第一篇：明清文學(xué)試題

中國古代文學(xué)史（元明清文學(xué)）試題

（一）一、單項(xiàng)選擇題

1.下列元雜劇作品，取材于唐傳奇的是()

A.《趙氏孤兒》 B.《張生煮海》 C.《墻頭馬上》 D.《柳毅傳書》 2.《陳州糶米》是()

A.歷史劇 B.愛情劇 C.公案劇 D.家庭倫理劇 3.元代“四大傳奇”的共同創(chuàng)作傾向是()

A.針砭時事，揭露現(xiàn)實(shí)的黑暗 B.頌揚(yáng)男女之情的浪漫美好

C.展示人生的變幻無常 D.宣揚(yáng)道德教化 4.關(guān)漢卿的性格和為人特點(diǎn)是()

A.理想高遠(yuǎn)，希冀隱逸 B.風(fēng)流倜儻，桀驁不馴

C.勇猛剛強(qiáng)，殺富濟(jì)貧 D.修身養(yǎng)性，潔身自好

5.現(xiàn)存的寺公大師創(chuàng)作的《醉義歌》在遼詩中是()

A.最長的詩 B.最短的詩 C.最早的詩 D.最晚的詩

6.《張協(xié)狀元》對后來傳奇作品的開創(chuàng)性貢獻(xiàn)是()

A.創(chuàng)造戲劇中詩的意境

B.創(chuàng)制以生、旦為主而各領(lǐng)一條線索的劇情結(jié)構(gòu)

C.追求詞藻華美

D.采用民歌的樸素風(fēng)格，并含有滑稽表演的片斷 7.明初高啟的詩歌風(fēng)格是()

A.清新 B.沉郁 C.典雅 D.豪放

8.明代“前七子”的文學(xué)主張是()

A.文道合一 B.獨(dú)抒性靈，不拘格套

C.文必秦漢，詩必盛唐 D.引古人之精神，以接后人之心目 9.宋濂散文成就最高的是()

A.寫景散文 B.傳紀(jì)文 C.序文 D.寓言 10.關(guān)于《西游記》的主旨，魯迅提出的說法是()

A.玩世主義說 B.游戲說 C.誅奸尚賢說 D.滑稽說 11.明代長篇小說《木壽杌閑評》是()

A.歷史演義 B.英雄傳奇 C.神魔小說 D.世情小說 12.吳江派戲劇理論的核心是()

A.注重合律儂腔 B.推崇語言本色

C.強(qiáng)調(diào)場上之曲 D.注重文采才情 13.沈德潛的詩歌創(chuàng)作主張是()

A.師法漢魏 B.師法唐詩 C.師法宋詩 D.兼學(xué)唐宋 14.陳維崧的詞風(fēng)是()

A.師法柳永，以賦為詞 B.師法周邦彥，典雅精工

C.師法姜夔、張炎，清空婉約 D.師法蘇軾、辛棄疾，豪放蒼涼 15.下列文學(xué)主張中，與晚明公安派思想相近的是()

A.性靈說 B.神韻說 C.格調(diào)說 D.肌理說 16.《蕩寇志》的題材類型是()

A.歷史演義小說 B.公案小說

C.諷刺小說 D.英雄傳奇小說 17.目前《紅樓夢》的通行版本是()

A.脂評甲戌本 B.脂評庚辰本

C.程甲本 D.程乙本

18.下列作品中，與《長生殿》題材相同的是()

A.《梧桐雨》 B.《臨川夢》 C.《比目魚》 D.《奈何天》 19.梁啟超提出詩界革命三項(xiàng)衡量標(biāo)準(zhǔn)是()

A.新意境、新語句、新風(fēng)格 B.古意境、新語句、新風(fēng)格

C.新意境、新語句、古風(fēng)格 D.新意境、古語句、新風(fēng)格 20.辛亥革命期間，“有學(xué)問的革命家”章太炎《獄中贈鄒容》中的名句是()

A.力填平等路，血灌自由苗 B.引刀成一快，不負(fù)少年頭

C.臨命須摻手，乾坤兩只頭 D.世人皆欲殺，法國一盧騷

二、多項(xiàng)選擇題

1.蘇軾在文學(xué)創(chuàng)作上的顯著特點(diǎn)有()A.以文為詩

B.以文字為詩 C.以才學(xué)為詩 D.以議論為詩 E.以詩為詞

2.從三十首論詩絕句可以看出元好問的詩美追求是()A.翻新出奇

B.慷慨激昂 C.天然渾成 D.質(zhì)樸渾厚 E.陰抑窮愁

3.關(guān)于《三國演義》主題的幾種重要說法有()A.擁劉反曹反映人民愿望說 B.謳歌賢才說

C.為英雄豪杰立傳說

D.反映三國興亡說 E.宣揚(yáng)正統(tǒng)說

4.下列總集中，屬于清代民歌總集的有()A.《白雪遺音》

B.《霓裳續(xù)譜》

C.《時尚南北雅調(diào)萬花小曲》

D.《古謠諺》

E.《掛枝兒》 5.清代曾國藩是()A.咸同之際宋詩運(yùn)動的倡導(dǎo)者

B.桐城派古文的中興締造者

C.湘鄉(xiāng)派的領(lǐng)袖

D.同光體的中堅(jiān)

E.湖湘詩派的核心

三、簡答題

1．辛棄疾《永遇樂》（千古江山）中“元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧”指什么事？作者借此表達(dá)何種含義？ 2．姚鼐《登泰山記》景物描寫的特點(diǎn)是什么？

3、梅堯臣詩歌有何特點(diǎn)？

4、辛棄疾的詞有何特點(diǎn)？

四、論述（每小題 15分，共45分）： 1、試析《紅樓夢》中鳳姐性格的豐富性。2、試分析竇娥的悲劇形象價值。

3、李清照的詞分幾個時期？不同時期的特點(diǎn)是什么？ 答案：

一：1.D 2.C 3.D 4.B 5.A 6.B 7.D 8.C 9.B 10.B 11.A 12.C 13.B 14.D 15.A 16D 17.D 18.A 19.C 20.C 二： 1.ABCDE 2.BCD 3.ABDE 4.ABC 5.ABC 三：1．南朝宋文帝草率從事，北伐失敗；警告韓侘胄吸取歷史教訓(xùn)，不要倉促北伐。

2．抓住季節(jié)特點(diǎn)，冰雪滿山；抓住泰山特點(diǎn)，日出，石，松。

3、答案略

4、答案略

四：1、王熙鳳是全書刻畫最成功的形象之一。她善于機(jī)變和權(quán)術(shù)，對賈母、王夫人等賈府上層家長，極盡奉承討好之能事，對下則作威作福、盤剝克扣，無所不為。一方面，她有超群出眾的能力，精明強(qiáng)干，辛勤操勞，另一方面，她貪婪嫉妒，心狠手毒，是中國小說中極為獨(dú)特的一個婦女形象，集聰明、能干、潑辣、美艷、狠毒于一身，具有極高的審美價值。

中國古代文學(xué)史（元明清文學(xué)）試題

（四）一、填空題（每小題2分，共20分）： 1．《三國志通俗演義》的作者用西晉

的《三國志》以及南北朝時

的注作為歷史材料，最終寫成這部巨作。2．《牡丹亭》“驚夢”一出中，[步步驕]一曲為“裊晴絲吹來閑庭院，搖漾春如線。停半晌，整花鈿。

，迤逗的彩云偏。3．元至治年間的 是民間傳說中三國故事的寫定本，宋末元初的 是現(xiàn)傳講說水滸故事的最早話本。

4．繼《西游記》之后，明末還出現(xiàn)了許仲琳的、董說的 等神魔小說。5．徐渭的雜劇集

代表了明代雜劇最高成就，它由漁陽弄、、女狀元、翠鄉(xiāng)夢四個短劇組成。

6． 魯迅先生對《儒林外史》的結(jié)構(gòu)的概括是“雖云長篇，”，諷刺藝術(shù)的概括是“無一貶詞，”。

7．明代傳奇發(fā)展史的“湯沈之爭”，沈是指

。《桃花扇》的作者在“小引”中稱自己的作品“不獨(dú)令觀者感慨涕零，亦可懲創(chuàng)人心。”

8．對《長生殿》的創(chuàng)作影響較大的前代作品有白居易的《長恨歌》、陳鴻的、和白樸的 等。

9．清代詩歌創(chuàng)作中，“肌理說”的代表人物是

，“格調(diào)說”的代表人物是

。10．八股文的別名還有

和

等。

二、選擇題：（每小題1分，共10分）1．《三國演義》“赤壁之戰(zhàn)”的情節(jié)中，東吳實(shí)施“苦肉計(jì)”的是（）。

Ａ、孫權(quán)、魯肅

Ｂ、周瑜、黃蓋

Ｃ、周瑜、陸遜 Ｄ、周瑜、魯肅 2．金圣嘆刪改的《水滸傳》是（）。

Ａ、七十回 Ｂ、七十一回

Ｃ、八十回 Ｄ、一百回 3．《水滸傳》中扈三娘的配偶是（）。

Ａ、史進(jìn) Ｂ、張青

Ｃ、王英

Ｄ、燕青

4．下列作品中不屬于湯顯祖“臨川四夢”的是（）。Ａ、《紫簫記》 Ｂ、《南柯記》

Ｃ、《紫釵記》 Ｄ、《邯鄲記》 5．明代第一部以昆腔演唱的傳奇作品是（）。Ａ、《鳴鳳記》 Ｂ、《寶劍記》 Ｃ、《浣沙記》Ｄ、《牡丹亭》 6．下面哪一組是《聊齋志異》中的人物形象（）。

Ａ、嬰寧、匡超人、張鴻漸

Ｂ、商三官、瑞云、江城

Ｃ、聶小倩、青鳳、牛浦郎

Ｄ、嬌娜、紫鵑、紅玉 7．《桃花扇》中，（）一出描寫了主人公李香君痛斥閹黨的情景。Ａ、卻奩 Ｂ、選優(yōu)

Ｃ、罵筵

Ｄ、閑話

8．對《紅樓夢》的創(chuàng)作影響較大的是下列哪部作品（）。Ａ、《金瓶梅》

Ｂ、《水滸傳》 Ｃ、《儒林外史》 Ｄ、“三言” 9．《聊齋志異》中能嗅出文章好壞的瞎和尚出自（）。Ａ、《賈奉雉》 Ｂ、《于去惡》

Ｃ、《司文郎》

Ｄ、《葉生》 10．下列哪部作品有“借離合之情，寫興亡之感”之稱（）。Ａ、《通天臺》 Ｂ、《清忠譜》 Ｃ、《桃花扇》

Ｄ、《長生殿》

三、名詞解釋：（每小題5分，共２０分）1．章回小說 2．前后七子 3．《醒世姻緣傳》 4．錢謙益

四、簡答題：（30分）

1．簡要評述公安派的理論主張。2．“年來腸斷秣陵舟，夢繞秦淮水上樓。十日雨絲風(fēng)片里，濃春煙景似殘秋”，這是清代詩人王士禎的一首詩，試作分析。

3．試以《儒林外史》中的馬二先生為例，說明其寫人物的方法。

五、論述題：（２０分）

1.以《三國志通俗演義》為例，談?wù)勀銓μ幚須v史題材小說中虛與實(shí)關(guān)系的理解。

答案

一、填空題：

1．陳壽、裴松之 2．沒揣菱花、偷人半面 3．《三國志平話》、《大宋宣和遺事》4．《封神演義》、《西游補(bǔ)》 5．《四聲猿》、《雌木蘭》6．形同短制、情偽畢露 7．沈璟、為末世之一救 8．《長恨歌傳》、《梧桐雨》9．翁方綱、沈德潛 10．時文、制藝（制義、時藝、八比文等）

