第一篇：宋詩(shī)選注讀后感

錢鐘書筆下的“宋詩(shī)”

讀了錢鐘書先生的《宋詩(shī)選注》之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)雖然宋朝在我們的印象中好像不是很太平，但是在宋朝卻出現(xiàn)了一大批名垂青史的文人騷客，如蘇軾、歐陽(yáng)修、寇準(zhǔn)、范仲淹、王安石、岳飛、文天祥、沈括、辛棄疾、朱熹、李清照等。如此簡(jiǎn)單的羅列出來，可能有的人會(huì)不明白，就以一個(gè)事情為例，“在古今中外最著名的唐宋八大家中，宋朝就占了六位之多，”由此可見，宋朝當(dāng)時(shí)的文化是何等的輝煌!

此外，還因?yàn)楫?dāng)時(shí)宋朝正好收拾了殘?zhí)莆宕哪欠N混亂的割據(jù)局面，使人民獲得了比較長(zhǎng)時(shí)間的統(tǒng)一和穩(wěn)定，促使經(jīng)濟(jì)得到了很大的提高，百姓也因此獲得了物質(zhì)上的滿足，開始了精神上的追求。于是便出現(xiàn)了后來“詩(shī)”和“詞”，（“詞”自唐末興起，經(jīng)五代至宋已經(jīng)達(dá)到全盛，因此有唐詩(shī)、宋詞、元曲等并稱）。有大量的文人學(xué)子開始了詩(shī)歌的創(chuàng)作。北宋有沈括、辛棄疾、朱熹和李清照等；南宋有陸游、楊萬(wàn)里、范成大和尤袤等。縱觀歷史，可以說“詩(shī)”是中國(guó)古代文學(xué)的精髓，在宋朝時(shí)期，人們把對(duì)“詩(shī)”的詮釋提升到新的層面 一個(gè)更加大眾化的普及層面，一個(gè)更加自由的格律層面，宋朝雖然是“詞”的全盛時(shí)期，但是同時(shí)是一個(gè)“詩(shī)”的國(guó)度。

在《宋詩(shī)選注》中，錢鐘書先生對(duì)宋詩(shī)的評(píng)價(jià)，我把它概括為以下幾點(diǎn)：

一、“詩(shī)”和“史”的不同

二、宋代的五七言詩(shī)反映部分真實(shí)的社會(huì)現(xiàn)象

三、宋詩(shī)所存在的缺點(diǎn)

首先，錢鐘書先生認(rèn)為《詩(shī)史》的看法是一偏之見。在他看來，詩(shī)是有血有肉的活東西，史誠(chéng)然是它的骨干，然而假如單憑內(nèi)容是否在史書上信而有征這一點(diǎn)來判斷詩(shī)歌的價(jià)值，那就仿佛要從愛克司光透視里來鑒定圖畫家和雕刻家所選擇的人體美了。通過以下幾個(gè)例子可以來說明，歷史資料只是局部說明詩(shī)歌內(nèi)容上的真實(shí)性，但并不能作為衡量詩(shī)歌的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

1、梅堯臣的《田家語(yǔ)》和《汝墳貧女》和注釋引了司馬光的《論義勇六札子》來印證詩(shī)里所寫當(dāng)時(shí)抽點(diǎn)弓箭手的慘狀。

2、王禹偁《對(duì)雪》的注釋里所引的李復(fù)《兵饋行》。

3、范成大的《州橋》，注釋引了范成大自己的以及樓鑰和韓元吉的記載來說明詩(shī)里寫的事情在當(dāng)時(shí)并沒有發(fā)生而且也許不會(huì)發(fā)生。

另外還從書寫時(shí)作者所表現(xiàn)出來的情感程度不同，說明了“詩(shī)”和“史”的不同。蕭立之的《送人之常德》，就可以說明這一觀點(diǎn)，作者在詩(shī)中引了方回的逸詩(shī)作為參照，說明宋末元初有些人的心理是：要是不能抵抗蒙古人的侵略，就希望找個(gè)桃花源去隱居，免得受異族的統(tǒng)治。

簡(jiǎn)而言之，史料只是把一件事敘述的詳細(xì)而已，但是詩(shī)歌卻在經(jīng)過一番提煉和剪裁，就能夠把一件事情表現(xiàn)的更集中、更具體、更鮮明，產(chǎn)生一種既強(qiáng)烈又深永的效果。詩(shī)歌是具有一定的藝術(shù)特性的，而并不只是簡(jiǎn)單的反映歷史。

后來因?yàn)樵?shī)人的出生地位發(fā)生了改變，觀念發(fā)生了改變，致使后來的五七言律詩(shī)的題材也發(fā)生了改變。譬如后世哄傳的宋江“聚義”那件事，當(dāng)時(shí)的五七言詩(shī)里都沒有“采著”，而只是通俗小說的題材，像保留在《宣和遺事》前集里那幾節(jié)，所謂“見于街談巷語(yǔ)”（周密：《癸辛雜識(shí)》續(xù)集卷上載龔開《宋江三十六贊》）。

而在階級(jí)問題上，文人們可以說是“墻頭草，隨風(fēng)倒”的一種形式，他們一方面宣揚(yáng)愛國(guó)思想，同情人民，但都只是動(dòng)動(dòng)嘴皮子，當(dāng)真的要反抗時(shí)，他們還是站在了官府的那邊。就好像在北宋的詩(shī)歌里對(duì)于梁山泊的描述都是宋江“替天行道”之前的，如蘇轍的《欒城集》卷六《梁山泊》，又《梁山泊見荷花憶吳興》第五首：“菰蒲出沒**際，雁鴨飛鳴霧雨中；應(yīng)為高人愛吳越，故于齊魯作南風(fēng)。”）而文人士大夫們對(duì)于宋江的評(píng)價(jià)也只是“亂臣賊子”

