第一篇：信陽師范學院室內設計畢業論文

信陽師范學院 畢業設計（論文）

題 目： 室內設計畢業論文-中式風格

系 別：藝術設計系

專 業： 室內設計 年 級： 09 學 號： 010811200690 姓 名： 代軍輝

指導教師：

2012年 5月 日

目錄

摘要--------------3

一、引言-------3

二、中式風格的特點和意義-----4

1、中式風格的意義------------4

三、中式風格在室內設計中的類型及其分析-----------6

3、中式風格元素的延伸------7

4、運用傳統符號作為裝飾元素----------8

1、中式風格的表現特點及手法-------------10

五、中式風格未來設計的趨勢----10

1、中式風格逐漸風行的原因-----10

2、中式風格設計的演變與發展---------11 致 謝----------------13

摘 要

中式風格顧名思義，中國的風格。中國是一個歷史悠久的文明古國，隨著中國風的盛行，在設計上，中國風吹向我們的是設計上的清新、審美上的清新、表達上的清新！它集中國元素、理念創新、中國文化于一身，體現了中國現時代特征的高水準設計風格。傳統的中式風格是以宮廷建筑為代表的中國古典建筑的室內裝飾設計藝術風格，氣勢恢弘、壯麗華貴、高空間、大進深、雕梁畫棟、金碧輝煌，造型講究對稱，色彩講究對比裝飾材料以木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細琢、瑰麗奇巧。隨著社會的發展，人們對生活的需要不再是金碧輝煌的宮殿，創新理念下的中式風格融入了中國本土傳統文化的同時也融入了現代人對時尚設計潮流的追求。更新中的中式風格更能體現現代人所需要的中式家居風范與傳統文化的審美意蘊。

關 鍵 詞 傳統文化 中國風 審美 創新

一、引 言

中式風格的室內設計古樸典雅，能反應出強烈的民族文化特征，讓人一看就容易理解其文化內涵，特別是對中國人而言，更是有一種親和力。所以現在很多室內設計師都很喜歡采用這種風格。

中式元素的風格以及設計理念，在世界范圍內都是占有一席之地的。我國室內設計方面在唐朝已經蓬勃發展，明代時更是達到了頂峰，這些成果對同時期內其他文化領域里的設計都有影響，很多西式的家具、家居在細節和局部上都能看到它們的影子。

室內設計師們一直喜歡將中式元素運用到的設計中來，但是，在室內設計中采用中式設計時，要注意融入現代元素，一味的照搬古代設計范例，往往得不到

好的效果，畢竟室內設計不同于古玩收藏，照搬照抄只會使設計看上去繁瑣重疊，老氣橫秋，了無生趣。中國的傳統文化有著幾千年的歷史，如何運用中式風格，如何更好的繼承和發展中國的傳統藝術風格是我們多年來一直思考與探討的重要課題。

家裝的中國風，不免讓人想到老式紅木家具、繁瑣的雕花、沉悶的色調??不過如今的現代中式風格已經顛覆了人們長久以來的思維定勢，創新后的式風格的家裝，著眼于細節處體現主人的高雅品位。將繁復的裝飾凝練得更為含蓄精雅，為硬而直的線條配上溫婉雅致的軟性裝飾，將古典美注入簡潔實用的現代設計，使得家居裝飾更有靈性，使得古典的美麗穿透歲月，在我們的身邊活色生香。

二、中式風格的意義和特點

1,、中式風格的意義

中式風格的意義在意延續中國裝飾藝術的氣息。藝術本身是一個開放的系統，不斷地受到新的技術與意識觀念的沖擊而更新拓展，它的內涵與精神則是民族歷史長期積淀的結果，是中華民族所特有的，也是民族形式的靈魂之所在。隨著時代的發展，中國風的盛行，國際設計界開始越來越重視中式元素和符號的使用。在西方設計界流傳著一個觀點：“沒有中國元素，就沒有貴氣。”中式風格的魅力可見一斑。傳統文化，是歷史的投影和積淀，是支持一個民族心理活動的潛流。創新，是一個民族的動力和力量源泉。因此，當代裝飾風格在傳統的基礎上進行轉型。中式風格并不是元素的堆砌，而是通過對傳統文化的理解和提煉，將現代元素與傳統元素相結合，以現代人的審美需求來打造富有傳統韻味的空間，讓傳統藝術在當今社會得以體現。中式風格在設計上繼承了唐代、明清時期家居理念的精華，將其中的經典元素提煉并加以豐富，同時摒棄原有空間布局中等級、尊卑等封建思想，給傳統家居文化注入了新的氣息。

2、中式風格的特點

中式風格的特點，是在室內布置、線形、色調以及家具、陳設的造型方面，吸取傳統裝飾“形”、“神”的特征，以及傳統文化內涵為設計元素，革除傳統家具的弊端，去掉多余的雕刻，糅合現代西式家具的舒適，以及現代人對于時尚的審美觀點，根據不同戶型的居室，采取不同布置。中國傳統居室非常講究空間的層

次感。這種傳統的審美觀念在中式風格中，經過時間的洗禮，加以創新，又得到了全新的闡釋：依據住宅使用人數的不同，做出分隔的功能性空間，采取“啞口” 或簡約化的“博古架”來區分；在需要隔絕視線的地方，則使用中式的屏風或窗欞。通過這種新的分隔方式，單元式住宅就能展現出中式家具的層次之美，同時又滿足了人們對于生活上的需要。

三、中式風格在室內設計中的類型及分析

1、中式風格裝修的創新在于對傳統的演變

現代人對陳舊的東西毫無興趣，但也疲憊于永遠追隨潮流。他們對于傳承下來的精華有著深深的依戀，這中依戀之情轉變為對傳統 進行演變，賦予它具有時代色彩的新感覺、新形象。一旦如此，古老的元素便脫胎換骨，轉而走在時代的最前列，成為時尚。更重要的是，當傳統遭遇了時尚，時尚也因而變得深刻。

中式裝修文化中，就想西式家居不必要代表時尚與現代一樣，中式設計也不必然代表傳統與陳舊。潮流總是在兩個極端中搖擺不定，而相對比較穩定的家居時尚，已逐漸找到了自己的歸宿：避免尖銳的沖突，將現代元素與古老元素有機會結合起來，既有時代的智能化和概念設計，又有傳統的沉靜與思考。

如果中式家具從傳統概念延伸出來若干新的 形式、新的使用方式、新的搭配方式。“新木新做”的中式家具融入了更多的現代元素，追求的是神似和形似，但在原來的造型和功能上有了革新，從而更能滿足現代居家的需求。當然，為了符合某種審美，它也完全可以進行做舊處理。盡管從本質上來說還是模仿，但現代中式家具同樣具有豐富而深刻的內涵，那就是基于它存在于一個多遠的現代社會，而它的發展動力是來自于傳統的民族文化和現代科學技術；它的發展基礎是古典造型藝術和現代審美意識；更重要的是它的發展條件是現代家具工業，其中包括材料、結構、工藝、標準和測試技術。

于是，在某中意義上來說，新概念是對原有基礎的一種升華。中華民族燦爛文化的精華沉淀，體現在明清家具的風格各異，獨領風騷，就連歐洲的一些古典家具也隱隱約約地留有明清家具的風韻。“民族化”的家具，尤其是經過科學，合理改良的傳統產品，配合室內裝飾設計的思潮，散發出無窮的魅力。尤其當代人們希望擺脫那些旋轉著的世界帶來的不由自主的焦慮和恐懼時，古老的元素總

有著神秘的力量，給我們帶來寧靜與平和，有時不得不承認，那種外在的文化力量可以如此強大，深入人心。

2、中式風格與現實社會的融合

現代中式風格，也被稱作新中式風格，中式風格的一種。是中國傳統風格文化意義在當前時代背景下的演繹；是對中國當代文化充分理解基礎上的當代設計。“新中式”風格不是純粹的元素堆砌，而是通過對傳統文化的認識，將現代元素和傳統元素結合在一起，以現代人的審美需求來打造富有傳統韻味的事物，讓傳統藝術的脈絡傳承下去。

現代人生活節奏加快，資訊轉播越來越迅捷，人們了解世界的方式也越來越多。為了表現自我、突出自我，越來越多的人選擇追求個性的鮮明和獨特，并在日常的衣、食、住、行上表現出來，而人們自覺或不知覺的會有附庸大眾的行為出現，這樣便出現了不同的時尚流行元素和風格。快節奏的生活，使現代風格大行其道。但有些人不滿足于現代風格底蘊的蒼白，想賦予其一定的文化內涵，部分接受傳統中式風格的人也不滿足其復雜繁瑣和功能上的缺陷，想在保持韻味的情況下對其進行改變。于是，現代中式風格就產生了。現代中式風格的設計，并不是簡單的兩種風格的合并或其中元素的堆砌，而是要認真推敲，從功能、美觀、文化含義、協調、??等等方面綜合考慮，從現代人的經濟、生活需求出發，運用傳統文化和藝術內涵或對傳統的元素作適當的簡化與調整，對材料、結構、工藝進行再創造,這樣設計出來的作品才會是一個成熟的作品，否則不是太陳腐就是太輕浮，畫虎不成反類貓，未免讓人貽笑大方。

