第一篇：《無姓之人》：影評

《無姓之人》：影評

《無姓之人》又是一部挑觀眾的影片。如果你喜歡它，我打包票你也會喜歡《暖暖內(nèi)含光》、《香草的天空》、《本杰明巴頓奇事》、《蝴蝶效應(yīng)》這樣的片子。如果你不喜歡它，很正常，畢竟把線性敘事剪輯得碎到這種程度，也許只有導(dǎo)演腦子里有一個完整的故事邏輯。

小眾片子就這點最有趣。一部分人為那其中表達(dá)的存在主義思想熱淚盈眶，一部分人詛咒它，拿錢干點什么不好，何必拍出這種邏輯狗屁爛片。

這其實是一部披著英語外衣的法國片。導(dǎo)演雅克·范·多梅爾是比利時人，掌控起法式電影思維得心應(yīng)手。歐洲文藝片中的很多東西，看出來就看出來了，看不出來的時候別人怎么解釋好像都很難被說服。這種不可譯性有點像“幽默”這種東西，觀者會比較珍惜自己獨特的體悟，宛如心有靈犀。

如果拋開那些花哨的剪輯手法，這個故事其實沒有那么復(fù)雜。這是關(guān)于一個男孩的成長與選擇的故事。www.tmdps.cn

小尼莫·諾伯蒂（Nemo Nobody）從出生前一刻就開始選擇——選擇一對看起來順眼而靠譜的父母。但是遺忘天使忘了賜予他“遺忘”的天賦，他記得過去，也看的見未來。他的人生不是一條一往無前的線性時間軸，而是跳躍而混亂的。

請允許我簡單梳理一下故事的情節(jié)，也許并不能那么盡善盡美。

九歲時，尼莫的父母離異。他的人生從這一點開始分支，他的每個選擇都指向一個特定的結(jié)果，有點像游戲中的模擬人生。

1、尼莫和母親去了美國。母親和尼莫的同學(xué)安娜的父親相好。進(jìn)入青春期，叛逆的尼莫和安娜之間也產(chǎn)生了互相慰藉的牢固感情。這段“不倫”的戀情公開，安娜被父親

逼迫搬家。多年后，尼莫成為一個游泳池清潔員。他來到安娜的城市。在車站，他們偶遇。但是，一場大雨打濕了寫著安娜電話號碼的紙條。他們再也沒有相遇。

2、尼莫和母親去了美國。他和安娜相愛。分開后，他們再次相遇，結(jié)婚，有兩個小孩。長大后，尼莫是個電視節(jié)目制作人。一次車禍，他死于溺水。留下妻兒。

3、尼莫和母親去了美國。他害怕告訴安娜自己不會游泳，反而指責(zé)安娜的朋友是白癡。他們從此再也沒說過話。

4、尼莫和父親留在英格蘭。父親因為一次偶然的事故和婚變而變得失去自理能力。尼莫一直照顧他，而和同齡人關(guān)系疏離。尼莫一直在寫一部幻想小說，關(guān)于火星上人的生活。青少年尼莫一次在酒吧遇到了一個金發(fā)女孩艾莉絲，他愛上她。但艾莉絲愛著不愛她的斯蒂凡諾。尼莫勇敢求愛，他們在一起，結(jié)婚。婚禮后回家的路上，一場交通事故，艾莉絲死掉，尼莫被毀容。后來，他成為一個電視節(jié)目播報員，孤身一人。

5、尼莫和父親留在英格蘭。尼莫愛上艾莉絲。艾莉絲拒絕了他。他賭氣和一個剛認(rèn)識的亞洲女孩金恩在一起，他們結(jié)婚，生了兩個兒子。尼莫每天像行尸走肉一般生活。他盜用了一個名為瓊斯的人的身份，被黑幫盯上，被槍殺在賓館的浴池里。

6、尼莫和父親留在英格蘭。尼莫愛上艾莉絲。他看到艾莉絲和斯蒂凡諾的甜蜜，賭氣飆車，出了車禍，尼莫變成植物人，容顏停留在青春期的樣子。

7、尼莫和父親留在英格蘭。尼莫愛上艾莉絲，他們結(jié)婚，有兩個小孩。但艾莉絲一直受抑郁癥困擾。最后，艾莉絲認(rèn)識到自己一直愛著斯蒂凡諾，她選擇離開，守著斯蒂凡諾年輕時的照片在一家發(fā)廊里做事，孤獨終老。

這六條線交織在一起本來已經(jīng)夠人受的了，但導(dǎo)演又另辟了兩條線索：一條是活到2092年的尼莫，118歲白發(fā)蒼蒼的老人，是世界上最后一個通過正常生理機(jī)能衰老的人。一條是宛如尼莫創(chuàng)作的小說中那樣在火星上的生活，尼莫遵守對艾莉絲的承諾，把她的骨灰撒到火星的表面。