并不像元明詩(shī)中所稱頌的“好漢”形象。

在詩(shī)歌寫作上，大多講“理性”和“道學(xué)”而少寫愛情，即使有，在內(nèi)容上也都比較淡薄、笨拙、套板，毫無趣味。像朱淑真《斷腸詩(shī)集》里的作品，實(shí)在膚淺得很，只是魚玄機(jī)的風(fēng)調(diào)，又添了些寒窘和迂腐。

錢鐘書先生還指出宋詩(shī)在寫作上習(xí)慣性的喜歡講道理，發(fā)議論；但是所講的道理又往往粗淺，議論往往陳舊，也煞費(fèi)筆墨去發(fā)揮申說。這種風(fēng)氣，韓愈、白居易以來的唐詩(shī)里已有，這也從另一方面說明了宋代詩(shī)人在詩(shī)歌寫作上缺少內(nèi)容性。有關(guān)這一點(diǎn)在南宋時(shí)期，金國(guó)的作者就曾評(píng)價(jià)宋詩(shī)是“衰于前古??遂鄙薄而不道”；宋代著名詩(shī)人王若虛也曾評(píng)價(jià)宋詩(shī)“亦有以自立，不必盡居其后”。后來，嚴(yán)羽也對(duì)宋朝的詩(shī)歌作出了公允的評(píng)價(jià)：“近代諸公乃作奇特解會(huì)，遂以文字為詩(shī)，以才學(xué)為詩(shī)，以議論為詩(shī)，且其作多務(wù)使事，不問興致，用字必有來歷，押韻必有出處”，可見宋詩(shī)的缺點(diǎn)是一目了然的。

也就因?yàn)檫@一點(diǎn)使宋詩(shī)的社會(huì)地位在明朝遭到了很長(zhǎng)一段時(shí)間的質(zhì)疑，但是到了清朝，宋詩(shī)又再次得到了認(rèn)可。

其實(shí)我覺得沒有必要過分的追究宋詩(shī)的創(chuàng)造性，就如錢鐘書先生所說的詩(shī)歌的世界是無邊無際的，前人占領(lǐng)的疆域愈廣，繼承者要開拓版圖，就得配備更大的人力物力，出征得愈加遼遠(yuǎn)，否則他至多是個(gè)守成之主，不能算光大前業(yè)之君。是個(gè)也正如此。唐代詩(shī)歌的造詣其實(shí)已經(jīng)很高了，對(duì)于宋代詩(shī)人來說既是一種產(chǎn)業(yè)，也是一種挑戰(zhàn)。因此，宋代詩(shī)人會(huì)在技巧和語(yǔ)言方面精益求精，但是，同時(shí)也因?yàn)橛辛颂拼?shī)歌這一個(gè)寶庫(kù)的存在，使大部分宋代詩(shī)人開始學(xué)習(xí)唐代詩(shī)歌。也就有了后來明朝人看不起宋詩(shī)的原因了，認(rèn)為宋詩(shī)學(xué)唐詩(shī)而不像唐詩(shī)，但是這不同之處正是宋詩(shī)創(chuàng)造性和價(jià)值所在。它不會(huì)像明人學(xué)唐詩(shī)那樣完全缺失了本身的個(gè)性。憑借了唐詩(shī)，宋代作者在詩(shī)歌的“小結(jié)裹”方面有了很多發(fā)明和成功的嘗試，譬如某一個(gè)意思寫得比唐人透澈，某一個(gè)字眼或句法從唐人那里來而比他們工穩(wěn)，這就是宋代人的成功。

總而言之，在我認(rèn)為既然宋人能夠把唐人修筑的道路延長(zhǎng)，疏鑿的河流加深，這就是宋詩(shī)的成功；而能夠時(shí)刻做到“不求與古人合而不能不合，不求與古人異而不能不異”，即“合”中求“異”，這就是宋詩(shī)的獨(dú)特之處。其實(shí)在某些方面，我們應(yīng)該學(xué)習(xí)宋代文人們，就像我們寫論文一樣，現(xiàn)在其實(shí)大部分前人都有研究過，但是我們就是要在這個(gè)基礎(chǔ)上，以我們的觀點(diǎn)，去深入研究它們，創(chuàng)造出屬于我們自己的一套內(nèi)容來。

第二篇：《宋詩(shī)選注》讀書筆記

最近讀了錢鐘書先生《宋詩(shī)選注》，獲益頗多。其實(shí)說實(shí)話，以前自己對(duì)于宋詩(shī)并沒有什么特別的感想，只覺不過就是宋代人所作詩(shī)歌，以區(qū)別于唐詩(shī)罷了，讀了錢先生《宋詩(shī)選注》，才開始對(duì)宋詩(shī)有了更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。

《宋詩(shī)選注》（錢鐘書撰注人民文學(xué)出版社）從一九五八年初版之后,之后重印七次，作者都作過均有所校訂。一九九二年第七次重印時(shí)，錢先生又對(duì)注解作了增訂，并作為補(bǔ)頁(yè)附于書末。把理論性、知識(shí)性、趣味性熔于一爐；站得高，見得廣，說得透。《宋詩(shī)選注》是錢鐘書集中的一冊(cè)，書中收入了宋代詩(shī)人柳開、鄭文寶、梅堯臣、歐陽(yáng)修、蘇軾、黃庭堅(jiān)等人的作品，每部作品除原文外均附有較為詳盡的注釋。

說到詩(shī)，我第一想到的會(huì)是唐詩(shī)，而說到宋，我首先想到的是宋詞，對(duì)于錢先生《宋詩(shī)選注》里所選詩(shī)歌，熟悉的少之又少，除了那些以前所學(xué)教材所選，其余基本沒聽說過，更別說讀過了，讀了這本書，最大一感受就是自己的淺薄。就《宋詩(shī)選注》而言，江西派三宗的詩(shī)，黃庭堅(jiān)三首、陳師道五首、陳與義十首，江西派大將的詩(shī)，洪炎兩首、韓駒一首、呂本中四首、曾幾兩首，蘇軾十八首、陸游二十七首，相比之下，懸殊很大，特別是黃庭堅(jiān)的詩(shī)選得如此之少，而在我印象中，黃庭堅(jiān)作為宋詩(shī)主要流派之一江西派的鼻祖，名氣可想而知，對(duì)此難免會(huì)有疑問，或許是因?yàn)閷?duì)于宋詩(shī)的注本僅僅還只讀了此本的緣故。但是錢先生在《宋詩(shī)選注》香港版前言中評(píng)論本書說“它既沒有鮮明地反映當(dāng)時(shí)學(xué)術(shù)界的‘正確’指導(dǎo)思想，也不爽朗地顯露我個(gè)人在詩(shī)歌里的衷心嗜好”。魯迅先生對(duì)于選本有一句話：“倘有取舍，即非全人，稍加抑揚(yáng)，更離真實(shí)”，可見，要作好此項(xiàng)工作，并非易事。仁者見仁，智者見智。

