第一篇：法國(guó)中尉的女人觀后感

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作品選

讀大作業(yè)

題目：“大女人”與“小女人” 姓名： 魏 晶 晶 班級(jí)： 11級(jí)地理信息系統(tǒng) 學(xué)號(hào)： 2011010320108 指導(dǎo)教師： 彭 朝

“大女人”與“小女人”

“大女人”與“小女人”

-------《法國(guó)中尉的女人》賞析

生活中，我們難免會(huì)遇到像“薩拉”那樣的大女人和猶如“蒂娜”般的小女人，但無論是哪一種類型，都希望她們可以長(zhǎng)久的幸福下去。

故事發(fā)生在一百多年前的維多利亞時(shí)代，一位愛好地質(zhì)考察的年輕紳士查爾斯從倫敦來到萊姆鎮(zhèn)，并向可愛的貴族小姐蒂娜求婚，不久結(jié)識(shí)了一個(gè)神秘的女人，叫薩拉。查爾斯的出現(xiàn)讓性格奇特且對(duì)人世絕望的薩拉無法掩飾內(nèi)心的激動(dòng)，在相處中兩人情不自禁地墜入愛河，但好事多磨。在經(jīng)歷過三人一系列感情糾葛后，莎拉、查爾斯最終在一起。

女性主義是指主要以女性經(jīng)驗(yàn)為來源和動(dòng)機(jī)的社會(huì)理論與政治運(yùn)動(dòng)，在某種意義上它可以被解釋為女權(quán)主義，即在全世界范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)男女平等。這是一部關(guān)于女性對(duì)自我的艱難探索與體驗(yàn)的文學(xué)作品。作品中沒有明顯地去表現(xiàn)女性主體意識(shí)的覺醒，但從細(xì)節(jié)中一筆一畫地體現(xiàn)這一主題，這也是該作品的成功處之一。

莎拉-----“法國(guó)中尉的女人”，單純的心因被曾經(jīng)愛過的法國(guó)中尉拋棄而受到傷害，一個(gè)受人輕蔑的形象，這是個(gè)冷酷無情、等級(jí)觀念深重的維多利亞時(shí)期。

在劇情中，“莎拉”這個(gè)角色有多重內(nèi)涵，是一個(gè)神秘又帶有吸引力的角色。

作為弱者的莎拉。一個(gè)弱女子在驚濤拍岸的防波堤上隅隅獨(dú)行，身影纖弱，那是一個(gè)遺世獨(dú)立的邊緣人形象；莎拉在無家可歸后，不得已寄居波坦尼夫人屋檐下，不得不忍受封建的清規(guī)戒律和道德訓(xùn)誡；雖然莎拉是個(gè)受過教育的知識(shí)女性，可以在鎮(zhèn)上謀得家庭教師的差使，可是在19世紀(jì)的倫敦，男多女少，許多女性找不到丈夫，不得不淪為娼妓，這其中有不少家庭教師，等等，作品中多處把薩拉塑造成一個(gè)需要被拯救的弱女人形象，無疑查爾斯就是拯救落難女的騎士。和莎拉初次見面時(shí)，他表現(xiàn)紳士的勇敢，上前警告正在欣賞海景的莎拉遠(yuǎn)離防波堤；在了解到莎拉的處境之后，他將莎拉看作受老巫婆囚禁的孤女，渴望將她解救出來；和莎拉有過一夜情后，他思考著娶莎拉為妻，以挽救她墮落的名聲。

作為女性自救的莎拉。小說原作者約翰·福爾斯在《法國(guó)中尉的女人》中文譯本的前言中寫到，這部小說的主題是描寫“在一個(gè)毫無自由的社會(huì)里，一個(gè)地位卑賤的女子是怎樣獲得自由的。”

仔細(xì)閱讀作品后，覺得薩拉是個(gè)“陰謀者”，她對(duì)查爾斯的追求是有計(jì)劃的。莎拉一開始就勇于追求自己的欲望，盡管在作品中看似莎拉是被動(dòng)的。她將《法國(guó)中尉的女人》賞析

“大女人”與“小女人”

自己形容成男性始亂終棄的對(duì)象，她的敘述激起了查爾斯的欲望；她又是高傲的、自戀的，不屑于小鎮(zhèn)對(duì)她的誤解，依然獨(dú)立的生活著，甚至有時(shí)候?qū)τ诓闋査贡憩F(xiàn)出幾分霸勢(shì)，儼然一個(gè)男性形象；可她最后選擇不告而別，離開查爾斯的庇蔭，為了追求平等的兩性關(guān)系；她始終是勇敢的，三年后，當(dāng)她有了體面的職業(yè)和地位之后，選擇與查爾斯重修舊好。

而實(shí)際上莎拉從來都不需要查爾斯的拯救，她以世人不屑的弱者反襯出維多利亞道德觀的虛偽性，她忠實(shí)自我，大膽追求肉體與靈魂的滿足，追求人格獨(dú)立、與精神自由。

