第一篇：室內(nèi)設(shè)計(jì)畢業(yè)論文

實(shí)習(xí)總結(jié)

WTO已經(jīng)到來，全球建筑裝飾行業(yè)正在飛速發(fā)展，中國的建筑裝飾業(yè)正面臨著世界同行業(yè)的競爭和沖擊！是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)！

作為一名即將畢業(yè)的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)人員，我很希望自己能比別人先一步融入這一設(shè)計(jì)行業(yè)。因此，拖熟人，我找到了一家小的室內(nèi)家裝公司進(jìn)行實(shí)習(xí)，以使自己在踏上工作道路前就熟悉這一行業(yè)。

這次實(shí)習(xí)我學(xué)到了很多，比如，兒童房設(shè)計(jì)原則（科學(xué)合理地裝潢兒童居室，對培養(yǎng)兒童健康成長，養(yǎng)成獨(dú)立生活能力，啟迪他們的智慧具有十分重要的意義。）；陽臺設(shè)計(jì)原則（陽臺的布置要求是適用、實(shí)惠、寬敞、美觀。）；如何運(yùn)用燈光裝飾家居（1一般照明與局部照明的關(guān)系，2布燈風(fēng)格的原則，3實(shí)用性與裝飾性，4檔次與品位的關(guān)系）；字畫的擺掛方法，書房具體設(shè)計(jì)，怎樣設(shè)計(jì)浴室才合理等等。

同時(shí)我對室內(nèi)設(shè)計(jì)有了更深的認(rèn)識。室內(nèi)裝飾屬于室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)藝術(shù)，設(shè)計(jì)是室內(nèi)裝飾的龍頭和靈魂，室內(nèi)裝飾的風(fēng)格、品位決定于設(shè)計(jì)，沒有設(shè)計(jì)就沒有室內(nèi)裝飾業(yè)。

無論建筑還是室內(nèi)，無論繪畫還是音樂，凡文學(xué)與藝術(shù)的作品，總是有風(fēng)格的。所謂風(fēng)格，乃是形式的抽象。我們可以說住宅形式、酒店形式、辦公樓形式，但住宅形式又有其風(fēng)格之不同，有的明快，有的溫馨，有的強(qiáng)調(diào)時(shí)代感，有的有文脈性。風(fēng)格也表現(xiàn)出作者的個(gè)性。

建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)作為作品，對風(fēng)格的關(guān)注是很重要的。對風(fēng)格的評述，不一定是優(yōu)劣，而是在于風(fēng)格之間的區(qū)別，探究其特征之所在。例如文學(xué)，《水滸傳》與《紅樓夢》，不能說孰優(yōu)孰劣，只能說兩者有不同的風(fēng)格、個(gè)性。前者大刀闊斧，后者溫馨文秀，不同的作家有不同的風(fēng)格。如現(xiàn)代建筑，密斯·凡·德·羅的作品，往往從“凈化”出發(fā)，少就是多，簡潔中求精美；賴特的作品，則在造型和空間處理中見韻味，在環(huán)境中追求有機(jī)整體性。這兩位建筑大師，幾乎每一件作品都貫徹著這種風(fēng)格，也可以說是他們的個(gè)性。

風(fēng)格從何而來？這個(gè)問題可謂一言難盡。但回答這個(gè)問題沒有更多的實(shí)際意義，倒是研究作者的創(chuàng)作思路是很有價(jià)值的。什么叫“思路”？思路與思維形態(tài)有關(guān)。英國哲學(xué)家休謨（1711－1776）認(rèn)為，人的思維有兩大類：一類是邏輯思維，抽象的、結(jié)構(gòu)性的；另一類是形象思維，形象的、感覺的。（后來生理科學(xué)研究認(rèn)為，大腦的左右兩半球，一半為邏輯思維，另一半為形象思維）作為藝術(shù)文化的創(chuàng)作，顯然屬形象思維。建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)（創(chuàng)作）當(dāng)然以形象思維為主，但與繪畫、小說、音樂等相比，卻有更多的邏輯思維成分，因?yàn)榻ㄖ褪覂?nèi)設(shè)計(jì)含有功能性和科學(xué)技術(shù)性，因此也并不是純形象思維。形象思維對于作品的創(chuàng)作來說，不是收斂、歸納式的，而是發(fā)散、聯(lián)想式的。

設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作過程中，就要運(yùn)用這種形象思維方式。當(dāng)然室內(nèi)設(shè)計(jì)還應(yīng)當(dāng)顧及許多條件：功能的、結(jié)構(gòu)的、材料的以及時(shí)代性、室內(nèi)語義的等等。

室內(nèi)語義，這是一種專業(yè)所特有的設(shè)計(jì)思路。例如有些初涉者不懂得材料的特定意義，因此做出來的形象好像紙糊成的，虛假的；或者空間缺乏均衡感等等。當(dāng)然，室內(nèi)語義，也和建筑語義一樣，是個(gè)難以說得清楚的詞，不過你可以在應(yīng)用（設(shè)計(jì)）中學(xué)，邊做邊體會，慢慢會理解的，這就是“悟”。

室內(nèi)設(shè)計(jì)思路須從功能、技術(shù)出發(fā)，但如果作為一個(gè)作品，僅僅用這些要素進(jìn)行創(chuàng)作是不夠的，這些只能視之為基礎(chǔ)性的（但是又是必不可少的）要素，還應(yīng)當(dāng)上升到對風(fēng)格和個(gè)性的追求。當(dāng)然初涉者會難以把握這一層次，但不著急，在設(shè)計(jì)過程中自然能把握的。

風(fēng)格總是表現(xiàn)性的。表現(xiàn)什么？表現(xiàn)對時(shí)代、思潮的見解，表現(xiàn)作者的思想、情態(tài)和藝術(shù)傾向。例如居室中的客廳，往往是居室所有空間中最值得表現(xiàn)的地方，這里是家庭中的公共空間、共享空間。因此，這里也最能體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者的風(fēng)格和設(shè)計(jì)思想。在這里，可以看出設(shè)計(jì)者對“家庭”的理解，人際關(guān)系的理解，以及對時(shí)代的理解等等。通過這里的一門一窗，一墻一柱，地板、天花、過道、樓梯，以及各種材料、色澤、燈光配置、家具等等許多的“語素”，表述出作者的創(chuàng)作思路和藝術(shù)風(fēng)格、個(gè)性。每個(gè)設(shè)計(jì)者都有自己作品的個(gè)性，如何理解個(gè)性，用室內(nèi)設(shè)計(jì)自身的語義難以說清，還是回到音樂，回到貝多芬或劉熾的作品，相互比較，也許能有所領(lǐng)悟，這就叫“比興”。

風(fēng)格總是表現(xiàn)性的。風(fēng)格與功能、技術(shù)等要素沒有什么關(guān)系。說得更確切些，風(fēng)格是在功能、技術(shù)等實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)上表現(xiàn)出來。例如茶座，是在滿足人們喝茶（功能和技術(shù)）的基礎(chǔ)上，追求一種以“茶”為主題的空間形態(tài)。這里的“茶”，就是風(fēng)格所追求的“表現(xiàn)”。中國的茶文化，包括種茶、采茶、制茶、包裝、水質(zhì)、沏茶、茶道、茶具、茶室空間及關(guān)于茶的故事等等綜合而成。要做出茶室的風(fēng)格、個(gè)性，設(shè)計(jì)者須從這些文化內(nèi)涵（當(dāng)然還應(yīng)當(dāng)包括當(dāng)代的時(shí)代理念和當(dāng)代茶文化理念）中尋找，表現(xiàn)出自己的作品風(fēng)格和個(gè)性。

如上所說，美國建筑師賴特的作品，很有自己的個(gè)性。他的作品的風(fēng)格和個(gè)性，就在于對形的表現(xiàn)，以他自己的話說：“我喜歡抓住一個(gè)想法，戲弄之，直至最后成為一個(gè)詩意的環(huán)境。”。他的作品在理念上是表述他的“有機(jī)建筑論”，但在形式上、直觀的形象上，則表現(xiàn)出自己的作品個(gè)性，造型多變而統(tǒng)一，具有節(jié)奏感和韻律感。他的代表作流水別墅，就其形象來說則是：不同方向、不同材質(zhì)，但同一要素，有機(jī)地結(jié)合（上下、前后幾個(gè)塊體的組合）。他的另一個(gè)代表作———紐約的古根海姆美術(shù)館也同樣，圓的、方的、高的、低的，前面的、后面的，但也有同一要素（母題）貫串起來，有機(jī)地結(jié)合成一個(gè)整體，或者叫和諧。

其實(shí)室內(nèi)設(shè)計(jì)作品也同樣具有這種個(gè)性之美。如芬蘭科學(xué)中心，從個(gè)性來說則是強(qiáng)調(diào)對未來的探索的表達(dá)，反映在空間形態(tài)上，其個(gè)性（風(fēng)格）就表現(xiàn)在空間的莫測乃至消失。人似乎置身于茫茫宇宙，令人產(chǎn)生更多想象的余地。當(dāng)然我們不太清楚這位作者的其他作品。如果把他的幾個(gè)作品放在一起，也許更能領(lǐng)悟他的風(fēng)格和個(gè)性。

又如德國卡爾斯魯厄的國家藝術(shù)和多媒體設(shè)計(jì)研究中心（ZKM）和卡爾斯魯厄綜合大學(xué)（HFG）設(shè)計(jì)學(xué)院，改建舊廠房作為研究機(jī)構(gòu)和學(xué)院，不說改建工程上的事，只就其中所展現(xiàn)出來的風(fēng)格和個(gè)性，其實(shí)也是很有意義的。這些工業(yè)建筑表現(xiàn)出二十世紀(jì)德國工業(yè)時(shí)代的魅力，所以作為文化積淀，改造后的建筑形態(tài)，從其風(fēng)格和個(gè)性來說，近乎斯提爾派（Style），其中多用粗黑線和簡潔強(qiáng)烈的色塊，令人聯(lián)想起畫家蒙特里安（1872－1944）的作品（。這就符合原來建筑當(dāng)時(shí)的建筑思潮。從這些空間的風(fēng)格和個(gè)性來說，雖然我們不知道作者本來的風(fēng)格和個(gè)性如何，但至少在這一作品中給我們?nèi)绱说睦斫狻７催^來說，這一作品出于改建、利用，因此作品本身的個(gè)性反映了當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐脑汀＿@也可以理解作者的設(shè)計(jì)思想，當(dāng)然也可以說這就是作品本身的風(fēng)格和個(gè)性。

我們對室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格和個(gè)性的研究還是很不夠的，而只有對設(shè)計(jì)風(fēng)格和個(gè)性作深入的研究，才能進(jìn)一步提高室內(nèi)設(shè)計(jì)的水準(zhǔn)。當(dāng)今是多元性的時(shí)代，風(fēng)格和個(gè)性特別顯得突出，有研究的必要。風(fēng)格和個(gè)性看來比較抽象，但仔細(xì)想來也并非不可捉摸，例如室內(nèi)色彩，有的喜歡強(qiáng)烈的色塊，有的喜歡淡雅，用線腳紋飾。又例如有的喜歡在照明、光和色方面有更多的表現(xiàn)；有的喜歡作更多的細(xì)部裝飾；有的則喜歡用簡潔的建筑本身的構(gòu)件來表現(xiàn)。不論是居住空間、辦公空間、餐飲空間等等，風(fēng)格和個(gè)性總是如此。

