第一篇：一般將來時主要有以下幾種表現形式

一般將來時主要有以下幾種表現形式：

由助動詞shall或will加動詞原形構成，shall 用于第一人稱，will用于第二、三人稱。除英國外的說英語的國家，在陳述句中，即使在第一人稱一般也用will，在英國也有這種趨勢。在口語中，常用shall, will的縮寫形式為’ll, 如：I’ll, you’ll等。Shall not的縮寫式為:shan’t, will not 的縮寫式為：won’t.肯定句：I/We shall/will go.You/He/She/They Will go.否定句：I/We shall/will not go.You/He/She/They Will not go.疑問句：Shall I/we go? Will you/he/she/they go?（4）be going to+動詞原形 a.表示打算、準備做的事。例如：

We are going to put up a building here.我們打算在這里蓋一座樓。How are you going to spend your holidays?假期你準備怎樣過？

b.表示即將發生或肯定要發生的事。例如： I think it is going to snow.我看要下雪了。

There’s going to be a lot of trouble about this.這事肯定會有很多麻煩。

c.“will”句型與“be going to”句型，前者表示純粹將來，后者表示打算、計劃、準備做的事情，更強

調主語的主觀意愿。例如：

Tomorrow will be Saturday.明天是周六了。

We are going to visit Paris this summer.今年夏天我們打算游覽巴黎。

()1.There __________ a meeting tomorrow afternoon.A.will be going to B.will going to be C.is going to be D.will go to be()2.Charlie ________ here next month A.isn’t working B.doesn’t working C.isn’t going to working D.won’t work()3.He ________ very busy this week, he ________ free next week.A.will be;is B.is;is C.will be;will be D.is;will be()4.There ________ a dolphin show in the zoo tomorrow evening.A.was B.is going to have C.will have D.is going to be()5.–________ you ________ free tomorrow? – No.I ________ free the day after tomorrow.A.Are;going to;will B.Are;going to be;will C.Are;going to;will be D.Are;going to be;will be()6.Mother ________ me a nice present on my next birthday.A.will gives B.will give C.gives D.give()7.– Shall I buy a cup of tea for you? –________.（不，不要。）

A.No, you won’t.B.No, you aren’t.C.No, please don’t.D.No, please.()8.– Where is the morning paper? – I ________ if for you at once.A.get B.am getting C.to get D.will get()9.________ a concert next Saturday?

A.There will be B.Will there be

C.There can be D.There are()10.If they come, we ________ a meeting.A.have B.will have C.had D.would have()11.He ________ her a beautiful hat on her next birthday.A.gives B.gave C.will giving D.is going to giving()12.He ________ to us as soon as he gets there.A.writes B.has written C.will write D.wrote()13.He ________ in three days.A.coming back B.came back C.will come back D.is going to coming back()14.If it ________ tomorrow, we’ll go roller-skating.A.isn’t rain B.won’t rain C.doesn’t rain D.doesn’t fine)15.– Will his parents go to see the Terra Cotta Warriors tomorrow? – No, ________（不去）.A.they willn’t.B.they won’t.C.they aren’t.D.they don’t.()16.Who ________ we ________ swimming with tomorrow afternoon? A.will;go B.do;go C.will;going D.shall;一．改句子。

1.Nancy is going to go camping.（改否定）

Nancy ________ going to go camping.2.I'll go and join them.（改否定）

I _______ go ______ join them.3.I'm going to get up at 6:30 tomorrow.（改一般疑問句）________ _______ ________ to get up at 6:30 tomorrow? 4.We will meet at the bus stop at 10:30.（改一般疑問句）

_______ ________ meet at the bus stop at 10:30.5.She is going to listen to music after school.（對劃線部分提問）

________ _______ she ________ ________ _________ after school? 6.My father and mother are going to see a play the day after tomorrow.(同上)_________ _________ going to see a play the day after tomorrow.二．用所給詞的適當形式填空。

7.Today is a sunny day.We______________(have)a picnic this afternoon.8.My brother _______________(go)to Shanghai next week.9.Tom often ______________(go)to school on foot.But today is rain.He ______________(go)to school by bike.10.What do you usually do at weekends? I usually __________(watch)TV and ____________(catch)insects? 11.It's Friday today.What_____she_________(do)this weekend? She ______________(watch)TV and _____________(catch)insects.12.What ___________(do)you do last Sunday? I ____________(pick)apples on a farm.What ______________(do)next Sunday? I ______________(milk)cows.13.Mary ____________(visit)her grandparents tomorrow.14.David ______________(give)a puppet show next Monday.15.I ________________(plan)for my study now.isn't won't or

Are you going 4 Will we 5 What is gong to do 6 Who are 7 will;have 8 will;go 9 goes;will go 10 watch;catch 11 will do;will watch;will catch 12 did;picket;will you do;will milk 13 will visit 14 will give 15 am planing ?

第二篇：將來演講稿

篇一：我的未來演講稿 我的未來 活在當下

喬布斯說過：“你在憧憬未來時不可能將以前積累的點點滴滴串連起來，你只能在回顧過去時將它們串連起來。所以你必須相信，當前積累的點點滴滴，會在你未來的某一天串連起來。未來，是一個聽起來是一個可遠可近的詞，明天是未來，后天是未來，明天的明天，后天的后天還是未來。小的時候當有人問到我的未來的時候，我會說當一名或是成為一名什么，比如科學家、企業家或是老師等等。現在有人問到我的未來時，我腦海中閃現在的只有一個詞：迷茫，生活沒有方向，不是在床上度過就是在網上度過，“我明天要好好學習，我再也不lol（英雄聯盟）了...”畢業后要干什么？“不知道”“沒想過”，這些都是最常聽見的。跟我有同樣感受的舉下手好嗎？

好的謝謝！現在跟大家分享一個故事：英國小說家狄更斯寫過一部短篇小說叫《圣誕歡歌》，故事講的是一位本性善良，但因為受環境影響，變得非常小器、吝嗇、刻薄的商人。他在平安夜被三個精靈分別帶到了自己過去、現在和未來的生活場景，當他看到了未來自己的時候，徹底醒悟，領會到生活的意義，決心改過自新，做個好人。大家肯定有過這樣的經歷：當你做完某件事情后不久你就后悔了，說早知道會這樣就不這樣做了！其實這個故事告訴我們，假如能看到未來的你可能變成什么樣，許多人也許就不會按照現在的方式去生活。未來的事由未來的我去完成，可未來要做的事卻由今天的我來決定。未雨綢繆，如果想避免畢業后的困惑和迷茫，就必須從現在開始，認真規劃自己的大學生活，努力提高自己。這也是擺脫迷茫最有效、最實際的方法！

