第一篇：中國現代文學作品選自考大綱要求考核點答案

中國現代文學作品選自考大綱要求考核點答案

[小說]

《阿Q正傳》作者：魯迅

1、魯迅小說的創作思想。“啟蒙主義，為人生，改造國民性，“揭出病苦，引起療救的注意”?！安】唷?，既指極端貧困的物質“病苦”，更指極端麻木愚昧的精神“病苦”。

2、分析阿Q形象。阿Q是辛亥革命時期的一個落后貧苦農民，是一個質樸、愚昧、也沾染上一些游手之徒的狡猾的落后農民，是“現代的我們國人的靈魂?！卑的性格是復雜的。主要的特征是精神勝利法。阿Q是中國現代文學中最著名的、藝術成就最高的一個藝術典型。

3、阿Q的精神勝利法及其表現。精神勝利法，就是在現實社會中處于失敗者的地位，卻不正視現實，以妄自尊大等種種方法，自欺欺人，求得“精神上的勝利”。表現在①妄自尊大。②自輕自賤。③欺凌弱者。④健忘。⑤忌諱缺點，甚至以丑為榮

4、如何評價阿Q的革命？兩方面分析評價：

一、肯定阿Q要革命。是被封建社會逼迫而去神往革命的。

二、也夾雜著農民的狹隘報復，說明他還不覺悟。阿Q的革命復雜性，基本上體現了農民革命的復雜性，提出了啟發農民覺悟、教育引導農民的重要性問題。

5、阿Q“大團圓”結局揭示了什么？有主、客觀原因。主觀上阿Q實在糊涂，把搶匪等同于革命黨，揭示了啟發農民民主主義覺悟的重要性問題?？陀^上，阿Q是被由自由封建勢力變成的革命政府判決槍斃的，這就揭示了辛亥革命與封建勢力妥協、封建勢力篡奪革命勝利果實的歷史教訓。

6、阿Q的典型意義。① 阿Q是一個“現代我們國人的靈魂”，是中國人的一面鏡子。具有針砭、改造國民劣根性的意義。

②阿Q的形象提出了國民革命中啟發農民和國民覺悟的重要性問題。③揭示了辛亥革命沒有充分依靠和發動農民群眾的歷史教訓。

7、魯迅對阿Q抱怎樣的態度？魯迅對阿Q抱“哀其不幸，怒其不爭”的態度。

8、簡析趙太爺。趙太爺是封建地主，中國封建宗法制下農村的土皇帝。他的性格是專橫、貪婪、狡猾、狠毒。

9、簡析《阿Q正傳》對辛亥革命的描寫。小說對辛亥革命是作為阿Q活動的背景進行側面勾勒的，但深刻揭示了辛亥革命的歷史教訓。①與封建勢力妥協，革命果實被封建勢力篡奪。②辛亥革命沒有依靠和發動農民群眾。

10、簡析《阿Q正傳》的主題思想。其主題思想主要是由主人公阿Q的形象意義所體現出來的（參照4），概述而言，①鞭撻阿Q的精神勝利法等落后、麻木的精神狀態和國民劣根性；②批判辛亥革命與封建勢力妥協，被封建勢力篡奪革命果實的不徹底性；③提出了在中國民主革命中啟發農民和國民覺悟的重要性。

11、《阿Q正傳》的現實主義特色。主要是真實地再現典型環境中典型性格。

一、典型環境。小說中的未莊是辛亥革命前中國農村社會的縮影。

二、典型性格。阿Q采用“雜取種種人，合成一個”的典型化塑造方法。

12、簡析《阿Q正傳》的藝術表現手法。

最主要的是白描手法，主要特點是真實描寫，有真意，少粉飾，勿賣弄，用簡潔筆墨勾勒形象。《傷逝》作者：魯迅

1、《傷逝》中悲劇產生的原因。有社會根源和思想方面原因。①封建性舊社會的壓迫是造成悲劇的社會根源。《傷逝》以子君的悲劇控訴了封建舊社會，表現了徹底的反封建精神。這是作品一方面的思想意義。②悲劇主人公接受和信奉個性解放思想是形成悲劇思想方面原因。在封建性的黑暗社會里，戀愛和婚姻不是一個孤立的問題，不可能僅靠著個性解放得到解決。它只能是整個社會解放的一個組成部分。這是作品另一方面的思想意義，也是作品深刻而富有時代意義的思想特色。

2、分析子君形象。子君是五四時期青年知識女性的形象。她受過“五四”新思潮洗禮，接受了個性解放思想，而她只是在婚姻自主的膚淺意義上理解。她又“還未脫盡舊思想的束縛”，沒有婦女要經濟獨立的思想。子君形象的意義魯迅正是通過子君的悲劇，控訴了封建勢力對婦女的壓迫的慘重，并深刻揭示了個性解放不是婦女解放的道路。這是子君形象的意義。

3、《傷逝》的心理描寫。深刻細膩的心理描寫，是《傷逝》的藝術特色之一。

小說并不重在事件過程的敘述，而把筆力著重放在人物感情世界和心靈波瀾的抒寫上。對涓生，采取的是心靈自剖的方式細微地表現他的內心世界及其感情變化過程。對子君的心理描寫，多通過神態、動作、細節描寫，尤其是神態描寫。

4、《傷逝》的抒情特色。濃烈的抒情是小說的主要藝術特色。這和以敘事為主的如《阿Q正傳》是迥然不同的。作者還運用了多種手法抒情。①寓情于景，情景交融。②反復詠嘆，層層遞進。③通過奇異的想象，把感情形象化。④細節描寫。（如阿隨棄而復歸，這一情節雋永感人。）⑤語言。

《春風沉醉的晚上》作者：郁達夫

1、分析《春風沉醉的晚上》的自敘傳特點。自敘傳特點重要表現在兩個主要人物身上。概括而言，作品的兩個人物，在“我”身上作者投入了自己的影子，抒發自己的感受；而陳二妹的形象，則帶有“我”的情緒色彩。

2、《春風沉醉的晚上》中“我”和陳二妹交往可分幾個階段？我和陳二妹的交往，就陳二妹而言，分為四個階段。①疑懼，戒備。這是開始階段。②信賴、同情。③責備、規勸。④消除誤會，友誼升華。

3、《春風沉醉的晚上》表達了什么思想？《春風沉醉的晚上》通過知識分子“我”和女工陳二妹的生活境遇，相互交往的描寫，表達了這樣的思想：①知識分子和工人，在舊社會同在社會地層，有著相同的命運和遭遇。②歌頌了知識分子和工人的真誠友誼。

4、《春風沉醉的晚上》結尾部分的景物描寫有何特點及意義？

①景物描寫的特點是景中寓情，有些景物描寫具有象征意味。如“天上罩滿了灰白的薄云，同腐爛的尸體似的沉沉的蓋在那里”，令人想起黑暗腐爛社會。②（景物描寫的意義）景物的陰暗色彩，蘊藏著知識分子不能把握前途的無限哀愁。

5、為什么說《春風沉醉的晚上》已有較多的現實主義因素，是郁達夫小說創作的一個突破。

郁達夫在這之前的小說，一般只有一個主要人物，如代表作《沉淪》等等。唯一的主要人物是作者的自畫像，主觀性抒情構成郁達夫早期小說的浪漫主義特色。而《春風沉醉的晚上》則有兩個人物，“我”是作者的自畫像；陳二妹雖帶有“我”的情緒色彩，但是作者自己以外的人物和現實，已越出了作者自己。因此小說在浪漫主義中已有較多的現實主義因素。陳二妹和“我”的形象具有同樣重要的思想和藝術價值。這是郁達夫小說創作的一個突破。

《潘先生在難中》作者：葉圣陶

1、潘先生的性格特征及形象意義。性格特征潘先生是一個自私而庸俗的小市民形象。他把保全自己的身家性命看得高于一切。潘先生的保全自己的處世態度和自私庸俗、沒有原則是非、逆來順受的性格特點，是一種灰色的卑瑣人生。形象意義作者通過潘先生形象，嘲諷和批判了部分小資產階級知識分子的這種處世態度和性格特點，這是形象的主要意義。

2、《潘先生在難中》的現實主義特色。葉圣陶的小說以現實主義特色著稱。茅盾評論他在新文學第一個十年中，是以“冷靜地諦視人生，客觀地寫實地描寫著灰色的卑瑣人生”為主要特色的作家。冷靜、客觀、寫實，都是現實主義創作方法的特點。下分幾點說明：①以冷靜客觀的態度，嚴格遵守讓傾向從情節中自然流露的原則來反映生活，刻畫人物。②不刻意追求形式的新奇和故事情節的曲折，而是寫普通人的日常生活，致力于人物的性格、心理刻畫。③善于以富有特征性的動作和細節，深入揭示人物的內心活動，再現典型環境的典型性格。除此之外，④小說還有語言樸素，筆調幽默，結構嚴謹，結尾巧妙等藝術特色。

3、《潘先生在難中》的結尾有什么特色？結尾具有畫龍點睛之筆。這是揭露、嘲諷潘先生小市民劣根性的最深刻一筆。

潘先生在結尾肉麻的歌頌軍閥，則是為“保全自己”而沒有是非沒有原則了。這是小市民的最劣根性。這不僅是為了“保全自己”，而且是為了得到上頭的賞識而往上爬。這就更卑劣；但這也正是小市民的思想性格的根本特征，是小說的點睛之筆。

《家》作者：巴金

1、《家》的思想內容。

《家》的思想內容有三個方面：①通過梅、鳴鳳、瑞玨三個女子的悲劇，控訴封建制度、禮教對年輕生命的摧殘，揭露、控訴封建大家庭、封建制度的罪惡；②歌頌封建大家庭中青年一代民主主義的覺醒及其反封建斗爭；③暴露了封建大家庭的腐朽及其沒落、崩潰。

2、分析高老太爺形象。①高老太爺是家長制和封建禮教的代表。他的主要性格特征是專制。但他也有慈祥、溫和、富有人情味的一面。②高老太爺這性格矛盾的兩面，統一于他的維持、發展“四世同堂”的封建大家庭的人生理想。

③高老太爺是封建制度行將崩潰時期封建家長制的代表人物，是典型環境中的典型性格。

3、分析高覺新形象。高覺新是高家的長房長孫，是一個“有兩重性格的人”。一方面，他是一個受到“五四”新文化運動影響的青年；

另一方面，他又是一個深受封建倫理道德熏陶的地主少爺。他的性格善良而又懦弱，他認為反抗是徒然。以致在“五四”新思潮中，他選取的是無抵抗主義和作揖哲學，作為他行為的理論根據。就兩重性格而言，這后一面占主導地位。這是一個復雜的性格，一個悲劇的性格。

4、分析高覺慧形象。覺慧是大膽而幼稚的封建大家庭的叛逆者，《家》中具有民主主義覺悟的年輕一代代表，是“五四”進步新青年。他的民主主義覺醒有一個發展過程。他的思想基礎是民主主義、個性主義、人道主義。

5、《家》所表現的巴金風格的現實主義特色。家是一部具有巴金風格的現實主義作品。描寫了典型環境中的典型性格。但《家》和那種冷靜客觀地現實主義描寫不同，具有巴金獨特的風格，主要有二：一是具有很濃的抒情色彩。主要的是抒情方式，則是人物的心靈傾訴，通過心理描寫抒情。

二、充滿感情的細膩的心理描寫。這種心理描寫是人物發自肺腑的心靈傾訴，以女性居多，因而細膩而飽含感情，又因各人的性格處境而各具特色。

《子夜》作者：茅盾

1、“子夜”的含義?！白右埂本褪前胍?2點鐘。這是夜的頂點，是最黑暗的時候。但也是黑暗到達了頂點，下落向白天轉化的轉折點。因此，“子夜”暗示著當時的時代特征。

2、《子夜》的思想成就?！蹲右埂肥?0年代初期中國社會生活，主要是大都市生活的廣闊畫卷，思想內容十分豐富。它反映的是大都市生活的全貌、主流。思想成就主要有三個方面。①表現民族工業的艱難處境和悲慘命運，說明實業救國道路是走不通的。

②表明當時中國社會的性質，還是半封建半殖民地，而且更加殖民地化了。駁斥了托派的中國已走上資本主義發展道路的謬論。③民族工業為要自保，拼命從加強剝削工人中尋找出路，引發工人的反抗斗爭。

3、分析吳蓀甫形象及其典型意義。吳蓀甫形象是20世紀30年代初期中華民族資本家的藝術典型。吳蓀甫是上海灘上的工業巨頭，財力雄厚，開辦有近萬人的裕華絲廠。他的主要性格及特征是精明能干，有雄心有魄力，富有冒險精神，是一個鐵碗人物。在他和其他民族資本家的關系中，表現出他的心狠手辣、無情兼并的性格特點。吳蓀甫性格的另一面是軟弱空虛。吳蓀甫的形象充分體現出中華民族資產階級的兩重性。吳蓀甫的性格是復雜豐富的，是一個血肉豐滿的藝術形象。他的形象的塑造，是《子夜》也是茅盾對現代中國文學的一個重要貢獻。（以上是主要特征的分析，還應參考5，人物描寫特點的分析）。

吳蓀甫形象的意義：①形象地概括了中華民族資產階級的悲劇性歷史遭遇和命運。②說明資本主義發展的道路、實業救國道路在中國這樣的歷史條件下是走不通的。③說明中國當時社會的性質，不是已走上資本主義發展道路了，而依舊是半封建半殖民地，而且更加殖民地化。④駁斥了托派中國社會已走上資本主義發展道路的謬論。

4、簡析趙伯韜形象。趙伯韜是買辦資本家形象。他是美國某財團的中國買辦，和蔣介石政權有很深的關系。他的性格特征是驕橫狂妄，陰狠狡詐。憑著他在政治、經濟上的特殊地位，在上海灘興風作浪，是公債市場上的魔王。小說還描寫了趙伯韜糜爛的生活，他扒進各式各樣的公債，也扒進各式各樣的女人，顯示了這個階級精神上的極端腐朽。

5、《子夜》的人物描寫特點。① 把人物安置在廣闊的社會背景上，通過錯綜復雜的人物關系和矛盾沖突，多側面多層次地深刻刻畫人物性格。② 把人物放在各種境遇中描寫，其中特別是逆境困境絕境中描寫，最能暴露人物性格的本質方面。③ 心理描寫十分出色。

6、《子夜》的結構特點?！蹲右埂返慕Y構特點是宏大而嚴謹。最主要是，結構線索以吳蓀甫為中心，以吳蓀甫為一切矛盾的焦點，以吳蓀甫聯系著各種人物、事件。吳趙沖突是作品的結構主線，描寫重點。結構嚴謹還表現在，篇首吳老太爺葬禮，作品的主要人物都調集到吳公館，小說的主要事件也都作了交代，這是高度的藝術概括力，是經濟而又集中的結構方法。

《邊城》作者：沈從文

1、《邊城》表達了作者什么樣的人生追求？《邊城》以湘西小山城茶峒及附近鄉村為背景，描寫一個渡船的老人和他的外孫女翠翠的生活，以及翠翠與船總的兒子天保、儺送之間曲折的愛情故事。作品細膩刻畫了純真的男女之愛、和美的親屬之情、質樸的鄰里之睦，生動的展現了邊城人民健康、優美、純樸的民風和人情，謳歌一種淳厚的象征著“愛”與“美”的人性與人生，表達了作者內心對理想人生的執著追求。

2、試述《邊城》所展現的人性美和人情美。作者賦予他筆下的所有人一種淳厚質樸的人性、遵從古禮的美德、無欲無爭的人生。

3、沈從文在《邊城》中熱情贊美湘西古樸的人性美和人情美的意義。作者向往“優美、健康、自然，而又不悖乎人性的人生形式”，厭惡所謂的現代文明，痛恨現實的黑暗，于是他在作品中構筑了一個理想世界，以此來寄托他重造民族的希望，表達自己對理想人生的執著追求。

4、翠翠這一人物形象?！哆叧恰分械呐魅斯浯?，是作者向往優美人性與人生的化身與極致。作者通過這一形象，特別是這一人物在愛情生活中的態度，描繪出人世間一種純潔美好的感情、謳歌了象征愛與美的人性與人生，“為人類?愛?字作一個恰如其分的說明”。

5、作品在什么樣的指定環境中描繪湘西人生的？是在一種洋溢著詩情畫意和富有地方色彩的特定環境中展開的，社會背景和矛盾被淡化了、詩話了。

6、《邊城》在藝術表現方面有何特點？作者注重小說的意蘊和情致，卻不講究情節和結構，他將散文的筆法和詩歌的抒情因素融入小說中，創造出一種抒情寫意的表現特點。

《箓竹山房》作者：吳組緗

1、《箓竹山房》中的悲劇根源?！豆傊裆椒俊返谋瘎∈且粋€戀愛、婚姻悲劇。悲劇的根源是封建禮教

2、《箓竹山房》在藝術上是如何表現悲劇的？《箓竹山房》主要以環境氣氛的渲染烘托來刻畫人物表現悲劇的。古墓似的環境形成了墓中人似的性格。這種環境氣氛的渲染烘托，突出表現了封建禮教對人性的壓制、扭曲與摧殘，心靈手巧的繡蝴蝶的小姐，被封建禮教折磨得雖生猶死似古墓中人了。顯出悲劇的沉重而發人深思。

3、《箓竹山房》結尾“窺房”的情節有何作用？“窺房”在結構上是承接前文，把前文陰森恐怖的環境氣氛渲染到極致；又是轉折，極致后必有轉折，峰回路轉，豁然開朗，原來窺房的是女主人公——二姑姑。“窺房”的結尾在藝術上出奇制勝，有畫龍點睛之妙。

《山峽中》作者：艾蕪

1、小黑牛的悲劇根源。小黑牛的悲劇根源是黑暗的舊社會。是畸形的社會產生了這畸形的一伙，出現了小黑牛的悲劇。

2、《山峽中》的思想。①小說通過小黑牛的悲劇，揭露了殘忍的舊社會，這是小說思想深刻之處。②“我”對待生活的理性態度和追求光明、探求新路的堅定精神，使得作品在沉重的氛圍中透出一絲亮色。這是小說思想的第二點。

3、簡析野貓子形象。野貓子是偷盜集團首領魏老頭子的獨生女兒。她十七、八歲，像野貓子的外號一樣：活潑、精靈、兇狠，充滿活力和野性。魏老頭子的人生哲學“要活下去，怕是不行的”，成為她的生活信條。她要做生活的強者，視殘酷為強者的表現。但她又是那么真率，帶一點稚氣和調皮。她毫無世故和城府，喜則喜，怒則怒，性格開朗，感情熾烈。象這種類似吉卜賽女郎“卡門”式的性格，在中國現代小說是不多見的。

4、《山峽中》的景物描寫特點及其作用。景物描寫對小黑牛的悲劇起了渲染烘托作用。云南西部的山峽中，江邊江神廟是偷盜集團的“自由之家”。夜里，江水怒吼，群山陰森，巨蟒似的鐵索橋……這樣的景物、環境更突出了這是一群被世界拋卻的人，使作品籠罩著特點恐怖神秘的氣氛。野老鴉幾次嘆說今晚的大江吼得這么大，像要吃人，把恐怖神秘的氣氛渲染的更足，以次來襯托小黑牛的悲劇。這是對悲劇正面渲染烘托。小黑牛被殺的第二天清晨，朝陽映紅峰尖，白霧環繞山腰，樹叢蒼翠，江水歡笑……“誰能猜到這樣美好的地方，曾經發生過夜來那么可怕的事情呢？”這里景物描寫是反襯，以自然美反襯社會的丑，啟發人深思。

5、“我”的形象極其在作品中的作用。形象“我”是一個青年知識分子，也是一個被生活拋出正常軌道的流浪者?！拔摇庇凶髡咦约旱挠白??！拔摇蓖檫@些被社會拋棄鋌而走險的人，但對他們的生活道路和對自己人的殘忍是否定的?！拔摇币ぁ暗厍蛏线€有另外的光明”，表現出追求光明，探求新路的精神。“我”在小說中還有另外的作用。我是故事的敘述者，評判者和感情抒發者。正是“我”的作用，使《山峽中》具有融敘事、議論和抒情于一爐的表現特點。

6、《山峽中》的浪漫主義色彩的表現。小說在現實主義的基礎上，富有浪漫主義色彩。表現在：小說具有浪漫、神秘的傳奇色彩；人物的堅強的生活意志，堅毅的性格，冒險的生涯；環境氣氛的渲染烘托，自然風光的出色描寫；野貓子的歌聲所體現的凄婉悵惘情緒悠悠回蕩增添了詩情氛圍，融敘事、議論與抒情于一爐的表現方式。

《斷魂槍》作者：老舍

1、《斷魂槍》故事的時代背景。小說故事的背景是晚清時期。帝國主義已用洋槍洋炮打開了古老中國的大門，老大自居的中國迅速淪為半封建半殖民地。資本主義的物質文明與思想文化，猛烈沖擊著古老中國的政治經濟傳統文明，“今天是火車，快槍，通商與恐怖，有人還要殺下皇帝的頭呢！”時代特點之一是：“東方的大夢沒法不醒了”。

2、分析沙子龍的形象及其意義。形象沙子龍過去開鏢局，是武藝高強的拳師。他是處于醒了又未必真正覺醒的復雜心態中。他對時代變化表現了一種消極沒落的心態，他并不積極跟隨時代前進，內心深處對過去無限依戀、欣賞而又無可奈何。說明沙子龍是一個過去時代的人物，并未真正覺醒。沙子龍的復雜心態有其代表性，這是典型環境中的典型性格。在社會巨變之際有其代表性。這是沙子龍形象的典型意義。

3、《斷魂槍》的人物描寫手法。描寫手法：一是白描，二是對比烘托。

4、王三勝、孫老者的性格及其對沙子龍的對比烘托作用。主要指通過對王三勝、孫老者的描寫，凸現、襯托主要人物沙子龍的性格、心理。①王三勝好吹噓，性格不太好。孫老者干巴直率，雖年紀很大而仍有積極上進之心。他們兩人對時代變化的淡漠對照凸現了沙子龍對時代變化的靈魂震撼之深；②他們的爭強好勝對照烘托了沙子龍的消極保守，自甘沒落；③他們的外露性格和沙子龍的深藏不露的性格也構成對比。小說在（次要人物）王三勝、孫老者身上著力描寫，而對主要人物沙子龍所用筆墨卻并不多。孫老者武藝高強，但沙子龍的斷魂槍會勝過孫老者。這是以次要人物烘托主要人物。

《華威先生》作者：張天翼

1、分析華威先生形象及意義。形象華威先生是一個抗戰期間只對限制和控制抗日工作的“領導”感興趣，而對加強和促進抗日的實際工作不感興趣的國民黨政客。他是一個“領導迷”、“開會迷”。華威先生淺薄無聊，卻又自命不凡，官氣十足，擺領導架子。

其形象的典型意義，就特定歷史而言，是揭露諷刺了國民黨的抗日政策及其官僚政客。華威先生的形象有普遍意義，它諷刺了“領導迷”、“開會迷”和官僚，只要有這些現象存在，華威先生就有它現實的藝術生命。

2、分析《華威先生》的諷刺藝術手法?！度A威先生》是篇諷刺小說，主要的諷刺手法是漫畫式的夸張。作者注意選擇富有特征意義的細節加以夸張。作者還選擇了一些對比強烈、自相矛盾的細節，讓人物作自我暴露，以取得強烈的諷刺效果。

《在其香居茶館里》作者：沙汀

1、簡析《在其香居茶館里》的思想?！对谄湎憔硬桊^里》寫于抗日戰爭時期，圍繞兵役問題，揭露了國民黨統治的黑暗腐敗。小說通過四川一個小鎮回龍鎮在兵役問題上統治階級內部狗咬狗的矛盾，揭露了兵役問題上的黑幕。①國民黨基層政權鎮聯保主任方治國借此（壯丁費）敲詐勒索，中飽私囊。②有地位、有勢力的人家的適齡青年可以不服兵役，如邢么吵吵這種家庭一直就沒中過簽。

2、簡析方治國的性格。方治國是回龍鎮聯保主任。他的第一個特點是“兩眼黑黑，見錢就拿”。第二個特點是陰詐，是個“軟硬人：碰見老虎他是綿羊，如果對方是綿羊，他又變成老虎了”。

3、簡析邢么吵吵的性格。邢么吵吵是回龍鎮有錢有勢的地方豪紳，實力派。他的性格特點是粗野。

4、簡析《在其香居茶館里》的人物描寫特點。人物個性鮮明，給讀者以鮮活深刻的印象。人物描寫的主要方法是富有個性特征的人物語言描寫和動作描寫，以此既揭示他們的反動共性，又刻畫各人的獨特個性。

5、簡析《在其香居茶館里》的諷刺特色。它的諷刺特色，不是運用夸張手法，而是用的寫實手法，如實描寫。寫實手法為何會有諷刺特色？因為在社會生活中，本來就有許多諷刺性材料，藝術家敏銳的發現了這些材料，加以提煉，運用寫實手法再現于作品，就具有諷刺特色。

6、分析《在其香居茶館里》的結構特點。《在其香居茶館里》的結構集中緊湊，極具特色。集中緊湊表現在三集中：地點集中，矛盾沖突集中在茶館里展開；時間集中，矛盾沖突從展開到結束約在一個小時之內；情節安排集中緊湊，不是從頭說起，而是從矛盾沖突已發展到尖銳化，由邢么吵吵到茶館內找方治國興師問罪吃講茶開始。

7、《在其香居茶館里》的結局的布局效果。結局藝術效果有三點：① 出乎意料。茶館內邢么吵吵和方治國大打出手，但問題并未解決。蔣門神來報告人已經放出，這一結局出人意料。②畫龍點睛。這一結局說明新縣長和地方豪紳勢力很快勾結上了，整頓兵役只是一句空話。國民黨政權，無論是基層或是縣級，無論是老的還是新上任的，都是如此腐敗。作品的主題由這一結局得到更深刻的表現。③具有強烈諷刺的喜劇效果（見3）。

《小城三月》作者：肖紅

1、翠姨悲劇的社會根源和時代特點。翠姨的悲劇是一個少女的戀愛悲劇。悲劇的社會根源是“父母之命”的封建制度。

時代特點翠姨的悲劇具有新舊文化交織的時代的特點。

2、簡析翠姨形象。翠姨是出身于舊家的十八九歲的少女，她性格內向，個性倔強，氣質高雅、感傷，如小說中人物所云，有點象林黛玉。翠姨的美在于氣質，她柔美雅致，嫻靜孤傲。翠姨對堂哥的愛是深藏不露的，翠姨的形象塑造得十分成功。是時代、家庭、封建婚姻制度毀滅了這多情少女的生命和幸福，讀來令人無限惆悵。

3、分析《小城三月》的人物描寫手法。翠姨形象塑造的成功，得力于人物描寫手法的多樣。①細節描寫。例如“翠姨伸手拿櫻桃吃的樣子”；②生活瑣事描寫。這也表現了女作家的細膩敏感。例如“買絨繩鞋一節”；③側面描寫。如寫翠姨的美，不正面描寫她長的怎樣。從族中娶媳婦一事來看，女人們涂脂抹粉，穿著各種漂亮衣服，但都圍起來看翠姨，被她的美驚呆了。④對比烘托手法。作品用了一定的篇幅寫翠姨的妹妹：大說大笑，不太修邊幅，粗心大意，穿著上趕時髦，沒有審美眼光等，對比烘托出翠姨雅致嫻靜的性格。⑤含蓄的手法。如寫“翠姨一個人站在短籬前向哈爾濱市影癡望著”。⑥語言描寫。如天黑沒有買到絨繩鞋，翠姨深深地看到我的眼睛里說：“我的命，不會好的?！钡龋绕涫撬R終前對堂哥講的一番話，使她的寧折不彎的性格，她的感情世界與痛苦，得到感人的表現。