在我看來，評(píng)論宋詩(shī)不能脫離它的背景——那就是唐詩(shī)。在《宋詩(shī)選注》的序中，錢先生用了一個(gè)生動(dòng)的比喻來說明這個(gè)問題，“據(jù)說古希臘的亞歷山大大帝在東宮的時(shí)候，每聽到他父王在外國(guó)打勝仗的消息，就要發(fā)愁，生怕全世界都給他老子征服了，自己這樣一位英雄將來沒有用武之地。緊跟著偉大的詩(shī)歌創(chuàng)作時(shí)代而起來的詩(shī)人準(zhǔn)有類似感想。”只是宋代詩(shī)人沒有看著唐詩(shī)的盛極而時(shí)時(shí)擔(dān)憂，而是面臨著一座高山，原本登上山頂即為贏家，只是當(dāng)他們到達(dá)山腳下的時(shí)候，唐人已經(jīng)登上了山頂，根本沒有比賽的時(shí)間。魯迅先生曾說過“中國(guó)的好詩(shī)到唐朝都已作完”。“有唐詩(shī)作榜樣是宋人的大幸，也是宋人的大不幸”，詩(shī)歌的世

界固然無邊無際，要么后來居上，打破記錄，或者異曲同工，別開生面；要么就是學(xué)習(xí)唐詩(shī)，這樣又往往會(huì)戴上優(yōu)孟衣冠的帽子，或者如黃庭堅(jiān)評(píng)晚唐體之說“刻鵠不成反類鶩”。但就一個(gè)時(shí)代的詩(shī)或一個(gè)詩(shī)派而言，沒有自己的藝術(shù)風(fēng)格一定是失敗的。宋詩(shī)正是在這樣的背景下應(yīng)運(yùn)而生的。“反古曰復(fù)，不滯曰變。若為復(fù)不變，則陷于相似之格。”這是唐人的說法，“不求與古人合而不能不合，不求與古人異而不能不異。”這是宋人的話，另辟蹊徑似乎緣于被逼無奈。宋詩(shī)固然沒有唐詩(shī)那么盛大繁榮，豐富多彩，雖顯得清淺，口味略淡，卻不失自己的韻味，錢先生的這一選注，讓宋詩(shī)更加的清晰，明白。如果說宋詞，極盡艷麗之能事，那么宋詩(shī)則是以素面照人的。讀宋詞，你能記得的“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆钡臐鉂鈯y容，宋詩(shī)很多時(shí)候卻是素樸的向你講述。宋詞讓你記住柳眉如削，而宋詩(shī)則是向你緩緩走來的情凈女子，溫婉，真實(shí)。如果說唐詩(shī)是一場(chǎng)盛宴，那么宋詩(shī)就是小酌，兩三樣小菜，清淡的顏色。雅起來了。少了唐詩(shī)的雄健豪邁氣象。但這也是一種風(fēng)格。說到這，我想起最近剛好導(dǎo)師在說繆鉞先生的《論宋詩(shī)》，繆鉞先生對(duì)于唐宋詩(shī)的比喻頗有意思，他說“唐詩(shī)如芍藥海棠，秾華繁采；宋詩(shī)如寒梅秋菊，幽韻冷香。唐詩(shī)如啖荔枝，一顆入口，則甘芳盈頰；宋詩(shī)如食橄欖，初覺生澀，而回味雋永。譬諸修園林，唐詩(shī)則如疊石鑿池，筑亭辟館；宋詩(shī)則如亭館之中，飾以綺疏雕檻，水石之側(cè)，植以異卉名葩。譬諸游山水，唐詩(shī)則如高峰遠(yuǎn)望，意氣浩然；宋詩(shī)則如曲澗尋幽，情境冷峭。”唐詩(shī)之

美在情辭，宋詩(shī)之美在瘦勁，暫且不說他的觀點(diǎn)符不符合唐宋詩(shī)的特點(diǎn)，只是無論古人或是今人，在研究一件東西之時(shí)，常常以比較法占主要地位，但在這句話中，我個(gè)人認(rèn)為情辭乃說詩(shī)歌藝術(shù)手法，而瘦勁乃說詩(shī)歌藝術(shù)風(fēng)格，還是因?yàn)槲易x書甚少，見識(shí)淺薄也不為知，這僅是我個(gè)人的疑問。

我很喜歡錢先生這本《宋詩(shī)選注》，應(yīng)該說它是一本很難得的注本，以前看書看到這種豎排繁體就覺得頭疼，但是這本書給了我不一樣的感受，雖然在讀書過程中還是有一定的困難，比如很多繁體字不認(rèn)識(shí)這樣就需要花大量時(shí)間在查生字詞上面，但是覺得自己受益良多，很多詩(shī)選對(duì)詩(shī)人的介紹不過生平簡(jiǎn)歷，平淡無奇，而錢先生此書則更偏向于詩(shī)人個(gè)性，詩(shī)家淵源，創(chuàng)作風(fēng)格以及詩(shī)壇趣事且用語(yǔ)風(fēng)趣，如評(píng)價(jià)王安石的俚語(yǔ)入詩(shī)如同大觀園中建稻香村，剛嘆惜完陸游沒為蘇軾詩(shī)集作注，又在介紹秦觀時(shí)爆料陳師道發(fā)牢騷蘇軾待秦觀比待自己親熱，然后又冷諷后人對(duì)山谷詩(shī)的疑神疑鬼，將大儒葉適比作鴕鳥等等，雖然如魯迅先生所說，稍加抑揚(yáng)，則更失真實(shí)，但是錢先生在詩(shī)人的介紹中雖有自己的主觀情感與判斷，但卻也相對(duì)客觀，主要是給讀者耳目一新之感。而先生對(duì)所選詩(shī)所作的注解更是讓人拍案，他不光語(yǔ)言平易風(fēng)趣，文章典故信手拈來而看不見一點(diǎn)學(xué)究氣，而且在對(duì)詩(shī)的注解中常常將詩(shī)句詞語(yǔ)來龍去脈解釋得一清二楚，如鄭文寶的《柳枝詞》中那句“不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過江南”，劉攽《新晴》中“惟有南風(fēng)舊相識(shí)，徑開門戶又翻書”，黃庭堅(jiān)《病

