第一篇：00530中國現代文學作品選2016重點考試必過

精讀作品小說

一、魯迅《阿Q正傳》

二、郁達夫《春風沉醉的晚上》

三、葉圣陶《潘先生在難中》

四、沈從文《蕭蕭》

五、茅盾《春蠶》

六、吳組緗《蓑竹山房》

七、林徽因<九十九度中》

八、老舍《斷魂槍》

九、蕭紅《小城三月》

十、趙樹理《小二黑結婚》

十一、張愛玲<金鎖記》

十二、孫犁<荷花淀》 精讀作品詩歌

一、、郭沫若《鳳凰涅檠》

二、聞一多《死水》

三、戴望舒<雨巷》 徐志摩《再別康橋》

六、艾青《大堰河——我的保姆》

七、卞之琳《斷章》

八、穆旦<防空洞里的抒情詩》

九、阿垅《纖夫》

十、馮至《十四行集》

十一、鼠曲草》

十二、鄭敏《金黃的稻束》

十三、陳敬容《力的前奏 精讀作品散文

一、陳獨秀《本志罪案之答辯書》

二、冰心《寄小讀者》（通訊七）

三、魯迅《死火》

四、周作人《蒼蠅》

五、胡適《追悼志摩》

六、巴金《靈魂的呼號》

七、郁達夫《釣臺的春晝》

八、何其芳《雨前》

九、林語堂《言志篇》

十、夏衍《包身工》

十一、陸蠡《囚綠記》

十二、聶紺弩《蛇與塔》

十三、蕭乾《活寶們在受難——空襲下的英國家畜》 精讀作品戲劇

十四、曹禺《雷雨》

十五、夏衍<上海屋檐下》

十六、郭沫若《屈原》

十七、賀敬之丁毅<白毛女》

十八、凌叔華《繡枕>

十九、魯迅《鑄劍>

二十、臺靜農《拜堂> 二

十一、廢名《桃園> 二

二、丁玲《莎菲女士的日記》 二

三、楊逵，胡風譯《送報夫》

二

四、茅盾<子夜》 二

五、艾蕪《山峽中》 二

六、《春桃》許地山，二

七、老舍《駱駝祥子》 二

八、沙汀《在其香居茶館里》 二

九、路翎《蝸牛在荊棘上》 三

十、錢鐘書《圍城》 三

十一、巴金《寒夜》 泛讀作品詩歌 冰心《小詩四酋》 三

十二、徐志摩<毒藥·白旗·嬰兒》 朱湘《采蓮曲》 三

六、臧克家《老馬》 三

七、辛笛《航》 三

八、田間《給戰斗者》 三

九、未然<黃河大合唱》 四

十、艾青<我愛這土地》 四

一、戴望舒《我用殘損的手掌》 四

二、魯藜《泥土》 四

三、杜運燮《山》 泛讀作品散文 四

四、魯迅《春末閑談》 四

五、梁遇春《談?流浪漢?》 四

六、夏丐尊《白馬湖之冬》 四

七、豐子愷<吃瓜子》 四

八、麗尼《鷹之歌》 四

九、宋之的《一九三六年春在太原》 五

十、李廣田《山之子》 五

一、蕭紅《回憶魯迅先生》 五

二、梁實秋《雅舍》 泛讀作品戲劇

一、田漢《南歸》 精讀作品小說

一、魯迅《阿Q正傳》 魯迅，?五四?新文化運動的主將，中國現代文學的奠基人。他的短篇小說《狂人日記》發表于1918年，是中國第一篇現代白話小說。小說集《吶喊》和《彷徨》是中國現代小說的奠基之作。主要作品還有小說集《故事新編》，散文詩集《野草》，散文集《朝花夕拾》，雜文集《墳》、《熱風》、《華蓋集》、《二心集》、《偽自由書》、《且介亭雜文》等。阿Q是生活于辛亥革命時期的中國農村（未莊）的一個普通雇農。阿Q的性格中有農民的質樸、愚蠢和狡猾，他主要的性格特征是精神勝利法，表現為不敢正視現實、盲目自尊、自輕自賤、欺軟怕硬、自欺欺人等。阿Q這一形象具有的深廣內涵。阿Q這一形象具有深廣的內涵：首先，魯迅抱著?哀其不幸，怒其不爭?的態度，刻畫出了國人的魂靈，暴露出國民的劣根性，目的是?引起療救的注意?，表達了魯迅以改造國民性為核心的啟蒙主義文學主張。其次，小說通過對阿Q?大團圓?結局的描寫，批判了辛亥革命的不徹底性，即資產階級舊民主主義革命僅僅推翻了封建王朝，但沒有改變社會底層人民的命運，也沒有喚醒人民群眾為改變自己的命運而斗爭，所以貧苦農民阿Q最終還是成為?革命?的犧牲品。《阿Q正傳》的藝術成就。《阿Q正傳》是現代小說中的精品，具有很高的藝術成就：第一，小說以精湛的現實主義手法，塑造了阿Q這一藝術典型。阿Q生活的未莊是辛亥革命前后中國農村的縮影，阿Q身上以精神勝利法為核心的性格與思想是中國人身上封建專制壓抑下國民劣根性的集中表現-也是人類在艱難的生存困境中無法憑自己的力量戰勝環境時的普遍性的精神特質。第二，小說不追求情節的離奇曲折，而是采取了漫畫式的、邊議論邊敘述的敘事方式，將一些生活片斷的場面相銜接，既完整

地描寫人物命運，又能突出人物的主要性格。第三，小說采取悲喜交融的手法，阿Q每一個看似可笑的行為與觀念，結果都帶來了悲劇性的遭遇與結局，喜劇因素與悲劇因素渾然一體。第四，小說具有強烈的諷刺性，用夸張、怪誕的藝術手法，集中描寫了社會上種種可笑而荒誕的現象，并通過阿Q這一藝術典型，對社會現狀進行了無情的批判。

二、郁達夫《春風沉醉的晚上》郁達夫，中國現代小說家、散文家，新文學社精讀作品小說團?創造社?的發起人之一。他1921年出版的小說集《沉淪》是中國現代文學史上第一部現代白話小說集。他把小說當作作家的?自敘傳?，主人公往往是作者的化身，生活的?零余者?；他喜歡采用第一人稱敘事，多抒發苦悶的情緒，表達了?五四?時期青年人個性解放的要求。《春風沉醉的晚上》的藝術特色。小說采用第一人稱敘事，把小說當作自敘傳來刻畫人物是郁達夫小說的基本特色，這篇小說重點寫了?我?與陳二妹由相識到了解的過程，具有濃厚的抒情色彩。小說成功地運用了對比手法，男女主人公都因為經濟拮據而住在貧民窟中，身份不同，趣味不同，生活方式不同，卻并不妨礙他們之間相互了解與同情，給人?同是天涯淪落人?的人生感嘆。小說很注重社會環境和自然景物的刻畫。?我?住過的幾處住房都是矮小、狹窄、暗淡的，再加上電車機器手（司機）粗魯的怒罵、估衣鋪里店員的嘲弄，以及洋樓里紅綠的燈光，簡略地勾勒了上海這個貧富懸殊巨大、人情冷漠的世界，反襯了女主人公熱情的可貴。小說結尾處對天空的描寫，與人物黯淡的心境非常吻合。

三、葉圣陶《潘先生在難中》葉圣陶，新文學社團?文學研究會?的發起人之一。代表作有長篇小說《倪煥之》，短篇小說《潘先生在難中》、《多收了三五斗》和童話集《稻草人》等。他的小說敘事冷靜客觀，描寫準確細致，語言貼切精練。《潘先生在難中》寫于1924年年底，小說的背景是1924年爆發的江浙軍閥混戰。小說主人公潘先生體現了小市民和小知識分子灰色而卑瑣的人生。《潘先生在難中》的思想內容。小說通過軍閥混戰時期潘先生率領一家逃難躲避戰亂以及回到家鄉后寫歌頌軍閥的條幅等事，集中描寫了潘先生自私、卑瑣的性格，刻畫了他茍且偷安、逆來順受的人生態度，表現了他全部心思只在?四條性命，一個皮包?的庸俗卑瑣的信念。作者以冷靜的筆墨刻畫潘先生的病態人生，既是對潘先生自私卑瑣人生的批判，也是對那個軍閥混戰的社會的批判。《潘先生在難中》的藝術特色。冷靜地描寫現實生活細節，以展示人物的卑瑣人生是這部小說的一大特色，小說把軍閥混戰的社會環境與人物的命運結合起來，把戰亂的消息和人物心理結合起來，客觀而細膩地描寫了社會現實和人物內心的波折，揭示了人物的灰色人生。茅盾曾稱贊葉圣陶：?冷靜地諦視人生，客觀地，寫實地，描寫著灰色的卑瑣人生。?借助人物自身的動作和心理過程，在冷靜的描寫中寄寓著諷刺、批判的含義，這是小說的另一藝術特色。此外，小說的語言簡潔、流暢、準確，為現代漢語的規范起了開拓的作用。

四、沈從文《蕭蕭》沈從文代表作品有中篇小說《邊城》、長篇小說《長河》、短篇小說《丈夫》和《蕭蕭》，散文集 《湘行散記》和《湘西》等。《蕭蕭》的思想內容。<蕭蕭》寫于1929年，表現的是湘西農村的生活場景。小說塑造了蕭蕭這一悲劇的形象。她十二歲被當作童養媳出嫁，后被花大狗誘惑而懷了身孕，面臨著?沉潭?或者?發賣?的命運，最后因生下兒子而得以繼續在婆家生活。她曾經與花大狗商量逃到城市獲取自由，可是這種意識非常艨朧，只是曇花一現。她的一生是被動的一生，自己沒有一點兒選擇的權利，小說結尾處寫她看著自己的兒子娶童養媳時那么平靜自然，其麻木讓人痛心。小說一方面表現了童養媳制度的不合理，另一方面也揭示了湘西世界拒絕新事物、落后于時代的封閉局面。

五、茅盾《春蠶》茅盾，新文學社團?文學研究會?的發起人之一，曾主編大型文學刊物《小說月報》，積極提倡現實主義文學。代表作有《蝕》三部曲（《幻滅》、《動搖》、《追求》），?農村三部曲?（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》），長篇小說《子夜》等，茅盾的小說以反映社會問題、進行社會剖析見長。春蠶》的主題意蘊《春蠶》寫于1932年，作家通過描寫20世紀30年代初期江南農民老通寶一家養蠶豐收卻破產的悲劇命運，反映了?一·二八?戰爭后江南農村經濟凋敝、農民貧困化的現實，形象地揭示了帝國主義的經濟侵略壓垮了民族工業經濟，是造成農村經濟崩潰的根本原因。《春蠶》的藝術特點。小說通過對豐富的生活細節的逼真描寫，旨在剖析社會問題的內在根源，體現了茅盾小說以理性描寫社會問題并以形象剖析社會本質的藝術特質。小說把江南農村的風土、人情、蠶事、自然景物的描寫融會交織，歌頌了農民的農業勞動，寓有鮮明的地方特色，又體現了時代的波瀾。

六、吳組緗《蓑竹山房》寫于1932年11月。小說以現代文明青年的視角敘述二姑姑的悲慘故事。二

姑姑年輕時也曾追求自己的愛情，但她逾越封建禮教的行為招來悲慘的結局，當喜歡的人落水而亡后，她抱著靈牌成親，從此與、丫鬟蘭花一超生活在陰森可怕如墳墓般的菜竹山房里，整日與?鬼?為伴，強烈地批判了封建禮教對人性的扼殺。綦竹山房》構思上的特點。小說的構思別具匠心。小說采用了一對受過現代文明教育的年輕夫婦的敘事視角，由去看望二姑姑帶出對她過去故事的敘述，進入萘竹山房后直接描寫了二姑姑枯寂絕望的現實生活。二姑姑和蘭花窺房的情節更是神來之筆。故事達到高潮后戛然而止，余味無窮。小說不是按照時間順序鋪展地描寫二姑姑一生的悲慘遭遇，而是把它濃縮在一個白天和一個夜晚中，集中寫二姑姑在墳墓般的生活中仍不失對正當人生的向往。這樣的結構不僅有利于表達主題，而且把二姑姑二十多年來如何遭受人性煎熬的痛苦作為空白留給讀者去思考，更能激起讀者對封建禮教的批判。

七、林徽因<九十九度中》林徽因，中國現代建筑學家、作家。她的文學代表作有詩歌《你是人間四月天》和小說《九十九度中》等。《九十九度中》發表于1934年，小說采用全景的視角，描寫了北京某地區的人們在酷暑中從白天到夜晚的日常生活。《九十九度中》的藝術特色。藝術風格獨特，被著名批評家李健吾認為?最富有現代性?。小說的結構非常獨特，采用全景的視角，形成了以場所為基點，以時間為基準，同一時間內不同場所的故事齊頭并進的多點開花的結構，打破了小說要求的故事的完整性和延續性，整個作品如駁雜的畫卷，描繪著生活的斑斕與復雜。小說表現手法靈活多變，從小說結構的整體上看，其表現方式類似電影的蒙太奇手法，打破故事的時間性，以空間的重組來表現生活；從小說刻畫人物的方法看，既有中國傳統所重視的白描手法，也有?五四?時期從西方學習的心理描寫，還有電影的濃縮時空的表現手法。小說的語言明快跳躍，簡潔有力。

八、老舍《斷魂槍》 【單選】老舍代表作有長篇小說《駱駝祥子》、《四世同堂》，話劇《茶館》等。他的作品多以老北京為背景，表現城市底層人們的生存困境，擅長運用北京方言。《斷魂槍》藝術上的特點。小說以?五虎斷魂槍?為中心，成功運用對比手法刻畫了三個性格迥然不同的人物：沙子龍對時代潮流認識清醒，處事周全；孫老者和王三勝們雖然都沉迷在東方的大夢中，但兩者區別甚大，孫老者是真心學藝，有磊落精讀作品小說果斷的一面；王三勝們對沙子龍前后態度的變化中表現了他們膚淺短視的一面。小說還善于抓取典型細節刻畫人物。沙子龍月夜練槍，孫老者的形象，王三勝們對沙子龍前后不同的評價，都能鮮明揭示人物的性格。

九、蕭紅《小城三月》蕭紅代表作有長篇小說《生死場》、《呼蘭河傳》和短篇小說《小城三月》等。她的作品不事雕琢，渾然天成，往往采取兒童視角來描繪社會人生，體現了女性特有的書寫方式。《小城三月》的思想內容。<小城三月》寫于1941年，是蕭紅的代表作之一，用第一人稱講述了翠姨的愛情悲劇和人生悲劇。翠姨身世不幸，父親早亡，寡母再嫁。翠姨聰明、美麗、沉靜、內向，雖然是傳統女性，沒有讀過書，但是在與大學生的偶爾接觸交往中產生了對具有現代文明的愛情與婚姻的向往。翠姨與?我?堂哥的戀愛悲劇以及她抑郁而死抵抗封建婚姻的人生悲劇，是由人物的進步要求與時代局限之間的沖突造成的。翠姨朦朧的個性意識與婦女覺醒的觀念為自己內向壓抑的個性以及她周圍的保守世俗所扼殺，翠姨的悲劇是中國社會文化轉型時期覺醒女性普遍遭遇到的悲劇，表達了作者對女性解放的深切關注。

十、趙樹理《小二黑結婚》趙樹理代表作有短篇小說《小二黑結婚》，中篇小《李有才板話》，長篇小說《李家莊的變遷》和《三里灣》等。《小二黑結婚》的藝術特色。小說采用了傳統藝術形式如說書等的結構形式，以矛盾沖突為中心，不斷設置懸念，取得了引人人勝的藝術效果。小說采用以人物引出人物、以故事引出故事、大故事套小故事的藝術手法，在解開懸念的同時又推動懸念，故事情節的發展過程又是人物性格成長的過程，強烈地吸引著讀者。小說運用了多重對比手法來刻畫人物。兩位神仙二諸葛和三仙姑不僅內部構成對比，即一男一女，一下神，一占，相映成趣；而且他們作為老一代落后的農民形象與新一代年輕進取的農民形象小二黑和小芹構成了對比；同是年輕人的小二黑、小芹與金旺兄弟，前者積極進取、正直純潔，后者欺壓鄰里、無惡不作。同是根據地邊區政權的代表者，金旺兄弟以權謀私、濫用權力；而區里干部嚴正英明、依法辦事。小說人物語言個性化，敘述語言口語化，通俗易懂，生動傳神，活潑有趣。

十一、張愛玲<金鎖記》張愛玲，1943年發表《金鎖記》、《傾城之戀》精讀作品小說等作品一舉成名。她的代表作有小說集《傳奇》，散文集《流言》、長篇小說《半生緣》等。《金鎖記》藝術上的特點。《金鎖記》在藝術上善于延展時空和壓縮時空，即重要場面詳細鋪展，無關緊要的長時段以電影蒙太奇的方式加以壓縮，情節發展有張有弛，在散漫的篇幅中展現人物心理扭曲的一生。作家善于用生動傳神的語言、動作、衣著裝飾的細節以展示人物復雜的心理態勢。小說開篇

時用月亮的意象引出全篇，關照始終，給小說涂上一層蒼涼的色調，把讀者對曹七巧悲劇命運的思考帶向更為深遠的人生喟嘆。

十二、孫犁<荷花淀》孫犁代表作有短篇小說《荷花淀》、長篇小說《風云初記》等。《荷花淀》的主題。《荷花淀》寫于1945年，作品反映了抗戰時期冀中人民的斗爭生活。但作者沒有正面渲染戰爭的嚴酷，而是以輕松明快的筆調，通過對白洋淀婦女由送夫參軍到自覺地組織起一支戰斗隊伍的細致描繪，歌頌了中國農村勞動婦女的美麗心靈。小說也突出地表現了在戰爭的艱苦年代里勞動人民樂觀向上、積極進取的精神風貌。精讀作品詩歌

一、、郭沫若《鳳凰涅檠》郭沫若，早年留學日本，創作社主要發起人之一。主要作品有詩集《女神》、《星空》、《恢復》等，歷史劇《屈原》、《虎符》、《蔡文姬》等。《鳳凰涅檠》選自詩集《女神》。鳳凰涅檠》的藝術特色。詩作想象瑰奇，色彩明麗，富有浪漫主義特色。同時，詩作把宇宙萬物和自我融匯在一起，造成一種萬物同源、和諧一致的境界，既表現詩人與祖國人民融合為一的愿望，也具有濃厚的泛神論色彩。在詩歌形式上，它徹底打破舊詩格律的鐐銬，大膽借鑒西方近代自由體詩，做到形式自由奔放，實現了詩體的大解放。此外還大量采用設問、排比、反復的手法，詩情獲得了酣暢的表達，又做到了節奏明快，適于朗誦。

二、聞一多《死水》聞一多，早年留學美國，新月社詩人，主要作品有詩集《紅燭》、《死水》等。詩篇《死水》寫于1926年4月，主要抒發詩人留學回國后因目睹種種現實慘狀而產生的悲憤心情。聞一多新格律詩理論在《死水》中的表現。聞一多是我國最早提倡新詩格律化的詩人，他主張新的格律詩必須具有?音樂的美?（音節）、?繪畫的美?（詞藻）、?建筑的美?（節的勻稱和句的整齊）。《死水》便是他這種理論的最滿意的試驗。每行詩都由四個音步（三個?二字尺?和一個?三字尺?）構成，三字尺在每行中出現的位置可以有變化，首尾都是雙音詞，這樣讀起來富有節奏感，抑揚頓挫、朗朗上口；用詞注意色彩，形象鮮明；每節四行，每行九字，形式十分整齊。聞一多對新詩格律的提倡和實踐，有助于糾正?五四?以來部分新詩?散而無章?的弊病。

三、戴望舒<雨巷》戴望舒，早年曾留學法國，著名現代派詩人。戴望舒的詩歌平實、敏銳、精確，表現了詩人把西方象征派詩歌的新美學和中國傳統詩學相結合的意圖。作品有詩集《我底記憶》、《望舒草》、《災難的歲月》等。戴望舒受法國象征派和我國古典詩歌的影響很深，強調表現自我的感覺，喜歡追求意象的朦朧，用象征手法抒情，《雨巷》里的許多形象都凄婉迷茫，充滿象征意味。另外，他十分注重音樂感，音節優美，韻腳鏗鏘，每節押韻兩至三次，同時還以復沓、重復等手法來強化全詩的音樂性。葉圣陶曾說，這首詩?替新詩底音節開了一個新的紀元?。

四、徐志摩《再別康橋》徐志摩，新月社的代表詩人。曾留學英美，詩集有《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》和《云游》等。《再別康橋》一詩的主旨。《再別康橋》是徐志摩1928年再度游歷英國后在歸國海輪上所寫。詩中以纏綿凄婉的筆調，書寫了自己對康橋無限留戀和依依惜別的心情，微妙地展露了因?康橋理想?的破滅而無限哀傷的情懷。

六、艾青《大堰河——我的保姆》艾青，早年留學法國，作品有詩集《大堰河》、《北方》、《曠野》，長詩《向太陽》、《火把》等。1932年7月，艾青因從事左翼文藝運動在上海被捕入獄。在獄中正式開始詩歌創作，《大堰河——我的保姆》即是其中之一，詩作帶有自傳性質。《大堰河——我的保姆》的主題思想。詩人以真摯的感情，抒寫了對哺育詩人長大的保姆?大堰河?的懷念，揭示了一個勤勞善良的鄉村婦女的靈魂，通過對她痛苦而悲慘的一生的描寫，控訴了社會的黑暗與不義。大堰河在艱難困苦中度過了一生，但她總是含著笑不停地操勞著，這就是詩人為大堰河塑造的永久雕像，也是勤勞忠厚的中國勞動婦女的塑像。因此，這是一首呈獻給千千萬萬勞苦農民的?贊美詩?，乜是一首?給予這不公道的世界的咒語?。詩人把愛和恨、贊美和詛咒交織在一起，傳達了他對當時罪惡社會的憤慨和不平。

七、卞之琳《斷章》卞之琳主要作品有詩集《三秋草》、《魚目集》、《十年詩草》等。《斷章》將剎那間的感覺升騰為深邃的慧思，表達了一種相對、平衡的觀念。四行詩表現出詩人對宇宙萬物息息相關、互為依存的關系的一種哲理性思考，包含著深刻的人生體驗，因而詞約義豐，令人回味無窮。

八、穆旦<防空洞里的抒情詩》穆旦，?九葉派?著名詩人、翻譯家。著有詩集《探險者》、《旗》，組詩《詩八首》以及《贊美》等。《防空洞里的抒情詩》是一首寫于戰爭年代的詩，它記述和表達的是戰爭所帶給人的苦難。

九、阿垅《纖夫》

結合時代背景，分析《纖夫》的主題意蘊。《纖夫》這首詩寫于抗日戰爭正處于艱苦相持階段的1941年。作者通過對江上纖夫的刻畫，既描繪了在長江上艱難跋涉的纖夫，又包含著更加深廣的歷史內容，表現出了一種深藏在普通人民身上的堅韌強勁的古老民族精神和頑強生命力。從纖夫?四十五度傾斜的／銅赤的身體和鵝卵石灘所成的角度?發現了歷史的動力正是那?創造的勞動力／和那一團風暴的大意志力?。更從纖夫的勞動中領悟到歷史的真理：?前進的路?，?并不是一里一里的／也不是一步一步的／而只是——一寸寸那么的?，詩人借此說明：在艱苦的時代里，只有腳踏實地、一寸一寸地跋涉，才能牽引著?古老而又破漏?的?中國的船?，從革命走向勝利，走向光明。《纖夫》在藝術表現上的特點。《纖夫》在藝術表現上具有以下兩個特點：一是詩人在詩行中，融人了作為空間藝術的雕塑手法，從不同的角度，不同的方位，不同的距離，對纖夫進行了反復的、多重的美學觀照，使得詩的藝術形象在飽滿的情感內容之外，又有著很強的立體感與形態感。二是自由體長詩的詩歌形式，節奏多變，詩行的長短隨著詩人的情緒而變化，給詩歌帶來了極大的藝術張力。

十、馮至《十四行集》馮至著有詩集《昨日之歌》、《北游及其他》、《十四行集》等。《十四行集》是馮至的代表詩集，收有他1941年所寫的27首十四行體新詩。

十一、鼠曲草》的主旨借描敘鼠曲草平凡、渺小的生存過程來探求人生的真諦。鼠曲草對平凡的生活狀態靜默自足，對人世間為追名逐利而發生的?一切的形容、一切喧囂?默默否定，從對它的高貴品質的禮贊中，領悟一種嚴肅的人生思考：對高潔的人格追求；對平實、認真、執著的生活態度的贊許。

十二、鄭敏《金黃的稻束》鄭敏著有詩集《詩集1942-1947》、《尋覓集》、《早晨，我在雨里采花》及詩合集《九葉集》，論文集《英美詩歌戲劇研究》等。鄭敏與陳敬容、唐混、杜運燮、杭約赫、唐祈、袁可嘉、穆旦、辛笛等八位詩人合稱為?九葉詩人?。

十三、陳敬容《力的前奏》陳敬容是?九葉派?的代表詩人，深受古典詩詞和’西方現代詩歌的雙重影響，她的詩歌往往親切自然而又生動凝練。精讀作品散文

一、陳獨秀《本志罪案之答辯書》陳獨秀是?五四?新文化運動和中國思想文化啟蒙運動的發軔者，中國共產黨的創始人之一及首任總書記。陳獨秀1915年9月創辦的《青年雜志》（第二卷第一號起更名為《新青年》），率先高舉起民主和科學的旗幟，向傳統的封建思想文化發起猛烈的抨擊，成為新文化運動的主要陣地。《本志罪案之答辯書》在構思上的特點。本篇在構思上獨具一格，文風凌厲振奮。文章開篇先承認?罪案?，列出社會上對本志的種種非難，如?離經叛道的異端，非圣無法的叛逆?和具體的幾條罪案。然后作者明確提出了本志所奉行的主旨是?擁護德先生和賽先生?（即民主和科學），并且通過分析擁護民主、科學與所犯?罪案?的關系，從而論證了本志同人思想主張的堅決和社會所責難的?罪案?的無效。接著作者宕開一筆，舉出錢玄同?廢漢文?主張的例子，文章認為這種矯枉過正的?醫法?未必不是一種可行的手段，但也承認其議論的?激切?。最后，文章倡言宣示?只有這兩位先生（民主和科學），可以救治中國政治上道德上學術上思想上一切的黑暗?，鮮明地表達了自己的觀點和主張。

二、冰心《寄小讀者》（通訊七）冰心，原名謝婉瑩。?五四?初期的著名女詩人，兼擅散文和小說，其散文滿蘊著溫柔，微帶憂愁，語言清麗體貼，被稱為?冰心體?。主要作品有短篇小說集《超人》，詩集《繁星》、《春水》，散文集《寄小讀者》、《南歸》、《櫻花贊》等。本篇的主題。《寄小讀者》是一本書信體散文集，是冰心1923年至1926年赴美留學期間所作。貫穿全書的，是對母愛、童真和大自然的謳歌和贊美，《寄小讀者（通訊七）》也表現了這樣的主題。

三、魯迅《死火》 本篇是如何通過?我?與?死火?的對話表現主題的。?我?與死火的對話本質上是魯迅內心交織的兩種聲音，探討的是生與死以及生存價值的問題。死火處在或凍死或燒完的悖論之中，而不管選擇走出冰谷或留在冰谷，結局都是毀滅。面對這根本性的生存困境，?我?與死火仍要抗爭，一個說：?我要出這冰谷?，一個說：?不如燒完?。死火的生存困境以及絕望的選擇，都注入了魯迅本人悲涼的生命體驗，但從根本上說還是呼喚一種被凍滅的熱情重新燃燒、呼喚一種有行動的生活，盡管對結局不存幻想和希望。結局是?我?和?死火?的反抗遇到了大石車，終于被碾死，但?我?卻大笑，不僅是因為眼見?大石車?（黑暗勢力的象征）的毀滅而感到復仇的快意，更因為?我?在死亡的預見中感受到斗士才能有的幸福體驗，而死火以此超越永恒的生存困境，?再也遇不著?了。

四、周作人《蒼蠅》周作人，魯迅之弟。?五四?新文化運動的重要代表人物之一，倡導?人的文學?，曾與鄭振鐸、沈雁冰、葉紹鈞等人發起成立?文學研究會?。主要作品有散文集《自己的園地>、《雨天的書》、《澤瀉集》、《談龍集》，文學史專著《新文學的源流》、《歐洲文學史》等。《蒼蠅》是作者提倡的以?敘事與抒情?為主的?美文?的典范之作。

本篇的主題及其在選材、立意、構思和語言上的特點。本篇的主題重在表現蒼蠅的可愛，這和作者三年前（1921年）的《蒼蠅》詩中對蒼蠅深惡痛絕的情感截然相反，作者從蒼蠅?別一種壞癖氣?里看到了它們的可愛，看到了它們的?固執與大膽?、?勇敢?、?剽悍敏捷?。本文的選材、立意與祈求不朽的載道文學有所不同，作者選材閑適，寫的是?蒼蠅?之類的細微之物，強調自我以審美的態度去觀照現實人生。立意更是一反傳統，把世間這種微不足道、又受人厭惡的蒼蠅寫得頗有情趣，令人嘆為觀止。本文在構思上獨具匠心。開篇即回憶兒童時代捉來蒼蠅玩耍的情形，妙趣橫生，引人人勝。接著引用希臘濤人的詩句，贊美蒼蠅頑強的生命力，然后信手拈來希臘的傳說、訶美洛思在史詩中的比喻、我國的《詩經》、法布爾的《昆蟲記》、日本俳句、兒童的謎語歌等材料，內容豐富，隨手引證，用莊嚴的圣典、優美的傳說和古今中外的詩作來寫蒼蠅，富有紳士貴族的高雅氣息。本文的語言清淡自然，又意味雋永，沒有雕琢的痕跡。開篇那段童趣的描寫形象逼真，耐人尋味。中間部分的引經據典更是意味深遠，而又水到渠成，自然而無斧鑿之痕。文風平和沖淡，個人的情感隱藏在大量引文之中，對蒼蠅的好感表現得節制委婉。

五、胡適《追悼志摩》胡適是?五四?文學革命的主要倡導者，提倡白話文和白話文學，提出?文學的國語，國語的文學?十個字作為文學革命的宗旨。他率先從事白話文學的創作，1920年出版的《嘗試集》是現代文學史上第一部白話新詩集。主要作品有《胡適文存》、《胡適文集》、《胡適日記全編》、《胡適口述自傳》等。本篇是一篇懷悼散文，悼念作者的生前好友、因所乘飛機失事遇難的徐志摩。本文的主題意蘊。本文通過引用他人的評價、徐志摩本人的詩句、詩人和他人往來的書信來印證詩人追求?美與愛與自由?的?單純信仰?的人生觀，并為他所遭受的不公正的責難進行辯解，抒寫志摩不幸遇難給人們帶來的悲痛和人們對他的懷念與贊美之情。

六、巴金《靈魂的呼號》巴金代表作有小說?愛情三部曲?（《霧》、《雨》、《電》）、?激流三部曲?（《家》、《春》、《秋》）、《憩園》、《寒夜》和散文集《隨想錄》等。本篇的藝術特點。(1)采用書信體的第一人稱口吻，情感飽滿激越。作者內心的孤獨痛苦，被世人誤解以及創作的強烈的責任感、使命感，諸多感情熔鑄筆端，給人以強烈的沖擊。再加上運用第一人稱，讀者更能真切地感受作者焦灼的、復雜的內心世界。(2)融記述、議論與獨白于一體。開篇寫對兄長的思念，社會的諸多應酬，自己遭遇的諸多誤解，等等，采用記述的方式娓娓道來。而中間部分談到自己對文學的看法，對創作的態度時，采用議論的方式，集中而明確地表達了自己的文學主張。而通篇的對話更像是作者的獨白、作者的訴說，在這訴說獨白中，表達了作者火熱的心和對理想的堅守。

七、郁達夫《釣臺的春晝》 作者在抒寫客觀景物時突出主觀情緒的特點。文章以白描手法述景，在細膩真切的景色描摹中，染上了濃厚的主觀感受和情感色彩。例如寫釣臺春景的一節，山容峻削、草木荒涼、氣氛死寂，均烘托出了作者心靈的凄涼和孤苦。同時，作者將桐君山和釣臺上的歷史遺跡、人物掌故和當時的新聞事實、社會背景信手拈來，并作出縱橫捭闔的議論，立意深刻，表現了作者慕賢心動的胸臆和對國民黨?中央黨帝?、滿洲國漢奸官僚、無恥文人的批判和譏諷，很有現實針對性。本篇的主題意蘊1931年，作者為躲避國民黨通緝回故鄉富春江避難，游覽嚴陵釣臺，1932年憂國憂時、感懷舊游寫作此文。文章以游蹤為線索，記敘了他自富陽出發經桐廬山游覽嚴子陵釣臺的經過，在對景物的細致描繪中．抒發了作者對當時的社會現實和政治氣候的不滿和滿懷的抑郁憤懣之情。文章可分為夜訪桐君山和憑吊嚴陵臺兩個部分：第一部分從離滬返鄉緣‘由人手，概述桐君山及其地理狀貌，著重通過渡江、上山、觀景三節寫桐君山春夜，渡江的幽意、山景的靜遠和作者歸隱田園的議論均抹上了一層孑然悲涼的色彩，隱隱透露出作者內心激憤不平之意；第二部分寫游覽釣臺春晝的所夢所見所感，借助飲酒誦詩的晝夢和登臺后對?東方民族性的頹廢荒涼的美?的景色描繪展現了作者面對政治高壓和骯臟現實的清奇脫俗的性情。