首先，尋找興趣，避免成為迷茫、困惑的人，這是十分重要的。如果做的事情是自己最喜歡的事，那么你會在吃飯、睡覺甚至洗澡時都在想著這件事。

這是我身邊的真事，現在說說大家都知道的：比爾·蓋茨拼接自己對軟件的熱愛成為世界首富；貝多芬，用自己的音樂天賦創造絕世名曲，這樣的先例數不勝數。

那么我們該怎樣尋找興趣？跟大家分享一下我個人常用的方法：多嘗試！多嘗試自己可能有興趣的東西：無論是選修課程還是兼職工作，無論是參加社團還是學生會，花足夠的時間去嘗試、體驗，努力尋找興趣所在。我從高一開始就喜歡與說話打交道，所以我加入了廣播站，現在也是，而且只要有機會說話，我就緊緊抓住，這次也不例外。這也是我要說的第二點，牢牢抓住每一次能夠讓自己得到鍛煉的機會，因為在這個過程中，能夠發現你在哪一方面更加擅長。我在百度貼吧曾看到過這樣一項調查：在大學期間上課回答問題的人就業率高出那些保持沉默的同學75%，而這些人當中有60%都參加過學生會、校團委或是社團，其中畢業后兩年內就做到高管的大多為學生會主席或是學生干部！因為在這些組織中，我們隨時都在得到鍛煉，而他們也總是主動尋找鍛煉的機會。現在請大家回想一下：你是不是緊緊抓住了自己的每一次機會呢？ 最后，在找到自己興趣，并努力抓緊機會的同時，腳踏實地，認真走好每一步，用心去體會！關于未來，我不是個愛幻想的人，我活在當下，因而我只想做好當下應該做的事，做好我那不遠的未來要求我在當下應該做好的事，這就是我的未來要做的事情！謝謝大家，我的演講完畢！12 2014.4.15 級市場營銷2班李申榕篇二：過去不等于未來演講稿 過去不等于未來 如果我們每天的生活都是重復不變的，那么生活將變得非常的無聊；如果我們心中有夢想、有希望，那么我們的生活就會變得無比的精彩。各位，你們說對嗎？今天我們將用一個小時的時間，共同度過美好的下午。有位年輕人，二十四歲大學畢業，畢業之后努力工作到三十歲，依然貧窮，再繼續奮斗到三十五歲還是貧窮。這個時候，他對非常絕望，他在想，為什么我這么努力還不成功呢？于是他就找到了位大師——摸骨大師，這位大師一摸他的骨頭就知道他的命運如何，然后這個人交給他五十塊錢，大師把他的骨頭從上到下摸了一遍，然后說了一句話：“你家境貧寒。”“哇！這么厲害！一摸就知道我的出身不太好。”然后再給他五十塊錢：“那你再摸摸看，我三十歲之前會怎么樣？”摸骨大師又摸了一遍說：“你三十歲依然貧窮。”這時候他有點心冷哦，然后再拿出五十塊錢，她說：“那你再給我摸一下，我四十歲會怎么樣呢？”這個大師一摸、四十歲的時候，他說對不起，你到三十五歲前還是貧窮，四十歲貧窮 這個時候他絕望了，最后只剩下一百塊錢了，他拿出僅有的一百塊錢，扔給這個大師：“大師，那你給我仔細摸一遍，摸摸我四十五歲會怎么樣呢？”大師摸了一遍，終于說了一句話：“你不再貧窮了。”這個人在想，原來我是一個真男人，大器晚成啊，他不明白，為什么到了四十五歲以后他不再貧窮了呢？于是問大師為什么，請問大師怎樣回答。大師說：“你不再貧窮了，因為你已經習慣于貧窮了，所以你就感覺不到貧窮。”在座的各位，你們從初中升到高中的學習當中，我們首先要進行一次思想的革新，這個革新，我認為就是我們今天的主題，那就是記住過去不等于未來，因為從初中到高中，你看初中到高中有什么區別，初是毛孩子，高是高，厲害啊！人也長高不少。我初三畢業，到杭州讀高中的時候身高一米四七，跟我一起到杭州讀書的女孩子申屠噢，身高一米六二，他們家條件比較好，發育完美，我們兩個人到杭高之后深受打擊，我們班主任陶老師，真的啊，看到我們兩個人進去，他就盯著我一個人看，看了很久忍不住說了一句話：“小朋友，你來干嘛？”把我男人的自尊徹底摧毀了。幸好過去不等于未來，到高二我終于長高了，長的很標準。各位，所以從初中到高中，我們要經歷更多的挑戰，主要是有以下五方面的挑戰：第一個挑戰：也許你在初中學校的時候，你的成績在學校是拔尖的，名列前茅。到了永嘉中學你會發現高手如云，一下子心里落差很大。我記得我在三合中學讀書的時候，每次考試全校不是第一名就是第二名，到了杭高，第一次模擬考試成績出來了，嚇壞了，我們班級四十五個同學考試出來，我倒數第十一名，我在想，這么優良的品種，到了這里怎么成為垃圾呢？你這里的心里落差是非常大的。當然第二大挑戰，有部分學生初中成績 中考失敗了，考得不太好，但是父母親對他要求很嚴格，你不能去其他學校讀書，你就應該去永嘉中學，反正我有錢。然后把你送到永嘉中學，去了你會發現基礎比較差，趕不上去，壓力非常的大。初中到高中第三大挑戰，就是跟老師的關系變得很復雜了，以前初中的老師非常地關心你，經常問寒問暖，你發現高中的老師怎么樣，不再那么關心你了。于是你覺得，哇，怎么這么不愛我呢，你心里感覺很失落。第四大挑戰是什么呢，記住，第四大挑戰是同學之間的關系，你發現沒有，比初中要復雜多了。初中的人際關系，發現非常單純，到高中以后，你發現開始分門別類了。第五大挑戰更要命了，那就是你發現你對異性充滿著很多的好奇跟沖動，ok，那么面對著五大挑戰，我們應該怎么去面對高中的生活呢？我們首先要講的是，各位我們一定要建立一種全新的思想，那就是過去不等于未來！各位回答我，什么叫現實？很多同學跟我說：“王老師，我跟你說，我就這么現實，我不知道怎么面對我的生活。”我告訴你什么叫現實，現實的定義是，現實就是現在的事實。但他絕不是明天的事實，那么很多人問我怎么可以在高中三年中則充滿著希望去奮斗呢？各位記住我的話：人，他是為希望而活著。全世界化妝品大師，最厲害的一個大師，你知道化妝品做得很成功，然后他每年記者采訪他，告訴大家成功的秘訣是什么，他從來不告訴別人，直到七十歲的時候，他發現他應該退休了，無法再繼續事業了，這個時候他終于召開記者招待會，告訴所有的記者他成功的秘訣。各位，請問你知道他成功的秘訣是什么嗎？很多人會說因為你的化妝品做得好哦。對不好，因為你的化妝品會讓女人美麗。他說不，我從來不告訴女性我的化妝品會讓她美麗。那人家為什么會買你的化妝品呢？但是他說，我永遠給女性一個美麗的希望。各位，一個很漂亮的女孩子，你走在她面前對他說 哇beautiful，太漂亮了。請問她有沒有感覺。然后她會說，我就是漂亮。然后你對一個長相看起來不那么漂亮，但是感覺有點味道的女孩子說：“哇，你真有味道啊。”各位，她的感覺非常的棒，因為她看到。于是你發現人是為希望而活著的。我有一個一個同學長得實在違章，他的牙齒像阿牛的牙齒，他的牙齒比阿牛更阿牛，一張開嘴恐怖無比，但是此人在五年前娶了一個老婆，大學剛畢業的，非常漂亮，然后我有個兄弟看到以后非常氣憤啊！這種牙齒都能討這么漂亮的老婆，我這么比他帥的為什么找不到這樣的老婆呢？后來我跟她說，你不知道，因為我這個同學有個特點。什么特點你知道嗎？他經常給女孩子灌輸一種希望啊，嫁給我之后會過什么樣的生活，到今天為止他的生活還是那樣，但是女孩子就是被他那種希望所引起。所以各位，我們心中有一種美好的希望存在。這種希望會支持我們去奮斗。我記得我出自的家庭，我們在浙江桐廬一個檐下村，我們家最多的是土地啊，我們有七畝多水田，每到五一勞動節、十一國慶節人家都很快樂我都很痛苦。為什么呢？因為最怕學校放假，一放假就要回家干農活，有一天中午十二點鐘。哇，天氣非常熱。我在干著農活干到后來我實在受不了了，于是我就抱怨，我說干農活啊，就像坐監獄一樣。我爸一聽就生氣了，站起來就罵：我坐了一輩子監獄了。那一天我知道我深深的傷害了我的爸爸，但是那一天我終于知道一個道理，如果我永遠呆在農村種水稻的話，我會崩潰的，那個時候我就相信，過去不等于未來！于是這是我到杭州讀高中的動力。因為我覺得在農村里我真的受不了，一定要去杭州讀高中！我的第二次打擊，那就是，也就是我跟大家說的高一的時候，你想一想，倒數第十一名，一般人都不會崩潰啊。倒數第十一名，但是我就相信，永遠相信一句話，過去不等于未來。于是我決定奮斗，我奮斗到什么努力程度呢？告訴大家，人家寢室九點半晚自修結束，十點熄燈，我是不會熄燈的。我躲在衛生間里，那個燈永遠不熄，我每天要干到十點半和十一點。這么努力干了一年，到了高二的時候，成績擠到班里的二十六名，我當時在想，我怎么這么努力了，比誰都努力了，怎么只有中等水平呢？后來我終于發現，原來初中跟高中的學習方法有巨大的區別的，因為初中我們強調的是記憶而高中我們更強調的是理解。于是我們要更多地思考，于是我高二到高三，我的學習方法改變了。我把所有的課外輔導資料、書本，課外的全部扔掉，我把全部的精力集中在教科書上。后來發現孔子說得很有道理，叫溫故而知新。真的讀書千遍，其意立現。我發現任何一個公式，只要我思考三遍，這個公式一定能夠被我舉一反三。所以我高二到高三這一年終于恢復正常人的生活，他們九點半熄燈我也九點半熄燈。但是我的成績到了高三已經擠進前十名。思考比什么都重要。我大學畢業，我大學里學的是醫學，專業是麻醉專業，當時我定了一個宏偉的目標，我一定要成為中華第一麻。各位，但是很遺憾的是我大學畢業，沒有走人際關系的道路，我認為成績好就可以，我認為我也是麻醉班的班長——麻班。很有信心，所以沒有走人際關系之后呢，發現可悲了，大學畢業包分配，分配到哪里呢？我們桐廬窄溪衛生院。我后來發現中國社會還是一個關系網的社會，各位你們同意嗎？真令人痛恨，但是又不得不接受這個現實，后來我到了窄溪衛生院的時候，我還很年輕，二十三歲，我告訴自己沒關系，金子在哪里都會發光發亮的。但是現實很殘酷，一個現實出現了，什么現實呢？這個院實在太小，沒有病人讓我麻醉，我整天麻醉我自己。各位，但是各位一定要記住過去不等于未來，我覺得我要改變我的人生。于是我在1995年4月10號，離開醫院，下海創業。我當年帶者三百塊錢到杭州創業，我剛開始不知道創業的方向在哪里，目標不明確，因為我不知道我能做什么，找工作找了一個月沒找到，人家一看我的學歷證書——麻醉，都暈過去了。后來終于找了，通過我的努力、誠心，找到了一份工作。杭州美登高食品有限公司，賣什么呢？賣水餃、賣混沌，當推銷員。各位，你們知道嗎？那年的冬天我每天的工作是什么？匯報一下，我每天的工作就是一輛速凍小面包車開到我面前，把水餃混沌冰箱跟我裝上車拉走了，拉到余杭臨平的金龍超市門口，然后把冰箱水餃跟我卸下開走了，然后我就把冰箱放好，然后干嘛呢?開始賣餛飩水餃，美滋美味美登高，八折優惠，兩塊一包新鮮上貨，后來我發現氣勢不夠，我就爬上樹掛一條橫幅，橫幅一掛以后，麻煩來了，那個交警，馬路對面的那個交警跑過來，誰叫你拉橫幅的?各位請問怎么辦?如果一個錯誤的人就說從:對不起哦。拿下來了，不要這么傻，對不對?記住力量對抗，對吧?他罵他的，我說我的，他說誰讓你拉橫幅的?我拿起一包水餃，警察叔叔，這水餃是最新產品一定要嘗一嘗，然后這個警察不吃你的這一套，繼續，誰叫你拉橫幅的?他繼續，我也繼續，力量對抗嘛，對不對?我說:記住你作為交警，下雪天你還在執勤為人民，你太了不起了，不太容易了，我代表我們美登高公司，一定要感謝你，來，然后他還是很固執，還是繼續，怎么樣?他說你不要來這一套，把橫幅拉下來，誰叫你拉的?記住繼續對抗，大叔這個水餃你不吃可以，但是你一定要拿回去，給你的兒子女兒吃，為什么?新產品新事物要讓孩子接受新事物，這對他的成長很有幫助，一塞塞到他的口袋里，然后他拿著水餃，明天不能拉了，然后第二天，各位第二天我的橫幅照樣拉在他的對面，他早就對我微笑，有來了，你知道什么意思嗎?你發現生命中的所有困難，它看起來是一個巨大的困難，但是你可以用一種內心強打大的力量，都可以去戰勝它。各位你們同意嗎?你知道我在金龍超市擺的時候，我們金龍超市的女營業員，很有意思，她每天發現我喉嚨都啞掉了，美滋美味美登高八折優惠兩塊一包，來啊來，不停地每天從早到晚地喊，后來這個女孩子，長著水靈靈的眼睛，她就問我，她說你以前是做什么工作的?我說我以前是一個醫生，她聽完醫生之后那雙丹鳳眼睜得非常的圓，后退了兩步，說了一句話，你腦子有毛病啊!各位請問為什么?因為她在想，你一個好好的醫生不去做，這么受人尊敬的職業，怎么來賣水餃呢?各位請問她為什么會產生這樣的想法?因為她永遠看到的是現在，而我看到的是未來，因為我相信過去不等于未來。各位你知道她在嘲笑我的時候，我在想什么嗎?我在想一個問題，總有一天你會愛上我的，當然你愛上我的不是現在的我，而是未來的我，所以我在金龍超市搞了兩個月到了走的那一天，這個女孩子對我已經蠻舍不得了。各位記住，阿里巴巴知道吧?阿里巴巴今年創業第十年，十年之前馬云回到杭州的時候，十八羅漢十八個人共同創業，你知道他們每個月的工資多少錢嗎?每個月每個人只發五百塊的工資，而且這十八羅漢把家里所有的錢都拿出來了，一共籌了五十萬塊錢開始創業，我請問你，假如他們想到將來這是五百塊的工資，他們干得下去嗎?他們不可能干得下去，因為他們一定知道過去不等于未來，想一想現在阿里巴巴創業成功了，十八羅漢每人的身價是多少?只用了十年的時間，也就是說各位無論你們到永嘉中學，是優秀生進來的，還是差生進來的都不重要，因為那都是過去，而我們要在三年中創造的是未來，而這未來的一切，全在我們的掌握當中，所以我覺得對人生哲學來講，我們一定要記住，永遠地在你靈魂深處刻下這段話，那就是過去不等于未來，當然高中三年高一非常重要，為什么?因為高一對于一個人的習慣的養成是非常重要的，所有的學習習慣都是在高一養成，何為習慣?你知道有一對父子，爸爸的眼睛不太好，兒子的視力很好，做同樣的一件工作是什么呢?趕驢子拉貨到集市上去賣土貨，每天父子倆一起行動，到了一個轉彎的地方，老爸駕車啊，兒子在后面指揮路，是吧?老爸看不太清楚，兒子說爹左轉，這個爹左轉轉過去了，有一天他爸爸生病了，不能趕驢子，這個兒子他一個人，怎么樣?趕驢子，到了這個地方以后然后拉左轉左轉，請問這個驢子會不會轉?它絕對不左轉，直到他終于明白一個道理，輕輕得走到驢子的耳朵邊，爹左轉了，然后它左轉了。各位知道為什么嗎?因為這個驢子也養成了一種條件反射，養成了一種習慣，所以我們說到高中的挑戰，當中有一條很重要就是，發現老師不再像以前那么關注我們了，你發現你會受到冷淡，你甚至發現，這個老師經常不向你提問題，這個時候你覺得，是不是覺得我成績差，是不是覺得我不行，你會很失落，怎么辦呢?我告訴大家養成一種很好的習慣，大家把它寫下來，要主動，不要等老師來找你，要主動出擊去找老師。各位何為主動?我們經常講一個案例，這個案例很能說明事情，有個同學跟我說，王老師，我跟你說我的智商比較低，我的反應也比較慢，人家是寶馬車、奔馳車，我是手扶拖拉機，各位我請問你，假如你是一輛手扶拖拉機，有沒有辦法跑得快一點?什么辦法?換發動機，估計難度很大，最簡單的方法就是找一輛奔馳車拉你一下。曾經有一位老板開著一輛奔馳車在馬路上跑，突然發現前面有求救信號，原來是一輛拖拉機拋錨了，于是他很好心地過去停下車，然后拖拉機能不能幫個忙啊?可以啊!拿出一根繩子把它的尾巴跟拖拉機連接在一起，拖著拖拉機前進，拖拉機手很擔心地說，我的性能不太好，你要慢慢拖，于是奔馳車說好的，于是他就慢慢地拖著拖拉機前進，突然之間，旁邊飛過一輛寶馬，紅色寶馬里面坐著紅衣少女，唰，飚過去了，奔馳老板一看生氣了，小樣的，你敢飆我，然后油門踩下去了，一踩下去之后，警察一看嚇壞了，公路上有三輛車在飆車，一輛是寶馬車、一輛是奔馳車，還有一輛是拖拉機。各位請問說是你們的奔馳車，記住我的話，那就是你們的老師，各位記住我的話，學習不是靠一個人努力就能成功的，你需要很多人來幫助你，其中對你幫助最大的就是你的老師，那很多人說，王老師，我不敢找這個老師，我怕這個老師他對我有偏見啊。各位，很多同學說，王老師，現在這個教育很功利的，老師最喜歡成績好的同學，對我們成績差的同學缺少愛，各位記住我的話，這個世界上，沒有一個人會主動去幫助一個跟你無關的人，走上社會你會發現這個社會更殘酷更冷漠，你要求所做的是，你要花盡你的努力去讓別人來幫助你，怎么做呢?其實很簡單的方法，那就是主動出擊，當然這出擊的過程中，你要學會兩個字，經常欣賞贊美你的老師，我讀高中的時候，有一門課全校最好，生物課，那也是一次偶然的機會，讓我懂得了什么叫人性，我們生物老師，一個女老師，長得反正很有氣質，帶一副眼鏡，但是她有一個最大的特點，可能是家里經濟條件比較好，所以每次上課都要換一套不同的衣服穿，上她的課絕對過癮，時裝秀啊，同學們都覺得，這個老師穿的衣服太有氣質了、太漂亮了，但是沒有一個同學表示，直到有一天下課的時候，我跟她走在一條馬路上。旁邊沒有一個其他同學，這個時候人的潛能得到開發，于是我很真誠地大膽贊美她，我說：“周老師啊，你穿衣服真漂亮！我說完之后突然后悔了，為什么？你想想八七年男女授受不親啊，是吧?我一個十七歲的學生，對一個三十歲的老師，說過這樣的話，會不會引起老師誤解呢?但是沒想到，真的沒想到周老師沒有罵我。我突然發現，她臉上的紅云一朵一朵升起來，然后說了三個字，真的嗎？我說真的真的，真的是這樣的。從那天開始，我的生物成績明顯提高，為什么？因為每次生物課，周老師一定會多看我兩眼。考試了考完了她會找我，這個題目為什么你會做錯了，那天我在日記本上寫了一段話，我感覺的很有道理。我發現原來每個人都希望，得到別人的肯定鼓勵欣賞，各位你同意嗎？這是人性弱點，可以這么認為，當然也是人性的基本需求。被認可被肯定的要求。所以我們要抓住老師這種心理，大膽真誠去贊美她。我到張家港某一個中學演講給老師做培訓，給全體老師做培訓，你知道，現在老師的厭教心理非常重要，然后研究老師為什么厭教，原因有兩個，第一，他們認為老師待遇低于公務員的待遇,第二個原因是,他們很少得到同學們的欣賞、鼓勵、認可，因為我們同學們有很少有同學會主動找老師，對老師說，“老師啊，你這節可講得太棒了。”就像我作演講一樣，我每次演講完了，我都希望同學們沖上來，王老師太棒了，謝謝你，我最怕同學們干嘛，聽完演講拿起屁股就走，受不了，來掌聲鼓勵一下，而且有沒有偏科的同學，據統計，偏科的原因，絕大多是，比如說是你偏語文，一般來說你不太喜歡這個語文老師的教學方法，或者不喜歡老師的性格，甚至不喜歡老師的某些長相，是的，有同學跟我說，王老師，我看到數學老師的鼻子就想吐，各位還鼓掌呢。各位，所以你們要掌握的第一個習慣，各位記住兩個字叫“主動”，主動去尋求老師的幫忙，然后看到一個老師要大膽的跟他說，“啊，老師，你講的課太棒了，你的性格我太喜歡了，看到校長走過來，王校長，說真話，真的，您太有氣質了。”然后王校長馬上問你，哪個班的，哪個學校的，他馬上就問你，為什么，有這樣的同學，馬上就關注你，所以各位，所以處理師生關系很重要的是，主動的去尋求老師的幫助，不要等老師來找你啊。好，接下來我們講講，如何處理同學們之間的關系，因為你發現高中的同學關系，比初中復雜多了，于是我們要處理的原則是，好記住，主動熱情去幫助別人，欣賞別人，你知道蘇東坡，大家都認識吧，蘇東坡是那一個厲害的人，晚年他研究佛教，潛心研究好佛教，有一次他跟佛印面對面，干嘛，打坐，打坐了以后呢，他睜開眼睛發現對面的大師，干嘛，頭發光光，沒頭發，頭上發光發亮，他就笑了，一看大師，大師啊，說實話，你打座的樣子就像一堆糞土，然后，他就問大師，大師，你看我打座的樣子是什么，大師說，你打座的樣子就像一尊佛，這個時候蘇東坡激動啊，回到家里很興奮地跟他妹妹說，妹妹啊，我成功了，然后跟妹妹一說以后，妹妹說了一句話，從今往后，在別人面前，你千萬不要說你是我的哥哥，蘇東坡說，為什么？你太丟臉了，你很失敗啊！蘇東坡說我是佛，我怎么失敗了，然后他妹妹說了一句話記住叫心中有佛，看到都是佛，你心中是糞土，看到的全是糞土，因為你心中全是糞土，所以看到的別人都是糞土，各位，你知道是什么意思嗎？當你想批評別人的時候，想挖苦別人的時候，想打擊別人的時候，說明你的靈魂深處，一定是很持重卑微的人，一定是很渺小的人，一定是垃圾滿堆的人，所以魯迅說過一句話叫什么？沒有人會踢一只死狗的，所以在座的同學，各位，當別人打擊你的時候，你絕對不受動搖，一打擊你糞土來了是吧！人家一罵你，打擊我吧！為什么？因為你發現你是那么厲害，原來他好種人是這么骯臟啊！各位懂我意思嗎？所以與人相處，無論他的長相，好不好，無論他的成績好不好，無論他的家庭背景好不好，有很多同學很看不起別人啊！哦！家里那么窮，他看不起他哇，穿的衣服這么差，十幾塊錢的衣服，還有同學哇，你爸媽離婚了，你看一點都沒有教養，很看不起別人，記住我的話，當你看不起別人的時候，其實你是最弱小的，你是這個世界上最渺小的一個人，因為你的靈魂非常的不干凈，因為根本不知道，其實要學會尊重世界上的每一個人，各位，人與人之間的相處是一種緣分，你同意嗎？當然我不贊成同學的要去討好每一個同學，有同學對我說，王老師，我寢室里有八個人，我跟你說有兩個人就是不喜歡我，或者有同學說，王老師，我們班上四十五個同學，有三十個人不喜歡我，那么我告訴你，記住我的話，不要刻意地跟每個同學，相處得很好，那很累的，西方哲學家羅素說過一段話，送給你的，很有道理，他說每個人都必須生活在志同道合的群體當中，你才會找到幸福的感覺，也就是人與人之間也是講緣分的，有很多同學說，你明明以他很好很真誠，他就是不理你，有沒有這樣的人，那就算了吧！對不對，就像毛澤東對林彪逃跑的時候，說了一句什么話，天要下雨，娘要嫁人，隨他去吧！果然飛出去，逃掉死掉了，飛機失事，各位，什么意思？也就是說，與人相處，真誠自然很重要，當然我建議大家熱情地主動地去幫別人，一般來說，你對別人主動熱情，別人也會給你相應的回報，曾經有一對夫妻生了重病準備備到農村里去休養，看看農村的自然環境能不能讓他們的身體康復，然后這對夫妻到了農村以后呢！這個村口坐著個大爺，然后這對夫妻就問，大爺啊！請問你們這個村里，村民怎么樣，好不好相處啊！大爺怎么說，大爺說，請問你以前待的那個村莊的村民好不好相處，這對夫妻說，那不太好相處，那你就不用到我們這個村了，我們這里的村民也很難相處的，然后他的又到了一個新的村莊，然后這又是個大爺方就反了他們就改變他們的心態，請問你的以前的村民好不好哦！以前的村民對我們很歡迎，只不過那個地方呢？我們要換一個環境，因為要養身體，然后 大爺站起來說，歡迎你來到我們這個村，我的這個村民都是很友好的，各位什么意思？記住我的話，那就是先與人表示友好，一般來說，對方會對你表示友好，如果你對他友好，他還是對你不友好，記住我的話，隨他去吧！當然高中生活當中還有很多男性女性到了青春期限有很多沖動，他突然喜歡上一個異性，甚至喜歡上了一個老師，于是你的老師給我說，王老師，跟同學們講一講高中是不能戀愛的，那要影響學習的，我認為這種教育不成功，那么我要給大家講一講，好吧！有哪位男生非常勇敢地沖上來跟我互動一下，在全國電視機面前觀眾面前，沖上來，ok！掌聲鼓勵一下，你好家里發育非常完美，ok！好、ok！接下來我們要互動篇三：未來演講稿 2 相信自己 塑造未來 古人云：“有志者，事竟成。”所謂志，就是指—個人為自己確立的“遠大 志向”，確立的人生目標。人生目標，是生活的燈塔，力量的源泉，如果失去了 它，就會迷失前進的方向。確定了人生的目標，才可能選擇生活的道路，進而才 能夠掌握、控制自己的人生。