要把握好現代中式風格的設計，與設計者本身的文化修養和設計功底是密不可分的，這是多方位的知識累積，需要對傳統中國文化的了解及對當代社會時尚元素的敏感有效結合在一起，并使之相得益彰、水乳交融方可。兩者細入后都是一門甚至數門博大精深的學問，前者包括中國歷史、人文、地理、古典建筑、儒家、佛家、道家、繪畫書法、園林、風水??等等知識的融會貫通；后者包括現代及西方建筑、美術，對生活的理解和現代生活各項流程的熟知、對流行元素的敏銳和理解。

“新中式風格”將古典建筑元素提煉融合到現在人的生活和審美習慣的一種裝飾風格，讓古典元素更具有簡練、大氣、時尚等現代元素。讓現代室內裝飾更具有中國文化韻味，體現中國傳統室內裝飾文化的獨特魅力。

3、中式風格中元素的延伸

新中式裝修并不是傳統文化的復古裝修，而是在現代的裝修風格中融入古典元素。這不是簡單的“1＋1＝2”的堆積，而是通過對原來的風格元素進行深入的分析和歸納，進行重新設計。近來尤其流行中式家具原始功能的演變，比如把雙人床榻用來做沙發等，再比如生產有設計感的家具，這些家具既有傳統也有現代特色，往往是具備明式家具特點的腿部設計，配合現代人喜歡的明快色調，使用的也是鉻合金、玻璃和皮革等現代材料。有句名言：民族的就是世界的，民族的就是時尚的。新中式風格，正印證了這句話。但是，新中式風格如何做好，卻不容易。新中式風格更多的利用了后現代手法，把傳統的結構形式通過重新設計組合以另一種民族特色出現。

新中式風格設計，這是現代中國人傳承自己這個世界上歷史最悠久、最古老偉大民族文化的一種方式，也成為了室內設計風格中一道亮麗的風景線。

4、運用傳統符號作為裝飾元素

中華民族文化藝術在經過漫長的歷史凝練后，逐步形成各具典型文化內涵的圖形和紋飾。他們包括人物、植物、動物、圖騰、幾何符號等形式在內的圖像，以及一些流傳廣泛的典故、成語、傳說中的人物、景物，一些約定俗成的事物及組合。這些傳統符號既有具有傳統象征內涵和比喻意義的圖案和紋樣，也有古代傳統圖騰紋飾，以及傳統宗教紋飾符號。這些文化符號在經歷了歲月的洗練后都滲透出濃厚的歷史凝重感，擁有強大的生命力，因為其文化符號是形式與內涵的完美結合。我們應該用今天的設計語言詮釋與重現這種完美。在當代，這些符號仍有著積極的實用意義，直接運用這些傳統符號作為裝飾元素，是營造傳統的文化室內環境的有效手法。一般的運用手法有：

第一，抽象簡約。這種手法是對傳統形式的整體或局部，進行藝術加工提煉與抽象簡化，其原則是可失傳統之形而不失傳統之韻，使傳統的儒、道、禪中的某一種文化，在結合現代的功能與技術的基礎上，得到延續與發展。

第二，符號拼貼。其特點是將人們所熟悉的傳統構件加以抽象、裂解或變形，使之成為某些典型意義或象征意義的符號，并在室內元素中拼貼運用，從而使新與舊、今與古帶著某種聯系。

第三，移植與嫁接。即對儒、道、禪歷史文化進行移植嫁接，使之成為一種新的藝術形象。現代設計不僅要讓傳統藝術和文化在各方面得以運用，還應該結合現有的技術與工藝對傳統裝飾藝術進行延伸與拓展。3.體現富有文化內涵的陳設藝術。

陳設藝術從古至今一直在我們的生活中扮演著重要的角色，它的形式、質感、文化特征無不在空間與人之間傳遞著某種氛圍、某種情感。陳設藝術以其悠久的歷史、鮮明的民族特征、強烈的地域特色，責無旁貸地擔當起了重要的使命。中國傳統文化豐富而久遠，由于歷史、地域、宗教、文化、經濟、習俗、環境等因素的差異而形成千姿百態的陳設藝術，這是我國室內設計取之不盡、用之不竭的寶貴財富。傳統的居室陳設以實用性陳設為基礎，對室內裝飾的最終效果往往起到一種靈魂的作用。中國傳統的陳設風格已成為東方的一大特點，它蘊含兩種品質:一是莊嚴典雅的氣度，二是瀟灑飄逸的氣韻，象征著深奧超脫的性靈意境。繼承傳統文化的陳設藝術是人性化設計的基本歸屬。我們不能忘卻傳統，更不能刻意模仿傳統，要繼往，更要開來。

室內陳設藝術在現代室內設計中的作用主要體現在如下幾方面：烘托室內氣氛、創造環境意境，創造二次空間、豐富空間層次，柔化空間、調節環境色彩，強化室內環境風格、反映民族特色等。陳設藝術通過再現、點睛、提煉等表現手法在本質上傳遞著一種內在的、深層次的可延續的傳統。如在室內陳設一些原始情調的飾物，增加自然的意境；可通過紅色的干辣椒或金黃的玉米串，抑或一束干麥穗、白色的蘆花，還有手工蠟染的花布等等，巧妙點綴，匠心獨運，就會達到一種意想不到的自然美效果；或者在墻上掛上或畫上一些圖片，畫前再配上一些與之協調的盆栽植物，虛實結合，會使人感到清新、舒暢、視野開闊，有走進自然的感覺。格調高雅、造型優美，具有一定文化內涵的陳設品使人怡情悅目，陶冶情操，這時陳設品已超越其本身的美學界限而賦予室內空間以精神價值。中國傳統文化崇尚自然，對自然采取順應、親和的態度，對自然景物非常喜歡。這種淳樸親切的自然情懷反映在室內空間的處理和陳設設計上，將自然要素盡量組織到內部空間中。在室內營建日益精巧、和諧、完整的景觀體系，體現人與自然的相融關系。利用花窗、門、掛落等裝飾構件形成開敞的和半開敞的空間，將室外景觀“借”入室內；綠色植物和盆景，作為室內陳設部分，使室內增添更多的自然景觀元素。中國傳統室內陳設設計也力求表達特定的情感意境，以達到傳情達意的最高境界。這些都可以為現代室內設計所借鑒。

四、中式風格設計的要點

1、中式風格的表現特點及手法

中國傳統的室內設計融合著莊重和優雅的雙重品質。從室內空間結構來說，以木構架形式為主。以顯示主人的成熟穩重。中式建筑的組合方式、信守均衡對稱的原則主要的建筑在中軸上、次要建筑分列兩廂，形成重要的院斤，不論住宅、宮署、宮殿、廟宇，原則都是相同的。而其四平八穩的建筑空間，則反應了中國社會倫理的觀念。中式建筑的另一特色是木材結構的間架、正面為門留。中國自數千年前即使用木材，發明校梁間架。因為木質象征生命，而中國文化強調生命的感覺、因此這種特色一直保留至今沒有改變。例如有些大堂雖然建筑材質并不是木結構的、但其正氣威嚴的形象正是源于中式的建筑理念而敘友榮莊廣場店則是完全的江南建筑、鄉土文化氣息濃郁，符合現代人返樸歸真的生活追求。值得一題的是：中式風格與中國人內在的宗教情結完美的結合在一起，在一些細節的地方勾勒出儒教抑或禪宗的意境：于客廳之內精心擺放的石刻甚至會同時具有儒道佛三家的影子。

2、如何運用現代手法表現傳統文化

一個民族的傳統文化歷經數千年的風風雨雨，留存于人們的精神之中無法被忽略的，藝術設計作為一種文化，它和民族文化密不可分，二者相互融洽，又相互體現，那么，環境藝術設計如何體現一種民族文化呢？當然設計中的各種元素都可以用于表現中式風格，本文著重探討符號元素在設計中的運用。

太多古典元素，太多的中式家居被納入了同一個居室之中，但每個人對家都有個性的想法，否則家便不能稱其為家。對古典中式風格的繼承、并不是只在簡單地抄襲拓寫、在選取古典元素構筑家居時，總要融入自己的體驗。古典元素在現代人的宗居空間里，便呈現出風格各異千姿百態的樣式、流連其中，可以讓人目不暇接。

新空間里的古典中式元素在令人賞心悅目的同時，也有這樣的啟示：家居的營造、并不是一種簡單的物質堆砌，而是人對自己內心需求渴望的歸納表達。主人把居室布滿了中式元素．或許是為了收藏歲月的痕跡．也許是為了表達對東方文化的信仰。

原木色澤，細致做工、再加上古色古香、伴隨歲月流逝而增添的味道。這一切無不構成了淳厚的中國韻味。而每一件中式家具就像一首經典的老歌．在每一個流動的音符中都蘊涵深深的韻味，只有細細品味，才能悟出一些哲理來，它獨特的鼓力也會吸引很多的視線，不過材質、線條、色彩搭配的不到位．根容易收到相反的效果。為了更符合居住的要求，選擇恰當的中式家具點綴中式元素、才能讓居室散發古雅而清新的魅力。

3、中式風格設計所面臨的弊端

中式裝修造價相對較高。中式裝修的墻面、地面與普通裝修沒什么區別，墻面用白色乳膠漆或淺色壁紙都可以，地面用地板、石材、地磚、地毯均可，只是色彩最好以深色沉穩為主，因為中式家具色彩一般都比較深，這樣整個居室色彩才能諧調。