盡管許多的評(píng)析都把視角朝向薩拉和查爾斯敢于反抗封建等級(jí)制度，亦或是二人勇于追求愛情的贊揚(yáng)，但是，在人物設(shè)置上，我們同樣也無法忽視另一個(gè)給人留下鮮活印象的人物，查爾斯的未婚妻-----蒂娜，那個(gè)很單純，對(duì)愛情很執(zhí)著的貴族小姐，那個(gè)本來可以很幸福最終卻遭到拋棄的貴族小姐，同樣深刻的還有那兩個(gè)有關(guān)蒂娜的鮮活的場(chǎng)景。

第一個(gè)場(chǎng)景是出場(chǎng)時(shí)。薩拉，穿著黑色風(fēng)衣，在大風(fēng)中一個(gè)人孤獨(dú)地走向堤壩盡頭，營(yíng)造了一種壓抑，悲涼的氣氛。然而在蒂娜出現(xiàn)時(shí)氛圍又變得輕快，愉悅，表現(xiàn)的是貴族小姐的無憂無慮，天真可愛。她對(duì)查爾斯的出現(xiàn)感到快樂又緊張，一身桃紅色的禮服襯得她嫵媚，嬌羞。對(duì)于查爾斯的求婚，明明雀躍但要裝得矜持，煞是一個(gè)可愛的小女人！一個(gè)很純真的小女人。

第二是蒂娜對(duì)查爾斯的咒罵。薩拉真摯而奇特的感情使查爾斯很激動(dòng)，他決心要好好珍惜這份情感。那意味著他要和蒂娜解除婚約。查爾斯一開始以“我不配你”作為理由，確實(shí)，他配不上天真爛漫的蒂娜。蒂娜此時(shí)臉色沮喪，挫敗，“你從來沒有愛過我”，這場(chǎng)景著實(shí)讓人心疼，心疼一個(gè)這樣可愛的小女人。她傷心地靠著窗邊說，“我知道我被寵壞了，我并無過人之處，但得你的愛和保護(hù)，我會(huì)改進(jìn)的，我完全依你，我會(huì)不惜一切令你快樂”。這樣的話本應(yīng)該有一個(gè)男人對(duì)著女人說出，卻是出自一個(gè)要懂得矜持的貴族小姐的口里，她的愛已經(jīng)超過了她的尊嚴(yán)，她的地位！直到最后她知道真相，不顧貴族形象，對(duì)查爾斯大吼大叫，咒罵他。盡管她的咒罵還在一直盤旋，并帶著幾分哀怨，但是對(duì)于這個(gè)看似恐怖的女人來說，卻不過是愛之深，責(zé)之切的表現(xiàn)。

如果說對(duì)查爾斯和薩拉的贊揚(yáng)是錦上添花，那么又有幾人想到蒂娜的可悲呢？不是只有薩拉的愛情值得感慨，蒂娜的愛情同樣也值得被尊重。在不同的角度來看，查爾斯和薩拉敢于反抗，勇于追求。但在蒂娜眼里，查爾斯始棄終亂。如果說從歷史的角度來看蒂娜的悲哀是封建等級(jí)制度造成的，這顯得似乎有些牽強(qiáng)。但是在三個(gè)人的世界中，愛情容不得下第三。，哪里有壓迫，哪里就有反抗，查爾斯和薩拉要自由，要愛情，蒂娜就只能是弱者，等待拋棄。最終，對(duì)于這樣的結(jié)局，我們只能說，愛情沒有對(duì)錯(cuò)，有人幸福，就會(huì)有人受傷。某種程度上這是另外一種悲哀。

在作品中，這兩者的對(duì)比比比皆是，比如說，衣服上的色彩-----深灰與艷麗，說話的語(yǔ)調(diào)-----壓抑與尖銳，是為了反映社會(huì)的不公，貧民與貴族的之間《法國(guó)中尉的女人》賞析

“大女人”與“小女人” 的懸殊，以喜襯悲，以悲襯喜，更加突出了作品的主題。但在實(shí)際中，地位，這是一種偶然的出身，無論是薩拉還是蒂娜都決定不了的。她們活著并不是反映一個(gè)貧女人，一個(gè)富女人這樣渺小的形象，而是代表了各自階級(jí)的對(duì)立屬性。

然而在故事結(jié)尾，莎拉再次出現(xiàn)在時(shí)，已是與查爾斯結(jié)合而又分開的三年后，莎拉仿佛是真正的獲得了重生，她得到了真正的、久違的自由，沒有任何負(fù)擔(dān)、束縛的追求藝術(shù)，并尋回了自己曾經(jīng)遺失的那份真愛，但我們也同樣不要忘記祝福那個(gè)擁有著一顆玻璃心的單純小姐--蒂娜，愛情本沒有對(duì)錯(cuò)，只有適合與否，所以定會(huì)有一位對(duì)的人在對(duì)的時(shí)間守護(hù)著蒂娜一輩子。