有了目標，人生就變的充滿意義，—切似乎清晰、明朗地擺在你的面前。什 么是應當去做的，什么是不應當去做的，為什么而做，為誰而做，所有的要素都 是那么明顯而清晰。于是生活便會添加更多的活力與激情。使我們自身隱匿的潛 能得到充分地迸發，為實現高素質的人生打下堅實的基礎。

作為一名研一的學生，我們在研究生階段學習的時間只有短短的3年，3年

過后，我們中的大部分人都要走入社會參加工作，因此好好的利用這三年的時間 規劃好自己畢業以后要走的道路顯得尤為重要。只有保持清醒的思維，明了自己 為了實現畢業后的目標而要做哪些準備，我們日常的學習工作生活才會有意義。清醒的頭腦指引踏實的行動，才會幫助我們一步步向自己的設定的目標靠近。我的人生職業理想是很明確的，我希望我將來成為一名優秀的外企白領，在 公司有自己的提升空間，有自己發揮自己職業能力的廣闊平臺，能通過自己的努 力得到上級和同事的認可；其次，我希望我在人際交往方面能夠游刃有余，建立 融洽和諧的交往圈子，同時在家庭和事業中尋求最好的平衡。另外，我要將養生 最為一門學問和自己奮力追求的終生事業。事業有成但身心疲累的人不能算是最 成功的人，諸多的責任和負擔讓我們不得不愛惜自己的身體，身體是革命的本錢，強健的體魄是實現任何人生理想的基石。我會從小處著手，不放過任何一個微小 的細節，在飲食、作息、起居等各個方面保證自己和家人朋友的健康。他們的幸 福長壽將是我人生中最大的快樂。

可能我的目標不夠宏大，我為自己塑造未來也不夠鮮亮，但我依然會是人群 中獨特、不可取代的個體。追憶歷史，任何年代，任何國家，社會結構都接近— 種金字塔狀。大量的人處在金字塔的底部，只有—小部分人處在金字塔的頂部。處在底部的人只能做普通的工作，有普通的收入，實現不了自己的理想和包袱，而處在塔頂的人則是蒸蒸日上，享受豐厚的財富，發展前途不可限量。然而人們 往往忽視了，這些身處塔頂的人，曾經也處在底部，是—個默默無聞、普普通通 的人，—步—步地攀上了金字塔的頂部。“千里之行，始于足下”。即使有了目標，實現它也需要—個過程。成功的

人是最有理想、最明智，也是最有毅力、最堅定。他們懂得—切的成功都不是— 蹴而就的，都需要通過艱苦卓絕的努力，不斷地改進和提高；成功的人絕不會只 以事情做完為滿足，而會要求自己不斷地做得更好，以獲取更大的成功。

希望我們每—個人從現在開始就制定人生目標，從點滴做起，落實人生目標。拋棄那種無聊地重復著自己平庸的生活，努力去挖掘自己內在的潛力，激發自己 的閃光點，相信是金子不論在哪里遲早都會發光的道理，不管遇到什么艱難險阻，終究會取得成功。新生活就從確定目標之日開始。

姓名：趙建梅 專業：會計

學號：201320276

第三篇：音樂表現形式

套曲Cycle 一種由多樂章組合而成的大型器樂曲或聲樂器 組曲Suite 由幾個具有相對獨立性的器樂曲組成的樂曲 奏鳴曲Sonata 指類似組曲的器樂合奏套曲.自海頓.莫扎特以后,其指由3-4個樂章組成的器樂獨奏套曲(鋼琴奏鳴曲)或獨奏樂器與鋼琴合奏的器樂曲(小提琴奏鳴曲)交響曲symphony 大型管弦樂套曲,通常含四個樂章.其樂章結構與獨奏的奏鳴曲相同 協奏曲concerto 由一件或多件獨奏樂器與管弦樂團相互競奏,并顯示其個性及技巧的大型器樂套曲.分獨奏協奏曲、大協奏曲、小協奏曲等 交響詩symphonic poem 單樂章的標題****響音樂 音詩poeme 單樂章管弦樂曲，與交響詩相類似 序曲overture 歌劇、清唱劇、舞劇、其他戲劇作品和聲樂、器樂套曲的開始曲。十九世紀又出現獨立的音樂會序曲 前奏曲prelude 帶有即興曲的性質、有獨立的樂思、常放在具有嚴謹結構的樂曲或套曲之前作為序引的中、小型器樂曲。托卡塔toccata 節奏緊湊、快速觸鍵的富有自由即興性的鍵盤樂曲 幻想曲fantasia 形式自由，給人以即興創作或自由幻想之感的器樂曲 隨想曲capriccio 形式自由的賦格式的幻想曲，19世紀后是一種富于幻想的即興性器樂曲 狂想曲rhapsody 始于19世紀初以民族或民間曲調為主要素材的具有鮮明民族特色的器樂幻想曲 練習曲study 為提高樂器演奏者技術水平而寫的樂曲 無詞歌songs wighout 抒情的小型器樂曲，有伴奏聲部，旋律聲部象歌曲樣的鋼琴曲 浪漫曲Romance 羅曼司，主要指具有抒情性的聲樂曲和富有歌唱性的器樂曲 敘事曲ballade 富于敘事性、戲劇性的鋼琴獨奏曲 夜曲nocturne 流行于18世紀西洋貴族社會中的器樂套曲，常在夜間露天演奏 小夜曲serenade 晨歌的對稱。起源于中世紀歐洲吟唱詩人在戀人窗前所唱的情歌 諧謔曲scherzo 詼諧曲。節奏強烈，速度較快、輕松活潑的三拍子器樂曲或聲樂曲 間奏曲intermezzo 為歌劇或戲劇中的過場音樂或幕間曲；另一種為形式較自由篇幅較小的器樂曲 賦格曲fugue 拉丁文音譯意為遁走。以復調手法寫成的大型樂曲 卡農canon 純以模仿手法構成的復調音樂形式 輪唱曲round 用同度或八度卡農手法寫成的聲樂曲 創意曲invention 復調結構的鋼琴小曲。類似前奏曲或小賦格曲。巴赫始用此名稱 練聲曲vocalization 沒有歌詞而用韻母、音節或唱名演唱的聲樂練習曲 回旋曲rondo 由相同的主部和幾個不同的插部交替出現而構成的樂曲 變奏曲variation 主題及其一系列變化反復，并按照統一的藝術構思而組成的樂曲 進行曲march 用步伐節奏寫成的樂曲 特性曲character piece 指富于詩情畫意和生活情趣的器樂小曲，主要是鋼琴小曲 晨歌alborada 起源于西班牙西北部的加利西亞的田園風味樂曲 田園曲pastorable 原為歐洲16-17世紀一種鄉村題材的戲劇表演，歌劇的前身之一。近代音樂中是模仿牧人所吹肖姆管曲調和圣誕吹奏樂的器樂曲或聲樂曲，源于意大利。船歌barcarolle 威尼斯船工所唱的歌曲以及模仿這種歌曲的聲樂曲和器樂曲 悲歌elegy 表現哀傷情緒的聲樂曲或器樂曲 搖籃曲berceuse 抒情聲樂曲或器樂曲。描寫搖籃擺動的節奏，近似船歌。嬉游曲divertimento 18世紀歡娛賓客的一種器樂重奏組曲 即興曲impromptu 偶發創作的抒情特性曲，19世紀成為器樂短曲曲名，形式類似歌曲 無窮動perpetuum mobile 從頭至尾貫穿著急速節奏的樂曲 小品bagatelle 輕快，幽默的特性曲，常為鋼琴小曲 幽默曲humoreske 富于幽默風趣或表現恬淡樸素、明朗愉快情致的器樂曲 新事曲novellette 始創于R.舒曼的一種鋼琴特性曲 演繹曲paraphrase

特別是為歌劇選14-16世紀教會音樂中的演繹曲是自由加工的素歌旋律。F.李斯特借用此名稱稱其為著名聲樂曲和器樂曲，曲所作的鋼琴改編曲為演繹曲 舞曲dance music 根據舞蹈節奏寫成的器樂曲或聲樂曲 小步舞曲menuet 起源于法國民間的三拍子舞曲，因舞步極小而得名 加沃特gavotte 起源于法國民間的中速、四拍子舞曲 塔蘭泰拉tarantella 起源于意大利的速度迅急、情緒熱烈的舞曲 波爾卡polka 起源于捷克的速度較快的二拍子舞曲 華爾茲waltz 圓舞曲。一種起源于奧地利民間的三拍子舞曲。馬祖卡mazurka 起源于波蘭民間的情緒活潑熱烈的三拍子雙人舞曲 波羅乃茲polonaise 波蘭舞曲。起源于波蘭民間的莊重，緩慢的三拍子舞曲 哈巴涅拉habanera 阿伐奈拉。由非洲黑人傳入古巴的中速二拍子舞曲 探戈tango 起源非洲后傳入阿根廷的中速、二拍子或四拍子的舞曲 獨唱solo 由一人演唱，常用樂器或樂隊伴奏的演唱形式，有時也用人聲伴唱 齊唱unison 兩人以上的歌唱者，按同度或八度音程關系同時演唱同一旋律的演唱形式 重唱ensemble 每個聲部均由一人演唱的多聲部聲樂曲及演唱形式。按聲部或人數分二重唱、三重唱、四重唱 領唱lead a chorus 由一人唱眾人和的演唱形式 合唱chorus 兩組以上的演唱者，各按本組所擔任的聲部演唱同一樂曲的演唱形式 無伴奏合唱a cappella 純粹由人聲演唱不用樂器伴奏的合唱形式 合奏ensemble 由多種樂器組成，常按樂器種類的不同而分為若干組，各組分別擔任某些聲部，演奏同一樂曲的演奏形式 伴奏accompaniment 由一件或多件樂器奏出，用以襯托主要的歌唱或器樂演奏部分。用以烘托舞蹈的器樂配樂也常稱為伴奏 獨奏solo 由一人演奏某一樂器，常用其他樂器或樂隊伴奏 齊奏unison 兩個以上的演奏者，按同度或八度音程關系同時演奏同一曲調 室內樂chamber music 通常指由少數人演奏，演唱的重奏曲、重唱曲。二重奏Duet 由兩件樂器分奏兩個聲部的室內樂 三重奏Trio 由三件樂器分奏三個聲部的室內樂 弦樂三重奏string trio 由小提琴、中提琴、大提琴分奏三個聲部的室內樂 鋼琴三重奏piano trio 由鋼琴與另兩件樂器（弦樂器或管樂器）演奏的室內樂 四重奏quartet 由四件樂器分奏四個聲部的室內樂 弦樂四重奏string quartet 由兩個小提琴，一個中提琴、一個大提琴演奏的室內樂 鋼琴四重奏piano quartet 由小提琴、中提琴、大提琴、鋼琴演奏的室內樂 【音樂常識】音樂表現形式介紹

