第一篇：室內設計畢業(yè)論文

商丘職業(yè)技術學院軟件學院畢業(yè)論文

淺析居住空間色彩

年 級: 系 別: 專 業(yè): 姓 名: 指導老師:

二0一二年六月

摘要

色彩是室內設計形式的一基本要素之一，它不僅是創(chuàng)造視覺形式的主要媒介，而且兼具有實際的機能作用。換句話說，室內色彩具有美學的和適用的雙重目標，一方面可以表現(xiàn)美感效果，另一方面可以加強環(huán)境效用。室內環(huán)境的色彩在人的感覺和印象中扮演著重要的角色。我們對

客觀世界的感覺是通過視覺獲得的，其中又是靠光和色喚起第一視覺效應。色彩是一個能夠強烈而迅速地被人感知的因素，是一種情感語言,它能表達人們內在極為復雜的心理感受。隨著現(xiàn)代色彩學的發(fā)展,人們對色彩的認識不斷深入,對色彩功能的了解日益加深,使色彩在室內設計中處于舉足輕重的地位。本文中根據(jù)色彩在室內空間中的功能和作用做相關的分析。

關鍵詞：室內空間； 色彩；設計； 搭配

目錄

摘要.....................................................................1

一、色彩設計學基礎知識...........................................1

（一）、色彩的物理性質...........................................................1

（二）、色的分類......................................................................1

（三）、色彩的基本特性...........................................................1

（四）、色的混合......................................................................1

（五）、色的命名......................................................................2

（六）、色的錯覺與幻覺...........................................................2

二、家居色彩設計.......................................................3

（一）、五行與色彩..................................................................3

（二）、室內色彩的基本要求....................................................4

（三）、家居裝飾中要注意的一些色彩搭配原則。....................5

（四）、四種經(jīng)典的家居配色原則.............................................5

（五）、室內色彩的設計方法....................................................6

（六）、不同區(qū)域的室內色彩設計與運用..................................9

（七）、如何利用色彩改變空間感受.......................................10 參考文獻...................................................................15 結束語.......................................................................16

一、色彩設計學基礎知識

（一）、色彩的物理性質

1、光與色

A、概念：不同波長的光刺激人的眼睛的視覺反映。光是發(fā)生色彩感覺的刺激物，色彩是視覺器官的結果。

B、色的物理性質由光波的波長和振幅決定。光波的長度差別決定色相的差別。振幅則決定色相明暗的差別。

2、物體色

A、光線照射到物體上以后，會產(chǎn)生吸收、反射、透射等現(xiàn)象。透明物體的顏色是由它所透過的色光所決定的；不透光的物體，它的顏色取決于對波長不同的各種色光的反射和吸收的情況。

B、物體表面色的飽和度（純度）取決于選擇性吸收的光量和表面反射的光 量，它實際與物體表面的性質有關。

3、光源的演色性

（二）、色的分類

1、無彩色系 指黑色、白色和由黑白色調和形成各種深淺不同的灰色。

2、有彩色系

紅、橙、黃、綠、藍、紫等色彩。

（三）、色彩的基本特性

1、色相：確切地表示某種顏色色別的名稱。

2、純度：（彩度、飽和度）色彩的純凈程度，表示顏色中含有色部分的比例。

3、明度： 色彩的明亮程度（兩種情況）：

A、同一色相的不同明度。同一色摻入不同顏色或黑色時會使明度降低。

B、各種顏色的不同明度。黃色明度最高，藍紫色最低，紅色為中間明度。

（四）、色的混合

1、三原色

這三種色中的任意一色都不能由另外兩種原色混合產(chǎn)生，而其它色可由這三色按一定的比例混合出來。顏料的三原色是：紅（品紅）、黃（檸檬黃）、青（湖藍）。

2、混色理論

間色：兩種不同的原色相混

復色：間色與原色相混或間色與間色相混

對比色：在色相環(huán)上距離130度左右，例如：紅與藍為對比色

互補色：在色相環(huán)上距離180度左右，例如：紅與綠為互補色 協(xié)調色：紅與桔為協(xié)調色

3、色立體

借助于三維空間的模式表示色相、明度、純度關系的一種表色方法。說明：A、赤道部分表示純色相環(huán)

B、南北兩級連接中心軸表示明度

C、南極為黑，北極為白，中心為灰

南半球為深色系，北半球為淺色系 球表面為青

色系，球心到球表面之間為含灰色系

D、球表面一點到中心軸垂直線上為純度系列

E、與中心軸相垂直的圓直徑兩端表示補色關系

（五）、色的命名

1、自然色名法

A、自然景色命名色彩：湖藍、海藍、翠綠等

B、以金屬礦物命名色彩：古銅色、鐵灰、寶石藍等

C、以植物命名色彩：草綠、茶綠、桔紅色等

D、以動物命名色彩：象牙百、蛋黃、孔雀綠等

2、系統(tǒng)化命名法

以色相加修飾語的基礎上，再加上明度和純度的修飾語。如：極暗黃味色、深綠調黃等。

（六）、色的錯覺與幻覺

1、視覺殘像

包括正后像與負后像

2、同時對比

規(guī)律：

A、亮色與暗色相鄰，亮者更亮，暗者更暗

B、不同色相鄰，都傾向于將對方推向自己的補色。

C、補色相鄰時，由于對比作用強烈，各自都增添了補色光，色彩的鮮明度也同時增加。

D、同時對比效果，隨著純度的增加而增加，相鄰交界處最明顯。

E、同時對比作用只有在色彩相鄰時才能產(chǎn)生，其中以一色包圍另一色時效果最為醒目。

強化的方法：

A、提高對比色彩的濃度，強化純度對比作用。

B、使對比色建立補色關系，強化色相對比作用。

C、擴大面積對比關系，強化面積對比作用

抑制的方法：

A、改變純度，提高明度，緩和純度對比作用。

B、破壞互補關系，避免補色強烈對比。

C、采用間隔、漸變的方法，緩沖色彩對比作用。

D、縮小面積對比關系，強化面積對比作用。

色彩的膨脹與收縮感與色相的波長、明度有關

色彩的前進與后退感與波長、色彩對比的知覺度有關

色彩的易見度

明度對比：

強→易見度高→有前進感

弱→易見度低→有后退感

純度對比：

強→易見度高→有前進感

弱→易見度低→有后退感

色相對比：

強→易見度高→有前進感

弱→易見度低→有后退感

色彩同化

當某一色被包圍時，其本色相、明度方面與包圍色非常接近或對比顏色十分

懸殊，被包圍色會被包圍色吃掉，稱為色彩同化。

二、家居色彩設計

（一）、五行與色彩

我國古代先哲將宇宙生命萬物分類為五種基本構成要素，這是一種偉大而樸素的哲學觀。此學說，經(jīng)歷數(shù)千年考驗直至今日愈發(fā)受到各國學術界重視。古人將這構成宇宙萬物的五種要素（亦是五種精微之氣）稱為“五行”，即木、火、土、金、水。五行亦各有與之相應的形狀、質地、聲音與顏色等。

五行就其所表征的可作如下談：

木：青、碧、綠色系列。火：紅、紫色系列。

土：黃、土黃色系列。金：白、乳白色系列。

水：黑、藍色系列。

五行觀念在上古三代以前即已形成，而陰陽五行學說作為哲學思想則源于我國春秋戰(zhàn)國時代。它在我國古代曾被廣泛應用于諸多領域，在經(jīng)歷了無數(shù)的歷史變遷之后，今日西方發(fā)達國家如日本及歐美異域均在研究我國的五行學說及易經(jīng)文化，并將其運用在許多領域。

應用在家居領域，我們不難發(fā)現(xiàn)中國人經(jīng)典的審美觀都是契合五行理論的，而即便是西方優(yōu)秀的設計師其在色彩搭配方面的成功案例也莫不契合五行相生的和諧理念。

其它的中間色可依主色系分別歸類，但該顏色會在主色所具的屬性之外，兼具輔色所具的屬性。

知道了五行所屬的顏色，需要對五行相互間的基本關系，一些基本的了解。從而創(chuàng)造良好的視覺效果以構建舒適通暢的居室氛圍。

其實，有關五行的顏色運用與搭配自古以來便展現(xiàn)在我們的生活中，有“風水活化石”之美稱的故宮紫禁城的五行色彩搭配就絕妙地體現(xiàn)了五行相生的原則——紫禁城的城墻是紅色的，而上面的琉璃瓦及故宮眾多殿宇的金頂為黃色，體現(xiàn)了五行中火（紅色）土（黃色）相生的原理。歷經(jīng)數(shù)百年滄桑，紫禁城在今日更顯其獨步天下的王者風范。而這恰恰印證了我國古代哲學思想與建筑藝術的完美結合。中山公園(社稷壇)內的五色土，涵蓋了中華大地東南西北中，這更是五行觀念的集中體現(xiàn)。

再看納粹的標志，它被設計成與佛家的印記正好相反的形狀，而顏色則為紅、白、黑三色。若以五行原理檢視之，馬上就會發(fā)現(xiàn)它其實是一個五行氣機駁雜、亂沖亂克的矛盾體——五行之火（紅色）克五行之金（白色），而五行之水（黑色）又克五行之火（紅色）。納粹黨倒行逆施、兇殘暴戾，相信亦可由其標識上探一究竟。

五行間相生相克的基本關系如下：

相生——木生火、火生土、土生金、金生水、水生木。

相克——木克土、土克水、水克火、火克金、金克木。

如何正確的運用五行顏色來調節(jié)我們的人體能量場，這其中的搭配學問可謂既復雜又簡單。

假如某人喜歡在居室里布置較多的綠色系列，那么如前所列，因為五行中水生木的關系，所以在布置青、綠色系列的同時亦不妨布置一些藍、黑色系列。但倘若沒有代表五行中 “水”的藍黑色系列，反而有大量代表五行中“金”的白色系列，那便較為不妥。因為五行中“金”能克“木”。

