第一篇：高考名著閱讀之哈姆雷特

名著閱讀之哈姆雷特

介紹

又名《王子復(fù)仇記》，作者英國威廉·莎士比亞，莎士比亞四大悲劇為《哈姆雷特》、《麥克白》、《李爾王》、《奧賽羅》，喜劇主要有《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》。全劇共5幕20場，以中世紀(jì)丹麥宮廷為背景，通過哈姆雷特為父報(bào)仇的故事，描繪當(dāng)時(shí)英國和歐洲的真實(shí)面貌，表現(xiàn)作者對文藝復(fù)興的深刻反思以及對人的命運(yùn)和前途的深切關(guān)懷。戲劇以哈姆雷特與克勞狄斯、王后喬特魯?shù)碌臎_突反映了先進(jìn)的人文主義理想與英國黑暗現(xiàn)實(shí)之間不可調(diào)和的矛盾。通過描寫哈姆雷特與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾，以及他在復(fù)仇過程中的猶豫彷徨、憂傷苦悶?zāi)酥翍K遭失敗的悲劇結(jié)局，體現(xiàn)了人文主義者要求沖破封建勢力束縛的強(qiáng)烈愿望。

☆背叛

克勞狄斯背叛了親情，喬特魯?shù)卤撑蚜藧矍椋_森格蘭茲、吉爾登斯吞背叛了友情。☆復(fù)仇（三條線索）

主線：哈姆雷特為父復(fù)仇

副線：雷歐提斯為父復(fù)仇、小福丁布拉斯為父復(fù)仇

~Difference~

①哈姆雷特復(fù)仇是為了父親也為了整個(gè)王國，是正義和邪惡的較量，是人性的善與惡的交鋒，其中夾雜著一個(gè)思想者、青年人的愛與恨的痛苦與困惑，最具人生價(jià)值。

②雷歐提斯復(fù)仇是為了父親，為了復(fù)仇他煽動民眾，不擇手段，最后也毀滅了自我，最沒有價(jià)值。

③小福丁布拉斯為了父親的榮譽(yù)和土地復(fù)仇，當(dāng)受到強(qiáng)有力的阻礙時(shí)，他便停止了復(fù)仇行動；他的復(fù)仇最具功利性，也最不堅(jiān)定，但也最理智。

☆誤殺

哈姆雷特誤殺波洛涅斯，英國國王誤殺克勞狄斯的兩位使者，克勞狄斯誤殺王后喬特魯?shù)拢防滋卣`殺雷歐提斯。

☆克勞狄斯的三個(gè)陰謀

①殺國王②借英國國王之手殺哈姆雷特③安排劍術(shù)高超的雷歐提斯與哈姆雷特比劍，并偷偷換上毒劍，準(zhǔn)備好毒酒慶祝哈姆雷特勝利，雙管齊下，確保殺死他。

☆對比

①國王克勞狄斯與御前大臣的對比：

克勞狄斯表面誠懇仁慈內(nèi)心陰暗狠毒，波洛涅斯看似睿智實(shí)則無能。

②奧菲利婭與王后喬特魯?shù)碌膶Ρ龋?/p>

同為愛情和命運(yùn)的不幸者，奧菲利婭純真善良、堅(jiān)守心中的愛與善；

喬特魯?shù)孪蛎\(yùn)屈服，隨波逐流，耽于享樂和榮華，成為惡的獵物。

③羅拉旭與羅森格蘭茲、吉爾登斯吞的對比：

同樣是哈姆雷特的朋友，前者忠于友情、堅(jiān)持正義；后者趨炎附勢，背叛朋友。☆巧合①哈姆雷特正為鬼魂所述是否真實(shí)而疑惑時(shí)，進(jìn)宮獻(xiàn)藝的戲班突然到來。

②哈姆雷特正要?dú)⑺揽藙诘宜箷r(shí)，他突然下跪祈禱，是哈姆雷特打消了立即殺他的念頭。③哈姆雷特被遣往英國，切好帶了父親的印信，并于上了海盜，得以回國。④小福丁布拉斯凱旋而歸時(shí)恰好是哈姆雷特清除奸人的時(shí)候，繼承了王位。

哈姆雷特性格

①優(yōu)柔寡斷。叔父祈禱時(shí)，本可以輕而易舉復(fù)仇，卻沒有抓住機(jī)會。

②猶豫多慮。和母親談話時(shí)發(fā)現(xiàn)有人偷聽，一件錯(cuò)殺情人的父親。

③謹(jǐn)慎有謀略。他裝瘋躲避過往的迫害，借演戲試探叔父的反應(yīng)。

④機(jī)智果敢勇敢。新國王要?dú)⑺R破奸計(jì)，調(diào)換詔書，處死兇手，回國復(fù)仇。

霍拉旭

有學(xué)問的霍拉旭是哈姆雷特的忠誠的朋友，是他告訴哈姆雷特看到了已故國王鬼魂的事情，是他砸哈姆雷特潛回丹麥后幫哈姆雷特送信給國王，是他在哈姆雷特毒性發(fā)作后要自殺追隨哈姆雷特；謹(jǐn)慎的哈姆雷特十分信賴他，只告訴他一個(gè)人有關(guān)宮廷陰謀的秘密。

悲劇&多思想

悲劇：①只想依靠個(gè)人力量來完成改造社會的巨大任務(wù)。

②它所代表的人文主義本來就具有局限性。

③憂郁沉思的性格弱點(diǎn)

多思想：從家庭的變故看到宮墻外的社會問題，有強(qiáng)烈的責(zé)任感，他意識到自己的責(zé)任不是單純地復(fù)仇，而是要重整乾坤，消滅一切罪惡。

裝瘋的原因：

①保護(hù)自我，避免受到迫害②迷惑對方，尋找復(fù)仇時(shí)機(jī)