4、《小城三月》首尾對“春”的描寫的藝術作用。

首尾描寫 篇首北國之春的描寫，很自然的引出翠姨和堂哥的戀愛故事，又為戀愛渲染了氣氛。

篇尾春的描寫，突出北國之春的快、短，“春天的命運就這么短”，語意雙關，具有象征意味。翠姨也就像春天一樣，生命是如此短暫。藝術作用篇首和篇尾春的描寫，在結構上首尾呼應，嚴謹完整，并起到點題的作用。

《小二黑結婚》作者：趙樹理

1、《小二黑結婚》的故事背景。故事背景是抗戰時期的解放區。因為是八路軍來后新開辟的根據地，又地處山區，封建迷信思想還很濃重。但究竟是解放區，青年們已有一定的思想覺悟和斗爭性。

2、《小二黑結婚》的思想內容。作品描寫的是青年男女爭取婚姻自由的斗爭。這是現代文學的老主題。但這一（老）主題在新的歷史條件下即在解放區發生的，老主題就有了新的主題意義。作品寫出了這一主題在解放區新歷史條件下的新的深刻含義。

一、小二黑和小芹爭取婚姻自由的斗爭，是解放區人民反霸鋤暴的民主改革的一個組成部分。

二、小二黑和小芹爭取婚姻自由的斗爭，是解放區建立新的婚姻觀念，清算封建婚姻制度和迷信思想的一個組成部分。斗爭最后以區長根據婚姻法為小二黑、小芹的婚姻做主，肯定了他們婚姻的合法性；否定和接觸了他們的包辦婚姻。這一完整的結局說明了人民政府是人民實現自主婚姻的最可靠的保證，是作品有了歌頌人民政權、歌頌解放區新社會的意義。

3、分析二諸葛和三仙姑的同中有異的性格。二諸葛是老農民；三仙姑是四十五歲的農村婦女。

相同點：兩人都有封建思想，在兒女婚姻問題上，都反對對小二黑和小芹的自由戀愛，要以父母之命給他們包辦婚姻。

不同點：①二諸葛是真迷信。三仙姑是假迷信。二諸葛封建愚昧，但性格厚道，軟弱膽小。三仙姑卻是自私心很重的變態私欲。她原本也是封建包辦婚姻的受害者。②小說對他們兩人進行了諷刺。但有所區別。對二諸葛的諷刺態度較溫和，他主要是迂于迷信，心不壞。對三仙姑的諷刺就尖刻的多了。但她還有羞恥之心，說明諷刺還有余地。兩位“神仙”最后有了轉變。說明封建迷信思想在解放區群眾中逐漸失去市場，社會風氣在發生變化。

4、小二黑和小芹的主要性格特征。小二黑和小芹是完全不同于二諸葛、三仙姑的解放區的新一代農民。他們接受新思想、新事物快。他們的第一個特點是敢于斗爭。對包辦婚姻，敢于斗。第二個特點是充滿自信。自信更主要在于他們相信人民政府會執行法令維護人民群眾合法權利。新一代農民的成長，標志著一個深刻的社會變化已經興起。

5、《小二黑結婚》的民族化、大眾化特色。小說的民族化、大眾化，首先是思想內容的問題?！缎《诮Y婚》的故事情節、人物心理、民情風習等等，都具有民族的地方（具有山西太行山區色彩）特色。

特點：

一、采用單線條發展的手法，情節連貫，故事性強，結構嚴謹，首尾照應。

二、在故事情節的開展中，運用白描手法和細節描寫刻畫人物。

三、語言樸實生動，幽默風趣，表現力很強，真正做到了語言的大眾化。《小二黑結婚》以其新的思想內容和民族化大眾化特色得到了人民群眾的贊賞。成為趙樹理的成名作?！逗苫ǖ怼纷髡撸簩O犁

1、簡析《荷花淀》的思想?！逗苫ǖ怼穭撟饔?945年抗戰勝利前夕。通過對抗戰時期冀中抗日根據地白洋淀人民斗爭的生活的描寫，著重是白洋淀婦女送夫參軍到自覺地組織起戰斗隊伍細致描寫，表現和贊頌了根據地居民在中國共產黨領導下英勇抗戰的愛國主義精神和戰斗樂觀主義的革命激情，其間滲透著作者對祖國和人民真摯的愛。愛國主義精神：小說也是一曲對中國農村勞動婦女的頌歌。戰斗的樂觀主義的革命激情：不渲染戰爭的殘酷，以戰斗的樂觀主義的革命激情寫戰爭生活，這是《荷花淀》的重要思想特色。

2、分析水生嫂等婦女形象。水生嫂等婦女是《荷花淀》重點描寫也是藝術上最成功最有光彩的人物形象。作品的主題思想也主要是她們形象的成功塑造而得到充分表達的。水生嫂等婦女最主要的特點是愛祖國愛丈夫，識大體顧大局，把兩種愛溶為一體。

在性格上則是剛毅堅韌、開朗樂觀，而又剛中有柔，極富人情味。孫犁的《荷花淀》以及其他小說，多以農村婦女為主人公，表現他們的民族解放和人民解放戰爭中的美好心靈和巨大貢獻，這是孫犁為現代文學做出的重要貢獻。

3、分析《荷花淀》的藝術特色?！逗苫ǖ怼返乃囆g特色是：詩情畫意；在動作、對話和細節描寫中表現人物豐富復雜的性格、心理；融小說、散文、詩歌的特點于一體的散文詩式的小說。① 詩情畫意。來自于對生活中美的深入開掘，用豐富的筆觸和形象化的手法

[詩歌] 《鳳凰涅槃》作者：郭沫若

1、《鳳凰涅槃》的“五四”時代精神?！而P凰涅槃》寫于1920年，是郭沫若的詩集《女神》中最杰出的代表作。它最深刻地表現《女神》的基本思想和藝術成就。思想上，它最集中地的表現了作者在“五四”時期熱情奔放的火山爆發般的愛國激情和狂飆突進的時代精神。具體表現為：

一、徹底的不妥協的反帝反封建的愛國主義思想感情。作品采用神話故事，借鳳凰“集香木自焚，復從死灰更生”的故事，象征著中國的再生。

二、破舊立新的革命氣魄和樂觀主義精神。鳳凰的破舊立新的宏偉氣魄，顯示出勇于自我犧牲、自我革命的精神，充滿了對未來的必勝信念，又使詩篇閃耀著樂觀主義精神。這同當時的時代精神是合拍的。可以說，《鳳凰涅槃》是民族覺醒的詩的宣言。

2、分析鳳凰形象及其象征意義。鳳凰形象壯美而崇高。鳳凰形象的特點和意義在于：①她們大膽否定舊現實的一切，揚棄因襲的舊我，嚴厲斥責淺薄猥瑣的群丑，熱烈向往新鮮、凈朗、華美芬芳的新世界，體現了徹底反帝反封建的精神和戰斗的樂觀主義氣概，充分表達了作者徹底破壞舊事物創造光明的進步社會理想。在它身上，鮮明地表現了大膽的反抗的叛逆精神、勇于犧牲的獻身精神、破舊立新的進取精神和堅定不移的樂觀精神。特點和意義還在于：②她們是年輕詩人的化身，也是民族和祖國的象征。鳳凰的涅槃之歌，是“五四”時代的最強音。預示著舊世界舊中國的滅亡和民族振興的新時期的到來。

3、簡析泛神論在《鳳凰涅槃》中的體現及意義。泛神論思想是一種哲學思想。簡單的說，就是“本體即神，神即自然”，神不是在自然之外，而是在自然本身，在自然界的一切事物中。它在十六、七世紀曾起過積極的歷史作用，對僵死的封建神學和宗教唯心論起過有力的沖擊作用。郭沫若曾經將泛神論內容概括為“泛神就是無神。一切的自然只是神的表現”，“我即是神，一切自然都是自我的表現”。在《鳳凰涅槃》中，詩人在泛神論的思想基礎上，把宇宙萬物和自我融會在一起，寄寓了他的理想，表現了詩人與祖國人民融合為一的愿望，特別在鳳凰獲得更生以后，歡樂的唱了五段相似歡樂的歌。在這里，“一”指泛神論哲學中單一的本體，“一切”指宇宙萬物。“一切的一”，指表現為萬物的本體?！耙坏囊磺小?，指由本體演化的萬物，這是郭沫若對泛神論思想的獨特表達方式。表現自我同宇宙萬物的融匯，這是泛神論思想在詩中的藝術體現，是詩人強烈的愛國主義精神和革命樂觀主義的生動反映。

4、分析《鳳凰涅槃》的浪漫主義特色。《鳳凰涅槃》的浪漫主義特色，主要表現為強調表現自我，注重抒發自我的內心感受，追求美妙的想象，展現革命的理想。

一、以火山爆發式的革命詩情，和大膽綺麗的想象，來表現革命的理想。

二、以神話傳說為題材，使詩作的構思富有濃烈的幻想色彩，便于發揮豐富的想象力。

5、《鳳凰涅槃》的自由體形式及意義。

《鳳凰涅槃》不但在內容上燃燒著“五四”精神，而且在形式上也進行了徹底的革命。它沖破了一切舊格律、舊程式、舊傳統和新“套子”的束縛，實現了詩體的大解放。郭沫若：“主張絕端的自由，絕端的自主”，做到形式自由奔放；詩的劃分、詩行的長短，都服從思想感情的自然流瀉，沒有固定的行數和字數；壓韻自由，沒有固定的規律，做到“大體壓韻”；詩作還大量采用設問、排比、反復、迭句和對偶的手法；詩作采用了詩劇的形式。

意義《鳳凰涅槃》采用自由體的形式，實現了詩體的大解放，使全篇感情洶涌澎湃，起伏回蕩，節奏明快流暢，細致悠遠；句法活潑多變，層次清楚分明。為新詩奠定了基礎，開拓了廣闊的道路。

《我是一條小河》作者：馮至

1、簡析詩作比擬手法的抒情作用?！段沂且粭l小河》是一首構思新穎、意境優美的愛情詩。它的主要手法是以人擬物，借景抒情。詩作把“我”比作柔波蕩漾的“小河”，這是詩人心靈的映象，也是詩作的中心意象。抒情作用以人擬物的抒情手法，使詩作意蘊豐富，含蓄深沉，許多意象富有象征意味。如“小河”和“影兒”的纏綿依戀，表現了“五四”以后青年對愛情的熱烈追求和向往。而“無情的大海”的狂風惡浪、蠻橫地“吹折了花冠、擊碎了衣裳”，暗示了封建頑固的黑暗勢力對自由戀愛和幸?；橐龅臒o情摧殘虐殺，有力地表現了反封建的民主思想，拓展了愛情詩的意蘊。

2、簡述詩作的抒情線索?！段沂且粭l小河》以小河的流程為全篇的抒情線索。全篇五節，可分為三個感情層次。第一層次（第一節），一對男女青年“無心”相遇，卻一見鐘情。第二層次（二、三節），“小河”一腔柔情的拓展和抒發，充滿了愛的愉悅和甜蜜。第三層次（四、五節）風云突變，情勢陡轉。年輕人的愛情遭到了毀滅性的打擊，愛的甜蜜轉為無奈和悲傷，委婉表達了對戀人一往情深的憶念和不可改易的情意，于哀怨中見執著。

3、簡談詩作的自由體形式和語言特點。《我是一條小河》是以自由體的形式寫的愛情詩。她的詩行、詩節和詩韻的安排都服從于抒情的需要。既自由舒展，又有一定形式的約束。語言特點注意遣詞用字，喜用迭字，如“軟軟”“蕩蕩”“粼粼”等迭字，形成輕柔的旋律。愛用反復，表現得韻味悠長。

《死水》作者：聞一多

1、《死水》的愛國主義思想和象征手法。

聞一多是我國現代文學史上杰出的愛國詩人。愛國主義是他詩歌創作中最重要的主題。短詩《死水》創作于1926年4月詩人從美國回國之后?！端浪吠ㄆ玫氖窍笳魇址?。詩中那“一溝絕望的死水”，是滿目創痍、腐敗破落的舊中國象征。詩人以美寫丑，充分發揮主觀想象，透過第二、三節中的“翡翠”、“桃花”、“羅綺”、“云霞”、“綠酒”、“白沫”等眾多色彩斑斕的意象，在美的外衣下、以反譏、反襯手法、，寫盡了死水的腐朽、惡臭等丑的本質。又以“青蛙”的“歌唱”諷刺了反動統治者及其御用文人顛倒黑白，以丑為美的無恥嘴臉。正如魯迅先生譏諷復古主義者的“國粹”是“紅腫之處，艷若桃花，潰爛之時，美如乳酪”一樣。

愛國主義思想強化了這溝絕望的死水，“斷不是美的所在”的結論，表達了詩人對現實社會的丑惡現狀的徹底否定。這是一種批判的絕望的悲憤之情，是一個愛國者心中深沉的愛火。

2、聞一多關于新格律詩的“三美”理論。聞一多是我國最早提倡新詩格律化的詩人，他主張必須具有新格律詩三個美。①音樂的美，主要指音節。聽覺要求。聞一多最重節奏，認為“節奏便是格律”。他要求每個詩句中音節的數量應相等（音樂也成音尺、音部或頓）。②繪畫的美，主要指詞藻。視覺要求。他認為好詩必須有“濃麗繁密而具體的意象?！彼蠼柚挥猩实脑~藻來創造“濃麗”的意象，以此增添畫面的生動。③建筑的美，主要指節的勻稱和句的均齊。視覺要求。即美要建筑在音節、句子之間一定的比例上。

3、《死水》對新格律詩理論的“三美”體現。音樂美——《死水》每行詩都由四個音步構成，其間又由三個“二字尺”和一個“三字尺”組成。韻腳也精心安排，基本上是二、四壓韻（隔行壓韻），以雙音節來結尾，因此讀來音調和諧鏗鏘，節奏鮮明，朗朗上口。

繪畫美——《死水》的詞匯絢麗、多彩而又富有表現力。建筑美——《死水》每節四行，每行九字，視覺上給人以勻稱均齊，整齊劃一的感覺。

《發現》作者：聞一多

1、《發現》的愛國主義思想感情。本詩的寫作背景和寫作時的心情略同于《死水》，都表現詩人對祖國黑暗現實失落痛苦的心情?！栋l現》是聞一多1925年回國之后的詩作。當他滿懷“抗彼美人”，奮發圖強的激情，回到他日夜思念的祖國時，看到的卻是滿目創痍、遍體鱗傷、生民涂炭的慘象，詩人熾烈的愛國之心不能接受這個殘酷的現實，于是他追問青天和大地，上下求索。愛國主義的深情在悲憤難抑的痛苦發現中燃成烈焰。

2、簡析《發現》詩題的雙重含義及精巧構思。《發現》的詩題有雙重含義——對客觀世界和主觀世界的“發現”。對客觀世界的“發現”，指詩人滿懷報國宏愿與熱情踏上祖國的大地時，“發現”的卻不是如花的祖國的現實，而是一場恐怖的掛在懸崖上的噩夢。這個發現使他失望痛苦。對主觀世界的“發現”，指詩人面對黑暗的現實，上天入地，尋找祖國變成“噩夢”的緣由，“總問不出消息來”，終于在痛哭中“嘔出一顆心來”時，才“發現”心愛的祖國原來“在我心里”?！栋l現》詩題的雙重含義點明了詩作的愛國主義思想題旨，使讀者見到一顆蹦跳在詩人胸膛的火紅的赤子之心?！鞍l現”的雙重含義也表現了詩作的構思的精巧。全篇以痛苦的“發現”起筆，以驚訝的“發現”作結，首尾呼應。自始至終，緊扣“發現”題旨。兩種“發現”意義的重合，深化了主題，構思精巧，感人至深。

3、《發現》的比喻和征詢藝術手法?！栋l現》采用比喻和征詢的藝術手法。比喻手法將祖國的黑暗現實比作恐怖的“噩夢”，并且是掛在“懸崖”上的“噩夢”，把詩人回國后極度失望痛苦的感受具象化。詩人不能接受“噩夢”般的現實。強烈的愛國心驅使他尋根究底，于是他以征詢手法追問青天、大地和八面來風，以抒發內心的痛苦。

4、《發現》與《死水》藝術手法的比較。《死水》和《發現》相同點都是聞一多新格律詩的代表作，都表達了詩人對祖國黑暗現實失望痛苦的心情，燃燒著愛國主義的激越之情，皆富有浪漫主義特色。不同點但在藝術表現手法上各有特點：

一、《死水》通篇用象征手法，《發現》則采用比喻和征詢的寫法，以掛在懸崖上的恐怖的“噩夢”來比喻黑暗的現實?！端浪芬韵笳魇址ㄍ滑F舊中國的污穢、腐朽和丑惡。《發現》則以比喻和征詢手法強調詩人面對黑暗現實時的主觀感受。

二、《死水》以“死水”意象貫穿全篇的線索進行鋪排，在客觀、形象、看似冷靜的描繪中，蘊含深沉的感情。《發現》以“發現”為抒情線索展開題旨，在希望和現實、“心愛”和“噩夢”的鮮明對照中，突現感情的爆發力量。

《雨巷》作者：戴望舒

1、分析《雨巷》中“我”的形象及詩篇的思想。《雨巷》是戴望舒前期的代表作，發表于1928年8月。詩中“我”的形象是抒情主體，是一個青年孤獨者的形象，也是詩人的自我形象。思想聯系詩作的時代背景，我們完全有理由認為，《雨巷》中我的形象以低沉的調子抒發的，正是孤獨傷感的詩人的沉重情緒，寄寓著因前途受挫而感到失落的詩人對現實的不滿、失望、痛苦，和對未來的悠長期盼。

2、《雨巷》以及象征手法抒情的藝術特點。戴望舒受法國象征派詩歌藝術的影響很深，重視以形象的暗示隱喻等手法來表現內心瞬間的情緒變化，強調表現自我的感覺，追求意象的朦朧，用象征手法抒情。作為象征形象，它隱喻著詩人身處的沉郁、壓抑、陰霾的現實生活境遇，這是詩人營造的抒情意境，它烘托出抒情主人公“我”的哀怨、彷徨又惆悵的情緒。作為詩人自我形象的象征，“我”的失落、迷茫、孤寂、傷痛和渺茫的希冀等因時代的震蕩而激起的復雜情懷。忽近忽遠的丁香一樣的姑娘，則是詩人理想的化身，希望的象征。這些并非真實生活具體寫照的虛幻形象，都是充滿象征意味的抒情形象，暗示和隱喻著詩人的一種情緒，也拓展了讀者想象的空間，形成了夢幻般令人憂傷感懷的旋律和意境。

3、簡析《雨巷》的音樂性?！队晗铩返囊魳沸詮?，曾受到葉圣陶先生的贊譽，說它“替新詩底音節開了一個新紀元?！比姽财吖?，每節六行，各行雖長短不一，但相間大致勻稱。每節押韻二至三次，押韻的詩行都是以雙音收尾（如“悠長”“雨巷”“姑娘”“彷徨”等），且一韻到底（用ang韻），大體在詩行一定間隔中出現。詩人巧妙使用了詞語的重迭、復沓、首尾兩節重復，強化了詩作營造的凄婉迷茫、冷漠的氣氛和抒情主人公“我”的孤獨彷徨的情緒律動，形成回環往復、一唱三嘆的音樂的美感。

《再別康橋》作者：徐志摩

1、徐志摩與康橋的關系和《再別康橋》抒發的情懷。徐志摩曾三次來到康橋，第一次是1921年到1922年，他從美國來到劍橋大學研究院進修。學習期間形成了資產階級的人生觀和文藝觀。對于愛、美與自由的單純信仰，產生了他為之傾心的社會理想。換言之，劍橋所體現的英國式文明，形成了他所向往追求的康橋理想。他把康橋當作他“生命的源泉”“精神的依戀之鄉”。興趣也轉向文學，喜愛寫詩?；貒髮懺姟犊禈蛟贂T》。第二次1925年4月重游，歸國后寫散文《我所知道的康橋》。第三次是1928年8月，寫下了《再別康橋》。詩人三次離別康橋時的感情也迥然不同，第一次依戀，第三次再別時心情大不相同，因為回國后帝國主義的侵略和軍閥統治下的舊中國，使他痛感康橋理想主義的破滅，以由“單純的信仰，流入了懷疑的頹廢”。所以在《再別康橋》中，已然找不到寫《康橋再會罷》時的那種熱切依戀。雖然也歌詠了康河的美，但更多流露出自己孤獨寂寞的情緒，詩人以纏綿凄婉的筆調，微妙展露了因“康橋幻想”幻滅而無限哀傷的情懷。

2、分析《再別康橋》融情入景，創造意境的藝術手法。徐志摩是“新月派”的代表詩人，他注重形象思維，主張將真實的感情，通過豐富、獨特具有詩人內在感受的藝術形象和創設詩的意境來抒發，以期達到融情于景，情景交融的藝術境界。《再別康橋》寫的是詩人的離別愁緒，突出的感情是一個“別”字。詩歌重點寫的“境”，則是康橋的康河。他敏銳的抓住“金柳”“青荇”“波光”“清泉”“彩虹”“星輝”的具體形象，由近及遠、由上而下地勾勒出康河的景觀。對“撐篙”的追憶，更是詩人在感到理想破滅后，傷感無奈的“尋夢”聯想。詩作巧妙的把氣氛、感情、景象三者融為一體，創造出耐人尋味的意境，委婉含蓄的表露了離別愁緒，使詩篇格調輕盈柔和，有一種無可奈何的夢幻般的情調。

3、簡析《再別康橋》首尾兩節的語言特點及思想情緒。在語言上喜用迭字強化感情，營造了一個寧靜、沉郁的別離氣氛，定下了全篇感情的基調，產生了一種輕靈柔和和回環的音樂美感，朗誦時富有一種音節的節奏感、韻律感。

把詩人理想幻滅后的失望、無奈的傷痛、孤寂、落寞的感情表現的更為真切、深切和動人。

4、簡述《再別康橋》作為現代格律詩的特點。《再別康橋》章法整齊，詩行齊整，形式多變，聲調回環往復，語言輕悄柔美，意想明麗流轉，富有音樂與動態美。除此之外，詩作采用的生動的口語，新穎的比喻，古詩中常用的頂針修辭法，豐富了新格律詩的內蘊。

《大堰河——我的保姆》作者：艾青

一、分析《大堰河——我的保姆》的思想意義。詩人已真摯的感情抒寫了對哺育他長大的保姆“大堰河”的懷念，揭示了一個勤勞的農村婦女的善良靈魂，通過對她痛苦而悲慘的一生的描寫，表達了對親人的追憶，對勞動人民品質的贊美，控訴了社會的黑暗與不義。詩人把愛和恨、贊美和詛咒交織在一起，傳達了他對當時罪惡社會的憤慨和不平。

二、分析大堰河的形象及其意義。形象大堰河是一個貧苦的農婦。詩人贊美了她勤勞善良的崇高品質和靈魂。映現出她堅毅頑強的生活意志和純樸善良的個性特征。大堰河的形象是千千萬萬勤勞忠厚的中國勞動婦女的塑像，也是養育人類的母親。

意義詩人通過大堰河和他一家的悲慘命運，深切感受到廣大農民的痛苦和社會的不公。他贊美勞動人民的品質，憤怒的詛咒舊世界的同時，勇敢的宣告和自己的階級決裂，唱出了一曲叛逆之歌，完成了詩人自我形象的塑造。

三、簡析《大堰河——我的保姆》中的對比、排比、反復等藝術手法及其作用。艾青提倡自由詩，主張要有散文美，但反對散文化。對比：比如大堰河一生和凄涼死后的對比；她的希望和殘酷現實的對比；農民貧困和地主奢侈的對比等。在對比中表達詩人強烈的愛憎感情，叛逆思想和反抗精神。反復（復沓）和排比：這兩種手法的結合，創造出詩作獨特的章法。既形成回環的美感，又呈現出在變化中求統一，參差中求和諧的辨證藝術效果，讀來一唱三嘆，富有音樂性。

四、簡析詩作借助聯想進行鋪排、構成意象的藝術手法。詩人善于捕捉瞬間的感覺，產生眾多的意象和豐富的聯想。在本詩中借助聯想，進行鋪敘，形成生動的畫面，構成豐富的意象，已成特點。在鋪陳的排比句中，詩人采用大量的日常生活細節，構成鮮明生動的圖畫，創造了詩的意境?！妒滞栖嚒纷髡撸喊?/p>

1、分析手推車的意象和本詩的思想。詩中的手推車是一種象征的意象。他是我中華民族歷史命運深重災難的某個側面的體現。詩人借助手推車表現的“北國人民的悲哀”，也蘊涵著對保守呆板落后的生活方式的悲哀。既是詩人對苦難制造者的一個平靜又悲愴的抗議，也是對改變手推車的生活方式，振奮民族精神的哲理性啟示。

2、簡析本詩的藝術手法及其作用。詩人善于在生活中捕捉具體可感形象——手推車，進行藝術刻畫，傳達自己獨特感受。

全篇分兩部分：

一、圍繞手推車的“尖音”進行藝術渲染，與北國人民的“悲哀”相呼應。

二、緊扣手推車留下的“轍痕”進行鋪陳，與北國人民的“悲哀”相交織，從聽覺到視覺給人以強烈的觸動。本詩形式在音節的安排和意境的營造上基本重復（除詞句和意象的不同），這種獨特的簡單反復結構，加深了詩作的氣氛和感情。

《航》作者：辛笛

1、《航》所傳達的思想情緒。寫于1934年8月訪友途中。詩人面對暮天大海，涌起對人生遭遇的思考與感喟。詩人感悟到，人生就像在茫茫大海中航行，生命航程茫茫不可測，大海茫茫不可測，在悲哀無奈中透出豁達灑脫。形象的傳達了詩人對人生的這樣一種哲理感悟的人生態度。

2、《航》的情感方呈現方式特點。詩作注重呈現主題的心理現實（訪友憂思），又格外注重捕捉、再現真實感覺印象（落日帆影）片段，使二者互相滲化，形成一個既真切又朦朧有如月暈的意識境界?！逗健肥且环N現代派詩。辛笛所屬的九葉派追求“表現上的客觀性和間接性”，強調主觀感受深入客觀現實，把感覺、思想、情感寄托于從視覺與聽覺上能具體感受到的意象。《航》從表現上來說，則是把對生命的一種抽象而難以言述的感知，轉化為一個水天茫茫的可視可感的廣闊審美空間，體現了“思想知覺化”的創作特色。

《斷章》作者：卞之琳

1、《斷章》所表達的哲理觀念和人生體驗。《斷章》表達的是一種相對、平衡的哲理觀念，一種對于宇宙萬匯息息相關、互為依存的關系的哲理性思考和人生體驗。

2、《斷章》的藝術特點?！稊嗾隆纷钪饕乃囆g特點是以鮮亮明美的生活形象表現抽象的觀念?！渡钍嵌嗝磸V闊》作者：何其芳

1、《生活是多么廣闊》的思想內容。這首詩寫于1941年，是何其芳在延安時期詩歌的代表作。它視野開闊，是生活的贊歌。整首詩格調明朗開闊，富有朝氣，迸射出對新生活熱切希望的火花，表現詩人在新的理想照耀下對生活、對人生意義的全新的理解和感受。

