第一篇：馬克思 《摩登時代》

資本主義弊端

——《摩登時代》觀后感

《摩登時代》的背景是30年代資本主義走向壟斷的時代，機械大工業(yè)高速發(fā)展，資本卻向少數(shù)壟斷財團手里集中。影片從本質上反映了資本主義社會的一些問題，諷刺了當時的資本家對工人的無情以及資本主義下的社會矛盾。

在影片的開頭，男主人公夏爾洛是流水線上負責擰螺母的一名普通工人，老板不停地將傳送帶加速，縮短休息時間，企圖在最大限度壓榨工人，提高勞動生產率?？杉词惯@樣，老板還不知足，甚至妄想用自動喂食機來剝奪工人的午餐時間?？梢哉f，資本家們?yōu)榱私疱X喪失了人性。對此，馬克思做出了如下評價：“它（資本主義）靠縮短工人的壽命，在一定限期內延長工人的生產時間?！弊詈?，主人公變成麻木的“機器人”——將人們的鼻子，衣服上的紐扣都當成螺母來擰，因此被送入精神病院。不久后，剛出院的夏爾洛又因為誤會領導罷工運動被抓進了監(jiān)獄，可是迎來出獄之日的夏爾洛卻并不開心。原來，此時的美國正啟用機器生產代替工人作業(yè)，大量工人被解雇。此時出獄的夏爾洛根本就難以找到工作養(yǎng)活自己。

另一邊，影片的女主人公由于母親不在、父親失業(yè)，就在碼頭偷食物，給自己、弟弟妹妹以及跟她差不多的流浪兒童。而這時，由于罷工運動的開展，他的父親被殺害。女主人公因此成為孤兒，被司法部門接管。隨后她便逃了出去，由于饑餓她偷了一塊面包，卻被店主知曉要將其送交警察。而此時，夏爾洛為了再次回到監(jiān)獄主動為她頂罪。在他的眼中，監(jiān)獄應該是 最幸福的地方了——不愁吃、不愁穿、不用在流水線上進行機械工作、沒有資本家的剝削指責。監(jiān)獄是他不愿意離開的地方，這是多么諷刺的一件事啊，可這卻也從側面反映出資本主義世界從自由競爭階段逐漸過渡到壟斷階段時給低層階級的人們帶來的苦難。

在資本主義條件下，隨著科學技術的進步和社會生產力的不斷發(fā)展，資本主義生產不斷社會化。但是，在資本家私人占有生產資料和剝削雇傭勞動的生產關系中，社會化的生產力卻變成資本的生產力，變成資本高效能的榨取剩余勞動、生產剩余價值、實現(xiàn)價值增值的能力。這樣，已經社會化的、由勞動者共同使用的生產資料，本應該由勞動者共同所有，卻被少數(shù)資本家私人占有；已經在社會范圍內實行嚴密分工、協(xié)作而社會化了的生產過程，本應由社會按照社會需要進行管理、調節(jié)和控制，卻分別由各自追求最大限度利潤的私人利益的少數(shù)資本家進行管理；共同勞動生產的社會化產品，本應由勞動者共同占有，用于滿足社會需要，卻被少數(shù)資本家私人占有、私人支配，成為他們的私人財產。

幸好，即使夏爾洛沒有如愿被抓回監(jiān)獄，卻贏得了流浪的女主人公的青睞。夏爾洛拿著在監(jiān)獄里得到的某長官的推薦信成功地得到了一份新工作——百貨公司的夜間保安。晚上，百貨公司來了三個小偷，而其中一個就是夏爾洛曾經工廠的同事。資本主義失業(yè)浪潮是他失去了工作，無奈之下才選擇了出來偷竊。由此可見，即使當時的美國生產資料過剩，資本家為保持物價甚至銷毀過多的產品，但下層貧苦人民卻生活在水深火熱之中無人問津。我們都知道，在資本主義發(fā)展到一定階段，就會發(fā)生以生產過剩為基本特征的經濟危機。當經濟危機發(fā)生時，大量商品囤積，大批生產企業(yè)減產或停工，許多金融機構倒閉，整個社會經濟生活一片混亂。生產過剩是資本主義經濟危機的本質特征，但這種過剩是相對過剩，即相對于勞動人民有支付能力的需求來說社會生產的商品顯得過剩，而不是與勞動人民的實際需要相比的絕對過剩。

