第一篇：5.花卉的黑背景拍攝

花卉的黑背景拍攝

花卉攝影中，黑背景讓人感覺照片干凈，主題突出，所以是很多人是常用的拍攝方法，拍黑背景無外呼用黑色背景布和前后景大反差來取得。

一、自然光下拍攝

首先仔細觀察和選擇要拍的主體對象，選擇光比較大的場合，并留意其背景，盡量避開不要的細節干擾。光比是指在拍攝時，高光區與陰暗區所受光的照度之比。就是被攝體亮面和陰影面所接受的投射光強度的比值。比方說亮面與陰影面反射出的亮度如果相同，光比就是1比1，假若亮面反射出的亮度是陰影面的2倍，即光比為2：1，……以此類推。光比大小對畫面的造型效果、反差有直接影響。

時間選擇下午2－3點，有利于光從墻上反射，上午的陽光不柔和。

主體處在側逆光，讓背景處在暗區。

按亮部測光，并結合大光圈（近攝時鏡頭景深都是很短的），測得最亮部分后，適當減1～2級曝光量進行拍攝。

適當用點測光，如果墻反光不好，就拿一張白紙當反光板。

拿塊不反光的黑布或黑卡紙作為背景，但要離主體遠些。

二、室內拍攝

室內多采用“壓光法”，就是提高主體亮度（以準確曝光為準），壓低背景亮度。同樣選擇要拍的主體對象，由于室內光線相對較弱，多采用布光（閃光燈漫射、柔和光線等）的方式，選擇黑布或黑卡紙作為背景，并遠離主體，加大被攝體的光比進行拍攝。

三、夜晚拍攝

那就簡單了，把花放在燈光足的屋中，背景選另一個屋的窗戶（別忘了把那個屋的燈關了）就OK啦。

四、后期制作

調整色階、曲線、色彩平衡，飽和度……達到預期的效果。

第二篇：如何將花卉的背景照黑

1、黑背景有兩個辦法：

1、用點測光對焦最亮的地方。

2、常備一塊亞光的小黑板，在背景雜亂時放在被攝物的背后。

2、用點測光的方法拍攝，拉上窗簾，讓一縷陽光從外面照進來，照射在花上，相機調成點測光模式，讓十字落在花的最亮出拍攝，剩下的就是多拍幾次，自己找一下感覺。如果 相機支持光圈優先，在室外拍的時候可以調成光圈優先模式，用大光圈就可以拍出背景虛化，前景突出的照片了

3、找那種背后有一片較深色很茂密的灌木啊亂葉之類的花去拍，花上撒有陽光是最好了，拍攝角度為平視，用長焦，光圈最大的方法將背景虛化后，黑色背景就會出來了

4、為花卉尋找一個較暗的背景，然后對花卉上較亮的位置進行點測光，這樣畫面中原本較暗的背景就會曝光不足。如果在拍攝的畫面中仍然有相對雜亂的背景，也沒有關系，肯定已經是比較暗淡了，在后期處理時稍微調一下畫面明暗曲線或對比度均可。

5、構圖選擇背景的時候，背景要比主體暗的，對主體高光部分點測光，記下快門光圈數據，調到M檔，調到你剛才對高光點測時候的數據，構圖，可以按快門了，因為是對主體的高光曝光，整體都會欠曝光，比主體暗的背景更會欠曝。能保住高光細節就好辦了，拿到電腦上，調色階，色階不會調的話，百度，原理就是亮的提亮，暗的加深，當你把色階的左方往右調的時候，你會發現，背景自然純黑

6、大光圈，高快門，必要的話，可以人為增加一塊黑背景。事實上，很多黑背景的花卉都是增加黑背景，利用吸光板拍攝的。

7、如何才能將花卉的將背景拍成純黑，M檔的點測光，夜間開閃光燈我都試了，就是沒成功，誰能給我詳細講解一下

第三篇：黑臭河道治理背景

黑臭河道治理背景

（1）響應國家《水十條》：《水十條》，提出了“到2020年地級及以上城市建成區黑臭水體控制在10%以內，到2030年城市黑臭水體得到消除”。

（2）恢復河道水生態系統和自凈能力、防治綠藻爆發的需求：恢復流域水體的自凈能力消納下水污染負荷，才能保障河道水質達標；同時恢復水域生態系統有利于增加流域生物多樣性，保障其生態功能。

