第一篇：《女人四十》電影觀后感

《女人四十》電影觀后感

《女人四十》這部影片的英文名翻譯為《Summer Snow》，Summer Snow，單從表面上

看意思似乎充滿了矛盾，summer 即夏天之意，而snow則是雪。一對意思相對的英文單詞似乎昭示著影片女主人公生活的矛盾與焦慮，也表明了四十歲是女人一生的一個坎！

電影放映時，整個教室非常安靜，大多數人都是抱著一種感動與敬畏的心情觀賞的。雖然影片中也有些令人捧腹大笑的情節，但我想每個人靜下心來看過之后，都會有很多感觸；雖然我們現在還很年輕，體會不到影片中男女主人公生活的復雜與焦慮；但這恰恰給我們提供了一個理解生活，理解父母的機會。從這部影片中，我似乎看到了父母的影子：他們也如劇中主人公一樣，肩負著贍養老人、撫養孩子的重責，更重要的是父母還有自己的生活圈子，而家庭與工作的雙重負擔常常壓的他們喘不過氣。我時常看到媽媽無緣無故的嘆氣，父親有時晚上一顆接著一顆地抽煙。特別是媽媽，每天全家的吃飯全靠她，衣服也是她自己洗，她也和影片中的女主人公蕭芳芳一樣，勤勞、節儉、善良，孝敬老人。

女人四十歲扮演著太多的角色，除了工作上的身份，還有媽媽，妻子，兒媳，大嫂、、、、、女人四十，猶如一場戰爭，和衰老、糾紛、工作、愛情、家庭打一場不見硝煙的仗。還可以列很多，影片主演蕭芳芳不著痕跡地完美演出，將事業與家庭雙重壓力下的四十歲女性的悲喜與甘苦刻畫的淋漓盡致，她對情緒的控制也游刃有余，讓人嘆為觀止，更憑

此片奪得第十五屆香港電影金像獎、第三十二屆臺灣金馬獎最佳女主角，以及柏林電影節影后。這些成就與榮耀是社會對該片的認可與贊揚，也是對女人的敬佩。

雖然我對該片的理解并不是太深刻，但我卻深深感動與它。《女人四十》給我們

提供了一個窗口，一個去學著理解父母，理解生活，感動生活，敬畏生命的窗口！

第二篇：《女人四十》觀后感

休涕淚，莫愁煩，人生如朝露

——我看《女人四十》 生活的瑣碎與空洞密密麻麻的回旋、繚繞，編織成鋪天蓋地的一張網，人們在網中央神色安詳的坐著，沒有逃跑的欲望與沖動。

1995年許鞍華的一部《女人四十》轟動華人影壇，年底，第32屆臺灣電影金馬獎把數項大獎都頒給了該片。片中，許鞍華以女性特有的視角，用舒緩的語調娓娓道來一個尋常家庭的尋常故事，細膩而富有親和力。

《女人四十》說的是一個女性在其中年時期遇到許多生活問題的故事，它所敘述的是香港低層家庭的生活瑣事，家里的老人得了老年癡呆癥，讓大家措手不及，生活開始有點混亂，如何照顧好老人成了一個難以解決的問題。但慢慢的，大家都在處理這個問題的過程中，體會到了那永遠割舍不掉的血緣關系，體會到了親情，漸漸地，生活的樂趣也就回來了。

《女人四十》這整部電影，沒有曲折離奇的情節，卻有非常豐富的生活情節。片中的很多細節，就是我們生活的一部分，甚至里面的人物，就是我們自己。于是，在一次又一次的會心而笑中，我們漸漸感覺出生活的甘美和人生的溫情，就像走在午后秋陽照耀的林陰小道上。

