第一篇：高考名著閱讀之《茶館》

高考名著閱讀之《茶館》

【作者簡介】

老舍(1899～1966)現(xiàn)當代作家，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青、鴻來、非我等。滿族，北京人。一生寫了約計800萬字的作品。主要作品有：長篇小說《老張的哲學(xué)》《駱駝祥子》《四世民堂》《火葬》等，中篇小說《月芽兒》《我這一輩子》。劇本有《龍須溝》《茶館》等。老舍以長篇小說和劇作著稱于世。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”的稱號。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。

【主題立意】

①《茶館》以舊北京城中一個大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個不同時代的近50年的社會面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國社會的動蕩、黑暗和罪惡，宣告了舊中國必將走向滅亡的命運。一部茶館，埋葬了三個時代。②反映人民與舊社會的矛盾沖突。③昭示了茶館在各個特定歷史時期中的時代特征和文化特征。④如果像王利發(fā)這樣一個一心想當社會的順民的人都不能存活在這個社會，說明這個社會也沒有再存活下去的理由了。

【故事梗概】

全劇共三幕，分別截取三個時代的橫斷面，展現(xiàn)出氣勢龐大的歷史畫面。

（1898年）戊戌變法那一年。裕泰茶館開始營業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進茶館來歇腿喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條?？墒悄贻p力壯為人正直的常四爺偏要談?wù)剣隆Ｋf他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯講洋話的人，也看不起二德子之流在營里當差的。他因一句“大清國要完”，被兩個特務(wù)吳恩子和宋祥子抓去，送進了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝，說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六15歲的女兒康順子賣給70歲的龐太監(jiān)當老婆。主張實業(yè)救國的秦仲義走進來，說什么要辦工廠，搞維新。頑固派的代表龐太監(jiān)則殺氣騰騰地說：“圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋工”這表明了當時政治的黑暗。

民國初年軍閥混戰(zhàn)時期。茶館地點未變，只是前半部分賣茶，后半部分卻改成了出租的公寓；茶座也今非昔比，一律是小桌和藤椅，桌上還鋪著漂亮的桌布。此外，那時裝美人的外國香煙的廣告畫，已經(jīng)取代了前清時代醉八仙畫軸和財神龕，??這一切都顯示出茶館主人力圖通過“改良”來振興茶館的愿望。盡管如此，社會上的**仍波及茶館：逃難的百姓堵在門口，大兵搶奪掌柜的錢，偵緝隊員不時前來敲詐。李三因為多年來工錢不漲，事情越來越多而埋怨；宋恩子、吳祥子已經(jīng)換了莊家，但仍然不斷來勒索錢財；劉麻子這次來做一個專賣，就是幫逃兵老林與老陳買一個共用的老婆，但是沒有成功，因為先是康順子來找他算賬，正在劉麻子識破他們是逃兵要分他們的現(xiàn)洋的時候，來了大令，三人被懷疑為逃兵，全部被殺頭?？淀樧右驗樽咄稛o路要求在茶館中做活，王利發(fā)不答應(yīng)，富有同情心的王淑芬做主留下娘兒兩個。

抗日戰(zhàn)爭勝利，國民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行。這時的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大。這一幕中，幾個主要人物都已老態(tài)龍鐘并且有了子孫；地痞流氓不見了，代替他們是下一代。這些小輩干起壞事來，比他們的父輩更加無恥?？淀樧诱谏塘咳ノ魃秸铱荡罅Γ挥尚⒙樽咏榻B來當女招待的小丁寶，走進茶館告訴老掌柜一個天大秘密，原來小劉麻子想要霸占茶館給憲兵隊作刺探情報的據(jù)點；小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計劃；被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人；龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā)讓他交出康順子。普通百姓則是民不聊生：包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩頭；出名的評書藝人一次掙不上三個雜合面餅子錢；常四爺?shù)纳罡悠D苦；秦仲義的工廠被人霸占。對此，王利發(fā)已失去生活的信心，他讓兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽到西山去逃命。這時，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。待到小劉麻子和沈處長來到茶館，王利發(fā)已經(jīng)在后房上吊而死。

【重要情節(jié)】 1．《茶館》 ①二德子和常四爺、松二爺之間的沖突，揭示了戊戌變法失敗后帝國主義橫行、社會腐敗混亂、流氓惡霸仗勢欺人的社會環(huán)境；②劉麻子和康六之間的沖突，龐太監(jiān)和康

六、康順子父女倆的沖突，揭露了舊社會人吃人的黑暗本質(zhì)；秦仲義和王利發(fā)之間的沖突，將封建小業(yè)主與民族資產(chǎn)階級的矛盾展現(xiàn)出來；③龐太監(jiān)和秦二爺?shù)臎_突，表明了民族資產(chǎn)階級(維新派）和封建勢力（守舊派）之間不可調(diào)和的矛盾；④特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突，預(yù)示了用盡壓制、暴政手段的清政府在日薄西山之后必將被歷史埋葬的命運。

2．《茶館》 小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬，對不同的人采取不同的接待方式。我們在看 ⑤年頭越亂，我的生意越好，這年月，誰活著誰死都碰運氣，怎能不多算算命、相相面呢？你說對不對？（唐鐵嘴）

⑥“我賣菜呢！自食其力，不含糊！??聽說你明天開張，也許用得著，特意給你送來了！”（常四爺）

3．“誰給飯吃，咱們給誰效力”，這句臺詞出自（宋恩子），暴露了他的“有奶便是娘”的人生信條?！巴鈬松斐鲆粋€小指頭，就把他推倒在地，再也起不來!”這是（崔久峰）感喟民族資本家秦仲義命運的一句臺詞?！霸缤聿皇抢鬯?就得叫炮轟死”，這是“裕泰”茶館的老板娘（王淑芬）的一句牢騷話。

4．在《茶館》中，除了茶館老板（王利發(fā)）外，有名有姓的人物多達數(shù)十人。如強買婦女、無惡不作的（龐太監(jiān)）；販賣人口、拉纖扯皮的（劉麻子）；頗有財勢的土財主、資本家（秦仲義）；膽小而懶散的（松二爺）；以打架為業(yè)、欺軟怕硬的流氓頭（黃胖子）；惡霸（二德子）；落魄江湖、相面為生的（唐鐵嘴）；被賣給龐太監(jiān)為妻的貧農(nóng)（康順子）；耿直大膽的旗民（常四爺）；巡警（吳祥子和宋恩子）；逃兵（老林和老陳）；女招待（小丁寶）等等。這些人物有的貫串全劇，有的一幕即下，但不管戲多戲少，大都有鮮明的個性。

5．為了使跨度極大、情節(jié)松散、人物眾多的《茶館》保持聯(lián)系性和整體感，老舍匠心獨運地作了這樣的處理:一是以（裕泰茶館）的興衰變遷來連接三個畫面；二是在人物安排上，（王利發(fā)）、（秦仲義）、（常四爺）三個主要人物由壯到老，貫穿全劇，使三個獨立的橫斷面渾成一體，幾個次要人物父子相承，如（劉麻子和小劉麻子）、（唐鐵嘴和小唐鐵嘴）、（二德子和小二德子）也增強了故事的連續(xù)性；三是劇本在內(nèi)在情緒上的統(tǒng)一，增強了戲的整體感。

第二篇：高考名著閱讀之《茶館》

高考名著閱讀之《茶館》

【作者簡介】

老舍(1899～1966)現(xiàn)當代作家，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青、鴻來、非我等。滿族，北京人。一生寫了約計800萬字的作品。主要作品有：長篇小說《老張的哲學(xué)》《駱駝祥子》《四世民堂》《火葬》等，中篇小說《月芽兒》《我這一輩子》。劇本有《龍須溝》《茶館》等。老舍以長篇小說和劇作著稱于世。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”的稱號。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。

【主題立意】

①《茶館》以舊北京城中一個大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個不同時代的近50年的社會面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國社會的動蕩、黑暗和罪惡，宣告了舊中國必將走向滅亡的命運。一部茶館，埋葬了三個時代。②反映人民與舊社會的矛盾沖突。③昭示了茶館在各個特定歷史時期中的時代特征和文化特征。④如果像王利發(fā)這樣一個一心想當社會的順民的人都不能存活在這個社會，說明這個社會也沒有再存活下去的理由了。