二、選擇題：

1．B 2．A 3．C 4．A 5．C 6．B 7．C 8．A 9．C 10．C

三、名詞解釋：

1．章回小說：章回小說是我國古典長篇小說的唯一形式。所謂章回，是指在小說中標(biāo)明回目，分章敘事。章回小說是在宋元講史平話的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。

2．前后七子：前后七子是明代的兩個文學(xué)集團(tuán)，前七子以李夢陽、何景明為首，后七子以李攀龍、王世貞為首，他們掀起了文學(xué)復(fù)古運(yùn)動。

3．醒世姻緣傳：是清代的一部長篇世情小說，署名“西周生”，全書一百回，按照佛教的因果報應(yīng)觀念，先后寫了兩世的兩種惡姻緣。作品對世態(tài)人情的描寫相當(dāng)真實(shí)而鮮活。4．錢謙益：明末清初詩文作家。有《初學(xué)集》、《有學(xué)集》等。主張轉(zhuǎn)益多師，屏棄復(fù)古，推陳出新，確立有清一代詩風(fēng)。所作詩歌敘事抒情，各體兼擅，有較高成就。

四、簡答題： 1．公安派提出了“獨(dú)抒性靈，不拘格套”的詩歌創(chuàng)作主張，在創(chuàng)作上注重有感而發(fā)、直寫胸臆，追求一種清新灑脫、輕逸自如、意趣橫生的創(chuàng)作效果，但也有淺率化的弊端。2．這首詩寫詩人對南京的向往，把一派“濃春”比擬作“殘秋”，表達(dá)了一種內(nèi)心之愁。詩作風(fēng)格清新溫婉，自然入妙，富有韻致，體現(xiàn)了“神韻”詩的特點(diǎn)。3．《儒林外史》擺脫了傳統(tǒng)小說的傳奇化，淡化故事情節(jié)，也不靠激烈的矛盾沖突來刻畫人物，而是尊重客觀再現(xiàn)，用尋常細(xì)事，通過精細(xì)的白描來塑造人物。如馬二先生游西湖，沒有驚奇的情節(jié)，沒有矛盾沖突，只是按照馬二先生游西湖的路線，將所見所聞如實(shí)寫去，將人物的迂腐的性格寫活了。

五、論述題： 1．《三國志通俗演義》是在陳壽《三國志》等歷史記載的基礎(chǔ)上，按照一定的美學(xué)理想所創(chuàng)作的一部歷史演義小說，有虛有實(shí)。清代章學(xué)誠認(rèn)為它是“七分事實(shí)，三分虛構(gòu)”，尤其是，《三國志通俗演義》對小說與歷史“質(zhì)”的差異上有著清醒的認(rèn)識和恰當(dāng)?shù)奶幚怼Ｋ诎凑找欢ǖ恼蔚赖掠^念重塑歷史的同時，也根據(jù)一定的美學(xué)理想來進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)造但它在虛實(shí)方面的成功結(jié)合，成為歷史小說創(chuàng)作虛實(shí)結(jié)合的成功范例。

中國古代文學(xué)史（元明清文學(xué)）試題(三)

一、填空題：（每空1分，共8分）：、元雜劇的劇本主要由________ 和賓白組成。劇本還有表示演員動作、表情及舞臺效果的文字，叫做_______。

2、明代長篇小說中，歷史演義類、英雄傳奇類、神魔類、世情類的代表作品分別是 ___、_____、______、_________。、清代劇作家“南洪北孔”的傳奇代表作分別是 ____________、___________。

二、指出下列語句所自篇目或作者（每小題 2分，共12分）： 1、為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。2、糠和米，本是兩倚依，誰人簸揚(yáng)你作兩處飛？ 3、一面旗狗生雙翅，一面旗蛇纏葫蘆。、平康巷，他能將名節(jié)講；偏是咱學(xué)校朝堂，混賢奸不問青黃。5、田夫拋秧田婦接，小兒拔秧大兒插。、我也會圍棋，會蹴鞠，會打圍，會插科；會歌舞，會吹彈，會咽作，會吟詩，會雙陸。

三、填補(bǔ)下列詩詞的上句或下句（每小題 2分，共14分）： 1、_____________，百年多病獨(dú)登臺。2、楊柳青青江水平，______________。3、今宵酒醒何處？楊柳岸，_____________。4、莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，__________________。5、_________________，賞心樂事誰家院！6、____________________，總是離人淚。7、__________________，宮闕萬間都作了土。

四、翻譯（每小題 10分，共20分）：、先生口不絶吟于六藝之文，手不停披于百家之編；記事者必提其要，纂言者必鉤其玄；貪多務(wù)得，細(xì)大不捐；焚膏油以繼晷，恒兀兀以窮年。先生之業(yè)，可謂勤矣。觝排異端，攘斥佛老；補(bǔ)苴罅漏，張皇幽眇；尋墜緒之茫茫，獨(dú)旁搜而遠(yuǎn)紹；障百川而東之，回狂瀾于旣倒。先生之于儒，可謂有勞矣。

2、楚莊王伐鄭，鄭伯肉袒牽羊以逆，莊王曰：“其君能下人，必能信用其民矣。”遂舍之。勾踐之困于會稽，而歸臣妾于吳者，三年而不倦。且夫有報人之志，而不能下人者，是匹夫之剛也。夫老人者，以為子房才有余，而憂其度量之不足，故深折其少年剛銳之氣，使之忍小忿而就大謀。

五、賞析（15分）：

默寫并賞析李商隱的《無題》（相見時難別亦難）。

六、論述（每題15分，共 30分）： 1、試析《西廂記》中鶯鶯的“作假”。、以《青鳳》為例，試析《聊齋志異》中花妖狐魅形象的人格化。答案：

一：1、曲詞；科范。

2、《三國演義》；《水滸傳》；《西游記》；《金瓶梅》。3、《長生殿》；《桃花扇》。二：1、關(guān)漢卿（《竇娥冤》）2、高明（《琵琶記》）3、睢景臣（《般涉調(diào)·哨遍·高祖還鄉(xiāng)》）4、孔尚任（《桃花扇》）5、楊萬里（《插秧歌》）6、關(guān)漢卿（《南呂一枝花·不伏老》 三：1、萬里悲秋常作客 2、聞郎江上唱歌聲 3、曉風(fēng)殘?jiān)?4、人比黃花瘦 5、良辰美景奈何天 6、曉來誰染霜醉 7、經(jīng)行秦漢傷心處

四、翻譯：（略）

五、賞析：（略）

六、論述： 1、崔鶯鶯是封建禮教的叛逆者。作者揭示了她青春的覺醒，對愛情的追求，以及走上叛逆道路的過程。特別是細(xì)致地描寫了她作為性格深沉謹(jǐn)慎的貴族少女，在封建禮教精神重壓下的矛盾心理。她的種種“作假”行為，就是這種矛盾復(fù)雜心理的生動體現(xiàn)。、《聊齋志異》作品主人公多是花妖鬼狐，作者以豐富的幻想幽冥幻域世界的非現(xiàn)實(shí)事物，組織到社會現(xiàn)實(shí)生活中來，極力把花妖狐魅人格化，把幽冥世界社會化。又以花妖狐魅和幽冥世界的超現(xiàn)實(shí)性來表現(xiàn)理想中的境界。《青鳳》中青鳳在戀愛過程中的羞澀、猶豫、癡情及禮教觀念等，生動地體現(xiàn)了小說的這些特點(diǎn)。

中國古代文學(xué)史（元明清文學(xué)）試題

（五）一、填空題（將答案填入“答卷”紙上相應(yīng)題號的空格中。每空2分，共 10分）

1．元好問是________代杰出詩人。

2．元雜劇《西廂記》故事源于唐代傳奇小說《________》。

3．睢景臣《高祖還鄉(xiāng)》：“一面旗紅曲連打著個畢月烏。”這是指儀仗旗隊(duì)中的_____旗。4．杜麗娘是《________》中的女主角。

5．《哀鹽船文》的作者是________。

二、單項(xiàng)選擇題

1．“四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起”出自 A．《西廂記諸宮調(diào)》

B．《竇娥冤》 C．《西廂記》

D．《高祖還鄉(xiāng)》 2．宋濂《送東陽馬生序》的體裁

A．書序

B．詩序 C．文序

D．贈序 3．明代歸有光所屬文學(xué)流派是

A．前七子

B．后七子 C．唐宋派

D．公安派 4．柳遇春這個人物出自小說 A．《柳毅傳》

B．《錯斬崔寧》 C．《杜十娘怒沉百寶箱》

D．《中山狼傳》 5．蒲松齡《席方平》：“越道避之，因犯鹵簿。”“鹵簿”是指 A．史書

B．帳冊 C．法律條文

D．儀仗

6．下列作品中，作者自注稱“青詞”的是

A．夏完淳《別云間》

B．張維屏《三元里》 C．龔自珍《已亥雜詩》（九州生氣恃風(fēng)雷）

D．戚繼光《登舍身臺》

三、多項(xiàng)選擇題

1．下列史傳文中的人物，屬于戰(zhàn)國時代的有

A．燭之武

B．子玉

C．孟嘗君

D．觸龍

E．馮諼 2．下列作家中，名列“建安七子’的是

A．孔融

B．曹植

C．陳琳

D．王粲

E．曹丕 3．下列作品中以李隆基、楊玉環(huán)事為題材的有 A．《長恨歌》

B．《將進(jìn)酒》 C．《馬嵬》

D．《過華清宮》 E．《輕肥》 4．下列詞作中，屬于豪放詞的是 A.《念奴嬌》（大江東去）

B．《卜算子》（缺月掛疏桐）C.《水龍吟》（似花還似非花）

D.《摸魚兒》（更能消幾番風(fēng)雨）E.《破陣子》（醉里挑燈看劍）5．文學(xué)史上通常所說的元曲包括

A.南戲

B.詞

C．雜劇

D．散文

E．傳奇

四、簡答題（將答案寫在“答卷”紙上相應(yīng)題號的空白處。每小題5分，共15分）

1．《哀郢》：“憎慍惀之修美兮，好夫人之慷慨。眾(足妾)蹀而日進(jìn)兮，美超遠(yuǎn)而逾邁。”這反映了楚國政治生活中怎樣的情狀？ 2．說說《木蘭辭》中木蘭形象的特點(diǎn)。