影片的開場運用了一組符合都市生活節奏的客觀鏡頭，阿娥在神情凝重的低著頭，讓人感到奇怪：發生了什么事？后來才知

1道，她是在等一條垂危的魚死，因為買死魚比買活魚要便宜。但魚販開口催促她，無法再等，只好指要那條魚。一秤，竟要一百五十元，魚販說：“它還未死哩！”阿娥趁有人喊魚販聽電話轉頭之間，閃電般出手把魚打死了。大家看到這一幕，都笑了。然而這幽默的一幕，卻從側面反映出阿娥生活的酸楚與無奈。就如同小說中的“楔子”部分，交待故事所處的時代背景及人物形象。作為影片的插敘部分，既揭示了影片小說式的結構，亦將情節引入故事發展的軌跡。

殯儀館里冷調的光源，老伴的突然病故直接刺激了公公成為老年癡呆患者。集合了三兄妹及其家人的主觀視角的中景鏡頭，公公神情木然的對著婆婆的遺像鞠躬，故事在這一刻才擁有了真正意義上引人入勝的開端。

昔日是榮光滿身的空軍英雄，如今卻衣來伸手，飯來張口，事事需要人照料、提點，實足的老年癡呆形象，以至于，公公無可厚非的成了影片情節發展的主線人物。這一人物形象的突兀轉變，導演使用隱喻蒙太奇手法，利用殯儀館中陰陽對立的轉變作為象征，隱喻著人物形象的轉變。資深演員喬宏飾演的公公，時而癡呆得可愛，時而嚴肅得煞人。對著父親這個巨大的包袱，三個子女立即被打出原形。市儈、自私的二哥夫婦，既不出錢也不出力；三女兒阿蘭遠道起來，卻自作聰明的以婆家為借口，蓄意開溜；只有大哥夫婦，雖覺委屈，也備感無奈，但出于道義與責任，最終扛下了一切。而影片的另一條主線變是蕭芳芳飾演的阿

2娥。她把年近四十的中年婦女所承受的壓力及她不勝長期超負荷運轉的辛苦，表現得那么真實、可信，是厚積薄發的結果。藝術即分寸，深度不僅在于厚積，更在于薄發。同時還在于蕭芳芳在生活中善于觀察與吸收。片子最感人的應該就算阿娥照顧她公公的這份情了。這是件很讓人矛盾與煩惱的事情。癡呆的公公無疑是家中的大麻煩，照顧他是很費力氣的，而且照顧他就得讓我們的阿娥放棄自己心愛的工作，癡呆的公公已經八十多歲了，身體健壯，相信還可以活得很長很長，這就意味著他們受苦受累的日子也會很長很長。可是善良的阿娥卻把這重擔擔了下來。她同時身兼核貨員、老婆、媳婦、母親等數職。工作上的不順，公司新招聘進來了一個年輕貌美的女子來打理財務。這位女子告訴同事，運用電腦軟件管理財務，可以以一當十，大量節省人工。她的建議受到公司經理的欣賞和推崇。這使得阿娥的地位受到威脅。生活中的壓力，終于使她在情感上爆發，當她在天臺上依稀聽到聽見婆婆唱過的曲子，忍不住放聲大哭：“婆婆我好想你呀，婆婆……我很累了，我受不了了，婆婆……”

在公公的這條主線上導演大量運用了表現蒙太奇手法，通過對“不相關”鏡頭的剪接和內容上的相互照應，加強了藝術表現與情緒感染力，抒發及表達了導演自己對于老齡化的危機及社會福利系統滯后的困境所產生的深刻反思。而在阿娥這條主線中，導演許鞍華塑造了一位精明強干、持家有度的稱職主婦，同時也是一倍博聞強識、愛崗敬業的好職員。導演的立場就體現在選了

3這么一個平凡、動人的女性故事，在敘事中透露出一種人道主義的博愛精神。

《女人四十》將沉重的中年危機和老年癡呆話題，以相對詼諧輕松的筆調勾勒出來，沒有制造太多傷痛，始終透露出一種樂觀向上，戰勝困難的積極精神。許鞍華將這樣一個嚴苛的題材拍得堪稱游刃有余，市井風味又不是很過——那些夕陽下老街的空鏡頭足可以彌補廚房和菜市的煙熏火燎。世俗家庭原本的沉重與蒼涼卻被導演拍得有聲有色，溫情于細微處泛開，散落在每一個動人的情節里。