【故事梗概】

全劇共三幕，分別截取三個時代的橫斷面，展現(xiàn)出氣勢龐大的歷史畫面。

（1898年）戊戌變法那一年。裕泰茶館開始營業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進茶館來歇腿喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條。可是年輕力壯為人正直的常四爺偏要談?wù)剣?。他說他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯講洋話的人，也看不起二德子之流在營里當差的。他因一句“大清國要完”，被兩個特務(wù)吳恩子和宋祥子抓去，送進了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝，說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六15歲的女兒康順子賣給70歲的龐太監(jiān)當老婆。主張實業(yè)救國的秦仲義走進來，說什么要辦工廠，搞維新。頑固派的代表龐太監(jiān)則殺氣騰騰地說：“圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋工”這表明了當時政治的黑暗。民國初年軍閥混戰(zhàn)時期。茶館地點未變，只是前半部分賣茶，后半部分卻改成了出租的公寓；茶座也今非昔比，一律是小桌和藤椅，桌上還鋪著漂亮的桌布。此外，那時裝美人的外國香煙的廣告畫，已經(jīng)取代了前清時代醉八仙畫軸和財神龕，??這一切都顯示出茶館主人力圖通過“改良”來振興茶館的愿望。盡管如此，社會上的**仍波及茶館：逃難的百姓堵在門口，大兵搶奪掌柜的錢，偵緝隊員不時前來敲詐。李三因為多年來工錢不漲，事情越來越多而埋怨；宋恩子、吳祥子已經(jīng)換了莊家，但仍然不斷來勒索錢財；劉麻子這次來做一個專賣，就是幫逃兵老林與老陳買一個共用的老婆，但是沒有成功，因為先是康順子來找他算賬，正在劉麻子識破他們是逃兵要分他們的現(xiàn)洋的時候，來了大令，三人被懷疑為逃兵，全部被殺頭。康順子因為走投無路要求在茶館中做活，王利發(fā)不答應(yīng)，富有同情心的王淑芬做主留下娘兒兩個。

抗日戰(zhàn)爭勝利，國民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行。這時的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大。這一幕中，幾個主要人物都已老態(tài)龍鐘并且有了子孫；地痞流氓不見了，代替他們是下一代。這些小輩干起壞事來，比他們的父輩更加無恥。康順子正在商量去西山找康大力；由小劉麻子介紹來當女招待的小丁寶，走進茶館告訴老掌柜一個天大秘密，原來小劉麻子想要霸占茶館給憲兵隊作刺探情報的據(jù)點；小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計劃；被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人；龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā)讓他交出康順子。普通百姓則是民不聊生：包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩頭；出名的評書藝人一次掙不上三個雜合面餅子錢；常四爺?shù)纳罡悠D苦；秦仲義的工廠被人霸占。對此，王利發(fā)已失去生活的信心，他讓兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽到西山去逃命。這時，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。待到小劉麻子和沈處長來到茶館，王利發(fā)已經(jīng)在后房上吊而死。

【重要情節(jié)】

1．《茶館》 Rudd

①二德子和常四爺、松二爺之間的沖突，揭示了戊戌變法失敗后帝國主義橫行、社會腐敗混亂、流氓惡霸仗勢欺人的社會環(huán)境；②劉麻子和康六之間的沖突，龐太監(jiān)和康

六、康順子父女倆的沖突，揭露了舊社會人吃人的黑暗本質(zhì)；秦仲義和王利發(fā)之間的沖突，將封建小業(yè)主與民族資產(chǎn)階級的矛盾展現(xiàn)出來；③龐太監(jiān)和秦二爺?shù)臎_突，表明了民族資產(chǎn)階級(維新派）和封建勢力（守舊派）之間不可調(diào)和的矛盾；④特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突，預(yù)示了用盡壓制、暴政手段的清政府在日薄西山之后必將被歷史埋葬的命運。

2．《茶館》第二幕由哪些情節(jié)組成？

①李三的抱怨、難民的央告，表現(xiàn)了人民生活的苦難；②松二爺?shù)慕裎魧Ρ?，表現(xiàn)了遺老遺少的哀嘆；③巡警攤派索賄，吳祥子、宋恩子的敲詐，劉麻子的人肉交易，表現(xiàn)了黑暗勢力的橫行霸道；④崔久峰的絕望，表現(xiàn)了舊民主主義者的悲哀；⑤常四爺?shù)膽嵤兰邓?，表現(xiàn)了勞動人民樸素的愛國感情和反抗意識。

3．《茶館》第三幕由哪些情節(jié)組成？表現(xiàn)了什么共同主題?

第三幕劇由劉麻子給茶館找女招待，龐四奶請康順子當“太后”，小宋恩子、小吳祥子勒索王利發(fā)錢財，王利發(fā)的兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽去西山，沈處長霸占茶館，三個老人撒紙錢自悼等情節(jié)組成。這些情節(jié)揭示了時代的罪惡。

4．馬五爺震懾二德子。

馬五爺是一個靠吃洋教而擺威風(fēng)、傲慢、虛偽的人物形象。第一幕中二德子在茶館中耍威風(fēng)，他對二德子呵斥：“二德子，你威風(fēng)??！”平息這一場爭斗，但常四爺要湊過去向他發(fā)牢騷，他卻說：“我還有事，再見！”不搭理常四爺。他是吃洋教、信洋教的，他說這幾句話，并非是打抱不平幫常四爺，而是要在常四爺這個不服洋教的人面前抖自己的吃洋飯的威風(fēng)，表現(xiàn)了一個高級洋奴的性格特點。

5．三幕中的“莫談國事”紙條都令人壓抑，表現(xiàn)社會黑暗統(tǒng)治。第一幕中出現(xiàn)“莫談國事”，表現(xiàn)大清帝國病入膏肓、壽終正寢；第二幕，這個紙條越寫越大，反映了軍閥混戰(zhàn)使百姓更感恐懼；第三幕中紙條更大，數(shù)目更多，反映了抗戰(zhàn)勝利且空前的黑暗的國民黨統(tǒng)治的現(xiàn)實。

6．從茶館的環(huán)境看王利發(fā)茶館改良。

戊戌變法失敗后的晚清：屋內(nèi)擺滿了茶幾，屋里和涼棚下都有掛鳥籠的地方，各處都貼著“莫談國事”的紙條。

袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)時期：他將原來專門賣茶的店鋪，部分改成公寓，還兼包伙食。添評書，不叫座。招進女招待。店面裝飾也摔掉了財神龕，拿走了醉八仙的畫，換上廣告上的美人，茶座也換成了小桌和藤椅，桌上鋪著淺綠的桌布。

抗戰(zhàn)勝利后國民政府時期：屋內(nèi)放著小凳與條凳，房屋家具都無光，“莫談國事”的紙條更多，字也更大，這些條子旁邊還貼著“茶錢先付”的小紙條。王利發(fā)為了改善經(jīng)營打算招聘女招待。但是國民黨棍創(chuàng)辦的“三皇道”要來砸他的茶館；特務(wù)也來勒索，要他交出根本拿不出的金條來換老命；流氓開辦新式妓院，在當局的慫恿下要霸占他的鋪面，他一籌莫展，選擇自殺。

7．故事結(jié)局

王利發(fā)、秦仲義、常四爺最后聚于茶館。三個人有著不同的人生信念，但都希望自己的生活好一點，希望國家能越來越好。秦二爺想靠實業(yè)救國，王利發(fā)想靠改良和自己的左右逢源救茶館，常四爺只想自食其力、憑良心生活。王利發(fā)因三皇道找他要人，特務(wù)找他要錢，沈處長、小劉麻子找他要房子，他走投無路。常四爺這時已年過七十，腰板還很硬朗，他憑良心生活了一輩子沒有得到善報，最后落得個手提小筐賣花生米的慘境；秦仲義從第一幕開始胸懷大志，實業(yè)救國，現(xiàn)如今資產(chǎn)被充公，落魄潦倒、心灰意冷。這三個人一邊喝茶一邊吃花生米，共同撒起紙錢祭奠自己。王利發(fā)知道了小劉麻子的預(yù)謀，安排好了家人，自己已做好一死的準備，自己悄然吊死在茶館的后間。

【主要人物】

1．王利發(fā)

這是一個貫穿全劇的人物。他是裕泰茶館的掌柜，在第一幕時，正值年富力強，剛從父親手里繼承了經(jīng)營茶館的生意，也繼承了父親的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。他精明、干練、謹

小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬，對不同的人采取不同的接待方式。我們在看第二幕中他對巡警的敲詐巧于應(yīng)付，對自己公寓的房客崔久峰，能很耐心地傾聽他的牢騷，盡管他不一定懂，但也不時地說些逢迎的話。作為商人，王利發(fā)具有膽小怕事和自私的特點。比如他對李三的苦處、康順子的處境和難民的哀告雖然也同情，但是很有限度。在舊中國的黑暗現(xiàn)實面前，靠自己的勞動而生活的王利發(fā)盡管善于經(jīng)營、善于改良，也無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達的卻十分含蓄，比如當唐鐵嘴說“感謝這個年月”的時候，他說：“這個年月還值得感謝！”這句話蘊含了他的愁苦和憤恨。就是這樣一個精于處事的小商人，最終也沒有逃脫自己破產(chǎn)的命運，當茶館被人霸占后，他懸梁自盡。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民的生活命運的真實寫照。這一形象的意義在于，他揭露了舊制度的吃人本質(zhì)，反映了舊時代的不合理。