風(fēng)格和個(gè)性還有更深層的內(nèi)涵，須我們?nèi)パ芯俊l(fā)掘。設(shè)計(jì)師也要創(chuàng)作出具有鮮明風(fēng)格和個(gè)性的作品，讓我們喜聞樂見。

風(fēng)格和個(gè)性，也使我聯(lián)想到我們的一些媒體，如《室內(nèi)設(shè)計(jì)與裝修》、《現(xiàn)代裝飾》等專業(yè)雜志，能否對作品的風(fēng)格和個(gè)性方面進(jìn)一步關(guān)注、多作評論呢？如今，對建筑和室內(nèi)作品的評論局面還沒有完全打開，我們沒有專門的評論家。筆者以為室內(nèi)設(shè)計(jì)作品的評論局面甚至比建筑評論還不景氣。關(guān)于建筑和室內(nèi)作品的評論，在一些發(fā)達(dá)國家，不但有專門的評論家，而且其地位高于設(shè)計(jì)師。這個(gè)局面如何打開？還須靠我們自己。專業(yè)性雜志關(guān)注評論也許責(zé)無旁貸。能否在這些雜志上開個(gè)專欄，對古今中外各種室內(nèi)形態(tài)都可以評論，尤其更須重視現(xiàn)代的作品。

誠然，在這些雜志上也有許多文章，但多為對作品的介紹。其中也有評論性的文章，但多為虛浮性的，如評述某個(gè)辦公樓的室內(nèi)設(shè)計(jì)，說它如何在“簡約”中有“詩意”，但讀者很難解讀其中的“詩意”表現(xiàn)在何處，故未免玄談。有的文章，對在室內(nèi)添加一些植物之類，就說成是“生態(tài)環(huán)境”。殊不知“生態(tài)”如何理解，沒有作更進(jìn)一步的分析闡釋。又如有的評述某餐廳，說它用“結(jié)構(gòu)要素”來表達(dá)“主題”。文章中說是用矩形空間的“理性”來表達(dá)，也令人費(fèi)解。對建筑和室內(nèi)作品的評論，提高理論水準(zhǔn)也是當(dāng)務(wù)之急。

總之，多著眼于作品的風(fēng)格和個(gè)性，一面創(chuàng)作，一面評論。可以讓我們在這個(gè)領(lǐng)域立于不敗之地。相信在不遠(yuǎn)的將來，室內(nèi)設(shè)計(jì)這個(gè)領(lǐng)域，必然會躍上一個(gè)更高的層次。

中國室內(nèi)裝飾行業(yè)的迅速崛起，已取得了令人矚目的巨大成就，市場需求旺，服務(wù)領(lǐng)域廣泛，已經(jīng)形成新的消費(fèi)熱點(diǎn)和新的經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)。城市化建設(shè)的加快，住宅業(yè)的興旺，國內(nèi)外市場的進(jìn)一步開放，將為室內(nèi)裝飾業(yè)帶來更為廣闊的發(fā)展空間。然而現(xiàn)在從事室內(nèi)裝飾的設(shè)計(jì)人員，經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的科班出身人員并不多，因此，只要我們學(xué)好該專業(yè)，就一定有我們的發(fā)展空間。

劉萃

第二篇：室內(nèi)設(shè)計(jì)畢業(yè)論文

安徽林業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院

題

目：專

業(yè)：學(xué)

號：姓

名：指導(dǎo)教師：

畢業(yè)論文

專賣店設(shè)計(jì)的新型展示陳列造型表現(xiàn)

裝潢藝術(shù)設(shè)計(jì)

112109

任桂華

樊舒硯

二0一四年六月一日

目錄

內(nèi)容摘要：………………………………………………………… 前言：………………………………………………………… 1.對現(xiàn)代新型專賣店陳列設(shè)計(jì)的價(jià)值研究………………………

1.1專賣店的現(xiàn)代新型設(shè)計(jì)表現(xiàn)研究背景……………………

1.2專賣店設(shè)計(jì)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)戰(zhàn)略……………………

2.現(xiàn)代新型陳列展示設(shè)計(jì)的商業(yè)作用目的和意義

2.1現(xiàn)代新型陳列展示設(shè)計(jì)中的作用…………………

2.2現(xiàn)代新型陳列展示設(shè)計(jì)表現(xiàn)的目的……………………………

2.3現(xiàn)代新型陳列展示設(shè)計(jì)表現(xiàn)的意義………………

3.現(xiàn)代新型陳列展示設(shè)計(jì)在商業(yè)中的價(jià)值

3.1現(xiàn)代新型陳列展示設(shè)計(jì)在商業(yè)中的價(jià)值分析………

4.現(xiàn)代新型陳列展示設(shè)計(jì)的時(shí)尚特征…………………………………

5.現(xiàn)代新型陳列展示設(shè)計(jì)的具體體現(xiàn)…………………………………

5.1陳列的具體表現(xiàn)形態(tài)…………………………………

5.2陳列布局風(fēng)格體現(xiàn)………………………………… 6陳列的色彩表現(xiàn)

6.1色彩在陳列中的感情色彩以及搭配技巧……………………………

結(jié)論…………………………………………………… 參考文獻(xiàn)………………………………………………… 致 謝……………………………………………………

專賣店設(shè)計(jì)的新型展示陳列造型表現(xiàn)

內(nèi)容摘要：現(xiàn)代賣場陳列設(shè)計(jì)是商業(yè)活動中不可或缺的重要內(nèi)容。陳列設(shè)計(jì)師通過極具個(gè)性的賣場陳列設(shè)計(jì)，對商品進(jìn)行精美裝扮、對燈光、色彩等細(xì)節(jié)組成部分精心設(shè)計(jì)，使受眾對商品發(fā)生興趣，產(chǎn)生消費(fèi)審美情感，從而產(chǎn)生購買欲望。同時(shí)也可達(dá)到加深品牌的印象，展示企業(yè)形象目的。因此從現(xiàn)代賣場與陳列設(shè)計(jì)的戰(zhàn)略關(guān)系出發(fā)，論述現(xiàn)代陳列設(shè)計(jì)的價(jià)值及其意義。

一、關(guān)于現(xiàn)代陳列設(shè)計(jì)的研究背景

1、研究背景

現(xiàn)代陳列設(shè)計(jì)是一門綜合性的時(shí)尚藝術(shù)。它是廣告性、藝術(shù)性、思想性、真實(shí)性的集合。商業(yè)是從事商品交換活動的營利性事業(yè)，通過資本運(yùn)作，炒作優(yōu)秀的產(chǎn)品，為受眾提供更好的服務(wù)，從而促進(jìn)社會的發(fā)展。商業(yè)價(jià)值指事物在生產(chǎn)、消費(fèi)、交易中的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，通常以貨幣為單位來表示和測量。現(xiàn)代化的專賣店將帶動商業(yè)、物業(yè)的全面升值。

1.1現(xiàn)代專賣店的陳列設(shè)計(jì)戰(zhàn)略

就現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)而言，陳列是一種視覺形式，也是使用功能的藝術(shù)、視覺形象審美的藝術(shù)。在現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)社會及活動中陳列設(shè)計(jì)扮演著積極角色。

二、現(xiàn)代陳列設(shè)計(jì)對商業(yè)的作用

2.1對于商業(yè)空間的規(guī)劃是賣場陳列設(shè)計(jì)的重要前提。空間的規(guī)劃是陳列得以建立的基礎(chǔ)，其規(guī)劃的要素是合理區(qū)分與組合空間。一個(gè)完美、正確的布局，是實(shí)現(xiàn)店面環(huán)境和整體效果的根本所在，作為陳列的對象來處理時(shí)，陳列設(shè)計(jì)就更加顯現(xiàn)出其重要地位。因此，可以認(rèn)為，賣場的規(guī)劃是陳列設(shè)計(jì)本身的一種商品銷售藝術(shù)。

2.2現(xiàn)代專賣店設(shè)計(jì)注重的是陳列、布局陳列、分類陳列和個(gè)性化陳列。除了陳列的基礎(chǔ)要素以外，還應(yīng)突出功能要素。其中，焦點(diǎn)、平衡、比例、構(gòu)成、色彩、空間規(guī)劃、共識慣例、重復(fù)效應(yīng)、容量企劃和序列化幾人體工程學(xué)等其它一些原理也應(yīng)一并考慮。從整體角度安排個(gè)系列商品，也給予特色商品以最耀眼的位置。可以使顧客享受輕松、便捷的購物過程，為人們的生活營造出一種自然的氣氛。

2.3專賣店中對陳列器具的了解、使用和商品搭配是詮釋主題、展示風(fēng)格的有機(jī)組成；色彩和燈光是最富有表情作用的藝術(shù)語言，能引起受眾對涉及的不同感受和聯(lián)想作用。在現(xiàn)代成列設(shè)計(jì)領(lǐng)域中所表達(dá)的含義是深刻而廣泛的。色彩和照明的配置是現(xiàn)代專賣店的視覺需要，使購物成為一種審美享受。

三、現(xiàn)代專賣店的陳列設(shè)計(jì)在商業(yè)價(jià)值中的分析

3.1價(jià)值是人類對于自我發(fā)展的本質(zhì)發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)造與創(chuàng)新的要素本體。加之在很多領(lǐng)域有其特定的形態(tài)，比如社會價(jià)值，個(gè)人價(jià)值，經(jīng)濟(jì)學(xué)價(jià)值，法律價(jià)值等。這些價(jià)值是在不同領(lǐng)域發(fā)展中范疇性、規(guī)律性的本質(zhì)存在。通過陳列設(shè)計(jì)和創(chuàng)造價(jià)值的多種途徑，共同構(gòu)成一種具有特定內(nèi)涵和豐富性的商場。所有，現(xiàn)代專賣店陳列設(shè)計(jì)對于商業(yè)經(jīng)濟(jì)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)有不可或缺的作用。

3.2在陳列展示的過程中，不僅要展示商品，更需要陳列一種生活的理念和方式。陳列是形象塑造師，更是營造視覺生活享受的載體。品牌客戶對店面的選擇有嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)，知名的品牌本身就具備據(jù)可的能力，更容易造就商圈的形成。

3.3什么樣的設(shè)計(jì)風(fēng)格可以吸引消費(fèi)者的購買力？吸引受眾進(jìn)店購買商品？提高進(jìn)店人數(shù)？引發(fā)消費(fèi)者購買力首先陳列設(shè)計(jì)需要突出傳達(dá)商品品質(zhì)和實(shí)際美感。好的陳列設(shè)計(jì)是商品的第二次創(chuàng)造和升華。準(zhǔn)確、合理和巧妙的運(yùn)用設(shè)計(jì)材料，表達(dá)陳列內(nèi)涵是陳列的靈魂，進(jìn)而大的陳列的目的，達(dá)到銷售品牌的最終目的。藝術(shù)化生活的本質(zhì)就是要使生活本身成為藝術(shù)性的創(chuàng)造。所以成功的專賣店陳列展示設(shè)計(jì)就必須做到極大的滿足受眾的生理和心理的需要，讓陳列設(shè)計(jì)真正實(shí)現(xiàn)了開放和自由的價(jià)值。