2、排比手法對本詩表達感情的作用。這是一首自由體詩，不注重壓韻，以樸素流利的口語形成節奏。十行排比詩句聯翩而下，有力地傳達了熱烈豐富的內在希望，令人感到真切可喜。

《鑄煉》作者：陳敬容

1、《鑄煉》表達了什么樣的思想感情？陳敬容是九葉派的女詩人。抒情詩《鑄煉》寫于1945年5月，正是八年抗戰即將取得最后勝利的轉折時刻。這首詩里，詩人鼓勵生活在暗夜里的人們去掉嘆息和悲傷，投入到為希望實現而奮斗的生命熔爐——生活中去，鑄煉那金色的希望——民族解放的日子。詩題“鑄煉”，即此意。全詩在平靜的抒唱中洶涌著感情的波濤。

2、《鑄煉》怎樣以意象暗示表達思想感情的？《鑄煉》注重意象的暗示表達思想感情，而避免直白的陳述和感情的直接抒發。這就是九葉派詩在藝術上追求的“表現上的客觀性和間接性”。在這首詩中，黑夜、星輝、月光、松濤、鐘聲、曙光等，都是能使人對某種感情喚起聯想與共鳴的意象。這種間接性的意象暗示表現方法，加上不求規范但求突出感覺的新異的語言組合，使作品具有一種深沉幽眇的詩美。

《星星》作者：臧克家

1、簡析《星星》的思想。臧克家的詩多以舊中國農村生活為題材，被稱為農民詩人或泥土詩人。后期詩作題材擴大

《星星》寫于1946年，是后期代表詩作。《星星》借對星星的贊頌，熱情歌頌了人民群眾的品格、價值、力量、意義。對《星星》的真摯歌唱，顯示了作者對人民在歷史上作用的新認識。在詩歌對星星聚居的“另一個世界”的深情贊美中，可以看出他對舊中國黑暗社會的憎惡，以及對人民的新世紀的熱切向往。

2、《星星》怎樣以暗喻的手法來表情達意的？《星星》最主要的藝術特點是運用暗喻手法抒情。以星星暗喻人民群眾。暗喻、贊頌了人民既有獨立精神又有團結精神的品格。詩作只是描繪了星星、銀河、沒有點明這些自然界的形象比喻著什么，有什么意蘊，所以是暗喻。但讀者可以從詩作以精練、樸素的語言所作的擬人化的描寫中，可以分析領會作者的寓意。

《孤島》作者：阿垅

1、《孤島》的思想?！豆聧u》寫與1946年成都。其時正是解放戰爭開始之際。《孤島》一詩表現了詩人（以及和詩人相似情況的人）當時的處境，以及在這處境下詩人與革命、正義力量及其事業不可或分的血肉聯系的告白。作品采取了暗喻手法，因而詩歌還包含有某種抽象的更為深奧的含義，例如：把詩歌理解成現在的臺灣和大陸的關系，也是非常貼切的。

2、《孤島》的藝術特點?！豆聧u》在藝術上有兩個主要特點。第一采取暗喻手法，不正面寫出題旨。詩人選取自然界中的孤島，予孤島以人格化，成為詩中抒情主人公“我”。第二，補充式的復句，排比的句式，散文式的自由抒唱，使詩具有一種明麗豁達的意境和回腸蕩氣的力量。

[散文] 《寄小讀者（通訊七）》作者：冰心

1、《寄小讀者（通訊七）》的主題?！都男∽x者》是一本書信體散文集，冰心1923年至1926年旅美期間所寫。貫穿全書的主題是冰心早期創作中一以貫之的“愛的哲學”，即歌頌母愛（及親人、朋友之愛）、童真和大自然。《寄小讀者（通訊七）》也鮮明表現這一主題。上半篇主要寫海景，有空靈妙景，有海空夜色，有月、星、燈光交相輝映的璀璨世界。下半篇主要寫慰冰湖：寫岸上樹葉在湖里的倒影，寫柔和不勝槳的湖水，寫落日映照下的湖色，處處和海景形成鮮明對照。傾注了作者對大自然的真切愛心。

流貫于景物描寫中的是作者離別家鄉、親人的離愁別恨和懷念親人的沉重感情。在作品下半篇中，作者把母愛和對大自然的愛融合。通篇是一個童心未泯的大姐姐對小孩子的親切交談。流露的是對童真的贊美。

2、《寄小讀者（通訊七）》的抒情特色。作品的抒情色彩主要表現在融情入景，情景相生。作者對大自然的愛充滿人間情懷。在作者筆下，大自然具有人的靈性。景因情之融入而更美，而蘊含有豐富的情感內涵。這種融情入景，情景相生的藝術特點，使作品具有抒情詩的韻味和風景畫的情致；而筆調的輕倩靈巧，語言的清雋流麗，既有白話通俗流暢的特點，又有古典文言精練雅致的長處，形成了冰心散文與眾不同的特點。

《秋夜》作者：魯迅

1、棗樹形象特征及其象征意蘊?！肚镆埂肥巧⑽脑娂兑安荨返牡谝黄l表于1924年12月。作者當時在北京，正和北洋軍閥黑暗統治及封建勢力進行著韌性的戰斗。棗樹是全篇的主要形象，它的主要特征是：“最長最直的幾枝（樹干），卻已默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，使天空閃閃地鬼〖目夾〗眼；直刺著天空中圓滿的月亮，使月亮窘的發白”，“一意要制他（指天空）的死命，不管他各式各樣的〖目夾〗著許多蠱惑的眼睛”。這是棗樹形象特征的核心。其次的特征是“欠伸的很舒服”，“有幾枝還低亞著，護定他從打棗的竿梢所得的皮傷”。再次的一個特征是“他知道小粉紅花的夢，秋后要有春；他也知道落葉的夢，春后還是秋?！币馓N棗樹（形象）飽經滄桑，堅實挺拔，憎惡黑暗現實，頑強抗擊黑暗勢力，他善于戰斗，也注意在戰斗中保護自己，他堅韌不拔，不受反動勢力任何蠱惑，（精神）不克厥敵，戰則不止，表現出一種頑強抗擊黑暗的韌性戰斗精神。棗樹就像一個歷經戰斗洗禮的老戰士。這個形象既是作者對這樣的戰士的熱情歌頌，也是魯迅自己的人格、精神和戰斗豪情的詩意寫照。這就是棗樹形象所包含的意蘊。棗樹“知道落葉的夢，春后還是秋”，既反映了魯迅對斗爭黑暗前景的曲折復雜長期性的清醒認識，也流露出他在當時尚未看清革命前途、尚未找到新的戰友時的苦悶和孤獨感。

2、天空、小粉紅花、小青蟲形象的各自特征及其象征意蘊。天空最主要的特征是“將繁霜灑在我的圓里的野花草上”使得人間草木凋零，只剩下極細小的粉紅花還開著。此外，它“奇怪而高”，“仿佛要離開人間而去”，它“閃閃地〖目夾〗著幾十個星星的眼，冷眼。”“口角上現出微笑，似乎自以為大有深意。”在本篇中，由上面的一些特征可以看出它對人間是不友好的，是居心叵測、不懷好意的。天空是黑暗暴虐的統治勢力的象征，它兇惡狡黠而殘忍，但又色厲內荏，十分虛弱，這一形象傳達出作者對黑暗暴虐的統治勢力的憎惡和憤怒。這就是天空形象的象征意蘊。就特定時代背景而言，說天空是當時北洋軍閥統治勢力的象征，也是可以的。小粉紅花的特征一是小，二是在夜霜侵襲下瑟縮發抖，三是在做著春天的夢，夢見瘦小的詩人將眼淚擦在她最末的花瓣上，告訴她蜂蝶紛飛的春會到來。小粉紅花是被社會黑暗勢力摧殘凌虐的弱小者，處境悲慘，她希求同情，她對未來抱有希望，現出微笑，作者在這一形象上寄寓了對被壓迫被摧殘的弱小者的深切同情。小青蟲的主要特征是頑強地追逐光，由室外而室內而玻璃罩而撞進去遇到火。它也很小，遍身蒼翠的可愛、可憐。它是熱忱追求光明而不惜獻出生命的幼小者（青年人）的象征，作者以“對著燈默默地敬奠著這些蒼翠精微的英雄們”表達了對他們的贊美和敬意。

3、《秋夜》運用象征手法抒情的藝術特點?！肚镆埂芬韵笳魇址ㄊ闱椋惆l了對黑暗暴虐的統治勢力的憎惡和憤怒，對被壓迫被摧殘的弱小者的同情，對熱忱追求光明的幼小者的贊美，特別是表現和贊頌了抗擊黑暗，不克敵戰不止的韌性戰斗精神。

其特點是：第一抓住景物特征。這是象征意蘊得以實現的基礎。第二，抓住自然景物的特點，以擬人化手法描繪，把自然景物人格化，使得自然景物具有了現實生活的象征意味，自然景物成為人間社會性格、精神的象征體。第三，這種擬人化描寫都融進了作者的主觀情思，寄寓著作者的愛憎，有不少地方還摻進了帶有強烈感情色彩的幻覺印象。一幅棗樹和夜空的對峙圖，就是既寫實，又融進作者主觀情思與幻覺的象征寫意圖。象征手法的成功運用，加上文筆的冷雋峭拔，使作品具有情景交融、境界幽深、寓意深遠、詩意濃郁的特點，啟發讀者作無限的聯想。

《春末閑談》作者：魯迅

1、分析《春末閑談》的思想?！洞耗╅e談》是一篇雜文，發表于1925年。文章分析了治人者和被治者的矛盾，對封建專制主義及其治人術作了剖析和辛辣嘲諷，深刻論證了一切統治方法的“麻痹術”實質及其“不能十分奏效”，熱烈歌頌了人民的斗爭精神。

2、細腰蜂的敘寫在《春末閑談》中起了什么作用？細腰蜂的敘寫使文章析理嚴密透徹，說理形象化，使文章生動活潑，幽默風趣。以細腰蜂的毒針來比喻封建統治者的種種麻痹術，顯得新奇貼切。細腰蜂的毒針在青蟲身上一螫，麻痹了運動神經，便呈不死不活狀態。封建統治者對人民施行各種統治方法，也想使他們甘心成為被奴役榨取的機器，這就把統治者不管掛著任何美名的方法的“麻痹術”實質形象的揭示出來。文章進一步分析，細腰蜂之于青蟲，只需要它不動，這比較容易。封建統治者之于人民群眾，卻是要無知覺而能運動，這是無法統一的矛盾。無知覺就不能運動，也就不能貢獻統治者以“玉食”，一有知覺，就能思想，會識破種種麻痹術，進行反剝削壓迫的斗爭。文章以此論證統治者的一切麻痹術不能完全湊效。

3、《春末閑談》的知識性、趣味性特點。豐富的知識性體現在文章的實例中，有中外歷史文化知識，中外古今的各種麻痹術等；有自然科學知識，文學知識。生動的趣味性既來自于知識性，又得力于作者生動有趣的敘述。這些有趣的知識經作者剖析，增強了文章的理趣。知識性和趣味性都服務于文章的中心思想，都為論爭“統治者的一切麻痹術都是不能十分奏效的”這一中心論點，使中心思想的論證嚴密而充分，說理透徹生動，在趣味盎然中使讀者得到思想的啟迪和感情的陶冶。

4、《春末閑談》的幽默風趣、好用反語的特點。幽默風趣，好用反語的語言特點，既增強了文章的戰斗性，又使說理文章風趣生動，避免枯燥無味或板起面孔說教的缺陷。反語的運用，有時能比正面的批判更深刻有力地否定荒謬事物。文章還常以貌似為治人者著想的口吻，行嘲弄和諷刺之實。幽默風趣，好用反語確使文章的戰斗性大為增強，也常使讀者忍俊不禁，讀來趣味盎然。

《荷塘月色》作者：朱自清

1、《荷塘月色》的創作背景和作者的心情?！逗商猎律穼懹?927年7月。背景其時，國民黨蔣介石集團已在上海發動四.一二反革命政變，轟轟烈烈的國共合作在北伐大革命大好局面被葬送，黑暗代替了光明。心情作者是具有民主主義思想并受到社會主義影響的進步知識分子，目睹這種混亂黑暗局面，中國的前途渺茫難測，個人的理想前途渺茫，心情十分苦悶。他由于種種原因不能投身革命，就退守精神家園以求解脫。而《荷塘月色》反映的恰是他為了擺脫現實煩惱，追求剎那安寧的心境。

2、分析某些寫景段落（如第四、五、六自然段）的描寫層次和藝術表現手法、修辭手法。

《荷塘月色》的寫景層次是先寫月下荷塘，繼寫荷塘月色，后寫荷塘四周。從里到外，由遠及近，有靜有動，疏密相間，把月光和荷塘融結一起。想象豐富，描寫生動，高明地把比喻、比擬、對比、烘托以及通感等手法結合起來。第四自然段寫月下荷塘。描寫層次是先寫葉，再寫花，后寫清香；先寫靜態，但靜中有動，后寫動態。修辭手法有比喻、擬人、通感，還采用許多疊字，增強了語言的音樂美。

第五自然段寫荷塘月色。描寫層次是先寫月光，再月影，最后光影合寫。（修辭手法）寫月光，以巧妙的比喻賦予月光以質感。寫月影，把塘中月色和岸邊樹連接在一起。又運用對比表現手法寫灌木黑影和楊柳倩影。最后是光影合寫，荷塘中既有月光，又有月影。再次運用通感手法，把視覺印象轉為聽覺印象，把光影雖班駁錯雜卻和諧美妙的韻味表現的生動具體。第六自然段從里到外，寫荷塘四周。描寫層次是先樹、次山、再燈光，最后從視覺轉為聽覺，寫蟬聲哇鳴；大體上是由近及遠，又由遠回到荷塘。重點是寫荷塘四面的樹，又側重寫楊柳。（修辭手法）用烘托手法虛寫月色，最后寫蟬聲哇鳴，又把塘中與四周連接在一起，并以熱鬧的聲音烘托周圍的靜。“但熱鬧的是他們，我什么也沒有”，透露出一種孤寂的苦悶。

3、《荷塘月色》的行文線索和結構特點。本文以出門至荷塘小徑，“背著手踱步”享受無邊的荷香月色復又歸家為行文線索，從空間順序中表露內在的思緒。首句“這幾天心里頗不寧靜”是全篇的文眼，是深夜到荷塘的原因。

二、三段先略寫荷塘小徑四周，著重寫擺脫現實煩惱、追求剎那寧靜的心境。四、五、六段寫景，景由情定，“剎那安寧”的情緒，使筆下的荷塘景色是一派幽靜安寧的景象，一種似詩如畫的境界；景中寓情，反映的是擺脫了現實煩惱引起的“不寧靜心情”而獲得剎那安寧的心境。但是，“不寧靜”心情又復而出現。第七段起，由蛙聲的聯想引發歷史的聯想。結構特點寧靜而又不寧靜，從空間順序中表現內在的思緒，情景交融，正是本文行文線索和段落安排的特點，并使文章結構縝密細致。

《一種云》作者：瞿秋白

1、簡析《一種云》的主題思想。《一種云》是一篇雜文，寫于1931年。它的主題思想是，以瞿秋白特有的昂揚戰斗風格，揭露了舊中國的無比黑暗及其根源，呼喚著革命勝利的前途，揭示出惟有以人民的革命暴力才能改造中國的真理。

2、簡析《一種云》以象征手法表現主題思想的特點?！兑环N云》最大的藝術特點是大量運用象征手法，將一連串的象征，加以有機的組織安排，簡潔生動地表現了主題思想。全文似乎都是描寫自然景象，但幾乎所有的景象，各各是某一種社會力量的象征。

第一部分，描寫的是一幅漫漫長夜圖，就是黑暗舊中國的具有象征意味的寫照。第二部分以象征手法，揭示了舊中國黑暗的根源，是帝國主義、封建主義、官僚買辦資產階級的統治。結尾“要使小小的雷電變成驚天動地的霹靂”，以撥開“滿天的愁云慘霧”，這“只有自己做了雷公公電閃娘娘才辦得到”；呼喚人民起來，以革命的暴力推倒三座大山，把黑暗的舊中國改造成光明的新中國的主題思想，得到簡潔生動的表現。

《雨前》作者：何其芳

1、簡析本文對北方雨前自然氣候和各種景物的描寫及其所傳達的思想情緒。何其芳是詩人，也是散文家。他于1936年出版了第一個散文集《畫夢錄》，《雨前》便是其中最有代表性的篇章。作者對色彩、形象的集中表現，使我們獲得了強烈的感受：一些天地間躁動的動物，還有北方干裂的土地、飛揚的塵土、憔悴的柳條，經組合、渲染，構成一種干枯、灰暗、煩躁的濃郁氛圍，那便是北方特有的雨前情景。雨前的自然氣候，是作者當時心態的寫照，也是當時整個社會氣氛的形象比擬，并且這兩者緊緊聯系在一起，當時社會的陰暗沉悶是作者心頭陰影的根源。身處于這樣的時代環境中，作者的心情尤如那需要滋養的北方大地。作品寄情于景，委婉曲折地抒寫了小資產階級知識分子在舊社會既對黑暗現實不滿、失望，又沒有找到出路的那種憂郁傷感的情緒。

2、簡析本文對故鄉春雨懷想及其所傳達的思想情緒。

文中第三、第六自然段描繪的景色與前面論及的那種灰白色調、哀怨情緒迥然相異，這里有對故鄉雷聲、雨聲的懷想；青山綠水，溫馨、恬美、充滿生命歡欣的情狀，與其說是對故鄉的懷戀，不如說是作者向往的理想之夢，他對故鄉的緬懷中，喚起了、也包含著對希望的憧憬，可以說是一種記憶的真實與幻想的抒合。

看出作者的意識流動：因為對現狀的不滿，產生對希望的渴求，反過來，正因為有了對理想的追求，才會對昏暗的現實更加反感。

3、簡析本文富有詩情畫意的特點。整篇文章除了最后有一句議論外，前面七個自然段落都通過描繪形象來表現作者自己的感情與思緒。注重形象描寫，正是作者散文創作的重要特色之一。在作者筆下，北方的雨前，天空、地面、河溝，還有鴨子、鷹隼共同組合成為灰白的主色調畫面，具有一定的動態性?！队昵啊肥瞧⑽模墒且幌盗械囊庀笫拐恼氯缭娪秩绠?。它是一篇美文，寫景狀物，準確洗練，精細傳神，尤其是對故鄉的懷想，既有深刻的意蘊，又有清新雋永的韻味。

《鷹之歌》作者：麗尼

1、簡析本文的主題?！耳椫琛肥躯惸釋懹?934年12月的抒情散文，作者通過對鷹的贊頌，抒發了對被反動派殘酷殺害的女友的懷念和崇敬之情。作為全文中心的那個憂愁故事，作者并不重在對事件過程的具體描述，而是以抒情的筆調，含蓄的手法，抒寫了“我”在那個希望變為失望，光明變為黑暗的動蕩年代里的憂愁凄傷，以及由女友而忘卻憂傷，感覺興奮。對女友，也不交代她的身世事跡，而著重寫了她對鷹的贊美?！苞椨袃蓚€強健的翅膀，會飛，飛得高，飛得遠，能在黎明里飛，也能在黑暗里飛”，女友對鷹的特征的概括、評價，也正是女友性格、精神的贊詞?！耳椫琛肥桥f世界的叛逆者的贊歌，是對于敢于向黑暗進擊的革命者的贊歌，是在黑暗的逆境中也仍然展翅奮飛的頑強的革命戰斗精神。

2、分析鷹的形象。作者重點描寫盤旋于南方高空的鷹形象，它是整個南方黃昏中最突出、也是最令作者震撼的一個意象，它象征著作者的為革命獻身的女友，象征著一切敢于同舊世界頑強抗爭的英勇戰士。作者形象地概括了鷹的特征，突出了鷹的行為與精神，使這一形象與女友的性格相契合。由于作者洗練、生動地展現了鷹的形象，并融入自己對鷹的一腔深情，從而使得這一短文的主題形象獲得了不朽。

3、簡析作品開頭對南方黃昏描寫的藝術特點和作用。作者的視線由上及下，由遠及近，對南方美麗的黃昏作了多層次的描寫，這和數次出現的那赤紅的天空之中的鷹的翱翔和歌唱，構成色彩濃重、情調悲壯、富于象征意蘊的動人畫面，加強了作品的韻味。開頭部分對南方天空的描寫，奠定了全文的情感基調，另外，這一段景物描寫的語言，富有節奏、韻律、與美感，一連幾句“南方……”、“黃昏……”、“晚霞……”分行排列的句式，增強了畫面的層次感，也增強了散文詩的韻味，使這篇短文充滿詩情畫意，極具藝術感染力。

《囚綠記》作者：陸蠡

1、分析常春藤的特征和它所體現的象征意蘊?！肚艟G記》寫于抗戰前期“祖國蒙受極大恥辱的時候”，作者陸蠡當時正在淪為孤島的上海，他懷念一年前在北平時所住公寓窗外的一樹常春藤。作者喜歡綠色，留戀綠色，便將常春藤從窗外牽進房間囚系住它，引為綠友，但它又發現常春藤有一種決不改變的品性，固執的朝著窗外的方向，“永遠向著陽光生長”，“永遠不屈服于黑暗”。這就進一步寫出了他對綠色的愛之深和為什么愛。蘆溝橋事變發生后，這就使讀者聯想到祖國山河的淪落，體味到被囚系的而枯萎，卻固執的朝著窗外陽光的常春藤，便是我們堅忍不拔的民族象征，包含著作者對民族的光明前景的信仰，也體會到作者含而不露地抒發了對破壞和毀滅生命的侵略者的抑郁憤懣之情。同時，這常春藤也象征作者本人向往光明、不屈不撓的斗爭精神和高尚品格。他在常春藤上寄寓了一個正直愛國者的情感和愿望。

2、簡析本文的行文線索。本文的行文線索是戀綠——囚綠——釋綠——念綠，其中囚綠是重點，也是驚人之筆。在這一部分中，作者發現了綠色的特征，從中得到了啟示，甚至悟到了綠色的秉性與自己的心靈的相通之處，從而也使這一短文富有強烈的象征意味。

《風景談》作者：茅盾

1、分析此文的思想內容。1940年5月，茅盾在延安參觀訪問和講學，看到延安軍民嶄新的生活和精神面貌，深受鼓舞，同年12月寫下了這篇贊頌西北抗日根據地軍民的著名散文。《風景談》中一幅幅散發出活力的生活圖景，它反映出延安人民革命生活的風貌，它不僅是對黃土高原雄偉壯觀的景物的抒寫，而且是對一種新生活的向往和贊美，是對延安精神的崇高景仰。作品正是以談風景為名，謳歌了延安戰士博大的革命胸懷，贊頌了西北抗日根據地軍民為民族解放而生活、戰斗的崇高精神世界和生氣勃勃、充實而有意義的新生活。作品名為風景談，確也是一種深刻有意義的“風景”理論。

2、分析本文含蓄的藝術特色。(藝術上第一個特點)含蓄是本文在藝術上的一個突出特點。文章創作和發表于當時的國統區，因此未寫明寫何處。但當時的讀者都明白，這是寫陜甘寧邊區延安，是延安的勞動者，魯藝的文化人，延安的抗日青年、干部和戰士。

其次，含蓄更表現在名寫景，實寫人，以景襯人；第三，以延安日常生活中最普通最平凡不過一些場景，以小見大，表現了極為豐富的生活內容，歌頌了延安的新人、新生活、新精神；底蘊深厚，有著濃郁的詩意和深邃的哲理。

3、簡析本文吸取電影手法的藝術特點。（藝術上第二個特點）本文在藝術上表現上還借鑒了電影手法。六個場景由一個主題統率，場景描寫融進議論和抒情，猶如電影的解說詞，并起到穿針引線作用，把六個鏡頭有機組接，層層遞進，融為一體。

《愛爾克的燈光》作者：巴金

1、理解“長宜子孫”四字的含義和作品對它的剖析、分析文章由此而展示出兩種對立的人生道路。

本文是巴金在探訪故居后寫的。1941年，他回到闊別十八年的舊家，可故居已數易其主，當時的主人是國民黨的一個保安處長。巴金在故居門外思緒聯翩，故居照壁上的“長宜子孫”四個字引發了他對人生道路的思索。

“長宜子孫”是封建家長對自己家庭的一種要求與期許，希望自己建立起的家業，包括封建家庭的倫理、禮儀以及財富能被妥善繼承，并使兒孫們在自己創立的厚實基業中，安享富足、舒適的生活。同時，這也是封建家庭為自己及兒孫設定的一種人生道路。

但巴金對這四個字卻有著完全不同的另一種認識，在文章中，他通過姐姐的悲劇，揭示了封建家庭囚禁了許多年輕有為的心靈，摧殘了許多可愛的年輕生命，清醒地總結出一個真理：“財富并不?長宜子孫?，倘使不給他們一個生活技能”，“財富只能毀滅崇高的理想和善良的氣質，要是它只消耗在個人的享樂上面?！弊髡邚睦硐牒透星樯蠌氐追穸诉@一條“長宜子孫”的道路，并且高興于自己走上了沖破封建家庭，“走向廣大的世界中去”的道路，認為這才是一條光明之路。

實際上，文章展示了兩條人生道路。

一條是祖輩依照“長宜子孫”的家訓，希冀為兒孫謀求幸福，實質卻囚禁了許多年輕善良心靈，葬送了年輕可愛生命的道路。又一條是作者自己正走著的路，即與封建舊家庭作徹底決裂，走出狹小的家，“走向廣大的世界中去”，探求新的人生道路。

2、簡析《愛爾克的燈光》中燈光所包含的復雜象征意蘊及其藝術作用。象征意蘊文章中多次出現“燈光”，而“燈光”又分三種。

第一種燈光：是出現在舊居大門內亮起的燈光。此燈光“是陰暗中的一線微光”，“并不曾照亮什么”。這燈光代表了筆者的故居，象征那個狹小的家，象征舊家庭，舊禮教的沒落與衰亡。第二種燈光：是哈立希島上的燈光，即姐姐愛爾克的燈光。因此這燈光是照路的燈，希望的燈，又是生活悲劇和希望破滅的象征。他在文中講述愛爾克的燈光，既表現了姐弟之情，又使它來象征苦難與希望的破滅。第三種燈光：是“我心中的燈”，這燈光是在作者走向廣大世界的前進路上展現的，它象征著作者堅定的生活信念和對理想的追求。藝術作用燈光使文章充滿詩意，使豐富的思想感情得到生動形象的表現。燈光還成為本文的線索，文章中，以“燈光”貫穿始終，把不同地點、時間的生活材料有機串聯在一起，最后則以心靈的燈光作結,體現了作者思想和感情的推進和深化。

3、理解“心靈的燈光”的含義。作者談及“心靈的燈光”已在文章的結尾部分。那燈光只是作者的感覺，是他“走向廣大的世界中去”的欣慰與追求光明、理想的信念，并且，作者認為這一“心靈的燈光”，將“永遠給我指示著我應該走的路?！睉撜f“心靈的燈光”與“舊居的燈光”、“愛爾克的燈光”有著完全不同的含義，這“心靈的燈”是作者心目中認定的人生道路，是他對生活的信念和對理想的追求的象征。