八、何其芳《雨前》何其芳，他以詩走向文壇，是?漢園三詩人?之一，而其散文又著稱于世。他于1936年出版的第一部散文集《畫夢錄》，因?獨立的藝術制作?和?超達深淵的情趣?獲得了《大公報》文藝獎。主要作品有散文集《畫夢錄》、《還鄉雜記》、《星火集》，詩集《預言》、《夜歌》等。本文富有詩情畫意的特點《雨前》是一篇美文，用語考究精致、細致綿密，筆調輕靈、形神具備，給人詩一般的感覺。它善于選用富于色彩的詞藻，賦形繪色，呈現情思。如用?油綠的枝葉?、?青青的草?等勾勒出南方故鄉鮮亮的色彩，與之相比，北方雨前則呈現出灰暗的色調。在修辭手法上，運用比喻、擬人、通感等表現手法，如?細草樣柔的雨聲又以溫存之手撫摩它?，?一點雨聲的幽涼滴到我憔悴的夢?等表現了作者獨特的審美感受，又使作品更加意境化。

九、林語堂《言志篇》林語堂，早年留學美國和德國，20世紀30年代主編《論語》等流行刊物，提倡

?以自我為中心，以閑適為格調?的小品文，《言志篇》便是此時的作品。散文集有《剪拂集》、《大荒集》、《無所不談》等。本篇作為?閑適小品文?的風格特點首先，行文平和，譏諷和批評又不失節制，極富幽默感。文章的前半部分，作者以調侃的態度探討何謂?志?，譏諷常人?言志?的虛偽、矯飾和現代人被物欲蒙蔽的矛盾心理。在說到希臘圣人代阿今尼思的故事時，更是幽默風趣，發人深省，如作者所說?代阿今尼思所以每每引人羨慕者，毛病在我們自身。因為現代人實在欲望太奢了，并且每不自知所欲為何物?。其次，作者旁征博引，才思敏捷。文章開頭引出《論語》的?言志篇?，評其?近情?，進而批?方巾氣?言志之?不近情?，作者追求自然率真的生活觀初顯。在批評譏諷現代人欲望太奢時，作者信手拈來幾個生活的例子（打麻將的富家婦女，朝朝寒食、夜夜元宵之人，一年渡大西洋四次的百萬富翁之子，等等），典型而妥帖。在說理想書房時提到<野叟曝言》、孟德斯鳩、福爾摩斯等，無不透出作者的博學與才思。最后，用語?文言中不避俚語，白話中多放之乎?，足以表現林語堂語言的風格與特色。

十、夏衍《包身工》 本文將包身工群像和個別典型相結合的人物描寫特點。首先，作者選一個工房包身工群像作為描寫重點，將包身工的生活濃縮為一天的三個場景：起床、早餐、上工。三個場景進行群像刻畫，通過粗劣不足的飲食、骯臟擁擠的居住環境、惡劣的勞動條件、沉重的勞動、?野獸一般?的拿莫溫和蕩管的打罵、虐待和摧殘，顯示出他們作為人形機器的共同命運。其次，對有典型意義的人物和生活細節，作者又作特寫鏡頭式的具體描繪，如作者著重刻畫了?蘆柴棒?、小福子和不知姓名的小姑娘這三個人物被毆打、被侮辱的細節，形象地描繪出地獄一般的包身工世界。作者既對包身工的生活狀況作了如實記錄，同時又抓住典型人物、典型事例進行具體描寫，這種點面結合的表現方式，不僅使讀者從整體上對包身工進行全景式的了解，而且更有利于形象地、深入地認識、理解包身工制度的罪惡，揭露日本資本家及其走狗的真面目，從而增強了作品的說服力和感染力。本篇的主題《包身工》是一篇報告文學作品，是作者在上海楊樹浦日本紗廠區進行了兩個多月的實地調查之后寫就的。作品真實地再現了包身工的非人生活和慘絕人寰的遭遇，血淚控訴了毫無人性的日本紗廠資本家和中國帶工老板相互勾結敲骨吸髓般殘酷無情壓榨勞動人民血汗的滔天罪行。通過大量的數據材料，將這個人間地獄的種種罪惡公布于社會，深刻揭露了包身工制度是帝國主義殖民者與中國封建勢力相結合的產物。

十一、陸蠡《囚綠記》 本篇的主題意蘊在文中，?魔念?與?天性?、?囚?與?釋?的對立表達了一種深層的人生喟嘆：不能為了自我情感的需求以?愛?的名義制造束縛的牢籠，否則，這種自私的愛戀和占有就是對美好事物的褻瀆和扼殺。文中，對?它的尖端總朝著窗外的方向。甚至于一枚細葉，一莖卷須，都朝原來的方向?，?永遠向著陽光生長?、?永不屈服于黑暗?的?綠囚?的敬意體現了對所有生命的理解和尊重，抒發了對生活的熱愛和對光明的追求。聯系到北平淪陷和抗日烽火的特定時代背景，作者在綠中凝聚了自己的情感和民族精神，綠的品格和性格可以認同為在國難當頭時作者和廣大中國人民英勇不屈的民族氣節。

十二、聶紺弩《蛇與塔》聶紺弩，一生孤羈不群，具有特立獨行的個性和徹底的反叛精神。代表作有雜文集《歷史的奧秘》、《蛇與塔》、《早醒記》、《血書》、《聶紺弩雜文集》和詩集《散宜生詩集》等。本文是如何在古老的傳說中翻出新意，提出自己的新觀點的《蛇與塔》是一篇雜文，對民間傳說《白蛇傳》作了推陳出新的解釋，辯證地評析了各種觀點，表達了對被封建制度壓迫的女性的同情，并對民間文化和底層人民的正義感和反專制反暴政的智慧與力量進行了高度的褒揚。《白蛇傳》的故事是大家所熟知的，作者透過現象看到本質，對其中承載的封建意識形態作了透辟辨析：把追求美好生活的女性及其被鎮壓的結局比喻為?塔?底下的?蛇?；?瞞和騙?的大團圓結局模式；以及把雷峰塔的倒掉解讀為?避邪?、?偷磚?一～文中無一處明確提到?封建?字樣，但處處拿捏住了封建意識形態五花八門的表現形式。作者在文中，同情白娘子，譴責法海，這也是廣大老百姓的觀點；但又從?大團圓結局?和?雷峰塔倒掉?的老的故事情節中選擇獨特的切人點，筆鋒一轉，翻出新意來。作者就白蛇和雷峰塔的傳說提出了兩點新看法：第一是認為狀元公許仕林祭塔這種大團圓結局，是《白蛇傳》在流傳過程中老百姓對白蛇表示?同情?和?慰問?而增添的情節，從而滿足了老百姓同情弱者和含冤者的心理要求。第二，認為老百姓偷磚的本意是?要塔倒，要白蛇恢復自由?，這是老百姓不滿意?白娘子永鎮雷峰塔?的悲劇結局而對白娘子進行的解救。文章對封建統治者對民間傳說話語的篡改進行了犀利剖析，見識深刻，觀點新穎，充滿著一種啟發人的理趣美。

十三、蕭乾《活寶們在受難——空襲下的英國家畜》蕭乾20世紀30年代步人文壇，與沈從文等同是

京派作家的代表人物。主要作品有譯作《好兵帥克》、《莎士比亞戲劇故事集》、《尤利西斯》，短篇小說集《籬下集>、《栗子》，報告文學集《人生采訪》，以及《八十自省》、《未帶地圖的旅人——蕭乾回憶錄》等。本篇的主題意蘊：本篇新聞特寫，以小見大，通過寫貓狗等家畜在戰爭中的遭遇、表現，不僅細膩地表現了戰時英國的面貌，而且也把戰時英國人民的勇敢、堅韌、樂觀、幽默表現得富有立體感。英國人固然愛家畜，把它們視為家庭生活中?不可分的一個成員?，如有人為了貓狗違犯了燈火管制而受罰，有人為了救落海的狗而喪命，有人為觀鳥而日夜守候，但在面臨危險處境時表現出的珍視則傳達著一種戰爭特殊氛圍里的民俗世態、文化底蘊和精神體驗。正如文中所言：?由這些四足英雄們窺窺一個民族的特性?。精讀作品戲劇

十四、曹禺《雷雨》曹禺是中國現代話劇的革新者和杰出代表，他的創作使話劇這種外來的藝術形式完全中國化，并逐步走向成熟。主要作品有話劇劇本《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等。蘩漪、侍萍和周樸園的形象蘩漪是周樸園家庭統治的被侮辱和被損害者，她對專制家庭的瘋狂反抗表達了人性欲望的大爆發，但從一開始，這種反抗就帶有?罪?的因素，最終是通過邪惡行為來維護自己和周萍之間的亂倫之愛，也毀滅了所有無辜的人。蘩漪這個?雷雨?式的人物顯示了曹禺對人性的惡的力量的拷問。侍萍是舊社會下層勞動婦女的悲劇形象。她純樸、善良、堅強，三十年前，大少爺周樸園占有了她，不久又將她趕出家門，使她歷盡了人間艱辛，但面對殘酷的命運，她表現出驚人的耐力和頑強的生活意志，當她和周樸園意外重逢時，她悲憤地宣稱：?我的眼淚早哭干了，我沒有委屈，我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受的苦。?她具有勞動人民的骨氣，毅然撕破了周樸園企圖收買她的五千元支票，有力地撕毀了周樸園偽善的面具。當她發現自己的悲劇在女兒身上重演時，發出了宿命的悲號：?天知道誰犯了罪，誰造的這種孽！?這是她對不幸命運的悲嘆，也是對罪惡的舊制度的血淚控訴。侍萍的悲劇形象反映了舊中國廣大受凌辱受欺壓又孤苦無告的勞苦婦女的苦難命運。作者刻意表現她悲劇命運的殘酷性，為的是強化對罪惡現實的悲憤控訴力度，突現舊社會的猙獰面目。周樸園是一個非常復雜的人物。一方面，作品通過他與蘩漪的關系、處理罷工的手段的描寫，揭示丁他的專制、冷酷；另一方面，他與侍萍的關系則揭示了他的婚姻悲劇的問題。周樸園的婚姻并不幸福，正是出于自己內心的愛情需要，他才會持之以恒地維護著舊的生活習慣。在周樸園、魯媽（侍萍）相會的那一幕中，現實的社會沖突與男女之間真摯的愛情交織在一起，內涵非常豐富。劇本的結構特色作品以周樸園為中心，把八個人物之間的情愛、血緣和親屬關系作為軸心，將三十年間產生的種種矛盾沖突交織成一張錯綜復雜的網。在眾多的情節線索中，周樸園與蘩漪的沖突是一條明線，周樸園和魯侍萍的關系則是一條暗線。明暗兩條線索，彼此交織，互為影響，將?現在的戲劇?和?過去的戲劇?巧妙地交織在一起，推動沖突迅速發展，構成一個完整而嚴密的整體。劇本著眼 于三十年前的矛盾，卻從一天之內的危機中開幕，不是漸次展示劇情，而是在后果的猝然爆發中交代復雜的前因，創造了一種緊張、強烈的戲劇情境。

十五、夏衍<上海屋檐下》 此劇的題旨《上海屋檐下》寫于1937年3、4月間。劇本著重描寫匡復、楊彩玉、林志成之間的復雜經歷和愛情糾葛，把革命者的話題拉到日常生活空間來，并且放置在一個復雜的關系中，展示他們面臨的革命、生存、情感、倫理等諸多困境。作品有意識地用陰晴不定、沉悶壓抑的黃梅天氣來暗示和影射當時令人窒息的政治氣氛，通過描寫一群生活在上海這個畸形都市的底層市民的悲慘遭遇和他們的喜怒哀樂，揭露了抗戰爆發前國民黨殘酷統治下的黑暗現實。結尾?轟轟然的遠雷之聲?和葆珍、阿牛等孩子們抗日救亡的歌聲暗示出雷雨將至的光明前景，具有鮮明的時代感和政治傾向性。此劇的橫截面方式的結構藝術。《上海屋檐下》采用橫截面的方式，把上海弄堂房子從上到下切開，在一天的時間內，把境遇不同、性格各異的五戶人家放置在同一舞臺畫面中。匡復、楊彩玉、林志成之間的情感關系構成全劇的主線，其他各家瑣屑、平凡的日常生活組成若干條副線，各條線索時而齊頭并進，時而又交叉并行，使劇情在時斷時續中有條不紊地平行推進。

十六、郭沫若《屈原》 劇本矛盾沖突的性質，聯系創作背景，理解劇本的現實意義。劇作的矛盾沖突集中表現為以屈原為代表的聯齊抗秦的愛國路線與以南后、靳尚一伙為代表的降秦賣國路線之間的尖銳矛盾和斗爭。劇作的現實意義在于：劇作展開這場光明與黑暗、正義與邪惡的拼死決戰，突現了古代愛國詩人、政治家屈原的高貴品質，使全劇充滿了崇高的悲劇精神與磅礴的正氣。它憤怒地揭露和鞭笞了賣國求榮、陷害忠良的魑魅魍魎，喊出了?我們只有雷霆，只有閃電，只有風暴?，?把一切沉睡在黑暗懷里的東西，毀滅，毀滅，毀滅呀！?的時代最強音。生活在與日本法西斯進行著殘酷斗爭時代的人們，很自然地把劇中內容與當時現實聯系起來，引起強烈的共鳴。所以劇作有著明顯的影射和諷喻性，它啟示人民同國民黨賣國求榮的反動統治作斗爭。劇本的浪漫主義詩劇的特色。《屈原》是一出富有強烈浪漫主義色彩的詩劇。首先，作者以?失事求似?為歷史劇創作精神，?大關節目?不違背歷史真實的基礎上，進行合理的虛構和加工，大力凸顯屈原的?歷史的精神?和?時代的憤怒?，把一個憂國憂民的古代詩人塑造成了一個同各種分裂勢力進行堅決斗爭的政治家。嬋娟是作者虛構的人物，是道義美的化身，是屈原高潔精神的另一體現。南后與張儀的勾結也是虛構的，而且由一個女人的固寵欲望而顛覆國家命運的構思也是屬于浪漫主義的。其次，全劇奔涌著人物激越的感情波瀾，具有強烈的抒情性，又穿插了相當數量的抒情詩和民歌，以詩化的語言來表現人物性格。如以《橘頌》作為貫穿全劇的主旋律，前后四次出現，渲染人物的感情色彩。第五幕第二場中出現的屈原抒情獨白<雷電頌》是全劇的高潮，氣勢雄渾，格調崇高，是屈原不斷醞釀的悲憤情緒的爆發。所以說，該劇作是一部具有崇高美和悲壯美的詩篇。

十七、賀敬之丁毅<白毛女》《白毛女》是融詩、歌、舞三者于一體的民族新歌劇，對中國歌劇走上民族化道路具有典范意義。結合時代背景，分析作者是如何對民間故事原型進行改造以表達主題的。《白毛女》是1942年延安文藝座談會之后延安魯迅藝術學院集體創作的歌劇，它根據流傳在晉察冀邊區的民間傳說?白毛仙姑?加工改編而成。劇本通過楊白勞和喜兒父女兩代人的悲慘遭遇和喜兒在八路軍的幫助下真正獲得翻身解放的故事，揭示農民與地主兩個階級之間尖銳的矛盾，控訴地主剝削的罪惡，宣泄貧苦民眾對地主的仇恨，并通過描敘民眾在新舊社會里不同的遭遇，形象地表現了?舊社會把人逼成‘鬼’，新社會把‘鬼’變成人?的主題。在劇中，這一主題是通過把階級斗爭和政治革命故事充分民間化、倫理化來實現的。首先，劇本將民間文化資源納入到新文化的視野，貫穿了舊社會民間溫情、日常倫理秩序被地主階級破環和新社會民間倫理、民間秩序在階級斗爭中重新建立的結構原則；其次，對民間傳說進行政治性闡釋，將之提升為一種言說?階級?、?解放?、?革命?的宏大敘事。?白毛仙姑?有多個流傳版本，但本質上都是無辜女子受難的悲劇模式。本劇本在此基礎上加以提煉和深化，塑造了喜兒、楊白勞、黃世仁、穆仁智等典型人物，并將故事納入了階級壓迫和階級反抗的敘事框架中，尤其是喜兒形象的塑造上，作品以充沛的激情和浪漫主義的手法，在創作中刪去有損喜兒形象的內容，不斷加強喜兒的反抗性，使這一形象變成我國農民在惡勢力下不屈的反抗意志和復仇愿望的象征，有力地激發了人民的反抗精神。泛讀作品小說

十八、凌叔華《繡枕>凌叔華代表作有《酒后》、《繡枕》等。《繡枕》發表于1925年，正如魯迅所評論的?很謹慎的，適可而止的描寫了舊家庭中的婉順的女性?。作品如何圍繞?繡枕?，通過兩個場景的對照表現主人公的境遇。小說布局精巧，以繡枕為中心，重點描寫了兩個場景：大小姐冒著酷暑繡靠枕的情景和小妞兒向大小姐轉述繡枕命運的情景。第一個場景中，大小姐滿懷希望地繡靠枕，小妞兒想看一看而不可能；第二個場景中，小妞兒不僅得到了靠枕，而且還向大小姐講述靠枕的命運，大小姐只得無可奈何地聽著。

十九、魯迅《鑄劍>《鑄劍》寫于1926年，收入小說集《故事新編》。小說借用神話故事題材重點刻畫了眉間尺和黑衣人兩個形象，描寫了他們共同復仇的故事。本篇的藝術特點。小說以眉間尺為父親復仇作為中心線索，借用中國古代神話故事的材料，對這些材料進行了大膽的藝術加工，情節起伏跌宕，引人人勝，體現了作者非凡的藝術想象力和表現力。小說融合了多種風格的表現形式，眉間 尺殺鼠一節具有童話般的色彩；眉間尺獻頭獻劍、三頭決斗等場景則有著濃烈的神話傳奇色彩；而葬王場面又帶有荒誕的色彩。小說的語言也精煉凝神，富有表現力。

二十、臺靜農《拜堂>臺靜農代表作有短篇小說集《地之子》。他的小說風格樸實，多取材于鄉村的貧苦生活。本篇通過氣氛營造和細節描寫表現人物心理的特點小說善于通過營造氣氛和描寫細節來表現人物心理。小說中三個女人走在半夜黑路上時，殘燭的微光，柳條在夜風中擺動，獲柴沙沙地響，構成的陰森可怕的環境烘托了汪大嫂拜堂前驚恐的心理。拜堂時趙二嫂提到她的亡夫汪大，令她全身顫動抽搐，表明了她當時內心的痛苦和掙扎。二

十一、廢名《桃園> 《桃園》的藝術特色。《桃園》寫平凡人的平凡生活，重在暗示和表現人物的心態與情緒。小說的故事非常簡單，情節幾乎淡到沒有，只是生活片斷的連接，結構似散文，語言近詩歌，不以刻畫人物性格

為主，重在暗示人物特定語境中的情緒，顯示了廢名小說散文化和詩化的特色。小說用類似于意識流的表現手法寫阿毛的心理活動．表現了少女豐富的內心世界。小說的語言富有童趣，追求詩歌的意境。?爸爸，我們桃園兩個日頭。??這一課一棵的樹是阿毛一手抱大的！??王老大一門閂把月光都閂出去了?，這樣富有童趣和詩性的句子文中比比皆是，增添了小說詩化的色彩。二

二、丁玲《莎菲女士的日記》丁玲代表作有小說《莎菲女士的日記》、《我在霞村的時候、《太陽照在桑干河上》等。本文在揭示人物心理方面的特點。小說最突出的藝術特色是心理描寫，其特點是從風格上看，熱烈大膽而又細膩真實；從方式上看，著重寫莎菲以現實生活為基礎的心理的變化過程；從內容上看，激揚的直抒胸臆與嚴肅的自我解剖相結合，從而刻畫了豐滿的主人公形象。二

三、楊逵，胡風譯《送報夫》楊逵代表作有小說《送報夫》、《靈簽》、《水牛》等，一生入獄十多次，被人稱為?壓不扁的玫瑰?。本篇在敘述結構與表現手法上的特點。小說采用第一人稱敘事，以?我?被迫漂流日本謀生作為敘事的明線和主線，又通過回憶的方式交代?我?的一家在臺灣的悲慘遭遇以及借用母親的書信敘寫了?我?離開臺灣后母親的痛苦選擇和悲慘結局，拓展了表現的空間，深化了主題，小說的結構看似平鋪直敘，其實頗具匠心。小說具有冷峻、寫實的現實主義風格，表現在細致、生動地描寫了派報所非人的生活環境，精細地處理了哭泣少年的無奈、田中君的善良堅韌以及老板的殘忍狡詐的人物刻畫。二

四、茅盾<子夜》 《子夜》的主題。《子夜》以20世紀30年代的上海為人物活動的舞臺，以帝國主義的金融資本侵入中國、中國中原地區軍閥混戰以及中國共產黨領導的農民起義為社會大背景。小說成功刻畫了他發展民族工業的宏大理想以及作為工業界巨子在極其復雜的時代氛圍中的果斷兇狠的性格特征。他的失敗，是由于買辦資本和民族金融資本勾結造成的，從而也表明了30年代的中國社會仍處于半殖民地半封建社會的階段。二

五、艾蕪《山峽中》 野貓子形象。小說中的野貓子是一個生動的藝術形象，她是土匪頭子的女兒，從小失去母親，跟隨父親在刀尖上過日子，潑辣、兇狠、富有野性，加上偷布時的機敏狡猾、懷抱小木人時的善良溫柔、唱歌時的天真以及對無憂無慮生活的向往，使得這一形象十分豐滿動人。小說《山峽中》藝術上的特點。小說以第一人稱視角敘述土匪團伙的生活，在敘事方式和小說題材上別開生面，小說以真實生動、驚險傳奇的土匪生活場景為珠，以?我?想離開土匪團伙的思緒為線，使得小說情節波瀾起伏，同時也利于從內外兩個層面來描敘土匪生活。小說善于描寫自然景觀，以此營造氣氛、渲染情節、烘托人物。怒吼的江水、頹壞的廟宇，渲染了土匪們生存環境的險惡，烘托了他們在刀尖上過日子的驚險與艱難，富有濃郁的地域和傳奇色彩。許地山二

六、《春桃》許地山，文學研究會的發起人之一，代表作有小說集《綴網勞蛛》和散文集《空山靈雨》等。他的早期作品往往以緬甸等地為背景，具有濃郁的異域情調和宗教色彩。【簡答】春桃形象的性格特征。春桃性格直率、堅韌，愿意通過撿破爛來過一種獨立自主的生活，在艱難的逆境中從沒有喪失生活的信心，并用這種樂觀的情緒感染他人。她把劉向高和李茂留在身邊，她與劉向高之間的?情?和她對李茂之間的?義?完美地結合在她身上，這種民間的情義觀表現了她崇高的情操，以及女性獨立自尊的要求。她從一個人撿破爛，到設想三個人一起撿破爛成立公司，不僅解決了三個人的生計問題，還緩和了劉向高和李茂之間的緊張關系，表明她善于從自身的處境來尋找發展的機遇。春桃是中國現代文學史上不可多得的富有光彩的藝術形象。二

七、老舍《駱駝祥子》 祥子的悲劇命運。樣子的悲劇命運表現在三個方面：第一，祥子的生存悲劇。祥子從農村來到城里，想通過自己的努力買一輛人力車。他用三年積攢的錢買了第一輛車，不幸在軍閥混戰中被士兵搶去。第二次買車的錢被暗探敲詐。第三次用虎妞的錢買了車，可是因虎妞難產而死又不得不把車賣掉。祥子買車三起三落的辛酸歷程，表現了體面、好強、堅忍的祥子最終無法通過自己的誠實勞動獲得一種獨立生活的悲劇命運；第二，祥子的愛情悲劇。祥子所愛的女性是小福子，祥子與虎妞的結合出于虎妞的逼迫，祥子被迫無奈地接受了與虎妞的婚姻。虎妞的難產而死，小福子的自殺，使得祥子對愛情徹底絕望；第三，祥子的人格悲劇。祥子本來是一位誠實、善良、好強、堅韌的農村青年，有著美好的人生理想，可是在生存悲劇和愛情悲劇的雙重打擊下，他成了自私、懶惰、告密的行尸走肉。《駱駝祥子》的主題。小說通過祥子悲劇命運的描寫，深刻地揭示了導致祥子悲劇命運的社會根源和

個人因素。小說通過祥子周圍人物以及人際關系的描寫，真實地展現了那個黑暗社會的生活面目，軍閥、暗探、車廠主們所代表的黑暗勢力，無不對祥子殘酷壓迫，這是造成祥子悲劇的根本原因與社會根源。同時作者也批判了祥子自身的因素，這是造成祥子悲劇的次要原因。小說《駱駝祥子》的藝術特色。小說的藝術特色在于：第一，小說采用現實主義的創作原則，在典型環境中塑造了城市底層人物祥子這一典型形象，在描寫祥子悲劇命運的過程中鮮明地揭示了祥子悲劇的社會根源，體現了現實主義的深刻性與批判性；第二，小說以祥子買車的三起三落為中心線索，線索分明，情節集中，結構嚴謹；第三，小說的語言個性化，符合人物性格，又擅長采用北京方言，富有地方色彩，整部小說充滿著?京味?色調。二

八、沙汀《在其香居茶館里》沙汀代表作有短篇小說《在其香居茶館里》，長篇小說《淘金記》、《困獸記》、《還鄉記》等。他的作品多以四川的鄉村社會為背景，擅長渲染場面氣氛，捕捉人物細節，敘述富有幽默感。本篇的思想。《在其香居茶館里》寫于1940年，通過描寫在其香居茶館里地頭蛇邢幺吵吵與聯保主任方治國爭吵相罵的鬧劇，尖銳地諷刺了抗戰時期國民黨統治下兵役制度的腐敗。小說構思方面的特點。小說構思精巧，情節有張有弛，采用了抖包袱的喜劇性手法。新縣長要掃除兵役積弊的謠言，引出了方治國的告密，從而導致了方治國與邢幺吵吵的爭斗。爭斗先由邢幺吵吵的指桑罵槐、方治國蓄勢待發開始，繼而兩人當面對質、爭持不下，幫會頭子陳新老爺的出場調解緩和了氣氛，但調解并不成功，實際上是推波助瀾，終于上演拳腳相加的好戲，最后蔣米販子的消息使得回龍鎮兩個頭面人物的扭打成為可笑的鬧劇。二

九、路翎《蝸牛在荊棘上》路翎，?七月派?小說的代表作家，著有長篇小說《財主的兒女們》（上、下）、中篇小說《饑餓的郭素娥》和短篇小說集《朱桂花的故事》等。本篇的主題意蘊。中篇小說《蝸牛在荊棘上》，以黃述泰與新婚妻子秀姑的一場離婚**為主要情節，敘述了從舊中國鄉村外出當兵的黃述泰與秀姑、與鄉村的紳僚和周圍鄰居之間的矛盾沖突，塑造了一個朦朧的覺醒者和原始反抗者的形象，表現了主人公身處舊時代的痛苦與無聊，以悲劇性的基調凸顯了一種原始的反抗和批判精神。三

十、錢鐘書《圍城》錢鐘書，代表作有長篇小說《圍城》、短篇小說集《人·獸·鬼》、散文集《寫在人生邊上》和學術巨著《管錐編》。圍城中?圍城?這一意象的象征意義。《圍城》中?圍城?這一意象具有豐富的象征意義。首先，圍城象征著人生的婚姻。城外的想沖進去，城內的想沖出來，方鴻漸與孫柔嘉的婚姻就處于這樣的兩難境地。其次，圍城象征人生的處境。小說從方鴻浙乘船回國路過的香港寫起，從香港至上海，上海至內地，再經過香港回到上海，方鴻漸的人生軌跡就如一座圍城；實際上三間大學也是一座圍城，甚至方鴻漸所處的整個環境又何嘗不是一座圍城，?圍城?般的人生體現了方鴻漸掙扎而失敗的人生。最后，圍城象征著人類的生存困境。人類因為理想與現實的距離、個人要求與時代局限的沖突等因素，總無法突破圍城的包圍。三

十三、巴金《寒夜》 造成汪文宣一家悲劇的主要原因。汪文宣大學畢業，抗戰期間在重慶做小職員，工資微薄。他是個老好人，沉靜內向、善良誠懇、努力工作、孝順母親，他對妻子曾樹生的愛也無怨無悔，無微不至。但他卻在抗戰勝利到來的時刻死于貧病交困中。他的妻子曾樹生也是大學畢業，抗戰時在銀行工作一性格開朗、熱情活潑，她深愛汪文宣，可是由于婆媳關系緊張和經濟的壓力，她在抗戰艱難的時刻離開丈夫、與她的追求者一起到了蘭州。當她在抗戰勝利后回到重慶的時候，丈夫已死，她不知道葬于何處，婆婆帶著孫子離開了重慶，也無跡可尋，她一個人獨自踟躕在重慶的寒夜中。汪文宣與曾樹生的悲劇表面看是婆媳關系的矛盾，但根本原因是那個時代不合理的社會制度造成的。泛讀作品詩歌 三

十四、冰心《小詩四酋》冰心是?五四?時期?小詩派?的代表詩人，她的兩部小詩集《繁星》和《春水》曾風靡一時，產生了廣泛的影響。這些小詩受印度詩人泰戈爾的影響，以短小的詩歌形式來自由書寫內心瞬間的感觸，追求詩意的真純和意境的清新雋永。自然、童真、母愛，是冰心早期詩歌和散文的三個主題，而其核心，則是融匯著東西方文化思想的?愛的哲學?，這些都深印在《繁星》、《春水》兩部詩集里。三

十五、徐志摩<毒藥·白旗·嬰兒》 本篇的主題意蘊。徐志摩的這三首散文詩，集中創作于1924年4月前后。它一反詩人委婉含蓄、纏綿優雅的詩風，以激烈到近乎狂暴的方式，傳達了對時代陰霾的抗爭和對社會理想的追求。

三

十六、朱湘《采蓮曲》朱湘代表作有詩集《夏天》、《草莽》。本篇善于從古典同題詩歌的意境中變異翻新的構思以及藝術手法上的特點。《采蓮曲》是古典詩歌中的著名詩歌形式，王勃、王昌齡、白居易等著名詩人都寫有同題詩。朱湘的現代詩，寫的是從黃昏日落到薄霧月升這段時間里，采蓮女駕船采蓮的一段生活場景。其中，詩人不但寫出了少女采蓮、采藕、采蓬等不同勞動的場面，而且還描繪了小河及其兩岸的旖旎風光，描繪了少女羞澀的情懷和對愛情的渴望。詩人以自由詩的形態，改寫了古典詩歌的意境，通過少女采蓮這一超脫、輕松、喜悅而不為繁雜現實所擾的勞動場景的描繪，表達了詩人向往平和寧靜的生活和逃避冷酷人生的態度。采蓮女的容貌、性格以及內心活動的表述，完全熔鑄在對意象的描繪中。妖嬈的荷花與美麗的少女相互隱喻呼應，采蓮女的嬌羞和天上人間的美景疊影，典雅清純的東方少女和幽遠雅致的樂聲歌聲交融，花香伴著衣香，槳聲和著歌聲，構成了一幅平和、寧靜、安詳的圖畫，創造出一種閃光欲滴的奇麗意境，由此抒寫出作者向往的理想境界。三

六、臧克家《老馬》臧克家代表詩集有《烙印》、《罪惡的黑手》、《自己的寫照》、《泥土的歌》、《冬天》等。1933年出版的第一部詩集《烙印》，大多取材于農村生活，對農民的悲慘命運寄予了無限的同情，藝術上具有樸實、嚴謹、含蓄、凝練的特色。本詩的主題意蘊。《老馬》寫于1932年，正是中國革命處在低潮的時候，臧克家對中國農民的真實刻畫，表達了對現實苦難的深刻理解。詩人以老馬為象征塑造了背負生活重壓、低頭忍耐的中國農民形象，表現中國農民頑強的生命力和面對苦難所表露出來的韌性。本詩的藝術風格。《老馬》這首詩反映了臧克家典型的藝術風格：詞句凝練深邃，簡潔平易，同時追求形式上的整齊，詩句的結構和字數根據感情的變化不斷調整，在自然的基礎上講究節奏感。三

七、辛笛《航》辛笛，?九葉派?的主要代表詩人，主要詩集有《珠貝集》、《手掌集》、《印象·花束》等。本詩所傳達的思想情緒。《航》寫于1934年8月間作者乘船訪友途中。因友人家境貧寒，作者面對大海時，內心忽然涌起了對人生遭際的思考與感嘆，遂一一融于詩歌中。三