3．柳宗元《捕蛇者說》中為什么要用孔子“苛政猛于虎”之語來點(diǎn)明題旨？

五、論述題（將答案寫在“答卷”紙上相應(yīng)題號的空白處。每小題10分，共30分）1．舉例說明《過秦論》中運(yùn)用的對比手法及其作用。

2．王安石《明妃曲》之一（明妃初出漢宮時）哪些方面于傳統(tǒng)見解中翻出新意？ 3．從席方平與冥王的斗爭中分析席方平的反抗性格。

六、閱讀理解（將答案寫在“答卷”紙上相應(yīng)題號的空白處。每題6分，共18分）

文長既已不得志于有司，遂乃放浪麯糵。恣情山水，走齊、魯、燕、趙之地，窮覽朔漠。其所見山崩海立，沙起云行，鳳鳴樹偃，幽谷大都，人物魚鳥，一切可驚可愕之狀，—一皆達(dá)之于詩。其胸中又有勃然不可磨滅之氣，英雄失路。托足無門之悲，故其為詩，如嗔，如笑，如水鳴峽，如種出土，如寡婦之夜哭，羈人之寒起。雖其體格時有卑者，然匠心獨(dú)出，有王者氣，非彼巾幗而事人者所敢望也。文有卓識，氣沉而法嚴(yán)，不以模擬損才，不以議論傷格，韓、曾之流亞也。文長既雅不與時調(diào)合，當(dāng)時所謂騷壇主盟者，文長皆叱而奴之，故其名不出于越。悲夫！喜作書，筆意奔放如其詩，蒼勁中姿媚躍出，歐陽公所謂“妖韶女老自有余態(tài)”者也。間以其余，旁溢為花鳥，皆超逸有致。1．文中論述了徐文長哪幾方面的杰出成就？ 2．為什么徐文長“其名不出于越”？ 3．翻譯：

非彼巾幗而事人者所敢望也文長皆叱而奴之

參考答案

一、填空

1．漢 2．左傳 3．齊宣王

4、離騷5.頂真（針）6．西安 7．阮籍8．心遠(yuǎn)地自偏 9．渭城曲（陽關(guān)三疊）10．謝朓 11．聞官軍收河南河北12．黑云壓城城欲摧 13．春

14．為誰流下瀟湘去 15．杜牧 16．金 17．鶯鶯傳（會真記）18．日（太陽）19．牡丹亭 20．汪中

二、單選：1．D 2．A 3．C 4．D5．A 6．C 7.D 8． 1．CDE 2．D 9．C 10．B 11．C 12．C 13．B 14．D 15．C16．D 17．C 18．C 19．D 20．C

三、多選 ACD 3．ACD 4．AE 5．CD

四、簡答

1．君王憎恨賢者，喜歡小人；小人日益得勢，賢者日漸疏遠(yuǎn)。2．孝順勤勞；勇敢善戰(zhàn)；功成不受賞；熱愛和平生活。

3．自我保護(hù)；增加深度，苛政自古皆然；引用圣人之言，增強(qiáng)說服力。

五、論述題

1．強(qiáng)秦與九國之師對比秦統(tǒng)一后的強(qiáng)大與陳涉義軍對比陳涉與九國之師對比突出“仁義不施而攻守之勢異也”結(jié)論的驚心動魄發(fā)人深省

2．矛頭指向漢元帝，責(zé)任不在毛延壽刻畫昭君之美在于風(fēng)度、情態(tài)，不在于面容、體態(tài)表現(xiàn)昭君思念故國之情，不以哀情、怨恨為重點(diǎn)借昭君遭遇寄托士大夫懷才不遇之感 3．不怕嚴(yán)刑 不受利誘 反抗到底

六、閱讀理解

1．詩、文、書、畫

2．不能迎合當(dāng)時文壇流行風(fēng)尚，蔑視當(dāng)時把持文壇者

3．不是那些象女子奉事別人那樣的人所敢企望的徐文長都呵叱他們并視之如奴婢

第二篇：明清文學(xué)試題

明清文學(xué) 簡答題

簡述明代以八股文取士的制度對文學(xué)的影響。簡述明初文學(xué)創(chuàng)作的概況。簡述高啟的詩歌藝術(shù)成就。簡述昆腔的特點(diǎn)及其代表作。簡述徐渭雜劇的藝術(shù)同格特征及影響。

簡析《牡丹亭》中“情”與“理”的矛盾沖突及其斗爭實(shí)質(zhì)。簡述湯顯祖的文學(xué)成就。簡述明代散曲的主要特色。簡述前后七子文學(xué)主張及影響。簡述唐宋派的代表人物及文學(xué)主張。簡述李贄的文學(xué)見解。

簡述《項(xiàng)脊軒志》所體現(xiàn)出來的歸有光散文的藝術(shù)特色。簡述陳子龍的“尊古”與前后七子“復(fù)古”的區(qū)別。簡述中國長篇章回小說的產(chǎn)生過程。略述《三國演義》的成書過程。簡述《三國演義》中諸葛亮的形象。簡述《三國演義》的語言特色。

簡述《三國演義》“七實(shí)三虛”的歷史小說特征。簡述《三國演義》的影響。略述《水滸傳》的成書過程。簡述林沖形象的典型意義。說說你對宋江這一人物的認(rèn)識。簡述《水滸傳》的影響。

比較《三國演義》和《水滸傳》中的人物性格描寫。簡述孫悟空的性格特征。

什么是擬話本？有哪些著名作家作品？ 簡述馮夢龍對通俗文學(xué)的貢獻(xiàn)。簡析杜十娘這一藝術(shù)形象。顧炎武詩歌有哪些思想內(nèi)容？

簡析吳偉業(yè)《圓圓曲》的思想傾向和藝術(shù)成就。納蘭性德的《長相思·山一程》在藝術(shù)上有什么特色？ 李漁在戲曲理論方面的貢獻(xiàn)是什么？

簡述《長生殿》中的《驚變》一出在全劇情節(jié)發(fā)展中的作用。《桃花扇》中的《余韻》一出表現(xiàn)出作者怎樣的情感和藝術(shù)獨(dú)特性？ 說說侯方域傳記散文的藝術(shù)成就，在散文史上有什么地位？ 簡述清初三大詞家朱彝尊、陳維崧和納蘭性德不同的詞風(fēng)及其特點(diǎn)。說說蘇州劇派的創(chuàng)作傾向和藝術(shù)成就。

說說《長生殿》和《桃花扇》兩劇共同的創(chuàng)作主題。簡述薄松齡的生活經(jīng)歷與創(chuàng)作的關(guān)系。簡述《聊齋志異》的藝術(shù)特色。簡述《促織》的典型意義。簡述《水滸后傳》的主要內(nèi)容。簡述《說岳全傳》的主要內(nèi)容。《醒世姻緣傳》有何認(rèn)識價值？ 《鏡花緣》的主要價值是什么？ 《好逑傳》是一部什么樣的書？ 《儒林外史》在小說史上有何地位？ 《儒林外史》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)有什么特點(diǎn)？ 簡述《紅樓夢》成書過程。簡述《紅樓夢》的思想內(nèi)容。簡述賈寶玉的悲劇性格。簡述晴雯與襲人的性格特點(diǎn)。簡述林黛玉的悲劇性格。

舉例說明《紅樓夢》中的詩詞在小說中的作用。簡述紅樓夢在文學(xué)史上的重要地位。簡述《紅樓夢》高鶚續(xù)書的主要成就和缺點(diǎn)。袁枚《隨園詩話》有什么詩論特點(diǎn)。清彈詞和鼓詞的流行狀況如何？ 論述題

試論《三國演義》中尊劉貶曹的思想傾向。試論《三國演義》人物描寫的特色。

以赤壁之戰(zhàn)為例，說明《三國演義》戰(zhàn)爭描寫的藝術(shù)成就。論述《水滸傳》的主要思想意義。試論《水滸傳》人物描寫的藝術(shù)成就。試論《西游記》的藝術(shù)成就。

《金瓶梅》是一部什么樣的小說？它對后世章回小說有何影響？ 試論明代擬話本的主要思想內(nèi)容和藝術(shù)成就。試論杜麗娘叛逆性格的發(fā)展。

試論《浣紗記》思想內(nèi)容的積極意義及其在戲劇史上的地位。試述李贄的文學(xué)主張及影響。舉例說明歸有光散文的藝術(shù)特色。評價公安派的文學(xué)主張及其成就。舉例說明陳子龍、夏完淳詩歌的風(fēng)格特征。晚明小品文興起的原因及藝術(shù)成就。

比較清初“江左三大家”（錢謙益、吳偉業(yè)、龔鼎孳）詩歌創(chuàng)作的不同風(fēng)格。為什么說《清忠譜》是我國戲曲史上第一部“事俱按實(shí)”的歷史劇？ 怎樣評價李漁的戲曲理論？

《長生殿》對李、楊愛情既譴責(zé)又謳歌，產(chǎn)生這種矛盾的雙重主題的原因是什么？

以《卻奩》為例，分析李香君的人物形象，并評價她在中國古典文學(xué)的女性人物畫廊里應(yīng)有的地位。

結(jié)合作品，論述《聊齋志異》的思想內(nèi)容。

《儒林外史》對科舉制度的批判是通過什么表現(xiàn)出來的？ 《儒林外史》諷刺藝術(shù)的特色。

《儒林外史》怎樣通過正面人物體現(xiàn)作者的社會理想？ 論述《紅樓夢》寶、黛愛情悲劇的意義及其對中國文學(xué)的影響。《紅樓夢》在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)。結(jié)合作品，分析《紅樓夢》塑造人物形象的成就。桐城派散文的主要特點(diǎn)及其影響

第三篇：明清文學(xué)試題及答案

中國古代文學(xué)D期末考試試題

一、填空題（每空1分，共20分）

1、毛宗崗認(rèn)為《三國演義》塑造的人物形象有“三絕”，分別是“奸絕” _________，“義絕”__________，“________ ”諸葛亮。

2、“青丘子，癯而清，本是五云閣下之仙卿”，詩句中的“青丘子”是指明代詩人_________。

3、徐渭的“四聲猿”是指《狂鼓史》、《雌木蘭》、《

》、《

》四本短戲。

4、明代中期的三大傳奇是李開先的《

》、_________ 的《浣紗記》，以及署名王世貞等人的《

》。

5、明初，瞿佑的文言小說《

》轟動了文壇。

6、晚明詩壇，以袁宏道為首的________派提出了“_______說”，以___________和__________為首的竟陵派倡導(dǎo)詩歌創(chuàng)作要達(dá)到“靈”而“_____”的境界。

7、被王國維譽(yù)為“北宋以來，一人而已”的詞人是__________。

8、袁枚《湖上雜詩》云：“桃花吹落沓難尋，人為來遲惜不禁。__________________________，________________________。”

9、《

》原名“惡因緣”，是按照佛教的____________觀念，先后寫了兩世的兩種惡因緣。

二、名詞解釋（每題5分，共20分）

1、明傳奇

2、神怪小說

3、梅村體

4、桐城派

三、簡答題（每題10分，共40分）

1、簡述前后七子復(fù)古的得失與影響。

2、簡述“沈湯之爭”的背景、論爭的焦點(diǎn)及文學(xué)史意義。

3、《聊齋志異》的詩化傾向表現(xiàn)在哪些方面？

4、談?wù)勍跏康澋纳耥嵳f和其神韻詩。

四、論述題（共20分）

以《水滸傳》、《金瓶梅》、《儒林外史》、《紅樓夢》四部小說為例，從題材、結(jié)構(gòu)、人物塑造三個方面論述明清白話小說藝術(shù)的發(fā)展。

中國古代文學(xué)D期末考試試題答案要點(diǎn)及評分標(biāo)準(zhǔn)

