第一篇：音樂鑒賞考試復(fù)習(xí)試題和答案

一、問答題

1、音樂的概念及特性是什么

答: 音樂的概念：依一定的規(guī)則、秩序由人們根據(jù)內(nèi)心需求、感受專門創(chuàng)造出來的音響效果，它不同于生活中普通的各種聲響。音樂的特性：聽覺的藝術(shù)非再現(xiàn)性和非概念性、時間藝術(shù)、三度創(chuàng)造的藝術(shù)。

2、什么是無標(biāo)題音樂

答: 作品沒有說明樂曲具體內(nèi)容的文字標(biāo)題，而只是用曲式名稱如“奏鳴曲”、“賦格”、“變奏曲”等作為曲名，或用樂器體裁名稱如“前奏曲”、“練習(xí)曲”、“小步舞曲”等作為曲名。許多音樂家在無標(biāo)題音樂在創(chuàng)作時，只求通過音樂創(chuàng)作來抒發(fā)某種主觀情緒，表現(xiàn)某種精神意境，體現(xiàn)音樂藝術(shù)本身的音響美、形式美及體裁風(fēng)格特征，并不想用音樂去反映客觀事物。

3、什么是室內(nèi)樂

答: 是指由少數(shù)人演奏、演唱并為少數(shù)人所欣賞的音樂。現(xiàn)今，室內(nèi)樂多指各種重奏曲，有時也包括獨奏曲，使用少數(shù)樂器伴奏的獨唱、重唱曲等。室內(nèi)樂對于演奏者要求很高，不僅需具備獨奏的技巧，同時要有同別人合作的能力。

4、什么是鋼琴獨奏曲

答: 一般指有一定技術(shù)難度、能充分發(fā)揮鋼琴各種演奏技能和水平的獨奏作品。分標(biāo)題音樂和無標(biāo)題音樂，大型獨奏作品通常采用奏鳴曲形式。

5、什么是協(xié)奏曲

答: 指一種由獨奏樂器與管弦樂隊協(xié)同演奏的大型器樂作品。在音樂進(jìn)行中，獨奏與樂隊常常輪流出現(xiàn)，相互對答、呼應(yīng)和競奏。

6、西洋管弦樂隊(交響樂隊)的編制

答: 管弦樂隊(交響樂隊)的編制包括有：弦樂組：小提琴、中提琴、大提琴、低音大提琴、豎琴等。木管組：長笛、短笛、雙簧管、單簧管、英國管、大管、薩克斯等。銅管組：圓號、小號、長號、大號等。打擊樂組：大軍鼓、小軍鼓、定音鼓、軍镲、鋼片琴、三角鐵等。

7、交響樂題材的共同特征

答: 1）由大型的管弦樂隊演奏；2）音樂內(nèi)涵深刻，具有戲劇性、史詩性、悲劇性、英雄性，或者音樂格調(diào)莊重，具有敘事性、描寫性、抒情性、風(fēng)俗性等； 3）有較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和豐富的表現(xiàn)手段； 4）表現(xiàn)手法頓挫分明，使聽眾帶入音樂意境和想象空間。

8、什么是美聲唱法

答: 美聲唱法淵源于意大利，它是從17世紀(jì)開始經(jīng)歷長時期發(fā)展而形成的一整套聲樂藝術(shù)的技法，有著完整的理論體系。美聲唱法強(qiáng)調(diào)氣息的控制和共鳴的運用，它要求發(fā)音純凈、柔美、明亮，能在整個歌唱音域的范圍內(nèi)保持聲音的均勻、圓潤、毫不費力地演唱華彩、輝煌的作用，并積累了一套對高音、假聲、輕聲等演唱技巧訓(xùn)練的方法。美聲唱法對世界各國聲樂藝術(shù)的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。著名的男高音歌唱家，杰出的歌劇演員卡魯索（1873-1921）是意大利美聲樂派的最重要的奠基者。當(dāng)今著名的男高音歌唱家帕瓦羅蒂（意大利籍）和多明戈（西班牙籍）是意大利美聲學(xué)派的優(yōu)秀代表者。

9、維也納古典樂派的代表人物及其主要作品，巴洛克時期音樂的代表人物有那些 答: 1）維也納古典樂派的代表人物有：海頓，其代表作品有《倫敦交響樂》、《創(chuàng)世紀(jì)》、《四季》。莫扎特，其代表作品有《費加羅的婚禮》、《唐璜》、《魔笛》。貝多芬，其代表作品有《命運交響樂》、《英雄交響樂》、《悲慘》。

2）巴洛克時期音樂代表人物主要有巴赫、維瓦爾第、亨德爾、阿爾比諾尼、帕卡貝爾。

10、交響樂（或稱交響曲）： 答: 是一種有管弦樂隊演奏的、具有奏鳴曲體裁特點的大型樂器套曲。其特征為:結(jié)構(gòu)宏大，氣勢磅礴，哲理思想深刻，戲劇性強(qiáng)。一般分由四個樂章組成：快板，慢板，快板，快板或慢板。交響樂體裁初步規(guī)范化是由17世紀(jì)末意大利式歌劇序曲演變而來。18世紀(jì)中，后期，交響樂逐步脫離歌劇而成為一種結(jié)構(gòu)宏大的獨立體裁。

11、弦樂四重奏：答: 由小到大分為小提琴，中提琴，大提琴和低音大提琴，它們都有四根弦并主要由弓子拉奏出聲音，偶然也會用到手指撥奏，只是大提琴和低音大提琴用得多些，弦樂四重奏樂器一般由中提琴，大提琴和2把小提琴組成，是目前最受歡迎的室內(nèi)樂類型。

12、藝術(shù)歌曲： 答: 是一種區(qū)別于民謠以及流行音樂的專業(yè)性創(chuàng)作歌曲，19世紀(jì)起源于德國，是以結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，格調(diào)高雅，寓意深刻，節(jié)奏寬廣，旋律大氣為特點。唱法上采用純美聲唱法或美聲與民族唱法相結(jié)合的唱法。

13、標(biāo)題音樂： 答: 是指以文字或標(biāo)題闡明作品內(nèi)容的器樂作品，它的表現(xiàn)力的顯在性和生動的音樂形象更易于被欣賞者所了解。重要的作曲家有：柏遼茲，李斯特，瓦格納等。

14、合唱： 答: 是聲樂的一種演唱形式，有眾多的歌唱者演唱兩個以上不同聲部的歌曲，分為：同聲合唱、混聲合唱，通常用鋼琴和樂隊伴奏，也可以無伴奏合唱。

15、歌劇： 答: 是將音樂、戲劇、文學(xué)、舞蹈、美術(shù)等融為一體的綜合性舞臺藝術(shù)。通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場面等組成。

16、巴洛克： 答: 是歐洲17到18世紀(jì)上半葉的一種建筑風(fēng)格，后借指這一時期的音樂。其代表人物是巴赫、亨德爾。

17、古典交響曲的結(jié)構(gòu)形式

答: 古典交響曲由四個樂章構(gòu)成，第一樂章快板，奏鳴曲式，富有戲劇性；第二樂章慢板，三段式，奏鳴曲式，具有歌唱、悅耳的性質(zhì)；第三樂章快板，具有舞蹈性質(zhì)的小步舞曲或詼諧曲；第四樂章急板，回旋曲式，極具樂觀、光明的情緒。

18、柴可夫斯基編劇音樂的代表作品有哪些 答: 《天鵝湖》、《憂郁小夜曲》、《胡桃夾子》。

19、中國傳統(tǒng)音樂如何分類：答: 分為五大類：歌曲、歌舞音樂、說唱音樂、戲曲和器樂。

20、民歌一般分為哪幾類：答: 號子、山歌和小調(diào)。號子代表作有《平水號子》，山歌代表作有《龍船調(diào)》，小調(diào)代表作有《孟姜女》。

21、西洋弓弦樂器有：答: 大提琴、中提琴、小提琴、低音提琴、倍大提琴

22、中國傳統(tǒng)音樂如何分類：答: 民間歌曲、民間歌舞、民間曲藝、民間戲曲、民間樂器

23、四大小提琴協(xié)奏曲：答: 貝多芬 《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，勃拉姆斯《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，柴可夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，門德爾松《E小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》

24、六大交響曲：答: 貝多芬《第六田園交響曲》《第五命運交響曲》；舒伯特《第八未完成交響曲》；柴可夫斯基的《悲愴交響曲》；柏遼茲的《幻想交響曲》；德沃夏克的《新世界交響曲》

25、電影音樂：答: 是電影的重要組成部分，是對電影的詮釋紐帶，一首好的電影音樂，對整個影片起著至關(guān)重要的作用。通常一部電影會由多首音樂相襯，以更好的襯托出電影需要表現(xiàn)的內(nèi)容。按照在電影中出現(xiàn)的方式，分為兩大類：一類是現(xiàn)實性的音樂，也叫做客觀的音樂，這類音樂在畫面上有聲音的來源；另一類是功能性的音樂，也叫做主觀的音樂，這類音樂在畫面上沒有聲音的來源。

26、古典主義音樂代表人物： 答: 1，海頓

“交響樂之父” 奧地利作曲家

代表作品《F大調(diào)弦樂四重奏風(fēng)格風(fēng)趣幽樂觀上； 2，莫扎特

“音樂神童”