中式裝修的造價，因為這種風格的裝修多用實木，而且許多地方都需要雕刻，所以造價確實相對要高一些，尤其是后期的家具配飾價格就更高。為降低造價，可以精減一些項目，如隔扇、雕花等，也可以用較低檔的木材來代替高檔木材，如他們就常用楸木等雜木來代替名貴的紅木，這樣客戶就可以既享受到中式風格的典雅，又可以少花一些錢。

五、中式風格設計未來的趨勢

1、中式風格更逐漸風行的原因

值得注意的是，國內逐漸風行的中式風格并不是中國古代以明代家居文化為典型代表的簡單臨摹，其中有著多種因素摻雜在內。首先，國人在歐美文化無處不在的現代社會，會自然一種以中國傳統文化為內在核心元素的心理需求，中式風格就是其中的一種依托，當然其也并不是傳統文化元素的簡單疊加，在設計師的眼中，中式風格不在和古老、死板畫上等號，取而代之的是親近自然、樸實、親切、簡單卻內瀛豐富意涵。其次，作為世界上最大的經濟實體之一，各種建筑每天都在東方升起，新的時代條件需要一種設計理念來表達，于是中式風格也就應運而生。再次，在物欲橫流。各種矛盾層出不窮的社會，中國傳統文化本身所具有的和諧泰然重新被人們所重視起來，結合當代人的審美需求，傳統的建筑風格再次獲得了新生。

2、中式風格設計的演變與發展

現在的生活讓我們對于室內設計的風格有了更多的選擇，也能更好的展現出裝修所表現的特色，中式風格裝修里不僅僅蘊涵了中國數千年的建筑文化底蘊，更融合了中國傳統文化的思想、風俗民情、風水等人文內涵。而這些，正是我們這些設計師所要傳承和發揚的。

如何更好的傳承和發揚中式風格，離不開我們今天的時代背景，生活環境和人文土壤。簡單回顧一下，中式風格的發展歷史，經歷了一個由簡單到繁復，由繁復到簡單這樣一個過程。中式建筑風格的整體精神主要表現一下幾點中：

首先，在設計風格上注重內斂含蓄和優雅恬靜的特色，還有在設計思想上遵循中庸原則，注重莊重感和對稱的表現手法，另外在構成元素上，主張以不變應萬變，萬變不離其宗的理念，還有就是注重與自然環境和外界環境的整體諧和，因此更注重風水及養生學的運用；是注重空間的靈動和構思；中式風格是空間表現藝術，而西方的則注重表達實體。在設計技巧上，不運用結構原理，而是運用軸測，對稱等思維方法和幾何分析。西方的點、線、面的現代建筑原理論工具在中國古代建筑中基本無用武之地。而平立剖的作圖方法經實踐證明根本無法解析和完整表現中國古典園林設計方案。

現在有很多設計師也在做所謂的中式現代設計，也就是用一些簡單的中式元素點綴一下，無非是一些簡單中式元素的復制和翻版，或者掛幾個掛件，或者放幾把太師椅，這就叫中式了。

本來中式裝修最主要的是對空間和環境的整合，而細節和形式只是表現方法而已。但是，在明朝中葉以后，尤其是在清朝康乾盛世以后（同樣在這樣階段100年后，歐洲分離出了矮飾主義裝飾風格，其突出表現為巴洛克和洛可可風格），中式風格卻偏離正常發展的軌道，反而過分推崇形式和細節。本來在設計思想不變的大前提下注重細節和形式并無不好，但背離前提，過分注重細節則更顯匠氣，過分注重形式，則過于脂粉氣。

尤其是如果整體把握的不好，本來想學優雅，卻沒學成，就像邯鄲學步，反倒學成了矯情。匠氣和脂粉氣有兩種結果，一是去貧民化。另外是弱功能化，強視覺化。換句話說，一是往宮廷建筑方向發展，一是往園林等視覺化建筑方向發展。而這正是中式風格室內裝修的弊端所在，也是很多人欣賞但不能接受中式裝修的原因所在。

中式風格室內裝修經過數千年的市場洗練和文化積淀，已經形成了一套系統的理論體系和實踐經驗。較之西方的重邏輯、重構成、重個性、重實體的西方建筑思想，中式建筑風格有著其無可比擬的重和諧（講究天人合一）、重空間（講究空間的靈性與活力）、重養生（講究空間與養生的關系）、重傳承等思想。簡單

底概括，西方建筑思想更注重個性的彰顯與創新，而東方建筑的思想更重視自然與人的和諧與統一。

3、未來中式風格設計的發展方向

簡中式風格涵蓋著深厚的文化內涵，與傳統的儒佛道文化也頗有淵源。隨著人們對精神文化需求的增長，對現代室內空間的認識，中國文化的精髓必將成為室內設計的重要因素之一。隨著新型建筑材料的廣泛應用，裝飾材料的快速發展，未來的家居將變得妙不可言。在回歸自然化,隨著環境保護意識的增長，人們向往自然，喝天然飲料，用自然材料，渴望住在天然綠色環境中，整體藝術化,隨著社會物質財富的豐富，人們要求從“屋的堆積”中解放出來，求各種物件之間存在統一整體之美。高度現代化,隨著科學技術的發展，在室內設計中采用一切現代科技手段，使設計達到最佳聲、光、色、形的匹配效果，實現高速度、高效率、高功能、創造出理想的值得人們贊嘆的空間環境來。

高度民族化,只強調高度現代化，人們雖然提高了生活質量，卻又感到失去了傳統、失去了過去。因此，室內設計的發展趨勢就是即講現代化，又講傳統，個性化,大工業化生產給社會留下了干篇一律的同一化問題。為了打破同一化，人們追求個性化。所謂“軟裝飾”，就是指，利用那些易更換、易變動位置的飾物與家具，如窗簾、裝飾畫、靠墊、工藝臺布、仿真花及裝飾工藝品、地毯、工藝擺件等，對室內進行陳設與布置。

這些家居飾品是營造家居氛圍的點睛之筆，它打破了傳統的裝修行業界限，將工藝品、紡織品、收藏品、燈具、花藝、植物等進行重新組合，形成一個新的理念，家居飾品可以根據居室空間的大小形狀，主人的生活習慣、興趣愛好和各自的經濟情況，從整體上綜合策劃裝飾裝修設計方案，而不會千“家”一面。如果家裝太陳舊或過時了，需要改變時，也不必花很多錢重新裝修或更換家具，就能呈現出不同的面貌，給人以新鮮的感覺。有人曾形象地將“軟裝飾”比喻成能夠異化空間、軟化環境，讓人們回歸本源的精靈。

致 謝

在論文即將完成之際，回顧在緊張的工作中進行畢業設計的生活，感到受益匪淺，在此向所有關心和幫助過我的老師同學致以最真誠的感謝。

首先，我需要感謝我的導師尚鵬鵬老師耐心解答我遇到的各種問題，熱情的為我出謀劃策，嚴格督促我畢業設計的進展，在畢業設計階段，尚老師多次幫我，給我提出設計方面的意見，并為我提出更好的設想，在撰寫論文階段，幾次審閱我的論文，并提出了許多寶貴意見，所以，如果沒有尚老師的指導，我就不能較好的完成課題設計的任務。

參考文獻

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第二篇：信陽師范學院校徽

1.本校徽已按比例縮放，請點擊圖片在新窗口中查看清晰原圖。

2.www.tmdps.cn整理的系列中國大學校徽，旨在為您制作簡歷時提供方便。

3.“信陽師范學院校徽”的版權歸屬原設計者、學校所有。

第三篇：室內設計畢業論文

安徽林業職業技術學院

題

目：專

業：學

號：姓

名：指導教師：

畢業論文

專賣店設計的新型展示陳列造型表現

裝潢藝術設計

112109

任桂華

樊舒硯

二0一四年六月一日

目錄

內容摘要：………………………………………………………… 前言：………………………………………………………… 1.對現代新型專賣店陳列設計的價值研究………………………

1.1專賣店的現代新型設計表現研究背景……………………

1.2專賣店設計在現代設計中的設計戰略……………………

2.現代新型陳列展示設計的商業作用目的和意義

2.1現代新型陳列展示設計中的作用…………………

2.2現代新型陳列展示設計表現的目的……………………………

2.3現代新型陳列展示設計表現的意義………………

3.現代新型陳列展示設計在商業中的價值

3.1現代新型陳列展示設計在商業中的價值分析………

4.現代新型陳列展示設計的時尚特征…………………………………

5.現代新型陳列展示設計的具體體現…………………………………

5.1陳列的具體表現形態…………………………………

5.2陳列布局風格體現………………………………… 6陳列的色彩表現

6.1色彩在陳列中的感情色彩以及搭配技巧……………………………

結論…………………………………………………… 參考文獻………………………………………………… 致 謝……………………………………………………

專賣店設計的新型展示陳列造型表現

內容摘要：現代賣場陳列設計是商業活動中不可或缺的重要內容。陳列設計師通過極具個性的賣場陳列設計，對商品進行精美裝扮、對燈光、色彩等細節組成部分精心設計，使受眾對商品發生興趣，產生消費審美情感，從而產生購買欲望。同時也可達到加深品牌的印象，展示企業形象目的。因此從現代賣場與陳列設計的戰略關系出發，論述現代陳列設計的價值及其意義。

