第一篇：音樂劇《悲慘世界》欣賞

音樂劇《悲慘世界》欣賞

摘要：

音樂劇《悲慘世界》整體氣勢恢宏，大氣磅礴，富有史詩般的色彩。劇中人物性格鮮明，唱詞感人至深，讓我們體會到了音樂劇獨有的魅力。欣賞音樂劇是一次心與心的交流。關鍵字：

音樂劇 主題性 悲慘世界 人物性格 正文：

音樂劇在藝術的殿堂里總能經久不衰地綻放耀眼的光芒，其魅力毋庸置疑。與戲劇相比，她還能以優(yōu)美的歌聲和絢麗的舞姿來表達故事和打動觀眾。能夠選上音樂劇欣賞這門課真是無比榮幸，無論對我的藝術修養(yǎng)還是思想水平都有大大的提高。課堂上我們欣賞了《雨中曲》,《屋頂上的小提琴手》，《鐘樓怪人》等音樂劇，而其中我最為欣賞的就是改編自維克多雨果小說的音樂劇《悲慘世界》。《悲慘世界》的內容和音樂給了我極大的感動和震撼，因而選擇了它作為論文的議論對象。

維克多雨果的《悲慘世界》，是一部感人的世界名著，而由 Alain Boublil和Claude-Michel Schonberg譜曲，Herbert Kretzmer作詞的音樂劇《悲慘世界》則又一次極大地震撼了世人，并紅遍了世界。維克多·雨果說，那是一個黑暗的時代。一個囚犯、一個孤女、一個警察、一群熱血青年；一些親情、一些愛情、一些友情；有的人死了、有的人活下來。歷史的車輪滾滾而過，在大時代的狂飆中掙扎生存的小人物們滿身泥濘??后來，一個名叫Cameron Mackintosh的音樂劇制作人，將《悲慘世界》改編成了音樂劇，1985年，《悲慘世界》在倫敦紅了，從此，它就徹底紅了。在世界范圍內，《悲慘世界》有54個制作，用21種語言演出，在38個國家、217個城市演出。

我們上課所看的音樂會式樂劇《悲慘世界》給以現場演唱的方式，為我們展現了那個時代的愛與恨，為我們勾勒出了一幅幅感人的畫面。它的所有表演都是在臺上現場完成。現場歌唱家深情的演唱，賣力的表演，仿佛把我們帶回了那個動蕩的法國大革命社會。而劇中人物的悲慘命運和男主人公的博愛人格也深深的感動了我們，讓我們體會到了音樂劇獨有的魅力。劇中展現了諸多主題，我認為有三個始終是雨果以最清晰最著力的筆墨著色的，那就是，苦難、愛和革命。而音樂劇在這三個方面的表現，也毫不遜色于原著，甚至，我認為，音樂劇通過最能讓人心產生共鳴的方式——音樂和詩歌，把悲慘世界的深刻內涵表現的比原著還突出。《悲慘世界》的音樂整體氣勢恢宏，大氣磅礴，富有史詩般的色彩。人物性格鮮明，劇中不同人物的演唱曲調總有不同的音樂主題性，來突顯出人物的不同性格與各自的命運。唱段剛開始，是芳汀的主題。芳婷的“我曾有夢”（i dreamed a dream），她的夢是美好的，然而現實卻是殘酷無情的。（我曾有夢，人們都很和善，生活充滿希望??但夢中的我不是生活在這地獄里，現在的生活粉碎了我的夢）；而當芳婷即將死去，向冉阿讓托孤時兩人的對唱也讓人不禁心痛。她不愿死去，更不愿讓珂塞特孤苦伶仃。當她唱到“告訴珂塞特我愛她，我會在醒來后看見她”時帶著哭腔，僅這一句，就將一個人、一個女人、一位母親臨終前的不舍和懇求之情表現得淋漓盡致，令人不心碎都難！芳汀主題概括而言，就是被愛遺棄、渴望愛、為愛犧牲、將愛交讬。