2．常四爺

常四爺是旗人，在清朝時能吃官家錢糧。但他對腐敗的清政府不滿，對帝國主義更加痛恨。第一幕中因說一句“大清國要完”就被抓起來，坐了一年監(jiān)獄。出獄后曾參加義和團，后靠賣菜為生。他正直、倔強、敢作敢為、富于正義感、樂于助人。他對抓過他的特務(wù)們不服軟。當王利發(fā)正愁要關(guān)城門了，還沒買菜時，是他送來了咸菜和雞，第三幕中他還為松二爺化緣買棺材。但最后自己也窮困潦倒，揀來別人撒剩的紙錢，作為對自己將來的祭奠。他絕望地喊道：“我愛咱們的中國呀，可誰愛我呢？”這個形象反映了社會的黑暗和人民的反抗情緒。

3．松二爺

他是旗人，膽小而懶散。清朝滅亡前過著游手好閑的生活，整日喝茶玩鳥。民國時期“鐵桿莊稼”的待遇沒有了，但又不愿自食其力，仍舊留戀過去的生活，寧愿自己挨餓，也要喂鳥。最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。

4．劉麻子

靠說媒拉纖，拐賣人口掙錢的地痞無賴。第一幕中他用十兩銀子買來康順子，又以二百兩銀子賣給太監(jiān)龐總管。第二幕中他又同兩位逃兵談生意，還沒談成就被當做逃兵槍斃了。這個人物形象表現(xiàn)了當時社會的病態(tài)和畸形。

5．秦仲義

他是個民族資產(chǎn)階級的代表，他財大氣粗，自命不凡，對窮苦人很少同情，考慮著多賺錢，想搞實業(yè)救國。他對清王朝的統(tǒng)治存在著階級本能上的對立，在與龐太監(jiān)的對話中，軟中有硬，綿里藏針，表現(xiàn)了新興階級的一種挑戰(zhàn)和銳氣，從而真實地揭示了資產(chǎn)階級的本質(zhì)特征。

另外強買婦女、無惡不作的龐太監(jiān)；販賣人口、拉纖扯皮的劉麻子；以打架為業(yè)、欺軟怕硬的流氓頭黃胖子；落魄江湖、相面為生的唐鐵嘴；被賣給龐太監(jiān)為妻的貧農(nóng)康順子；等等。

【判斷題】

1．《茶館》中秦仲義主張實業(yè)救國，但他的工廠先被日本侵略者侵占，后又被國民政府視為逆產(chǎn)而強加官股擠占，最終一無所有，救國夢碎。(×)（秦仲義工廠被沒收，銀號被擠占)

2．《茶館》中，常四爺說“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？”這是他最后絕望的呼喊，體現(xiàn)了他的愛國精神，同時也表現(xiàn)了舊中國的黑暗與腐朽。（√）

3．老舍的《茶館》以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的50年間，北京的社會風(fēng)貌及各階層人物的不同命運。（√）

4．話劇《茶館》中，茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來，為此他八方應(yīng)酬，不斷改良，卻仍然逃脫不了被冷酷無情的社會吞沒的命運。（√）

5．《茶館》講述了王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來，為此八方應(yīng)酬，最終卻被冷酷無情的社會吞沒的故事；同時也揭示了秦仲義、常四爺、劉麻子等一些社會底層人物的生存狀態(tài)。(×)（秦仲義是民族資本家，常四爺是八旗子弟。)

6．《茶館》在藝術(shù)風(fēng)格上，把悲劇和喜劇元素有機地融合起來，以喜劇的形式表現(xiàn)了最為悲切的內(nèi)容，形成了悲喜結(jié)合的特色。因此，人們稱《茶館》是一曲含淚帶笑的舊時代的哀歌。（√）

7．話劇《茶館》是老舍先生創(chuàng)作的，故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來，為此他八方應(yīng)酬，然而嚴酷的現(xiàn)實卻使他每每被嘲弄，最終被無情的社會吞沒。（√）

8．《茶館》中，掌柜王利發(fā)善于應(yīng)酬經(jīng)營，但茶館最終還是被人霸占；茶館的房主秦仲義一

心實業(yè)救國，但其產(chǎn)業(yè)最終也被作為“逆產(chǎn)”充公。（√）

9．常四爺是《茶館》中貫穿全劇的典型人物。他對腐敗的清王朝不滿，痛恨洋人，正直又善良，富有正義感，是不甘受奴役的中國人的代表。（×貫穿全劇的人物應(yīng)該是王利發(fā)；）

10．《茶館》中，常四爺因一句“大清國要完”，被認為是譚嗣同的同黨而被捕。后自食其力，憑良心干了一輩子，但還是一事無成，最后死了連棺材都是松二爺為他買的。（×）（松二爺死了，棺材是常四爺為他化緣得來）

11．《茶館》中，崔久峰曾經(jīng)對王利發(fā)說過“有那么一天，你我都得做亡國奴!”，這體現(xiàn)了他作為一個革命者對當時中國現(xiàn)實的清醒認識。（×）（錯在“體現(xiàn)了他作為一個革命者對當時中國現(xiàn)實的清醒認識”。崔久峰年輕時參加過革命，而此時他已淪為一個只會念經(jīng)修道的悲觀主義者。）

【填空題】

1．以下的語句出自《茶館》中哪位人物之口？

①改良！改良！越該越?jīng)?，冰涼！（李三?/p>

②我餓著，也不能叫鳥兒餓著!一見著它呀，我就舍不得死了！（松二爺）

③憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了?。ǔＫ臓敚?/p>

④這年月，做官的今天上任，明天撤職，做買賣的今天開市，明天關(guān)門，都不可靠，只有學(xué)生有錢，能夠按月交房租，沒錢的就上不了大學(xué)?。。ㄍ趵l(fā)）

⑤革命有什么用呢，不過自誤誤人而已！唉！現(xiàn)在我只能修持，懺悔！（崔久峰）

2．下列臺詞分別出自《茶館》中哪個人物之口？

①我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒?。ㄋ啥敚?/p>

②那還用說嗎？天下太平了：圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！(龐太監(jiān))

③我從亡十多歲起，就主張實業(yè)救國。到而今??搶去我的工廠，好，我的勢力小，干不過他們?。ㄇ刂倭x）

④“您說的對，太對了！可是，這點小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該長多少租錢，我一定照辦?。ㄍ趵l(fā)）

⑤年頭越亂，我的生意越好，這年月，誰活著誰死都碰運氣，怎能不多算算命、相相面呢？你說對不對？（唐鐵嘴）

⑥“我賣菜呢！自食其力，不含糊！??聽說你明天開張，也許用得著，特意給你送來了！”（常四爺）

3．“誰給飯吃，咱們給誰效力”，這句臺詞出自（宋恩子），暴露了他的“有奶便是娘”的人生信條?！巴鈬松斐鲆粋€小指頭，就把他推倒在地，再也起不來!”這是（崔久峰）感喟民族資本家秦仲義命運的一句臺詞。“早晚不是累死,就得叫炮轟死”，這是“裕泰”茶館的老板娘（王淑芬）的一句牢騷話。

4．在《茶館》中，除了茶館老板（王利發(fā)）外，有名有姓的人物多達數(shù)十人。如強買婦女、無惡不作的（龐太監(jiān)）；販賣人口、拉纖扯皮的（劉麻子）；頗有財勢的土財主、資本家（秦仲義）；膽小而懶散的（松二爺）；以打架為業(yè)、欺軟怕硬的流氓頭（黃胖子）；惡霸（二德子）；落魄江湖、相面為生的（唐鐵嘴）；被賣給龐太監(jiān)為妻的貧農(nóng)（康順子）；耿直大膽的旗民（常四爺）；巡警（吳祥子和宋恩子）；逃兵（老林和老陳）；女招待（小丁寶）等等。這些人物有的貫串全劇，有的一幕即下，但不管戲多戲少，大都有鮮明的個性。

5．為了使跨度極大、情節(jié)松散、人物眾多的《茶館》保持聯(lián)系性和整體感，老舍匠心獨運地作了這樣的處理:一是以（裕泰茶館）的興衰變遷來連接三個畫面；二是在人物安排上，（王利發(fā)）、（秦仲義）、（常四爺）三個主要人物由壯到老，貫穿全劇，使三個獨立的橫斷面渾成一體，幾個次要人物父子相承，如（劉麻子和小劉麻子）、（唐鐵嘴和小唐鐵嘴）、（二德子和小二德子）也增強了故事的連續(xù)性；三是劇本在內(nèi)在情緒上的統(tǒng)一，增強了戲的整體感。

第三篇：名著《茶館》閱讀材料

高三名著《茶館》閱讀材料

《茶館》是一部話劇，作者老舍(1899—1966年)，原名舒慶春，字舍予。筆名老舍。滿族，北京人。中國著名的現(xiàn)代文學(xué)家?！恫桊^》寫于1957年，是老舍話劇創(chuàng)作的高峰。曹禺稱它為“中國話劇史中的經(jīng)典?！痹谖鳉W的一些國家演出時被譽為“東方舞臺上的奇跡”。