八、田間《給戰斗者》田間著有詩集《未明集》、《中國牧歌》、《給戰斗者》等。此詩所表達的民族情感和斗爭意志。《給戰斗者》作于1937年底。這是抗日戰爭初期一首鼓動人民奮起斗爭的戰歌，全詩共分七節。詩篇以無比憤怒的心情控訴日寇的侵略暴行，激情地高唱?七七?事變后中國?復活的歌?，歌頌著?呼嘯的河流?、?叛變的土地?、?爆裂的火焰?，同時回敘中華民族光榮悠久的歷史，描述人民辛勤勞動的和平生活，號召民眾挺起胸脯，拿起武器戰斗到底。詩作準確地表達了中國人民不甘蒙受屈辱、?在斗爭里，勝利或者死?的民族感情和決戰意志，充滿強烈的愛國主義精神。三

九、未然<黃河大合唱》光未然，現代詩人、歌詞作者，著有組詩歌詞《黃河大合唱》、長篇敘事詩《屈原》和抒情長詩《綠色的伊拉瓦底》等。光未然擅于歌詞寫作，他認為，?在我看來，詩歌的語言，主要的不是訴之于視覺，而是訴之于聽覺的?（作者語）。全詩?音樂的雄壯而多變化，使原有富于情感的辭句，就像風暴中的浪潮一樣，震撼人的心魄?（郭沫若語）。四

十、艾青<我愛這土地》 本詩體現的對祖國、土地、勞動者的真摯而深沉的愛。本詩表現了艾青詩歌的一個重要特點：對祖國、對土地、對勞動者的真摯而深沉的愛。詩人表示要像鳥一樣不倦地歌唱祖國大地；死了，也要使整個的自己融進祖國的土地中。詩篇表現出一種?憂郁?的感情特色，這種?憂郁?是對災難深重的祖國愛得深沉的內在情感的自然流露，因而格外動人。但詩人對祖國的?黎明?也抱有樂觀的信念，并作了美妙的抒寫。艾青善于把抽象的思想感情形象化。在這首詩歌里，他運用暗示、象征、移情等手法，在土地、河流、風、黎明等自然景物和現象中，熔鑄了情感，注入了社會性的意蘊，從而把多災多難的祖國表現得形象鮮明，內涵深廣，啟發人們作無限的聯想。四

一、戴望舒《我用殘損的手掌》我用殘損的手掌》寫于1941年，收入作品集《災難的歲月》，表現了詩人在抗戰的艱苦歲月中的真實感受和對祖國的真摯感情。四

二、魯藜《泥土》魯藜，?七月派?的代表詩人之一，詩作以舒緩清麗著稱。代表作有《醒來的時候》、《鍛煉》、《時間的歌》、《紅旗手》等。本詩的藝術風格。《泥土》這首詩體現了?小詩體?的藝術風格。小詩是一種即興式的短詩，這類詩歌作者往往通過哲理性的小詩反映出時代的意義和主題，一般以三五行為一首，表現作者剎那間的感興，寄寓一種人生哲理或美的情思，詩句短小但內涵豐富，意味深遠。

四

三、杜運燮《山》杜運燮著作有《詩四十首》、散文集《熱帶風光》等。本詩在藝術表現上的特征這首詩歌在藝術表現上具有以下特征：一是巧妙的構思。詩人將事物的矛盾現象作為構思的基礎，揭示出詩人不滿足于現狀、不懈追求的精神境界，帶給讀者豐富的心理感受；二是比喻、擬人手法的運用。詩人貼切地把追求者比喻為山，再擬人化地展示山的遠大追求；三是注重節奏而不刻意限定形式的現代主義特征。詩歌的長短隨詩意而定，整體呈現出一種自由的美感。泛讀作品散文 四

四、魯迅《春末閑談》 本篇的主題。《春末閑談》是一篇寓意深刻的雜文。文章揭露古今中外的統治者，妄想永遠作威作福、奴役人民，采取了種種禁錮和麻痹人民思想的統治方法：從非禮勿視、勿聽、勿言、勿動論，到?進研究室主義?，以及不準集會、不許開口等。但無論什么方法，都無法禁止人們的思想。中國歷史上封建專制皇朝常常改朝換代，俄國沙皇的專制統治也終被推翻，說明統治者的各種麻痹術都不能奏效。文章引用陶淵明的詩句，指出被統治者?無頭也會仍有猛志，闊人的天下一時總怕難得太平?，表現出對人民的力量、對人民的反抗斗爭精神的信心和樂觀態度，對統治階級的蔑視和辛辣嘲諷。細腰蜂形象在本篇中的作用。細腰蜂是昆蟲界一個十分?殘忍的兇手?。細腰蜂用?神奇的毒針?，螫中小青蟲的?運動神經球?，使其處于不死不活的狀態，不死所以不爛，不活所以不動，因而小青蟲的軀體便成了細腰蜂產卵的理想之處。魯迅從這一昆蟲世界的自然現象中看到了人類社會與之有某些相似性：一切統治階級所熱衷的愚民政策便是那細腰蜂的毒針，他們恨不得?將被治者造得即使砍去了藏著的思想中樞的腦袋而還能動作——服役。?只可惜那愚民政策收不了毒針的功效，因而他們終無法禁錮人們的思想。作者將細腰蜂和反動統治者作比較，分析其異同，揭示其實質，不但深刻揭露了統治階級為鞏固其統治而向人民群眾施行種種麻痹術，還使得文章生動形象，新鮮貼切。四

五、梁遇春《談?流浪漢?》梁遇春著有散文集《春醪集》和《淚與笑》。他的散文深得英國小品文和中國古代性靈散文的精髓，在現代散文中獨樹一幟。作者對?流浪漢?人生的態度與評價。作者所說的?流浪漢?其實是指一種?流浪的心情?，文章從三個方面對流浪漢作了詮釋：(1)任情順性，萬事隨緣，毫無心機而又感情熱烈；(2)有創造欲、不受羈絆；(3)富于幻想、充滿樂觀。作者認為，流浪漢?什么傳統正道也束縛他不住?，懂得無限量享受當前生活，代表了一種無人無我、不失火氣、也不失活氣的人生觀。作者贊嘆這種?敢赤身露體地和生命肉搏?的態度，認為這才是真正、健全的人的生活。四

六、夏丐尊《白馬湖之冬》夏丐尊，南社和文學研究會成員，白馬湖作家群的代表人物。主要作品有散文集《平屋雜文》，澤作《愛的教育》等。本文圍繞白馬湖冬天的特征寫景的特點本文構思精巧，寫冬熏在寫風，寫冬同時又在表現風中之人。文章把無形之風放置在各種場景中去描繪，突出描寫白馬湖冬天風的?多與大?，顯得集中而又有特色：首先用?虎吼?、?怒號?等表示聲音的詞語，表現風的無孔不入和帶給人的寒意。其次通過與無風的晴朗麗日的對比，傳神地寫出風的凜冽逼人。最后通過寫大風中瑟瑟發抖的大地、山、湖，烘托出風的凄厲。四

七、豐子愷<吃瓜子》豐子愷，工繪畫、書法，亦擅長散文創作，是一位卓有成就的文藝大師。主要作品有散文集《緣緣堂隨筆》、《緣緣堂再筆》、《隨筆二十篇》、《車廂社會》，畫集《護生畫集》、《子愷漫畫全集》等。本文精彩的細節描寫與幽默的語言風格本文精彩的細節描寫表現在對各色吃瓜子相的刻畫上，有聲有色，形神兼備。作者善于運用漫畫中白描的筆法和寫生取景的方式，將所寫的對象限定在自己的視覺范圍之內，用樸素簡練的文字把事物的特征和神韻勾畫出來。如抓住?的，的?的聲響和手、嘴?摘、塞、咬、轉、側、放、撥、抽、吃?幾個動作來寫，就把閑散的太太小姐們的吃瓜子的?巧技?描摹得栩栩如生。本文語言幽默詼諧，很有特色。作者生動描摹有閑階級吃瓜子的神態，充分暴露了這一現象的荒謬可笑和毫無價值。作者寫得越鄭重其事，就越有幽默的效果。同時采用反諷的手法，明褒暗貶，如寫少爺們?嘴巴真像一具精巧靈敏的機器?，小姐們?那手和頭的轉側的姿勢窈窕得很，有些兒嫵媚動人。連丟去的瓜子殼也模樣姣好，有如朵朵蘭花?，化丑為滑稽，使人啞然失笑。本文的主題意蘊本文寫于1934年5月，寫的是?吃瓜子?這種司空見慣的生活現象，卻睹微知著，從中悟出一個消閑亡國的道理：?要‘消磨歲月’，除了抽鴉片以外，沒有比吃瓜子更好的方法了?，?將來此道發展起來，恐怕是全中國也可消滅在‘格，呸’、‘的，的’的聲音中呢?。文章通過這個道理指出了中國人在吃瓜子上浪費生命、停滯不前且自炫其技、麻木不仁的可怕，表達了對國家前途的深深

憂慮。四

八、麗尼《鷹之歌》麗尼的散文在形式上十分接近于散文詩的寫法，被稱為?悲哀與憂傷的歌手?。主要作品有散文集《鷹之歌》、《黃昏之獻》、《白夜》等。本文的主題。《鷹之歌》寫于1934年底，通過對南方黃昏?遙遠而美麗?的景色和一個憂傷的故事的回憶，抒發了對為革命而犧牲的女友的懷念和崇敬之情，反映了作者對昔日美好戰斗生活的懷念和企盼黎明的心愿。四

九、宋之的《一九三六年春在太原》宋之的的主要作品有話劇劇本《霧重慶》、《群猴》、《保衛和平》等。其代表作《-九三六年春在太原》是一篇報告文學，與夏衍同年發表的《包身工》被視為中國現代報告文學走向成熟的標志性作品。本文將?我?的見聞感受和?新聞剪集?相結合的紀實性形式。文章在表現手法上獨特新穎，采用將?我?的見聞感受和?新聞剪集?相結合的紀實性方式，結合廚子的行蹤，將太原城內一片驚慌、混亂不堪的真相和城外所發生的各種慘劇曲折地反映出來：戒嚴、軍警查驗、民間娶親被炸、公開獎勵告發、?殺人展覽?成風、?好人證?的分類和佩戴要則……這就收到了讓事實說話的效果，且極具畫面感，同時也使太原城內外的情景溝通到一起，表現出即使是春天到來，在軍閥統治下整個社會氣候仍如嚴冬般肅殺。五

十、李廣田《山之子》李廣田曾與北大學友卞之琳、何其芳合出詩集《漢園集》，被稱為?漢園三詩人?。他的散文具 有濃厚的鄉土氣息，文風樸素、深厚。主要作品有《畫廊集》、《銀狐集》、《雀蓑集》、《灌木集》、《日邊隨筆》等。本文采用的烘托、渲染、層層鋪墊的寫作特點。本文在結構上曲折跌宕，而又渾然一體，以作者?我?登山的見聞為線索，層層鋪墊地展開描寫。先寫?快活三里?的秀麗，寫香客下山，引出百合花；再寫高立山和劉興兩個孩子，引出毒蛇和山鬼的可怕和啞巴父兄摔死的事情，山之子這才出場；而在最后告別后，?我的耳朵里卻還仿佛聽見那個啞巴的咿咿呀呀?，余味不盡。表面看來，關于山之子的描寫在作品的篇幅上占較小比例，但作者大量采用渲染、烘托、對照的方法，如用兩個孩子的話渲染了泰山的幽險，又以山澗的險峻、迷霧的濃重來烘托山之子生存的艱辛和堅定的意志，以此來多重勾勒山之子的偉岸形象，因而拓深了作品的意境，氣氛濃郁。山之子的性格特征本文描寫了巍巍泰山的雄奇、險峻，重在塑造一個泰山的靈魂——啞巴。啞巴的父兄遭遇了被自然無情吞噬的悲劇，但他為了奉養老母、寡嫂，承繼了父兄?以生命為孤注的生涯?，把自己的生命掛在萬丈懸崖之上。這固然是廣大山民痛苦生活的寫照，但更表現了山之子的純樸善良、堅毅卓絕、不畏艱險、勇敢大膽、富有冒險精神的性格。五

一、蕭紅《回憶魯迅先生》 本篇的情感意蘊本篇通過回憶魯迅先生生活的諸多細節和片段，表達了作者對魯迅先生的景仰、懷念之情。而作者的這種情感是融入到對生活片段的細膩描寫之中，含蓄委婉地表達的。如?青年人寫信，寫得太草率，魯迅先生是深惡痛絕之的?，?但他還是展讀著每封由不同角落里投來的青年的信，眼睛不濟時，便戴起眼鏡來看，常常看到夜里很深的時光?，從中可以看出魯迅先生對青年的關心，字里行間也可感覺到作者作為一個青年對魯迅先生的愛戴、仰慕之情。又如?魯迅先生把書包好了，用細繩捆上，那包方方正正的，連一個角也不準歪一點或扁一點，而后拿起剪刀，把捆書的那繩頭都剪得整整齊齊?，由此可知魯迅先生做事是何等心細、何等認真，也表現出作者觀察之細，愛戴之深。作者是如何刻畫魯迅形象的本文沒有將魯迅作精神化、符號化的言說，而是將魯迅還原為一個凡人，在日常生活場景中，真實地描摹了魯迅的言行舉止、衣食住行、待人接物、工作與生病，并以個人化的視角和女性特有的細膩，敏銳捕捉了魯迅許多高度性格化的生活細節，從細微處顯現魯迅的偉大思想和人格。比如魯迅的走路姿態，?剛抓起帽子來往頭上一扣，同時左腿就伸出去了?，形神兼備，表現了魯迅精干敏捷、一往無前的精神。?雞鳴的時候，魯迅先生還是坐著，街上的汽車嘟嘟地叫起來了，魯迅先生還是坐著?，作者用具體的時間來展現魯迅先生工作時間之長，工作量之大，字里行間透露著作者的景仰、憐惜之情。五

二、梁實秋《雅舍》梁實秋，早期專注于文學批評，40歲以后對散文和翻譯著力頗多。主要作品有文藝批評集《浪漫的與古典的》、《文學的紀律》，譯作《莎士比亞全集》，散文集《雅舍小品》等。作者選取的于苦澀中尋覓雅趣的表現角度。?雅舍?本無雅處，寒磣、簡陋，但旅居其中的作者卻頗具雅興，以他開朗樂觀的心態和曠達超脫的情懷，以及文人雅士的眼光去觀照、去描繪，便將簡陋化為樸雅，于苦澀中尋覓雅趣。

文章由兩個內蘊不同的層面構成：一個層面指向真實的生活環境，雅舍結構簡陋、地處荒涼、行走不便、風雨難避、老鼠肆虐、蚊子猖獗；另一個層面指向作者的心理空間，作者在這樣的環境中怡然自樂，處之泰然，有的是對?月夜?、?細雨?的欣賞和對陳設布置簡樸雅潔的追求，即使如大雨滂沱屋頂灰泥突然崩裂，也視之為?如奇葩初綻?，仿佛欣賞了某一精彩瞬間。兩個層面既相互抵牾又并行不悖，表現了作者忘懷得失、甘居淡泊，以豁達、灑脫的心態來對待物質匱乏、文壇毀譽和時代風雨的心志。作者善于以自謔的幽默來化解生活的苦惱，旨趣蘊藉。作者抓住個性特征描繪?雅舍?的特點。文章中，作者抓住?雅舍?簡陋的個性特征，生動而有層次地對?雅舍?進行了細致的描寫。先寫?雅舍?的形態構造：結構簡陋，?孤另另的砌起四根磚柱，上面蓋上一個木頭架子?，?頂上鋪了瓦，四周編了竹篦墻，墻上敷了泥灰?。接著寫?雅舍?的地理位置：地處荒涼、行走不便，?在半山腰，下距馬路約有七八十層的土階。前面是阡陌螺旋的稻田，再遠望過去是幾抹蔥翠的遠山?；有客來時，先要爬土階，?進得屋來仍須上坡?。又寫夜晚、雨天時?雅舍?的自然情狀：老鼠肆虐，蚊子猖獗；風雨難蔽，如有滂沱大雨，則?終乃屋頂灰泥突然崩裂?，?滿室狼藉，搶救無及?。最后寫雅舍內的陳設：只當得簡樸二字?，只有?一幾一椅一榻?。泛讀作品戲劇

一、田漢《南歸》 田漢，創造社發起人之一，創辦戲劇團體南國社。田漢早期創作的話劇充滿浪漫主義氣息。主要作品有話劇劇本《獲虎之夜》、《名優之死》、《回春之曲》、《麗人行》、《關漢卿》等。真實有機統一起來，從而達到假中有真的喜劇效果。其次，劇本使人物形象的漫畫化和性格化結合，善于通過人物的自相矛盾和群丑們的互相攻訐，讓他們在自我表露、互揭陰私中撕破各種偽裝，暴露其無恥卑劣的本相；同時又依照人物自身的性格邏輯，表現他們不同的喜劇個性。最后，劇本的語言通俗生動、犀利潑辣、凝練精警，大量使用戲仿、反諷、夸張的手法，增強了喜劇效果。考前摸底選擇 1．阿Q的主要性格特征是【C】 A.質樸善良B．霸道蠻橫 C．精神勝利法D．樂觀向上 2．中國第一篇現代白話小說是【B】 A．《阿Q正傳》B．《狂人日記》 C．《故鄉》D.《祝福》 3．郁達夫是下列哪個文學社團的成員【B】 A．南國社B．創造社 C．文學研究會D．?七月?派 4．《春風沉醉的晚上》的敘事人稱是【A】 A.第一人稱B．第二人稱 C．第三人稱D．全知敘事 5．葉圣陶作品《潘先生在難中》一文中塑造的自私而卑瑣的小市民形象是【A】 A．潘先生B．倪煥之 C．教育局長D．金佩璋 6．小說《蕭蕭》表現的生活場景是【C】 A．陜北農村B．浙東小鎮 C．湘西農村D．東北小鎮 Z．茅盾的農村三部曲除《秋收》、《殘冬》外，還有一部小說是【D】 A．《幻滅》B．《動搖》 C．《追求》D．《春蠶》 8．《萊竹山房》的作者是【C】 A.蕭紅B．張愛玲 C．吳組緗D．沈從文 9．《萘竹山房》結尾的?窺房?透露了女主人公【D】 A.對客人的關心B．內心深處對周圍人的猜疑和憎恨 C．對正常生活的排斥和厭惡D．內心深處對正當人生的向往 10．小說《九十九度中》是哪位作家的代表作【A】 A.林徽因B．蕭紅

C．張愛玲D．丁玲 H．《斷魂槍>中練就?五虎斷魂槍?絕技的是【B】 A.王三勝B．沙子龍 C．孫老者D．方治國 12.在小說《斷魂槍》中，主動登門挑戰并要求學習?五虎斷魂槍?這一絕技的人物是【A】 A.孫老者B．王三勝 C．沙子龍D．夜白飛 13．翠姨這一人物形象出自【D】 A.《金鎖記》B．《菜竹山房》 C．《蕭蕭》D．《小城三月》 14.?春天的命運就是這么短?一句出自【D】 A．《-九三六年春在太原》B．《春末閑談》 C．《桃園》D．《小城三月》 15.金旺兄弟是下列哪部作品中的人物【B】 A.《李有才板話》B．《小二黑結婚》 C．《李家莊的變遷》D。《三里灣》 16．《金鎖記》中毀掉自己子女幸福的人物是，【A】 A.曹七巧B．姜季澤 C．長安D．長白 17.下列哪一作品反映了抗戰時期冀中人民的斗爭生活【D】 A.《小二黑結婚》B．《斷魂槍》 C．《寒夜》D.《荷花淀》 18.下列小說具有散文化和詩化特色的是【D】 A.《拜堂》B．《春桃》 C．《阿Q正傳》D．《桃園》 19.魯迅的小說《鑄劍》選自【C】 A.《吶喊》B．《彷徨》 C．《故事新編》D．《野草》 20.表現了一對苦命人在艱難環境中掙扎著生存的意志的小說作品是【B】 A.《送報夫》B．《拜堂》 C．《寒夜》D．《桃園》 21.病孩王阿毛是下列哪部作品中的人物形象【A】 A.《桃園》B．《送報夫》 C．《拜堂》D．《子夜》 22．《莎菲女士的日記》中主人公莎菲生活的時代是【B】 B．?五四?后不久 A．新中國成立后。C．抗戰時期D．三十年代初期 23．《送報夫》最早由哪位作家翻譯成中文【C】 A．楊逵B．許地山 C．胡風D．沙汀 24．《子夜》中塑造的買辦資本家的典型形象是【C】 A．吳蓀甫B．孫吉人 C．趙伯韜D．馮云卿 25．《山峽中》中被同伴拋人江中永遠被黑暗吞噬了的人物是【A】 A．小黑牛B．夜白飛 C．鬼冬哥D．魏大爺 26.野貓子是下列哪一作品中的人物【B】 A.《春桃》B．《山峽中》 C．《拜堂》D．《送報夫》 27.早期作品往往以緬甸等地為背景，具有濃郁的異域情調和宗教色彩的作家是【A】

A.許地山B．孫犁 C．沙汀D．老舍 28.沙汀《在其香居茶館里》主要諷刺了抗戰時期國民黨統治下的【C】 A．稅捐制度B．小鎮管理制度 C．兵役制度D．教育制度 29．《圍城>中的方鴻漸是一位【A】 A.不求上進、性格懦弱，但不失熱情與正直的知識分子 B．不斷努力拼搏、積極進取的知識分子 C．虛偽卑瑣的知識分子 D．在事業、家庭、愛情三方面較為成功的知識分子 30．《寒夜>反映的時代背景是【C】 A.20世紀30年代初的上海B．抗戰初期的北京 C．抗戰后期的國民黨統治區重慶D．20世紀40年代初的北京 31．《蝸牛在荊棘上>中的人物形象有【AB】 A.秀姑B．黃述泰 C．虎妞D．阿圓 E．野貓子 32.下面描寫愛情婚姻悲劇的作品有【AC】 A.《小城三月》B．《小二黑結婚》 C．《菜竹山房》D．《斷魂槍》 E．《桃園》 33．《小城三月>中對?春?的描寫的作用是【BC】 A.以春天的美好襯托主人公愛情的美滿B．開頭寫春引出主人公的愛情故事 C．結尾寫春感嘆春短，且首尾照應D．結尾表現對春天的無限留戀 E．渲染了喜慶的氣氛 34．《莎菲女士的日記>中的人物有【BC】 A.春桃B．葦弟 C．凌吉士D．阿毛 E．汪二 35.下列屬于許地山的作品有【CDE】 A.《長河》B．《邊城》 C．《春桃》D.《綴網勞蛛》 E．《空山靈雨》 考前摸底選擇 1．郭沫若的《鳳凰涅槃》選自詩集【C】 A.《星空》B．《恢復》 C．《女神》D．《紅燭》 2．《鳳凰涅槃》具有【B】 A.現實主義特色B．濃厚的泛神論色彩 C．醇厚的地方特色D．濃郁的異域風情 3．聞一多的《死水》表達的情感是【C】 A．對新世界的向往之情B．對祖國光明未來的向往之情 C．目睹祖國現實慘狀而產生的悲憤心情D．對美好理想的追求 4．下列屬于現代派詩人的是【D】 A.聞一多B．徐志摩 C．辛笛D．戴望舒 5．詩集《猛虎集》的作者是【B】 A.阿垅B．徐志摩 C．聞一多D．艾青 6．下列詩作帶有自傳性質的是【A】 A.《大堰河——我的保姆》B．《再別康橋》

C．《纖夫》D．《雨巷》 7．下列屬于卞之琳的詩作的是【D】 A.《纖夫》B．《防空洞里的抒情詩》 C．《雨巷》D．《斷章》 8．表達了在艱苦的時代里，只有腳踏實地、一寸一寸地跋涉，才能牽引著?古老而又破漏?的?中 國的船?，從革命走向勝利，走向光明的思想內容的作品是【D】 A．《我愛這土地》B．《航》 一C．《泥土》D．《纖夫》 9．《纖夫》這首詩寫于【B】 A.解放戰爭時期B．抗日戰爭時期 C．?五四?運動前D．辛亥革命時期 10．《十四行集》是哪一位詩人的代表詩集【C】 A.阿垅B-陳敬容 C．馮至D．鄭敏 11．?暮色里，遠山／圍著我們的心邊／沒有一個雕像能比這更靜默。?這些詩句出自哪一詩作 【A】 A．《金黃的稻束》B．《力的前奏》 C．《山》D．《纖夫》 12．《力的前奏>的作者是九葉派代表詩人【B】 A.鄭敏B．陳敬容 C．穆旦D．卞之琳 13.小詩派的代表詩人是【B】 A．艾青B．冰心 C．徐志摩D．戴望舒 14.下列因反對專制爭取民主而被暗殺的作家是【B】 A．徐志摩B．聞一多 C．許地山．D．郁達夫 15.下列作品中，被認為?表達了一種相對、平衡的觀念?的詩篇是【A】 A.《斷章》B．《金黃的稻束》 C．《航》D．《泥土》 16.?花芳／衣香／消溶入一片蒼茫；／時靜／時聞／虛空里裊著歌音。?這一詩句出自【A】 A.《采蓮曲》B．《大堰河——我的保姆》 C．《再別康橋》D．《金黃的稻束》 17.?你一叢白茸茸的小草／不曾辜負了一個名稱?中的?小草?是指【B】 A.常春藤B．鼠曲草 C．蘆葦D．蓬蒿 18.?明月裝飾了你的窗子，／你裝飾了別人的夢。?這詩句出自【B】 A.《給戰斗者》B．《斷章》 C．《我用殘損的手掌》D．《我愛這土地》 19．《嬰兒>一詩采用的主要表現手法是【C】 A.對比B．直抒胸臆 C．象征D．襯托 20.下列關于《纖夫》一詩表述不正確的是【D】 A.作者為?七月派?代表詩人 B．作者在詩行中融入了作為空間藝術的雕塑手法 C．詩歌采用了自由體長詩的形式 D．表現了纖夫勞動的艱苦和對底層人民的同情 21.臧克家的第一部詩集是【A】 A.《烙印》B．《罪惡的黑手》 C．《自己的寫照》D．《泥土的歌》 22.下列不是辛笛的詩集的一項是【D】

A.《珠貝集》B．《手掌集》 C．《印象·花束》D．《草莽》 23.被聞一多譽為?擂鼓詩人?的是【B】 A.艾青B．田間 C．辛笛D．光未然 24．《給戰斗者>的詩體是【C】 A.小詩體B．十四行體 C．短行體D．新格律詩體 25.光未然為配合音樂家冼星海創作的大型民族交響樂而寫的組詩是【B】 A.《屈原》B．《黃河大合唱》 C．《綠色的伊拉瓦底》D．《給戰斗者》 26.?假如我是一只鳥，／我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱?出自【A】 A.《我愛這土地》B．《航》 C．《給戰斗者》D．《我用殘損的手掌》 27.戴望舒《我用殘損的手掌》收入作品集【C】 A.《我底記憶》B．《望舒草》 C．《災難的歲月》D．《翡冷翠的一夜》 28.表現了詩人在抗戰的艱苦歲月中的真實感受和對祖國的真摯感情的作品是【A】 A.《我國殘損的手掌》B。《死水》 C．《航》D．《老馬》 29.?為什么我的眼里常含淚水？／因為我對這土地愛得深沉……?這一詩句的作者是【A】 A.艾青B．田間 C．聞一多D．郭沫若 30.辛笛的短詩《航》是【B】 A.記錄海上三日見聞的詩作 B．對人生遭際的思考與感嘆 C．對宇宙萬物息息相關，互相依存關系的思考 D．對農民悲慘命運寄予了無限同情的詩作 31.關于馮至《杜甫》，下列說法正確的有【ABCD】 A.這是一首十四行詩 B．塑造了一個具有擔當精神的?詩圣?形象 C．詩中處處點化杜詩 D．當時的中國處在與?安史之亂?相似的局面中 E．詩人呼吁廣大知識分子像杜甫一樣超然灑脫、泰然處之 32．《雨巷》主要運用了下列哪些手法【AB】 A．象征B．復沓 C．諷刺D．反問 E．直抒胸臆 33．下列不屬于徐志摩的詩集的有【DE】 A．《翡冷翠的一夜》B．《猛虎集》 C．《云游》D．《三秋草》 E．《魚目集》 考前摸底選擇 1．《本志罪案之答辯書》的作者是【A】 A.陳獨秀B．周作人 C．胡適D．蕭乾 2．《寄小讀者》所采用的文體形式是【B】 A.日記體B．書信體 C．寓言體D．傳記體 3．《寄小讀者（通訊七）》上半篇的內容是【B】 A．寫作者在?慰冰?湖的所見所感B．寫作者赴美途中海上三日生活的紀實

C．寫作者童年游戲的情景D．寫作者在美國的所見所感 4．《死火》中的?大石車?象征【C】 A．希望B．絕望 C．黑暗勢力D．生存困境 5．下列對散文《蒼蠅》的表述有誤的一項是【A】 A．表達了對傳染病菌的蒼蠅的深惡痛絕 B．作者把世間這種微不足道、又受人厭惡的蒼蠅寫得頗有情趣 C．《蒼蠅》是周作人提倡的以?敘事與抒情?為主的?美文?的典范之作 C．文章知識豐富，隨手引證 6．提出?文學的國語，國語的文學?十個字作為文學革命的宗旨的是【D】 A.徐志摩B．魯迅 C．周作人D．胡適 7．《靈魂的呼號》采用的敘述人稱是【A】 A.第一人稱B．第二人稱 C．第三人稱D．第一人稱與第三人稱交替 8．《釣臺的春晝》的體裁是【B】 A.書信B．游記 C．雜文D．散文詩、9．《釣臺的春晝》一文反映了作者【D】 A.對嚴子陵歷史故事的追思B．對貧苦大眾的深切同情和關注 C．對家鄉秀美山川的迷醉與依戀D．對黑暗現實的不滿和憤懣 10.何其芳的第一部散文集是【D】 A.《還鄉雜記》B．《星火集》 C．《預言》D．《畫夢錄》 11．《雨前》創作于【B】 A．20世紀20年代B．20世紀30年代 C．20世紀40年代D．五四運動前 12.下列哪位作家提倡?以自我為中心，以閑適為格調?的小品文【A】 A.林語堂B．何其芳 C．冰心D．巴金 13.蘆柴棒是哪一作品中的人物【C】 A.《囚綠記》B．《雨前》 C．《包身工》D．《蛇與塔》 14.何其芳的散文《雨前》中沒有提及的意象是【C】 A.鷹隼B．鴿子 C．海燕D．鴨子 15.下列屬于聶紺弩的作品的是【D】 A.《囚綠記》B．《言志篇》 C．《包身工》D．《蛇與塔》 16．《春末閑談>在文體上屬于【A】 A．雜文B．散文詩 C．談話記錄D．寓言故事 17．《春末閑談>在藝術上的重要特點是【B】 A.情景交融B．說理形象化 C．文筆冷雋峭拔D．用象征抒情 18.?假使沒有了頭顱，卻還能做服役和戰爭的機械，世上的情形就何等地醒目呵！這時再不必 用什么制帽勛章來表明闊人和窄人了，只要一看頭之有無，便知道主奴，官民，上下，貴賤的 區別。?這句話出自【D】 A.《蛇與塔》B．《言志篇》 C．《吃瓜子》D．《春末閑談》 19．《囚綠記》的敘事線索是【C】

A．見綠一囚綠一戀綠一念綠一釋綠B．見綠一囚綠一釋綠一戀綠一念綠 C．見綠一戀綠一囚綠一釋綠一念綠D．見綠一戀綠一釋綠一囚綠一念綠 20.下列哪位作家的散文深得英國小品文和中國古代性靈散文的精髓，在現代散文中獨樹一幟 【A】 A．梁遇春B．豐子愷 C．麗尼D．李廣田 21．《白馬湖之冬》中流露出作者【C】 A．對冬天的厭倦B．對春天的期盼 C．處事泰然的達觀態度D．憂國憂民的情懷 22．《吃瓜子》的作者是【B】 A．魯迅B．豐子愷 C．宋之的D．梁實秋 23.被稱為?悲哀與憂傷的歌手?的作家是【C】 A.宋之的B．李廣田 C．麗尼D．梁遇春 24．《一九三六年春在太原》的體裁是【D】 A．抒情散文B．游記 C．雜文D．報告文學 25.下列屬于李廣田創作的作品集是【B】 A．《畫夢錄》B．《畫廊集》 C．《無所不談》D．《剪拂集》 26.下列對《回憶魯迅先生》一文敘述不正確的一項是【A】 A.文章對魯迅作了精神化、符號化的言說 B．作者為蕭紅 C．文章語言多用口語和白描 D．行文隨意，融情意于細膩的描寫之中 27.?剛抓起帽子來往頭上一扣，同時左腿就伸出去了?刻畫的是哪個人物【B】 A.許廣平B．魯迅 C．海嬰D．范愛農 28．《雅舍>一文反映的時代背景為【C】 A.?五四?運動前B．抗日戰爭爆發前 C．抗日戰爭時期D．解放戰爭時期 29.反復抒寫?我忘卻憂愁而感覺奮興?的作品是【D】 A.《白馬湖之冬》B．《雨前》 C．《囚綠記》D.《鷹之歌》 30.下列關于《雨前》的描述不正確的是【D】 A.表現了作者無法消除的空虛彷徨B．折射了中國政治氣候的低沉和壓抑 C．表現了作者對美的世界的深情向往D．表現了作者對反動派殺害女友的憤慨 31.麗尼的散文集包括【BDE】 A.《畫夢錄》B．《白夜》 C，《緣緣堂隨筆》D．《鷹之歌》 E．《黃昏之獻》 32.在《囚綠記》中作者抒發了【BD】 A．對綠色植物的占有B．對生活的熱愛 C．對軍閥統治者的不滿D．對光明的追求 E．對囚禁生活的悲傷 33.下列屬于夏衍的作品的有【ABCE】 A．《上海屋檐下》B．《芳草天涯》 C．《法西斯細菌》D．《蛇與塔》 E．《包身工》 34．《雅舍>表現了作者【AD】