③借瘋言瘋語，發(fā)泄對黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿

比劍的三個(gè)回合：

①哈姆雷特?fù)糁辛死讱W提斯，國王用毒酒為他祝賀，讓他喝下去，他拒絕了。

②哈姆雷特取勝，讀者心里稍感寬慰，可是王后喝下了毒酒。

③雷歐提斯刺中了哈姆雷特，哈姆雷特隨即奪過劍刺中他。王后到底，雷歐提斯倒地并揭穿了克勞狄斯的陰謀。哈姆雷特用有毒的劍刺克勞狄斯并用毒酒灌他。

奧菲利婭這一形象的作用：

①推動情節(jié)發(fā)展②她的死加重劇本的悲劇性③增加女性柔情

哈姆雷特經(jīng)典臺詞：

①脆弱啊，你的名字就是女人！

克勞狄斯與王后結(jié)婚大典上，他看不出王后有任何悲傷的表情。

②生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問題。

第三幕哈姆雷特裝瘋呵斥奧菲利婭之前的內(nèi)心獨(dú)白。

③人類是一件多么了不起的杰作！

是哈姆雷特對人的禮贊，成為人文主義最經(jīng)典的宣言。

第二篇：高考名著閱讀之《哈姆雷特》

高郵市界首中學(xué)語文一輪復(fù)習(xí)材料高三語文組

高考名著閱讀之《哈姆雷特》

知識鏈接：

《哈姆雷特》又名：王子復(fù)仇記。作者：英國威廉?莎士比亞（William Shakespeare）《哈姆雷特》是莎士比亞最負(fù)盛名的劇本，同《麥克白》、《李爾王》和《奧賽羅》一起組成莎士比亞“四大悲劇”。在《哈姆雷特》中，復(fù)仇的故事中交織著愛恨情愁。同時(shí)，哈姆雷特也是該劇主人公丹麥王子的名字。

主要角色

哈姆雷特 Prince Hamlet —— 丹麥王子。為父王的鬼魂所困擾，要對殺父兇手復(fù)仇。經(jīng)歷了痛苦的掙扎之后他達(dá)成了目的，整個(gè)王宮也陷入了死亡的恐怖之中。他最后也中了致命的毒劍死去。

克勞地 Claudius —— 丹麥現(xiàn)任國王。他是哈姆雷特的叔父，在哥哥死后繼任了王位。老王的鬼魂告訴哈姆雷特，他正是謀殺自己的兇手。他罪有應(yīng)得，最后死在侄子復(fù)仇的毒劍下。

鬼魂 King Hamlet(Ghost)—— 哈姆雷特的父親死后化成的鬼魂。他被弟弟毒死時(shí)，哈姆雷特正在國外。

葛簇特 Gertrude—— 丹麥王后，王子的親生母親。老王死后她改嫁克勞地，在莎士比亞的時(shí)代這種關(guān)系被視為亂倫，所以引起了哈姆雷特的仇恨。她替哈姆雷特誤喝下了克勞地預(yù)設(shè)的毒酒，當(dāng)場身亡。

波隆尼爾 Polonius—— 克勞地的御前大臣。他是個(gè)出了名的老頑固，阻撓哈姆雷特與歐菲莉亞之間的愛情。哈姆雷特總是假裝呆頭呆腦來戲弄他。他躲在一塊掛毯后，偷聽哈姆雷特與王后的談話時(shí)，被王子一劍刺死。

雷爾提 Laertes—— 波隆尼爾的兒子。為了父親和妹妹的死用劍殺死了哈姆雷特。他也死在哈姆雷特的毒劍下，盡管當(dāng)時(shí)哈姆雷特沒有意識到劍是帶毒的。

歐菲莉亞 Ophelia—— 波隆尼爾的女兒。她與哈姆雷特雙雙陷入愛河，但種種阻力警告王子，政治地位使他們無望結(jié)合。作為哈姆雷特瘋狂復(fù)仇計(jì)劃的一部分，她被他無情拋棄，加上父親的死讓她陷入精神錯(cuò)亂，最終失足落水溺斃。

赫瑞修 Horatio—— 哈姆雷特大學(xué)里的密友。他沒有直接卷入王室之間的陰謀，所以他成了哈姆雷特的傳聲筒，莎翁用他來烘托劇情。他也是唯一一個(gè)活到全劇結(jié)束的主要角色。雖然他曾揚(yáng)言要自殺。

羅生克蘭和蓋登思鄧 Rosencrantz & Guildernstern—— 都是哈姆雷特大學(xué)中的老同學(xué)。他們被克勞地招來照看哈姆雷特。雖然兩人在劇中的作用不大，但王子很快就猜疑兩人是間諜。當(dāng)國王下密令要處死遠(yuǎn)在英國的哈姆雷特時(shí)，他把名字偷換了。于是兩人在幕后莫名其妙地死去。

福丁布拉 Fortinbras—— 挪威王子。在劇中只有短短的過場戲。但他的重要性在于，夯基礎(chǔ)多錘煉出成績上一流大學(xué)爭分秒重實(shí)效創(chuàng)高效顯智者本色

全劇的最后臺詞由他說出，似乎象征著一個(gè)更為光明的未來，闡述了劇作主題。

《哈姆萊特》是文藝復(fù)興時(shí)期極具代表性的悲劇之一。莎士比亞在作品中塑造了一個(gè)猶豫、懦弱、多疑、沒有決心的性格人物。通過哈姆雷特的性格缺陷，上演了一出文藝復(fù)興時(shí)期人的性格悲劇。哈姆雷特有幾次很好的復(fù)仇機(jī)會都因?yàn)樗莫q豫而錯(cuò)失。最后在比劍中，隨同克勞狄斯、皇后、雷歐提斯的死，自己也因中劍負(fù)毒死去。悲慘的氣氛籠罩著丹麥的王宮，陰森的風(fēng)吹出血腥的氣息，四具王公貴胄尸體躺在橫流的血泊中。悲劇的產(chǎn)生不僅僅在于人的道德倫理，人的性格或者某種外在的必然性，所以，哈姆雷特的悲劇結(jié)局不能簡單的歸結(jié)為悲劇主人公性格上的弱點(diǎn)。作為一個(gè)人文主義者，哈姆雷特對人類的命運(yùn)有著強(qiáng)烈的關(guān)懷，之所以遲遲沒有復(fù)仇，在于他看到了“丹麥像一座監(jiān)獄”的人類命運(yùn)的普遍性，但是即使這樣，主人公仍懷有希望，這就是我們從悲劇中所感受到的悲劇精神和力量，即為崇高。

復(fù)仇故事它有三條線索：哈姆雷特為父被謀殺篡權(quán)復(fù)仇，雷歐提斯為被哈姆雷特?zé)o意殺死的父親波洛紐斯復(fù)仇，福丁布拉斯為其在戰(zhàn)場上比武喪生的父親復(fù)仇。流血復(fù)仇的情緒籠罩全篇。三條線索以哈姆雷特的復(fù)仇為主線，其他兩條為副線，交錯(cuò)發(fā)展而又主次分明。其中尤其重點(diǎn)寫了哈姆雷特一家和奧菲莉婭一家的種種糾葛。

【可能考到的問題】

⑴請寫出哈姆雷特這個(gè)人物的主要性格特點(diǎn)，并舉出一處情節(jié)簡要說明。

答：優(yōu)柔寡斷，憂郁多疑。謹(jǐn)慎有謀略。機(jī)智、果敢、勇敢與軟弱、妥協(xié)、魯莽交織。例：聽了父親的鬼魂告白，叔父祈禱時(shí)，他本可輕麗易舉復(fù)仇，可他放棄了，說明他優(yōu)柔寡斷、軟弱；和母親談話；發(fā)現(xiàn)有人偷聽，一劍錯(cuò)殺了情人的父親，說明他多疑、魯莽；他裝瘋躲避國王，借演戲試探叔父的反應(yīng)，說明他機(jī)智、謹(jǐn)慎；新父王要?dú)⑺R破奸計(jì)，調(diào)換詔書，處死兇手，回國復(fù)仇，說明他勇敢、機(jī)智、果敢。

⑵決心為父復(fù)仇并要“負(fù)起重整乾坤責(zé)任”的哈姆雷特，為什么要裝瘋?