芳汀主題不僅成為芳汀角色自身的詮釋，隨著歌劇進行，我們會發(fā)現，芳汀的主題幾乎和冉阿讓的生涯并隨。當冉阿讓從監(jiān)獄逃出，內心充滿抱怨苦毒時，背景音樂是芳汀主題；卞福汝主教將冉阿讓從警察手中救出、用燭臺把冉阿讓從黑暗勢力中挽回進入光明時，也出現芳汀主題。這時的冉阿讓，其實并不認識芳汀，但透過芳汀主題的背景音樂，預示未來冉阿讓將走出怨毒的黑暗，抱持愛與悲憫，并與芳汀的苦難緊密相連。隨著劇情發(fā)展，芳汀主題還隱隱浮動在冉阿讓與沙威的對恃中，直到冉阿讓死前，芳汀主題仍出現。于是，芳汀的音樂主題在多次成為冉阿讓的背景音樂、或片段主題音樂下，成為冉阿讓“悲憫的人道之愛”的象征。

沙威是個地地道道的大反派。我認為他的音樂形象塑造得非常有特點相比之下，沙威的音樂主題處理的非常“像沙威”，節(jié)奏持續(xù)進行帶有緊張感，每次沙威音樂一出現，就讓人覺得危機浮現有事要發(fā)生。而最終沙威自殺前，這種充滿危機感的節(jié)奏，成為沙威自己一生命運的注腳——自我價值幻滅的危機。讓人深刻回味的，是序曲中的冉阿讓主題，至少兩次跟沙威主題等量齊觀的互相對立，一次是在芳汀死后冉阿讓與沙威的對恃中，還有一次是沙威自殺前。沙威主題節(jié)奏有持續(xù)進行的緊張感，與冉阿讓主題沈重的悲劇感交織，意圖很明顯的要讓冉阿讓的人生悲劇，跟沙威的人生悲劇有絕對密切、卻互相對立的關系。

值得一提的是旅店老板的音樂，讓人印象很深刻。《悲慘世界》原本沉重深遠的音樂曲調因為旅店老板的出場而展現歡快的氣氛。老板所唱的曲調讓人記憶猶新，那般歡快的氣氛，配合戲謔的歌詞突顯出旅店老板吝嗇貪財的性格。可以說，旅店老板集合了所有的人性缺點，他們的打扮又是如此的讓人捧腹。

在《悲慘世界》中，每一個人物都有一種性格，這種性格可以用音樂表現出來。冉阿讓經過苦難磨練而對上帝的深沉敬仰，芳婷的純潔與軟弱，沙威的威嚴與冷酷。這些性格分別用不同的主題旋律表現出來以后，顯得格外鮮明。以前有朋友曾經討論過音樂與語言的問題，實際上，我認為，音樂不是不可言說，像音樂劇《悲慘世界》這樣，把音樂語言化，不僅使語言的魅力大增，也使音樂變得更加容易理解。畢竟，音樂并非為了音樂本身，而是為其表達的內容。單單旋律是沒有意義的，但是如果這個旋律打動了某一根心弦，那便是它的意義所在。

我感覺，音樂劇《悲慘世界》對原著的理解是很透徹的，能夠精練地把事情的本質刻畫出來，即便有些地方對原著加以了大大地修改，但是并不影響原著的內涵。冉阿讓唱段的“who am I”，讓我感覺他簡直就是一個哲學家，面對深邃的星空，追問人生最為質樸的真理。雖然劇本沒有把冉阿讓自首前的那一漫長的內心煎熬完全表現，但是通過這一唱段，通過讓人心力交瘁的弦樂煎熬，至少可以把握原著的精髓所在。