一切的開端是和母親離開還是和父親留下這個選擇。一切的結(jié)束要么是尼莫孤獨終老，要么是意外死亡。和《蝴蝶效應(yīng)》很像的一點是，男主角猛然發(fā)現(xiàn)，怎么選，都是錯。怎么選，都無法改變故事悲劇的本質(zhì)。但是，靜下來想想，要么順從生理的慢慢衰

老腐化，走向生命的終點；要么在人生的半路遭遇意外，離開世界，這難道不是生命本來就如此的收束方式么？

法式電影總是充滿稀奇古怪天馬行空的現(xiàn)象。有時候這些想象還有點喧賓奪主地擾亂原本規(guī)整的敘事結(jié)構(gòu)。

生存，時間，回憶，未來，生命的意義，愛情的真諦。誠然，這是法式電影喜歡探討的母題。也許在思想前衛(wèi)的法國，和觀者探討存在主義的問題不會存在太過隔閡，所以導(dǎo)演一股腦地把這些想法放到了一部影片里。

人生，本來就是無數(shù)的選擇所搭建而成。人，最高貴的自由就是擁有選擇的權(quán)利，選擇生，選擇死，選擇怎樣生，選擇怎樣死。但是，選擇帶來無數(shù)的煩惱，“選擇”讓上帝失去意義，人只有自行站立，對自己負(fù)責(zé)。

人總希望自己的選擇是“正確”的，因為每個人都只能活一次，誰不希望活得精彩而出色？我們總是抱怨天下沒有后悔藥可買，不然當(dāng)時可能就走了另外一條路，人生變得截然不用。《無姓之人》就把這種多重選擇的可能極端地擴(kuò)大化，主人公尼莫可以不斷地重復(fù)回到那一點進(jìn)行選擇。但是我們悲傷地發(fā)現(xiàn)，即使我們成了自己的神，我們可以看到所有選擇最終的結(jié)果，卻沒有一條讓我們覺得“完美”而“滿意”。

這仿佛是生命和我們開的最大的玩笑。我們本來就不能選擇是否來到這個世界上，最后還發(fā)現(xiàn)自己對命運完全沒有選擇權(quán)，不，即使有選擇權(quán)，結(jié)局也是殊途同歸。巨大的無力感吞噬我們。漫無邊際的虛無包圍了我們。我們飄蕩在浩瀚的宇宙中，無因無果，無始無終，宛如塵埃。

這個時候，我們陷入了象棋當(dāng)中的一個環(huán)節(jié)，“被動制動”。最好的移動就是停在原地。

時間，來自于宇宙創(chuàng)世的那場大爆炸。空間的向外延展創(chuàng)造出三個維度，即我們目前所生活的三維世界。而作為第四個維度的時間是一條一條連接前一秒的“我”和后一秒的“我”之間的線。我們無法看到這個持續(xù)的過程，我們只能看到三維空間和四維空間重疊的那一部分，即，“此刻的我”。而記憶，仿佛刻錄在唱片上的磁痕，讓我們記得過去的“自己”。

說這些不是故弄玄虛。想象一下，“過去的你”和“未來的你”其實都是和“此刻的你”同時存在于四維空間中，只是“此刻的你”看不到另外兩者而已。哲學(xué)電影或者科幻電影總是喜歡揪住這一點深挖一下：若是“此刻的你”看到了“過去的你”或者“未來的你”，會怎樣？就宛如118歲的尼莫通過電腦屏幕與34歲的尼莫對話，這個“未來的你”和“過去的你”對于“此刻的你”來說，都是陌生人。即使給予過去的自己以忠告，我們也不會相信。換言之，我們擁有的，只有此時，此刻。這是我們建立自己所有認(rèn)知和感官的基石。跳躍的時空會讓我們產(chǎn)生認(rèn)知混亂和極度的懷疑，我們應(yīng)當(dāng)感謝線性的時間軸簡化了我們的人生。

之前，影片《源代碼》也探討過這個問題。也許一念之間，一個小小的決定會對未來的生活產(chǎn)生不可估量的影響。每一個選擇，都仿佛蝴蝶效應(yīng)。

在金恩的人生中，尼莫感受到了這種選擇的虛無。他不再主動去選擇，他拋硬幣決定是否要去自殺。他隨便用別人的名字，也可以順理成章地活下去。這段人生，導(dǎo)演似乎在告訴我們：不可以對自己的選擇不負(fù)責(zé)任。當(dāng)連我們自己都不在乎選擇的結(jié)果的時候，我們真的變成了“無姓之人”，存在和不存在變成了等同。這是比死亡還要大的悲劇。好在，影片最后的結(jié)局是充滿光明的。小尼莫不必糾結(jié)于跟母親走還是跟父親留下，他奔向了第三條路。118歲的老尼莫說，所有的選擇都是正確的。是的，我們不是尼莫，我們只有一次，一次人生。我們的人生是一條向前奔流的長河，不可能逆流。走過了，就別后悔。