4、簡析本文融敘事、抒情、議論于一爐的寫作特色。作者一方面按時間順序的推移來敘事，描寫他回故居又再度離去。另一方面又運用了由景及情、觸景生情的抒情方式，抒發懷念之情。而姐姐的早逝，又與“長宜子孫”這一家族愿望形成強烈的反差與對比，于是引出了作者深邃的思考，這種思考便以議論說理的方式出現。全文的敘事、抒情、說理議論緊緊交織在一起。

[戲劇] 《壓迫》作者：丁西林

1、《壓迫》的主要情節。20年代中期的北京，一位房東老太因封建思想作怪，怕女兒自由戀愛，堅決不肯將房子租給單身的男客。而男客是個耿直的讀書人，遇到不平的事，越發執著，非租房不可。此時，來了個女客前來租房。她們是受過“五四”思潮洗禮的新女性，熱情爽直，大膽潑辣，得知情由，極為同情和憤慨，便主動提出愿和男客假扮夫妻，以戰勝頑固蠻橫的女房東，結果二人皆租到了房子。

2、簡述《壓迫》的矛盾沖突及主題?！秹浩取返拿軟_突中心是租房問題。女房東因封建思想，怕女兒自由戀愛，堅決不肯租房給單身男客，因而母女倆已在租房問題上產生矛盾。在此基礎上，引發了房東太太與男客之間的尖銳沖突。因房東女兒已收受了男客的租房定金，并且男客堅決要租房。作品通過租與不租的矛盾沖突，表達了作者對封建社會的不合理現象的憤懣與嘲弄，同時也贊美了無產無勢者的機智勇敢、相互同情、聯合斗爭的精神。作品借女客之口點名主題：“無產階級的人，受了有產階級的壓迫，應當聯合起來抵抗他們。”弦外之音，啟發人們對社會上一切的壓迫欺侮等不合理現象，都應“聯合起來抵抗他們”。劇作十分明顯地表現了作者的民主思想，具有積極向上的思想意義。

3、《壓迫》人物的喜劇性格。女房東頑固、專橫、近似怪癖。令人又可氣又可笑。男客也是個古怪的人，他耿直、執著、善于雄辯。女客性格的喜劇因素是爽直熱心，大膽機敏。她出人意外的說出“讓我來做你的太太，好不好？”的話來。奇思妙想，出語驚人，連男客也被嚇得驚叫：“什么？”她和男客的聯合，爆發出了喜劇效果?！秹浩取反我宋镆捕几挥邢矂∩省７繓|家的老媽心地善良，但又自作聰明。只有幾句臺詞的巡警辦事認真，但又生性愚鈍。所以常引發出喜劇效果。

4、《壓迫》的喜劇構思。《壓迫》喜劇構思最大特點是布局精巧。作品的人物不多，情節單純，但布局精巧，起伏變化，平中出奇。平中出奇的精巧布局，使劇本富有極強的戲劇性。這里的難度在于使其自然又合理。尤其是劇中男客和女客一段戲，是全局劇情發生逆轉的關鍵。他們從陌路相逢，到自愿假扮夫妻，其間跨度大、時間短，難度可想而知。但作者卻緊扣住了人物性格的特點、情緒發展和思想邏輯，進行細致綿密、委婉曲折的描摹，使這段戲的發展，自然合理，又機智有趣，也使全劇在正反之間貫穿著向前發展的動勢，跌宕起伏，奇峰突現，加上俏皮、幽默、機智的戲劇語言，更使《壓迫》這出幽默喜劇顯得玲瓏剔透，興味盎然。

《雷雨》作者：曹禺

1、分述《雷雨》的矛盾沖突及其性質?！独子辍返拿軟_突非常復雜，但都以周樸園為中心，主要有三條： 第一條是周樸園與蘩漪之間的尖銳矛盾和沖突，反映了周樸園作為封建家長對妻子冷酷專制的統治，和追求自由和幸福的蘩漪的不滿和反抗。

第二條是周樸園和侍萍之間的尖銳矛盾和沖突。這是地主少爺、資本家老爺和孤苦無告的下層勞動婦女之間的階級壓迫和對立。

第三條是周樸園和魯大海之間的尖銳矛盾和沖突。這是資本家與工人、剝削者與被剝削者之間的沖突和斗爭。

性質《雷雨》通過周魯兩家之間尖銳復雜的矛盾沖突，生動地勾勒出現實社會的階級關系，揭露了二、三十年代舊中國舊家庭的種種黑暗現象，和地主資產階級的專橫、冷酷與偽善，從而預示了舊制度的崩潰與滅亡。

2、分析周樸園形象。周樸園是《雷雨》的主要人物，周公館的主人。他出身封建世家，又留學德國，回國后成了資本家，現在是礦上的董事長。他是帶有濃厚封建性的資本家。在他身上，既有近代資產階級自私、冷酷、殘忍和虛偽的特質，又有封建家長專橫暴虐的本性。周樸園是《雷雨》悲劇的罪魁禍首。他專橫自私、冷酷虛偽的性格特征和蘩漪、侍萍以及魯大海之間的矛盾沖突，形象地反映了舊中國舊家庭的種種黑暗與罪惡，是半殖民地半封建社會復雜的階級矛盾在家庭中的折射，也揭示了中國資產階級的封建特點。周樸園的失敗預示了舊制度的崩潰和滅亡。

3、蘩漪形象的性格特點及其意義。蘩漪是具有獨特性格魅力的婦女形象?！八谢馃氲臒崆?，一顆強悍的心，她敢沖破一切的桎梏，做一次困獸的斗?！彼凹怃J”，被作者稱為“是一把犀利的刀”，具有“最雷雨的性格”（作者《雷雨》序）。

蘩漪乖戾陰鷙，極端的性格形成，反映了封建勢力的罪惡，它將一個追求自由的女性逼上可怕的絕路，揭露了專制統治的封建家庭對人性的摧殘、扭曲。蘩漪在為爭取愛情自由而作的絕望反抗和斗爭中，雖然失去了一切，但卻有力地撕破和搗毀了周樸園處心積慮建立的家庭的“圓滿”秩序，沖擊和促進著封建王國的潰敗。

4、簡析侍萍形象及其意義。侍萍是《雷雨》中的另一種類型的悲劇形象。在她身上，集中了舊社會下層婦女的苦難。她純樸、善良、堅強。面對殘酷的命運，她表現出驚人的耐力和頑強的生活意志，她具有勞動人民的骨氣。

侍萍的悲劇形象反映了舊中國廣大受凌辱受欺壓又孤苦無告的勞苦婦女的苦難命運。作者刻意表現她悲劇命運的殘酷性，為的是強化對罪惡現實的悲憤控訴力度，突現舊社會的猙獰面目。

5、簡析《雷雨》的結構特點?！独子辍返膽騽〗Y構特點：第一，情節曲折，故事性強，富有傳奇色彩。故事的強烈傳奇色彩，使劇本充滿戲劇性，懸念迭起，扣人心弦。第二，結構嚴密，集中緊張。采用西洋戲劇史上特殊的“鎖閉式”結構，從事件的危機開幕，不是漸次展開劇情，而是在后果的猝然爆發中交代復雜前因，將現在進行的事件和過去發生的事件巧妙地交織在一起，并以過去的戲推動現在的戲。以周樸園為中心，層次清晰地展現了錯綜復雜的三條主要矛盾沖突線，其中，周樸園與蘩漪的矛盾沖突是全劇的主干，它牽出一系列的矛盾沖突，使全劇的八個人都卷入緊張的矛盾沖突之中，形成了牽一發而動全身的集中嚴密的結構。第三，明暗雙線，縱橫交錯，引人入勝?！独子辍返拿軟_突尖銳復雜，有明線和暗線的不同處理。周樸園和蘩漪，周萍與蘩漪、四鳳之間的愛情糾葛是明線，周樸園和侍萍的關系是暗線。這兩條線索，同時并存，彼此交織，互為影響，互相鉗制，縱橫交錯，使劇情緊張曲折，引人入勝。最后，在三十年前舊景重現的基礎上，將劇情矛盾推向高潮，爆發了一連串的慘劇。既生動的刻畫了人物性格，又深刻揭示了作品的主題。《雷雨》的獨特結構，使作品成為具有中國特色的戲劇性強、爆發力大的優秀劇作。這是作者在借鑒希臘悲劇結構的同時，吸收了近代戲劇家易卜生的某些藝術特長，并照顧到我國觀眾的藝術欣賞習慣的基礎上，出色的創造而成的。

6、簡析《雷雨》的語言特色?！独子辍返恼Z言特色是簡潔易懂，內涵豐富，具有人物的個性色彩和戲劇動作性。它是從普通話提煉而成，聽來簡潔易懂，但又含蓄蘊籍，富有豐富的潛臺詞。在看似普通的人物對話中，深藏著人物內心的思想感情和意向。每個人物的語言都有鮮明的個性特色，符合各自的身份、出身、地位、教養和性格氣質，也符合人物在規定的戲劇情境中想說的充滿個性和情緒色彩的對話。

7、《雷雨》劇名的象征意義?！独子辍分械睦子?，既是家庭和社會郁悶煩躁的環境氣氛的象征，又是促進家庭矛盾一觸即發，預示著封建家庭即將崩潰的力量的象征，更是對宇宙和人物命運隱秘的恐懼的象征，反映了劇中人物的宿命觀，也反映了作者的宿命論的影響。

《屈原》作者：郭沫若

1、《屈原》創作的時代背景?！肚穭撟饔?942年1月。太平洋戰爭爆發后，日寇加緊對中國的侵略，集中主力對抗日根據地進行大規模“掃蕩”。蔣介石則加緊反共，大搞分裂，與1941年1月制造了震驚中外的“皖南事變”。同時，在國統區大肆捕殺共產黨人和抗日進步人士。整個國統區成了令人窒息的鐵罐頭。面對黑暗如漆的現實，全中國進步的人們都感受著憤怒。郭沫若便以歷史劇為投槍，借古喻今，創作了歷史劇《屈原》，有意識地“把時代的憤怒復活在屈原時代里”。并說：“我是有意借屈原的時代來象征我們的時代?！?/p>

2、《屈原》的矛盾沖突和主題?！肚返拿軟_突，集中表現為以屈原為代表的聯齊抗秦為愛國政治路線與以南后靳尚為代表的降秦賣國的反動路線之間的尖銳矛盾和斗爭。這是全劇的思想沖突和沖突的性質。以此為基礎形成了迫害和反迫害的斗爭，構成了貫穿全劇的動作線。主題劇作展開這場光明與黑暗，正義與邪惡的拼死決戰，突現了古代愛國詩人、政治家屈原的高貴品質，使全劇充滿了崇高的悲劇精神與磅礴的正氣。它憤怒地揭露和鞭苔了賣國求榮、昏庸無道、陷害忠良的魑魅魍魎，喊出了“我們只有雷霆，只有閃電，只有風暴”，“把一切沉睡在黑暗懷里的東西，毀滅，毀滅，毀滅呀！”的時代最強音。

3、屈原形象的性格特點及其意義。屈原是戰國時代偉大的詩人和政治家。崇高的愛國主義思想和忘我的斗爭精神是他的性格特點。他熱愛祖國和人民，衷心地希望楚國能強盛起來，實現統一中國的大業。意義屈原的形象，是偉大的愛國主義形象。他是人民的理想，是光明和正義的化身，是中華民族的靈魂。他的高尚的政治情操和理想，不屈不撓的斗爭意志，壯懷激烈的氣節和風骨，融注著我們民族偉大而悠久的歷史精神，顯示了民族的無窮力量，也展示了作者強烈的愛憎和戰斗的革命風格。

4、簡析嬋娟形象。嬋娟是屈原的侍女，是一個純潔可愛、天真稚氣的少女。她謙恭好學，深明大義。她熱愛屈原，景仰屈原的品德，遵照屈原的教導做人，“生得光明，死得磊落”，具有不畏權貴的骨氣和敢于斗爭的精神。嬋娟是作者虛構的理想人物。作者創造她是把她當作“詩的魂”、“光明的使者”、“道義美的象征”來寫的。她是“屈原辭賦的象征”。她的威武不能屈、富貴不能淫的品質和雷電般的斗爭精神，以及愛國情懷，像屈原一樣。她的思想品德，是屈原精神的繼承，屈原精神的活化。劇的結尾，象征著嬋娟的精神在火的洗禮中獲得永生。

5、《屈原》人物塑造的特點。《屈原》人物塑造的特點，是《屈原》浪漫主義詩劇的特點之一。作為歷史劇的人物塑造，主要寫人物的精神品格，用郭沫若的話來說，就是“失事求似”。作者不拘泥人物的歷史真實，舍棄了人物瑣細的生活細節，把人物理想化。不著意追求人物的多面性、復雜性，而是放大人物性格的某一側面，使其十分強烈地突現出來。塑造屈原的形象時，大膽地強調了他剛正不阿、嫉惡如仇、勇于和黑暗勢力斗爭的歷史精神。賦予了他雷電的性格。嬋娟的形象是屈原形象的補充和烘托，是高度理想化的形象。在把要歌頌的理想人物推向高峰的同時，作者也把他要貶斥的反面人物貶入深淵。南后鄭袖的形象幾乎集古往今來一切此類壞女人的大成，像毒蛇一般兇殘惡毒。可見，《屈原》的人物描寫都具有一種極端的強烈的色彩，作者為突現人物的主要精神特征，敢于大刀闊斧砍削一切枝蔓，不像現實主義注意細節的真實。

6、《屈原》情節結構的特點。

《屈原》情節結構的特點，是《屈原》浪漫主義詩劇的特點之二。此劇故事情節單純，結構安排集中。作者撇開屈原一生多種復雜經歷，抓住以南后為首的投降派對屈原的迫害和屈原反迫害斗爭的事件，集中在一天的時間內，完成了對屈原一生的高風亮節的品質刻畫，懸念多、起伏大、集中強烈。在一定的時間內，情節簡單，可以給作者留出更多的“間隙”刻畫人物、展示人物內心，抒發感情。這是詩劇在情節處理上的特點。

7、《屈原》戲劇語言的特點。

《屈原》戲劇語言的特點，是《屈原》浪漫主義詩劇的特點之三。根據詩劇的要求，《屈原》的語言有詩的意境、詩的節奏和詩的韻味。劇中不時穿插抒情詩與民歌，以渲染氣氛、烘托人物。劇本引進了屈原的不少詩歌，如《橘頌》、《九歌》等，并以《橘頌》貫穿全劇。《雷電頌》是一篇優秀的散文詩，氣勢磅礴，更是詩的精華所在。劇中的抒情語言，注意到與舞臺環境的結合。在橘園中歌頌橘樹；在東皇太乙廟呼喚風雨雷電，斥罵土偶木梗，使全劇形成一種情景交融的詩的氛圍和意境。劇中大多語言是詩化了的口語，是有節奏的散文。《屈原》是接近詩劇的劇作。

8、“雷電頌”的思想內容和藝術特點。思想內容“雷電頌”是《屈原》中第五幕第二場的高潮中出現的抒情獨白。它是在屈原慘遭誣陷，被黜罷官，囚禁在東皇太乙廟時，面對茫茫黑夜，懷著滿腔悲憤發出的長篇獨白。它是光明的頌歌，也是聲討黑暗的檄文，集中體現了屈原的品格，和以生命作詩的特色，充滿了強烈的反抗精神和不屈的戰斗意志。在這里，屈原由否定具體的丑惡形象，進而發展為對整個黑暗世界的徹底否定?！袄纂婍灐笔亲骷医枨诎l泄出自己以及國統區人民對國民黨反動統治的憤恨，是作家代表人民向國民黨當局強烈控訴，充滿了戰斗的豪情。

藝術特點“雷電頌”雖以散文形式出現，但卻是充滿詩意的抒情詩篇。首先，他的激越的戰斗情懷，磅礴的氣勢，和所向披靡的戰斗力量，使獨白具有撼天動地、回腸蕩氣的進擊力。其次，豐富的聯想，拓寬了思維的空間，使被囚的愛國詩人屈原的洶涌詩情，張開了想象的翅膀，大大地增添了獨白的形象性。第三，獨白雖不壓韻，但常用迭字復句，節奏鮮明，聲調鏗鏘。這是無韻的詩，具有音樂美，便于朗誦。

{泛讀篇目} [小說] 《沉淪》作者：郁達夫

1、簡析《沉淪》主人公形象及其意義?！冻翜S》是郁達夫早期的代表作。形象“他”是一個留日學生，在特定的環境里養成憂郁、多疑、自卑、多愁善感的性格，表現于男女兩性關系方面的更是如此。“他”是在“五四”以后首先沖出來的，要求在兩性生活方面得到自我解放的滿足，而在特定的環境中卻受到嚴重的壓抑，導致性格變異的典型。意義折射的反映了，在帝國主義的侵略下，積弱的中國一個青年靈魂的創傷，它對封建的傳統的男女觀念也是一個大膽的挑戰。

2、簡析《沉淪》心理描寫的特點。《沉淪》是一篇自轉體小說，也是一篇心理小說?？陀^的情節都服從于說明主人公的心態，即服從于表現自我。小說大量的內心獨白，在作品中形成一種坦率抒寫心靈的特色，具有濃重的主觀抒情色彩。

《祝福》作者：魯迅

1、分析祥林嫂悲劇的意義?！蹲８！氛鎸嵉孛枥L了勞動婦女祥林嫂在舊社會的悲慘遭遇。作品通過封建禮教吃人的血淋淋的事實，憤怒譴責了以魯四老爺為代表的這個封建制度和社會，也批判了周圍群眾所施于祥林嫂的冷漠、歧視和嘲弄。

2、分析祥林嫂出逃、抗婚、再嫁的實質。小說通過祥林嫂的婚姻際遇也表現了她的悲劇命運，并揭露封建宗法思想、封建禮教對她的逼迫。祥林嫂出逃、抗婚、再嫁，從表面看是祥林嫂對現實的一種反抗，實質上還是由于封建禮教和封建宗法思想對她的毒害所造成的。封建宗法思想、封建禮教使婦女失去家庭地位，被剝奪了自己的人格和意志，而祥林嫂自己也深受封建禮教的毒害，有著濃厚的封建思想，這些是祥林嫂悲劇的根源。

3、祥林嫂在魯鎮受到了什么樣的打擊？通過祥林嫂在魯鎮的遭遇與不幸來揭露封建禮教對她的殘害。衛道的魯四老爺把她看成不祥之物；其他人也以“又冷又尖”的態度對待、嘲笑她；篤信封建迷信思想的柳媽，以陰間懲罰來嚇唬并勸她捐一條門檻來贖罪，但是魯四老爺還是不準動供品，使她受恐嚇又求赦無效。深刻揭示了悲劇的社會根源，暴露了封建禮教對婦女壓迫，為婦女不幸命運提出了強烈控訴。

5、小說在人物描寫方面所用的白描、畫眼睛的手法。魯迅曾說：“要極儉省的畫出一個人的特點，最好是畫它的眼睛?！睂τ谛≌f來說，就是要抓住最能表現人物內心的喜怒憂怨，因此白描與畫眼睛手法也經常結合在一起用。通過語言、動作，和三個不同時期的側影描寫，表現了她遭遇和精神面貌。

（語言）逢人就說：“我真傻，真的”。（三個不同時期的側影，眼神）

一、初進周家“……順著眼，不開一句口?！卑卜帜蛣冢?/p>

二、“……順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了?！蹦救贿t鈍；

三、“只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物?！北瘧嵉綐O處的絕望與麻木。通過三次肖像神情描寫，將一生折磨極為傳神而有層次展現出來，以震撼人心的悲劇力量，控訴了封建禮教對祥林嫂的迫害。

6、小說的結構藝術?！蹲８！凡捎昧说箶⒌氖址āｉ_頭創造了悲劇氣氛，又提供了故事線索，為開展情節、深化主題做鋪墊。在結構方面又采取了以人物生活片段描寫連綴成以表現人物一生命運的方式。精選了三個不同時期的生活片段為情節主干，著重描寫：亡夫、出逃、被劫、逼婚、再度喪夫失子；受恐嚇又求赦無效等情景，筆法簡勁有層次。

7、簡要說明小說中關于“祝?！钡拿鑼懠捌渥饔谩ｎ}名為“祝?！?，既是民俗描寫，在結構、主題表現、氣氛營造上也具有重要作用。魯鎮的年終祝?；顒迂灤┤?。強烈的氣氛對比，集中的表現效果，首尾呼應，映照襯托，不僅增強了藝術感染力，也飽含著深刻的諷刺意味，深化了主題。

《鑄劍》作者：魯迅

1、簡析眉間尺、宴之敖形象及小說的現實意義。歷史小說，敘述東周時期一個復仇故事。眉間尺、宴之敖是兩個復仇者形象。眉間尺是十六歲少年，開始性情柔弱，后聽母說仇變堅決。宴之敖是復仇精神化身，冷峻似鐵，剛毅機智，為眉間尺、自己、一切被殘害者，不吝割頭與眉間尺一起向暴君討還血債。通過著兩個形象，表現了對暴虐黑暗勢力，“血債必須用同物償還”的反抗復仇思想?，F實意義發表1927北伐革命勝利進軍之際。1926年，北洋政府制造了三.一八慘案，在向北洋政府進軍討伐之際，魯迅寫了此文，雖是歷史小說，具有現實意義。

2、《鑄劍》的浪漫主義特色。表現為：深沉熾烈的感情，豐富奇特的想象，離奇荒誕的情節，夸張的手法等。對暴君、壓迫者反抗復仇，是魯迅思想性格的重要方面。宴之敖就是魯迅反抗復仇精神的藝術化身，這就是浪漫主義重要特征。從想象奇特，情節荒誕等來說，都堪稱浪漫主義的極致。表現得有聲有色，激越悲壯，有感情，有氣勢。

3、《鑄劍》諷刺了什么？運用漫畫式夸張手法，一是諷刺了王公大臣王后王妃的愚蠢，和正統的“義民”。二是諷刺了順民，他們以得見國王為榮耀，以磕頭低而自豪的奴才性。這是魯迅改造國民性主張在歷史小說中的體現。

《拜堂》作者：臺靜農

1、簡析《拜堂》的主要思想內涵。著重描寫了年輕窘困的汪二偷偷買香表、蠟燭與已有身孕的寡嫂草草拜堂成親的故事。小說選材特殊，特別刻畫當事人復雜心理狀態與拜堂特殊場面、氛圍，于民俗風情中，不僅表現了古舊鄉村窮苦人黯淡凄楚生存狀態，也揭示了他們壓抑苦痛的內心世界、求生意志以及對命運苦苦掙扎。

2、簡要說明小說的結構特點。小說采取了以場景展示為主的結構方式，“請牽親”與“拜堂”情節是小說結構的中心。其間融合了民風習俗、人物活動與景色氛圍描寫。結構嚴謹、濃重。

3、簡析小說在營造悲劇氣氛方面的特點。作者以白描手法描繪半夜拜堂成親，以陰森寒冷的景物來襯托出主人公無奈、凄苦的心境，營造、渲染了一種凄婉悲涼的氣氛，使喜事中透出深深的悲劇意味，形成沉郁冷寂的藝術格調。

《桃園》作者：廢名

1、簡析《桃園》的意蘊。《桃園》展示了以種桃為生的王老大和女兒阿毛相依為命的平凡人生。主人公是一個十三歲的病女孩阿毛，作品主要以她的眼睛來觀察周圍人生。作者在“桃園”中創造了一個象征世界，刻意編織了阿毛的夢，抒寫著她的愿望：希望變態的靈魂回歸自然，追求美、愛與真實，阿毛的理想也是作者的理想。然而在當時的現實中，這種理想那么脆弱。作者由衷的感嘆理想與現實的沖突，他既追尋人的靈魂的真和美，卻又有著美夢難圓的憂傷與不安。

2、小說在開掘人物的心靈世界方面有何特點？作者崇尚主觀，注意開掘人物心靈世界，并運用了西方意識流的表現方法。作品自始至終貫穿著阿毛的意識流動，展示人物跳躍思緒聯想，也形成作品情節和行文的詩式跳躍，句與句也有斷隔，意象跳動，思路飄忽，為讀者留下可想象空白。與此相應的是，小說不很重視鋪敘情節，帶有明顯的詩與散文的某些特征。

3、簡析《桃園》的景物描寫特點。作品中的景物描寫，明顯帶有主觀的感覺色彩，這些不同于通常的聯想比喻，捕捉的是人物的主觀感覺，特別表現一種孩子的天真意趣，同時又努力在人物心靈深處尋求美感和詩意，從而使作品產生出清新淡遠的意境。

《莎菲女士的日記》作者：丁玲

1、簡析莎菲女士形象及其意義?！渡婆康娜沼洝肥亲髡叩某擅?。塑造了一個具有復雜性格的莎菲女士。意義作品留下了“五四”后沖出舊家庭，大膽追求愛情的青年女性的辛酸而痛苦的足跡。它也告訴我們，以男女**的滿足作為生活幸福的主要標志的人，她的內心是寂寞的、空虛的，而為要擺脫追求失敗后的更深的寂寞和空虛，步履就顯得更為沉重。

2、簡析小說在揭示人物心理方面的特點。莎菲女士獨特心理，被寫得細膩而大膽。小說采用日記體寫成，這對坦露主人公豐富、復雜的內心世界極為有利。主人公在敘事、回憶中，時而思索、感慨，時而想象、幻想，時而又出現閃念、欲望等，把這個年輕知識女性的復雜個性表現十分真切。

《丈夫》作者：沈從文

1、《丈夫》的思想?！墩煞颉方衣读伺f中國丑惡的一個側面：勞動農民由于生活所迫，丈夫把妻子送到城里當船妓。這是對產生船妓的社會根源的揭露?！墩煞颉分亟衣哆@一丑惡現象造成的人性畸變。描寫了“丈夫”從精神麻木到人的尊嚴的初步覺醒。也寄托了作者對下層勞動人民人性復蘇的深切希望。

2、“丈夫”從麻木到覺醒的心理變化。心理描寫是小說的主要藝術特色。心路歷程絲絲入扣，有跡可尋。小說前半部寫麻木?！罢煞颉币姷剿Ｒ詾榇笕宋锉憩F出卑怯和麻木；因為水保是妻子熟客而高興得兩次唱起歌來，這是小說對靈魂麻木描寫最深刻之處，直令人驚心動魄。后半部寫覺醒過程。先是因饑餓而想起水保吩咐的話而討厭、憤怒；接著又因妻子遭受兩個士兵蹂躪而悲憤；最后又碰到查夜巡官要來過夜。這一切終于導致“丈夫”的覺醒而帶妻子回鄉下去了。所以，從麻木到覺醒的心理變化有跡可尋，覺醒顯得真實。

《春桃》作者：許地山

1、簡析《春桃》所表達的主要思想?！洞禾摇肥窃S地山的后期作品，寫于1934年。小說寫了主人公春桃在一次戰亂后的遭遇。與才新婚一天丈夫失散四五年后，已與另一相依為命者靠撿字紙為生建立感情，而此時失去雙腿、淪為乞丐丈夫出現。在這難解的矛盾面前，幾經波折，終于建立起了新的三人關系。在這里有矛盾而沒有爭奪；有悲劇而沒有相殘。共同的悲慘命運使他們相互體諒和依存。作者通過對這情況的細致刻畫，譴責了戰亂頻仍的舊社會，展示了勞動人民的美好心靈、寬廣胸懷、善良品質。