（3）提升周邊居民幸福感、樹立良好城市形象的需求：河道黑臭給周邊居民帶來極大困擾，降低了河道景觀、文化等功能品質，而恢復河道水情、水美，提供親水機會，能大大提升居民的幸福感和市容市貌。外源污染控制技術：

城市河道污染源：生活廢水、工業廢水。

農村河道污染源：生活廢水、養殖業廢水、農田經流水。內源污染控制技術：底泥疏浚、底質改良、增加曝氣。河道生態修復：生態浮島、生態護岸。河道景觀設計： 黑臭水體治理難點：

（1）黑臭水體成因復雜，影響因素眾多，是水環境污染治理的難點。（2）采取有效技術措施，短時間內能消除黑臭現象，但其難點在于治理后的水質長效保持，保證黑臭不反彈。

（3）很多黑臭水體治理工程，因重治理輕保持、重短期輕長效而導致水體返黑，水質反復惡化。

水體中有機污染物含量過高時，在好氧微生物的作用下，有機物分解會大量消耗水中的氧氣，使水體轉化成缺氧或厭氧狀態。在缺氧和厭氧條件下，有機質腐敗、分解，產生氨、硫化氫、硫醇、硫醚、有機胺和有機酸等惡臭物質，致使水體變臭。其中腥臭味是由微藻、放線菌、霉菌引起。

在缺氧和厭氧條件下，水體中的鐵、錳等金屬離子與水中的硫離子形成硫化亞鐵、硫化錳等化合物。懸浮顆粒吸附硫化亞鐵、硫化錳等，致使水體變黑。污染源調查

點源污染：污廢水直排口、合流制溢流口、管網初期雨水、非常規水源補水

面源污染：城市降雨徑流、冰雪融化、畜禽養殖廢水 內源污染：水體底泥、岸帶沿線垃圾、水生植物狀況 其他：污水廠超標廢水、落葉沉降情況、潛在事故排放 環境條件調查：

（1）周邊環境：周邊建筑群特征、城市道路和交通情況、水體沿岸其他基礎設施情況等。

（2）水文條件：水體的位置、邊界范圍、面積及水位、流速及流量、周邊水系連通情況等。

（3）水體岸線硬化狀況：硬化岸線和河湖床的面積、硬化厚度、硬化類型等。（4）其他：黑臭發生時段、持續時間、百姓投訴情況、影響居民人數等。根據污染程度與治理目標的不同，黑臭水體治理可分為：應急治理、水質改善和長效保持。

應急治理階段：對于黑臭現象嚴重的水體，采取有效措施，快速緩解和消除黑臭現象。通過截污，控制外源污染物的進入，通過絮凝劑、除藻劑等藥劑快速去除污染物，通過底泥清淤將大量污染物遷移出水體，通過地表水或再生水補充，使污染物質快速遷移、稀釋，以短期內消除黑臭。（是不得已而為一的措施，沒有辦法的辦法）

水質改善階段：進過應急處理措施，黑臭現象緩解之后，需進一步減輕水體污染負荷，采取工程措施凈化水質，恢復水體景觀功能。人工曝氣充氧可使水體保持好氧狀態，防止滯留型水體、封閉和半封閉型水體，投加底質改良劑或氮磷控制 劑以降低內源污染負荷；通過植物塘、生態島等，利用水生植物是凈化功能改善水質。

長效保持階段：黑臭水體治理后，可能會面臨污染負荷再度升高等問題，使得水體水質惡化和黑臭反復，因此需要保證水質有效管理，確保水質改善效果的長效性。消除黑臭后的水體，仍然是富營養化水體，藻類容易暴發，最終導致黑臭，應采取必要措施控制水華控。

在水體管理維護過程中，加強水體周邊的生活垃圾控制管理，嚴禁生活垃圾直接入水體。同時，要定期清淤疏浚，防止底泥上浮加重水體污染，造成水體再度黑臭。

第四篇：16、談談花卉攝影的背景問題

談談花卉攝影的背景問題

——攝影初學者數碼攝影講座之十六

靜觀云濤 撰文/攝影

春天到了，天氣暖和了。鳥兒在山前寺廟周圍的樹上鳴叫。山坡上、馬路邊、庭院里的花兒陸續開放了。那些五顏六色的梅花、雪白的玉蘭、梨花——泰安青龍山 選擇較暗的背景拍攝，對準白色的花兒