我們不能看著人生漫漫凋敗。我們不能靠扔硬幣來決定未來。我們不應(yīng)該在乎選擇的結(jié)果（所有人的結(jié)果都是死亡，不論以何種方式），人生是一個“選擇”的過程。只有選擇，我們才不是“NOBODY（無姓之人，誰都不是之意）”。

人不該花時間抱怨和氣餒，既然已經(jīng)走到這里。你該喜歡自己，開心的自己，難過的自己，優(yōu)秀的自己，平凡的自己，富有的自己，貧窮的自己......只有此時此刻，你才是獨一無二的自己。

我們的人生可能有成千上萬中路徑，但我們只能選擇一個來走。雖然沿途的風(fēng)景不同，但卻是同樣的美麗。

Yukikudo 發(fā)布于： 2012-05-15 16:50

第二篇：《無問西東》影評

評電影《無問西東》 ——聽從你心，無問西東

《無問西東》原是清華大學(xué)百年校慶的獻(xiàn)禮，所以它的背景就是從民國到現(xiàn)代橫跨近百年的清華學(xué)子的故事。影片講述了四代清華學(xué)子、四段青春和一個世紀(jì)的故事。從清華學(xué)堂，到西南聯(lián)大，再到如今的清華大學(xué)，在這些學(xué)府中，孕育了一代又一代祖國的棟梁、時代的希望，而在這些故事的背后所體現(xiàn)出來的便是代代相承的大學(xué)精神。在這部電影中，我覺得和我共鳴最大的就是大學(xué)精神和選擇。就像片子里面的張果果是廣告公司的職員，他因為要幫奶粉公司做提案，所以認(rèn)識了四胞胎的家庭，他給了這個家庭希望，承諾爭取手術(shù)費。可是，后來他懷疑被四胞胎的家人賴上了，并且還被卷入職場糾紛慘遭離職。而他最后想明白了“死者已逝，生者如斯”，而歷經(jīng)了人性的拷問后找回了真實的自己，選擇面對真實的自己幫助這個家庭。而張果果對問題的思考和真誠地面對自己的情感，就是大學(xué)精神的一部分，他所思考的這個問題就是人生的抉擇。在這四個時代中，都有那個時代“最好的選擇”，而這些所謂的“最好的選擇”，便是讓人不要多管閑事。如果王敏佳不拓字寫信給師母，就不會落得一個被批斗毀容的下場；如果李想不把自己所有的食物都留給張果果的父母，就不會落得一個在雪山餓死的下場；如果沈光耀聽從母親勸告，不如此堅決地加入空軍，就不會落得一個與軍艦毀滅的下場；如果張果果不理會四胞胎的家庭，不給予他們幫助，就不會花那么多錢在他們身上。但是他們并沒有這樣做，王敏佳不想連累李想，說信是她一個人寫的；李想在邊疆仍對王敏佳存有愧疚，悟出“死者已逝，生者如斯”，將所有食物留給張氏夫婦，拯救了兩個人的性命；沈光耀聽了空軍軍官的一番話“這個時代缺的不是完美的人，缺的是從自己的心里給出的真心、正義、無畏和同情”和吳嶺瀾的那句“不要放棄對生命的思索，對自己的真實”后，毅然加入空軍，并經(jīng)常給山區(qū)的孩子們送去食物，救下了險些餓死的陳鵬；張果果沒有出賣上司David，安置了四胞胎一家。

在這些人物的身上有著一種高尚的品格，這種品格高于所有的“最佳的選擇”，并在當(dāng)時看起來顯得愚蠢。但是正正是這種精神，讓這些角色在平凡中閃耀出偉大。他們不隨波逐流，聽從自己的內(nèi)心，無問西東。他們用自己的選擇和行為，把大學(xué)精神和真實完美地詮釋。

第三篇：《天下無賊》影評

即使有黑暗，依然有希望

——淺談《天下無賊》的戲劇性

一部好的電影，形式和內(nèi)容缺一不可。電影的藝術(shù)特色包括敘述方式，結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)手法，鏡頭，聲畫語言，色彩和光影等，這些形式在推動電影情節(jié)發(fā)展，豐富文本內(nèi)容，揭示作品意蘊(yùn)內(nèi)涵的方面具有舉足輕重的作用。好的形式的應(yīng)用不僅能給予人以愉悅的審美體驗，更能最大限度為揭示文本的深厚內(nèi)涵服務(wù)，而作品本身所蘊(yùn)含的豐富的思想內(nèi)涵更能使其超越作品本身，使觀者進(jìn)行深入思考，給予人獲得精神上的領(lǐng)悟。

筆者以《天下無賊》這部電影為例，淺要的分析其對比、矛盾沖突、懸念的設(shè)置在作品中作為推動情節(jié)戲劇性的發(fā)展，展示文本豐富內(nèi)涵的重要作用。

一、對比的畫面，形成強(qiáng)烈反差

《天下無賊》中有大量對比鏡頭的出現(xiàn)，如色彩對比，平行鏡頭的對比，聲畫對比，特色語言的諷刺襯托，這些對比畫面貫穿了電影情節(jié)的始終，其帶來的強(qiáng)烈的反差，不僅給人留下深刻的視聽印象，并在推動情節(jié)的戲劇性的發(fā)展，闡釋文本內(nèi)涵方面具有重要作用。