一、情節(jié)概括

《茶館》社會背景是從戊戌維新后寫起的，直到抗日勝利，歷時近半個世紀。作品通過北京一個大茶館（裕泰茶館）的興盛和與有關(guān)人物的升沉變化的敘寫，側(cè)面反映了這段時間的中國社會現(xiàn)實，并揭示了黑暗腐敗的半封建半殖民地的社會制度必然要被推翻被埋葬的歷史規(guī)律。

共三幕話劇，每一幕都承擔(dān)了一個“埋葬”任務(wù)，作者也巧妙的應(yīng)用了“埋葬三個時代”，剛巧與當時的三個統(tǒng)治時期相一致——中國所經(jīng)歷過的清朝末年、北洋軍閥時期和抗戰(zhàn)勝利后蔣介石統(tǒng)治三個時期。

第一幕寫的是戊戌政變后的清朝末年。

劇本通過政變后的一天在茶館中發(fā)生的人和事，體現(xiàn)出這個時期的階級矛盾和社會狀況：特務(wù)、打手任意打人捕人，栽贓誣陷；就連太監(jiān)都是一幅盛氣凌人的樣子，甚至荒唐的要娶老婆；帝國主義者在大肆傾銷貨物、販賣鴉片、在幕后操縱封建官吏。一些經(jīng)濟上困難的老百姓淪落到賣兒賣女。政治上毫無人身權(quán)力還要挨打受辱。這個時代就如劇中人所說的“你完啦！”

劇本的第二幕的開始時，是經(jīng)過十幾年之后，中國進入了更悲慘的第二個時代，北洋軍閥統(tǒng)治的時代。劇本第二幕反映的就是這個歷史時期的社會現(xiàn)實。

辛亥革命雖然將清朝帝國送進了墳?zāi)?，但國家和社會并沒有因此安定和進步，勝利果實落入了反動軍閥手里。帝國主義列強趁袁世凱剛死，群龍無首，政局混亂之際，各自支持自己的代理人，大打內(nèi)戰(zhàn)，形成互相亂打、不講理的局面，而他們只知道自己的利益。特務(wù)、走狗比早年更加猖狂。與此同時，大批的人在戰(zhàn)禍中流離失所，男女難民乞食街頭，無辜的學(xué)生被抓走。連那曾經(jīng)生意興隆的王掌柜，現(xiàn)在也厄運臨頭。裕泰茶館“改良”后還沒開張，巡警、特務(wù)、散兵游勇就接二連三的趁火打劫。這個社會是惡人的天堂，人民的地獄。它與滿清一樣注定要被埋葬。

第三幕寫的是抗日戰(zhàn)爭勝利后，蔣介石統(tǒng)治下的北京城里的慘況。

經(jīng)過八年抗戰(zhàn)，中國人民取得了勝利?？墒乔伴T趕走了狼，后門又進了虎。日本侵略者剛走，國民黨就接踵進了北京城。它們經(jīng)濟上已接受“逆產(chǎn)”為名，大肆搜刮人民財產(chǎn)，掠奪民脂民膏；政治上實行法西斯特務(wù)統(tǒng)治，瘋狂反共反人民。中國人民仍處于水深火熱之中。

劇本以觸目驚心的事實，揭示了以沈處長為代表的統(tǒng)治階級和人民群眾水火不相容的階級矛盾。

劇中的沈處長是國民黨北平市黨部委員、憲兵司令部的處長。它是帝國主義封建主義和官僚資本主義的一條兇惡走狗，是一個集官吏、流氓、強盜與醫(yī)生的惡棍。它作為管理者、強盜，既可以接受秦仲義的“逆產(chǎn)”，又可以搶奪王利發(fā)的茶館；作為流氓，他除了本人花天酒地外，還是“花花聯(lián)合公司”的董事長，專門經(jīng)營北京乃至全國各大城市的買賣青年婦女的勾當。從這個人物可以看出當時的社會如何的黑暗。此外，劇中寫了大批特務(wù)、打手、流氓、地痞之類的人，雖然他們的身份職業(yè)不同，但無一例外不是統(tǒng)治階級的走狗和奴才。他們雖然都是社會殘渣，但比當時社會上任何善良正直的人生活得都好，也比他們的父輩更有“出息”。正如“小唐鐵嘴”所說“我們是應(yīng)運而生，活在這個時代，真是如魚得水！”

在群魔亂舞、鬼蜮橫行的同時，廣大人民卻比以前任何一個時代更加災(zāi)難深重。學(xué)生無端遭受毒打；教師窮得吃不飽肚子；名廚師找不到工作，只好去給人滿為患的牢獄里做飯；名藝人混不到飯吃，好東西都失傳了。尤其是茶館主人王利發(fā)、秦仲義和常四爺這三個同病相憐的老朋友碰在一起，他們一腔悲憤無處發(fā)泄，為了哀悼自己的不幸，三個老人異常悲傷地自撒紙錢，自唱葬歌，自奠自葬。作者在讓他們埋葬自己的同時，也埋葬了萬惡的時代。

在這一幕里，作者除了“埋葬”之外，還通過康順子、王大栓、周秀華等人投奔游擊隊等情節(jié)，展現(xiàn)了中國人民不愿做奴隸的光明前景，中國將走上社會主義的光明大道。

老舍的《茶館》是中國當代戲劇舞臺上首屈一指的杰作，其突出之處在于，在與時代“共名”契合的同時，作家調(diào)動了豐富的生活資源，展現(xiàn)出一副舊北平社會的浮世繪畫，通過“茶館”這樣一個小小的角落，表現(xiàn)了五十年來中國歷史的變遷。在當時的現(xiàn)代歷史題材創(chuàng)作中，它是將《死水微瀾》式的民間敘事模式發(fā)揮得最好的一部作品。

二、情節(jié)賞析

《茶館》三幕分別選取“戊戌變法”后（清末）、北洋軍閥統(tǒng)治時期、抗戰(zhàn)后國民黨統(tǒng)治時代的三個社會生活場景，在這三個場景中，一方面描繪了北平風(fēng)俗的變遷，另一方面三個舊時代共同表現(xiàn)出政局混亂、是非不分、惡人得勢、民不聊生的特點，黑暗勢力越來越蔓延，整個社會表現(xiàn)出不斷衰退的局面。第一幕中康梁變法失敗后，裕泰茶館中形形色色的人物登臺表演，一方面是拉皮條的為太監(jiān)娶老婆，暗探遍布社會，麻木的旗兵無所事事，尋釁打群架，另一方面是破產(chǎn)的農(nóng)民賣兒鬻女，愛國的旗人常四爺因幾句牢騷被捕，新興的資本家企圖“實業(yè)救國”，裕泰茶館老板左右周旋，企圖使生意興??；在第二、第三幕的發(fā)展中，惡勢力越來越肆無忌憚，為所欲為，暗探宋恩子、吳祥子的后代子承父業(yè)，繼續(xù)敲詐勒索，拉皮條的劉麻子的后代青出于藍，依托當局要員準備開女招待“拖拉撕”，龐太監(jiān)的侄子侄媳組成的迷信會道門在社會上稱王稱霸，甚至做著“皇帝”、“娘娘”的美夢，而一些企圖有所作為的良民百姓卻走投無路：主張“實業(yè)救國”的民族資本家秦仲義抗戰(zhàn)中被日本人搶去資產(chǎn)，抗戰(zhàn)后國民黨當局將其當做“逆產(chǎn)”沒收從而陷入徹底破產(chǎn)的境遇，做了一輩子順民的茶館老板王利發(fā)妄圖“改良”趕上時代，生意卻越來越壞，到最后連“茶館”也被官僚與騙子聯(lián)手搶去；在清代“吃皇糧”、有旱澇保收的“鐵桿莊稼”的旗人常四爺成為一個自食其力的小販，過著朝不保夕的生活。劇本的結(jié)尾三個老人在舞臺上“撒紙錢”“祭奠自己”，走投無路的王利發(fā)懸梁自盡，這是一個很有象征意味的結(jié)局，既是對舊時代的控訴，也是對之唱了一曲“葬歌”，彌漫著一種陰冷凄慘的氛圍。這是在1950年代話劇舞臺上很少出現(xiàn)的沒有亮色的結(jié)局。