四、現(xiàn)代新型陳列設(shè)計(jì)的時(shí)尚特征

陳列設(shè)計(jì)能夠表達(dá)受眾對于未來生活的信念和情感、預(yù)測和希望。陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)將客觀世界中的事物用特定形象和 藝術(shù)形式加以表現(xiàn)，并為受眾所認(rèn)同和接納，二者之間建立了一種人士交流的默契，構(gòu)成了商業(yè)美。

同時(shí)也要它也要滿足審美的生活要求。因?yàn)楫?dāng)代人要求感性直觀和信息量大的藝術(shù)生活方式，所以，現(xiàn)代陳列設(shè)計(jì)需要努力將商品美、社會美和藝術(shù)美結(jié)合在一起，滿足受眾最大限度地追求充滿審美情趣的生活理想的要求。

五．陳列展示區(qū)位的具體體現(xiàn)

5.1 地面（地臺）陳列：臺面可以以展臺和積木的形式隨意升高，可設(shè)置各式鋼架櫥柜，各種模特、模特架、道具支架等，多用于櫥窗和內(nèi)部模特道具組合陳列上。

⑵.柱面陳列：柱面陳列形式有三：a.利用柱面壁貼陳列；b.柱體上鑲以陳列柜架箱柜；c.柱基四周地面上進(jìn)行放置陳列。可以消除柱子的堵塞感，擴(kuò)大陳列區(qū)位。

⑶.壁面陳列：壁面展示，充分展示商品的平面構(gòu)成、圖案花色和色彩圖像，輔以恰當(dāng)?shù)恼彰鳎休^佳的視覺效果。

⑷.架上陳列

⑸.空間陳列：亦稱為垂直陳列,即利用銷售場所的上部空間，將商品、燈飾、標(biāo)語、廣告物（懸掛pop）、裝飾物等，自天棚向下部垂掛的方式，注目性好，引導(dǎo)顧客、裝飾空間、利于促銷。

陳列形態(tài)：

⑴.吊掛陳列：多紡織品和服裝類陳列。⑵.置放陳列：利于開放式的銷售區(qū)。

⑶.壁貼陳列：充分展示商品的平面構(gòu)成和質(zhì)地花紋，便于觸摸和觀賞。⑷.互動陳列：具有極高的注目性和趣味性。

商品陳列量：

a． 混雜陳列：將過時(shí)的商品，做一次性處理的銷售陳列。

b． 大量陳列：本著大量推銷地目的，將商品分門別類和盤托出地陳列方式。多為廉價(jià)和打折商品。

c． 特寫陳列：是專賣店常用的方式，可以利用模特架、精品柜或?qū)Ｓ玫谰邔χ攸c(diǎn)推銷的商品進(jìn)行陳列，配以特殊的燈光處理。

陳列視區(qū)：

a． 高位陳列：視平線以上陳列部位的布置部位。要點(diǎn)：一是要注意仰視透視歪曲（變形），二是要注意仰視角度對不同產(chǎn)品的視感。掛件與畫面，多呈向前15-30°傾斜。小件精細(xì)商品不宜置于上位，而以強(qiáng)調(diào)遠(yuǎn)視大效果的商品為宜。

b． 中位陳列：視平線高度之90度視角之內(nèi)的陳列，為顧客最舒適的首位視區(qū)，故為最佳陳列區(qū)位，一般根據(jù)深度作二到三層的陳列，是最為豐滿的陳列區(qū)位。

c． 低位陳列：視平線以下的陳列部位的擺設(shè)，要點(diǎn)在于：陳列物品適于人們接近并可清晰俯視，精細(xì)的小件商品最適宜低位陳列。一般都是以精品柜的形式進(jìn)行。

d． 淺位陳列：指離顧客視線最近的部位的陳列，以及展位很狹窄的陳列。前種情況下，淺位陳列應(yīng)是最須細(xì)看，觸摸商品。應(yīng)注意不擋深位陳列品的觀看；后種情況下，則應(yīng)注意層次感、豐滿感的創(chuàng)造，使淺位不淺。

e． 深位陳列：深位陳列區(qū)位較大，前后層次感豐富,但應(yīng)注意深位淺位商品的搭配，不阻塞、不堆積，注意空間的靈透。

陳列商品組合：

a． 專題陳列：以商品大類列出多種專題，或以某些專門使用對象列出一些專題。或以某些專門目的而設(shè)立的專題等所進(jìn)行的陳列。

b． 系列陳列：以某廠生產(chǎn)或某一品牌的系列化商品進(jìn)行的系列陳列。若在陳列道具、色彩、風(fēng)格等方面做到與系列化商品統(tǒng)一協(xié)調(diào)，將會形成統(tǒng)一的強(qiáng)烈形象。

c． 關(guān)聯(lián)陳列：以一類商品為主,j將其或在使用上有關(guān)聯(lián)的、或在是、制作上、素材上同類的，或在其他方面有連帶關(guān)系的商品一并陳列。

d． 季節(jié)陳列：是推銷季節(jié)性商品的有效方法。能有效提示人們季節(jié)的交替和提前準(zhǔn)備購物。這類應(yīng)在新季節(jié)將至的前一至兩月進(jìn)行，陳列應(yīng)力求季節(jié)特點(diǎn)和新潮與新意。

5.2陳列風(fēng)格：

a． 隨意性——自然陳列：不尚裝飾、不依賴道具，將商品作自然擺放，給人以自然、隨意和開放的感受。其妙處和難處皆在自然二字，絕非隨心所欲的胡亂為之。多用于休閑用品。

b． 唯美性——裝飾陳列：有意于陳列形式美、情調(diào)美的追求，對于展覽陳列用的道具、支架燈光、色彩、裝飾等刻意追求，但要注意避免忽略對商品本身的展現(xiàn)。多用于餐廳、酒吧、咖啡館以及美容美發(fā)場所的裝飾性陳列。

c． 情態(tài)性——生活化陳列：將商品按照生活中實(shí)際的情景、人們使用時(shí)的情態(tài)進(jìn)行陳列。多家具、家居用品的商品的陳列。

d． 夸張型——在兒童用品的陳列中，常以夸張的藝術(shù)造型、離奇的情節(jié)、荒誕的故事等將商品摻和進(jìn)去，以吸引天真的、富于幻想的孩子們。

e.情節(jié)型——戲劇化陳列：戲劇化的情節(jié)、戲劇性的場面與戲劇舞臺的效果，是以展品道具模特兒或圖像組合而成功的。戲劇性的表現(xiàn)，特別是富于幽默感的戲劇性手法，能給乏味的展品添趣味性.6.展示陳列的色彩表現(xiàn)的作用

色彩與陳列

色彩在幫助完成整個(gè)店堂構(gòu)想計(jì)劃，表達(dá)設(shè)計(jì)者的理念和店面的風(fēng)格起著重要的作用，能使整個(gè)店面的氣氛更加協(xié)調(diào)，對整體設(shè)計(jì)具有統(tǒng)合、整理使其一致的功能。

商品的顏色取決于其固有色和光源的影響，因此，商品的色彩還與照明在陳列中有很重要的作用。

6.1色相的感情作用

不同的顏色會讓人產(chǎn)生不同的感覺，暖色系會產(chǎn)生熱情、明亮、活潑等感受，冷色系會令人產(chǎn)生安詳、寧靜、穩(wěn)重、消極等感覺。

此外，就顏色的使用習(xí)慣而言，有些顏色具有熱烈、歡快的氣氛，有些顏色則屬于消極、冷漠的。這些會因風(fēng)俗、習(xí)慣的不同而有差異，因此在制定色彩搭配時(shí)，應(yīng)注意并加以利用。

◆明度的感情作用

明度高的色彩即亮色，會顯得活潑、輕快，具有明朗的特性，明度低的色彩即暗色，則令人產(chǎn)生沉靜、穩(wěn)重的感覺，在配色時(shí)要根據(jù)展示的目的加以合理運(yùn)用。

◆純度的感情作用

純度即色彩的飽和度，純度的差別會造成樸素或華麗的不同感覺，一般，低純度的顏色會產(chǎn)生樸素感和高雅的格調(diào)，反之則感覺華麗和熱烈。

色彩對氣氛的營造

色彩設(shè)計(jì)首先就是服務(wù)于賣場氣氛的營造，而色彩能夠做到這一點(diǎn)，就在于它的感性特點(diǎn)和豐富的表情。人們對于色彩非常敏感，在賣場中，色彩給人的感受主要有：

◆體積感和重量感

色彩華麗或深重，能夠強(qiáng)化賣場的體積感和重量感，如果使墻壁的1/3具有厚重的顏色，則會穩(wěn)定和莊重，比較適合端莊、嚴(yán)肅的服飾品商場。

穩(wěn)定的色彩感覺可以讓顧客安心選購，但是應(yīng)該注意的是：天花板、墻壁、地板的色彩最好濃淡配合，賣場才會顯得有朝氣而不會使人感覺壓抑。

◆興奮

暖色系的深色，是造成興奮感的原因之一，比如：紅色的臺布、壁面，會使賣場顯得熱烈、刺激，從而激發(fā)顧客的熱情，使之能夠快速購物。但是，一般賣場并不適合使用同樣的顏色。

◆寧靜

為使賣場呈現(xiàn)寧靜的氛圍，延長顧客停留的時(shí)間，就應(yīng)該選擇偏冷的中性色或暖色系中低彩度的顏色。

除此之外，色彩的象征性同樣可以被加以利用，使之起到表現(xiàn)某一特定含義的作用。

顏色的搭配技巧

所謂顏色的搭配，是指進(jìn)行商品陳列時(shí)，為了實(shí)現(xiàn)整體上的統(tǒng)一，而將不同顏色加以有機(jī)地組合，從而使具有反差或不夠協(xié)調(diào)的顏色統(tǒng)一在一個(gè)基本的色調(diào)中，達(dá)到和諧一致的目的。

在進(jìn)行色彩組合時(shí)，一般需要考慮以下問題：

·同色系或類似色組合時(shí)，會產(chǎn)生商品品質(zhì)優(yōu)良、格調(diào)高雅的印象；

·補(bǔ)色的組合會形成明顯的對比，因此，常常需要加入其他過渡色，使反差相對弱化，使人能夠接受；

·在組合同類色時(shí)，為使其產(chǎn)生變化，不至于過分呆板，可加入少量的補(bǔ)色，但要保證整體感不受到破壞，這樣，印象就會趨于強(qiáng)烈；