奧地利作曲家

代表作品《第四十號交響曲》； 3，貝多芬

“樂圣 ” 德國作曲家

《第五命運交響曲》

27、指出產(chǎn)生以下曲子的地區(qū) 《茉莉花》 答: 江蘇的；

《沂蒙山小調(diào)》 答: 山東的。

28、指出演奏以下曲子的樂器

《十面埋伏》《夕陽簫鼓》《陽春白雪》 答: 是琵琶曲； 《二泉映月》 答: 是二胡曲； 《姑蘇行》 答: 是笛子曲；

《漁舟唱晚》 答: 是古琴曲 《梁祝》 答: 是小提琴協(xié)奏曲、《黃河》 答: 是鋼琴協(xié)奏曲

29、說明節(jié)拍的分類

拍子分為：單拍子、復(fù)拍子、混合拍子。

30、歌劇的分類： 答: 正歌劇

大歌劇

輕歌劇

喜歌劇

31、最有名的歌劇及其出現(xiàn)時期： 答: 浪漫主義時期的藝術(shù)歌劇最有名

32，指出下列曲子的作者

《乘著歌聲的翅膀》 答: 是門德爾松的作品

33、指出以下作曲家的的國籍和代表作 1）亨德爾

答: 英籍德國作曲家，被稱為 “現(xiàn)代休閑音樂鼻祖 ”代表作《哈利路亞》

其以歌劇和清唱劇著稱。

2）巴赫： 答: 德國作曲家，被稱為 “西方音樂之父 ”，代表作是《G弦上的詠嘆調(diào)》，其音樂特點是：節(jié)奏感強(qiáng)，富有跳躍性，以宗教音樂為主，加入了世俗音樂，體現(xiàn)人文情懷。3）德沃夏克

答: 捷克作曲家，代表作：《自新大陸》

4）海頓

答: 奧地利作曲家，代表作：《小夜曲》

5）莫扎特 答: 奧地利作曲家，代表作：《G大調(diào)弦樂小夜曲》

6）勃拉姆斯 答: 德國作曲家，代表作：《搖籃曲》

34、誰是歌曲之王

答: 舒伯特 被稱為“歌曲之王”

35、標(biāo)題音樂及代表人物

答: 所謂“標(biāo)題音樂” 就是有文字作標(biāo)題的音樂。標(biāo)題音樂是浪漫主義作曲家將音樂與文學(xué)、戲劇、繪畫等其他姊妹藝術(shù)相結(jié)合而產(chǎn)生的又一綜合性音樂形式，這是一種用文字來說明作曲家創(chuàng)作意圖和作品思想內(nèi)容的器樂曲。這種說明主題思想的文字，就是標(biāo)題。在器樂音樂中，“標(biāo)題音樂”往往與“純音樂”相對應(yīng)，“純音樂”意指沒有標(biāo)題說明的器樂形式。代表曲目

《第6交響曲》貝多芬 《幻想交響曲》 柏遼茲

《展覽會之畫》穆索爾斯基

《魔法師徒弟》 保羅·杜卡 《動物狂歡節(jié)》圣桑《阿爾卑斯交響曲》 理查德·施特勞斯 《行星組曲》 古斯塔夫·霍爾斯特 《太平洋231》 奧涅格

《彼得與狼》 謝爾蓋·普羅科菲耶夫 《晨曲》 格里格

二、論述題

1：莫扎特音樂風(fēng)格：

莫扎特，是維也納古典樂派的代表人物。莫扎特的創(chuàng)作成就遍及各個領(lǐng)域。它們反映了十八世紀(jì)末，處在被壓迫地位的德奧知識分子擺脫封建專制主義的羈絆，對美好社會和光明、正義、人的尊嚴(yán)的追求。他的音樂風(fēng)格具有誠摯、細(xì)膩、通俗、優(yōu)雅、輕靈、流麗的特征，大都充滿了樂觀主義的情緒，反映了上升時期的德奧資產(chǎn)階級向上的精神狀態(tài)，在維也納后期的創(chuàng)作中，也出現(xiàn)了悲劇性、戲劇性的風(fēng)格，對社會矛盾的反映更趨深刻。四歲學(xué)鋼琴，不久就開始作曲。八歲，他寫了第一支交響樂；十歲寫了第一出歌劇，而在交響樂中，莫扎特也同樣完滿地冶拉丁精神（明朗、輕快、典雅）與日耳曼精神（復(fù)雜、謹(jǐn)嚴(yán)、深思、幻想）于一爐。正因為民族精神的覺醒和對于世界性藝術(shù)的領(lǐng)會，在莫扎特心中同時并存，互相攻錯，互相豐富，他才成為音樂史上承前啟后的巨匠。以現(xiàn)代詞藻來說，在音樂領(lǐng)域之內(nèi)，莫扎特早就結(jié)合了國際主義與愛國主義，雖是不自覺的結(jié)合，但確是最和諧最美妙的結(jié)合莫扎特的所以成為獨一無二的人物，還由于這種清明高遠(yuǎn)、樂天愉快的心情，是在殘酷的命運不斷摧殘之下保留下來的。

2：肖邦的音樂風(fēng)格：

肖邦，七歲寫了《波蘭舞曲》，八歲登臺演出，不滿二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家。后半生正值波蘭亡國，在國外渡過，創(chuàng)作了很多具有愛國主義思想的鋼琴作品，以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情、亡國恨。其中有與波蘭民族解放斗爭相聯(lián)系的英雄性作品，晚年生活非常孤寂，痛苦地自稱是“遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒”。肖邦音樂的高度思想價值在于它反映了19世紀(jì)30～40年代歐洲資產(chǎn)階級民族運動總潮流的一個側(cè)面，喊出了受壓迫受奴役的波蘭民族的憤怒、反抗的聲音。肖邦的音樂具有濃厚的波蘭民族風(fēng)格。他對民族民間音樂的態(tài)度非常嚴(yán)肅，反對獵奇，同時又不被它所束縛，總是努力體會它的特質(zhì)加以重新創(chuàng)造。他對當(dāng)時西歐在音樂創(chuàng)作手段方面獲得的經(jīng)驗和成果有深刻的了解和掌握，并將它作為自己創(chuàng)作的起點，從而使自己的音樂具有同古典傳統(tǒng)有深刻聯(lián)系的嚴(yán)謹(jǐn)完整的藝術(shù)形式。又敢于大膽突破傳統(tǒng)，進(jìn)行創(chuàng)新。這特別表現(xiàn)在他深入地挖掘和豐富了諸如前奏曲、練習(xí)曲、敘事曲、夜曲、即興曲、諧謔曲等一系列音樂體裁的潛在的藝術(shù)表現(xiàn)力，賦予它們以新的社會內(nèi)容。他的旋律有高度的感情表現(xiàn)力，極富于個性；他的和聲語言新穎大膽，鋼琴織體細(xì)膩而富于色彩。這一切因素融合在一起，形成了一種新穎的獨特的肖邦風(fēng)格，為歐洲音樂的歷史發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。

3：貝多芬的音樂風(fēng)格：

貝多芬，德國作曲家，其音樂創(chuàng)作可分為三個時期，早期是1802年之前，受前輩的影響較多、中期是1802至1818年，這一時期時期創(chuàng)作的高峰期、晚期是1818年至1827年。

其一生創(chuàng)作了35部鋼琴奏鳴曲（其中32部有編號）以及9部交響曲，如《月光奏鳴曲》《悲愴奏鳴曲》，《第三英雄交響曲》《第五命運交響曲》《第六田園交響曲》《第九合唱交響曲》等等。貝多芬繼承了海頓、莫扎特交響曲中的奏鳴曲式，并把它改造成龐大的結(jié)構(gòu)適于自己的思想。他把第一樂章的規(guī)模擴(kuò)大了，特別是擴(kuò)大了尾聲。他向海頓和莫扎特一樣，把展開部看作是奏鳴曲式的動力中心。他的短小而深刻的主題為擴(kuò)展和發(fā)展提供了無限的機(jī)會，它們以猛烈的力量和氣勢展開。慢樂章在貝多芬手中具有贊美詩的特點，體現(xiàn)了貝多芬式的悲愴。他把小步舞曲樂章變?yōu)橹C謔曲樂章，成為具有節(jié)奏動力的樂章，情緒從“縱情大笑”到神秘的和驚奇的。他把終曲擴(kuò)大，成為在規(guī)模和意境方面與第一樂章相仿的一個樂章，使交響曲在凱旋中結(jié)束。

貝多芬的音樂具有鮮明的人道主義色彩，繼承了復(fù)調(diào)與近調(diào)，其巨人般的性格體現(xiàn)了時代的進(jìn)步，他宣揚人們通過斗爭獲得勝利，集古典主義之大成，開浪漫主義之先河。大多數(shù)作品充滿了積極向上的樂觀主義精神，完美的想象與奔放的情感有機(jī)融合，為十九世紀(jì)標(biāo)題音樂的興起奠定了基礎(chǔ)。

4、你對貝多芬交響樂的理解 貝多芬一生的作品雖然不太多，但他卻被公認(rèn)為是世界上最偉大的音樂家。之所以贏得如此高的聲譽，關(guān)鍵在于他集卓越的音樂天賦和熱情奔放的性格于一身，有崇高的理想和強(qiáng)烈的社會責(zé)任感，有堅忍不拔的意志和不屈不撓的毅力。他以深刻、銳利的眼光敏感地把握住了時代和社會的脈搏。他的作品不僅體現(xiàn)了他巨人般的性格，而且反映了人民的苦難、奮斗和希望，因而具備了鮮明的社會性和深刻的哲理性。他為人類留下了一筆永恒的寶藏，對世界音樂的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響，被尊稱為“樂圣”。

5、你對中國傳統(tǒng)音樂的認(rèn)識

中國古代文人音樂--古琴藝術(shù)在西周開始興起，并不斷發(fā)展，在魏晉時期達(dá)到高潮。其中竹林七賢之一嵇康以善于彈奏十大古曲之一的廣陵散而著名。中國古代文人音樂是建立在中國古代傳統(tǒng)文化之上，故而在歷史長河的發(fā)展中，文人的思想活動對古琴藝術(shù)的創(chuàng)作與發(fā)展有很大影響。而文人的思想活動又與其所在的歷史階段和古人遭遇有很大關(guān)系。古語：窮而后工。說的就是文人墨客在其官場失意后而工于文化研究從而創(chuàng)造出的大批優(yōu)秀作品。文人本身其深受儒家思想的熏陶，以“修身齊家治國平天下”為思想指導(dǎo)，學(xué)而為官。但當(dāng)其失意于官場，歸于田園之時，便會以其懷才不遇之感造就許多傳世佳作。

