第一篇：那些值得一讀再讀的好書

曹雪芹：《紅樓夢》

讀紅樓，第一遍嘆其文采，第二遍思其命運(yùn)，第三遍得其哲思。最后的哲思是什么呢？當(dāng)然各有體驗(yàn)。我比較信賴顧城對紅樓的很多感受。周汝昌、張愛玲等也很好。一本紅樓，令千千萬萬后人驚嘆與羞愧。時常讀著，皆有韻味。所謂開卷有益。

杜拉斯：《情人》、《廣島之戀》

杜拉斯在我國成了小資的代表之一。其為人，為文，皆濃烈。《情人》應(yīng)該是我看過次數(shù)最多的一本書。因其感情的濃烈，技巧的深厚，文字的絢麗。在我心中，它是屬于精致如玉的一本小說。

王小波：《黃金時代》、《我的精神家園》

王小波，多少國人愛著，學(xué)著，甘做門下走狗。《黃金時代》我也總是看了又看。或許是因?yàn)槲疫€在二十多歲的年紀(jì)，也正處于人生第二年黃金時代。小波的文獨(dú)具特色，擁有詩意的幽默、反叛的智慧。他的雜文也是極好的，魯迅之后，幾乎無人出其右。

加繆《局外人》

加繆，曾把小說分為：故事型；社會型；哲學(xué)型。《局外人》應(yīng)該是屬于哲學(xué)型的。很短的一篇，驚嘆人之生存。震撼的開頭：今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。）

杰克·倫敦《馬丁·伊登》

我的西方文學(xué)入門書。當(dāng)時是被故事震撼。某種程度上來說，馬丁·伊登和于連有相似性。我最大的感受倒不是如何擠進(jìn)上流社會，而是人一旦成為自己也不認(rèn)識的那個人，或者說，一旦內(nèi)心的幻想有一日終得實(shí)現(xiàn)，人生會因此而淪入一種虛空之中。一直支持自己活下去的那個動力突然嘭的一下沒有了，人該如何繼續(xù)前進(jìn)呢？

顧城：《英兒》

顧城身上有太多不食人間煙火之氣了。純粹之人，純粹之詩，純粹之文。因而有無限之美，因而有無限之悲。這里沒有說他的詩，而是他死之前唯一的一本小說《英兒》，小說也有詩的味道。

三島由紀(jì)夫：《憂國》

三島由紀(jì)夫很短的一篇小說，然而足以理解三島獨(dú)特美學(xué)。死亡、愛情、軍國都在其中。《金閣寺》《潮騷》等也都很好。當(dāng)你安安靜靜的讀三島，是能獲得震撼的。這種震撼無從說起，也不知去向何處。

川端康成：《伊豆的舞女》、《古都》

川端康成對于古典與現(xiàn)代的結(jié)合令人敬佩。這兩篇代表了日本文化獨(dú)特而迷人的一面。川端的諾獎演講即是《我在美麗的日本》可見他對日本古典文化的癡迷。川端有一種‘靜’，由筆觸而出，雖是淡淡的，但讓人不可招架。無言的死，就是無限的活。

村上春樹：《挪威的森林》

我們那時候爭相看《挪威》，專門找里面性描寫的部分看。我印象最深的是玲子回憶的那個女同性戀。但之后自己再看，卻發(fā)現(xiàn)這是一本，我們的，青春物語。我們與渡邊的生活不同，卻又有相似性。不要因?yàn)闀充N而拒絕一本書，這是不明智的。我個人也挺喜歡《1973年的彈子球》，以及《1Q84》里面的兩個月亮。

夏目漱石：《心》

我常常發(fā)呆，那時候會想，我看了些書，明白了些道理，可我在社會上到底能有什么角色，有多大作用呢？《心》或許是一種思想的角度與指引。

大江健三郎：《個人的體驗(yàn)》

大江健三郎是日本第二位獲得諾獎文學(xué)家的作家。與我國莫言先生關(guān)系非同一般。我現(xiàn)在仍記得讀《個人的體驗(yàn)》時的震撼。人的一生勢必面臨許多苦難，因而有恐懼，有害怕，但最終，我們得找到戰(zhàn)勝自己，戰(zhàn)勝一切的力量。《萬延元年的足球隊(duì)》《日常生活的冒險》也挺好。大江的文字讀來挺費(fèi)勁的。這也致使他讀者群真的不多。

沈從文：《邊城》

沈從文的文字具有山野氣，自然美。他一個人，在那個戰(zhàn)亂喧囂的年代，描繪的卻是那樣一個‘不知魏晉’的世外桃源般的地方。還有那樣一種純粹的浪漫的悲劇的愛。

馬爾克斯：《枯枝敗葉》、《沒有人給他寫信的上校》

出版《枯枝敗葉》時，馬爾克斯二十八歲。那時候他說他的野心就是成為世界上最好的作家。而他二十三歲時已經(jīng)得過兩次淋病。他一天抽60支劣質(zhì)煙。《沒有人給他寫信的上校》是他本人最滿意的作品。結(jié)局兩個字真實(shí)刺痛：吃屎。我們不應(yīng)該只是盯著《百年孤獨(dú)》（當(dāng)然是他最好最偉大的作品）和《霍亂時期的愛情》看，他的其它小說一樣迷人。

海明威：《流動的盛宴》 《永別了，武器》

海明威是一個千言萬語道不盡的作家。粗野、敏感、野心勃勃。他的那些技巧似乎更適合于中短篇。《流動的盛宴》很雋永。《永別了，武器》是他的長篇中體現(xiàn)他本人及思想的很好的一本書。

菲茨杰拉德：《了不起的蓋茨比》

《挪威的森林》里面無比推崇的書。爵士時代的詩人，美國夢。菲少似乎總在描述那樣的一類人，這或許和他本身的人生經(jīng)歷有關(guān)。《夜色溫柔》讀起來會難讀一些。

賈平凹：《廢都》

九十年代很火。話說每個知識分子家里都藏有一本《廢都》，直到被禁。然而季羨林仍是大贊三十年后《廢都》必然大放光彩。初讀的感受是：這簡直就是現(xiàn)代版的《金瓶梅》和部分《紅樓夢》嘛。反正我是專門找未刪節(jié)版本看了好幾遍。賈平凹先生或許是現(xiàn)世古典文學(xué)修為最深的幾個作家之一。阿城古典修為也很好。

凱魯亞克：《在路上》

說走就走、酗酒、亂性、吸毒，然后坐下來記述一切。寫完之后，度過作為普通人的最后一個夜晚，因?yàn)榈诙欤统雒恕?/p>

這是瘋子的路。熱愛生活，永不疲倦。

木心：《溫莎墓園日記》

木心先生的詩我很喜歡。他對文史哲畫的講解也極深刻。他的文字極精煉，又極藝術(shù)。

茨威格：《三大師》、《同精靈的斗爭》

我更喜歡茨威格寫的人物傳記，對人物理解極深刻，自成一派。許多人讀他或許是因?yàn)椤兑粋€陌生女人的來信》或者《一個女人一生中的的24小時》，但我真正要強(qiáng)烈推薦他寫的幾部人物傳記。莊子：《莊子》

中國古賢，我尤好莊子。或是因莊子身上的自由與浪漫氣息。魯迅先生說莊子：“其文汪洋辟闔，儀態(tài)萬方，晚周諸子之作，莫能先也。”又有劉熙載說莊子?“意出塵外，怪生筆端。”《莊子》中，我極喜歡《逍遙游》、《秋水》、《齊物論》、《養(yǎng)生主》。

沈復(fù)：《浮生六記》

我是在圖書館里看《浮生六記》的，一邊看一邊會想，如果我擁有陳氏那樣的妻子，該是何等幸福生活？愛情到底是什么呢？有人說愛情不是肌膚之親，不是一疏一飯，是疲憊生活的英雄夢想。也有人說，愛情是兩個同樣豐富并具有相同頻率的靈魂之間的共振。《浮生六記》里，愛是談詩論文，是賭書消茶，是被醒春重.。而浮生是什么呢？李白詩《春夜宴從弟桃李園序》云：“夫天地者，萬物之逆旅也；光陰者，百代之過客也。而浮生若夢，為歡幾何？”。

郁達(dá)夫：《沉淪》

郁達(dá)夫中國古詩水平極高。他與李叔同，幾乎是古詩最后的高峰了。郁達(dá)夫是以《沉淪》得名的，其中可見他古文與西文的功底。在年少時，即木心詩所寫?我紛紛的情欲?的年紀(jì)，讀《沉淪》還是挺有震撼的。然而我們所處的社會，畢竟開放的多，也個人的多。《春風(fēng)沉醉的夜晚》《遲桂花》也好。

沈從文：《湘行散記》

迷人的自然文字，迷人的湘西世界。我對沈從文的喜歡，可能與我同樣出生那樣的山水有關(guān)。山水之樂，其樂無窮。

費(fèi)孝通：《鄉(xiāng)土中國》

這是讀大學(xué)時寫過讀書筆記的書。作為學(xué)術(shù)著作，仍舊為一代又一代人讀下去，可見其經(jīng)典。鄉(xiāng)土性、地緣、血緣、家族等等問題是研究中國社會極好的突破口。

史鐵生：《我與地壇》、《命若琴弦》

史鐵生是2010年12月31日逝世的。我記得我從澡堂出來，在一個叉路口遇見朋友，他告訴我這個消息。之后，我一個人走回寢室的路上，一切都顯得清冷，我差點(diǎn)哭出來。死，不是一件急于求成的事。死是必然會降臨的。死，終于在2010年的最后一天降臨在史鐵生身上了。

阿來：《塵埃落定》

去了一趟西南之后，我才決定要把《塵埃落定》讀一讀。西南、土司、愛情、戰(zhàn)爭、宗教、歷史都是迷人而不由自控的。最終，一切都塵歸塵，土歸土了吧。《塵埃落地》也被拍成了電視劇。

路遙：《人生》、《平凡的世界》

其實(shí)，我不太喜歡這類小說。我更喜歡看一些具有?迷人而獨(dú)特?的色彩的小說。所以，我也沒有推薦余華《活著》，莫言《紅高齡》，陳忠實(shí)《白鹿原》等小說。怎樣描述我們民族的歷史，怎樣描述我們生活的土地，確乎是一件困難的事。

但這絲毫不阻擋《平凡的世界》去讓很多很多平凡的人所喜歡。

阿城：《棋王》，《孩子王》。

阿城的文越來越少了。許是因?yàn)樗麑ι畹淖非蟛⒉辉诤趺ｊ惖で嗾f過阿城是一個極其博聞強(qiáng)識的人。看《棋王》《孩子王》，會看到一些生命之理之力，或許，這就是它不僅僅是簡單的尋根文學(xué)。DH勞倫斯：《查泰萊夫人的情人》

描寫勞倫斯的一部傳記《不是我，是風(fēng)》寫的極好。有籃球迷說，史蒂夫納什是如風(fēng)一樣的男子。那在文學(xué)領(lǐng)域，DH勞倫斯或許也是如風(fēng)一樣的。《兒子與情人》《虹》《戀愛中的女人》要稍微沉悶一些。但《查泰萊夫人的情人》就好讀的多。或許是因?yàn)楣适滦院颓橛愿鼜?qiáng)。