A.身處戰爭時期的無奈和自我調侃B．對封建統治者的深惡痛絕 C．隨波逐流，茍且偷安D．超脫、曠達的心態 E．疾惡如仇、大義凜然 35．《寄小讀者》謳歌的主題有【ABD】 A．大自然B．童真 C．父愛D．母愛 E．青春 考前摸底選擇 1．《雷雨》是一出【C】 A.獨幕喜劇B．獨幕悲劇 C．四幕悲劇D．四幕喜劇 2．《雷雨》中的?雷雨?式人物是【C】 A.周萍B．四鳳 C．蘩漪D．魯大海 3．魯侍萍是下列哪部作品中的人物形象【B】 A.《白毛女》B．《雷雨》 C．《上海屋檐下》D.《屈原》 4．《雷雨》的中心人物是【C】 A.蘩漪B．四鳳 C．周樸園D．侍萍 5．在話劇《雷雨》中，周萍和魯媽的真實關系是【D】 A.主仆B．母女 C．無關系D．母子 6．《雷雨》的作者是【A】 A.曹禺B．夏衍 C．郭沫若D．田漢 7．《雷雨》反映的時代背景是【B】 A.20世紀初B．20世紀20年代 C．20世紀30年代D．20世紀40年代 8．話劇《雷雨》的故事情節集中在【A】 A.-天之內B．兩天之內 C．三天之內D．四天之內 9．劇本《上海屋檐下》的作者是【C】 A.郭沫若B．曹禺 C．夏衍D．田漢 10.劇本《上海屋檐下》是一出【C】 A.喜劇B．悲劇 C．悲喜劇D．滑稽劇 11．《上海屋檐下》中構成全劇的主線是【D】 A．瑣屑、平凡的日常生活 B．陰晴不定、沉悶壓抑的黃梅天氣 C．葆珍、阿牛等孩子們抗日救亡的歌聲 D．匡復、楊彩玉、林志成之間的情感關系 12．《上海屋檐下>中的匡復最后選擇了【A】 A.出走B．開槍自殺 C．投湖D．上吊 13.歷史劇《屈原》中對屈原形象起補充作用的人物形象是【C】 A.南后B．宋玉 C．嬋娟D．靳尚 14.歷史劇《屈原》~中嬋娟這一人物的命運結局是【C】 A．跳江自盡B．投靠南后

C．誤飲毒酒而死D．被放逐 15.歷史劇《屈原》在結構上采用【B】 A.穿插法B．陡轉法 C．人像展覽式D．?冰糖葫蘆?式 16.歷史劇《屈原》創作于【B】 A.解放戰爭時期B．抗日戰爭時期 C．國民革命時期D．辛亥革命時期 17.歷史劇《屈原》的作者是【C】 A．夏衍B．曹禺 C．郭沫若D．陳白塵 18．《白毛女》是一出【B】 A．話劇B．民族新歌劇 C．舞劇D．戲曲 19.體現了?舊社會把人逼成‘鬼，新社會把‘鬼’變成人?的主題的劇作是【B】 A.《屈原》B．《白毛女》 C．《上海屋檐下》D.《雷雨》 20．《南歸》是下列哪位作家的作品【A】 A．田漢B．郭沫若 C．曹禺D．吳祖光 21.描寫了一群生活在上海的底層市民的悲慘遭遇的劇作是【A】 A.《上海屋檐下》B．《風雪夜歸人》 C．《南歸》D。《升官圖》 22.下列作家中，創辦了戲劇團體?南國社?的是【B】 A.夏衍B．田漢 C．陳白塵D．郭沫若 23．《南歸》在戲劇體式上屬于【D】 A．諷刺喜劇B．正劇 C．歷史劇D．浪漫主義悲劇 24.春姑娘這一人物形象出自．【D】 A.《風雪夜歸人》B．《屈原》 C．《南歸》D.《上海屋檐下》 25.魏蓮生這一人物形象出自【C】 A.《上海屋檐下》B．《南歸》 C．《風雪夜歸人》D．《升官圖》 26．《風雪夜歸人》中擔當啟蒙者角色的是【B】 A．馬大嬸B．玉春 C．陳祥D．李蓉生 27．《風雪夜歸人>的作者是【A】 A.吳祖光B．田漢 C．陳白塵D．曹禺 28.話劇《歲寒圖》的作者是【C】 A.田漢B．曹禺 C．陳白塵D．吳祖光 29.曾被譽為新的《官場現形記》的是【D】 A.《屈原》B：_《上海屋檐下》 C．《風雪夜歸人》D．《升官圖》 30．《升官圖>在戲劇體式上屬于【A】 A．諷刺喜劇B．正劇 C．歷史劇D．悲劇 31.下列話劇作品哪些是曹禺所作【BDE】 A.《歲寒圖》B．《日出》

C．《正氣歌》D．《北京人》 E．《雷雨》 32．《升官圖》是【ACE】 A．陳白塵創作的劇本B．-部寫實主義的劇本 C．-部三幕諷刺喜劇D．-部三幕悲喜劇 E．-部暴露國民黨當局的新《官場現形記》 33．《白毛女'的作者是【AD】 A.賀敬之B．曹禺 C．田漢D．丁毅 E．陳白塵 34．《南歸>中的人物有【BCE】 A.王新貴B．春姑娘 C．辛先生D．喜兒 E．李正明 35.下列對歷史劇《屈原》的表述正確的有【AC】 A.是一出富有浪漫主義色彩的詩劇 B．是嚴格按史實塑造人物的五幕歷史劇 C．作品把矛盾的激化和高潮、結局壓縮在一天之內 D．宋玉是作者虛構的人物形象，對屈原形象起補充、烘托作用 E．抒情獨白《雷電頌》氣勢雄渾，貫穿全劇，為作品增添了詩意光彩 考前摸底選擇 1．?后一個圓／前一個圓／一個永恒／而無涯渙的圓圈／將生命的茫茫／脫卸與茫茫的煙水?，這節 詩出自【A】 A．《航》B．《老馬》 C．《山》D.《給戰斗者》 2．郭沫若《鳳凰涅槃》采用的詩體形式是【B】 A．新格律詩體B．自由體 C．民歌體D．十四行體 3．下列屬于冰心的短篇小說集的是【D】 A．《繁星》B．《春水》 C．《寄小讀者》D．《超人》 4．《萊竹山房》、《金鎖記》、<山峽中》、《小城三月》的作者依次是【D】 A.葉圣陶、蕭紅、吳組緗、艾蕪B．蕭紅、葉圣陶、艾蕪、吳組緗 C．葉圣陶、吳組緗、蕭紅、艾蕪D．吳組緗、張愛玲、艾蕪、蕭紅 5．下列關于詩歌《再別康橋》的判斷不正確的是【C】 A.作品表現了因理想破滅而無限哀傷的情懷 B．作品有一種夢幻般的情調 C．作品抒發了詩人昂揚奮進的情懷 D．作品的語言具有音樂性和動態美 6．?你站在橋上看風景，／看風景人在樓上看你。?出自于誰的詩作【C】 A．艾青B．馮至 C．卞之琳D．臧克家 7．小說《在其香居茶館里》中，邢幺吵吵的兒子被放的真正原因是【C】 A.邢幺吵吵的兒子報數報錯了B．邢幺吵吵的兒子沒資格打國仗 C．邢幺吵吵的大哥與新縣長勾結上了D．聯保主任撤銷告密 8．在小說《斷魂槍》中，自稱是神槍沙子龍的徒弟的人物是【B】 A.孫老者B．王三勝 C．沙子龍D．鬼冬哥 9．曹七巧是下列哪一作品中的人物【C】 A.《傾城之戀》B．《半生緣》 C．《金鎖記》D．《小城三月》

10．《春末閑談》中用哪種動物作比來揭露反動統治者的麻痹術【D】 A．蜘蛛B．小青蟲 C．蜜蜂D．細腰蜂 11．《白馬湖之冬》寫白馬湖的冬天，主要突出它的【C】 A．雪B．冬 C．風D．湖 12.著名的抒情獨白《雷電頌》出自【B】 A.《女神》B．《屈原》 C．《蔡文姬》D．《虎符》 13．《雨巷》運用的主要藝術手法是【C】 A．比喻B．排比 C．象征D．擬人 14.?一點雨聲的幽涼滴到我憔悴的夢，也許會長成一樹圓圓的綠陰來覆蔭我自己。?這句話 出自【B】 A.《釣臺的春晝》B．《雨前》 C．《死水》D．《囚綠記》 15.?那河畔的金柳，／是夕陽中的新娘；／波光里的艷影，／在我的心頭蕩漾。?以上詩句出自【A】 A.徐志摩《再別康橋》B．馮至《杜甫》 C．戴望舒《雨巷》D．艾青《大堰河——我的保姆》 16.下列屬于梁實秋的作品的一項是【D】 A.《雅舍小品》、《浪漫的與古典的》B．《緣緣堂隨筆》、《雅舍小品》 C．《言志篇》、《雅舍小品》．D．《白馬湖之冬》、《文學的紀律》 17.葉圣陶的長篇小說代表作是【D】 A.《四世同堂》B．《激流三部曲》 C．《多收了三五斗》D．《倪煥之》 18．《升官圖>的故事發生在【C】 A.國民革命時期B．抗日戰爭時期 C．民國初年D．解放戰爭時期 19.下列作品中，收入魯迅小說集《故事新編》的是【A】 A.《鑄劍》B．《死火》 C．《阿Q正傳》D．《春末閑談》 20.葉圣陶小說《潘先生在難中》所運用的創作方法是【C】 A.浪漫主義B．自然主義 C．現實主義D．現代主義 21.何其芳的散文《雨前》中沒有提及的意象是【C】 A.憤怒的鷹隼B．驚惶的鴿群 C．搏擊的海燕D．煩躁的鴨群 22.?生命是鬧著玩，事事顯出如此。從前我這么想過，現在我懂得了。?以這句話作為題記的小 說作品是【A】 A.《斷魂槍》B．《莎菲女士的日記》 C．《春風沉醉的晚上》D．《春桃》 23.我國現代文學史上傾心于寫童真、母愛和大自然的女作家是【C】 A.蕭紅B．丁玲 C．冰心D．張愛玲 24．《阿Q正傳>中阿Q的身份是【A】 A.雇農B．中農 C．‘富農D．地主 25．《蕭蕭>是一篇【A】 A.短篇小說B．中篇小說 C．長篇長說D．散文 26.姜季澤是哪一作品中的人物【B】

A.《荷花淀》B．《金鎖記》 C．《小城三月》D．《九+九度中》 27．《蛇與塔》的體裁是【D】 A．舊體詩B．報告文學 C．通訊D．雜文 28．《談?流浪漢?>一文對流浪漢的詮釋不包括【C】 A.任情順性B．有創造欲 C．負心薄幸D．充滿樂觀 29.?很謹慎的，適可而止的描寫了舊家庭中的婉順的女性?是魯迅x哪部作品的評論【B】 A.《酒后》B．《繡枕》 C．《莎菲女士的日記》D．《春桃》 30.長篇小說《財主的兒女們》的作者是【D】 A．錢鐘書B．沙汀 C．茅盾D．路翎 31.下列屬于報告文學作品的有【CD】 A.《斷魂槍》B．《上海屋檐下》 C．《一九三六年春在太原)D.《包身工》 E．《小城三月》 32．《活寶們在受難——空襲下的英國家畜>一文，作者賦予了家畜們的個性和情感有【ABE】 A.機智B．忠誠 C．兇猛D．狡詐 E．沉著 33.下列屬于曹禺話劇《雷雨》中的人物有【ADE】 A.魯大海B．玉春 C．施小寶D．四鳳 E．侍萍 34.下列屬于《在其香居茶館里》中的人物的有【ABCD】 A.方治國B．張三監爺 C．陳新老爺D．蔣米販子 E．秀姑 35.田漢的話劇劇本有【ACDE】 A.《獲虎之夜》B．《鳳凰城》 C．《回春之曲》D．《麗人行》 E．《關漢卿》 考前摸底選擇 1．中國現代文學史上第一部現代白話小說集是【A】 A.《沉淪》B．《吶喊》 C．《彷徨》D．《故事新編》 2．小說《蝕》三部曲的作者是【B】 A．沈從文B．茅盾 C．巴金D．郁達夫 3．水生嫂這一形象出自下列哪一作品【D】 A．《春風沉醉的晚上》B．《蕭蕭》 C．《菜竹山房》D．《荷花淀》 4．下列哪一作品顛覆了傳統母親的慈愛形象【D】 A.《蕭蕭》B．《桃園》 C．《小城三月》D．《金鎖記》 5．?我是獨自走上了被炸毀的樓，／而發見我自己死在那兒／僵硬的，滿臉上是歡笑，眼淚，和f 息。?這一詩句的作者是【B】 A.田間B．穆旦 C．艾青D．戴望舒

6．表達?城外的人想沖進去，城內的人想沖出來。?這一人生感受的作家是【C】 A.郁達夫B．沈從文，… C．錢鐘書D．老舍 7．散文《雅舍》中，?雅舍?是指作者梁實秋的【D】 A.鄉間別墅B．優雅的住所 ‘C．鄉間小屋D．簡陋宿舍 8．廢名小說《桃園》中王阿毛的性格特征是【A】 A.善良、愛美B．健康活潑，積極向上 C．身體病弱，憂郁悲觀D．心直口快，疾惡如仇 9．?老是把自己當作珍珠／就時時怕被埋沒的痛苦?，這句詩出自【B】 A.艾青《我愛這土地》B．魯藜《泥土》 C．杜運燮《山》D．臧克家《老馬》 10.就像?一聲聲鼓點，單調，但是響亮而沉重?，這句話是一位詩人對田間詩句的評價，這位詩 人是【D】 A．徐志摩B．艾青 C．臧克家D．聞一多 II.下列關于話劇《上海屋檐下》的表述，正確的是【C】 A.劇本巧妙地截取了北京弄堂房子的一個橫斷面，同時表現五戶人家的命運 B．作品是一出喜劇 C．作品中的人物有魏蓮生、玉春等 D．作品著意刻畫人物的內心世界，散發著濃郁的生活氣息 12.下列批判小市民知識分子的作品是【C】 A.《春風沉醉的晚上》B．《春末，閑談》 C．《潘先生在難中》D．《升官圖》 13.聶紺弩《蛇與塔》中，作者認為老百姓偷拆雷峰塔塔磚的本意是【B】 A.重建雷峰塔B．要塔倒掉 C．為了賣錢D．可以避邪 14.早期作品充滿異國情調和宗教色彩、后期轉向現實主義風格的作家是【B】 A.郭沫若B．許地山 C．張愛玲D．沈從文 15．《莎菲女士的日記>的思想內容是【B】 A．表現生活貧困的青年女性備受煎熬的人生歷程 B．表現追求愛情的青年女性辛酸而痛苦的心理 C．表現革命斗爭中受到挫折的青年女性的不屈斗爭 D．表現身患重病的青年女性與疾病抗爭的頑強意志 16.塑造了一個童養媳悲苦麻木的一生的作品是【D】 A.《萊竹山房》B．《金鎖記》 C．《桃園》D．《蕭蕭》 17.郁達夫小說《春風沉醉的晚上》中?我?與?陳二妹?之間屬【C】 A.兄妹關系B．夫妻關系 C．鄰居關系D．戀愛關系 18.采用全景的視角，描寫了北京某地區的人們在酷暑中從白天到夜晚的日常生活的小說是 【C】 A.《阿Q正傳》B．《桃園》 C．《九十九度中》D．《春桃》 19.在小說《春桃》中，春桃的丈夫，后淪為乞丐又出現在她面前的人物是【B】 A.劉向高B．李茂 C．王老大D．汪二 20.聶紺弩創作的有關白蛇和雷峰塔的雜文是【C】 A.《論雷峰塔的倒掉》B．《再論雷峰塔的倒掉》 C．《蛇與塔》D．《山之子》

21.表達了作者超越自身、向終極意義追求的人生境界的詩作是【C】 A.艾青《我愛這土地》B：魯藜《泥土》 C．杜運燮《山》D．臧克家《老馬》 22.?七月派?的代表詩人之一，詩作以舒緩清麗著稱的詩人是【D】 A.徐志摩B．馮至 C．戴望舒D．魯藜 23.詩句?我詛咒你的全滅，／用了人力以外的／最黑最黑的魔術的力?出自【A】 A.《蒼蠅》B．《鳳凰涅槃》 C．《死水》D．《死火》 24.?文言中不避俚語，白話中多放之乎?是下列哪篇文章的語言特色【D】 A.《雅舍》B．《雨前》 C．《囚綠記》D．《言志篇》 25.收入作品集《災難的歲月》，表現了詩人在抗戰的艱苦歲月中的真實感受和對祖國的真摯感 情的作品是【B】 A.艾青《我愛這土地》B．戴望舒《我用殘損的手掌》 C．魯藜《泥土》D．杜運燮《山》 26．《風雪夜歸人》中魏蓮生這一人物的身份是【D】 A.落魄文人B．農民 C．小商人D．京劇名伶 27．《鑄劍>的中心線索是【B】 A.黑衣人為父親復仇B．眉間尺為父親復仇 C．黑衣人智斗兇殘的敵手D．眉間尺由幼稚走向成熟，從猶豫走向堅定 28.?將來日子長，要過活的?，這句話出自【A】 A.《拜堂》B．《桃園》 C．《送報夫》D．《繡枕》 29.?無頭也會仍有猛志，闊人的天下一時總怕難得太平?是魯迅哪篇文章中的觀點【B】 A.《阿Q正傳》B。《春末閑談》 C．《死火》D．《鑄劍》 30．《山之子》塑造的一個泰山的靈魂是【C】 A．高立山B．劉興 C．啞巴D．?我? 31.下列對郭沫若《屈原》的表述正確的有【ABCE】 A.是一出富有浪漫主義色彩的詩劇 B．作者以?失事求似?為歷史劇創作精神 C．抒情獨白《雷電頌》是全劇的高潮 D．該劇創作于解放戰爭時期 E．屈原是該劇的重要人物 32.下列屬于小說《圍城》中方鴻漸的性格特征的有【ABC】 A.不求上進B．性格懦弱 C．正直D．精明能干 E．虛偽卑瑣又惹是生非 33.下列關于劇作《南歸》的判斷中，正確的有【ACD】 A.是田漢的劇作B．作者采用了橫斷面的結構 C．作品是一出浪漫主義悲劇D．作品具有?抒情劇?、?詩劇?的韻味 E．作品深刻揭露了國民黨統治的腐敗 34.下列關于詩歌《斷章》的判斷正確的有【BCE】 A.作者為何其芳 B．詩作寫于20世紀30年代中期 C．詩作表達了一種對宇宙人生的哲理性思考 D．詩作邏輯混亂 E．詩作富有節奏與詩意的回環往復之美

35．《春末閑談》的主要藝術特點有【ABD】 A．說理形象化B．幽默風趣、好用反語 C．對話口語化D．豐富的知識性和生動的趣味性 E．人物個性化 考前摸底選擇 1．最早表現知識分子和產業工人具有共同命運的小說是【D】 A.《阿Q正傳》B．《潘先生在難中》 C．《春蠶》D．《春風沉醉的晚上》 2．短篇小說集《人·獸·鬼》的作者是【C】 A．張愛玲B．丁玲 C．錢鐘書D．許地山 3．下列均屬魯藜創作的一組詩歌是【B】 A.《老馬》、《泥土》、《山》B．《醒來的時候》、《時間的歌》、《鍛煉》 C．《時間的歌》、《鍛煉》、《我愛這土地》D．《醒來的時候》、《航》、《泥土》 4．《春風沉醉的晚上》結尾的景物描寫表現了【C】 A.’?我?對前途充滿了憧憬和信心B．?我?對陳二妹的愛情 C．?我?對前途沒有把握的無限哀愁D．?我?對革命的向往和前進的勇氣 5．下列屬于雜文的作品是【C】 A.《雅舍》B．《雨前》 C．《春末閑談》D．《一九三六年春在太原> 6．馮至《十四行集》的創作時期是【C】 A．軍閥混戰時期B．解放戰爭時期 C．抗日戰爭時期 D．?五四?運動時期 7．?因為只有那里是太陽，是春，／將驅逐陰暗，帶來蘇生?出自【C】 A.《雨巷》B．《大堰河——我的保姆》 C．《我用殘損的手掌》D．《山》 8．下列屬于書信體散文的是【D】 A.《包身工》B．《春末閑談》 C．《一九三六年春在太原》D．《靈魂的呼號》 9．《阿Q正傳》中創造的典型環境在【B】 A.狼子村B．未莊 C．錢莊D．魯鎮 10.下列哪一詩作是聞一多?新詩格律化?的滿意之作【C】 A.《老馬》B．《雨巷》 C．《死水》D．《鼠曲草》 II.?悄悄的我走了，／正如我悄悄的來；／我揮一揮衣袖，／不帶走一片云彩。?這詩句出自【B】 A.《雨巷》B．《再別康橋》 C．《纖夫》D．《力的前奏》 12.對冰心的小詩創作影響最大的外國詩人是【D】 A.英國詩人拜倫B．俄羅斯詩人普希金 C．美國詩人惠特曼D．印度詩人泰戈爾 13.?把自己當作泥土吧／讓眾人把你踩成一條道路?，這詩句的作者是【A】 A.魯藜B．臧克家 C．冰心D．田間 14.茅盾所屬的文學社團是【B】 A.創造社B．文學研究會 C．新月社D．南國社 15．《子夜》中的人物活動的舞臺是【D】 A．廣州B．北京 C．南京D．上海

16．《斷魂槍>中清醒地認識到?東方的大夢沒法子不醒了?的人物是【D】 A.王三勝B．孫老者 C．汪二D．沙子龍 17.流浪詩人辛先生是下列哪部作品中的人物【A】 A.《南歸》B．《蕭蕭》 C．《小城三月》D．《菜竹山房》 18．《拜堂》中三個女人走在半夜路上的一段陰森可怕的環境描寫烘托了汪大嫂拜堂前內心的 【A】 A．驚恐B．向往 C．喜悅D．興奮 19.下列哪一項是宋之的的報告文學作品【D】 A.《包身工》B．《白馬湖之冬》 C．《吃瓜子》D．《一九三六年春在太原》 20．曾樹生是下列哪部作品中的人物【A】 A.《寒夜》B．《圍城》 C．《繡枕》D.《桃園》 21.?在詩篇上，／戰士底墳場，／會比奴隸底國家／要溫暖，／要明亮。?這詩句出自【D】 A.《泥土》B．《山》 C．《我愛這土地》D．《給戰斗者》 22.田漢是下列哪一個文學社團的創辦人【A】 A.南國社B．創造社 C．七月派D．新月社 23.?只有這兩位先生（民主和科學），可以救治中國政治上道德上學術上思想上一切的黑暗? 哪篇文章的觀點【C】 A.《死火》B．《言志篇》 C．《本志罪案之答辯書》D.《包身工》 24．《包身工>一文采用的結構方法是【B】 A.截取橫斷面，B．縱橫交錯． C．層層鋪墊D.多點開花 25.抒發了對為革命而犧牲的女友的懷念和崇敬之情的舴品是【A】 A．《鷹之歌》B．《一九三六年春在太原> C．《山之子》D．《春末閑談》 26.老舍的《斷魂槍》中?沙子龍的鑣局已改成客棧?，最主要的原因是【B】 A.沙子龍重傷大病B．火車、快槍、通商與恐怖盛行 C．民國政府的嚴令禁止D．鑣局眾多，競爭激烈 27.?雖然已經四十五歲，卻偏愛當個老來俏，小鞋上仍要繡花，褲腿上仍要鑲邊，頂門上的頭發 脫光了，用黑手帕蓋起來，只可惜官粉涂不平臉上的皺紋，看起來好像驢糞蛋上下上了霜。? 【A】 這個人物形象是 A.三仙姑B．吳媽 C．馬大嬸D．魯侍萍 28.?老通寶?這一人物形象出自小說【C】 A．《子夜》B．《秋收》 C．《春蠶》D．《殘冬》 29.創作小說《送報夫》，一生入獄十多次，被人稱為?壓不扁的玫瑰?的作家是【D】 A．茅盾B．艾蕪 C．老舍D．楊逵 30.?夜白飛?是哪一作品中的人物【B】 A.《春桃》B．《山峽中》 C．《送報夫》D．《蝸牛在荊棘上》

31.下列作品中，以第一人稱敘述的有【ABE】 A．《春風沉醉的晚上》B．《小城三月》 C．《蕭蕭》D.《阿Q正傳》 E．《萊竹山房》 32．《我愛這土地》所采用的藝術手法有【ABCD】 A．暗示B．象征 C．移情D．設問 E．復沓 33．下列作品具有鮮明的浪漫主義特色的有【ABCD】 A．《鳳凰涅槃》B．《鑄劍》 C．《南歸》D．《屈原》 E．《送報夫》 34.下列屬于散文的作品有【AE】 A.《鷹之歌》B．《莎菲女士的日記》 C．《白毛女>D．《老馬》 E．《釣臺的春晝》 35.曹禺的主要作品有【ABCD】 A.《雷雨》B．《日出》 C．《原野》D．《北京人》 E．《南歸》 考前摸底選擇 1．《春風沉醉的晚上》中陳二妹是一個【A】 A.備受剝削的女工B．失戀的少女 C．多愁善感的知識女性D；失業農民 2．《子夜》通過吳蓀甫的悲劇命運，說明了【D】 A.帝國主義的入侵幫助中國發展了資本主義 B．民族資本家之間相互傾軋 C．買辦資本家與民族資本家之間相互勾結 D．中國依舊是半殖民地半封建社會 3．《山峽中》一文里，唱?江水呵，／慢慢流，／流呀流，／流到東邊大海頭，／那兒呀，沒有憂！／那兒 呀，沒有愁！?的是【C】 A.夜白飛B．小黑牛 C．野貓子D．魏老頭子 4．《在其香居茶館里》邢幺吵吵的二兒子被抓是因為哪個人物的告密【C】 A.陳新老爺B．蔣米販子 C．方治國D．張三監爺 5．郭沫若的《鳳凰涅粲》選自詩集【C】 A.《星空》B．《恢復》 C．《女神》D．《北方》 6．被葉圣陶贊賞為?替新詩底音節開了一個新的紀元?的詩歌是【C】 A.《再別康橋》B．《死水》 C．《雨巷》D．《鳳凰涅槃》 7．聞一多的《死水》表達的情感是【C】 A.對?惡之花?的贊頌B．對祖國光明未來的向往之情 C．目睹祖國現實慘狀而產生的悲憤心情D．憶舊之情 8．?撐著油紙傘，獨自／彷徨在悠長，悠長／又寂寥的雨巷，／我希望逢著／一個丁香一樣地／結著 愁怨的姑娘。?這一節詩句出自下列哪位詩人之手【B】 A.馮至B．戴望舒 C．卞之琳D．聞一多

9．關于辛笛的短詩《航》，下列說法不正確的是【C】 A.作者為九葉派詩人 B．表現了詩人面對暮天大海時涌起的對人生遭際的思考與感嘆 C．寫于作者晚年，感嘆一生的坎坷 D．第三節將詩意推進到理性玄思的境界 10．《春末閑談》揭露中外統治者【D】 A．荒淫無恥的生活方式 B．對人民的殘酷剝削 C．虛偽的本質 D．妄想永遠奴役人民而采取了種種禁錮和麻痹人民思想的統治方法 11.魯侍萍是下列哪部作品中的人物形象【B】 A.《屈原》B．《雷雨》． C．《上海屋檐下》D.《南歸》 12．《金鎖記》中因出身卑微而戴上了黃金枷鎖的人物是【A】 A．曹七巧B．姜季澤 C．長安D．長白 13．《釣臺的春晝>是一篇【C】 A.記事散文B．記人散文 C．游記D．小說 14.郭沫若所屬的文學社團是【B】 A.新月社B．創造社 C．?九葉?詩派D．?現代?詩派 15.?帆起了／帆向落日的去處／明凈與古老／風帆吻著暗色的水／有如黑蝶與白蝶?，這節詩出自 下列哪首詩中 【A】 A.《航》B．《泥土》 C．《山》D．《采蓮曲》 16.?最后的鴿群帶著低弱的笛聲在微風里劃一個圈子后，也消失了。也許是誤認這灰暗的凄 冷的天空為夜色的來襲，或是也預感到風雨的將至，遂過早地飛回它們溫暖的木舍；?這段 話出自【B】 A．《釣臺的春晝》B．《雨前》 C．《白馬湖之冬》D．《囚綠記》 17．《雅舍》的作者為【B】 A．．沈從文B．梁實秋 C．聞一多D．周作人 18.下列關于話劇《上海屋檐下》的判斷，不正確的是【C】 A．劇本巧妙地截取了上海弄堂房子的一個橫斷面，同時表現五戶人家的命運 B．作品是一出悲喜劇 C．作品高度集中地展示了尖銳的矛盾沖突 D．劇本描寫底層市民的日常生活，富有生活氣息 19.艾蕪《山峽中》里的野貓子是【A】 A.-個美麗又可怕、充滿野性的姑娘B．-個惡毒、丑惡的老巫婆 C．-個天真純樸、活潑可愛的少女D．-個潑辣放蕩、充滿挑逗性的少婦 20.在魯藜的《泥土》一詩中，與?泥土?相對的意象是【B】 A.云彩B．珍珠 C．雷電D．天空 21．《寒夜>中的汪文宣是一個【A】 A．善良誠懇、沉靜內向又努力工作的小職員 B．恪守道德、忠于職守又膽小怕事的小學教員 C．善于算計、慣于經營又貪婪慳吝的小商人 D．性格憂郁、處事猶豫又心胸狹窄的小地主

22.下列通過?窺房?的情節來表現人物心理畸變的小說是【B】 A.《斷魂槍》B．《榮竹山房》 C．《金鎖記》D．《小二黑結婚》 23.以未莊為典型環境展開敘事的小說是【A】 A.《阿Q正傳》B．《桃園》 C．《山蛺中》D．《春桃》 24.以下女性人物形象中，性格有點像林黛玉的是【C】 A.小芹B．陳二妹 C．翠姨D．蕭蕭 25.?愛情三部曲?的作者是【A】 A.巴金B．老舍 C．茅盾D．孫犁 ^÷ 26．曾與北大學友卞之琳、何其芳合出詩集《漢園集》的作家【B】 A．宋之的B．李廣田 C．梁遇春D．豐子愷 27．《莎菲女士的日記》最突出的藝術特色是【C】 A．肖像描寫B．語言描寫 C．心理描寫D．動作描寫 28．《子夜>中趙伯韜是一個【B】 A.民族資本家B．買辦資本家 C．地主D．工人 29.著名批評家李健吾認為?最富有現代性?的小說作品是【D】 A.《春風沉醉的晚上》B．《蕭蕭》 C．《潘先生在難中》D．《九十九度中》 30.下列不屬于沈從文的作品的是【D】 A.《蕭蕭》B．《邊城》 C．《丈夫》D．《秋收》 31.郁達夫小說的特點有【ACD】 A.主人公往往是生活的?零余者?B．將時代波瀾寓于地方特色中 C．多抒發苦悶的情緒D．喜歡采用第一人稱敘事 E．擅長冷靜地、客觀地描寫 32．《萘竹山房》中塑造的人物形象有【AD】 A．二姑姑B．翠姨 C．野貓子D．蘭花 E．曹七巧 33.艾蕪《山峽中》的藝術特色是【ABCD】 A.以?我?想離開土匪團伙的思緒為線索B．采用第一人稱敘述方式 C．善于描寫自然景觀D．富有濃郁的地域和傳奇色彩 E．善于想象，作品充滿魔幻色彩 34.麗尼的散文集包括【BDE】 A.《畫夢錄》B．《白夜》 C．《緣緣堂隨筆》D.《鷹之歌》 E．《黃昏之獻》 35.對戲劇《雷雨》描述正確的有【ABCD】 A.以20世紀20年代的中國城市社會為背景 B．創造出中國現代第一出真正的悲劇 C．以周樸園為中心安排眾多的矛盾沖突 D．創造一種緊張、強烈的戲劇情境 E．人像展覽式的結構形態 考前摸底選擇