答：保護(hù)自我，避免受到迫害(對手克勞狄斯是國家的最高統(tǒng)治者。強(qiáng)大而又陰險(xiǎn)；哈姆雷特怕不小心泄漏了心事，反遭敵人的毒手)；迷惑對方，尋找復(fù)仇時(shí)機(jī)(借裝瘋既可以躲過對方的耳目，也可借此試探對方)；借瘋言瘋語，發(fā)泄對當(dāng)前黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿。

⑶“一千個(gè)讀者眼中有一千個(gè)哈姆雷特”，請簡要概括你眼中的哈姆雷特的形象。答：有崇高的理想，對人類與世界有新穎的看法。目光敏銳，思考深刻，又有高度的社會責(zé)任感。但過于內(nèi)向，過于審慎，加上勢單力薄的處境，造成行動上的延宕。他的性格決定了他的悲劇命運(yùn)。

⑷請簡要分析莎士比亞《哈姆雷特》中主人公哈姆雷特的主要性格特征。

答：哈姆雷特是一個(gè)人文主義知識分子的典型，在為父報(bào)仇過程中優(yōu)柔寡斷，由于復(fù)仇任務(wù)的艱巨和自身力量的不足，同時(shí)出于道德、愛情的種種思考，他找不到復(fù)仇和變革的途徑，這使得他長于思考，行動遲緩。

（5）克勞狄斯是《《哈姆雷特》中的一個(gè)“反派”角色，請說出他的兩個(gè)“惡行”。

答：克勞狄斯以最卑鄙的手段殺死了兄長，奪取王位，霸占嫂嫂，還試圖以奸詐的手段置王子于死地。

（6）《哈姆雷特》中，國王看戲后有何表現(xiàn)？說明了什么？

答：國王臉色陰沉、坐立不安，不等戲演完就騰地站起來，并大聲吩咐人點(diǎn)起火把來。回去以后“非常不舒服”“發(fā)脾氣”。這一切反常的表現(xiàn)都表現(xiàn)了罪惡被人揭穿時(shí)煩躁、害怕的復(fù)雜的心理狀態(tài)。

（7）哈姆雷特和雷歐提斯比劍是全劇的高潮，請簡述比劍中三個(gè)回合的重要情節(jié)。（150字左右）

答：第一回合哈姆雷特?fù)糁辛死讱W提斯，國王用毒酒為他祝賀，讓他喝下去，他拒絕了。第二回合仍是哈姆雷特取勝。讀者的心里稍感寬慰。可是風(fēng)云突變，王后喝下了那杯有毒的酒。接下來事情的發(fā)展急速而混亂，出乎所有人的意料：在第三回合里，雷歐提斯刺中了哈姆雷特，哈姆雷特隨即奪過劍來也刺中了他，王后倒地。雷歐提斯倒地，揭穿了克勞狄斯的陰謀。哈姆雷特用有毒的劍刺克勞狄斯，并用毒酒灌他，克勞狄斯死去。

（8）哈姆雷特是世界文學(xué)畫廊中最鮮明獨(dú)特的形象之一，請簡要說明其性格特點(diǎn)，并舉一個(gè)情節(jié)加以說明。（100字左右）

答：哈姆雷特是一個(gè)處于理想和現(xiàn)實(shí)矛盾中的人文主義者形象。他本來將父親看成理想的化身，將母親看成愛的化身，是樂觀的王子。可是嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，擊碎了他昔日的夢幻，夢幻的破滅意味著他的人文主義理想信念的破滅。如劇本一開頭哈姆雷特就面對父死母嫁的晴天霹靂，他一方面激憤地詛咒這個(gè)“冷酷的人間”，一方面又深入地思考與研究生活在其間的人，他對世界的看法有了根本改變。

（9）劇本在寫克勞迪斯謀殺老國王之后，還寫了四重誤殺。請說出是哪四重？這樣安排情節(jié)有何作用？

答： 四重誤殺是：哈姆雷特誤殺波洛涅斯、英國國王誤殺克勞迪斯的兩位使者、克勞迪斯誤殺王后葛露特、哈姆雷特誤殺雷歐提斯。四重誤殺顯示了人和命運(yùn)之間無奈而尷尬的局面。伴隨著謀殺和誤殺而來的是殘酷的復(fù)仇。在丹麥宮廷之內(nèi)，哈姆雷特由于父親被毒殺而立志復(fù)仇，雷歐提斯由于父親波洛涅斯被誤殺而匆匆從法國趕回來雪恨；另外在丹麥宮廷之外，挪威王子福丁布拉斯積極練兵，是為了替在戰(zhàn)場上喪生的父親報(bào)仇。復(fù)仇使劇本中充滿著血腥的味道，且多線交錯(cuò)的情節(jié)最終都走向悲劇性結(jié)局。

（10）獨(dú)白這種獨(dú)特的戲劇手段的運(yùn)用，為《哈姆雷特》增色不少。請以劇中“生存還是毀滅”的著名獨(dú)白為例，說說它對刻畫主人公形象有什么作用？（150字左右）

答：為了更深入地把握哈姆雷特人物的性格特質(zhì)，獨(dú)白這一揭示人物內(nèi)心活動最為直接的形式，成了莎士比亞塑造典型的一種重要藝術(shù)手段。“生存還是毀滅”這段獨(dú)白出現(xiàn)在第三幕哈姆雷特裝瘋呵斥奧菲利亞之前。與后面故意的瘋話相比，這段心理獨(dú)白極為真切地揭示出哈姆雷特的內(nèi)心活動，內(nèi)心的矛盾沖突得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。生與死，夢幻與現(xiàn)實(shí)，壓迫與反抗，情與仇，愛與恨，這些充滿人文色彩的話題借助獨(dú)白得到充分體現(xiàn)。