點測光。

光圈優先（A）光圈f2.8

粉的可人的垂絲海棠，還有漫山遍野的焦黃焦黃的連翹花兒……。多的數不過來的花兒開得讓人心醉。啊，真的，雖然至今依然是春寒料峭，但，誰也擋不住，春，已經快步的走來了！

紫玉蘭（辛夷）——泰安岱廟 由于沒有選擇使用深色的背景，所以背景太亮，雖然虛化了背

景，依然產生了對主體的干擾。

看到那些盛開的花，攝影愛好者們忍不住拿出了相機。他們或不遠千里去拍攝他們喜歡的婺源油菜花、南京鐘山梅花、貴州畢節百里杜鵑花，或是在自己的城市拍攝那些景觀花。有的用上了微距鏡頭，有的干脆利用袖珍相機的微距功能，還有的則拍攝漫山遍野的花海，這不，連博客上的文章也都盡是花的內容了，呵呵，簡直就是花的世界了！

杏梅——膠南九尚溝 助手舉起了黑色的三腳架袋，充當

背景紙，取得了很好的降低背景亮

度的效果

雖然都是拍花，但色友們拍攝的照片水平卻是參差不齊，特別是進入攝影之門不久的朋友，對花卉的拍攝還有些生疏，更有一些博友給我發來紙條，詢問拍攝花卉的技巧。那就乘著春天的暖風，趁著花開的季節，憑著自己的一丁點經驗，簡要的說說花卉的拍攝方法吧！

梅花——南京梅花山

利用一棵茂密的大樹作為背景，使用較大 的光圈，既虛化了背景，也降低了背景的亮度，從而突出了梅花這個主體。

其實，拍攝花兒有很多方法，但基本方法就是一個——突出主體。我發現，很多初學者拍攝花兒的時候，花的構圖，色彩都比較好，只是沒能夠虛化背景。有的作品，背景的影調太高、太亮，這樣，不僅不能突出主體，反而干擾了主體。

梅花——南京梅花山 背景雖然虛化，但較亮的花朵還是 干擾了主體，所以，選擇拍攝目標

時要注意避開雜亂了背景。

北方杜鵑——膠南大珠山 星星點點的虛化的花兒，起

到了襯托的作用。所以，當你發現了一朵或一枝美麗的花卉時，首先要把光圈調到較大的數值，如f2.8或f4。對于單反相機來說，還要注意盡可能使用微距鏡頭。使用袖珍卡片機的影友，要打開相機上的微距功能，然后盡可能接近花兒拍攝，這樣就可以拍出虛化背景、突出主體的片子。

古剎之春——泰安岱廟（東岳廟）調整光圈的大小，控制適當

的景深，可以向觀片者交代 拍攝的環境，同時還不至于

干擾主體。看了許多博友的花卉片子，我還發現了一個問題，就是花卉照片的背景影調太高太亮。這時，即便是拍攝者使用了大光圈和長焦頭，也還是不能突出主體，因為背景太亮，所以背景干擾了主體。要解決這個問題其實很簡單：一是在拍攝地尋找暗調的背景，比如一棵有深綠色樹葉的大樹、暗調的山巒、深色的建筑物、一棵大樹的深色樹干等等。我們把要拍攝的花卉置于這些深色背景的前面，然后對準要拍攝的花兒進行點測光，這樣拍出的照片，既能虛化背景，又能用深色的背景襯托主體，就會拍出較好的花卉作品。

嬌艷欲滴——山東壽光 選擇深色的自然背景拍攝，調整

光圈大小，以便控制好景深。

有時候，周圍壞境不容易找到深色的背景，你還可以利用黑色的攝影包、黑色的衣服甚至黑色的三腳架袋子作為拍攝花卉的背景。這時，當然需要有人給你當助手。助手把黑色的攝影包舉在被攝體的后面，充當背景，拍出的照片就會有一個深暗的背景，這樣拍出的片子也就突出了花卉這個主體。