·色彩組合要體現(xiàn)色相、明度和彩度的平穩(wěn)過渡，在穩(wěn)定中表現(xiàn)一定的韻律和節(jié)奏。

結(jié)論：綜上所述，現(xiàn)代陳列展示設(shè)計(jì)以其自身特有的作用，為當(dāng)代和未來商業(yè)構(gòu)架了美好的發(fā)展空間，了解品牌的內(nèi)容結(jié)構(gòu)，分析市場和消費(fèi)群體，再將各方面知識和信息，應(yīng)用的陳列設(shè)計(jì)的實(shí)踐中去，就能把商品陳列的美感最大化，做出符合現(xiàn)代陳列設(shè)計(jì)的出色設(shè)計(jì)。現(xiàn)代新型陳列設(shè)計(jì)是需要新材料、新思路、新潮流、大膽創(chuàng)新跟得上時(shí)代的步伐的表現(xiàn)。因此，現(xiàn)代新型陳列設(shè)計(jì)才能滿足受眾者對需求與審美的追求。

參 考 文 獻(xiàn)

[1] 李硯祖，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)，中國人民大學(xué)出版社，2005 [2 ]張立國，現(xiàn)代設(shè)計(jì)美學(xué)，河南美術(shù)出版社，1999 [3] 張家平，廣告心理學(xué)，上海財(cái)經(jīng)大學(xué)出版社，2006

致謝：大學(xué)生活一晃而過，回首做過的歲月，心中倍感充實(shí)，當(dāng)我寫完這篇畢業(yè)論文時(shí)候，心中有種如釋重負(fù)的感覺，心中感慨良多。

首先誠摯的感謝我的畢業(yè)論文指導(dǎo)老師。他在工作繁忙中還抽出時(shí)間來給我們指導(dǎo)畢業(yè)論文的審查與修改。在這里還要感謝所有教過我的老師們，你們嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的教學(xué)方法，都是我們的學(xué)習(xí)榜樣，感謝三年來一直陪伴我的同學(xué)和朋友們，感謝他們對我的關(guān)愛和幫助，對我提出的建議和意見，才使我能充實(shí)的度過三年的大學(xué)生活。

第三篇：室內(nèi)設(shè)計(jì) 畢業(yè)論文

目 錄

前 言...........................................................................................................................1 設(shè)計(jì)說明....................................................................................................................2

一、概述..................................................................................................................2

二、空間設(shè)計(jì).........................................................................................................2

三、布局設(shè)計(jì).........................................................................................................3

四、材料與采光設(shè)計(jì)

前 言

時(shí)代的發(fā)展，人們的需求日益豐富,人們對生活質(zhì)量及享用較以前有了很大程度的提高,居住環(huán)境越來越高，別墅隨之不斷發(fā)展,別墅在國外的出現(xiàn)已經(jīng)有很長的歷史，現(xiàn)代意義上的別墅主要是師承國外工業(yè)革命后的開發(fā)理念,受包豪斯學(xué)校影響,追求時(shí)尚與潮流，注重居室空間的布局與使用功能的完美結(jié)合。本案例中，利用簡潔的幾何形體的組合設(shè)計(jì)了一套現(xiàn)代簡約的濱海別墅,坐北朝南于斜坡之上,瀕臨大海;利用幾何形體的重復(fù)漸變建成建筑結(jié)構(gòu)體,再根據(jù)別墅的功能分區(qū)將內(nèi)部進(jìn)行了規(guī)劃,最終建成.在建筑施工上主要使用了清水混凝土的工藝,在結(jié)構(gòu)上使幾何形體錯(cuò)位,且私密空間建筑借助地形,掩埋一部分,在造型上整體簡潔,局部造型簡潔奇異.在細(xì)節(jié)上做了研究, 每一個(gè)細(xì)小的局部和裝飾,都經(jīng)過深思熟慮。3/12 設(shè)計(jì)說明

一、概述

本方案位于即墨即墨市柴島北岸的斜坡上,遠(yuǎn)眺黃海的小島灣,周圍有諸多的山地植被,外環(huán)境清靜幽雅,瀕臨海岸線,該位置可一覽海灣;本設(shè)計(jì)方案建筑體分為兩層,建筑面積為314平方米,一層為客廳等公共性空間,負(fù)一層為臥室等私密性空間, 負(fù)一層建筑借助地形，掩埋一部分在土中，謙虛而低調(diào),為成功中年人設(shè)計(jì)。一層上有一大露臺,觀光視覺效果非常好,可一覽海景.是與自然相對的理性象征.即幾何學(xué)是表現(xiàn)建筑和人的意志的印記,而不是自然的產(chǎn)物”.他繼而又說: “從維特魯威開始,諸如單純性、規(guī)律性、重復(fù)、對稱等幾何性已將建筑界定位人類理性的產(chǎn)物.或者說,自然地對立面”①。建筑幾何體大致有三種構(gòu)成關(guān)系，一是相互間的距離關(guān)系，二是有關(guān)比例、尺度的數(shù)學(xué)關(guān)系，三是他們之間的組合關(guān)系，法國著名藝術(shù)史家丹納之指出：“建筑便建立在這種由互相聯(lián)合的部分所構(gòu)成的總體之上”②。本案中即利用三個(gè)長方體體進(jìn)行了漸變，空間上的交錯(cuò)、旋轉(zhuǎn)以及疏密上的分布構(gòu)成，使幾何體空間交織在一起，通過極端簡化的形式，最大程度地創(chuàng)造平衡。地形結(jié)構(gòu) 本方案坐落于山系南坡，斜坡角度約為11°，地質(zhì)為花崗巖構(gòu)成，瀕臨海岸，在室內(nèi)可俯瞰大海.二、空間設(shè)計(jì)

1、設(shè)計(jì)理念

現(xiàn)本案為現(xiàn)代簡約風(fēng)格的建筑設(shè)計(jì),遵循功能第一的原則,另外還根據(jù)地理?xiàng)l件等現(xiàn)實(shí)因素在建筑結(jié)構(gòu)以及外部景觀加以設(shè)計(jì);設(shè)計(jì)理念源于幾何形體結(jié)構(gòu)的運(yùn)用,集構(gòu)成原理將長方體進(jìn)行組合設(shè)計(jì),運(yùn)用這些長方體元素進(jìn)行重復(fù)以及漸變等,讓整體具有很強(qiáng)的秩序感和統(tǒng)一感,使結(jié)構(gòu)遒勁而富于節(jié)奏感，整個(gè)立體形式都與有條不紊,同時(shí)對色彩、材料的質(zhì)感做了較高要求,因此，本案簡約的空間設(shè)計(jì)非常含蓄，達(dá)到以少勝多、以簡勝繁的效果.2、空間關(guān)系 世界著名建筑師安安藤忠雄指出: “建筑的本質(zhì)是空間的構(gòu)建和場所的確立,而并不是簡單的形式陳述.人類在其全部發(fā)展歷史中運(yùn)用幾何性滿足了這樣的要求,它 建筑結(jié)構(gòu)

建筑體外墻主要運(yùn)用清水混凝土澆筑結(jié)構(gòu)，清水混凝土墻體的筑造，首先使用了高等級的工程混凝土配合比，其次要有合適的加強(qiáng)條間距，第三充分?jǐn)嚢瑁詈笫怯兄谱骶嫉牟宦┧０澹贿€加入了玻璃以及不銹鋼等材料的組合，內(nèi)墻用磚體填充，錯(cuò)落分成兩層.濱水關(guān)系 水景設(shè)計(jì)是住宅景觀設(shè)計(jì)中重要的組成部分，也通常被認(rèn)為景觀檔次高低的標(biāo)志，別墅景觀設(shè)計(jì)甚至到了“無水不成景”的地步，然而，理性地認(rèn)識水景的核心價(jià)值，并將這種價(jià)值與住宅區(qū)有機(jī)融合，達(dá)到真正提升居住舒適度的目的，則沒有那么容易。本案中建筑地基與海平面垂直距離約8米，海岸線有諸多花崗巖石，水平距離20米左右，具有180°視角的大海景觀，建筑共兩層，布局適宜地形，每一個(gè)房間的窗子都面向大海，主人可以在房間內(nèi)從窗戶形成的框景中欣賞大海的景色；由此創(chuàng)造了一個(gè)時(shí)刻都與大海共存的建筑，感受到大海的存在。另外建筑前有一結(jié)構(gòu)感強(qiáng)烈的人工水池，在建筑下的親水平臺上看清澈平靜的水面上倒影的藍(lán)藍(lán)的天空，而在另外一側(cè)則倒影的則是清晰的清水混凝土建筑體，依然那么平靜；這一水面反應(yīng)了環(huán)境與建筑物，創(chuàng)造出一種虛擬的意象，主人可以同時(shí)看到虛無與真實(shí)。動態(tài)流動性

建筑設(shè)計(jì)中的靜動分區(qū)同樣需要注意，本案例中在動線和靜動分區(qū)設(shè)計(jì)中做了較好規(guī)劃，首先靜區(qū)在負(fù)一層，動區(qū)安排在一樓，同時(shí)客廳作為中心，猶如小區(qū)的廣場，向個(gè)方向擴(kuò)散出的通道猶如小區(qū)的路，而后通向景觀小品區(qū)、臥室等各功能分區(qū)。同時(shí)室內(nèi)與室外的相互關(guān)系,尤其是與親水平臺、外景的通道處由一半開放式模糊空間聯(lián)建。

1、別墅建筑內(nèi)部設(shè)計(jì)

別墅出入口的確定,是總圖紙?jiān)O(shè)計(jì)的第一步,在總圖紙中綜合考慮,根據(jù)建筑形態(tài)、建筑的日照采光關(guān)系、內(nèi)部功能布局及基地內(nèi)的流線組織等因素，將出入口定于此處；建筑形態(tài)上該建筑東西方向較長，且東西方向相對地形比較水平，高低跨度數(shù)差小，所以從西側(cè)作為出入口合理；因?yàn)樵摰靥幱诒狈降貐^(qū)，考慮一些重要功能分區(qū)采光利用以及觀景效果，所以把出入口設(shè)計(jì)在建筑體的陰面，這樣能更大程度上保證起居室和臥室等有較好的采光效果。客廳、餐廳的設(shè)計(jì)布局上遵循采光與觀景的重要因素，設(shè)計(jì)在建筑體的陽面，且有大落地窗，采光效果非常好，客廳與餐廳的外側(cè)便可以觀賞到大海的美景，像一幅動態(tài)畫面。在一樓東側(cè)外有一景觀小品區(qū)，靠近景觀小品區(qū)別墅建筑內(nèi)的是一休閑書房，窗體設(shè)計(jì)個(gè)性實(shí)用，從書房內(nèi)能透過小窗欣賞到外面的景色，同時(shí)別墅建筑內(nèi)與外面景觀小品的門內(nèi)側(cè)有一室內(nèi)景觀區(qū)，起到內(nèi)景與外景的鏈接作用，室內(nèi)外相互交融，渾然一體。