在音樂的國度里，沒有國家的界限，沒有民族的差異，更沒有語言的障礙，這是一種心靈的融合，是人類共同追求的體現吧。一部好的作品，必定有其出色的藝術功底以及深刻的思想內涵的，而《悲慘世界》則同時兼?zhèn)淞诉@兩點。不可否認，《悲慘世界》是一部名副其實的世界名劇。

第二篇：《悲慘世界》音樂劇觀后感

《悲慘世界》音樂劇觀后感

最近在公選課音樂鑒賞上，老師讓我們觀看了《悲慘世界》的音樂劇，本來我對于音樂劇是不抱任何興趣的，但是在音樂劇開幕后不久，我便被它的藝術魅力深深地吸引住了，但是由于時間問題，老師只播放一半，于是回到宿舍繼續(xù)看接下來的一半，看完后還是很想再次了解，通過百度知道《悲慘世界》改自法國作家雨果的著名小說，在英國公演于1985年。之后，在世界各大洲都有不斷的演出，在近幾年，它的影響也波及到亞洲，《悲慘世界》有日文版（其他語種還有法語、西伯來語、匈牙利語、西班牙語、德語等），而在新加坡、香港、印度以及中國都已經或是將要有它的演出。也因為如此，它被稱為世界上最有名的音樂劇。于是最后寫下了我的感想。

“大膽是取得進步所付出的代價。”“應該相信，自己是生活的強者。”為什么不能靜下來好好思考下，到底《悲慘世界》給我的思想上留下了什么？對現在的我又有哪些方面的啟示？《悲慘世界》中有親情、友情、愛情。我曾為之震撼，為之感動。

就像冉阿讓一樣，以自己的方式生存，不會因為誰而改變自己的初衷。就像冉阿讓有冉阿讓的悲哀，沙威也有沙威的無奈，說他們有錯，他們都有錯，若說他們沒錯，其實也都沒錯。沙威只是以自己的方式來維持他的生活模式而已。即使是正確的人，在錯誤的時間、錯誤的地點出現了，他就成了所有人都痛斥的對象。這對沙威也是很不公平的待遇。我覺得。

在這樣荒唐的時代里，珂賽特無疑是個幸運兒，有芳汀這樣愛她，為她付出的母親，失去了母親之后，還有冉阿讓這樣保護她的父親。我記得冉阿讓把珂賽特救出來之后，他那份不惜任何代價都要保護她、照顧她，不讓任何人傷害她的毅力，讓她的整個人生變得完整了。

我不喜歡相同的文字出現，因為我相信每次文字的組合都是一個創(chuàng)造奇跡的過程。就像，這部作品中，我最喜歡的那兩句話：“大膽是取得進步所付出的代價。”“應該相信，自己是生活的強者。”就像冉阿讓一樣，用自己的方式生存，用自己感化周遭的人。

冉阿讓因偷了一片面包而被沙威一直窮追欲將其投進監(jiān)獄。

練偉楓

2011354211

第三篇：音樂劇《悲慘世界》觀后感（推薦）

音樂劇《悲慘世界》觀后感

學院：資源工程學院

班級：10測繪

姓名：楊燦欽

學號: 2010092

532音樂劇《悲慘世界》觀后感

懷著強烈的好奇心，這學期選修了西方音樂欣賞。課上和課后也觀看了不少音樂劇，其中《悲慘世界》讓我印象深刻。本來我對于音樂劇是不抱任何興趣的，但是在音樂劇開幕后不久，我便被它的藝術魅力深深地吸引住了，以下是我對《悲慘世界》感想。