電影開頭以公司老板企圖強(qiáng)奸作為家庭女教師的王麗，暴力事件伴隨純凈抒情音樂的緩緩響起，加之鏡頭在遼闊的海天景象和強(qiáng)奸畫面的切換，其音畫對位的鮮明反差，不僅在視覺和聽覺上引起強(qiáng)烈沖擊感，這種審美視聽體驗更深刻性的揭示了生活中利用權(quán)勢進(jìn)行強(qiáng)奸這一社會現(xiàn)象。然而鏡頭切換，這一切都實錄在王薄的攝像機(jī)中，由此王薄王麗變?yōu)榍迷p者，其強(qiáng)弱地位的快速轉(zhuǎn)換，戲劇性效果不言而喻。然而我們試想一下，如果王麗不是聯(lián)合王薄有備而來進(jìn)行敲詐，其手無傅雞之力的女性后果可想而知。而這又是孰是孰非呢？雖然現(xiàn)實生活帶有如此戲劇性的發(fā)展少而又少，然而生活也會給你帶來意想不到的“驚喜”，警示人們：天堂與地獄的界限僅僅是一墻之隔。

另一個帶有典型強(qiáng)烈對比的畫面便是王麗因懷孕而想為孩子積德去拜佛。慢鏡頭特寫王麗的跪拜，其虔誠在音樂的莊嚴(yán)肅穆烘托下讓人動容，其音畫對應(yīng)渲染了神圣的氛圍，增強(qiáng)了畫面的感染力，彰顯出人性之向善的光輝。然而，與此同時凝重音樂的快節(jié)奏感襯托著王薄在圣地中的游刃有余的偷竊，拜佛之誠與如魚得水之偷的平行鏡頭的切換，其鮮明反差突出王麗的向善之心，王薄的無可救藥，為后面情節(jié)二人發(fā)生矛盾沖突，分道揚(yáng)鑣埋下伏筆。二者對比更有力的闡釋了：光明之下暗藏著黑暗，即使在這圣神的朝拜地方，天下依然有賊，“天下無賊”僅僅是一個美好的期盼，正如影片名“天下無賊”字幕在殘缺的佛像頭的背景下出現(xiàn)，其片名對于貫穿文本劇情的“偷”就是一個鮮明的對比。然而雖然天下有賊，我們依然向往光明，人性的善惡可轉(zhuǎn)變性，在王薄后來的舍命換來傻根的“無賊之夢”讓觀者了解社會現(xiàn)實黑暗同時也對生活充滿希望，這種希望之光難道不比“天下無賊”更難能可貴嗎？

二、矛盾沖突，懸念的設(shè)置

在《天下無賊》這部影片中，至始至終的矛盾沖突和懸念使影片具有強(qiáng)烈的可觀性：王麗的被強(qiáng)奸轉(zhuǎn)換為敲詐者身份；鴛鴦賊車上的矛盾沖突險遭車翻；王麗的突然的“改邪歸正”由后文得知的懷孕；幫派賊頭黎叔內(nèi)部的矛盾糾紛；小葉與王薄過招，王薄的輸中的贏；王薄與黎叔的約定打賭，錢卻被警察掉包；火車上無厘頭的打劫與幫派集體被捕；小葉對黎叔背叛；傻根的獻(xiàn)血卻因暈血而陷入沉睡；五個月后倒敘回憶王薄舍命與黎叔過招。由此可以看出整部電影內(nèi)容豐富，情節(jié)緊湊，“過招”華麗特效的應(yīng)用和矛盾沖突和懸念設(shè)置將電影的戲劇性渲染到極致。筆者以兩例典型畫面進(jìn)行闡釋分析：

小葉與王薄過招比拼：誰先拿到落下冰塊的酒杯，小葉在耍賴情況下，將得勝的酒杯一飲而盡，王薄的敗不明而喻。然而在旁觀者黎叔眼里卻道出小葉的敗，其懸念在小葉感到自己被下藥而揭開。王薄的輸中的贏，戲劇性的反敗為勝，不能不讓人拍案叫絕。其實戲劇性不僅僅是電影中的看點，它闡釋了生活其實就是充滿了戲劇性，以非法手段獲得成功可能在某時刻變成徹底的失敗者和階下囚，其禍兮福依，因果轉(zhuǎn)換的哲理思想深含在戲劇性的畫面中。