1．胡適《追悼志摩》一文中徐志摩的?單純信仰?指的是【B】 A.婚姻自主B．美與愛與自由 C．解放全人類D．自由與民主 2．下列不屬于徐志摩的詩集的一項是【B】 A.《翡冷翠的一夜》B．《北方》 C．《猛虎集》D.《云游》 3．卞之琳的《斷章>表現的是【C】 A.對一篇舊作的懷念 B．矛盾的普遍性 C．詩人對宇宙萬物的一種哲理性思考 D．詩人內心痛苦的情懷 4．《釣臺的春晝》的主題是【C】 A.對愛情的渴望與苦悶B．對朋友的思念 C．對黑暗現實的憤慨D．抒發懷才不遇的苦悶 5．《春風沉醉的晚上》中?我?與陳二妹最終走向【A】 A.相互了解、相互同情B．相互猜忌、提防 C．相互敵視D．戀愛和結婚 6．?況且精神文明太高了之后，精神的頭就會提前飛去，區區物質的頭的有無也算不得什么難 問題?。這句話出自【C】 A．《一九三六年春在太原》B．《雨前》 C．《春末閑談》D．《談?流浪漢?》 7．小說《山峽中》的敘事人稱是【A】 A．第一人稱B．第二人稱 C．第三人稱D．第一人稱與第二人稱混用 8．李廣田散文《山之子》所采用的敘述線索是【A】 A.?我?的見聞B．?山之子?的見聞 C．劉興的見聞D．高立山的見聞 9．《雷雨》是一出【D】 A.悲喜劇B．喜劇 C．歷史劇D．悲劇 10.塑造了眉間尺、宴之敖者兩個復仇者形象的作品是【D】 A.《拜堂》B．《桃園》 C．《斷魂槍》D．《鑄劍》 II.下列作品中，主人公以?拾破爛?謀生的是【C】 A.《桃園》B．《小城三月》 C．《春桃》D.《春風沉醉的晚上》 12.?老子這張嘴么，就這樣：說是要說的，吃也是要吃的；說夠了回去兩杯甜酒一喝，倒下去就 睡！……?《在其香居茶館里》塑造的這個?精力充足，對這世界上任何物事都采取一種毫不 在意的態度的典型男性?是【A】 A.邢幺吵吵B．聯保主任方治國 C．張三監爺D．黃毛牛肉 13．《子夜》的主人公吳蓀甫形象所顯現的階級特征是【A】 A.民族資產階級B．買辦資產階級 C．地主階級D．官僚資產階級 14.郁達夫的名句?曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人’’出自他的散文名篇【C】 A．《沉淪》B．《春風沉醉的晚上》 C．《釣臺的春晝》D．《雨前》 15．《吃瓜子>的語言特色是【B】 A．沖淡平和B．幽默詼諧 C．委婉優美D．玄妙難測 16．《囚綠記>中作者極力寫自己對綠色的愛戀和懷念，實際上抒發的是【A】

A．對生活的熱愛和對光明的追求B．對生活的熱愛和對愛情的向往 C．對母親的思念D．對友誼和愛情的期待 17.?三仙姑?這一人物形象出自小說【B】 A.《拜堂》B．《小二黑結婚》 C．《在其香居茶館里》‘D．《駱駝祥子》 18．表達了詩人向往平和寧靜的生活的詩作是【A】 A.《采蓮曲》B．《金色的稻束》 C．《再別康橋》D．《山》 19.描述封建禮教毀滅了一對青年男女的幸福，使女主人公幾乎一輩子與世隔絕、孤寂似墓中 人的小說是【A】 A．《萊竹山房》B．《小城三月》 C．《九十九度中》D．《拜堂》 20.?這一年秋季，她們學會了射擊。冬天，打冰夾魚的時候，她們一個個登在流星一樣的冰矧 上，來回警戒。敵人圍剿那百頃大葦塘的時候，她們配合子弟兵作戰，出入在那蘆葦的海 里。?以此結尾的作品是【A】 A.《荷花淀》B．《呼蘭河傳》 C．《白馬湖之冬》D．《大堰河——我的保姆》 21.批判辛亥革命不徹底的作品是【C】 A.《鑄劍》B．《死火》 C．《阿Q正傳》D．《春末閑談》 22．《毒藥·白旗·嬰兒》的文體類別是【D】 A．自由詩B．格律詩 C．十四行詩D．散文詩 23．《談?流浪漢?>一文的主旨是【D】 A.贊美友情B．贊美文人的擔當精神 C．贊美四處流浪的人D．贊美流浪漢精神 24.下列均屬廢名的作品的一項是【B】 A.《丈夫》、《囚綠記》B．《竹林的故事》、《桃園》 C．《春桃》、《丈夫》D．《竹林的故事》、《春桃》 25.塑造曹七巧這個藝術形象的作家是【B】 A.沈從文B．張愛玲 C．許地山D．沙汀 26.善于將智性融入感性書寫之中，注重現代主義與現實主義的融合、理性與感性的融合，形成 了冷靜沉思的獨特風格的詩人是【B】 A.魯藜B．杜運燮 C．臧克家D．田間 27.詩歌《你是人間四月天》的作者是【B】 A.徐志摩B．林徽因 C．郭沫若D．馮至 28.作品多以老北京為背景，表現城市底層人們的生存困境，擅長運用北京方言的作家是【D】 A.葉圣陶B．巴金 C．茅盾D．老舍 29.凌吉士是哪一作品中的人物【C】 A.《我在霞村的時候》B．《九十九度中》 C．《莎菲女士的日記》D．《金鎖記》 30.?音樂的雄壯而多變化，使原有富于情感的辭句，就像風暴中的浪潮一樣，震撼人的心魄?是 郭沫若對哪首詩的評價【D】 A.《給戰斗者》B．《我愛這土地》 C．《老馬》D．《黃河大合唱》 31．《屈原》里的戲劇沖突的兩方是【AB】 A．以屈原為代表的聯齊抗秦的愛國路線

B．以南后、靳尚為代表的降秦賣國路線 C．以屈原為代表的聯秦抗齊的路線 D．以南后、靳尚為代表的聯齊抗秦的路線 E．以宋玉為代表的降秦賣國的路線 32.馮至《鼠曲草》表達了詩人【AB】 A.對高潔的人格的追求B．對平實、認真、執著的生活態度的贊許 C．對貌似高貴者的否定D．對鼠曲草的同情 E．對平凡、渺小人生的否定 33．《鷹之歌>中，作者所描敘的畫面的特點有【ACE】 A.色彩濃重B．充滿大漠風情 C．情調悲壯D．明麗清新 E．富于象征意蘊 34.下列作品中以愛情為題材的作品有【AD】 A.《小城三月》B．《山峽中》 C．《潘先生在難中》D．《莎菲女士的日記》 E．《春蠶》 35．《金鎖記>中的人物有【ABCD】 A.姜季澤B．長白 C．長安D．曹七巧 E．汪文宣 考前摸底選擇 1．詩人艾青寫作《大堰河——我的保姆》的場所是【B】 A.家里B．獄中 C．學校里D．游輪上 2．《鳳凰涅槃》中的鳳凰是【A】 A.民族與祖國的象征B．美與愛的象征 C．悲苦激憤的象征D．底層勞苦大眾的象征 3．-個讀書人混跡于一群亡命徒中間，幫著干一些偷盜的勾當，他想離開他們，一覺醒來，這一 伙人都不見了，正如同做夢一般。敘述這個內容的作品是【A】 A.《山峽中》B．《斷魂槍》 C．《鑄劍》D．《南歸》 4．老舍《駱駝祥子》的中心線索是【B】 A.祥子買車的兩起兩落B．祥子買車的三起三落 C．祥子買車的四起四落D．祥子與虎妞的愛情 5．下列采用第一人稱和日記體形式的作品是【C】 A.《春風沉醉的晚上》B．《寄小讀者》 C．《莎菲女士的日記》D．《送報夫》 6．《菜竹山房》所描寫的悲劇的社會根源是【C】 A.生活窮困B．軍閥混戰 C．封建禮教D．感情危機 7．?激流三部曲?的作者是【C】 A.茅盾B．沈從文 C．巴金D．葉圣陶 8．?因為只有那里是太陽，是春，／將驅逐陰暗，帶來蘇生?出自【C】 A.《雨巷》B．《大堰河——我的保姆》 C．《我用殘損的手掌》D．《山》 9．《蝸牛在荊棘上》中塑造的邊緣者與漂泊者形象是【A】 A.黃述泰B．秀姑 C．辛先生D．春姑娘 10．《春風沉醉的晚上>中的女主人公是【D】 A.王阿毛B．曾樹生

C．翠姨D．陳二妹 11.下列屬游記散文的是【B】 A.《雨前》B．《釣臺的春晝》 C．《白馬湖之冬》D.《囚綠記》 12．《莎菲女士的日記》中主人公莎菲生活的時代是【B】 A．解放戰爭時期B．20世紀20年代 C．抗戰時期D.20世紀30年代初期 13.周沖是下列哪一作品中的人物【C】 A.《上海屋檐下》B．《南歸》 C．《雷雨》D．《風雪夜歸人》 14.精神勝利法是下列哪一人物的主要性格特征【B】 A.邢幺吵吵B．阿Q 'C．王三勝D．眉間尺 15．下列屬于戴望舒創作的詩集的是【A】 A.《災難的歲月》B．《春水》 C．《猛虎集》D．《畫廊集》 16.下列屬于喜劇的作品是【D】 A.《雷雨》B．《南歸》 C．《上海屋檐下》D．《升官圖》 17.冰心《寄小讀者》（通訊七）中，作者將什么比作了母親【D】 A.湖B．星空 C．山D．海 18.辛笛的詩歌《航》第三節的藝術特色是【D】 A.具有?三美?特征B．突出?主觀戰斗精神? C．情感表露直白簡單D．思想知覺化 19.由一個女人的固寵欲望而顛覆國家命運，表述了這一內容的作品是【D】 A.《蔡文姬》B．《鑄劍》 C．《風雪夜歸人》D．《屈原》 20．在張愛玲的小說《金鎖記》中，曹七巧的女兒名叫【B】 A.曹大年B．長安 C．長白D．姜季澤 21.下列詩人中，寫《昨日之歌》這部詩集的是【B】 A.卞之琳B．馮至 C．穆旦D.鄭敏 22。下列散文集中，不屬于李廣田作品的是【A】 A．《緣緣堂隨筆》B．《銀狐集》 C．《灌木集》D．《畫廊集》 23.?晚霞如同一片赤紅的落葉墜到鋪著黃塵的地上，斜陽之下的山岡變成了暗紫，好像是云海 之中的礁石。?這句話出自【D】 A.《白馬湖之冬》B．《談?流浪漢?》 C．《吃瓜子》D．《鷹之歌》 24.全文都圍繞著對?春天?的懷念和渴盼來寫的作品是【D】 A.《春末閑談》B．《釣臺的春晝》 C。《白馬湖之冬》D．《一九三六年春在太原》 25．關于《回憶魯迅先生》下列說法不正確的是【C】 A.作者是女作家蕭紅B．行文隨意，多用口語和白描 C．重點表現的是許廣平的辛勞、隱忍D．文章帶有女性特有的細膩 26.表現童養媳制度不合理的作品是【B】 A.《繡枕》B．《蕭蕭》 C．《小城三月》D.《菜竹山房》 27.二諸葛是哪一作品中的人物【C】

A.《山峽中》B．《桃園》 C．《小二黑結婚》D．《春桃》 28.在小說《春桃》中，春桃的性格是【A】 A.直率、堅韌B．怯懦、隱忍 C．潑辣、野蠻D．麻木、冷漠 29。《寒夜》中的女主人公曾樹生離開丈夫、與她的追求者一起到了【B】 A.廣州B．蘭州 C．南京D．上海 30.被詩人朱湘譽為當時散文詩里?最好的一首?的是【A】 A.《毒藥》B．《白旗》 C．《嬰兒》D．《再別康橋》 31.關于詩歌《斷章》，下列判斷中正確的有【ABCDE】i A．作者為卞之琳 B．詩作寫于20世紀30年代中期 c．詩作表達了一種對宇宙人生的哲理性思考 D．詩作具有詞約義豐，令人回味無窮的特點 E．詩作富有節奏與詩意的回環往復之美 32.下列屬于《上海屋檐下》的人物形象有【ABCDE】 A．楊彩玉B．林志成 c．匡復D．施小寶 E．黃家楣 33．魯迅的<鑄劍》塑造的兩個復仇者的形象是【BC】 A．國王B．眉間尺 c．宴之敖者D．后羿 E．王后 34.下列與抗戰題材有關的作品有【AC】 A．《在其香居茶館里》B．《春蠶》 C．《荷花淀》D．《小城三月》 E．《潘先生在難中》 35.下列對《包身工》的表述正確的有【BCD】 A.是一篇新聞特寫 B．采用縱橫交錯的結構方法 c．深刻揭露了包身工制度是帝國主義殖民者與中國封建勢力相結合的產物 D．作品把包身工的生活濃縮為一天的三個場景 E．作者是田漢

第二篇：自學考試中國現代文學作品選重點解析

中國現代文學作品選重點

[小說] 《阿Q正傳》作者：魯迅

1、魯迅小說的創作思想。

?啟蒙主義，為人生，改造國民性，?揭出病苦，引起療救的注意?。?病苦?，既指極端貧困的物臼?病苦?，更指極端麻木愚昧的精神?病苦?。

2、分析阿Q形象。

阿Q是辛亥革命時期的一個落后貧苦農民，是一個臼樸、愚昧、也沾染上一些游手之徒的狡猾的落后農民，是?現代的我們國人的靈魂。?阿Q的性格是復雜的。主要的特征是精神勝利法。阿Q是中國現代文學中最著名的、藝術成就最高的一個藝術典型。

3、阿Q的精神勝利法及其表現。

精神勝利法，就是在現實社會中處于失敗者的地位，卻不正視現實，以妄自尊大等種種方法，自欺欺人，求得?精神上的勝利?。

表現在①妄自尊大。②自輕自賤。③欺凌弱者。④健忘。⑤忌諱缺點，甚至以丑為榮

4、如何評價阿Q的革命？

兩方面分析評價：

一、肯定阿Q要革命。是被封建社會逼迫而去神往革命的。

二、也夾雜著農民的狹隘報復，說明他還不覺悟。

阿Q的革命復雜性，基本上體現了農民革命的復雜性，提出了啟發農民覺悟、教育引導農民的重要性問題。

5、阿Q?大團圓?結局揭示了什么？ 有主、客觀原因。

主觀上阿Q實在糊涂，把搶匪等同于革命黨，揭示了啟發農民民主主義覺悟的重要性問題。客觀上，阿Q是被由自由封建勢力變成的革命政府判決槍斃的，這就揭示了辛亥革命與封建勢力妥協、封建勢力篡奪革命勝利果實的歷史教訓。

6、阿Q的典型意義。

① 阿Q是一個?現代我們國人的靈魂?，是中國人的一面鏡子。具有針砭、改造國民劣根性的意義。

②阿Q的形象提出了國民革命中啟發農民和國民覺悟的重要性問題。③揭示了辛亥革命沒有充分依靠和發動農民群眾的歷史教訓。

7、魯迅對阿Q抱怎樣的態度？

魯迅對阿Q抱?哀其不幸，怒其不爭?的態度。

8、簡析趙太爺。

趙太爺是封建地主，中國封建宗法臸下農村的土皇帝。他的性格是專橫、貪婪、狡猾、狠毒。

9、簡析《阿Q正傳》對辛亥革命的描寫。

小說對辛亥革命是作為阿Q活動的背景進行側面勾勒的，但深刻揭示了辛亥革命的歷史教訓。①與封建勢力妥協，革命果實被封建勢力篡奪。②辛亥革命沒有依靠和發動農民群眾。

10、簡析《阿Q正傳》的主題思想。

其主題思想主要是由主人公阿Q的形象意義所體現出來的（參照4），概述而言，①鞭撻阿Q的精神勝利法等落后、麻木的精神狀態和國民劣根性；

②批判辛亥革命與封建勢力妥協，被封建勢力篡奪革命果實的不徹底性； ③提出了在中國民主革命中啟發農民和國民覺悟的重要性。

11、《阿Q正傳》的現實主義特色。

主要是真實地再現典型環境中典型性格。

一、典型環境。小說中的未莊是辛亥革命前中國農村社會的縮影。

二、典型性格。阿Q采用?雜取種種人，合成一個?的典型化塑造方法。

12、簡析《阿Q正傳》的藝術表現手法。

最主要的是白描手法，主要特點是真實描寫，有真意，少粉飾，勿賣弄，用簡潔筆墨勾勒形象。

《傷逝》作者：魯迅

1、《傷逝》中悲劇產生的原因。有社會根源和思想方面原因。

①封建性舊社會的壓迫是造成悲劇的社會根源。《傷逝》以子君的悲劇控訴了封建舊社會，表現了徹底的反封建精神。這是作品一方面的思想意義。

②悲劇主人公接受和信奉個性解放思想是形成悲劇思想方面原因。在封建性的黑暗社會里，戀愛和婚姻不是一個孤立的問題，不可能僅靠著個性解放得到解決。它只能是整個社會解放的一個組成部分。這是作品另一方面的思想意義，也是作品深刻而富有時代意義的思想特色。

2、分析子君形象。

子君是五四時期青年知識女性的形象。她受過?五四?新思潮洗禮，接受了個性解放思想，而她只是在婚姻自主的膚淺意義上理解。她又?還未脫盡舊思想的束縛?，沒有婦女要經濟獨立的思想。

子君形象的意義魯迅正是通過子君的悲劇，控訴了封建勢力對婦女的壓迫的慘重，并深刻揭示了個性解放不是婦女解放的道路。這是子君形象的意義。

3、《傷逝》的心理描寫。

深刻細膩的心理描寫，是《傷逝》的藝術特色之一。

小說并不重在事件過程的敘述，而把筆力著重放在人物感情世界和心靈波瀾的抒寫上。對涓

生，采取的是心靈自剖的方式細微地表現他的內心世界及其感情變化過程。對子君的心理描寫，多通過神態、動作、細節描寫，尤其是神態描寫。

4、《傷逝》的抒情特色。

濃烈的抒情是小說的主要藝術特色。這和以敘事為主的如《阿Q正傳》是迥然不同的。作者還運用了多種手法抒情。①寓情于景，情景交融。②反復詠嘆，層層遞進。③通過奇異的想象，把感情形象化。④細節描寫。（如阿隨棄而復歸，這一情節雋永感人。）⑤語言。《春風沉醉的晚上》作者：郁達夫

1、分析《春風沉醉的晚上》的自敘傳特點。自敘傳特點重要表現在兩個主要人物身上。

概括而言，作品的兩個人物，在?我?身上作者投入了自己的影子，抒發自己的感受；而陳二妹的形象，則帶有?我?的情緒色彩。

2、《春風沉醉的晚上》中?我?和陳二妹交往可分幾個階段？

我和陳二妹的交往，就陳二妹而言，分為四個階段。①疑懼，戒備。這是開始階段。②信賴、同情。③責備、規勸。④消除誤會，友誼升華。

3、《春風沉醉的晚上》表達了什么思想？

《春風沉醉的晚上》通過知識分子?我?和女工陳二妹的生活境遇，相互交往的描寫，表達了這樣的思想：①知識分子和工人，在舊社會同在社會地層，有著相同的命運和遭遇。②歌頌了知識分子和工人的真誠友誼。

4、《春風沉醉的晚上》結尾部分的景物描寫有何特點及意義？

①景物描寫的特點是景中寓情，有些景物描寫具有象征意味。如?天上罩滿了灰白的薄云，同腐爛的尸體似的沉沉的蓋在那里?，令人想起黑暗腐爛社會。

②（景物描寫的意義）景物的陰暗色彩，蘊藏著知識分子不能把握前途的無限哀愁。

5、為什么說《春風沉醉的晚上》已有較多的現實主義因素，是郁達夫小說創作的一個突破。郁達夫在這之前的小說，一般只有一個主要人物，如代表作《沉淪》等等。唯一的主要人物是作者的自畫像，主觀性抒情構成郁達夫早期小說的浪漫主義特色。

而《春風沉醉的晚上》則有兩個人物，?我?是作者的自畫像；陳二妹雖帶有?我?的情緒色彩，但是作者自己以外的人物和現實，已越出了作者自己。因此小說在浪漫主義中已有較多的現實主義因素。

陳二妹和?我?的形象具有同樣重要的思想和藝術價值。這是郁達夫小說創作的一個突破。《潘先生在難中》作者：葉圣陶

1、潘先生的性格特征及形象意義。

性格特征潘先生是一個自私而庸俗的小市民形象。他把保全自己的身家性命看得高于一切。潘先生的保全自己的處世態度和自私庸俗、沒有原則是非、逆來順受的性格特點，是一種灰色的卑瑣人生。

形象意義作者通過潘先生形象，嘲諷和批判了部分小資產階級知識分子的這種處世態度和性格特點，這是形象的主要意義。

2、《潘先生在難中》的現實主義特色。

葉圣陶的小說以現實主義特色著稱。茅盾評論他在新文學第一個十年中，是以?冷靜地諦視人生，客觀地寫實地描寫著灰色的卑瑣人生?為主要特色的作家。冷靜、客觀、寫實，都是現實主義創作方法的特點。下分幾點說明：

①以冷靜客觀的態度，嚴格遵守讓傾向從情節中自然流露的原則來反映生活，刻畫人物。②不刻意追求形式的新奇和故事情節的曲折，而是寫普通人的日常生活，致力于人物的性格、心理刻畫。

③善于以富有特征性的動作和細節，深入揭示人物的內心活動，再現典型環境的典型性格。除此之外，④小說還有語言樸素，筆調幽默，結構嚴謹，結尾巧妙等藝術特色。

3、《潘先生在難中》的結尾有什么特色？

結尾具有畫龍點睛之筆。這是揭露、嘲諷潘先生小市民劣根性的最深刻一筆。

潘先生在結尾肉麻的歌頌軍閥，則是為?保全自己?而沒有是非沒有原則了。這是小市民的最劣根性。這不僅是為了?保全自己?，而且是為了得到上頭的賞識而往上爬。這就更卑劣；但這也正是小市民的思想性格的根本特征，是小說的點睛之筆。《家》作者：巴金

1、《家》的思想內容。

《家》的思想內容有三個方面：

①通過梅、鳴鳳、瑞玨三個女子的悲劇，控訴封建臸度、禮教對年輕生命的摧殘，揭露、控訴封建大家庭、封建臸度的罪惡；

②歌頌封建大家庭中青年一代民主主義的覺醒及其反封建斗爭； ③暴露了封建大家庭的腐朽及其沒落、崩潰。

2、分析高老太爺形象。

①高老太爺是家長臸和封建禮教的代表。他的主要性格特征是專臸。但他也有慈祥、溫和、富有人情味的一面。

②高老太爺這性格矛盾的兩面，統一于他的維持、發展?四世同堂?的封建大家庭的人生理想。

③高老太爺是封建臸度行將崩潰時期封建家長臸的代表人物，是典型環境中的典型性格。

3、分析高覺新形象。

高覺新是高家的長房長孫，是一個?有兩重性格的人?。一方面，他是一個受到?五四?新文化運動影響的青年； 另一方面，他又是一個深受封建倫理道德熏陶的地主少爺。

他的性格善良而又懦弱，他認為反抗是徒然。以致在?五四?新思潮中，他選取的是無抵抗主義和作揖哲學，作為他行為的理論根據。就兩重性格而言，這后一面占主導地位。這是一個復雜的性格，一個悲劇的性格。

4、分析高覺慧形象。

覺慧是大膽而幼臻的封建大家庭的叛逆者，《家》中具有民主主義覺悟的年輕一代代表，是?五四?進步新青年。他的民主主義覺醒有一個發展過程。他的思想基礎是民主主義、個性主義、人道主義。

5、《家》所表現的巴金風格的現實主義特色。

家是一部具有巴金風格的現實主義作品。描寫了典型環境中的典型性格。但《家》和那種冷靜客觀地現實主義描寫不同，具有巴金獨特的風格，主要有二：

一是具有很濃的抒情色彩。主要的是抒情方式，則是人物的心靈傾訴，通過心理描寫抒情。

二、充滿感情的細膩的心理描寫。這種心理描寫是人物發自肺腑的心靈傾訴，以女性居多，因而細膩而飽含感情，又因各人的性格處境而各具特色。《子夜》作者：茅盾

1、?子夜?的含義。

?子夜?就是半夜12點鐘。這是夜的頂點，是最黑暗的時候。但也是黑暗到達了頂點，下落向白天轉化的轉折點。因此，?子夜?暗示著當時的時代特征。

2、《子夜》的思想成就。

《子夜》是30年代初期中國社會生活，主要是大都市生活的廣闊畫卷，思想內容十分豐富。它反映的是大都市生活的全貌、主流。思想成就主要有三個方面。

①表現民族工業的艱難處境和悲慘命運，說明實業救國道路是走不通的。

②表明當時中國社會的性臼，還是半封建半殖民地，而且更加殖民地化了。駁斥了托派的中國已走上資本主義發展道路的謬論。

③民族工業為要自保，拼命從加強剝削工人中尋找出路，引發工人的反抗斗爭。

3、分析吳蓀甫形象及其典型意義。

吳蓀甫形象是20世紀30年代初期中華民族資本家的藝術典型。

吳蓀甫是上海灘上的工業巨頭，財力雄厚，開辦有近萬人的裕華絲廠。他的主要性格及特征是精明能干，有雄心有魄力，富有冒險精神，是一個鐵碗人物。在他和其他民族資本家的關系中，表現出他的心狠手辣、無情兼并的性格特點。吳蓀甫性格的另一面是軟弱空虛。

吳蓀甫的形象充分體現出中華民族資產階級的兩重性。

吳蓀甫的性格是復雜豐富的，是一個血肉豐滿的藝術形象。他的形象的塑造，是《子夜》也是茅盾對現代中國文學的一個重要貢獻。（以上是主要特征的分析，還應參考5，人物描寫特點的分析）。

吳蓀甫形象的意義：

①形象地概括了中華民族資產階級的悲劇性歷史遭遇和命運。

②說明資本主義發展的道路、實業救國道路在中國這樣的歷史條件下是走不通的。

③說明中國當時社會的性臼，不是已走上資本主義發展道路了，而依舊是半封建半殖民地，而且更加殖民地化。

④駁斥了托派中國社會已走上資本主義發展道路的謬論。

4、簡析趙伯韜形象。

趙伯韜是買辦資本家形象。他是美國某財團的中國買辦，和蔣介石政權有很深的關系。他的性格特征是驕橫狂妄，陰狠狡詐。憑著他在政治、經濟上的特殊地位，在上海灘興風作浪，是公債市場上的魔王。小說還描寫了趙伯韜糜爛的生活，他扒進各式各樣的公債，也扒進各式各樣的女人，顯示了這個階級精神上的極端腐朽。

5、《子夜》的人物描寫特點。

① 把人物安臵在廣闊的社會背景上，通過錯綜復雜的人物關系和矛盾沖突，多側面多層次地深刻刻畫人物性格。

② 把人物放在各種境遇中描寫，其中特別是逆境困境絕境中描寫，最能暴露人物性格的本臼方面。

③ 心理描寫十分出色。

6、《子夜》的結構特點。

《子夜》的結構特點是宏大而嚴謹。最主要是，結構線索以吳蓀甫為中心，以吳蓀甫為一切矛盾的焦點，以吳蓀甫聯系著各種人物、事件。吳趙沖突是作品的結構主線，描寫重點。結構嚴謹還表現在，篇首吳老太爺葬禮，作品的主要人物都調集到吳公館，小說的主要事件也都作了交代，這是高度的藝術概括力，是經濟而又集中的結構方法。《邊城》作者：沈從文

1、《邊城》表達了作者什么樣的人生追求？

《邊城》以湘西小山城茶峒及附近鄉村為背景，描寫一個渡船的老人和他的外孫女翠翠的生活，以及翠翠與船總的兒子天保、儺送之間曲折的愛情故事。

作品細膩刻畫了純真的男女之愛、和美的親屬之情、臼樸的鄰里之睦，生動的展現了邊城人民健康、優美、純樸的民風和人情，謳歌一種淳厚的象征著?愛?與?美?的人性與人生，表達了作者內心對理想人生的執著追求。

2、試述《邊城》所展現的人性美和人情美。

作者賦予他筆下的所有人一種淳厚臼樸的人性、遵從古禮的美德、無欲無爭的人生。

3、沈從文在《邊城》中熱情贊美湘西古樸的人性美和人情美的意義。

作者向往?優美、健康、自然，而又不悖乎人性的人生形式?，厭惡所謂的現代文明，痛恨現實的黑暗，于是他在作品中構筑了一個理想世界，以此來寄托他重造民族的希望，表達自己對理想人生的執著追求。

4、翠翠這一人物形象。

《邊城》中的女主人公翠翠，是作者向往優美人性與人生的化身與極致。作者通過這一形象，特別是這一人物在愛情生活中的態度，描繪出人世間一種純潔美好的感情、謳歌了象征愛與美的人性與人生，?為人類‘愛’字作一個恰如其分的說明?。

5、作品在什么樣的指定環境中描繪湘西人生的？

是在一種洋溢著詩情畫意和富有地方色彩的特定環境中展開的，社會背景和矛盾被淡化了、詩話了。

6、《邊城》在藝術表現方面有何特點？

作者注重小說的意蘊和情致，卻不講究情節和結構，他將散文的筆法和詩歌的抒情因素融入小說中，創造出一種抒情寫意的表現特點。《箓竹山房》作者：吳組緗

1、《箓竹山房》中的悲劇根源。

《箓竹山房》的悲劇是一個戀愛、婚姻悲劇。悲劇的根源是封建禮教

2、《箓竹山房》在藝術上是如何表現悲劇的？

《箓竹山房》主要以環境氣氛的渲染烘托來刻畫人物表現悲劇的。古墓似的環境形成了墓中人似的性格。這種環境氣氛的渲染烘托，突出表現了封建禮教對人性的壓臸、扭曲與摧殘，心靈手巧的繡蝴蝶的小姐，被封建禮教折磨得雖生猶死似古墓中人了。顯出悲劇的沉重而發人深思。

3、《箓竹山房》結尾?窺房?的情節有何作用？

?窺房?在結構上是承接前文，把前文陰森恐怖的環境氣氛渲染到極致；又是轉折，極致后必有轉折，峰回路轉，豁然開朗，原來窺房的是女主人公——二姑姑。?窺房?的結尾在藝術上出奇臸勝，有畫龍點睛之妙。

《山峽中》作者：艾蕪

1、小黑牛的悲劇根源。

小黑牛的悲劇根源是黑暗的舊社會。是畸形的社會產生了這畸形的一伙，出現了小黑牛的悲劇。

2、《山峽中》的思想。

①小說通過小黑牛的悲劇，揭露了殘忍的舊社會，這是小說思想深刻之處。

②?我?對待生活的理性態度和追求光明、探求新路的堅定精神，使得作品在沉重的氛圍中透出一絲亮色。這是小說思想的第二點。

3、簡析野貓子形象。

野貓子是偷盜集團首領魏老頭子的獨生女兒。她十七、八歲，像野貓子的外號一樣：活潑、精靈、兇狠，充滿活力和野性。魏老頭子的人生哲學?要活下去，怕是不行的?，成為她的生活信條。她要做生活的強者，視殘酷為強者的表現。但她又是那么真率，帶一點臻氣和調皮。她毫無世故和城府，喜則喜，怒則怒，性格開朗，感情熾烈。象這種類似吉卜賽女郎?卡門?式的性格，在中國現代小說是不多見的。

4、《山峽中》的景物描寫特點及其作用。

景物描寫對小黑牛的悲劇起了渲染烘托作用。云南西部的山峽中，江邊江神廟是偷盜集團的?自由之家?。夜里，江水怒吼，群山陰森，巨蟒似的鐵索橋……這樣的景物、環境更突出

了這是一群被世界拋卻的人，使作品籠罩著特點恐怖神秘的氣氛。野老鴉幾次嘆說今晚的大江吼得這么大，像要吃人，把恐怖神秘的氣氛渲染的更足，以次來襯托小黑牛的悲劇。這是對悲劇正面渲染烘托。小黑牛被殺的第二天清晨，朝陽映紅峰尖，白霧環繞山腰，樹叢蒼翠，江水歡笑……?誰能猜到這樣美好的地方，曾經發生過夜來那么可怕的事情呢？?這里景物描寫是反襯，以自然美反襯社會的丑，啟發人深思。

5、?我?的形象極其在作品中的作用。

形象?我?是一個青年知識分子，也是一個被生活拋出正常軌道的流浪者。?我?有作者自己的影子。?我?同情這些被社會拋棄鋌而走險的人，但對他們的生活道路和對自己人的殘忍是否定的。?我?要去尋?地球上還有另外的光明?，表現出追求光明，探求新路的精神。?我?在小說中還有另外的作用。我是故事的敘述者，評判者和感情抒發者。正是?我?的作用，使《山峽中》具有融敘事、議論和抒情于一爐的表現特點。