2009-2010年第2學(xué)期

一、填空題（每空1分，共20分）

1、曹操、關(guān)羽、智絕。

2、高啟。

3、女狀元、玉禪師。

4、寶劍記、梁辰魚、鳴鳳記

5、剪燈新話。

6、公安、性靈說、鐘惺、譚元春、厚。

7、納蘭性德。

8、我到此來遲更好來，想花心比見花深。

9、醒世姻緣傳、因果報應(yīng)。

二、名詞解釋（每題5分，共20分）

1、發(fā)源于宋元南戲、帶有濃厚南方戲劇特征但又融合了北曲聲腔和元雜劇精華的藝術(shù)樣式，明清兩代成為全國性大型戲曲。從宋元南戲在明代規(guī)格化、文雅化、聲腔化和全國化之后，傳奇便漸漸成為不包括雜劇在內(nèi)的明清中長篇戲劇的總稱。

2、明代后期，通俗小說在儒、道、釋“三教合一”的思想主導(dǎo)下，接受了古代神話、六朝志怪、唐代傳奇、宋元說經(jīng)話本和“靈怪”、“妖術(shù)”、“神仙”等小說話本的影響，吸取了道家仙話、佛教故事和民間傳說的養(yǎng)料后產(chǎn)生的。其主要特征是尚“奇”貴“幻”，以神魔怪異為主要題材，參照現(xiàn)實(shí)生活中政治、倫理、宗教等方面的矛盾和斗爭，比附性地編織了神怪形象系列，并將一些零散、片段的故事系統(tǒng)化、完整化。

3、吳偉業(yè)字梅村，最大的貢獻(xiàn)在七言歌行，自成一種具有藝術(shù)個性，被稱為 “梅村體”。梅村體的題材、格式、語言情調(diào)、風(fēng)格、韻味等具有相對穩(wěn)定的規(guī)范，以故國愴懷和身世榮辱為主，“可備一代詩史”，又突出敘事寫人，多了情節(jié)的傳奇化。它以人物命運(yùn)浮沉為線索，敘寫實(shí)事，映照興衰，組織結(jié)構(gòu)，設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，極盡俯仰生姿之能事。“梅村體”敘事詩約有百首，經(jīng)典作品有《永和宮詞》、《蕭史青門曲》、《鴛湖曲》、《圓圓曲》、《聽女道士卞玉京彈琴歌》等。

4、桐城派在康熙年間由安徽桐城人方苞開創(chuàng)，同鄉(xiāng)劉大魁、姚鼐等繼承發(fā)展，成為清代影響最大的散文派別。在文學(xué)主張上，以方苞的“義法”為基礎(chǔ)，劉大魁提出“義理、書卷、經(jīng)濟(jì)”的主張，姚鼐主張“義理、考據(jù)、詞章”合一。在散文創(chuàng)作上，方苞的古文選材精當(dāng)，以凝練雅潔見長，開桐城派風(fēng)氣；劉大櫆文章抒發(fā)懷才不遇，指摘時弊，以“雄奇恣睢，鏗鏘絢爛”稱勝；姚鼐的古文以韻味勝，文法考究，內(nèi)容扎實(shí)，在桐城派中成就最高。

二、簡答題（每題10分，共30分）

1、（1）從前后七子文學(xué)活動的積極意義上看，首先它們在復(fù)古的旗幟下，為文學(xué)尋求了一席獨(dú)立存在的地位。其次，在重視文學(xué)獨(dú)立地位的基礎(chǔ)上，前后七子增強(qiáng)了對文學(xué)本質(zhì)的理解，也正是在這一點(diǎn)上，他們對舊的文學(xué)價值觀念和創(chuàng)作實(shí)踐發(fā)起了一定的沖擊。

（2）前后七子復(fù)古活動的弊端也是明顯的。他們的文學(xué)主張與創(chuàng)作實(shí)踐存在著距離，缺乏真情實(shí)感，也不難發(fā)現(xiàn)一些蹈襲的篇章。

（3）前后七子發(fā)起的文學(xué)復(fù)古思潮，也給后世文壇帶來了直接與間接、正面與負(fù)面的種種影響。清代的沈德潛論詩主張從前后七子的文學(xué)論點(diǎn)中吸取內(nèi)容，重新舉起復(fù)古旗幟。前后七子一些文學(xué)變革的主張?jiān)谀撤N意義上也開啟了后世文學(xué)新精神，如晚明時期公安派“性靈說”說與王世貞“有真我而后有真詩”的看法是有內(nèi)在聯(lián)系的。

2、（1）明代南戲的雅化過程中，文人分別從情感、文辭、曲律等方面對南戲進(jìn)行改造并體現(xiàn)在戲曲創(chuàng)和批評中。

（2）沈璟、呂玉繩曾將《牡丹亭》改編成《同夢記》，引起了湯顯祖的極大不滿，“沈湯之爭”由此而生，王驥德認(rèn)為“臨川之于吳江，故自冰炭”，兩位大家到了水火難容的地步。沈璟認(rèn)為“寧協(xié)律而不工，讀之不成句，而謳之始葉，是曲中之工巧”，湯顯祖認(rèn)為“倘使曲意所至，不妨拗折天下人嗓子”。

（3）呂天成對于對于“沈湯之爭”，提出了“倘能守詞隱先生之矩，而運(yùn)以清遠(yuǎn)道人之才情，豈非合之雙美者乎？”這是十分公允的評判。“沈湯之爭”直接啟發(fā)了后來《桃花扇》、《長生殿》的創(chuàng)作，使戲曲的情意、文辭、曲律幾者之間都達(dá)到高度和諧。

3、（1）《聊齋志異》中許多篇章帶有詩化傾向。《聊齋志異》用詩詞表達(dá)主題主題歌塑造氣氛。貫穿情節(jié)、建構(gòu)意象的。

（2）《聊齋志異》的詩化傾向還在于表現(xiàn)了超俗的、理想化的、幻化變形的人情事理，個中寄寓著詩一般含蓄朦朧、甚至不易捉摸的內(nèi)蘊(yùn)。

（3）《聊齋志異》的敘事也吸取了詩尚含蓄蘊(yùn)藉的特點(diǎn)。作者雖然用全知的視點(diǎn)，卻時而故作含糊，造成撲朔迷離的意味，正可以使讀者品味，留得了馀韻。

4、王士禛論詩以神韻為宗。其主旨與錘嶸《詩品》的“滋味”說、司空圖的“韻外之致”和嚴(yán)羽的“羚羊掛角，無跡可求”（《滄浪詩話》）為最高境界一脈相承，其所謂神韻，是要求詩歌具有含蓄深蘊(yùn)、言盡意不盡的特點(diǎn)。以此為宗旨，對清幽淡遠(yuǎn)、不可湊泊而富有詩情畫意的詩特別推崇，唐代王維、孟浩然的詩正是其創(chuàng)作的典范。

王士禛的詩歌創(chuàng)作，早年從明七子入手，“中歲逾三唐而事兩宋”，晚年又轉(zhuǎn)而宗唐，但是在這三次轉(zhuǎn)變中，提倡“神韻說”是貫穿始終的。在他的詩作中，風(fēng)神獨(dú)絕的神韻詩占了主流，尤其是模山范水、批風(fēng)抹月的“山水清音”，沖和淡遠(yuǎn)，風(fēng)致清新，繼承王維、孟浩然一派的家數(shù)，含情綿渺而出之纖徐曲折，慘淡經(jīng)營卻不露斧鑿痕跡，詞句明雋圓潤，音節(jié)流利跌宕，代表了其詩的主要成就和特色。

三、論述題（30分）

1、題材：《水滸傳》有一定的歷史依據(jù)，但突破了歷史事實(shí)的制約，既有英雄人物的故事，也有民間普通人的生活；《金瓶梅》看來是寫西門一家的日常瑣事，由一家而寫及天下國家，描繪了當(dāng)時的世俗人情，從暴露社會的矛盾走向剖視扭曲的人性；《儒林外史》取材于現(xiàn)實(shí)士林，人物原型多為周圍的親友、相識相知者，作者在生活原型的基礎(chǔ)上擷取適當(dāng)?shù)乃夭模ㄟ^想象虛構(gòu)，加以典型化，命意在批判科舉：《紅樓夢》以“公子”與“紅妝”的愛情婚姻悲劇為線索，敘寫了封建大家族沒落的悲劇。

2、結(jié)構(gòu)：《水滸傳》是連環(huán)勾鎖、百川入海的結(jié)構(gòu)；《金瓶梅》是縱橫交錯的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)；《儒林外史》創(chuàng)造了一種“全書無主干”，“雖云長篇，頗同短制”的獨(dú)特結(jié)構(gòu)；《紅樓夢》采取了多條線索齊頭并進(jìn)、交相連結(jié)又互相制約的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。

3、人物塑造：《水滸傳》塑造了“同而不同”的英雄群像；《金瓶梅》人物性格具有立體化的特征，善于精雕細(xì)刻人物的心理；《儒林外史》所寫的人物更切近人的真實(shí)面貌，人物性格也擺脫了類型化，寫出了人物性格的豐富性和內(nèi)心世界的復(fù)雜性；《紅樓夢》中人各一面，性格內(nèi)涵豐富，小說展示出了豐富的人物心靈，善于描寫心理矛盾沖突。

中國古代文學(xué)E期末考試試題

一、填空題（每空1分，共15分）

1、“青丘子，癯而清，本是五云閣下之仙卿”，詩句中的“青丘子”是指明代詩人_________。

2、徐渭的“四聲猿”是指《狂鼓史》、《雌木蘭》、《

》、《

》四本短戲。

3、明代中期的三大傳奇是李開先的《

》、_________的《浣紗記》，以及署名王世貞等人的《

》。

4、明初，瞿佑的文言小說《

》轟動了文壇。

5、晚明詩壇，以袁宏道為首的________派提出了“_______說”，以___________和__________為首的竟陵派倡導(dǎo)詩歌創(chuàng)作要達(dá)到“靈”而“_____”的境界。

6、被王國維譽(yù)為“北宋以來，一人而已”的詞人是__________。

7、《

》原名“惡因緣”，是按照佛教的____________觀念，先后寫了兩世的兩種惡因緣。

二、名詞解釋（每題5分，共15分）

1、明傳奇

2、神怪小說

3、梅村體

三、默寫陳維崧《醉落魄·詠鷹》（10分）

四、簡答題（每題10分，共40分）

1、簡述前后七子復(fù)古的得失與影響。

2、簡述“沈湯之爭”的背景、焦點(diǎn)及文學(xué)史意義。

3、《聊齋志異》的詩化傾向表現(xiàn)在哪些方面？

4、談?wù)勍跏康澋纳耥嵳f和神韻詩。

五、論述題（共20分）

以《水滸傳》、《金瓶梅》、《儒林外史》、《紅樓夢》四部小說為例，從題材、結(jié)構(gòu)、人物塑造三個方面論述明清白話小說藝術(shù)的發(fā)展。

中國古代文學(xué)E期末考試試題答案要點(diǎn)及評分標(biāo)準(zhǔn)