尼采：《查拉圖斯特拉如是說》

有關(guān)尼采的故事太多。崇拜尼采的人也太多。我接受尼采，接受的是?超人哲學(xué)?，并忠實(shí)于大地。《查拉圖斯特拉如是說》真正是哲學(xué)與詩的結(jié)合，難怪尼采也說，除了海涅，唯有他自己是詩人（大概意思，原話記不清了）。?老鷹會為我們這些孤寂的人帶來食物?，以書中的此句，為所有熱愛藝術(shù)并孤獨(dú)的人共勉。

陀思妥耶夫斯基：《罪與罰》《白夜》

陀氏是真正受過大苦難的人。又因其敏銳，把那些苦難細(xì)細(xì)的剝給我們看。就像電影里用慢動作，拍那些犯罪過程。托翁是富裕貴族，可以十年二十年精致的寫一本小說，陀氏則最快二十六天寫一本小說，原因是因?yàn)橐€債（與巴爾扎克類似，巴爾扎克還債，是因?yàn)樽錾饪偸翘澅荆Ｈ缢男≌f《賭徒》一樣，陀氏嗜賭，并常常輸?shù)纳頍o分文。他因?qū)懽魃系目欤≌f富含沖擊力。他可以是詩人、心理學(xué)家、精神分析師、病人、囚犯、賭徒，他曾經(jīng)是，我最喜愛的作家。《被侮辱與被損壞的人》、《卡拉馬佐夫兄弟》要花心思看。

詹姆斯·喬伊斯：《都柏林人》

我從來不敢說自己是讀書人，因?yàn)槲疫B《尤利西斯》《追憶似水年華》《源氏物語》等都沒有讀過。當(dāng)然也不是不想讀。我的體驗(yàn)是這樣的，《一個青年藝術(shù)家的畫像》我總是讀了又停停了又讀，仍沒讀完。《燈塔行》讀了一部分也放下了。《喧嘩與躁動》也沒有讀完。因這些原因，我常常覺得羞愧。

但《都柏林人》好讀的多，也確乎美好。一生只寫四本書的人，每一本書都是心血。《都柏林人》我最喜歡的是《阿拉比》，《往生者》。

帕慕克：《我的名字叫紅》

土耳其，伊斯坦布爾，博斯普魯斯海峽，這些異域迷人所在，如夢。《我的名字叫紅》中紛繁的細(xì)密畫的沖擊，讓人炫目。這種對傳統(tǒng)文化的追憶甚至蓋住了里面描寫的愛情和謀殺。我還喜歡他的《新人生》，以及他的諾獎獲獎演說《父親的手提箱》。

老子：《道德經(jīng)》

老子是中國僅有的兩個哲學(xué)家之一。（另一個是莊子。木心語。）

老子出函谷關(guān)，成《道德經(jīng)》。我哪里也不出，什么也不成，只希望能聽聽老子說話。西方人都在聽老子說話。天地不仁，圣人不仁，唯有我們自己對自己好點(diǎn)是辦法。但我們終究還是太淺，也太年輕，我們都還不能懂得《道德經(jīng)》，遺憾。《道德經(jīng)》也可以讀一輩子。

司馬遷：《史記》

不讀《史記》不知史。我最喜歡的是《史記》里寫項(xiàng)羽等的篇章，直覺那才是司馬遷的性情所在。讀《史記》，不止讀史，也讀文。其文浩浩蕩蕩，或如春日艷麗，或如夏日熱烈，或如秋日明媚，或如冬日冰寒。

湯顯祖：《牡丹亭》

湯顯祖言：情不知所起，一往而深。杜麗娘與柳夢梅至情至深。良辰美景奈何天？我寫：你要享受良辰美景，就當(dāng)是為我。木心：《文學(xué)回憶錄》

有志于文學(xué)，怎能不去讀讀木心呢？怎能不聽聽他的敦敦教誨呢？“不知原諒什么，城覺世事盡可原諒”。恨不相知未逝時。

木心最尊崇的人（文學(xué)）大致有：

老子、莊子、屈原、嵇康、陶潛、王勃、李白、杜甫、曹雪芹、魯迅。

荷馬、莎士比亞、拜倫、哈代、福樓拜、巴爾扎克、司湯達(dá)、紀(jì)德、尼采（哲如詩）、普希金、萊蒙托夫、陀思妥耶夫斯基。

木心說，讀天才的作品，自己也好像是天才一樣。我們也得多讀讀天才。至少多讀讀木心。

王安憶：《長恨歌》

人為什么會老呢？戀愛使人老。戀的越多。老的越快。昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

杜拉斯：《楊·安德烈亞·斯泰奈》 一如既往的杜拉斯風(fēng)格。一些莫名其妙。一種愛。

馬爾克斯：《一場事先張揚(yáng)的謀殺案》

依舊無懈可擊。但或許算是大長篇間隙的休息之作。他的每本書都值得一讀。

波拉尼奧：《附身符》

在我心中，波拉尼奧要漸漸去占有凱魯亞克的位置了。《附身符》只能算是中篇了，也是《荒野偵探》里的一個章節(jié)的擴(kuò)寫，里面第一次出現(xiàn)了2666。波拉尼奧四十歲時才開始寫小說，五十歲因來不及等待肝臟移植而離開人世。十年，就為自己在人間建好了紀(jì)念碑的底座。天才是擋也擋不住的。

“雖然，我聽見歌聲里談到了戰(zhàn)爭，談到了整整一代拉美犧牲掉的青年人之英雄偉業(yè)，我卻明白最重要的是說到了勇敢、鏡子、欲望和快樂。而這歌聲就是我們的附身符。”

愛德華·勒維：《自殺》

當(dāng)作者把書稿交給出版社十天之后，他自殺了。一切都像是預(yù)先安排。企圖超越時間？只怕才華未能夠。紀(jì)念碑很少的。

科塔薩爾：《游戲的終結(jié)》

短篇集。聽說他的最好的小說集是《萬火歸一》。還未看。在看《跳房子》。詩人之作。他與波拉尼奧是拉美文學(xué)新一批的代表人物。

庫切：《邁克爾K的生活和時代》

南非小說家。兩次獲布克獎（《邁克爾K的生活和時代》與《恥》）。2003年諾貝爾文學(xué)獎得主。苦難中反映人的不易。因政治、戰(zhàn)爭等等原因，人居無定所。有博愛、人道主義。

木心先生把芥川龍之介稱為天才。35歲時在家服用過量安眠藥自殺。枕邊有圣經(jīng)、遺書、遺稿。死后有芥川獎，是日本文學(xué)最重要的獎項(xiàng)之一。

芥川先生致力于短篇小說創(chuàng)作。《鼻子》很好。《羅生門》與《竹林中》被黑澤明合改為電影《羅生門》，轟動世界。

川端康成：《千鶴》

川端先生是日本第一個獲得諾貝爾文學(xué)獎的日本作家。對他一篇散文《花未眠》的一句話記憶尤甚：凌晨四點(diǎn)醒來，發(fā)現(xiàn)海棠花未眠。他的《雨傘》又小又美。《古都》極美。他的筆觸細(xì)膩，感情豐盛而又淡雅，絕然而又綿長。《千鶴》中的太田夫人、文子的描寫，以及菊治夾雜在其中的性、愧疚、思念、藝術(shù)等無不讓人常掩卷回味。

三島由紀(jì)夫：《金閣寺》

三島先生如果不是因其那么激烈的死亡，或許經(jīng)年之后也能在川端先生之后獲得諾貝爾文學(xué)獎。但諾貝爾文學(xué)獎值什么呢。

他寫《青春的倦怠》，里面說“歸根結(jié)底，我認(rèn)為青春的種種問題，都是出自精神和肉體的不平衡。”。他還有小短篇《雨中的噴泉》、《旦角》等。很愛《春雪》。

小說取材于1950年金閣寺僧徒林養(yǎng)賢放火燒掉金閣寺的真實(shí)事件。里面描寫了一種?美的嫉妒?而產(chǎn)生的毀滅。

太宰治：《人間失格》

初識太宰治，覺得其人簡直“不死亡，不成活”。太宰治在年輕人心中總是有一些熱度。

《人間失格》發(fā)表于1948年，是一部自傳體小說。發(fā)表同年，太宰治就自殺身亡。

谷崎潤一郎：《春琴抄》《刺青》

谷崎先生是日本唯美派的文學(xué)大師。但其唯美中又有毀滅、虐待、官能享樂等的存在。到底什么是美呢？

大江健三郎：《十七歲》、《政治少年之死》

大江先生大學(xué)時即發(fā)表作品，引起文壇注意，成為新一代作家的代表。大學(xué)研究薩特、存在主義。他很好的運(yùn)用了西方的寫作技巧和文筆，懷有博愛之心和人道主義，關(guān)注人的生存狀況。

《十七歲》《政治少年之死》是他的小中篇。相比于他的《個人的體驗(yàn)》等長篇，這種小中篇會好讀一些。

渡邊淳一：《失樂園》。

纏纏綿綿悠悠不絕的性愛描寫。開始的時候會感覺到很美好，因?yàn)橐皇菣_子本身給人展現(xiàn)的傳統(tǒng)美，二是渡邊的筆觸寫的細(xì)致。到中后部分的時候，會稍稍感覺到煩膩，好像滿世界都是性，但看到最后，才會猛然醒悟，并得到極大的震撼：啊，性愛當(dāng)真可以如此迷人心魄直至舍棄生命嗎？

渡邊先生已逝，悼念之。

村上春樹：《1Q84》

天上有兩個月亮，一個黃的，一個綠的。

青豆，天吾，我們同時存在，我們必將相遇，必將相愛。

村上龍：《近似無限透明的藍(lán)》。

有人說村上春樹如爵士，村上龍如搖滾，可見風(fēng)格差異。里面描繪一群年輕人在日本的美國基地吸毒、濫交、酗酒等的故事。

東野圭吾：《白夜行》《嫌疑人x的獻(xiàn)身》

東野圭吾近年來在中國很流行。從極不合理處寫出極合理的故事，這就是厲害的推理小說家。《白夜行》：只希望能手牽手在太陽下散步

《嫌疑人X的獻(xiàn)身》：究竟愛一個人，可以愛到什么地步？ 究竟什么樣的邂逅，可以舍命不悔？

青山七慧：《一個人的好天氣》

日本新銳作家。一個人會胡思亂想、會覺得孤獨(dú)，會空虛害怕，但有了好天氣，或許可以享受良辰美景。

另外，夏目漱石、安部公房、松本清張、井上靖、基本芭娜娜、司馬遼太郎、片山恭

一、角田光代、石原慎太郎、巖井俊二等不做介紹。

惠特曼：《草葉集》

惠特曼是美國最偉大最著名的詩人之一。弗羅斯特：《未選擇的路》

黃色的樹林里分出了兩條路，而我選擇了人跡更少的一條，從此決定了我一生的道路。艾米莉·狄金森：《我一直在愛》

紐約圣·約翰教堂開辟的“詩人角”，入選的只有惠特曼和狄金森兩人。生前無聞，死后成名。TS艾略特：《荒原》

晦澀難懂，好用典故，但地位極高。龐德：《面具》《詩章》

意象派作家、詩人。喜好日本緋句、中國古文化，翻譯《論語》《大學(xué)》等。二戰(zhàn)時支持墨索里尼。艾倫·金斯堡：《嚎叫》 垮掉的一代著名詩人。

華盛頓·歐文：《紐約外史》《見聞札記》《華盛頓傳》。美國文學(xué)之父。霍桑：《紅字》。?這小說沒有太陽光，卻有月亮光? 斯托：《湯姆叔叔的小屋》 亨利·詹姆斯：《一位女士的畫像》