贊美歌(Anthen)以管風琴伴奏的合唱曲。由贊美詩發展而來。取《圣經》或其他教會文字為歌詞。在基督教會中舉行奉賢儀式或布道之后用英文唱歌。其中包含獨唱的，稱為“獨唱贊美歌”；無獨唱的，稱為“合唱贊美歌”。十六世紀宗教改革后，基督教新教的贊美歌相當于舊教中的經文歌。音樂史上寫贊美歌的著名作曲家有伯德、普賽爾、韓德爾、韋斯利等。

詠嘆調(Arj)以器樂伴奏的獨唱曲或二重唱。出現于十七世紀初，是歌劇、清唱劇、康塔塔＊的重要組成部分。其特點是聲樂部分加入難度高的演唱技巧。由于追求結構上的高度完整，常忽略與劇情的關系，而單純致力于音樂上的獨立發揮。在聲樂作品中常以宣敘調表明情節，詠嘆調繼其后，使表演者可以充分抒發情感，展現其演唱水準。巴赫、韓德爾、莫扎特等人的詠嘆調則是聲樂曲目中的珍品。

波爾卡(Polka)舞曲。較快的2/4拍子。十九世紀初發源于波希米亞。后來風行于全歐洲及美國。

小夜曲(Serenade)小夜曲歷來是男子晚上在他情人的窗下唱的，常用吉他或曼陀林伴奏。古典作曲家在寫作小夜曲時，總是設法創造這種氣氛。十八世紀用于晚會的小型樂隊的作品。

浪漫曲(Romanza)一種無固定形式的抒情短歌或短樂曲。十八世紀后半葉在法國民間、十九世紀中葉在俄國廣泛流行。其歌曲的特點為：曲調表情細致，與歌詞緊密結合，伴奏較豐富；器樂曲旋律富于歌唱性，常由小提琴及管弦樂隊演奏。

圓舞曲(Waltz)起源于奧地利北部的一種民間三拍子舞蹈。分快慢兩種。

十七、十八世紀在維也納宮廷流行后，開始成為社交中的舞蹈。十九世紀起風行于歐洲各國。現在通常所說的圓舞曲大多是維也納式的圓舞曲，速度為小快板，其特點為節奏明快，旋律流暢。

和聲(Harmoy)不同高度的音樂同時發聲，稱之和聲。和聲學的研究對象為：和弦的結構、和弦的連接法則、和弦在樂曲上的功能屬性。和聲學是作曲技法上的重要組成部分。

和弦(Chord)和聲的結構單位。在自然音階的和聲體系中，和弦由音階上各音連續三度疊置而成。三音疊置，既成三和弦；四音疊置，成七和弦；五音疊置，成九和弦。如C大調的主三和弦，由C、E、G三音組成；其屬七和弦，由G、B、D、F四音組成。

贊美詩(Hymn英)基督教頌贊上帝的詩歌。均為教會中名家所作，它與《圣經》中的《詩篇》和《雅歌》有別。天主教贊美詩最早是用拉丁文，其多章節而曲調相同。現今保存的最早的贊美詩是出自米蘭大主教安布羅斯（340-397）和基督教神學家奧古斯丁（354-430）之手，名為《贊美頌》。一般的贊美詩皆作于五至十世紀。馬丁·路德創新教，改贊美詩歌詞為德文，用四聲部合唱。十八世紀初，傳入英國。今英國通行的贊美詩集有《牛津贊美詩集》等。

聲部(Part Voice)是指重唱、合唱、重奏、合奏樂曲中同時進行的各旋律線。如：弦樂四重奏中有第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴四各聲部；混聲合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四各聲部。

浪漫主義音樂（Romantical Music)音樂派系之一，亦稱“浪漫樂派”或“浪漫派音樂”。一般指十八世紀末到十九世紀初發始于德奧，后又波及整個歐洲各國的一種音樂新風格。這種新風格同時在其他文藝領域也有所反映，其內容大多表現了理想與現實之間的深刻矛盾。并通過生與死、孤獨與愛情、熱愛大自然等抒情題材，表達出知識分子階層對現實生活的不滿，對自由、幸福的向往和渴求。浪漫派的音樂家一般偏重于幻想的題材與著重抒發主觀的內心感受，因而抒發古典樂派某些形式的限制，使音樂創作得到了新的進展。

奏鳴曲式(Sonata Form)是歐洲十八世紀下半葉以來，各種大型樂器體裁中最常見的，也是最重要的一種曲式。大多數交響樂的第一樂章都運用“奏鳴曲式”寫成，其結構大致如下：1.呈示部：在引子之后，往往出現兩個性質不同的曲調，稱為“主部主題”（又稱“第一主題”）及“副部主題”（又稱“第二主題”）兩個主題之間富于對比性，如一個是雄壯的，另一個則是溫柔的；一個是悲傷的另一個則是歡樂的；一個是粗獷、有力的，另一個則是優美、抒情的等等。它們有各種樂器重復地敘述，加強聽者對主題的印象。副部主題的調性與主部主題不同，通常建立在主調的近關系調上或上下三度的關系調上。2.展開部：它和呈示部的各主題材料有密切關系，但可以作較大的調性轉移及音形變化，好比一場動人的戲，音樂的力量在這里得到充分的發揮，因此樂曲感情的高潮往往也是在這一部分。3.再現部：“再現”就是回到“呈示部”開始的音樂形象，它綜合了前面主題對比與沖突，得到結論。再這里，副部與主部均在同一主調上出現。

小步舞曲(Minuet)：一種起源于西歐民間的三拍子舞曲，流行于法國宮廷中，因其舞蹈的步子較小而得名。速度中庸，能描繪許多禮儀上的動態，風格典雅。

十七、十八世紀常用于古鋼琴組曲和管弦樂套曲中，速度稍快、有力；十九世紀出，小步舞曲曾構成交響曲、奏鳴套曲的第三樂章，后又被諧謔曲所代替。小步舞曲亦可作為單獨的器樂曲，大多為三部曲式，其中段常用三聲部寫成，故稱“三聲中部”，并沿襲至今。

民族樂派(National Music School)亦稱“國民樂派”。是指以民間音樂為素材，結合西歐作曲技法，創作出具有本國家、本民族精神及藝術特色的音樂作品的流派。民族樂派在俄國，以格林卡為先驅，隨后有巴拉基列夫、居伊、鮑羅廷等；民族樂派在東歐有捷克的斯美塔那及德沃夏克；十九世紀中葉，民族樂派在北歐的代表人物有挪威的格里格，芬蘭的西貝柳斯；此外，匈牙利的巴托克、羅馬尼亞的喬治·艾涅斯庫等均為著名的民族樂派音樂家。

康塔塔（Cantata)“康塔塔”來自意大利語“歌唱”一詞，即歌唱的曲子。以詠嘆調、宣敘調、二重唱和合唱組成，是一種為聲樂家們、合唱隊和樂器演奏家們的表演，以詩體故事為基礎的作品。最早的康塔塔以情歌為主用于獨唱或數字低音的伴奏。意大利作曲家羅西、卡里西米等人是康塔塔的先驅。十八世紀后期康塔塔指宗教的或世俗的合唱作品，但不一定包含獨唱，以樂隊伴奏，內容往往偏重于抒情，類似小型清唱劇。

回旋曲式(Rondo Form)樂曲形式之一。起源于歐洲民間的輪舞：一圈人跳舞、唱歌，先有集體合唱（群舞），所唱的即是基本主題（稱“主部”），接著是獨唱（獨舞），這部分由舞者輪流擔任，音樂特色各不相同（稱“第一插部”、“第二插部”）。回旋曲的主部至少需出現三次，它的結構式為：A+B+A+C+A……回旋曲式適宜表現活躍歡騰的情景，故奏鳴曲、重奏曲、交響曲、協奏曲等需以熱烈氣氛結束時，常用之于末樂章，如莫扎特《A大調奏鳴曲》的第三樂章《土耳其進行曲》就是一個回旋曲式的樂章。

變奏曲式(Variation Form)樂曲形式之一，又稱“主題與變奏”，它在音樂作品中廣泛被運用。其原則為：先奏出一自成段落的“主題”，然后繼以一系列的主題變形（變奏）使主題得到多方面的發展。其結構為：主題-變奏1-變奏2-變奏3……。變奏曲的主題可以取自民間音樂，可用作曲者本人舊作的片段，也可選取他人作品。變奏次數不定，少則三、四次，多則數十次。變奏的方式也不一定，可以改變旋律，可以變更和聲，也可變換節奏、調式、調性及織體等。在我國民族民間音樂中，變奏手法最為常見。

華彩樂段(Cadenza)音樂術語。原指意大利正歌劇中詠嘆調末尾處由獨唱者即興發揮的段落。后來在協奏曲樂章的末尾處也常用此種段落，通常樂隊暫停演奏，由獨奏者充分發揮其表演技巧和樂器性能。這部分的演奏較自由，難度也較高，因而也較引人注目。華彩樂段最初由獨奏者即興創作，后來作曲者也開始寫作。如莫扎特、貝多芬為自己的協奏曲寫了一些華彩樂段，自門德爾松后，很多作曲家都自寫華彩樂段，成為作品中的有機部分和有獨立特點的段落。

旋律 旋律(Melody)不同高低與不同時值的音前后相連，即成旋律。旋律的要素一為音高，二為節奏。較原始的音樂僅有旋律，甚至僅有節奏。現代音樂也有只求和聲與配器等的新奇效果而忽略旋律。

曲式(Form Musical)樂曲的結構形式。曲調在發展過程中形成各種段落，根據這些段落形成的規律性而找出具有共性的格式便是曲式。主要曲式的類型大體可分1.復調曲式：如賦格曲（段）、各種卡農等；2.主調曲式：如一部曲式、單二部曲式、單三部曲式、復二部曲式、復三部曲式、回旋曲式、變奏曲式、奏鳴曲式、回旋曲式以及自由曲式等等。

狂想曲（Rhapsody）一種技術艱深具有史詩性的器樂曲。原為古希臘時期，由流浪藝人歌唱的民間敘事詩片段，十九世紀初形成器樂曲體裁。其特征富于民族特色或直接采用民間曲調，如李斯特的19首《匈牙利狂想曲》，拉威爾的《西班牙狂想曲》等。

交響曲（sinfonia)實際含義要廣的多。最早不過是指器樂曲，巴赫就曾用過此稱。后來又指歌劇、康塔塔組曲的前奏曲或序曲。亞歷山德羅·斯卡拉帝及其他作曲家的歌劇前面的所謂“意大利交響曲”包括三個小樂章（快-慢-快），這種布局對古典的形成起一定作用。

進行曲（macrh）主要指行軍中所用的音樂。有些歌劇也采用進行曲來為舞臺上的行列伴奏，有的戲劇配樂中也有進行曲，例如門德爾松的《婚禮進行曲》。

聲樂套曲（Liederspiel)在利德盛期確定下來的一種固定的歌曲套曲形式。套曲中的各首歌曲通過其內容和音樂風格而相互聯系。

利德（Lied）原文字面意義為“歌曲”。此詞現已專用于舒伯特、舒曼、布拉姆斯、沃爾夫、施特勞斯等人的德國浪漫歌曲，不過自中世紀以來也用于比較廣泛的意義。

真實主義（Verismo)起源于19世紀晚期的一種藝術潮流，旨在生動而逼真地表現生活。在歌劇創作上導致音樂話劇式的藝術處理，為追求個別情節不惜犧牲結構的統一和有機的發展。最著名的例子有馬斯卡尼的《鄉村騎士》（1890），萊翁卡瓦洛的《丑角》（1892）

詼諧曲（scherzo,意）一譯“諧謔曲”。器樂曲。快速，三拍子，節奏強烈，有驚奇、幻想等特點。舒伯特、布魯克納等人都有優秀的詼諧曲作品。

十七、十八世紀時還流行一種聲樂詼諧曲。

集腋曲（jiyequ)（1）一種即席演奏或記寫成譜的樂曲，其中同時奏（唱）兩個以上熟悉的曲調，應用于16，17世紀，特別在德國作曲家中。巴赫一家團聚時最愛作次游戲。（2）集腋曲也可指自然串聯起來的若干樂曲或歌曲。

歌劇臺詞全部或大部分用人演唱加上樂器伴揍的戲劇作品。現在各國通用的OPEAR一字是原意大利語opear in musica的簡稱。17世紀的早期意大利歌劇叫作音樂故事、音樂戲劇或其他類似的名稱。在17世紀的法國，嚴肅的歌劇稱作配樂悲劇。歌劇的種類有很多，如：諧歌劇、喜歌劇、正歌劇、輕歌劇等都屬于歌劇范疇。

行板（Andante）拍子中速的器樂曲。愿意為“進行”、“不行”。在這里為樂曲速度的指示詞，后用為曲名。

巴洛克（baroque)愿意為“怪誕”，現以成為說明17世紀和18世紀初期豪華的建筑風格的用語。音樂家借用此語概括地說明同一時期的音樂。這個時期音樂的特點就是，感情豐富、華麗而且是以嚴格的格式寫就的。早期巴洛克時期的樂曲與晚期巴洛克時期的樂曲之間通常是有區別的。