2010-2011年第1學(xué)期

一、填空題（每空1分，共15分）

1高啟。

2、女狀元、玉禪師。

3、寶劍記、梁辰魚、鳴鳳記

4、剪燈新話。

5、公安、性靈說、鐘惺、譚元春、厚。

6、納蘭性德。

7、醒世姻緣傳、因果報應(yīng)。

二、名詞解釋（每題5分，共15分）

1、發(fā)源于宋元南戲、帶有濃厚南方戲劇特征但又融合了北曲聲腔和元雜劇精華的藝術(shù)樣式，明清兩代成為全國性大型戲曲。從宋元南戲在明代規(guī)格化、文雅化、聲腔化和全國化之后，傳奇便漸漸成為不包括雜劇在內(nèi)的明清中長篇戲劇的總稱。

2、明代后期，通俗小說在儒、道、釋“三教合一”的思想主導(dǎo)下，接受了古代神話、六朝志怪、唐代傳奇、宋元說經(jīng)話本和“靈怪”、“妖術(shù)”、“神仙”等小說話本的影響，吸取了道家仙話、佛教故事和民間傳說的養(yǎng)料后產(chǎn)生的。其主要特征是尚“奇”貴“幻”，以神魔怪異為主要題材，參照現(xiàn)實(shí)生活中政治、倫理、宗教等方面的矛盾和斗爭，比附性地編織了神怪形象系列，并將一些零散、片段的故事系統(tǒng)化、完整化。

3、吳偉業(yè)字梅村，最大的貢獻(xiàn)在七言歌行，自成一種具有藝術(shù)個性，被稱為 “梅村體”。梅村體的題材、格式、語言情調(diào)、風(fēng)格、韻味等具有相對穩(wěn)定的規(guī)范，以故國愴懷和身世榮辱為主，“可備一代詩史”，又突出敘事寫人，多了情節(jié)的傳奇化。它以人物命運(yùn)浮沉為線索，敘寫實(shí)事，映照興衰，組織結(jié)構(gòu)，設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，極盡俯仰生姿之能事。“梅村體”敘事詩約有百首，經(jīng)典作品有《永和宮詞》、《蕭史青門曲》、《鴛湖曲》、《圓圓曲》、《聽女道士卞玉京彈琴歌》等。

三、默寫題（10分）

寒山幾堵，風(fēng)低削碎中原路。秋空一碧無今古。醉袒貂裘，略記尋呼處。男兒身手和誰賭？老來猛氣還軒舉。人間多少閑狐兔？月黑沙黃，此際偏思汝。

四、簡答題（每題10分，共40分）

1、（1）從前后七子文學(xué)活動的積極意義上看，首先它們在復(fù)古的旗幟下，為文學(xué)尋求了一席獨(dú)立存在的地位。其次，在重視文學(xué)獨(dú)立地位的基礎(chǔ)上，前后七子增強(qiáng)了對文學(xué)本質(zhì)的理解，也正是在這一點(diǎn)上，他們對舊的文學(xué)價值觀念和創(chuàng)作實(shí)踐發(fā)起了一定的沖擊。

（2）前后七子復(fù)古活動的弊端也是明顯的。他們的文學(xué)主張與創(chuàng)作實(shí)踐存在著距離，缺乏真情實(shí)感，也不難發(fā)現(xiàn)一些蹈襲的篇章。

（3）前后七子發(fā)起的文學(xué)復(fù)古思潮，也給后世文壇帶來了直接與間接、正面與負(fù)面的種種影響。清代的沈德潛論詩主張從前后七子的文學(xué)論點(diǎn)中吸取內(nèi)容，重新舉起復(fù)古旗幟。前后七子一些文學(xué)變革的主張?jiān)谀撤N意義上也開啟了后世文學(xué)新精神，如晚明時期公安派“性靈說”說與王世貞“有真我而后有真詩”的看法是有內(nèi)在聯(lián)系的。

2、（1）明代南戲的雅化過程中，文人分別從情感、文辭、曲律等方面對南戲進(jìn)行改造并體現(xiàn)在戲曲創(chuàng)和批評中。

（2）沈璟、呂玉繩曾將《牡丹亭》改編成《同夢記》，引起了湯顯祖的極大不滿，“沈湯之爭”由此而生，王驥德認(rèn)為“臨川之于吳江，故自冰炭”，兩位大家到了水火難容的地步。沈璟認(rèn)為“寧協(xié)律而不工，讀之不成句，而謳之始葉，是曲中之工巧”，湯顯祖認(rèn)為“倘使曲意所至，不妨拗折天下人嗓子”。

（3）呂天成對于對于“沈湯之爭”，提出了“倘能守詞隱先生之矩，而運(yùn)以清遠(yuǎn)道人之才情，豈非合之雙美者乎？”這是十分公允的評判。“沈湯之爭”直接啟發(fā)了后來《桃花扇》、《長生殿》的創(chuàng)作，使戲曲的情意、文辭、曲律幾者之間都達(dá)到高度和諧。

3、（1）《聊齋志異》中許多篇章帶有詩化傾向。《聊齋志異》用詩詞表達(dá)主題主題歌塑造氣氛。貫穿情節(jié)、建構(gòu)意象的。

（2）《聊齋志異》的詩化傾向還在于表現(xiàn)了超俗的、理想化的、幻化變形的人情事理，個中寄寓著詩一般含蓄朦朧、甚至不易捉摸的內(nèi)蘊(yùn)。

（3）《聊齋志異》的敘事也吸取了詩尚含蓄蘊(yùn)藉的特點(diǎn)。作者雖然用全知的視點(diǎn)，卻時而故作含糊，造成撲朔迷離的意味，正可以使讀者品味，留得了馀韻。

4、王士禛論詩以神韻為宗。其主旨與錘嶸《詩品》的“滋味”說、司空圖的“韻外之致”和嚴(yán)羽的“羚羊掛角，無跡可求”（《滄浪詩話》）為最高境界一脈相承，其所謂神韻，是要求詩歌具有含蓄深蘊(yùn)、言盡意不盡的特點(diǎn)。以此為宗旨，對清幽淡遠(yuǎn)、不可湊泊而富有詩情畫意的詩特別推崇，唐代王維、孟浩然的詩正是其創(chuàng)作的典范。

王士禛的詩歌創(chuàng)作，早年從明七子入手，“中歲逾三唐而事兩宋”，晚年又轉(zhuǎn)而宗唐，但是在這三次轉(zhuǎn)變中，提倡“神韻說”是貫穿始終的。在他的詩作中，風(fēng)神獨(dú)絕的神韻詩占了主流，尤其是模山范水、批風(fēng)抹月的“山水清音”，沖和淡遠(yuǎn)，風(fēng)致清新，繼承王維、孟浩然一派的家數(shù)，含情綿渺而出之纖徐曲折，慘淡經(jīng)營卻不露斧鑿痕跡，詞句明雋圓潤，音節(jié)流利跌宕，代表了其詩的主要成就和特色。

五、論述題（20分）

1、題材：《水滸傳》有一定的歷史依據(jù)，但突破了歷史事實(shí)的制約，既有英雄人物的故事，也有民間普通人的生活；《金瓶梅》看來是寫西門一家的日常瑣事，由一家而寫及天下國家，描繪了當(dāng)時的世俗人情，從暴露社會的矛盾走向剖視扭曲的人性；《儒林外史》取材于現(xiàn)實(shí)士林，人物原型多為周圍的親友、相識相知者，作者在生活原型的基礎(chǔ)上擷取適當(dāng)?shù)乃夭模ㄟ^想象虛構(gòu)，加以典型化，命意在批判科舉：《紅樓夢》以“公子”與“紅妝”的愛情婚姻悲劇為線索，敘寫了封建大家族沒落的悲劇。

2、結(jié)構(gòu)：《水滸傳》是連環(huán)勾鎖、百川入海的結(jié)構(gòu)；《金瓶梅》是縱橫交錯的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)；《儒林外史》創(chuàng)造了一種“全書無主干”，“雖云長篇，頗同短制”的獨(dú)特結(jié)構(gòu)；《紅樓夢》采取了多條線索齊頭并進(jìn)、交相連結(jié)又互相制約的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。

3、人物塑造：《水滸傳》塑造了“同而不同”的英雄群像；《金瓶梅》人物性格具有立體化的特征，善于精雕細(xì)刻人物的心理；《儒林外史》所寫的人物更切近人的真實(shí)面貌，人物性格也擺脫了類型化，寫出了人物性格的豐富性和內(nèi)心世界的復(fù)雜性；《紅樓夢》中人各一面，性格內(nèi)涵豐富，小說展示出了豐富的人物心靈，善于描寫心理矛盾沖突。

第四篇：元明清文學(xué)試題一

元明清文學(xué)史

一、填空（計(jì)10分）

1、王國維在《宋元戲曲考》中稱________與《趙氏孤兒》兩部元代戲劇即列之于世界大悲劇中亦無愧色。

2、清代洪升的《長生殿》和孔尚任的_________代表了清代戲曲的最高成就。

3、明清神魔小說成就最高的是吳承恩的《西游記》。成就僅次于《西游記》的是許仲琳的__________.4、《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》、《金瓶梅》分別代表了中國古代小說的四種類型，即歷史演義小說、_______________、神魔小說和世情小說。

5、__________在當(dāng)時被視為“開國文臣之首”，以文才長期受到朱元璋的寵信。

6.侯方域、魏禧和汪琬并稱“清初古文三大家”，侯方域文以文氣見長，富有激情，行文縱橫恣肆，人稱_________；魏禧為文強(qiáng)調(diào)“積理煉識”，“有用于世”，長于議論，人稱“策士之文”；汪琬文疏淡迂回，雍容爾雅，人稱儒者之文。

7.楊維楨在元末被視為文壇的領(lǐng)袖，他的詩歌受李賀影響很深，追求新異，往往流于怪誕，其詩被稱為_________。

8、清代詩歌創(chuàng)作中，“神韻說”的代表人物是_________。

9、原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，________________！

10、男兒身手和誰賭，老來猛氣還軒舉。_______________,月黑沙黃，此際偏思汝。

三、聯(lián)線題（人物形象與作品、作品與作者聯(lián)線，計(jì)10 分）1．人物形象與作品 趙五娘

《桃花扇》 桃 杌

《嬰 寧》 柳遇春

《琵琶記》 王子服

《竇娥冤》

李香君

《杜十娘怒沉百寶箱》

三、名詞解釋（計(jì)20分）

1、臨川四夢

2、章回小說：

3、擬話本：

4、桐城派

四、作品分析題（計(jì)12分）

2.作品與作者

《漢宮秋》

汪中 《西湖七月半》

李夢陽 《解佩令·自題詞集》

朱彝尊 《哀鹽船文》

張岱 《石將軍戰(zhàn)場歌》

馬致遠(yuǎn)

【尾】我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫慢騰騰千層錦套頭。我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章臺柳。我也會圍棋、會蹴踘、會打圍、會插科、會歌舞、會吹彈、會咽作、會吟詩、會雙陸。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候，尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魄喪冥幽，天那，那其間才不向煙花路兒上走！