2、簡析春桃這一人物形象。塑造了一個受命運撥弄而坦然、勇敢駕起生命之舟的獨特女性。她純樸耐勞，具有堅強的生活意志，又樸實、寬厚、富有勇氣。無論對前夫和后來愛人，出發點都不是封建的婚姻觀念和憐憫，而是出自內心的正直、善良和對同一命運的人關懷，同時也由于自食其力，促成她獨立意識和獨立人格，以自己的意志去支配自己的命運。雖然這一人物有些微理想色彩，但作者卻不是牽強的把這些外加于人物，而是通過現實矛盾的自然進展加以展示，細節均真實可信。

《駱駝祥子》作者：老舍

1、《駱駝祥子》題解。《駱駝祥子》是長篇小說的篇名，老舍早期最優秀作品。祥子是主人公名字，“駱駝”是外號。以“駱駝祥子”來命名可能有二層含義：一是點明了中心內容，是描寫人力車夫的悲劇故事；二是以駱駝刻苦耐勞，沉默憨厚的特性來比喻祥子的性格。

2、祥子形象的悲劇命運。他是舊北京二、三十年代的人力車夫，是半殖民地半封建舊中國個體勞動者的典型。祥子原是破產農民十八歲來北京謀生，（一次）他要強、勤儉、正義，希望買輛洋車，做一個獨立自主洋車夫。三年掙出一輛，但被軍閥戰亂中大兵奪去。（二次）他并沒認輸，不顧同行義氣，積攢的買車錢又被孫偵探敲詐一空。第三次他犧牲人格和尊嚴，勉強和車行老板女兒虎妞結婚，用老婆私房錢買輛舊車，一年后老婆難產死掉，不得不賣車葬殮虎妞。賣車的三起三落，概括了祥子悲劇的一生。非人的生活摧殘了他的身體，也毀滅了他的靈魂，祥子墮落成為吃喝嫖賭，打架使壞的丑類。作者在小說結尾表示了對祥子墮落的痛惜和對黑暗社會悲憤的控訴。

3、《駱駝祥子》主題的深刻社會意義。小說的社會意義就是主題，也是祥子形象的社會意義。

祥子的悲劇完全是社會造成的。通過祥子悲劇形象，作者熱情贊頌了祥子原有的美好品質，憤怒揭露了吃人舊社會的罪惡和殘忍。作者給祥子安排的這個悲慘結局，真實反映了生活，深刻剖析社會本質的表現，是小說最為深刻、最具美學價值的地方。雖然作者還不能為祥子指明出路，但卻能激起人們對舊社會的極大憤慨，喚起人們“把世界變個樣兒”的斗爭信念和決心。

4、《駱駝祥子》對個人奮斗的批判?！恶橊勏樽印穼€人奮斗道路批判，也是祥子形象的主要意義，是作品的另一主題。祥子要強好勝的心胸，是隸屬于個體小生產者的狹隘范疇；他的藍圖是個人小天地；他掙扎和反抗，是孤立無援的個人奮斗。小生產者分散的個體生產方式，使他總是迷信自己的力量，不能清醒認識自己，像盲人瞎馬摸索。一旦理想被毀，便會仇恨周圍一切，瘋狂報復。祥子的悲劇雄辯的說明了：個人奮斗者的精神防線是不堪一擊的。祥子悲劇啟示人們：個人奮斗的道路是不能救自己的，更有甚者，還可以導致個人的毀滅。

5、虎妞形象及其意義。虎妞是《駱駝祥子》中的重要人物。她是車行老板劉四的獨女，又老又丑，三十七八歲還沒人敢娶，但治理車廠和辦事卻一把好手。她一眼看中祥子，不擇手段誘騙結婚，一年后難產而死?；㈡さ男愿袷菑碗s的：一方面好逸惡勞、輕視窮人，為人潑辣厲害，把丈夫當作奴隸和玩物；另一方面又值得同情，被劉四榨取了她的勞動力，得知她和祥子關系，一腳踢開?；㈡ο樽拥膼垭m帶有剝削階級的鮮明印記，但卻是熱烈、真誠。作者披露了一個曾經參與剝削，又被剝削；既給祥子以愛，又加深他的悲劇和痛苦；最后被舊社會所吞吃的舊中國剝削階級出身的婦女的靈魂，和被扭曲的人性。

6、《駱駝祥子》情節結構的特點?！恶橊勏樽印非楣澖Y構的最大特點是單純明朗。為了展現車夫生活，作者自始至終盯著筆下主人公。在眾多的人事糾葛中，祥子與虎妞的關系是最強烈的一條線，是構成悲劇的重要因素。除了人與人、事與事都和祥子及車有關，作品還精心展現了祥子與自然的關系。

7《駱駝祥子》語言的特色語言特點是樸實明暢，“京味”濃。文字“極平易，澄清如無波的湖水?！弊髡吣軓娜莸恼{動北京的口語，極富生活氣息和地方風味。

8、《駱駝祥子》心理描寫的特點。心理描寫特點，是刻畫祥子形象的重要手段。祥子木衲、沉默寡言，反映了忠厚憨直的性格，也反映了他倍受壓抑、孤苦無告的社會地位。作者常以大段心理描寫，來表達祥子的痛苦心聲。細致動人的心理描寫，真實地刻畫出祥子由人到“獸”的性格發展變化的軌跡。大段的心理描寫不但刻畫了了性格，代祥子述說內心痛苦和憤怒，也表達了作者對祥子命運深切同情和強烈的義憤。

《呼蘭河傳》作者：肖紅

1、簡析《呼蘭河傳》的思想意義。肖紅是“東北作家群”的主要作家，《呼蘭河傳》是她的一部自轉體小說。表現了對童年，特別是對她家后園富有童話色彩的描寫。作品著眼點更在于通過勾勒故鄉人民的生活場景，挖掘農村在封建主義長期統治下種種社會弊端和精神貧乏愚昧以及人性中的丑惡。作品中的呼蘭河是肖紅的故鄉，更是我國農村封建社會的縮影。作品從不同角度表現了一個中心，即揭示了荒僻小城人們精神的麻木、愚昧，以及封建意識、封建習俗對于普通百姓靈魂的腐蝕毒害。

2、簡要說明《呼蘭河傳》的獨特文體。《呼蘭河傳》是自轉體小說。采用第一人稱的寫法。共七章，每章相對獨立，沒有刻意編造情節，也沒有貫穿全篇的情節線索，而以“我”的敘述和回憶通貫全書。接近散文寫法，很難用一般小說加以規范，看似散漫，實則形散神不散。在看似零星故事中，又貫穿完整思想，即對封建愚昧的揭露和批判。作品無論在故事敘述或人物刻畫的方式上都獨辟蹊徑，自成格局。

3、簡析這篇小說在描寫不同的對象時各有什么特點。描寫城市時，嘲諷中不乏幽默，用喜劇筆法表現悲劇性生活，使人深思，引人哀愁。對童年描述時，如優美散文詩，流露牧歌情調和田園詩風味。

《金鎖記》作者：張愛玲

1、簡析《金鎖記》中的七巧形象及其意義?！督疰i記》收入張愛玲的小說集《傳奇》，小說塑造了主人公七巧這一形象，描寫了她一生的命運以及心理變態過程。七巧本是麻油店老板女兒，潑辣富風情，不幸被嫁大戶，受歧視，夫癱瘓，愛情受到壓抑，曾暗愛小叔子，又礙于傳統倫理觀念。夫死公亡后，分得家產，但長期壓抑使她人性扭曲，認為只有金錢才是保障，甚至變態到扼殺他人美滿姻緣，變得極其自私、乖戾又刻毒、殘忍。意義作品有層次展現七巧人性被踐踏、受殘害、最終滅絕的過程。顯示出作者對傳統婚姻、封建倫理和金錢世界的痛恨和批判。

2、簡析人物心理描寫方面的特點。《金鎖記》突出描寫了七巧的種種心理狀態，細膩發掘人物特定環境中的復雜心態。運用對話、動作、肖像服飾描寫等傳統小說筆法來剖析人物內心世界。有時作者又運用西方意識流、心理分析等表現技法直述人物心理。作者還善用濃墨重彩色調，充滿象征意味的意象，如月亮、鏡子等，甚至使人周圍的色彩音響都具有映照心理的功用，令人感覺到張愛玲小說創作的現代意味。

3、簡要說明小說的結構特點?！督疰i記》寫了七巧一生，時間跨度很大。以七巧的生活經歷、感受及心理變化的時空順序為基本線索，隨著家庭的變故，人物關系的轉換，七巧心理的變異也被展示得明顯有序。小說采用單線結構的形式，線索清晰，層次感強。另外作品還有一些對應性描寫，如七巧與季澤的兩次調情，在結構上前后呼應，也使人物心理及其變化顯得更為清晰。

4、簡說作者在刻畫人物心理時所用的現代派表現技法。作者在刻畫曹七巧的心理時，還運用了西方意識流、心理分析等表現技法。作者還善用濃墨重彩色調，充滿象征意味的意象，如月亮、鏡子等，甚至使人周圍的色彩音響都具有映照心理的功用，令人感覺到張愛玲小說創作的現代意味。

《圍城》作者：錢鐘書

1、簡析“圍城”二字的涵義及作品的主題?！秶恰烦霭嬗?947年，標題“圍城”對作品具有突出意義。表面看“圍城”二字涵義是小說中一段對話描寫，將婚姻比作“被困的城堡”，未婚想進，已婚想出，比喻揭示婚戀中人復雜心態，也是對人倫中夫婦關系的嘲諷。但整部小說反映遠比上述含義更為深廣，作者將這種心態傾向擴展到人生萬物，包括職業、人生的愿望等方面。小說的中心就是主人公進出于事業、愛情、家庭幾座圍城，結果屢屢敗北，象征當時人生有著“一無可進的進口，一無可去的去處”的困厄，反映了抗戰時期上層知識分子的生活和心態，具有強烈的社會意義，也包含深刻的人生哲理。

2、簡析方鴻漸這一人物形象。方鴻漸是《圍城》的主人公，作品著重寫了他和幾位女性的瓜葛，以及他從上海轉至內地三閭大學任教的遭遇、人事矛盾。他的性格特征是：既善良又迂執，既正直又軟弱，既不諳世事又玩世不恭。方鴻漸的思想性格，反映了當時一部分知識分子的精神面貌，他的遭遇，也正是當時一部分較正直的知識分子的遭遇和困厄。

3、小說所用的諷刺手法。錢鐘書是位學者型的諷刺幽默作家?！秶恰芬杂哪溨C筆調，大量奇妙譬喻，豐富的知識容量，構成了獨特的風格，顯示了高超的諷刺才能和作者觀世的精細與機智。作者常在情節、場景的推進，描述人物言語行為，給以調侃、挪揄或嘲弄。另外，作者還善于作具有諷刺意味的細節描寫。

《財主底兒女們》作者：路翎

1、簡析小說在表現思想內容方面的獨特之處。這部八十萬字的長篇小說分上、下兩部。上部描寫蘇州富豪蔣捷三一家分崩離析過程；下部集中表現蔣純祖從南京流亡武漢、重慶的經歷和曲折心理。展示了蔣家各種類型知識分子生活道路。獨特之處在于選擇“財主底兒女們”，即出身欲剝削階級家庭的知識分子作為描寫主要對象，并將之放在民族矛盾極其尖銳的時代環境中加以刻畫。提出了**時代知識分子道路問題，客觀展示了知識分子尋找正確道路的艱難和痛苦。

2、簡析蔣純祖這一人物形象。蔣純祖是蔣家的叛逆新人，曾靠攏過革命，然而最終仍堅持個人主義立場。他的悲劇表現了知識分子在未與人民大眾結合時的必然悲劇。可作者由于他偏愛而沒做出更多批判，反映了作者思想認識上某種缺陷。

3、簡析小說的心理描寫特點。作者十分注意充分展示主人公的心靈歷程，剖示在大動蕩時代和急劇變化的社會生活中，人們進行著令人顫栗的心靈搏斗。同時，他又著意通過內在性格矛盾和心理沖突來推動情節。另外，小說還側重于挖掘內心深處的潛隱意識，表現復雜的心理結構。

4、說明這篇作品所體現的“七月派”小說的創作特點。路翎是“七月”文學流派代表作家。《財主底兒女們》體現了這一流派小說創作的獨特性。實踐著胡風現實主義文學主張理論，用主觀感情的“擴張”，擁抱與關照客觀世界。這篇小說主觀色彩強烈，描寫充滿激情，氣勢逼人，形成一種描述、議論與抒情交織在一起的藝術風格，與此風格相應，作品的語言多用復雜的長句，酣暢而略嫌重拙。

《寒夜》作者：巴金

1、簡析汪文宣一家悲劇的主要原因?！逗埂肥前徒饍炐愕拈L篇小說，寫于1944年到1946年。日寇的入侵，國民黨軍隊消極抗日、節節敗退和黑暗統治；生活窘困，疾病纏繞，腐敗混亂的工作環境等，葬送了汪文宣夫妻有過的理想和熱情，并逼的他失業，貧病交加，這是構成汪文宣悲劇的重要原因。連年戰爭，腐敗統治，各種罪惡的途徑和方式腐蝕了人們的心靈，善良的人也出現心理惡化，導致了家庭矛盾和沖突，這成為釀成悲劇的又一原因。

2、簡析汪文宣的思想性格特點。汪文宣是一個善良正直、忠厚老實又懦弱無能的小職員。他本是上海某教育大學教育系畢業生，抗戰爆發粉碎了他的理想，為保自己不喜歡的工作和一點薪水，他小心翼翼，唯唯諾諾。在家里，又處于婆媳爭執的夾縫中無法排解。他老好到卑微的性格成為妻子離開的一種原因，最后貧病交加而死。他的個性變化并非人性發展的本來邏輯，是萬惡的舊社會、舊制度在逼迫人們生活的同時，也逐步磨蝕了他們的心靈，使得正常人性扭曲，最終成為一個犧牲品。

3、簡析曾樹生形象。曾樹生年輕、漂亮，曾有一顆善良的心，原想做一個好妻子、好母親，不滿意在銀行當“花瓶”。可她忍受不了毫無生氣的生活方式和婆母的惡語中傷，最后離開了丈夫和家庭，去追求個人意義上的幸福。她是一個個人主義者，她在困境中企圖拯救自己，根據自己的價值觀、生活意義來確定自我的選擇、去向。她身上具有一種反傳統、反道德、重自我的現代女性的思想特征。

4、簡要說明這篇作品的情節結構。小說主要圍繞汪文宣母子和曾樹生三人之間的心靈沖突展開情節，結構上似無刻意的布局。另外，作品前后呼應，開頭、主要情節活動、結尾都在寒夜里，作品緊扣“寒夜”的命題，創造了一種悲寒凄切的悲劇氛圍。

《太陽照在桑乾河上》作者：丁玲

1、說明小說的主題。《太陽照在桑乾河上》是丁玲深入農村斗爭生活后寫的反映土改運動的優秀長篇小說。1948年出版，曾獲1951年獲斯大林文學獎金二等獎。小說反映的是1946年中共中央關于土地改革的《五四》指示發布后，到1947年制定的《中國土地法大綱》這一歷史時期，華北解放區農村的土地改革斗爭。小說再現了錯綜復雜的階級關系以及由此而產生的土改斗爭復雜性，反映了偉大的土改運動在中國農村引起的巨大變化。告訴人們：土改不僅改革了幾千年來農村的封建舊秩序，而且給農民思想帶來了深刻的變化。

2、簡析作品在反映農村個階層人物之間錯綜復雜的社會關系方面的現實主義筆法。小說依循農村的歷史和現實，把延續千百年的中國農村封建關系和社會情況真實生動地表現出來，充分地反映封建宗法制農村生活的復雜性以及由此產生的土改運動的艱難與復雜。作者筆下的暖水屯，各階層人們之間的關系復雜而微妙；在反映農民與地主斗爭同時，還深入表現了其他社會階層之間的差別、矛盾和斗爭?？傊?，小說在表現生活本身的復雜關系和豐富的內容方面，相當充分。

3、簡析張裕民、程仁形象。張裕民，出身雇農，身世困苦，塌實能干，是暖水屯第一個共產黨員，后又成為村黨支部書記、土改運動中的主要骨干，雖然不是一個最先進的農民形象，卻是一個相當成功的藝術形象。程仁，原是個雇工，錢文貴的佃戶，對地主階級懷有仇恨，土改時當上農會主任；但由于和錢文貴的侄女黑妮戀愛，斗爭勇氣削弱不少，行動猶豫不決，但經過經教育和大家帶動，終于擺脫思想顧慮，毅然、堅決和廣大群眾站在了一起。

4、為什么說《太陽照在桑乾河上》具有深刻、扎實的革命現實主義特色？由于以下幾個特點，因而形成特色。首先，著重表現了土改在農村個階層人物心中激起了巨大的波瀾，并以深刻細膩的心理描寫，揭示了人物復雜的思想矛盾，著力刻畫了農民沖破封建思想束縛，勇敢起來斗爭的心靈變化過程。其次，對于農民中先進分子的描寫，并不寫成完美無缺、包打天下的英雄，而是寫出他們的民主革命覺悟是在不斷提高的同時，也有疑慮、矛盾和弱點，正是在實際斗爭中，逐漸克服弱點，鍛煉成長的。再次，以宏大繁復的結構，描寫農村各階層人物及他們之間復雜的聯系和矛盾，比較充分地反映了封建宗法制社會生活的復雜性和土改運動的復雜矛盾和斗爭。

《暴風驟雨》作者：周立波

1、簡析作品所表現的主要思想。小說1948年完成，1951年曾獲斯大林文學獎金三等獎。小說描寫了東北地區一個名叫元茂屯的村子從1946年到1947年土改的全過程。全書分上下兩部。小說告訴讀者：土改不僅鏟除了幾千年的封建制度，推翻了地主階級的統治，消滅了封建土地所有制，改變了農村的階級關系和社會面貌，并且其中一些先進農民成了無產階級革命戰士。

2、簡析趙玉林、郭全海形象。趙玉林和郭全海是在斗爭中迅速成長起來的英雄人物。農會主任趙玉林，苦大仇深，性格倔強，一直保持窮人的骨氣和勞動者的尊嚴。他曾受日本帝國主義和惡霸韓老六的雙重壓迫，可他人窮志不窮。表現出勇敢堅定、視死如歸的崇高的革命精神。郭全海是下卷的中心人物，是土改中成長起來的青年農民干部形象。與韓家有兩代人的血海深仇，在領導大伙斗爭地主杜善人時，沉著機智，巧設機關，節節突破；表現出正派、機敏、能干、先人后己的高尚品質以及忠于革命的崇高精神。

[詩歌] 《上山》作者：胡適

1、簡析這首詩所表達的思想感情。胡適的《嘗試集》出版于1920年，是中國現代文學史上第一部新詩集，自由體詩《上山》作于1919年。《上山》塑造了一個“努力望上跑”的登山者形象。作者通過刻畫登山者的性格，贊頌了一種進取的、積極向上的精神，具有進步意義。

2、簡要說明這首詩形式方面沖舊向新變化的主要特點。這首詩采用通俗的、接近人民大眾化的白話；又嘗試打破舊體詩詞格律的鐐銬，不拘形式；詩句長短不一，用韻也比較自由。

《天上的街市》作者：郭沫若

1、簡析這首詩表達的思想感情。詩人把繁星滿天的夜空，想象為是點著無數街燈的天上街市，又改造了牛郎織女的傳說，把空中的流星想象為牛郎織女提著燈籠在街上閑游，用以象征他們的生活的幸福美好，反襯了人間社會的痛苦和不平。

這首詩既隱含著詩人對現實世界的不滿、憤怒以及幻滅的悲哀，更寄托著作者對光明幸福的熱烈向往和對理想社會的翹首企盼，表現出詩人在艱難處境中仍不失赤子之心的襟懷與品格。

2、簡析這首詩的浪漫主義色彩。這首詩想象奇特，意象別致。縹緲夜空中的明星，竟被幻化為無數的街燈，甚至是牛郎織女的燈籠。詩人創造了一個比自然更完美，更生動的幻想世界，使詩作呈現濃厚的浪漫氛圍。比喻生動而富有創造性。

《冰心小詩四首》作者：冰心

1、簡析這幾首小詩所體現的冰心的“愛的哲學”。自然、童真、母愛是冰心早期詩歌和散文的三個內容，其核心，則是融會著東西方文明的“愛的哲學”。《繁星》（二八.七一）、《春水》（一○五.一五四）以三言兩語的短小體式，自由抒寫內心瞬間的感觸，或托物喻理，或借景抒情，追求詩意的真純和意境的清新雋永。這兩首詩，都在明媚的畫面中表現了作者的思想感情，具有純正的審美趣味與強烈的道德力量。

2、簡析冰心這幾首小詩的藝術特點。冰心寫作小詩主要是受泰戈爾的《飛鳥集》的影響，詩體不拘格式，形式很自由。它們都短小精致，同時，作品用純凈的白話，有自然天成的音韻，韻腳自然，富有音樂性。再者，這幾首詩語言清麗、注意寓情、寓理于景，意境恬美。

《沙揚娜拉一首——贈日本女郎》作者：徐志摩

1、簡析詩中日本女郎的形象、情感?！渡硴P娜拉一首——贈日本女郎》是徐志摩1924年5月隨泰戈爾訪問日本時所作。全詩僅五句，狀寫了日本女性的溫柔多情，楚楚動人。作者選擇“最是那一低頭的溫柔”這一特征性鏡頭，表現出日本女子告別時的鞠躬姿態，顯示了多情女子的性格和復雜的內心活動.“像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞”傳神的表現出這一女性的溫柔、幽雅和純潔。一聲聲珍重，更是寫出了該女子的賢良與溫柔，表現出女郎與詩人之間的真摯友情。最后不得不說出的“沙揚娜拉”，更是寫出了依依惜別的深情.作者通過對女郎身姿、情感的描繪，不僅表現了對女郎的依依惜別的深情，還有對該女子萬般柔情的感受和贊美。

2、簡析這首詩表現日本女子的舉止、神情和聲調的藝術手法。在《沙揚娜拉一首——贈日本女郎》這首詩中，作者運用多種藝術手段描繪送別女郎“溫柔”的舉止，從而再現了特定環境中年的日本女性的鮮明形象。第一，選取日本女性具有特征性的動作予以描繪，并傳達出視覺感受。第二，運用比喻，形象地表現女郎的神態、風姿，傳達她內心復雜微妙的情緒。第三，從視覺形象的描寫轉而又用聽覺形象的描寫，突出表現女郎的話語聲音。

《拜獻》作者：徐志摩

1、簡析這首詩所表現的情感。《拜獻》寫于1929年2月，后收入《猛虎集》，是徐志摩后期較好詩篇。他認為真純的藝術“在于擴大凈化人道與同情”。在《拜獻》中，他坦率、充滿激情地表達了對弱小、孤苦、不幸生命的人道主義的同情與扶弱。顯示出徐志摩思想中關心現實的、人道主義的一面。

2、簡析這首詩運用的比照、襯托的藝術手法。借用客觀的自然景物以及景物間的比照、襯托，抒發主觀愿望，傾注自我激情。

①景物間的對比襯托。大致表現兩種格調，一種為山、海等，另一種為小草花、孤寡等，形成鮮明對照；再則，如小草花在雪地里掙扎，孤寡在路邊冥盲中哀苦無告等，在艱難困苦的環境的襯托下，引發人們產生更多同情。②詩人本身對不同景物的不同感情的對照。詩人不贊美歌詠山和大海，卻愿意為“小草花”等“拜獻”一切。以對這兩組物象的不同態度，抒發他對現實取扶貧救弱的人道主義情感。

《洗衣歌》作者：聞一多

1、簡析本詩的主旨。聞一多留美期間，目睹美國種族歧視，深為中國的同胞所受的侮辱而憤怒。作品寫于1925年春。

作者以強烈愛憎分明的感情，揭露渾身散發著銅臭的美國資產階級的骯臟靈魂，指責他們種族歧視的可恥，諷刺他們“造兵艦”侵略別國的強盜行徑，表現對有錢勢者的優越感的強烈反感，同時又真誠贊美華工的勤勞與堅忍，表達與窮苦僑民共有的對富貴闊佬們的鄙視以及對祖國、家鄉、親人的思念之情，字里行間充溢著強烈的民族自尊感。

2、簡要說明這首詩所體現的建筑美、音樂美。①關于建筑美。從詩的整體外行上看，節與節、行與行之間勻稱均齊，正符合建筑美要求。②關于音樂美。本詩體現出音節和韻腳的和諧，中間六節詩的末行都是疊句，詩句較短促，與洗衣服的辛苦和勞作的節奏很相配。另外韻腳和語句都很協調。

《別了，哥哥》作者：殷夫

1、簡析這首詩的思想感情。殷夫是“左聯五烈士”之一。1931年被捕，后被害，時年22歲?！秳e了，哥哥》寫于1929年“四一二”事變兩周年之際，是一首記實性詩作。對于手足情深的大哥，殷夫表示感激，然他更為“勞動群眾的呼號”而感慨，而震動。他明知轉向哥哥的一方，“有的是，安逸，功業和名號”，可是他寧可不要“榮賞的爵祿”，而堅決把自己的一切獻給無產階級解放事業。充分表現了一個革命青年堅決要與勞動人民共命運同戰斗的精神。《別了，哥哥》是一篇與自己階級徹底決裂的宣言書，是決絕的反叛之歌，更是對于真理的激情的禮贊。

2、簡要說明這首詩的直抒胸臆的抒情特點。殷夫在詩里寫實的用“我”的口吻，以表達“我”的感情、意志為中心，直抒胸臆的傾訴自我的情感心靈，宣布自己的立場、態度與志向。其間沒有景物、環境的描寫渲染，也無繁復難解的意象描繪，而用明白曉暢的語言，將自己的內心直白的訴說出來。

3、簡要說明本詩以情動人的特點。作者出自肺腑的真誠感激和欽佩大哥給予自己的培植和愛撫；又那么熱情、明朗、堅決地宣布自己所選定的革命道路，全詩字里行間灌注詩人的真情實感，充滿了戰斗豪情，以無法抗拒的情感力量，打動讀者心。

《給戰斗者》作者：田間

1、簡析這首詩所表達的民族感情和決戰意志。田間，曾以“鼓點詩人”的姿態出現于抗戰詩壇?！督o戰斗者》這首政治抒情長詩，作于1937年底，后收于詩集《給戰斗者》。整首詩在民族存亡的緊要關口，堅定、準確地表達了中國人民不甘蒙受屈辱的民族情感，以及堅決與敵人血戰到底的氣概和決心，充滿著強烈的愛國主義精神，全詩自始至終回蕩著戰斗的激情與時代的精神，在抗戰期間發揮了強有力的鼓動和號召作用。因此，聞一多稱田間為“時代的鼓手”。

2、簡要說明這首詩獨特的“短行”體的特點?！岸绦小斌w，利用短句分行，以急驟的旋律，表達激越的情緒，語言樸素有力，節奏明快。詩人常將一句話拆成數行，突出詩的節奏，增強情緒上的力度，形成一種緊湊、急迫的節奏，就像一聲聲鼓點，與思想情感協調、合拍，體現出一種非常質樸、明快的風格與鮮明、強烈的時代特點。