尤金·奧尼爾：《天邊外》《渴》。在奧尼爾之前，美國只有劇場；在奧尼爾之后，美國才有戲劇。4次普利策獎。1936年獲諾貝爾文學(xué)獎。

歐·亨利：《麥琪的禮物》。與莫泊桑、契科夫合稱世界三大短篇之王。梅爾維爾：《白鯨》。這部小說被認(rèn)為是美國最偉大的小說之一。

愛倫·坡：《烏鴉》

愛倫·坡是怪才。生前窮困潦倒。死后被世界上大多數(shù)作家尊崇。夢幻神秘。詩、恐怖小說、偵探小說。

馬克·吐溫：《湯姆·索亞歷險記》 王小波很喜歡的作家之一。幽默、機(jī)智、名氣廣大。

梭羅：《瓦爾登湖》

描寫自然與哲思。我好幾次試圖靜心來看，但都未能深刻理解。浮躁如斯，如何談書？

杰克·倫敦：《馬丁·伊登》《野性的呼喚》

成名后自殺而死，馬丁·伊登就像是早就寫好的結(jié)局。《馬丁·伊登》是我的西方文學(xué)入門書。聽聞列寧很愛看杰克·倫敦。

亨利·米勒：《北回歸線》

初為禁書，在巴黎出版，二戰(zhàn)歸來的士兵們看到后喜歡。寫很混亂的東西。有電影《亨利和瓊》，他的傳記片。

海明威：《流動的盛宴》《永別了，武器》《太陽照常升起》

我最喜歡的美國作家。敏感、粗野、愛好廣泛、自殺而死。世人都說《老人與海》代表了硬漢，不能被打敗。我卻覺得《流動的盛宴》里才是他的真性情。《一個虛假的春天》，多么獨(dú)特的味道。1954年獲諾貝爾文學(xué)獎。

菲茨杰拉德：《了不起的蓋茨比》《夜色溫柔》

村上春樹極推崇的作家。美國夢的描述者，然而都是破碎。爵士時代的詩人。夜色溫柔，他們卻心亂如麻。

福克納：《喧嘩與躁動》《八月之光》

與喬伊斯、普魯斯特、伍爾芙并稱為意識流四大小說家。寫美國南方。約克納帕塔法系列，后如馬爾克斯?馬孔多?，或莫言?山東告密?。1949年獲諾貝爾文學(xué)獎。

納博科夫：《洛麗塔》《微暗之火》

《洛麗塔》初為禁書，因?yàn)楸慌鑼懖粋愔畱佟Ｂ妍愃业纳猓业挠稹＿€有好幾個電影版本。

塞林格：《麥田里的守望者》《九故事》

《麥田里的守望者》一舉成名，模仿者不斷。他在新罕布什爾州買下土地，在山頂修建小屋，過起了隱居生活。我很喜歡《破碎故事之心》?在一個男孩與女孩的故事里，總是該男孩主動出擊的。?

凱魯亞克：《在路上》《達(dá)摩流浪者》

凱魯亞克成了背包客流浪者心中的英雄。出版《在路上》后，凱魯亞克度過了?作為普通人的最后一個夜晚?，因?yàn)榈诙焖统擅恕Ｓ肋h(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)熱淚盈眶。

巴勒斯：《裸體午餐》

同時垮掉的一代。自我感覺比凱魯亞克更加混亂。寫了無數(shù)的吸毒者、亂交者、同性戀者。讀來昏沉。

麥卡勒斯：《心是孤獨(dú)的獵手》《傷心咖啡館之歌》

二十二歲寫完《心是孤獨(dú)的獵手》。一生備受病痛折磨。我在圖書館讀《傷心咖啡館之歌》時覺得這個作家真是獨(dú)特。談不上偉大，僅是獨(dú)特。海勒：《第二十二條軍規(guī)》

黑色幽默代表作。描寫一個叫做尤索林的男主角在二戰(zhàn)時期美國駐扎在地中海一個小島上目擊的種種除惡現(xiàn)象。根據(jù)第二十二條軍規(guī)，只有瘋子才能獲準(zhǔn)免于飛行，但必須由本人提出申請，但你一旦提出申請，恰好證明了你是一個正常人。又提出，飛行員飛滿25架次就能回國，但它又說，你必須絕對服從命令，要不就不能回國。因此上級可以不斷給飛行員增加飛行次數(shù)，而你不得違抗。

馮內(nèi)古特：《五號屠場》、《貓的搖籃》

依舊是黑色幽默。《五號屠場》寫德國德累斯頓炸毀的情形。《貓的搖籃》寫一個虛構(gòu)的?山洛倫佐?的宗教統(tǒng)治者與政治統(tǒng)治者互相利用，把社會推入到巨大的恐怖之中。

雷蒙德·錢德勒：《漫長的告別》

犯罪小說的桂冠詩人。主角：菲力普·馬羅。冷硬派私家偵探的代表人物。

耶茨：《十一種孤獨(dú)》 被成為美國的《都柏林人》

厄普代克：《兔子富了》

我聽聞厄普代克的大名后，買來了四部頭的兔子系列。如今幾年過去，還只看一本。總是在描繪中產(chǎn)階級。

卡佛：《當(dāng)我們談?wù)搻矍闀r，我們在談?wù)撌裁础?/p>

同樣是村上春樹喜歡的作家。簡約主義。卡佛的目光如此澄澈，幾乎叫你心碎。

菲利普·羅斯：《再見吧，哥倫布》《乳房》《美國牧歌》近些年諾貝爾文學(xué)獎的熱門人選。

博爾赫斯：我想象，天堂就是圖書館的模樣。

盧梭：《社會契約論》、《漫步遐想錄》

如今再讀《社會契約論》，我們當(dāng)然覺得不甚出奇。然而在當(dāng)時，它是一聲棒喝。之后的幾百年，人類都在按書里所寫的在前進(jìn)。?人人生而自由，但無往不在枷鎖之中?。在此時中國，好像第一句話都還沒有做到。《漫步遐想錄》是盧梭的最后一部作品。自然、自我、自由，我們總當(dāng)以赤誠之心回憶此生。

馬克思·韋伯：《新教倫理與資本主義精神》

在我心中，馬克思·韋伯的分量要大于卡爾·馬克思。哈哈哈哈。社會學(xué)家、政治學(xué)家、理論家。他將國家定義為一個“擁有合法使用暴力的壟斷地位”的實(shí)體。多么好的定義啊，比?上層建筑?的說法好多了。《新教倫理與資本主義精神》論述宗教觀念與資本主義產(chǎn)生發(fā)展之間的關(guān)系。

卡夫卡：《變形記》《城堡》

卡夫卡的孤獨(dú)帶著脆弱，使他成為地獄里的歌手。他說他是最瘦的人，他崇敬卻又害怕父親，他曾三次解決婚姻。為什么不逃離呢？如果逃離了，這個世界上就不會有我們所認(rèn)識的這個卡夫卡了吧。宿命天定。《變形記》極有名。馬爾克斯看后興奮說原來小說還可以這樣寫。《城堡》更有宿命感與無力感。

喬治·奧威爾：《1984》 戰(zhàn)爭即和平、自由即奴役、無知即力量。有?老大哥?，有各種監(jiān)視控制，有極端的集權(quán)。不覺讓人想起電影《竊聽風(fēng)暴》《v字仇殺隊(duì)》。我還總想起一些已經(jīng)過去的社會。

昆德拉：《不能承受的生命之輕》

昆德拉，捷克流亡作家，前些年在中國很受歡迎。《不能承受的生命之輕》提到很多，比如生命的輕與重，靈與肉，輪回，布拉格之春等。他還有《笑忘錄》《生活在別處》等。我推崇昆德拉，似乎在于他的一種?強(qiáng)硬?。

黑塞：《荒原狼》

少年時代的黑塞說?要么成為詩人，要么什么都不是?。你們看，那些偉大作家們總是雄心勃勃。我?guī)缀跏钦痤澲x完《荒原狼》的，一個具有豐富細(xì)膩的心思的人面對這個世界，總會感到無邊無際的孤獨(dú)。然而叔本華說得好，要么庸俗，要么孤獨(dú)。黑塞在《荒原狼》里寫，人擁有人性與狼性。然而無論哪一種性獲勝，人都不會獲得幸福與安寧。因?yàn)槿耸菢O其復(fù)雜的，人擁有無數(shù)種本質(zhì)構(gòu)成。只有認(rèn)識并接受了這一點(diǎn)，人才能心安理得的活著。

薩岡：《你好，憂愁》

薩岡十八歲寫成《你好，憂愁》，一舉成名。她年輕、貌美、喜歡寫作、賽馬、飚車、酗酒。人生短暫，出名要趁早，行樂當(dāng)及時。她還有《你喜歡勃拉姆斯嗎》等。

胡塞尼：《追風(fēng)箏的人》《燦爛千陽》

胡塞尼近些年大紅大紫。他出生于阿富汗，后隨父親逃往美國。我是先看了電影版《追風(fēng)箏的人》，才去看他的書，包括《燦爛千陽》。他確實(shí)善于說故事，故事里總有打動人心的力量。

蕭紅：《呼蘭河傳》

許鞍華要拍《黃金時代》，蕭紅又被挖出來。民國、五四那么幾個女人，各有各的命運(yùn)，各有各的特色。蕭紅在《呼蘭河傳》告別了那種宏大的時代性，回到個人化的回憶化的人事中，我們因而感動。我從來都認(rèn)為，文學(xué)的力量不在于呼喊。郭沫若呼喊?紅旗插遍全世界?，終是沒有人跟著他一起去的。個人其實(shí)更喜歡林海音的《城南舊事》，感覺更童稚，也就更可愛。

余華：《在細(xì)雨中呼喊》

八十年代，所謂先鋒派，或?尋根文學(xué)?，包括之后的作家們，哪些會留在紀(jì)念碑上，哪些會掩埋于塵埃，我們不得而知。莫言得獎余波已過，好與壞，時間自會作證。看完這些作家，我的幾點(diǎn)斷想：古典的高貴的美已消失；總是寫進(jìn)時代里，而不愿寫更內(nèi)心深處更個人化更精細(xì)的東西；學(xué)習(xí)了拉美或西方那一套技巧之余，自己創(chuàng)造了什么？；作家個人個性不夠，總是依附于組織(我想起了高行健）。余華《在細(xì)雨中呼喊》《活著》我讀完了，但《兄弟》讀了終于還是放下了。莫言《蛙》視角獨(dú)特。張賢亮《男人的一半是女人》總讓我想起他在寧夏影城爆出來的丑聞之間的關(guān)聯(lián)。嚴(yán)歌苓不屬于他們這一批，近些年也很紅，她寫作品總是做很多準(zhǔn)備，花錢實(shí)地考察，很不錯。其余人不提。

石康：《晃晃悠悠》

現(xiàn)如今這些作家，我就更加不知道可以推薦誰了。時間還不夠，也沒有真正夠份量的作品。于是我看重一個品質(zhì)：真誠。石康剛寫小說時，有真誠在。后來就耗盡，也浮躁化，只想多賺錢了。《晃晃悠悠》談不上是一本好小說，但有一些點(diǎn)可以觸動。安妮（慶山）太夢幻，馮唐太渣，韓不適合寫小說，郭太俗情。聽聞阿乙不錯，還未讀。不敢讀，怕失望。其余人不提。

第二篇：那些值得一讀再讀的好書

-------文章編輯/雜志鋪.雜志訂閱網(wǎng)