（11）下面是《哈姆雷特》中老大臣波洛涅斯教導(dǎo)兒子的一番話，請從中任選一句，談?wù)勀愕囊娊狻?/p>

①不要想到什么就說什么，凡事必須三思而行。②對人要和氣，可是不要過于狎昵。③相知有素的朋友，應(yīng)該用鋼圈箍在你的靈魂上，可是不要對每一個(gè)泛泛的新知濫施你的交情。④留心避免和人家爭吵，可是萬一爭端已起，就應(yīng)該讓對方知道你不是可以輕侮的。⑤傾聽每一個(gè)人的意見，可是只對極少數(shù)人發(fā)表你的意見。⑥接受每一個(gè)人的批評，可是保留你自己的判斷。

答：我對第________句的見解是：

答：示例：第2句，這一句話談與人交往要有適當(dāng)?shù)木嚯x感，待人要友善，既不要冷淡傲慢，也不可喧賓奪主。（此題只要言之成理即可）

（12）有人說王后喬特魯?shù)率且粋€(gè)典型的雙重性格的人，請你舉出情節(jié)加以說明。答：在前夫老哈姆萊特去世兩個(gè)多月后就同他的弟弟克勞狄斯結(jié)婚了，本應(yīng)該在失去丈夫后悲痛萬分的她，竟然振振有辭地說教起兒子對做自己父親的叔叔要恭敬，可見其無情；而在兒子面前，他永遠(yuǎn)是一個(gè)慈善和藹無微不至的母親形象，如沒有向克勞狄斯告密，對哈姆萊特跟雷歐提斯的決斗中表現(xiàn)出來的擔(dān)心和害怕。

（13）老哈姆萊特告戒兒子說，“不可對你母親有什么不利的圖謀??”，你覺得他為什么這樣告誡兒子？

（14）哈姆萊特善于思考的特征也暴露了他優(yōu)柔寡斷、生性軟弱、過于謹(jǐn)慎而不善于行動的特點(diǎn)，請你舉出情節(jié)說明。

答：在接受父親亡魂的托付時(shí)，他的決心很大，立即想到了初步的行動是裝瘋。但是，在兩個(gè)月后，他還在裝瘋，并沒有完成任務(wù)，甚至在他叔父克勞狄斯的面目完全暴露后，哈姆萊特還放棄了復(fù)仇的最佳機(jī)會。）

（15）奧菲莉婭在劇中的出場次數(shù)僅有5次，直接對白有56次，間接描寫有5次。并不是一個(gè)主要人物，在這樣鐵血復(fù)仇的情節(jié)中，你認(rèn)為美麗柔弱的奧菲莉婭形象在劇中有何作用？（5分）

答：一方面推動了戲劇情節(jié)的發(fā)展，如她的死引起了哈姆萊特跟她哥哥雷歐提斯的決斗；另一方面，她的死加重的本劇的悲劇性，第三方面，她的出現(xiàn)使得充滿男性剛強(qiáng)氣味的《哈姆萊特》有了女性柔情的滋潤。）

答：老哈姆萊特對喬特魯?shù)潞苡懈星椤＂凇按饶感⒆印保彩菛|西方文化共奉的準(zhǔn)則。

第三篇：名著讀后感之《哈姆雷特》讀后感

名著讀后感~哈姆雷特~

沙翁的〈哈姆雷特〉是一部經(jīng)典的代表作。這本書在表面情節(jié)上與歷史的傳說并沒有太大的區(qū)別，講的還是丹麥王子為父報(bào)仇的故事，其中充滿了血腥暴力和死亡。正如劇中人霍拉旭所說：“你們可以聽到奸淫殘殺，反復(fù)修理的行為，冥冥中的判決，以外的屠戮，借手殺人的狡計(jì)，以及陷入自害的結(jié)局。”曲折跌宕的情節(jié)，緊緊圍繞著復(fù)仇而展開。哈姆雷特從德國的威登堡匆匆趕回國內(nèi)，是來參加他父親的葬禮的，使他不能接受的是，他未趕上父親的葬禮，卻目睹了母親與叔叔克勞迪斯的婚禮，這已使哈姆雷特疑竇在心，加之夜晚在王宮城堡的露臺上與父親的亡魂相見，亡魂哀訴，這樁暴行是哈姆雷特的叔叔所為，并要他為父報(bào)仇。至此，他開始了艱難的復(fù)仇歷程。與克勞迪斯展開了你死我活的較量。最終，向克勞迪斯發(fā)出了復(fù)仇之劍。

第四篇：高考名著閱讀之《茶館》

高考名著閱讀之《茶館》

【作者簡介】

老舍(1899～1966)現(xiàn)當(dāng)代作家，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青、鴻來、非我等。滿族，北京人。一生寫了約計(jì)800萬字的作品。主要作品有：長篇小說《老張的哲學(xué)》《駱駝祥子》《四世民堂》《火葬》等，中篇小說《月芽兒》《我這一輩子》。劇本有《龍須溝》《茶館》等。老舍以長篇小說和劇作著稱于世。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”的稱號。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。

【主題立意】

①《茶館》以舊北京城中一個(gè)大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的近50年的社會面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國社會的動蕩、黑暗和罪惡，宣告了舊中國必將走向滅亡的命運(yùn)。一部茶館，埋葬了三個(gè)時(shí)代。②反映人民與舊社會的矛盾沖突。③昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。④如果像王利發(fā)這樣一個(gè)一心想當(dāng)社會的順民的人都不能存活在這個(gè)社會，說明這個(gè)社會也沒有再存活下去的理由了。