6、維也納為什么被稱為“音樂之都”：

音樂是維也納的靈魂，沒有音樂也就沒有維也納。自古以來奧維也納就與音樂結(jié)下不解之緣，18至19世紀(jì)這里成了歐洲古典音樂的搖籃和舞蹈音樂的發(fā)源地。期間，諸如莫扎特、貝多芬、舒伯特、海頓等揚名全球的偉大音樂家也曾經(jīng)居住于此并從事音樂工作，難怪人們給維也納冠以“音樂之都”的美譽。

時至今日，維也納的“音樂之都”氣氛仍然濃厚，每當(dāng)夜幕低垂，整個維也納就消融在華爾滋、交響樂的樂聲中。奧地利有史以來就是撫育音樂家的搖籃，這在全世界有口皆碑。十八世紀(jì)，海頓、莫扎特和貝多芬在維也納生活和創(chuàng)作。這三位樂圣被稱為維也納古典音樂家。他們的成就開創(chuàng)了歐洲古典音樂的先河，維也納也就因此成為音樂之鄉(xiāng)了。維也納被稱為世界音樂的圣殿，真可謂恰如其分。她象一塊巨大的磁石，不僅把眾多的音樂家吸引到此地，而且還培育了一代又一代杰出的指揮家和演奏家。維也納國家歌劇院、維也納音樂之友協(xié)會、維也納愛樂樂團(tuán)，這一連串輝煌的名字使全世界音樂愛好者為之傾倒。整個維也納城，猶如一座巨型的音樂圣殿，在這里體驗到的心靈交流是不必用語言溝通的。

7、巴洛克時期的音樂（1600——1750）：

這一時期的音樂以華麗和曲風(fēng)復(fù)雜為其主要特點，高貴莊嚴(yán)，氣勢雄偉，富有動力，常給人以崇高感。反映了力圖寓感情于具有感性吸引力的形式之中的愿望。最常見特點是氣勢雄偉，生氣勃勃，有動態(tài)感，氣氛緊張，注重光和光的效果，擅長于表現(xiàn)各種強(qiáng)烈的感情色彩和無窮感，頗有打破各種藝術(shù)界限的趨勢。巴洛克時期藝術(shù)的莊嚴(yán)與高貴特點，來自文藝復(fù)興時期所發(fā)揚的古典藝術(shù)精華與禮教觀點的約束作用的結(jié)合。代表作曲家有維瓦爾第《D小調(diào)大協(xié)奏曲》第一樂章、巴赫《d小調(diào)托卡塔與賦格》、亨德爾《阿里路亞》。巴赫被譽為西方音樂之父。

8、古典時期的音樂（1750——1820）：

這個時期的音樂有著理性至上的特點。創(chuàng)作上注重音樂的邏輯性，藝術(shù)形式嚴(yán)謹(jǐn)，音樂語言清晰簡明，風(fēng)格高雅，常給予人們樂觀向上的進(jìn)取精神。樂句工整對稱，強(qiáng)弱轉(zhuǎn)變豐富，樂曲整體速度穩(wěn)定，音樂的效果注重平穩(wěn)、平衡的質(zhì)感。作曲家熱衷于主題的貫穿手法或?qū)χ黝}做各種發(fā)展、變形等手法，細(xì)致組織出具有主題交織特色的樂段。音樂很少有過渡的描寫性的成分。代表作曲家：海頓（交響樂之父）《F大調(diào)第十七弦樂四重奏》、莫扎特（音樂神童）《土耳其進(jìn)行曲》、貝多芬（樂圣）《F大調(diào)浪漫曲》，即：維也納古典樂派三杰。

9、浪漫主義時期音樂（1820——1920）：

浪漫樂派是對古典樂派的揚棄，注重個性化的效果，不受形式的支配，偏重于色彩和情感表達(dá)，有主觀空想的因素，這些構(gòu)成了浪漫樂派的基本特征。浪漫時期的作曲家努力沖破傳統(tǒng)形式與規(guī)則的束縛，力求使音樂表現(xiàn)出他們個人情感。節(jié)奏復(fù)雜多樣化，為能制造出高潮迭起的效果，不規(guī)則節(jié)奏的應(yīng)用觸目皆是，樂曲速度并不保持一定。在浪漫思潮的鼓動之下，曲式多已脫離了原有的結(jié)構(gòu)，作曲家開始為作品加注標(biāo)題，更有不少新的體裁名稱出現(xiàn)。代表作曲家：舒伯特、舒曼、勃拉姆斯、帕格尼尼、李斯特、肖邦、柏遼茲，柴可夫斯基，門德爾松、德沃夏克。（比才《卡門》歌劇，威爾頓《茶花女》歌劇）。

10、古典主義時期的音樂起因、特點、代表人物 1）古典主義時期的起因: 18世紀(jì)中葉,隨著工業(yè)革命和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展及法國大革命的沖擊,歐洲的社會發(fā)生了深刻變革。藝術(shù)已不再僅僅是貴族所欣賞的高雅藝術(shù)，新崛起的中產(chǎn)階級也成了劇場和音樂廳的觀眾。因此，來自民間的喜歌劇和平易生動的器樂音樂大量涌現(xiàn)。



2）古典主義時期音樂的特點: 這個時期被歷史學(xué)家和美術(shù)學(xué)家推崇為“古典”在音樂領(lǐng)域，古典的風(fēng)格表現(xiàn)在藝術(shù)上崇尚理性，音樂語言樸素精練，以嚴(yán)謹(jǐn)和諧的形式表達(dá)淳樸真摯的感情。這一時期堪稱歐洲音樂史上輝煌成就，同時也影響著世界各國音樂的發(fā)展。

3）古典主義時期的代表人物: 海頓、莫扎特、貝多芬。

第二篇：音樂鑒賞考試試題

音樂鑒賞考試試題

聽眾很多情況下不能正確理解音樂不是因為：（）（1.0分）A、聽眾音樂素養(yǎng)的限制 B、音樂表達(dá)的主觀性 C、音樂表達(dá)的模糊性 D、音樂表達(dá)的不確定性聲音是通過下列哪一種表現(xiàn)機(jī)制來表現(xiàn)各種情感的：（）（1.0分）A、音量 B、音強(qiáng) C、音長 D、聯(lián)覺下列哪一項表述不符合約翰·凱奇所演奏的《Solo for prepared piano》：（1.0分）A、戲劇性 B、舒緩流暢 C、具備張力 D、豐富多彩《Embrace you》是哪位作曲家的作品：（）（1.0分）A、格什溫 B、施特勞斯 C、肖邦 D、比卡下列哪一項不是“南朱北李”中的“南朱”朱蓬博老師的作品：（）（1.0分）A、《紅珊瑚》 B、《劉三姐》 C、《年輕的朋友來相會》 D、《社長的女兒》下列哪一部作品最適合給6~10歲的孩童欣賞：（）（1.0分）A、《命運交響曲》 B、《英雄交響樂》 C、《獻(xiàn)給愛麗絲》 D、《安魂曲》音樂不能直接傳達(dá)思想概念是因為音樂不具有：（）（1.0分）A、視覺性 B、語義性 C、表達(dá)性 D、標(biāo)準(zhǔn)性 A 《音樂通論》是下列哪一位音樂大家的著作：（）（1.0分）A、廖輔叔 B、莫扎特 C、廖尚果 D、薩利埃里中國的傳統(tǒng)音樂中缺少下列哪一個因素：（）（1.0分）A、節(jié)奏 B、旋律 C、樂器 D、合音變化再現(xiàn)除了有形式結(jié)構(gòu)的需要，還暗示哪一方面的變化：（）（1.0分）A、音色 B、音量 C、音強(qiáng) D、表現(xiàn)內(nèi)容

通常來講，整個歐洲音樂的淵源可以追溯到下列哪一部著作。（）（1.0分）A、《小夜曲》 B、《安魂曲》 C、《格里高利圣詠》 D、《巴斯蒂安與巴斯蒂娜》

多數(shù)人的偏好會受下列哪一因素的影響而可能改變判斷：（）（1.0分）A、決策者的偏好 B、領(lǐng)導(dǎo)者的偏好 C、權(quán)威主導(dǎo)性 D、個人偏好莫扎特的《laudate dominum》特別強(qiáng)調(diào)出了下列哪一種屬性的美感：（）（1.0分）A、節(jié)奏 B、和聲 C、旋律 D、結(jié)構(gòu)《鮑列羅舞曲》是哪位作曲家的著作：（）（1.0分）A、拉威爾 B、亨德爾 C、巴赫 D、莫扎特下列哪一項是在演奏炫技中最難把控的：（）（1.0分）A、細(xì)節(jié) B、速度 C、力量 D、絕對高度我們在創(chuàng)作音樂進(jìn)行結(jié)構(gòu)布局時，要注意框架的哪項度的支撐：（）（1.0分）A、一度 B、二度 C、三度 D、四度在社會行為上我們往往強(qiáng)調(diào)中規(guī)中矩，在藝術(shù)行為上我們強(qiáng)調(diào)：（）（1.0分）A、尊重傳統(tǒng) B、一成不變 C、新穎創(chuàng)新 D、墨守成規(guī)陜北民歌《腳夫調(diào)》表現(xiàn)的是