起荊江亭即事》中對(duì)“正字不知溫飽未，西風(fēng)吹淚古藤州！”的注解，還有對(duì)王安石那句“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字的來源讓我們似乎看到王安石來回踱步苦思冥想的模樣。

對(duì)于宋詩(shī)，有褒有貶，這也是自然之理。以“以文為詩(shī)，以議論為詩(shī)，以才學(xué)為詩(shī)，”為一大特點(diǎn)的宋詩(shī)，有時(shí)候是給人一種生硬、晦澀難讀的感覺，但又因此而具理趣，但宋詩(shī)里也有很多清新淡雅的好作品，如王質(zhì)《山行即事》、劉攽《新晴》、楊萬(wàn)里《過百家渡》等等作品，都覺清新自然，不遜于唐詩(shī)。每一時(shí)代的作品都或多或少會(huì)打上本時(shí)代的烙印，宋詩(shī)當(dāng)然也不例外，如何評(píng)價(jià)宋詩(shī)，仁者見仁智者見智，而我個(gè)人就此說些自己對(duì)宋詩(shī)的認(rèn)識(shí)和感想，并無什么深刻的東西，這與個(gè)人的學(xué)識(shí)修養(yǎng)息息相關(guān)，期待自己能不斷進(jìn)步，一句話，多讀書。不足之處，望老師多批評(píng)指導(dǎo)為謝。

第三篇：《宋詩(shī)選注》作業(yè)

《宋詩(shī)選注》作業(yè)

宋代佛儒思想的碰撞及其對(duì)范成大的影響

穆延柯0932054027

儒佛的斗爭(zhēng)和融合經(jīng)南北朝、隋唐，至宋達(dá)到了頂峰，宋代佛教出現(xiàn)了禪教并重、援儒入佛的情況。宋代高僧延壽（904-975）針對(duì)當(dāng)時(shí)天臺(tái)、華嚴(yán)、唯識(shí)諸教相互矛盾及與禪宗的矛盾，約請(qǐng)三宗“知法比丘”，就佛教的一些基本問題共同討論，并以“心宗旨要”而折中之。使得佛教內(nèi)部各教派的佛法思想基本得到統(tǒng)一。高僧智圓（976-1022）自號(hào)“中庸子”，他宣揚(yáng)儒佛合一，晚年更提出“總?cè)鐬楸尽钡囊娊狻Ｋf“夫儒、釋者，言異而理貫，莫不化民俾遷善遠(yuǎn)惡也。儒者，飾身之教，故謂之外典也；釋者，修心之教，故謂之內(nèi)典也。惟身與心，則內(nèi)外別矣。蚩蚩生民，豈越乎心哉？非吾二教，何以化之乎？”。而援儒入佛的另一典型人物是高僧契嵩（1007-1072），他將佛教的“五戒”與儒家的“五常”相等同，把儒家的仁、義、禮、智、信和佛教的慈悲、布施等教義等同起來。認(rèn)為佛教同樣有益于治道。他極力宣揚(yáng)儒佛“心同而跡異”，盛贊中庸，大談孝道。

2、援佛入儒

就儒家而言，宋代已經(jīng)出現(xiàn)許多不出家受戒的佛門弟子，如楊億、李遵勗、張商英等，還有更多的士大夫，雖未皈依佛門，但卻精通佛典，而很多的文人大家如王安石、二程、二蘇、楊時(shí)、晁公武都是這方面的代表人物，他們積極發(fā)掘佛教的思辨方法，建構(gòu)起了一個(gè)完整的范疇體系。這個(gè)體系以“明于庶物，察于人倫”為原則，將理與氣、動(dòng)與靜、體與用、心與物、性與情、誠(chéng)與敬、仁與愛、理與欲、知與學(xué)等作為相互對(duì)應(yīng)的范疇來使用，使儒學(xué)更富有思辨性和哲理性，從更高層次把握自然和人的關(guān)系，以及人與人和人的身與心的關(guān)系。方克立先生說，宋代儒學(xué)“以復(fù)興儒學(xué)的形式出現(xiàn)，實(shí)際上受到了佛、道思想的深刻影響，在哲學(xué)上突出地表現(xiàn)為重視本體論之建構(gòu)和心性

①哲學(xué)中心地位之確立。”方克立先生的這句話正好諳合了宋代禪宗所信奉的“頓悟”、“見性成佛”、“非心非佛”等學(xué)說。體現(xiàn)了儒家對(duì)佛教的吸收和運(yùn)用。

① 石訓(xùn)、朱保書主編《中國(guó)宋代哲學(xué)》河南人民出版社2000年10月第467頁(yè)。

矛盾的人生，痛苦的人生。在佛教看來，人生便是痛苦，人間世界便是苦海。因而，佛教主張人要出家修行，專心靜穆，屏除百事，亦即超俗出世，以求徹底解脫社會(huì)人生附加于人的種種束縛和苦難；而儒家則重視人生的地位，并贊美人生，重視社會(huì)組織和人與人之間的關(guān)系，注重社會(huì)整體結(jié)構(gòu)。儒家的人生理想就是修身、齊家、治國(guó)、平天下，是積極入世的。二者存在著本質(zhì)的差別，不可能走向真正的“合一”，更不可能簡(jiǎn)單地“合并”。就像牟宗三說的：“人皆謂宋明儒受佛老之影響，是陽(yáng)儒陰釋，儒釋混雜。實(shí)則宋明儒對(duì)于佛老了解實(shí)粗略，受其影響蓋甚小。??故儒自是儒，道自是道，佛自是佛，雖有其共通之形態(tài)，而宗義之殊異不可泯。”①