記憶中最深刻的就是女主人公找到了一所廢棄的小木屋，小木屋的門是壞的，桌子的腿是斷的，就連地板也是壞的?？墒撬齾s很開心，因為她夢寐以求的家終于有了。就是這么簡陋的房子，卻給她帶來巨大的滿足感。影片中曾提過他們的心愿：即使再苦再累也要有家。是的，當時生活在底層的人們愿望都是如此簡單，但那個時候的社會卻連他們最基本的需求都無法滿足。資本家們只會盡力壓榨著他們，來獲得更多的剩余價值。正如馬克思提出的資本主義生產的直接目的和決定性動機，就是無休止地采取各種方法獲取盡可能多的剩余價值。

剩余價值是在資本主義的生產過程中生產出來的。資本主義的生產過程具有兩重性，一方面是物質資料的生產過程，另一方面是剩余價值的生產過程，即價值增值過程。資本主義生產過程就是勞動過程和價值增值過程的統(tǒng)一。物質資料生產過程，即勞動過程，包括三個基本要素：勞動者、勞動對象和勞動資料。勞動過程是勞動者通過有目的的活動，即運用勞動資料對勞動對象進行加工，改變自然界的物質形態(tài)，創(chuàng)造出滿足人們某種需要的使用價值的過程。由于資本主義勞動過程的要素都為資本家所占有，由此決定了資本主義勞動的兩個特點：其一，工人在資本家的監(jiān)督下勞動，他們的勞動隸屬于資本家；其二，勞動的成果或者產品全部歸資本家所有。價值增值過程就是剩余價值的生產過程，這是資本主義生產過程的主要方面。所謂價值增值過程，是超過勞動力價值的補償這個一定點而延長了的價值形成過程。如果勞動者創(chuàng)造的價值剛好補償資本家所預付的勞動力價值，那就是單純的價值形成過程；如果價值形成過程超過了這個一定點，就變成了價值增值過程。馬克思指出：“作為勞動過程和價值形成過程的統(tǒng)一，生產過程是商品生產過程，是商品生產的資本主義形式。”在價值增值過程中，雇傭工人的勞動分為兩部分：一部分是必要勞動，用于再生產勞動力的價值；另一部分是剩余勞動，用于無償?shù)貫橘Y本家生產剩余價值。因此，剩余價值是雇傭工人所創(chuàng)造的并被資本家無償占有的超過勞動力價值的那部分價值，它是雇傭工人剩余勞動的凝結，體現(xiàn)了資本家與雇傭工人之間剝削與被剝削的關系。剩余價值理論深刻揭露了資本主義生產關系的剝削本質，闡明了資產階級與無產階級之間階級斗爭的經濟根源，指出了無產階級革命的歷史必然性。

《摩登時代》這部影片通過對資本主義工業(yè)時代小人物辛酸生活的描述，讓人們在笑聲中看到資本主義的黑暗以及不合理的制度。它深刻的反映了當時工人遭受資本家欺壓剝削的殘酷社會現(xiàn)實，揭露了資本家瘋狂剝削工人只為更大限度地獲取剩余價值以及這樣一種生產方式對人性的壓抑與摧殘。