《女人四十》帶給人的感動是從每一個細節的刻畫中凸現的。平常，甚至瑣碎，但是有著感人的真實，那些生活里的點滴的快樂與悲傷，就這么一點一滴的植入骨髓了。故事里的人笑了，你也笑了。故事里的人沒哭，你卻淚水滿眶了。

生活中，微不足道的幸福與快樂，亦或生死離別，原本淡泊的喜與愁，仍舊可以這樣刻骨銘心，細節的溫情，比起轟轟烈烈來得更動人，因為更真實，因這無處不在。生活，從來就真實得無處可逃。正如婆婆的歌聲所唱的那樣“休涕淚，莫愁煩，人生如朝露。”

第三篇：《女人四十》結尾觀后感

《女人四十》結尾觀后感

廣東第二師范學院番禺附屬中學何春鳳

我沒有看過《女人四十》這部影片，但觀看它的結尾，卻讓我有種全新的感受。看了大多家庭倫理電視劇，充斥在我腦海里的都是這樣的畫面，老人年輕時為兒女操勞一輩子，等年老時糊涂了，就被兒孫嫌棄，不理不睬。但在這部片子里，沒有太多的說教，也沒有太多的悲情，即使是最后老人不幸離世，畫面依然是溫情的，而且這種溫情是貫穿始終，溫暖著每一個觀看的人。

一個患了老年癡呆癥的老人，忘記了很多的東西，但他沒有忘記美麗的東西，例如花朵。畫面定格在他在鄉間采摘野花，而且采摘后直接送給悉心照顧自己的兒媳，當麻將桌邊的女兒表示詫異，說自己怎么沒有時，老人又去采摘了鮮花送給女兒，就這樣細小的動作，卻引起了女兒極大的反應，女兒欣喜若狂，親吻和擁抱父親，到處說父親認出自己，給自己送花。說明即使是混沌無知的老人，也還是有感情，他還能將自己僅有的溫情傳遞給自己的親人，讓他們開心快樂。而老人與兒媳之間的一段對話，也透出了人性善良的一面，老人故作神秘地說給兒媳一個秘密，說他要和仙女約會，并且煞有介事地想象下去，難得的是兒媳一本正經地回答，還幫他將這樣一個故事說得完滿。如果換作現在的某些兒媳，可能早就打罵兼訓斥了。可惜的是，老人的這些表現就像是回光返照，不久他的臉上表現出痛楚的神情，在身邊親人的一連串呼喚中，鏡頭切換到墓園，一排排看不到盡頭的墓碑，無言地訴說了老人的結局。而后兒媳爬到天臺后，找到公公以前說過的那種鴿子，故事就在漫天的鴿子飛翔的畫面中戛然而止了。

這樣的影片，更多的是讓人們去感受，在喧囂的世間，因為種種可以預知和不可預知的壓力，我們埋沒了自己的良知，追逐著名利，不知不覺中遺失了自己最應該珍貴的東西，老人的表現，或許可以讓我們明白善待身邊人，有時也會收獲一種異樣的幸福！

第四篇：女人四十影評

#女人四十# “我告訴你一個秘密，這里有很多仙女。我今晚要和她們幽會，就在那個山頭。” “你知道人生是怎么一回事嗎？人生啊，是很過癮的” “阿蘭，送給你，你真的很漂亮” “只要你不甩我，我一定不會先甩你的。你開心的時候我也開心，你不開心我也不開心，不，你不開心的時候我哄你開心。”

看許鞍華的電影，不經意便被感動了。她總是用一個個生活的畫面，鏡頭里流露出對這個世界的關懷憐惜。胡嫂人到中年，生活中所有事仿佛都和自己作對：婆婆去世，公公癡呆，家里一切要自己打理，公司還來了個年輕漂亮有能力的女秘書快要取代自己。面對這些壓力，其實就像影片的開始買魚的那段，為省下一百元被動地等著魚死，最后主動拍死它。我想這片子主題并不是要說小市民的生活壓力與掙扎，更多的是人要成長，中年人在那個階段的成長。哪個階段呢，父母病老，兒女尚小，而自己也愈來愈發覺年輕不再，哀嘆青春小鳥一去不回來。在這樣一個階段，他們會苦悶，會牢騷，但最終還是要扛起這些責任。所以胡嫂最終還是辭職，放棄了胡小姐的身份，成為完完全全的孫太太孫大嫂。