至于代表五行中“火”的紅、紫色系列，于此間居室中可以用但不宜過多。因為木生火的關系，木見旺火則有耗損之象。另外，代表五行中“土”的黃色系列亦可以用之。

假設某人喜歡在居室里布置較多的紅色、紫色系列。如前述，五行中木生火。所以同時亦不妨布置一些綠色、青色系列。而不宜使用大面積的藍黑系列，以免犯 “水”（藍、黑）克“火”(紅、紫)的忌諱。此外，屬土的黃色及屬金的白色均可布置其間。

假設某人喜歡在居室內布置較多的黃色系列，因為“土”的顏色為黃色系列,根據(jù)五行中火生土的關系，喜歡黃色的人亦不妨于居室內布置一些紅、紫色系列。但倘若不見紅紫色系列反而見大量的青、碧、綠系列，就不太相宜。因為五行中木（綠）克土（黃）。（注：盆栽植物不以木論，而以土論。)其余代表“金”的白色，代表“水”的藍、黑色均可采用。

假設某人喜歡在居室內布置較多的白色系列，五行中 “金”的顏色為白色系列，五行中土生金，所以黃色系列與其較配。但要注意，五行中火克金，因此如果選定白色為家居的主色調，就少用最好不用紅紫色作為搭配。其余代表五行中之“水”的黑色系列及代表“木”的綠色系列亦可用之，只是不宜太多。

假如某人喜歡在居室里布置較多的藍色、黑色系列。如前所列，因為五行中金生水的關系，所以居室里布置一些在五行上屬“金”的白色系列亦有利。但倘若不見白色反而見到較多屬“土”的黃色系列，那便較為不妥。因為五行中 “土”能克“水”。代表“木”的綠色系列與代表“火”的紅色系列可用，但不宜過多。

至于很多混合色調，其中的生克原理較為復雜，暫不論述。另外，還有“五行反侮”的現(xiàn)象：例如五行中水克火，但火比水旺則不受其克，反成“火旺水干”的形勢。這也即是大面積的紅反而能克小面積的黑，可見五行貴在均衡。

每一個時代都有它所代表的主色調，每一個對色彩較為敏感的人都有他（她）所喜歡的顏色，這其中蘊涵了人生的玄機，亦可由此解讀出數(shù)不清的潛在信息。說來有趣，人對某種顏色的好惡之心態(tài)是隨著他（她）在不同的時間段的不同心情而有所改變的。對居室的色彩搭配亦如是，人在某一種心情或某一個年齡段內格外偏好某一種顏色是自然的變化，但人要注意的是協(xié)調地配搭，而不是違背自然規(guī)律，單憑一時偏執(zhí)作某種相悖關系的選搭，從而無意間引發(fā)居室氛圍的潛在沖突。人的身心健康和他所處的環(huán)境息息相關，順乎自然應是明智之選。

（二）、室內色彩的基本要求

在進行室內色彩設計時，應首先了解和色彩有密切聯(lián)系的以下問題：

1．空間的使用目的。不同的使用目的，如會議室、病房、起居室，顯然在考慮色彩的要求、性格的體現(xiàn)、氣氛的形成各不相同。

2．空間的大小、形式。色彩可以按不同空間大小不

一、形式來進一步強調或削弱。

3．空間的方位。不同方位在自然光線的作用下色彩是不同的，冷暖感也有差別，因此，可利色彩來進行調整。

4．使用空間的人的類別。老人、小孩、男、女，對色彩的要求有很大的區(qū)別，色彩應適合居住者的愛好。

5．使用空間內的活動及使用時間的長短。學習的教室，工業(yè)生產(chǎn)車間，不同的活動與工作內容，要求不同的視線條件，才能提高效率、安全和達到舒適的目的。長時間使用的房間的色彩禮堂的作用，應比短時間使用的房間強得多。色彩的色相、彩度對比等等的考慮也存在著差別，對長時間活動的空間，主要應考慮不產(chǎn)生禮堂疲勞。

6．該空間所處的周圍環(huán)境情況。色彩和環(huán)境有密切聯(lián)系，尤其地室內，色彩的反射可以影響其他顏色。同時，不同的環(huán)境，通過室外的自然景物也能反射到室內來，色彩還應與周圍環(huán)境取得協(xié)調。

7．使用者對于色彩的偏愛。一般說來，在符合原則的前提下，應該合理地滿足不同使用者的愛好和個性，才能符合使用者心理要求。在符合色彩的功能要求的原則下，可以充分發(fā)揮色彩在構圖中的作用。

（三）、家居裝飾中要注意的一些色彩搭配原則。

硬朗色系：中心色為紅色，整個居室地面鋪紅色地毯。窗簾用藍和白的印花布，與紅色地毯成強烈對比。沙發(fā)選用黑色，家具以白色為主，墻和天花板也以白色為主，這樣就可以避免對比強烈而顯得刺眼。

輕快色系：中心色為黃、橙色。選擇地毯橙色，窗簾、床罩用黃白印花布。沙發(fā)、天花板用灰色調，再搭配一些綠色植物為襯托，使居室充滿愜意、輕松氣氛。

典雅色系：中心色為粉色。沙發(fā)、燈罩用粉紅色。窗簾、床罩用粉紅色印花布，地板淡茶色，墻用奶白色。

輕柔色系：中心色為柔和的粉紅色。地毯、燈罩、窗簾用紅加白色調。家具白色，房間局部點綴淡藍，以增添浪漫的氣氛。

優(yōu)雅色系：中心色為玫瑰和淡紫色。地毯用淺玫瑰色；沙發(fā)用比地毯濃一些的玫瑰色；窗簾可選用淡紫印花棉布，燈罩和燈桿用玫瑰色或紫色。再放一些綠色的靠墊和盆栽植物加以點綴，墻和家具用灰白色，可取得雅致優(yōu)美的效果。

華麗色系：中心色為桔紅色、藍色和金色。沙發(fā)用酒紅色，地毯為同色系的暗土紅色，墻面用明亮的米色，局部點綴些金色，如鍍金的壁燈，再加一些藍色作為輔助，便形成豪華格調。

（四）、四種經(jīng)典的家居配色原則

１.在黑與白之間加入灰色，構成永恒經(jīng)典

黑加白可以營造出強烈的視覺效果，而近年來流行的灰色融入其中，緩和黑與白的視覺沖突感覺，從而營造出另外一種不同的風味。三種顏色搭配出來的空間中，充滿冷調的現(xiàn)代與未來感。在這種色彩情境中，會由簡單而產(chǎn)生出理性、秩序與專業(yè)感。

２.藍色系與橙色系搭配，將現(xiàn)代與傳統(tǒng)融合

以藍色系與橘色系為主的色彩搭配，表現(xiàn)出現(xiàn)代與傳統(tǒng)，古與今的交匯，碰撞出兼具超現(xiàn)實與復古風味的視覺感受。這兩種色系原本屬于強烈的對比色系，只要在雙方的色度上有些變化，讓這兩種色彩能給予空間一種新的生命。

３.在白色調為主的房間中加些藍色，再現(xiàn)浪漫溫情

選擇居室顏色時，多數(shù)人認為使用白色比較安全。全用白色，又怕家里像醫(yī)院，這時，不如加些藍色，就像地中海上的小島：天空是淡藍的，海水是深藍的，把白色的清涼與無瑕表現(xiàn)出來，這樣的白，令人感到十分的自由，好像是屬于大自然的一部分，讓居家空間似乎像海天一色的大自然一樣開闊自在。向往碧海藍天的人士，白與藍是居家生活最佳的搭配選擇。

４.黃色和綠色的配色方案，攪動新生的喜悅

在比較年輕人士的居住空間中，使用鵝黃色搭配紫藍色或嫩綠色是一種很好的配色方案。鵝黃色是一種清新、鮮嫩的顏色，代表的是新生命的喜悅。如果綠色是讓人內心感覺平靜的色調，可以中和黃色的輕快感，讓空間穩(wěn)重下來。所以，這樣的配色方法是十分適合年輕夫妻使用的方式。

（五）、室內色彩的設計方法

1．色彩的協(xié)調問題

室內色彩設計的根本問題是配本問題，這是室內色彩效果優(yōu)劣的關鍵，孤立的顏色無所謂美或不美。就這個意義上說，任何顏色都沒有高低貴賤之分，只有不恰當?shù)呐渖鴽]有不可用之顏色。色彩效果取決于不同顏色之間的相互關系，同一顏色在不同的背景條件下，其色彩效果可以迥然不同，這是色彩所特有的敏感性和依存性，因此如何處理好色彩之間的協(xié)調關系，就成了配色的關鍵問題。如前所述，色彩與人的心理、生理有密切的關系。當我們注視紅色一定時間后，再轉視白墻或閉上眼睛，就仿佛會看到綠色。此外，在以同樣明亮的純色作為底色，色域內嵌入一塊灰色，如果純色為綠色，則灰色色塊看起來帶有紅味，反之亦然。這種現(xiàn)象，前者稱為“連續(xù)對比”，后者稱為“同時對比”而禮堂器官按照自然的生理條件，對色彩的刺激本能地進行調劑，以保持禮堂上的生理平衡，并且只有色彩的互補關系建立時，禮堂才能滿足而趨于平衡。如果我們在中間灰色背景上去觀察一個中灰色的色塊，那么就不會出現(xiàn)和中灰色不同的禮堂現(xiàn)象。因此，中間灰色就同人們禮堂所要求的平衡狀況相適應，這就是考慮色彩平衡與協(xié)調時的客觀依據(jù)。

色彩協(xié)調的基本概念是由白光光譜的顏色，按其波長從紫到紅排列的，這些純色彼此協(xié)調，在純色中加進行等量的黑或白所區(qū)分出和顏色也是協(xié)調的，但不等量時就不協(xié)調。例如米色和綠色、紅色與棕色不協(xié)調，海綠和黃接近純色的協(xié)調的。在色環(huán)上處于相對地位并形成一對補色的那些色相是協(xié)調的，將色環(huán)三等到分，造成一種特別和諧的組合。色彩的近似協(xié)調和對比協(xié)調在室內色彩設計中都是需要的，近似協(xié)調固然能給人以統(tǒng)一和諧的平靜覺，但對比協(xié)調在色彩之間的對立、沖突所構成的和諧關系卻更能動人心魄，關鍵在于正確處理和運用色彩的統(tǒng)一與變化規(guī)律。和諧就是秩序，一切理想的配色方案，所有相鄰光色的間隔是一致的，在色立體上可以找出7種協(xié)調的排列規(guī)律。