《悲慘世界》的配樂是以古典樂為基礎的，營造出了一種磅礴而深沉的氣勢，與劇中所表達的主題非常符合。然后劇中時不時也透露出了輕松幽默的搞笑氣息，例如，旅館主人在第一幕里的內心自白和女主人的針鋒相對不僅讓現場觀眾笑翻，還將他們的剝削者的本質刻畫的活靈活現。總的來說，背景音樂對于劇情的發(fā)展起了推動作用，當劇情發(fā)生變化，背景音樂也隨之變化，并且反映了劇情的內容。劇中的人物也在演員的完美演繹下給我留下了深刻的印象。例如善良慈悲的尚萬強，堅強不屈的芳汀，英俊帥氣的馬呂斯，冥頑不化的賈維……人物特色鮮明，沒有重復，讓精彩的音樂劇更加美輪美奐。觀看完全劇后，我的心情久久不能平靜。尚萬強的善良令我為之動容，他在大戰(zhàn)前夕祈禱上蒼保佑養(yǎng)女珂賽特的愛人馬呂斯的獨唱《讓我死，讓他活》，其神情之懇切、旋律之優(yōu)美，令人過耳難忘。還有，當被寄養(yǎng)在德納第夫婦家中已5年的珂賽特在為自己的悲慘命運吟唱時，我也流下了同情的淚水。珂賽特終日受到非人的虐待；但剝削她的黑心腸的夫婦卻對自己的兩個女兒疼愛有佳。可憐的珂賽特幻想著自己能到云端的城堡里，因為那里沒有人大吼大叫，也沒有人再要她做苦工。這首空靈的曲子出現在一段“重”音樂之后，整個現場突然間安靜下來，只有交響樂團奏出微弱的前奏，接著穿著骯臟破爛的珂賽特唱起了這段空靈的歌曲。這里不得不提一下珂賽特的神情：紅腫外凸的眼睛、沾滿塵灰的臉頰與鼻子，讓人頓生憐愛之情。她唱著“There is a castle on a cloud，I like to go there in my sleep……”，憧憬地望著遠方，似乎看到了有這么一個云端城堡能讓她擺脫現在無盡的苦工，她能在那里愉快地生活。還有，在第二幕中，《悲慘世界》的編導破天荒地利用大型轉臺，將革命青年和巴黎市民共同堆砌的“戰(zhàn)壕”逼真地呈現出來，加上慷慨赴沙場的激昂軍樂和充滿火藥味的槍聲、爆炸聲，令觀眾如身歷其境，達到了比電影還要真實的震撼體驗。這幾處神來之筆都為本劇增色不少。

后來通過朋友處還有網絡才了解到這個音樂劇所取得的成功，讓我對這個音樂劇更加地喜愛。畢竟像這樣在各方面都做得很出色的音樂劇是不多見的。

第四篇：音樂劇《悲慘世界》觀后感

音

樂

鑒

賞

論

文

專業(yè)班級：姓名：學號：授課教師：王傳興

年月日

音樂劇《悲慘世界》觀后感

曾經看過雨果的《悲慘世界》，最近又看了《悲慘世界》的歌劇。我相信，一遍又一遍地讀過《悲慘世界》的人，會理解這部書直擊了人們靈魂最脆弱的地方，淋漓盡致，讓人無法釋懷，更無法逃避所有必須直面的主題。

《悲慘世界》的音樂整體氣勢恢宏，大氣磅礴，富有史詩般的色彩。在序曲中，耳邊總是“mi”“l(fā)a”（固定唱法）/“do”“fa”（首調唱法）兩個音不斷的四度跳進。旋律雖簡單，卻能立即營造出沉重、壓抑的氛圍。你會聽到串鈴的聲音，它就象牛馬身上的鈴鐺，也暗示著此時的人民正受壓迫，過著牛馬不如的悲慘生活，這正是當時黑暗社會的寫照。拉馬克將軍的死訊傳開后，學生領袖恩佐拉帶領眾人唱的“你可聽到人民的歌聲”充滿著昂揚的斗志，激蕩人心，讓人聽后不禁熱血沸騰、心潮澎湃。且旋律朗朗上口，過耳難忘。而后面的一首“只待明天”也是一首很有氣勢的大合唱，與前一首相比可謂有過之而無不及。它唱在最激烈的1832街壘戰(zhàn)前夕，曲中交織著多個主題：像芳婷的“我曾有夢”的主題，此時由珂塞特、馬呂斯、愛波寧唱出，分別表達出珂塞特與馬呂斯分別前的戀戀不舍及愛波寧對馬呂斯的愛慕之心；德納第夫婦“房間主人”的主題暴露了他們想在戰(zhàn)爭中大發(fā)一筆橫財的小人嘴臉；而冉阿讓、沙威、起義學生和窮苦百姓各自的主題也都交織在“one day more”的大主題下，表達了各個階層、立場的人對于這場戰(zhàn)斗寄予的期望。這首曲子雖然主題眾多，但卻是多而不亂、層次清晰，且曲調朗朗上口，讓人過耳不忘。