南方多雨，遂聽歌聽雨，回思閑來看過之書，始有此文。排名不分先后。

曹雪芹：《紅樓夢》

讀紅樓，第一遍嘆其文采，第二遍思其命運(yùn)，第三遍得其哲思。最后的哲思是什么呢？當(dāng)然各有體驗(yàn)。我比較信賴顧城對紅樓的很多感受。

一本紅樓，醉了曹雪芹自己，也醉了后世千萬人。張愛玲作《紅樓夢魘》，周汝昌因此寫《定是紅樓夢里人》。魯迅、胡適研究，劉心武、蔣勛解讀。

紅樓是幻境，亦是豐碑。令人驚嘆，亦令人羞愧。人世一遭，終白茫茫一片大地真干凈。三生三世，此身此心，無名無功。時常讀著，皆有韻味。所謂開卷有益方法 杜拉斯：《情人》、《廣島之戀》

杜拉斯在我國成了小資的代表之一。其為人、為文，皆濃烈。《情人》應(yīng)該是我看過次數(shù)最多的一本書。因其感情的濃烈、技巧的深厚、文字的絢麗。在我心中，它是屬于精致如玉的一本小說。

王小波：《黃金時代》、《我的精神家園》

王小波，多少國人愛著、學(xué)著，甘做門下走狗。《黃金時代》我也總是看了又看。或許是因?yàn)槲疫€在二十多歲的年紀(jì)，也正處于人生的黃金時代。或許因?yàn)槲乙渤銎娴責(zé)釔刍孟搿Ｐ〔ǖ奈莫?dú)具特色，擁有詩意的幽默、反叛的智慧。他的雜文也是極好的，魯迅之后，幾乎無人出其右。加繆：《局外人》

加繆曾把小說分為：故事型、社會型、哲學(xué)型。《局外人》應(yīng)該是屬于哲學(xué)型的。很短的一篇，驚嘆人之生存。震撼的開頭：今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。

置身于苦難與陽光之間，永恒的加繆。杰克·倫敦：《馬丁·伊登》

我的西方文學(xué)入門書。當(dāng)時是被故事震撼。某種程度上來說，馬丁·伊登和于連有相似性。我最大的感受倒不是如何擠進(jìn)上流社會，而是人一旦成為自己也不認(rèn)識的那個人，或者說，一旦內(nèi)心的幻想有一日終得實(shí)現(xiàn)，人生會因此而淪入一種虛空之中。一直支持自己活下去的那個動力突然嘭的一下沒有了，人該如何繼續(xù)前進(jìn)呢？

生而為人，對不起。顧城：《英兒》 顧城身上有太多不食人間煙火之氣了。純粹之人，純粹之詩，純粹之文。因而有無限之美，因而有無限之悲。這里沒有說他的詩，而是他死之前唯一的一本小說《英兒》，小說也有詩的味道。詩有天才，小說卻見人性。三島由紀(jì)夫：《憂國》

三島由紀(jì)夫很短的一篇小說，然而足以理解三島獨(dú)特美學(xué)。死亡、愛情、軍國都在其中。《金閣寺》《潮騷》等也都很好。當(dāng)你安安靜靜地讀三島，是能獲得震撼的。這種震撼無從說起，也不知去向何處。川端康成：《伊豆的舞女》、《古都》

川端康成對于古典與現(xiàn)代的結(jié)合令人敬佩。這兩篇代表了日本文化獨(dú)特而迷人的一面。川端的諾獎演講即是《我在美麗的日本》，可見他對日本古典文化的癡迷。川端有一種“靜”，由筆觸而出，雖是淡淡的，但讓人不可招架。無言的死，就是無限的活。

村上春樹：《挪威的森林》

我們那時候爭相看《挪威》，專門找里面性描寫的部分看。我印象最深的是玲子回憶的那個女同性戀。但之后自己再看，卻發(fā)現(xiàn)這是一本，我們的，青春物語。我們與渡邊的生活不同，卻又有相似性。不要因?yàn)闀充N而拒絕一本書，這是不明智的。我個人也挺喜歡《1973年的彈子球》，以及《1Q84》里面的兩個月亮。夏目漱石：《心》

我常常發(fā)呆，那時候會想，我看了些書，明白了些道理，可我在社會上到底能有什么角色，有多大作用呢？《心》或許是一種思想的角度與指引。大江健三郎：《個人的體驗(yàn)》

大江健三郎是日本第二位獲得諾獎文學(xué)家的作家。與我國莫言先生關(guān)系非同一般。我現(xiàn)在仍記得讀《個人的體驗(yàn)》時的震撼。人的一生勢必面臨許多苦難，因而有恐懼，有害怕，但最終，我們得找到戰(zhàn)勝自己、戰(zhàn)勝一切的力量。《萬延元年的足球隊(duì)》《日常生活的冒險》也挺好。大江的文字讀來挺費(fèi)勁的。這也致使他讀者群真的不多。沈從文：《邊城》

沈從文的文字具有山野氣，自然美。他一個人，在那個戰(zhàn)亂喧囂的年代，描繪的卻是那樣一個‘不知魏晉’的世外桃源般的地方。還有那樣一種純粹的浪漫的悲劇的愛。

馬爾克斯：《枯枝敗葉》、《沒有人給他寫信的上校》

出版《枯枝敗葉》時，馬爾克斯二十八歲。那時候他說他的野心就是成為世界上最好的作家。而他二十三歲時已經(jīng)得過兩次淋病。他一天抽60支劣質(zhì)煙。《沒有人給他寫信的上校》是他本人最滿意的作品。結(jié)局兩個字真實(shí)刺痛：吃屎。我們不應(yīng)該只是盯著《百年孤獨(dú)》（當(dāng)然是他最好最偉大的作品）和《霍亂時期的愛情》看，他的其它小說一樣迷人。海明威：《流動的盛宴》 《永別了，武器》

海明威是一個千言萬語道不盡的作家。粗野、敏感、野心勃勃。他的那些技巧似乎更適合于中短篇。《流動的盛宴》很雋永。《永別了，武器》是他的長篇中體現(xiàn)他本人及思想的很好的一本書。菲茨杰拉德：《了不起的蓋茨比》

《挪威的森林》里面無比推崇的書。爵士時代的詩人，美國夢。菲少似乎總在描述那樣的一類人，這或許和他本身的人生經(jīng)歷有關(guān)。《夜色溫柔》讀起來會難讀一些。賈平凹：《廢都》

九十年代很火。話說每個知識分子家里都藏有一本《廢都》，直到被禁。然而季羨林仍是大贊三十年后《廢都》必然大放光彩。初讀的感受是：這簡直就是現(xiàn)代版的《紅樓夢》嘛。反正我是專門找未刪節(jié)版本看了好幾遍。賈平凹先生或許是現(xiàn)世古典文學(xué)修為最深的幾個作家之一。阿城古典修為也很好。凱魯亞克：《在路上》

說走就走、酗酒、亂性、吸毒，然后坐下來記述一切。寫完之后，度過作為普通人的最后一個夜晚，因?yàn)榈诙欤统雒恕?/p>

這是瘋子的路。這是年輕人向往的路。永遠(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)熱淚盈眶。木心：《溫莎墓園日記》 《文學(xué)回憶錄》

木心先生的詩、散文、小說皆有獨(dú)到處。他的文字極精煉，又極藝術(shù)。然而我覺他更迷人的地方在于其高貴氣、藝術(shù)氣。

他是真正活在他喜歡的福樓拜的一句話里：藝術(shù)廣大至極，足以占有一個人。一部文學(xué)回憶錄，是一部文學(xué)上的講述史，亦是一部癡迷、懂得、歸屬史。茨威格：《三大師》、《同精靈的斗爭》

我更喜歡茨威格寫的人物傳記，對人物理解極深刻，是為知己。許多人讀他或許是因?yàn)椤兑粋€陌生女人的來信》或者《一個女人一生中的的24小時》，但我真正要強(qiáng)烈推薦他寫的幾部人物傳記。

第三篇：那些值得一讀再讀的好書

那些值得一讀再讀的好書

今天分享一份書單，來自豆瓣網(wǎng)友康若雪（2012年畢業(yè)于中南大學(xué)，現(xiàn)居北京），這個書單中列舉了作者推薦的兩百多本值得一讀再讀的好書，他的品位很不俗，希望也對你的胃口。感謝作者授權(quán)發(fā)布。書單很長，建議收藏慢慢看。

曹雪芹：《紅樓夢》

讀紅樓，第一遍嘆其文采，第二遍思其命運(yùn)，第三遍得其哲思。最后的哲思是什么呢？當(dāng)然各有體驗(yàn)。我比較信賴顧城對紅樓的很多感受。

一本紅樓，醉了曹雪芹自己，也醉了后世千萬人。張愛玲作《紅樓夢魘》，周汝昌因此寫《定是紅樓夢里人》。魯迅、胡適研究，劉心武、蔣勛解讀。

紅樓是幻境，亦是豐碑。令人驚嘆，亦令人羞愧。人世一遭，終白茫茫一片大地真干凈。三生三世，此身此心，無名無功。時常讀著，皆有韻味。所謂開卷有益。

杜拉斯：《情人》、《廣島之戀》

杜拉斯在我國成了小資的代表之一。其為人，為文，皆濃烈。《情人》應(yīng)該是我看過次數(shù)最多的一本書。因其感情的濃烈、技巧的深厚、文字的絢麗。在我心中，它是屬于精致如玉的一本小說。

王小波：《黃金時代》、《我的精神家園》

王小波，多少國人愛著，學(xué)著，甘做門下走狗。《黃金時代》我也總是看了又看。或許是因?yàn)槲疫€在二十多歲的年紀(jì)，也正處于人生的黃金時代。或許因?yàn)槲乙渤銎娴責(zé)釔刍孟搿Ｐ〔ǖ奈莫?dú)具特色，擁有詩意的幽默、反叛的智慧。他的雜文也是極好的，魯迅之后，幾乎無人出其右。

加繆《局外人》

加繆曾把小說分為：故事型；社會型；哲學(xué)型。《局外人》應(yīng)該是屬于哲學(xué)型的。很短的一篇，驚嘆人之生存。震撼的開頭：今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。置身于苦難與陽光之間，永恒的加繆。

杰克·倫敦《馬丁·伊登》

我的西方文學(xué)入門書。當(dāng)時是被故事震撼。某種程度上來說，馬丁·伊登和于連有相似性。我最大的感受倒不是如何擠進(jìn)上流社會，而是人一旦成為自己也不認(rèn)識的那個人，或者說，一旦內(nèi)心的幻想有一日終得實(shí)現(xiàn)，人生會因此而淪入一種虛空之中。一直支持自己活下去的那個動力突然嘭的一下沒有了，人該如何繼續(xù)前進(jìn)呢？ 生而為人，對不起。

顧城：《英兒》

顧城身上有太多不食人間煙火之氣了。純粹之人，純粹之詩，純粹之文。因而有無限之美，因而有無限之悲。這里沒有說他的詩，而是他死之前唯一的一本小說《英兒》，小說也有詩的味道。詩有天才，小說卻見人性。

三島由紀(jì)夫：《憂國》

三島由紀(jì)夫很短的一篇小說，然而足以理解三島獨(dú)特美學(xué)。死亡、愛情、軍國都在其中。《金閣寺》《潮騷》等也都很好。當(dāng)你安安靜靜地讀三島，是能獲得震撼的。這種震撼無從說起，也不知去向何處。