王薄與黎叔的過招場面，具體過程是由五個月后，便衣警察找到懷孕的王麗，告訴其王薄的死而展開的倒敘回憶。光線、聲畫并行的應(yīng)用揭開王薄的舍命圓了傻根“天下無賊”的夢的懸念，而這一切更襯托了如今王麗的孤兒寡母的凄涼，讓人不禁潸然淚下。這讓觀者不禁反問：王薄為了不要讓傻根讓他知道這世界有那么多賊，尋回他丟失的錢，而付出了生命的代價，使孩子失去了父親，使王麗失去了丈夫，這值得嗎？也許表面上看去，王薄傻極了，比傻根還傻。因為他的狼性有了“人味”，有了“人味”就必然會與黑暗在糾纏中決裂，其死亡反而見證了是他鮮活生命的時刻。正如便衣警察告訴王麗：“這不丟人。”沒有人天生就是賊，成其賊有是各種因素影響的結(jié)果，但人心的難能可貴就在于善心的發(fā)現(xiàn)，人類的可貴就在于了解真相，卻依然對未來充滿希望。王薄用死亡詮釋了生命的價值，為孩子帶來了生的光明和希望。世間萬物都是相生相克，即使有惡，我們也要相信善能克惡，我們不奢望烏托邦的夢想，但奢求希望之光的永存。

第四篇：《老無所依》影評

電影《老無所依》是一部難得的經(jīng)典之作，它連續(xù)獲得了奧斯卡電影節(jié)的四項大獎，可以說是科恩兄弟登峰造極的一部作品。電影通過運用一種黑色暴力的手法，向觀眾表達(dá)了在這個世界上，生活不可依靠，規(guī)則不可依靠，自己也不可依靠，這世界是無所依靠的思想，在這個毫無規(guī)則可言的世界，人不能主宰自己的命運。

一、故事梗概

這部影片圍繞著一箱錢，兩種處世法則，三個男人展開。故事講述了退伍軍人摩斯，打獵時誤入兩幫火拼人員的現(xiàn)場，取走了一箱200萬美元的意外之財。于是，殘忍變態(tài)殺手奇古開始對其展開追殺，而老警官貝爾則緊隨其后偵破救贖，三個人串起這個故事，其中，最令人矚目的是摩斯逃亡與奇古追擊的過程。這也是整部影片最出彩，和最為令人近乎窒息的部分。

二、主要人物

牛仔摩斯：不是過去西部英雄式的硬漢，沒有太多的奢望，過著再普通不過的生活，所以當(dāng)他拎起那錢箱時，甚至都沒有一點猶豫，然而他也是善良。

殺手奇古：被請來尋找被摩斯拿走的貨款,卻背叛雇主的人,他讓我們見證了什么是冷血殺手，特別是他瞪著透著兇光的雙眼從嗓子眼里發(fā)出這句沉悶但又不容遲疑的：“猜吧，這是我所能做到的最慈善的一步了”。一出口，那些無辜的人只有疑惑片刻的機(jī)會，而后一分鐘就命喪黃泉了，他從不手軟，手段不僅高超而且智慧超群。這個人物有著一副看似滑稽呆滯的扮相，卻有著無法回避的冷。

警官貝爾：他在對一連串的殺人事件進(jìn)行調(diào)查，并努力保護(hù)摩斯的安全。但是，讓貝爾感到無力絕望的是，本來是維護(hù)社會治安的執(zhí)法者，現(xiàn)在卻變得束手無策，完全失去了作用。老貝爾一面驚異于社會的變化、人性和法制觀念的沒落，一面感嘆世界已超出他們的控制之外，懷念那曾有的公平、正義和人性的溫暖。

三、藝術(shù)手法

《老無所依》的超凡之處，正在于它細(xì)致拿捏了一種內(nèi)斂的張力，這是科恩兄弟大師級的手筆。普通導(dǎo)演通常會把一個故事講得酣暢淋漓，恨不得把所有的細(xì)節(jié)暗示都掛出來讓你看得一清二楚，但《老無所依》卻做得很克制，很隱忍，只是點到為止，再不多說。你會發(fā)現(xiàn)科恩兄弟在這部片子里運用了大量的隱喻，甚至是直接的大段省略，而這些內(nèi)在的聯(lián)系，隱藏著的劇情，非得你自己悟出來，挖出來，才能體味到其間的妙處。比如，用同樣的對著電視機(jī)喝牛奶的鏡頭，隱喻殺手與老警察之間的微妙聯(lián)系，其實正像是硬幣的正反兩個面，你中有我年輕時的影子，以此更能表現(xiàn)出，老警察感慨后生可畏，老無所依的那種蒼涼感。再比如，牛仔的突然斃命并非殺手所為，而是被一伙墨西哥人所殺，除了死在泳池中的女人、以及牛仔之外，倒在門口的家伙正是給老婦人提過箱子的那個墨西哥人。而這樣也能解釋為什么殺手會重新出現(xiàn)在案發(fā)現(xiàn)場，因為他要取走那箱錢，而且也只有他知道牛仔的藏錢方式，所以才發(fā)生了與老警察幾乎撞見，而又從窗戶逃走的場面。