一、關于現代陳列設計的研究背景

1、研究背景

現代陳列設計是一門綜合性的時尚藝術。它是廣告性、藝術性、思想性、真實性的集合。商業是從事商品交換活動的營利性事業，通過資本運作，炒作優秀的產品，為受眾提供更好的服務，從而促進社會的發展。商業價值指事物在生產、消費、交易中的經濟價值，通常以貨幣為單位來表示和測量。現代化的專賣店將帶動商業、物業的全面升值。

1.1現代專賣店的陳列設計戰略

就現代設計藝術而言，陳列是一種視覺形式，也是使用功能的藝術、視覺形象審美的藝術。在現代經濟社會及活動中陳列設計扮演著積極角色。

二、現代陳列設計對商業的作用

2.1對于商業空間的規劃是賣場陳列設計的重要前提。空間的規劃是陳列得以建立的基礎，其規劃的要素是合理區分與組合空間。一個完美、正確的布局，是實現店面環境和整體效果的根本所在，作為陳列的對象來處理時，陳列設計就更加顯現出其重要地位。因此，可以認為，賣場的規劃是陳列設計本身的一種商品銷售藝術。

2.2現代專賣店設計注重的是陳列、布局陳列、分類陳列和個性化陳列。除了陳列的基礎要素以外，還應突出功能要素。其中，焦點、平衡、比例、構成、色彩、空間規劃、共識慣例、重復效應、容量企劃和序列化幾人體工程學等其它一些原理也應一并考慮。從整體角度安排個系列商品，也給予特色商品以最耀眼的位置。可以使顧客享受輕松、便捷的購物過程，為人們的生活營造出一種自然的氣氛。

2.3專賣店中對陳列器具的了解、使用和商品搭配是詮釋主題、展示風格的有機組成；色彩和燈光是最富有表情作用的藝術語言，能引起受眾對涉及的不同感受和聯想作用。在現代成列設計領域中所表達的含義是深刻而廣泛的。色彩和照明的配置是現代專賣店的視覺需要，使購物成為一種審美享受。

三、現代專賣店的陳列設計在商業價值中的分析

3.1價值是人類對于自我發展的本質發現，創造與創新的要素本體。加之在很多領域有其特定的形態，比如社會價值，個人價值，經濟學價值，法律價值等。這些價值是在不同領域發展中范疇性、規律性的本質存在。通過陳列設計和創造價值的多種途徑，共同構成一種具有特定內涵和豐富性的商場。所有，現代專賣店陳列設計對于商業經濟價值的實現有不可或缺的作用。

3.2在陳列展示的過程中，不僅要展示商品，更需要陳列一種生活的理念和方式。陳列是形象塑造師，更是營造視覺生活享受的載體。品牌客戶對店面的選擇有嚴格標準，知名的品牌本身就具備據可的能力，更容易造就商圈的形成。

3.3什么樣的設計風格可以吸引消費者的購買力？吸引受眾進店購買商品？提高進店人數？引發消費者購買力首先陳列設計需要突出傳達商品品質和實際美感。好的陳列設計是商品的第二次創造和升華。準確、合理和巧妙的運用設計材料，表達陳列內涵是陳列的靈魂，進而大的陳列的目的，達到銷售品牌的最終目的。藝術化生活的本質就是要使生活本身成為藝術性的創造。所以成功的專賣店陳列展示設計就必須做到極大的滿足受眾的生理和心理的需要，讓陳列設計真正實現了開放和自由的價值。

四、現代新型陳列設計的時尚特征

陳列設計能夠表達受眾對于未來生活的信念和情感、預測和希望。陳列藝術設計將客觀世界中的事物用特定形象和 藝術形式加以表現，并為受眾所認同和接納，二者之間建立了一種人士交流的默契，構成了商業美。

同時也要它也要滿足審美的生活要求。因為當代人要求感性直觀和信息量大的藝術生活方式，所以，現代陳列設計需要努力將商品美、社會美和藝術美結合在一起，滿足受眾最大限度地追求充滿審美情趣的生活理想的要求。

五．陳列展示區位的具體體現

5.1 地面（地臺）陳列：臺面可以以展臺和積木的形式隨意升高，可設置各式鋼架櫥柜，各種模特、模特架、道具支架等，多用于櫥窗和內部模特道具組合陳列上。

⑵.柱面陳列：柱面陳列形式有三：a.利用柱面壁貼陳列；b.柱體上鑲以陳列柜架箱柜；c.柱基四周地面上進行放置陳列。可以消除柱子的堵塞感，擴大陳列區位。

⑶.壁面陳列：壁面展示，充分展示商品的平面構成、圖案花色和色彩圖像，輔以恰當的照明，有較佳的視覺效果。

⑷.架上陳列

⑸.空間陳列：亦稱為垂直陳列,即利用銷售場所的上部空間，將商品、燈飾、標語、廣告物（懸掛pop）、裝飾物等，自天棚向下部垂掛的方式，注目性好，引導顧客、裝飾空間、利于促銷。

陳列形態：

⑴.吊掛陳列：多紡織品和服裝類陳列。⑵.置放陳列：利于開放式的銷售區。

⑶.壁貼陳列：充分展示商品的平面構成和質地花紋，便于觸摸和觀賞。⑷.互動陳列：具有極高的注目性和趣味性。

商品陳列量：

a． 混雜陳列：將過時的商品，做一次性處理的銷售陳列。

b． 大量陳列：本著大量推銷地目的，將商品分門別類和盤托出地陳列方式。多為廉價和打折商品。

c． 特寫陳列：是專賣店常用的方式，可以利用模特架、精品柜或專用道具對重點推銷的商品進行陳列，配以特殊的燈光處理。

陳列視區：

a． 高位陳列：視平線以上陳列部位的布置部位。要點：一是要注意仰視透視歪曲（變形），二是要注意仰視角度對不同產品的視感。掛件與畫面，多呈向前15-30°傾斜。小件精細商品不宜置于上位，而以強調遠視大效果的商品為宜。

b． 中位陳列：視平線高度之90度視角之內的陳列，為顧客最舒適的首位視區，故為最佳陳列區位，一般根據深度作二到三層的陳列，是最為豐滿的陳列區位。

c． 低位陳列：視平線以下的陳列部位的擺設，要點在于：陳列物品適于人們接近并可清晰俯視，精細的小件商品最適宜低位陳列。一般都是以精品柜的形式進行。

d． 淺位陳列：指離顧客視線最近的部位的陳列，以及展位很狹窄的陳列。前種情況下，淺位陳列應是最須細看，觸摸商品。應注意不擋深位陳列品的觀看；后種情況下，則應注意層次感、豐滿感的創造，使淺位不淺。

e． 深位陳列：深位陳列區位較大，前后層次感豐富,但應注意深位淺位商品的搭配，不阻塞、不堆積，注意空間的靈透。

陳列商品組合：

a． 專題陳列：以商品大類列出多種專題，或以某些專門使用對象列出一些專題。或以某些專門目的而設立的專題等所進行的陳列。

b． 系列陳列：以某廠生產或某一品牌的系列化商品進行的系列陳列。若在陳列道具、色彩、風格等方面做到與系列化商品統一協調，將會形成統一的強烈形象。

c． 關聯陳列：以一類商品為主,j將其或在使用上有關聯的、或在是、制作上、素材上同類的，或在其他方面有連帶關系的商品一并陳列。

d． 季節陳列：是推銷季節性商品的有效方法。能有效提示人們季節的交替和提前準備購物。這類應在新季節將至的前一至兩月進行，陳列應力求季節特點和新潮與新意。

5.2陳列風格：

a． 隨意性——自然陳列：不尚裝飾、不依賴道具，將商品作自然擺放，給人以自然、隨意和開放的感受。其妙處和難處皆在自然二字，絕非隨心所欲的胡亂為之。多用于休閑用品。

b． 唯美性——裝飾陳列：有意于陳列形式美、情調美的追求，對于展覽陳列用的道具、支架燈光、色彩、裝飾等刻意追求，但要注意避免忽略對商品本身的展現。多用于餐廳、酒吧、咖啡館以及美容美發場所的裝飾性陳列。

c． 情態性——生活化陳列：將商品按照生活中實際的情景、人們使用時的情態進行陳列。多家具、家居用品的商品的陳列。

d． 夸張型——在兒童用品的陳列中，常以夸張的藝術造型、離奇的情節、荒誕的故事等將商品摻和進去，以吸引天真的、富于幻想的孩子們。

e.情節型——戲劇化陳列：戲劇化的情節、戲劇性的場面與戲劇舞臺的效果，是以展品道具模特兒或圖像組合而成功的。戲劇性的表現，特別是富于幽默感的戲劇性手法，能給乏味的展品添趣味性.6.展示陳列的色彩表現的作用