1、指出該選段散套名稱以及作者（2分）

2、結(jié)合作品，分析元散曲的句式特征、語言風(fēng)格和審美取向（10分）

五、簡答題（每題8分，計(jì)24分）

1、元雜劇在體制上有何特色？

2、臨川派和吳江派有什么主要分歧？

3、紀(jì)昀《閱微草堂筆記》是如何與蒲松齡《聊齋志異》唱對臺戲的？

六、論述題（任選其中二題，每題12分，計(jì)24分）

1、試論《琵琶記》的戲劇結(jié)構(gòu)和詞采特色。

2、談?wù)勀闶侨绾慰创度龂萘x》“擁劉反曹”思想傾向的？

3、魯迅先生在《中國小說史略》中評價《儒林外史》為“其文戚而能諧，婉而多諷，于是說部中始有足稱諷刺之書。”試就此話分析《儒林外史》中的諷刺藝術(shù)。

附參考答案

一、填空

1.《竇娥冤》

2.《桃花扇》

3.《封神演義》

4.英雄傳奇小說

5.宋濂 6.才子之文

7.鐵崖體

8.王士禎

9.賞心樂事誰家院

10.人間多少閑狐兔

二、聯(lián)線題

1、趙五娘《琵琶記》

桃 杌《竇娥冤》

柳遇春《杜十娘怒沉百寶箱》

王子服《嬰 寧》

李香君《桃花扇》

2.《漢宮秋》馬致遠(yuǎn)

《西湖七月半》張岱

《解佩令·自題詞集》朱彝尊

《哀鹽船文》汪中

《石將軍戰(zhàn)場歌》李夢陽

三、名詞解釋

1、臨川四夢：又稱玉茗堂四夢，指明代劇作家湯顯祖的《牡丹亭》《紫釵記》《邯鄲記》《南柯記》。前兩個是兒女風(fēng)情戲,后兩個是社會風(fēng)情劇。“四劇”皆有夢境，故有“臨川四夢”之說。

2、章回小說：是我國古代長篇小說主要的、甚至是唯一的形式。其特點(diǎn)是：分回標(biāo)目，分章敘事。首尾完整，故事連接，段落整齊。

3、擬話本：明代中葉以后，隨著話本小說的流行，一些文人在潤色、加工宋元明舊篇的同時，開始有意識地模仿“話本小說”的樣式而獨(dú)立創(chuàng)作的一些新小說。這類白話短篇小說，人們稱之為“擬話本”。從魯迅起一般又將“三言”之后的白話短篇小說都?xì)w屬于“擬話本”一類。

4、桐城派：是清代中期重要的散文流派，代表人物方苞、劉大櫆、姚鼐都是安徽桐城人，所以被稱為“桐城派”。桐城派的文章，內(nèi)容多是宣傳儒家思想，尤其是程朱理學(xué)；語言則力求簡明達(dá)意，條理清晰，“清真雅正”。

四、作品分析題

1、【一枝花】套、關(guān)漢卿

2、形式自由：句句押韻，有襯字，語言通俗

五、簡答題

1、元代的雜劇在體制上有自己的特點(diǎn)：用北曲演唱，一般一本四折，有的還有楔子，用作交代人物、劇情或串聯(lián)兩折。每折限用同一宮調(diào)，而且一韻到底，中間不能換韻。劇中男主角稱為末，女主角稱為旦，根據(jù)主唱者角色的不同，分為旦本、末本。一本戲只能由一人主唱，其他人一般只能說白。角色除旦、末外，還有副末、沖末、外末、貼旦、老旦、外旦、凈、丑等配角。雜劇主要由歌曲與說白兩部分構(gòu)成。歌曲主要用來抒情、渲染，往往寫得較典雅；說白主要用來對話或獨(dú)白，往往用白話來寫。

2、臨川派和吳江派兩大派別的主要分歧在三個方面：一是思想觀念上的分歧。臨川派主張“以情格理”的至情論，反對封建的理學(xué)思想和禮教觀念，而吳江派則重視封建倫理的宣揚(yáng)，正如吳江派的重要作家呂天成說沈璟的戲曲“命意皆主風(fēng)世”。二是對曲律的看法不同。吳江派是強(qiáng)調(diào)“合律依腔”，主張格律至上，認(rèn)為戲曲第一位的是作品是否合律，為了合律可以犧牲抒情表意。所以他說：“寧協(xié)律而不工，讀之不成句，而謳之始葉，是曲中之工巧”。而臨川派主張內(nèi)容重于曲律。三是重文采還是重本色的不同。吳江派主張本色，反對過于重文藻駢儷，臨川派注重文采。

3、紀(jì)昀有意識地在創(chuàng)作中與蒲松齡唱對臺戲。在創(chuàng)作目的上，宣稱自己是“不乖于風(fēng)教”“有益于勸懲”；在創(chuàng)作手法上，反對蒲松齡的“用傳奇法而以志怪”；在語言文字上，“尚質(zhì)黜華，追蹤晉宋”，倡導(dǎo)六朝志怪小說的質(zhì)樸簡約的文風(fēng)。

六、論述題

1、《琵琶記》采用雙線交錯的結(jié)構(gòu)手法，一條線是蔡伯喈登第、為官、入贅，在牛丞相家享榮華富貴。另一條線是趙五娘在家苦守、勸慰公婆、糟糠自饜，剪發(fā)買葬。2．兩條線

索在劇中交錯出現(xiàn)。使劇情發(fā)展有起伏，場面安排有熱有冷，脈絡(luò)清晰而富于變化，在舞臺上濃縮了人間奢華和凄慘。強(qiáng)烈的貧富對比，使觀眾把同情集中到趙五娘身上，為她感嘆，為她落淚。3．《琵琶記》的曲詞也很出色，作者體貼人情，委曲必盡。描寫物態(tài)，如在目前，能根據(jù)劇中不同人物的身份和處境，寫出不同風(fēng)格的唱詞來。如牛小姐的唱詞文雅華麗，趙五娘唱詞凄婉質(zhì)樸，純是本色語。

2、《三國演義》的“擁劉反曹”思想包含著正統(tǒng)的思想成分。在民族矛盾和民族斗爭的特定歷史背景下，正統(tǒng)觀念滲透著“人心思漢”的民族意識，一定程度上反映人民的意愿，是有一定的合理與進(jìn)步性的。劉備與曹操形象實(shí)際上是兩種政治模式的藝術(shù)象征，“擁劉反曹”思想傾向的本質(zhì)，是對仁政的歌頌。這種思想代表了人民對統(tǒng)治階級的道德要求，也是有一定積極意義的。

3、從《儒林外史》的諷刺與生活來源的關(guān)系來看，它具有如實(shí)描寫的特點(diǎn)；從諷刺的目的來說，不是揭人的隱私。總是把諷刺的人物放在一定的社會背景下加以刻畫，揭示可笑性造成的原因；諷刺的態(tài)度相當(dāng)冷靜和實(shí)事求是，對不同的人以及同一人而不同階段采取不同的諷刺態(tài)度；諷刺手法搖曳多姿，極富變化。

第五篇：元明清文學(xué)試題及答案要點(diǎn)

元明清文學(xué)試題

（一）一、填空

1、元雜劇一般是一本_________折。

2、公安派提出的主要主張是“_________，_________”。

3、晚清道、咸時期，與龔自珍齊名的作家是_________。

4、睢景臣《高祖還鄉(xiāng)》：“一面旗白胡闌套住個迎霜兔”。這是指儀仗隊(duì)中的___________旗。

5、《杜十娘怒沉百寶箱》選自____________編的《警世通言》。

6、夏完淳《別云間》：“三年羈旅客，今日又南冠”。“南冠”意為__________。

7、《圓圓曲》的作者是_____________。

8、《獄中雜記》的作者方苞是清代重要古文流派____________派的開創(chuàng)者。

二、選擇

1、在元散曲作家中，（）是成就最高、最有影響的一家。A.關(guān)漢卿 B.白樸 C.馬致遠(yuǎn) D.張可久

2、反對前后七子擬古主義最有力的文學(xué)流派是（）。A.唐宋派 B.竟陵派 C.公安派 D.茶陵詩派

3、李漁的戲曲理論，見于所著（）。

A.《詞綜》 B.《閑情偶寄》 C.《劇說》 D.《花部農(nóng)談》

4、在清代詞壇上，（）的詞作，有部分作品兼有秦（少游）、柳（永）風(fēng)調(diào)。A.朱彝尊 B.陳子龍 C.納蘭性德 D.陳維菘 5.《西廂記諸宮調(diào)》的作者是()

A.關(guān)漢卿 B.王實(shí)甫 C.董解元 D.馬致遠(yuǎn)

6.湯顯祖的名作《牡丹亭》屬于()A.傳奇 B.南戲 C.雜劇 D.院本

7.《登太白樓》的作者王世貞是()

A.宋代人 B.元代人 C.明代人 D.清代人

8.以駢體文著稱的清代作家是()A.袁枚 B.張岱 C.陳子龍 D.汪中

9.《席方平》中主持正義的神是()A.九王 B.郡司 C.城隍 D.冥王

10.《少年中國說》的作者是()

A.秋瑾 B.龔自珍 C.梁啟超 D.張維屏

三、名詞解釋。

1散曲

2．前七子

五、賞析

1默寫馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》，并分析本曲的思想內(nèi)容及藝術(shù)特色 2就關(guān)漢卿的《南呂·一枝花談?wù)勀銓ψ髡邉?chuàng)作情況的了解和認(rèn)識

不伏老

（南呂·一枝花）

關(guān)漢卿

[尾]我是個蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭？我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章臺柳。我也會圍棋、會蹴趜、會打圍、會插科、會歌舞、會吹彈、會咽作、會吟詩、會雙陸。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹徒癥候。尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魂喪冥幽。天哪，那其間才不向煙花路兒上走

3默寫《西廂記·長亭送別·碧云天》一段曲詞，并就此分析其蘊(yùn)涵的思想內(nèi)容。

元明清文學(xué)試題

（一）參考答案

一、填空

1.四（折）2．獨(dú)抒性靈，不拘格套 3．魏源

4.月 5.馮夢龍 6.囚犯（囚徒）7.吳梅村（吳偉業(yè)）8.桐城

二、選擇

1.C2.C 3.B 4C5.C 6.A 7.C 8.D 9.A 10.C

三、名詞解釋。

1散曲

2．前七子

1、散曲是一種同音樂結(jié)合的長短句歌同，經(jīng)過長期醞釀，到宋金時期又吸收了一些民間流行的曲詞和少數(shù)民族的樂曲，于是逐步形成了一種新的詩歌形式（2）金元時在北方流行，故散曲又稱北曲（3）它包括小令、套數(shù)兩種主要形式。2．（1）出現(xiàn)于明弘治、正德年間，代表人物是李夢陽、何景明（2）倡言“文必秦漢，詩必盛唐”，在反對臺閣休詩風(fēng)中起過重要作用，但也將文學(xué)創(chuàng)作引向了擬古主義的道路。

