第一篇：《無姓之人》：影評

《無姓之人》：影評

《無姓之人》又是一部挑觀眾的影片。如果你喜歡它，我打包票你也會喜歡《暖暖內含光》、《香草的天空》、《本杰明巴頓奇事》、《蝴蝶效應》這樣的片子。如果你不喜歡它，很正常，畢竟把線性敘事剪輯得碎到這種程度，也許只有導演腦子里有一個完整的故事邏輯。

小眾片子就這點最有趣。一部分人為那其中表達的存在主義思想熱淚盈眶，一部分人詛咒它，拿錢干點什么不好，何必拍出這種邏輯狗屁爛片。

這其實是一部披著英語外衣的法國片。導演雅克·范·多梅爾是比利時人，掌控起法式電影思維得心應手。歐洲文藝片中的很多東西，看出來就看出來了，看不出來的時候別人怎么解釋好像都很難被說服。這種不可譯性有點像“幽默”這種東西，觀者會比較珍惜自己獨特的體悟，宛如心有靈犀。

如果拋開那些花哨的剪輯手法，這個故事其實沒有那么復雜。這是關于一個男孩的成長與選擇的故事。www.tmdps.cn

小尼莫·諾伯蒂（Nemo Nobody）從出生前一刻就開始選擇——選擇一對看起來順眼而靠譜的父母。但是遺忘天使忘了賜予他“遺忘”的天賦，他記得過去，也看的見未來。他的人生不是一條一往無前的線性時間軸，而是跳躍而混亂的。

請允許我簡單梳理一下故事的情節，也許并不能那么盡善盡美。

九歲時，尼莫的父母離異。他的人生從這一點開始分支，他的每個選擇都指向一個特定的結果，有點像游戲中的模擬人生。

1、尼莫和母親去了美國。母親和尼莫的同學安娜的父親相好。進入青春期，叛逆的尼莫和安娜之間也產生了互相慰藉的牢固感情。這段“不倫”的戀情公開，安娜被父親

逼迫搬家。多年后，尼莫成為一個游泳池清潔員。他來到安娜的城市。在車站，他們偶遇。但是，一場大雨打濕了寫著安娜電話號碼的紙條。他們再也沒有相遇。

2、尼莫和母親去了美國。他和安娜相愛。分開后，他們再次相遇，結婚，有兩個小孩。長大后，尼莫是個電視節目制作人。一次車禍，他死于溺水。留下妻兒。

3、尼莫和母親去了美國。他害怕告訴安娜自己不會游泳，反而指責安娜的朋友是白癡。他們從此再也沒說過話。

4、尼莫和父親留在英格蘭。父親因為一次偶然的事故和婚變而變得失去自理能力。尼莫一直照顧他，而和同齡人關系疏離。尼莫一直在寫一部幻想小說，關于火星上人的生活。青少年尼莫一次在酒吧遇到了一個金發女孩艾莉絲，他愛上她。但艾莉絲愛著不愛她的斯蒂凡諾。尼莫勇敢求愛，他們在一起，結婚。婚禮后回家的路上，一場交通事故，艾莉絲死掉，尼莫被毀容。后來，他成為一個電視節目播報員，孤身一人。

5、尼莫和父親留在英格蘭。尼莫愛上艾莉絲。艾莉絲拒絕了他。他賭氣和一個剛認識的亞洲女孩金恩在一起，他們結婚，生了兩個兒子。尼莫每天像行尸走肉一般生活。他盜用了一個名為瓊斯的人的身份，被黑幫盯上，被槍殺在賓館的浴池里。

6、尼莫和父親留在英格蘭。尼莫愛上艾莉絲。他看到艾莉絲和斯蒂凡諾的甜蜜，賭氣飆車，出了車禍，尼莫變成植物人，容顏停留在青春期的樣子。

7、尼莫和父親留在英格蘭。尼莫愛上艾莉絲，他們結婚，有兩個小孩。但艾莉絲一直受抑郁癥困擾。最后，艾莉絲認識到自己一直愛著斯蒂凡諾，她選擇離開，守著斯蒂凡諾年輕時的照片在一家發廊里做事，孤獨終老。

這六條線交織在一起本來已經夠人受的了，但導演又另辟了兩條線索：一條是活到2092年的尼莫，118歲白發蒼蒼的老人，是世界上最后一個通過正常生理機能衰老的人。一條是宛如尼莫創作的小說中那樣在火星上的生活，尼莫遵守對艾莉絲的承諾，把她的骨灰撒到火星的表面。