2、景觀區(qū) 一個(gè)好的景觀空間設(shè)計(jì)的營造，應(yīng)是在依據(jù)原有、現(xiàn)有約束條件的基礎(chǔ)上，因勢利導(dǎo)充分發(fā)揮設(shè)計(jì)手段，是規(guī)則與不規(guī)則形狀的恰當(dāng)運(yùn)用②。本方案景觀部分的設(shè)計(jì)同樣與整體設(shè)計(jì)風(fēng)格統(tǒng)一，設(shè)計(jì)的非常簡約，在設(shè)計(jì)之初，就對外部環(huán)境景觀做的很好的規(guī)劃，為不破壞周邊環(huán)境，只對別墅整體范圍內(nèi)的植物做了較大處理，周邊環(huán)境沒做改動，如別墅周邊山坡上的喬木等植物，沒有做破壞；而別墅區(qū)內(nèi)負(fù)一層建筑前

三、布局設(shè)計(jì)

在布局的設(shè)計(jì)上,我先對建筑及外環(huán)環(huán)境進(jìn)行了整體研究,不僅對建筑體進(jìn)行整體設(shè)計(jì),而且還對相應(yīng)的外部環(huán)境進(jìn)行設(shè)計(jì),讓相互關(guān)系更加整體.植物只在合適位置留了兩棵造型奇特的喬木，大面積的利用了綠地，景觀組合主要為孤植，這樣就形成了“孤植—大海-藍(lán)天背景”的美麗畫面;同時(shí)在負(fù)一層的建筑前的水景觀設(shè)計(jì)上,在造型上的設(shè)計(jì),利用水景觀的清澈透明,讓平靜的水面在白天也構(gòu)成了一幅美麗的畫面,同時(shí)設(shè)計(jì)有親水平臺,可在親水平臺上沐浴陽光,欣賞大海美景;在一樓東側(cè)的景觀小品區(qū)在設(shè)計(jì)上做了部分手法,出門后轉(zhuǎn)材質(zhì)柔邊線地面,小部分枯山水景觀,一顆孤植,另加幾塊石頭疏密分布構(gòu)成美麗的畫面,在負(fù)一層的儲藏室頂面做了處理設(shè)計(jì)成了草坪頂面,這樣設(shè)計(jì)使在一樓看到的不會是光禿的頂面,讓這一頂面也與自然環(huán)境相接觸交融在一起;在別墅的入口處用大理石石材鈍切搭建構(gòu)成拱形開房門,這一設(shè)計(jì)在造型上與整體設(shè)計(jì)元素保持一致,簡約現(xiàn)代的設(shè)計(jì)感較強(qiáng),這一結(jié)構(gòu)的搭建使外環(huán)境與別墅在界限上有個(gè)軟劃分.2、細(xì)節(jié)造型 本方案在建筑設(shè)計(jì)方面細(xì)節(jié)做了部分處理，入口車庫在建筑布局上位于陰面，采光較差，因此車庫的兩頂角處設(shè)計(jì)兩個(gè)長方體結(jié)構(gòu)的立體窗，同樣使用方體元素，將窗體處用鋼材質(zhì)和玻璃構(gòu)成，不僅解決的采光問題，而且還增加了藝術(shù)果；在室內(nèi)的軟隔斷處理方面，室內(nèi)一樓到負(fù)一層的旋轉(zhuǎn)樓梯處、開放式廚房與室內(nèi)通道處都運(yùn)用了植物做軟隔斷，不僅起到很好的隔斷作用，還與室外環(huán)境相融通，與室外相互動；一樓的休閑書房處的窗戶在設(shè)計(jì)時(shí)也做了具體的優(yōu)化，因?yàn)榇舜皯裘嫦驏|側(cè)，為使休閑書房在早晨和上午更好的接受自然光線，在該處窗戶設(shè)計(jì)時(shí)設(shè)計(jì)成了一種豎型長條狀的窗，這種豎形窗兩側(cè)的墻體并不是垂直于整面墻體，而是斜向分布，這樣就能最大限度的使休閑書房接受自然光線，而且還能在室內(nèi)形成較好的光影效果。

四、材料與采光設(shè)計(jì)

1、主要建筑材料

建筑體外墻主要使用清水混凝土澆筑完成；清水混凝土是混凝土材料中最高級的表達(dá)形式，它顯示的是一種最本質(zhì)的美感，體現(xiàn)的是“素面朝天”的品位。清水混凝土具有樸實(shí)無華、自然沉穩(wěn)的外觀韻味，與生俱來的厚重與清雅是一些現(xiàn)代建筑材料無法效仿和媲美的。材料本身所擁有的柔軟感、剛硬感、溫暖感、冷漠感不僅對人的感官及精神產(chǎn)生影響，而且可以表達(dá)出建筑情感。因此建筑師們認(rèn)為，這是一種高貴的樸素，看似簡單，其實(shí)比金碧輝煌更具藝術(shù)效果。②結(jié) 語 致 謝

四年的大學(xué)生活馬上就過去了，在這四年里，我的專業(yè)水平有了很大的提高，這與老師與學(xué)校的培養(yǎng)是分不開的。在這里，我要感謝為我默默奉獻(xiàn)的老師們，他們是：??在這里，我要特別感謝，是他幫助并指導(dǎo)我論文與設(shè)計(jì)，是他淵博的知識使我的設(shè)計(jì)思想有了全新的觀念，在我的論文寫作與設(shè)計(jì)過程中給了我很大的幫助，他的不辭勞苦、默默奉獻(xiàn)的精神讓我深受感動，在這里，我說要說聲：謝謝老師，謝謝你們了！這次設(shè)計(jì)案例，將成為我踏入社會，走向工作崗位提供有力的保障。

本次的畢業(yè)設(shè)計(jì)整個(gè)過程是對我四年的專業(yè)學(xué)習(xí)和校外實(shí)習(xí)的一個(gè)全面總結(jié)，并且通過認(rèn)真的畢業(yè)設(shè)計(jì)讓我在所學(xué)的知識基礎(chǔ)上有了很多新的提高，為畢業(yè)工作又增添了一份深厚經(jīng)驗(yàn)，在思考方案上從大局入手，注重細(xì)節(jié)，注重設(shè)計(jì)與周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)，遵循適應(yīng)與結(jié)構(gòu)合理相結(jié)合，材料的綜合運(yùn)用等。這為我今后的設(shè)計(jì)生涯起到了重要的作用。我相信，這只是一個(gè)開始，馬上踏上新的征程的我們，在設(shè)計(jì)方面還有很多學(xué)習(xí)的地方。4/12 在中國文化風(fēng)靡全球的現(xiàn)今時(shí)代，中式元素與現(xiàn)代材質(zhì)的巧妙結(jié)合，再現(xiàn)了精致小巧的中國式韻味。新中式性價(jià)比高又不流失中式文化傳統(tǒng)，簡化了線條勾勒出一幅美麗的風(fēng)景。查看大圖

為大家展現(xiàn)的一系列中式風(fēng)格裝修圖片中，我們看到了各種各樣的中式化的擺件與家具，傳統(tǒng)與新中式的差別在于一個(gè)復(fù)雜一個(gè)簡單化。同樣講究空間層次感，在傳統(tǒng)的審美觀念上新中式又得到了新的詮釋，將有形的隔斷化作無形，讓家具散發(fā)出自身的韻味足以。查看大圖

中式風(fēng)格設(shè)計(jì)說明了社會的進(jìn)步，結(jié)合了現(xiàn)代人的生活方式，開拓出一個(gè)屬于他們的風(fēng)格。80后作為社會的中流砥柱更多的裝修風(fēng)格從復(fù)雜變得簡單，讓生活方式改變了裝修的手法，傳統(tǒng)的中式風(fēng)格造價(jià)高，形態(tài)復(fù)雜，做工細(xì)膩。查看大圖

新中式風(fēng)格同樣講究對稱，讓協(xié)調(diào)的感覺平衡，與傳統(tǒng)風(fēng)格一樣追求內(nèi)斂，樸素。裝修手法的不同也讓實(shí)用性增強(qiáng)，更富現(xiàn)代感。現(xiàn)代家具與復(fù)古配飾的結(jié)合調(diào)配出一個(gè)理想的生活環(huán)境，寧靜又溫暖。

新中式風(fēng)格誕生于中國傳統(tǒng)文化復(fù)興的新時(shí)期，伴隨著國力增強(qiáng)，民族意識逐漸復(fù)蘇，人們開始從紛亂的“摹仿”和“拷貝”中整理出頭緒。在探尋中國設(shè)計(jì)界的本土意識之初，逐漸成熟的新一代設(shè)計(jì)隊(duì)伍和消費(fèi)市場孕育出含蓄秀美的新中式風(fēng)格。在中國文化風(fēng)靡全球的現(xiàn)今時(shí)代，中式元素與現(xiàn)代材質(zhì)的巧妙兼柔，明清家具、窗欞、布藝床品相互輝映，再現(xiàn)了移步變景的精妙小品。

中國風(fēng)并非完全意義上的復(fù)古明清，而是通過中式風(fēng)格的特征，表達(dá)對清雅含蓄、端莊豐華的東方式精神境界的追求。

新中式風(fēng)格主要包括兩方面的基本內(nèi)容，一是中國傳統(tǒng)風(fēng)格文化意義在當(dāng)前時(shí)代背景下的演繹；一是對中國當(dāng)代文化充分理解基礎(chǔ)上的當(dāng)代設(shè)計(jì)。新中式風(fēng)格不是純粹的元素堆砌，而是通過對傳統(tǒng)文化的認(rèn)識，將現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)元素結(jié)合在一起，以現(xiàn)代人的審美需求來打造富有傳統(tǒng)韻味的事物，讓傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)今社會得到合適的體現(xiàn)。中國傳統(tǒng)居室非常講究空間的層次感。這種傳統(tǒng)的審美觀念在“新中式”裝飾風(fēng)格中，又得到了全新的闡釋：依據(jù)住宅使用人數(shù)和私密程度的不同，需要做出分隔的功能性空間，則采用“埡口”或簡約化的“博古架” 來區(qū)分；在需要隔絕視線的地方，則使用中式的屏風(fēng)或窗欞，通過這種新的分隔方式，單元式住宅就展現(xiàn)出中式家居的層次之美。

使用“新中式”裝飾風(fēng)格，你不僅要對傳統(tǒng)文化諳熟于心，而且要對室內(nèi)設(shè)計(jì)有所了解，還要能讓二者相得益彰。有些中式風(fēng)格的裝飾手法和飾品不能亂用，否則會帶來居住上的不適，甚至?xí)O笑大方。

中式風(fēng)格適合人群：性格沉穩(wěn)、喜歡中國傳統(tǒng)文化的人。查看大圖

新中式風(fēng)格表現(xiàn)形式 首先，中西式傳統(tǒng)建筑本質(zhì)上的不同表現(xiàn)在空間上，中國的傳統(tǒng)建筑，無論是北方的四合院、南方的內(nèi)天井，還是西南的一顆印、三房一照壁，都是內(nèi)向圍合形的建筑，私密性好，自家形成一個(gè)小院子，不受外界的干擾。西方建筑多是開放式的，通透性好，利于觀賞周圍的景色。

其次，在形式上中式建筑有自己的特點(diǎn)，坡屋頂、院墻、青瓦、干凈明白的白色粉墻、馬頭墻，以及極具中國特色的門窗裝飾，給人一種悠遠(yuǎn)、濃厚的文化韻味。