佛儒思想對(duì)范成大的影響

范成大是南宋中興四大詩(shī)人之一，一生有一千九百一十六首詩(shī)歌，詩(shī)歌創(chuàng)作貫穿其整個(gè)一生。詩(shī)歌作為詩(shī)人主體思想情感的載體，我們可以通過它探究到詩(shī)人的思想及生命歷程，所以從范成大的詩(shī)歌中可以清楚的把握到佛家思想對(duì)范成大的一生中產(chǎn)生了重要的影響，它與范成大等傳統(tǒng)士大夫所固有的儒家思想始終進(jìn)行著激烈的碰撞，此起彼伏，但最終占據(jù)了范成大的思想之主流。

關(guān)于范成大詩(shī)歌創(chuàng)作的分期，今人周汝昌先生提出了“五個(gè)分期”說。他在《范成大詩(shī)選·引言》中談到：“綜觀范成大一生，約略可分為五個(gè)時(shí)期：由十四、五歲始為詩(shī)文、連遭親喪起，十年不出，為第一個(gè)時(shí)期。從習(xí)舉業(yè)、中進(jìn)士、初作徽州司戶，這十年左右，為第二個(gè)時(shí)期。入杭作京官以下，約十年，為第三個(gè)時(shí)期。外任鎮(zhèn)帥，亦約十年，為第四個(gè)時(shí)期。從建康告閑退休，亦約十年，為最后一個(gè)時(shí)期。②如果是對(duì)范成大的生平和對(duì)詩(shī)歌進(jìn)行整體或分類研究的話，這個(gè)分期都是很合適的，但如果要探究范成大的佛儒思想，這個(gè)分期則顯得不太分明，所以本文將范成大的一生分為未仕時(shí)期、仕宦時(shí)期、至仕時(shí)期，以便更好的對(duì)范成大的儒佛思想進(jìn)行分析。

①②牟宗三：《心體與性體》（上），上海古籍出版社，1999年，第497、498頁(yè)。周汝昌 《范成大詩(shī)選》人民文學(xué)出版社1984年11月第15頁(yè)。

修行方法，或許是深深吸引范成大的一個(gè)地方，它為范成大提供了一個(gè)心靈得以庇護(hù)及安息的場(chǎng)所，所以這應(yīng)該也是范成大自少就與佛家結(jié)緣的一個(gè)原因。

范成大在父母病故之前，生活可以說還是很富足的，其情緒也是高昂和激越的：

少年豪氣合摧鋒，青鬢朱顏萬(wàn)事慵。疇昔四愁無夢(mèng)到，及時(shí)一笑有誰(shuí)供。詩(shī)情飲興如云薄，草色花光似酒醲。千里春心吟不盡，下樓分付晚煙鐘。”（《登西樓》）

少年行樂怳尚記，瑤林珠樹中成蹊。犬驕鷹俊馬蹄快，狡穴未盡須窮追。（《次韻李子永雪中長(zhǎng)句》）

少年豪縱。袍錦團(tuán)花鳳。曾是京城游子，馳寶馬，飛金鞚。舊游渾似夢(mèng)。鬢點(diǎn)吳霜重。多少燕情鶯意，都瀉入，玻璃甕。（《霜天曉角·少年豪縱》）①

由上所引可以看出，在范成大青少年時(shí)期確實(shí)度過了一段放浪不羈的車馬衣輕裘的快意生活：華衣寶馬，馳騁京城，盡顯意氣豪縱的英姿；尋訪青樓勾欄，留戀酒色歡娛，一派“京城游子”的舉止風(fēng)貌；還有酒興詩(shī)發(fā)，秉燭夜吟的風(fēng)流雅趣；雪中獵兔，奔走窮追的粗豪都形象地展現(xiàn)了范成大少年時(shí)代無憂無慮、無拘無束的生活狀態(tài)。

但是隨著高宗紹興十二年（1142年）范母的亡故、紹興十三年范父的去世，范成大便移居昆山薦嚴(yán)資福禪寺。周必大《資政殿大學(xué)士贈(zèng)銀青光祿大夫范公成大神道碑》曰：“少師（案：指范雩）薨。公煢然哀慕，十年不出。??無意科舉。欲買山，無貲，取唐人‘只在此山中’之語(yǔ)，自號(hào)‘此山居士’。”由此我們可以得知，在范成大父母相繼去世后，其生活境況發(fā)生了巨大的變化，生活水平大不如前，不僅如此，他還要擔(dān)起家中撫弟嫁妹的重任，加之以日常生計(jì)之瑣屑，成大持家之艱難可想而知。范成大在遭際家庭變故之后，回憶、比較前后兩個(gè)時(shí)期的生活、氣性時(shí)亦曾感慨地寫道：“少年豪壯今如此，略與殘僧氣味同”（《元日山寺》）。有與無的戲劇般的幻滅加重了他對(duì)人生變化無常的了解，加深了他對(duì)佛教思想的認(rèn)同，所以在父母亡故之后，他才有了十年寄居薦嚴(yán)寺的生活。

① 范成大《范石湖集》上海古籍出版社1981年8月第3、107、485頁(yè)。

甘露寺遺事二首》）；有描寫世間不平事的如“傳呼津吏至，弊蓋凌高埃。囁嚅議譏征，叫怒不可裁”（《長(zhǎng)安閘》）；“姑不惡，怨姑還當(dāng)被姑責(zé)。但愿生身復(fù)作婦，死別不如生見樂。”（《姑惡并序》）；有著意于評(píng)論歷史人物的如“嫡長(zhǎng)承祧有大倫，老公愛子本平均。”（《讀唐太宗紀(jì)》）；“父子情深苦亦深，蓋天神武一沾襟。”（《重讀唐太宗紀(jì)》）等。這些詩(shī)歌表明范成大在遭受生死考驗(yàn)及家世頹變后，雖對(duì)人生痛苦及虛無有所看破，但自小父母那里因襲到的積極用世之心在其體內(nèi)與佛家的摒棄外物，超脫塵世等思想進(jìn)行著激烈的碰撞，其內(nèi)心深處矛盾不堪。