《我愛這土地》作者：艾青

1、簡析這首詩所體現的對祖國、對土地、對人民的獨特的愛。《我愛這土地》這首抒情詩作于1938年11月，表達了詩人對祖國危難的內心情感與態度?！段覑圻@土地》表現出艾青詩歌的一個重要特點：對祖國、對土地、對人民真摯深沉的愛。詩人表示要像鳥一樣不倦地歌唱祖國大地；死了，也要使整個的自己融進祖國的土地中。詩篇表現出一種“憂郁”的感情特色，這種“憂郁”是對災難深重的祖國愛得深沉的內在感情的自然流露，因而顯得格外動人。但詩人對祖國的“黎明”也抱有樂觀的觀念。

2、簡析這首詩所運用的富有暗示性的意象進行抒情的特點。艾青善于把抽象的思想感情形象化。在這首詩里，他運用暗示、象征、移情等手法，在土地、河流、風、黎明等自然景物和現象中，融進了感情，注入了社會性意蘊，從而把多災多難的祖國，表現得形象鮮明，內涵深廣，啟發人們作無限的聯想。

《十四行集（四.鼠曲草）》作者：馮至

1、簡析這首詩的思想內涵。馮至的《十四行集》收有十四行詩二十七首，1941～1942年作于昆明，這是其中的第四首。

詩人借鼠曲草來表現他對人生的理解和認識。在這首詩中，有一種嚴肅的人生思考：對于高潔人格的追求；對于平實、認真、執著的生活態度的贊許。在詩人看來，偉大就在平凡之中，只要心靈高尚，執著于自己的追求，即使像小草那樣渺小，那樣默默無聞，亦自是一種高貴的生命范式，自有高風亮節長留人間，并能在生死交替中走向不朽。

2、簡要說明這首詩的表現手法。①通過心與物的感應過程，將本屬抽象的思緒與具體的鼠曲草契合，令思緒轉化為可感可觸的物象，是此詩的基本手法。②熟練地運用十四行詩體是這首詩在藝術表現上的又一特點。

《我用殘損的手掌》作者：戴望舒

1、簡析本詩的抒情線索。這首詩沒有分節，一氣呵成。詩人以我用“殘損的手掌”輕撫祖國廣大土地的形象化思緒，發展到借助“無形的手掌”.即聯想、想象來再現家鄉、長白山、黃河、江南以至他沒有體驗過的解放區的景象,從而展開了詩人心理與情感的流動。

2、簡析詩中運用多種藝術手法的作用。①比喻：詩人想象的“無形的手掌”并不存在，只有詩人將自己的思緒、意念、甚至是切膚的感受，虛擬為“手掌”，展開想象。②暗示：本詩所運用的暗示手法往往與詩人的想象、感覺聯系在一起，“…徹骨”、“…苦水”暗示淪陷區人民陷入災難與痛苦；“是太陽”、“是春”以此暗喻來象征遼遠一角的溫暖、明朗與生氣勃勃。③對比：詩中明顯運用了對比手法，一種是同一地區淪陷前后兩種情景的對照；又一種對照是在淪陷區與解放區之間展開。

《偶成》作者：戴望舒

1、簡析此詩所表達的思想感情。《偶成》寫于1945年5月31日，抗戰最后歲月。詩作表達了詩人對于光明未來的深情呼喚，表明詩人對勝利前景的堅定信念。

2、簡析這首詩的藝術特點。第一，在《偶成》中，詩人不像前期那樣沉醉于觀念、手法、語言的雕琢，追求詩的飄忽、凄美，而是以樸素得近于口語的語言，明朗、活躍的形象，淺顯而富有表現力的比喻，把自己的同時也是人民大眾的感受和愿望，極為自然真切的吟唱出來。第二，在形式上屬于新格律體。詩分兩節，每節四行，句式大體勻稱，詩行極為整飭，隔句壓韻，節奏感強，但抒寫卻相對自由。

《泥土》作者：魯藜

1、簡析這首詩的內涵。魯藜，“七月”派詩人，《泥土》是寫于抗戰后期的一首格律式抒情短詩。全詩只有四句，從立足于表現個人在社會集體中應有的地位，以及所起的作用的角度，來闡述一種人生的態度與處世的哲理。

這首詩既是詩人的自勉，為了人民大眾的事業甘做鋪路的泥土；同時也可說是對于他人的一種善意的告誡，提醒人們克服可能出現的高傲情緒，不要自認特殊，而要甘于平凡，不要考慮索取，而要多些給予。

2、簡析本詩采用比喻、對比手法表情達意的特點。第一,闡明了深刻的人生道理，卻又表現的平易親切，無枯燥感，是由于詩人運用了形象貼切的比喻。第二,作者利用這兩種物象之間存在著的鮮明對比，在詩中采用了對比的藝術手法.“珍珠”與“泥土”的比喻妥確貼切，使詩意在兩者的對比中獲得充分的表達。

《山》作者：杜運燮

1、簡析這首詩的意蘊。杜運燮，九葉派詩人?！渡健愤@首詩一起手便突出了山心態的矛盾：來自于平原，卻只好放棄平原；植根于平原，卻更想植根于云漢；別人因它的高聳而驕傲，他卻因高原的追求而厭倦了如今的身姿。正是由于這種矛盾、對立、不滿中推出了山期盼升入云漢的不凡姿態。山追求——不滿——追求的心路歷程，暗喻了追求者永不滿足于已有成就而永遠向前進取的精神氣概。山的“永遠寂寞”，正是他永不滿足，不斷攀升的寫照，因而表達的并非是一種惋惜之情而是一種由衷的贊嘆。

2、試析本詩表現手法上的主要特點。九葉派在藝術的表現上“追求一個現實、象征、玄學的綜合傳統”，以達到“知性與感性的溶合”。①這首詩利用矛盾修辭將矛盾對立的概念和事物組合在一起，以造成一種復合的情景，從而給人以多層心理感受。

②其次,又通過連綿不盡的想象情景的依次展示將詩意引向深入，最后導出“永遠寂寞”的玄深境界，體現了知性與感性的現代追求。

[散文] 《槳聲燈影里的秦淮河》作者：朱自清

1、簡析本文情景交融的寫景抒情特點?！稑暉粲袄锏那鼗春印穼懹?923年10月。作者的情感由于陶醉于秦淮河的夜景，而變為“心里充滿了幻滅的情思”，并且這種心情的變化，也抹染在月光、燈光、水色等景致的描繪中，顯示出寓情于景，情景相生的藝術特色。

2、簡析本文的結構特點?！稑暉粲袄锏那鼗春印肥且黄浻涡詫懢笆闱樯⑽?。

以“槳聲燈影”為行文線索，表現了完整的游蹤，形成明顯的時空順序。同時，其中又貫穿著作者的情感線索。結構的又一突出之處在于作者緊扣秦淮河夏夜的特點,又以燈光為重點,描寫了燈光、河水、月亮三者的變化,表現了華燈映水，燈月交輝的獨特意境。

《祝土匪》作者：林語堂

1、“祝土匪”的含義?！蹲Ｍ练恕肥菓г缰s而寫的，發表于1926年1月。林語堂當時是語絲社成員。因為語絲社和莽原社的言論，對于統治者，對于傳統思想、傳統文明，都有點揭竿而起的味道，因而被有些人稱為“學匪”。這篇文章旗幟鮮明的以“祝土匪”為題，把莽原社和自己作為土匪自居，熱烈贊揚了土匪精神，把學者作為土匪的對立面加以剖析。主要贊揚的是土匪堅持真理，敢講真話的精神。

2、《祝土匪》是怎樣在比較中陳述觀點的？文章在比較中陳述觀點。對比的焦點是對真理的態度。學者的臉孔，主要指學者的尊嚴、架子、態度以及地位名聲等等；而土匪傻子則以真理為重，沒有學者那種臉孔而顧及。學者從三層樓滾下來，首先要看臉孔如何了；而土匪沒有這種臉孔要顧及。文章用形象化的比喻做對比。通過對比，贊揚了土匪，揭露和批判學者。

《給我的孩子們》作者：豐子愷

1、《給我的孩子們》的題旨?！督o我的孩子們》是《子愷畫集》的代序。文中記敘的內容正是畫集的內容。主要題旨有三：

①是贊美孩子，主要贊美孩子們天真純潔的本性和他們活潑的創造力。這是文章最主要的思想。②是對病態的現實社會不滿，這是和上述思想緊密相聯系的。③孩子天真純潔的本性在現實中將會失掉，使作者感到悲哀。

2、《給我的孩子們》的文風特點。文風特點是樸實自然。樸實緣于文章思想內容上的真情至情。《釣臺的春晝》作者：郁達夫

1、《釣臺的春晝》的行文線索。

這是一篇游記散文。文章以游蹤為行文線索，按游覽進程、時間逐一寫來。但在由桐廬至釣臺的船行途中，以夢幻手法穿插了幾年前和朋友喝酒背詩的往事，因為文章結尾作者要在釣臺壁上題的就是這首詩。先在這里伏筆，結構上最為自然妥帖。

2、《釣臺的春晝》是如何突現主觀情緒的？ 主要成分和抒情色彩濃，是這篇游記散文的特點。

第一，抒寫自然景物時，突出主題的感覺印象。如描寫嚴子陵釣臺，處處突出一個“靜”字。第二，文中處處有一個“我”。這是郁達夫的“我”，和別人的絕不混同。

第三，假托夢境，以詩入文，坦陳胸懷，評譏時政?！夺炁_的春晝》在寄情山水中，透露出處身于社會動蕩年代的一縷憂思。貫穿全篇的，則是對黑暗現實的憤懣之音。這種主觀情緒的抒寫，是這篇游記散文的重要特色。

《拿來主義》作者：魯迅

1、“拿來主義”的含義?！澳脕碇髁x”包含以下含義：第一，“拿來主義”是指對待外國文化、外國事物和中國文化遺產應采用的正確態度。第二，“拿來主義”的要點是“占有、挑選”、“運用腦髓、放出眼光，自己來拿”“或使用”、“或存放，或毀滅”。第三，具有極重要的意義。“沒有拿來的，人不能自成為新人，沒有拿來的，文藝不能自成為新文藝。”經濟文化亦如此。第四，要真正做到“拿來主義”，人的主觀條件很重要：“首先要這人沉著，勇猛，有辨別，不自私?！狈駝t“拿來主義”“怕未免有些危機”。這是古今歷史所充分證實的真理。

2、《拿來主義》的論證方法。采取對比論證和比喻論證的方法。對比論證。前半部以“閉關主義”、“送去主義”和“拿來主義”作對比；后半部是以懷恐懼癥者、虛無主義和全盤接受者和“拿來主義”作對比。對比論證，破中有立，立中有破，在揭示批判錯誤中，論證“拿來主義”的正確。比喻論證。以“大宅子”比喻外國文化、事物和中國古代文化遺產；以“孱頭”、“混蛋”、“廢物”比喻患恐懼癥者、虛無主義者和全盤接受者三種人等等，比喻論證把抽象的理論變得生動形象，把深奧的道理變得通俗易懂。

《憶韋素園君》作者：魯迅

1、簡析這篇散文所表達的思想感情。《憶韋素園君》是一篇回憶性散文，寫于1934年，收入《且介亭雜文》集。在這篇文章中，魯迅回憶了與韋素園相識、交往的若干情景，展現了韋素園認真而激烈的個性以及對朋友的關懷和友愛。贊美了他純樸、認真的品性和“切切實實的，點點滴滴的做下去”的實干精神，也表現了魯迅先生對韋素園其人在未名社活動中所起的作用的充分肯定，以及對未名社在整個新文學運動中所起的作用的充分肯定。

2、簡析本文在刻畫人物方法的主要手法。立意高遠是刻畫人物方面一個重要特點。第二，以具體事例，形象地，實事求是地描述人物。第三，采用片段式章法，看似“零落”地“記憶”已故之人，其實卻邏輯地展示自己與韋素園相識到永別的過程，使文章結構凝練，層次清晰。

《白馬湖之冬》作者：夏丐尊

1、簡析作者在這篇文章中所表達的情感。夏丐尊是文學研究會成員?！栋遵R湖之冬》選自他的散文集《平屋雜文》，是一篇寫景抒情散文。本文是夏丐尊遷居上海后，對在白馬湖春暉中學執教時的生活回顧。作者選擇一年中最蕭索乏味，甚至有些凄冷可怕的白馬湖冬天來寫景抒情，不僅角度新奇，又在中領略和表現出一種特別的情趣。主要抓住冬天的風來進行描述，領悟到一種蕭瑟的詩趣和特有的情調，同時又在貌似平淡無味的日常生活中領悟出人生的情趣和世態風習，把他對白馬湖的懷念之情表現的十分真切而樸實，同時也流露了作者的處世自然、達觀的人生態度。

2、簡析本文抓住白馬湖冬天的特征寫景的特點。寫白馬湖的冬天，著眼于一個“風”字。首先寫那里的風多，“差不多日日都有的”等；其次又著眼于風大，用“呼呼作響，好像虎吼”等表示聲音的詞語；又通過人的感受，寫出風的刺骨、凜冽。另外，又運用了烘托的手法，寫白馬湖人煙稀少，山野荒涼；還寫了嚴冬里景物的顏色，描繪了整體環境和氛圍，更烘托出風的凄厲與強勁。作者又寫得如敘家常，藹然可親，樸實無華而又余味不盡。

《包身工》作者：夏衍

1、簡析作品的主題。《包身工》是一篇報告文學，發表于1936年《光明》創刊號。夏衍在寫《包身工》之前，在上海的工廠區進行了兩個多月的實地調查。作品真實的反映了上海日本紗廠里受殘酷壓榨的中國女工的血淚斑斑的生活，對毫無人性的日本資本家及其走狗的罪行提出了有力的控訴。通過大量的數據材料，將這個人間地獄的種種罪惡公布于社會，有力的揭露了帝國主義與中國封建勢力狼狽為奸，殘酷壓榨勞動人民的罪行。

2、簡析本文將包身工群像和個別典型相結合的人物描寫特點。首先，作者選一個工房包身工群像作為描寫重點，從吃、住、做工等側面，選取有特征場景進行群像刻畫。另外，又著重描寫了外號“蘆柴棒”的青年女工的悲慘遭遇。作者既對包身工的生活狀況作了如實記錄，同時又抓住典型事例進行具體描寫，這種點面結合的表現方式，不僅使讀者從整體上對包身工進行全景式的了解，而且更有利于形象地、深入地認識、理解包工制度的罪惡，揭露日本資本家及其走狗的真面目，因而增強了作品的說服力和感染力。

3、簡要說明作品將具體的場景描寫和抽象的議論分析、調查統計相結合的表達方式。作者把形象描寫和理性分析、科學統計有機地結合起來，這是在表現方式上的又一個特點。作品一方面對“蘆柴棒”等女工境遇的細致描寫，使讀者怒火中發。另一方面，作者列出準確的統計數字、翔實的實地調查材料，穿插恰當的議論、分析。從而有力地揭露了包身工制度野蠻掠壓的本質，深刻揭示了包身工苦難的原因，并且暗示，這種剝削是在外國資本家和國民黨當局的勾結下進行的。

《一九三六年春在太原》作者：宋之的

1、試析作品所寫“春被關在城外”的內涵。宋之的的這篇報告文學，真實反映了抗戰前夕處于軍閥閻錫山反動統治下的太原的社會狀況。“春被關在城外”是指太原在軍閥統治下，一片白色恐怖，人民生活在水深火熱之中。作品披露種種事實，揭示了山西老牌軍閥閻錫山在民族危急的關頭不抗日而專事“防共”的罪惡行徑，以及老百姓在恐怖氣氛籠罩下朝不保夕的凄慘生活，表達了作者對軍閥的殘酷、愚昧統治的憤慨和譴責。

2、簡要說明本文將“我”的見聞感受和“新聞剪集”相結合的記實性形式。作品以第一人稱“我”的見聞為線索，其中突出表現了因“好人證”而失去自由的種種感受，為作品奠定了基調。又圍繞主題，配以幾則“新聞剪集”，收到讓事實說話的效果，進一步提高了作品的真實性。這種結合也使太原城內外的情景得以互補，從而反映了更為廣闊的社會層面，作品也因此具有了更豐厚的內容和更深廣的思想內涵。

《山之子》作者：李廣田

1、簡析“山之子”的性格特征。“山之子”是一個啞巴，又是“一個高大結實的漢子”，他為了奉養老母、寡嫂及家人，承繼了父親和哥哥以生命為孤注的生涯——采摘泰山懸崖上的百合花為生。這是一個悲慘的故事，反映了舊社會勞動人民的深重災難，長年艱險的生涯，孕育了“山之子”純樸善良、勇敢大膽、堅毅不屈、富有冒險精神的性格。這一形象的精神風貌與泰山的神韻契合，大概就是作者稱他為“山之子”的緣故吧。

2、簡要說明本文采用的烘托、渲染、層層鋪墊的寫作方法。作品以“我”登山的見聞為線索，由遠及近，由次及主，層層鋪墊展開描寫。又用渲染、烘托等藝術手法，讓劉興與高立山兩個孩子口引出“山之子”，還由他倆渲染了泰山的兇險神秘，以泰山峭壁的險要來烘托“山之子”勞作環境的艱險。又以攀摘百合花的艱難，烘托、反襯“山之子”為養活全家的責任感，以及勇敢與頑強。

《雅舍》作者：梁實秋

1、簡析作者抓住個性描繪“雅舍”特點。梁實秋，新月派成員，《雅舍》一文原載于1940年11月15日《星期評論》第一期,后收入散文集《雅舍小品》。文章中,對舍之“雅”、“美”并未著幾語，簡陋正是它的個性。作者抓住它個性的特征，生動而有層次的描寫了“雅舍”的形態構造、地理位置、夜晚、雨天時的自然情狀，以及雅舍內的陳設，使讀者可想象雅舍雖簡陋卻又不俗的特點。并讓人感到它的可親和可愛。

2、簡析關于作者選取的于苦澀中尋覓雅趣的表現角度。“雅舍”本無雅處，寒傖、簡陋，但旅居其中的作者卻頗具雅興，以他平和、幽默的心態，以及文人雅士的眼光去觀照、去描繪，便將陋蔽化為樸雅，于苦澀中尋覓意趣，在詼諧中拭去煩厭與愁緒，淡化、消弭客觀存在的陰影。甚至作者還主動去翻新陳設，張揚個性，使一物一事“俱不從俗”。整篇文章因而情趣盎然，不見愁容，顯示出作者安素求樸，因陋就簡，較為曠達、超脫的心態。

《蛇與塔》作者：聶紺弩

1、作者在《蛇與塔》中提出了什么新看法？《蛇與塔》是一篇雜文，就白蛇和雷峰塔的傳說提出了兩點新看法：第一，許仙和白娘子的兒子許仕林中狀元奉旨祭塔的大團圓結局，是我們中國人的是非善惡之心所產生的創作，許仕林是老百姓同情白蛇，派去慰問的代表，這和認為大團圓結局是不正確的看法不同。第二，認為老百姓偷磚的本意是“要塔倒，要白蛇恢復自由?！边@和認為偷磚可以造墻、賣錢、辟邪的說法不同。這兩點新的說法，贊揚了人民群眾是非善惡之心及反專制反暴政的智慧和力量，具有深廣的思想意義。

2、《蛇與塔》的語言有什么特點？語言簡潔通俗，生動幽默，結句遒勁有力?！逗喺撌袃~主義》作者：馮雪峰

1、本文批判市儈主義的基本觀點。這是一篇雜文，對普遍存在都市中的市儈主義作了剖析，其基本觀點是：市儈主義的核心是利己主義；市儈主義是軟體的，會變形的，善于鉆營；市儈主義產生于商業社會，盛行于殖民地次殖民地；市儈主義拿一切美名來做生意；市儈主義沒有愛等等。這些觀點對揭露市儈主義是切中要害、非常透徹的。

2、本文的諷刺、比喻手法。諷刺手法在于由表及里剝露內在實質。比喻手法，如市儈主義在渾池里游泳的比喻等，使說理形象，表現生動風趣。

[戲劇] 《南歸》作者：田漢

1、簡述《南歸》的故事情節。忠實勤勞的農村少年李正明愛慕熱烈勇敢的農村少女春姑娘，春姑娘卻癡戀著孤獨執著漂泊不定的流浪詩人辛先生。當流浪詩人從北方故鄉飄然南歸時，春姑娘已被母親許給了少年李正明，流浪詩人只得悄然遠行，春姑娘隨即離家出走，追蹤而去。

2、簡述《南歸》中浪漫主義悲劇的感傷情調及其意義?！赌蠚w》是田漢早期浪漫主義悲劇代表作之一。感傷情調劇作流露出淺愁與微痛，彌漫著感傷的氣息，表現了人們在黑暗的社會中，對現實人生的苦惱和美好憧憬的幻滅，悲嘆現實與理想的沖突，抒發了人生不盡如意，不知何處是歸途的感傷情緒，以及艱苦尋覓的孤獨之感，暴露了社會的黑暗。意義春姑娘愛詩人，猶如愛理想。春姑娘形象，表現了在“五四”新思潮影響下的新女性，對愛情和理想的熱烈憧憬與執著追求，以及艱苦尋覓時的淡淡哀愁。流浪者的形象和他的歌聲，有力的激起廣大不滿現實，又找不到出路的，處于苦悶、彷徨中的青年讀者與觀眾的共鳴。在感傷里，作品又交織著掙扎和反抗。

3、簡述《南歸》中抒情手法的藝術魅力。抒情手法第一，寫意性強，形成強烈的詩話傾向。劇作不重劇情的逼真描摹，而重真實感情的抒發，和優美意境的創造。它的魅力不在劇情，而在主人公對愛情、自由和光明的熱烈追求，以及強烈的失落感、孤獨感。這是從“靈的世界”里流淌出來的詩情，形成幽深的意境，給人以詩的美感。第二，音樂性強，增添劇作的抒情氣氛?！霸拕〖映笔翘餄h劇作的常用手法。這些詩句和歌曲，使劇中人物的感傷情懷和全劇空靈飄逸的幽深意境融合統一，使劇作具有“抒情劇”“詩劇”的韻味。

《日出》作者：曹禺

1、陳白露形象的復雜性格及其意義。性格陳白露是《日出》的主要人物。她聰明而美麗，驕傲任性。一方面，她清醒，有正義感，仍保留著對生活的一絲熱情。另一方面，她沉淪、墮落。她處在既潔身自好又玩世不恭的矛盾痛苦之中。她的悲劇在于，看清了社會的腐朽，而又無力擺脫；留戀紙醉金迷生活，卻還孤芳自賞，結果是自欺欺人，生活在慢性自殺之中而渾然不知。

意義陳白露的悲劇形象，首先控訴了“損不足以奉有余”的黑暗社會對青年女性的腐蝕和戕害。其次，表明了追求資產階級個性解放的知識婦女，即使沖出了家庭闖進了社會，也逃脫不了被毀滅的命運。

2、黃省三悲劇形象的意義。黃省三是被銀行經理潘月亭裁員的小職員，他謙卑膽小，軟弱善良，后因哀求被打，毒死三個兒女，求死不成，被逼成瘋子。黃省三的悲慘命運，反映了舊中國城市小職員的苦難生活。作者有意將他穿插在紙醉金迷、荒淫無恥的人們中，在強烈的對比中，深刻揭露了潘月亭這樣的剝削者們的享樂生活，正是建立在對黃省三之類老實善良的弱者的殘酷壓榨的基礎之上的，從而有力地揭示了劇本“損不足以奉有余”的主題。

3、《日出》戲劇結構的特點?！度粘觥返慕Y構是“橫斷面的描寫”法，既西洋戲劇史上“人像展覽式”的結構。它不像《雷雨》的結構那樣嚴密緊湊，而是從“片段的方法寫起”：第一，劇本人物眾多，卻沒有一個可以統帥全劇矛盾的角色。第二，劇本情節線索也較繁雜，雖以剝削階級對下層人民的迫害壓榨和他們內部狗咬狗的矛盾為基礎，但全篇沒有統帥全劇的中心沖突，也沒有絕對統一的貫穿動作。初看，結構松散，矛盾沖突不集中，但主題思想將他們（人物和事件）有機的統一在一起。

4、《日出》的主題和劇名的象征意義?！度粘觥返闹黝}是通過一系列的藝術形象，展現一幅幅鮮血淋淋的社會形態，揭露那個“損不足以奉有余”的不公平社會制度，喊出“你們的末日到了”的憤怒吼聲。劇名劇作以“日出”命題。它既是浩浩蕩蕩的大時代的光明與力量的象征，又是對生活在黑暗中的沒有光明的前途的劇中人物的一種反襯。

《上海屋檐下》作者：夏衍

1、簡析三幕悲喜劇《上海屋檐下》的題旨?！渡虾Ｎ蓍芟隆穼?0年代抗戰前夕。作品有意識地用陰晴不定、沉悶壓抑的黃梅天氣，影射當時令人窒息的政治空氣，通過一群生活在上海這個畸形都市的小人物的悲慘遭遇和他們的喜怒哀樂，揭露了白色恐怖下的黑暗現實，暗示出雷雨將至的光明前景。

2、簡述《上海屋檐下》中五家住戶的經歷和悲劇。第一家，工廠職員林志成十年前在朋友匡復被捕入獄時，被托照顧其妻楊彩玉和女兒，在匡復杳無音信的情況下，與楊彩玉同居。十年后匡復出獄回家，三人心靈都留下傷痕。林志成軟弱內疚，楊彩玉多情，難以選擇?？飶统鯐r沮喪，最后毅然奮起，走出家庭，奔向時代洪流。第二家，大學畢業生黃家楣，畢業后卻失業在家，窮困潦倒，老父遠道來滬探親，家楣與妻只能變賣衣服強顏歡笑，黃父發現真情，留下僅存兩塊錢后悄然離去。第三家，買報孤老李陵碑，獨子在“一.二八”戰事中犧牲，心中仍盼其歸來。第四家，孤苦無靠，被迫賣身的施小寶，丈夫漂泊海外，自己受盡流氓侮辱。第五家，小學教師趙振宇夫婦生活拮據，只能苦中作樂。

3、簡析《上海屋檐下》的結構藝術。《上海屋檐下》的結構屬于“橫斷面的描寫”法，既西洋戲劇史上“人像展覽式”，追求自然、樸實。劇本巧妙地截取上海弄堂房子的一個橫斷面，在一天的時間里，同時展現五戶住家十四個人的生活。情節基本上以林志成一家為中心，以林、匡、楊三人之間的復雜經歷以及感情糾葛貫穿始終；將黃家楣家庭悲劇、李陵碑和施小寶的苦難命運交織相間；以小學教師趙振宇夫婦為穿插交換的交叉點，使劇情在嚴密的布局中，井然有序，波瀾起伏的發展。