盡管相對(duì)于莎拉的忠實(shí)自我、熱衷于追求人格獨(dú)立與精神自由，蒂娜的善良純真、乖巧伶俐顯得略微不同，但僅從生活中女孩的性格特征來說，這兩者便無疑是現(xiàn)實(shí)中女孩的最真實(shí)的寫照，我想，只要真心的相信生活、相信愛，無論是“莎拉”，亦或是“ 蒂娜”，便都能得到生活得眷戀，遇到生命中最珍貴的那份獨(dú)一無二的愛情。生活，一直就不是黑白分明的單調(diào)鋼琴，而是七竅玲瓏的三棱鏡，只要誠(chéng)心誠(chéng)意的相信陽(yáng)光，便就會(huì)折射出一片的七彩的絢爛。

《法國(guó)中尉的女人》賞析 4

第二篇：法國(guó)中尉的女人觀后感

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作品選

讀大作業(yè)

題目：“大女人”與“小女人”

姓名：魏 晶 晶

班級(jí)：11級(jí)地理信息系統(tǒng)

學(xué)號(hào)：2011010320108

指導(dǎo)教師：彭朝

“大女人”與“小女人”

-------《法國(guó)中尉的女人》賞析

生活中，我們難免會(huì)遇到像“薩拉”那樣的大女人和猶如“蒂娜”般的小女

人，但無論是哪一種類型，都希望她們可以長(zhǎng)久的幸福下去。

故事發(fā)生在一百多年前的維多利亞時(shí)代，一位愛好地質(zhì)考察的年輕紳士查爾

斯從倫敦來到萊姆鎮(zhèn)，并向可愛的貴族小姐蒂娜求婚，不久結(jié)識(shí)了一個(gè)神秘的女

人，叫薩拉。查爾斯的出現(xiàn)讓性格奇特且對(duì)人世絕望的薩拉無法掩飾內(nèi)心的激動(dòng)，在相處中兩人情不自禁地墜入愛河，但好事多磨。在經(jīng)歷過三人一系列感情糾葛

后，莎拉、查爾斯最終在一起。

女性主義是指主要以女性經(jīng)驗(yàn)為來源和動(dòng)機(jī)的社會(huì)理論與政治運(yùn)動(dòng)，在某種

意義上它可以被解釋為女權(quán)主義，即在全世界范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)男女平等。這是一部關(guān)

于女性對(duì)自我的艱難探索與體驗(yàn)的文學(xué)作品。作品中沒有明顯地去表現(xiàn)女性主體

意識(shí)的覺醒，但從細(xì)節(jié)中一筆一畫地體現(xiàn)這一主題，這也是該作品的成功處之一。

莎拉-----“法國(guó)中尉的女人”，單純的心因被曾經(jīng)愛過的法國(guó)中尉拋棄

而受到傷害，一個(gè)受人輕蔑的形象，這是個(gè)冷酷無情、等級(jí)觀念深重的維多利亞

時(shí)期。

在劇情中，“莎拉”這個(gè)角色有多重內(nèi)涵，是一個(gè)神秘又帶有吸引力的角色。

作為弱者的莎拉。一個(gè)弱女子在驚濤拍岸的防波堤上隅隅獨(dú)行，身影纖弱，那是一個(gè)遺世獨(dú)立的邊緣人形象；莎拉在無家可歸后，不得已寄居波坦尼夫人屋

檐下，不得不忍受封建的清規(guī)戒律和道德訓(xùn)誡；雖然莎拉是個(gè)受過教育的知識(shí)女

性，可以在鎮(zhèn)上謀得家庭教師的差使，可是在19世紀(jì)的倫敦，男多女少，許多

女性找不到丈夫，不得不淪為娼妓，這其中有不少家庭教師，等等，作品中多處

把薩拉塑造成一個(gè)需要被拯救的弱女人形象，無疑查爾斯就是拯救落難女的騎

士。和莎拉初次見面時(shí)，他表現(xiàn)紳士的勇敢，上前警告正在欣賞海景的莎拉遠(yuǎn)離

防波堤；在了解到莎拉的處境之后，他將莎拉看作受老巫婆囚禁的孤女，渴望將

她解救出來；和莎拉有過一夜情后，他思考著娶莎拉為妻，以挽救她墮落的名聲。

作為女性自救的莎拉。小說原作者約翰·福爾斯在《法國(guó)中尉的女人》中文

譯本的前言中寫到，這部小說的主題是描寫“在一個(gè)毫無自由的社會(huì)里，一個(gè)地

位卑賤的女子是怎樣獲得自由的。”

仔細(xì)閱讀作品后，覺得薩拉是個(gè)“陰謀者”，她對(duì)查爾斯的追求是有計(jì)劃的。莎拉一開始就勇于追求自己的欲望，盡管在作品中看似莎拉是被動(dòng)的。她將

自己形容成男性始亂終棄的對(duì)象，她的敘述激起了查爾斯的欲望；她又是高傲的、自戀的，不屑于小鎮(zhèn)對(duì)她的誤解，依然獨(dú)立的生活著，甚至有時(shí)候?qū)τ诓闋査贡?/p>

現(xiàn)出幾分霸勢(shì)，儼然一個(gè)男性形象；可她最后選擇不告而別，離開查爾斯的庇蔭，為了追求平等的兩性關(guān)系；她始終是勇敢的，三年后，當(dāng)她有了體面的職業(yè)和地