影片中有很多情節覺得很妙，比如男人兩次監駕考的態度對比，比如在ktv唱老歌時被年輕人嘲笑而在老人中心唱青春不回來博得喝彩，比如那個新到看護所的老伯，在大家歡迎他的時候失聲痛哭：“已經好久沒有人跟我說話了，自從退休以后，就只能對著四面墻....."而娥姐帶公公去醫院檢查時，醫生問：“在家里是不是沒有人和他說話？”影片里人物的形象性格很分明，男人是讓人又愛又恨的濫好人，娥姐堅強干練善良有趣，公公是老軍人的固執和患病后的可愛又讓人無奈，男人的弟弟懦弱怕老婆，弟妹兇悍自私又刻薄。而我覺得塑造得最妙的人是老人的女兒阿蘭。可能許多人對她頗有爭議，她很嫌棄自己患老年癡呆的爸爸，不愿照顧他，甚至父親在醫院昏迷不醒時想要殺死他以免拖累自己。男孩諷刺她說：“姑姑，你是爺爺的親生女兒么” 但是她會因為爸爸不記得自己而只記得大嫂吃醋，會因為爸爸送花給大嫂而沒有給自己而失望，會穿著高跟鞋跑幾條街追**走的爸爸，還會因為爸爸最終認出自己并送花給自己高興得跳起來抱住爸爸親了幾口并大聲告訴所有人。說到底，她只是個還沒長大的中年人。

嘆卿一縷柔魂已消，人渺影渺，孤歡笑，怨今宵，不見花容俏。問問句卿，知否愛情恨，生生世世他生再世都難了。嘆一句翠竹紅桃......這曲子從霞姐嘴里唱出來，幽怨低回。霞姐照顧著患病的丈夫，知道生命的盡頭。這個堅強的女人，她在胡嫂因婆婆去世而哭泣時告訴她：“你千萬不要倒下，你是她的船。”在得知自己胃癌晚期將不久于人世時，她樂觀，但卻還是遺憾。

“本來以為，你會先走，我可以照顧你......”

“下輩子，我做你的老公，你做我的老婆，好不好？”

嘆卿一縷柔魂已消，嘆一句翠竹紅桃。

最后，胡嫂在樓頂看見了公公所說的鴿子，而粵語唱腔響起：休涕淚，莫愁煩，人生如朝露。

而整部影片的精神態度也在這里。

第五篇：職場感悟：女人四十危機四伏

蕭芳芳憑《女人四十》上臺領獎的時候，披肩掉了下來，蕭芳芳一邊撿起披肩一邊感嘆：“女人到了中年，什么都往下掉了。”這話讓許多中年女性感慨不已，“三十如花，四十如渣”，四十歲的女性已經失去了青春的容顏，生活的煩惱卻與日俱增，事業的壓力、家庭的瑣碎、種種人際關系問題，將這個年齡女性的生活絞纏得像一團難以理順的亂麻，“四十不惑”對于很多女性來說是個渴望而不可及的夢。可英國學者最近完成的一項調查卻表明，拋開中年危機的觀念，步入四十，中年正是幸福生活的開始，人們開始為自己家庭和自己所取得的成就感到滿足和欣慰。

英**親：40歲，更自信

倫敦一家財務公司總監，現年44歲的麗貝卡說，她現在擁有穩定的婚姻，兩個可愛的孩子和位于劍橋郡鄉村一座美麗的房子，這些讓她在40多歲的中年感覺比30多歲時更加愜意和自信。“豐富的閱歷，懂得如何處理生活中發生的一些危機。知道自己想要什么，也知道如何得到它。”