看《悲》劇，主選菜單的背景音樂就是它，你會一下子就被這氣勢磅礴的大合唱鎮(zhèn)住了，還會楞了好久的神兒！“你可聽到人民的歌聲”和“只待明天”是全劇中我最喜愛的兩首大合唱，每次聽它們時我總會情不自禁地如同信徒唱贊美詩一樣，滿懷崇敬之情地跟著高歌，最后總是會眼中不知不覺地噙了激動的淚水......在眾多的唱段中，我最鐘愛的唱段之一便是愛波寧與馬呂斯的二重唱“一場小雨”。德納第夫婦的女兒愛波寧暗戀著學生馬呂斯，而馬呂斯已有心上人珂塞特，他只把愛波寧當作好朋友。愛波寧為愛而追隨他參加了街壘戰(zhàn)，不幸在為保護馬呂斯時而中彈犧牲。臨死前她靠在愛人的懷里，同唱了這首凄美無比、令人鼻酸的“一場小雨”。她知道自己就要死了，但能在心愛的人懷里死去已感到無比的欣慰和滿足了。但最后一句還沒唱完，愛波寧就閉上了眼睛......記得那次和同寢室來旁聽的同學一起看《悲慘世界》他對我說：“唉，我太難受了，這個太感人了，我聽得直揪心......”這首歌的確很感人，以至于我曾有過這樣的念頭：愛波寧太可憐了！雨果怎么這樣“殘忍”要讓她死掉呢？干脆就讓她和馬呂斯在一起算了！不過越是悲劇才越能打動人！不過我好像是因為喜歡這兩個演員才喜歡上這首歌的。當然全劇感人的場面不僅只表現在革命的激情上，人與人之間的親情、愛情和道義也不得不讓人為之動容。

像芳婷的“我曾有夢”，她的夢是美好的，然而現實卻是殘酷無情的。（我曾有夢，人們都很和善，生活充滿希望......但夢中的我不是生活在這地獄里，現在的生活粉碎了我的夢）；而當芳婷即將死

去，向冉阿讓托孤時兩人的對唱也讓人不禁心痛。她不愿死去，更不愿讓珂塞特孤苦伶仃。當她唱到“告訴珂塞特我愛她，我會在醒來后看見她”時帶著哭腔，僅這一句，就將一個人、一個女人、一位母親臨終前的不舍和懇求之情表現得淋漓盡致，令人不心碎都難！

在音樂劇《悲慘世界》中，全新的音樂并不很多，而且旋律很簡單。而正是因此，才更顯出作曲家超凡的創(chuàng)作才能，用很少的素材就能將雨果筆下的鴻篇巨著詮釋地如此細膩深刻。

我當初看小說的時候，最喜歡的是那些起義的學生。雖然現在的我，也許對浪漫主義的革命有所保留，但這些為了理想而犧牲的學生們，畢竟還是值得敬仰和懷念的。他們?yōu)榈氖敲魈斓男腋Ｉ睿ê芸赡苁莿e人的），流的卻是自己的血。所以個人最喜歡的段落還是Do You Hear the People Sing，在紀念音樂會的最后，來自不同國家的十七位“冉阿讓”出場，用各自的語言演唱這首“Do You Hear the People Sing”，覺得頗有新意。