色彩與陳列

色彩在幫助完成整個店堂構想計劃，表達設計者的理念和店面的風格起著重要的作用，能使整個店面的氣氛更加協調，對整體設計具有統合、整理使其一致的功能。

商品的顏色取決于其固有色和光源的影響，因此，商品的色彩還與照明在陳列中有很重要的作用。

6.1色相的感情作用

不同的顏色會讓人產生不同的感覺，暖色系會產生熱情、明亮、活潑等感受，冷色系會令人產生安詳、寧靜、穩重、消極等感覺。

此外，就顏色的使用習慣而言，有些顏色具有熱烈、歡快的氣氛，有些顏色則屬于消極、冷漠的。這些會因風俗、習慣的不同而有差異，因此在制定色彩搭配時，應注意并加以利用。

◆明度的感情作用

明度高的色彩即亮色，會顯得活潑、輕快，具有明朗的特性，明度低的色彩即暗色，則令人產生沉靜、穩重的感覺，在配色時要根據展示的目的加以合理運用。

◆純度的感情作用

純度即色彩的飽和度，純度的差別會造成樸素或華麗的不同感覺，一般，低純度的顏色會產生樸素感和高雅的格調，反之則感覺華麗和熱烈。

色彩對氣氛的營造

色彩設計首先就是服務于賣場氣氛的營造，而色彩能夠做到這一點，就在于它的感性特點和豐富的表情。人們對于色彩非常敏感，在賣場中，色彩給人的感受主要有：

◆體積感和重量感

色彩華麗或深重，能夠強化賣場的體積感和重量感，如果使墻壁的1/3具有厚重的顏色，則會穩定和莊重，比較適合端莊、嚴肅的服飾品商場。

穩定的色彩感覺可以讓顧客安心選購，但是應該注意的是：天花板、墻壁、地板的色彩最好濃淡配合，賣場才會顯得有朝氣而不會使人感覺壓抑。

◆興奮

暖色系的深色，是造成興奮感的原因之一，比如：紅色的臺布、壁面，會使賣場顯得熱烈、刺激，從而激發顧客的熱情，使之能夠快速購物。但是，一般賣場并不適合使用同樣的顏色。

◆寧靜

為使賣場呈現寧靜的氛圍，延長顧客停留的時間，就應該選擇偏冷的中性色或暖色系中低彩度的顏色。

除此之外，色彩的象征性同樣可以被加以利用，使之起到表現某一特定含義的作用。

顏色的搭配技巧

所謂顏色的搭配，是指進行商品陳列時，為了實現整體上的統一，而將不同顏色加以有機地組合，從而使具有反差或不夠協調的顏色統一在一個基本的色調中，達到和諧一致的目的。

在進行色彩組合時，一般需要考慮以下問題：

·同色系或類似色組合時，會產生商品品質優良、格調高雅的印象；

·補色的組合會形成明顯的對比，因此，常常需要加入其他過渡色，使反差相對弱化，使人能夠接受；

·在組合同類色時，為使其產生變化，不至于過分呆板，可加入少量的補色，但要保證整體感不受到破壞，這樣，印象就會趨于強烈；

·色彩組合要體現色相、明度和彩度的平穩過渡，在穩定中表現一定的韻律和節奏。

結論：綜上所述，現代陳列展示設計以其自身特有的作用，為當代和未來商業構架了美好的發展空間，了解品牌的內容結構，分析市場和消費群體，再將各方面知識和信息，應用的陳列設計的實踐中去，就能把商品陳列的美感最大化，做出符合現代陳列設計的出色設計。現代新型陳列設計是需要新材料、新思路、新潮流、大膽創新跟得上時代的步伐的表現。因此，現代新型陳列設計才能滿足受眾者對需求與審美的追求。

參 考 文 獻

[1] 李硯祖，環境藝術設計，中國人民大學出版社，2005 [2 ]張立國，現代設計美學，河南美術出版社，1999 [3] 張家平，廣告心理學，上海財經大學出版社，2006

致謝：大學生活一晃而過，回首做過的歲月，心中倍感充實，當我寫完這篇畢業論文時候，心中有種如釋重負的感覺，心中感慨良多。

首先誠摯的感謝我的畢業論文指導老師。他在工作繁忙中還抽出時間來給我們指導畢業論文的審查與修改。在這里還要感謝所有教過我的老師們，你們嚴謹細致的教學方法，都是我們的學習榜樣，感謝三年來一直陪伴我的同學和朋友們，感謝他們對我的關愛和幫助，對我提出的建議和意見，才使我能充實的度過三年的大學生活。

第四篇：室內設計 畢業論文

目 錄

前 言...........................................................................................................................1 設計說明....................................................................................................................2

一、概述..................................................................................................................2

二、空間設計.........................................................................................................2

三、布局設計.........................................................................................................3

四、材料與采光設計

前 言

時代的發展，人們的需求日益豐富,人們對生活質量及享用較以前有了很大程度的提高,居住環境越來越高，別墅隨之不斷發展,別墅在國外的出現已經有很長的歷史，現代意義上的別墅主要是師承國外工業革命后的開發理念,受包豪斯學校影響,追求時尚與潮流，注重居室空間的布局與使用功能的完美結合。本案例中，利用簡潔的幾何形體的組合設計了一套現代簡約的濱海別墅,坐北朝南于斜坡之上,瀕臨大海;利用幾何形體的重復漸變建成建筑結構體,再根據別墅的功能分區將內部進行了規劃,最終建成.在建筑施工上主要使用了清水混凝土的工藝,在結構上使幾何形體錯位,且私密空間建筑借助地形,掩埋一部分,在造型上整體簡潔,局部造型簡潔奇異.在細節上做了研究, 每一個細小的局部和裝飾,都經過深思熟慮。3/12 設計說明

一、概述

本方案位于即墨即墨市柴島北岸的斜坡上,遠眺黃海的小島灣,周圍有諸多的山地植被,外環境清靜幽雅,瀕臨海岸線,該位置可一覽海灣;本設計方案建筑體分為兩層,建筑面積為314平方米,一層為客廳等公共性空間,負一層為臥室等私密性空間, 負一層建筑借助地形，掩埋一部分在土中，謙虛而低調,為成功中年人設計。一層上有一大露臺,觀光視覺效果非常好,可一覽海景.是與自然相對的理性象征.即幾何學是表現建筑和人的意志的印記,而不是自然的產物”.他繼而又說: “從維特魯威開始,諸如單純性、規律性、重復、對稱等幾何性已將建筑界定位人類理性的產物.或者說,自然地對立面”①。建筑幾何體大致有三種構成關系，一是相互間的距離關系，二是有關比例、尺度的數學關系，三是他們之間的組合關系，法國著名藝術史家丹納之指出：“建筑便建立在這種由互相聯合的部分所構成的總體之上”②。本案中即利用三個長方體體進行了漸變，空間上的交錯、旋轉以及疏密上的分布構成，使幾何體空間交織在一起，通過極端簡化的形式，最大程度地創造平衡。地形結構 本方案坐落于山系南坡，斜坡角度約為11°，地質為花崗巖構成，瀕臨海岸，在室內可俯瞰大海.二、空間設計

1、設計理念

現本案為現代簡約風格的建筑設計,遵循功能第一的原則,另外還根據地理條件等現實因素在建筑結構以及外部景觀加以設計;設計理念源于幾何形體結構的運用,集構成原理將長方體進行組合設計,運用這些長方體元素進行重復以及漸變等,讓整體具有很強的秩序感和統一感,使結構遒勁而富于節奏感，整個立體形式都與有條不紊,同時對色彩、材料的質感做了較高要求,因此，本案簡約的空間設計非常含蓄，達到以少勝多、以簡勝繁的效果.2、空間關系 世界著名建筑師安安藤忠雄指出: “建筑的本質是空間的構建和場所的確立,而并不是簡單的形式陳述.人類在其全部發展歷史中運用幾何性滿足了這樣的要求,它 建筑結構

建筑體外墻主要運用清水混凝土澆筑結構，清水混凝土墻體的筑造，首先使用了高等級的工程混凝土配合比，其次要有合適的加強條間距，第三充分攪拌，最后是有制作精良的不漏水模板；還加入了玻璃以及不銹鋼等材料的組合，內墻用磚體填充，錯落分成兩層.濱水關系 水景設計是住宅景觀設計中重要的組成部分，也通常被認為景觀檔次高低的標志，別墅景觀設計甚至到了“無水不成景”的地步，然而，理性地認識水景的核心價值，并將這種價值與住宅區有機融合，達到真正提升居住舒適度的目的，則沒有那么容易。本案中建筑地基與海平面垂直距離約8米，海岸線有諸多花崗巖石，水平距離20米左右，具有180°視角的大海景觀，建筑共兩層，布局適宜地形，每一個房間的窗子都面向大海，主人可以在房間內從窗戶形成的框景中欣賞大海的景色；由此創造了一個時刻都與大海共存的建筑，感受到大海的存在。另外建筑前有一結構感強烈的人工水池，在建筑下的親水平臺上看清澈平靜的水面上倒影的藍藍的天空，而在另外一側則倒影的則是清晰的清水混凝土建筑體，依然那么平靜；這一水面反應了環境與建筑物，創造出一種虛擬的意象，主人可以同時看到虛無與真實。動態流動性

建筑設計中的靜動分區同樣需要注意，本案例中在動線和靜動分區設計中做了較好規劃，首先靜區在負一層，動區安排在一樓，同時客廳作為中心，猶如小區的廣場，向個方向擴散出的通道猶如小區的路，而后通向景觀小品區、臥室等各功能分區。同時室內與室外的相互關系,尤其是與親水平臺、外景的通道處由一半開放式模糊空間聯建。