哪一種情感：（）（1.0分）A、歡快 B、傷感 C、奮進(jìn) D、憤懣排除時間因素，我們可以通過下列哪一種途徑使評價標(biāo)準(zhǔn)內(nèi)化：（）（1.0分）A、強(qiáng)刺激 B、大量的接觸 C、親身試驗 D、感覺經(jīng)驗 20 偉大的演奏家與普通的演奏家之間最大的差別點往往在于下列哪一項：（）（1.0分）A、層次銜接 B、中景結(jié)構(gòu) C、總體布局 D、細(xì)節(jié)下列哪一項因素促使我們可以接受《黃河》這種類型的音樂：（）（1.0分）A、音符 B、節(jié)奏 C、旋律 D、表現(xiàn)性音樂審美能力不包括下列哪一個基本要素：（）（1.0分）A、能力 B、天賦 C、習(xí)慣 D、經(jīng)驗根據(jù)形式與體裁的經(jīng)驗音樂的美麗不包含以下哪一方面：（）（1.0分）A、節(jié)奏 B、旋律 C、音長 D、音色“經(jīng)驗”要素不包括下列分類中哪一項：（）（1.0分）A、風(fēng)格與文化的經(jīng)驗 B、形式與題材的經(jīng)驗 C、內(nèi)容與題材的經(jīng)驗 D、內(nèi)在與外在的經(jīng)驗

下列哪一項是音樂與表現(xiàn)對象之間的中介環(huán)節(jié)：（）（1.0分）A、聽眾 B、作曲家 C、聯(lián)覺 D、演奏家音樂欣賞中直接影響人的欣賞感受的習(xí)慣不包括下列哪一項：（）（1.0分）A、期待習(xí)慣 B、反應(yīng)習(xí)慣 C、聯(lián)覺習(xí)慣 D、注意習(xí)慣26 27 下列哪一項是構(gòu)成樂感的主要因素：（）（1.0分）A、聽覺 B、聯(lián)覺 C、天賦 D、習(xí)慣在音樂史上達(dá)到人類演奏技巧巔峰和極限的偉大演奏家是：（）（1.0分）A、李斯特 B、莫扎特 C、巴赫 D、理查德·弗里德曼下列哪一位作曲家傾向于將聽眾的理解限制在自己的意圖范圍內(nèi)：（）（1.0分）A、柴可夫斯基 B、科薩科夫 C、理查·斯特勞斯 D、貝多芬29 30 在《第二鋼琴協(xié)奏曲》中使用了明顯的強(qiáng)烈的強(qiáng)弱對比手法的演奏家是：（）（1.0分）A、拉赫瑪尼諾夫 B、里赫特 C、卡欽 D、科特

在所有《第二鋼琴協(xié)奏曲》的演奏家中，下列哪一位的演奏是其巔峰和極限：（）（1.0分）A、卡欽 B、里赫特 C、拉赫瑪尼諾夫 D、科特

音樂標(biāo)準(zhǔn)的內(nèi)化過程形成是需要下列哪一項因素的：（）（1.0分）A、先天因素 B、環(huán)境因素 C、短時間的學(xué)習(xí)D、長時間訓(xùn)練32 33 下列哪一位作曲家擅長使用大量復(fù)調(diào)性的音樂：（）（1.0分）A、拉威爾 B、格羅菲 C、理查·斯特勞斯 D、穆索爾斯基

審美偏好是依據(jù)下列哪一項為標(biāo)準(zhǔn)：（）（1.0分）A、客觀事物 B、主觀集體 C、客觀集體 D、主觀個人

中國第一位在國際比賽中獲獎的鋼琴家是：（）（1.0分）A

、朗朗 B、周廣仁 C、杜寧武 D、韓冰

體驗音樂欣賞最重要的方式是：（）（1.0分）A、認(rèn)真聆聽音樂 B、參照解說體會音樂 C、體驗微妙的情緒變化 D、學(xué)好理論知識

下列哪一項不是琵琶古曲《十面埋伏》所傳達(dá)的意境：（）（1.0分）A、和平舒緩 B、局促 C、極富張力 D、緊張

聲音的哪個屬性不能引起我們的聯(lián)覺：（）（1.0分）A、音高與音強(qiáng) B、速度與節(jié)奏 C、發(fā)音速度 D、音長與音短 39 下列關(guān)于“求異”心理的說法錯誤的是：（）（1.0分）A、本能的反應(yīng) B、無處不在 C、是一種心理活動 D、尋求與眾不同

因慣性心理引起的（）產(chǎn)生保持性期待和連貫感要求。（1.0分）A、歸屬感 B、期待感 C、安全感 D、新鮮感

下列哪一位演奏家被世界贊譽為“鋼琴詩人”：（）（1.0分）A、李斯特 B、朗朗 C、莫扎特 D、肖邦

影響價值判斷最重要的也是最難控制的指標(biāo)是下列哪一項：（）（1.0分）A、邏輯性 B、有序性 C、細(xì)節(jié) D、豐富性

下列哪一位演奏家所作的《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲作品53號》的結(jié)構(gòu)式最為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模海ǎ?.0分）A、Rubinstein B、Lhevinne C、Horowitz D、Cortot 44 下列哪一項是我們探究音樂作品內(nèi)容的最終意義：（）（1.0分）A、滿足教學(xué)要求 B、獲得理性知識 C、滿足興趣 D、強(qiáng)化和豐富個人綜合音樂審美體驗

音樂能否引起明確的內(nèi)容理解取決于：（）（1.0分）A、良好的聽覺 B、良好的理解能力 C、良好的樂感 D、持續(xù)而穩(wěn)定的聯(lián)覺對應(yīng)關(guān)系

西貝柳斯所著的《芬蘭頌》沒有表現(xiàn)出下列哪一項情感寓意：（）（1.0分）A、抗?fàn)?B、勝利 C、黑暗 D、幸福

音樂的再現(xiàn)認(rèn)知中不包括哪一項：（）（1.0分）A、變化音色再現(xiàn) B、變化主題再現(xiàn) C、變化速度再現(xiàn) D、變化力度再現(xiàn).48 下列哪種情景不是《莫斯科河上的黎明》所描述的：（）（1.0分）A、昏暗 B、寧靜 C、曙光 D、緊張

通過聯(lián)覺感知，下列哪一項不是德彪西的《海》所描述的景象：（）（1.0分）A、微波漣漪 B、暗流涌動 C、波濤洶涌 D、水波蕩漾

根據(jù)聯(lián)覺對應(yīng)關(guān)系，悲傷的音樂情感傳遞應(yīng)不在形式上表現(xiàn)為：（）（1.0分）A、低音 B、明亮 C、緩慢 D、暗淡創(chuàng)造力跟我們接觸世界的廣泛程度是沒有任何關(guān)系的。（）（1.0分）在創(chuàng)作和演奏的過程中，如果我們太功利，就往往會忽視對過程旋律的關(guān)注。（）（1.0分）3 音樂家所追求的技巧不應(yīng)該僅僅是更快、更高、更強(qiáng)。

（）（1.0分）4 我們可以通過觀察現(xiàn)實場景中的光感、形態(tài)等要素來對應(yīng)音樂中的高低音、節(jié)奏等屬性，這是用音樂的態(tài)度生活。（）（1.0分）5 在演奏音樂時我們有效地在總體布局上進(jìn)行了豐富而有序性的設(shè)計就可以忽視某些細(xì)微的結(jié)構(gòu)。()（1.0分）6 周海宏老師所著的《音樂何需懂》可以幫助我們清晰地認(rèn)識什么是音樂。（）（1.0分）7 在樂譜中，弦樂部分并不是旋律，而是伴奏的一部分。（）（1.0分）8 藝術(shù)是人類心靈對外界事物反應(yīng)的總結(jié)。（）（1.0分）9 如果強(qiáng)刺激式地大量時間地關(guān)注偉大的作品，那么這些標(biāo)準(zhǔn)就會銘刻在我們腦子里。（）（1.0分）10 音樂就是要表達(dá)主流形態(tài)表達(dá)美麗的事物。（）（1.0分）11 求異心理是指人往往期待表現(xiàn)與別人與眾不同的一面。（）（1.0分）12 真正的音樂通常都是開門見山地直接用主音開始。（）（1.0分）13 國王路德維希二世以其狂熱的追求音樂出名。（）（1.0分）14 音樂是靠聯(lián)覺來表現(xiàn)包括情緒、情感體驗等各種內(nèi)容的。（）（1.0分）15 聽眾對于不同民族、不同地域的音樂要有調(diào)適的態(tài)度。（）（1.0分）16 聯(lián)覺是通過后天的培養(yǎng)和熏陶所形成的一種能力（）（1.0分）17 在音樂的合奏中，我們要以自身為重，充分發(fā)揮自己的才能，爭取表現(xiàn)最優(yōu)秀的自己。（）（1.0分）18 音樂在人文教育領(lǐng)域主要負(fù)責(zé)培養(yǎng)人的理性素質(zhì)。（）（1.0分）19 我們所說的“新穎性”是指偏離期待所能接受范圍時我們的感受。（）（1.0分）20 簡約手法可以用很少的材料喚起我們期待的張力。（）（1.0分）21 有序的其中一個底線是不能有低級的錯誤。（）（1.0分）22 無論欣賞層次有何不同，只要是基于同一作品，其欣賞價值就相同的。（）（1.0分）23 豐富的生活經(jīng)驗的積累可以讓我們更深刻地理解和感受音樂。（）（1.0分）24 偉大的藝術(shù)家心靈都比較專注，并不廣泛，這樣才能創(chuàng)作出好的音樂。（）（1.0分）25 在古代歷史中，將自己“渠道化”，扼殺自己的時候，有一種道德優(yōu)越感。（）（1.0分）26 我們的身體對音樂的反應(yīng)在我們成人以后才會形成。（）（1.0分）27 聽眾期待的時間與音樂的張力成反比。()（1.0分）28 米開朗琪羅的《哀悼基督》表達(dá)是一種所有的死亡都充滿著活力的感情。（）（1.0分）29 任何一件樂器或一種文化形態(tài)終將隨著時代的發(fā)展被湮滅被替代。（）（1.0分）30 通常表演者依據(jù)其聯(lián)覺反應(yīng)來尋求和組織對應(yīng)的音響結(jié)構(gòu)。（）（1.0分）31 我們在創(chuàng)作音樂時基本不能做到忠于原作，因為我們聽到的就不是原作。（）（1.0分）32 有時我們