一切的開端是和母親離開還是和父親留下這個選擇。一切的結束要么是尼莫孤獨終老，要么是意外死亡。和《蝴蝶效應》很像的一點是，男主角猛然發現，怎么選，都是錯。怎么選，都無法改變故事悲劇的本質。但是，靜下來想想，要么順從生理的慢慢衰

老腐化，走向生命的終點；要么在人生的半路遭遇意外，離開世界，這難道不是生命本來就如此的收束方式么？

法式電影總是充滿稀奇古怪天馬行空的現象。有時候這些想象還有點喧賓奪主地擾亂原本規整的敘事結構。

生存，時間，回憶，未來，生命的意義，愛情的真諦。誠然，這是法式電影喜歡探討的母題。也許在思想前衛的法國，和觀者探討存在主義的問題不會存在太過隔閡，所以導演一股腦地把這些想法放到了一部影片里。

人生，本來就是無數的選擇所搭建而成。人，最高貴的自由就是擁有選擇的權利，選擇生，選擇死，選擇怎樣生，選擇怎樣死。但是，選擇帶來無數的煩惱，“選擇”讓上帝失去意義，人只有自行站立，對自己負責。

人總希望自己的選擇是“正確”的，因為每個人都只能活一次，誰不希望活得精彩而出色？我們總是抱怨天下沒有后悔藥可買，不然當時可能就走了另外一條路，人生變得截然不用。《無姓之人》就把這種多重選擇的可能極端地擴大化，主人公尼莫可以不斷地重復回到那一點進行選擇。但是我們悲傷地發現，即使我們成了自己的神，我們可以看到所有選擇最終的結果，卻沒有一條讓我們覺得“完美”而“滿意”。

這仿佛是生命和我們開的最大的玩笑。我們本來就不能選擇是否來到這個世界上，最后還發現自己對命運完全沒有選擇權，不，即使有選擇權，結局也是殊途同歸。巨大的無力感吞噬我們。漫無邊際的虛無包圍了我們。我們飄蕩在浩瀚的宇宙中，無因無果，無始無終，宛如塵埃。

這個時候，我們陷入了象棋當中的一個環節，“被動制動”。最好的移動就是停在原地。

時間，來自于宇宙創世的那場大爆炸。空間的向外延展創造出三個維度，即我們目前所生活的三維世界。而作為第四個維度的時間是一條一條連接前一秒的“我”和后一秒的“我”之間的線。我們無法看到這個持續的過程，我們只能看到三維空間和四維空間重疊的那一部分，即，“此刻的我”。而記憶，仿佛刻錄在唱片上的磁痕，讓我們記得過去的“自己”。

說這些不是故弄玄虛。想象一下，“過去的你”和“未來的你”其實都是和“此刻的你”同時存在于四維空間中，只是“此刻的你”看不到另外兩者而已。哲學電影或者科幻電影總是喜歡揪住這一點深挖一下：若是“此刻的你”看到了“過去的你”或者“未來的你”，會怎樣？就宛如118歲的尼莫通過電腦屏幕與34歲的尼莫對話，這個“未來的你”和“過去的你”對于“此刻的你”來說，都是陌生人。即使給予過去的自己以忠告，我們也不會相信。換言之，我們擁有的，只有此時，此刻。這是我們建立自己所有認知和感官的基石。跳躍的時空會讓我們產生認知混亂和極度的懷疑，我們應當感謝線性的時間軸簡化了我們的人生。

之前，影片《源代碼》也探討過這個問題。也許一念之間，一個小小的決定會對未來的生活產生不可估量的影響。每一個選擇，都仿佛蝴蝶效應。

在金恩的人生中，尼莫感受到了這種選擇的虛無。他不再主動去選擇，他拋硬幣決定是否要去自殺。他隨便用別人的名字，也可以順理成章地活下去。這段人生，導演似乎在告訴我們：不可以對自己的選擇不負責任。當連我們自己都不在乎選擇的結果的時候，我們真的變成了“無姓之人”，存在和不存在變成了等同。這是比死亡還要大的悲劇。好在，影片最后的結局是充滿光明的。小尼莫不必糾結于跟母親走還是跟父親留下，他奔向了第三條路。118歲的老尼莫說，所有的選擇都是正確的。是的，我們不是尼莫，我們只有一次，一次人生。我們的人生是一條向前奔流的長河，不可能逆流。走過了，就別后悔。