2．室內色彩構圖

色彩在室內構圖中常可以發(fā)揮特別的作用，可以使人對某物引起注意，或使其重要性降低。色彩可以使目的物變得最大或最小。色彩可以強化室內空間形式，也可以破壞其形式。例如：為了打破單調的六面體空間，采用超能平面美術方法，它可以不依天花、墻面、地面的界面區(qū)分和限定，自由地、任意地突出其抽象的彩色構圖，模糊或破壞了空間原有的構圖形式。

色彩可以通通過過反射來修飾。由于某種原因室內物件的品種、材料、質地、形式和彼此在空間內層次的多樣性和復雜性，室內色彩的統(tǒng)一性，顯然居于首位。一般可歸納為下列各類色彩部分：一是背景色。如墻面、地面、天棚。它占有極大面積并起到襯托室內一切物體的作用。因此，背景色是室內色彩設計中首要考慮和選擇的問題。不同色彩在不同的空間背景上所處的位

置，對房間的性質、對心理知覺和感情反應可以造成很大的不同，一種特殊的色相雖然完全適用于地面，但當它用于天棚上時，則可能產(chǎn)生完全不同的效果。現(xiàn)將不同色相用于天棚、墻面、地面時，作粗淺分析：

A.粉紅色天棚：精致的，愉悅舒適的，或過分甜蜜，決定于個人愛好；墻面：軟弱，如不是在調則太甜；地面：或許過于精致，較少采用。

B.紅色天棚：干攏，重；墻面：進犯的，向前的；地面：留意的，警覺的。純紅除了當作強調色外，實際上是很少用的，用得過會增加空間復雜性，應對其限制更為適合。

C.褐色天棚：沉悶壓抑和重；墻面：如為木質是穩(wěn)妥的；地面：穩(wěn)定沉著的。褐色在某些情況下，會喚起糟粕的聯(lián)想，設計者需慎用。

D.橙色天棚：發(fā)亮，興奮；墻面：暖和與發(fā)亮的；地面：活躍，明快。橙色比紅色更柔和，有更可相處的魅力，反射在皮膚上可以加強皮膚的色調。

E.黃色天棚：發(fā)亮，興奮；墻面：曖，如果彩度高引起不舒服；地面：上升、有趣的。因黃色的高度可見度，常用于安全需要之處，黃比白更亮，常用于光線暗淡的空間。

F.綠色天棚：保險的，但反射在皮膚上不美；墻面：冷、安靜、可靠的，如果是眩光引起不舒服；地面：自然的、柔和、輕松、冷。

G.藍色天棚：如天空，冷、重和沉悶；墻面：冷和遠，促進加深空間；地面：引起容易運動的感覺，結實。

H、紫色天棚：除了非主要的面積，很少用室內，在大空間里，紫色亂眼睛的焦點，在心理上它表現(xiàn)為不安和抑制。

I.灰色天棚：暗的；墻面：令人討厭的中性色調；地面：中性的。象所有中性色彩一樣，灰色沒有什么精神治療作用。

J.白色天棚：空虛的；墻面：空，枯燥無味，沒有活力；地面：似告訴人們，禁止接觸。白色過去一直認為是理想的背景，然而缺乏考慮其在裝飾項目中的主要性質和環(huán)境印象，并且在白色和高彩度裝飾效果的對比，需要極端的從亮至暗的適應變化，會引起眼睛疲勞。此外，低彩度色彩與白色相對布置看來很乏味和平淡，白色對老人和恢復中的病人都是一種悲慘的色彩。因此，從生理和心理的理由上不用白色或灰色作為在大多數(shù)環(huán)境中的支配色彩，是有一不定道理的。但白色確實能容納各種色彩，作為理想背景也無可非議的，應結合具體環(huán)境和室內性質，揚長避短，巧于運用，以達到理想的效果。

K.黑色天棚：空虛沉悶得難以忍受；墻面：不祥的，象地牢；地機：奇特的，難于理解的。運用黑色要注意面積一般不宜太大，如使用得當，能起到其他色彩無法代替的效果。

3．裝修色彩。如門、窗、通風孔、博古架、墻裙、壁柜等，它們常和背景色彩有緊密的聯(lián)系。

4．家具色彩。各類不同品種、規(guī)格、形式、材料的各式家具，如櫥柜、梳妝臺、床、桌、椅、沙發(fā)等，它們是室內陳設的主體，是表現(xiàn)室內風格、個性的重要因素，它們和背景色彩有著密切關系，常成為控制室仙總體效果顯著的主體色彩。

5．織物色彩。包括窗簾、帷幔、床罩、臺布、沙發(fā)、坐椅等蒙面織物。室內織物的材料、質感、圖案、五光十色，千姿百態(tài)，和人的關系更為密切，在室內色彩中起著舉足輕重的作用，如不注意可能成為干擾因素。織物也可用手背景，也可用于重點裝飾品。

6．陳設色彩。燈具、電視機、電冰箱、熱水瓶、煙灰缸、日用器皿、工藝品、繪畫雕塑，它們體積雖小，常可起到畫龍點睛的作用，不可忽視。在室內色彩中，常作為重點色彩或點綴色彩。

7．綠化色彩。盆景、花籃、吊籃、插花、不同花卉、植物，有不同的姿態(tài)色彩、情調和含義，和其他色彩容易協(xié)調，它對豐富空間環(huán)境，創(chuàng)造空間意境，加強生活氣息，軟化空間肌體，有著特殊的作用。

8．根據(jù)上述的分類，常把室內色彩概括為三大部分：

A.作為大面積的色彩，對其他室仙物件襯托作用的背景色。B.在背景色的襯托下，以在室內占有統(tǒng)治地位的家具為主體色。C.作為室內重點裝飾和點綴的小面積卻非常突出的重點的稱點綴色。

以什么為背景、主體和重點，是色彩設計首先應考慮的問題。同時，不同色彩物體之間的相互關系形成的多層次的背景關系，如沙發(fā)以墻面為背景，沙發(fā)上的靠墊又以沙發(fā)為背景，這樣，對靠墊說來，墻面是大背景，沙發(fā)是小背景或稱第二背景。

另外，在許多設計中，如墻面、地面、也不一定是一種色彩，可能交叉作用多種色彩，圖形色和青景色也會相互轉化，必須予以重視。色彩的統(tǒng)一與變化，是色彩色彩的基本原則。所采取的一切方法，均為達到此目的而做出選擇的決定，應著重考慮以下問題：

A.主調。室仙色彩應有主調或基調，冷暖、性格、氣氛都通過主調來體現(xiàn)。對于規(guī)模較大的建筑，主調應貫穿整個建筑空間，在此基礎上再考慮局部的、不同部位的適當變化。主調的選擇是一個決定性的步驟，因此必須和要求反應空間的主題十分貼切。即希望通過色彩達到怎樣的感受，是典雅還是華麗，安靜還是活躍進。純樸還是奢華。用色彩語言表達不是很容易有，要在許多色彩方案中，認真仔細地去鑒別和挑選。北京香山飯店為了表達如江南民居的樸素、雅靜的意境，和優(yōu)美的環(huán)境相協(xié)調，在色彩一采用了接近無彩色的體系為主題，不論墻面、頂棚、地面、家具、陳設，都貫徹了這個色彩主調，從而給人統(tǒng)一的、完整的、深刻的、難忘的、有強烈感染力的印象。主調一經(jīng)確定為無彩系，設計者絕對不應再迷戀于市場上五彩繽紛的各種織物、用品、家具，而是要大膽地將黑、白、灰這種色彩用到平常不常用該色調的物件上去。這就要求設計者擺脫世俗的偏見和陳規(guī)，所謂“創(chuàng)造”也就體現(xiàn)在這里。

B.大部位色彩的統(tǒng)一協(xié)調。主調確定以后，就應考慮色彩的施色部位及其比例分配。作為主色調，一般應占有較大比例，而次色調作為與主調色，只占小的比例。

上述室內色彩的三部分的分類，在室內色彩設計時，決不能作為考慮色彩關系的唯一依據(jù)。分類可以簡化色彩關系，但不能代替色彩構思，因為，作為大面積的界面，在某種情況下，也可能作為室內色彩重點表現(xiàn)對象。例如，在室內家具較少時或周邊布置家具的地面，常成為禮堂的焦點，而予以重點裝飾。因此，可以根據(jù)設計構思，采取不同的色彩層次或縮小層次的變化。選擇和確定圖底關系，突出禮堂中心，例如：

a.用統(tǒng)一頂棚、地面色彩來突出墻面和家具； b.用統(tǒng)一墻面、地面來突出頂棚和家具； c.用統(tǒng)一頂棚、地面來突出地面、家具； d.用統(tǒng)一頂棚、地面、墻面一突出家具。

這里應注意事的是如果家具和周圍墻面較遠，如大廳中島式布置方式，那么家具和地面可看作是相互襯托的層次。這二層次可用對比方法來加強區(qū)別變化，也可用統(tǒng)一辦法來削弱變化或各自結為一體。

在作大部位色彩協(xié)調時，有時可以僅突出一二件陳設，即用統(tǒng)一頂棚、地面、墻面、家具來突出陳設，臺墻上的畫=書櫥上的書、桌上的擺設、座位上的靠墊以及燈具、花卉等。由于室內各物件使用的材料不同，即使色彩一致，由于材料質地的區(qū)別還是顯得十分豐富的，這也可靠作室內色彩構圖中難得具有的色彩豐富性和變化性的有利因素。因此，無論色彩簡化到何種程度也決不會單調。

色彩的統(tǒng)一，還可以采取選用材料的限定不定期獲得。例如可以用大面積木質地面、墻面、頂棚、家具等。也可以用色、質一致的蒙面織物來用于墻面、窗簾、家具等到方面。某些設備，如花卉盛具和某些陳設品，還可以采用套裝的辦法，來獲得材料的統(tǒng)一。