不能有效地利用音樂傳遞情感是因為我們內(nèi)心沒有細(xì)膩、真摯的感情。（）（1.0分）33 在多重旋律線條中我們要保持對注意力的專注，才能體會更復(fù)雜的音樂表現(xiàn)。（）（1.0分）34 《第七交響曲》是在列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)勝利以后首演的。（）（1.0分）35 感性能力的培養(yǎng)能夠通過知識的學(xué)習(xí)獲得。（）（1.0分）36 聽不懂音樂不一定是因為我們不具備音樂細(xì)胞和音樂修養(yǎng)。（）（1.0分）37 音樂僅僅是聽覺的藝術(shù)。（）（1.0分）38 我們必須按照作曲家的意圖來理解音樂。（）（1.0分）39 一般的音樂規(guī)律認(rèn)為，大三度的音高于小三度的音。（）（1.0分）40 大多數(shù)情況下，我們不能將自己的好惡當(dāng)做公論。（）（1.0分）41 大多數(shù)作曲家在創(chuàng)作曲子之初就指出了自己創(chuàng)作的初衷和意圖。（）（1.0分）42 傳統(tǒng)有時往往是由于某些大師的率性而為而創(chuàng)造的。（）（1.0分）43 音樂專家與普通人的聲音聽覺能力是沒有實質(zhì)性差別的。（）（1.0分）44 良好的音樂修養(yǎng)和音樂天賦是聽眾理解音樂的前提條件。（）（1.0分）45 我們通常所說的怪異是指音樂作品違反了人們的習(xí)慣或傳統(tǒng)。（）（1.0分）46 有樂感的人在演奏音樂和欣賞音樂時會對下一個音是什么產(chǎn)生期待行為。（）（1.0分）47 現(xiàn)代錄音技術(shù)發(fā)達(dá)的一個弊端是某些大師可能會將其意志強(qiáng)加于演奏者之上。（）（1.0分）48 人們往往對平庸者持寬容態(tài)度，卻對標(biāo)新立異者十分苛刻，甚至群起而攻之。（）（1.0分）49 演奏者如果失去了獨立闡釋作品的權(quán)力會失去很多內(nèi)心最有力量的東西。（）（1.0分）50 一般說來，經(jīng)過音樂訓(xùn)練的專業(yè)人士能夠欣賞低音的旋律。（）（1.0分）

第三篇：高中音樂鑒賞試題及答案

高一年級音樂期末測試題

班級 姓名 學(xué)號

一、選擇題（每題3分，共69分）

民間音樂是世界優(yōu)秀音樂文化中的絢麗瑰寶，也是人類精神文明的結(jié)晶。

1.民歌是人類文化中最寶貴的組成部分，它源于人民的生活，反映著人民的生活。下列關(guān)于民歌的說法，正確的是()①不同民族、不同地方的民歌具有不同的民族風(fēng)格或地方風(fēng)格。但是，有些民族的分布地域較廣，其民族風(fēng)格會與所在地區(qū)的地方風(fēng)格相互交融。

②民歌的創(chuàng)作和演唱以即興性為基本特征。③花兒是流行在陜西、甘肅、寧夏一帶的山歌。④信天游多采用假聲或真假聲結(jié)合的方式唱。

⑤《上去高山望平川》旋律高亢悠揚，開闊起伏，舒展自由，是一首長調(diào)歌曲。

⑥藏族音樂可分為民間音樂、宗教音樂和宮廷音樂三大類。A．①②③ B．②③④ C．①②⑥ D． ④⑤⑥

2.CCTV《挑戰(zhàn)主持人》2007高校系列節(jié)目給國內(nèi)眾多知名大學(xué)提供了展示的舞臺。在內(nèi)蒙古大學(xué)對決天津師范大學(xué)的一期比賽中，內(nèi)蒙古大學(xué)的同學(xué)們載歌載舞，將蒙古族的藝術(shù)瑰寶呈現(xiàn)在了廣大觀眾面前，獲得了比賽的冠軍。根據(jù)你所學(xué)的知識判斷，他們表演的才藝最可能是()A．馬頭琴 弦子舞 呼麥 B．札木聶 盅碗舞 長調(diào)歌曲 C．盅碗舞 呼麥 長調(diào)歌曲 D．手鼓 盅碗舞 長調(diào)歌曲

2006年德國世界杯足球賽是一場時隔四年的世界“足球盛宴”，也是迄今為市場開發(fā)和運作最成功的一屆世界杯,盡管德國世界杯已漸出了人們的生活，但有很多回憶依然留在我們腦海里。

3.在2006德國世界杯足球賽開幕式上應(yīng)邀演奏的我國青年鋼琴家是()

A．郎朗 B．李云迪 C．孫穎迪 D．鄒翔 4.他演奏的曲目是()A．《黃河》 B．《藍(lán)色狂想曲》 C．《東方紅》 D．《翻身的日子》 5.他演奏的該曲目的風(fēng)格是()A．民族音樂 B．古典音樂 C．爵士樂 D．流行音樂

臨淄是戰(zhàn)國時期的文化名城。“其民無不吹竽鼓瑟，彈琴擊筑，斗雞走狗……”----《史記·蘇秦列傳》

6．“彈琴擊筑”中的“琴”指的是()A．鋼琴 B．古琴 C．古等 D.六弦琴

7.春秋戰(zhàn)國時期，古琴音樂已具有一定的藝術(shù)表現(xiàn)能力，“伯牙鼓琴、子期知音”的故事早已深人人心。伯牙所奏琴曲為()A．《廣陵散》 B．《流水》 C．《陽關(guān)三疊》 D．《揚州慢》

“翠綠的草地上跑著白羊，羊群像珍珠灑在綠絨上，無邊的草原是我們的故鄉(xiāng)，白云青天是我們的篷帳……”

8．這首民歌出自()A．青海 B．內(nèi)蒙古 C．藏族 D．維吾爾族 9．下列歌曲中與上題歌曲屬于同一民族的是()A．《沂蒙山小調(diào)》 B．《上去高山望平川》 C．《嘎達(dá)梅林》 D．《吐魯番的葡萄熟了》

中國古代音樂以其獨特的發(fā)展成就成為世界音樂發(fā)展史上的一朵美麗的奇葩。

10.下列作品哪個是著名的琵琶演奏曲()A．《流水》 B．《十面埋伏》 C．《酒狂》 D．《梁祝》

11._______是我國古代傳承下來的一首表現(xiàn)“楚漢相爭”的琵琶獨奏曲。()A.《十面埋伏》 B.《夕陽蕭鼓》 C.《彝族舞曲》 D.《將軍令》

中國近現(xiàn)代創(chuàng)作音樂給人們留下了很多膾炙人口的音樂作品，誕生了很多優(yōu)秀的創(chuàng)作者、革命音樂家，留給了人們極其寶貴、豐富的音樂寶藏。

12．人民音樂家冼星海創(chuàng)作的《黃河大合唱》，第七樂章《保衛(wèi)黃河》的演唱形式和詞作者是()A．齊唱 領(lǐng)唱 喬羽

B．四重唱 輪唱 田漢 C．小合唱 領(lǐng)唱 光未然

D．輪唱 齊唱 光未然()13．小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》是我國著名的作曲家 創(chuàng)作的。A．何占豪、徐沛東

B．徐沛東、三寶 C．何占豪、陳鋼

D．陳鋼、卞留念

鑒賞優(yōu)美的歌劇、舞劇藝術(shù)，從中感受藝術(shù)作品的美，熏陶你我的心靈。14．歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》，描寫土地革命時期一支活躍在地方的赤衛(wèi)隊，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下同反動派進(jìn)行斗爭，并取得勝利的故事。故事的發(fā)生地在以下哪個省()A．江西

B．四川

C．湖北 D．山東 15．中國第一部新歌劇是()A．《白毛女》 B．《小二黑結(jié)婚》 c．《劉胡蘭》

D．《江姐》

16.歌劇《小二黑結(jié)婚》作于1952年，中央戲劇學(xué)院歌劇系根據(jù) 同名小說集體改編，等作曲。（）

A．趙樹理 馬可

B．冰心 喬羽 C．趙樹理 谷建芬

D．茅盾 喬羽

“昏睡百年，國人漸已醒/睜開眼吧，小心看吧/哪個愿臣虜自認(rèn)/因為畏縮與忍讓/人家驕氣日盛/開口叫吧，高聲叫吧/這里是全國皆兵/歷來強(qiáng)盜要侵入/最終必送命/萬里長城永不倒/千里黃河水滔滔/江山秀麗疊彩峰嶺/問我國家哪像染病/沖開血路，揮手上吧/要致力國家中興/豈讓國土再遭踐踏/個個負(fù)起使命/這睡獅已漸醒”。每當(dāng)聽見這首《霍元甲》主題曲的時候，我們總是感到熱血沸騰。據(jù)此回答: 17．這首歌反映的是()A．明朝時期霍元甲與矮寇作斗爭的事情 B．清朝末年霍元甲與日本侵略者作斗爭的事情 C．清朝末年霍元甲抵抗英國殖民侵略的事情 D．抗日戰(zhàn)爭時期霞元甲與日本侵略者作斗爭的事情 18．這首歌是()A．搖滾音樂 B．爵士音樂 C．鄉(xiāng)村音樂 D．流行音樂 19．一次，劉德華在日本開演唱會，但他拒絕用日語和粵語演唱，他說：“雖然音樂是無國界的，但是音樂家是有國界的。”隨后，他演唱的曲目是()A．《忘情水》 B．《中國人》