五、賞析

1、枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

題解：這首小令，前三句各寫了不同的三種事物。我們看到：西風(fēng)蕭瑟的深秋季節(jié)，地下沒有紅花，樹上不見綠葉，也沒有芳草，有的只是干枯的藤，蒼老的樹，和歸巢的晚鴉，以及一曲溪水，溪上有小橋，橋畔有人家。這景色，正仿佛前人曾經(jīng)寫過的：“寒鴉千萬點(diǎn)，流水繞孤村。”（隋煬帝）。從第三句看，與前兩句不同：既有“瘦馬”，自然有人騎在這疲憊無力的馬上（隱約寫出人）。這時候，“夕陽西下”，寫出時間。“斷腸人在天涯”——直至此刻，才明顯地寫到旅人，寫到旅人的心情。這是一幅凄清、蕭瑟、充滿離愁的畫面。開頭兩句寫景，對這幅蕭瑟凄清的秋景圖，作進(jìn)一具皴染。第五句是結(jié)穴之筆，于是人物形象，特別是人的感情，躍然紙上，使形象鮮明起來。

2、賈仲明《錄鬼簿》稱他為“驅(qū)梨園領(lǐng)袖，總編修師首，捻雜劇班頭”，可見關(guān)漢卿在元代劇壇上的地位。關(guān)漢卿的雜劇內(nèi)容具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性和彌漫著昂揚(yáng)的戰(zhàn)斗精神，關(guān)漢卿生活的時代，政治黑暗腐敗，社會動蕩不安，階級矛盾和民族矛盾十分突出，人民群眾生活在水深火熱之中。他的劇作深刻地再現(xiàn)了社會現(xiàn)實(shí)，充滿著濃郁的時代氣息。既有皇親國戚、豪權(quán)勢要葛彪、魯齋郎的兇橫殘暴，“動不動挑人眼，剔人骨，剝?nèi)似ぁ钡难芰墁F(xiàn)實(shí)，又有童養(yǎng)媳竇娥、婢女燕燕的悲劇遭遇，反映生活面十分廣闊；既有對官場黑暗的無情揭露，又熱情謳歌了人民的反抗斗爭。慷慨悲歌，樂觀奮爭，構(gòu)成關(guān)漢卿劇作的基調(diào)。在關(guān)漢卿的筆下，寫得最為出色的是一些普通婦女形象，竇娥、妓女趙盼兒、杜蕊娘、少女王瑞蘭、寡婦譚記兒、婢女燕燕等，各具性格特色。她們大多出身微賤，蒙受封建統(tǒng)治階級的種種凌辱和迫害。關(guān)漢卿描寫了她們的悲慘遭遇，刻畫了她們正直、善良、聰明、機(jī)智的性格，同時又贊美了她們強(qiáng)烈的反抗意志，歌頌了她們敢于向黑暗勢力展開搏斗、至死不屈的英勇行為，在那個特定的歷史時代，奏出了鼓舞人民斗爭的主旋律。

3、碧云天，黃花地，西風(fēng)緊。北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。

四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？

《西廂記》是元雜劇作品中最為杰出的經(jīng)典，由王實(shí)甫所著。由驚艷、許婚、退賊、酬簡、聽琴、就歡到草橋驚夢，描寫張生和崔鶯鶯的曲折愛情故事，經(jīng)由紅娘協(xié)助，終能沖破禮教藩籬而締結(jié)良緣。此段曲詞綜合運(yùn)用比喻象征對偶夸張等修辭手法，情景相生、詩情畫意，含蓄優(yōu)美，極其恰當(dāng)?shù)乇硎隽耸闱橹魅斯男木场?/p>

元明清文學(xué)模擬試題

（二）及答案

一、填空題（每題1分，共20分）1．（），簡稱“科”，指的是元雜劇中的動作、表情的舞臺提示，或指舞臺效果。2．《竇娥冤》的情節(jié)是從民間流傳的“（）”的故事演化而來的。3．現(xiàn)存宋金時期惟一完整的諸宮調(diào)作品是董解元的《 》。4．良辰美景奈何天，（）。

5．馬致遠(yuǎn)的[雙調(diào)·夜行船]《秋思》，被稱作“（）”。6．“欲顯劉備之長厚而似偽”是（）對《三國演義》中劉備的評語。7．《水滸傳》中大鬧野豬林、拳打鎮(zhèn)關(guān)西的英雄好漢是（）。8．湯顯祖的“臨川四夢”又名《 》。9．《西游記》人物塑造的特點(diǎn)是（）三位一體。10．現(xiàn)存最早的話本小說總集是《 》。

11．清代小說中尊定了我國古典諷剌小說基礎(chǔ)的是《 》

12．標(biāo)志我國古典小說現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)發(fā)展高峰和總結(jié)的清代小說是《 》。13．《桃花扇》的作者是（）。

14．朱權(quán)著的《 》對研究元及明初雜劇有重要價值。15．魏良輔的《 》是關(guān)于昆曲的重要著作。

16．清初蘇州派的最主要的代表人物是李玉，他與朱素臣等共同創(chuàng)作的《 》刻畫了顏佩韋等五個下層市民形象。

17．沈德潛的詩歌理論主張是（）。18．開常州詞牌之風(fēng)的詞人是（）。19．《少年中國說》的作者是（）。20．明末小品文成就最大的作者是（）。

二、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共16分）1．《救風(fēng)塵》、《謝天香》、《金線池》三劇的主角都是（）。A．商人婦 B．村姑 C．妓女

2．元末楊維楨以詩得名，其樂府詩多揭露社會黑暗，竹枝詞則饒有民歌風(fēng)味，當(dāng)時人稱他的詩歌為（）。A．鐵笛體 B．東維體 C．鐵崖體 3．金圣嘆評點(diǎn)過的明代著名長篇小說是（）。A．《三國演義》 B．《水滸傳》 C．《西游記》 4．明末注重內(nèi)容辭采的是（）。

A．吳江派 B．臨川派 C．駢儷派 5．明代長篇小說《西游記》是（）。

A．歷史演義 B．英雄傳奇 C．神魔小說 6．《儒林外史》中王冕這個人物是（）。

A．保持人格獨(dú)立，講究文行出處的瀟灑士人的代表 B．犧牲自我和個性，追求科舉功名的一般文土的代表 C．實(shí)現(xiàn)了科舉理想，卻不得任用的清苦京官的代表 7．李漁的戲曲理論，見于所著（）。A．《詞綜》 B．《閑情偶寄》 C．《劇說》 8．姚鼐散文理論的主要觀點(diǎn)是（）。A．散文寫作要講求“義法” B．“神氣”、“音節(jié)”、“字句”三者相互融通 C．“義理”、“考據(jù)”、“詞章”三者兼?zhèn)浠ト?/p>

三、多項(xiàng)選擇題（每題3分，共15分）1．下列哪些作品屬于關(guān)漢卿？（）A、《竇娥冤》 B、《救風(fēng)塵》 C、《拜月亭》 D、《西廂記》 E、《單刀會》 2．毛宗崗說“《三國》有三奇”指的是哪三位人物？（）A、諸葛亮 B、劉備 C、關(guān)羽 D、張飛 E、曹操

3．下列屬于神魔小說的作品是（）。A、《三國演義》 B、《水滸傳》 C、《東周列國志》 D、《西游記》 E、《封神演義》

4．以下不屬于才子佳人小說的是（）。A、《好逑傳》 B、《平山冷燕》 C、《鏡花緣》 D、《玉嬌梨》 E、《醒世姻緣傳》

5．下面以唐玄宗和楊貴妃的愛情為題材的作品有（）。A、《梧桐雨》 B、《桃花扇》 C、《西廂記》 D、《琵琶記》 E、《長恨歌》

四、判斷題（每題1分，共5分）1．《楊家府演義》是明代文人獨(dú)創(chuàng)的英雄小說。2．《水滸傳》的版本有繁本和簡本兩大系統(tǒng)。3．《紅樓夢》是我國著名的才子佳人小說。

4．湯顯祖的《牡丹亭》體現(xiàn)了他的主情的戲曲理論。5．昆腔就是雅部。

五、名詞解釋（每題5分，共15分）1．“荊、劉、拜、殺” 2．二拍 3．南戲

六、簡答題（每題7分，共14分）1．簡述曲的詩體特性。

2．簡析納蘭性德詞與陳維崧、朱彝尊詞的不同。

七、論述題（15分）

試述《西游記》的原型精神。

元明清文學(xué)模擬試題

（二）答案

一、填空題（每題1分，共20分）

1．科范

2．東海孝婦

3．西廂記諸宮調(diào) 4．賞心樂事誰家院 5．秋思之祖 6．魯迅 7．魯智深 8．玉茗堂四夢 9．動物性、人性、神性 10．清平山堂話 11．儒林外史 12．紅樓夢 13．孔尚任 14．太和正音譜 15．曲律

16．清忠譜 17．格調(diào)說 18．張惠言 19．梁啟超 20．張岱

二、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共16分）1．C 2．C 3．B 4．B 5．C 6．A 7．B 8．AC

三、多項(xiàng)選擇題（每題3分，共15分）

1． ABCE 2． ACE3．DE4． ABD 5．AE

四、判斷題（每題1分，共5分）

1． 錯 2． 對 3．錯4． 對 5． 對

五、名詞解釋（每題5分，共15分）1．指《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭》、《殺狗記》四大南戲。它們?yōu)槟蠎虻拇碜鳌?．《二拍》是明代作家凌濛初擬話本小說集《拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》的合稱。其內(nèi)容大致包括：經(jīng)商題材的時代特色；愛情題材的新突破；超前的社會批判精神。《二拍》的出現(xiàn)是擬話本小說在體制上定型的標(biāo)志。《二拍》中對人物性格刻畫的考究，對細(xì)節(jié)真實(shí)的追求，都表現(xiàn)出文人個人創(chuàng)作的鮮明文學(xué) 3．（1）又稱南曲戲文，原是宋以來南方浙、閩一帶用村坊小曲演唱的民間小戲。

（2）它在形成和發(fā)展過程中吸收了大曲、清官調(diào)、滑稽戲等民間說唱技藝，以及宋雜劇表演故事的形式，故開始時又叫“永嘉雜劇”或“溫州雜劇”。

（3）元滅南宋后，它的故事題材和演唱藝術(shù)又受到北雜劇的影響，并逐漸成為一種較為成熟的戲劇樣式。

六、簡答題（每題7分，共14分）

1． 第一、靈活多變伸縮自如的句式。第二、以俗為尚和口語化、散文化的語言風(fēng)格；第三、明快顯豁自然酣暢的審美取向。

2．（1）陳維崧師法蘇軾、辛棄疾的豪放詞，往往以豪情抒發(fā)悲慨；

（2）朱彝尊師法姜夔、張炎，崇尚醇雅清空，注重詞的格律、聲韻、技巧；

（3）納蘭詞風(fēng)格既不豪壯，也非清空，而是哀郁凄婉；藝術(shù)表現(xiàn)自然流轉(zhuǎn)，婉麗清新，沒有刻意雕琢；善用白描手法。

七、論述題（15分）《西游記》在生動有趣的動物神話背后，隱含著中華民族在幾千年的歷史積淀中以不自覺的方式緩慢形成的民族集體無意識——即原型精神。作品前后兩個部分，正好構(gòu)成具有人類普遍精神的兩大母題：桀驁不馴的個性自由精神和以造福人類為目的的不畏艱險的追求探索精神。