位之后，選擇與查爾斯重修舊好。

而實(shí)際上莎拉從來都不需要查爾斯的拯救，她以世人不屑的弱者反襯出維多

利亞道德觀的虛偽性，她忠實(shí)自我，大膽追求肉體與靈魂的滿足，追求人格獨(dú)立、與精神自由。

盡管許多的評(píng)析都把視角朝向薩拉和查爾斯敢于反抗封建等級(jí)制度，亦或是

二人勇于追求愛情的贊揚(yáng)，但是，在人物設(shè)置上，我們同樣也無法忽視另一個(gè)給

人留下鮮活印象的人物，查爾斯的未婚妻-----蒂娜，那個(gè)很單純，對(duì)愛情很執(zhí)

著的貴族小姐，那個(gè)本來可以很幸福最終卻遭到拋棄的貴族小姐，同樣深刻的還

有那兩個(gè)有關(guān)蒂娜的鮮活的場(chǎng)景。

第一個(gè)場(chǎng)景是出場(chǎng)時(shí)。薩拉，穿著黑色風(fēng)衣，在大風(fēng)中一個(gè)人孤獨(dú)地走向堤

壩盡頭，營(yíng)造了一種壓抑，悲涼的氣氛。然而在蒂娜出現(xiàn)時(shí)氛圍又變得輕快，愉

悅，表現(xiàn)的是貴族小姐的無憂無慮，天真可愛。她對(duì)查爾斯的出現(xiàn)感到快樂又緊

張，一身桃紅色的禮服襯得她嫵媚，嬌羞。對(duì)于查爾斯的求婚，明明雀躍但要裝

得矜持，煞是一個(gè)可愛的小女人！一個(gè)很純真的小女人。

第二是蒂娜對(duì)查爾斯的咒罵。薩拉真摯而奇特的感情使查爾斯很激動(dòng)，他決

心要好好珍惜這份情感。那意味著他要和蒂娜解除婚約。查爾斯一開始以“我不

配你”作為理由，確實(shí)，他配不上天真爛漫的蒂娜。蒂娜此時(shí)臉色沮喪，挫敗，“你從來沒有愛過我”，這場(chǎng)景著實(shí)讓人心疼，心疼一個(gè)這樣可愛的小女人。她

傷心地靠著窗邊說，“我知道我被寵壞了，我并無過人之處，但得你的愛和保護(hù)，我會(huì)改進(jìn)的，我完全依你，我會(huì)不惜一切令你快樂”。這樣的話本應(yīng)該有一個(gè)男

人對(duì)著女人說出，卻是出自一個(gè)要懂得矜持的貴族小姐的口里，她的愛已經(jīng)超過

了她的尊嚴(yán)，她的地位！直到最后她知道真相，不顧貴族形象，對(duì)查爾斯大吼大

叫，咒罵他。盡管她的咒罵還在一直盤旋，并帶著幾分哀怨，但是對(duì)于這個(gè)看似

恐怖的女人來說，卻不過是愛之深，責(zé)之切的表現(xiàn)。

如果說對(duì)查爾斯和薩拉的贊揚(yáng)是錦上添花，那么又有幾人想到蒂娜的可悲

呢？不是只有薩拉的愛情值得感慨，蒂娜的愛情同樣也值得被尊重。在不同的角

度來看，查爾斯和薩拉敢于反抗，勇于追求。但在蒂娜眼里，查爾斯始棄終亂。

如果說從歷史的角度來看蒂娜的悲哀是封建等級(jí)制度造成的，這顯得似乎有些牽

強(qiáng)。但是在三個(gè)人的世界中，愛情容不得下第三。，哪里有壓迫，哪里就有反抗，查爾斯和薩拉要自由，要愛情，蒂娜就只能是弱者，等待拋棄。最終，對(duì)于這樣的結(jié)局，我們只能說，愛情沒有對(duì)錯(cuò)，有人幸福，就會(huì)有人受傷。某種程度上這

是另外一種悲哀。

在作品中，這兩者的對(duì)比比比皆是，比如說，衣服上的色彩-----深灰與艷

麗，說話的語(yǔ)調(diào)-----壓抑與尖銳，是為了反映社會(huì)的不公，貧民與貴族的之間的懸殊，以喜襯悲，以悲襯喜，更加突出了作品的主題。但在實(shí)際中，地位，這是一種偶然的出身，無論是薩拉還是蒂娜都決定不了的。她們活著并不是反映一個(gè)貧女人，一個(gè)富女人這樣渺小的形象，而是代表了各自階級(jí)的對(duì)立屬性。

然而在故事結(jié)尾，莎拉再次出現(xiàn)在時(shí)，已是與查爾斯結(jié)合而又分開的三年后，莎拉仿佛是真正的獲得了重生，她得到了真正的、久違的自由，沒有任何負(fù)擔(dān)、束縛的追求藝術(shù)，并尋回了自己曾經(jīng)遺失的那份真愛，但我們也同樣不要忘記祝福那個(gè)擁有著一顆玻璃心的單純小姐--蒂娜，愛情本沒有對(duì)錯(cuò)，只有適合與否，所以定會(huì)有一位對(duì)的人在對(duì)的時(shí)間守護(hù)著蒂娜一輩子。