我們不能看著人生漫漫凋敗。我們不能靠扔硬幣來決定未來。我們不應該在乎選擇的結果（所有人的結果都是死亡，不論以何種方式），人生是一個“選擇”的過程。只有選擇，我們才不是“NOBODY（無姓之人，誰都不是之意）”。

人不該花時間抱怨和氣餒，既然已經走到這里。你該喜歡自己，開心的自己，難過的自己，優秀的自己，平凡的自己，富有的自己，貧窮的自己......只有此時此刻，你才是獨一無二的自己。

我們的人生可能有成千上萬中路徑，但我們只能選擇一個來走。雖然沿途的風景不同，但卻是同樣的美麗。

Yukikudo 發布于： 2012-05-15 16:50

第二篇：《無問西東》影評

評電影《無問西東》 ——聽從你心，無問西東

《無問西東》原是清華大學百年校慶的獻禮，所以它的背景就是從民國到現代橫跨近百年的清華學子的故事。影片講述了四代清華學子、四段青春和一個世紀的故事。從清華學堂，到西南聯大，再到如今的清華大學，在這些學府中，孕育了一代又一代祖國的棟梁、時代的希望，而在這些故事的背后所體現出來的便是代代相承的大學精神。在這部電影中，我覺得和我共鳴最大的就是大學精神和選擇。就像片子里面的張果果是廣告公司的職員，他因為要幫奶粉公司做提案，所以認識了四胞胎的家庭，他給了這個家庭希望，承諾爭取手術費。可是，后來他懷疑被四胞胎的家人賴上了，并且還被卷入職場糾紛慘遭離職。而他最后想明白了“死者已逝，生者如斯”，而歷經了人性的拷問后找回了真實的自己，選擇面對真實的自己幫助這個家庭。而張果果對問題的思考和真誠地面對自己的情感，就是大學精神的一部分，他所思考的這個問題就是人生的抉擇。在這四個時代中，都有那個時代“最好的選擇”，而這些所謂的“最好的選擇”，便是讓人不要多管閑事。如果王敏佳不拓字寫信給師母，就不會落得一個被批斗毀容的下場；如果李想不把自己所有的食物都留給張果果的父母，就不會落得一個在雪山餓死的下場；如果沈光耀聽從母親勸告，不如此堅決地加入空軍，就不會落得一個與軍艦毀滅的下場；如果張果果不理會四胞胎的家庭，不給予他們幫助，就不會花那么多錢在他們身上。但是他們并沒有這樣做，王敏佳不想連累李想，說信是她一個人寫的；李想在邊疆仍對王敏佳存有愧疚，悟出“死者已逝，生者如斯”，將所有食物留給張氏夫婦，拯救了兩個人的性命；沈光耀聽了空軍軍官的一番話“這個時代缺的不是完美的人，缺的是從自己的心里給出的真心、正義、無畏和同情”和吳嶺瀾的那句“不要放棄對生命的思索，對自己的真實”后，毅然加入空軍，并經常給山區的孩子們送去食物，救下了險些餓死的陳鵬；張果果沒有出賣上司David，安置了四胞胎一家。

在這些人物的身上有著一種高尚的品格，這種品格高于所有的“最佳的選擇”，并在當時看起來顯得愚蠢。但是正正是這種精神，讓這些角色在平凡中閃耀出偉大。他們不隨波逐流，聽從自己的內心，無問西東。他們用自己的選擇和行為，把大學精神和真實完美地詮釋。

第三篇：《天下無賊》影評

即使有黑暗，依然有希望

——淺談《天下無賊》的戲劇性

一部好的電影，形式和內容缺一不可。電影的藝術特色包括敘述方式，結構，表現手法，鏡頭，聲畫語言，色彩和光影等，這些形式在推動電影情節發展，豐富文本內容，揭示作品意蘊內涵的方面具有舉足輕重的作用。好的形式的應用不僅能給予人以愉悅的審美體驗，更能最大限度為揭示文本的深厚內涵服務，而作品本身所蘊含的豐富的思想內涵更能使其超越作品本身，使觀者進行深入思考，給予人獲得精神上的領悟。

筆者以《天下無賊》這部電影為例，淺要的分析其對比、矛盾沖突、懸念的設置在作品中作為推動情節戲劇性的發展，展示文本豐富內涵的重要作用。

一、對比的畫面，形成強烈反差

《天下無賊》中有大量對比鏡頭的出現，如色彩對比，平行鏡頭的對比，聲畫對比，特色語言的諷刺襯托，這些對比畫面貫穿了電影情節的始終，其帶來的強烈的反差，不僅給人留下深刻的視聽印象，并在推動情節的戲劇性的發展，闡釋文本內涵方面具有重要作用。