2、仕宦時(shí)期儒家思想的凸顯

周必大在《資政殿大學(xué)士贈(zèng)銀青光祿大夫范公成大神道碑》中所記范雩同年王葆對(duì)成大所言“子之先君，期爾祿仕，志可違乎！”①?gòu)淖置嫔蟻砜矗冻纱筠D(zhuǎn)入仕宦生涯的原因乃是其父輩好友的詰責(zé)以及恐有違父命，但從上文所提到的范成大自少所經(jīng)受的教育及其在薦嚴(yán)寺十年的矛盾思想可以看出，潛藏在范成大骨子里的文人士大夫的儒家入世用世之心才是真正促使他進(jìn)入宦途的根本原因，而王葆之詰責(zé)與不敢有違父命都只是外因，這種借口就像吳梅村非不欲殉人主，奈何其母尚在一樣。但無論如何，隨著范成大的應(yīng)試成功，其三十年的儒家治世功業(yè)就此展開，儒家積極用命的思想在這三十年中占據(jù)了其思想的主流。

作為文人的范成大在三十年官宦生涯中的業(yè)績(jī)是可圈可點(diǎn)的：在處州任上，設(shè)法興修水利，灌溉很廣，又在當(dāng)?shù)厝俗詣?chuàng)的基礎(chǔ)上設(shè)立了義役法，使胥吏無法措手貪索，減輕了役法害民的程度，處州因?yàn)槎″X重得連男嬰都不敢養(yǎng)育，他也設(shè)法請(qǐng)減；在起居舍人任上，曾就處理獄犯的酷虐和兩浙丁錢太重等問題上書進(jìn)言，均獲得了一些采納。在范成大的官宦生涯中最值得稱道的是其在出使金國(guó)是表現(xiàn)出來了那種不畏強(qiáng)權(quán)，舍身為國(guó)的大無畏精神，這正是傳統(tǒng)文人士大夫忠君愛國(guó)思想的最有力的體現(xiàn)。后來他流轉(zhuǎn)于靜江、成都、明州、建康 ①于北山.范成大年譜[M].上海：上海古籍出版社，1987年第421頁(yè)。

羊耳，未用苦商略。”；《次韻溫伯苦蚊》：“小蟲與我同憂患，口腹驅(qū)來敢倦飛。”；《曉出古城山》：“吏事亦挽我，歸路盤朝陽(yáng)。”等作品，從中我們可以感受到，詩(shī)人那種苦悶無奈以及希求解脫，出世無憂的愿望；詩(shī)人曾經(jīng)做過靜江、成都、明州、建康的大吏，尤其是在到靜江和成都的任上，千里跋涉，路途遙遠(yuǎn)，險(xiǎn)山惡水，艱苦難行，處在這樣的情況，詩(shī)人自然而然的就會(huì)產(chǎn)生一種深陷枷鎖，無力掙脫的痛感。這時(shí)詩(shī)人對(duì)佛家關(guān)于人生苦痛的認(rèn)識(shí)就會(huì)更加深入，對(duì)佛家的參禪、靜修以期超俗出世之心就會(huì)更加強(qiáng)烈。《豫章南浦亭泊舟二首》：“來朝風(fēng)一席，隨處且浮家。”；《珠塘》：“路傍行役苦，隨處有柴荊。”；《連日風(fēng)作，洞庭不可渡，出赤沙湖》：“吾生一葉寄萬(wàn)木，況復(fù)搖落浮滄溟。漁蠻尚自有常處，羈官方汝尤飄零。”；《胡孫愁》：“仆夫酸嘶訴涂窮，我亦付命無何中悲風(fēng)忽來木葉戰(zhàn)，落日虎嗥枯竹叢。”；《魯家洑入沌》：“可憐行路難如此，一簇寒蘆尚稅場(chǎng)！”這些詩(shī)歌就是詩(shī)人此種思想的體現(xiàn)。

另一方面，在范氏入仕目睹過官場(chǎng)中的風(fēng)風(fēng)雨雨后，常有人生如夢(mèng)的感慨。隆興元年，積極抗金的胡栓為秘書省少監(jiān)，這年他曾上書論政令，用語(yǔ)及情感甚為激越，因此范氏有次韻詩(shī)：“斯言向來立，千古敢疵瑕。有命孤蓬轉(zhuǎn)，何心勁箭加。人窮名滿世，天定客還家。回首冥恩怨，虛空不著花。”范氏顯然是以釋家的命理來規(guī)勸胡栓不應(yīng)太沖動(dòng)，生命一切都是虛無的，何必去締結(jié)這些恩恩怨怨呢？功名利祿之爭(zhēng)也完全和蝸角的爭(zhēng)斗一樣是虛無的。他認(rèn)為事從口生，只有心如枯井，消除一切欲望，人生方能清凈。經(jīng)歷了人生的大風(fēng)大浪，東歸后的他更有人生如夢(mèng)的感慨：“二千里往回似夢(mèng)，四十年今昔如浮。”（《宋舉老歸廬山》）

所以，在范成大仕宦期間，雖說用世思想占據(jù)著他思想的主流，但佛家的出世思想也和他如影隨形，在他痛苦無奈時(shí)給予他一定的舒緩和解脫。

3、至仕時(shí)期佛家思想的回歸

在仕宦的晚期，由于歷經(jīng)宦海的沉浮、衰老和疾病，范成大人生

已，人便可領(lǐng)略天地造化，享受人生的快樂。范成大詩(shī)中有很多是表現(xiàn)這方面內(nèi)容如“習(xí)閑成懶懶成癡，六用都藏縮似龜。”（《習(xí)閑》）；“林下故人知幾個(gè)，就中老子得閑多。”（《放下庵即事三絕》）。范成大對(duì)白居易晚年生活態(tài)度的審度，較突出地反映了他的這種人生思想。詩(shī)共有三首：