C．《笨小孩》 D．《男人哭吧哭吧不是罪》

《松花江上》歌詞:“我的家在東北松花江上，那里有森林煤礦，還有那漫山遍野的大豆高粱，……從那個悲慘的時候，脫離了我的家鄉(xiāng)，拋棄那無盡的寶藏，流浪，流浪，整日價在關(guān)內(nèi)流浪……”

20．這首歌是由張寒暉創(chuàng)作于1936年11月，歌曲的結(jié)構(gòu)是帶尾聲的二部曲式。傾述性的音調(diào)貫穿全曲，兼有敘事和抒情的特點，真切感人。這首歌的感情色彩是（）

A.悲傷沉重 B．歡快活潑 C．繾綣悱惻 D．激昂活潑 21．“從那個悲慘的時候，脫離了我的家鄉(xiāng)”，“從那個悲慘的時候”是指（）

A．“九一八”事變 B．“七七”事變 C．“一二·九”運動 D．西安事變

22．我國第一個走進(jìn)“音樂之都”維也納金色大廳的通俗歌唱家是()A．譚晶 B．孫梅 C．張信哲 D．周杰倫

23．素有世界“音樂之都”美稱的維也納金色大廳第一次迎接中華民族聲樂的歌唱家是()A．宋祖英 B．譚晶 C．閏維文 D．李谷一

二、連線題（請用連線將正確答案連接起來：（本題連線包括：序號、曲名、作曲家、國籍）（15分）

第一曲

《幻想交響曲》

吳祖強(qiáng)等 法國

第二曲

《第九（合唱）交響曲》

肖邦 中國

第三曲

《愛之夢》

柏遼茲 德國

第四曲

《革命練習(xí)曲》

李斯特 波蘭

第五曲

《草原放牧》

貝多芬 匈牙利

三、談一談對民族民間音樂的看法。（16分）

第四篇：音樂鑒賞復(fù)習(xí)

音樂鑒賞

一、填空

1、音樂中主要是使用音樂是，具有音高、音值

2、聲學(xué)的演唱形式：獨唱、齊唱、重唱、對唱、輪唱、表演唱

3、音樂的表現(xiàn)手段：

旋律：由高低不同，長短不同，強(qiáng)弱不同的音組成的音的線條

和音：指兩個以上的音，安一定的規(guī)律同時發(fā)響，以豐富的音響和各種不同的色彩來豐富音樂的表現(xiàn)力

4、動機(jī)是音樂結(jié)構(gòu)當(dāng)中表達(dá)樂式的最小單位.A+B+A+C+A+D.（回旋曲式）

A+A1+A2+A3….(變奏曲式)

5、①主題:樂曲中具有特征的并處于顯著地位的旋律.它變現(xiàn)一定完整式，相對完整的樂

式為樂曲的核心，是其結(jié)構(gòu)與發(fā)展的基本要素.有些樂曲往往有若干個主題。

②尾聲：指樂曲的結(jié)構(gòu)部分，用以引伸未盡之意并加強(qiáng)結(jié)束感，在大型樂曲中快板樂章的尾聲常帶有發(fā)展，形成樂曲中的高潮.6、常見的歌曲體裁：進(jìn)行曲、抒情歌曲、頌歌、詼諧歌曲、諷刺歌曲、敘事歌曲、舞

蹈性歌曲、藝術(shù)歌曲（搖籃曲、小月曲、圣母頌、大合唱）

7、中國的傳統(tǒng)名曲：①聲樂曲：《關(guān)山月》《陽關(guān)三疊》《滿江紅》

②器樂曲：二胡的《二泉映月》、琵琶的《十面埋伏》、古箏的《漁舟唱晚》、古琴的《梅花三弄》、嗩吶的《百鳥朝鳳》

劉天華《良宵》《光明行》《空山鳥語》

華彥鈞（阿炳）《二泉映月》《大浪淘沙》《聽松》《寒春風(fēng)曲》

8、中國漢族民歌的特點：按體裁分①勞動號子②山歌③小調(diào)

9、標(biāo)題器樂小品：具有標(biāo)題性，具有小品性。常取材于民間傳說、小說、戲劇、詩歌

和繪畫等方面的內(nèi)容并力圖把標(biāo)題的內(nèi)容通過音樂表達(dá)出來。

音樂小品《過河》表演：潘長江 閻淑萍

二、西洋樂

1、木管樂器：是有吹孔的無簧的笛類（長、短笛）

2、銅管樂

3、弦樂器

三、簡答題

古典樂派與印象樂派的特點（特征）

1、古典樂派樂派的主要特征是反映人類普遍的思想要求，他們追求美的觀念、強(qiáng)調(diào)風(fēng)

格的高雅，給予人們樂觀向上的進(jìn)取精神。（1）在音樂內(nèi)容上，音樂作品受到當(dāng)時啟蒙運動思潮的影響，以謳歌人的精神和反映自然界的美為主旨。

（2）在音樂織體上，確立了主調(diào)音樂形式的主導(dǎo)地位，和聲織體清晰，曲式結(jié)構(gòu)分明。

（3）在音樂體裁上，奠定了交響曲、四重奏、協(xié)奏曲、奏鳴曲等體裁形式，使之更完善、更規(guī)范。

（4）承襲了德奧音樂文化傳統(tǒng)，以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和高超的作曲技法，使古典主義音樂達(dá)到頂峰，對后世音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

詳解：

1750年J·S·巴赫去世之時標(biāo)志著巴洛克時代的結(jié)束、古典主義時期的開始；而1827年樂圣貝多芬的去世則標(biāo)志著古典主義時期的結(jié)束。在這前后不到一百年的歲月中，古典主義風(fēng)格成為當(dāng)時藝術(shù)的準(zhǔn)則以及審美的標(biāo)尺。

初期古典樂派與維也納古典樂派

文藝復(fù)興后在意大利興起的主調(diào)形式的新音樂，以貴族社會為背景，在德意志和奧地利各地繁榮昌盛起來。

其初期有三個主要樂派：以音樂大師巴赫的次子卡·菲·埃·巴赫為中心的柏林樂派；以約翰·施塔密茨（Johann Stamitz，1717-1757年）為中心的曼海姆樂派；以瓦根扎爾和蒙恩為

中心的早期維也納樂派。

歌劇雖然是古典派音樂中的重要部分，但從整體來看，古典派音樂的特色在于器樂方面，特別體現(xiàn)在奏鳴曲和交響曲形式的音樂上。曼海姆樂派的室內(nèi)樂和交響樂不僅影響了維也納樂派，而且對波恩時代的少年貝多芬也產(chǎn)生了直接的影響。

奏鳴曲是古典派音樂中極富代表性的形式，它的呈示部中有第一、第二主題的對比，中間出現(xiàn)發(fā)展部，然后是兩個主題反復(fù)的再現(xiàn)部。曼海姆樂派當(dāng)時已經(jīng)具有了相當(dāng)完整的奏鳴曲形式，他們還在交響樂中加入小步舞曲樂章。這個樂派的交響樂配器中，木管樂器也采用了雙管編制。莫扎特在自己的交響樂中加用單簧管，也是受了曼海姆樂派的影響。

維也納古典樂派以“交響樂之父”海頓、“音樂天才”莫扎特和“樂圣”貝多芬為代表的維也納古典樂派，在音樂史上豎立了一座不朽的豐碑。這一樂派的主要特征是反映人類普遍的思想要求，他們追求美的觀念、強(qiáng)調(diào)風(fēng)格的高雅，給予人們樂觀向上的進(jìn)取精神。

古典主義時期的音樂對此后音樂歷史的發(fā)展是具有非凡推動意義的，因為在這個時期誕生了三大重要的曲式——交響曲、弦樂四重奏以及鍵盤奏鳴曲。雖然古典主義在貝多芬去世之后被全新的浪漫主義所更迭，但是這三種重要曲式非但沒有消亡，反而在浪漫主義時期被越加發(fā)揚光大。尤其是交響曲這一全新的曲式，由維也納古典樂派的三位巨頭在短短數(shù)十年內(nèi)，將其成型、完善、壯大。除此以外，奏鳴曲、室內(nèi)樂以及器樂協(xié)奏曲、歌劇等形式也在古典主義時期有了長足的發(fā)展。當(dāng)然這也得益于當(dāng)時樂器制造業(yè)的技術(shù)進(jìn)步，樂器之王“鋼琴”正是在這一時期最終成型并被廣泛運用的。

2、印象樂派

印象樂派的藝術(shù)特征

受印象主義繪畫的影響，19世紀(jì)末，法國作曲家德彪西②創(chuàng)立了音樂的印象主義樂派，它在美學(xué)思想上與自然主義、快樂主義、直覺主義和經(jīng)驗主義等流派相通，在藝術(shù)

觀念上象征派詩人追求辭藻聲韻的微妙效果。其在題材上專注于光和影的游戲以及一切美麗、愉悅和能給人以享受的東西，追求大自然中景物瞬間的交替和變幻，特別強(qiáng)調(diào)色彩輕淡與濃重之間的對比，強(qiáng)調(diào)音樂的明暗層次與濃淡色彩，制造出一種朦朧的與變幻莫測的氣氛，并用絕妙的和聲、音色將其表現(xiàn)出來。