盡管相對(duì)于莎拉的忠實(shí)自我、熱衷于追求人格獨(dú)立與精神自由，蒂娜的善良純真、乖巧伶俐顯得略微不同，但僅從生活中女孩的性格特征來說，這兩者便無疑是現(xiàn)實(shí)中女孩的最真實(shí)的寫照，我想，只要真心的相信生活、相信愛，無論是“莎拉”，亦或是“ 蒂娜”，便都能得到生活得眷戀，遇到生命中最珍貴的那份獨(dú)一無二的愛情。生活，一直就不是黑白分明的單調(diào)鋼琴，而是七竅玲瓏的三棱鏡，只要誠(chéng)心誠(chéng)意的相信陽(yáng)光，便就會(huì)折射出一片的七彩的絢爛。

第三篇：《法國(guó)中尉的女人》之讀后感1500字

《法國(guó)中尉的女人》之讀后感1500字

慢蝸蝸牛

《法國(guó)中尉的女人》〔英〕約翰？福爾斯著，陳安全譯，百花文藝出版社，481頁(yè)。1月16日至2月3日。

現(xiàn)如今圖書被一刀切的分為兩類，一類叫做“虛構(gòu)類圖書”另一類則為“非虛構(gòu)類圖書”.小說無疑統(tǒng)統(tǒng)劃入“虛構(gòu)類圖書”一列，但實(shí)際上的閱讀體驗(yàn)卻可能是完全相反的，我們?cè)诳础胺翘摌?gòu)類圖書”時(shí)會(huì)不自覺地懷疑“這些是真的嗎？”而在閱讀小說時(shí)，我們的意識(shí)深處卻相信這世界上某處真有其人其事，即使過去沒有，即使到如今也未曾發(fā)生，未來也一定會(huì)出現(xiàn)，總之我們認(rèn)為小說具有其真實(shí)性。這就是我們的讀者。

但是在閱讀《法國(guó)中尉的女人》這本書時(shí)，這種真實(shí)性感受卻沒有產(chǎn)生，或者說是被作者刻意的打壓下去了，用他不斷的改變故事的走向的方法，把這種真實(shí)性打破了，薩拉不再是個(gè)飽滿的立體的個(gè)人，而是個(gè)神秘的甚至是虛無縹緲的存在，如同作者自己對(duì)虛構(gòu)的說法，對(duì)“真實(shí)的”“想象的”的糾纏。

他是這樣說的：大約二千五百年前，有一位希臘人說過，虛構(gòu)無處不在。我發(fā)現(xiàn)這種新的現(xiàn)實(shí)（或者非現(xiàn)實(shí)）更令人信服。我希望你也會(huì)有我這種感覺：我無法完全控制我頭腦中的這些人物，就像你無法控制——你的孩子、同事、朋友，甚至是你自己。但是這很荒謬嗎？一個(gè)人物不是“真實(shí)的”就是“想象的”?如果你這樣想，虛偽的讀者，我就只能一笑置之了。你甚至認(rèn)為自己的過去都不是十分真實(shí)。你給它添加枝葉，給它鍍金或給它抹黑，進(jìn)行刪節(jié)，把它修補(bǔ)……把它編成了小說，總之，當(dāng)你把它寫成一本書，放在書架上的時(shí)候，那已經(jīng)是一本歪曲事實(shí)的自傳了。我們?nèi)荚谔用撜鎸?shí)的現(xiàn)實(shí)。這就是人的基本定義。

這明顯是作者的不自信，他害怕讀者不相信真有其人，害怕讀者說這是他“想象的”人物，所以有這一“此處無銀三百兩”,這種不自信甚至愈寫愈烈，后來干脆玩起了AB劇，徹底將其淪為虛構(gòu)。

又或者是作者有意為之，他就是要拐彎磨腳的告訴讀者，其實(shí)查爾斯即是薩拉，薩拉也是查爾斯，而查爾斯加薩拉既是作者，作者通過這兩個(gè)人說著他一個(gè)人想說的話，是他幻想自己擺脫了時(shí)代、血統(tǒng)、階級(jí)和國(guó)家的束縛時(shí)，他并沒有意識(shí)到，自由在很大程度上體現(xiàn)在薩拉身上，體現(xiàn)在他假想的與薩拉共同的流亡之中。

盡管查爾斯經(jīng)歷了自己制造的這一切痛苦，但是他從來沒有想過要自殺。當(dāng)他幻想自己擺脫了時(shí)代、血統(tǒng)、階級(jí)和國(guó)家的束縛時(shí)，他并沒有意識(shí)到，自由在很大程度上體現(xiàn)在薩拉身上，體現(xiàn)在他假想的與薩拉共同的流亡之中。他不再很相信那種自由了，他覺得自己過去只是從一個(gè)陷阱或監(jiān)獄到另一個(gè)陷阱或監(jiān)獄。但是在這種孤獨(dú)旅行的狀態(tài)下，他也還是可以找到自己的精神寄托。他雖然成了一個(gè)流浪者，但是他畢竟與眾不同，無論他所做的決定結(jié)果證明是愚蠢的還是聰明的，能做到這樣的人畢竟很少。時(shí)不時(shí)地他會(huì)看到一對(duì)新婚夫妻，這時(shí)他又會(huì)想起歐內(nèi)斯蒂娜。他于是捫心自問，他是羨慕他們還是可憐他們呢？他發(fā)現(xiàn)自己在婚姻問題上起碼沒有什么遺憾。不管他的命運(yùn)多苦，總比他拒絕接受的命運(yùn)要高尚。