影片結(jié)局有點出乎意料，也給了觀眾一個具有挑釁意味的深思，《老無所依》的背景是已演變?yōu)榭扇菁{更多暴力和無視法律的現(xiàn)代美國。齊格用一種狼狽的方式逃脫了貝爾的追捕，在一個完全墮落的世界里，暴力的元兇至始至終都逍遙法外，黑色氣息從來就是科恩兄弟的拿手絕活，一種殘忍的幽默，絕望也能變成笑聲。

四、影評評價

科恩兄弟的獨特影像風(fēng)格在這部影片中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)，對比其他的作品，西部在這部影片里失掉了美式俠客——即所謂“牛仔”的狹義風(fēng)范。開篇，科恩兄弟鏡頭下的西部很美，西部的廣袤戈壁似乎不動聲色的觀察這一切，人類的廝殺相比之下帶有著侵略性的破壞感。就是這樣，科恩兄弟通過這幾點做到了成功：通過賈維爾?巴登塑造完美的殺手形象，且毫不避諱的使用暴力：開篇的地面痕跡，爆頭場景，療傷過程都無比血腥。再加上大量鏡頭語言的使用，配以掌控得極佳的敘事節(jié)奏，讓突如其來的遭遇顯得令人無比驚訝。于是整部影片變得悶中尚有驚喜。強(qiáng)悍到無以復(fù)加。但是，唯一的美中不足便是這一類型電影所共有的弊端，這種受眾狹窄的題材和電影手法高明欠缺娛樂性的處理方式，令很多被快餐文化侵蝕或者對殺戮題材不感興趣的觀者敬而遠(yuǎn)之，科恩兄弟殘忍的給出沒有大結(jié)局的答案，不想令所有觀者滿意。

導(dǎo)演用了大半的時間講述獵人和殺人魔的周旋，獵人一如傳統(tǒng)西部片里有勇有謀有性格的牛仔，殺人魔則冷酷精明而無處不在，如果在數(shù)次交鋒后，道高一尺磨高一丈，在最后一分鐘牛仔險中求勝，半死不活渾身染血的回到妻子身邊，這會是一個經(jīng)典的西部片。僅僅憑導(dǎo)演對鏡頭和敘事的掌控：拘留室內(nèi)殺人魔勒死警察時的面部特寫，警察死后對地板上掙扎痕跡的特寫；西部荒漠在明晃晃的日光下靜的讓人發(fā)慌，無邊的暗夜中突然危光微閃；不管是陽光下還是黑夜中，槍聲總是突然爆發(fā)隨之又陷入寂靜，誰不知道下一聲槍響是不是沖著自己而來，生命在這個荒漠中，脆弱而又源源不斷，活著的人應(yīng)當(dāng)見怪不怪；牛仔和殺手?jǐn)?shù)次斗志斗勇化險為夷……這仍然是一部值得一看的西部片。

五、總結(jié)

片中的追殺源于那一箱錢和毒品，也暗示了人類貪婪本性所必須付出的代價，這不是一個簡單的關(guān)于個人英雄的故事，我們的牛仔在槍戰(zhàn)中輕易的死掉了，這個世界沒有不敗不死的英雄，如老警察給牛仔老婆講的那個故事，再厲害的人，也可能在任何環(huán)境下被打敗。這里要贊一下湯米.李.瓊斯的演技，之前那個對年輕下屬徐徐叨叨賣弄經(jīng)驗的老警長，在牛仔死后，也就是影片最后四十分鐘，轉(zhuǎn)變?yōu)橹饕巧绻麤]有抓人的力量，觀眾不太可能從牛仔的故事中走出來而去關(guān)注他所要表達(dá)的東西。這時我希望，老警長用他的正義感或者豐富的經(jīng)驗、哪怕僅僅憑他的毅力能最后抓到殺人魔，這樣我們能如釋重負(fù)，道德上得到滿足和安慰，也可警告一下自以為是的年輕人，年老者仍然蘊(yùn)涵著爆發(fā)性的力量，他們更了解這個世界，這樣變成了一部充滿人性關(guān)懷的主流道德片。

影片最后以老警長的無力的醒悟為結(jié)束，走到這個醒悟，相信大部分觀眾都會覺得倉促和無所適從，歷經(jīng)數(shù)次意外的刺激的情節(jié)轉(zhuǎn)換后，竟然以一個老人絮叨自己關(guān)于父輩的夢而結(jié)束，沒有英雄，沒有勝利，沒有結(jié)局，也沒有對未來的預(yù)測，只覺得震撼而無望。老警長先于觀眾感到無力和絕望，看不到未來的時候，他回憶過去，夢見了父親和祖父，他們在他們的時代破案無數(shù)英勇無比，這份榮耀在他身上本應(yīng)該繼續(xù)。不是他不夠優(yōu)秀不夠努力，是因為這個世界變得無從以以往的邏輯和方式來理解，殺人魔作惡，雖然以兩千萬美金為追蹤線索，但如那個私家偵探所說，其實與美金和毒品無關(guān)。