川端康成：《伊豆的舞女》、《古都》

川端康成對于古典與現(xiàn)代的結(jié)合令人敬佩。這兩篇代表了日本文化獨(dú)特而迷人的一面。川端的諾獎演講即是《我在美麗的日本》可見他對日本古典文化的癡迷。川端有一種‘靜’，由筆觸而出，雖是淡淡的，但讓人不可招架。無言的死，就是無限的活。

村上春樹：《挪威的森林》 我們那時候爭相看《挪威》，專門找里面性描寫的部分看。我印象最深的是玲子回憶的那個女同性戀。但之后自己再看，卻發(fā)現(xiàn)這是一本，我們的，青春物語。我們與渡邊的生活不同，卻又有相似性。不要因?yàn)闀充N而拒絕一本書，這是不明智的。我個人也挺喜歡《1973年的彈子球》，以及《1Q84》里面的兩個月亮。

夏目漱石：《心》

我常常發(fā)呆，那時候會想，我看了些書，明白了些道理，可我在社會上到底能有什么角色，有多大作用呢？《心》或許是一種思想的角度與指引。

大江健三郎：《個人的體驗(yàn)》

大江健三郎是日本第二位獲得諾獎文學(xué)家的作家。與我國莫言先生關(guān)系非同一般。我現(xiàn)在仍記得讀《個人的體驗(yàn)》時的震撼。人的一生勢必面臨許多苦難，因而有恐懼，有害怕，但最終，我們得找到戰(zhàn)勝自己，戰(zhàn)勝一切的力量。《萬延元年的足球隊(duì)》《日常生活的冒險》也挺好。大江的文字讀來挺費(fèi)勁的。這也致使他讀者群真的不多。

沈從文：《邊城》

沈從文的文字具有山野氣，自然美。他一個人，在那個戰(zhàn)亂喧囂的年代，描繪的卻是那樣一個‘不知魏晉’的世外桃源般的地方。還有那樣一種純粹的浪漫的悲劇的愛。

馬爾克斯：《枯枝敗葉》、《沒有人給他寫信的上校》 出版《枯枝敗葉》時，馬爾克斯二十八歲。那時候他說他的野心就是成為世界上最好的作家。而他二十三歲時已經(jīng)得過兩次淋病。他一天抽60支劣質(zhì)煙。《沒有人給他寫信的上校》是他本人最滿意的作品。結(jié)局兩個字真實(shí)刺痛：吃屎。我們不應(yīng)該只是盯著《百年孤獨(dú)》（當(dāng)然是他最好最偉大的作品）和《霍亂時期的愛情》看，他的其它小說一樣迷人。

海明威：《流動的盛宴》 《永別了，武器》

海明威是一個千言萬語道不盡的作家。粗野、敏感、野心勃勃。他的那些技巧似乎更適合于中短篇。《流動的盛宴》很雋永。《永別了，武器》是他的長篇中體現(xiàn)他本人及思想的很好的一本書。

菲茨杰拉德：《了不起的蓋茨比》

《挪威的森林》里面無比推崇的書。爵士時代的詩人，美國夢。菲少似乎總在描述那樣的一類人，這或許和他本身的人生經(jīng)歷有關(guān)。《夜色溫柔》讀起來會難讀一些。賈平凹：《廢都》

九十年代很火。話說每個知識分子家里都藏有一本《廢都》，直到被禁。然而季羨林仍是大贊三十年后《廢都》必然大放光彩。初讀的感受是：這簡直就是現(xiàn)代版的《金瓶梅》和部分《紅樓夢》嘛。反正我是專門找未刪節(jié)版本看了好幾遍。賈平凹先生或許是現(xiàn)世古典文學(xué)修為最深的幾個作家之一。阿城古典修為也很好。

凱魯亞克：《在路上》

說走就走、酗酒、亂性、吸毒，然后坐下來記述一切。寫完之后，度過作為普通人的最后一個夜晚，因?yàn)榈诙欤统雒恕?/p>

這是瘋子的路。這是年輕人向往的路。永遠(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)熱淚盈眶。

木心：《溫莎墓園日記》 《文學(xué)回憶錄》

木心先生的詩、散文、小說皆有獨(dú)到處。他的文字極精煉，又極藝術(shù)。

然而我覺他更迷人的地方在于其高貴氣、藝術(shù)氣。

他是真正活在他喜歡的福樓拜的一句話里：藝術(shù)廣大至極，足以占有一個人。

一部文學(xué)回憶錄，是一部文學(xué)上的講述史，亦是一部癡迷、懂得、歸屬史。

茨威格：《三大師》、《同精靈的斗爭》

我更喜歡茨威格寫的人物傳記，對人物理解極深刻，是為知己。許多人讀他或許是因?yàn)椤兑粋€陌生女人的來信》或者《一個女人一生中的的24小時》，但我真正要強(qiáng)烈推薦他寫的幾部人物傳記。

莊子：《莊子》

中國古賢，我尤好莊子。或是因莊子身上的自由與浪漫氣息。魯迅先生說莊子：“其文汪洋辟闔，儀態(tài)萬方，晚周諸子之作，莫能先也。”又有劉熙載說莊子‘“意出塵外，怪生筆端。”《莊子》中，我極喜歡《逍遙游》、《秋水》、《齊物論》、《養(yǎng)生主》。莊子為人為文，皆逍遙而游，是為夢蝶。

沈復(fù)：《浮生六記》

我是在圖書館里看《浮生六記》的，一邊看一邊會想，如果我擁有陳氏那樣的妻子，該是何等幸福生活？

愛情到底是什么呢？有人說愛是想觸碰又收回手；有人說愛情不是肌膚之親，不是一疏一飯，是疲憊生活的英雄夢想；也有人說，愛情是兩個同樣豐富并具有相同頻率的靈魂之間的共振。《浮生六記》里，愛是談詩論文，是賭書消茶，是被醒春重。而浮生是什么呢？李白詩《春夜宴從弟桃李園序》云：“夫天地者，萬物之逆旅也；光陰者，百代之過客也。而浮生若夢，為歡幾何？”。

郁達(dá)夫：《沉淪》、《春風(fēng)沉醉的晚上》

郁達(dá)夫中國古詩水平極高。他與李叔同，幾乎是古詩最后的高峰了。郁達(dá)夫以《沉淪》得名，其中可見他古文與西文的功底。在年少時，即木心詩所寫‘我紛紛的情欲’的年紀(jì)，讀《沉淪》還是挺有震撼的。然而我們所處的社會，畢竟開放的多，也個人的多。《春風(fēng)沉醉的夜晚》《遲桂花》也好。

沈從文：《湘行散記》《從文自傳》

迷人的自然文字，迷人的湘西世界。我對沈從文的喜歡，可能與我同樣出生那樣的山水有關(guān)。仁者樂山，智者樂水，山水之樂，其樂無窮。

《從文自傳》沈從文只寫了三個星期，一切皆從心底而發(fā)，自筆端而出。侯孝賢常常提到《從文自傳》。大師與大師的通在人生與藝術(shù)的共同領(lǐng)悟上。

費(fèi)孝通：《鄉(xiāng)土中國》

這是讀大學(xué)時寫過讀書筆記的書。作為學(xué)術(shù)著作，仍舊為一代又一代人讀下去，可見其經(jīng)典。鄉(xiāng)土性、地緣、血緣、家族等等問題是研究中國社會極好的突破口。

史鐵生：《我與地壇》、《命若琴弦》

史鐵生是2010年12月31日逝世的。我記得我從澡堂出來，外面正下著細(xì)雨，我在一個叉路口遇見朋友，他告訴了我說史鐵生先生死了。之后，我和他分別，一個人走回寢室的路上，一切都顯得清冷，我差點(diǎn)哭出來。死，不是一件急于求成的事。死是必然會降臨的。死，終于在2010年的最后一天降臨在史鐵生身上了。命若琴弦，說得多好呀！

阿來：《塵埃落定》

去了一趟西南之后，我才決定要把《塵埃落定》讀一讀。西南、土司、愛情、戰(zhàn)爭、宗教、歷史都是迷人而不由自控的。最終，一切都塵歸塵，土歸土了吧。《塵埃落地》也被拍成了電視劇。

路遙：《人生》、《平凡的世界》

其實(shí)，個人來說，我不太喜歡這類小說。我更喜歡看一些具有‘迷人而獨(dú)特’的色彩的小說。所以，我也沒有推薦余華《活著》、莫言《紅高齡》、陳忠實(shí)《白鹿原》等小說。怎樣描述我們民族的歷史，怎樣描述我們生活的土地，怎樣描寫哪些苦難的人，確乎是一件困難的事。

但這絲毫不阻擋《平凡的世界》讓很多人所喜歡。

阿城：《棋王》、《孩子王》

阿城的文越來越少了。然而是少而精，功力實(shí)在深厚。陳丹青說過阿城是一個極其博聞強(qiáng)識的人。看阿城的文，文學(xué)、電影等如數(shù)家珍，如享盛宴。

《棋王》寫‘何以解憂，唯有下棋’，寫的是生活與哲學(xué)。《孩子王》由陳凱歌拍成了電影。

DH勞倫斯：《查泰萊夫人的情人》

描寫勞倫斯的一部傳記《不是我，是風(fēng)》寫得極好。籃球迷說，史蒂夫·納什是如風(fēng)一樣的男子。那在文學(xué)領(lǐng)域，DH勞倫斯或許也是如風(fēng)一樣的。

《兒子與情人》、《虹》、《戀愛中的女人》要稍微沉悶一些。但《查泰萊夫人的情人》就好讀得多。或許是因?yàn)楣适滦院颓橛愿鼜?qiáng)。

尼采：《查拉圖斯特拉如是說》

有關(guān)尼采的故事太多。崇拜尼采的人也太多。我接受尼采，接受的是‘超人哲學(xué)’，并忠實(shí)于大地。《查拉圖斯特拉如是說》真正是哲學(xué)與詩的結(jié)合，難怪尼采也說，德語世界里，除了海涅，唯有他自己是詩人。

尤記初遇《查拉圖斯特拉如是說》時的徹夜暢讀！“老鷹會為我們這些孤寂的人帶來食物”，以書中的此句，為所有熱愛藝術(shù)并孤獨(dú)的人共勉。

陀思妥耶夫斯基：《罪與罰》《白夜》

陀氏是真正受過大苦難的人。他犯癲癇。從死刑下赦免，流放西伯利亞。陀氏用其敏銳，把那些苦難細(xì)細(xì)地剝給我們看。就像電影里用慢動作，拍那些犯罪過程。

托翁是富裕貴族，可以十年二十年精致地寫一本小說，陀氏則最快二十六天寫一本小說，原因是因?yàn)橐€債（與巴爾扎克類似，巴爾扎克還債，是因?yàn)樽錾饪偸翘澅荆Ｈ缢男≌f《賭徒》一樣，陀氏嗜賭，并常常輸?shù)蒙頍o分文。陀氏因?qū)懽魃系目欤≌f富含沖擊力。他可以是詩人、心理學(xué)家、精神分析師、病人、囚犯、賭徒。他曾經(jīng)是我最喜愛的作家。《被侮辱與被損壞的人》、《卡拉馬佐夫兄弟》要花心思看。