嬉戲曲（badinerie）18世紀作曲家用以指稱一種兩拍子的快速、活潑的樂章。

卡農卡農（canon)復調音樂的一種。愿意為“規律”。一個聲部的曲調自始至終為另一聲部所摹仿，即嚴格的摹仿對位。卡農出現于13、14世紀，后人常采用古典曲調作為卡農主題。

士兵舞曲（vebunk,匈）18世紀匈牙利的軍隊舞曲。源于德文Werbung，意為“征集”。軍人穿戎裝，著馬靴，聚眾而舞，以作征兵的號召。當時匈牙利隸屬于奧地利，人民備受兵役之苦，視當兵為畏途，故以這種方法來號召人們參軍。后來此種舞曲被用在節日里當作喜慶音樂來演奏。樂曲開始于徐緩的引子，然后進入快速段落。

柯立芝獎柯立芝獎（Cooledge)美國鋼琴家、作曲家柯立芝夫人（1864-1953）于1918年在美國馬薩諸塞州皮茨菲爾德城創設“伯克夏市內音樂節”，一年一度，設柯立芝獎獎勵優秀市內樂作品。該音樂節后來遷至華盛頓舉行。

即興曲（IMPROMPTU）早期浪漫派作曲家稱一種鋼琴小曲為即興曲，這種樂曲被認為有些即興創作的性格，或有一種精美雅致的氣質和漫不經心地隨意而為的風度。

船歌（Barcarolle)源出意大利文BARCA，意為“船”。是威尼斯船家之哥。常用6/8或12/8拍，其伴奏模擬小船蕩漾。后則泛指按這一體裁寫成的聲樂或器樂曲。

賦格（FUGUE，法）對位化音樂之一。由幾個獨立聲部組合而成。先由一聲部奏出主題，其他各聲部先后作通篇的模仿。入題用主調，繼起者用屬調，第三個進入的聲部又回到主調，如是反復變化以至曲終。各聲部此起彼伏，猶如問答。賦格結構變化百出，故不能視為曲式之一。

眾贊歌（chorale)基督教新教的贊歌馬丁·路（1438--1546）曾用為宗教改革的手段之一。他簡化曲調，將歌詞方言化。曲調主要采自民歌，有些出自路德之手。

十七、十八世紀，以眾贊歌為素材的管風琴曲與合唱曲大量產生。巴赫為不少眾贊歌配以和聲，至今仍被視為四部和聲的典范。

練習曲（STUDY，英）用于提高樂器演奏技巧的樂曲。必具有一種技巧項目，如音階、琵音、八度、雙音、顫音等。克萊曼帝是近代寫作練習曲的先驅人物。肖邦是音樂會練習曲的創始人。

法蘭多爾（farandole)法國舞曲。始于古代，今仍流行于法國南部。舞時男女攜手連成長隊，表演各種復雜動作。領舞者肩頭或腰間系一小鼓，左手擊鼓，右手執管吹曲。樂曲6/8拍。

印象派（Imperessionism）十九世紀后期至二十世界初期活躍于法國的藝術流派之一。德彪西開創了音樂上的印象派。題材常取自詩情話意及自然景物等，以暗示替代陳述，以色彩代替力度。著意于表達感覺中的主觀印象，并大量運用變和弦、平行和弦、全音階等。印象樂派后起者有拉威爾、杜卡、魯塞爾、迪利厄斯、萊斯庇基等。

定旋律（cantus firmus)自古相傳的曲調。常作為復調音樂（包括聲樂、器樂）的構成素材。中世紀的素歌就是一種定旋律音樂。定旋律樂曲近代多見于用贊美歌曲調作基礎的管風琴曲。嚴格對為的習作亦常以古代的定旋律為題。

棱形旋律（angular melody）現代派作曲家在音樂創作中，對某些滑音樂器的記譜，往往不用通常的音符，而用線條標出音的走向及其高度變化。當高低音交替進行時，譜線常顯示出棱角形，這種曲調進行稱為棱形旋律。

古典時期（calssic period)通常指西方音樂史上巴赫到貝多芬前的一段時期（即十八世紀）。另一說自十八世紀后期至十九世紀初，即維也納古典樂派活動的時期為古典時期。

霍塔（jota）西班牙舞曲，發源于西班牙東北部阿拉貢省。快速，三拍子用吉他和響板伴奏。近代作曲家亦用于創作。如李斯特的《西班牙狂想曲》，格林卡的《阿拉貢霍塔》等。

音程（interval)兩樂音之間的音高差距。通常以自然音階兩音之間的音級數作為音程度，如C-G，共五級，共稱“五度”；G-B，共三級，故稱“三度”。

單調音樂（monophony）復調音樂及主調音樂的對稱。單旋律的音樂。即不附帶任何對位聲部、襯托句及伴奏等，只有一條單純的旋律線。古代音樂及大多數民歌，都是單調音樂。

尋求曲尋求曲（Ricercare)，流行于十六、七世紀的一種器樂曲。常用于管風琴。自經文歌演變而來。是一種多主題樂曲，每一主題自成一段落，同時在全曲展開各種對位變化。

敘事曲（ballade,法）

十三、十四世紀盛行于法國的一種歌曲，歌詞通常分為三節，每節七行或八行，最后一行或二行是重復句。每節音樂用A、A、B的三段體，通常用復調寫作。

清唱劇（oratorio)大型聲樂曲。以宗教事跡或史詩為題材，由獨唱、合唱與管弦樂隊組成，在音樂廳或教堂內演奏，而不用布景、服裝及身段表演。但最早（十六世紀中期）的清唱劇亦用布景與服裝。清唱劇多由宣敘曲、詠嘆調和合唱組成，而無對白和舞蹈。康塔塔與清唱劇很相似，但其篇幅較小。

卡巴萊塔（cabaletta意）簡短的歌劇詠嘆調。曲調與伴奏都比較簡易，羅西尼常使用。十九世紀后期，威爾第等人常用為詠嘆調的華彩結尾，拍子快速，用不斷反復的定型節奏。

合唱 合唱（chorus）即由一隊歌唱者（男聲或女聲，或男女聲兼有）來演唱一首歌曲。每個聲部由數人同唱，與歌劇、清唱劇、康塔塔和其他大型聲樂作品中的獨唱相對而言。

輕歌劇（Light opera）原意為小型的歌劇，始于十九世紀，是一種含有序曲、歌曲、對白、舞蹈等的戲劇，其中音樂只起一種襯托氣氛的作用。十九世紀，以寫輕歌劇著稱的作曲家有奧芬巴赫、約翰·施特勞斯、沙利文。至二十世紀，輕歌劇又常稱為“音樂喜劇”（musical comedy）

古典曲式（classic forms）西方音樂史上古典時期通用的曲式。如變奏曲、組曲、奏鳴曲等幾種曲式。

表現派（experessionism）二十世紀前期流行于歐洲的藝術流派之一。表現派音樂在德國表現派繪畫的影響下形成。與印象派音樂相反，其創作特點是通過藝術家的主觀內省，運用變化、夸張、象征等手法來表現創作題材。表現派音樂的代表人物有勛伯格、貝爾格、韋勃恩等。

轉調（modulation）樂曲在進行中變換調性。轉調是重要的作曲手法之一。簡單的轉調常在近關系調之間相轉，如主屬調、大小調之間互相轉換。

奧特爾（ordre）法十八世紀古鋼琴曲集的通稱。法國作曲家科普蘭開始引用。原文意為“次序”，其特點與組曲相似。主導動機（Leimotiv）瓦格納的歌劇寫作手法之一。初由德國音樂評論家烏爾索根于1878年在所作《論瓦格納的〈眾神的黃昏〉中的樂曲動機》中提出。指以一個樂曲動機代表劇中的某一角色、情景、觀念或事物。如《尼伯龍根的指環》中的“指環”動機、“神劍”動機等。

室內樂（Chamber music）原指演奏于室內（不包括教堂、劇院、音樂廳）的樂曲。近代室內樂指樂曲的一個聲部由一名演奏者擔任演奏的樂器合奏曲。每個人所演奏的部分在樂曲中不分主次。室內樂常按演奏人數區分為二重奏、三重奏、四重奏等。

幻想曲（Fantasia）發揮想象力而不遵循傳統曲式的作品，即稱為幻想曲。特點：無舞曲形勢或變奏，在用復調來發展主題時以想像力所創作的作品。具有即興性質。在曲式上比奏鳴曲更為自由。作品可以根據一個或幾個主題來創作。

序曲（Overture）指在歌劇、清唱劇、戲劇配樂等的開場音樂。常作為單獨的音樂會演奏。另外還有一種交響序曲，其為獨立樂曲，不是作為開場音樂之用。十七世紀，序曲在意大利和法國得到發展。當時序曲曲式定為的快－慢－快的三段體，通稱為“意大利序曲”。而曲式為慢－快－慢的序曲，則被稱為“法國序曲”。

R&B:全名是Rhythm & Blues，一般譯作“節奏怨曲”或“節奏布魯斯”。廣義上，R&B可視為“黑人的流行音樂”，它源於黑人的Blues音樂，是現今西行流行樂和搖滾樂的基礎，Billboard雜志曾介定R&B為，所有黑人音樂除了Jazz和Blues之外，都可列作R&B，可見R&B的范圍是多么的廣泛。近年黑人音樂圈大為盛行的Hip Hop和Rap都源於R&B，并且同時保存著不少R&B成分。

HOUSE:是於八十年代沿自DISCO發展出來的跳舞音樂。這是芝加哥的DJ玩出的音樂，他們將德國電子樂團Kraftwerk的一張唱片和電子鼓(Drum Machine)規律的節奏及黑人藍調歌聲混音在一,House就產生啦~一般翻譯為“浩室”舞曲,為電子舞曲最基本的型式,4/4拍的節奏,一拍一個鼓聲,配上簡單的旋律,常有高亢的女聲歌唱。DISCO流行后，一些DJ將它改變，有心將DISCO變得較為不商業化，BASS和鼓變得更深沈，很多時變成了純音樂作品，即使有歌唱部分也多數是由跳舞女歌手唱的簡短句子，往往沒有明確歌詞。漸漸的，有人加入了LATIN(拉丁)、REGGAE(瑞格源在西印度群島)、RAP(說唱)或JAZZ(爵士)等元素，至八十年代后期，成為芝加哥、紐約及倫敦流行榜的寵兒。為什么會叫“House”HOUSE沖出地下范圍，呢?就是說只要你有簡單的錄音設備,在家里都做得出這種音樂~House也是電子樂中最容易被大家所接受的。Cher唱的Believe就是個好例子。而M-People可說是House代表團體。House舞曲在1986年開始流行后,可說是取代了Disco音樂。

House可分為：

Acid House也就是融合了TB-303的Acid聲的House樂。

Deep House有著相當濃厚的靈魂唱腔,又叫作Garage,蠻流行化的。像Real Mecoy, M-People, La Bouche都是Garage團體。

Hard House簡單來說,就是節奏較重,較猛的House。

Progressive House這類House沒啥靈魂唱腔,反而比較注重旋律和樂曲編排。有一點像“演奏類”的House樂。像SASH!的專輯It''s My Life便是很好的Progressive House專輯。

Epic House就是“史詩”House。Epic House有著優美,流暢的旋律和磅礴的氣勢,很少會有vocal在里面(幾乎是沒有!)。BT的音樂就是很棒的Epic House,而他也被稱作“Epic House天皇”。其實連Rock也有“Epic Rock” Trible House想像一下:帶有非洲原始風貌或是印地安人的鼓奏的House是啥樣?這就是Trible House~這種House除了有一般House穩定的節奏外,在每拍之間,會加入一些帶有原始風貌,零碎的鼓點。蠻有趣的~不過,House的范圍太廣了,大家也不用硬要把一首曲子分類。這些只是告訴大家,House很多種“而已。

到了九十年代，HOUSE已減少了那前衛、潮流色彩，但仍是很受歡迎的音樂。

但其實是Rock的一種，源於九十年代英倫，中文可譯為“英式搖滾”，這是英倫樂壇對美國GrungeBritpop:雖有個“Pop”字，潮的一個回應，主要是以樂隊形式出現。不過，Britpop風格其實十分廣泛，如Oasis是結他搖滾樂隊，Blur則Pop很多，而Pulp則接近Glam Rook及跳舞風格，不過他們都被列作Britpop。

英國Britpop代表人物：Oasis、Blur、Suede、Pulp、Radiohead Trip-Hop:是英倫/歐洲跳舞音樂的一種，它的名字來源是“Trip＋Hip-Hop＝Trip-Hop”，因為它發源自英國的Bristol，因此最早時稱作“Bristol Hip-Hop”。由于把把Hip-Hop（其實很多音樂都是架構在Hip-Hop上的……不知啥是Hip-Hop的去看看跳街舞的人，他們多半是用Hip-Hop音樂來跳的。）節奏變慢（有時很慢很慢）加入一些迷幻的味道，如很陰沉，肥厚的Bass，輕微但迷幻的合成音效，或是些唱片的取樣，有時可能連唱片的雜音都會被“故意”取樣進去。所謂“Trip”，指迷幻，氤氳的藥物【旅程】，所以，Trip-Hop是種慢板的迷幻的、有Jazz感覺的、迷糊的、帶點Hip-Hop節奏的Break beat音樂。它雖然隸屬跳舞音樂類，但其迷幻迷糊特色已令它跳一般跳舞音樂所有的明確節拍特色相去很遠。

外國Trip-Hop代表人物：Trip-Hop中公認的鐵三角ortishead、Tricky、Massive Attack、Mandalay Moloko、Coldcut Gangsta Rap:是Rap的一種，以Rap的內容多與都市罪案有關，充滿暴力、色欲感受，這是反映現實的一種音樂路向。

音樂Rap中的強悍尖銳派，在美國大受歡迎，唱片銷路甚高。而不少Gangsta RapGangsta Rap於八十年代末期在美國興起，樂手本身真正“參與”現實中各式罪案，部分更因而入獄甚至死亡，可說是真正反映現實兼令人觸目驚心的樂種。Gangsta Rap化表組合：Ice-T、Ice Cube、Dr。Dre、Snoop Doggy Dogg、2 Pac、Geto Boys 即Synthesizer，顧名思義，當然除SynthesizersSynth Pop:“Synth”，Synth Pop就是“由Synthesizer炮制出來的流行樂”，外還會用上其他電子樂器如電腦及鼓機等等。Synth Pop於八十年代初期開始流行，至八十年代中開始沉寂，當年在香港也曾掀起過一陣熱潮。Synth Pop的特點是科技感強，有時會頗冰冷，歌曲多是“三分鐘流行曲”（3-minutes Pop），很多時Synth Pop樂手會作入時打扮。