兜蘭——山東泰安 利用黑色背景紙拍攝

當然，如果你經常拍攝花卉，那就有必要購買制作一個黑色的背景器。方法是：用全黑色的一米左右寬的啞光背景紙，加上一個紙棍或紙筒，平時卷起來，拍攝時展開，由助手手持在被攝花卉的后面即可。

上面講到的利用深色背景拍攝花卉，有一個前提：對于單反相機來說，要使用大光圈，使用微距或中長焦鏡頭。對于袖珍數碼相機來說，要使用大光圈，使用微距功能，而且要盡可能接近被攝體拍攝。只有這樣才會達到虛化背景、降低背景亮度、突出主體的作用。

小野菊——內蒙壩上 選擇深色的背景，表現掛著露珠的

小花兒。

另外，如果需要拍攝中景的花卉，可以使用較長的鏡頭，較大的光圈和較遠的背景。用這種方法，拍攝表現花卉的同時，還可以盡可能的虛化遠處的背景。這樣既可以突出的表現花卉，也可以隱約的看出背景，這也是花卉拍攝的一種方法。

春到山鄉——山東膠南九尚溝 用中長焦鏡頭，控制好光圈，使背景若隱若現，向觀片者

交待拍攝環境。有時，我們拍攝花卉時，需要讓人們看出拍攝環境，這就需要我們在拍攝的時候調整光圈的大小，以控制景深的大小，對于使用單反相機的影友，有必要使用景深預測。我們在拍攝時，調整光圈的大小，控制好景深的大小，就可以使背景若隱若現，若虛若實，達到向觀片者交代拍攝環境的目的。

蝴蝶蘭——山東泰山 逆光拍攝花兒，更應該利用較暗的

背景，同時要盡可能虛化背景。花卉拍攝有許許多多的方法，如春之花、夏之花、秋之花、冬之花。還有，如高原山岳之花、水邊濕地之花、城市之花、庭院之花。還有，花的形狀表現、花的顏色表現、花的擬人化表現等等。雖然拍攝花卉方法很多，但是，我們如果首先掌握好拍攝背景，也就掌握了拍攝花卉的基本方法，就能夠拍出優秀的攝影作品！

春到九尚溝——山東膠南 12

第五篇：『Photoshop』將黑背景變成白背景

『Photoshop』將黑背景變成白背景

我最近被問到如何將一張照片的黑色背景變成白色背景。這不是一個很簡單的任務，所以我認真思考了一下。問題之一是被攝體很可能對黑色背景反光，所以僅僅移除背景中的黑色是不夠，你必須處理這些反光問題。本文介紹的方法并不適用于任何圖片，但對那些照明良好，沒有太多暗部反光區的照片來說，這個方法快速且有效。

第一步 首先對背景圖層創建3份拷貝，右鍵點擊背景圖層，選擇復制圖層，3次。

將最上面圖層的混合模式改為“顏色”，下一個圖層的混合模式改為“變亮”。

第二步 選擇第3張圖層，選擇菜單“圖像”-“應用圖像”。將源通道選為“紅色”，因為紅色通道是3個通道中最亮的。勾選“反相”，注意混合模式是“正常”。在預覽中你已經可以看到照片背景變成了白色。點擊“確定”。

第三步

現在你必須做的就是修正一些問題。最典型的問題是顏色和邊緣。在此例中我創建了另一份背景圖層副本，并把它放在最頂端。使用快速選擇工具粗略地選出背景區，按著Alt鍵點擊面板底部的“添加圖層蒙版”圖標。現在就可以用這個圖層來修正各種問題了。在這張圖中，我把不透明度設在30%附近，給花朵恢復一些細節。我還增加了一個圖層，選擇了花瓣上的一些顏色涂抹上去，以覆蓋那些因黑色被消除而顯出粉紅色的區域。

PS如何把模糊照片變清晰

1。激活通道面板，觀察RGB三個通道，發現紅色通道中的信息比較豐富，質量較高，決定用紅色通道工作。復制紅色通道為紅色通道副本。執行濾鏡-風格化-照亮邊緣，參數如圖。