這本書的可貴之處也即在這種閃光的思想方面，又比如薩拉對(duì)待婚姻的看法，即使在今天也是難得可貴。特別是在“守寡式婚姻，喪偶式育兒”的當(dāng)代中國(guó)婚姻家庭模式中，結(jié)婚對(duì)女人的束縛和要求都要大過男性很多，女性在婚姻中的犧牲也更多。

我不想結(jié)婚，因?yàn)椤谝唬且驗(yàn)槲业倪^去，它使我習(xí)慣了孤寂。以前我總以為自己憎恨孤寂。在我目前所生活的環(huán)境里，要避免孤寂十分容易。我發(fā)現(xiàn)我很珍惜這種生活。我不想與他人分享。我喜歡保持我目前的狀況，而不是一個(gè)丈夫，無論他待我多么好，多么溺愛我，必定會(huì)期待我表現(xiàn)得像一個(gè)妻子應(yīng)該表現(xiàn)的那樣。

對(duì)愛情的看法

我怕的不是你。我怕的是你對(duì)我的愛。我很清楚，一進(jìn)入愛情領(lǐng)域，就沒有什么神圣不可侵犯的東西可言了。

其他暫且不論就只結(jié)婚之后公公婆婆的入侵即使是獨(dú)立自主的當(dāng)代女性也不能幸免。

也難怪作者的不自信。即使在今天能有這種思想境界的女性恐怕依然很少很少。

生命之河，充滿了神秘的法則和神秘的選擇，()流經(jīng)荒涼的河堤向前而去。

但是生活畢竟不是一種象征，不是猜一次錯(cuò)一次的謎，不應(yīng)該之以一種心態(tài)對(duì)待生活，不應(yīng)該只以一種心態(tài)對(duì)待生活，不應(yīng)該擲輸一次骰子就放棄。不管城市生活如何無情，多么匱乏、空虛、無望，都應(yīng)該忍受下去。總有一天，生活之河會(huì)重新奔流，最終注入深不可測(cè)的、帶有咸味的、遙遠(yuǎn)的大海。

看完整本書，還是認(rèn)為這是一本冠著《法國(guó)中尉的女人》的名字寫著福爾斯的自傳，為了吸引讀者而不得不做的巧妙布局，之前一度懷疑是作者的不自信，到這里才最終承認(rèn)這就是作者的有意為之，他知道讀者讀著讀著就難免真的會(huì)認(rèn)為確有薩拉其女子，通常時(shí)作家也樂見其成，但是這次不行，所以趕緊出來攪局，打破人們的幻想，拐彎抹角的告訴讀者，沒有薩拉只有查爾斯只有福爾斯，高明！高明！

第四篇：《女人香》觀后感

《女人香》觀后感

電影《女人香》第一篇觀影感受就寫這么好的電影，很擔(dān)心自己的對(duì)電影的感悟不透徹。但寫觀后感的想法就是從這個(gè)時(shí)候開始的，就這么寫下去吧。總不能只看了電影卻毫無收獲。以此來紀(jì)念大學(xué)里的電影生活。

女人香或聞香識(shí)女人，電影的名字和主題聯(lián)系不大，但充分反應(yīng)主人公的性格特點(diǎn)。這也許也對(duì)應(yīng)到了影片最后弗蘭克評(píng)價(jià)大學(xué)生時(shí)提到的character。喜歡女人，好色，但是色得有品位。他非常熟悉女人身上的香皂和香水的味道和品牌，以此來想象女人的外貌體征，這也給他增添了應(yīng)有的魅力。

電影《女人香》大部分內(nèi)容講述的是他們?cè)诩~約的經(jīng)歷。通過這次旅程，使他們都互相對(duì)對(duì)方都有了充分了解。他們對(duì)方的性格，也是彼此之間所缺少的。查理缺少的是涉世，而中校缺少的是人性的真誠(chéng)。在別人眼中，中校只是個(gè)不懂事理的退伍軍人，而他唯一值得驕傲的就是他當(dāng)過兵，上過戰(zhàn)場(chǎng)。他對(duì)自己的看法其實(shí)也是如此，但決不能容忍可能是除了查理以外的人妄加評(píng)論他。

在他哥哥家的晚飯席間，在微笑著聽完對(duì)他的評(píng)論，批評(píng)和把他的傷疤和缺點(diǎn)一一揭露出來后終于忍不住自尊被踐踏而上前給了那個(gè)人一頓拳頭。中校的表現(xiàn)充分證明他是了解自己的，也知道這是不好的，就是不想面對(duì)。在這之后經(jīng)歷數(shù)次挫折，不堪的心終于忍不住使他產(chǎn)生了自殺的念頭。但是查理卻一再阻止了他。查理哭著哀求他，勸阻他，在中校情緒漸漸緩和后，他對(duì)查理說，千萬(wàn)不要長(zhǎng)大。何為長(zhǎng)大？就是丟失了你原本有的天真。