C.加強色彩的魅力。背景色、主體色、強調色三者之間的色彩關系決不是孤立的、固定的。如果機械地理解和處理，必然千篇一律，變得單調。換句話，既要有明確的圖底關系、層次關系

和視覺中心，但又不刻板、僵化，才能達到豐富多彩。這就需要用下列三個辦法：

a．色彩的重復或呼應。即將同一色彩用到關鍵性的幾個部位上去，從而使其成為控制整個室內的關鍵色。例如用相同色彩于家具、窗簾、地毯，使其他色彩居于次要的、不明顯的地位。同時，也能使色彩之間相互聯(lián)系形成一個多樣統(tǒng)一的整體，色彩上取得彼此呼應的關系，才能取得視覺上的聯(lián)系和喚起視覺的運動。例如白色的墻面襯托紅色的沙發(fā)，而紅色的沙發(fā)又襯托出白色的靠墊，這樣在色彩上圖底的互換性，既是簡化色彩的手段，也是活躍圖底色彩關系一種方法。

b．布置成有節(jié)奏的連續(xù)。色彩的有規(guī)律布置，容易引起視覺上的運動，或稱色彩的韻律感。色彩韻律感不一定用于大面積。也可用于位置接近的物體上。當?shù)匾唤M沙發(fā)、一塊地毯、一個靠墊、一幅畫或一簇花上都有相同的色塊而取得聯(lián)系，從而使室仙空間物與物之間的關系。象“一家人”一樣，顯得更有內聚力。墻上的組畫、椅子的座墊、瓶中的花等等均可作為布置韻律的地方。

c．用強烈對比。色彩由于相互對比而得到加強，一經(jīng)發(fā)現(xiàn)室內存在對比色，也就是甚色彩退居次要地位，視覺很快集中于對比色。通過對比，各自的色彩更加鮮明，從而加強了色彩的表現(xiàn)力。提到色彩對比，不要以為只有紅與綠、黃與紫等。色相上的對比，實際了采用明度的對比、彩度的對比、清色與濁色對比、彩色與非彩色對比，常比用色相對比還多一些，或哪些色彩再減弱一些，來獲得色彩構圖的最佳效果。不論采取何種加強色彩的力量和方法，其目的都是為了達到室內的統(tǒng)一和協(xié)調，加強色彩的孤立。

總之，解決色彩之間的相互關系，是色彩構圖的中心。室內色彩可以統(tǒng)一劃分成許多層次，色彩關系隨著層次的增加面復雜，隨著層次的減少而簡化，不同層次之間的關系可以分別考慮為背景色和重點色。背景色常作為大面積的色彩宜用灰調，重點色常作為小面積的色彩，在彩度、明度上比背景色要高。在色調統(tǒng)一的基礎上可以采取加強色彩力量的辦法，即重復、韻律和對比強調室內某一部分的色彩效果。同樣可以通過色彩的對比等方法來加強它的效果，通過色彩的重復、呼應、聯(lián)系，可以加強色彩的韻律感和豐富感，使室內色彩達到多樣統(tǒng)一，統(tǒng)一中有變化，不單調、不雜亂，色彩之間有主有從有中收，形成一個完整和諧的整體。

（六）、不同區(qū)域的室內色彩設計與運用

1.臥室的色彩 臥室是人們睡眠休息的地方~對色彩的要求較高,不同年齡對臥室色彩要求差異較大。兒童臥室,色彩以明快的淺黃、淡藍等為主。到青年期時,男女特征表現(xiàn)明顯,男青少年宜以淡藍色的冷色調為主,女青少年的臥室最好以淡粉色等暖色調為主,新婚夫婦的臥室應該采用激情、熱烈的暖色調,顏色濃重些也不妨礙。中老年的臥室,宜以臼、.淡灰等色調為主。為了利于人們休息和睡眠,臥室的色彩不宜過重,對比不要太強烈,宜選擇優(yōu)雅、寧靜、自然的色彩。

2.廚房的色彩 廚房是制作食品的場所,顏色表現(xiàn)應以清潔、衛(wèi)生為主。由于廚房在使用中易發(fā)生污染,需要經(jīng)常清洗,因此,應以自、灰色為主。地面不宜過淺,可采用深灰等耐污性好的顏色,墻面宜以白色為主,便于清潔整理,頂部宜采用淺灰、淺黃等顏色。

3.餐廳的色彩 餐廳是進餐的專用場所,也是全家人匯聚的空間,在色彩運用上應根據(jù)家庭成員的愛好而定,一般應選擇暖色調,突出溫馨、祥和的氣氛,同時要便于清理。總體宜采用較深的顏色,但局部應配以淺黃、白色等反映清潔衛(wèi)生的顏色。餐廳的地面宜采用深紅、深橙色裝飾。墻壁的色彩可以較為多樣化,一種設計是對比度大,反映家庭個性F另一種設計是選擇平淡,以控制情緒為主。無論何種選擇,只要有利于全家人身心健康就好。

4.客廳的色彩 客廳是全家展示性最強的部位,色彩運用也最為豐富,客廳的色彩要以反映熱情好客的暖色調為基調,并可有較大的色彩跳躍和強烈的對比,突出各個重點裝飾部位。色彩濃重,才能顯得高貴典雅,因此,地面宜選用深紅、黑等重顏色。墻面宜根據(jù)家庭的愛好,一般以選用紅、紫、黃等顏色為主,頂部的色彩則依靠金黃色的裝飾燈及其光線構造出富麗堂皇的色彩效果。客廳的色彩變化,很大程度上依賴家具色彩的變化來實現(xiàn),在選擇客廳沙發(fā)、陳列柜等家具時,宜選擇同結構裝修色彩對比度大的,并要求其飾面色彩較為豐富。例如,在黑色地面上安放淺黃色沙發(fā),沙發(fā)布藝又是以綠色為主的多色彩圖案,裝飾效果就會十分突出。

5.書房的色彩 書房是認真學習、冷靜思考的空間,一般應以藍、綠等冷色調的設計為主,以利 于創(chuàng)造安靜、清爽的學習氣氛。書房的色彩絕不能過重,對比反差也不應強烈,懸掛的飾物應以風格柔和的字畫為主。一般地面宜采用淺黃色地板,墻和頂都宜選用淡藍色或白色。

6.衛(wèi)生間的色彩 衛(wèi)生間是洗浴、盟洗、洗滌的場所,也是一個清潔衛(wèi)生要求較高的空間,在色彩上有兩種形式供選擇。一種是以白色為主的淺色調,地面及墻面均以白色、淺灰等顏色做表面裝飾;另一種是以黑色為主的深色調,地面、墻面以黑色、深灰色做表面裝飾。兩種效果各有特點,第一種簡明、輕松,一般家庭選擇的較多,第二種穩(wěn)重、氣派、個性強,思想活躍的人比較喜愛。

7.娛樂休閑區(qū)域的色彩 由于目前市場上的休閑娛樂設施多為黑色,在設計休閑娛樂區(qū)色彩時應該考慮這一因素。如果是與客廳合用,主要應以客廳要求設計色彩;如果是單獨使用的空間,也應以深色為基調。具體使用何種顏色,應以家庭成員的愛好和經(jīng)常性娛樂項目的內容決定,以藍色為主的冷色調宜使用在搏擊性較強的項目,以紅、黃為主的暖色調宜用于自娛性較強的項目。

（七）、如何利用色彩改變空間感受

1、冷色、淺色，輕快而不鮮明的色彩可以擴大空間尺度感，減小色彩對比也有同樣作用。

2、強烈的色彩、暖色、深色或艷麗的色彩與其他色對比可以縮小空間尺度，也可以通過 增加色彩對比來做到這點。

3、為了使狹長的走廊縮短變寬，走廊盡端的墻面宜用暖色或深色。

4、為了使短淺的房間變長，盡端墻面采用冷色或淺色，灰色調或者減少色彩對比。

5、為暗房間配色，可選用飽和的，如果室內有某些礙眼的物體，可以施以環(huán)境色把它掩藏到背景色中去。

6、為多房間的大空間配色，可以不同房間以不同顏色，減少空曠感。但要注意房間的接合處，因為那里是不同色彩接洽之處，要協(xié)調好不同色彩，暖色、奶黃色、杏黃色、鮮亮的淺藍色。

7、深顏色吸光，加一些暗綠或暗紅，創(chuàng)造出空間的私密感，也會增添性格。

8、使各界面——頂、地、墻面都成一色，房間會顯得大些。如若無法施以同色，應盡量減小界面之間的色差，形成一致，效果也會不錯。

9、為小空間組合配色，應以同一色作為背景統(tǒng)一基調，利用不同材質，圖案來作變化。

10、在大型家具過多時，空間會顯得凌亂，如將它們涂成背景色或拿背景色的織物覆蓋就會使得空間井然有序。

11、對于空空蕩蕩，缺少家具的空間，只要刷上深暖色，就會使得房間富于裝飾感。

12、為了使頂面變低，可以采用以下方法：頂面上用暖色或深色，把頂面色涂成比墻面色深的色彩；在墻面上加一條扶手，保持上面的顏色比下面的淺；或墻裙采用深于墻色的色彩。

13、頂面用冷色或淺色，或者帶有一條顏色略深的頂角線，可以使頂面顯得高些。

14、當頂面色要比墻面色淺時，能突出白色頂角線，顯明界面的關系。

15、淺色的墻和頂適合用對比色線腳來襯托，突顯出空間的層次感。

16、為空曠乏味的空間配色。可試試放入深棕色家具，加上大型植物、巨型花籃，花盆或陶罐賦予房間個性。

17、想讓空間充滿生機？把地面作成淺色吧！反之，深色地面會縮小空間，加強空間的緊密感。

參考文獻

[1]李鳳崧．家具設計[M]． 中國建筑工業(yè)出版社，1999，6

[2]王海平、董少峰．室內裝飾工程手冊[Z]．中國建筑工業(yè)出版社1992，2 [3]吳驥良．建筑裝飾設計[M]．天津科學技術出版社，1997，7 [4]色彩構成．遼寧美術出版社