Synth Pop代表組合：Depeche Mode、Human League、Duran Duran、OMD、Gary Numan ORCHESTRA:是管弦樂團，它分成四部分：1弦樂，包括小提琴、大提琴等，2銅管樂3木管樂和4敲擊樂四組。弦樂組每種樂器有多人演奏（豎琴除外），四組演奏者由一人統籌兼領導，他就是樂團的指揮。ORCHESTRA於17世紀出現，到18世紀因海頓和莫扎特的作品而清楚地建立模式。19世紀加入了些新樂器，樂團人數加大。ORCHESTRA是西方古典/正統音樂的正宗。西方流行/搖滾樂也經常運用ORCHESTRA的部分或全部團員協助演出。

CHAMBER POP:是指典雅、高貴、精致的一種流行樂，它有一定的古典音樂感覺。CHAMBER MUSIC一詞來自古典音樂，中文叫“室內樂”，是種小組弦樂演奏曲式，氣氛高雅。是對當時的LO-FI及GRUNGECHAMBER POP於九十年代興起，的一種反應，強調優美的旋律、精致的配樂、乾凈的錄音，每每多用弦樂、管樂制造巴洛克時代的音樂感覺。

外國代表樂隊有THE DIVINE COMEDY，RIALTO，ERIC MATTHEWS及BALLE & SEBASTIAN等，香港則有黃耀明、部分的彭羚、部分的MULTIPLEX等等。

民歌（FOLK）:原本是指每個民族的傳統歌曲，每個民族的先民都有他們自原始/古代已有的歌曲，這些歌絕大部分都不知道誰是作者，而以口頭傳播，一傳十十傳百，一代傳一代的傳下去至今。不過今天我們所說的民歌（FOLK），大都是指流行曲年代的民歌（FOLK），所指的是主要以木結他為伴奏樂器，以自然坦率方式歌唱，唱出大家純樸生活感受的那種歌曲。美國民歌手WOODY GUTHRIE在五十年代的唱片可說是最早的民歌唱片錄音，所以普遍被認定是現代民歌（FOLK）的祖師。之後PETE SEEGER、THE WEAVERS繼續推動這類音樂，六十年代越戰，反戰民歌手如BOB DYLAN、JOAN BAEZ、PETER、PAUL AND MARY等成為時代的呼聲。後民歌向POP、ROCK及都市化發展，BOB DYLAN發明了FOLKROCK、SIMON & GARFUNKEL發展出中產口味的都市FOLK POP，風行一時。八十年代SUZANNE VEGA、TRACYCHAPMAN等走出一種更富現在都市感覺的URBAN FOLK（城市）/ CONTEMPORARY（當代）FOLK路線。民歌（FOLK）在英國、香港等樂壇也發展出不同的面貌。民歌（FOLK）近年較新的發展是與NEW AGE結合（如ENYA），及與TRIP HOP結合）如BETH ORTON）。

BOSSA NOVA:是種帶JAZZ味道的巴西音樂，1950年代作曲家ANTONIO CARLOS JOBIM將巴西音樂節奏與美國西岸COOL JAZZ混合而成，柔和、舒服、輕松、懶洋洋、浪漫乃特色。每兩個BAR的第1、4、7、11、14拍為重拍。歌手JOAO GILBERTO的純厚歌聲是JOBIM音樂的出色拍檔，50年代中期傳入美國後大受歡迎，其他著名BOSSA NOVA樂手有CHARLIE BYRD,STAN GETZ和ASTRUD GILBERTO等，最著名的歌曲為“THE GIRLFROM IPANEMA”。OSSA NOVA於60年代最流行，其馀年代亦不斷有捧場者。

CLASSICAL POP:是指帶古典響樂味道的流行曲，多用弦樂伴奏的歌曲都可列入此類，例如THE BEATLES的“ELEANORRIGBY”就是。澳洲樂隊CROWDED HOUSE的一些作品也可列入此類。如果說CLASSIC POP，則是指經典的流行曲。

ACAPPELLA:是指沒有樂器伴奏的歌曲，但凡純以人聲唱的歌都是ACAPPELLA，不過今天我們說ACAPPELLA通常是指有多重和唱的那種唱法，連樂器伴奏都由人聲唱出。ACAPPELLA的相反是INSTRUMENTAL，即純音樂樂曲，任何類型的歌曲都可以以ACAPPELLA形式唱出。香港人最熟悉的ACAPPELLA歌曲是“SO MUCH IN LOVE”，香港ACAPPELLA樂隊有姬聲雅士等。

WORLD MUSIC:是西方角度觀點的詞匯，意思指非英、美及西方民歌/流行曲的音樂，通常指發展中地區或落後地區的傳統音樂，例如非洲及南亞洲地區的音樂，有些地區如拉丁美洲的音樂，則能普及到自成一種類型。今天大家說的WORLD MUSIC通常是指與西方音樂混和了風格的、改良了的傳統地區音樂。非洲的KING SUNNY ADE，東歐的DON BYRON，中國的朱哲琴，巴基斯坦的NUSRAT FATEHALI KAHN等是西方樂迷較熟悉的WORLD MUSIC樂手。

DREAM-POP:是種“夢”般的流行曲，它有一種迷離的氣氛，多靠SYNTHESIZERS（電子合成器）造成，加了ECHO效果的電結他也是重要的成分，歌唱部分往往很“BREATHY”即呼吸聲重，歌詞也往往有夢般的詩意色彩。

代表樂隊有COCTEAU WINS、LISA GERMANO、ST。ETIENNE、THIS MORTAL COIL、MY BLOODY VALENTINE、MAZZY STAR和DEAD CAN DANCE等。中文歌手以王菲為首，代表作有“迷路”、“DI-DA”等。

安逸、閑息的音樂，純音樂作品占的比重較多，有歌唱的占較少。NEW AGE:是種寧靜、NEW AGE可以是純ACOUSTIC（即以傳統自發聲樂器演奏）的，也可以是很電子化的，重點是營造出大自然平靜的氣氛或宇宙浩瀚的感覺，洗滌聽者的心靈，令人心平氣和。NEW AGE很多時與音樂治療有關，不少NEW AGE音樂說可以治病，也有不少與打坐冥想有關，這與NEW AGE思潮哲學有莫大關系。NEW AGE音樂通常被目為頗為中產階級的音樂，WINDHAM HILL是最具代表性的NEW AGE唱片公司，NEW AGE代表樂手有ENYA，GEORGE WINSTON，WILLIAM ACKERMAN，YANNI，KITARO等等。

Electrophonic Music（電子音樂）:隨著時代的演進，音樂家有了更多制作音樂的方法。所謂電子音樂，就是以電子合成器，音樂軟體，電腦等所產生的電子聲響來制作音樂。電子音樂范圍廣泛，生活周遭常常能聽到，在電影配樂，廣告配樂，甚至某些國語流行歌中都有用到，不過以電子舞曲為最。很多人認為電子樂是一種冷冰冰，沒有感情的音樂。其實電子樂也可融入Rock、Jazz甚至Blues等多種元素而充滿情感的。

電子音樂的類型也是多種多樣的，包括House、Techno、Ambient、Trance、Psychedelic Trance、Breakbeat、Brit-Hop、Big-Beat、Trip-Hop、Drum''n''Bass、Jungle、Electro、Dub、Chill Out、Minimalism。

Techno:Technology，即表示“高科技舞曲”啦！利用電腦，合成器合成，做出一些特殊音效，這種音樂常常是許多音效組合起來的。Techno的節拍也是4/4拍,但速度較House快，且聽起來具重復性，較強硬，較機械化，所以某些人稱Techno為“工業噪音”，但某些還是會注重旋律的。Techno起源于美國底特律，有三名DJ：Derrick May，Kevin Saunderson Juan Atkins嘗試將電子樂與黑人音樂結合，而產生了Detroit Techno。Detroit Techno通常較平緩，不像一般的Techno那樣強勁，可說是現代Techno的起源。

Ambient:聽起來起伏不大，但其實一直在做改變，像是長時間的音效，或是漸進式的音樂編排等等，常會營造出有層次的空間感，所以被稱為“情境音樂”，且常對於生活周遭的聲音做取樣，如人聲、汽車聲，甚至是其他音樂的旋律……等等。為70年代的Brian Eno所創，是一種很“高深”的電子音樂。后來Ambient也有分支，如Ambient House、Ambient Techno……等等。相信大家從字面上就能了解，其實在很多種音樂中都會有Ambient的影子，甚至某些古典樂中也有Ambient的味道。

Trance:迷幻舞曲，由Techno演變而來，聽了會讓你有“出神”的感覺，但還是保有舞曲的律動，很注重Bass的表現，某些聽了會有“催眠”的效果。拍子也是以4/4拍為主。不過我也有聽過用Breakbeat的（下面會介紹），如Sven Vath的專輯Fusion。

Psychedelic Trance:又名Goa Trance，發源于印度的一個小島上。Goa即為這小島的名字。旋律常帶有印度風味。這類Trance的特徵，就是很重視旋律，音符之間的細微變化，且常有重疊的旋律，和高亢的TB-303聲音出現。有點Ambient的味道。

Break beat:不像House的拍子Boom-Boom-Boom-Boom那么規律，而是以破碎的節拍呈現，像是切分拍。如在兩拍中加入小碎鼓，等等，Breakbeat只是一個總稱而已，有很多種音樂都屬Breakbeat，如以下的Brit-Hop、Big-Beat、和黑人的Hip-Hop便是一種。

Brit-Hop:把黑人Hip-Hop的節奏加快鼓聲加重，配合些許電吉他、Bass，有搖滾樂的味道，如The Chemical Brothers的曲風即是。

Big-Beat:“大節拍”，把Brit-Hop變得更快，節奏更重，更有搖滾的味道，可說是將Brit-Hop改良后，更成熟的一種曲風，你可以想像一下又重又碎，又有點快的節拍是什么樣子。如The Prodigy、The Chemical Brothers、Fat Boy Slim即是Big Beat的“大角”。

Drum N'' Bass:對某些人來說，Drum N'' Bass的音樂可能很煩，因為Drum N'' Bass很注重在節奏上玩花樣，還有Bass的表現，像是很快很快，復雜的碎拍，以及運用各種不同的電子鼓，或是取樣而來的鼓聲。因此Drum N'' Bass也是Breakbeat的一種。4Hero為Drum N'' Bass的知名樂團。

Jungle:是Drum N'' Bass的前身。Jungle的速度比Drum N'' Bass快很多，而且節拍更為復雜，比較強悍，有時會搭配一些Rap，不像Drum N'' Bass會融合一些Jazz、Soul等元素，聽起來比較柔（當然這是和Jungle比起來）。連“搖滾變色龍”David Bowie現在都搞起Jungle了。

Electro:早在70年代末，80年代初，那時還沒有House、Techno……這類玩意兒，電子音樂也較不盛行，只有Electro這類電子音樂而已。Electro可說是純粹以電子合成器（Synthesizer，長得有點像Keyboard）來發聲的音樂，通常蠻輕柔的，且常使用Roland公司的鼓機（Drum Machine）TR-808來發鼓聲。德國的Kraftwerk樂團可算是代表。現在的Electro音色比以前明亮，透明許多。后來一些DJ利用Electro變形成了一種Hip-Hop樂，被稱作Old School。現在的Fatboy Slim（流線胖小子）也融合了一些Electro和Old School在音樂中。

。Dub:可說是將歌聲抽離只剩下音樂的Reggae（瑞格，也有稱之為雷鬼，一種很有節拍性，唱腔特別的南美黑人音樂）而將Dub運用在電子樂上，則是將部份歌聲抽離，將Bass和鼓聲加重，并且加入大量的Echo（回音）等效果。這種技術常在現場表演時，將歌曲重新混音（Remix）呈現。像Massive Attack的專輯Protection便由Mad Professor從Trip-Hop音樂混音成了Dub版本。

Chill Out:這只是一種統稱而已。在舞池旁邊，常會有一個區域，或是小房間，里頭會放一些較緩和，較平靜的音樂，讓舞客跳完舞后緩和情緒，休息一下，以放Ambient音樂為主，所以會叫“Chill Out”（冷卻）就是這個緣故。The Orb可說是Chill Out音樂大師。

Minimalism:這被翻譯成“極小派樂風”，在Ambient和Techno的音樂中常聽的到。帶有Minimalism的曲子有著重復性的旋律，還有一種特別的律動，感覺上像一種特別的頻率一樣讓你聽了會有被催眠的感覺。Jeff Mills的作品就屬于Minimal Detroit-Techno，帶有相當的迷幻色彩

Black Metal黑色金屬:以邪惡、異教崇拜以及撒旦思想為其主要訴求，通常在歌詞含有反基督、反宗教的傾向即被歸為黑金屬，除了傳統重金屬固定樂器之外，經常會使用其他樂器如鋼琴、小提琴，或歌劇的女高音，在歌曲中營造出一股詭異又嚇人的恐怖氣氛。“黑金屬”以來自北歐的重金屬團體最具代表性。

代表性樂隊：Emperor、Mayhem、Enslaved、Dark Funeral Death死亡金屬“:樂風以“鞭擊金屬”或“碾核”為其背景演化而成。電吉他快速的反復，幾無旋律的和弦，速擊狂踩的雙大鼓，主唱咬牙不清的低吟狂吼，歌詞以死亡仇恨為主題，充滿了尸體、內臟、肢解、分尸、奸尸、戀尸癖、食尸、虐待等變態字眼。“死亡金屬”以來自佛羅里達州的重金屬樂隊最具代表性。

代表性樂隊：Death、Carcass、Cannibal Corpse、Suffocation Doom毀滅金屬:節奏和速度都很慢，非常得慢。較不激烈也不大具有攻擊性，但仍是相當擁有重量感的音樂。通常具有非常干凈的音樂和歌聲，但有時也有粗暴野蠻的聲音出現。