電影開頭以公司老板企圖強奸作為家庭女教師的王麗，暴力事件伴隨純凈抒情音樂的緩緩響起，加之鏡頭在遼闊的海天景象和強奸畫面的切換，其音畫對位的鮮明反差，不僅在視覺和聽覺上引起強烈沖擊感，這種審美視聽體驗更深刻性的揭示了生活中利用權勢進行強奸這一社會現象。然而鏡頭切換，這一切都實錄在王薄的攝像機中，由此王薄王麗變為敲詐者，其強弱地位的快速轉換，戲劇性效果不言而喻。然而我們試想一下，如果王麗不是聯合王薄有備而來進行敲詐，其手無傅雞之力的女性后果可想而知。而這又是孰是孰非呢？雖然現實生活帶有如此戲劇性的發展少而又少，然而生活也會給你帶來意想不到的“驚喜”，警示人們：天堂與地獄的界限僅僅是一墻之隔。

另一個帶有典型強烈對比的畫面便是王麗因懷孕而想為孩子積德去拜佛。慢鏡頭特寫王麗的跪拜，其虔誠在音樂的莊嚴肅穆烘托下讓人動容，其音畫對應渲染了神圣的氛圍，增強了畫面的感染力，彰顯出人性之向善的光輝。然而，與此同時凝重音樂的快節奏感襯托著王薄在圣地中的游刃有余的偷竊，拜佛之誠與如魚得水之偷的平行鏡頭的切換，其鮮明反差突出王麗的向善之心，王薄的無可救藥，為后面情節二人發生矛盾沖突，分道揚鑣埋下伏筆。二者對比更有力的闡釋了：光明之下暗藏著黑暗，即使在這圣神的朝拜地方，天下依然有賊，“天下無賊”僅僅是一個美好的期盼，正如影片名“天下無賊”字幕在殘缺的佛像頭的背景下出現，其片名對于貫穿文本劇情的“偷”就是一個鮮明的對比。然而雖然天下有賊，我們依然向往光明，人性的善惡可轉變性，在王薄后來的舍命換來傻根的“無賊之夢”讓觀者了解社會現實黑暗同時也對生活充滿希望，這種希望之光難道不比“天下無賊”更難能可貴嗎？

二、矛盾沖突，懸念的設置

在《天下無賊》這部影片中，至始至終的矛盾沖突和懸念使影片具有強烈的可觀性：王麗的被強奸轉換為敲詐者身份；鴛鴦賊車上的矛盾沖突險遭車翻；王麗的突然的“改邪歸正”由后文得知的懷孕；幫派賊頭黎叔內部的矛盾糾紛；小葉與王薄過招，王薄的輸中的贏；王薄與黎叔的約定打賭，錢卻被警察掉包；火車上無厘頭的打劫與幫派集體被捕；小葉對黎叔背叛；傻根的獻血卻因暈血而陷入沉睡；五個月后倒敘回憶王薄舍命與黎叔過招。由此可以看出整部電影內容豐富，情節緊湊，“過招”華麗特效的應用和矛盾沖突和懸念設置將電影的戲劇性渲染到極致。筆者以兩例典型畫面進行闡釋分析：

小葉與王薄過招比拼：誰先拿到落下冰塊的酒杯，小葉在耍賴情況下，將得勝的酒杯一飲而盡，王薄的敗不明而喻。然而在旁觀者黎叔眼里卻道出小葉的敗，其懸念在小葉感到自己被下藥而揭開。王薄的輸中的贏，戲劇性的反敗為勝，不能不讓人拍案叫絕。其實戲劇性不僅僅是電影中的看點，它闡釋了生活其實就是充滿了戲劇性，以非法手段獲得成功可能在某時刻變成徹底的失敗者和階下囚，其禍兮福依，因果轉換的哲理思想深含在戲劇性的畫面中。