早在20世紀(jì)開始，一直就有人在努力探索中國傳統(tǒng)住宅的現(xiàn)代化問題，也進(jìn)行了不少在這方面的實(shí)踐活動，例如清華大學(xué)教授吳良鏞先生的“菊兒胡同”。近些年中式住宅在中國房地產(chǎn)市場高調(diào)出現(xiàn)并呈蔓延趨勢，對中式風(fēng)格與現(xiàn)代生活方式的結(jié)合進(jìn)行了多方面的探索，形成了一批既有有中國特色又有現(xiàn)代風(fēng)其次，在形式上中式建筑有自己的特點(diǎn)，坡屋頂、院墻、青瓦、干凈明白的白色粉墻、馬頭墻，以及極具中國特色的門窗裝飾，給人一種悠遠(yuǎn)、濃厚的文化韻味。

早在20世紀(jì)開始，一直就有人在努力探索中國傳統(tǒng)住宅的現(xiàn)代化問題，也進(jìn)行了不少在這方面的實(shí)踐活動，例如清華大學(xué)教授吳良鏞先生的“菊兒胡同”。近些年中式住宅在中國房地產(chǎn)市場高調(diào)出現(xiàn)并呈蔓延趨勢，對中式風(fēng)格與現(xiàn)代生活方式的結(jié)合進(jìn)行了多方面的探索，形成了一批既有有中國特色又有現(xiàn)代風(fēng)格的新中式建筑風(fēng)格的建筑。有將符號和傳統(tǒng)元素進(jìn)行抽象，抽取精神意向，利用現(xiàn)代材料進(jìn)行創(chuàng)新的建筑形式，典型的有北京觀唐別墅。有側(cè)重于傳統(tǒng)空間意境的再現(xiàn)，對傳統(tǒng)生活、文化習(xí)慣和精神意識層面進(jìn)行思考，設(shè)計(jì)中更關(guān)注傳統(tǒng)精華空間的繼承，試圖用現(xiàn)代主義的句法將古典語匯與現(xiàn)代語匯相結(jié)合，提升空間品質(zhì)。新中式風(fēng)格設(shè)計(jì)思路

一：不是復(fù)古元素簡單堆砌

新中式裝修并不是傳統(tǒng)文化的復(fù)古裝修，而是在現(xiàn)代的裝修風(fēng)格中融入古典元素。它不是“1+1=2”的簡單堆砌。而是設(shè)計(jì)師根據(jù)經(jīng)驗(yàn)、駕馭設(shè)計(jì)元素的能力以及對所面對的業(yè)主的深度分析后得出的一套“量身定制”的方案。二：對空間色彩進(jìn)行通盤考慮 中式家具和飾品或顏色較深，或非常艷麗，你在安排它們時(shí)需要對空間的整體色彩進(jìn)行通盤考慮。另外，中式裝修講究的是“原汁原味”和非常自然和諧的搭配。

如果只是簡單的構(gòu)思和擺放，其后期的效果將會大打折扣。裝修的色彩一般會用到棕色，這種顏色特別古樸、自然。但如果房屋整個(gè)色調(diào)都是棕色，就會給人壓抑的感覺。所以燈光的設(shè)計(jì)調(diào)節(jié)也相當(dāng)重要。

三：擺放傳統(tǒng)物品莫“張冠李戴” 見到某朋友家典雅的紅木餐桌上，放了一個(gè)斑駁的大木盆來做果籃。仔細(xì)一看那木盆是用來洗衣或給孩子洗澡的，怎么能上餐桌呢？因此你在使用這些傳統(tǒng)器物時(shí)，一定要注意它原來的功用。四：新中式風(fēng)格家裝應(yīng)注意的問題

中式裝修的墻、地面與普通裝修沒什么區(qū)別。墻面用白色乳膠漆或淺色壁紙都可以。地面要用木地板、石材、地磚、地毯均可。

中式裝飾材料以木質(zhì)為主。講究雕刻彩繪、造型典雅。多采用酸枝木或大葉檀等高檔硬木，經(jīng)過工藝大師的精雕細(xì)刻，每件作品都有一段精彩的故事。而每件作品都能令人對過去產(chǎn)生懷念，對未來產(chǎn)生一種美好的向往。

色彩以深色沉穩(wěn)為主。因中式家具色彩一般比較深，這樣整個(gè)居室色彩才能協(xié)調(diào)。再配以紅色或黃色的靠墊、坐墊就可烘托居室的氛圍，這樣也可以更好的表現(xiàn)古典家具的內(nèi)涵。空間上講究層次，多用隔窗、屏風(fēng)來分割。用實(shí)木做出結(jié)實(shí)的框架，以固定支架，中間用欞子雕花，做成古樸的圖案。門窗對確定中式風(fēng)格很重要，因中式門窗一般均是用欞子做成方格或其它中式的傳統(tǒng)圖案。用實(shí)木雕刻成各式題材造型，打磨光滑，富有立體感。天花以木條相交成方格形，上覆木板，也可做簡單的環(huán)形的燈池吊頂，用實(shí)木做框，層次清晰，漆成花梨木色。新中式設(shè)計(jì)說明 閱讀人數(shù)：24241人頁數(shù)：1頁 設(shè)計(jì)說明

項(xiàng)目名稱: 張家港市楊舍鎮(zhèn)文錦雅墅頂復(fù)式裝飾工程 建筑面積: 198平米 裝修風(fēng)格: 現(xiàn)代中式 主要材料: 木材,石材

該項(xiàng)目是一套三層頂復(fù)式小樓,應(yīng)業(yè)主需求,風(fēng)格定位為現(xiàn)代中 式.風(fēng)雅吳地,水墨江南,留下無數(shù)文人墨客的行蹤,也留下人們印象中 的一幅濃淡適宜的水墨長卷.這,就是我們要在此案中表達(dá)的思維和意境.據(jù)業(yè)主對淡雅,自然的生活追求,我們大量運(yùn)用了帶有濃郁蘇州園林的符號語言,去繁存簡.借蘇州園林的設(shè)計(jì)手法,在業(yè)主的房間中進(jìn)行 “借景話室”.力求用一種新“語言”來詮釋中式.眾多的木色運(yùn)用,倍具文人氣質(zhì),色調(diào)文化的運(yùn)用結(jié)合人文氣質(zhì)的符號語言,把兼?zhèn)洮F(xiàn)代與傳統(tǒng)的新中式發(fā)揮得淋漓盡致.在空間設(shè)計(jì)中,樓梯間進(jìn)行天井的考量,使之融入客廳,秉承蘇州園林設(shè)計(jì)中空間通透原則,兩者互相“借景”交流互通.移步換景,共享空間.用花格窗做隔斷,漏而可望,一方面應(yīng)采光之需,另一方面符合蘇州園林設(shè)計(jì)中分隔與溝通的統(tǒng)一的設(shè)計(jì)手法.臥室床四周布紗,讓空間里生空間.把小空間做大,做多.即此案空間設(shè)計(jì)獨(dú)特之處.材料運(yùn)用,黑檀木,米白色大理石,為房間氣氛添姿.黑檀木深沉低調(diào),不乏現(xiàn)代感.電視柜大膽選用米白色大理石懸掛,與深色木地板材料對比,相得益彰.女兒房粉色薄紗的使用,為床上空間“穿”上了一層朦朧.耐人尋味.客廳與主臥以沉穩(wěn)的木色調(diào)為主,女兒房則偏向恬淡的淺色系.電視背景墻選用大面積的白色鋪底,不僅使人視線得到擴(kuò)展,放松,更是體現(xiàn)了蘇州園林空間設(shè)計(jì)中在有限的空間里制造縱深感的設(shè)計(jì)理念.花格窗隔斷,選用黑色,具有神秘感,游走在古代與現(xiàn)代之間,頓時(shí)為整個(gè)客廳添上一層神秘的面紗.不約而同的色調(diào)文化,為空間加了幾分古樸與素雅的氣質(zhì).極具代表性的蘇州園林符號語言,使這個(gè)普通空間彰顯不平凡的一面.電視背景墻采用“萬字不到頭”的吉祥紋樣,寓意幸福延綿.沙發(fā)背景墻把花格窗“搬”上墻,以窗代畫,符號語言的自然流露,象征性地把蘇園氛圍領(lǐng)進(jìn)了這個(gè)小空間中.漏窗,蘇州園林經(jīng)典符號語言,用它做隔斷,烘托出蘇園味道.客廳整體家具既有現(xiàn)代簡約的沙發(fā),又有傳統(tǒng)古典的明式家具,在家具設(shè)計(jì)上也不忘為新中式添以這厚重的一筆.主臥傳統(tǒng)紋樣的白地毯,仿古臺燈,眀式圈椅......把蘇文化中的意境美恰到好處地滲透到每個(gè)角落.現(xiàn)代人快節(jié)奏的生活步調(diào),缺乏一種“停下來”的姿態(tài).本案中的輕古典,摒棄了現(xiàn)代風(fēng)格完全簡約的呆板與單調(diào),在空間設(shè)計(jì),材料,色彩運(yùn)用,家具裝飾品陳設(shè)上,對蘇州園林古文化的再創(chuàng)造,使之融入空間,古色古香,簡約時(shí)尚,沒有喧囂與繁冗,一派寧靜悠遠(yuǎn).新中式風(fēng)格是一種既繼承了中國古典園林的基本元素及造園手法，又融合了現(xiàn)代簡約的幾何圖案及線條的設(shè)計(jì)風(fēng)格，通過對中國古典園林設(shè)計(jì)思想的理解并提煉，用現(xiàn)代的符號將中國園林的神韻體現(xiàn)出來就是新中式風(fēng)格。這幾年，隨著房地產(chǎn)企業(yè)對新中式風(fēng)格的宣傳和打造，一批批新中式風(fēng)格的住宅項(xiàng)目涌現(xiàn)，其中精品更屢屢被大眾所傳頌推崇。在此前提下，新中式風(fēng)格逐漸成為一種引領(lǐng)潮流的設(shè)計(jì)思潮之一。

新中式風(fēng)格以符合現(xiàn)代人的生活習(xí)慣的室內(nèi)居住空間現(xiàn)實(shí)舒適的居住生活。其內(nèi)部空間布置，如客廳、餐廳、臥室、書房等完全體現(xiàn)現(xiàn)代生活要求。在室內(nèi)色彩方面，本案以紅色、暗紅、琉璃黃、長城灰、玉脂白、水墨黑和木原色來打造新中式的氣氛。除了保留中式的韻味外，還加了大理石、玻璃、燈帶、等現(xiàn)代材料，使空間又包含了現(xiàn)代生活氣息；光源上舍棄了以往的燭光環(huán)境，使用簡潔幾何燈具，大量采用自然光；在家具搭配上主要取材與自然，以木材為主，在合適的地方用合適的材料。在室內(nèi)綠化上，以竹子為主，竹子自古以來就是文人墨客所歌頌的主題之一，竹子這個(gè)意象在中國傳統(tǒng)文化當(dāng)中，它是表示文人剛直不阿，有節(jié)氣，有骨氣，是這樣一個(gè)象征。