第二篇：《摩登時代》與馬克思原理范文

《摩登時代》與馬克思原理

《摩登時代》是一部無聲的喜劇，是世界上最偉大的喜劇大師----卓別林的最后一部無聲電影。主要采用了諷刺的手法，因為他認為滑稽夸張的肢體語言，要遠勝空洞的對白。所以他只在電影中使用了少量配樂喝少許響聲。當時的政治家認為這是一部有紅色共產傾向的危險性作品。但其實從一定程度上反映了當時資本主義的一些問題。

20世紀初期，也就是電影中所謂的“摩登時代”是一個十分特殊的時期。第二次工業(yè)革命已經完成，社會由農業(yè)社會變成了工業(yè)社會。社會中心從農業(yè)邁向工業(yè)。社會大生產成為人們生產生活的主要放棄。在如此重大的變化中，人們的工作方式也發(fā)生了重大變化。資本家想得到更多，更大的利益，而工人階級也需要更多工資來養(yǎng)家糊口。勞動力和資本家都要獲取更多的收益，所以，最好的選擇就是提高勞動生產率。資本家對于提高工人生產率的方法就是盡可能的提升工人的剩余價值。那么什么是剩余價值呢？

資本主義生產的直接目的和決定性動機，就是無休無止地獲取盡可能多的剩余價值。這種不以人的意志為轉移的客觀必然性，這就是剩余價值規(guī)律。馬克思指出：“生產剩余價值或賺錢，是這個生產方式的絕對規(guī)律?！辟Y本家提高對工人的剝削程度的方法是多種多樣的，最基本的方法有兩種，就是絕對剩余價值的生產和相對剩余價值的生產。絕對剩余價值是指在必要的勞動時間不變的條件下，由于延長工作日的長度和提高勞動強度而生產的剩余價值。而相對剩余價值是指在工作日長度不變的條件下，通過縮短必要的勞動時間而相對延長剩余勞動時間所生產的剩余價值。工人的剩余價值被榨取完，毫無剩余價值的工人被解雇，造成社會上失業(yè)現(xiàn)象嚴重。

馬克思通過分析剩余價值的生產、積累、流通以及分配，揭示了剩余價值的運動規(guī)律及其作用，創(chuàng)立了剩余價值理論。剩余價值理論深刻揭露了資本主義生產的剝削本質，表明了資產階級和無產階級之間階級斗爭的經濟根源，指出了無產階級革命的歷史必然性。剩余價值理論的馬克思主義經濟理論的基石，是無產階級反對資產階級、揭示資本主義制度剝削本質的銳利武器。由于唯物史觀和剩余價值的發(fā)現(xiàn)，社會主義由空想變?yōu)榭茖W。

資本家獲得無償占有的剩余價值后，并不是將其完全用于個人消費，而是將一部分轉化為資本，用以購買追加的生產資料和勞動力，使生產再擴大規(guī)模，以榨取更多的剩余價值。由此，隨著資本累積和生產規(guī)模的擴大，社會財富日益集中到資產階級手里，而工人階級只擁有少部分財富。這樣兩級差異日益明顯。生產的社會性矛盾日益加劇。

生產社會化和生產資料資本主義私人占有之間的矛盾，是資本主義的基本矛盾。

在資本主義條件下，隨著科學技術的進步和社會生產力的不斷發(fā)展，資本主義生產不斷社會化。但是，在資本家私人占有生產資料和剝削雇傭勞動者的生產關系中，社會化的生產力卻變成資本的生產力，變成資本高效能的榨取剩余勞動、生產剩余價值、實現(xiàn)價值增殖的能力。這樣，已經社會化的、有勞動者共同使用的生產資料，本應該由勞動者共同所有，卻被少數(shù)資本家私人占有；已經在社會范圍內實行嚴密分工、協(xié)作而社會化了的生產過程，本應由社會按照社會需要進行管理、調節(jié)、控制，卻分別由各自追求最大限度利潤和私人利潤的少數(shù)資本家進行管理；共同勞動生產的社會化產品，本應由勞動者共同占有，用于滿足社會需要，卻被少數(shù)資本家私人占有，私人支配，成為他們的私有財產。這就形成了資本主義所持有的生產社會化和生產資料資本主義私人占有之間的矛盾。這是生產力和生產關系之間的矛盾在資本主義社會的具體體現(xiàn)。資本主義越發(fā)展，科學技術以至社會生產力越發(fā)展，生產社會化的程度越高，不斷發(fā)展的社會生產力就越成為資本的生產力，資本、生產資料、勞動產品就越來越集中再少數(shù)資本家手里，資本主義基本矛盾的尖銳化就越是不可避免。