王薄與黎叔的過招場面，具體過程是由五個月后，便衣警察找到懷孕的王麗，告訴其王薄的死而展開的倒敘回憶。光線、聲畫并行的應用揭開王薄的舍命圓了傻根“天下無賊”的夢的懸念，而這一切更襯托了如今王麗的孤兒寡母的凄涼，讓人不禁潸然淚下。這讓觀者不禁反問：王薄為了不要讓傻根讓他知道這世界有那么多賊，尋回他丟失的錢，而付出了生命的代價，使孩子失去了父親，使王麗失去了丈夫，這值得嗎？也許表面上看去，王薄傻極了，比傻根還傻。因為他的狼性有了“人味”，有了“人味”就必然會與黑暗在糾纏中決裂，其死亡反而見證了是他鮮活生命的時刻。正如便衣警察告訴王麗：“這不丟人。”沒有人天生就是賊，成其賊有是各種因素影響的結果，但人心的難能可貴就在于善心的發現，人類的可貴就在于了解真相，卻依然對未來充滿希望。王薄用死亡詮釋了生命的價值，為孩子帶來了生的光明和希望。世間萬物都是相生相克，即使有惡，我們也要相信善能克惡，我們不奢望烏托邦的夢想，但奢求希望之光的永存。

第四篇：《老無所依》影評

電影《老無所依》是一部難得的經典之作，它連續獲得了奧斯卡電影節的四項大獎，可以說是科恩兄弟登峰造極的一部作品。電影通過運用一種黑色暴力的手法，向觀眾表達了在這個世界上，生活不可依靠，規則不可依靠，自己也不可依靠，這世界是無所依靠的思想，在這個毫無規則可言的世界，人不能主宰自己的命運。

一、故事梗概

這部影片圍繞著一箱錢，兩種處世法則，三個男人展開。故事講述了退伍軍人摩斯，打獵時誤入兩幫火拼人員的現場，取走了一箱200萬美元的意外之財。于是，殘忍變態殺手奇古開始對其展開追殺，而老警官貝爾則緊隨其后偵破救贖，三個人串起這個故事，其中，最令人矚目的是摩斯逃亡與奇古追擊的過程。這也是整部影片最出彩，和最為令人近乎窒息的部分。

二、主要人物

牛仔摩斯：不是過去西部英雄式的硬漢，沒有太多的奢望，過著再普通不過的生活，所以當他拎起那錢箱時，甚至都沒有一點猶豫，然而他也是善良。

殺手奇古：被請來尋找被摩斯拿走的貨款,卻背叛雇主的人,他讓我們見證了什么是冷血殺手，特別是他瞪著透著兇光的雙眼從嗓子眼里發出這句沉悶但又不容遲疑的：“猜吧，這是我所能做到的最慈善的一步了”。一出口，那些無辜的人只有疑惑片刻的機會，而后一分鐘就命喪黃泉了，他從不手軟，手段不僅高超而且智慧超群。這個人物有著一副看似滑稽呆滯的扮相，卻有著無法回避的冷。

警官貝爾：他在對一連串的殺人事件進行調查，并努力保護摩斯的安全。但是，讓貝爾感到無力絕望的是，本來是維護社會治安的執法者，現在卻變得束手無策，完全失去了作用。老貝爾一面驚異于社會的變化、人性和法制觀念的沒落，一面感嘆世界已超出他們的控制之外，懷念那曾有的公平、正義和人性的溫暖。

三、藝術手法

《老無所依》的超凡之處，正在于它細致拿捏了一種內斂的張力，這是科恩兄弟大師級的手筆。普通導演通常會把一個故事講得酣暢淋漓，恨不得把所有的細節暗示都掛出來讓你看得一清二楚，但《老無所依》卻做得很克制，很隱忍，只是點到為止，再不多說。你會發現科恩兄弟在這部片子里運用了大量的隱喻，甚至是直接的大段省略，而這些內在的聯系，隱藏著的劇情，非得你自己悟出來，挖出來，才能體味到其間的妙處。比如，用同樣的對著電視機喝牛奶的鏡頭，隱喻殺手與老警察之間的微妙聯系，其實正像是硬幣的正反兩個面，你中有我年輕時的影子，以此更能表現出，老警察感慨后生可畏，老無所依的那種蒼涼感。再比如，牛仔的突然斃命并非殺手所為，而是被一伙墨西哥人所殺，除了死在泳池中的女人、以及牛仔之外，倒在門口的家伙正是給老婦人提過箱子的那個墨西哥人。而這樣也能解釋為什么殺手會重新出現在案發現場，因為他要取走那箱錢，而且也只有他知道牛仔的藏錢方式，所以才發生了與老警察幾乎撞見，而又從窗戶逃走的場面。