“15年前，我非常以自我為中心，也非常失落和空虛，每天為工作疲于奔命，這導致了緊張和壓力。”麗貝卡說，“當你年齡漸長，你對周圍的人更加坦誠，更好地融入社區、參與慈善事業。因為你的成熟和生活的閱歷，你能應對更多事情。”

上海母親：40歲，學會坦然

張茹(化名)，43歲，有一個12歲的孩子，是一家公司的負責人。她說，她花了兩年時間才接受已經步入中年的現實。“卵巢功能退化，經期不規則、皮膚干澀粗糙。身邊的一些朋友，有的竟患了子宮肌瘤和乳腺癌，這些都令我難以接受。”張茹那個時候天天在鏡子前看自己臉上的皺紋，拼命用化妝品填平它們。

張茹說，那個時候自己開始回顧自己的經歷。

“后來，我終于明白容貌會隨年華老去，在拋開對容貌的攀比后，我有更多的時間面對自己的內心，能夠正視自己的不足，了解自己真正的需求。四十歲的我還清了房貸，買了車子，經歷了許多，更懂得善待自己，更懂得享受生活。”

中年受訪者大多感覺良好

曾經參與研究小狗性格的科學家、在美國得克薩斯大學任教的英國心理學家塞繆爾-戈斯林參與組織了一項“中年危機”調查，這項調查基于12萬受訪者的電子郵件問卷調查的回

饋。調查結果是與失望相比較，中年受訪者通常自我感覺良好，“自我實現、認同、個性”在四十歲時更突出。

戈斯林說：“人們通常接受的觀點是，人的個性在30歲形成。但這項發現指出，在40多歲的階段，個性的一些要素不僅繼續發展，而且這一過程還在加速進行。只有在我們接近40歲的階段，才開始完全放松、享受生活、懂得欣賞。這種發現對‘中年危機’的觀念提出了挑戰。”

同時，科學家們發現，40歲時，人的情緒會有一個“成長沖刺”時期，它讓人們更加放松、更容易與他人相處。科學家們把這種品質稱作“隨和”，就是在將近40歲和剛過40歲的階段，人們的這種品質迅速發展。

中年幸福感皆因激素下降？

“中年并不危機”這一研究結果刊登在美國某著名心理學雜志上，并引發了學術界的激烈爭論。

心理學家紛紛猜測“中年滿足”的原因，有些人認為，個性隨和主要是由于人體內性激素水平的下降，無論男女都是如此，所以人過中年之后，鋒芒畢露的個性也逐漸有所收斂。

而另一些學者認為，個性成熟是由環境因素造就的，人到中年之后，工作和家庭生活相對穩定、安逸，這樣的環境造就了許多中年人隨和的個性。另一種意見是，人們因為成長，所以趨于內斂，經歷年輕時代的拼搏之后，開始保護自己的物質與情感所得。

四十歲，她們不惑

·麥當娜

特立獨行的麥當娜曾經活在以自我為中心的世界里，現年46歲的麥當娜在女兒、兒子相繼出生之后，升格當媽媽的她人生態度也轉變了，并親自執筆寫下《英倫玫瑰》(TheEnglishRoses)的童話書。

·張艾嘉

2002年，張艾嘉48歲，憑《地久天長》再奪香港電影金像獎最佳女主角，擊敗三項提名的當紅的鄭秀文。2004年，張艾嘉執導并主演的《20，30，40》大熱。“一個女人，四十幾歲才真正熟透，開始明白人生的過程原來要經過不同的起伏，對這個世界更明白了，這時就是你成熟的時候。”

·李方華

1973年，40歲的李方華“接手”高分辨電子顯微學，經過這些年的努力，她

經是中國高分辨電子顯微學界的第一塊基石。2003年，她摘取了素有“女性諾貝爾獎”之稱的“歐萊雅——聯合國教科文組織世界杰出女科學家成就獎”。“我接觸過的很多女科學工作者，她們心態比較平和，沒有特別大的金錢、職務等的壓力，不追求轟動效應，踏踏實實地探索。”