詹姆斯·喬伊斯：《都柏林人》

我從來不敢說自己是讀書人，因?yàn)槲疫B《尤利西斯》《追憶似水年華》《源氏物語》等都沒有讀過。當(dāng)然也不是不想讀。我的體驗(yàn)是這樣的：《一個青年藝術(shù)家的畫像》我總是讀了又停停了又讀，仍沒讀完。《燈塔行》讀了一部分也放下了。因這些原因，我常常覺得羞愧。

但《都柏林人》好讀得多，也確乎美好。一生只寫四本書的人，每一本書都是心血。《都柏林人》我最喜歡的是《阿拉比》、《往生者》。

帕慕克：《我的名字叫紅》

土耳其、伊斯坦布爾、博斯普魯斯海峽，這些異域迷人所在，如夢。《我的名字叫紅》中紛繁的細(xì)密畫的沖擊，讓人炫目。這種對傳統(tǒng)文化的追憶甚至蓋住了里面描寫的愛情和謀殺。我還喜歡他的《新人生》，以及他的諾獎獲獎演說《父親的手提箱》。

老子：《道德經(jīng)》

老子出函谷關(guān)，成《道德經(jīng)》。我哪里也不出，什么也不成，只希望能聽聽老子說話。西方人都在聽老子說話。天地不仁，以萬物為芻狗，圣人不仁，以百姓為芻狗，唯有我們自己對自己好點(diǎn)是辦法。但我們終究還是太淺，也太年輕，我們都還不能懂得《道德經(jīng)》，遺憾。《道德經(jīng)》也可以讀一輩子。

司馬遷：《史記》 不讀《史記》不知史。我最喜歡的是《史記》里寫項(xiàng)羽等的篇章，直覺那才是司馬遷的性情所在。讀《史記》，不止讀史，也讀文。其文浩浩蕩蕩，或如春日艷麗，或如夏日熱烈，或如秋日明媚，或如冬日冰寒。

湯顯祖：《牡丹亭》

湯顯祖言：情不知所起，一往而深。杜麗娘與柳夢梅至情至深。良辰美景奈何天？我寫：你要享受良辰美景，就當(dāng)是為我。

木心：《文學(xué)回憶錄》

有志于文學(xué)，怎能不去讀讀木心呢？怎能不聽聽他的敦敦教誨呢？“不知原諒什么，城覺世事盡可原諒”。恨不相知未逝時。

木心最尊崇的人（文學(xué)）大致有：

老子、莊子、屈原、嵇康、陶潛、王勃、李白、杜甫、曹雪芹、魯迅。

荷馬、莎士比亞、拜倫、哈代、福樓拜、巴爾扎克、司湯達(dá)、紀(jì)德、尼采、普希金、萊蒙托夫、陀思妥耶夫斯基。木心說，讀天才的作品，自己也好像是天才一樣。我們也得多讀讀天才。至少多讀讀木心。王安憶：《長恨歌》

人為什么會老呢？戀愛使人老。戀的越多。老的越快。昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

杜拉斯：《楊·安德烈亞·斯泰奈》 一如既往的杜拉斯風(fēng)格。一些莫名其妙。一種愛。

馬爾克斯：《一場事先張揚(yáng)的謀殺案》

依舊無懈可擊。但或許算是大長篇間隙的休息之作。他的每本書都值得一讀。

波拉尼奧：《附身符》

在我心中，波拉尼奧要漸漸去占有凱魯亞克的位置了。《附身符》只能算是中篇了，也是《荒野偵探》里的一個章節(jié)的擴(kuò)寫，里面第一次出現(xiàn)了2666。波拉尼奧四十歲時才開始寫小說，五十歲因來不及等待肝臟移植而離開人世。十年，就為自己在人間建好了紀(jì)念碑的底座。天才是擋也擋不住的。“雖然，我聽見歌聲里談到了戰(zhàn)爭，談到了整整一代拉美犧牲掉的青年人之英雄偉業(yè)，我卻明白最重要的是說到了勇敢、鏡子、欲望和快樂。而這歌聲就是我們的附身符。”

愛德華·勒維：《自殺》

當(dāng)作者把書稿交給出版社十天之后，他自殺了。一切都像是預(yù)先安排。企圖超越時間？只怕才華未能夠。紀(jì)念碑很少的。

科塔薩爾：《游戲的終結(jié)》

短篇集。聽說他的最好的小說集是《萬火歸一》。還未看。在看《跳房子》。詩人之作。他與波拉尼奧是拉美文學(xué)新一批的代表人物。

庫切：《邁克爾K的生活和時代》

南非小說家。兩次獲布克獎（《邁克爾K的生活和時代》與《恥》）。2003年諾貝爾文學(xué)獎得主。

苦難中反映人的不易。因政治、戰(zhàn)爭等等原因，人居無定所。有博愛、人道主義。

注：以下圖書為日本文學(xué)方面。

日本文學(xué)不宜多看，越看人越小，越內(nèi)斂，縮進(jìn)殼里鉆不出來；俄法文學(xué)則越看人越大，越外向，令人拍案而起奮然出陣。by_林少華

芥川龍之介：《羅生門》《竹林中》

木心先生把芥川龍之介稱為天才。35歲時在家服用過量安眠藥自殺。枕邊有圣經(jīng)、遺書、遺稿。死后有芥川獎，是日本文學(xué)最重要的獎項(xiàng)之一。

芥川先生致力于短篇小說創(chuàng)作。《鼻子》很好。《羅生門》與《竹林中》被黑澤明合改為電影《羅生門》，轟動世界。讀芥川，驚之嘆之憐之愛之。

川端康成：《千鶴》

川端先生是日本第一個獲得諾貝爾文學(xué)獎的日本作家。對他一篇散文《花未眠》的一句話記憶尤甚：凌晨四點(diǎn)醒來，發(fā)現(xiàn)海棠花未眠。他的《雨傘》又小又美。《古都》極美。他的筆觸細(xì)膩，感情豐盛而又淡雅，絕然而又綿長。《千鶴》中的太田夫人、文子的描寫，以及菊治夾雜在其中的性、愧疚、思念、藝術(shù)等無不讓人常掩卷回味。

讀川端先生，如靜觀垂柳下的某位妙齡女子，時而臨江照水，時而掩面沉思，時而蹙眉，時而嘆息。

三島由紀(jì)夫：《金閣寺》

三島先生如果不是因其那么激烈的死亡，或許經(jīng)年之后也能在川端先生之后獲得諾貝爾文學(xué)獎。但諾貝爾文學(xué)獎值什么呢。他寫《青春的倦怠》，里面說“歸根結(jié)底，我認(rèn)為青春的種種問題，都是出自精神和肉體的不平衡。”。他還有小短篇《雨中的噴泉》、《旦角》等。很愛《春雪》。

小說取材于1950年金閣寺僧徒林養(yǎng)賢放火燒掉金閣寺的真實(shí)事件。里面描寫了一種‘美的嫉妒’而產(chǎn)生的毀滅。讀三島先生，就像人在異域，在冬雪之中，街道上卻落滿了紅紅的楓葉。

夏目漱石：《心》、《我是貓》

據(jù)說夏目漱石先生的大腦如今還保存在東京大學(xué)內(nèi)。讀夏目先生，如聽嚴(yán)師敦敦教誨，如與老者對坐而談。

太宰治：《人間失格》

初識太宰治，覺得其人簡直“不死亡，不成活”。太宰治在年輕人心中總是有一些熱度。

《人間失格》發(fā)表于1948年，是一部自傳體小說。發(fā)表同年，太宰治就自殺身亡。

‘我知道有人是愛我的，但我好像缺乏愛人的能力’，讀此句，拍桌而起，此為知己！讀太宰治，用你的熱血吧。

安部公房：《砂女》

生于東京，長于沈陽。書晦澀，有哲學(xué)味。讀安部公房，如讀存在主義，如讀超現(xiàn)實(shí)主義。

谷崎潤一郎：《春琴抄》《刺青》

谷崎先生是日本唯美派的文學(xué)大師。但其唯美中又有毀滅、虐待、官能享樂等的存在。但到底什么是美呢？

讀谷崎先生，如螞蟻悄然爬上身體。

大江健三郎：《十七歲》、《政治少年之死》

大江先生大學(xué)時即發(fā)表作品，引起文壇注意，成為新一代作家的代表。大學(xué)研究薩特、存在主義。

他很好的運(yùn)用了西方的寫作技巧和文筆，懷有博愛之心和人道主義，關(guān)注人的生存狀況。

《十七歲》《政治少年之死》是他的小中篇。相比于他的《個人的體驗(yàn)》等長篇，這種小中篇會好讀一些。

讀大江先生，如火車行于茫茫隧道，內(nèi)心且喜且恐，等終于出了隧道，一片艷陽，喜極而泣。

渡邊淳一：《失樂園》

纏纏綿綿悠悠不絕的性愛描寫。開始的時候會感覺到很美好，因?yàn)橐皇菣_子本身給人展現(xiàn)的傳統(tǒng)美，二是渡邊的筆觸寫的細(xì)致。到中后部分的時候，會稍稍感覺到煩膩，好像滿世界都是性，但看到最后，才會猛然醒悟，并得到極大的震撼：啊，性愛當(dāng)真可以如此迷人心魄直至舍棄生命嗎？ 渡邊先生已逝，悼念之。

讀渡邊先生，如聽一博學(xué)好思的長者談起那些人世間千萬種感情，不由幻想重重。

村上春樹：《1Q84》

天上有兩個月亮，一個黃的，一個綠的。

青豆，天吾，我們同時存在，我們必將相遇，必將相愛。讀村上春樹先生，如一場優(yōu)雅的旅行。

村上龍：《近似無限透明的藍(lán)》

有人說村上春樹如爵士，村上龍如搖滾，可見風(fēng)格差異。里面描繪一群年輕人在日本的美國基地吸毒、濫交、酗酒等的故事。

讀村上龍先生，如聽一場搖滾現(xiàn)場。

東野圭吾：《白夜行》《嫌疑人x的獻(xiàn)身》

東野圭吾近年來在中國很流行。從極不合理處寫出極合理的故事，這就是厲害的推理小說家。《白夜行》：只希望能手牽手在太陽下散步

《嫌疑人X的獻(xiàn)身》：究竟愛一個人，可以愛到什么地步？究竟什么樣的邂逅，可以舍命不悔？

讀東野圭吾，知故事之可寫，知故事之不可寫，知人性之淺，知人性之深，知不合理處有合理，只合理處有不合理。

巖井俊二：《情書》

一次在上海電影節(jié)上看到巖井俊二，真是儒雅，有詩人氣。《情書》應(yīng)該大都是看的電影。

青山七慧：《一個人的好天氣》

日本新銳作家。一個人會胡思亂想、會覺得孤獨(dú)，會空虛害怕，但有了好天氣，或許可以享受良辰美景。讀青山七慧，如緩緩清流，如悠悠白云。

另外，江戶川亂步、松本清張、井上靖、宮澤賢治、島田莊司、橫溝正史、基本芭娜娜、司馬遼太郎、片山恭

一、角田光代、石原慎太郎等等不再做介紹。

注：以下為美國文學(xué)方面圖書。

惠特曼：《草葉集》

惠特曼是美國最偉大最著名的詩人之一。弗羅斯特：《未選擇的路》

黃色的樹林里分出了兩條路，而我選擇了人跡更少的一條，從此決定了我一生的道路。

艾米莉·狄金森：《我一直在愛》

紐約圣·約翰教堂開辟的“詩人角”，入選的只有惠特曼和狄金森兩人。生前無聞，死后成名。

TS艾略特：《荒原》

晦澀難懂，好用典故，但地位極高。

龐德：《面具》《詩章》

意象派作家、詩人。喜好日本緋句、中國古文化，翻譯《論語》《大學(xué)》等。二戰(zhàn)時支持墨索里尼。

艾倫·金斯堡：《嚎叫》 垮掉的一代著名詩人。

華盛頓·歐文：《紐約外史》《見聞札記》《華盛頓傳》 美國文學(xué)之父。

霍桑：《紅字》 ‘這小說沒有太陽光，卻有月亮光’