本案中，入門處玄關(guān)用鏤空花雕做裝飾，突出了本案的設(shè)計(jì)理念，是菊花的元素提取，客廳和餐廳的珠簾也是一種瀑布的元素提取，地板是水墨色大理石。客廳和餐廳則大量使用木材家具，以明清的特點(diǎn)最為特出，空間色彩以淡淡的琉璃黃為主。一個(gè)民族的傳統(tǒng)文化經(jīng)歷數(shù)千年的風(fēng)風(fēng)雨雨，留存于人們的精 1/2 神之中無法被忽略的，藝術(shù)設(shè)計(jì)作為一種文化，它和民族文化密不可分，兩者相互融洽，又相互體現(xiàn)。中式風(fēng)格適合性格沉穩(wěn)、喜歡中國傳統(tǒng)文化的人。新中式風(fēng)格不是純粹的傳統(tǒng)文化元素的假單疊加，而是通過對傳統(tǒng)文化的認(rèn)識，注入中式的風(fēng)雅意境，從而使空間散發(fā)清雅含蓄、端莊典雅。從當(dāng)代的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格看，對傳統(tǒng)的文化元素不正確的應(yīng)用已經(jīng)成為了普遍現(xiàn)象，這樣也導(dǎo)致了傳統(tǒng)的文化元素設(shè)計(jì)形式與設(shè)計(jì)本質(zhì)之間產(chǎn)生大量的矛盾。新中式風(fēng)格是中國傳統(tǒng)文化意義在當(dāng)前時(shí)代背景下的演繹，也是建立在對中國當(dāng)代文化充分理解的基礎(chǔ)上的當(dāng)代設(shè)計(jì)。但是從目前的情況來看，我國的室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)還是一個(gè)比較年輕的行業(yè)，要創(chuàng)造出新中式風(fēng)格也成為了當(dāng)代設(shè)計(jì)師的首要任務(wù)。

第四篇：室內(nèi)設(shè)計(jì)畢業(yè)論文

摘要 ：餐廳的空間布局會影響整個(gè)餐廳的情調(diào)、氣氛。餐廳空間布局的寬松，會顯得環(huán)境安靜、高雅，適宜接待隱私性比較強(qiáng)的、高要求的顧客;餐廳的空間布置得緊湊，就會相對快捷，比較適合快餐或者工作用餐。餐廳布局還會影響餐廳的服務(wù)質(zhì)量。因?yàn)榭臻g布局不同，顧客和服務(wù)人員的動線就不相同，是否形成良好的動線以及能否通過合理的布局使顧客和服務(wù)提供者形成良好的互動，都是空間布局的作用體現(xiàn)。所以餐飲空間的布局是提供服務(wù)以及保證服務(wù)質(zhì)量的重要因素和環(huán)節(jié)。

關(guān)鍵詞：餐廳；空間布局； 引言

餐飲空間中空間的布局是不可忽視的，尤其是餐飲空間布局的選擇，餐飲空間布局的分配，都能夠體現(xiàn)出每個(gè)餐飲空間的設(shè)計(jì)風(fēng)格，因而也能夠影響到消費(fèi)者的情緒。餐飲空間布局基本的目標(biāo)就是能夠?yàn)轭櫩偷木筒吞峁┖侠怼⑹孢m的高質(zhì)量的就餐環(huán)境，餐飲空間布局必需要以人為本，滿足消費(fèi)者對物質(zhì)以及精神文化的需求。因此是現(xiàn)代餐飲空間布局的主要目標(biāo)和不變的追求。餐飲空間的不同的作用

2.1公共的空間

餐飲空間中的公共空間所指的不屬于就餐的公共區(qū)域，比如通道、衛(wèi)生間、走廊、休息的區(qū)域等等。

2.2就餐的空間

餐飲空間中的就餐空間所指的是顧客就餐的區(qū)域，其中包括桌子和椅子之間的空間、在就餐的時(shí)候顧客和顧客之間的空間、餐桌與餐桌之間的空間等等。

2.3服務(wù)的空間

餐飲空間中的服務(wù)空間所指的是餐廳內(nèi)服務(wù)提供的所需要的空間，其中包括備餐柜的空間布置擺放、入門收銀臺的空間區(qū)域大小、衣柜、休閑設(shè)施、小型舞臺等等。

2.4餐飲空間布置的可變性 在餐飲空間的布置過程中，可根據(jù)餐廳的目標(biāo)消費(fèi)對象，和顧客市場需求，餐廳空間布置可減弱或者強(qiáng)化不同空間的區(qū)隔，比如做精品商務(wù)型的餐廳，可擴(kuò)大休息空間和或者加強(qiáng)就餐空間的隱秘性、做中低檔快餐式的餐廳、就要最大化的增加餐廳內(nèi)的就餐空間，減少公共和服務(wù)空間。但是不管減弱或者強(qiáng)化空間之間的區(qū)隔，都要遵循著合理區(qū)分，相輔相成的，符合顧客需求，使顧客舒服原則。

3餐飲空間的分類

3.1餐飲空間的主要經(jīng)營項(xiàng)目

茶水室、宴會廳、主題餐廳、酒吧、餐吧、咖啡廳、中式餐廳、西式餐廳、快餐廳等等。

3.2餐飲空間規(guī)模的大小

1.大型的餐飲空間：一般指在500m2以上的餐飲空間，這種大型空間功能較為復(fù)雜，需注意空間內(nèi)功能的分區(qū)以及流線組織，結(jié)合市場定位和市場需要，還需要添加隔斷屏風(fēng)增強(qiáng)空間的區(qū)隔。

2.中型的餐飲空間：一般指的是在100—500m2之間的餐飲空間，這種中型的空間，要對空間內(nèi)的功能分區(qū)、配套設(shè)施要有一定程度的處理了。

3.小型的餐飲空間：一般指的是100m2之內(nèi)的餐飲空間，這種小型的空間功能分區(qū)較為簡單，其主要的側(cè)重點(diǎn)在空間內(nèi)氣氛環(huán)境的營造。

3.3餐飲空間的類型

1.獨(dú)立的單層式空間，比如小型的餐廳，茶水室。2.獨(dú)立的多層式空間，比如中型的餐廳。

3.處于多層或者高層建筑，比如辦公餐廳，公司食堂。

4.屬于高層建筑的裙房，比如宴會廳或者賓館的餐飲部等大型或中型餐飲空間。3.3餐飲空間中設(shè)施布局

1.休閑餐廳，這種餐廳布局較為輕松自由，在頂層或者大堂的一處，頂層和平臺等處都可與設(shè)置，增添了建筑空間內(nèi)輕松、自由、休閑的氣氛。

2.獨(dú)立布置的餐廳以及宴會廳，這種布局會使就餐的環(huán)境區(qū)域獨(dú)立并且優(yōu)雅，功能設(shè)施的區(qū)間沒有相對的干擾。

3.建筑頂層設(shè)觀光型餐廳，這種餐廳布局比較受到游客和來自外地的顧客歡迎。4.在建筑低層設(shè)立餐廳或者宴會廳的，大多是飯店酒店鎖采用的布局形式。其優(yōu)點(diǎn)在于功能的連貫整體和聚合。

4餐飲空間內(nèi)區(qū)域設(shè)計(jì)基本要求 4.1廚房的設(shè)計(jì)要點(diǎn)

廚房面積的確定是結(jié)合餐廳的實(shí)際規(guī)模或者級別來進(jìn)行確定的，一般是按照0.7-1.2m2/座計(jì)算的或者按照餐飲空間面積比例計(jì)劃廚房面積：廚房一般占21%，倉庫占8%。廚房應(yīng)該設(shè)有單獨(dú)的對外的出入口，在規(guī)模大到一定程度時(shí)，還需要設(shè)置工作員工與貨物的出入口。

4.2入口門廳的設(shè)計(jì)要點(diǎn)

入口門廳是客人進(jìn)入餐廳以后的第一印象，是顧客從室外進(jìn)入餐廳內(nèi)就餐的過度空間，其中過度空間的凌亂和擁擠是餐廳的大忌。根據(jù)入口門廳的大小可選擇性的設(shè)置顧客休息區(qū)，迎賓服務(wù)臺，餐廳的特色介紹以及特色菜單等。還可以結(jié)合實(shí)際設(shè)置裝飾小景燈光裝置。

4.3就餐大廳的設(shè)計(jì)要點(diǎn)

餐廳的大廳的布局要合理的分區(qū)，就餐大廳餐桌的數(shù)量，要根據(jù)顧客的需求并且還要考慮餐桌小臺和大臺的比例，在布置餐桌時(shí)，要注意大桌區(qū)域和小桌的區(qū)域要有隔離，考慮到大桌就餐客人數(shù)量多，通常情況下比較吵鬧，而小桌就餐的客人少，相對需要安靜的環(huán)境。而且大桌與小桌的區(qū)域要相對區(qū)分清晰，切不可大桌中穿插小桌，會讓顧客在視覺感官上覺得服務(wù)無序。還需要注意每一個(gè)小的分區(qū)中服務(wù)區(qū)域的布置，不然會使在服務(wù)員忙碌時(shí)造成與就餐顧客的擁擠碰撞，同時(shí)也不利于服務(wù)人員最快速度最高效率的為就餐顧客提供服務(wù)。

4.3通道，收銀臺和工作臺的設(shè)計(jì)要點(diǎn)

餐廳內(nèi)的通道需要有明確的方向性，以餐廳的門廳處作為起點(diǎn)，一般會以通道方向正對面的墻壁上的壁畫或者其他的裝飾畫作為引導(dǎo)，同時(shí)也可以利用天花的造型走向作為引導(dǎo)。收銀臺必須要靠近大廳的門口，因?yàn)槭浙y臺需要能夠縱觀全局，這樣可以有利于服務(wù)設(shè)施的設(shè)計(jì)，同時(shí)也方便了結(jié)賬離開的顧客。對于工作臺的擺放設(shè)置，需要盡量的靠墻放置，這樣可以最大程度的不影響就餐顧客的過多空間，同時(shí)也不影響通道的暢通性，當(dāng)然根據(jù)實(shí)際情況就餐大廳的空間相對較大，可將兩個(gè)或多個(gè)工作柜相對而放，以便于可最大的節(jié)省了對于就餐空間的面積占用。

4.4雅間的設(shè)計(jì)要點(diǎn)

在餐廳的雅間區(qū)域要整齊劃一，不可隨意穿插要有規(guī)律性，要與通道相互呼應(yīng)。在雅間里餐桌的擺放大小需要慎重，一般情況下顧客的就餐活動的空間是30厘米，另外還要加上餐位的深度50厘米，最后加上于通道距離80厘米。如果在有限的空間擺放的餐桌太過擁擠會使就餐顧客感覺到局促，視覺與感官上覺得擁擠，并且降低了雅間的檔次與它的舒適度，雅間內(nèi)適當(dāng)?shù)睦密浶詤^(qū)隔的辦法是空間布局的畫龍點(diǎn)睛之筆。