[5]孔小丹、戴素芬．居住空間設計實訓．中國出版集團東方出版中心2009,4

結束語

室內色彩設計包括的內容非常廣泛，涉及到建筑學、色彩學、心理學、生理學等方面的知識。在色彩設計的具體過程中還有很多要考慮的因素，如材質等。成功的設計是既能滿足大家的審美要求又能體現(xiàn)居住者的個性表達，我們只有在實踐中不斷探索，收集最新的流行資訊，才能設計出最好的室內色彩案例。通過這次論文的完成，使我更加深入的了解到了專業(yè)知識的重要性。我們需要學習的還很多。更加感謝商丘職業(yè)技術學院軟件學院的老師們的教育和指導，謝謝趙松林老師，翁超老師的幫助。在學習中,老師嚴謹?shù)闹螌W態(tài)度、豐富淵博的知識、敏銳的學術思維、精益求精的工作態(tài)度以及侮人不倦的師者風范是我終生學習的楷模，在畢業(yè)設計和專業(yè)知識學習的過程中，你們給我的幫助很大，在此，謹向老師們致以衷心的感謝和崇高的敬意！

最后，我要向百忙之中抽時間對本文進行審閱、評議和參與本人論文答辯的各位老師表示感謝。

第二篇：室內設計畢業(yè)論文

實習總結

WTO已經(jīng)到來，全球建筑裝飾行業(yè)正在飛速發(fā)展，中國的建筑裝飾業(yè)正面臨著世界同行業(yè)的競爭和沖擊！是機遇也是挑戰(zhàn)！

作為一名即將畢業(yè)的室內裝飾設計人員，我很希望自己能比別人先一步融入這一設計行業(yè)。因此，拖熟人，我找到了一家小的室內家裝公司進行實習，以使自己在踏上工作道路前就熟悉這一行業(yè)。

這次實習我學到了很多，比如，兒童房設計原則（科學合理地裝潢兒童居室，對培養(yǎng)兒童健康成長，養(yǎng)成獨立生活能力，啟迪他們的智慧具有十分重要的意義。）；陽臺設計原則（陽臺的布置要求是適用、實惠、寬敞、美觀。）；如何運用燈光裝飾家居（1一般照明與局部照明的關系，2布燈風格的原則，3實用性與裝飾性，4檔次與品位的關系）；字畫的擺掛方法，書房具體設計，怎樣設計浴室才合理等等。

同時我對室內設計有了更深的認識。室內裝飾屬于室內環(huán)境設計藝術，設計是室內裝飾的龍頭和靈魂，室內裝飾的風格、品位決定于設計，沒有設計就沒有室內裝飾業(yè)。

無論建筑還是室內，無論繪畫還是音樂，凡文學與藝術的作品，總是有風格的。所謂風格，乃是形式的抽象。我們可以說住宅形式、酒店形式、辦公樓形式，但住宅形式又有其風格之不同，有的明快，有的溫馨，有的強調時代感，有的有文脈性。風格也表現(xiàn)出作者的個性。

建筑和室內設計作為作品，對風格的關注是很重要的。對風格的評述，不一定是優(yōu)劣，而是在于風格之間的區(qū)別，探究其特征之所在。例如文學，《水滸傳》與《紅樓夢》，不能說孰優(yōu)孰劣，只能說兩者有不同的風格、個性。前者大刀闊斧，后者溫馨文秀，不同的作家有不同的風格。如現(xiàn)代建筑，密斯·凡·德·羅的作品，往往從“凈化”出發(fā)，少就是多，簡潔中求精美；賴特的作品，則在造型和空間處理中見韻味，在環(huán)境中追求有機整體性。這兩位建筑大師，幾乎每一件作品都貫徹著這種風格，也可以說是他們的個性。

風格從何而來？這個問題可謂一言難盡。但回答這個問題沒有更多的實際意義，倒是研究作者的創(chuàng)作思路是很有價值的。什么叫“思路”？思路與思維形態(tài)有關。英國哲學家休謨（1711－1776）認為，人的思維有兩大類：一類是邏輯思維，抽象的、結構性的；另一類是形象思維，形象的、感覺的。（后來生理科學研究認為，大腦的左右兩半球，一半為邏輯思維，另一半為形象思維）作為藝術文化的創(chuàng)作，顯然屬形象思維。建筑和室內設計（創(chuàng)作）當然以形象思維為主，但與繪畫、小說、音樂等相比，卻有更多的邏輯思維成分，因為建筑和室內設計含有功能性和科學技術性，因此也并不是純形象思維。形象思維對于作品的創(chuàng)作來說，不是收斂、歸納式的，而是發(fā)散、聯(lián)想式的。

設計師在創(chuàng)作過程中，就要運用這種形象思維方式。當然室內設計還應當顧及許多條件：功能的、結構的、材料的以及時代性、室內語義的等等。

室內語義，這是一種專業(yè)所特有的設計思路。例如有些初涉者不懂得材料的特定意義，因此做出來的形象好像紙糊成的，虛假的；或者空間缺乏均衡感等等。當然，室內語義，也和建筑語義一樣，是個難以說得清楚的詞，不過你可以在應用（設計）中學，邊做邊體會，慢慢會理解的，這就是“悟”。

室內設計思路須從功能、技術出發(fā)，但如果作為一個作品，僅僅用這些要素進行創(chuàng)作是不夠的，這些只能視之為基礎性的（但是又是必不可少的）要素，還應當上升到對風格和個性的追求。當然初涉者會難以把握這一層次，但不著急，在設計過程中自然能把握的。

風格總是表現(xiàn)性的。表現(xiàn)什么？表現(xiàn)對時代、思潮的見解，表現(xiàn)作者的思想、情態(tài)和藝術傾向。例如居室中的客廳，往往是居室所有空間中最值得表現(xiàn)的地方，這里是家庭中的公共空間、共享空間。因此，這里也最能體現(xiàn)出設計者的風格和設計思想。在這里，可以看出設計者對“家庭”的理解，人際關系的理解，以及對時代的理解等等。通過這里的一門一窗，一墻一柱，地板、天花、過道、樓梯，以及各種材料、色澤、燈光配置、家具等等許多的“語素”，表述出作者的創(chuàng)作思路和藝術風格、個性。每個設計者都有自己作品的個性，如何理解個性，用室內設計自身的語義難以說清，還是回到音樂，回到貝多芬或劉熾的作品，相互比較，也許能有所領悟，這就叫“比興”。

風格總是表現(xiàn)性的。風格與功能、技術等要素沒有什么關系。說得更確切些，風格是在功能、技術等實現(xiàn)的基礎上表現(xiàn)出來。例如茶座，是在滿足人們喝茶（功能和技術）的基礎上，追求一種以“茶”為主題的空間形態(tài)。這里的“茶”，就是風格所追求的“表現(xiàn)”。中國的茶文化，包括種茶、采茶、制茶、包裝、水質、沏茶、茶道、茶具、茶室空間及關于茶的故事等等綜合而成。要做出茶室的風格、個性，設計者須從這些文化內涵（當然還應當包括當代的時代理念和當代茶文化理念）中尋找，表現(xiàn)出自己的作品風格和個性。

如上所說，美國建筑師賴特的作品，很有自己的個性。他的作品的風格和個性，就在于對形的表現(xiàn)，以他自己的話說：“我喜歡抓住一個想法，戲弄之，直至最后成為一個詩意的環(huán)境。”。他的作品在理念上是表述他的“有機建筑論”，但在形式上、直觀的形象上，則表現(xiàn)出自己的作品個性，造型多變而統(tǒng)一，具有節(jié)奏感和韻律感。他的代表作流水別墅，就其形象來說則是：不同方向、不同材質，但同一要素，有機地結合（上下、前后幾個塊體的組合）。他的另一個代表作———紐約的古根海姆美術館也同樣，圓的、方的、高的、低的，前面的、后面的，但也有同一要素（母題）貫串起來，有機地結合成一個整體，或者叫和諧。

其實室內設計作品也同樣具有這種個性之美。如芬蘭科學中心，從個性來說則是強調對未來的探索的表達，反映在空間形態(tài)上，其個性（風格）就表現(xiàn)在空間的莫測乃至消失。人似乎置身于茫茫宇宙，令人產(chǎn)生更多想象的余地。當然我們不太清楚這位作者的其他作品。如果把他的幾個作品放在一起，也許更能領悟他的風格和個性。

又如德國卡爾斯魯厄的國家藝術和多媒體設計研究中心（ZKM）和卡爾斯魯厄綜合大學（HFG）設計學院，改建舊廠房作為研究機構和學院，不說改建工程上的事，只就其中所展現(xiàn)出來的風格和個性，其實也是很有意義的。這些工業(yè)建筑表現(xiàn)出二十世紀德國工業(yè)時代的魅力，所以作為文化積淀，改造后的建筑形態(tài)，從其風格和個性來說，近乎斯提爾派（Style），其中多用粗黑線和簡潔強烈的色塊，令人聯(lián)想起畫家蒙特里安（1872－1944）的作品（。這就符合原來建筑當時的建筑思潮。從這些空間的風格和個性來說，雖然我們不知道作者本來的風格和個性如何，但至少在這一作品中給我們如此的理解。反過來說，這一作品出于改建、利用，因此作品本身的個性反映了當時當?shù)氐脑汀＿@也可以理解作者的設計思想，當然也可以說這就是作品本身的風格和個性。

我們對室內設計風格和個性的研究還是很不夠的，而只有對設計風格和個性作深入的研究，才能進一步提高室內設計的水準。當今是多元性的時代，風格和個性特別顯得突出，有研究的必要。風格和個性看來比較抽象，但仔細想來也并非不可捉摸，例如室內色彩，有的喜歡強烈的色塊，有的喜歡淡雅，用線腳紋飾。又例如有的喜歡在照明、光和色方面有更多的表現(xiàn)；有的喜歡作更多的細部裝飾；有的則喜歡用簡潔的建筑本身的構件來表現(xiàn)。不論是居住空間、辦公空間、餐飲空間等等，風格和個性總是如此。