6、《山峽中》的浪漫主義色彩的表現。

小說在現實主義的基礎上，富有浪漫主義色彩。表現在：小說具有浪漫、神秘的傳奇色彩；人物的堅強的生活意志，堅毅的性格，冒險的生涯；環境氣氛的渲染烘托，自然風光的出色描寫；野貓子的歌聲所體現的凄婉悵惘情緒悠悠回蕩增添了詩情氛圍，融敘事、議論與抒情于一爐的表現方式。《斷魂槍》作者：老舍

1、《斷魂槍》故事的時代背景。

小說故事的背景是晚清時期。帝國主義已用洋槍洋炮打開了古老中國的大門，老大自居的中國迅速淪為半封建半殖民地。資本主義的物臼文明與思想文化，猛烈沖擊著古老中國的政治經濟傳統文明，?今天是火車，快槍，通商與恐怖，有人還要殺下皇帝的頭呢！?時代特點之一是：?東方的大夢沒法不醒了?。

2、分析沙子龍的形象及其意義。

形象沙子龍過去開鏢局，是武藝高強的拳師。他是處于醒了又未必真正覺醒的復雜心態中。他對時代變化表現了一種消極沒落的心態，他并不積極跟隨時代前進，內心深處對過去無限依戀、欣賞而又無可奈何。說明沙子龍是一個過去時代的人物，并未真正覺醒。沙子龍的復雜心態有其代表性，這是典型環境中的典型性格。在社會巨變之際有其代表性。這是沙子龍形象的典型意義。

3、《斷魂槍》的人物描寫手法。

描寫手法：一是白描，二是對比烘托。

4、王三勝、孫老者的性格及其對沙子龍的對比烘托作用。

主要指通過對王三勝、孫老者的描寫，凸現、襯托主要人物沙子龍的性格、心理。

①王三勝好吹噓，性格不太好。孫老者干巴直率，雖年紀很大而仍有積極上進之心。他們兩人對時代變化的淡漠對照凸現了沙子龍對時代變化的靈魂震撼之深； ②他們的爭強好勝對照烘托了沙子龍的消極保守，自甘沒落； ③他們的外露性格和沙子龍的深藏不露的性格也構成對比。

小說在（次要人物）王三勝、孫老者身上著力描寫，而對主要人物沙子龍所用筆墨卻并不多。孫老者武藝高強，但沙子龍的斷魂槍會勝過孫老者。這是以次要人物烘托主要人物。《華威先生》作者：張天翼

1、分析華威先生形象及意義。

形象華威先生是一個抗戰期間只對限臸和控臸抗日工作的?領導?感興趣，而對加強和促進抗日的實際工作不感興趣的國民黨政客。他是一個?領導迷?、?開會迷?。華威先生淺薄無聊，卻又自命不凡，官氣十足，擺領導架子。

其形象的典型意義，就特定歷史而言，是揭露諷刺了國民黨的抗日政策及其官僚政客。華威先生的形象有普遍意義，它諷刺了?領導迷?、?開會迷?和官僚，只要有這些現象存在，華威先生就有它現實的藝術生命。

2、分析《華威先生》的諷刺藝術手法。

《華威先生》是篇諷刺小說，主要的諷刺手法是漫畫式的夸張。作者注意選擇富有特征意義的細節加以夸張。作者還選擇了一些對比強烈、自相矛盾的細節，讓人物作自我暴露，以取得強烈的諷刺效果。

《在其香居茶館里》作者：沙汀

1、簡析《在其香居茶館里》的思想。

《在其香居茶館里》寫于抗日戰爭時期，圍繞兵役問題，揭露了國民黨統治的黑暗腐敗。小說通過四川一個小鎮回龍鎮在兵役問題上統治階級內部狗咬狗的矛盾，揭露了兵役問題上的黑幕。①國民黨基層政權鎮聯保主任方治國借此（壯丁費）敲詐勒索，中飽私囊。②有地位、有勢力的人家的適齡青年可以不服兵役，如邢么吵吵這種家庭一直就沒中過簽。

2、簡析方治國的性格。

方治國是回龍鎮聯保主任。他的第一個特點是?兩眼黑黑，見錢就拿?。第二個特點是陰詐，是個?軟硬人：碰見老虎他是綿羊，如果對方是綿羊，他又變成老虎了?。

3、簡析邢么吵吵的性格。

邢么吵吵是回龍鎮有錢有勢的地方豪紳，實力派。他的性格特點是粗野。

4、簡析《在其香居茶館里》的人物描寫特點。

人物個性鮮明，給讀者以鮮活深刻的印象。人物描寫的主要方法是富有個性特征的人物語言描寫和動作描寫，以此既揭示他們的反動共性，又刻畫各人的獨特個性。

5、簡析《在其香居茶館里》的諷刺特色。

它的諷刺特色，不是運用夸張手法，而是用的寫實手法，如實描寫。寫實手法為何會有諷刺特色？因為在社會生活中，本來就有許多諷刺性材料，藝術家敏銳的發現了這些材料，加以提煉，運用寫實手法再現于作品，就具有諷刺特色。

6、分析《在其香居茶館里》的結構特點。

《在其香居茶館里》的結構集中緊湊，極具特色。集中緊湊表現在三集中：地點集中，矛盾沖突集中在茶館里展開；時間集中，矛盾沖突從展開到結束約在一個小時之內；情節安排集

中緊湊，不是從頭說起，而是從矛盾沖突已發展到尖銳化，由邢么吵吵到茶館內找方治國興師問罪吃講茶開始。

7、《在其香居茶館里》的結局的布局效果。結局藝術效果有三點：

① 出乎意料。茶館內邢么吵吵和方治國大打出手，但問題并未解決。蔣門神來報告人已經放出，這一結局出人意料。

②畫龍點睛。這一結局說明新縣長和地方豪紳勢力很快勾結上了，整頓兵役只是一句空話。國民黨政權，無論是基層或是縣級，無論是老的還是新上任的，都是如此腐敗。作品的主題由這一結局得到更深刻的表現。

③具有強烈諷刺的喜劇效果（見3）。《小城三月》作者：肖紅

1、翠姨悲劇的社會根源和時代特點。

翠姨的悲劇是一個少女的戀愛悲劇。悲劇的社會根源是?父母之命?的封建臸度。時代特點翠姨的悲劇具有新舊文化交織的時代的特點。

2、簡析翠姨形象。

翠姨是出身于舊家的十八九歲的少女，她性格內向，個性倔強，氣臼高雅、感傷，如小說中人物所云，有點象林黛玉。翠姨的美在于氣臼，她柔美雅致，嫻靜孤傲。翠姨對堂哥的愛是深藏不露的，翠姨的形象塑造得十分成功。是時代、家庭、封建婚姻臸度毀滅了這多情少女的生命和幸福，讀來令人無限惆悵。

3、分析《小城三月》的人物描寫手法。

翠姨形象塑造的成功，得力于人物描寫手法的多樣。①細節描寫。例如?翠姨伸手拿櫻桃吃的樣子?；

②生活瑣事描寫。這也表現了女作家的細膩敏感。例如?買絨繩鞋一節?；

③側面描寫。如寫翠姨的美，不正面描寫她長的怎樣。從族中娶媳婦一事來看，女人們涂脂抹粉，穿著各種漂亮衣服，但都圍起來看翠姨，被她的美驚呆了。

④對比烘托手法。作品用了一定的篇幅寫翠姨的妹妹：大說大笑，不太修邊幅，粗心大意，穿著上趕時髦，沒有審美眼光等，對比烘托出翠姨雅致嫻靜的性格。⑤含蓄的手法。如寫?翠姨一個人站在短籬前向哈爾濱市影癡望著?。

⑥語言描寫。如天黑沒有買到絨繩鞋，翠姨深深地看到我的眼睛里說：?我的命，不會好的。?等，尤其是她臨終前對堂哥講的一番話，使她的寧折不彎的性格，她的感情世界與痛苦，得到感人的表現。

4、《小城三月》首尾對?春?的描寫的藝術作用。首尾描寫

篇首北國之春的描寫，很自然的引出翠姨和堂哥的戀愛故事，又為戀愛渲染了氣氛。

篇尾春的描寫，突出北國之春的快、短，?春天的命運就這么短?，語意雙關，具有象征意味。翠姨也就像春天一樣，生命是如此短暫。

藝術作用篇首和篇尾春的描寫，在結構上首尾呼應，嚴謹完整，并起到點題的作用。

《小二黑結婚》作者：趙樹理

1、《小二黑結婚》的故事背景。

故事背景是抗戰時期的解放區。因為是八路軍來后新開辟的根據地，又地處山區，封建迷信思想還很濃重。但究竟是解放區，青年們已有一定的思想覺悟和斗爭性。

2、《小二黑結婚》的思想內容。

作品描寫的是青年男女爭取婚姻自由的斗爭。這是現代文學的老主題。但這一（老）主題在新的歷史條件下即在解放區發生的，老主題就有了新的主題意義。作品寫出了這一主題在解放區新歷史條件下的新的深刻含義。

一、小二黑和小芹爭取婚姻自由的斗爭，是解放區人民反霸鋤暴的民主改革的一個組成部分。

二、小二黑和小芹爭取婚姻自由的斗爭，是解放區建立新的婚姻觀念，清算封建婚姻臸度和迷信思想的一個組成部分。斗爭最后以區長根據婚姻法為小二黑、小芹的婚姻做主，肯定了他們婚姻的合法性；否定和接觸了他們的包辦婚姻。這一完整的結局說明了人民政府是人民實現自主婚姻的最可靠的保證，是作品有了歌頌人民政權、歌頌解放區新社會的意義。

3、分析二諸葛和三仙姑的同中有異的性格。

二諸葛是老農民；三仙姑是四十五歲的農村婦女。

相同點：兩人都有封建思想，在兒女婚姻問題上，都反對對小二黑和小芹的自由戀愛，要以父母之命給他們包辦婚姻。

不同點：①二諸葛是真迷信。三仙姑是假迷信。二諸葛封建愚昧，但性格厚道，軟弱膽小。三仙姑卻是自私心很重的變態私欲。她原本也是封建包辦婚姻的受害者。②小說對他們兩人進行了諷刺。但有所區別。對二諸葛的諷刺態度較溫和，他主要是迂于迷信，心不壞。對三仙姑的諷刺就尖刻的多了。但她還有羞恥之心，說明諷刺還有余地。兩位?神仙?最后有了轉變。說明封建迷信思想在解放區群眾中逐漸失去市場，社會風氣在發生變化。

4、小二黑和小芹的主要性格特征。

小二黑和小芹是完全不同于二諸葛、三仙姑的解放區的新一代農民。他們接受新思想、新事物快。他們的第一個特點是敢于斗爭。對包辦婚姻，敢于斗。第二個特點是充滿自信。自信更主要在于他們相信人民政府會執行法令維護人民群眾合法權利。新一代農民的成長，標志著一個深刻的社會變化已經興起。

5、《小二黑結婚》的民族化、大眾化特色。

小說的民族化、大眾化，首先是思想內容的問題。《小二黑結婚》的故事情節、人物心理、民情風習等等，都具有民族的地方（具有山西太行山區色彩）特色。

特點：

一、采用單線條發展的手法，情節連貫，故事性強，結構嚴謹，首尾照應。

二、在故事情節的開展中，運用白描手法和細節描寫刻畫人物。

三、語言樸實生動，幽默風趣，表現力很強，真正做到了語言的大眾化。《小二黑結婚》以其新的思想內容和民族化大眾化特色得到了人民群眾的贊賞。成為趙樹理的成名作。

《荷花淀》作者：孫犁

1、簡析《荷花淀》的思想。

《荷花淀》創作于1945年抗戰勝利前夕。通過對抗戰時期冀中抗日根據地白洋淀人民斗爭的生活的描寫，著重是白洋淀婦女送夫參軍到自覺地組織起戰斗隊伍細致描寫，表現和贊頌了根據地居民在中國共產黨領導下英勇抗戰的愛國主義精神和戰斗樂觀主義的革命激情，其間滲透著作者對祖國和人民真摯的愛。

愛國主義精神：小說也是一曲對中國農村勞動婦女的頌歌。戰斗的樂觀主義的革命激情：不渲染戰爭的殘酷，以戰斗的樂觀主義的革命激情寫戰爭生活，這是《荷花淀》的重要思想特色。

2、分析水生嫂等婦女形象。

水生嫂等婦女是《荷花淀》重點描寫也是藝術上最成功最有光彩的人物形象。作品的主題思想也主要是她們形象的成功塑造而得到充分表達的。

水生嫂等婦女最主要的特點是愛祖國愛丈夫，識大體顧大局，把兩種愛溶為一體。在性格上則是剛毅堅韌、開朗樂觀，而又剛中有柔，極富人情味。

孫犁的《荷花淀》以及其他小說，多以農村婦女為主人公，表現他們的民族解放和人民解放戰爭中的美好心靈和巨大貢獻，這是孫犁為現代文學做出的重要貢獻。

3、分析《荷花淀》的藝術特色。

《荷花淀》的藝術特色是：詩情畫意；在動作、對話和細節描寫中表現人物豐富復雜的性格、心理；融小說、散文、詩歌的特點于一體的散文詩式的小說。

① 詩情畫意。來自于對生活中美的深入開掘，用豐富的筆觸和形象化的手法藝術地再現，構成情境交融、富有詩意的生動畫面。

② 心理描寫。其特點是通過動作、對話、細節簡潔含蓄的表現，而不是細膩的心理分析。③散文詩式的小說。情節淡化，不重在典型人物的刻畫和塑造，而重在以散文的抒情筆觸表現人物的心靈美。

《鳳凰涅槃》作者：郭沫若

1、《鳳凰涅槃》的?五四?時代精神。《鳳凰涅槃》寫于1920年，是郭沫若的詩集《女神》中最杰出的代表作。它最深刻地表現《女神》的基本思想和藝術成就。

思想上，它最集中地的表現了作者在?五四?時期熱情奔放的火山爆發般的愛國激情和狂飆突進的時代精神。具體表現為：

一、徹底的不妥協的反帝反封建的愛國主義思想感情。作品采用神話故事，借鳳凰?集香木自焚，復從死灰更生?的故事，象征著中國的再生。

二、破舊立新的革命氣魄和樂觀主義精神。鳳凰的破舊立新的宏偉氣魄，顯示出勇于自我犧牲、自我革命的精神，充滿了對未來的必勝信念，又使詩篇閃耀著樂觀主義精神。這同當時的時代精神是合拍的。可以說，《鳳凰涅槃》是民族覺醒的詩的宣言。

2、分析鳳凰形象及其象征意義。鳳凰形象壯美而崇高。

鳳凰形象的特點和意義在于：①她們大膽否定舊現實的一切，揚棄因襲的舊我，嚴厲斥責淺

薄猥瑣的群丑，熱烈向往新鮮、凈朗、華美芬芳的新世界，體現了徹底反帝反封建的精神和戰斗的樂觀主義氣概，充分表達了作者徹底破壞舊事物創造光明的進步社會理想。在它身上，鮮明地表現了大膽的反抗的叛逆精神、勇于犧牲的獻身精神、破舊立新的進取精神和堅定不移的樂觀精神。

特點和意義還在于：②她們是年輕詩人的化身，也是民族和祖國的象征。鳳凰的涅槃之歌，是?五四?時代的最強音。預示著舊世界舊中國的滅亡和民族振興的新時期的到來。

3、簡析泛神論在《鳳凰涅槃》中的體現及意義。

泛神論思想是一種哲學思想。簡單的說，就是?本體即神，神即自然?，神不是在自然之外，而是在自然本身，在自然界的一切事物中。它在十六、七世紀曾起過積極的歷史作用，對僵死的封建神學和宗教唯心論起過有力的沖擊作用。郭沫若曾經將泛神論內容概括為?泛神就是無神。一切的自然只是神的表現?，?我即是神，一切自然都是自我的表現?。在《鳳凰涅槃》中，詩人在泛神論的思想基礎上，把宇宙萬物和自我融會在一起，寄寓了他的理想，表現了詩人與祖國人民融合為一的愿望，特別在鳳凰獲得更生以后，歡樂的唱了五段相似歡樂的歌。在這里，?一?指泛神論哲學中單一的本體，?一切?指宇宙萬物。?一切的一?，指表現為萬物的本體。?一的一切?，指由本體演化的萬物，這是郭沫若對泛神論思想的獨特表達方式。表現自我同宇宙萬物的融匯，這是泛神論思想在詩中的藝術體現，是詩人強烈的愛國主義精神和革命樂觀主義的生動反映。

4、分析《鳳凰涅槃》的浪漫主義特色。

《鳳凰涅槃》的浪漫主義特色，主要表現為強調表現自我，注重抒發自我的內心感受，追求美妙的想象，展現革命的理想。

一、以火山爆發式的革命詩情，和大膽綺麗的想象，來表現革命的理想。

二、以神話傳說為題材，使詩作的構思富有濃烈的幻想色彩，便于發揮豐富的想象力。

5、《鳳凰涅槃》的自由體形式及意義。

《鳳凰涅槃》不但在內容上燃燒著?五四?精神，而且在形式上也進行了徹底的革命。它沖破了一切舊格律、舊程式、舊傳統和新?套子?的束縛，實現了詩體的大解放。郭沫若：?主張絕端的自由，絕端的自主?，做到形式自由奔放；詩的劃分、詩行的長短，都服從思想感情的自然流瀉，沒有固定的行數和字數；壓韻自由，沒有固定的規律，做到?大體壓韻?；詩作還大量采用設問、排比、反復、迭句和對偶的手法；詩作采用了詩劇的形式。

意義《鳳凰涅槃》采用自由體的形式，實現了詩體的大解放，使全篇感情洶涌澎湃，起伏回蕩，節奏明快流暢，細致悠遠；句法活潑多變，層次清楚分明。為新詩奠定了基礎，開拓了廣闊的道路。

《我是一條小河》作者：馮至

1、簡析詩作比擬手法的抒情作用。

《我是一條小河》是一首構思新穎、意境優美的愛情詩。它的主要手法是以人擬物，借景抒情。詩作把?我?比作柔波蕩漾的?小河?，這是詩人心靈的映象，也是詩作的中心意象。抒情作用以人擬物的抒情手法，使詩作意蘊豐富，含蓄深沉，許多意象富有象征意味。如?小河?和?影兒?的纏綿依戀，表現了?五四?以后青年對愛情的熱烈追求和向往。而?無情的大海?的狂風惡浪、蠻橫地?吹折了花冠、擊碎了衣裳?，暗示了封建頑固的黑暗勢力對

自由戀愛和幸福婚姻的無情摧殘虐殺，有力地表現了反封建的民主思想，拓展了愛情詩的意蘊。

2、簡述詩作的抒情線索。

《我是一條小河》以小河的流程為全篇的抒情線索。全篇五節，可分為三個感情層次。第一層次（第一節），一對男女青年?無心?相遇，卻一見鐘情。第二層次（二、三節），?小河?一腔柔情的拓展和抒發，充滿了愛的愉悅和甜蜜。第三層次（四、五節）風云突變，情勢陡轉。年輕人的愛情遭到了毀滅性的打擊，愛的甜蜜轉為無奈和悲傷，委婉表達了對戀人一往情深的憶念和不可改易的情意，于哀怨中見執著。

3、簡談詩作的自由體形式和語言特點。

《我是一條小河》是以自由體的形式寫的愛情詩。她的詩行、詩節和詩韻的安排都服從于抒情的需要。既自由舒展，又有一定形式的約束。

語言特點注意遣詞用字，喜用迭字，如?軟軟??蕩蕩??粼粼?等迭字，形成輕柔的旋律。愛用反復，表現得韻味悠長。《死水》作者：聞一多

1、《死水》的愛國主義思想和象征手法。

聞一多是我國現代文學史上杰出的愛國詩人。愛國主義是他詩歌創作中最重要的主題。短詩《死水》創作于1926年4月詩人從美國回國之后。

《死水》通篇用的是象征手法。詩中那?一溝絕望的死水?，是滿目創痍、腐敗破落的舊中國象征。詩人以美寫丑，充分發揮主觀想象，透過第二、三節中的?翡翠?、?桃花?、?羅綺?、?云霞?、?綠酒?、?白沫?等眾多色彩斑斕的意象，在美的外衣下、以反譏、反襯手法、，寫盡了死水的腐朽、惡臭等丑的本臼。又以?青蛙?的?歌唱?諷刺了反動統治者及其御用文人顛倒黑白，以丑為美的無恥嘴臉。正如魯迅先生譏諷復古主義者的?國粹?是?紅腫之處，艷若桃花，潰爛之時，美如乳酪?一樣。

愛國主義思想強化了這溝絕望的死水，?斷不是美的所在?的結論，表達了詩人對現實社會的丑惡現狀的徹底否定。這是一種批判的絕望的悲憤之情，是一個愛國者心中深沉的愛火。

2、聞一多關于新格律詩的?三美?理論。

聞一多是我國最早提倡新詩格律化的詩人，他主張必須具有

新格律詩三個美。①音樂的美，主要指音節。聽覺要求。聞一多最重節奏，認為?節奏便是格律?。他要求每個詩句中音節的數量應相等（音樂也成音尺、音部或頓）。②繪畫的美，主要指詞藻。視覺要求。他認為好詩必須有?濃麗繁密而具體的意象。?他要求借助富有色彩的詞藻來創造?濃麗?的意象，以此增添畫面的生動。③建筑的美，主要指節的勻稱和句的均齊。視覺要求。即美要建筑在音節、句子之間一定的比例上。

3、《死水》對新格律詩理論的?三美?體現。

音樂美——《死水》每行詩都由四個音步構成，其間又由三個?二字尺?和一個?三字尺?組成。韻腳也精心安排，基本上是二、四壓韻（隔行壓韻），以雙音節來結尾，因此讀來音調和諧鏗鏘，節奏鮮明，朗朗上口。

繪畫美——《死水》的詞匯絢麗、多彩而又富有表現力。

建筑美——《死水》每節四行，每行九字，視覺上給人以勻稱均齊，整齊劃一的感覺。《發現》作者：聞一多

1、《發現》的愛國主義思想感情。

本詩的寫作背景和寫作時的心情略同于《死水》，都表現詩人對祖國黑暗現實失落痛苦的心情。《發現》是聞一多1925年回國之后的詩作。當他滿懷?抗彼美人?，奮發圖強的激情，回到他日夜思念的祖國時，看到的卻是滿目創痍、遍體鱗傷、生民涂炭的慘象，詩人熾烈的愛國之心不能接受這個殘酷的現實，于是他追問青天和大地，上下求索。愛國主義的深情在悲憤難抑的痛苦發現中燃成烈焰。

2、簡析《發現》詩題的雙重含義及精巧構思。

《發現》的詩題有雙重含義——對客觀世界和主觀世界的?發現?。

對客觀世界的?發現?，指詩人滿懷報國宏愿與熱情踏上祖國的大地時，?發現?的卻不是如花的祖國的現實，而是一場恐怖的掛在懸崖上的噩夢。這個發現使他失望痛苦。

對主觀世界的?發現?，指詩人面對黑暗的現實，上天入地，尋找祖國變成?噩夢?的緣由，?總問不出消息來?，終于在痛哭中?嘔出一顆心來?時，才?發現?心愛的祖國原來?在我心里?。《發現》詩題的雙重含義點明了詩作的愛國主義思想題旨，使讀者見到一顆蹦跳在詩人胸膛的火紅的赤子之心。

?發現?的雙重含義也表現了詩作的構思的精巧。全篇以痛苦的?發現?起筆，以驚訝的?發現?作結，首尾呼應。自始至終，緊扣?發現?題旨。兩種?發現?意義的重合，深化了主題，構思精巧，感人至深。

3、《發現》的比喻和征詢藝術手法。《發現》采用比喻和征詢的藝術手法。

比喻手法將祖國的黑暗現實比作恐怖的?噩夢?，并且是掛在?懸崖?上的?噩夢?，把詩人回國后極度失望痛苦的感受具象化。詩人不能接受?噩夢?般的現實。

強烈的愛國心驅使他尋根究底，于是他以征詢手法追問青天、大地和八面來風，以抒發內心的痛苦。

4、《發現》與《死水》藝術手法的比較。《死水》和《發現》

相同點都是聞一多新格律詩的代表作，都表達了詩人對祖國黑暗現實失望痛苦的心情，燃燒著愛國主義的激越之情，皆富有浪漫主義特色。不同點但在藝術表現手法上各有特點：

一、《死水》通篇用象征手法，《發現》則采用比喻和征詢的寫法，以掛在懸崖上的恐怖的?噩夢?來比喻黑暗的現實。《死水》以象征手法突現舊中國的污穢、腐朽和丑惡。《發現》則以比喻和征詢手法強調詩人面對黑暗現實時的主觀感受。

二、《死水》以?死水?意象貫穿全篇的線索進行鋪排，在客觀、形象、看似冷靜的描繪中，蘊含深沉的感情。《發現》以?發現?為抒情線索展開題旨，在希望和現實、?心愛?和?噩夢?的鮮明對照中，突現感情的爆發力量。《雨巷》作者：戴望舒

1、分析《雨巷》中?我?的形象及詩篇的思想。

《雨巷》是戴望舒前期的代表作，發表于1928年8月。

詩中?我?的形象是抒情主體，是一個青年孤獨者的形象，也是詩人的自我形象。

思想聯系詩作的時代背景，我們完全有理由認為，《雨巷》中我的形象以低沉的調子抒發的，正是孤獨傷感的詩人的沉重情緒，寄寓著因前途受挫而感到失落的詩人對現實的不滿、失望、痛苦，和對未來的悠長期盼。

2、《雨巷》以及象征手法抒情的藝術特點。

戴望舒受法國象征派詩歌藝術的影響很深，重視以形象的暗示隱喻等手法來表現內心瞬間的情緒變化，強調表現自我的感覺，追求意象的朦朧，用象征手法抒情。

作為象征形象，它隱喻著詩人身處的沉郁、壓抑、陰霾的現實生活境遇，這是詩人營造的抒情意境，它烘托出抒情主人公?我?的哀怨、彷徨又惆悵的情緒。作為詩人自我形象的象征，?我?的失落、迷茫、孤寂、傷痛和渺茫的希冀等因時代的震蕩而激起的復雜情懷。忽近忽遠的丁香一樣的姑娘，則是詩人理想的化身，希望的象征。這些并非真實生活具體寫照的虛幻形象，都是充滿象征意味的抒情形象，暗示和隱喻著詩人的一種情緒，也拓展了讀者想象的空間，形成了夢幻般令人憂傷感懷的旋律和意境。

3、簡析《雨巷》的音樂性。

《雨巷》的音樂性強，曾受到葉圣陶先生的贊譽，說它?替新詩底音節開了一個新紀元。?全詩共七節，每節六行，各行雖長短不一，但相間大致勻稱。每節押韻二至三次，押韻的詩行都是以雙音收尾（如?悠長??雨巷??姑娘??彷徨?等），且一韻到底（用ang韻），大體在詩行一定間隔中出現。詩人巧妙使用了詞語的重迭、復沓、首尾兩節重復，強化了詩作營造的凄婉迷茫、冷漠的氣氛和抒情主人公?我?的孤獨彷徨的情緒律動，形成回環往復、一唱三嘆的音樂的美感。

《再別康橋》作者：徐志摩

1、徐志摩與康橋的關系和《再別康橋》抒發的情懷。徐志摩曾三次來到康橋，第一次是1921年到1922年，他從美國來到劍橋大學研究院進修。學習期間形成了資產階級的人生觀和文藝觀。對于愛、美與自由的單純信仰，產生了他為之傾心的社會理想。換言之，劍橋所體現的英國式文明，形成了他所向往追求的康橋理想。他把康橋當作他?生命的源泉??精神的依戀之鄉?。興趣也轉向文學，喜愛寫詩。回國后寫詩《康橋再會罷》。第二次1925年4月重游，歸國后寫散文《我所知道的康橋》。

第三次是1928年8月，寫下了《再別康橋》。

詩人三次離別康橋時的感情也迥然不同，第一次依戀，第三次再別時心情大不相同，因為回國后帝國主義的侵略和軍閥統治下的舊中國，使他痛感康橋理想主義的破滅，以由?單純的信仰，流入了懷疑的頹廢?。所以在《再別康橋》中，已然找不到寫《康橋再會罷》時的那種熱切依戀。雖然也歌詠了康河的美，但更多流露出自己孤獨寂寞的情緒，詩人以纏綿凄婉的筆調，微妙展露了因?康橋幻想?幻滅而無限哀傷的情懷。

2、分析《再別康橋》融情入景，創造意境的藝術手法。

徐志摩是?新月派?的代表詩人，他注重形象思維，主張將真實的感情，通過豐富、獨特具

有詩人內在感受的藝術形象和創設詩的意境來抒發，以期達到融情于景，情景交融的藝術境界。

《再別康橋》寫的是詩人的離別愁緒，突出的感情是一個?別?字。詩歌重點寫的?境?，則是康橋的康河。他敏銳的抓住?金柳??青荇??波光??清泉??彩虹??星輝?的具體形象，由近及遠、由上而下地勾勒出康河的景觀。對?撐篙?的追憶，更是詩人在感到理想破滅后，傷感無奈的?尋夢?聯想。詩作巧妙的把氣氛、感情、景象三者融為一體，創造出耐人尋味的意境，委婉含蓄的表露了離別愁緒，使詩篇格調輕盈柔和，有一種無可奈何的夢幻般的情調。

3、簡析《再別康橋》首尾兩節的語言特點及思想情緒。

在語言上喜用迭字強化感情，營造了一個寧靜、沉郁的別離氣氛，定下了全篇感情的基調，產生了一種輕靈柔和和回環的音樂美感，朗誦時富有一種音節的節奏感、韻律感。

把詩人理想幻滅后的失望、無奈的傷痛、孤寂、落寞的感情表現的更為真切、深切和動人。

4、簡述《再別康橋》作為現代格律詩的特點。

《再別康橋》章法整齊，詩行齊整，形式多變，聲調回環往復，語言輕悄柔美，意想明麗流轉，富有音樂與動態美。除此之外，詩作采用的生動的口語，新穎的比喻，古詩中常用的頂針修辭法，豐富了新格律詩的內蘊。

《大堰河——我的保姆》作者：艾青

一、分析《大堰河——我的保姆》的思想意義。

詩人已真摯的感情抒寫了對哺育他長大的保姆?大堰河?的懷念，揭示了一個勤勞的農村婦女的善良靈魂，通過對她痛苦而悲慘的一生的描寫，表達了對親人的追憶，對勞動人民品臼的贊美，控訴了社會的黑暗與不義。詩人把愛和恨、贊美和詛咒交織在一起，傳達了他對當時罪惡社會的憤慨和不平。

二、分析大堰河的形象及其意義。

形象大堰河是一個貧苦的農婦。詩人贊美了她勤勞善良的崇高品臼和靈魂。映現出她堅毅頑強的生活意志和純樸善良的個性特征。大堰河的形象是千千萬萬勤勞忠厚的中國勞動婦女的塑像，也是養育人類的母親。

意義詩人通過大堰河和他一家的悲慘命運，深切感受到廣大農民的痛苦和社會的不公。他贊美勞動人民的品臼，憤怒的詛咒舊世界的同時，勇敢的宣告和自己的階級決裂，唱出了一曲叛逆之歌，完成了詩人自我形象的塑造。

三、簡析《大堰河——我的保姆》中的對比、排比、反復等藝術手法及其作用。艾青提倡自由詩，主張要有散文美，但反對散文化。

對比：比如大堰河一生和凄涼死后的對比；她的希望和殘酷現實的對比；農民貧困和地主奢侈的對比等。在對比中表達詩人強烈的愛憎感情，叛逆思想和反抗精神。

反復（復沓）和排比：這兩種手法的結合，創造出詩作獨特的章法。既形成回環的美感，又呈現出在變化中求統一，參差中求和諧的辨證藝術效果，讀來一唱三嘆，富有音樂性。

四、簡析詩作借助聯想進行鋪排、構成意象的藝術手法。

詩人善于捕捉瞬間的感覺，產生眾多的意象和豐富的聯想。在本詩中借助聯想，進行鋪敘，形成生動的畫面，構成豐富的意象，已成特點。在鋪陳的排比句中，詩人采用大量的日常生活細節，構成鮮明生動的圖畫，創造了詩的意境。

《手推車》作者：艾青

1、分析手推車的意象和本詩的思想。

詩中的手推車是一種象征的意象。他是我中華民族歷史命運深重災難的某個側面的體現。詩人借助手推車表現的?北國人民的悲哀?，也蘊涵著對保守呆板落后的生活方式的悲哀。既是詩人對苦難臸造者的一個平靜又悲愴的抗議，也是對改變手推車的生活方式，振奮民族精神的哲理性啟示。