“樂天號(hào)達(dá)道，晚境猶作惡。陶寫賴歌酒，意象頗沉著。謂言老將至，不飲何時(shí)樂？未能忘暖熱，要是怕冷落。我老乃多戒，頗似僧律縛。閑心灰不然，壯氣鼓難作。豈惟背聲塵，亦自屏杯酌。日課數(shù)行書，生經(jīng)一囊藥。若使白公見，應(yīng)譏太蕭索。當(dāng)否竟如何？我友試商略！”（《讀白傅洛中病后詩(shī)戲書》）；

“香山晚歲錯(cuò)芳辰，索酒尋花一笑欣。列子御風(fēng)猶有待，鄒生吹律強(qiáng)生春。若將外物關(guān)舒慘，直恐中涂混主賓。此老故應(yīng)深解此，逢場(chǎng)聊戲眼前人。”（《再題白傅詩(shī)》）；

“白傅病猶牽愛，晃公老未斷嗔。莫問是情是性，但參無我無人。”（《自箴》）

范氏認(rèn)為白居易雖“號(hào)達(dá)道”，但他內(nèi)心并沒有忘卻外物，而常為之“作惡”，心緒不平，其情感的波動(dòng)仍需依賴歌酒來陶寫、渲瀉。這是一種“有待”的生活，是混淆了靜修與外物的關(guān)系。詩(shī)中表白自己已離情舍欲，內(nèi)心不再為外物所激發(fā)，如死灰不復(fù)再燃一般，過著屏棄了歌酒，只以書藥為伴的“閑心”生活。

對(duì)“閑”的尋求，又促使他更趨向于注重日常生活的享受。《殊不惡齋銘》中“困則佳眠，饑（則）大嚼。但覺日月之舒長(zhǎng)，不知戶庭之寂寞。愧何修而何為，而擅區(qū)中之閑樂。”這一段言語(yǔ)便已流露出了這種傾向。“憨憨與世共兒嬉，兀兀從人笑我癡。閑里事忙晴曬藥，靜中機(jī)動(dòng)夜?fàn)幤濉Ｐ那樵?shī)卷無佳句，時(shí)節(jié)梅花有好枝。熟睡覺來何所欠？氈根香軟飯流匙。”（《睡起》），在憨癡的面目下，詩(shī)人更注意于日常生活中的普通事情，下棋、寫詩(shī)、觀花、睡覺、吃飯，甚至連晴日里曬藥似乎也成了一件使人感覺得有樂趣的事情。

“習(xí)氣不解老，壯心故嵯峨。忽與鄉(xiāng)曲齒，方驚年許多！有眼不自見，尚謂朱顏酡；今朝鏡中逢，憔悴如枯荷。形骸既遷變，歲華復(fù)蹉跎；悟此吁已晚，既悟當(dāng)若何。烏兔兩惡劇，不滿一笑呵；但淬割

[12] 牟宗三.《心體與性體》（上）[M].上海古籍出版社，1999年版.[13] 朱人求.宋代儒佛關(guān)系的澄清與拓展——評(píng)《儒士視域中的佛教——宋代儒士佛教觀研究》[J].學(xué)海，2010年，01期.[14] 趙彩芬.淺談儒教佛的碰撞對(duì)中國(guó)古代文學(xué)名家的影響[J].邢臺(tái)學(xué)院學(xué)報(bào).1994年，03期.[15] 林德龍.一個(gè)士大夫的進(jìn)退出處——范成大萬(wàn)年歸居退閑生活與佛道思想[J].同濟(jì)大學(xué)學(xué)報(bào)·社會(huì)科學(xué)版，2003年，01期.[16]周寶珠等主編.《簡(jiǎn)明宋史》[M].北京：人民文學(xué)出版社，1985年版.[17]石訓(xùn)、朱保書主編.《中國(guó)宋代哲學(xué)》[M].河南：河南人民出版社，2000年版.5-

第四篇：宋詩(shī)選注讀后感

宋詩(shī)選注讀后感

沈德潛說：“詩(shī)至于宋，性情漸隱，聲色大開，詩(shī)運(yùn)一轉(zhuǎn)關(guān)也。”宋朝詩(shī)人崇尚聲色，追求藝術(shù)形式的完善與華美。蕭子顯說：“若無新變，不能代雄。”更是宋朝詩(shī)人另辟蹊徑，努力創(chuàng)新的理論總結(jié)。在中國(guó)古代詩(shī)歌發(fā)展史中，詩(shī)興盛在唐朝，詞繁華在宋代，這已經(jīng)是不爭(zhēng)的事實(shí)，然而與唐詩(shī)一脈相傳的宋詩(shī)地位，卻一直搖擺不定，從拾唐詩(shī)牙慧到出于唐詩(shī)而勝于唐詩(shī)，各家理論，百家爭(zhēng)鳴，林林總總卻又褒貶不一。《宋詩(shī)選注》，在我看來，是錢鐘書先生編得一部“文學(xué)經(jīng)典”，注解字字珠璣，讓讀者覺得“詩(shī)是有血有肉的活東西”。