代表性樂隊：Solitude Aeturnus、Cathedral、Candlemass Glam Metal華麗金屬

通常指一個重金屬樂隊的舞臺表演方式或外在形象以夸張的濃妝艷抹或俊俏的外型來吸引樂迷，這類的樂隊大多是偶像團體。“華麗金屬”的樂風不會太重，歌詞也無太深入之含義，屬于較流行的重金屬音樂，是主流金屬的分支。

代表性樂團：Kiss、Poison、Warrant、Twisted Sister、Motley Crue Grindcore碾核:類似“朋克”但極具重量的音樂，主唱低鳴深沉的狂吼咆哮、電吉他超麻辣的音色再加上極快速的反復節拍及密集鼓點，構成一種幾無旋律的重金屬樂風，樂曲的長度都很短，從兩秒鐘到三分鐘不等。“碾核”為一種極為冷僻的重金屬樂風，大多數“死亡金屬”樂隊都采用此一樂風。

代表性樂隊：Napalm Death Grunge垃圾（頹廢:）:另類搖滾的同義詞。起源于西雅圖的類金屬（metal-like）另類搖滾，基本上Grunge屬于另類搖滾而不應歸類到重金屬之下。

代表性樂隊：Nirvana、Pearl Jam、Mudhoney、Alice In Chains Hardcore硬核:源自于“朋克”，歌詞直言不諱粗鄙不堪，音樂如同噪音一般。Hard Rock重搖滾:比重金屬樂“輕”一點的音樂。

代表性樂隊：Foreigner、Blue Oyster Cult、Heart、Cinderella Heavy Metal重金屬:“重金屬”必須具備狂吼咆哮或高亢激昂的嗓音、電吉他大量失真的音色、再以密集快速的鼓點和低沉有力的貝司填滿整個聽覺的背景空間，而構成一種含有高爆發力，快速度，重量感及破壞性等元素的改良式搖滾樂。通常泛指傳統的主流派重金屬或無法分類到其他重金屬流派里的重金屬樂。

代表性樂隊：AC/DC、Accept、Judas Priest、Iron Maiden、W。A。S。P。

Industrial Metal工業金屬:采用大量冰冷的電腦采樣音效，穿插以機械或金屬器具的撞擊聲代替傳統打擊樂器，加上電子式的節拍，是很象科技舞曲的重金屬樂，但仍保留重金屬的大量失真效果。

代表性樂隊：Fear Factory、Ministry、Nine Inch Nails Neo-Classical新古典金屬受古典音樂極深，在重金屬樂中加入大量古典音樂元素。代表性樂隊：Angra Pop Metal流行金屬:在重金屬搖滾中加入流行音樂之元素，可說是重金屬搖滾和流行音樂妥協結合的折中產品，是極易為主流市場之音樂消費者所接受的重金屬搖滾樂。

代表性樂隊：Def Leppard, Mr Big, White Lion Power Metal強力金屬:擁有類似“速度金屬”的速度和“鞭擊金屬”的重量壓迫感，但旋律性不及“速度金屬”，爆發力也不及“鞭擊金屬”。

代表性樂隊：Pantera, Armored Saint, Wild Dogs Progressive Metal前衛金屬:風格有別于傳統重金屬，在歌曲中采用大量復雜華麗的編曲，或在歌詞中傳達出某些前進思想供聽者一個想象思考的空間。

代表性樂隊：Queensryche, Fate Warning, Dream Theater Punk朋克:歌詞中傳達某些叛逆思想及對生活環境、文化、社會、政治等的不滿情緒，而音樂缺乏協調性無特定風格，是一種相當嘈雜的音樂，通常一群能將樂器弄出聲音來的人就可以組一個朋克樂隊。

代表性樂隊：Clash, Sex Pistols Speed Metal速度金屬:速度為其標榜的主要特色。經常會和“鞭擊金屬”產生混淆，通常“速度金屬”的音樂較具旋律性，主唱歌詞咬字較清楚，吉他間奏富旋律性且快速而流暢；而“鞭擊金屬”則較缺乏旋律性，完全一速度、重量、壓迫感和破壞力并重。通常“鞭擊金屬”樂隊和“速度金屬”樂隊的樂手們都擁有純熟高超的樂器演奏技巧。

代表性樂隊：Helloween, Gamma Ray, Riot, Rage Thrash Metal鞭擊金屬:速度也極快，具有相當快速的反復節拍(riff)，電吉他粗麻的音色刷出剽悍的和弦，極具破壞力及壓迫感的速踩雙大鼓，主唱粗暴狂吼式的唱腔配合電吉他快速的節奏急速地唱出幾無旋律的曲調。“鞭擊金屬”以來自舊金山灣區的重金屬樂隊最具代表性。

代表性樂隊：Metallica, Megadeth, Slayer, Anthrax, Death Angel, Testament, Exodus, Destruction, Kreator, Coroner, Overkill

西方音樂發展史及其代表人物 爵士樂

一、爵士樂的起源爵士樂(Jazz)以其極具動感的切分節奏、個性十足的爵士音階和不失章法的即興演奏（或演唱）贏得了廣大聽眾的喜愛，同時也得到了音樂領域各界人士的認可。它以布魯斯和拉格泰姆為源頭，經過整整一個世紀的發展，如今已是異彩紛呈、百花齊放。自從1917年第一張爵士唱片誕生以來,它便顯示出了巨大的發展潛力。20世紀初的新奧爾良爵士樂、30年代大樂隊演奏的搖擺樂、40年代的比博普爵士、40年代末的冷爵士、50年代的硬博普、60年代的自由爵士、70年代以后的搖滾爵士，而后拉丁爵士、融合爵士、爵士放克..一張張不同風格的爵士唱片匯成了一部爵士樂發展史。

1、爵士樂的來源--布魯斯和拉格泰姆

布魯斯（Blues）是南北戰爭后，黑人民間產生的一種演唱形式

拉格泰姆（Ragtime）是美國流行音樂中第一次出現真正有全國影響的音樂形式。它最初是一種鋼琴音樂，盛行于19世紀90年代到第一次世界大戰結束.2、爵士樂的發源地

（NewOrleans）爵士樂于19世紀末、20世紀初誕生于美國的南部城市新奧爾良

二、早期爵士樂（19世紀末～20世紀30年代中期）

1、新奧爾良爵士樂

一般認為，新奧爾良爵士樂出現在19世紀90年代。但是歷史上的第一張爵士唱片問世于1917年，是由”正宗迪克西蘭爵士樂隊“（OriginalDixieland JazzBand）在新奧爾良錄制的

2、芝加哥爵士樂

三、搖擺樂

20世紀30年代，一種由大樂隊（BigBand）演奏的帶有黑人風格，并極具舞蹈性的爵士樂--搖擺樂（Swing，例7）開始在紐約發展起來

四、比博普

比博普的旋律很不連貫，有時卻又連續不斷地往外迸射；節奏是支離破碎的；拍子是含蓄的；和聲變化頻繁，而且十分復雜（例8）。推動這種風格的爵士音樂家主要是查理·帕克和迪齊·吉列期匹

五、冷爵士和硬博普

1、冷爵士（CoolJazz）

20世紀40年代末，作為對比博普的反應，出現了一種全新的、柔美的、更溫 馨、更舒緩放松的爵士樂風格，這就是所謂的”冷爵士“

2、硬博普（HardBop）

硬博普于50年代末在紐約黑人樂師中興起，以同冷爵士相對抗。他們不滿于冷爵士那種深受古典音樂影響的風格，力圖復興比博普

六、自由爵士

20世紀60年代，爵士樂創作飛速發展，創作者想盡一切辦法來進行創新。他們打破了一切傳統的創作規律

七、現代爵士樂

從爵士樂經歷的大半個世紀的發展和演變中，不管是音樂家還是聽眾，在藝術趣味和知識水準上都達到了一個比較高的層次。單純的爵士樂已經難以滿足他們的口味了，因此，他們開始將爵士樂進行新的組合，以致出現了一種爵士樂雜交文化

搖滾爵士（Jazz－Rock）拉丁爵士（LatinJazz）波薩諾瓦（BossaNova）融合爵士（FusionJazz）酸爵士（AcidJazz）鄉村音樂

一、鄉村音樂的誕生

鄉村音樂（CountryMusic）出現于20世紀20年代，它來源于美國南方農業地區的民間音樂......二、西部搖擺

....來自德克薩斯的鮑勃·韋爾斯（BobWills）在鄉村音樂中融入了大量的西部牛仔歌曲（一種來自鄉間的浪漫情歌）和搖擺樂的成分，創造了一種類似”大樂隊“陣容的西部搖擺（WestenSwing）風格。

三、藍草音樂

20世紀40年代，在肯塔基州的山區還出現了鄉村音樂的另一個分支，叫藍草音樂（BluegrassMusic）......四、納什維爾之聲

20世紀50年代，納什維爾成了鄉村音樂的集中營，著名的鄉村音樂家大部分都來自這里。因此?quot;納什維爾之聲”（NashvilleSound）也成了鄉村音樂的代名詞...五、鄉村音樂的叛逆時代

到了70年代，鄉村音樂已經顯得老態龍鐘了，因此一場“叛逆運動”改變了鄉村音樂的傳統模式......六、鄉村歌手 約翰·丹佛（JohnDenver）肯尼·羅杰斯（KennyRogers）喬治·斯雀特（Georgestrait）文斯·基爾（VinceGill）加思·布魯克斯（GarthBrooks）仙妮亞·唐恩（ShaniaTwain）搖滾樂

一、搖滾樂的產生

1、背景

2、搖滾樂的出現

3、搖滾樂的來源

節奏布魯斯（Rhythm＆Blues）叮砰巷歌曲（TinPanAlley）鄉村音樂

二、早期搖滾樂

50年代中期到60年代初期，搖滾樂從一個剛學會走路的幼兒迅速的成長起來，在這期間，搖滾樂舞臺顯現出了一片繁榮盛景。首先是兩位先行者為搖滾樂的概念作出了更加完整的定位，接著又在眾位搖滾明星的擁護下使其呈現出了三種不同的風格傾向。

1、比爾·哈利（BillHaley，1925～1981）

2、埃爾維斯·普萊斯利（ElvisPresley，1935～1977）

3、三種風格傾向

主流搖滾（MainStreamRock）溫和搖滾（SoftRock）山區搖滾（Rockabilly）

4、沖浪音樂(SurfingMusic)

三、“披頭士”與英國搖滾樂

1、“披頭士”的發展歷程

就像50年代的搖滾樂以普萊斯利為代表一樣，60年代推動和支配搖滾樂壇的 主要代表是“披頭士”。不僅如此，“披頭士”也是至今為止世界上最成功的搖 滾樂隊......2．“披頭士”的創作手法

3、“滾石”和其他樂隊

四、民謠搖滾

1、背景

2、鮑勃·迪倫（BobDylan）

3、其他民謠搖滾

五、迷幻搖滾

1、“舊金山聲音”

2、舊金山樂隊

3、舊金山以外地區 吉姆·莫里森（JimMorrison）和“門”（theDoors）樂隊

吉米·享德里克斯（JimiHendrix）

六、藝術搖滾

藝術搖滾（ArtRock）于60年代末興起于英國。其特征為：結構龐大，和聲語言較為復雜，常借用古典音樂中的主題作為素材，并注重音樂的邏輯性和音樂素材的簡煉、統一......“平克·弗洛依德”（PinkFloyd）

七、溫和搖滾和鄉村搖滾

1、溫和搖滾（SoftRock）

2、鄉村搖滾（CountryRock）“老鷹”（TheEagles）樂隊

八、重金屬（HeavyMetal）“萊德·澤普林”（LedZeppelin）樂隊 “黑色安息日”（BlackSabbath）樂隊 “槍炮與玫瑰”（GunsN'Roses）樂隊 “范·海倫”（VanHalen）樂隊 “邦·喬維”（BonJovi）樂隊 “戴夫·萊帕德”（DefLeppard）樂隊 “AC/DC”樂隊“金屬”（Metallica）樂隊

2、華麗搖滾（glitterrock或glamrock）

與重金屬有關的還有硬搖滾的另一個分支“華麗搖滾”。它的特點主要不是在音樂上，而是在演員的化裝、服飾和舞臺上的戲劇行為。這方面的領頭人是戴維·鮑伊（DavidBowie）。他經常被人比作“變色龍”

九、朋克運動

1、朋克（Punk）運動的興起和影響主要在英國，它與西方，特別是英國社會日益蓑落有著直接的聯系

2、新浪潮（NewWave）

3、垃圾樂（Grunge，又譯“格倫吉”）20世紀90年代初興起于美國的西雅圖，也稱“西雅圖之聲”（Seattle Sound）“涅盤”（Nirvana）樂隊

十、另類搖滾

在這里，我們所要介紹的另類搖滾（AlternativeRock）主要是指從1983至1984年，新浪潮音樂開始逐漸衰退后出現的各種后朋克搖滾，這種潮流一直持續到1995年，直到另類搖滾成為搖滾樂的主流。

1、美國另類搖滾

2、英國另類搖滾

3、其他另類搖滾

90年代以后，女性搖滾歌手開始引起人們的關注。其中像辛妮·歐康娜、比約克、“酸草莓”樂隊等一些非英美國家的歌手及樂隊也在歐美樂壇取得了極大的成功

索爾音樂（Soul，又譯“靈魂樂”）音樂 福音歌

19世紀末，伴隨著五旬節派教會（基督教派別之一，主要由社會低層人士組成）的興起，福音歌（Gospel）也隨之誕生了。它與拉格泰姆、爵士樂差不多同時出現，不同的是它來自黑人教堂禮拜儀式，是禮拜儀式的組成部分，但也通過音樂會、廣播和唱片等途徑傳播。

三、索爾歌手

1948年起，在大西洋唱片公司（Atlantic）的推動下，逐漸出現了很多索爾歌曲和歌手，到60年代末，索爾已成為流行音樂中的一個重要品種

阿撒·富蘭克林（ArethaFranklin）詹姆斯·布朗（JamesBrown）

四、摩城音樂

五、其他索爾音樂

70年代，索爾音樂繼續得到發展，它像70年代整個流行音樂一樣，也呈現出了復雜多樣的局面。除了前面已提到的歌手、團體以及后面將會提到的邁爾克·杰克遜之外，還?斯萊和斯通一家“的”迷幻索爾“；”大地、風和火“繼續摩城風格但變得更復雜些的索爾音樂以及英國逐漸興起的”藍眼睛索爾“（Blue-Eyedsoul）。