【故事梗概】

全劇共三幕，分別截取三個(gè)時(shí)代的橫斷面，展現(xiàn)出氣勢龐大的歷史畫面。

（1898年）戊戌變法那一年。裕泰茶館開始營業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進(jìn)茶館來歇腿喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個(gè)圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條。可是年輕力壯為人正直的常四爺偏要談?wù)剣隆Ｋf他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯講洋話的人，也看不起二德子之流在營里當(dāng)差的。他因一句“大清國要完”，被兩個(gè)特務(wù)吳恩子和宋祥子抓去，送進(jìn)了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝，說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六15歲的女兒康順子賣給70歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國的秦仲義走進(jìn)來，說什么要辦工廠，搞維新。頑固派的代表龐太監(jiān)則殺氣騰騰地說：“圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋工”這表明了當(dāng)時(shí)政治的黑暗。民國初年軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。茶館地點(diǎn)未變，只是前半部分賣茶，后半部分卻改成了出租的公寓；茶座也今非昔比，一律是小桌和藤椅，桌上還鋪著漂亮的桌布。此外，那時(shí)裝美人的外國香煙的廣告畫，已經(jīng)取代了前清時(shí)代醉八仙畫軸和財(cái)神龕，??這一切都顯示出茶館主人力圖通過“改良”來振興茶館的愿望。盡管如此，社會上的**仍波及茶館：逃難的百姓堵在門口，大兵搶奪掌柜的錢，偵緝隊(duì)員不時(shí)前來敲詐。李三因?yàn)槎嗄陙砉ゅX不漲，事情越來越多而埋怨；宋恩子、吳祥子已經(jīng)換了莊家，但仍然不斷來勒索錢財(cái)；劉麻子這次來做一個(gè)專賣，就是幫逃兵老林與老陳買一個(gè)共用的老婆，但是沒有成功，因?yàn)橄仁强淀樧觼碚宜阗~，正在劉麻子識破他們是逃兵要分他們的現(xiàn)洋的時(shí)候，來了大令，三人被懷疑為逃兵，全部被殺頭。康順子因?yàn)樽咄稛o路要求在茶館中做活，王利發(fā)不答應(yīng)，富有同情心的王淑芬做主留下娘兒兩個(gè)。

抗日戰(zhàn)爭勝利，國民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行。這時(shí)的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大。這一幕中，幾個(gè)主要人物都已老態(tài)龍鐘并且有了子孫；地痞流氓不見了，代替他們是下一代。這些小輩干起壞事來，比他們的父輩更加無恥。康順子正在商量去西山找康大力；由小劉麻子介紹來當(dāng)女招待的小丁寶，走進(jìn)茶館告訴老掌柜一個(gè)天大秘密，原來小劉麻子想要霸占茶館給憲兵隊(duì)作刺探情報(bào)的據(jù)點(diǎn)；小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計(jì)劃；被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人；龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā)讓他交出康順子。普通百姓則是民不聊生：包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩頭；出名的評書藝人一次掙不上三個(gè)雜合面餅子錢；常四爺?shù)纳罡悠D苦；秦仲義的工廠被人霸占。對此，王利發(fā)已失去生活的信心，他讓兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽到西山去逃命。這時(shí)，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。待到小劉麻子和沈處長來到茶館，王利發(fā)已經(jīng)在后房上吊而死。

【重要情節(jié)】

1．《茶館》 Rudd

①二德子和常四爺、松二爺之間的沖突，揭示了戊戌變法失敗后帝國主義橫行、社會腐敗混亂、流氓惡霸仗勢欺人的社會環(huán)境；②劉麻子和康六之間的沖突，龐太監(jiān)和康

六、康順子父女倆的沖突，揭露了舊社會人吃人的黑暗本質(zhì)；秦仲義和王利發(fā)之間的沖突，將封建小業(yè)主與民族資產(chǎn)階級的矛盾展現(xiàn)出來；③龐太監(jiān)和秦二爺?shù)臎_突，表明了民族資產(chǎn)階級(維新派）和封建勢力（守舊派）之間不可調(diào)和的矛盾；④特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突，預(yù)示了用盡壓制、暴政手段的清政府在日薄西山之后必將被歷史埋葬的命運(yùn)。

2．《茶館》第二幕由哪些情節(jié)組成？

①李三的抱怨、難民的央告，表現(xiàn)了人民生活的苦難；②松二爺?shù)慕裎魧Ρ龋憩F(xiàn)了遺老遺少的哀嘆；③巡警攤派索賄，吳祥子、宋恩子的敲詐，劉麻子的人肉交易，表現(xiàn)了黑暗勢力的橫行霸道；④崔久峰的絕望，表現(xiàn)了舊民主主義者的悲哀；⑤常四爺?shù)膽嵤兰邓祝憩F(xiàn)了勞動人民樸素的愛國感情和反抗意識。

3．《茶館》第三幕由哪些情節(jié)組成？表現(xiàn)了什么共同主題?

第三幕劇由劉麻子給茶館找女招待，龐四奶請康順子當(dāng)“太后”，小宋恩子、小吳祥子勒索王利發(fā)錢財(cái)，王利發(fā)的兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽去西山，沈處長霸占茶館，三個(gè)老人撒紙錢自悼等情節(jié)組成。這些情節(jié)揭示了時(shí)代的罪惡。

4．馬五爺震懾二德子。

馬五爺是一個(gè)靠吃洋教而擺威風(fēng)、傲慢、虛偽的人物形象。第一幕中二德子在茶館中耍威風(fēng)，他對二德子呵斥：“二德子，你威風(fēng)啊！”平息這一場爭斗，但常四爺要湊過去向他發(fā)牢騷，他卻說：“我還有事，再見！”不搭理常四爺。他是吃洋教、信洋教的，他說這幾句話，并非是打抱不平幫常四爺，而是要在常四爺這個(gè)不服洋教的人面前抖自己的吃洋飯的威風(fēng)，表現(xiàn)了一個(gè)高級洋奴的性格特點(diǎn)。

5．三幕中的“莫談國事”紙條都令人壓抑，表現(xiàn)社會黑暗統(tǒng)治。第一幕中出現(xiàn)“莫談國事”，表現(xiàn)大清帝國病入膏肓、壽終正寢；第二幕，這個(gè)紙條越寫越大，反映了軍閥混戰(zhàn)使百姓更感恐懼；第三幕中紙條更大，數(shù)目更多，反映了抗戰(zhàn)勝利且空前的黑暗的國民黨統(tǒng)治的現(xiàn)實(shí)。

6．從茶館的環(huán)境看王利發(fā)茶館改良。

戊戌變法失敗后的晚清：屋內(nèi)擺滿了茶幾，屋里和涼棚下都有掛鳥籠的地方，各處都貼著“莫談國事”的紙條。

袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)時(shí)期：他將原來專門賣茶的店鋪，部分改成公寓，還兼包伙食。添評書，不叫座。招進(jìn)女招待。店面裝飾也摔掉了財(cái)神龕，拿走了醉八仙的畫，換上廣告上的美人，茶座也換成了小桌和藤椅，桌上鋪著淺綠的桌布。

抗戰(zhàn)勝利后國民政府時(shí)期：屋內(nèi)放著小凳與條凳，房屋家具都無光，“莫談國事”的紙條更多，字也更大，這些條子旁邊還貼著“茶錢先付”的小紙條。王利發(fā)為了改善經(jīng)營打算招聘女招待。但是國民黨棍創(chuàng)辦的“三皇道”要來砸他的茶館；特務(wù)也來勒索，要他交出根本拿不出的金條來換老命；流氓開辦新式妓院，在當(dāng)局的慫恿下要霸占他的鋪面，他一籌莫展，選擇自殺。