《茶館》描寫了三個時代舊北平形形色色的人物，構(gòu)成了一個人像展覽式的“浮世繪”。老舍選取“茶館”，頗具匠心，他避開了對重大歷史事件的直接描繪，只是描述這些歷史事件在民間的反響，將之化入日常生活之中，從而避開了時代共名的簡單、僵化與專斷，發(fā)揮了作家熟稔舊北平社會生活與形形色色的人物的優(yōu)勢。事實上，這是在時代共名籠罩之下，民間話語表現(xiàn)自己的一種重要的藝術(shù)手段。為達到這一目的，“茶館”這一地點是一個頗具匠心的選擇，“大茶館就是一個小社會”，從社會上層到社會底層，形形色色的人物都在茶館登臺亮相。劇本以描寫人物為主，老舍對北平口語與舊北平人物心理的熟稔，使得他能三言兩語就勾勒出一幅生動的人物肖像，制造出內(nèi)在的戲劇沖突。如第一幕中松二爺、常四爺與打手二德子沖突的場面，篇幅僅占一頁，戲劇沖突、人物的個性與心理發(fā)展的層次卻寫得有聲有色。沖突剛起時，兵痞二德子企圖以勢壓人，但并不想真的干架，所以問常四爺在“對誰甩閑話”，被對方嗆了一句“要抖威風(fēng)，跟洋人干去”后，他被掐著短處，下不了臺，就要動手打人，不料想對方輕輕“閃過”，他更加沒轍，只好虛聲恫嚇。這時“吃洋教”的馬五爺一句“二德子，你好威風(fēng)啊”，馬上使他收束，趕緊溜走。這個打手外強中干、欺軟怕硬的性格很有層次地表現(xiàn)在紙上。再看松二爺、常四爺面對意外事故的反應(yīng)，松二爺性格軟弱，所以趕緊以大家都是“外場人”來打圓場，常四愛國、梗直、而又粗中有細，所以說話處處不讓人，用“英法聯(lián)軍燒了園明園，尊家吃著官餉，可沒見您沖鋒去”，嗆得對方?jīng)]話可講，但他也不想節(jié)外生枝，所以并不主動與對方動手；而只有三句臺詞的馬五爺形象更現(xiàn)出作者的大手筆，他有洋人之勢可依，所以一句話就制伏了二德子；以文明人自居，所以教訓(xùn)二德子“有什么事好好地說，干嗎動不動就講打？”；但他制伏二德子并非因為同情常四爺，而是因為打架會驚擾他喝茶，常四爺罵洋人又無意中得罪了他，所以當常四爺要他評理時他冷冷地一句“我還有事，再見”就走過去。短短一頁，塑造了四個性格鮮明、心理層次豐富的人物形象，人物的一舉一動，一言一行，都與人物性格、心理配合得絲絲入扣，委實只有大手筆才能做到?！恫桊^》中這樣的場面比比皆是，如第一幕中，秦仲義與龐太監(jiān)沖突的場面；第二幕中王利發(fā)與崔久峰對話的場面，第三幕中小劉麻子欺騙王利發(fā)的場面等等，無不如此，劇中塑造的鮮明的人物形象還有妖怪式的龐太監(jiān)、龐四奶奶、暗探宋恩子、吳祥子、拉皮條兼人販子的劉麻子、借算命騙取錢財?shù)奶畦F嘴等社會渣滓及其后代、民族資本家秦仲義、茶館老板王利發(fā)、早年從事革命晚年心灰意冷拜佛參禪的議員崔久峰，甚至只有一個字“藁（好）！”臺詞的國民黨官僚沈處長等等。短短三幕戲，塑造了幾十個性格鮮明的人物，概括了五十多年的歷史，顯示出老舍高超的藝術(shù)功力與藝術(shù)才能。

在結(jié)構(gòu)上，《茶館》采取三個橫斷面連綴式結(jié)構(gòu)，每一幕內(nèi)部也以許多小小的戲劇沖突連綴。這樣的結(jié)構(gòu)本來容易變得松散，老舍克服了這方面的困難，劇本以“人物帶動故事”，“主要人物由壯到老，貫串全劇”，“次要人物父子相承”，“無關(guān)緊要的人物招之即來、揮之即去”。同時，人物的故事、命運又暗示著時代的發(fā)展，從而使得劇本緊針密線，形散神凝，以貌似平淡散亂的人物、情節(jié)織出一幅“清明上河圖”式的從清末到民國末年的民間眾生相。這種獨到的藝術(shù)構(gòu)思與創(chuàng)作膽識，今天看來也是很值得欽佩的。

三、人物形象分析

《茶館》以北京裕泰茶館為中心場景，展示了清末、民國初年、抗戰(zhàn)勝利后三個不同時代的社會生活。一幕寫一個時代，一幕敲響一個時代的喪鐘，表現(xiàn)了舊中國必然崩潰的歷史命運，成功地塑造了眾多的藝術(shù)典型。

1．王利發(fā)

這是一個貫穿全劇的人物。他是裕泰茶館的掌柜，在第一幕時，正值年富力強，剛從父親手里繼承了經(jīng)營茶館的生意，也繼承了父親的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。他精明、干練、謹小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬，對不同的人采取不同的接待方式。我們在看第二幕中他對巡警的敲詐巧于應(yīng)付，對自己公寓的房客崔久峰，能很耐心地傾聽他的牢騷，盡管他不一定懂，但也不時地說些逢迎的話。作為商人，王利發(fā)具有膽小怕事和自私的特點。比如他對李三的苦處、康順子的處境和難民的哀告雖然也同情，但是很有限度。在舊中國的黑暗現(xiàn)實面前，靠自己的勞動而生活的王利發(fā)盡管善于經(jīng)營、善于改良，也無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達的卻十分含蓄，比如當唐鐵嘴說“感謝這個年月”的時候，他說：“這個年月還值得感謝!”這句話蘊含了他的愁苦和憤恨。就是這樣一個精于處事的小商人，最終也沒有逃脫自己破產(chǎn)的命運，當茶館被人霸占后，他懸梁自盡。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民的生活命運的真實寫照。這一形象的意義在于，他揭露了舊制度的吃人本質(zhì)，反映了舊時代的不合理。

2．常四爺

常四爺是旗人，在清朝時能吃官家錢糧。但他對腐敗的清政府不滿，對帝國主義更加痛恨。第一幕中因說一句“大清國要完”就被抓起來，坐了一年監(jiān)獄。出獄后曾參加義和團，后靠賣菜為生。他正直、倔強、敢作敢為、富于正義感、樂于助人。他對抓過他的特務(wù)們不服軟。當王利發(fā)正愁要關(guān)城門了，還沒買菜時，是他送來了咸菜和雞，第三幕中他還為松二爺化緣買棺材。但最后自己也窮困潦倒，揀來別人撒剩的紙錢，作為對自己將來的祭奠。他絕望地喊道：“我愛咱們的中國呀，可誰愛我呢？”這個形象反映了社會的黑暗和人民的反抗情緒。

3．松二爺

他是旗人，膽小而懶散。清朝滅亡前過著游手好閑的生活，整日喝茶玩鳥。民國時期“鐵桿莊稼”的待遇沒有了，但又不愿自食其力，仍舊留戀過去的生活，寧愿自己挨餓，也要喂鳥。最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。

4．劉麻子

靠說媒拉纖，拐賣人口掙錢的地痞無賴。第一幕中他用十兩銀子買來康順子，又以二百兩銀子賣給太監(jiān)龐總管。第二幕中他又同兩位逃兵談生意，還沒談成就被當做逃兵槍斃了。這個人物形象表現(xiàn)了當時社會的病態(tài)和畸形。5.秦仲義

他是個民族資產(chǎn)階級的代表，他財大氣粗，自命不凡，對窮苦人很少同情，考慮著多賺錢，想搞實業(yè)救國。他對清王朝的統(tǒng)治存在著階級本能上的對立，在與龐太監(jiān)的對話中，軟中有硬，綿里藏針，表現(xiàn)了新興階級的一種挑戰(zhàn)和銳氣，從而真實地揭示了資產(chǎn)階級的本質(zhì)特征。

三、《茶館》表現(xiàn)了特殊的戲劇沖突——人民與舊時代的沖突。

《茶館》的“新嘗試”還在于它所采用的特殊的戲劇沖突方式。劇中雖然集中了三教九流的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接關(guān)系。劇中人物仿佛在某種外力的作用下，按照自己的軌道必然地運行。正直、善良的人無法擺脫厄運的襲擊。那些異?；钴S的社會渣滓，各自遵守著自己的道德準則行事，作者也沒有過于追究他們個人品質(zhì)的某種邪惡之處，老舍把矛盾的焦點指向那個舊時代，人物與人物之間的每一個小沖突，都暗示了人民與舊時代的沖突。在第二幕中，李三抱怨、巡警的勒索、難民的哀告、逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會造成的黑暗，給人民帶來了深重災(zāi)難。而劉麻子、唐鐵嘴等人也正是那個黑暗社會的產(chǎn)物。這種近乎“無事的悲劇”更能激起人們對舊時代的強烈憎恨。

四、《茶館》卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)和巧妙的銜接與穿插

《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)是獨特的，稱為“圖卷戲”。作品沒有一個完整的情節(jié)線索，沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以眾多人物的活動帶動情節(jié)的發(fā)展?！恫桊^》第二幕出場的人物有30多個，有臺詞的近20人，但這些人物沒有明顯的主次之分，每個人的臺詞都不多，在茶館中一閃而過，各自說著自己的事情。劇中人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫斷面。這無數(shù)個畫面組織起來，便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐步展開。