4、簡談林志成和匡復形象及意義。林志成是《上海屋檐下》中一群小人物里刻畫得較為豐滿的一個。他善良、軟弱，被捕匡復托照妻女，因失去信息又和其妻產生感情而同居，匡復回而感無臉見人，背著沉重負罪感，想離開又難以割舍。在工廠不滿老板，又不敢反抗，生活得壓抑、痛苦。后在匡復精神感召下，終于覺醒，不惜丟掉飯碗，擺脫了被人看作狗的屈辱生活?？飶褪莿≈杏欣硐?、有毅力的勇敢堅強的革命者形象。“四.一二”被捕入獄，獲釋回家卻發現妻子和朋友林志成同居，處于尷尬境地。心中的失望、痛苦自不待言。經過激烈的思想斗爭，毅然克服了個人生活的創傷，走出家門，重新投入轟轟烈烈的革命洪流.林志成和匡復形象，體現了作品“從小人物的生活中反映這個大的時代，讓當時的觀眾聽到將要到來的時代的腳步聲”的題旨。

《白毛女》作者：延安魯迅藝術學院集體創作 賀敬之 丁毅 執筆

1、新歌劇《白毛女》的創作背景和主題。創作背景《白毛女》是在毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的精神指引下誕生的大型新歌劇。是1945年延安魯迅藝術學院集體創作的。根據1940年流傳在晉察冀邊區一帶“白毛仙姑”的民間故事加工改編而成的。主題劇本通過楊白勞和喜兒父女兩代人的悲慘遭遇，深刻揭示了地主和農民之間的尖銳矛盾，憤怒控訴了地主階級的罪惡，熱烈歌頌了共產黨和新社會，形象地說明了“舊社會把人逼成?鬼?，新社會把?鬼?變成人”的主題，指出了農民翻身解放的必由之路。

2、喜兒形象簡析。喜兒是《白毛女》的主人公。美麗天真，勤勞純潔，跟父艱難度日，父慘死后，受到黃世仁家殘酷虐待，激起仇恨、反抗怒火，逃進深山，以驚人毅力苦熬歲月，等待報仇一天。雖已滿頭白發，終于迎來“太陽底下把冤伸”的一天。

她的悲慘命運，是舊中國廣大農民，特別是婦女的苦難典型，她的頑強反抗精神，凝聚了我國農民在惡勢力下不屈不撓的反抗意志和復仇愿望。

3、楊白勞形象簡談。楊白勞是喜兒的父親，是與喜兒相對照的形象。他勤勞善良，對生活要求很低，年關躲債七天，但忍耐使他遭受地主更殘酷的剝削和壓迫，雖看清地主等的反動本質，卻看不到出路，沒能反抗，賣女后，痛苦自殺。

他的形象告訴人們：勞動人民不奮起反抗舊制度，非但不能改變苦難的命運，反而會被舊社會所吞吃。

4、《白毛女》在歌劇藝術形式上的獨特創造。《白毛女》是詩、歌、舞三者融合的民族新歌劇。第一，歌劇情節結構，吸取民族傳統戲曲的分場方法，場景變換多樣靈活.第二，歌劇的語言繼承了中國戲曲的唱白兼用的優良傳統。第三，歌劇的音樂，以北方民歌和傳統戲曲音樂為素材，并加以發揮創造，又吸收了西洋歌劇音樂的某些表現方法，具有獨特的民族風味。第四，歌劇的表演,學習了中國傳統戲曲的表演手段，適當注意舞蹈身段和念白韻律，同時，又學習了話劇臺詞的念法，既優美又自然，接近生活。

《升官圖》作者：陳白塵

1、《升官圖》的創作背景?！渡賵D》創作于1945年10月。抗戰勝利后，蔣介石置舊政治協商會議的協議于不顧，加緊實行法西斯獨裁統治，以兇殘無恥的卑劣手段鎮壓民主運動，引起廣大群眾的憤怒。進步的戲劇工作者不得不采用迂回曲折的方式進行斗爭，創作了多種政治諷刺劇，在國統區一度形成了創作和演出諷刺劇的熱潮?！渡賵D》就是在這種斗爭形勢下涌現的優秀政治諷刺劇。

2、簡析《升官圖》的主題思想?！渡賵D》是描繪蔣介石統治集團的“百丑圖”，曾被觀眾譽為暴露國民黨統治區的“新官場現形記”，有鮮明的現實針對性。劇本藝術地指出，并非個別官員貪贓枉法，而是整個統治機構的糜爛。這是對當時整個社會制度及官僚機構的大膽抨擊。

3、簡述《升官圖》的諷刺喜劇手法。《升官圖》為政治諷刺劇，全劇充滿了笑的批判力量。喜劇手法主要表現為： 首先，它的獨特構思。通過一個荒誕不經的夢境，對現實進行辛辣的諷刺。換言之，即夢幻的荒誕性與生活的真實性的高度統一，構成了本劇喜劇藝術的最大特點。第二，漫畫式的夸張，是本劇喜劇藝術的又一主要特點，但這種夸張，常常和鮮明的對比、重復，以及人物的自相矛盾、相互揭發手段結合使用，收到強烈的諷刺效果。

此外，劇本對人物的外形刻畫，和細節動作描繪，也都采用了夸張的手法。

第二篇：自考中國現代文學作品選試題

全國2008年4月自考中國現代文學作品選試題

課程代碼：00530

一、單項選擇題(本大題共30小題，每小題1分，共30分)在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選或未選均無分。

1.下列屬于《莎菲女士的日記》中的人物是（）A.方鴻漸 B.汪文宣 C.凌吉士

D.李玉亭

2.在小說《春桃》中，春桃的前夫，后淪為乞丐又出現在她面前的人物是（A.劉向高 B.李茂 C.李梅亭

D.孫吉人

3.下列關于長篇小說《家》的判斷中不正確．．．的是（）A.作品貫穿著尖銳的矛盾沖突 B.作品具有濃烈的抒情色彩

C.作者運用了細膩的心理描寫

D.作品對工人生活的表現有些概念化4.郁達夫小說《春風沉醉的晚上》中“我”與“陳二妹”之間屬（）A.兄妹關系 B.夫妻關系 C.鄰居關系

D.戀愛關系

5.張裕民這一人物形象出自長篇小說（）A.《子夜》

B.《寒夜》 C.《太陽照在桑乾河上》

D.《暴風驟雨》

6.下列不屬于．．．蕭紅作品中的人物是（）A.翠姨 B.二伯 C.馮歪嘴子

D.陳劍云

7.創作并出版了《十四行集》的詩人是（）A.陳敬容 B.徐志摩 C.馮至

D.卞之琳

8.以“一首懺悔的詩”作副標題的作品是（）A.《雨巷》

B.《大堰河——我的褓姆》 C.《我用殘損的手掌》

D.《上山》）

9.下列突出表現了“憂郁”感情的詩作是（）A.《我愛這土地》 B.《別了，哥哥》 C.《洗衣歌》

D.《發現》

10.下列屬于書信體散文的是（）A.豐子愷的《給我的孩子們》 B.魯迅的《春末閑談》 C.茅盾的《風景談》

D.冰心的《寄小讀者》 11.徐曼麗這一交際花形象出自長篇小說（）A.《家》 B.《子夜》 C.《駱駝祥子》

D.《寒夜》

12.在《上海屋檐下》一劇中，最后毅然投身抗日救國洪流的人物形象是（A.黃家楣 B.楊彩玉 C.林志成

D.匡復

13.魯迅在《憶韋素園君》中特別提到的一個現代文學社團是（）A.文學研究會 B.創造社 C.語絲社

D.未名社

14.下列一組均屬路翎創作的作品是（）

A.《財主底兒女們》、《饑餓的郭素娥》、《蝸牛在荊棘上》 B.《財主底兒女們》、《青春的祝福》、《太陽照在桑乾河上》 C.《財主底兒女們》、《在其香居茶館里》、《蝸牛在荊棘上》 D.《饑餓底郭素娥》、《求愛》、《蝸牛在荊棘上》 15.陳敬容的《鑄煉》一詩創作于（）A.北洋政府時期的北京 B.抗戰即將爆發時的上海 C.40年代初的延安

D.抗戰即將勝利時的重慶

16.廢名小說《桃園》中王阿毛的性格特征是（）A.雖然有病，但依然充滿愛的向往 B.健康活潑，充滿青春朝氣 C.身體病弱，心情憂郁

D.心直口快，疾惡如仇

17.《華威先生》所反映的時代背景是（）A.五四時期 B.抗戰時期 C.左聯時期

D.北伐時期

18.趙辛楣這一人物形象出自小說（））

A.《金鎖記》 C.《斷魂槍》

B.《在其香居茶館里》 D.《圍城》

19.聶紺弩創作的有關白蛇和雷峰塔的雜文是（）A.《論雷峰塔的倒掉》 C.《蛇與塔》

20.下列屬于喜劇的作品是（）A.《日出》 C.《上海屋檐下》

B.《南歸》 D.《升官圖》

B.《再論雷峰塔的倒掉》 D.《山之子》

21.下列被稱為“自傳體小說”的是（）A.艾蕪的《山峽中》 C.郁達夫的《沉淪》

B.張愛玲的《金鎖記》 D.丁玲的《莎菲女士的日記》

22.下列明顯具有現代派創作特色的詩是（）A.《大堰河——我的褓姆》 C.《我是一條小河》

B.《死水》 D.《航》

23.“來自平原，而只好放棄平原；／植根于地球，卻更想植根于云漢；／茫茫平原的升華，它幻夢的形象，／大家自豪有他，他卻永遠不滿?！边@詩句出自（）A.艾青的《我愛這土地》 C.杜運燮的《山》

B.魯藜的《泥土》 D.胡適的《上山》

24.《日出》一劇中陳白露的社會身份是（）A.電影演員 C.職業妓女

B.交際花 D.貴婦

25.下列對小說《丈夫》的判斷不正確的有（）．．．A.細膩深刻的心理描寫

B.在貌似平淡的敘述中，滲透著作者深厚的情感 C.具有諷刺、幽默的特色

D.表現了對勞動人民悲慘命運的深切同情

26.《小二黑結婚》所體現的趙樹理創作思想是（）A.在實際工作中發現問題，形成主題 C.圍繞一個中心人物表現主題

B.確立主題，到實際工作中尋找素材 D.以展現民風民俗來突出作品主題

27.“一聲聲的鼓點，單調，但是響亮沉重”，這句話是一位詩人對田間的評價，這位詩人是

（）

A.徐志摩 C.臧克家

B.艾青 D.聞一多

28.“尋夢?撐一支長篙，／向青草更青處漫溯，／滿載一船星輝，／在星輝斑斕里放歌?！币陨显娋涑鲎裕ǎ〢.徐志摩《再別康橋》 C.戴望舒《雨巷》

B.馮至《我是一條小河》 D.艾青《大堰河——我的褓姆》

29.阿垅詩作《孤島》的主題是（）A.詩人對故鄉的深情懷念 C.詩人對美好愛情的向往

B.詩人與正義力量的血肉聯系 D.詩人對祖國的熱烈贊頌

30.下列一組屬于梁實秋的作品是（）A.《雅舍小品》、《浪漫的與古典的》

B.《平屋雜文》、《雅舍小品》

C.《浪漫的與古典的》、《鄉風與市風》 D.《雅舍》、《畫夢錄》

二、多項選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選、少選或未選均無分。31.下列關于詩歌《斷章》的判斷正確的有（）A.作者卞之琳為著名現代派詩人 B.詩作寫于20世紀30年代中期

C.詩作表達了一種對宇宙人生的哲理性思考 D.詩作具有辭約意豐，令人回味無窮的特點 E.詩作富有節奏與詩意的回環往復之美

32.《愛爾克的燈光》中，作者寫到了（）A.愛爾克的燈光 C.作者舊居的燈光 E.作者書桌上的燈光

33.曹禺的代表性劇作有（）A.《雷雨》 C.《屈原》 E.《原野》

B.《日出》 D.《北京人》 B.廣州的燈光 D.心靈的燈光

34.下列符合《邊城》的表述有（）A.展現了邊城健康、優美、質樸的民風和人情 B.描寫并歌頌了曲折動人的愛情

C.揭露了封建禮教給青年人造成的愛情悲劇 D.再現了20世紀30年代的動蕩殘酷的社會現實 E.表達了作者對現實人生的悲憤和厭倦 35.小說《財主底兒女們》（）A.描寫了封建大家庭內部的浮華傾軋 B.刻畫了知識分子的內心矛盾和沖突 C.揭示了民族資本家與買辦之間的矛盾 D.展示了知識分子尋找正確道路的艱難 E.反映了中國共產黨的早期革命活動

三、簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）36.簡析《駱駝祥子》中祥子的形象及其意義。

37.簡析《手推車》中的“手推車”意象和本詩的藝術手法。38.簡析話劇《南歸》的浪漫主義特征。

四、論述題（16分）

39.分析魯迅散文《秋夜》中“棗樹”和“天空”的象征寓意以及作品的藝術特征。

五、閱讀分析題（20分）

40.閱讀馮雪峰的散文《老人和他的三個兒子》，結合作品實際，寫一篇不少于600字的評價文章。

要求：（1）簡要闡述作品的主題思想；

（2）簡要分析作品的主要藝術特色；

（3）觀點鮮明，分析細致，條理清楚，語言通順，書寫整潔。

（附馮雪峰《老人和他的三個兒子》原文）

老人和他的三個兒子

馮雪峰

一位老人有三個兒子。大兒子是一個非凡的水手：堅強、勇敢、盡職，而且富于冒險精神。老人真的愛他，認為這是一個做父親值得驕傲的光榮?？墒?，在一次暴風雨中，這

個兒子以他的大膽和勇猛，葬身于大海的狂濤駭浪里了。

二兒子是一個不知道辛苦和疲勞的、力氣比一般伙伴都更大的壯健的礦工，又很誠實和守信義，樂意幫助伙伴和朋友，所以礦工們，尤其是青年們，都和他做朋友，以得到他的友誼為快樂。那父親也真愛他，尤其是大兒子死了以后，更認為這是上天給他的最大的彌補?？墒?，不久，二兒子也殉身于自己的勇敢和自我犧牲的行為了，因為這一天他在煤礦中工作，礦坑因為支柱損壞而崩塌，他英勇地撐住一根支柱，救出了許多伙伴，而他自己是被壓死了。

老人的傷痛是不用說的，他馬上變成一個非常衰敗的軟弱的人了。不過，還剩下一個小兒子，是做父親的唯一的安慰。老人改變了主意，決心不讓小兒子成為一個出眾的英雄好漢的人物，因為他實在不能再忍受那種折損兒子的痛苦。他嘆著氣說：“唉，與其因為他有才能而被奪，我寧愿他是一個一無所長的沒出息的人呵。”這樣，老人就親自教育這個小兒子，采取了一種那些老婆婆們教育娃娃都很少采用的教育方法，而這個小兒子也真孝順，果然沒有叫父親失望。就是說，他讓自己成為一個又懦弱又自私而真的一無用處的人了?？墒?，真沒有想到，到了這個時候，這個老人感到從來沒有過的悲哀和不幸了。他一邊痛悔自己的錯誤，一邊憎恨而又可憐自己的小兒子，說：

“這就叫做廢物，這就叫做膿包，是我一向所痛恨的。現在因為我自私，親手把他制造出來了！噯，噯，這樣一個海淹不死、山壓不死的人，他活著到底做什么的？”

這個老人實在無法愛他的小兒子，因為他只能愛波浪壯闊的海和巍峨堅實的山以及像他大兒子和二兒子那樣的人的。因此，他現在做父親的心，不得不無限地痛苦，這是他一度錯誤的想法和他親手毀壞了小兒子這件事情的一個懲罰。

——選自《雪峰文集》

（一）

第三篇：2010年7月自考中國現代文學作品選試題及答案

全國2010年7月自考 中國現代文學作品選試題 課程代碼：00530

一、單項選擇題（本大題共30小題．每小題1分，共30分）

在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的,請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選或未選均無分。

1．在《斷魂槍》中，貌不驚人、干巴直率、武藝出眾又深藏不露的形象是（B）A．孫老者 B．沙子龍 C．王三勝 D．劉四爺

2．在《小二黑結婚》中屬于解放區新農民形象的是（C）A．三仙姑 B．二諸葛

C．小二黑、小芹 D．金旺、興旺

3．下列作品中，具有浪漫主義特色的是（D）A．《潘先生在難中》 B．《在其香居茶館里》 C．《寒夜》 D．《山峽中》

4．下列作家中，屬于創造社的是（A）A．郁達夫 B．吳組緗 C．蕭紅 D．孫犁 5．“我是我自己的，誰也沒有干涉我的權利”出自下列哪個人物之口?（B）A．華威先生 B．子君 C．翠姨 D．小芹

6．詩歌《發現》的作者是一位（D）A．九葉派詩人 B．七月派詩人 C．現代派詩人 D．新月派詩人 7．《雨巷》表現的思想情緒是（B）A．頹廢墮落 B．感傷彷徨 C．活潑歡快 D．閑適平和

8．下列詩歌作品中，沒有使用暗喻手法的是（D）A．《星星》 B．《孤島》 C．《我愛這土地》 D．《斷章》

9．下列詩歌作品中，表現了詩人擁抱光明的激情和對于勝利前景的堅定信念的是（A．《再別康橋》 B．《航》 C．《鑄煉》 D．《給戰斗者》

10．散文《寄小讀者》在文體上屬于（C）A．日記體 B．散文詩體 C．書信體 D．對話體

11．散文詩《秋夜》中象征“倍受壓迫而又做著好夢的青年”的是（C）A．天空 B．棗樹

C．小粉紅花 D．小青蟲

12．下列關于《愛爾克的燈光》的藝術特色的概括，錯誤的是（D）A．結構巧妙 B．運用象征手法

C．感情濃烈 D．語言簡潔通俗、幽默生動

13．下列散文作品中，借鑒了電影表現手法的是（A）A．《風景談》 B．《槳聲燈影里的秦淮河》 C．《白馬湖之冬》 D．《祝土匪》

C）

14．戲劇《壓迫》是一出（A）A．獨幕喜劇 B．多幕喜劇 C．獨幕悲劇 D．多幕悲劇

15．對戲劇《屈原》的敘述，錯誤的是（B）A．它是一部悲喜劇 B．它是一部歷史劇

C．它具有濃烈的詩意美 D．它遵循了“失事求似’’的史劇原則 16．小說《沉淪》使用的人稱是（C）A．第一人稱 B．第二人稱 C．第三人稱 D．變化人稱

17．小說《桃園》的作者是（A）A．馮文炳 B．許地山 C．蕭紅 D．路翎

18．下列人物形象中，屬于長篇小說《圍城》中的人物是（C）A．趙玉林 B．汪二 C．方鴻漸 D．魯四老爺

19．獲得了1951年斯大林文學獎的小說是（A）A．《暴風驟雨》 B．《財主底兒女們》 C．《太陽照在桑乾河上》 D．《寒夜》

20．下列小說作品中，由女性作家創作的是（B）A．《鑄劍》 B．《莎菲女士的日記》 C．《丈夫》 D．《駱駝祥子》

21．下列小說作品中，發表于20世紀40年代的是（A）A．《金鎖記》1943年 B.《春桃》寫于1934年 C．《拜堂》1927年 D．《祝福》1924年

22．題詞為“算是向一個階級的告別詞”的詩歌作品是（B）A．《洗衣歌》 B．《別了，哥哥》 C．《沙揚娜拉一首》 D．《偶成》

23．下列詩歌中，選自中國現代文學史上第一部新詩集的作品是（B

A．《山》 B．《上山》 C．《泥土》 D．《天上的市街》

24．下列屬于冰心的作品是（D）A．《十四行》 B．《拜獻》 C．《紅燭》 D．《春水》 25．《包身工》是一篇（A）A．報告文學 B．雜文 C．游記 D．小品散文 26．《雅舍》的作者是（D）A．林語堂 B．梁實秋 C．魯迅 D．聶紺弩

27．下列作品中，作者為李廣田的是（B）A．《一九三六年春在太原》 B．《山之子》 C．《拿來主義》 D．《簡論市儈主義》

28．在兒童身上寄寓了自己的憧憬的散文作品是（D）A．《憶韋素園君》 B．《蛇與塔》 C．《釣臺的春晝》 D．《給我的孩子們》

29．被譽為暴露國民黨反動派的“新官場現形記”的作品是（D））A．《南歸》 B．《日出》 C．《上海屋檐下》 D．《升官圖》

30．我國現代文學史上最早出現的一部大型民族新歌劇是（C）A．《回延安》 B．《原野》 C．《白毛女》 D．《虎符》

二、多項選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）

在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的。請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選、少選或未選均無分。

31．在巴金的小說《家》中，具有叛逆性格的形象有（BC）A．梅 B．高覺慧

C．高覺民 D．高老太爺 E．瑞玨

32．下列關于茅盾小說《子夜》藝術特色的敘述，正確的有（AB）A．結構宏大而嚴謹 B．運用多種手段刻畫人物，人物形象具有立體感 C．采用浪漫主義手法 D．用政治經濟學的方法對社會結構進行剖析 E．語言飛動飄逸、幽默生動

33．下列關于詩歌《鳳凰涅槃》的論述，正確的有（ACDE）A．表現了強烈的愛國激情和狂飆突進的時代精神 B．具有大膽而綺麗的想象

C．徹底擺脫了舊詩的格律，實現了“詩體大解放” D．有泛神論色彩

E．鳳凰既是舊世界的反抗者形象，又是新世界的創造者形象 34．下列哪些詩歌作品采用了象征的藝術手法?（AC E）A．《死水》 B．《大堰河——我的保姆》 C．《手推車》 D．《生活是多么廣闊》 E．《我是一條小河》

35．下列散文作品中，與“抗日”這一背景有關的有（A CD）A．《雨前》 B．《鷹之歌》? C．《一種云》 D．《囚綠記》 E．《春末閑談》

三、簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）36．簡述小說《邊城》的主題意蘊。

《邊城》以湘西小山城茶峒及附近鄉村為背景，描寫一個渡船的老人和他的外孫女翠翠的生活，以及翠翠與船總的兒子天保、儺送之間曲折的愛情故事。

作品細膩刻畫了純真的男女之愛、和美的親屬之情、質樸的鄰里之睦，生動的展現了邊城人民健康、優美、純樸的民風和人情，謳歌一種淳厚的象征著“愛”與“美”的人性與人生，表達了作者內心對理想人生的執著追求。

37．簡述朱自清散文《荷塘月色》的藝術特色。

作品結構縝密細致，以“背著手踱著”盡情受用無邊荷香月色為行文線索，從出門經小徑至荷塘復又歸來，從空間順序中來表露內在思緒，于靜思默察中反映“獨處的妙處”的復雜心情。作品先著重寫荷塘，繼寫月色，后寫塘的四周，有靜有動，疏密相間，從里到外，由近及遠，把月光和荷塘融結一起，在有限篇幅中，寫盡了月下荷塘的種種景色。作品想象豐富，描寫生動，高明地把譬喻、對比、烘托，以及通感等手法結合起來，創造了獨特的意境。語言樸素優美，生動自然。充分顯示出朱自清散文的藝術成就。

38．根據下面這段對話，簡述戲劇《雷雨》的語言特點。周樸園 哦，侍萍!（低聲）是你? 魯待萍 你自然想不到，侍萍的相貌有一天也會老得連你都不認識了。

周樸園不覺地望望柜上的相片，又望侍萍。

半晌。

周樸園（忽然嚴厲地）你來干什么? 魯待萍 不是我要來的。周樸園 誰指使你來的? 魯待萍（悲憤）命，不公平的命指使我來的。

周樸園（冷冷地）三十年的工夫你還是找到這兒來了。答：《雷雨》的語言特色是簡潔易懂，內涵豐富，具有人物的個性色彩和戲劇動作性。

它是從普通話提煉而成，聽來簡潔易懂，但又含蓄蘊籍，富有豐富的潛臺詞。在看似普通的人物對話中，深藏著人物內心的思想感情和意向。每個人物的語言都有鮮明的個性特色，符合各自的身份、出身、地位、教養和性格氣質，也符合人物在規定的戲劇情境中想說的充滿個性和情緒色彩的對話。

四、論述題（本大題共1小題，16分）

39．結合作品，試述阿Q形象的特征及典型意義。

阿Q是辛亥革命時期的一個落后貧苦農民，是一個質樸、愚昧、也沾染上一些游手之徒的狡猾的落后農民，是“現代的我們國人的靈魂。”阿Q的性格是復雜的。主要的特征是精神勝利法。阿Q是中國現代文學中最著名的、藝術成就最高的一個藝術典型。

阿Q生活在辛亥革命前后的中國農村，貧無立錐之地，只能靠打短工為生，社會地位極其低下，連一個姓名也沒有，受盡了剝削和欺凌。但是，他卻不正視現實，妄自尊大，自欺欺人，以求得“精神上的勝利”。這種精神勝利法是阿Q的主要性格特征。此外，阿Q頭腦里還存在著相當濃厚的封建的傳統觀念和正統思想。這種精神狀態，使阿Q顯得十分麻木、可笑。但盡管如此，阿Q作為一個勞動農民，還是表現出自發的革命要求。當辛亥革命爆發的消息傳來時，他不覺“神往”革命，希望從此能夠翻身。不過他的“革命”觀，是與落后農民的私欲和許多糊涂觀念聯系著的，他并沒有真正地覺醒。

典型意義① 阿Q是一個“現代我們國人的靈魂”，是中國人的一面鏡子。具有針砭、改造國民劣根性的意義。②阿Q的形象提出了國民革命中啟發農民和國民覺悟的重要性問題。③揭示了辛亥革命沒有充分依靠和發動農民群眾的歷史教訓。

小說通過對阿Q的形象和悲慘一生的描述，鞭撻了阿Q的精神勝利法等落后、麻木的精神狀態，批判了辛亥革命的不徹底性，提出了在中國民主革命中啟發農民和國民覺悟的重要性。這就是《阿Q正傳》的主題思想及其意義。

五、閱讀分析題（本大題共1小題，20分）40．閱讀戴望舒的詩歌《我用殘損的手掌》，結合作品，寫一篇600—800字的文學評 論。要求：（1）緊緊圍繞詩歌的思想內容與藝術特點來寫。（2）不要借題發揮寫成讀后感。

（3）表達通順，書寫規范，卷面整潔。

1、簡析本詩的抒情線索。

這首詩沒有分節，一氣呵成。詩人以我用“殘損的手掌”輕撫祖國廣大土地的形象化思緒，發展到借助“無形的手掌”，即聯想、想象來再現家鄉、長白山、黃河、江南以至他沒有體驗過的解放區的景象，從而展開了詩人心理與情感的流動。

2、簡析詩中運用多種藝術手法的作用。

①比喻：詩人想象的“無形的手掌”并不存在，只有詩人將自己的思緒、意念、甚至是切膚的感受，虛擬為“手掌”，展開想象。

②暗示：本詩所運用的暗示手法往往與詩人的想象、感覺聯系在一起，“…徹骨”、“…苦水”暗示淪陷區人民陷入災難與痛苦：“是太陽”、“是春”以此暗喻來象征遼遠一角的溫暖、明朗與生氣勃勃。

③對比：詩中明顯運用了對比手法，一種是同一地區淪陷前后兩種情景的對照；又一種對照是在淪陷區與解放區之間展開。

我用殘損的手掌 戴望舒

我用殘損的手掌 摸索這廣大的土地： 這一角已經變成灰燼，那一角只是血和泥； 這一片湖該是我的家鄉，（春天，堤上繁花如錦障，嫩柳枝折斷有奇異的芬芳，）我觸到荇藻和水的微涼； 這長白山的雪峰冷到徹骨，這黃河的水夾泥沙在指間滑出； 江南的水田，你當年新生的禾草