大多數(shù)人認(rèn)為宋詩(shī)劣于唐詩(shī)，甚至認(rèn)為宋“一代無詩(shī)”。他們認(rèn)為宋詩(shī)的毛病在過于追求理致，馳騁辯駁，不如唐詩(shī)真率多情、生動(dòng)活潑。但是錢鐘書先生就很客觀的評(píng)論“宋詩(shī)的成就在元詩(shī)、明詩(shī)之上，也超過了清詩(shī)。我們可以夸獎(jiǎng)這個(gè)成就，但是無須夸張、夸大它。”那我是不是也可以認(rèn)為，大都數(shù)的學(xué)者其實(shí)都是順著前人的批判而進(jìn)行再次批判，“學(xué)唐詩(shī)而不像唐詩(shī)”，這句話其實(shí)并沒有錯(cuò)，但是，錢鐘書先生在評(píng)價(jià)宋詩(shī)時(shí)能夠十分客觀，指出其好的一面，當(dāng)然也會(huì)指出其不好的一面，從心所欲不逾矩。關(guān)于宋詩(shī)的特點(diǎn)，一般認(rèn)為最主要的是議論化、散文化。宋詩(shī)形成自己的這一風(fēng)格特征，有著深刻的時(shí)代根源。眾所周知，北宋時(shí)期，時(shí)局動(dòng)蕩，政治改革、朋黨之爭(zhēng)、主戰(zhàn)主和，絕大多數(shù)詩(shī)人具有官僚和知識(shí)分子雙重身份，“開口攬時(shí)事，論議爭(zhēng)煌煌”，是這批人的共同特點(diǎn)。我認(rèn)為，這也就宋詩(shī)的創(chuàng)造性和價(jià)值所在，在唐代詩(shī)歌格律完備、意象純熟、臻于頂峰的情況下另辟蹊徑，為近世詩(shī)歌的發(fā)展提供了富有時(shí)代意義的榜樣。在宋代，也涌現(xiàn)出一批批十分優(yōu)秀的詩(shī)人，例如：蘇軾、黃庭經(jīng)、王安石、陸游等等。我最喜歡的詩(shī)人是蘇軾。喜歡他的灑脫，“草頭秋露流珠滑，三五盈盈還二八”，喜歡他的浪漫，“明月幾時(shí)有，把酒問青天，不知天上宮闕，今昔是何年”，喜歡他的多情，盡管“多情總被無情惱”，“不思量，自難忘”，喜歡他的超脫，既然生命“渺滄海之一粟，寄蜉蝣于天地”，那何不“挾飛仙以遨游，抱明月而長(zhǎng)終”。

喜歡宋詞的人也許更著眼于它的優(yōu)點(diǎn)，誠(chéng)然，宋詞也是有許多不盡人意處。有唐詩(shī)作榜樣，是宋人的大幸也是大不幸，放縱了摹仿和依賴的惰性，舊貨翻新，把巧妙的裁改差補(bǔ)來代替艱苦的創(chuàng)造，都沒有向自然形態(tài)的東西里去發(fā)掘原料。唐詩(shī)主情致，宋詩(shī)重理性，宋詩(shī)不少作品缺乏形象性、音樂美，感染力不強(qiáng)。而且，在選注中，錢鐘書先生能夠做到一視同仁，干凈利落客觀地對(duì)詩(shī)人進(jìn)行了評(píng)價(jià)與定位，不但說出了詩(shī)人們的成就，而且也直接的指出了詩(shī)人的毛病和不足。這真真是極好的！

總之，若是閑來無事，細(xì)細(xì)品讀這本選注，想必會(huì)受益匪淺吧！

漢語(yǔ)言文學(xué)1102

高芳

第五篇：讀《宋詩(shī)選注》有感

讀《宋詩(shī)選注》有感

三聯(lián)書店出了一套錢鐘書先生的全集，包括《寫在人生邊上》、《人、獸、鬼》、《宋詩(shī)選注》等等。宋詩(shī)是被大多數(shù)人遺忘的瑰寶，因?yàn)樘圃?shī)太過壯偉絢爛，宋詞亦太過綺麗清婉，以致宋詩(shī)在夾縫中幽幽開放，獨(dú)自嘆息。宋代理學(xué)之風(fēng)尤勝，侵入了詩(shī)歌領(lǐng)域，故而宋代文人大多以理入詩(shī)，諸如朱熹“問渠那得清如許，為有源頭活水來”之類，自然不如唐詩(shī)天馬行空、恣意灑脫，而顯得死板枯燥；宋詞卻是宋代文人留給自己的一方私人天地，寫一己抱負(fù)寫美人初醒，鮮明又生動(dòng)；因此唐詩(shī)宋詞的日月之光將宋詩(shī)的點(diǎn)點(diǎn)星輝遮蓋住了。

錢鐘書先生之博學(xué)，世人之所共知，一部一百三十萬(wàn)字的《管錐編》，堪稱國(guó)學(xué)大典；隨隨便便寫一寫小說，便是一部《圍城》這樣的上佳之作；錢鐘書先生會(huì)將目光投到宋詩(shī)上，想必這些宋詩(shī)應(yīng)有不凡之處。

坦白地說，要讀懂書中每一首宋詩(shī)，且明白其不凡之處，是非常困難的。就像一個(gè)人年輕時(shí)不愛看杜詩(shī)，經(jīng)過歲月的歷練才會(huì)慢慢讀懂杜甫一樣。年輕人總是喜歡否定，喜歡摧毀不美好的事物然后重建一個(gè)嶄新的光潔的宮殿。千帆過盡之后，年輕人成長(zhǎng)了，才會(huì)明白將不美好的事物消滅殆盡非但耗力，且耗時(shí)過久，不是一朝一夕之功。正如我們?cè)诼飞峡吹嚼热舨蝗炱饋恚鞘形幢貢?huì)臟到天怒人怨的地步；但是走兩步過去撿起來，城市至少會(huì)干凈一點(diǎn)點(diǎn)，盡管是很微不足道的一點(diǎn)。所以讀《宋詩(shī)選注》，亦應(yīng)抱著讀《管錐編》的心情，知道自己會(huì)看不懂，但是能讀懂一點(diǎn)就算一點(diǎn)，總比一點(diǎn)都不讀要好很多。積少成多，也許能讀懂一半，就已經(jīng)對(duì)人生大有裨益。

在這個(gè)萬(wàn)馬奔騰的年代，在一個(gè)寧?kù)o的午后讀一本好書，已是奢侈品。我們忙忙碌碌，其實(shí)所做的事情，無非是在重復(fù)，且無所得。倘使人人手頭有一本百讀不厭的枕邊書，每日皆有所得，多充實(shí)。