7．故事結(jié)局

王利發(fā)、秦仲義、常四爺最后聚于茶館。三個(gè)人有著不同的人生信念，但都希望自己的生活好一點(diǎn)，希望國家能越來越好。秦二爺想靠實(shí)業(yè)救國，王利發(fā)想靠改良和自己的左右逢源救茶館，常四爺只想自食其力、憑良心生活。王利發(fā)因三皇道找他要人，特務(wù)找他要錢，沈處長、小劉麻子找他要房子，他走投無路。常四爺這時(shí)已年過七十，腰板還很硬朗，他憑良心生活了一輩子沒有得到善報(bào)，最后落得個(gè)手提小筐賣花生米的慘境；秦仲義從第一幕開始胸懷大志，實(shí)業(yè)救國，現(xiàn)如今資產(chǎn)被充公，落魄潦倒、心灰意冷。這三個(gè)人一邊喝茶一邊吃花生米，共同撒起紙錢祭奠自己。王利發(fā)知道了小劉麻子的預(yù)謀，安排好了家人，自己已做好一死的準(zhǔn)備，自己悄然吊死在茶館的后間。

【主要人物】

1．王利發(fā)

這是一個(gè)貫穿全劇的人物。他是裕泰茶館的掌柜，在第一幕時(shí)，正值年富力強(qiáng)，剛從父親手里繼承了經(jīng)營茶館的生意，也繼承了父親的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。他精明、干練、謹(jǐn)

小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬，對不同的人采取不同的接待方式。我們在看第二幕中他對巡警的敲詐巧于應(yīng)付，對自己公寓的房客崔久峰，能很耐心地傾聽他的牢騷，盡管他不一定懂，但也不時(shí)地說些逢迎的話。作為商人，王利發(fā)具有膽小怕事和自私的特點(diǎn)。比如他對李三的苦處、康順子的處境和難民的哀告雖然也同情，但是很有限度。在舊中國的黑暗現(xiàn)實(shí)面前，靠自己的勞動而生活的王利發(fā)盡管善于經(jīng)營、善于改良，也無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)的卻十分含蓄，比如當(dāng)唐鐵嘴說“感謝這個(gè)年月”的時(shí)候，他說：“這個(gè)年月還值得感謝！”這句話蘊(yùn)含了他的愁苦和憤恨。就是這樣一個(gè)精于處事的小商人，最終也沒有逃脫自己破產(chǎn)的命運(yùn)，當(dāng)茶館被人霸占后，他懸梁自盡。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民的生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。這一形象的意義在于，他揭露了舊制度的吃人本質(zhì)，反映了舊時(shí)代的不合理。

2．常四爺

常四爺是旗人，在清朝時(shí)能吃官家錢糧。但他對腐敗的清政府不滿，對帝國主義更加痛恨。第一幕中因說一句“大清國要完”就被抓起來，坐了一年監(jiān)獄。出獄后曾參加義和團(tuán)，后靠賣菜為生。他正直、倔強(qiáng)、敢作敢為、富于正義感、樂于助人。他對抓過他的特務(wù)們不服軟。當(dāng)王利發(fā)正愁要關(guān)城門了，還沒買菜時(shí)，是他送來了咸菜和雞，第三幕中他還為松二爺化緣買棺材。但最后自己也窮困潦倒，揀來別人撒剩的紙錢，作為對自己將來的祭奠。他絕望地喊道：“我愛咱們的中國呀，可誰愛我呢？”這個(gè)形象反映了社會的黑暗和人民的反抗情緒。

3．松二爺

他是旗人，膽小而懶散。清朝滅亡前過著游手好閑的生活，整日喝茶玩鳥。民國時(shí)期“鐵桿莊稼”的待遇沒有了，但又不愿自食其力，仍舊留戀過去的生活，寧愿自己挨餓，也要喂鳥。最后終于餓死。這是一個(gè)沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。

4．劉麻子

靠說媒拉纖，拐賣人口掙錢的地痞無賴。第一幕中他用十兩銀子買來康順子，又以二百兩銀子賣給太監(jiān)龐總管。第二幕中他又同兩位逃兵談生意，還沒談成就被當(dāng)做逃兵槍斃了。這個(gè)人物形象表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會的病態(tài)和畸形。

5．秦仲義

他是個(gè)民族資產(chǎn)階級的代表，他財(cái)大氣粗，自命不凡，對窮苦人很少同情，考慮著多賺錢，想搞實(shí)業(yè)救國。他對清王朝的統(tǒng)治存在著階級本能上的對立，在與龐太監(jiān)的對話中，軟中有硬，綿里藏針，表現(xiàn)了新興階級的一種挑戰(zhàn)和銳氣，從而真實(shí)地揭示了資產(chǎn)階級的本質(zhì)特征。

另外強(qiáng)買婦女、無惡不作的龐太監(jiān)；販賣人口、拉纖扯皮的劉麻子；以打架為業(yè)、欺軟怕硬的流氓頭黃胖子；落魄江湖、相面為生的唐鐵嘴；被賣給龐太監(jiān)為妻的貧農(nóng)康順子；等等。

【判斷題】

1．《茶館》中秦仲義主張實(shí)業(yè)救國，但他的工廠先被日本侵略者侵占，后又被國民政府視為逆產(chǎn)而強(qiáng)加官股擠占，最終一無所有，救國夢碎。(×)（秦仲義工廠被沒收，銀號被擠占)

2．《茶館》中，常四爺說“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？”這是他最后絕望的呼喊，體現(xiàn)了他的愛國精神，同時(shí)也表現(xiàn)了舊中國的黑暗與腐朽。（√）

3．老舍的《茶館》以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的50年間，北京的社會風(fēng)貌及各階層人物的不同命運(yùn)。（√）

4．話劇《茶館》中，茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來，為此他八方應(yīng)酬，不斷改良，卻仍然逃脫不了被冷酷無情的社會吞沒的命運(yùn)。（√）

5．《茶館》講述了王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來，為此八方應(yīng)酬，最終卻被冷酷無情的社會吞沒的故事；同時(shí)也揭示了秦仲義、常四爺、劉麻子等一些社會底層人物的生存狀態(tài)。(×)（秦仲義是民族資本家，常四爺是八旗子弟。)