世界音樂（Worldmusic）有時又稱民族流行音樂（Ethnopop）。廣義的世界音樂可以泛指世界上所有的民族音樂。但是在這里我們所要介紹的世界音樂主要是指第二次世界大戰結束以來，以美國流行音樂為主體的，同時融合了來自世界各國的民族音樂元素的一種新音樂形式。

二戰結束以來，美國流行音樂占據了整個世界。布魯斯、爵士樂、搖滾樂、索爾音樂和其他更多的形式充斥全球的每個角落，對各國流行樂壇帶來巨大的沖擊。其實，所有的這?quot;美國”形式，實際上都是非洲血統的基因轉移，是販奴時代流傳到北美的節拍。當這些節奏稍略加工以后以新的形式回到他們的故鄉時，又影響了曾經孕育他們的文化并誕生了令人興奮的混血品種--世界音樂。80年代世界音樂對西方流行音樂的發展帶來了極大的影響。有趣的是這種影響卻是一種循環關系：非洲的黑人文化作為流行音樂的源泉使其迅速發展這是有目共睹的，然而當這種美國形式的流行音樂回到非洲時又促使了世界音樂的誕生。80年代，當世界音樂的影響逐漸擴大，世界各地（特別是亞非地區）的音樂家便通過各種先進手段充分體現了更加前衛的當代意識，從而又返回來促進了流行音樂的發展。因此，我們可以明顯地看到世界音樂并不是孤立存在的，它是一種流行音樂、民族音樂甚至傳統音樂相結晶的混合體。

一、雷蓋音樂

1、概述（Reggae，港臺地區又譯“雷鬼音樂”），60年代中期起源于牙買加，速度中等，強調反拍的重音是它的明顯特征。

2、鮑勃·馬利（BobMarley，1945-1981）

3、其他雷蓋樂隊 70年代后期，當雷蓋音樂在歐美找到了廣闊的市場后，眾多音樂家開始紛紛效仿。其中以英國的“UB40”樂隊和“警?quot;樂隊最為知名。

二、拉丁音樂

本節所謂的拉丁音樂（Latinmusic）指的是從美國與墨西哥交界的格蘭德河到最南端的合恩角之間的拉丁美洲地區的流行音樂。拉丁美洲是一個多民族的組合，因此拉丁音樂是以多種音樂的融合而形成的一種多元化的混合型音樂。無論是歐洲的白人音樂、非洲的黑人音樂還是美洲的印第安音樂，甚至是東方的亞洲音樂，都對拉丁音樂作出過不同的貢獻。它們經過長期的沉淀，在以歐洲文化為主體的基礎上，同時又大量的吸取了印第安文化和非洲黑人文化的各種因素，逐漸形成了一種多姿多彩的、充滿活力的、充滿動感的拉丁文化。

1、拉丁音樂的來源及發展（1）印第安文化（2）歐洲（伊比利亞）文化（3）非洲黑人文化

2、拉丁節奏 從拉丁音樂的來源中我們可以明顯看到，拉丁音樂是一種以節奏為中心的流行音樂。它的節奏所具有的不僅僅是簡單的強弱規律，而是作為一種音樂的靈魂使其上升到主導地位。因此，在了解拉丁音樂的過程中，首先需要了解的就是它的節奏。下面著重介紹幾種具有代表性的拉丁節奏及風格。

（1）桑巴（Samba）（2）倫巴（Rumba；Ruhmba）（3）曼波（Mambo）（4）薩爾薩（Salsa）（5）恰恰（ChaCha）（6）探戈（Tango）

以上介紹的六種風格，加上在爵士樂中介紹過的波薩諾瓦，作為拉丁音樂的代表，在全球范圍內引起了一股拉丁狂潮，但是除了這七種大眾性的類別之外，還有以下幾種風格也都是極具個性的拉丁音樂，如波萊羅（Bolero）、瓜拉喳（Guaracha）、哈巴涅拉、崧（Son）、瓜希拉（Guajira）、坦桑（Danzon）等。這幾種風格都來自于古巴，再加上前面的曼波、倫巴，因此古巴具有”拉丁節奏的寶庫“之稱。下面提供幾種拉丁風格的樂隊模式以供參考（例44）。

3、桑塔納（Santana）在60、70年代，有一位音樂家對拉丁音樂的傳播及發展作出過巨大的貢獻，他就是卡羅斯·桑塔納（CarlosSantana）。

三、新時代音樂

1、概述

80年代，當流行音樂呈現出復雜、多樣的局面時：爵士樂各種流派重返舞臺；搖滾樂各種風格豐富多采；索爾音樂更是沖破了各條防線不斷擴散。這時出現了一種安靜、溫和的情緒音樂--新時代（NewAge，又譯”新世紀“）音樂。

2、”英格瑪“（Enigma）”英格瑪“（又譯”謎“），一種通過西方流行音樂節奏表現出來的美國式圣歌。在這里，你可以感受到遙遠而神秘的非洲部落，和神圣而莊嚴的宗教回聲。很多人只是聽到了神秘的聲音，卻極少了解”英格瑪“背后的故事。那么，它到底是一種什么形式呢？

3、其他新時代音樂

恩雅（Enya）喜多郎（Kitaro）雅尼（Yani）其它流行音樂

一、舞曲浪潮

迪斯科舞曲（disco）耗斯舞曲（House）流行舞曲（DancePop）

二、說唱樂和嬉蹦樂

1、說唱樂（Rap）（有時又譯”雷普“或”萊普“），原意為黑人俚語中相當于說話（talking）或交談（chatting）的意思。作為一種流行音樂形式，它起源于70年代末紐約的貧困黑人住宅區，主要特點是以機械的節奏聲為背景，快速地念誦一連串押韻的詞句

2、嬉蹦樂（Hip－Hop）20世紀70年代末產生于美國紐約的一種街頭文化，它涵蓋了說唱樂、DJ的”刮擦（“Scratching）、”霹靂舞“（BreakDance）等各種活躍于街頭的文化形式。

三、流行音樂明星

這一節我們要介紹的這些歌手及樂隊都是當今流行樂壇亨有盛名的國際大腕，每位歌手放在哪一章節都不盡合適。如埃里克·克萊普頓的布魯斯血統，又在流行音樂中取得了巨大的成績；埃爾頓·約翰的多元風格，”U2“的”新浪潮“、電子味以及各種元素的融合；邁克爾·杰克遜、瑪麗亞·凱麗、惠特尼·休斯頓的索爾根基在流行音樂中的展現，等等。所有的一切說明的只是一個問題，流行音樂始終在不斷地發展并且將源源不斷。

埃里克·克萊普頓（EricClapton）埃爾頓·約翰（EltonJohn）邁克爾·杰克遜（MichaelJackson）邁克爾·波頓（MichaelBolton）

”U2"樂隊 芭芭拉·史翠珊（BabraStreisand）惠特尼·休斯頓（WhitneyHouston）麥當娜（Madonna）席琳·迪翁（CelineDion）瑪麗亞·凱麗（MariahCarey）

一.早期(1000-1600)二.巴洛克時期(1600-1750)維瓦爾弟(1678-1757)Italy 亨德爾(1685-1759)Germany/England 巴赫(1685-1750)Germany 三.古典時期(1750-1830)巴赫(1714-1788)Germany 海頓(1732-1809)Austria 莫扎特(1756-1791)Austria 貝多芬(1770-1827)Austria 羅西尼(1792-1868)Italy 舒伯特(1797-1828)Austria 四.早/中期浪漫派(1830-1850)格林卡(1804-1857)Russia 柏遼茲(1803-1869)France 門德爾松(1809-1847)Germany 肖邦(1810-1849)Polish 舒曼(1810-1856)Germany 李斯特(1811-1886)Hungary 奧芬巴赫(1819-1880)Germany/France 五.后期浪漫派(1850-1930)威爾弟(1813-1901)Italy 斯美塔那(1824-1884)CzechRepublic 小約翰.施特勞斯(1825-1899)Austria 勃拉姆斯(1833-1897)Germany 鮑羅丁(1833-1887)Russia 穆索爾斯基(1839-1881)Russia 里姆斯基-柯薩可夫(1844-1908)Russia 柴可夫斯基(1840-1893)Russia 格里格(1843-1907)Norway 埃爾加(1857-1934)England 普契尼(1858-1924)Italy 馬勒(1860-1911)Germany 德彪西(1862-1918)France 理查施特勞斯(1864-1949)Germany 西貝柳斯(1865-1957)Finland 拉赫馬尼諾夫(1873-1943)Russia 拉威爾(1875-1937)France 斯特拉文斯基(1882-1971)Russia/France 普羅柯菲耶夫(1891-1953)Russia 格什溫(1897-1937)USA 柯普蘭(1900-1990)USA 肖斯塔柯維奇(1906-1975)Russia 斯托克豪森(1928)Germany

第四篇：自我介紹表現形式

鑒于需要進行自我介紹的時機多有不同，因而進行自我介紹時的表達方法便有所不同。自我介紹的內容是指自我介紹時所表述的主體部分，即在自我介紹時表述的具體形式。確定自我介紹的具體內容，應兼顧實際需要、所處場景，并應具有鮮明的針對性，切不可“千人一面”，一概而論。依照自我介紹時表述的內容的不同，自我介紹可以分為下述五種具體形式：

(1)應酬式

應酬式的自我介紹，適用于某些公共場合和一般性的社交場合，如旅行途中、宴會廳里、舞場之上、通電話時。它的對象，主要是進行一般接觸的交往對象。對介紹者而言，對方屬于泛泛之交，或者早已熟悉，進行自我介紹只不過是為了確認身份而已，故此種自我介紹內容要少而精。

應酬式的自我介紹內容最為簡潔，往往只包括姓名一項即可。例如：

“您好!我的名字叫張路”。

“我是雍紋巖”。

(2)工作式

工作式的自我介紹，主要適用于工作之中。它是以工作為自我介紹的中心;因工作而交際，因工作而交友。有時，它也叫公務式的自我介紹。

工作式的自我介紹的內容，應當包括本人姓名、供職的單位及其部門、擔負的職務或從事的具體工作等三項。他們叫作工作式自我介紹內容的三要素，通常缺一不可。其中，第一項姓名，應當一口報出，不可有姓無名，或有名無姓。第二項供職的單位及其部門，有可能最好全部報出，具體工作部門有時也可以暫不報出。第三項擔負的職務或從事的具體工作，有職務最好報出職務，職務較低或者無職務，則可報出所從事的具體工作。例如：

“你好!我叫張奕希，是大連市政府外辦的交際處處長”。

“我名叫付冬梅，在人民大學國際政治系教外交學”。

(3)交流式

交流式的自我介紹，主要適用于在社交活動中，它是一種刻意尋求與交往對象進一步交流與溝通，希望對方認識自己、了解自己、與自己建立聯系的自我介紹。有時，它也叫社交式自我介紹或溝通式自我介紹。

交流式自我介紹的內容，大體應當包括介紹者的姓名、工作、籍貫、學歷、興趣以及與交往對象的某些熟人的關系等等。但它們非定要面面俱到，而應依照具體情況而定。例如：

“我叫邢冬松，在北京吉普有限公司工作。我是清華大學汽車工程系90級的，我想咱們是校友，對嗎?”

“我的名字叫沙靜，在天馬公司當財務總監，我和您先生是高中同學”。

“我叫甄鸝鳴，天津人。我剛才聽見你在唱蔣大為的歌，他是我們天津人，我特喜歡他唱的歌，你也喜歡嗎?”

(4)禮儀式

禮儀式的自我介紹，適用于講座、報告、演出、慶典、儀式等一些正規而隆重的場合。它是一種意在表示對交往對象友好、敬意的自我介紹。

禮儀式的自我介紹的內容，亦包含姓名、單位、職務等項，但是還應多加入一些適宜的謙辭、敬語，以示自己禮待交往對象。例如：

“各位來賓，大家好!我叫范燕飛，是云海公司的副總經理。現在，由我代表本公司熱烈歡迎大家光臨我們的開業儀式，謝謝大家的支持。”

(5)問答式

問答式的自我介紹，一般適用于應試、應聘和公務交往。在普通性交際應酬場合，它也時有所見。

問答式的自我介紹的內容，講究問什么答什么，有問必答。例如：

1.甲問：“這位小姐，你好，不知道你應該怎么稱呼?”乙答：“先生你好!我是王雪時。”

2.主考官問：“請介紹一下你的基本情況”。應聘者答：“各位好!我是張軍，現年28歲，陜西本安人，漢族，共產黨員，已婚，1995年畢業于西安交通大學船舶工程系，獲工學學士學位。現任北京首鋼船務公司助理工程師，已工作3年。其間，曾去阿根廷工作1年。本人除精通專業外，還掌握英語、日語，懂電腦，會駕駛汽車和船只。曾在國內正式刊物上發表過6篇論文，并擁有一項技術專利。”

第五篇：四風表現形式

突出反對形式主義、官僚主義、享樂主義和奢靡之風

反對形式主義，要著重解決文山會海、貪圖虛名、弄虛作假、工作不實，接受會員卡、商業預付卡的問題；

反對官僚主義，要著重解決對廣大官兵的根本態度，“三公”經費支出，跑官要官，吃拿卡要，“政績工程”問題；

反對享樂主義，要著重克服貪圖享受、及時行樂思想和精神懈怠、不思進取、能力不足、脫離群眾、消極腐敗的現象

反對奢靡之風，要著重糾治鋪張浪費、揮霍無度、驕奢淫逸，濫建樓堂館的不良風氣

形式主義的表現

1、學風不正，學用脫節。

2、文山會海，空話套話。

3、弄虛作假，欺上瞞下。

4、蜻蜓點水，走馬觀花。

5、不切實際，不求實效。

6、落實不力，工作疲沓。

官僚主義的表現

1、高高在上，脫離群眾。

2、跑官要官，任人唯親。

3、急功近利，好大喜功。

4、不負責任，不敢擔當。

5、吃拿卡要，與民爭利。

6、表里不一，紀律松懈。

享樂主義的表現

1、思想空虛，精神頹廢。

2、庸懶松散，不思進取。

3、迷戀特權，弄權貪腐。

4、計較待遇，追名逐利。

5、玩心太重，生活腐化。

奢靡之風的表現

1、講究排場，鋪張浪費。

2、大興土木，違規建設。

3、節慶泛濫，賽事成災。

4、違規配車，多頭占房。

5、巧立名目，揮霍公款。