斯托：《湯姆叔叔的小屋》

亨利·詹姆斯：《一位女士的畫像》

尤金·奧尼爾：《天邊外》《渴》

在奧尼爾之前，美國只有劇場；在奧尼爾之后，美國才有戲劇。4次普利策獎。1936年獲諾貝爾文學(xué)獎。

歐·亨利：《麥琪的禮物》

與莫泊桑、契科夫合稱世界三大短篇之王。

梅爾維爾：《白鯨》

這部小說被認(rèn)為是美國最偉大的小說之一。

愛倫·坡：《烏鴉》

愛倫·坡是怪才。生前窮困潦倒。死后被世界上大多數(shù)作家尊崇。夢幻神秘。詩、恐怖小說、偵探小說。

馬克·吐溫：《湯姆·索亞歷險記》

王小波很喜歡的作家之一。幽默、機(jī)智、名氣廣大。

梭羅：《瓦爾登湖》

描寫自然與哲思。我好幾次試圖靜心來看，但都未能深刻理解。浮躁如斯，如何談書？

杰克·倫敦：《馬丁·伊登》《野性的呼喚》

成名后自殺而死，馬丁·伊登就像是早就寫好的結(jié)局。《馬丁·伊登》是我的西方文學(xué)入門書。聽聞列寧很愛看杰克·倫敦。

亨利·米勒：《北回歸線》

初為禁書，在巴黎出版，二戰(zhàn)歸來的士兵們看到后喜歡。寫很混亂的東西。有電影《亨利和瓊》，他的傳記片。

海明威：《流動的盛宴》《永別了，武器》《太陽照常升起》 我最喜歡的美國作家。敏感、粗野、愛好廣泛、自殺而死。世人都說《老人與海》代表了硬漢，不能被打敗。我卻覺得《流動的盛宴》里才是他的真性情。《一個虛假的春天》，多么獨(dú)特的味道。1954年獲諾貝爾文學(xué)獎。

菲茨杰拉德：《了不起的蓋茨比》《夜色溫柔》

村上春樹極推崇的作家。美國夢的描述者，然而都是破碎。爵士時代的詩人。夜色溫柔，他們卻心亂如麻。

福克納：《喧嘩與躁動》《八月之光》

與喬伊斯、普魯斯特、伍爾芙并稱為意識流四大小說家。寫美國南方。約克納帕塔法系列，后如馬爾克斯‘馬孔多’，或莫言‘山東告密’。1949年獲諾貝爾文學(xué)獎。

納博科夫：《洛麗塔》《微暗之火》

《洛麗塔》初為禁書，因?yàn)楸慌鑼懖粋愔畱佟Ｂ妍愃业纳猓业挠稹＿€有好幾個電影版本。

塞林格：《麥田里的守望者》《九故事》

《麥田里的守望者》一舉成名，模仿者不斷。他在新罕布什爾州買下土地，在山頂修建小屋，過起了隱居生活。我很喜歡《破碎故事之心》‘在一個男孩與女孩的故事里，總是該男孩主動出擊的。’

凱魯亞克：《在路上》《達(dá)摩流浪者》

凱魯亞克成了背包客流浪者心中的英雄。出版《在路上》后，凱魯亞克度過了‘作為普通人的最后一個夜晚’，因?yàn)榈诙焖统擅恕Ｓ肋h(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)熱淚盈眶。巴勒斯：《裸體午餐》

同時垮掉的一代。自我感覺比凱魯亞克更加混亂。寫了無數(shù)的吸毒者、亂交者、同性戀者。讀來昏沉。

麥卡勒斯：《心是孤獨(dú)的獵手》《傷心咖啡館之歌》 二十二歲寫完《心是孤獨(dú)的獵手》。一生備受病痛折磨。我在圖書館讀《傷心咖啡館之歌》時覺得這個作家真是獨(dú)特。談不上偉大，僅是獨(dú)特。

海勒：《第二十二條軍規(guī)》

黑色幽默代表作。描寫一個叫做尤索林的男主角在二戰(zhàn)時期美國駐扎在地中海一個小島上目擊的種種除惡現(xiàn)象。根據(jù)第二十二條軍規(guī)，只有瘋子才能獲準(zhǔn)免于飛行，但必須由本人提出申請，但你一旦提出申請，恰好證明了你是一個正常人。又提出，飛行員飛滿25架次就能回國，但它又說，你必須絕對服從命令，要不就不能回國。因此上級可以不斷給飛行員增加飛行次數(shù)，而你不得違抗。

馮內(nèi)古特：《五號屠場》、《貓的搖籃》

依舊是黑色幽默。《五號屠場》寫德國德累斯頓炸毀的情形。《貓的搖籃》寫一個虛構(gòu)的‘山洛倫佐’的宗教統(tǒng)治者與政治統(tǒng)治者互相利用，把社會推入到巨大的恐怖之中。

雷蒙德·錢德勒：《漫長的告別》

犯罪小說的桂冠詩人。主角：菲力普·馬羅。冷硬派私家偵探的代表人物。

耶茨：《十一種孤獨(dú)》 被稱為美國的《都柏林人》。

厄普代克：《兔子富了》

我聽聞厄普代克的大名后，買來了四部頭的兔子系列。如今幾年過去，還只看一本。總是在描繪中產(chǎn)階級。

卡佛：《當(dāng)我們談?wù)搻矍闀r，我們在談?wù)撌裁础?/p>

同樣是村上春樹喜歡的作家。簡約主義。卡佛的目光如此澄澈，幾乎叫你心碎。

菲利普·羅斯：《再見吧，哥倫布》《乳房》《美國牧歌》近些年諾貝爾文學(xué)獎的熱門人選。

保羅·奧斯特：《紐約三部曲》、《布魯克林的荒唐事》、《窮途，墨路》

保羅·奧斯特自有其迷人處。《窮途，墨路》是他的自傳性作品，也是真正的文學(xué)青年之路。

注：以上標(biāo)記部分為美國文學(xué)。

盧梭：《社會契約論》、《漫步遐想錄》

如今再讀《社會契約論》，我們當(dāng)然覺得不甚出奇。然而在當(dāng)時，它是一聲棒喝。之后的幾百年，人類都在按書里所寫的在前進(jìn)。‘人人生而自由，但無往不在枷鎖之中’。在此時中國，好像第一句話都還沒有做到。《漫步遐想錄》是盧梭的最后一部作品。自然、自我、自由，我們總當(dāng)以赤誠之心回憶此生。

馬克思·韋伯：《新教倫理與資本主義精神》

在我心中，馬克思·韋伯的分量要大于卡爾·馬克思。社會學(xué)家、政治學(xué)家、理論家。他將國家定義為一個“擁有合法使用暴力的壟斷地位”的實(shí)體。多么好的定義啊，比‘上層建筑’的說法好多了。《新教倫理與資本主義精神》論述宗教觀念與資本主義產(chǎn)生發(fā)展之間的關(guān)系。

莎士比亞：《哈姆雷特》《羅密歐與茱麗葉》

有一類作家，因其名氣過大，反而會讓我們不愿意去讀。對曾經(jīng)的我來說，莎士比亞，托爾斯泰，魯迅等屬于其中。但隨著年歲漸長，你會知道，后世的作家們還都活在他們的潤澤中呢。他們的名氣只會愈加表明其藝術(shù)的偉大與不朽。秋日和風(fēng)中，再讀朱生豪翻譯的莎士比亞，不覺再次驚嘆藝術(shù)品之迷人。讀《哈姆雷特》，你會成為你自己心中的哈姆雷特，而讀《羅密歐與茱麗葉》，你會想起青春曾經(jīng)的愛。那愛沒有羅密歐們癡迷，卻是唯一的詩句。另外，朱生豪本身是個情癡，情書高手。

福樓拜：《包法利夫人》

經(jīng)典小說永遠(yuǎn)在告訴我們寫小說應(yīng)該是怎樣一回事。狄更斯、福樓拜、托爾斯泰等的小說就是標(biāo)桿。《包法利夫人》是法國最完美最精致的小說之一，每個篇章，每個段落，每個句子，都有其作用，都應(yīng)如是，想到此，常常讓我對自己的寫作滿是羞愧。包法利夫人像那些永不安分的文藝女青年一樣，讀過太多小說，覺得生活應(yīng)該是如小說的，殊不知，生活是瑣碎之庸。藝術(shù)家，也難逃每一日的一點(diǎn)點(diǎn)的細(xì)細(xì)碎碎的庸。只不過，整體看來，他們傳奇罷了。

托爾斯泰：《復(fù)活》

讀《復(fù)活》，應(yīng)該一個人在深夜，靜。慈悲的力量會慢慢擴(kuò)散至整個夜，人性在那一刻會復(fù)蘇。托是幸運(yùn)的，因?yàn)樗琴F族，可以花五年十年二十年去寫完一本書。一個人擁有天才已經(jīng)可怕。可是同時擁有金錢，時間，耐心，刻苦鉆研的精神，那么他必定通向了偉大。

卡夫卡：《變形記》《城堡》

卡夫卡的孤獨(dú)帶著脆弱，使他成為地獄里的歌手。他說他是最瘦的人，他崇敬卻又害怕父親，他曾三次結(jié)束婚姻。他為什么不逃離呢？但如果逃離了，這個世界上就不會有我們所認(rèn)識的這個卡夫卡了吧。宿命天定。《變形記》極有名。馬爾克斯看后興奮說原來小說還可以這樣寫。《城堡》更有宿命感與無力感。

紀(jì)德：《田園交響曲》

紀(jì)德，1947年諾貝爾文學(xué)獎獲得者。木心推崇紀(jì)德，說紀(jì)德繼承了尼采、陀思妥耶夫斯基，是個中間人。《田園交響曲》很短，五萬多字，有一種深邃的人道主義與悲憫的愛。‘你們?nèi)羰敲と耍銈兙蜎]有醉了。’愛，原來是在盲中，即為想象。想象之愛最迷人。

喬治·奧威爾：《1984》

戰(zhàn)爭即和平、自由即奴役、無知即力量。有‘老大哥’，有各種監(jiān)視控制，有極端的集權(quán)。不覺讓人想起電影《竊聽風(fēng)暴》《v字仇殺隊(duì)》。

黑塞：《荒原狼》

少年時代的黑塞說‘要么成為詩人，要么什么都不是’。你們看，那些偉大作家們總是雄心勃勃。我?guī)缀跏钦痤澲x完《荒原狼》的，一個具有豐富細(xì)膩的心思的人面對這個世界，總會感到無邊無際的孤獨(dú)。然而叔本華說得好，要么庸俗，要么孤獨(dú)。黑塞在《荒原狼》里寫，人擁有人性與狼性。然而無論哪一種性獲勝，人都不會獲得幸福與安寧。因?yàn)槿耸菢O其復(fù)雜的，人由無數(shù)種本質(zhì)構(gòu)成。只有認(rèn)識并接受了這一點(diǎn)，人才能心安理得地活著。