1、別墅建筑內部設計

別墅出入口的確定,是總圖紙設計的第一步,在總圖紙中綜合考慮,根據建筑形態、建筑的日照采光關系、內部功能布局及基地內的流線組織等因素，將出入口定于此處；建筑形態上該建筑東西方向較長，且東西方向相對地形比較水平，高低跨度數差小，所以從西側作為出入口合理；因為該地處于北方地區，考慮一些重要功能分區采光利用以及觀景效果，所以把出入口設計在建筑體的陰面，這樣能更大程度上保證起居室和臥室等有較好的采光效果。客廳、餐廳的設計布局上遵循采光與觀景的重要因素，設計在建筑體的陽面，且有大落地窗，采光效果非常好，客廳與餐廳的外側便可以觀賞到大海的美景，像一幅動態畫面。在一樓東側外有一景觀小品區，靠近景觀小品區別墅建筑內的是一休閑書房，窗體設計個性實用，從書房內能透過小窗欣賞到外面的景色，同時別墅建筑內與外面景觀小品的門內側有一室內景觀區，起到內景與外景的鏈接作用，室內外相互交融，渾然一體。

2、景觀區 一個好的景觀空間設計的營造，應是在依據原有、現有約束條件的基礎上，因勢利導充分發揮設計手段，是規則與不規則形狀的恰當運用②。本方案景觀部分的設計同樣與整體設計風格統一，設計的非常簡約，在設計之初，就對外部環境景觀做的很好的規劃，為不破壞周邊環境，只對別墅整體范圍內的植物做了較大處理，周邊環境沒做改動，如別墅周邊山坡上的喬木等植物，沒有做破壞；而別墅區內負一層建筑前

三、布局設計

在布局的設計上,我先對建筑及外環環境進行了整體研究,不僅對建筑體進行整體設計,而且還對相應的外部環境進行設計,讓相互關系更加整體.植物只在合適位置留了兩棵造型奇特的喬木，大面積的利用了綠地，景觀組合主要為孤植，這樣就形成了“孤植—大海-藍天背景”的美麗畫面;同時在負一層的建筑前的水景觀設計上,在造型上的設計,利用水景觀的清澈透明,讓平靜的水面在白天也構成了一幅美麗的畫面,同時設計有親水平臺,可在親水平臺上沐浴陽光,欣賞大海美景;在一樓東側的景觀小品區在設計上做了部分手法,出門后轉材質柔邊線地面,小部分枯山水景觀,一顆孤植,另加幾塊石頭疏密分布構成美麗的畫面,在負一層的儲藏室頂面做了處理設計成了草坪頂面,這樣設計使在一樓看到的不會是光禿的頂面,讓這一頂面也與自然環境相接觸交融在一起;在別墅的入口處用大理石石材鈍切搭建構成拱形開房門,這一設計在造型上與整體設計元素保持一致,簡約現代的設計感較強,這一結構的搭建使外環境與別墅在界限上有個軟劃分.2、細節造型 本方案在建筑設計方面細節做了部分處理，入口車庫在建筑布局上位于陰面，采光較差，因此車庫的兩頂角處設計兩個長方體結構的立體窗，同樣使用方體元素，將窗體處用鋼材質和玻璃構成，不僅解決的采光問題，而且還增加了藝術果；在室內的軟隔斷處理方面，室內一樓到負一層的旋轉樓梯處、開放式廚房與室內通道處都運用了植物做軟隔斷，不僅起到很好的隔斷作用，還與室外環境相融通，與室外相互動；一樓的休閑書房處的窗戶在設計時也做了具體的優化，因為此窗戶面向東側，為使休閑書房在早晨和上午更好的接受自然光線，在該處窗戶設計時設計成了一種豎型長條狀的窗，這種豎形窗兩側的墻體并不是垂直于整面墻體，而是斜向分布，這樣就能最大限度的使休閑書房接受自然光線，而且還能在室內形成較好的光影效果。

四、材料與采光設計

1、主要建筑材料

建筑體外墻主要使用清水混凝土澆筑完成；清水混凝土是混凝土材料中最高級的表達形式，它顯示的是一種最本質的美感，體現的是“素面朝天”的品位。清水混凝土具有樸實無華、自然沉穩的外觀韻味，與生俱來的厚重與清雅是一些現代建筑材料無法效仿和媲美的。材料本身所擁有的柔軟感、剛硬感、溫暖感、冷漠感不僅對人的感官及精神產生影響，而且可以表達出建筑情感。因此建筑師們認為，這是一種高貴的樸素，看似簡單，其實比金碧輝煌更具藝術效果。②結 語 致 謝

四年的大學生活馬上就過去了，在這四年里，我的專業水平有了很大的提高，這與老師與學校的培養是分不開的。在這里，我要感謝為我默默奉獻的老師們，他們是：??在這里，我要特別感謝，是他幫助并指導我論文與設計，是他淵博的知識使我的設計思想有了全新的觀念，在我的論文寫作與設計過程中給了我很大的幫助，他的不辭勞苦、默默奉獻的精神讓我深受感動，在這里，我說要說聲：謝謝老師，謝謝你們了！這次設計案例，將成為我踏入社會，走向工作崗位提供有力的保障。

本次的畢業設計整個過程是對我四年的專業學習和校外實習的一個全面總結，并且通過認真的畢業設計讓我在所學的知識基礎上有了很多新的提高，為畢業工作又增添了一份深厚經驗，在思考方案上從大局入手，注重細節，注重設計與周圍環境相協調，遵循適應與結構合理相結合，材料的綜合運用等。這為我今后的設計生涯起到了重要的作用。我相信，這只是一個開始，馬上踏上新的征程的我們，在設計方面還有很多學習的地方。4/12 在中國文化風靡全球的現今時代，中式元素與現代材質的巧妙結合，再現了精致小巧的中國式韻味。新中式性價比高又不流失中式文化傳統，簡化了線條勾勒出一幅美麗的風景。查看大圖

為大家展現的一系列中式風格裝修圖片中，我們看到了各種各樣的中式化的擺件與家具，傳統與新中式的差別在于一個復雜一個簡單化。同樣講究空間層次感，在傳統的審美觀念上新中式又得到了新的詮釋，將有形的隔斷化作無形，讓家具散發出自身的韻味足以。查看大圖

中式風格設計說明了社會的進步，結合了現代人的生活方式，開拓出一個屬于他們的風格。80后作為社會的中流砥柱更多的裝修風格從復雜變得簡單，讓生活方式改變了裝修的手法，傳統的中式風格造價高，形態復雜，做工細膩。查看大圖

新中式風格同樣講究對稱，讓協調的感覺平衡，與傳統風格一樣追求內斂，樸素。裝修手法的不同也讓實用性增強，更富現代感。現代家具與復古配飾的結合調配出一個理想的生活環境，寧靜又溫暖。

新中式風格誕生于中國傳統文化復興的新時期，伴隨著國力增強，民族意識逐漸復蘇，人們開始從紛亂的“摹仿”和“拷貝”中整理出頭緒。在探尋中國設計界的本土意識之初，逐漸成熟的新一代設計隊伍和消費市場孕育出含蓄秀美的新中式風格。在中國文化風靡全球的現今時代，中式元素與現代材質的巧妙兼柔，明清家具、窗欞、布藝床品相互輝映，再現了移步變景的精妙小品。

中國風并非完全意義上的復古明清，而是通過中式風格的特征，表達對清雅含蓄、端莊豐華的東方式精神境界的追求。

新中式風格主要包括兩方面的基本內容，一是中國傳統風格文化意義在當前時代背景下的演繹；一是對中國當代文化充分理解基礎上的當代設計。新中式風格不是純粹的元素堆砌，而是通過對傳統文化的認識，將現代元素和傳統元素結合在一起，以現代人的審美需求來打造富有傳統韻味的事物，讓傳統藝術在當今社會得到合適的體現。中國傳統居室非常講究空間的層次感。這種傳統的審美觀念在“新中式”裝飾風格中，又得到了全新的闡釋：依據住宅使用人數和私密程度的不同，需要做出分隔的功能性空間，則采用“埡口”或簡約化的“博古架” 來區分；在需要隔絕視線的地方，則使用中式的屏風或窗欞，通過這種新的分隔方式，單元式住宅就展現出中式家居的層次之美。

使用“新中式”裝飾風格，你不僅要對傳統文化諳熟于心，而且要對室內設計有所了解，還要能讓二者相得益彰。有些中式風格的裝飾手法和飾品不能亂用，否則會帶來居住上的不適，甚至會貽笑大方。

中式風格適合人群：性格沉穩、喜歡中國傳統文化的人。查看大圖

新中式風格表現形式 首先，中西式傳統建筑本質上的不同表現在空間上，中國的傳統建筑，無論是北方的四合院、南方的內天井，還是西南的一顆印、三房一照壁，都是內向圍合形的建筑，私密性好，自家形成一個小院子，不受外界的干擾。西方建筑多是開放式的，通透性好，利于觀賞周圍的景色。

其次，在形式上中式建筑有自己的特點，坡屋頂、院墻、青瓦、干凈明白的白色粉墻、馬頭墻，以及極具中國特色的門窗裝飾，給人一種悠遠、濃厚的文化韻味。

早在20世紀開始，一直就有人在努力探索中國傳統住宅的現代化問題，也進行了不少在這方面的實踐活動，例如清華大學教授吳良鏞先生的“菊兒胡同”。近些年中式住宅在中國房地產市場高調出現并呈蔓延趨勢，對中式風格與現代生活方式的結合進行了多方面的探索，形成了一批既有有中國特色又有現代風其次，在形式上中式建筑有自己的特點，坡屋頂、院墻、青瓦、干凈明白的白色粉墻、馬頭墻，以及極具中國特色的門窗裝飾，給人一種悠遠、濃厚的文化韻味。