德彪西認(rèn)為，音樂比繪畫更能有效地把印象主義的理想付諸實踐，繪畫只能表現(xiàn)光的靜止?fàn)顟B(tài)，而音樂卻能表達(dá)光的流動變化。莫奈需要一系列畫幅才能繪出同一場景光的不同效果，而音樂卻能在同一首樂曲中創(chuàng)造不間斷的光的流動。在創(chuàng)作手法上，他的旋律多以零碎的片斷或短句加以發(fā)展；他喜用不協(xié)和和弦，平行四五度，平行和弦，音階常用全音階，五聲音階和中古調(diào)式。和聲上盡量減弱功能性，增強(qiáng)其色彩性。通過頻繁離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)的使用，大大擴(kuò)充了調(diào)性的范圍。曲式結(jié)構(gòu)則以三部曲式為主，體裁上也作了較多的創(chuàng)新，不是照搬傳統(tǒng)的曲式體裁，而是把體裁的運用更加自由化，如交響素描《大海》第三樂章“風(fēng)與海的對話”，結(jié)構(gòu)就接近于回旋曲式。配器手法精致細(xì)膩，色調(diào)閃爍，變幻莫測。他善于捕捉光、影、水色的動態(tài)，借視覺式形象來表現(xiàn)聽覺式幻想。所有這些手法的運用都是為了營造印象主義特有的朦朧、飄忽、空幻和幽靜的意境。

請簡析：巴洛克時期、古典**時期、浪漫**時期、印象**時期、現(xiàn)代樂派，的音樂特點。

1、巴洛克時期它的特點是一反文乙復(fù)興時期的嚴(yán)肅,含蓄,平衡.群向于豪華浮夸

2、古典時期:古典主義時期音樂的發(fā)展在器樂方面成績比較顯著,它完善了一套純器樂的大型曲式, 如獨奏奏鳴曲、二重奏、三重奏、四重奏、室內(nèi)樂、協(xié)奏曲、交響曲。主要特點是:作品具有生活的真實性和鮮明的時代感;曲式結(jié)構(gòu)規(guī)范,主題樂思發(fā)展嚴(yán)謹(jǐn),功能和聲...3、浪漫主義樂派是繼維也納古典樂派后出現(xiàn)的一個新的流派,它產(chǎn)生在十九世紀(jì)初。這個時期藝術(shù)家創(chuàng)做的,這些交響詩具有敘事性、抒情性、描寫性和戲劇性的特點...4、印象主義音樂在聽覺感受、觀念意識和心靈體驗上都超越傳統(tǒng)進(jìn)行了全方位的更新。法國印象主義鋼琴音樂作曲家中最具代表性的是克勞德·德彪西和莫里斯·拉威爾。作為印象派音樂的創(chuàng)始人,德彪西的創(chuàng)作特點與浪漫主義有著直接的承傳關(guān)系。...

第五篇：影視鑒賞考試試題及答案

以下哪一部電影屬于紀(jì)實感很強(qiáng)的電影？（）

A 《杜拉拉升職記》

B 《英雄》

C 《三峽好人》

D 《小時代》

正確答案： C 2 電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。

A 幻想風(fēng)格

B 喜劇風(fēng)格

C 驚悚風(fēng)格

D 現(xiàn)實風(fēng)格

正確答案： D 3 某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）正確答案：√ 電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）

正確答案：√

電影就是我們的生活 下列關(guān)于電影《搖尾狗》說法不正確的是（）。

A 這是一部美國電影

B 影片采用了紀(jì)實的表現(xiàn)方式

C 影片反思了影像與現(xiàn)實間的關(guān)系

D 影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾

正確答案： B 2 下列關(guān)于電影與現(xiàn)實關(guān)系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是（）。

A 影像是現(xiàn)實的反映

B 影像掩蓋和篡改現(xiàn)實

C 影像掩蓋真實的不在場

D 影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實

正確答案： D 3 電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進(jìn)行比較。（）

正確答案：√ 電影《西蒙妮》講述了一個導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（）正確答案：×

電影就是我們的生活 根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。

A 視覺

B 聽覺

C 想象

D 觸覺

正確答案： C 2 電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù) 市場規(guī)律等影響。（）

正確答案：√ 美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當(dāng)中難得一見的東西。（）正確答案：√ 電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）

正確答案：×

影視文化的負(fù)面價值 電影中不屬于文學(xué)性的是（）。

A 人物關(guān)系設(shè)計

B 對話設(shè)計

C 舞蹈設(shè)計

D 故事設(shè)計 正確答案： C 2 關(guān)于“攝影機(jī)如自來水”這句話，下列說法不正確的是（）。

A 它是電影理論史上非常有名的一句話。

B 由法國電影理論家阿斯特呂克提出。

C 這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。

D 意思是運用攝影機(jī)語言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。

正確答案： C 3 庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性 理性沖動間矛盾的“游戲”是指（）。

A 藝術(shù)創(chuàng)造

B 辯證思維

C 社會交往

D 閱讀和體驗

正確答案： A 4 面對如今的電影，我們要反思 批判（）。

A 電影的平面化 單面化問題

B 媒體的強(qiáng)勢話語霸權(quán)

C 意識形態(tài)欺騙性

D 以上都對

正確答案： D 5 當(dāng)電影（）的時候，電影才開始看成是藝術(shù)的。

A 具有戲劇性

B 成為全方位的欣賞

C 被社會大眾接受

D 有自己的語言方式

正確答案： D 6 王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強(qiáng)烈。（）正確答案：√

電影是“第七藝術(shù)” 下列關(guān)于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（）。

A 上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具

B 中國第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù)

C 中國第五代導(dǎo)演把電影徹底市場化

D 現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)

正確答案： C 2 在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說中，所謂的三種時間藝術(shù)是（）。

A 音樂 詩歌 繪畫

B 音樂 文學(xué) 戲劇 C 音樂 詩歌 舞蹈

D 文學(xué) 戲劇 音樂

正確答案： C 3 下列各選項中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。

A 目標(biāo)受眾

B 媒介特征

C 傳播內(nèi)容

D 制作者

正確答案： B 4 電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因為它的出現(xiàn)與（）密切相關(guān)。

A 社會文明

B 意識形態(tài)

C 科學(xué)技術(shù)

D 人們接受程度 正確答案： C 5 下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是（）。

A 電影誕生于1885年。

B 以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。

C 所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時間可以考證。

D 電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。

正確答案： A 6 如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國NBC廣播電臺第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（）

正確答案：× 從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）

正確答案：√ 關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認(rèn)識到電影是“綜合的”這一本性。（）

正確答案：√

電影藝術(shù)的成因及要素 電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。

A 情境

B 情緒

C 時間

D 視野

正確答案： C 2 下列不屬于卓別林作品的是（）

A 《淘金記》

B 《城市之光》

C 《愛德華大夫》

D 《摩登時代》

正確答案： C 3 下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。

A 《39級臺階》

B 《蝴蝶夢》

C 《后窗》

D 《奪魂島》

正確答案： D 4 下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。

A 他是一名電影攝影師。B 他被稱為懸念大師。

C 他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。

D 他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。

正確答案： A 5 電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）

正確答案：√

電影藝術(shù)語言的自覺 下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（）

A 《雨中曲》

B 《紅色沙漠》

C 《藝術(shù)家》 D 《天堂電影院》

正確答案： D 2 以下電影中，內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是（）。

A 《雨中曲》

B 《紅色沙漠》

C 《藝術(shù)家》

D 《天堂電影院》

正確答案： B 3 第一部可考的有聲電影是（）。

A 《浮華世界》

B 《絕世歌王》

C 《紅色沙漠》

D 《誰陷害了兔子羅杰》

正確答案： B 4 人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。

A 《浮華世界》

B 《絕世歌王》

C 《紅色沙漠》

D 《誰陷害了兔子羅杰》

正確答案： C 5 技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。（）

正確答案：× 電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。（）正確答案：√

盧米埃爾兄弟和梅里愛時期的電影 關(guān)于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（）。

A 導(dǎo)演是格里菲斯

B 它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言

C 它融合了美國西部片 強(qiáng)盜片 警匪片的元素

D 它的敘事非常流暢 清晰

正確答案： A 2 下列哪部電影所討論的是攝影機(jī)等機(jī)械手段所呈現(xiàn)的真實性？（）

A 《浮華世界》

B 《放大》

C 《紅色沙漠》

D 《愛情三部曲》

正確答案： B 3 下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？（）

A 《浮華世界》

B 《放大》

C 《紅色沙漠》

D 《愛情三部曲》

正確答案： C 4 電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是（）。

A 盧米埃爾

B 鮑特

C 梅里愛

D 格里菲斯

正確答案： C 5 盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個功績是奠定了（）。A 戲劇主義美學(xué)

B 表現(xiàn)主義美學(xué)

C 再現(xiàn)主義美學(xué)

D 紀(jì)實主義美學(xué)

正確答案： D 6 電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達(dá)方式。（）

正確答案：√ 在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國。（）

正確答案：×

鮑特和格里菲斯時期的電影

在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是（）。

A 盧米埃爾

B 梅里愛

C 布萊頓學(xué)派

D 鮑特 格里菲斯

正確答案： D 2 下列關(guān)于電影《一個國家的誕生》說法不正確的是（）。

A 它是一部史詩性電影。

B 它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。

C 電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。

D 電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。

正確答案： C 3 格里菲斯的代表作有（）。A 《放大》

B 《愛情三部曲》

C 《39級臺階》

D 《一個國家的誕生》

正確答案： D 4 電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間 不同空間 不同國家的故事。（）

正確答案：√ 伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。（）

正確答案：× 好萊塢風(fēng)格電影注重打斗 夸張 沖突 對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）

正確答案：√

普多夫金和愛森斯坦時期的電影 電影《公民凱恩》是（）。

A 同一個人的故事，由不同人講述。

B 同一個人的故事，由不同人表演。

C 同一個故事結(jié)局，由不同人講述。

D 同一個故事起因，由不同條件變化結(jié)局。

正確答案： A 2 被譽為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。

A 普多夫金

B 愛森斯坦

C 維爾托夫

D 庫里肖夫 正確答案： C 3 下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。

A 《重慶森林》

B 《愛情麻辣燙》

C 《通天塔》

D 《羅生門》

正確答案： D 4 電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（）。

A 線性敘述

B 分段敘述

C 同源敘述

D 逆向敘述

正確答案： B 5 “庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（）

正確答案：√ 普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（）

正確答案：√

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蒙太奇的理論化和理論總結(jié) 《戰(zhàn)艦波將金號》的導(dǎo)演是（）。