昆德拉：《不能承受的生命之輕》

昆德拉，捷克流亡作家，前些年在中國很受歡迎。《不能承受的生命之輕》提到很多，比如生命的輕與重，靈與肉，輪回，布拉格之春等。他還有《笑忘錄》《生活在別處》等。我推崇昆德拉，似乎在于他的一種‘強(qiáng)硬’。

杜魯門·卡波特：《冷血》

卡波特，上個世紀(jì)美國著名作家。死前他說：“我是個酒鬼。我是個吸毒鬼。我是個同性戀者。我是個天才。即使如此，我還是可以成為一個圣人。”幼年坎坷，后混跡于上層社會，與瑪麗蓮·夢露關(guān)系很好。《冷血》是一本讓人驚嘆的小說。細(xì)膩、真實(shí)、冷靜、客觀，開創(chuàng)了‘非虛構(gòu)小說’的先河。這是作者對一起真實(shí)的殺人事件長達(dá)六年的訪談和調(diào)查后寫成的。所謂寫作之難，如此可見。

薩岡：《你好，憂愁》

薩岡十八歲寫成《你好，憂愁》，一舉成名。她年輕、貌美、喜歡寫作、賽馬、飚車、酗酒。人生短暫，出名要趁早，行樂當(dāng)及時。一生若此，夫復(fù)何求！她還有《你喜歡勃拉姆斯嗎》等。

奈保爾：《大河灣》

2001年諾貝爾文學(xué)獎獲得者。“別人怎么看我，怎么說我，我完全沒有興趣，根本就無所謂，因?yàn)槲沂菫檫@個叫做文學(xué)的東西服務(wù)的。”這是《大河灣》的開頭，也大抵是奈保爾的人生理念。除了寫作，他就是一個惡棍。嫖妓、折磨妻子、奴役情婦等等。而在寫作上，他持續(xù)的寫第三世界，寫那些國家遭受的控制和破壞。

波拉尼奧：《荒野偵探》

初遇波拉尼奧是《護(hù)身符》，再遇波拉尼奧是在北京萬圣書店，我呆了三個下午，一直在看《荒野偵探》。我多久沒有那樣內(nèi)心翻涌的去看一本書了呢？我多想大聲叫喊著波拉尼奧的名字，對他表示我無盡的喜愛與崇敬。現(xiàn)代之中，還在浪跡天涯者，惟波拉尼奧。可惜斯人已逝。可惜。

西爾維亞·比奇：《莎士比亞書店》

1919年，比奇在法國巴黎左岸開了‘莎士比亞書店’。從此之后，那里就成了詹姆斯·喬伊斯、海明威、菲茨杰拉德、紀(jì)德等等文學(xué)大家常去借閱書籍和聚會之所。喬伊斯的《尤利西斯》就是由莎士比亞書店出版。1941年，德軍占領(lǐng)巴黎，莎士比亞書店就此走入歷史。1956年，比奇寫成自傳性作品《莎士比亞書店》。看看天才作家們的生活，可內(nèi)省自身。

胡塞尼：《追風(fēng)箏的人》《燦爛千陽》

胡塞尼近些年大紅大紫。他出生于阿富汗，后隨父親逃往美國。我是先看了電影版《追風(fēng)箏的人》，才去看他的書，包括《燦爛千陽》。他確實(shí)善于說故事，故事里總有打動人心的力量。

蕭紅：《呼蘭河傳》

現(xiàn)如今這些作家，我就更加不知道可以推薦誰了。時間還不夠，也沒有真正夠份量的作品。于是我看重一個品質(zhì)：真誠。石康剛寫小說時，有真誠在。后來就耗盡，也浮躁化，只想多賺錢了。《晃晃悠悠》談不上是一本好小說，但有一些點(diǎn)可以觸動。安妮（慶山）太夢幻，馮唐太自戀，韓不適合寫小說，郭太俗情。阿乙文字、思想、個性都有讓人驚艷的地方，但難成大師。其余人不提。

許鞍華要拍《黃金時代》，蕭紅又被挖出來。民國、五四那么幾個女人，各有各的命運(yùn)，各有各的特色。蕭紅在《呼蘭河傳》告別了那種宏大的時代性，回到個人化的回憶化的人事中，我們因而感動。我從來都認(rèn)為，文學(xué)的力量不在于呼喊。郭沫若呼喊‘紅旗插遍全世界’，終是沒有人跟著他一起去的。個人其實(shí)更喜歡林海音的《城南舊事》，感覺更童稚，也就更可愛。

余華：《在細(xì)雨中呼喊》

八十年代，所謂先鋒派，或‘尋根文學(xué)’，包括之后的作家們，哪些會留在紀(jì)念碑上，哪些會掩埋于塵埃，我們不得而知。莫言得獎余波已過，好與壞，時間自會作證。看完這些作家，我的幾點(diǎn)斷想：古典的高貴的美已消失；總是寫進(jìn)時代里，而不愿寫更內(nèi)心深處更個人化更精細(xì)的東西；學(xué)習(xí)了拉美或西方那一套技巧之余，自己創(chuàng)造了什么？；作家個人個性不夠，總是依附于組織(我想起了高行健）。余華《在細(xì)雨中呼喊》《活著》我讀完了，但《兄弟》讀了終于還是放下了。莫言《蛙》視角獨(dú)特。張賢亮《男人的一半是女人》總讓我想起他在寧夏影城爆出來的丑聞之間的關(guān)聯(lián)。嚴(yán)歌苓不屬于他們這一批，近些年也很紅，她寫作品總是做很多準(zhǔn)備，花錢實(shí)地考察，很不錯。其余人不提。

朱天文：《荒人手記》

朱天文是臺灣作家，侯孝賢的合作編劇。朱氏姐妹與唐諾漸成臺灣文學(xué)奇觀。朱天文受張愛玲、胡蘭成影響深。有人向我推薦她是因?yàn)檎f她的語言極具個人風(fēng)格。讀完之后，語言之余，你會想，眼界大千皆淚海。

石康：《晃晃悠悠》

現(xiàn)如今這些作家，我就更加不知道可以推薦誰了。時間還不夠，也沒有真正夠份量的作品。于是我看重一個品質(zhì)：真誠。石康剛寫小說時，有真誠在。后來就耗盡，也浮躁化，只想多賺錢了。《晃晃悠悠》談不上是一本好小說，但有一些點(diǎn)可以觸動。安妮（慶山）太夢幻，馮唐太自戀，韓不適合寫小說，郭太俗情。阿乙文字、思想、個性都有讓人驚艷的地方，但難成大師。其余人不提。（本文整理自豆瓣網(wǎng)友康若雪“那些值得一讀再讀的好書”系列文章）

第四篇：好書,值得推薦作文600字

好書，值得推薦作文600字

好書，值得推薦

績溪縣實(shí)驗(yàn)小學(xué) 402班曹心一

古訓(xùn)有言“寧可一日無糧，不可一日無書”，書就是我們的精神食糧。讀一本好書，能使我們心情舒暢；讀一本好書，能增長我們的見識；讀一本好書，能教會我們做人的道理。敬愛的老師，親愛的同學(xué)們，大家好！今天，我給大家推薦的好書是——《感動童心的美德>故事》。

這本書主要由“一個美麗的故事”“愿你寫好這個字”“做個善良人”三部分組成，每個部分都有二十個小故事。

這本書的內(nèi)容非常感人，每看過一個故事我都淚如泉涌。《享受生命的春光》中女護(hù)士王飛越身患絕癥，全身已開始潰爛，但她很想留點(diǎn)什么給這個世界，當(dāng)聽到弟弟說“姐姐，你的眼睛好明亮喲”這句話時，她頓時興奮起來：對，我要捐獻(xiàn)眼角膜！可無情的癌細(xì)胞卻肆意擴(kuò)散，加上用藥，她的全身已開始水腫。為了不損傷眼角膜，王飛越苦苦哀求醫(yī)生和親人拔掉氧氣管，拔掉輸液瓶。最終，親人尊重了她的意愿。她的眼角膜完好無損地留下了，生命之花卻永遠(yuǎn)凋零了??讓人高興的是王阿姨的眼角膜竟讓四位病人重見光明，看到了世界的美好！

讀了這個故事，我流淚了。王飛越阿姨的生命雖然短暫，但她留給別人的愛卻在延續(xù)。她的愛溫暖著人們的心靈，點(diǎn)亮了盲人心中的航標(biāo)燈。

書中像這樣的故事還有很多，《那天凌晨的驚心動魄》告訴我們：在愛的道路上，沒有紅燈，沒有黃燈，只有暢通無阻的綠燈。愛能化解一切，愛能讓這個世界充滿無限溫情。《財富成功還是愛》更讓我明白：愛的存在讓一切事物變得美好，擁有了愛，地球才是一個美麗的家園。

這一個個感人的故事讓我們心靈震撼的同時，還會給我們許多啟迪。愛，能創(chuàng)造奇跡；愛，能讓世界變得美好！同學(xué)們，你想擁有別人的愛嗎？你想播撒你的愛心嗎？你想認(rèn)識更多善良的人嗎？請讀一讀《感動童心的美德故事》這本書吧，相信你會像我一樣有意想不到的收獲！

第五篇：10本值得一讀再讀的經(jīng)典歷史小說完本佳作口碑精品

10本值得一讀再讀的經(jīng)典歷史小說，完本佳作口碑精品

1《慶余年》作者：貓膩簡介：小說講述了叫范閑的年輕人的成長路程，慶國幾十年起伏的畫卷慢慢地呈現(xiàn)出來。點(diǎn)評：當(dāng)時看本書的時候，一下子就被驚艷到了，人物、布局、情節(jié)、故事原來還能這么玩兒，08年就期待影視化，直到最近才開始，期待。2《回到明朝當(dāng)王爺》作者：月關(guān)簡介：該小說講述了一個烏龍九世善人鄭少鵬因?yàn)殛幉铌栧e回到了大明正德年間后發(fā)生的故事。點(diǎn)評：本書最讓人記憶深刻的就是很多情節(jié)都是死結(jié)，可作者就是能向死而生，在必死之境覓得一線生機(jī)。3《唐磚》作者：孑與2簡介：小說講述了云燁回到唐初貞觀年間，作為大唐貴族的他面臨種種考驗(yàn)，過著混合著那個時代那個事兒的生活。點(diǎn)評：本書語言樸實(shí)，沒有那么多華麗，不經(jīng)意間扭轉(zhuǎn)了歷史，而玄幻的番外又是另一種滋味。4《大官人》作者：三戒大師簡介：本書講述了王賢以一個普通小吏的身份，去一睹偉大的永樂盛世，拜謁那些名垂青史的人物，揭開一個個謎團(tuán)，還一個真實(shí)的永樂王朝。點(diǎn)評：相較而言，本書沒有《官居一品》名氣大，我猜應(yīng)該是因?yàn)楫?dāng)時首發(fā)還沒有太多流量創(chuàng)世的原因。5《上品寒士》作者：賊道三癡簡介：資深驢友穿越到東晉年間，寄魂于寒門少年陳操之，面臨族中田產(chǎn)將被侵奪、賢慧的寡嫂被逼改嫁的困難局面，且看寒門少年在九品官人法的森嚴(yán)等級中步步攀升，與顧愷之為友，娶謝道韞為妻，金戈鐵馬，北伐建功。點(diǎn)評：可惜了作者，唯有祝福，讀他的書就像品茶，茶香慢慢發(fā)散，書韻慢慢顯現(xiàn)。