有人說一個(gè)人成長(zhǎng)的過程就是越發(fā)覺得以前的自己有多傻逼的過程。但是當(dāng)你長(zhǎng)大后發(fā)現(xiàn)誰(shuí)又會(huì)不喜歡以前傻逼的自己呢。中校開車是這次旅行中最后的狂歡，這次狂歡是他們對(duì)彼此徹底敞開了心扉。讓一個(gè)盲人開車，如此瘋狂的事，充分展現(xiàn)了他們對(duì)彼此的信任和零距離感。

當(dāng)堂對(duì)峙是影片《女人香》的高潮，有許多值得思考的臺(tái)詞。印象最深的是：站在人生的十字路口，我知道哪條路是對(duì)的，但我從來不走，因?yàn)槟菞l路太他媽難了，而他會(huì)毫不猶豫的走下去。面對(duì)人生的抉擇，作何思考？

最后查理獲得了赦免，他的正直和無私得到了支持，他沒有用人格換取前程，因?yàn)樗麜?huì)毫不猶豫地選擇正確的那條路。回到家中，中校對(duì)孩子們的態(tài)度180度轉(zhuǎn)變，查理欣慰的笑了。中校從一個(gè)冥頑不化的糟老頭變?yōu)橐粋€(gè)慈祥的老人，他從查理那里學(xué)會(huì)了面對(duì)自己并勇敢的改變自己，不再圍在自己的城里，從而忽略了他人也迷失了自己，而是學(xué)會(huì)了關(guān)愛他人，替別人著想。當(dāng)然，那一句“你結(jié)婚了嗎”告誡我們，他唯一不變的是愛女人，愛女人香。

第五篇：《女人四十》觀后感

休涕淚，莫愁煩，人生如朝露

——我看《女人四十》 生活的瑣碎與空洞密密麻麻的回旋、繚繞，編織成鋪天蓋地的一張網(wǎng)，人們?cè)诰W(wǎng)中央神色安詳?shù)淖瑳]有逃跑的欲望與沖動(dòng)。

1995年許鞍華的一部《女人四十》轟動(dòng)華人影壇，年底，第32屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)把數(shù)項(xiàng)大獎(jiǎng)都頒給了該片。片中，許鞍華以女性特有的視角，用舒緩的語(yǔ)調(diào)娓娓道來一個(gè)尋常家庭的尋常故事，細(xì)膩而富有親和力。

《女人四十》說的是一個(gè)女性在其中年時(shí)期遇到許多生活問題的故事，它所敘述的是香港低層家庭的生活瑣事，家里的老人得了老年癡呆癥，讓大家措手不及，生活開始有點(diǎn)混亂，如何照顧好老人成了一個(gè)難以解決的問題。但慢慢的，大家都在處理這個(gè)問題的過程中，體會(huì)到了那永遠(yuǎn)割舍不掉的血緣關(guān)系，體會(huì)到了親情，漸漸地，生活的樂趣也就回來了。

《女人四十》這整部電影，沒有曲折離奇的情節(jié)，卻有非常豐富的生活情節(jié)。片中的很多細(xì)節(jié)，就是我們生活的一部分，甚至里面的人物，就是我們自己。于是，在一次又一次的會(huì)心而笑中，我們漸漸感覺出生活的甘美和人生的溫情，就像走在午后秋陽(yáng)照耀的林陰小道上。

影片的開場(chǎng)運(yùn)用了一組符合都市生活節(jié)奏的客觀鏡頭，阿娥在神情凝重的低著頭，讓人感到奇怪：發(fā)生了什么事？后來才知

1道，她是在等一條垂危的魚死，因?yàn)橘I死魚比買活魚要便宜。但魚販開口催促她，無法再等，只好指要那條魚。一秤，竟要一百五十元，魚販說：“它還未死哩！”阿娥趁有人喊魚販聽電話轉(zhuǎn)頭之間，閃電般出手把魚打死了。大家看到這一幕，都笑了。然而這幽默的一幕，卻從側(cè)面反映出阿娥生活的酸楚與無奈。就如同小說中的“楔子”部分，交待故事所處的時(shí)代背景及人物形象。作為影片的插敘部分，既揭示了影片小說式的結(jié)構(gòu)，亦將情節(jié)引入故事發(fā)展的軌跡。

殯儀館里冷調(diào)的光源，老伴的突然病故直接刺激了公公成為老年癡呆患者。集合了三兄妹及其家人的主觀視角的中景鏡頭，公公神情木然的對(duì)著婆婆的遺像鞠躬，故事在這一刻才擁有了真正意義上引人入勝的開端。