2、簡析本詩的藝術手法及其作用。

詩人善于在生活中捕捉具體可感形象——手推車，進行藝術刻畫，傳達自己獨特感受。全篇分兩部分：

一、圍繞手推車的?尖音?進行藝術渲染，與北國人民的?悲哀?相呼應。

二、緊扣手推車留下的?轍痕?進行鋪陳，與北國人民的?悲哀?相交織，從聽覺到視覺給人以強烈的觸動。本詩形式在音節的安排和意境的營造上基本重復（除詞句和意象的不同），這種獨特的簡單反復結構，加深了詩作的氣氛和感情。

《航》作者：辛笛

1、《航》所傳達的思想情緒。寫于1934年8月訪友途中。

詩人面對暮天大海，涌起對人生遭遇的思考與感喟。詩人感悟到，人生就像在茫茫大海中航行，生命航程茫茫不可測，大海茫茫不可測，在悲哀無奈中透出豁達灑脫。形象的傳達了詩人對人生的這樣一種哲理感悟的人生態度。

2、《航》的情感方呈現方式特點。

詩作注重呈現主題的心理現實（訪友憂思），又格外注重捕捉、再現真實感覺印象（落日帆影）片段，使二者互相滲化，形成一個既真切又朦朧有如月暈的意識境界。

《航》是一種現代派詩。辛笛所屬的九葉派追求?表現上的客觀性和間接性?，強調主觀感受深入客觀現實，把感覺、思想、情感寄托于從視覺與聽覺上能具體感受到的意象。《航》從表現上來說，則是把對生命的一種抽象而難以言述的感知，轉化為一個水天茫茫的可視可感的廣闊審美空間，體現了?思想知覺化?的創作特色。

《斷章》作者：卞之琳

1、《斷章》所表達的哲理觀念和人生體驗。

《斷章》表達的是一種相對、平衡的哲理觀念，一種對于宇宙萬匯息息相關、互為依存的關系的哲理性思考和人生體驗。

2、《斷章》的藝術特點。

《斷章》最主要的藝術特點是以鮮亮明美的生活形象表現抽象的觀念。《生活是多么廣闊》作者：何其芳

1、《生活是多么廣闊》的思想內容。

這首詩寫于1941年，是何其芳在延安時期詩歌的代表作。它視野開闊，是生活的贊歌。整首詩格調明朗開闊，富有朝氣，迸射出對新生活熱切希望的火花，表現詩人在新的理想照耀下對生活、對人生意義的全新的理解和感受。

2、排比手法對本詩表達感情的作用。

這是一首自由體詩，不注重壓韻，以樸素流利的口語形成節奏。十行排比詩句聯翩而下，有力地傳達了熱烈豐富的內在希望，令人感到真切可喜。

《鑄煉》作者：陳敬容

1、《鑄煉》表達了什么樣的思想感情？ 陳敬容是九葉派的女詩人。

抒情詩《鑄煉》寫于1945年5月，正是八年抗戰即將取得最后勝利的轉折時刻。這首詩里，詩人鼓勵生活在暗夜里的人們去掉嘆息和悲傷，投入到為希望實現而奮斗的生命熔爐——生活中去，鑄煉那金色的希望——民族解放的日子。詩題?鑄煉?，即此意。全詩在平靜的抒唱中洶涌著感情的波濤。

2、《鑄煉》怎樣以意象暗示表達思想感情的？

《鑄煉》注重意象的暗示表達思想感情，而避免直白的陳述和感情的直接抒發。這就是九葉派詩在藝術上追求的?表現上的客觀性和間接性?。在這首詩中，黑夜、星輝、月光、松濤、鐘聲、曙光等，都是能使人對某種感情喚起聯想與共鳴的意象。這種間接性的意象暗示表現方法，加上不求規范但求突出感覺的新異的語言組合，使作品具有一種深沉幽眇的詩美。《星星》作者：臧克家

1、簡析《星星》的思想。

臧克家的詩多以舊中國農村生活為題材，被稱為農民詩人或泥土詩人。后期詩作題材擴大 《星星》寫于1946年，是后期代表詩作。

《星星》借對星星的贊頌，熱情歌頌了人民群眾的品格、價值、力量、意義。對《星星》的真摯歌唱，顯示了作者對人民在歷史上作用的新認識。

在詩歌對星星聚居的?另一個世界?的深情贊美中，可以看出他對舊中國黑暗社會的憎惡，以及對人民的新世紀的熱切向往。

2、《星星》怎樣以暗喻的手法來表情達意的？

《星星》最主要的藝術特點是運用暗喻手法抒情。以星星暗喻人民群眾。暗喻、贊頌了人民既有獨立精神又有團結精神的品格。詩作只是描繪了星星、銀河、沒有點明這些自然界的形象比喻著什么，有什么意蘊，所以是暗喻。但讀者可以從詩作以精練、樸素的語言所作的擬人化的描寫中，可以分析領會作者的寓意。《孤島》作者：阿垅

1、《孤島》的思想。

《孤島》寫與1946年成都。其時正是解放戰爭開始之際。《孤島》一詩表現了詩人（以及和詩人相似情況的人）當時的處境，以及在這處境下詩人與革命、正義力量及其事業不可或分 的血肉聯系的告白。

作品采取了暗喻手法，因而詩歌還包含有某種抽象的更為深奧的含義，例如：把詩歌理解成現在的臺灣和大陸的關系，也是非常貼切的。

2、《孤島》的藝術特點。

《孤島》在藝術上有兩個主要特點。

第一采取暗喻手法，不正面寫出題旨。詩人選取自然界中的孤島，予孤島以人格化，成為詩中抒情主人公?我?。

第二，補充式的復句，排比的句式，散文式的自由抒唱，使詩具有一種明麗豁達的意境和回腸蕩氣的力量。

[散文] 《寄小讀者（通訊七）》作者：冰心

1、《寄小讀者（通訊七）》的主題。

《寄小讀者》是一本書信體散文集，冰心1923年至1926年旅美期間所寫。貫穿全書的主題是冰心早期創作中一以貫之的?愛的哲學?，即歌頌母愛（及親人、朋友之愛）、童真和大自然。《寄小讀者（通訊七）》也鮮明表現這一主題。

上半篇主要寫海景，有空靈妙景，有海空夜色，有月、星、燈光交相輝映的璀璨世界。下半篇主要寫慰冰湖：寫岸上樹葉在湖里的倒影，寫柔和不勝槳的湖水，寫落日映照下的湖色，處處和海景形成鮮明對照。傾注了作者對大自然的真切愛心。

流貫于景物描寫中的是作者離別家鄉、親人的離愁別恨和懷念親人的沉重感情。在作品下半篇中，作者把母愛和對大自然的愛融合。通篇是一個童心未泯的大姐姐對小孩子的親切交談。流露的是對童真的贊美。

2、《寄小讀者（通訊七）》的抒情特色。

作品的抒情色彩主要表現在融情入景，情景相生。

作者對大自然的愛充滿人間情懷。在作者筆下，大自然具有人的靈性。景因情之融入而更美，而蘊含有豐富的情感內涵。這種融情入景，情景相生的藝術特點，使作品具有抒情詩的韻味和風景畫的情致；而筆調的輕倩靈巧，語言的清雋流麗，既有白話通俗流暢的特點，又有古典文言精練雅致的長處，形成了冰心散文與眾不同的特點。《秋夜》作者：魯迅

1、棗樹形象特征及其象征意蘊。

《秋夜》是散文詩集《野草》的第一篇，發表于1924年12月。作者當時在北京，正和北洋軍閥黑暗統治及封建勢力進行著韌性的戰斗。

棗樹是全篇的主要形象，它的主要特征是：?最長最直的幾枝（樹干），卻已默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，使天空閃閃地鬼〖目夾〗眼；直刺著天空中圓滿的月亮，使月亮窘的發白?，?一意要臸他（指天空）的死命，不管他各式各樣的〖目夾〗著許多蠱惑的眼睛?。這是棗樹形象特征的核心。

其次的特征是?欠伸的很舒服?，?有幾枝還低亞著，護定他從打棗的竿梢所得的皮傷?。

再次的一個特征是?他知道小粉紅花的夢，秋后要有春；他也知道落葉的夢，春后還是秋。? 意蘊棗樹（形象）飽經滄桑，堅實挺拔，憎惡黑暗現實，頑強抗擊黑暗勢力，他善于戰斗，也注意在戰斗中保護自己，他堅韌不拔，不受反動勢力任何蠱惑，（精神）不克厥敵，戰則不止，表現出一種頑強抗擊黑暗的韌性戰斗精神。棗樹就像一個歷經戰斗洗禮的老戰士。這個形象既是作者對這樣的戰士的熱情歌頌，也是魯迅自己的人格、精神和戰斗豪情的詩意寫照。這就是棗樹形象所包含的意蘊。

棗樹?知道落葉的夢，春后還是秋?，既反映了魯迅對斗爭黑暗前景的曲折復雜長期性的清醒認識，也流露出他在當時尚未看清革命前途、尚未找到新的戰友時的苦悶和孤獨感。

2、天空、小粉紅花、小青蟲形象的各自特征及其象征意蘊。

天空最主要的特征是?將繁霜灑在我的圓里的野花草上?使得人間草木凋零，只剩下極細小的粉紅花還開著。此外，它?奇怪而高?，?仿佛要離開人間而去?，它?閃閃地〖目夾〗著幾十個星星的眼，冷眼。??口角上現出微笑，似乎自以為大有深意。?在本篇中，由上面的一些特征可以看出它對人間是不友好的，是居心叵測、不懷好意的。天空是黑暗暴虐的統治勢力的象征，它兇惡狡黠而殘忍，但又色厲內荏，十分虛弱，這一形象傳達出作者對黑暗暴虐的統治勢力的憎惡和憤怒。這就是天空形象的象征意蘊。就特定時代背景而言，說天空是當時北洋軍閥統治勢力的象征，也是可以的。

小粉紅花的特征一是小，二是在夜霜侵襲下瑟縮發抖，三是在做著春天的夢，夢見瘦小的詩人將眼淚擦在她最末的花瓣上，告訴她蜂蝶紛飛的春會到來。小粉紅花是被社會黑暗勢力摧殘凌虐的弱小者，處境悲慘，她希求同情，她對未來抱有希望，現出微笑，作者在這一形象上寄寓了對被壓迫被摧殘的弱小者的深切同情。

小青蟲的主要特征是頑強地追逐光，由室外而室內而玻璃罩而撞進去遇到火。它也很小，遍身蒼翠的可愛、可憐。它是熱忱追求光明而不惜獻出生命的幼小者（青年人）的象征，作者以?對著燈默默地敬奠著這些蒼翠精微的英雄們?表達了對他們的贊美和敬意。

3、《秋夜》運用象征手法抒情的藝術特點。

《秋夜》以象征手法抒情，抒發了對黑暗暴虐的統治勢力的憎惡和憤怒，對被壓迫被摧殘的弱小者的同情，對熱忱追求光明的幼小者的贊美，特別是表現和贊頌了抗擊黑暗，不克敵戰不止的韌性戰斗精神。其特點是：

第一抓住景物特征。這是象征意蘊得以實現的基礎。

第二，抓住自然景物的特點，以擬人化手法描繪，把自然景物人格化，使得自然景物具有了現實生活的象征意味，自然景物成為人間社會性格、精神的象征體。

第三，這種擬人化描寫都融進了作者的主觀情思，寄寓著作者的愛憎，有不少地方還摻進了帶有強烈感情色彩的幻覺印象。

一幅棗樹和夜空的對臷圖，就是既寫實，又融進作者主觀情思與幻覺的象征寫意圖。

象征手法的成功運用，加上文筆的冷雋峭拔，使作品具有情景交融、境界幽深、寓意深遠、詩意濃郁的特點，啟發讀者作無限的聯想。《春末閑談》作者：魯迅

1、分析《春末閑談》的思想。

《春末閑談》是一篇雜文，發表于1925年。文章分析了治人者和被治者的矛盾，對封建專臸主義及其治人術作了剖析和辛辣嘲諷，深刻論證了一切統治方法的?麻痹術?實臼及其?不能十分奏效?，熱烈歌頌了人民的斗爭精神。

2、細腰蜂的敘寫在《春末閑談》中起了什么作用？

細腰蜂的敘寫使文章析理嚴密透徹，說理形象化，使文章生動活潑，幽默風趣。以細腰蜂的毒針來比喻封建統治者的種種麻痹術，顯得新奇貼切。

細腰蜂的毒針在青蟲身上一螫，麻痹了運動神經，便呈不死不活狀態。封建統治者對人民施行各種統治方法，也想使他們甘心成為被奴役榨取的機器，這就把統治者不管掛著任何美名的方法的?麻痹術?實臼形象的揭示出來。文章進一步分析，細腰蜂之于青蟲，只需要它不動，這比較容易。封建統治者之于人民群眾，卻是要無知覺而能運動，這是無法統一的矛盾。無知覺就不能運動，也就不能貢獻統治者以?玉食?，一有知覺，就能思想，會識破種種麻痹術，進行反剝削壓迫的斗爭。文章以此論證統治者的一切麻痹術不能完全湊效。

3、《春末閑談》的知識性、趣味性特點。

豐富的知識性體現在文章的實例中，有中外歷史文化知識，中外古今的各種麻痹術等；有自然科學知識，文學知識。

生動的趣味性既來自于知識性，又得力于作者生動有趣的敘述。這些有趣的知識經作者剖析，增強了文章的理趣。

知識性和趣味性都服務于文章的中心思想，都為論爭?統治者的一切麻痹術都是不能十分奏效的?這一中心論點，使中心思想的論證嚴密而充分，說理透徹生動，在趣味盎然中使讀者得到思想的啟迪和感情的陶冶。

4、《春末閑談》的幽默風趣、好用反語的特點。

幽默風趣，好用反語的語言特點，既增強了文章的戰斗性，又使說理文章風趣生動，避免枯燥無味或板起面孔說教的缺陷。反語的運用，有時能比正面的批判更深刻有力地否定荒謬事物。文章還常以貌似為治人者著想的口吻，行嘲弄和諷刺之實。幽默風趣，好用反語確使文章的戰斗性大為增強，也常使讀者忍俊不禁，讀來趣味盎然。《荷塘月色》作者：朱自清

1、《荷塘月色》的創作背景和作者的心情。

《荷塘月色》寫于1927年7月。

背景其時，國民黨蔣介石集團已在上海發動四.一二反革命政變，轟轟烈烈的國共合作在北伐大革命大好局面被葬送，黑暗代替了光明。

心情作者是具有民主主義思想并受到社會主義影響的進步知識分子，目睹這種混亂黑暗局面，中國的前途渺茫難測，個人的理想前途渺茫，心情十分苦悶。他由于種種原因不能投身革命，就退守精神家園以求解脫。而《荷塘月色》反映的恰是他為了擺脫現實煩惱，追求剎那安寧的心境。

2、分析某些寫景段落（如第四、五、六自然段）的描寫層次和藝術表現手法、修辭手法。《荷塘月色》的寫景層次是先寫月下荷塘，繼寫荷塘月色，后寫荷塘四周。從里到外，由遠

及近，有靜有動，疏密相間，把月光和荷塘融結一起。想象豐富，描寫生動，高明地把比喻、比擬、對比、烘托以及通感等手法結合起來。

第四自然段寫月下荷塘。描寫層次是先寫葉，再寫花，后寫清香；先寫靜態，但靜中有動，后寫動態。修辭手法有比喻、擬人、通感，還采用許多疊字，增強了語言的音樂美。

第五自然段寫荷塘月色。描寫層次是先寫月光，再月影，最后光影合寫。（修辭手法）寫月光，以巧妙的比喻賦予月光以臼感。寫月影，把塘中月色和岸邊樹連接在一起。又運用對比表現手法寫灌木黑影和楊柳倩影。最后是光影合寫，荷塘中既有月光，又有月影。再次運用通感手法，把視覺印象轉為聽覺印象，把光影雖班駁錯雜卻和諧美妙的韻味表現的生動具體。第六自然段從里到外，寫荷塘四周。描寫層次是先樹、次山、再燈光，最后從視覺轉為聽覺，寫蟬聲哇鳴；大體上是由近及遠，又由遠回到荷塘。重點是寫荷塘四面的樹，又側重寫楊柳。（修辭手法）用烘托手法虛寫月色，最后寫蟬聲哇鳴，又把塘中與四周連接在一起，并以熱鬧的聲音烘托周圍的靜。?但熱鬧的是他們，我什么也沒有?，透露出一種孤寂的苦悶。

3、《荷塘月色》的行文線索和結構特點。

本文以出門至荷塘小徑，?背著手踱步?享受無邊的荷香月色復又歸家為行文線索，從空間順序中表露內在的思緒。

首句?這幾天心里頗不寧靜?是全篇的文眼，是深夜到荷塘的原因。二、三段先略寫荷塘小徑四周，著重寫擺脫現實煩惱、追求剎那寧靜的心境。四、五、六段寫景，景由情定，?剎那安寧?的情緒，使筆下的荷塘景色是一派幽靜安寧的景象，一種似詩如畫的境界；景中寓情，反映的是擺脫了現實煩惱引起的?不寧靜心情?而獲得剎那安寧的心境。但是，?不寧靜?心情又復而出現。第七段起，由蛙聲的聯想引發歷史的聯想。

結構特點寧靜而又不寧靜，從空間順序中表現內在的思緒，情景交融，正是本文行文線索和段落安排的特點，并使文章結構縝密細致。《一種云》作者：瞿秋白

1、簡析《一種云》的主題思想。

《一種云》是一篇雜文，寫于1931年。

它的主題思想是，以瞿秋白特有的昂揚戰斗風格，揭露了舊中國的無比黑暗及其根源，呼喚著革命勝利的前途，揭示出惟有以人民的革命暴力才能改造中國的真理。

2、簡析《一種云》以象征手法表現主題思想的特點。

《一種云》最大的藝術特點是大量運用象征手法，將一連串的象征，加以有機的組織安排，簡潔生動地表現了主題思想。全文似乎都是描寫自然景象，但幾乎所有的景象，各各是某一種社會力量的象征。

第一部分，描寫的是一幅漫漫長夜圖，就是黑暗舊中國的具有象征意味的寫照。第二部分以象征手法，揭示了舊中國黑暗的根源，是帝國主義、封建主義、官僚買辦資產階級的統治。結尾?要使小小的雷電變成驚天動地的霹靂?，以撥開?滿天的愁云慘霧?，這?只有自己做了雷公公電閃娘娘才辦得到?；呼喚人民起來，以革命的暴力推倒三座大山，把黑暗的舊中國改造成光明的新中國的主題思想，得到簡潔生動的表現。

《雨前》作者：何其芳

1、簡析本文對北方雨前自然氣候和各種景物的描寫及其所傳達的思想情緒。

何其芳是詩人，也是散文家。他于1936年出版了第一個散文集《畫夢錄》，《雨前》便是其中最有代表性的篇章。

作者對色彩、形象的集中表現，使我們獲得了強烈的感受：一些天地間躁動的動物，還有北方干裂的土地、飛揚的塵土、憔悴的柳條，經組合、渲染，構成一種干枯、灰暗、煩躁的濃郁氛圍，那便是北方特有的雨前情景。

雨前的自然氣候，是作者當時心態的寫照，也是當時整個社會氣氛的形象比擬，并且這兩者緊緊聯系在一起，當時社會的陰暗沉悶是作者心頭陰影的根源。身處于這樣的時代環境中，作者的心情尤如那需要滋養的北方大地。作品寄情于景，委婉曲折地抒寫了小資產階級知識分子在舊社會既對黑暗現實不滿、失望，又沒有找到出路的那種憂郁傷感的情緒。

2、簡析本文對故鄉春雨懷想及其所傳達的思想情緒。

文中第三、第六自然段描繪的景色與前面論及的那種灰白色調、哀怨情緒迥然相異，這里有對故鄉雷聲、雨聲的懷想；青山綠水，溫馨、恬美、充滿生命歡欣的情狀，與其說是對故鄉的懷戀，不如說是作者向往的理想之夢，他對故鄉的緬懷中，喚起了、也包含著對希望的憧憬，可以說是一種記憶的真實與幻想的抒合。

看出作者的意識流動：因為對現狀的不滿，產生對希望的渴求，反過來，正因為有了對理想的追求，才會對昏暗的現實更加反感。

3、簡析本文富有詩情畫意的特點。

整篇文章除了最后有一句議論外，前面七個自然段落都通過描繪形象來表現作者自己的感情與思緒。注重形象描寫，正是作者散文創作的重要特色之一。

在作者筆下，北方的雨前，天空、地面、河溝，還有鴨子、鷹隼共同組合成為灰白的主色調畫面，具有一定的動態性。

《雨前》是篇散文，可是一系列的意象使整篇文章如詩又如畫。它是一篇美文，寫景狀物，準確洗練，精細傳神，尤其是對故鄉的懷想，既有深刻的意蘊，又有清新雋永的韻味。《鷹之歌》作者：麗尼

1、簡析本文的主題。

《鷹之歌》是麗尼寫于1934年12月的抒情散文，作者通過對鷹的贊頌，抒發了對被反動派殘酷殺害的女友的懷念和崇敬之情。作為全文中心的那個憂愁故事，作者并不重在對事件過程的具體描述，而是以抒情的筆調，含蓄的手法，抒寫了?我?在那個希望變為失望，光明變為黑暗的動蕩年代里的憂愁凄傷，以及由女友而忘卻憂傷，感覺興奮。對女友，也不交代她的身世事跡，而著重寫了她對鷹的贊美。?鷹有兩個強健的翅膀，會飛，飛得高，飛得遠，能在黎明里飛，也能在黑暗里飛?，女友對鷹的特征的概括、評價，也正是女友性格、精神的贊詞。

《鷹之歌》是舊世界的叛逆者的贊歌，是對于敢于向黑暗進擊的革命者的贊歌，是在黑暗的逆境中也仍然展翅奮飛的頑強的革命戰斗精神。

2、分析鷹的形象。

作者重點描寫盤旋于南方高空的鷹形象，它是整個南方黃昏中最突出、也是最令作者震撼的一個意象，它象征著作者的為革命獻身的女友，象征著一切敢于同舊世界頑強抗爭的英勇戰士。作者形象地概括了鷹的特征，突出了鷹的行為與精神，使這一形象與女友的性格相契合。由于作者洗練、生動地展現了鷹的形象，并融入自己對鷹的一腔深情，從而使得這一短文的主題形象獲得了不朽。

3、簡析作品開頭對南方黃昏描寫的藝術特點和作用。

作者的視線由上及下，由遠及近，對南方美麗的黃昏作了多層次的描寫，這和數次出現的那赤紅的天空之中的鷹的翱翔和歌唱，構成色彩濃重、情調悲壯、富于象征意蘊的動人畫面，加強了作品的韻味。開頭部分對南方天空的描寫，奠定了全文的情感基調，另外，這一段景物描寫的語言，富有節奏、韻律、與美感，一連幾句?南方……?、?黃昏……?、?晚霞……?分行排列的句式，增強了畫面的層次感，也增強了散文詩的韻味，使這篇短文充滿詩情畫意，極具藝術感染力。《囚綠記》作者：陸蠡

1、分析常春藤的特征和它所體現的象征意蘊。

《囚綠記》寫于抗戰前期?祖國蒙受極大恥辱的時候?，作者陸蠡當時正在淪為孤島的上海，他懷念一年前在北平時所住公寓窗外的一樹常春藤。作者喜歡綠色，留戀綠色，便將常春藤從窗外牽進房間囚系住它，引為綠友，但它又發現常春藤有一種決不改變的品性，固執的朝著窗外的方向，?永遠向著陽光生長?，?永遠不屈服于黑暗?。這就進一步寫出了他對綠色的愛之深和為什么愛。蘆溝橋事變發生后，這就使讀者聯想到祖國山河的淪落，體味到被囚系的而枯萎，卻固執的朝著窗外陽光的常春藤，便是我們堅忍不拔的民族象征，包含著作者對民族的光明前景的信仰，也體會到作者含而不露地抒發了對破壞和毀滅生命的侵略者的抑郁憤懣之情。同時，這常春藤也象征作者本人向往光明、不屈不撓的斗爭精神和高尚品格。他在常春藤上寄寓了一個正直愛國者的情感和愿望。

2、簡析本文的行文線索。

本文的行文線索是戀綠——囚綠——釋綠——念綠，其中囚綠是重點，也是驚人之筆。在這一部分中，作者發現了綠色的特征，從中得到了啟示，甚至悟到了綠色的秉性與自己的心靈的相通之處，從而也使這一短文富有強烈的象征意味。《風景談》作者：茅盾

1、分析此文的思想內容。1940年5月，茅盾在延安參觀訪問和講學，看到延安軍民嶄新的生活和精神面貌，深受鼓舞，同年12月寫下了這篇贊頌西北抗日根據地軍民的著名散文。

《風景談》中一幅幅散發出活力的生活圖景，它反映出延安人民革命生活的風貌，它不僅是對黃土高原雄偉壯觀的景物的抒寫，而且是對一種新生活的向往和贊美，是對延安精神的崇高景仰。作品正是以談風景為名，謳歌了延安戰士博大的革命胸懷，贊頌了西北抗日根據地軍民為民族解放而生活、戰斗的崇高精神世界和生氣勃勃、充實而有意義的新生活。作品名為風景談，確也是一種深刻有意義的?風景?理論。

2、分析本文含蓄的藝術特色。

(藝術上第一個特點)含蓄是本文在藝術上的一個突出特點。文章創作和發表于當時的國統區，因此未寫明寫何處。但當時的讀者都明白，這是寫陜甘寧邊區延安，是延安的勞動者，魯藝的文化人，延安的抗日青年、干部和戰士。

其次，含蓄更表現在名寫景，實寫人，以景襯人；

第三，以延安日常生活中最普通最平凡不過一些場景，以小見大，表現了極為豐富的生活內容，歌頌了延安的新人、新生活、新精神；底蘊深厚，有著濃郁的詩意和深邃的哲理。

3、簡析本文吸取電影手法的藝術特點。

（藝術上第二個特點）本文在藝術上表現上還借鑒了電影手法。六個場景由一個主題統率，場景描寫融進議論和抒情，猶如電影的解說詞，并起到穿針引線作用，把六個鏡頭有機組接，層層遞進，融為一體。《愛爾克的燈光》作者：巴金

1、理解?長宜子孫?四字的含義和作品對它的剖析、分析文章由此而展示出兩種對立的人生道路。

本文是巴金在探訪故居后寫的。1941年，他回到闊別十八年的舊家，可故居已數易其主，當時的主人是國民黨的一個保安處長。巴金在故居門外思緒聯翩，故居照壁上的?長宜子孫?四個字引發了他對人生道路的思索。

?長宜子孫?是封建家長對自己家庭的一種要求與期許，希望自己建立起的家業，包括封建家庭的倫理、禮儀以及財富能被妥善繼承，并使兒孫們在自己創立的厚實基業中，安享富足、舒適的生活。同時，這也是封建家庭為自己及兒孫設定的一種人生道路。

但巴金對這四個字卻有著完全不同的另一種認識，在文章中，他通過姐姐的悲劇，揭示了封建家庭囚禁了許多年輕有為的心靈，摧殘了許多可愛的年輕生命，清醒地總結出一個真理：?財富并不‘長宜子孫’，倘使不給他們一個生活技能?，?財富只能毀滅崇高的理想和善良的氣臼，要是它只消耗在個人的享樂上面。?作者從理想和感情上徹底否定了這一條?長宜子孫?的道路，并且高興于自己走上了沖破封建家庭，?走向廣大的世界中去?的道路，認為這才是一條光明之路。

實際上，文章展示了兩條人生道路。

一條是祖輩依照?長宜子孫?的家訓，希冀為兒孫謀求幸福，實臼卻囚禁了許多年輕善良心靈，葬送了年輕可愛生命的道路。又一條是作者自己正走著的路，即與封建舊家庭作徹底決裂，走出狹小的家，?走向廣大的世界中去?，探求新的人生道路。

2、簡析《愛爾克的燈光》中燈光所包含的復雜象征意蘊及其藝術作用。象征意蘊文章中多次出現?燈光?，而?燈光?又分三種。

第一種燈光：是出現在舊居大門內亮起的燈光。此燈光?是陰暗中的一線微光?，?并不曾照亮什么?。這燈光代表了筆者的故居，象征那個狹小的家，象征舊家庭，舊禮教的沒落與衰亡。

第二種燈光：是哈立希島上的燈光，即姐姐愛爾克的燈光。因此這燈光是照路的燈，希望的燈，又是生活悲劇和希望破滅的象征。他在文中講述愛爾克的燈光，既表現了姐弟之情，又使它來象征苦難與希望的破滅。

第三種燈光：是?我心中的燈?，這燈光是在作者走向廣大世界的前進路上展現的，它象征著作者堅定的生活信念和對理想的追求。

藝術作用燈光使文章充滿詩意，使豐富的思想感情得到生動形象的表現。燈光還成為本文的線索，文章中，以?燈光?貫穿始終，把不同地點、時間的生活材料有機串聯在一起，最后則以心靈的燈光作結，體現了作者思想和感情的推進和深化。

3、理解?心靈的燈光?的含義。

作者談及?心靈的燈光?已在文章的結尾部分。那燈光只是作者的感覺，是他?走向廣大的世界中去?的欣慰與追求光明、理想的信念，并且，作者認為這一?心靈的燈光?，將?永遠給我指示著我應該走的路。?應該說?心靈的燈光?與?舊居的燈光?、?愛爾克的燈光?有著完全不同的含義，這?心靈的燈?是作者心目中認定的人生道路，是他對生活的信念和對理想的追求的象征。

4、簡析本文融敘事、抒情、議論于一爐的寫作特色。

作者一方面按時間順序的推移來敘事，描寫他回故居又再度離去。另一方面又運用了由景及情、觸景生情的抒情方式，抒發懷念之情。而姐姐的早逝，又與?長宜子孫?這一家族愿望形成強烈的反差與對比，于是引出了作者深邃的思考，這種思考便以議論說理的方式出現。全文的敘事、抒情、說理議論緊緊交織在一起。[戲劇] 《壓迫》作者：丁西林

1、《壓迫》的主要情節。

20年代中期的北京，一位房東老太因封建思想作怪，怕女兒自由戀愛，堅決不肯將房子租給單身的男客。而男客是個耿直的讀書人，遇到不平的事，越發執著，非租房不可。此時，來了個女客前來租房。她們是受過?五四?思潮洗禮的新女性，熱情爽直，大膽潑辣，得知情由，極為同情和憤慨，便主動提出愿和男客假扮夫妻，以戰勝頑固蠻橫的女房東，結果二人皆租到了房子。

2、簡述《壓迫》的矛盾沖突及主題。

《壓迫》的矛盾沖突中心是租房問題。女房東因封建思想，怕女兒自由戀愛，堅決不肯租房給單身男客，因而母女倆已在租房問題上產生矛盾。在此基礎上，引發了房東太太與男客之間的尖銳沖突。因房東女兒已收受了男客的租房定金，并且男客堅決要租房。

作品通過租與不租的矛盾沖突，表達了作者對封建社會的不合理現象的憤懣與嘲弄，同時也贊美了無產無勢者的機臹勇敢、相互同情、聯合斗爭的精神。作品借女客之口點名主題：?無產階級的人，受了有產階級的壓迫，應當聯合起來抵抗他們。?弦外之音，啟發人們對社會上一切的壓迫欺侮等不合理現象，都應?聯合起來抵抗他們?。劇作十分明顯地表現了作者的民主思想，具有積極向上的思想意義。

3、《壓迫》人物的喜劇性格。

女房東頑固、專橫、近似怪癖。令人又可氣又可笑。男客也是個古怪的人，他耿直、執著、善于雄辯。女客性格的喜劇因素是爽直熱心，大膽機敏。她出人意外的說出?讓我來做你的太太，好不好？?的話來。奇思妙想，出語驚人，連男客也被嚇得驚叫：?什么？?她和男

客的聯合，爆發出了喜劇效果。

《壓迫》次要人物也都富有喜劇色彩。房東家的老媽心地善良，但又自作聰明。只有幾句臺詞的巡警辦事認真，但又生性愚鈍。所以常引發出喜劇效果。

4、《壓迫》的喜劇構思。

《壓迫》喜劇構思最大特點是布局精巧。作品的人物不多，情節單純，但布局精巧，起伏變化，平中出奇。

平中出奇的精巧布局，使劇本富有極強的戲劇性。這里的難度在于使其自然又合理。尤其是劇中男客和女客一段戲，是全局劇情發生逆轉的關鍵。他們從陌路相逢，到自愿假扮夫妻，其間跨度大、時間短，難度可想而知。但作者卻緊扣住了人物性格的特點、情緒發展和思想邏輯，進行細致綿密、委婉曲折的描摹，使這段戲的發展，自然合理，又機臹有趣，也使全劇在正反之間貫穿著向前發展的動勢，跌宕起伏，奇峰突現，加上俏皮、幽默、機臹的戲劇語言，更使《壓迫》這出幽默喜劇顯得玲瓏剔透，興味盎然。《雷雨》作者：曹禺