人物眾多，分散的人物、分散的情節(jié)安排得環(huán)環(huán)相扣，關(guān)鍵是銜接得巧妙。在第二幕中每一個情節(jié)的發(fā)展既是單一的，又為下一個情節(jié)做鋪墊。例如一開場李三向王利發(fā)的妻子抱怨工錢不長，可話越來越多，引出了王淑芬與王利發(fā)的口角。而李三抱怨的時候提到了要關(guān)城門可菜還沒買，又給常四爺出場做鋪墊。這樣環(huán)環(huán)相扣，使每一個情節(jié)線索既清楚又連貫。《茶館》中人物沒有特別突出的主次之分，每一個人的臺詞也不多，在茶館中一閃而過，口中說著他們自己的事情。比如松二爺?shù)纳蠄霰憩F(xiàn)封建遺老的敗落。劉麻子的出場表現(xiàn)地痞流氓的交易。就是起貫穿作用的王利發(fā)，也沒有什么重場戲，只是在茶客的交往中表現(xiàn)自己。因此，該劇中人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫斷面。這無數(shù)個橫斷面組織起來，便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐漸展開。

五、戲劇語言

戲劇的文學(xué)性還表現(xiàn)在語言的運用上。老舍不僅是語言大師，而且是語言藝術(shù)理論家。他論戲劇的文章幾乎每篇都講到語言問題。他對戲劇語言的要求首先是性格化。戲劇中人物的對話應(yīng)該是人物自己應(yīng)該說的語言，而不應(yīng)該變成劇作者的廣播員，這就是性格化。性格化對劇作所以如此重要，是因為劇本不像小說那樣有敘述人的語言，而只有人物語言。人物語言必須符合說話者的身份、經(jīng)歷、地位、性別、年齡特征、個性習(xí)慣。老舍寫北京市民，由于對人物了如指掌，對他們的心理狀態(tài)十分熟悉，所以通常只有寥寥數(shù)語，就讓觀眾不僅了解說話者的身份，而且了解他當時的心態(tài)和環(huán)境，真所謂是“話到人到”，聞其聲如見其人。

老舍對戲劇語言的第二個要求是通俗易懂，而又富有詩意。戲劇語言不能過分文雅。因為小說中的語言還可以容人細細去揣摹、體會，而舞臺上的語言要立竿見影發(fā)生效果，所以戲劇語言既要俗（通俗易懂）又要富于詩意，才是好語言。老舍自己寫的戲劇所用的幾乎均是清淺明白、自然流暢的北京人日常語言。別人嫌棄“大白話”，他卻“充分地信賴大白話，即使是去說明比較高深一點的道理，我也不接二連三地運用術(shù)語與名詞”。當然，他運用“大白話”時，并非全部照抄，而是經(jīng)過加工提煉，所以才顯得念出來就能被聽懂，同時又富有詩的魅力。

老舍對劇本語言的第三個要求是“必須有味道，令人越捉摸越有意思，越有趣”?？墒沁@種生動風(fēng)趣的語言，在舞臺上很難遇到，當時人們只求說得對，而不太要求說得既對又精彩，既正確又風(fēng)趣。這個特點在老舍的作品里得到了充分的體現(xiàn)。

六、簡答題

1、為什么單單要寫一個茶館呢？

茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題?？墒?，作者不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退。也不十分懂政治。只認識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，作者就決定了去寫《茶館》。

2、文章是怎么安排這些小人物與劇情的呢？

人物多，年代長，不易找到個中心故事。作者采用了四個方法：

（一）主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然松散，而中心人物有些著落，就不至于說來說去，離題太遠，不知所云了。此劇的寫法是以人物帶動故事，近似活報劇，又不是活報劇。此劇以人為主，而一般的活報劇往往以事為主。

（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。這樣也會幫助故事的連續(xù)。這是一種手法，不是在理論上有何根據(jù)。在生活中，兒子不必繼承父業(yè)；可是在舞臺上，父子由同一演員扮演，就容易使觀眾看出故事是聯(lián)貫下來的，雖然一幕與一幕之間相隔許多年。

（三）作者設(shè)法使每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發(fā)生關(guān)系。這么一來，廚子就像廚子，說書的就像說書的了，因為他們說的是自己的事。同時，把他們自己的事又和時代結(jié)合起來，像名廚而落得去包辦監(jiān)獄的伙食，順口說出這年月就是監(jiān)獄里人多；說書的先生抱怨生意不好，也順口說出這年頭就是邪年頭，真玩意兒要失傳??。因此，人物雖各說各的，也順帶著看見了一點兒那個時代的面貌。這樣的人物雖然也許只說了三五句話，可是的確交代了他們的命運。

（四）無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去，毫不客氣。

這樣安排了人物，劇情就好辦了。有了人還怕無事可說嗎？有人認為此劇的故事性不強，并且建議：用康順子的遭遇和康大力的參加革命為主，去發(fā)展劇情，可能比作者寫的更像戲劇?？墒亲髡邲]有采用，因為那么一來，作者葬送三個時代的目的就難達到了。抱住一件事去發(fā)展，恐怕茶館不等被別人霸占就已垮臺了。作者的寫法多少有點新的嘗試，沒完全叫老套子捆住。

3、請試著分析文中幾個主要人物的形象。

《茶館》中重要人物，包括：王利發(fā)、常四爺、松二爺、宋恩子、吳祥子、劉麻子、唐鐵嘴及秦二爺。

王利發(fā)。

⑴對不同人采取不同態(tài)度。

①對難民、李三等人：“別耽誤功夫！”“咱們的事，有功夫再研究！”

對難民強硬、冷漠，對李三雖同情，卻有限度，表現(xiàn)他自私。

②對大兵、警察、特務(wù)：“您圣明?！薄澳愣嘟o美言幾句，我感恩不盡！”“老總們在對不起，還沒開張，要不然，諸位住在這兒，一定歡迎！”“您甭看，準保都是靠得住的人！”

對他們的態(tài)度則是討好，巧應(yīng)付，怕得罪。表現(xiàn)王利發(fā)的圓滑世故。

③對唐鐵嘴之流：“你混得不錯呀！穿上綢子啦！”“可是，我這兒已經(jīng)住滿了人，什么時候有了空房，我準給你留著！”

對唐鐵嘴厭惡仍笑臉相迎，表現(xiàn)王利發(fā)的精于處世。

⑵善于經(jīng)營，不斷改良。

“all right？”“yes，也有這么一說！”

體現(xiàn)王利發(fā)言語上的改良。

“西直門的德泰，??全先后腳兒關(guān)了門，只有咱們裕泰還開著，??”

“大茶館全關(guān)了，就是你有心路，能隨機應(yīng)變地改良！”

通過王淑芬和常四爺之口表現(xiàn)王利發(fā)善于改良，是茶館業(yè)中的佼佼者。

⑶對現(xiàn)實不滿，含蓄表達：

“這年月還值得感謝！”“有不打仗的新聞沒有？”

表現(xiàn)王利發(fā)的膽小怕事。

總結(jié)：王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應(yīng)酬，對不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。

常四爺。（1）“我賣菜呢！自食其力，不含糊！??聽說你明天開張，也許用得著，特意給你送來了！”

表現(xiàn)常四爺?shù)淖允称淞?，樂于助人?/p>

（2）“什么時候洋人敢再動兵，我姓常的還準備跟他們打打呢！??” 表現(xiàn)常四爺?shù)膼蹏?、敢作敢為?/p>

（3）“要是洋人給飯吃呢？”“盼著你們快快升官發(fā)財！”

表現(xiàn)常四爺?shù)恼?、倔強?/p>

總結(jié)：旗人。正直，愛國；倔強，敢作敢為；自食其力，樂于助人。

松二爺。（1）“看見我這身衣裳沒有？我還像個人嗎？”“可是到了民國，我挨了餓！”“我餓著，也不能叫鳥兒餓著！”

表現(xiàn)松二爺?shù)挠问趾瞄e、懶散無能，不愿自食其力。

（2）“我看見您兩位的灰大褂，就想起前清的事兒！不能不請安！”“你說得對！嗻！四爺，走吧！”

表現(xiàn)松二爺?shù)哪懶∨率隆?/p>

總結(jié)：旗人。膽小怕事，懶散無能，游手好閑，喝茶玩鳥，不愿自食其力。最終餓死。

秦二爺。

民族資本家。一心實業(yè)救國，最終破產(chǎn)。

劉麻子。

靠說媒拉纖、拐賣人口掙錢的地痞無賴。

唐鐵嘴。

“我感謝這個年月！”“大英帝國的煙，日本的‘白面兒’，兩大強國侍侯著我一個人，這點福氣還小嗎？”

算命看相的江湖騙子。無恥。

宋恩子、吳祥子。（1）“王掌柜不愿意咱們看，王掌柜必會給咱們想辦法！咱們得給王掌柜留點面子！”“對啦！坐下談?wù)劙桑∧銈兪且?？還是要現(xiàn)大洋？”“別動！君子一言：把現(xiàn)大洋分給我們一半，保你們倆沒事！咱們是自己人！”