《摩登時代》這部影片，在電影中卓別林以獨特的視覺表現(xiàn)，喜中帶悲的詮釋方式。揭示出在當時社會的大環(huán)境下，工人保守資本家欺壓剝削的現(xiàn)實使人在笑聲中看見資本主義社會的黑暗和不合理的社會制度。資本家無休無止的壓榨，是很多人無法生存，連工人吃飯的時間都被掠奪。如此發(fā)展到一定階段，就會發(fā)生以生產過剩為基本特征的經濟危機。當經濟危機發(fā)生時，大量商品積壓，大批生產企業(yè)減產或停工，許多金融機構倒閉，整個社會經濟生活一片混亂。生產過剩是資本主義經濟危機的本質特征，但是這種過剩的是相對過剩，即相對于勞動人民有支付能力的需求來說社會生產的產品顯得過剩，而不是與勞動人民的實際需要相比的絕對過剩。

從人類社會發(fā)展的長河看，資本主義終究要被社會主義所取代，這是歷史發(fā)展的基本趨勢。而且資本主義生產方式越是占統(tǒng)治地位，越發(fā)展，社會化生產和資本主義占有的不相容性，也必然學家鮮明的表現(xiàn)出來。任何社會形態(tài)都存在相對穩(wěn)定性，從產生到衰亡都要經過很長的時間跨度。從歷史上看，奴隸制取代原始公社制度，封建制度取代奴隸制度，資本主義制度取代封建制度，都經歷了很長的時間馬克思原理中指出：”雖然資本主義必然為社會主義所取代，但是這并不意味著資本主義社會將短期內自行消亡。資本主義制度目前還能為生產力的發(fā)現(xiàn)提供一定的空間。它向社會主義的轉變會觸及資本階級的根本利益，必然會遭到阻撓和反抗，因而資本主義向社會主義的過渡必然是一個復雜的、長期的歷史過程?！?“發(fā)展社會勞動的生產力，是資本的歷史任務和存在理由。資本正是以此不自覺地創(chuàng)造著一種更高級的生產形勢的物質?！边@是對資本主義歷史過渡性最精辟而辯證的論述。

我永遠忘不了主人公查理被機器卷進卷出的鏡頭,以及被流水線弄得變成麻木機械的工具人,竟然想要在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡頭.一開始的大鐘內部齒輪運轉的特寫,便清楚描述了當時社會里的機械化的社會秩序.雖然其電影所敘述的歷史背景,是在三十年代資本主義逐漸走向壟斷的時代,那個時代對于資本主義國家的低層階級而言是苦不堪言的,面對機器時代的來臨,他們只能感到無所適從。

人類對美好境界的追求，從廣義上有兩種：一類是具有客觀必然性，經過努力可以實現(xiàn)的理想；另一種是完全脫離客觀發(fā)展規(guī)律而陷入虛幻，從而根本不可能實現(xiàn)的空想。而生活在二十一世紀的我們要理性地看待問題，相信靠著社會發(fā)展進步；靠著人民群眾的實踐，共產主義的崇高理想終將實現(xiàn)。