當(dāng)惡變成一種純粹的惡，無從理解也無從破解，而他又充斥著這個社會的時候，年老者的經(jīng)驗：他們相信人性、道德、個人奮斗，相信勇氣智慧和力量能戰(zhàn)勝邪惡，他們所重視的個人和榮譽(yù)和堅守的信條，似乎都靠不住了，這大概是片名的意思，這是一個與過去斷裂的社會，它的內(nèi)在邏輯，在過去社會成長并成功的人怎么能把握得了呢。參考資料：

1、《老無所依》[美]科馬克·麥卡錫 曹元勇 譯 上海譯文出版社 2012.8.1.2、影片《老無所依》 喬爾·科恩、伊桑·科恩執(zhí)導(dǎo) 2007.11.21

第五篇：天下無賊影評

湖南農(nóng)業(yè)大學(xué)課程論文

學(xué) 院： 信息科學(xué)技術(shù)學(xué)院 班 級：信工2班 姓 名： 柳文杰 學(xué) 號：201041843212 電 話：*** 課程論文題目：《天下無賊》影評

課程名稱：影視鑒賞（每周二，第四大節(jié)）

成績評定教師簽名： 日期： 年 月 日

《天下無賊》影評

一：劇情簡介

男賊王薄和女賊王麗是一對扒竊搭檔，也是一對浪跡天涯的亡命戀人。他們在一列火車上遇到了一個名叫傻根的農(nóng)民，他剛剛從高原上掙了一筆錢要回老家蓋房子娶媳婦。傻根不相信天下有賊，王薄最初想對他下手，后來卻被他的純樸所打動，決定保護(hù)傻根，圓他一個天下無賊的夢想，并由此與另一個扒竊團(tuán)伙引發(fā)了一系列的明爭暗斗。該團(tuán)伙頭目黎叔意欲收服王薄遭拒，該團(tuán)伙其他成員與王

薄比試皆敗下陣來，交手之中卻被潛伏的警察把錢掉包，后警察現(xiàn)身，將雙方逮捕，黎叔和王薄、王麗均欲從車廂上逃走，卻相遇。王麗先走后，王薄為保護(hù)傻根的錢與黎叔交手不敵，臨終時意欲驚動警察，并發(fā)短信給王麗，安慰她沒事，劇終黎叔被捕，錢歸還于傻根。畫面定格于王麗在甘南拉卜楞寺拜佛的那一幕。

二：影視評析

提到過去馮氏賀歲片，流行的一句話是“鐵打的葛優(yōu)，流水的女主角”。可是這部影片的風(fēng)水變了，在《天下無賊》中，馮小剛和張藝謀一樣，把男女主角的寶都押在了港臺明星身上，于是劉德華和劉若英搖身一變成了當(dāng)然的主角，葛優(yōu)竟成了兩位身邊的小角色。

葛優(yōu)在《天下無賊》中屈尊，當(dāng)然有與制片方和馮小剛私人交情的因素在內(nèi)，但不能回避的一點是，葛優(yōu)招牌式的幽默太過深入人心，讓馮小剛急需找到新的元素來為自己的賀歲大旗吹風(fēng)。從《甲方乙方》到《沒完沒了》，從《大腕》到《手機(jī)》，葛優(yōu)的表演也許已很難找到新的突破和亮點，雖然觀眾還是笑得很開心，但笑容里少了點新鮮感。

前兩年葛優(yōu)在電影《半生緣》中飾演的“祝鴻才”一角惟妙惟肖，備受專家和觀眾的肯定，稱得上是他的轉(zhuǎn)型之作。現(xiàn)在的葛優(yōu)，是否是到了離開馮小剛賀歲模式，另起爐灶再戰(zhàn)江湖之時。

馮小剛延續(xù)了他的道德拷問，與《手機(jī)》不同的是，這一次的拷問更深刻，更具多元性，不同價值觀的人會有不同的思索。《天下無賊》片中，傻根天真淳樸，以為“天下無賊”，代表著“人之初，性本善”，是個具有理想色彩的形象。他的善首先打動“賊妻”王麗，但“賊公”王薄卻質(zhì)問：“為什么讓他傻到底？不讓他知道生活的真相就是欺騙，欺騙就是大惡！”

在王麗的愛情及腹中小生命的感召下，王薄最終從“盜”變成“俠”。他在與賊幫的決戰(zhàn)中，擔(dān)心熱水瓶掉下來砸到嬰兒而中了圈套，可以說是因動了善念而失敗。直到最后，他為了傻根“天下無賊”的夢想，而慘死在賊王的鐵鉤之下。導(dǎo)演在電影的最后通過悲劇效果與觀眾形成了交流：人性中善的光芒是永恒的，值得我們永遠(yuǎn)追求。

即使配戲中，馮小剛也精心穿插了不少“善惡之辨”的流行話題。比如，王薄一句“開好車就是好人嗎”的斷喝，雖屬“惡”的詰問，卻無疑讓人聯(lián)想起多起寶馬車撞人案。賊幫中的賊老大冷酷無情，心狠手辣，但他在“惡”與“惡”的較量中，接連遭遇背叛與出賣，最終也是“惡有惡報”。