早在20世紀開始，一直就有人在努力探索中國傳統住宅的現代化問題，也進行了不少在這方面的實踐活動，例如清華大學教授吳良鏞先生的“菊兒胡同”。近些年中式住宅在中國房地產市場高調出現并呈蔓延趨勢，對中式風格與現代生活方式的結合進行了多方面的探索，形成了一批既有有中國特色又有現代風格的新中式建筑風格的建筑。有將符號和傳統元素進行抽象，抽取精神意向，利用現代材料進行創新的建筑形式，典型的有北京觀唐別墅。有側重于傳統空間意境的再現，對傳統生活、文化習慣和精神意識層面進行思考，設計中更關注傳統精華空間的繼承，試圖用現代主義的句法將古典語匯與現代語匯相結合，提升空間品質。新中式風格設計思路

一：不是復古元素簡單堆砌

新中式裝修并不是傳統文化的復古裝修，而是在現代的裝修風格中融入古典元素。它不是“1+1=2”的簡單堆砌。而是設計師根據經驗、駕馭設計元素的能力以及對所面對的業主的深度分析后得出的一套“量身定制”的方案。二：對空間色彩進行通盤考慮 中式家具和飾品或顏色較深，或非常艷麗，你在安排它們時需要對空間的整體色彩進行通盤考慮。另外，中式裝修講究的是“原汁原味”和非常自然和諧的搭配。

如果只是簡單的構思和擺放，其后期的效果將會大打折扣。裝修的色彩一般會用到棕色，這種顏色特別古樸、自然。但如果房屋整個色調都是棕色，就會給人壓抑的感覺。所以燈光的設計調節也相當重要。

三：擺放傳統物品莫“張冠李戴” 見到某朋友家典雅的紅木餐桌上，放了一個斑駁的大木盆來做果籃。仔細一看那木盆是用來洗衣或給孩子洗澡的，怎么能上餐桌呢？因此你在使用這些傳統器物時，一定要注意它原來的功用。四：新中式風格家裝應注意的問題

中式裝修的墻、地面與普通裝修沒什么區別。墻面用白色乳膠漆或淺色壁紙都可以。地面要用木地板、石材、地磚、地毯均可。

中式裝飾材料以木質為主。講究雕刻彩繪、造型典雅。多采用酸枝木或大葉檀等高檔硬木，經過工藝大師的精雕細刻，每件作品都有一段精彩的故事。而每件作品都能令人對過去產生懷念，對未來產生一種美好的向往。

色彩以深色沉穩為主。因中式家具色彩一般比較深，這樣整個居室色彩才能協調。再配以紅色或黃色的靠墊、坐墊就可烘托居室的氛圍，這樣也可以更好的表現古典家具的內涵。空間上講究層次，多用隔窗、屏風來分割。用實木做出結實的框架，以固定支架，中間用欞子雕花，做成古樸的圖案。門窗對確定中式風格很重要，因中式門窗一般均是用欞子做成方格或其它中式的傳統圖案。用實木雕刻成各式題材造型，打磨光滑，富有立體感。天花以木條相交成方格形，上覆木板，也可做簡單的環形的燈池吊頂，用實木做框，層次清晰，漆成花梨木色。新中式設計說明 閱讀人數：24241人頁數：1頁 設計說明

項目名稱: 張家港市楊舍鎮文錦雅墅頂復式裝飾工程 建筑面積: 198平米 裝修風格: 現代中式 主要材料: 木材,石材

該項目是一套三層頂復式小樓,應業主需求,風格定位為現代中 式.風雅吳地,水墨江南,留下無數文人墨客的行蹤,也留下人們印象中 的一幅濃淡適宜的水墨長卷.這,就是我們要在此案中表達的思維和意境.據業主對淡雅,自然的生活追求,我們大量運用了帶有濃郁蘇州園林的符號語言,去繁存簡.借蘇州園林的設計手法,在業主的房間中進行 “借景話室”.力求用一種新“語言”來詮釋中式.眾多的木色運用,倍具文人氣質,色調文化的運用結合人文氣質的符號語言,把兼備現代與傳統的新中式發揮得淋漓盡致.在空間設計中,樓梯間進行天井的考量,使之融入客廳,秉承蘇州園林設計中空間通透原則,兩者互相“借景”交流互通.移步換景,共享空間.用花格窗做隔斷,漏而可望,一方面應采光之需,另一方面符合蘇州園林設計中分隔與溝通的統一的設計手法.臥室床四周布紗,讓空間里生空間.把小空間做大,做多.即此案空間設計獨特之處.材料運用,黑檀木,米白色大理石,為房間氣氛添姿.黑檀木深沉低調,不乏現代感.電視柜大膽選用米白色大理石懸掛,與深色木地板材料對比,相得益彰.女兒房粉色薄紗的使用,為床上空間“穿”上了一層朦朧.耐人尋味.客廳與主臥以沉穩的木色調為主,女兒房則偏向恬淡的淺色系.電視背景墻選用大面積的白色鋪底,不僅使人視線得到擴展,放松,更是體現了蘇州園林空間設計中在有限的空間里制造縱深感的設計理念.花格窗隔斷,選用黑色,具有神秘感,游走在古代與現代之間,頓時為整個客廳添上一層神秘的面紗.不約而同的色調文化,為空間加了幾分古樸與素雅的氣質.極具代表性的蘇州園林符號語言,使這個普通空間彰顯不平凡的一面.電視背景墻采用“萬字不到頭”的吉祥紋樣,寓意幸福延綿.沙發背景墻把花格窗“搬”上墻,以窗代畫,符號語言的自然流露,象征性地把蘇園氛圍領進了這個小空間中.漏窗,蘇州園林經典符號語言,用它做隔斷,烘托出蘇園味道.客廳整體家具既有現代簡約的沙發,又有傳統古典的明式家具,在家具設計上也不忘為新中式添以這厚重的一筆.主臥傳統紋樣的白地毯,仿古臺燈,眀式圈椅......把蘇文化中的意境美恰到好處地滲透到每個角落.現代人快節奏的生活步調,缺乏一種“停下來”的姿態.本案中的輕古典,摒棄了現代風格完全簡約的呆板與單調,在空間設計,材料,色彩運用,家具裝飾品陳設上,對蘇州園林古文化的再創造,使之融入空間,古色古香,簡約時尚,沒有喧囂與繁冗,一派寧靜悠遠.新中式風格是一種既繼承了中國古典園林的基本元素及造園手法，又融合了現代簡約的幾何圖案及線條的設計風格，通過對中國古典園林設計思想的理解并提煉，用現代的符號將中國園林的神韻體現出來就是新中式風格。這幾年，隨著房地產企業對新中式風格的宣傳和打造，一批批新中式風格的住宅項目涌現，其中精品更屢屢被大眾所傳頌推崇。在此前提下，新中式風格逐漸成為一種引領潮流的設計思潮之一。

新中式風格以符合現代人的生活習慣的室內居住空間現實舒適的居住生活。其內部空間布置，如客廳、餐廳、臥室、書房等完全體現現代生活要求。在室內色彩方面，本案以紅色、暗紅、琉璃黃、長城灰、玉脂白、水墨黑和木原色來打造新中式的氣氛。除了保留中式的韻味外，還加了大理石、玻璃、燈帶、等現代材料，使空間又包含了現代生活氣息；光源上舍棄了以往的燭光環境，使用簡潔幾何燈具，大量采用自然光；在家具搭配上主要取材與自然，以木材為主，在合適的地方用合適的材料。在室內綠化上，以竹子為主，竹子自古以來就是文人墨客所歌頌的主題之一，竹子這個意象在中國傳統文化當中，它是表示文人剛直不阿，有節氣，有骨氣，是這樣一個象征。

本案中，入門處玄關用鏤空花雕做裝飾，突出了本案的設計理念，是菊花的元素提取，客廳和餐廳的珠簾也是一種瀑布的元素提取，地板是水墨色大理石。客廳和餐廳則大量使用木材家具，以明清的特點最為特出，空間色彩以淡淡的琉璃黃為主。一個民族的傳統文化經歷數千年的風風雨雨，留存于人們的精 1/2 神之中無法被忽略的，藝術設計作為一種文化，它和民族文化密不可分，兩者相互融洽，又相互體現。中式風格適合性格沉穩、喜歡中國傳統文化的人。新中式風格不是純粹的傳統文化元素的假單疊加，而是通過對傳統文化的認識，注入中式的風雅意境，從而使空間散發清雅含蓄、端莊典雅。從當代的室內設計風格看，對傳統的文化元素不正確的應用已經成為了普遍現象，這樣也導致了傳統的文化元素設計形式與設計本質之間產生大量的矛盾。新中式風格是中國傳統文化意義在當前時代背景下的演繹，也是建立在對中國當代文化充分理解的基礎上的當代設計。但是從目前的情況來看，我國的室內設計行業還是一個比較年輕的行業，要創造出新中式風格也成為了當代設計師的首要任務。