昔日是榮光滿身的空軍英雄，如今卻衣來伸手，飯來張口，事事需要人照料、提點(diǎn)，實(shí)足的老年癡呆形象，以至于，公公無可厚非的成了影片情節(jié)發(fā)展的主線人物。這一人物形象的突兀轉(zhuǎn)變，導(dǎo)演使用隱喻蒙太奇手法，利用殯儀館中陰陽(yáng)對(duì)立的轉(zhuǎn)變作為象征，隱喻著人物形象的轉(zhuǎn)變。資深演員喬宏飾演的公公，時(shí)而癡呆得可愛，時(shí)而嚴(yán)肅得煞人。對(duì)著父親這個(gè)巨大的包袱，三個(gè)子女立即被打出原形。市儈、自私的二哥夫婦，既不出錢也不出力；三女兒阿蘭遠(yuǎn)道起來，卻自作聰明的以婆家為借口，蓄意開溜；只有大哥夫婦，雖覺委屈，也備感無奈，但出于道義與責(zé)任，最終扛下了一切。而影片的另一條主線變是蕭芳芳飾演的阿

2娥。她把年近四十的中年婦女所承受的壓力及她不勝長(zhǎng)期超負(fù)荷運(yùn)轉(zhuǎn)的辛苦，表現(xiàn)得那么真實(shí)、可信，是厚積薄發(fā)的結(jié)果。藝術(shù)即分寸，深度不僅在于厚積，更在于薄發(fā)。同時(shí)還在于蕭芳芳在生活中善于觀察與吸收。片子最感人的應(yīng)該就算阿娥照顧她公公的這份情了。這是件很讓人矛盾與煩惱的事情。癡呆的公公無疑是家中的大麻煩，照顧他是很費(fèi)力氣的，而且照顧他就得讓我們的阿娥放棄自己心愛的工作，癡呆的公公已經(jīng)八十多歲了，身體健壯，相信還可以活得很長(zhǎng)很長(zhǎng)，這就意味著他們受苦受累的日子也會(huì)很長(zhǎng)很長(zhǎng)。可是善良的阿娥卻把這重?fù)?dān)擔(dān)了下來。她同時(shí)身兼核貨員、老婆、媳婦、母親等數(shù)職。工作上的不順，公司新招聘進(jìn)來了一個(gè)年輕貌美的女子來打理財(cái)務(wù)。這位女子告訴同事，運(yùn)用電腦軟件管理財(cái)務(wù)，可以以一當(dāng)十，大量節(jié)省人工。她的建議受到公司經(jīng)理的欣賞和推崇。這使得阿娥的地位受到威脅。生活中的壓力，終于使她在情感上爆發(fā)，當(dāng)她在天臺(tái)上依稀聽到聽見婆婆唱過的曲子，忍不住放聲大哭：“婆婆我好想你呀，婆婆……我很累了，我受不了了，婆婆……”

在公公的這條主線上導(dǎo)演大量運(yùn)用了表現(xiàn)蒙太奇手法，通過對(duì)“不相關(guān)”鏡頭的剪接和內(nèi)容上的相互照應(yīng)，加強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)與情緒感染力，抒發(fā)及表達(dá)了導(dǎo)演自己對(duì)于老齡化的危機(jī)及社會(huì)福利系統(tǒng)滯后的困境所產(chǎn)生的深刻反思。而在阿娥這條主線中，導(dǎo)演許鞍華塑造了一位精明強(qiáng)干、持家有度的稱職主婦，同時(shí)也是一倍博聞強(qiáng)識(shí)、愛崗敬業(yè)的好職員。導(dǎo)演的立場(chǎng)就體現(xiàn)在選了

3這么一個(gè)平凡、動(dòng)人的女性故事，在敘事中透露出一種人道主義的博愛精神。

《女人四十》將沉重的中年危機(jī)和老年癡呆話題，以相對(duì)詼諧輕松的筆調(diào)勾勒出來，沒有制造太多傷痛，始終透露出一種樂觀向上，戰(zhàn)勝困難的積極精神。許鞍華將這樣一個(gè)嚴(yán)苛的題材拍得堪稱游刃有余，市井風(fēng)味又不是很過——那些夕陽(yáng)下老街的空鏡頭足可以彌補(bǔ)廚房和菜市的煙熏火燎。世俗家庭原本的沉重與蒼涼卻被導(dǎo)演拍得有聲有色，溫情于細(xì)微處泛開，散落在每一個(gè)動(dòng)人的情節(jié)里。

《女人四十》帶給人的感動(dòng)是從每一個(gè)細(xì)節(jié)的刻畫中凸現(xiàn)的。平常，甚至瑣碎，但是有著感人的真實(shí)，那些生活里的點(diǎn)滴的快樂與悲傷，就這么一點(diǎn)一滴的植入骨髓了。故事里的人笑了，你也笑了。故事里的人沒哭，你卻淚水滿眶了。

生活中，微不足道的幸福與快樂，亦或生死離別，原本淡泊的喜與愁，仍舊可以這樣刻骨銘心，細(xì)節(jié)的溫情，比起轟轟烈烈來得更動(dòng)人，因?yàn)楦鎸?shí)，因這無處不在。生活，從來就真實(shí)得無處可逃。正如婆婆的歌聲所唱的那樣“休涕淚，莫愁煩，人生如朝露。”