6．《茶館》在藝術(shù)風(fēng)格上，把悲劇和喜劇元素有機(jī)地融合起來，以喜劇的形式表現(xiàn)了最為悲切的內(nèi)容，形成了悲喜結(jié)合的特色。因此，人們稱《茶館》是一曲含淚帶笑的舊時(shí)代的哀歌。（√）

7．話劇《茶館》是老舍先生創(chuàng)作的，故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來，為此他八方應(yīng)酬，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄，最終被無情的社會吞沒。（√）

8．《茶館》中，掌柜王利發(fā)善于應(yīng)酬經(jīng)營，但茶館最終還是被人霸占；茶館的房主秦仲義一

心實(shí)業(yè)救國，但其產(chǎn)業(yè)最終也被作為“逆產(chǎn)”充公。（√）

9．常四爺是《茶館》中貫穿全劇的典型人物。他對腐敗的清王朝不滿，痛恨洋人，正直又善良，富有正義感，是不甘受奴役的中國人的代表。（×貫穿全劇的人物應(yīng)該是王利發(fā)；）

10．《茶館》中，常四爺因一句“大清國要完”，被認(rèn)為是譚嗣同的同黨而被捕。后自食其力，憑良心干了一輩子，但還是一事無成，最后死了連棺材都是松二爺為他買的。（×）（松二爺死了，棺材是常四爺為他化緣得來）

11．《茶館》中，崔久峰曾經(jīng)對王利發(fā)說過“有那么一天，你我都得做亡國奴!”，這體現(xiàn)了他作為一個(gè)革命者對當(dāng)時(shí)中國現(xiàn)實(shí)的清醒認(rèn)識。（×）（錯(cuò)在“體現(xiàn)了他作為一個(gè)革命者對當(dāng)時(shí)中國現(xiàn)實(shí)的清醒認(rèn)識”。崔久峰年輕時(shí)參加過革命，而此時(shí)他已淪為一個(gè)只會念經(jīng)修道的悲觀主義者。）

【填空題】

1．以下的語句出自《茶館》中哪位人物之口？

①改良！改良！越該越?jīng)觯鶝觯。ɡ钊?/p>

②我餓著，也不能叫鳥兒餓著!一見著它呀，我就舍不得死了！（松二爺）

③憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！（常四爺）

④這年月，做官的今天上任，明天撤職，做買賣的今天開市，明天關(guān)門，都不可靠，只有學(xué)生有錢，能夠按月交房租，沒錢的就上不了大學(xué)啊！（王利發(fā)）

⑤革命有什么用呢，不過自誤誤人而已！唉！現(xiàn)在我只能修持，懺悔！（崔久峰）

2．下列臺詞分別出自《茶館》中哪個(gè)人物之口？

①我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！（松二爺）

②那還用說嗎？天下太平了：圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！(龐太監(jiān))

③我從亡十多歲起，就主張實(shí)業(yè)救國。到而今??搶去我的工廠，好，我的勢力小，干不過他們！（秦仲義）

④“您說的對，太對了！可是，這點(diǎn)小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該長多少租錢，我一定照辦！（王利發(fā)）

⑤年頭越亂，我的生意越好，這年月，誰活著誰死都碰運(yùn)氣，怎能不多算算命、相相面呢？你說對不對？（唐鐵嘴）

⑥“我賣菜呢！自食其力，不含糊！??聽說你明天開張，也許用得著，特意給你送來了！”（常四爺）

3．“誰給飯吃，咱們給誰效力”，這句臺詞出自（宋恩子），暴露了他的“有奶便是娘”的人生信條。“外國人伸出一個(gè)小指頭，就把他推倒在地，再也起不來!”這是（崔久峰）感喟民族資本家秦仲義命運(yùn)的一句臺詞。“早晚不是累死,就得叫炮轟死”，這是“裕泰”茶館的老板娘（王淑芬）的一句牢騷話。

4．在《茶館》中，除了茶館老板（王利發(fā)）外，有名有姓的人物多達(dá)數(shù)十人。如強(qiáng)買婦女、無惡不作的（龐太監(jiān)）；販賣人口、拉纖扯皮的（劉麻子）；頗有財(cái)勢的土財(cái)主、資本家（秦仲義）；膽小而懶散的（松二爺）；以打架為業(yè)、欺軟怕硬的流氓頭（黃胖子）；惡霸（二德子）；落魄江湖、相面為生的（唐鐵嘴）；被賣給龐太監(jiān)為妻的貧農(nóng)（康順子）；耿直大膽的旗民（常四爺）；巡警（吳祥子和宋恩子）；逃兵（老林和老陳）；女招待（小丁寶）等等。這些人物有的貫串全劇，有的一幕即下，但不管戲多戲少，大都有鮮明的個(gè)性。

5．為了使跨度極大、情節(jié)松散、人物眾多的《茶館》保持聯(lián)系性和整體感，老舍匠心獨(dú)運(yùn)地作了這樣的處理:一是以（裕泰茶館）的興衰變遷來連接三個(gè)畫面；二是在人物安排上，（王利發(fā)）、（秦仲義）、（常四爺）三個(gè)主要人物由壯到老，貫穿全劇，使三個(gè)獨(dú)立的橫斷面渾成一體，幾個(gè)次要人物父子相承，如（劉麻子和小劉麻子）、（唐鐵嘴和小唐鐵嘴）、（二德子和小二德子）也增強(qiáng)了故事的連續(xù)性；三是劇本在內(nèi)在情緒上的統(tǒng)一，增強(qiáng)了戲的整體感。

第五篇：高考名著閱讀之《茶館》

高考名著閱讀之《茶館》

【作者簡介】

老舍(1899～1966)現(xiàn)當(dāng)代作家，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青、鴻來、非我等。滿族，北京人。一生寫了約計(jì)800萬字的作品。主要作品有：長篇小說《老張的哲學(xué)》《駱駝祥子》《四世民堂》《火葬》等，中篇小說《月芽兒》《我這一輩子》。劇本有《龍須溝》《茶館》等。老舍以長篇小說和劇作著稱于世。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”的稱號。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。

【主題立意】

①《茶館》以舊北京城中一個(gè)大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的近50年的社會面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國社會的動蕩、黑暗和罪惡，宣告了舊中國必將走向滅亡的命運(yùn)。一部茶館，埋葬了三個(gè)時(shí)代。②反映人民與舊社會的矛盾沖突。③昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。④如果像王利發(fā)這樣一個(gè)一心想當(dāng)社會的順民的人都不能存活在這個(gè)社會，說明這個(gè)社會也沒有再存活下去的理由了。