風格和個性還有更深層的內涵，須我們去研究、發(fā)掘。設計師也要創(chuàng)作出具有鮮明風格和個性的作品，讓我們喜聞樂見。

風格和個性，也使我聯(lián)想到我們的一些媒體，如《室內設計與裝修》、《現(xiàn)代裝飾》等專業(yè)雜志，能否對作品的風格和個性方面進一步關注、多作評論呢？如今，對建筑和室內作品的評論局面還沒有完全打開，我們沒有專門的評論家。筆者以為室內設計作品的評論局面甚至比建筑評論還不景氣。關于建筑和室內作品的評論，在一些發(fā)達國家，不但有專門的評論家，而且其地位高于設計師。這個局面如何打開？還須靠我們自己。專業(yè)性雜志關注評論也許責無旁貸。能否在這些雜志上開個專欄，對古今中外各種室內形態(tài)都可以評論，尤其更須重視現(xiàn)代的作品。

誠然，在這些雜志上也有許多文章，但多為對作品的介紹。其中也有評論性的文章，但多為虛浮性的，如評述某個辦公樓的室內設計，說它如何在“簡約”中有“詩意”，但讀者很難解讀其中的“詩意”表現(xiàn)在何處，故未免玄談。有的文章，對在室內添加一些植物之類，就說成是“生態(tài)環(huán)境”。殊不知“生態(tài)”如何理解，沒有作更進一步的分析闡釋。又如有的評述某餐廳，說它用“結構要素”來表達“主題”。文章中說是用矩形空間的“理性”來表達，也令人費解。對建筑和室內作品的評論，提高理論水準也是當務之急。

總之，多著眼于作品的風格和個性，一面創(chuàng)作，一面評論。可以讓我們在這個領域立于不敗之地。相信在不遠的將來，室內設計這個領域，必然會躍上一個更高的層次。

中國室內裝飾行業(yè)的迅速崛起，已取得了令人矚目的巨大成就，市場需求旺，服務領域廣泛，已經(jīng)形成新的消費熱點和新的經(jīng)濟增長點。城市化建設的加快，住宅業(yè)的興旺，國內外市場的進一步開放，將為室內裝飾業(yè)帶來更為廣闊的發(fā)展空間。然而現(xiàn)在從事室內裝飾的設計人員，經(jīng)過專業(yè)訓練的科班出身人員并不多，因此，只要我們學好該專業(yè)，就一定有我們的發(fā)展空間。

劉萃

第三篇：室內設計畢業(yè)論文

淺談當今家裝室內設計的基本特點

摘要：

環(huán)顧當今家裝市場，潮流之勢此起彼伏，而五花八門的家裝理念也正在樂此不疲地被消費者接納。一項最新調查數(shù)據(jù)顯示，消費者對于家裝“成果”的滿意度只有49.3%，這一較低滿意顯然不是針對裝修質量和企業(yè)服務水平提出的，而是源自消費者在家裝設計中對自我表達的一種遺憾。

關鍵詞：

當今

裝飾

室內設計

客戶

分歧

正 文：

不少人都聽過“風格即人格”這句家喻戶曉的話，因為它曾經(jīng)被革一命導師卡爾·馬克思先生引用過。

對“風格即人格”，盡管許多人并不知道這句話的原創(chuàng)者是法國博物學家布封。而即使知道這句話是布封說的人，也很少知道布封曾被法國皇室任命為皇家御花園總管。并成功主持了御花園擴建工程。從這一角度看，布封除了是一名杰出的學者，還是二名統(tǒng)攬建筑全局的設計師，他所提倡的“風格即人格”。不僅成為中西公認的文藝評判標準，也為我們反思當前的家裝趨勢提供了一條重要線索。在布封眼里，潮流只是暫時性的，勢必會被不斷超越，而風格則屬于個人，是他人無法輕易替代的。

當今主流設計風格：簡歐風格，現(xiàn)代簡約風格。當然中式別墅風格也占市場的主導地位、只是我們接觸的很少。這里我們只談前面的兩種風格。

簡歐風格在現(xiàn)代家裝中的應用，風格特點在這里不必說的太多，無非與華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型達到雍容華貴的裝飾效果。壁爐、裝飾油畫、羅馬柱、布藝沙發(fā)、制作精良的雕塑工藝品，都是點染歐式風格不可缺少的元素。但需要注意的是，這類風格的裝修，在面積、空間較大的房間內會達到更好的效果。問題恰恰就出現(xiàn)在這里，許多客戶100多平的房子，卻要求設計師做個歐式風格的。而當經(jīng)社會，主導顧客就是上帝，你不可以拒絕客戶，也不可以用你專業(yè)的知識去解釋，因為這樣做十之八九你會失去這個客戶，一個這樣，也許第2個還是這樣。

簡潔和實用是現(xiàn)代簡約風格的基本特點。簡約風格已經(jīng)大行其道幾年了，仍然保持很猛的勢頭，這是因為人們裝修時總希望在經(jīng)濟、實用、舒適的同時，體現(xiàn)一定的文化品味。而簡約風格不僅注重居室的實用性，而且還體現(xiàn)出了工業(yè)化社會生活的精致與個性，符合現(xiàn)代人的生活品位。強調功能性設計，線條簡約流暢，色彩對比強烈，這是現(xiàn)代風格家具的特點。此外，大量使用鋼化玻璃、不銹鋼等新型材料作為輔材，也是現(xiàn)代風格家具的常見裝飾手法，能給人帶來前衛(wèi)、不受拘束的感覺。由于線條簡單、裝飾元素少，現(xiàn)代風格家具需要完美的軟裝配合，才能顯示出美感。例如沙發(fā)需要靠墊、餐桌需要餐桌布、床需要窗簾和床單陪襯，軟裝到位是現(xiàn)代風格家具裝飾的關鍵。這種風格多適合年經(jīng)人，它適應了社會的快速發(fā)展，同事也吸收的快速發(fā)展的社會元素，從審美角度一些中老年人也許更趨向于中式。

環(huán)顧當今家裝市場，潮流之勢此起彼伏，而五花八門的家裝理念也正在樂此不疲地被消費者接納。當我們不斷將家裝復雜化的同時，是否也曾感覺到“自我”在家裝過程中的不斷迷失？誠然，消費者是家裝消費的主導者，大到設計圖紙，小到管道插座，都要經(jīng)消費者——拍板，但設計方案一改再改、局部裝飾一修再修、細節(jié)配置一補再補的情況，相信許多人都遇到或聽到過。縱然在家裝升始之初，一個個都豪情萬丈地說要裝出個人風格，但到了最后，也只能把“浪漫滿屋”將就成“大眾拼盤”。一項最新調查數(shù)據(jù)顯示，消費者對于家裝“成果”的滿意度只有49.3%，這一較低滿意威顯然不是針對裝修質量和企業(yè)服務水平提出的，而是源自消費者在家裝設計中對自我表達的一種遺憾，其實—直以來，許多大型家裝公司都在不斷強化消費者在裝修設計中的主體地位，如美頌雅庭，便大幅提高了消費者在設計師工作評價中的權重，而不僅僅著眼于所謂“專業(yè)意見”可在實際消費中，往往并不是設計師無法滿足消費者的風格需要，而是消費者自身很難確切表達自己的風格需求。許多消費者只是隨口搬出一些風格符號，如“中國風”、“歐陸風”等。最終，還是要等設計師拿出具體方案才能“看圖說話”，等一切敲定了。又感覺自己的個人風格沒得到充分體現(xiàn)。其實，這種矛盾恰好反映出家裝消費的特殊性。

也正因為這種顧客尊為上帝的理念，賦予當今當內設計一個新特點，混搭風格。接著便出現(xiàn)：現(xiàn)代歐式、現(xiàn)代中式、等裝修風格。

混搭并不是簡單地把各種風格的元素放在一起做加法，而是把它們有主次地組合在一起。混搭的是否成功，關鍵看是否和諧，最簡單的是確定家具的主風格，用配飾、家紡等來搭配。“傳統(tǒng)與現(xiàn)代”，還是“中西合璧”，都要以一種風格為主，靠局部的設計增添空間的層次。

設計的好壞最終取決于設計師與客戶間分歧，分歧得不到合理的解決，而去一味的滿足客戶的要求，最終的設計依舊是“大眾拼盤”，而不是完美的混搭。

參考文獻：《室內設計與裝修》

《綠色設計之路》

2012.05.18

第四篇：室內設計畢業(yè)論文

室內設計畢業(yè)論文

設計是連接精神文明與物質文明的橋梁，人類寄希望于通過設計來改造世界，改善環(huán)境，提高人類生存的生活質量。

從構成世界之三大要素的自然——人——社會這三個座標體系出發(fā)，現(xiàn)代設計已從產(chǎn)品設計拓展到環(huán)境設計，由“生存意識”進展到“環(huán)境意識”，正如加拿大建筑阿瑟?埃利克森所說的：“環(huán)境意識就是一種現(xiàn)代意識”。美國建筑師們認為：八十年代的重要發(fā)展并不是這個主義或者那個運動，而是對環(huán)境設計和景觀設計的普遍認同。

環(huán)境藝術設計，包括了城規(guī)建筑設計、園林設計、園林廣場設計、雕塑與壁畫等環(huán)境藝術品設計以及室內設計。室內設計是為了滿足人們生活、工作的物質要求和精神要求所進行的理想的內容環(huán)境設計，與人的生活密切相關，以至于迅速發(fā)展成為一門專業(yè)性很強的、十分實用的新興邊緣科學。記者近期采訪我國當代環(huán)境藝術設計專業(yè)的開拓者和學術帶頭人，清華大學美術學院張綺曼教授，請她對室內設計的發(fā)展新趨勢進行分析。張教授認為現(xiàn)代室內設計大致可歸納為七個新趨勢。

回歸自然化

隨著環(huán)境保護意識的增長，人們向往自然，和天然飲料，用自然材料，渴望住在天然綠色環(huán)境中。北歐的斯堪的納維亞設計的流派由此興起，對世界各國影響很大，在住宅中創(chuàng)造田園的舒適氣氛，強調自然色彩和天然材料的應用，采用許多民間藝術手法和風格。在此基礎上設計師不斷在“回歸自然”上下功夫，創(chuàng)造新的肌理效果，運用具象的抽象的設計手法來使人們聯(lián)想自然。