第三篇：摩登時代

《摩登時代》觀后感

摩登時代》是查理．卓別林(Charles Chaplin)一部非常優(yōu)秀的作品，因為這部影片超越了其他單純以他個人特點為賣點的悲劇性主題作品，改而反映了當時社會中一些重要的問題。他利用滑稽搞笑的形式讓人在輕松的氛圍中感受不輕松的寓意。影片描寫的是人和機器的沖突。背景是當時的美國工業(yè)因為轉用機器而大量解雇工人所造成的失業(yè)浪潮，而主角查理是這個時代的悲劇代表人物：他在不斷加快的傳送帶式的作業(yè)線上被弄得精神失常、被卷入巨大的機器齒輪中、被出了毛病的吃飯機器在他悲戚驚恐的臉上不住扇打……。這些影像無不反映了機器時代所帶來的恐懼與打擊。最后夏爾洛失業(yè)了，他加入了找工作的巨大洪流之中；甚至無意中領導了示威運動的群眾，然而最后仍是改變不了他可憐的命運。唯一不用為生活操心的最好地方是監(jiān)獄，所以為了進監(jiān)獄，查理不惜主動替人頂罪。然而事與愿違，監(jiān)獄進不去，不過卻因禍得福得到了受他幫助的那個女孩的愛?，F(xiàn)實生活雖然困苦，但要懷抱希望的去生活。因而，影片結尾之處夏爾洛示意女孩改變一臉嚴肅的神情，滿懷期望與喜悅的和他去尋找新的生活。我印象深刻的是主人公查理被機器卷進卷出的鏡頭，以及被流水線弄得變成麻木機械的工具人，竟然想要在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡頭。一開始的大鐘內部齒輪運轉的特寫，便清楚描述了當時社會里的機械化的社會秩序。雖然其電影所敘述的歷史背景，是在三十年代資本主義逐漸走向壟斷的時代，那個時代對于資本主義國家的低層階級而言是苦不堪言的，面對機器時代的來臨，他們只能感到無所適從。還有查理第一次從監(jiān)獄里被放出后的流浪生活，在大部分人都失業(yè)的情況下，找一份工作難上加難，因而查理想再一次進入那個可以免費吃住的地方—監(jiān)獄。這是何等的無奈和辛酸啊。然而查理和那個受他幫助的女孩始終沒有喪失對生活的希望，他們夢想著有一個美麗的家，過上一個不用挨餓的日子。影片通過對資本主義工業(yè)時代小人物的辛酸生活的描寫，運用夸張滑稽的行為動作，讓人在捧腹大笑的同時也陷入一種對社會殘酷現(xiàn)實的反思?？催^影片之后，我開始感到我們現(xiàn)在的生活的多么的幸福。雖然我們沒有經歷資本主義時代，然而我們現(xiàn)在的發(fā)展也沿用了很多資本主義的模式。比如在經濟高速發(fā)展的廣東省，存在某一程序的流水線生長，存在長時間運用同樣的模式工作，也存在巨大的失業(yè)危機，很多民工的生活環(huán)境也非常的惡劣。因而《摩登時代》所體現(xiàn)出來的意義應該使每個人都要反思。雖然說不上“居安思危”，但是我們也應該為了創(chuàng)造出美好和平的社會而努力吧。

第四篇：摩登時代

《摩登時代》觀后感

世界級喜劇大師卓別林表演的摩登時代轟動全球，這部影片深受我的喜歡，因為它不僅僅是一部影片，更反映了當時人民深受資本主義壓迫的社會現(xiàn)象。

在資本主義的壓榨下，他們不停重復工作的動作，在工廠里亂跑，搗亂，最終被抓進入精神病院。我覺得他很戲劇性的在病好后陰差陽錯的又被誤以為是示威運動的領導，而后被抓走。在監(jiān)獄里又陰差陽錯的立了功，得到了在監(jiān)獄里的幾天優(yōu)質的生活和一封推薦信。后來，出獄后他通過推薦信得到了工作，卻做的不好，又為了替女孩頂罪重返監(jiān)獄，可見他的善良。但片中女主角的出場是一個在碼頭偷香蕉，打破了美女高貴的形象，打破了一般好的電影里都有淑女，從這個角色的設置看來，我想那時美國當下的現(xiàn)實狀況并不如人愿。同時我發(fā)現(xiàn)男主角出于好意，幫車子揀了紅旗，卻被誤認為是游行示威運動的領導，這是一種人人自危的現(xiàn)象。