影片結局有點出乎意料，也給了觀眾一個具有挑釁意味的深思，《老無所依》的背景是已演變為可容納更多暴力和無視法律的現代美國。齊格用一種狼狽的方式逃脫了貝爾的追捕，在一個完全墮落的世界里，暴力的元兇至始至終都逍遙法外，黑色氣息從來就是科恩兄弟的拿手絕活，一種殘忍的幽默，絕望也能變成笑聲。

四、影評評價

科恩兄弟的獨特影像風格在這部影片中得到了淋漓盡致的展現，對比其他的作品，西部在這部影片里失掉了美式俠客——即所謂“牛仔”的狹義風范。開篇，科恩兄弟鏡頭下的西部很美，西部的廣袤戈壁似乎不動聲色的觀察這一切，人類的廝殺相比之下帶有著侵略性的破壞感。就是這樣，科恩兄弟通過這幾點做到了成功：通過賈維爾?巴登塑造完美的殺手形象，且毫不避諱的使用暴力：開篇的地面痕跡，爆頭場景，療傷過程都無比血腥。再加上大量鏡頭語言的使用，配以掌控得極佳的敘事節奏，讓突如其來的遭遇顯得令人無比驚訝。于是整部影片變得悶中尚有驚喜。強悍到無以復加。但是，唯一的美中不足便是這一類型電影所共有的弊端，這種受眾狹窄的題材和電影手法高明欠缺娛樂性的處理方式，令很多被快餐文化侵蝕或者對殺戮題材不感興趣的觀者敬而遠之，科恩兄弟殘忍的給出沒有大結局的答案，不想令所有觀者滿意。

導演用了大半的時間講述獵人和殺人魔的周旋，獵人一如傳統西部片里有勇有謀有性格的牛仔，殺人魔則冷酷精明而無處不在，如果在數次交鋒后，道高一尺磨高一丈，在最后一分鐘牛仔險中求勝，半死不活渾身染血的回到妻子身邊，這會是一個經典的西部片。僅僅憑導演對鏡頭和敘事的掌控：拘留室內殺人魔勒死警察時的面部特寫，警察死后對地板上掙扎痕跡的特寫；西部荒漠在明晃晃的日光下靜的讓人發慌，無邊的暗夜中突然危光微閃；不管是陽光下還是黑夜中，槍聲總是突然爆發隨之又陷入寂靜，誰不知道下一聲槍響是不是沖著自己而來，生命在這個荒漠中，脆弱而又源源不斷，活著的人應當見怪不怪；牛仔和殺手數次斗志斗勇化險為夷……這仍然是一部值得一看的西部片。

五、總結

片中的追殺源于那一箱錢和毒品，也暗示了人類貪婪本性所必須付出的代價，這不是一個簡單的關于個人英雄的故事，我們的牛仔在槍戰中輕易的死掉了，這個世界沒有不敗不死的英雄，如老警察給牛仔老婆講的那個故事，再厲害的人，也可能在任何環境下被打敗。這里要贊一下湯米.李.瓊斯的演技，之前那個對年輕下屬徐徐叨叨賣弄經驗的老警長，在牛仔死后，也就是影片最后四十分鐘，轉變為主要角色，如果沒有抓人的力量，觀眾不太可能從牛仔的故事中走出來而去關注他所要表達的東西。這時我希望，老警長用他的正義感或者豐富的經驗、哪怕僅僅憑他的毅力能最后抓到殺人魔，這樣我們能如釋重負，道德上得到滿足和安慰，也可警告一下自以為是的年輕人，年老者仍然蘊涵著爆發性的力量，他們更了解這個世界，這樣變成了一部充滿人性關懷的主流道德片。

影片最后以老警長的無力的醒悟為結束，走到這個醒悟，相信大部分觀眾都會覺得倉促和無所適從，歷經數次意外的刺激的情節轉換后，竟然以一個老人絮叨自己關于父輩的夢而結束，沒有英雄，沒有勝利，沒有結局，也沒有對未來的預測，只覺得震撼而無望。老警長先于觀眾感到無力和絕望，看不到未來的時候，他回憶過去，夢見了父親和祖父，他們在他們的時代破案無數英勇無比，這份榮耀在他身上本應該繼續。不是他不夠優秀不夠努力，是因為這個世界變得無從以以往的邏輯和方式來理解，殺人魔作惡，雖然以兩千萬美金為追蹤線索，但如那個私家偵探所說，其實與美金和毒品無關。