激活通道面板

2。對紅通道副本高斯模糊，如圖

對紅通道副本高斯模糊

3。用色階命令對紅通道副本進行調整，參數如圖：

用色階命令對紅通道副本進行調整

4。設置前景色為黑色，選擇合適的筆刷工具把不需要銳化的部分涂掉，如遠景等。

設置前景色為黑色

5。選區已經做出來了，然后把紅副本通道作為選區載入，回到圖層面板，將背景復制一層，不要取消選區。執行濾鏡-藝術效果-繪畫涂抹，參數如圖：

選區已經做出來了

6。再將背景副本復制為背景副本1，將背景副本1移動到背景副本之下，將背景副本1的透明度改為30%，將背景副本改為濾色，目的是將畫面稍微調亮。

再將背景副本復制為背景副本

修理后的圖片

這樣便可使原本模糊不清的畫面，變得清淅不少了，不妨試一試這個方法，很管用的呀！

注：有朋友說照著做出不來效果，請朋友們仔細看下面這段文字，理解制作原理：

查找一個最適合的通道，查找原則：該通道內的白色區域（可以被選擇的區域）包涵需要處理的部分。比如有一張人像的照片，中間人物的衣服和臉部需要變得清晰 一些，那就需要在、G、B三個通道中選擇一個白色區域覆蓋最廣泛，同時也是相對來說最亮的通道，這就相當于我們獲得了處理象素時必要的選區

復制該通道，然后來處理這個Alpha通道（通過新建出來的或復制原色通道而得到的通道就是Alpha通道），然后使用 濾鏡－風格化－照亮邊緣（邊緣的寬度一般情況下不要太大，3以內的值就OK了；邊緣的寬度根據你需要處理區域的大小而定，值一般偏大；平滑度建議設置為3 以內的值，因為高了得到的選區會產生透明度，我們首先要獲得大選區之后再修正都行，就像雕刻眼睛要先刻小一點，而鼻子要先刻大一點，才有更多的處理空 間）。這項操作的目的是為了去除不需要的部分（總不可能復制來的通道中的選區全部是你需要處理的部分吧），同時也可以在一定程度上提升需要部分的亮度（在 通道中提升的亮度就是加強白色部分選區中或者邊緣的不透明度）

之后高斯模糊。聰明的人也許會問，剛才為了提升亮度而做了操作，這一個高斯不就全白費了？在此我對你的疑問表示贊賞和肯定。

其實這種的想法是完全錯誤的。如果你仔細觀察得到的通道會發現，經過照亮邊緣這個操作之后得到的白色區域有種視覺上被“銳化”的感覺，其實不過是提升了白 色的亮度的同時，將很多一些細節的部分也精確等量的提升了指定值的亮度，摳圖的時候我們都要仔細的處理一絲一毫的多余區域，在這里也是一樣的，高斯模糊可 以更快捷、全面的幫我們達到這個目的

也許有人會指著剛剛高斯過灰灰的通道說“聽起來似乎很有道理，但事實根本不是這樣的”。沒錯，這時，我們同樣可以使用 圖像－調整－色階 這道經典的命令，通過調整該通道直方圖中的白場和黑場（直方圖下的白色和黑色三角箭頭，不是最下面黑白漸變下面的兩個！），將黑場向右邊拖、白場向左邊 拖、中間的灰場不變，讓整個通道中的對比度降低而使得白色達到我們所需要的范圍；記得，一要適可而止，不要太過分了，作圖是嚴謹的。怎么樣？還有什么好說 的？

最后自然是拷貝一份，然后修正不需要的白色區域，用套索工具或者硬度100％的畫筆進行修正，大大咧咧一點，仔細一點，很快將不需要的部分用R G B=0 0 0 的黑色蓋掉

按住Ctrl點擊剛處理完畢的通道，回到圖層面板中，選擇背景層－ctrl+j 在范例中的圖片，作者是使用 濾鏡-藝術效果-繪畫涂抹 給予適當的值之后設置適當透明度再調整圖層混合模式最終完成的，實際效果不管怎么樣都不理想，這里我采用的方法是將剛才拷貝的圖層調用“疊加”模式+50％不透明度

這個范例的啟發點：不管在處理什么樣式的照片的時候，獲取適當選區后對某些邊緣部分進行對比度的降低就可以達到肉眼意義上的銳化效果，而且比較自然，當 然如果你愿意直接調用銳化也可以，記得在新圖層上做，同時調整適當的 圖層混合模式外加一定的不透明度也可以取得相同甚至更好的效果。最后送大家一句，方法是用來啟發大腦的，不是用來一味來模仿的。