原型一：桀驁不馴的個性自由精神

向往和追求個性的自由是人類共有的天性。而《西游記》前半部分的孫悟空形象正是一個神通廣大而又遭受鎮(zhèn)壓的不幸角色。有關(guān)這一母題的各種傳說通過各種方法流入到孫悟空的形象中來，就自然而然了。孫悟空的這種個性張揚(yáng)得到作者的充分肯定。這體現(xiàn)在《西游記》的前半部分“大鬧天宮”的精彩描寫里，在后半部分的取經(jīng)故事中也得到了極好的展現(xiàn)。我們正是通過孫悟空這個充滿原始意象的原型，看出了它隱含的集中了人類向往自由和個性精神的集體無意識。直到明代后期，以李贄為代表的“童心說”開始受到人們的重視，人們對這種桀驁不馴的個性的評價有了明顯的轉(zhuǎn)變。而孫悟空從桀驁不馴到循規(guī)蹈矩的轉(zhuǎn)變，是宋明理學(xué)將倫理道德自律上升為本體這一最高目的的鮮明而具體的體現(xiàn)。

原型二：以造福人類為目的的探索追求精神

在《西游記》的后半部分作者對孫悟空仍然持肯定的態(tài)度。與前一原型相比這里的探索追求精神具有造福人類的目的所以是容易被社會所接受的。菩薩要他們?nèi)サ慕?jīng)是大乘之經(jīng)，以“普濟(jì)眾生”為目的。因而取經(jīng)也就成了追求真理、鍥而不舍精神的象征，成了人類冒險和犧牲的正義和壯麗的事業(yè)。取經(jīng)的過程中要經(jīng)歷艱難險阻，取經(jīng)人不僅要戰(zhàn)勝來自自然和社會方面的阻礙，更要戰(zhàn)勝自己內(nèi)心的私欲，才能以清凈無欲之心去完成“普濟(jì)眾生”的使命。艱難險阻是一種象征，他們交相出現(xiàn)，使得人們不難找出它與不畏艱險的探索追求精神的對應(yīng)關(guān)系。

兩大原型的深刻蘊(yùn)涵：

作者為什么要把這兩對矛盾統(tǒng)一到一部作品、統(tǒng)一到一個人物身上？它有深層的意蘊(yùn)。《西游記》從一個新的視角對于這種矛盾提出了新的看法。如觀音對孫悟空使用緊箍咒，目的不是想將其致于死地，而是在對其限制的前提下，充分利用孫悟空的一技之長來造福人類和社會。兩大原型還有十分強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。它對捆擾在人們頭腦中的個人自由和社會意志這一難題做了解答。對個性而言，它既肯定了個性自由的價值，又指出了它得以升化的價值和途徑；對社會而言，它既指出了社會限制和規(guī)范過分的個性自由的必要性。

元明清文學(xué)模擬試題

（三）及答案

一、填空題（每題1分，共20分）

1．元雜劇的角色，可以分為末、旦、凈、（）四個大類。2．《漢宮秋》寫的是漢代（）的故事。3．枯藤老樹昏鴉，（）。4．《三國演義》中，“溫酒斬華雄”、“單刀赴會”的英雄是（）。5．湯顯祖的《南柯記》出自于唐人李公佐的小說《 》。6．徐渭著有《 》，是第一部研究南戲的著作。7．明末著名通俗文學(xué)家馮夢龍加工編撰的《喻世明言》、《警世通言》和《 》，世稱“三言”。8．《金瓶梅》的書名分別指書中人物潘金蓮、（）、春梅三人。9．《醒世姻緣傳》又名《 》，寫的是冤冤相報的兩世姻緣的故事。10．《鏡花緣》的作者是（）。11．“紅學(xué)”是指研究《紅樓夢》的一種專門學(xué)問，“五四”前的代表是（）。12． 明末清初，在蘇州形成的一個戲曲流派是（）。13．（）的誕生，標(biāo)志著花部對雅部的勝利。14．清前期提倡肌理說的詩人是（）。

15．清前期推崇南宋姜夔、張炎詞風(fēng)的代表詞人是（）。16． 王士禛詩歌理論的主要主張是（）。17．代表清駢文最高成就的作家是（）。

18．清前期詞風(fēng)近似南唐二主的著名詞人是（）。19．《病梅館記》的作者是（）。20．倡導(dǎo)詩界革命的詩人是（）。

二、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共16分）1．關(guān)漢卿的性格和為人特點(diǎn)是（）。A．理想高遠(yuǎn)，希冀隱逸 B．風(fēng)流倜儻，桀驁不馴 C．勇猛剛強(qiáng)，殺富濟(jì)貧

2．雜劇《西廂記》共有（）。A．三本二十折 B．四本二十一折 C．五本二十一折

3．屬于湯顯祖《牡丹亭》中的人物的是（）。A．杜麗娘 B．杜十娘 C．李香君

4．關(guān)于《西游記》的主旨，魯迅提出的說法是（）。A．玩世主義說 B．游戲說 C．誅奸尚賢說 5．《聊齋志異》的文體類型是（）。A．文言長篇小說 B．文言短篇小說 C．白話長篇小說 6．《桃花扇》的基本故事是（）。A．李甲和杜十娘的愛情故事 B．柳夢梅和杜麗娘的愛情故事 C．侯方域和李香君的愛情故事

7．晚明思想和文學(xué)革新的旗手是（）。A．李贄 B．袁宏道 C．鐘惺 8．竟陵派提倡的詩風(fēng)是（）。

A．典雅工麗 B．清新自然 C．幽深孤峭

三、多項(xiàng)選擇題（每題3分，共15分）

1．以創(chuàng)作水滸戲知名的元雜劇作家有（）。

A．紀(jì)君祥 B．楊顯之 C．康進(jìn)之 D．高文秀 E2．《金瓶梅》在小說史上有許多創(chuàng)新，比如，它是我國（A．第一部文人獨(dú)創(chuàng)的長篇小說 B．第一部家庭生活題材的長篇小說 C．第一部歷史演義長篇小說

．白樸）。D．第一部章回體長篇小說 E．第一部神魔長篇小說 3．四大名著是指（）。A．《三國演義》 B．《水滸傳》 C．《西游記》 D．《金瓶梅》 E．《紅樓夢》 4．下列詩文流派中，屬于清代的有（）。

A．陽羨派 B．浙西派 C．唐宋派 D．桐城派 E．公安派 5．下列小說屬于四大“譴責(zé)小說”的是（）。A．《老殘游記》 》 B．《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》 C．《官場現(xiàn)形記》 D．《孳海花》 E．《九命奇冤》

四、判斷題（每題1分，共5分）1．《陳州糶米》是元代愛情戲的代表作。（）2．我國最早的長篇章回小說是《水滸傳》。（）3．《西游記》和《三國演義》一樣，都成書于明初。（）4．《醒世姻緣傳》是一部才子佳人小說。（）5．陳維崧詞學(xué)姜張一派，風(fēng)格委婉。（）

五、名詞解釋（每題5分，共15分）1． 三言

2．一、人、永、占 3． 常州詞派

六、簡答題（每題7分，共14分）

1．分析《三國演義》人物描寫的藝術(shù)手法。2．李漁戲曲理論的主要內(nèi)容是什么?

七、論述題（15分）

1．論述王實(shí)甫的《西廂記》對《董西廂》的改編。

元明清文學(xué)模擬試題

（三）答案

一、填空題

1．丑 2．王昭君 3．小橋流水人家 4． 關(guān)羽 5． 南柯太守傳

6． 南詞敘錄 7．警世通言 8．李瓶兒 9． 惡姻緣 10．李汝珍 11． 索隱派 12．蘇州派 13．京劇 14．翁方綱 15． 朱彝尊

16． 神韻說 17． 汪中 18．納蘭性德 19．龔自珍 20． 黃遵憲

二、單項(xiàng)選擇題

1．B 2．C 3．A 4．B 5．B 6．C 7．A 8．C

三、多項(xiàng)選擇題

1． CD 2．AB 3．ABCE 4．ABD 5．ABCD

四、判斷題

1．錯 2．錯 3．錯 4．錯 5．錯

五、名詞解釋 1．《三言》是明代作家馮夢龍編撰的三部擬話本小說集的總稱，包括《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》。它們主要描寫的是市民生活的生動畫面，即將普通市民及其生活作為自己的主要表現(xiàn)對象。主要表現(xiàn)的思想有：對“重農(nóng)抑商”傳統(tǒng)觀念的反動； 以個性自由為基礎(chǔ)的愛情觀念；市民眼中的社會黑暗面。藝術(shù)上追求“雅俗共賞”。

2．李玉的四部戲曲作品的省稱，包括《一捧雪》、《人獸關(guān)》、《永團(tuán)圓》、《占花魁》。《一捧雪》寫明代“偽畫致禍”的故事。《人獸關(guān)》寫人與人之間的金錢關(guān)系。《永團(tuán)圓》諷刺勢利的小人。《占花魁》反映了作者的庸俗思想。四部作品是李玉的代表作。

3．（1）清中期以張惠言為代表的詞派；（2）強(qiáng)調(diào)比興寄托；

（3）提倡“深美閎約”的詞風(fēng)。

六、簡答題 1．（1）單一性。作品中，絕大多數(shù)人物形象是某一道德品質(zhì)的典范。如曹操的奸、諸葛亮的忠貞、關(guān)羽的義、劉備的仁等。

（2）定性。作品中人物的主要特征及其他因素基本上穩(wěn)定不變。如曹操從幼年到老年死去幾十年時間里，其奸詐狠毒的性格就沒有多少變化。

（3）諧性。回避了性格的復(fù)雜性，以曹操式的兩面派形象為例，詐中風(fēng)誣陷叔叔、夢中殺近侍等情節(jié)，其奸偽的本質(zhì)直接以形象方式呈現(xiàn)。

2．（1）在構(gòu)思立意、布局剪裁方面，提出“立主腦”、“脫窠臼”、“密針線”、“減頭緒”：（2）在語言方面，提出“貴淺顯”、“重機(jī)趣”、“戒浮泛”、“忌填塞”；（3）此外，還具體論述了填寫曲詞、現(xiàn)場演出以及演員培養(yǎng)等問題。

七、論述題

首先，在思想性上，董西廂雖明確提 出“從今至古，自是佳人，合配才子”，但仍未跳出門當(dāng)戶對的婚姻框框。男女主人公都寄希望于博得功名利祿、榮華富貴。這個思想其實(shí)是把功名凌駕于愛情之上的。而王西廂與之相比，提出了“愿天下有情的都成了眷屬”的主張。

其次，王西廂是讓劇中人物更明確地堅(jiān)守各自的立場——老夫人在嚴(yán)厲監(jiān)管女兒、堅(jiān)決反對崔、張的自由結(jié)合、維持“相國家譜”的清白與尊貴上毫不松動，張生和鶯鶯在追求愛情的滿足上毫不讓步，他們加上紅娘為一方與老夫人一方的矛盾沖突于是變得更加激烈。

再次，作為戲劇，《西廂記》雜劇的結(jié)撰和表現(xiàn)方式，當(dāng)然不同于《西廂記諸宮調(diào)》那種由說唱藝人從頭到尾自彈自唱的搊彈詞，而是五本二十折，竟像是由幾個雜劇連接起來演出的一個故事的連臺本。