當惡變成一種純粹的惡，無從理解也無從破解，而他又充斥著這個社會的時候，年老者的經驗：他們相信人性、道德、個人奮斗，相信勇氣智慧和力量能戰勝邪惡，他們所重視的個人和榮譽和堅守的信條，似乎都靠不住了，這大概是片名的意思，這是一個與過去斷裂的社會，它的內在邏輯，在過去社會成長并成功的人怎么能把握得了呢。參考資料：

1、《老無所依》[美]科馬克·麥卡錫 曹元勇 譯 上海譯文出版社 2012.8.1.2、影片《老無所依》 喬爾·科恩、伊桑·科恩執導 2007.11.21

第五篇：天下無賊影評

湖南農業大學課程論文

學 院： 信息科學技術學院 班 級：信工2班 姓 名： 柳文杰 學 號：201041843212 電 話：*** 課程論文題目：《天下無賊》影評

課程名稱：影視鑒賞（每周二，第四大節）

成績評定教師簽名： 日期： 年 月 日

《天下無賊》影評

一：劇情簡介

男賊王薄和女賊王麗是一對扒竊搭檔，也是一對浪跡天涯的亡命戀人。他們在一列火車上遇到了一個名叫傻根的農民，他剛剛從高原上掙了一筆錢要回老家蓋房子娶媳婦。傻根不相信天下有賊，王薄最初想對他下手，后來卻被他的純樸所打動，決定保護傻根，圓他一個天下無賊的夢想，并由此與另一個扒竊團伙引發了一系列的明爭暗斗。該團伙頭目黎叔意欲收服王薄遭拒，該團伙其他成員與王

薄比試皆敗下陣來，交手之中卻被潛伏的警察把錢掉包，后警察現身，將雙方逮捕，黎叔和王薄、王麗均欲從車廂上逃走，卻相遇。王麗先走后，王薄為保護傻根的錢與黎叔交手不敵，臨終時意欲驚動警察，并發短信給王麗，安慰她沒事，劇終黎叔被捕，錢歸還于傻根。畫面定格于王麗在甘南拉卜楞寺拜佛的那一幕。

二：影視評析

提到過去馮氏賀歲片，流行的一句話是“鐵打的葛優，流水的女主角”。可是這部影片的風水變了，在《天下無賊》中，馮小剛和張藝謀一樣，把男女主角的寶都押在了港臺明星身上，于是劉德華和劉若英搖身一變成了當然的主角，葛優竟成了兩位身邊的小角色。

葛優在《天下無賊》中屈尊，當然有與制片方和馮小剛私人交情的因素在內，但不能回避的一點是，葛優招牌式的幽默太過深入人心，讓馮小剛急需找到新的元素來為自己的賀歲大旗吹風。從《甲方乙方》到《沒完沒了》，從《大腕》到《手機》，葛優的表演也許已很難找到新的突破和亮點，雖然觀眾還是笑得很開心，但笑容里少了點新鮮感。

前兩年葛優在電影《半生緣》中飾演的“祝鴻才”一角惟妙惟肖，備受專家和觀眾的肯定，稱得上是他的轉型之作。現在的葛優，是否是到了離開馮小剛賀歲模式，另起爐灶再戰江湖之時。

馮小剛延續了他的道德拷問，與《手機》不同的是，這一次的拷問更深刻，更具多元性，不同價值觀的人會有不同的思索。《天下無賊》片中，傻根天真淳樸，以為“天下無賊”，代表著“人之初，性本善”，是個具有理想色彩的形象。他的善首先打動“賊妻”王麗，但“賊公”王薄卻質問：“為什么讓他傻到底？不讓他知道生活的真相就是欺騙，欺騙就是大惡！”

在王麗的愛情及腹中小生命的感召下，王薄最終從“盜”變成“俠”。他在與賊幫的決戰中，擔心熱水瓶掉下來砸到嬰兒而中了圈套，可以說是因動了善念而失敗。直到最后，他為了傻根“天下無賊”的夢想，而慘死在賊王的鐵鉤之下。導演在電影的最后通過悲劇效果與觀眾形成了交流：人性中善的光芒是永恒的，值得我們永遠追求。

即使配戲中，馮小剛也精心穿插了不少“善惡之辨”的流行話題。比如，王薄一句“開好車就是好人嗎”的斷喝，雖屬“惡”的詰問，卻無疑讓人聯想起多起寶馬車撞人案。賊幫中的賊老大冷酷無情，心狠手辣，但他在“惡”與“惡”的較量中，接連遭遇背叛與出賣，最終也是“惡有惡報”。