我認為，音樂不是不可言說，像《悲》劇這樣，把音樂的語言化，不僅使語言的魅力大增，也使音樂變得更加容易理解。畢竟，音樂并非為了音樂本身，而是為其表達的內容。單單旋律是沒有意義的，但是如果這個旋律打動了某一根心弦，那便是它的意義所在。

在《悲》劇中，每一個人物都有一種性格，這種性格可以用音樂表現出來。冉阿讓經過苦難磨練而對上帝的深沉敬仰，芳婷的純潔與軟弱，沙威的威嚴與冷酷。這些性格分別用不同的主題旋律表現出來以后，顯得格外鮮明。

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第五篇：《悲慘世界》音樂劇觀后感

《悲慘世界》音樂劇觀后感

前幾天，在西方文學概觀的課上，老師讓我們觀看了《悲慘世界》的音樂劇，本來我對于音樂劇是不抱任何興趣的，但是在音樂劇開幕后不久，我便被它的藝術魅力深深地吸引住了，于是，我想下了我的感想。

《悲慘世界》的配樂是以古典樂為基礎的，營造出了一種磅礴而深沉的氣勢，與劇中所表達的主題非常符合。然后劇中時不時也透露出了輕松幽默的搞笑氣息，例如，旅館主人在第一幕里的內心自白和女主人的針鋒相對不僅讓現場觀眾笑翻，還將他們的剝削者的本質刻畫的活靈活現。總的來說，背景音樂對于劇情的發(fā)展起了推動作用，當劇情發(fā)生變化，背景音樂也隨之變化，并且反映了劇情的內容。

劇中的人物也在演員的完美演繹下給我留下了深刻的印象。例如善良慈悲的尚萬強，堅強不屈的芳汀，英俊帥氣的馬呂斯，冥頑不化的賈維……人物特色鮮明，沒有重復，讓精彩的音樂劇更加美輪美奐。

觀看完全劇后，我的心情久久不能平靜。尚萬強的善良令我為之動容，他在大戰(zhàn)前夕祈禱上蒼保佑養(yǎng)女珂賽特的愛人馬呂斯的獨唱《讓我死，讓他活》，其神情之懇切、旋律之優(yōu)美，令人過耳難忘。還有，當被寄養(yǎng)在德納第夫婦家中已5年的珂賽特在為自己的悲慘命運吟唱時，我也流下了同情的淚水。珂賽特終日受到非人的虐待；但剝削她的黑心腸的夫婦卻對自己的兩個女兒疼愛有佳。可憐的珂賽特幻想著自己能到云端的城堡里，因為那里沒有人大吼大叫，也沒有人再要她做苦工。這首空靈的曲子出現在一段“重”音樂之后，整個現場突然間安靜下來，只有交響樂團奏出微弱的前奏，接著穿著骯臟破爛的珂賽特唱起了這段空靈的歌曲。這里不得不提一下珂賽特的神情：紅腫外凸的眼睛、沾滿塵灰的臉頰與鼻子，讓人頓生憐愛之情。她唱著“There is a castle on a cloud，I like to go there in my sleep……”，憧憬地望著遠方，似乎看到了有這么一個云端城堡能讓她擺脫現在無盡的苦工，她能在那里愉快地生活。還有，在第二幕中，《悲慘世界》的編導破天荒地利用大型轉臺，將革命青年和巴黎市民共同堆砌的“戰(zhàn)壕”逼真地呈現出來，加上慷慨赴沙場的激昂軍樂和充滿火藥味的槍聲、爆炸聲，令觀眾如身歷其境，達到了比電影還要真實的震撼體驗。這幾處神來之筆都為本劇增色不少。

后來通過朋友處還有網絡才了解到這個音樂劇所取得的成功，讓我對這個音樂劇更加地喜愛。畢竟像這樣在各方面都做得很出色的音樂劇是不多見的。