A 普多夫金

B 愛森斯坦 C 維爾托夫

D 庫里肖夫

正確答案： B 2 認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”的蘇聯(lián)導(dǎo)演是（）。

A 維爾托夫

B 庫里肖夫

C 普多夫金

D 愛森斯坦

正確答案： C 3 下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。

A 他們都支持當(dāng)時的蘇聯(lián)革命。

B 普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。

C 愛森斯坦是理性的蒙太奇。

D 普多夫金主張蒙太奇是沖突的。正確答案： D 4（）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)的啟示。（）

A 維爾托夫

B 庫里肖夫

C 普多夫金

D 愛森斯坦

正確答案： D 5 《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運用和發(fā)揮到了極致。（）正確答案：√

《戰(zhàn)艦波將金號》賞析

《戰(zhàn)艦波將金號》的高潮內(nèi)容是（）。

A 人與蛆

B 甲板上的沖突

C 敖德薩階梯

D 百姓士兵聯(lián)歡

正確答案： C 2 《戰(zhàn)艦波將金號》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。

A 運動和靜止的沖突

B 場景和場景的沖突

C 大和小的沖突

D 靜止和運動的沖突

正確答案： B 3 《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。

A 向上和向下的力 B 向外和向內(nèi)的力

C 向前和向后的力

D 向左和向右的力

正確答案： A 4 《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對機(jī)械 機(jī)器的頌揚。（）

正確答案：√ 《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）

正確答案：√

巴贊及其理論 《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中，四個階段的內(nèi)容順序是（）。

A 母子與軍隊沖突 奔逃 嬰兒車下滑 艦隊開炮

B 艦隊開炮 母子與軍隊沖突 奔逃 嬰兒車下滑

C 嬰兒車下滑 母子與軍隊沖突 奔逃 艦隊開炮

D 奔逃 母子與軍隊沖突 嬰兒車下滑 艦隊開炮

正確答案： D 2 巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實主義電影是一種人道主義。

A 法國

B 德國

C 英國

D 意大利

正確答案： D 3 在觀看《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段時，以下三個時長由長到短的順序是（）。

A 心理時長 實際時長 放映時長 B 放映時長 實際時長 心理時長

C 心理時長 放映時長 實際時長

D 放映時長 實際時長 心理時長

正確答案： C 4 下列關(guān)于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（）。

A 巴贊反對長鏡頭理論。

B 巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。

C 巴贊贊同人道主義精神和理想。

D 巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。

正確答案： A 5 巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實生活的整體感，表現(xiàn)在（）。

A 時間和人物性格

B 時間和空間

C 空間和人物性格 D 人物性格和故事

正確答案： B 6 《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線 曲線的現(xiàn)代美感。（）正確答案：√

“長鏡頭”與“蒙太奇” 認(rèn)為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。

A 巴贊

B 王爾德

C 漢德遜

D 讓米特里

正確答案： D 2（）認(rèn)為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對立。

A 巴贊

B 王爾德

C 漢德遜

D 讓米特里

正確答案： D 3 認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。

A 巴贊

B 王爾德

C 漢德遜

D 讓米特里

正確答案： B 4 巴贊關(guān)于“橋 石頭 小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。（）

正確答案：√ 巴贊所強(qiáng)調(diào)的時間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）正確答案：× 從時間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（）正確答案：×

數(shù)字化與高科技

電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（）。

A 巴贊

B 卡梅隆

C 王爾德

D 漢德遜

正確答案： B 2 中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是（）。

A 《蘇乞兒》

B 《龍門飛甲》

C 《齊天大圣前傳》

D 《麋鹿王》

正確答案： B 3 電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是（）。A 信息 數(shù)據(jù) 二進(jìn)制 數(shù)字語言

B 信息 二進(jìn)制 數(shù)據(jù) 數(shù)字語言

C 數(shù)字語言 二進(jìn)制 數(shù)據(jù) 信息

D 數(shù)據(jù) 二進(jìn)制 數(shù)字語言 信息

正確答案： A 4 標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。

A 《泰坦尼克》

B 《阿凡達(dá)》

C 《星球大戰(zhàn)》

D 《侏羅紀(jì)公園》

正確答案： C 5 所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個領(lǐng)域的全面推進(jìn)過程。（）正確答案：√

電影與戲劇間的淵源與師承關(guān)系 下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（）。

A 布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代

B 它要求生活和表演很接近

C 周星馳版的《西游記》屬于這個風(fēng)格

D 它主張讓觀眾意識到這是表演

正確答案： B 2 理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是（）。

A 是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性

B 怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性

C 是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性 D 怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性

正確答案： A 3 戲劇的獨特性在于下面哪一項：（）

A 時間性

B 綜合性

C 現(xiàn)場性

D 運動性

正確答案： C 4 一般來說，戲劇表演更本色化一點，電影表演演技性更強(qiáng)。（）

正確答案：× 一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。

正確答案：√

電影向戲劇的借鑒 電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。

A 主人公的工作

B 主人公尋找自行車

C 一個窮人偷了自行車

D 人和自行車的關(guān)系

正確答案： D 2 所謂“戲劇的戲核”是指（）。

A 演員精彩的表演

B 設(shè)置矛盾與沖突的技巧

C 視覺 聽覺的高度配合 D 以上都是

正確答案： B 3 我們所說的電影語言具有一種時空表現(xiàn)的自由度，這里的時空指（）。

A 心理時空

B 實質(zhì)時空

C 物理時空

D 劇情時空

正確答案： A 4 電影《正午》的特點是情節(jié)發(fā)展的時間跟影片放映的時間基本一致。（）

正確答案：√ 一般散文化 哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。（）

正確答案：×

電影與戲劇的差異 口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。

A 電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革

B 新的電影技術(shù)帶來更多形式

C 市場自由化經(jīng)濟(jì)的影響

D 第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨立性價值

正確答案： D 2 電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。

A 不同場景的切換

B 不同演員的表演

C 不同景別的鏡頭 D 不同劇情的時間線

正確答案： C 3 口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時代背景是20世紀(jì)（）。

A 60年代

B 70年代

C 80年代

D 90年代

正確答案： C 4 一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。（）

正確答案：√

電影與戲劇的“離婚” 法國著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認(rèn)為“一個盲人也可以領(lǐng)會大多數(shù)舞臺劇的要點”是指（）。

A 舞臺劇的音樂很重要

B 舞臺劇視覺美感不重要

C 舞臺劇的對話很重要

D 舞臺劇的臺詞要簡單易懂

正確答案： C 2 下列關(guān)于電影對話的說法正確的是（）。

A 電影的對話要符合人物性格

B 電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展

C 電影的對話是文學(xué)性的

D 以上都對

正確答案： D 3 下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是（）。

A 它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。

B 它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。

C 電影中有很多絮絮叨叨的對話。

D 從它不是很商業(yè)化的電影，具有實驗性。

正確答案： A

電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的可比性

姓名：朱郁 班級：默認(rèn)班級 成績： 100分 下列電影中，不是改編自小說的是（）。

A 《一個都不能少》

B 《芙蓉鎮(zhèn)》

C 《紅高粱》 D 《國王的演講》

正確答案： D 朱郁的答案：D 2 電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因為它是一種（）電影。

A 舞臺劇化

B 音樂劇化

C 小說化

D 詩化

正確答案： D 朱郁的答案：D 3 下列電影中，改變自散文的是（）。

A 《亂世佳人》

B 《黃土地》

C 《妻妾成群》

D 《臥虎藏龍》

正確答案： B 朱郁的答案：B 4 法國電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。（）

正確答案：√ 朱郁的答案：√

電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的本質(zhì)差異 電影跟文學(xué)的根本性差別是（）。

A 受眾不同

B 表達(dá)方式不同

C 媒介不同

D 歷史不同

正確答案： C 2 電影作為造型藝術(shù)，它的特點是（）。

A 時間需要停止

B 畫寬不能變化

C 造型是暫時的

D 在運動中造型

正確答案： D 3 下列選項中，不可以作為電影造型語言的是（）。

A 畫面構(gòu)圖

B 劇本

C 色彩

D 音響

正確答案： B 4 和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象。（）正確答案：√ 電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）

正確答案：×

電影藝術(shù)與造型藝術(shù)的區(qū)別 電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（）。

A 前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型

B 前者是直接造型，后者是間接造型

C 前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型

D 前者是間接造型，后者是直接造型

正確答案： C 2 電影造型的特點是（）。

A 動中求慢

B 靜中求動

C 動中求靜

D 靜中求慢

正確答案： C 3 電影《黃土地》展開的是對（）的反思。

A 社會階級矛盾

B 中國傳統(tǒng)文化

C 小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式

D 政治體系

正確答案： B 4 中國電影造型美學(xué)的崛起是從電影（）開始的。A 《黃土地》

B 《大紅燈籠高高掛》

C 《活著》

D 《英雄》

正確答案： A

《英雄》賞析 講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。

A 用色彩扭轉(zhuǎn)劇情

B 用色彩區(qū)分故事

C 采用了多人分別講述的形式

D 采用了平行蒙太奇形式 正確答案： B 2 下列對電影《黃土地》的評析，正確的是（）。

A 這是一部節(jié)奏很慢的電影。

B 這是一部對聲音比較吝嗇的電影。

C 這是一部視覺感非常濃烈的電影。

D 以上都對

正確答案： D 3 相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點是（）。

A 將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處

B 視覺造型跟文化意向相剝離

C 電影視覺形象上是大寫意的風(fēng)格

D 以上都對

正確答案： B 4 電影《英雄》中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。（）

正確答案：×

電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度 下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。

A 印刷文化是理性文化。

B 如今，視覺文化已重新崛起。

C 現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。

D 歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。

正確答案： C 2