第五篇：室內設計畢業論文

摘要 ：餐廳的空間布局會影響整個餐廳的情調、氣氛。餐廳空間布局的寬松，會顯得環境安靜、高雅，適宜接待隱私性比較強的、高要求的顧客;餐廳的空間布置得緊湊，就會相對快捷，比較適合快餐或者工作用餐。餐廳布局還會影響餐廳的服務質量。因為空間布局不同，顧客和服務人員的動線就不相同，是否形成良好的動線以及能否通過合理的布局使顧客和服務提供者形成良好的互動，都是空間布局的作用體現。所以餐飲空間的布局是提供服務以及保證服務質量的重要因素和環節。

關鍵詞：餐廳；空間布局； 引言

餐飲空間中空間的布局是不可忽視的，尤其是餐飲空間布局的選擇，餐飲空間布局的分配，都能夠體現出每個餐飲空間的設計風格，因而也能夠影響到消費者的情緒。餐飲空間布局基本的目標就是能夠為顧客的就餐提供合理、舒適的高質量的就餐環境，餐飲空間布局必需要以人為本，滿足消費者對物質以及精神文化的需求。因此是現代餐飲空間布局的主要目標和不變的追求。餐飲空間的不同的作用

2.1公共的空間

餐飲空間中的公共空間所指的不屬于就餐的公共區域，比如通道、衛生間、走廊、休息的區域等等。

2.2就餐的空間

餐飲空間中的就餐空間所指的是顧客就餐的區域，其中包括桌子和椅子之間的空間、在就餐的時候顧客和顧客之間的空間、餐桌與餐桌之間的空間等等。

2.3服務的空間

餐飲空間中的服務空間所指的是餐廳內服務提供的所需要的空間，其中包括備餐柜的空間布置擺放、入門收銀臺的空間區域大小、衣柜、休閑設施、小型舞臺等等。

2.4餐飲空間布置的可變性 在餐飲空間的布置過程中，可根據餐廳的目標消費對象，和顧客市場需求，餐廳空間布置可減弱或者強化不同空間的區隔，比如做精品商務型的餐廳，可擴大休息空間和或者加強就餐空間的隱秘性、做中低檔快餐式的餐廳、就要最大化的增加餐廳內的就餐空間，減少公共和服務空間。但是不管減弱或者強化空間之間的區隔，都要遵循著合理區分，相輔相成的，符合顧客需求，使顧客舒服原則。

3餐飲空間的分類

3.1餐飲空間的主要經營項目

茶水室、宴會廳、主題餐廳、酒吧、餐吧、咖啡廳、中式餐廳、西式餐廳、快餐廳等等。

3.2餐飲空間規模的大小

1.大型的餐飲空間：一般指在500m2以上的餐飲空間，這種大型空間功能較為復雜，需注意空間內功能的分區以及流線組織，結合市場定位和市場需要，還需要添加隔斷屏風增強空間的區隔。

2.中型的餐飲空間：一般指的是在100—500m2之間的餐飲空間，這種中型的空間，要對空間內的功能分區、配套設施要有一定程度的處理了。

3.小型的餐飲空間：一般指的是100m2之內的餐飲空間，這種小型的空間功能分區較為簡單，其主要的側重點在空間內氣氛環境的營造。

3.3餐飲空間的類型

1.獨立的單層式空間，比如小型的餐廳，茶水室。2.獨立的多層式空間，比如中型的餐廳。

3.處于多層或者高層建筑，比如辦公餐廳，公司食堂。

4.屬于高層建筑的裙房，比如宴會廳或者賓館的餐飲部等大型或中型餐飲空間。3.3餐飲空間中設施布局

1.休閑餐廳，這種餐廳布局較為輕松自由，在頂層或者大堂的一處，頂層和平臺等處都可與設置，增添了建筑空間內輕松、自由、休閑的氣氛。

2.獨立布置的餐廳以及宴會廳，這種布局會使就餐的環境區域獨立并且優雅，功能設施的區間沒有相對的干擾。

3.建筑頂層設觀光型餐廳，這種餐廳布局比較受到游客和來自外地的顧客歡迎。4.在建筑低層設立餐廳或者宴會廳的，大多是飯店酒店鎖采用的布局形式。其優點在于功能的連貫整體和聚合。

4餐飲空間內區域設計基本要求 4.1廚房的設計要點

廚房面積的確定是結合餐廳的實際規模或者級別來進行確定的，一般是按照0.7-1.2m2/座計算的或者按照餐飲空間面積比例計劃廚房面積：廚房一般占21%，倉庫占8%。廚房應該設有單獨的對外的出入口，在規模大到一定程度時，還需要設置工作員工與貨物的出入口。

4.2入口門廳的設計要點

入口門廳是客人進入餐廳以后的第一印象，是顧客從室外進入餐廳內就餐的過度空間，其中過度空間的凌亂和擁擠是餐廳的大忌。根據入口門廳的大小可選擇性的設置顧客休息區，迎賓服務臺，餐廳的特色介紹以及特色菜單等。還可以結合實際設置裝飾小景燈光裝置。

4.3就餐大廳的設計要點

餐廳的大廳的布局要合理的分區，就餐大廳餐桌的數量，要根據顧客的需求并且還要考慮餐桌小臺和大臺的比例，在布置餐桌時，要注意大桌區域和小桌的區域要有隔離，考慮到大桌就餐客人數量多，通常情況下比較吵鬧，而小桌就餐的客人少，相對需要安靜的環境。而且大桌與小桌的區域要相對區分清晰，切不可大桌中穿插小桌，會讓顧客在視覺感官上覺得服務無序。還需要注意每一個小的分區中服務區域的布置，不然會使在服務員忙碌時造成與就餐顧客的擁擠碰撞，同時也不利于服務人員最快速度最高效率的為就餐顧客提供服務。

4.3通道，收銀臺和工作臺的設計要點

餐廳內的通道需要有明確的方向性，以餐廳的門廳處作為起點，一般會以通道方向正對面的墻壁上的壁畫或者其他的裝飾畫作為引導，同時也可以利用天花的造型走向作為引導。收銀臺必須要靠近大廳的門口，因為收銀臺需要能夠縱觀全局，這樣可以有利于服務設施的設計，同時也方便了結賬離開的顧客。對于工作臺的擺放設置，需要盡量的靠墻放置，這樣可以最大程度的不影響就餐顧客的過多空間，同時也不影響通道的暢通性，當然根據實際情況就餐大廳的空間相對較大，可將兩個或多個工作柜相對而放，以便于可最大的節省了對于就餐空間的面積占用。

4.4雅間的設計要點

在餐廳的雅間區域要整齊劃一，不可隨意穿插要有規律性，要與通道相互呼應。在雅間里餐桌的擺放大小需要慎重，一般情況下顧客的就餐活動的空間是30厘米，另外還要加上餐位的深度50厘米，最后加上于通道距離80厘米。如果在有限的空間擺放的餐桌太過擁擠會使就餐顧客感覺到局促，視覺與感官上覺得擁擠，并且降低了雅間的檔次與它的舒適度，雅間內適當的利用軟性區隔的辦法是空間布局的畫龍點睛之筆。

結論

一個整齊劃一，井而有序的餐飲空間布局在餐廳的裝修之中是極其重要的一項，合理的布置規劃可以能夠引導在餐廳空間之內的工作人員更快速更高效率的為里面就餐的客戶提供更優質的服務，同樣也可以為到餐廳來消費就餐的客戶直接明了的選擇就餐的位置，為餐廳在客戶的第一印象中贏得更高的分數。

中國的故土面積雖然非常的廣闊，但是由于受到沿海的區域獨特的地理環境影響，于是人口都比較集中，人口面積非常非常的密集，所以在一定程度直接影響了門面房屋的租金價格，所以在一二線的城市里寸土寸金這種形容十分的恰當，節約成本更大程度的盈利和高效率的合理利用空間慢慢的成為了主要需要解決的難題。在餐飲空間之中就餐的客戶所需的空間大小和餐桌椅之內的服務設施所占用地產生了矛盾，可利用的空間有限，合理整齊有序的空間布局就尤其重要了。但是在布局設計的過程中會遇到兩個難題，一個是空間的布局向簡單化靠攏，雖然對于整個空間的統一起到了相對作用，可是整個空間內過于單調讓顧客覺得乏味。還有一個難題是在空間的布局設計師過于復雜化了，盡管具有豐富的變化不會又單調的感覺，可是把握不好十分容易使空間雜亂松散。所以在進行空間布局時要結合實際情況掌握好尺度，靈活而不顯得呆板。一個餐飲空間內存在著各種功能不一大小不一的空間，在進行設計時要將這些空間的特性相互聯系關聯起來，并且合理的組合這些空間，將這些空間最大程度的的串聯利用起來。餐飲空間的布局是一門博大精深的學問，其中涵蓋了許多前輩設計師在實際設計的過程中總結得出的知識與經驗，同樣也是我們當代設計師在進行空間布局設計時需要遵守學習的核心所在。

致謝

彈指一瞬間大學四年已經接近尾聲，回首這尤其珍貴的大學時光是一份寶藏。在此向我的指導老師表示感謝，感謝他在我畢業設計過程中給予我的無私的指導和幫助，使我的畢業設計能夠完整順利的完成，此外感謝我們專業的所有同學，感謝120宿舍的所有室友給予我這四年所有的關心與照顧，謝謝大家。由于我的學術水平有限，所寫論文難免有不足之處，懇請各位老師和同學批評和指正！

最后，向所有關心我的親人、師長和朋友們表示深深的謝意！