結(jié)論

一個(gè)整齊劃一，井而有序的餐飲空間布局在餐廳的裝修之中是極其重要的一項(xiàng)，合理的布置規(guī)劃可以能夠引導(dǎo)在餐廳空間之內(nèi)的工作人員更快速更高效率的為里面就餐的客戶提供更優(yōu)質(zhì)的服務(wù)，同樣也可以為到餐廳來消費(fèi)就餐的客戶直接明了的選擇就餐的位置，為餐廳在客戶的第一印象中贏得更高的分?jǐn)?shù)。

中國的故土面積雖然非常的廣闊，但是由于受到沿海的區(qū)域獨(dú)特的地理環(huán)境影響，于是人口都比較集中，人口面積非常非常的密集，所以在一定程度直接影響了門面房屋的租金價(jià)格，所以在一二線的城市里寸土寸金這種形容十分的恰當(dāng)，節(jié)約成本更大程度的盈利和高效率的合理利用空間慢慢的成為了主要需要解決的難題。在餐飲空間之中就餐的客戶所需的空間大小和餐桌椅之內(nèi)的服務(wù)設(shè)施所占用地產(chǎn)生了矛盾，可利用的空間有限，合理整齊有序的空間布局就尤其重要了。但是在布局設(shè)計(jì)的過程中會遇到兩個(gè)難題，一個(gè)是空間的布局向簡單化靠攏，雖然對于整個(gè)空間的統(tǒng)一起到了相對作用，可是整個(gè)空間內(nèi)過于單調(diào)讓顧客覺得乏味。還有一個(gè)難題是在空間的布局設(shè)計(jì)師過于復(fù)雜化了，盡管具有豐富的變化不會又單調(diào)的感覺，可是把握不好十分容易使空間雜亂松散。所以在進(jìn)行空間布局時(shí)要結(jié)合實(shí)際情況掌握好尺度，靈活而不顯得呆板。一個(gè)餐飲空間內(nèi)存在著各種功能不一大小不一的空間，在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)要將這些空間的特性相互聯(lián)系關(guān)聯(lián)起來，并且合理的組合這些空間，將這些空間最大程度的的串聯(lián)利用起來。餐飲空間的布局是一門博大精深的學(xué)問，其中涵蓋了許多前輩設(shè)計(jì)師在實(shí)際設(shè)計(jì)的過程中總結(jié)得出的知識與經(jīng)驗(yàn)，同樣也是我們當(dāng)代設(shè)計(jì)師在進(jìn)行空間布局設(shè)計(jì)時(shí)需要遵守學(xué)習(xí)的核心所在。

致謝

彈指一瞬間大學(xué)四年已經(jīng)接近尾聲，回首這尤其珍貴的大學(xué)時(shí)光是一份寶藏。在此向我的指導(dǎo)老師表示感謝，感謝他在我畢業(yè)設(shè)計(jì)過程中給予我的無私的指導(dǎo)和幫助，使我的畢業(yè)設(shè)計(jì)能夠完整順利的完成，此外感謝我們專業(yè)的所有同學(xué)，感謝120宿舍的所有室友給予我這四年所有的關(guān)心與照顧，謝謝大家。由于我的學(xué)術(shù)水平有限，所寫論文難免有不足之處，懇請各位老師和同學(xué)批評和指正！

最后，向所有關(guān)心我的親人、師長和朋友們表示深深的謝意！

第五篇：室內(nèi)設(shè)計(jì)畢業(yè)論文

淺談當(dāng)今家裝室內(nèi)設(shè)計(jì)的基本特點(diǎn)

摘要：

環(huán)顧當(dāng)今家裝市場，潮流之勢此起彼伏，而五花八門的家裝理念也正在樂此不疲地被消費(fèi)者接納。一項(xiàng)最新調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，消費(fèi)者對于家裝“成果”的滿意度只有49.3%，這一較低滿意顯然不是針對裝修質(zhì)量和企業(yè)服務(wù)水平提出的，而是源自消費(fèi)者在家裝設(shè)計(jì)中對自我表達(dá)的一種遺憾。

關(guān)鍵詞：

當(dāng)今

裝飾

室內(nèi)設(shè)計(jì)

客戶

分歧

正 文：

不少人都聽過“風(fēng)格即人格”這句家喻戶曉的話，因?yàn)樗?jīng)被革一命導(dǎo)師卡爾·馬克思先生引用過。

對“風(fēng)格即人格”，盡管許多人并不知道這句話的原創(chuàng)者是法國博物學(xué)家布封。而即使知道這句話是布封說的人，也很少知道布封曾被法國皇室任命為皇家御花園總管。并成功主持了御花園擴(kuò)建工程。從這一角度看，布封除了是一名杰出的學(xué)者，還是二名統(tǒng)攬建筑全局的設(shè)計(jì)師，他所提倡的“風(fēng)格即人格”。不僅成為中西公認(rèn)的文藝評判標(biāo)準(zhǔn)，也為我們反思當(dāng)前的家裝趨勢提供了一條重要線索。在布封眼里，潮流只是暫時(shí)性的，勢必會被不斷超越，而風(fēng)格則屬于個(gè)人，是他人無法輕易替代的。

當(dāng)今主流設(shè)計(jì)風(fēng)格：簡歐風(fēng)格，現(xiàn)代簡約風(fēng)格。當(dāng)然中式別墅風(fēng)格也占市場的主導(dǎo)地位、只是我們接觸的很少。這里我們只談前面的兩種風(fēng)格。

簡歐風(fēng)格在現(xiàn)代家裝中的應(yīng)用，風(fēng)格特點(diǎn)在這里不必說的太多，無非與華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型達(dá)到雍容華貴的裝飾效果。壁爐、裝飾油畫、羅馬柱、布藝沙發(fā)、制作精良的雕塑工藝品，都是點(diǎn)染歐式風(fēng)格不可缺少的元素。但需要注意的是，這類風(fēng)格的裝修，在面積、空間較大的房間內(nèi)會達(dá)到更好的效果。問題恰恰就出現(xiàn)在這里，許多客戶100多平的房子，卻要求設(shè)計(jì)師做個(gè)歐式風(fēng)格的。而當(dāng)經(jīng)社會，主導(dǎo)顧客就是上帝，你不可以拒絕客戶，也不可以用你專業(yè)的知識去解釋，因?yàn)檫@樣做十之八九你會失去這個(gè)客戶，一個(gè)這樣，也許第2個(gè)還是這樣。

簡潔和實(shí)用是現(xiàn)代簡約風(fēng)格的基本特點(diǎn)。簡約風(fēng)格已經(jīng)大行其道幾年了，仍然保持很猛的勢頭，這是因?yàn)槿藗冄b修時(shí)總希望在經(jīng)濟(jì)、實(shí)用、舒適的同時(shí)，體現(xiàn)一定的文化品味。而簡約風(fēng)格不僅注重居室的實(shí)用性，而且還體現(xiàn)出了工業(yè)化社會生活的精致與個(gè)性，符合現(xiàn)代人的生活品位。強(qiáng)調(diào)功能性設(shè)計(jì)，線條簡約流暢，色彩對比強(qiáng)烈，這是現(xiàn)代風(fēng)格家具的特點(diǎn)。此外，大量使用鋼化玻璃、不銹鋼等新型材料作為輔材，也是現(xiàn)代風(fēng)格家具的常見裝飾手法，能給人帶來前衛(wèi)、不受拘束的感覺。由于線條簡單、裝飾元素少，現(xiàn)代風(fēng)格家具需要完美的軟裝配合，才能顯示出美感。例如沙發(fā)需要靠墊、餐桌需要餐桌布、床需要窗簾和床單陪襯，軟裝到位是現(xiàn)代風(fēng)格家具裝飾的關(guān)鍵。這種風(fēng)格多適合年經(jīng)人，它適應(yīng)了社會的快速發(fā)展，同事也吸收的快速發(fā)展的社會元素，從審美角度一些中老年人也許更趨向于中式。

環(huán)顧當(dāng)今家裝市場，潮流之勢此起彼伏，而五花八門的家裝理念也正在樂此不疲地被消費(fèi)者接納。當(dāng)我們不斷將家裝復(fù)雜化的同時(shí)，是否也曾感覺到“自我”在家裝過程中的不斷迷失？誠然，消費(fèi)者是家裝消費(fèi)的主導(dǎo)者，大到設(shè)計(jì)圖紙，小到管道插座，都要經(jīng)消費(fèi)者——拍板，但設(shè)計(jì)方案一改再改、局部裝飾一修再修、細(xì)節(jié)配置一補(bǔ)再補(bǔ)的情況，相信許多人都遇到或聽到過。縱然在家裝升始之初，一個(gè)個(gè)都豪情萬丈地說要裝出個(gè)人風(fēng)格，但到了最后，也只能把“浪漫滿屋”將就成“大眾拼盤”。一項(xiàng)最新調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，消費(fèi)者對于家裝“成果”的滿意度只有49.3%，這一較低滿意威顯然不是針對裝修質(zhì)量和企業(yè)服務(wù)水平提出的，而是源自消費(fèi)者在家裝設(shè)計(jì)中對自我表達(dá)的一種遺憾，其實(shí)—直以來，許多大型家裝公司都在不斷強(qiáng)化消費(fèi)者在裝修設(shè)計(jì)中的主體地位，如美頌雅庭，便大幅提高了消費(fèi)者在設(shè)計(jì)師工作評價(jià)中的權(quán)重，而不僅僅著眼于所謂“專業(yè)意見”可在實(shí)際消費(fèi)中，往往并不是設(shè)計(jì)師無法滿足消費(fèi)者的風(fēng)格需要，而是消費(fèi)者自身很難確切表達(dá)自己的風(fēng)格需求。許多消費(fèi)者只是隨口搬出一些風(fēng)格符號，如“中國風(fēng)”、“歐陸風(fēng)”等。最終，還是要等設(shè)計(jì)師拿出具體方案才能“看圖說話”，等一切敲定了。又感覺自己的個(gè)人風(fēng)格沒得到充分體現(xiàn)。其實(shí)，這種矛盾恰好反映出家裝消費(fèi)的特殊性。

也正因?yàn)檫@種顧客尊為上帝的理念，賦予當(dāng)今當(dāng)內(nèi)設(shè)計(jì)一個(gè)新特點(diǎn)，混搭風(fēng)格。接著便出現(xiàn)：現(xiàn)代歐式、現(xiàn)代中式、等裝修風(fēng)格。

混搭并不是簡單地把各種風(fēng)格的元素放在一起做加法，而是把它們有主次地組合在一起。混搭的是否成功，關(guān)鍵看是否和諧，最簡單的是確定家具的主風(fēng)格，用配飾、家紡等來搭配。“傳統(tǒng)與現(xiàn)代”，還是“中西合璧”，都要以一種風(fēng)格為主，靠局部的設(shè)計(jì)增添空間的層次。

設(shè)計(jì)的好壞最終取決于設(shè)計(jì)師與客戶間分歧，分歧得不到合理的解決，而去一味的滿足客戶的要求，最終的設(shè)計(jì)依舊是“大眾拼盤”，而不是完美的混搭。

參考文獻(xiàn)：《室內(nèi)設(shè)計(jì)與裝修》

《綠色設(shè)計(jì)之路》

2012.05.18