整體藝術化

隨著社會物質財富的豐富，人們要求從“物的堆積”中解放出來，要求室內各種物件之間存在統(tǒng)一整體之美。室內環(huán)境設計是整體藝術，它應是空間、形體、色彩以及虛實關系的把握，功能組合關系的把握，意境創(chuàng)造的把握以及與周圍環(huán)境的關系協(xié)調。許多成功的室內設計實例都是藝術上強調整體統(tǒng)一的作品。

高度現(xiàn)代化

隨著科學技術的發(fā)展，在室內設計中采用一切現(xiàn)代科技手段，設計中達到最佳聲、光、色、形的匹配效果，實現(xiàn)高速度、高效率、高功能，創(chuàng)造出理想的值得人們贊嘆的空間環(huán)境來。

高度民族化

只強調高度現(xiàn)代化，人們雖然提高了生活質量，卻又感到失去了傳統(tǒng)、失去了過去。因此，室內設計的發(fā)展趨勢就是既講現(xiàn)代化，又講傳統(tǒng)。我們在日本考察時，看到許多新的環(huán)境設計反映了日本設計人員致力于高度現(xiàn)代化與高度民族化結合的設計體現(xiàn)。去年落成的東京雅敘園飯店及辦公大樓的室內設計，傳統(tǒng)風格濃重而又新穎，設備、材質、工藝高度現(xiàn)代化，室內空間處理及裝飾細部處處引人入勝，給人留下深刻的印象并深受啟發(fā)。日本各地的大、小餐廳、菜室及商店裝飾食器均進行了配套設計，人們即使在很小的餐館用餐，也同樣感受到設計者的精心安排。因此，“處處環(huán)境美，處處有設計”給每個考察團成員留下了深刻的印象。

個性化

大工業(yè)化生產(chǎn)給社會留下了千篇一律的同一化問題。相同樓房，相同房間，相同的室內設備。為了打破同一化，人們追求個性化。一種設計手法是把自然引進室內，室內外通透或連成一片。另一種設計手法是打破水泥方盒子，斜面、斜線、或曲線裝飾，以此來打破水平垂直線求得變化。還可以利用色彩、圖畫、圖案，利用玻璃鏡面的反射來擴展空間等等，打破千人一面的冷漠感，通過精心設計，給每個家庭居室以個性化的特性。

服務方便化

城市人口集中，為了高效方便，國外十分重視發(fā)展現(xiàn)代化服務設施。在日本采用高科技成果發(fā)展城鄉(xiāng)自動服務設施，自動售貨設備越來越多，交通系統(tǒng)中電腦問詢、解答、向導系統(tǒng)的使用，自動售票檢票、自動開啟、關閉進出站口通道等設施，給人們帶來高效率和方便，從而使室內設計更強調以“人”這個主體，讓消費者滿意，方便為目的。

高技術高情感化

最近，國際上工藝先進國家的室內設計正在向高技術、高情感方向發(fā)展，這兩者相結合，既重視科技，又強調人情味。在藝術風格上追求頻繁變化，新手法，新理論層出不窮，呈現(xiàn)五彩繽紛，不斷探索創(chuàng)新的局面

第五篇：室內設計畢業(yè)論文

安徽林業(yè)職業(yè)技術學院

題

目：專

業(yè)：學

號：姓

名：指導教師：

畢業(yè)論文

專賣店設計的新型展示陳列造型表現(xiàn)

裝潢藝術設計

112109

任桂華

樊舒硯

二0一四年六月一日

目錄

內容摘要：………………………………………………………… 前言：………………………………………………………… 1.對現(xiàn)代新型專賣店陳列設計的價值研究………………………

1.1專賣店的現(xiàn)代新型設計表現(xiàn)研究背景……………………

1.2專賣店設計在現(xiàn)代設計中的設計戰(zhàn)略……………………

2.現(xiàn)代新型陳列展示設計的商業(yè)作用目的和意義

2.1現(xiàn)代新型陳列展示設計中的作用…………………

2.2現(xiàn)代新型陳列展示設計表現(xiàn)的目的……………………………

2.3現(xiàn)代新型陳列展示設計表現(xiàn)的意義………………

3.現(xiàn)代新型陳列展示設計在商業(yè)中的價值

3.1現(xiàn)代新型陳列展示設計在商業(yè)中的價值分析………

4.現(xiàn)代新型陳列展示設計的時尚特征…………………………………

5.現(xiàn)代新型陳列展示設計的具體體現(xiàn)…………………………………

5.1陳列的具體表現(xiàn)形態(tài)…………………………………

5.2陳列布局風格體現(xiàn)………………………………… 6陳列的色彩表現(xiàn)

6.1色彩在陳列中的感情色彩以及搭配技巧……………………………

結論…………………………………………………… 參考文獻………………………………………………… 致 謝……………………………………………………

專賣店設計的新型展示陳列造型表現(xiàn)

內容摘要：現(xiàn)代賣場陳列設計是商業(yè)活動中不可或缺的重要內容。陳列設計師通過極具個性的賣場陳列設計，對商品進行精美裝扮、對燈光、色彩等細節(jié)組成部分精心設計，使受眾對商品發(fā)生興趣，產(chǎn)生消費審美情感，從而產(chǎn)生購買欲望。同時也可達到加深品牌的印象，展示企業(yè)形象目的。因此從現(xiàn)代賣場與陳列設計的戰(zhàn)略關系出發(fā)，論述現(xiàn)代陳列設計的價值及其意義。

一、關于現(xiàn)代陳列設計的研究背景

1、研究背景

現(xiàn)代陳列設計是一門綜合性的時尚藝術。它是廣告性、藝術性、思想性、真實性的集合。商業(yè)是從事商品交換活動的營利性事業(yè)，通過資本運作，炒作優(yōu)秀的產(chǎn)品，為受眾提供更好的服務，從而促進社會的發(fā)展。商業(yè)價值指事物在生產(chǎn)、消費、交易中的經(jīng)濟價值，通常以貨幣為單位來表示和測量。現(xiàn)代化的專賣店將帶動商業(yè)、物業(yè)的全面升值。

1.1現(xiàn)代專賣店的陳列設計戰(zhàn)略

就現(xiàn)代設計藝術而言，陳列是一種視覺形式，也是使用功能的藝術、視覺形象審美的藝術。在現(xiàn)代經(jīng)濟社會及活動中陳列設計扮演著積極角色。

二、現(xiàn)代陳列設計對商業(yè)的作用

2.1對于商業(yè)空間的規(guī)劃是賣場陳列設計的重要前提。空間的規(guī)劃是陳列得以建立的基礎，其規(guī)劃的要素是合理區(qū)分與組合空間。一個完美、正確的布局，是實現(xiàn)店面環(huán)境和整體效果的根本所在，作為陳列的對象來處理時，陳列設計就更加顯現(xiàn)出其重要地位。因此，可以認為，賣場的規(guī)劃是陳列設計本身的一種商品銷售藝術。

2.2現(xiàn)代專賣店設計注重的是陳列、布局陳列、分類陳列和個性化陳列。除了陳列的基礎要素以外，還應突出功能要素。其中，焦點、平衡、比例、構成、色彩、空間規(guī)劃、共識慣例、重復效應、容量企劃和序列化幾人體工程學等其它一些原理也應一并考慮。從整體角度安排個系列商品，也給予特色商品以最耀眼的位置。可以使顧客享受輕松、便捷的購物過程，為人們的生活營造出一種自然的氣氛。

2.3專賣店中對陳列器具的了解、使用和商品搭配是詮釋主題、展示風格的有機組成；色彩和燈光是最富有表情作用的藝術語言，能引起受眾對涉及的不同感受和聯(lián)想作用。在現(xiàn)代成列設計領域中所表達的含義是深刻而廣泛的。色彩和照明的配置是現(xiàn)代專賣店的視覺需要，使購物成為一種審美享受。

三、現(xiàn)代專賣店的陳列設計在商業(yè)價值中的分析

3.1價值是人類對于自我發(fā)展的本質發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)造與創(chuàng)新的要素本體。加之在很多領域有其特定的形態(tài)，比如社會價值，個人價值，經(jīng)濟學價值，法律價值等。這些價值是在不同領域發(fā)展中范疇性、規(guī)律性的本質存在。通過陳列設計和創(chuàng)造價值的多種途徑，共同構成一種具有特定內涵和豐富性的商場。所有，現(xiàn)代專賣店陳列設計對于商業(yè)經(jīng)濟價值的實現(xiàn)有不可或缺的作用。

3.2在陳列展示的過程中，不僅要展示商品，更需要陳列一種生活的理念和方式。陳列是形象塑造師，更是營造視覺生活享受的載體。品牌客戶對店面的選擇有嚴格標準，知名的品牌本身就具備據(jù)可的能力，更容易造就商圈的形成。

3.3什么樣的設計風格可以吸引消費者的購買力？吸引受眾進店購買商品？提高進店人數(shù)？引發(fā)消費者購買力首先陳列設計需要突出傳達商品品質和實際美感。好的陳列設計是商品的第二次創(chuàng)造和升華。準確、合理和巧妙的運用設計材料，表達陳列內涵是陳列的靈魂，進而大的陳列的目的，達到銷售品牌的最終目的。藝術化生活的本質就是要使生活本身成為藝術性的創(chuàng)造。所以成功的專賣店陳列展示設計就必須做到極大的滿足受眾的生理和心理的需要，讓陳列設計真正實現(xiàn)了開放和自由的價值。

四、現(xiàn)代新型陳列設計的時尚特征

陳列設計能夠表達受眾對于未來生活的信念和情感、預測和希望。陳列藝術設計將客觀世界中的事物用特定形象和 藝術形式加以表現(xiàn)，并為受眾所認同和接納，二者之間建立了一種人士交流的默契，構成了商業(yè)美。

同時也要它也要滿足審美的生活要求。因為當代人要求感性直觀和信息量大的藝術生活方式，所以，現(xiàn)代陳列設計需要努力將商品美、社會美和藝術美結合在一起，滿足受眾最大限度地追求充滿審美情趣的生活理想的要求。

五．陳列展示區(qū)位的具體體現(xiàn)