是那么細，那么軟??現在只有蓬蒿； 嶺南的荔枝花寂寞地憔悴，盡那邊，我蘸著南海沒有漁船的苦水?? 無形的手掌掠過無限的江山，手指沾了血和灰，手掌沾了陰暗，只有那遼遠的一角依然完整，溫暖，明朗，堅固而蓬勃生春。在那上面，我用殘損的手掌輕撫，像戀人的柔發，嬰孩手中乳。我把全部的力量運在手掌

貼在上面，寄與愛和一切希望，因為只有那里是太陽，是春，將驅逐陰暗，帶來蘇生，因為只有那里我們不象牲口一樣活，螻蟻一樣死??那里，永恒的中國！1942年7月3日

第四篇：自考中國現代文學作品選試題 (7)

浙江省2007年7月高等教育自學考試

中國現代文學作品選試題

課程代碼：10004

一、填空題(本大題共10小題，每小題1分，共10分)請在每小題的空格中填上正確答案。錯填、不填均無分。

1．對西方傳統的十四行詩進行了有益的探索與實驗，并在我國正式出版了第一部十四行詩集的詩人是____________。

2．蕭紅小說《____________》描寫了舊時代封建婚姻制度下一個少女的戀愛、婚姻悲劇。3．老舍的長篇小說《駱駝祥子》以____________買車的三起三落為情節發展的中心線索，反映了二十年代末、三十年代初舊中國個體勞動者的悲慘命運。

4．敘述一個青年農民進城看望他當妓女的妻子，思想從麻木到覺醒的小說是《____________》。

5．聞一多主張新的格律詩必須具有“三美”，即“____________”、“繪畫的美”、“建筑的美”。6．“你站在橋上看風景，看風景人在樓上看你”這句詩的作者是____________。

7．胡適在詩篇《____________》中積極贊唱“頭也不回，汗也不揩”、“努力往上跑”的精神，以及不達“高峰”決不罷休的愿望和抱負。

8．《寄小讀者》是冰心1923年至1926年旅居美國時寫的。貫穿全書的是對____________的謳歌和贊美。

9．《一九三六年春在太原》從開端到結束都圍繞____________的敘寫伸展開來，雖然春天已經來臨，可是春意卻被無情地關在城外，在太原城里仍然冬寒凜凜草木皆兵。

10．《南歸》是田漢早期的一出浪漫主義悲劇。該劇童話般地描寫____________與流浪詩人辛先生、青年農民李正明之間的男女感情。

二、單項選擇題(本大題共20小題，每小題1分，共20分)在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選或未選均無分。

11．在小說的細節描寫上獨具匠心，描寫到油雞和阿隨的命運，并且使之同女主人公感情變化相呼應，起到了以小見大效果的小說是【

】 A．《傷逝》 C.《潘先生在難中》

B.《祝福》 D.《山峽中》

12．《春風沉醉的晚上》的作者是【

】 A.張天翼 C.葉紹鈞

B.郁達夫 D.沈從文

13．《家》里面有兩重人格的人物是【

】 A.覺慧 C.覺新

B.鳴鳳 D.瑞玨

14、讓主要人物在對比強烈、自相矛盾的言行中，作自我暴露，收得強烈的諷刺效果的小說是【

】 A.《在其香居茶館里》 C.《潘先生在難中》

B.《財主底兒女們》 D.《華威先生》

15.曹七巧這一人物形象出自的作品是【

】 A.《寒夜》 C.《沉淪》

B.《圍城》 D.《金鎖記》

16.《寒夜》所反映的生活背景是【

】 A．抗戰勝利后的上海 C．抗戰勝利后的重慶

B．抗戰勝利前后的重慶 D．解放前夕的北京

17.下列作品中以愛和美為主題的是【

】 A.《桃園》 C.《小城三月》

B.《春桃》 D.《釣臺的春晝》

18.“茫茫的宇宙，冷酷如鐵!茫茫的宇宙，黑暗如漆!茫茫的宇宙，腥穢如血!”是哪首詩的詩句?【

】 A.《大堰河，我的褓姆》 C.《鳳凰涅槃》

B.《我用殘損的手掌》 D.《十四行(四·鼠曲草)》

19.《雨巷》中那個丁香一樣結著愁怨的姑娘象征著【

】 A.作者的戀人 C.作者日夜思念的故鄉

20.《星星》的語言特點是【

】 A.含蓄雋永 C.凝煉簡勁

B.作者熟悉的祖國 D.作者追求的美好理想

B.清新高雅 D.親切樸素

21.下列屬于“七月”詩派的重要成員的詩人是【

】 A.何其芳 C.臧克家

B.馮至 D.阿垅

22.“別了，我最親愛的哥哥，你的來函促成了我的決心，恨的是不能握一握最后的手，再獨立地向前途踏進。??”這些詩句的作者是【

】 A.馮至 C.殷夫

B.徐志摩 D.艾青

23.被聞一多譽為“擂鼓的詩人”是【

】 A.艾青 C.田間

24.麗尼的《鷹之歌》是一篇【

】 A.敘事散文 C.抒情散文

B.以記人為主的散文 D.雜文 B.卞之琳 D.戴望舒

25.下列作品屬于贊頌西北抗日根據地軍民的著名散文是【

】 A.《春末閑談》 C.《鷹之歌》

B.《愛爾克的燈光》 D.《風景談》

26.《荷塘月色》寫道：“微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”。這里運用的表現手法是【

】 A.烘托 C.通感

B.比喻 D.對比

27.《山之子》中的“山之子”指【

】 A.劉興 C.山民

B.高立山 D.啞巴

28.《簡論市儈主義》一文的作者是【

】 A.梁實秋 C.吳組緗

B.聶紺弩 D.馮雪峰

29.報告文學《包身工》的作者是【

】 A.夏衍 C.茅盾

B.宋之的 D.馮雪峰

30.《日出》中始終未出場的，但卻操縱著眾多人物命運的人物是【

】 A.潘月亭 C.金八

B.李石清 D.方達生

三、多項選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選、少選或未選均無分。

31.關于魯迅小說《鑄劍》，正確的說法有【

】 A.選自《故事新編》 C.原題《眉間尺》

E.手法夸張，情節離奇，想象奇特

32.下列作品中情節富有傳奇色彩的小說是【

】 A.《子夜》 C.《華威先生》 E.《拜堂》

33.下列作品中屬于新格律詩的是【

】 A.《斷章》

C.《我用殘損的手掌》 E.《天上的市街》

34.下列作品屬于游記散文的是【

】 A.《釣臺的春晝》 C.《荷塘月色》

E.《槳聲燈影里的秦淮河》

35.下列詩人中屬于新月社有【

】 A.聞一多 C.辛笛 E.郭沫若

四、簡答題（本大題共4小題，每小題6分，共24分）36.簡析《子夜》的人物描寫特點。

37.《大堰河——我的褓姆》一詩以哪些手法表達強烈感情？

B.最初發表于《莽原》上 D.是浪漫主義的杰作

B.《山峽中》 D.《斷魂槍》

B.《死水》 D.《偶成》

B.《白馬湖之冬》

D.《一九三九年春在太原》

B.艾青 D.徐志摩

38.簡析“祝土匪”的含義。

39．簡析《阿Q正傳》對辛亥革命的描寫。

五、論述題（本大題16分）40．分析蘩漪形象。

六、閱讀分析題（本大題20分）41.閱讀巴金散文《廢園外》，要求：（1）寫出600字左右的評析文章；

（2）文章包含對作品的思想意義、行文線索、藝術特色方面的評析；

（3）標題自擬，有一定視角，觀點明確，條理清晰，語言通順，書寫規范、整潔。原文：

廢園外

晚飯后出去散步，走著走著又到了這里來了。

從墻的缺口望見園內的景物，還是一大片欣欣向榮的綠葉。在一個角落里，一簇深紅色的花盛開，旁邊是一座毀了的樓房的空架子。屋瓦全震落了，但是樓前一排綠欄桿還搖搖晃晃地懸在架子上。

看看花，花開得正好，大的花瓣，長的綠葉。這些花原先一定是種在窗前的。我想，一個星期前，有人從精致的屋子里推開小窗眺望園景，贊美的眼光便會落在這一簇花上。也許還有人整天倚窗望著園中的花樹，把年輕人的渴望從眼里傾注在紅花綠葉上面。

但是現在窗沒有了，樓房快要倒塌了。只有園子里還蓋滿綠色?；ㄟ€在盛開。倘使花能夠講話，它們會告訴我，它們所看見的窗內的面顏，年輕的，中年的。是的，年輕的面顏，可是，如今永遠消失了。因為花要告訴我的不止這個，它們一定要說出八月十四日的慘劇。精致的樓房就是在那天毀了的。不到一刻鐘的功夫，一座花園便成了廢墟了。

我望著園子，綠色使我的眼睛舒暢。廢墟么？不，園子已經從敵人的炸彈下復活了。在那些帶著旺盛生命的綠葉紅花上，我看不出一點被人踐踏的痕跡。但是耳邊忽然響起一個女人的聲音：“陳家三小姐，剛才挖出來。”我回頭看，沒有人。這句話還是幾天前，就是在慘劇發生后的第二天聽到的。

那天中午我也走過這個園子，不過不是在這里，是在另一面，就是在樓房的后邊。在那個中了彈的防空洞旁邊，在地上或者在土坡上，我記不起了，躺著三具尸首，是用草席蓋著 的。中間一張草席下面露出一只瘦小的腿，腿上全是泥土，隨便一看，誰也不會想到這是人腿。人們還在那里挖掘。遠遠地在一個新堆成的土坡上，也是從炸塌了的圍墻缺口看進去，七八個人帶著悲戚的面容，對著那具尸體發楞。這些人一定是和死者相識的吧。那個中年婦人指著露腿的死尸說：“陳家三小姐，剛才挖出來?！币院髲牧硪粋€人的口里我知道了這個防空洞的悲慘故事。

一只帶泥的腿，一個少女的生命。我不認識這位小姐，我甚至沒有見過她的面顏。但是望著一園花樹，想到關閉在這個園子里的寂寞的青春，我覺得心里被什么東西搔著似地痛起來。連這個安靜的地方，連這個渺小的生命，也不為那些太陽旗的空中武士所寬容。兩三顆炸彈帶走了年輕人的渴望。炸彈毀壞了一切，甚至這個寂寞的生存中的微弱的希望。這樣地逃出囚籠，這個少女是永遠見不到園外的廣大世界了。

花隨著風搖頭，好像在嘆息。它們看不見那個熟習的窗前的面龐，一定感到寂寞而悲戚吧。

但是一座樓隔在它們和防空洞的中間，使它們看不見一個少女被窒息的慘劇，使它們看不見帶泥的腿。這我卻是看見了的。關于這我將怎樣向人們訴說呢？

夜色降下來，園子漸漸地隱沒在黑暗里。我的眼前只有一片黑暗。但是花搖頭的姿態還是看得見的。周圍沒有別的人，寂寞的感覺突然侵襲到我的身上來。為什么這樣靜？為什么不出現一個人來聽我憤慨地講述那個少女的故事？難道我是在夢里？

臉頰上一點冷，—滴濕。我仰頭看，落雨了。這不是夢。我不能長久立在大雨中。我應該回家了。那是剛剛被震壞的家，屋里到處都漏雨。

1941年8月16日在昆明

選自《廢園外》

第五篇：中國現代文學作品選湖南省自考

中國現代文學作品選湖南省自考 詩歌部分

郭沫若，創造社主要成員，主要作品有詩集《女神》星空，恢復等，歷史劇《屈原》虎符、蔡文姬等。鳳凰涅槃選自詩集女神1920，它借鳳凰“集香木自焚，復從死灰中更生”的古老傳說，表現了強烈的愛國激情和狂飚突進的時代精神，詩人筆下的鳳凰形象壯美而崇高。她大膽否定舊現實的一切，揚棄因襲的舊我，嚴厲斥責淺薄猥瑣的群丑，熱烈向往新鮮、凈朗、華美、芬芳的新世界，體現了徹底反帝反封建的精神和戰斗的樂觀主義氣概，充分表達了作者破壞舊事物創造現世光明的進步社會理想。這鳳凰不僅是年青詩人的化身，也是民族和祖國的象征?？梢哉f《鳳凰涅槃》是民族覺醒的詩的宣言。詩作想象瑰奇，色彩明麗，富有浪漫主義特色。同時，詩作把宇宙萬物和自我融匯在一起，造成一種萬物同源、和諧一致的境界，既表現詩人與祖國人民溶合為一的愿望，也具有濃厚的泛神論色彩。在詩歌形式上，它徹底打破了舊詩格律的鐐銬，大膽借鑒西方近代自由體詩，做到形式自由奔放，實現了詩體的大解放。此外還大量采用設問、排比、反復、重奏的手法，使詩情獲得酣暢的表達，又做到節奏諧美，適于諷誦。馮至，是沉鐘社的詩人，早期詩作以格調幽婉、韻味濃烈著稱。主要作品有詩集《昨日之歌》北游及其他、十四行集等。寫于1925的我是一條小河，便是這樣格調幽婉韻味濃烈的一首抒情詩。它采用以人擬物的手法，把我比做柔波蕩漾的小河，然后以我流過森林流過花叢和流入大海的途程為抒情線索，委婉地表達出對戀人一往情深的憶念和不可改易的情意，于哀愁中見執著。詩借小河影兒之間自然的聯系寫出兩心的相印相隨，構思十分新穎。注意遣詞用字，兩個“無心”的副詞把“小河”和影兒間自然、和諧的感情表現得神味悠然；“蕩蕩地”、“粼粼地”和后面無情的厲風狂浪構成強烈對比，極富感情色彩 聞一多，新月社詩人，主要作品有《紅燭》《死水》。死水作于1926年，主要抒發詩人留美回國后因目睹種種現實慘狀而引起的悲憤心情。詩人在國外激情的歌唱著如花的祖國，可是現實給予他的只是荒涼和破敗，混亂和殺戮，使他經受著莫大的痛。正是在這種心情下寫成的。詩中描摹那一溝無望的死水，是滿目瘡痍、腐敗破落的舊中國的象征，涵蘊著對造成這一局面的帝國主義勢力和封建軍閥的揭露和斥責。詩作表達了作者希望丑惡的舊物早日滅亡的強烈愿望。正如朱自清所指出的，這不是惡之花的贊頌，而是索性讓丑惡早些惡貫滿盈，絕望里才有希望。聞一多是我國最早提倡新詩格律化的詩人，他主張新的格律詩必須具有音樂的美（音節）繪畫的美（詞藻）建筑的美（節的勻稱和句的整齊）。死水便是他這種理論最滿意的試驗。聞一多對新格律詩的提倡和實踐，有助于糾正五四以來部分新詩散而無章的弊病。

發現——聞一多

我來了，我喊一聲，迸著血淚，這不是我的中華，不對不對。我來了，因為我聽見你叫我； 鞭著時間的罡風，擎一把火，我來了，不知道是一場空喜。我會見的是噩夢，哪里是你？ 那是恐怖是噩夢掛著懸崖，那不是你，那不是我的心愛！我追問青天，逼迫八面的風，我問拳頭擂著大地的赤胸，總問不出消息；我哭著叫你

嘔出一顆心來，——在我心里！

本詩寫作背景與寫作時的心情略同于死水，都表達了詩人對祖國黑暗現實失望、痛苦的心情。但是在寫法上卻各具特色。本篇不像死水那樣通篇用了象征的手法，而采用比喻、征詢的寫法，以恐怖的噩夢極寫現實的黑暗，以緊迫的追天擂地的發問抒發內心的痛苦，想象豐富，感情像烈火在燃燒，富有浪漫主義特色，具有撼動人心的力量。詩作以痛苦的發現起始，以驚訝的發現作結把自己對祖國家邦無限眷戀、熱愛和對現實極度失望的心情作了新奇獨特的表現，構思精巧，感人至深。雨巷 戴望舒

撐著油紙傘，獨自 彷徨在悠長悠長 又寂寥的雨巷 我希望逢著

一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘。她是有

丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；

戴望舒，是三十年代“現代派”的代表詩人，作品集有我底記憶、望舒草、災難的歲月等。雨巷發表于1928年，詩人在低沉的調子里抒發自己沉重的情緒。在綿綿細雨中，他懷著痛苦而朦朧的希望，撐著油紙傘獨自彷徨在悠長又寂寥的雨巷里，詩人的自我形象 是孤獨傷感的。但在那寂寥的雨巷里，卻也寄寓著詩人對現實的不滿、失望和痛苦的心情。戴望舒受法國象征派和我國古典詩詞影響很深，強調表現自我的感覺，喜歡追求意象的朦朧，有象征手法抒情，雨巷里的許多形象都凄婉迷茫，充滿象征意味。另外他十分注重音樂感，音節優美，韻腳鏗鏘，每節押韻兩至三次，同時還以復沓、重復等手法來強化詩的音樂性。葉圣陶曾說這首詩“替新詩的音節開了一個新的紀元”。悄悄的我走了 正如我悄悄的來 我揮一揮衣袖

不帶走一片云彩——徐志摩，新月社代表詩人。詩集有志摩的詩、翡冷翠的一夜、猛虎集、去游等。

徐志摩曾在英國劍橋大學研究院進修，對劍橋的感情很深。劍橋所體現的英國式文明，形成徐志摩所向往、追求的康橋理想，現譯劍橋。但是歸國后，軍閥統治下舊中國的黑暗現實，使他的康橋理想幻滅。再別康橋是徐志摩1928年秋再度游歷英國后在歸國海輪上寫的。在詩里他以纏綿凄婉的筆調，抒寫了自己對康橋無限留戀和依依惜別的心情，微妙地展露了因康橋理想的幻滅而無限哀傷的情懷。

徐志摩十分注意藝術技巧。在再別康橋中，他敏銳地抓住金柳、波光、青荇、星輝等具體而生動的形象，勾勒出無比美麗的康河晚景，巧妙地把氣氛感情景象三者融匯在一起，創造了耐人尋味的意境表露了自己對過去憧憬的留戀和眼前的離別愁緒。詩篇格調輕盈柔和，有一種無可奈何的夢幻般的情調。詩行整齊，聲調回環往復，語言輕倩柔美，意象明麗流轉，富有音樂性與動態美。

艾青，作品有詩集大堰河，北方、曠野，長詩向太陽、火把等。

1932年7月，艾青因從事愛國運動在上海被捕入獄。在獄中正式開始詩歌創作，大堰河——我的褓姆即其中之一，帶有自傳性質。詩人以真摯的感情，抒寫了對哺育他長大的褓姆“大堰河”的懷念，揭示了一個勤勞的農村婦女的善良靈魂，通過對她痛苦而悲慘的一生的描寫，控訴了社會的黑暗與不義。大堰河在艱苦竭蹶中度過一生，但她總是含著笑不停地操勞著，這就是詩人為大堰河建造的永久的塑像，也是勤勞、忠厚的中國勞動婦女的塑像。因此，這是一首呈獻給千千萬萬勞苦農民的贊美詩，也是一首給予這不公道的世界的咒語。詩人把愛和恨、贊美和詛咒交織在一起，傳達了他對當時罪惡社會的憤慨和不平。

大堰河——我的褓姆，是一首優美的自由詩。在詩里詩人以你我他的人稱變換，通過敘事進行抒情，常用排比和對比手法來表達強烈的感情（如大堰河的夢與現實的對比，生前與死后的對比，農民生活與地主生活的對比，我在生父母家與在乳母家的感情對比），有重疊的詩句或詩節反復詠嘆，使詩篇既明朗單純而又多姿多彩。借助聯想進行鋪敘，構成生動的畫面。詩句長短無定，但有內在韻律，音調和諧，色彩鮮明，情味極其深長。

手推車——艾青作于1938年，它在一片灰黃、荒涼的底色上，繪出了黃河流經的中國北部地區人民難耐的貧窮與長久的悲哀，傳達出詩人在抗戰初期對于民族命運的深沉憂慮和對于農民的一貫的同情。詩中那獨輪車發出的尖音刻出的轍跡以及它們所表示的悲哀，都出自一種生活實感，是詩人深切感受到這片大地的貧窮與凋敝，所以這詩也是詩人對苦難制造者的一個平靜而又愴痛的抗議。

詩在光色線條與音響的調配上，卻是豐富、活躍的。陰沉的天色與灰黃的土層配合，造成了凄冷的色調，再配以獨輪車單調而尖銳的聲響，刻劃在荒漠土地上的縱橫輪跡，一起形成了一種悲劇氣氛濃厚的情調，使現實的苦難獲得繪畫般的視覺的感性體現而更見沉郁凝重，從而烘托出一個悲哀的主題來。在語言上，運用了虛實法動賓結構，將詩人得自生活的獨特感覺藝術地傳導給了讀者，使人深入到一種興會無窮的境界中去。

航——辛迪，九葉詩派主要成員。主要詩集有珠貝集、手掌集、印象·花束等。

航寫于1934年作者乘船訪友途中。因友人家境貧寒，作者面對暮天大海時，內心忽然涌起了對人生遭際的思考與感喟，遂一一融于詩中。

本詩情感呈現方式采取現實畫面與想象畫面疊印的雙重結構。詩作注重呈現主體的心理現實（訪友憂思），又格外重視捕捉、再現真實的感覺印象(落日帆船)片段，使二者互相滲化，營造了一個既真切又朦朧有如月暈的藝術境界。

卞之琳，主要作品詩集三秋草、魚目集、十年詩草等。

斷章 你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。它將剎那的感覺升騰為深邃的慧思，表達了一種相對、平衡的觀念：人可以看風景，也可能成為風景之一部而被別人觀賞；可以看見明月裝飾了自己的窗子，也可能這整個兒又成了別人夢境的裝飾，你我的形象互換在對方的眼里和夢里。四行詩里表現出詩人對于宇宙萬匯息息相關、互為依存的關系的一種哲理性思考，包含著深刻的人生體驗，因而辭約意豐，令人回味無窮。本詩表現的本是抽象的觀念，但卻以鮮亮明美的生活形象寫出。詩行間的邏輯關系 也十分明確，故詩意深沉而不晦澀

生活多么廣闊——何其芳，作品有詩集預言、夜歌，散文集畫夢錄，還鄉雜記等。鑄煉——陳敬容，九葉詩派女詩人，主要作品有交響集、盈盈集。臧克家，家民詩人泥土詩人，主要作品有詩集烙印、罪惡的黑手、泥土的歌、生命的零度等。孤島——阿垅，是七月詩派重要成員，詩集無弦琴，評論集人與詩。詩與現實等。

泥土——魯藜

是七月詩派重要成員，詩集醒來的時候、鍛煉、時間的歌，星的歌等。泥土 山

——杜運燮是九葉派詩人

一種云——瞿秋白，文學作品有餓鄉紀程、赤都心史，雜文集亂彈及其他等。一種去寫于1931年，它以瞿秋白特有的昂揚的戰斗風格，揭示出舊中國的無比黑暗，呼喚著革命勝利的前途。文章大量運用象征的手法，將一連串的象征，加以有機的組織安排，簡潔生動地表現出主題思想。它先描繪陰云遮蔽下的人間；再寫天際剛剛出現的虹，開始響起來的雷電；最后預示必將有驚天動地的霹靂，來沖破層層烏去，撥開愁云慘霧，迎來燦爛陽光。全文似乎都是描繪自然景象，但幾乎所有的景象，各各是某一種社會力量的象征。因此這篇雜文雖只有短短六百余字，卻高度概括地鮮明地暴露了舊中國無比黑暗及其根源，顯現了復雜的階級關系，揭示出唯有以人民的革命暴力才能改造中國的真理。雨前——何其芳，是詩人也是散文家。他于1936年出版的第一個散文集《畫夢錄》，以優美精致的形式，委婉曲折地抒寫了小資產階級知識分子在舊社會既對黑暗現實不滿、失望又沒有找到出路的那種憂郁感傷情緒，產生了較大的社會影響。雨前寫于1933年。其時日本帝國主義侵占我國東北后，又加緊蠶食華北，而國民黨政府卻采取不抵抗主義，對外妥協投降，對鎮壓人民抗日救亡運動。民族危機深重，政治氣候低沉。雨前通過對雨前各種自然景物的描寫，寓情于景，抒發了在密云不雨的氣候下的種種復雜的感情。對南方故鄉的雨的懷想，寫得生機勃勃，與北方的氣候景物形成鮮明的對照，既是借鄉愁慰藉自己，也寄寓著詩人對理想、對美女的天候的深情向往。而希望“一點雨聲的幽涼滴到我憔悴的夢，也許會長成一樹圓圓的綠蔭來覆蔭我自己”，也正是尚未走上革命道路的小資產階級知識分子在黑暗社會中的一種心態。

雨前是一篇美文。用詞準確洗練，選用富于色彩的詞藻，寫景狀物，精細傳神，構成鮮明生動的動態畫面；對故鄉的懷想，寫得似詩如畫，情思縷縷。在優美的形式中含著深刻的意蘊，顯示出一種清新雋永的韻味。

鷹之歌——麗尼，主要作品有散文集黃昏之獻、鷹之歌、白夜等。麗尼的散文以抒情見長。鷹之歌抒發了對被反動派殘酷殺害的女友的懷念和崇敬之情。作為全文中心的那個憂愁的故事，作者并不重在對事件過程的具體敘述，而是以抒情的筆調，含蓄的手法，抒寫了我在那個希望變為失望光明變為黑暗的動蕩的年代里的憂愁凄傷，以及由女友而忘卻憂傷、感覺奮興。對女友，也不交代她的身世事跡，而著重寫了她對鷹的贊美?！苞椨袃蓚€強健的翅膀，會飛，飛得高，飛得遠，能在黎明里飛，也能在黑暗里飛”，女友的對鷹的特征的概括、評價，也正是女友的性格、精神的贊歌。鷹之歌是舊世界的叛逆者的贊歌，是在黑暗的逆境中也仍然展翅奮飛的頑強的革命戰斗精神的贊歌。

作品中對南方美麗 的黃昏的描寫，和數次出現的那赤紅的天空之中的鷹的翱翔和歌唱，構成色彩濃重情調悲壯、富于象征意蘊的動人畫面，加強了作品的詩的韻味?！拔彝鼌s憂愁而感覺奮興”的反復抒寫，像樂曲中的主旋律，奠定全文基調，使全文各部分連成一氣，首尾呼應。

囚綠記——陸蠡，主要作品有散文集海星、竹刀、囚綠記等。囚綠記寫于抗戰前期“祖國蒙受極大恥辱的時候”。作者極寫自己對綠色的愛戀和懷念，實際上是抒發對生活的熱愛和對光明的追求。散文的行文線索是戀綠——囚綠——釋綠——念綠，其中囚綠是重點，也是驚人之筆。作者由于戀綠，將常春藤從窗外牽進陰暗潮濕的房間，囚系住它，引為綠友，來裝飾我過于抑郁的心情，來比喻蔥蘢的愛和幸福。他還發現，這綠友永遠向著陽光生長，永不屈服于黑暗。這就動人地寫出了他對綠的愛之深切和為什么愛。也因此，一年以后，他仍然懷念我的圓窗和綠友。文章最后寫到釋綠的時間是蘆溝橋事件發生后，釋綠的地點是烽煙四逼的舊都，這就很自然地使讀者聯想民、體味到，這永遠向著陽光生長，永不屈服于黑暗的常春藤，正是我們多災多難而又堅忍不拔的民族的象征，體味到作者含而不露地抒發了對破壞和毀滅生命的侵略者的抑郁憤懣的心情。