當前，國產片市場正在艱難地沖出谷底，能把觀眾請到屏幕前就是勝利，就能給電影市場留下生機。毫無疑問，《天下無賊》片是一部計算精準的影片：從投資結構到演員組合，從劇情安排到外景選擇，無不顯示出出品方和導演兼顧多方觀眾、力求商業效益的良苦用心。

賀歲片概念的推出，本身就是為了彰顯電影的娛樂功能。與前幾年的賀歲片相比，《天下無賊》片的娛樂要素明顯趨向多元：除了葛優慣常的 “一本正經”以及范偉等人的插科打諢外，馮小剛大膽地添加了刺激性的動作片元素，讓鋼針、刀片等“小兵器”在手腕間飛舞。可以說，《天下無賊》片彌補了前幾部賀歲片視聽藝術性稍顯不足的缺憾。

雖說是個俗套的主題，但《天下無賊》片將故事的節奏把握得恰到好處，更重要的是在曲折跌宕中彰顯了人性的善良與人心的純美。從主題到敘事方式，從娛樂性到時尚性，正是多元化讓馮小剛取得了成功。

如果說張藝謀以《英雄》與《十面埋伏》的驚艷華美，將中國電影的造型藝術推向了新的高峰。那么，馮小剛的系列賀歲片則以《天下無賊》為標志，將中國電影的敘事藝術提升到新的境界。

三：影片的特點

（1）馮小剛賀歲片的一大商業特色就是商業性很強，其中商業廣告的運用更增強了其影片的商業色彩。在《天下無賊》中，出現了大量的廣告，可以說是符合中國特色的電影營銷模式的。置入式廣告在此片中的運用可謂登峰造極，寶馬汽車、諾基亞手機、HP筆記本電腦、佳能攝像機、長城潤滑油??無一不在影片中出現、演繹。在《天下無賊》中，片中演員所使用的手機一律是其贊助商諾基亞的產品，劇中有這樣一幕；男主角偷了一大堆手機，其旅行袋一被打開，特寫鏡頭馬上拉到了一部又一部的諾基亞手機上。這個鏡頭給觀眾留下了深刻的印象，從而在影片推出的廣告的同時，也加大了影片的商業化色彩。

（2）語言的運用。馮小剛的電影的語言是生活化的語言，在嬉笑怒罵中折射出小平民對生活的態度以及對生活特有的一種解讀。《天下無賊》的“我本將心向明月，奈何明月照溝渠。知我者謂我心憂，不知我者謂我何求”。這些語言是馮小剛站在平民角度對生活的一種詮釋。《天下無賊》里黎叔喊出的“21世紀什么最貴?人才！”“有組織，無紀律”，這些語言片段往往能夠迅速喚起觀眾的政治記憶，馮小剛把那個年代的政治組織話語與盜賊話語錯接與雜糅，小偷與政治家的嫁接，讓觀眾發出會心的大笑。為了求證天下無賊的童話，傻根竟然放開嗓門對著車站大喊：“你們誰是賊？站出來瞧瞧”這些話語產生出一種出乎意料的呼喚，遠離了城市的功利與斗爭，給人一種會心的微笑。

（3）人物的選擇。演員多選明星。在選擇演員時，他的賀歲片是“鐵打的葛優，流水的女主角”。另外，馮小剛深諳商業電影演員不光要演技好，還要名聲響。即明星的票房號召力。“在無明星的情況下，電影的吸引力主要來自故事，場面與演技等電影自身的要求。也就是說，觀眾之所以進行看電影這種活動，是為了消費影片既有的文化價值，即欣賞電影本身，電影內在的質量是產生商業效益的基礎。而在有明星的電影中，情況就不同了，電影的吸引力不僅來自影片本身，而且還有來自明星的魅力。”在《天下無賊》中葛優扮演的黎叔，劉德華扮演的王薄，有劉若英扮演的王麗，其明星的陣容可謂強大。

四：精彩語錄

有組織，無紀律。

21世紀什么最貴？人才!我本將心向明月，奈何明月照溝渠。

我可以很負責任地說，黎叔很生氣，后果很嚴重。我最煩你們這些打劫的，一點技術含量都沒有！

五：獲獎記錄

劉若英憑借此片先后榮獲2005年香港電影金紫荊獎和2006年百花獎的最佳女演員獎。