（2）“有皇上的時候，我們給皇上效力，有袁大總統(tǒng)的時候，我們給袁大總統(tǒng)效力??”“誰給飯吃，咱們給誰效力！”

宋、吳二人的貪婪、蠻橫、霸道。有奶便是娘的走狗。

4、《茶館》刻畫的三個可詛咒的時代是： ①第一幕：清朝末年戊戌變法失敗后。②第二幕：民國初年。

③第三幕：抗戰(zhàn)勝利以后。

第四篇：經(jīng)典名著茶館讀后感

經(jīng)典名著茶館讀后感

當閱讀了一本名著后，你有什么總結(jié)呢？記錄下來很重要哦，一起來寫一篇讀后感吧。那么讀后感到底應(yīng)該怎么寫呢？下面是小編幫大家整理的經(jīng)典名著茶館讀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

茶館里人來人往，匯集了各式各樣的人物，由主到次，三教九流。這個大茶館，便成了一個小社會。作者將這樣的場景描寫的繪聲繪色，具有濃重的地方色彩。老舍把那老北平的韻味展現(xiàn)得淋漓盡致，人物特點鮮明，時間跨越了半個世紀，展現(xiàn)了茶館在經(jīng)歷了清末戊戌維新失敗后，民國初年，政權(quán)覆滅前夕三代的變遷。

另外，《茶館》的成功我認為主要在語言，《茶館》的'臺詞設(shè)計很到位，是人物形象活躍，富于個性，并且簡練，意味深長遠。

戲劇本身即綜藝的一種，是由演員扮演角色，當眾表演情節(jié)，現(xiàn)實情境的藝術(shù)。在這樣的基礎(chǔ)上，老舍所著的《茶館》具有了強烈的社會批判精神。通常為使戲劇上具有沖突，很多作家都采用“三一律”，但老舍卻打破陳規(guī)，而且同樣取得成功。老舍用自己所輕車熟路的老北京往事，繪導(dǎo)了一出由往昔歲月和市井生活畫面組合起來的社會大戲。

而《茶館》也是堪稱“中國戲劇空前的范例”。

最近，我去新華書店買了一本名叫《茶館》的書，作者老舍是中國現(xiàn)代小說家、著名作家，杰出的語言大師、人民藝術(shù)家，新中國第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號的作家。令我印象最深的是《茶館》里的《我這一輩子》，這個故事主要寫的是城市下層警察的悲劇。低等警察形象在老舍那里從來只是個貧民，雖然生活里也有狡猾、勒索型的巡警，他往往把他們分給了暗探，像《駱駝祥子》里的孫偵探，《茶館》里的宋恩子和吳祥子、小宋恩子和小吳祥子。小說中自述的“我”就一語說破了其中的道理：“巡警和洋車是大城里頭給苦人們安好兩條火車道。”《月牙兒》里高小畢業(yè)的少女“我”百般走投無路，最后淪為暗娼，知識女性仍逃不脫與貧民母親一樣的下場。

通過看這本書，我知道了社會很復(fù)雜，必須有知識才能在社會上生存。

第五篇：高考名著閱讀之《哈姆雷特》

高郵市界首中學(xué)語文一輪復(fù)習(xí)材料高三語文組

高考名著閱讀之《哈姆雷特》

知識鏈接：

《哈姆雷特》又名：王子復(fù)仇記。作者：英國威廉?莎士比亞（William Shakespeare）《哈姆雷特》是莎士比亞最負盛名的劇本，同《麥克白》、《李爾王》和《奧賽羅》一起組成莎士比亞“四大悲劇”。在《哈姆雷特》中，復(fù)仇的故事中交織著愛恨情愁。同時，哈姆雷特也是該劇主人公丹麥王子的名字。

主要角色

哈姆雷特 Prince Hamlet —— 丹麥王子。為父王的鬼魂所困擾，要對殺父兇手復(fù)仇。經(jīng)歷了痛苦的掙扎之后他達成了目的，整個王宮也陷入了死亡的恐怖之中。他最后也中了致命的毒劍死去。

克勞地 Claudius —— 丹麥現(xiàn)任國王。他是哈姆雷特的叔父，在哥哥死后繼任了王位。老王的鬼魂告訴哈姆雷特，他正是謀殺自己的兇手。他罪有應(yīng)得，最后死在侄子復(fù)仇的毒劍下。

鬼魂 King Hamlet(Ghost)—— 哈姆雷特的父親死后化成的鬼魂。他被弟弟毒死時，哈姆雷特正在國外。

葛簇特 Gertrude—— 丹麥王后，王子的親生母親。老王死后她改嫁克勞地，在莎士比亞的時代這種關(guān)系被視為亂倫，所以引起了哈姆雷特的仇恨。她替哈姆雷特誤喝下了克勞地預(yù)設(shè)的毒酒，當場身亡。

波隆尼爾 Polonius—— 克勞地的御前大臣。他是個出了名的老頑固，阻撓哈姆雷特與歐菲莉亞之間的愛情。哈姆雷特總是假裝呆頭呆腦來戲弄他。他躲在一塊掛毯后，偷聽哈姆雷特與王后的談話時，被王子一劍刺死。

雷爾提 Laertes—— 波隆尼爾的兒子。為了父親和妹妹的死用劍殺死了哈姆雷特。他也死在哈姆雷特的毒劍下，盡管當時哈姆雷特沒有意識到劍是帶毒的。

歐菲莉亞 Ophelia—— 波隆尼爾的女兒。她與哈姆雷特雙雙陷入愛河，但種種阻力警告王子，政治地位使他們無望結(jié)合。作為哈姆雷特瘋狂復(fù)仇計劃的一部分，她被他無情拋棄，加上父親的死讓她陷入精神錯亂，最終失足落水溺斃。

赫瑞修 Horatio—— 哈姆雷特大學(xué)里的密友。他沒有直接卷入王室之間的陰謀，所以他成了哈姆雷特的傳聲筒，莎翁用他來烘托劇情。他也是唯一一個活到全劇結(jié)束的主要角色。雖然他曾揚言要自殺。

羅生克蘭和蓋登思鄧 Rosencrantz & Guildernstern—— 都是哈姆雷特大學(xué)中的老同學(xué)。他們被克勞地招來照看哈姆雷特。雖然兩人在劇中的作用不大，但王子很快就猜疑兩人是間諜。當國王下密令要處死遠在英國的哈姆雷特時，他把名字偷換了。于是兩人在幕后莫名其妙地死去。

福丁布拉 Fortinbras—— 挪威王子。在劇中只有短短的過場戲。但他的重要性在于，夯基礎(chǔ)多錘煉出成績上一流大學(xué)爭分秒重實效創(chuàng)高效顯智者本色

全劇的最后臺詞由他說出，似乎象征著一個更為光明的未來，闡述了劇作主題。

《哈姆萊特》是文藝復(fù)興時期極具代表性的悲劇之一。莎士比亞在作品中塑造了一個猶豫、懦弱、多疑、沒有決心的性格人物。通過哈姆雷特的性格缺陷，上演了一出文藝復(fù)興時期人的性格悲劇。哈姆雷特有幾次很好的復(fù)仇機會都因為他的猶豫而錯失。最后在比劍中，隨同克勞狄斯、皇后、雷歐提斯的死，自己也因中劍負毒死去。悲慘的氣氛籠罩著丹麥的王宮，陰森的風(fēng)吹出血腥的氣息，四具王公貴胄尸體躺在橫流的血泊中。悲劇的產(chǎn)生不僅僅在于人的道德倫理，人的性格或者某種外在的必然性，所以，哈姆雷特的悲劇結(jié)局不能簡單的歸結(jié)為悲劇主人公性格上的弱點。作為一個人文主義者，哈姆雷特對人類的命運有著強烈的關(guān)懷，之所以遲遲沒有復(fù)仇，在于他看到了“丹麥像一座監(jiān)獄”的人類命運的普遍性，但是即使這樣，主人公仍懷有希望，這就是我們從悲劇中所感受到的悲劇精神和力量，即為崇高。

復(fù)仇故事它有三條線索：哈姆雷特為父被謀殺篡權(quán)復(fù)仇，雷歐提斯為被哈姆雷特?zé)o意殺死的父親波洛紐斯復(fù)仇，福丁布拉斯為其在戰(zhàn)場上比武喪生的父親復(fù)仇。流血復(fù)仇的情緒籠罩全篇。三條線索以哈姆雷特的復(fù)仇為主線，其他兩條為副線，交錯發(fā)展而又主次分明。其中尤其重點寫了哈姆雷特一家和奧菲莉婭一家的種種糾葛。

【可能考到的問題】

⑴請寫出哈姆雷特這個人物的主要性格特點，并舉出一處情節(jié)簡要說明。

答：優(yōu)柔寡斷，憂郁多疑。謹慎有謀略。機智、果敢、勇敢與軟弱、妥協(xié)、魯莽交織。例：聽了父親的鬼魂告白，叔父祈禱時，他本可輕麗易舉復(fù)仇，可他放棄了，說明他優(yōu)柔寡斷、軟弱；和母親談話；發(fā)現(xiàn)有人偷聽，一劍錯殺了情人的父親，說明他多疑、魯莽；他裝瘋躲避國王，借演戲試探叔父的反應(yīng)，說明他機智、謹慎；新父王要殺他，他識破奸計，調(diào)換詔書，處死兇手，回國復(fù)仇，說明他勇敢、機智、果敢。

⑵決心為父復(fù)仇并要“負起重整乾坤責(zé)任”的哈姆雷特，為什么要裝瘋?