【故事梗概】

全劇共三幕，分別截取三個(gè)時(shí)代的橫斷面，展現(xiàn)出氣勢龐大的歷史畫面。

（1898年）戊戌變法那一年。裕泰茶館開始營業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進(jìn)茶館來歇腿喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個(gè)圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條。可是年輕力壯為人正直的常四爺偏要談?wù)剣隆Ｋf他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯講洋話的人，也看不起二德子之流在營里當(dāng)差的。他因一句“大清國要完”，被兩個(gè)特務(wù)吳恩子和宋祥子抓去，送進(jìn)了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝，說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六15歲的女兒康順子賣給70歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國的秦仲義走進(jìn)來，說什么要辦工廠，搞維新。頑固派的代表龐太監(jiān)則殺氣騰騰地說：“圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋工”這表明了當(dāng)時(shí)政治的黑暗。

民國初年軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。茶館地點(diǎn)未變，只是前半部分賣茶，后半部分卻改成了出租的公寓；茶座也今非昔比，一律是小桌和藤椅，桌上還鋪著漂亮的桌布。此外，那時(shí)裝美人的外國香煙的廣告畫，已經(jīng)取代了前清時(shí)代醉八仙畫軸和財(cái)神龕，??這一切都顯示出茶館主人力圖通過“改良”來振興茶館的愿望。盡管如此，社會上的**仍波及茶館：逃難的百姓堵在門口，大兵搶奪掌柜的錢，偵緝隊(duì)員不時(shí)前來敲詐。李三因?yàn)槎嗄陙砉ゅX不漲，事情越來越多而埋怨；宋恩子、吳祥子已經(jīng)換了莊家，但仍然不斷來勒索錢財(cái)；劉麻子這次來做一個(gè)專賣，就是幫逃兵老林與老陳買一個(gè)共用的老婆，但是沒有成功，因?yàn)橄仁强淀樧觼碚宜阗~，正在劉麻子識破他們是逃兵要分他們的現(xiàn)洋的時(shí)候，來了大令，三人被懷疑為逃兵，全部被殺頭。康順子因?yàn)樽咄稛o路要求在茶館中做活，王利發(fā)不答應(yīng)，富有同情心的王淑芬做主留下娘兒兩個(gè)。

抗日戰(zhàn)爭勝利，國民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行。這時(shí)的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大。這一幕中，幾個(gè)主要人物都已老態(tài)龍鐘并且有了子孫；地痞流氓不見了，代替他們是下一代。這些小輩干起壞事來，比他們的父輩更加無恥。康順子正在商量去西山找康大力；由小劉麻子介紹來當(dāng)女招待的小丁寶，走進(jìn)茶館告訴老掌柜一個(gè)天大秘密，原來小劉麻子想要霸占茶館給憲兵隊(duì)作刺探情報(bào)的據(jù)點(diǎn)；小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計(jì)劃；被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人；龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā)讓他交出康順子。普通百姓則是民不聊生：包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩頭；出名的評書藝人一次掙不上三個(gè)雜合面餅子錢；常四爺?shù)纳罡悠D苦；秦仲義的工廠被人霸占。對此，王利發(fā)已失去生活的信心，他讓兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽到西山去逃命。這時(shí)，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。待到小劉麻子和沈處長來到茶館，王利發(fā)已經(jīng)在后房上吊而死。

【重要情節(jié)】 1．《茶館》 ①二德子和常四爺、松二爺之間的沖突，揭示了戊戌變法失敗后帝國主義橫行、社會腐敗混亂、流氓惡霸仗勢欺人的社會環(huán)境；②劉麻子和康六之間的沖突，龐太監(jiān)和康

六、康順子父女倆的沖突，揭露了舊社會人吃人的黑暗本質(zhì)；秦仲義和王利發(fā)之間的沖突，將封建小業(yè)主與民族資產(chǎn)階級的矛盾展現(xiàn)出來；③龐太監(jiān)和秦二爺?shù)臎_突，表明了民族資產(chǎn)階級(維新派）和封建勢力（守舊派）之間不可調(diào)和的矛盾；④特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突，預(yù)示了用盡壓制、暴政手段的清政府在日薄西山之后必將被歷史埋葬的命運(yùn)。

2．《茶館》 小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬，對不同的人采取不同的接待方式。我們在看 ⑤年頭越亂，我的生意越好，這年月，誰活著誰死都碰運(yùn)氣，怎能不多算算命、相相面呢？你說對不對？（唐鐵嘴）

⑥“我賣菜呢！自食其力，不含糊！??聽說你明天開張，也許用得著，特意給你送來了！”（常四爺）

3．“誰給飯吃，咱們給誰效力”，這句臺詞出自（宋恩子），暴露了他的“有奶便是娘”的人生信條。“外國人伸出一個(gè)小指頭，就把他推倒在地，再也起不來!”這是（崔久峰）感喟民族資本家秦仲義命運(yùn)的一句臺詞。“早晚不是累死,就得叫炮轟死”，這是“裕泰”茶館的老板娘（王淑芬）的一句牢騷話。

4．在《茶館》中，除了茶館老板（王利發(fā)）外，有名有姓的人物多達(dá)數(shù)十人。如強(qiáng)買婦女、無惡不作的（龐太監(jiān)）；販賣人口、拉纖扯皮的（劉麻子）；頗有財(cái)勢的土財(cái)主、資本家（秦仲義）；膽小而懶散的（松二爺）；以打架為業(yè)、欺軟怕硬的流氓頭（黃胖子）；惡霸（二德子）；落魄江湖、相面為生的（唐鐵嘴）；被賣給龐太監(jiān)為妻的貧農(nóng)（康順子）；耿直大膽的旗民（常四爺）；巡警（吳祥子和宋恩子）；逃兵（老林和老陳）；女招待（小丁寶）等等。這些人物有的貫串全劇，有的一幕即下，但不管戲多戲少，大都有鮮明的個(gè)性。

5．為了使跨度極大、情節(jié)松散、人物眾多的《茶館》保持聯(lián)系性和整體感，老舍匠心獨(dú)運(yùn)地作了這樣的處理:一是以（裕泰茶館）的興衰變遷來連接三個(gè)畫面；二是在人物安排上，（王利發(fā)）、（秦仲義）、（常四爺）三個(gè)主要人物由壯到老，貫穿全劇，使三個(gè)獨(dú)立的橫斷面渾成一體，幾個(gè)次要人物父子相承，如（劉麻子和小劉麻子）、（唐鐵嘴和小唐鐵嘴）、（二德子和小二德子）也增強(qiáng)了故事的連續(xù)性；三是劇本在內(nèi)在情緒上的統(tǒng)一，增強(qiáng)了戲的整體感。