當(dāng)前，國產(chǎn)片市場正在艱難地沖出谷底，能把觀眾請到屏幕前就是勝利，就能給電影市場留下生機(jī)。毫無疑問，《天下無賊》片是一部計算精準(zhǔn)的影片：從投資結(jié)構(gòu)到演員組合，從劇情安排到外景選擇，無不顯示出出品方和導(dǎo)演兼顧多方觀眾、力求商業(yè)效益的良苦用心。

賀歲片概念的推出，本身就是為了彰顯電影的娛樂功能。與前幾年的賀歲片相比，《天下無賊》片的娛樂要素明顯趨向多元：除了葛優(yōu)慣常的 “一本正經(jīng)”以及范偉等人的插科打諢外，馮小剛大膽地添加了刺激性的動作片元素，讓鋼針、刀片等“小兵器”在手腕間飛舞。可以說，《天下無賊》片彌補(bǔ)了前幾部賀歲片視聽藝術(shù)性稍顯不足的缺憾。

雖說是個俗套的主題，但《天下無賊》片將故事的節(jié)奏把握得恰到好處，更重要的是在曲折跌宕中彰顯了人性的善良與人心的純美。從主題到敘事方式，從娛樂性到時尚性，正是多元化讓馮小剛?cè)〉昧顺晒Α?/p>

如果說張藝謀以《英雄》與《十面埋伏》的驚艷華美，將中國電影的造型藝術(shù)推向了新的高峰。那么，馮小剛的系列賀歲片則以《天下無賊》為標(biāo)志，將中國電影的敘事藝術(shù)提升到新的境界。

三：影片的特點

（1）馮小剛賀歲片的一大商業(yè)特色就是商業(yè)性很強(qiáng)，其中商業(yè)廣告的運用更增強(qiáng)了其影片的商業(yè)色彩。在《天下無賊》中，出現(xiàn)了大量的廣告，可以說是符合中國特色的電影營銷模式的。置入式廣告在此片中的運用可謂登峰造極，寶馬汽車、諾基亞手機(jī)、HP筆記本電腦、佳能攝像機(jī)、長城潤滑油??無一不在影片中出現(xiàn)、演繹。在《天下無賊》中，片中演員所使用的手機(jī)一律是其贊助商諾基亞的產(chǎn)品，劇中有這樣一幕；男主角偷了一大堆手機(jī)，其旅行袋一被打開，特寫鏡頭馬上拉到了一部又一部的諾基亞手機(jī)上。這個鏡頭給觀眾留下了深刻的印象，從而在影片推出的廣告的同時，也加大了影片的商業(yè)化色彩。

（2）語言的運用。馮小剛的電影的語言是生活化的語言，在嬉笑怒罵中折射出小平民對生活的態(tài)度以及對生活特有的一種解讀。《天下無賊》的“我本將心向明月，奈何明月照溝渠。知我者謂我心憂，不知我者謂我何求”。這些語言是馮小剛站在平民角度對生活的一種詮釋。《天下無賊》里黎叔喊出的“21世紀(jì)什么最貴?人才！”“有組織，無紀(jì)律”，這些語言片段往往能夠迅速喚起觀眾的政治記憶，馮小剛把那個年代的政治組織話語與盜賊話語錯接與雜糅，小偷與政治家的嫁接，讓觀眾發(fā)出會心的大笑。為了求證天下無賊的童話，傻根竟然放開嗓門對著車站大喊：“你們誰是賊？站出來瞧瞧”這些話語產(chǎn)生出一種出乎意料的呼喚，遠(yuǎn)離了城市的功利與斗爭，給人一種會心的微笑。

（3）人物的選擇。演員多選明星。在選擇演員時，他的賀歲片是“鐵打的葛優(yōu)，流水的女主角”。另外，馮小剛深諳商業(yè)電影演員不光要演技好，還要名聲響。即明星的票房號召力。“在無明星的情況下，電影的吸引力主要來自故事，場面與演技等電影自身的要求。也就是說，觀眾之所以進(jìn)行看電影這種活動，是為了消費影片既有的文化價值，即欣賞電影本身，電影內(nèi)在的質(zhì)量是產(chǎn)生商業(yè)效益的基礎(chǔ)。而在有明星的電影中，情況就不同了，電影的吸引力不僅來自影片本身，而且還有來自明星的魅力。”在《天下無賊》中葛優(yōu)扮演的黎叔，劉德華扮演的王薄，有劉若英扮演的王麗，其明星的陣容可謂強(qiáng)大。

四：精彩語錄

有組織，無紀(jì)律。

21世紀(jì)什么最貴？人才!我本將心向明月，奈何明月照溝渠。

我可以很負(fù)責(zé)任地說，黎叔很生氣，后果很嚴(yán)重。我最煩你們這些打劫的，一點技術(shù)含量都沒有！

五：獲獎記錄

劉若英憑借此片先后榮獲2005年香港電影金紫荊獎和2006年百花獎的最佳女演員獎。