答：保護自我，避免受到迫害(對手克勞狄斯是國家的最高統(tǒng)治者。強大而又陰險；哈姆雷特怕不小心泄漏了心事，反遭敵人的毒手)；迷惑對方，尋找復(fù)仇時機(借裝瘋既可以躲過對方的耳目，也可借此試探對方)；借瘋言瘋語，發(fā)泄對當前黑暗現(xiàn)實的不滿。

⑶“一千個讀者眼中有一千個哈姆雷特”，請簡要概括你眼中的哈姆雷特的形象。答：有崇高的理想，對人類與世界有新穎的看法。目光敏銳，思考深刻，又有高度的社會責(zé)任感。但過于內(nèi)向，過于審慎，加上勢單力薄的處境，造成行動上的延宕。他的性格決定了他的悲劇命運。

⑷請簡要分析莎士比亞《哈姆雷特》中主人公哈姆雷特的主要性格特征。

答：哈姆雷特是一個人文主義知識分子的典型，在為父報仇過程中優(yōu)柔寡斷，由于復(fù)仇任務(wù)的艱巨和自身力量的不足，同時出于道德、愛情的種種思考，他找不到復(fù)仇和變革的途徑，這使得他長于思考，行動遲緩。

（5）克勞狄斯是《《哈姆雷特》中的一個“反派”角色，請說出他的兩個“惡行”。

答：克勞狄斯以最卑鄙的手段殺死了兄長，奪取王位，霸占嫂嫂，還試圖以奸詐的手段置王子于死地。

（6）《哈姆雷特》中，國王看戲后有何表現(xiàn)？說明了什么？

答：國王臉色陰沉、坐立不安，不等戲演完就騰地站起來，并大聲吩咐人點起火把來。回去以后“非常不舒服”“發(fā)脾氣”。這一切反常的表現(xiàn)都表現(xiàn)了罪惡被人揭穿時煩躁、害怕的復(fù)雜的心理狀態(tài)。

（7）哈姆雷特和雷歐提斯比劍是全劇的高潮，請簡述比劍中三個回合的重要情節(jié)。（150字左右）

答：第一回合哈姆雷特擊中了雷歐提斯，國王用毒酒為他祝賀，讓他喝下去，他拒絕了。第二回合仍是哈姆雷特取勝。讀者的心里稍感寬慰?？墒秋L(fēng)云突變，王后喝下了那杯有毒的酒。接下來事情的發(fā)展急速而混亂，出乎所有人的意料：在第三回合里，雷歐提斯刺中了哈姆雷特，哈姆雷特隨即奪過劍來也刺中了他，王后倒地。雷歐提斯倒地，揭穿了克勞狄斯的陰謀。哈姆雷特用有毒的劍刺克勞狄斯，并用毒酒灌他，克勞狄斯死去。

（8）哈姆雷特是世界文學(xué)畫廊中最鮮明獨特的形象之一，請簡要說明其性格特點，并舉一個情節(jié)加以說明。（100字左右）

答：哈姆雷特是一個處于理想和現(xiàn)實矛盾中的人文主義者形象。他本來將父親看成理想的化身，將母親看成愛的化身，是樂觀的王子?？墒菄揽岬默F(xiàn)實，擊碎了他昔日的夢幻，夢幻的破滅意味著他的人文主義理想信念的破滅。如劇本一開頭哈姆雷特就面對父死母嫁的晴天霹靂，他一方面激憤地詛咒這個“冷酷的人間”，一方面又深入地思考與研究生活在其間的人，他對世界的看法有了根本改變。

（9）劇本在寫克勞迪斯謀殺老國王之后，還寫了四重誤殺。請說出是哪四重？這樣安排情節(jié)有何作用？

答： 四重誤殺是：哈姆雷特誤殺波洛涅斯、英國國王誤殺克勞迪斯的兩位使者、克勞迪斯誤殺王后葛露特、哈姆雷特誤殺雷歐提斯。四重誤殺顯示了人和命運之間無奈而尷尬的局面。伴隨著謀殺和誤殺而來的是殘酷的復(fù)仇。在丹麥宮廷之內(nèi)，哈姆雷特由于父親被毒殺而立志復(fù)仇，雷歐提斯由于父親波洛涅斯被誤殺而匆匆從法國趕回來雪恨；另外在丹麥宮廷之外，挪威王子福丁布拉斯積極練兵，是為了替在戰(zhàn)場上喪生的父親報仇。復(fù)仇使劇本中充滿著血腥的味道，且多線交錯的情節(jié)最終都走向悲劇性結(jié)局。

（10）獨白這種獨特的戲劇手段的運用，為《哈姆雷特》增色不少。請以劇中“生存還是毀滅”的著名獨白為例，說說它對刻畫主人公形象有什么作用？（150字左右）

答：為了更深入地把握哈姆雷特人物的性格特質(zhì)，獨白這一揭示人物內(nèi)心活動最為直接的形式，成了莎士比亞塑造典型的一種重要藝術(shù)手段。“生存還是毀滅”這段獨白出現(xiàn)在第三幕哈姆雷特裝瘋呵斥奧菲利亞之前。與后面故意的瘋話相比，這段心理獨白極為真切地揭示出哈姆雷特的內(nèi)心活動，內(nèi)心的矛盾沖突得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。生與死，夢幻與現(xiàn)實，壓迫與反抗，情與仇，愛與恨，這些充滿人文色彩的話題借助獨白得到充分體現(xiàn)。

（11）下面是《哈姆雷特》中老大臣波洛涅斯教導(dǎo)兒子的一番話，請從中任選一句，談?wù)勀愕囊娊狻?/p>

①不要想到什么就說什么，凡事必須三思而行。②對人要和氣，可是不要過于狎昵。③相知有素的朋友，應(yīng)該用鋼圈箍在你的靈魂上，可是不要對每一個泛泛的新知濫施你的交情。④留心避免和人家爭吵，可是萬一爭端已起，就應(yīng)該讓對方知道你不是可以輕侮的。⑤傾聽每一個人的意見，可是只對極少數(shù)人發(fā)表你的意見。⑥接受每一個人的批評，可是保留你自己的判斷。

答：我對第________句的見解是：

答：示例：第2句，這一句話談與人交往要有適當?shù)木嚯x感，待人要友善，既不要冷淡傲慢，也不可喧賓奪主。（此題只要言之成理即可）

（12）有人說王后喬特魯?shù)率且粋€典型的雙重性格的人，請你舉出情節(jié)加以說明。答：在前夫老哈姆萊特去世兩個多月后就同他的弟弟克勞狄斯結(jié)婚了，本應(yīng)該在失去丈夫后悲痛萬分的她，竟然振振有辭地說教起兒子對做自己父親的叔叔要恭敬，可見其無情；而在兒子面前，他永遠是一個慈善和藹無微不至的母親形象，如沒有向克勞狄斯告密，對哈姆萊特跟雷歐提斯的決斗中表現(xiàn)出來的擔(dān)心和害怕。

（13）老哈姆萊特告戒兒子說，“不可對你母親有什么不利的圖謀??”，你覺得他為什么這樣告誡兒子？

（14）哈姆萊特善于思考的特征也暴露了他優(yōu)柔寡斷、生性軟弱、過于謹慎而不善于行動的特點，請你舉出情節(jié)說明。

答：在接受父親亡魂的托付時，他的決心很大，立即想到了初步的行動是裝瘋。但是，在兩個月后，他還在裝瘋，并沒有完成任務(wù)，甚至在他叔父克勞狄斯的面目完全暴露后，哈姆萊特還放棄了復(fù)仇的最佳機會。）

（15）奧菲莉婭在劇中的出場次數(shù)僅有5次，直接對白有56次，間接描寫有5次。并不是一個主要人物，在這樣鐵血復(fù)仇的情節(jié)中，你認為美麗柔弱的奧菲莉婭形象在劇中有何作用？（5分）

答：一方面推動了戲劇情節(jié)的發(fā)展，如她的死引起了哈姆萊特跟她哥哥雷歐提斯的決斗；另一方面，她的死加重的本劇的悲劇性，第三方面，她的出現(xiàn)使得充滿男性剛強氣味的《哈姆萊特》有了女性柔情的滋潤。）

答：老哈姆萊特對喬特魯?shù)潞苡懈星椤＂凇按饶感⒆印?，也是東西方文化共奉的準則。