一個失去親友，受餓被迫偷面包?；蛟S卓別林想通過兩位主角來暗喻當時社會上的大多數(shù)人。也體現(xiàn)機器大生產下對人的摧殘，諷刺了美國經濟大蕭條下社會的黑暗。在影片中，我覺得這部片子像是喜劇又像是一部很悲情的片子，因為兩位主角的生活都很坎坷，一個受工作壓迫而發(fā)瘋，他們的命運雖然很坎坷，而我卻看到他們用一種一如既往的逆來順受的心情來對待，他們憧憬未來，在他后來工作的商場里快樂的玩耍，以及電影最后在逃跑的路上說的要堅持下去就能體現(xiàn)出來這一點，我覺得這也是卓別林想通過電影本身來表達自己的一種想法，雖然社會不盡如人意，但還是要堅持下去。他在玩的時候的快樂，很好雖然帶有嘲諷意味。這部影片反映的是當是普通工人對壓迫、不公的待遇、社會的黑暗的一種嘲諷和不滿。

現(xiàn)在離我們最近的現(xiàn)實，金融危機，就業(yè)困難`````生活就是這樣，太多不容易，太多問題，我們能做的是不斷調整自己，不斷充實自己，提高自身能力，去適應這一切，努力去協(xié)調，使一切變得更好，更容易，這個社會，這個世界終就會更好的！相信中國會越來越好，不管是越南菲律賓 日本還有中國最大的勁敵美國都不能侵犯我們的國家。

第五篇：摩登時代

《摩登時代》觀后感

二十年代的美國處于經濟蕭條時期，失業(yè)率居高不下，工人受盡壓榨，成為了大機器生產中的一顆螺絲釘。剛開始看這部電影感覺很好笑，很滑稽，但看完了想想，其實真的很深刻

男主人公（卓別林）是個摩登時代大工廠的一個流水線工人，一天到晚神經質般的重復著同樣的工作，連去廁所抽根煙的享受都被無情自私的資本家剝奪了，最后由于不堪重負，他就精神失常了，被工廠送到了精神病醫(yī)院，同時他也失去了賴以生存的工作。不久，他出院了?？墒窃诖蠼稚?，他卻被警察誤認為是工人暴動的領袖而關入了監(jiān)獄。在監(jiān)獄中，他又誤食海洛因導致興奮而戴罪立功，一系列荒誕的情節(jié)發(fā)生在他身上，最后監(jiān)獄長對他說：“你自由了?！笨伤麉s說：“可以在多關我?guī)滋靻?，我待在這里很好?！币苍S只有在那個荒誕的年代，才有他這樣荒誕的想法。的確，他在外面確實還不如在監(jiān)獄中，雖然獲得了表面自由，但是他卻依然生活在一個更大的牢籠中，在這個牢籠中，有錢的人隨心所欲，無產者無家可歸。后來，他遇到了同樣是流浪者的女主角，在一系列奇遇后，女主角愛上了他，他們找到了屬于自己的天堂——一個河邊的小破木屋。他們曾經也幻想過理想中的天堂，但是這些僅僅是幻想，真正屬于他們的天堂，也僅僅是那個河邊的小破木屋，可是也只有在這里，我看到了他們從來沒有的溫馨與幸福。影片最后，他們再次走在逃亡的路上。我想卓別林更希望他們是走在通往黎明的道路上，他看到女主角緊鎖著眉頭，他告訴她應該笑，應該向著黎明微笑，這也是卓別林帶給我們一系列艱辛，悲苦，荒誕以及黑色幽默后給我們的一絲希望。