5.1 地面（地臺）陳列：臺面可以以展臺和積木的形式隨意升高，可設置各式鋼架櫥柜，各種模特、模特架、道具支架等，多用于櫥窗和內部模特道具組合陳列上。

⑵.柱面陳列：柱面陳列形式有三：a.利用柱面壁貼陳列；b.柱體上鑲以陳列柜架箱柜；c.柱基四周地面上進行放置陳列。可以消除柱子的堵塞感，擴大陳列區(qū)位。

⑶.壁面陳列：壁面展示，充分展示商品的平面構成、圖案花色和色彩圖像，輔以恰當?shù)恼彰鳎休^佳的視覺效果。

⑷.架上陳列

⑸.空間陳列：亦稱為垂直陳列,即利用銷售場所的上部空間，將商品、燈飾、標語、廣告物（懸掛pop）、裝飾物等，自天棚向下部垂掛的方式，注目性好，引導顧客、裝飾空間、利于促銷。

陳列形態(tài)：

⑴.吊掛陳列：多紡織品和服裝類陳列。⑵.置放陳列：利于開放式的銷售區(qū)。

⑶.壁貼陳列：充分展示商品的平面構成和質地花紋，便于觸摸和觀賞。⑷.互動陳列：具有極高的注目性和趣味性。

商品陳列量：

a． 混雜陳列：將過時的商品，做一次性處理的銷售陳列。

b． 大量陳列：本著大量推銷地目的，將商品分門別類和盤托出地陳列方式。多為廉價和打折商品。

c． 特寫陳列：是專賣店常用的方式，可以利用模特架、精品柜或專用道具對重點推銷的商品進行陳列，配以特殊的燈光處理。

陳列視區(qū)：

a． 高位陳列：視平線以上陳列部位的布置部位。要點：一是要注意仰視透視歪曲（變形），二是要注意仰視角度對不同產(chǎn)品的視感。掛件與畫面，多呈向前15-30°傾斜。小件精細商品不宜置于上位，而以強調遠視大效果的商品為宜。

b． 中位陳列：視平線高度之90度視角之內的陳列，為顧客最舒適的首位視區(qū)，故為最佳陳列區(qū)位，一般根據(jù)深度作二到三層的陳列，是最為豐滿的陳列區(qū)位。

c． 低位陳列：視平線以下的陳列部位的擺設，要點在于：陳列物品適于人們接近并可清晰俯視，精細的小件商品最適宜低位陳列。一般都是以精品柜的形式進行。

d． 淺位陳列：指離顧客視線最近的部位的陳列，以及展位很狹窄的陳列。前種情況下，淺位陳列應是最須細看，觸摸商品。應注意不擋深位陳列品的觀看；后種情況下，則應注意層次感、豐滿感的創(chuàng)造，使淺位不淺。

e． 深位陳列：深位陳列區(qū)位較大，前后層次感豐富,但應注意深位淺位商品的搭配，不阻塞、不堆積，注意空間的靈透。

陳列商品組合：

a． 專題陳列：以商品大類列出多種專題，或以某些專門使用對象列出一些專題。或以某些專門目的而設立的專題等所進行的陳列。

b． 系列陳列：以某廠生產(chǎn)或某一品牌的系列化商品進行的系列陳列。若在陳列道具、色彩、風格等方面做到與系列化商品統(tǒng)一協(xié)調，將會形成統(tǒng)一的強烈形象。

c． 關聯(lián)陳列：以一類商品為主,j將其或在使用上有關聯(lián)的、或在是、制作上、素材上同類的，或在其他方面有連帶關系的商品一并陳列。

d． 季節(jié)陳列：是推銷季節(jié)性商品的有效方法。能有效提示人們季節(jié)的交替和提前準備購物。這類應在新季節(jié)將至的前一至兩月進行，陳列應力求季節(jié)特點和新潮與新意。

5.2陳列風格：

a． 隨意性——自然陳列：不尚裝飾、不依賴道具，將商品作自然擺放，給人以自然、隨意和開放的感受。其妙處和難處皆在自然二字，絕非隨心所欲的胡亂為之。多用于休閑用品。

b． 唯美性——裝飾陳列：有意于陳列形式美、情調美的追求，對于展覽陳列用的道具、支架燈光、色彩、裝飾等刻意追求，但要注意避免忽略對商品本身的展現(xiàn)。多用于餐廳、酒吧、咖啡館以及美容美發(fā)場所的裝飾性陳列。

c． 情態(tài)性——生活化陳列：將商品按照生活中實際的情景、人們使用時的情態(tài)進行陳列。多家具、家居用品的商品的陳列。

d． 夸張型——在兒童用品的陳列中，常以夸張的藝術造型、離奇的情節(jié)、荒誕的故事等將商品摻和進去，以吸引天真的、富于幻想的孩子們。

e.情節(jié)型——戲劇化陳列：戲劇化的情節(jié)、戲劇性的場面與戲劇舞臺的效果，是以展品道具模特兒或圖像組合而成功的。戲劇性的表現(xiàn)，特別是富于幽默感的戲劇性手法，能給乏味的展品添趣味性.6.展示陳列的色彩表現(xiàn)的作用

色彩與陳列

色彩在幫助完成整個店堂構想計劃，表達設計者的理念和店面的風格起著重要的作用，能使整個店面的氣氛更加協(xié)調，對整體設計具有統(tǒng)合、整理使其一致的功能。

商品的顏色取決于其固有色和光源的影響，因此，商品的色彩還與照明在陳列中有很重要的作用。

6.1色相的感情作用

不同的顏色會讓人產(chǎn)生不同的感覺，暖色系會產(chǎn)生熱情、明亮、活潑等感受，冷色系會令人產(chǎn)生安詳、寧靜、穩(wěn)重、消極等感覺。

此外，就顏色的使用習慣而言，有些顏色具有熱烈、歡快的氣氛，有些顏色則屬于消極、冷漠的。這些會因風俗、習慣的不同而有差異，因此在制定色彩搭配時，應注意并加以利用。

◆明度的感情作用

明度高的色彩即亮色，會顯得活潑、輕快，具有明朗的特性，明度低的色彩即暗色，則令人產(chǎn)生沉靜、穩(wěn)重的感覺，在配色時要根據(jù)展示的目的加以合理運用。

◆純度的感情作用

純度即色彩的飽和度，純度的差別會造成樸素或華麗的不同感覺，一般，低純度的顏色會產(chǎn)生樸素感和高雅的格調，反之則感覺華麗和熱烈。

色彩對氣氛的營造

色彩設計首先就是服務于賣場氣氛的營造，而色彩能夠做到這一點，就在于它的感性特點和豐富的表情。人們對于色彩非常敏感，在賣場中，色彩給人的感受主要有：

◆體積感和重量感

色彩華麗或深重，能夠強化賣場的體積感和重量感，如果使墻壁的1/3具有厚重的顏色，則會穩(wěn)定和莊重，比較適合端莊、嚴肅的服飾品商場。

穩(wěn)定的色彩感覺可以讓顧客安心選購，但是應該注意的是：天花板、墻壁、地板的色彩最好濃淡配合，賣場才會顯得有朝氣而不會使人感覺壓抑。

◆興奮

暖色系的深色，是造成興奮感的原因之一，比如：紅色的臺布、壁面，會使賣場顯得熱烈、刺激，從而激發(fā)顧客的熱情，使之能夠快速購物。但是，一般賣場并不適合使用同樣的顏色。

◆寧靜

為使賣場呈現(xiàn)寧靜的氛圍，延長顧客停留的時間，就應該選擇偏冷的中性色或暖色系中低彩度的顏色。

除此之外，色彩的象征性同樣可以被加以利用，使之起到表現(xiàn)某一特定含義的作用。

顏色的搭配技巧

所謂顏色的搭配，是指進行商品陳列時，為了實現(xiàn)整體上的統(tǒng)一，而將不同顏色加以有機地組合，從而使具有反差或不夠協(xié)調的顏色統(tǒng)一在一個基本的色調中，達到和諧一致的目的。

在進行色彩組合時，一般需要考慮以下問題：

·同色系或類似色組合時，會產(chǎn)生商品品質優(yōu)良、格調高雅的印象；

·補色的組合會形成明顯的對比，因此，常常需要加入其他過渡色，使反差相對弱化，使人能夠接受；

·在組合同類色時，為使其產(chǎn)生變化，不至于過分呆板，可加入少量的補色，但要保證整體感不受到破壞，這樣，印象就會趨于強烈；

·色彩組合要體現(xiàn)色相、明度和彩度的平穩(wěn)過渡，在穩(wěn)定中表現(xiàn)一定的韻律和節(jié)奏。

結論：綜上所述，現(xiàn)代陳列展示設計以其自身特有的作用，為當代和未來商業(yè)構架了美好的發(fā)展空間，了解品牌的內容結構，分析市場和消費群體，再將各方面知識和信息，應用的陳列設計的實踐中去，就能把商品陳列的美感最大化，做出符合現(xiàn)代陳列設計的出色設計。現(xiàn)代新型陳列設計是需要新材料、新思路、新潮流、大膽創(chuàng)新跟得上時代的步伐的表現(xiàn)。因此，現(xiàn)代新型陳列設計才能滿足受眾者對需求與審美的追求。

參 考 文 獻

[1] 李硯祖，環(huán)境藝術設計，中國人民大學出版社，2005 [2 ]張立國，現(xiàn)代設計美學，河南美術出版社，1999 [3] 張家平，廣告心理學，上海財經(jīng)大學出版社，2006

致謝：大學生活一晃而過，回首做過的歲月，心中倍感充實，當我寫完這篇畢業(yè)論文時候，心中有種如釋重負的感覺，心中感慨良多。

首先誠摯的感謝我的畢業(yè)論文指導老師。他在工作繁忙中還抽出時間來給我們指導畢業(yè)論文的審查與修改。在這里還要感謝所有教過我的老師們，你們嚴謹細致的教學方法，都是我們的學習榜樣，感謝三年來一直陪伴我的同學和朋友們，感謝他們對我的關愛和幫助，對我提出的建議和意見，才使我能充實的度過三年的大學生活。