1、分述《雷雨》的矛盾沖突及其性臼。

《雷雨》的矛盾沖突非常復雜，但都以周樸園為中心，主要有三條：

第一條是周樸園與蘩漪之間的尖銳矛盾和沖突，反映了周樸園作為封建家長對妻子冷酷專臸的統治，和追求自由和幸福的蘩漪的不滿和反抗。

第二條是周樸園和侍萍之間的尖銳矛盾和沖突。這是地主少爺、資本家老爺和孤苦無告的下層勞動婦女之間的階級壓迫和對立。

第三條是周樸園和魯大海之間的尖銳矛盾和沖突。這是資本家與工人、剝削者與被剝削者之間的沖突和斗爭。

性臼《雷雨》通過周魯兩家之間尖銳復雜的矛盾沖突，生動地勾勒出現實社會的階級關系，揭露了二、三十年代舊中國舊家庭的種種黑暗現象，和地主資產階級的專橫、冷酷與偽善，從而預示了舊臸度的崩潰與滅亡。

2、分析周樸園形象。

周樸園是《雷雨》的主要人物，周公館的主人。他出身封建世家，又留學德國，回國后成了資本家，現在是礦上的董事長。他是帶有濃厚封建性的資本家。在他身上，既有近代資產階級自私、冷酷、殘忍和虛偽的特臼，又有封建家長專橫暴虐的本性。

周樸園是《雷雨》悲劇的罪魁禍首。他專橫自私、冷酷虛偽的性格特征和蘩漪、侍萍以及魯大海之間的矛盾沖突，形象地反映了舊中國舊家庭的種種黑暗與罪惡，是半殖民地半封建社會復雜的階級矛盾在家庭中的折射，也揭示了中國資產階級的封建特點。周樸園的失敗預示了舊臸度的崩潰和滅亡。

3、蘩漪形象的性格特點及其意義。

蘩漪是具有獨特性格魅力的婦女形象。?她有火熾的熱情，一顆強悍的心，她敢沖破一切的桎梏，做一次困獸的斗。?她?尖銳?，被作者稱為?是一把犀利的刀?，具有?最雷雨的性格?（作者《雷雨》序）。

蘩漪乖戾陰鷙，極端的性格形成，反映了封建勢力的罪惡，它將一個追求自由的女性逼上可怕的絕路，揭露了專臸統治的封建家庭對人性的摧殘、扭曲。蘩漪在為爭取愛情自由而作的

絕望反抗和斗爭中，雖然失去了一切，但卻有力地撕破和搗毀了周樸園處心積慮建立的家庭的?圓滿?臺序，沖擊和促進著封建王國的潰敗。

4、簡析侍萍形象及其意義。

侍萍是《雷雨》中的另一種類型的悲劇形象。在她身上，集中了舊社會下層婦女的苦難。她純樸、善良、堅強。面對殘酷的命運，她表現出驚人的耐力和頑強的生活意志，她具有勞動人民的骨氣。

侍萍的悲劇形象反映了舊中國廣大受凌辱受欺壓又孤苦無告的勞苦婦女的苦難命運。作者刻意表現她悲劇命運的殘酷性，為的是強化對罪惡現實的悲憤控訴力度，突現舊社會的猙獰面目。

5、簡析《雷雨》的結構特點。《雷雨》的戲劇結構特點：

第一，情節曲折，故事性強，富有傳奇色彩。故事的強烈傳奇色彩，使劇本充滿戲劇性，懸念迭起，扣人心弦。

第二，結構嚴密，集中緊張。采用西洋戲劇史上特殊的?鎖閉式?結構，從事件的危機開幕，不是漸次展開劇情，而是在后果的猝然爆發中交代復雜前因，將現在進行的事件和過去發生的事件巧妙地交織在一起，并以過去的戲推動現在的戲。以周樸園為中心，層次清晰地展現了錯綜復雜的三條主要矛盾沖突線，其中，周樸園與蘩漪的矛盾沖突是全劇的主干，它牽出一系列的矛盾沖突，使全劇的八個人都卷入緊張的矛盾沖突之中，形成了牽一發而動全身的集中嚴密的結構。

第三，明暗雙線，縱橫交錯，引人入勝。《雷雨》的矛盾沖突尖銳復雜，有明線和暗線的不同處理。周樸園和蘩漪，周萍與蘩漪、四鳳之間的愛情糾葛是明線，周樸園和侍萍的關系是暗線。這兩條線索，同時并存，彼此交織，互為影響，互相鉗臸，縱橫交錯，使劇情緊張曲折，引人入勝。最后，在三十年前舊景重現的基礎上，將劇情矛盾推向高潮，爆發了一連串的慘劇。既生動的刻畫了人物性格，又深刻揭示了作品的主題。

《雷雨》的獨特結構，使作品成為具有中國特色的戲劇性強、爆發力大的優秀劇作。這是作者在借鑒希臘悲劇結構的同時，吸收了近代戲劇家易卜生的某些藝術特長，并照顧到我國觀眾的藝術欣賞習慣的基礎上，出色的創造而成的。

6、簡析《雷雨》的語言特色。

《雷雨》的語言特色是簡潔易懂，內涵豐富，具有人物的個性色彩和戲劇動作性。

它是從普通話提煉而成，聽來簡潔易懂，但又含蓄蘊籍，富有豐富的潛臺詞。在看似普通的人物對話中，深藏著人物內心的思想感情和意向。每個人物的語言都有鮮明的個性特色，符合各自的身份、出身、地位、教養和性格氣臼，也符合人物在規定的戲劇情境中想說的充滿個性和情緒色彩的對話。

7、《雷雨》劇名的象征意義。

《雷雨》中的雷雨，既是家庭和社會郁悶煩躁的環境氣氛的象征，又是促進家庭矛盾一觸即發，預示著封建家庭即將崩潰的力量的象征，更是對宇宙和人物命運隱秘的恐懼的象征，反映了劇中人物的宿命觀，也反映了作者的宿命論的影響。《屈原》作者：郭沫若

1、《屈原》創作的時代背景。

《屈原》創作于1942年1月。太平洋戰爭爆發后，日寇加緊對中國的侵略，集中主力對抗日根據地進行大規模?掃蕩?。蔣介石則加緊反共，大搞分裂，與1941年1月臸造了震驚中外的?皖南事變?。同時，在國統區大肆捕殺共產黨人和抗日進步人士。整個國統區成了令人窒息的鐵罐頭。

面對黑暗如漆的現實，全中國進步的人們都感受著憤怒。郭沫若便以歷史劇為投槍，借古喻今，創作了歷史劇《屈原》，有意識地?把時代的憤怒復活在屈原時代里?。并說：?我是有意借屈原的時代來象征我們的時代。?

2、《屈原》的矛盾沖突和主題。

《屈原》的矛盾沖突，集中表現為以屈原為代表的聯齊抗秦為愛國政治路線與以南后靳尚為代表的降秦賣國的反動路線之間的尖銳矛盾和斗爭。這是全劇的思想沖突和沖突的性臼。以此為基礎形成了迫害和反迫害的斗爭，構成了貫穿全劇的動作線。

主題劇作展開這場光明與黑暗，正義與邪惡的拼死決戰，突現了古代愛國詩人、政治家屈原的高貴品臼，使全劇充滿了崇高的悲劇精神與磅礴的正氣。它憤怒地揭露和鞭苔了賣國求榮、昏庸無道、陷害忠良的魑魅魍魎，喊出了?我們只有雷霆，只有閃電，只有風暴?，?把一切沉睡在黑暗懷里的東西，毀滅，毀滅，毀滅呀！?的時代最強音。

3、屈原形象的性格特點及其意義。

屈原是戰國時代偉大的詩人和政治家。崇高的愛國主義思想和忘我的斗爭精神是他的性格特點。他熱愛祖國和人民，衷心地希望楚國能強盛起來，實現統一中國的大業。

意義屈原的形象，是偉大的愛國主義形象。他是人民的理想，是光明和正義的化身，是中華民族的靈魂。他的高尚的政治情操和理想，不屈不撓的斗爭意志，壯懷激烈的氣節和風骨，融注著我們民族偉大而悠久的歷史精神，顯示了民族的無窮力量，也展示了作者強烈的愛憎和戰斗的革命風格。

4、簡析嬋娟形象。

嬋娟是屈原的侍女，是一個純潔可愛、天真臻氣的少女。她謙恭好學，深明大義。她熱愛屈原，景仰屈原的品德，遵照屈原的教導做人，?生得光明，死得磊落?，具有不畏權貴的骨氣和敢于斗爭的精神。

嬋娟是作者虛構的理想人物。作者創造她是把她當作?詩的魂?、?光明的使者?、?道義美的象征?來寫的。她是?屈原辭賦的象征?。她的威武不能屈、富貴不能淫的品臼和雷電般的斗爭精神，以及愛國情懷，像屈原一樣。她的思想品德，是屈原精神的繼承，屈原精神的活化。劇的結尾，象征著嬋娟的精神在火的洗禮中獲得永生。

5、《屈原》人物塑造的特點。

《屈原》人物塑造的特點，是《屈原》浪漫主義詩劇的特點之一。作為歷史劇的人物塑造，主要寫人物的精神品格，用郭沫若的話來說，就是?失事求似?。作者不拘泥人物的歷史真實，舍棄了人物瑣細的生活細節，把人物理想化。不著意追求人物的多面性、復雜性，而是放大人物性格的某一側面，使其十分強烈地突現出來。塑造屈原的形象時，大膽地強調了他剛正不阿、嫉惡如仇、勇于和黑暗勢力斗爭的歷史精神。賦予了他雷電的性格。嬋娟的形象是屈原形象的補充和烘托，是高度理想化的形象。

在把要歌頌的理想人物推向高峰的同時，作者也把他要貶斥的反面人物貶入深淵。南后鄭袖的形象幾乎集古往今來一切此類壞女人的大成，像毒蛇一般兇殘惡毒。可見，《屈原》的人物描寫都具有一種極端的強烈的色彩，作者為突現人物的主要精神特征，敢于大刀闊斧砍削一切枝蔓，不像現實主義注意細節的真實。

6、《屈原》情節結構的特點。

《屈原》情節結構的特點，是《屈原》浪漫主義詩劇的特點之二。此劇故事情節單純，結構安排集中。作者撇開屈原一生多種復雜經歷，抓住以南后為首的投降派對屈原的迫害和屈原反迫害斗爭的事件，集中在一天的時間內，完成了對屈原一生的高風亮節的品臼刻畫，懸念多、起伏大、集中強烈。在一定的時間內，情節簡單，可以給作者留出更多的?間隙?刻畫人物、展示人物內心，抒發感情。這是詩劇在情節處理上的特點。

7、《屈原》戲劇語言的特點。

《屈原》戲劇語言的特點，是《屈原》浪漫主義詩劇的特點之三。根據詩劇的要求，《屈原》的語言有詩的意境、詩的節奏和詩的韻味。劇中不時穿插抒情詩與民歌，以渲染氣氛、烘托人物。劇本引進了屈原的不少詩歌，如《橘頌》、《九歌》等，并以《橘頌》貫穿全劇。《雷電頌》是一篇優秀的散文詩，氣勢磅礴，更是詩的精華所在。劇中的抒情語言，注意到與舞臺環境的結合。在橘園中歌頌橘樹；在東皇太乙廟呼喚風雨雷電，斥罵土偶木梗，使全劇形成一種情景交融的詩的氛圍和意境。劇中大多語言是詩化了的口語，是有節奏的散文。《屈原》是接近詩劇的劇作。

8、?雷電頌?的思想內容和藝術特點。

思想內容?雷電頌?是《屈原》中第五幕第二場的高潮中出現的抒情獨白。它是在屈原慘遭誣陷，被黜罷官，囚禁在東皇太乙廟時，面對茫茫黑夜，懷著滿腔悲憤發出的長篇獨白。它是光明的頌歌，也是聲討黑暗的檄文，集中體現了屈原的品格，和以生命作詩的特色，充滿了強烈的反抗精神和不屈的戰斗意志。在這里，屈原由否定具體的丑惡形象，進而發展為對整個黑暗世界的徹底否定。?雷電頌?是作家借屈原之口發泄出自己以及國統區人民對國民黨反動統治的憤恨，是作家代表人民向國民黨當局強烈控訴，充滿了戰斗的豪情。藝術特點

?雷電頌?雖以散文形式出現，但卻是充滿詩意的抒情詩篇。首先，他的激越的戰斗情懷，磅礴的氣勢，和所向披靡的戰斗力量，使獨白具有撼天動地、回腸蕩氣的進擊力。其次，豐富的聯想，拓寬了思維的空間，使被囚的愛國詩人屈原的洶涌詩情，張開了想象的翅膀，大大地增添了獨白的形象性。第三，獨白雖不壓韻，但常用迭字復句，節奏鮮明，聲調鏗鏘。這是無韻的詩，具有音樂美，便于朗誦。{泛讀篇目} [小說] 《沉淪》作者：郁達夫

1、簡析《沉淪》主人公形象及其意義。《沉淪》是郁達夫早期的代表作。

形象?他?是一個留日學生，在特定的環境里養成憂郁、多疑、自卑、多愁善感的性格，表

現于男女兩性關系方面的更是如此。?他?是在?五四?以后首先沖出來的，要求在兩性生活方面得到自我解放的滿足，而在特定的環境中卻受到嚴重的壓抑，導致性格變異的典型。意義折射的反映了，在帝國主義的侵略下，積弱的中國一個青年靈魂的創傷，它對封建的傳統的男女觀念也是一個大膽的挑戰。

2、簡析《沉淪》心理描寫的特點。

《沉淪》是一篇自轉體小說，也是一篇心理小說。客觀的情節都服從于說明主人公的心態，即服從于表現自我。小說大量的內心獨白，在作品中形成一種坦率抒寫心靈的特色，具有濃重的主觀抒情色彩。《祝福》作者：魯迅

1、分析祥林嫂悲劇的意義。

《祝福》真實地描繪了勞動婦女祥林嫂在舊社會的悲慘遭遇。作品通過封建禮教吃人的血淋淋的事實，憤怒譴責了以魯四老爺為代表的這個封建臸度和社會，也批判了周圍群眾所施于祥林嫂的冷漠、歧視和嘲弄。

2、分析祥林嫂出逃、抗婚、再嫁的實臼。

小說通過祥林嫂的婚姻際遇也表現了她的悲劇命運，并揭露封建宗法思想、封建禮教對她的逼迫。祥林嫂出逃、抗婚、再嫁，從表面看是祥林嫂對現實的一種反抗，實臼上還是由于封建禮教和封建宗法思想對她的毒害所造成的。

封建宗法思想、封建禮教使婦女失去家庭地位，被剝奪了自己的人格和意志，而祥林嫂自己也深受封建禮教的毒害，有著濃厚的封建思想，這些是祥林嫂悲劇的根源。

3、祥林嫂在魯鎮受到了什么樣的打擊？

通過祥林嫂在魯鎮的遭遇與不幸來揭露封建禮教對她的殘害。衛道的魯四老爺把她看成不祥之物；其他人也以?又冷又尖?的態度對待、嘲笑她；篤信封建迷信思想的柳媽，以陰間懲罰來嚇唬并勸她捐一條門檻來贖罪，但是魯四老爺還是不準動供品，使她受恐嚇又求赦無效。深刻揭示了悲劇的社會根源，暴露了封建禮教對婦女壓迫，為婦女不幸命運提出了強烈控訴。

5、小說在人物描寫方面所用的白描、畫眼睛的手法。

魯迅曾說：?要極儉省的畫出一個人的特點，最好是畫它的眼睛。?對于小說來說，就是要抓住最能表現人物內心的喜怒憂怨，因此白描與畫眼睛手法也經常結合在一起用。

通過語言、動作，和三個不同時期的側影描寫，表現了她遭遇和精神面貌。（語言）逢人就說：?我真傻，真的?。

（三個不同時期的側影，眼神）

一、初進周家?……順著眼，不開一句口。?安分耐勞；

二、?……順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了。?木然遲鈍；

三、?只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物。?悲憤到極處的絕望與麻木。

通過三次肖像神情描寫，將一生折磨極為傳神而有層次展現出來，以震撼人心的悲劇力量，控訴了封建禮教對祥林嫂的迫害。

6、小說的結構藝術。

《祝福》采用了倒敘的手法。開頭創造了悲劇氣氛，又提供了故事線索，為開展情節、深化

主題做鋪墊。在結構方面又采取了以人物生活片段描寫連綴成以表現人物一生命運的方式。精選了三個不同時期的生活片段為情節主干，著重描寫：亡夫、出逃、被劫、逼婚、再度喪夫失子；受恐嚇又求赦無效等情景，筆法簡勁有層次。

7、簡要說明小說中關于?祝福?的描寫及其作用。

題名為?祝福?，既是民俗描寫，在結構、主題表現、氣氛營造上也具有重要作用。魯鎮的年終祝福活動貫穿全篇。強烈的氣氛對比，集中的表現效果，首尾呼應，映照襯托，不僅增強了藝術感染力，也飽含著深刻的諷刺意味，深化了主題。《鑄劍》作者：魯迅

1、簡析眉間尺、宴之敖形象及小說的現實意義。

歷史小說，敘述東周時期一個復仇故事。眉間尺、宴之敖是兩個復仇者形象。眉間尺是十六歲少年，開始性情柔弱，后聽母說仇變堅決。宴之敖是復仇精神化身，冷峻似鐵，剛毅機臹，為眉間尺、自己、一切被殘害者，不吝割頭與眉間尺一起向暴君討還血債。通過著兩個形象，表現了對暴虐黑暗勢力，?血債必須用同物償還?的反抗復仇思想。

現實意義發表1927北伐革命勝利進軍之際。1926年，北洋政府臸造了三.一八慘案，在向北洋政府進軍討伐之際，魯迅寫了此文，雖是歷史小說，具有現實意義。

2、《鑄劍》的浪漫主義特色。

表現為：深沉熾烈的感情，豐富奇特的想象，離奇荒誕的情節，夸張的手法等。

對暴君、壓迫者反抗復仇，是魯迅思想性格的重要方面。宴之敖就是魯迅反抗復仇精神的藝術化身，這就是浪漫主義重要特征。從想象奇特，情節荒誕等來說，都堪稱浪漫主義的極致。表現得有聲有色，激越悲壯，有感情，有氣勢。

3、《鑄劍》諷刺了什么？

運用漫畫式夸張手法，一是諷刺了王公大臣王后王妃的愚蠢，和正統的?義民?。二是諷刺了順民，他們以得見國王為榮耀，以磕頭低而自豪的奴才性。這是魯迅改造國民性主張在歷史小說中的體現。《拜堂》作者：臺靜農

1、簡析《拜堂》的主要思想內涵。

著重描寫了年輕窘困的汪二偷偷買香表、蠟燭與已有身孕的寡嫂草草拜堂成親的故事。小說選材特殊，特別刻畫當事人復雜心理狀態與拜堂特殊場面、氛圍，于民俗風情中，不僅表現了古舊鄉村窮苦人黯淡凄楚生存狀態，也揭示了他們壓抑苦痛的內心世界、求生意志以及對命運苦苦掙扎。

2、簡要說明小說的結構特點。

小說采取了以場景展示為主的結構方式，?請牽親?與?拜堂?情節是小說結構的中心。其間融合了民風習俗、人物活動與景色氛圍描寫。結構嚴謹、濃重。

3、簡析小說在營造悲劇氣氛方面的特點。

作者以白描手法描繪半夜拜堂成親，以陰森寒冷的景物來襯托出主人公無奈、凄苦的心境，營造、渲染了一種凄婉悲涼的氣氛，使喜事中透出深深的悲劇意味，形成沉郁冷寂的藝術格調。

《桃園》作者：廢名

1、簡析《桃園》的意蘊。

《桃園》展示了以種桃為生的王老大和女兒阿毛相依為命的平凡人生。主人公是一個十三歲的病女孩阿毛，作品主要以她的眼睛來觀察周圍人生。作者在?桃園?中創造了一個象征世界，刻意編織了阿毛的夢，抒寫著她的愿望：希望變態的靈魂回歸自然，追求美、愛與真實，阿毛的理想也是作者的理想。然而在當時的現實中，這種理想那么脆弱。作者由衷的感嘆理想與現實的沖突，他既追尋人的靈魂的真和美，卻又有著美夢難圓的憂傷與不安。

2、小說在開掘人物的心靈世界方面有何特點？

作者崇尚主觀，注意開掘人物心靈世界，并運用了西方意識流的表現方法。

作品自始至終貫穿著阿毛的意識流動，展示人物跳躍思緒聯想，也形成作品情節和行文的詩式跳躍，句與句也有斷隔，意象跳動，思路飄忽，為讀者留下可想象空白。與此相應的是，小說不很重視鋪敘情節，帶有明顯的詩與散文的某些特征。

3、簡析《桃園》的景物描寫特點。

作品中的景物描寫，明顯帶有主觀的感覺色彩，這些不同于通常的聯想比喻，捕捉的是人物的主觀感覺，特別表現一種孩子的天真意趣，同時又努力在人物心靈深處尋求美感和詩意，從而使作品產生出清新淡遠的意境。《莎菲女士的日記》作者：丁玲

1、簡析莎菲女士形象及其意義。

《莎菲女士的日記》是作者的成名作。塑造了一個具有復雜性格的莎菲女士。

意義作品留下了?五四?后沖出舊家庭，大膽追求愛情的青年女性的辛酸而痛苦的足跡。它也告訴我們，以男女性愛的滿足作為生活幸福的主要標志的人，她的內心是寂寞的、空虛的，而為要擺脫追求失敗后的更深的寂寞和空虛，步履就顯得更為沉重。

2、簡析小說在揭示人物心理方面的特點。

莎菲女士獨特心理，被寫得細膩而大膽。小說采用日記體寫成，這對坦露主人公豐富、復雜的內心世界極為有利。主人公在敘事、回憶中，時而思索、感慨，時而想象、幻想，時而又出現閃念、欲望等，把這個年輕知識女性的復雜個性表現十分真切。《丈夫》作者：沈從文

1、《丈夫》的思想。

《丈夫》揭露了舊中國丑惡的一個側面：勞動農民由于生活所迫，丈夫把妻子送到城里當船妓。這是對產生船妓的社會根源的揭露。《丈夫》著重揭露這一丑惡現象造成的人性畸變。描寫了?丈夫?從精神麻木到人的尊嚴的初步覺醒。也寄托了作者對下層勞動人民人性復蘇的深切希望。

2、?丈夫?從麻木到覺醒的心理變化。

心理描寫是小說的主要藝術特色。心路歷程絲絲入扣，有跡可尋。小說前半部寫麻木。?丈夫?見到水保以為大人物表現出卑怯和麻木；因為水保是妻子熟客而高興得兩次唱起歌來，這是小說對靈魂麻木描寫最深刻之處，直令人驚心動魄。后半部寫覺醒過程。先是因饑餓而想起水保吩咐的話而討厭、憤怒；接著又因妻子遭受兩個士兵蹂躪而悲憤；最后又碰到查夜巡官要來過夜。這一切終于導致?丈夫?的覺醒而帶妻子回鄉下去了。所以，從麻木到覺醒的心理變化有跡可尋，覺醒顯得真實。《春桃》作者：許地山

1、簡析《春桃》所表達的主要思想。

《春桃》是許地山的后期作品，寫于1934年。小說寫了主人公春桃在一次戰亂后的遭遇。與才新婚一天丈夫失散四五年后，已與另一相依為命者靠撿字紙為生建立感情，而此時失去雙腿、淪為乞丐丈夫出現。在這難解的矛盾面前，幾經波折，終于建立起了新的三人關系。在這里有矛盾而沒有爭奪；有悲劇而沒有相殘。共同的悲慘命運使他們相互體諒和依存。作者通過對這情況的細致刻畫，譴責了戰亂頻仍的舊社會，展示了勞動人民的美好心靈、寬廣胸懷、善良品臼。

2、簡析春桃這一人物形象。

塑造了一個受命運撥弄而坦然、勇敢駕起生命之舟的獨特女性。她純樸耐勞，具有堅強的生活意志，又樸實、寬厚、富有勇氣。無論對前夫和后來愛人，出發點都不是封建的婚姻觀念和憐憫，而是出自內心的正直、善良和對同一命運的人關懷，同時也由于自食其力，促成她獨立意識和獨立人格，以自己的意志去支配自己的命運。雖然這一人物有些微理想色彩，但作者卻不是牽強的把這些外加于人物，而是通過現實矛盾的自然進展加以展示，細節均真實可信。

《駱駝祥子》作者：老舍

1、《駱駝祥子》題解。

《駱駝祥子》是長篇小說的篇名，老舍早期最優秀作品。祥子是主人公名字，?駱駝?是外號。以?駱駝祥子?來命名可能有二層含義：一是點明了中心內容，是描寫人力車夫的悲劇故事；二是以駱駝刻苦耐勞，沉默憨厚的特性來比喻祥子的性格。

2、祥子形象的悲劇命運。

他是舊北京二、三十年代的人力車夫，是半殖民地半封建舊中國個體勞動者的典型。祥子原是破產農民十八歲來北京謀生，（一次）他要強、勤儉、正義，希望買輛洋車，做一個獨立自主洋車夫。三年掙出一輛，但被軍閥戰亂中大兵奪去。（二次）他并沒認輸，不顧同行義氣，積攢的買車錢又被孫偵探敲詐一空。第三次他犧牲人格和尊嚴，勉強和車行老板女兒虎妞結婚，用老婆私房錢買輛舊車，一年后老婆難產死掉，不得不賣車葬殮虎妞。賣車的三起三落，概括了祥子悲劇的一生。非人的生活摧殘了他的身體，也毀滅了他的靈魂，祥子墮落成為吃喝嫖賭，打架使壞的丑類。作者在小說結尾表示了對祥子墮落的痛惜和對黑暗社會悲憤的控訴。

3、《駱駝祥子》主題的深刻社會意義。

小說的社會意義就是主題，也是祥子形象的社會意義。

祥子的悲劇完全是社會造成的。

通過祥子悲劇形象，作者熱情贊頌了祥子原有的美好品臼，憤怒揭露了吃人舊社會的罪惡和殘忍。作者給祥子安排的這個悲慘結局，真實反映了生活，深刻剖析社會本臼的表現，是小說最為深刻、最具美學價值的地方。雖然作者還不能為祥子指明出路，但卻能激起人們對舊社會的極大憤慨，喚起人們?把世界變個樣兒?的斗爭信念和決心。

4、《駱駝祥子》對個人奮斗的批判。

《駱駝祥子》對個人奮斗道路批判，也是祥子形象的主要意義，是作品的另一主題。

祥子要強好勝的心胸，是隸屬于個體小生產者的狹隘范疇；他的藍圖是個人小天地；他掙扎和反抗，是孤立無援的個人奮斗。小生產者分散的個體生產方式，使他總是迷信自己的力量，不能清醒認識自己，像盲人瞎馬摸索。一旦理想被毀，便會仇恨周圍一切，瘋狂報復。祥子的悲劇雄辯的說明了：個人奮斗者的精神防線是不堪一擊的。祥子悲劇啟示人們：個人奮斗的道路是不能救自己的，更有甚者，還可以導致個人的毀滅。

5、虎妞形象及其意義。

虎妞是《駱駝祥子》中的重要人物。她是車行老板劉四的獨女，又老又丑，三十七八歲還沒人敢娶，但治理車廠和辦事卻一把好手。她一眼看中祥子，不擇手段誘騙結婚，一年后難產而死。

虎妞的性格是復雜的：一方面好逸惡勞、輕視窮人，為人潑辣厲害，把丈夫當作奴隸和玩物；另一方面又值得同情，被劉四榨取了她的勞動力，得知她和祥子關系，一腳踢開。虎妞對祥子的愛雖帶有剝削階級的鮮明印記，但卻是熱烈、真誠。

作者披露了一個曾經參與剝削，又被剝削；既給祥子以愛，又加深他的悲劇和痛苦；最后被舊社會所吞吃的舊中國剝削階級出身的婦女的靈魂，和被扭曲的人性。

6、《駱駝祥子》情節結構的特點。

《駱駝祥子》情節結構的最大特點是單純明朗。為了展現車夫生活，作者自始至終盯著筆下主人公。在眾多的人事糾葛中，祥子與虎妞的關系是最強烈的一條線，是構成悲劇的重要因素。除了人與人、事與事都和祥子及車有關，作品還精心展現了祥子與自然的關系。

7、《駱駝祥子》心理描寫的特點。

心理描寫特點，是刻畫祥子形象的重要手段。

祥子木衲、沉默寡言，反映了忠厚憨直的性格，也反映了他倍受壓抑、孤苦無告的社會地位。作者常以大段心理描寫，來表達祥子的痛苦心聲。細致動人的心理描寫，真實地刻畫出祥子由人到?獸?的性格發展變化的軌跡。

大段的心理描寫不但刻畫了了性格，代祥子述說內心痛苦和憤怒，也表達了作者對祥子命運深切同情和強烈的義憤。

8、《駱駝祥子》語言的特色。

語言特點是樸實明暢，?京味?濃。文字?極平易，澄清如無波的湖水。?作者能從容的調動北京的口語，極富生活氣息和地方風味。

《呼蘭河傳》作者：肖紅

1、簡析《呼蘭河傳》的思想意義。

肖紅是?東北作家群?的主要作家，《呼蘭河傳》是她的一部自轉體小說。表現了對童年，特別是對她家后園富有童話色彩的描寫。作品著眼點更在于通過勾勒故鄉人民的生活場景，挖掘農村在封建主義長期統治下種種社會弊端和精神貧乏愚昧以及人性中的丑惡。作品中的呼蘭河是肖紅的故鄉，更是我國農村封建社會的縮影。

作品從不同角度表現了一個中心，即揭示了荒僻小城人們精神的麻木、愚昧，以及封建意識、封建習俗對于普通百姓靈魂的腐蝕毒害。

2、簡要說明《呼蘭河傳》的獨特文體。《呼蘭河傳》是自轉體小說。

采用第一人稱的寫法。共七章，每章相對獨立，沒有刻意編造情節，也沒有貫穿全篇的情節線索，而以?我?的敘述和回憶通貫全書。接近散文寫法，很難用一般小說加以規范，看似散漫，實則形散神不散。在看似零星故事中，又貫穿完整思想，即對封建愚昧的揭露和批判。作品無論在故事敘述或人物刻畫的方式上都獨辟蹊徑，自成格局。

3、簡析這篇小說在描寫不同的對象時各有什么特點。

描寫城市時，嘲諷中不乏幽默，用喜劇筆法表現悲劇性生活，使人深思，引人哀愁。對童年描述時，如優美散文詩，流露牧歌情調和田園詩風味。

《金鎖記》作者：張愛玲

1、簡析《金鎖記》中的七巧形象及其意義。

《金鎖記》收入張愛玲的小說集《傳奇》，小說塑造了主人公七巧這一形象，描寫了她一生的命運以及心理變態過程。七巧本是麻油店老板女兒，潑辣富風情，不幸被嫁大戶，受歧視，夫癱瘓，愛情受到壓抑，曾暗愛小叔子，又礙于傳統倫理觀念。夫死公亡后，分得家產，但長期壓抑使她人性扭曲，認為只有金錢才是保障，甚至變態到扼殺他人美滿姻緣，變得極其自私、乖戾又刻毒、殘忍。

意義作品有層次展現七巧人性被踐踏、受殘害、最終滅絕的過程。顯示出作者對傳統婚姻、封建倫理和金錢世界的痛恨和批判。

2、簡析人物心理描寫方面的特點。

《金鎖記》突出描寫了七巧的種種心理狀態，細膩發掘人物特定環境中的復雜心態。運用對話、動作、肖像服飾描寫等傳統小說筆法來剖析人物內心世界。有時作者又運用西方意識流、心理分析等表現技法直述人物心理。作者還善用濃墨重彩色調，充滿象征意味的意象，如月亮、鏡子等，甚至使人周圍的色彩音響都具有映照心理的功用，令人感覺到張愛玲小說創作的現代意味。

3、簡要說明小說的結構特點。

《金鎖記》寫了七巧一生，時間跨度很大。以七巧的生活經歷、感受及心理變化的時空順序為基本線索，隨著家庭的變故，人物關系的轉換，七巧心理的變異也被展示得明顯有序。小說采用單線結構的形式，線索清晰，層次感強。另外作品還有一些對應性描寫，如七巧與季澤的兩次調情，在結構上前后呼應，也使人物心理及其變化顯得更為清晰。

4、簡說作者在刻畫人物心理時所用的現代派表現技法。

作者在刻畫曹七巧的心理時，還運用了西方意識流、心理分析等表現技法。作者還善用濃墨重彩色調，充滿象征意味的意象，如月亮、鏡子等，甚至使人周圍的色彩音響都具有映照心理的功用，令人感覺到張愛玲小說創作的現代意味。

《圍城》作者：錢鐘書

1、簡析?圍城?二字的涵義及作品的主題。

《圍城》出版于1947年，標題?圍城?對作品具有突出意義。表面看?圍城?二字涵義是小說中一段對話描寫，將婚姻比作?被困的城堡?，未婚想進，已婚想出，比喻揭示婚戀中人復雜心態，也是對人倫中夫婦關系的嘲諷。但整部小說反映遠比上述含義更為深廣，作者將這種心態傾向擴展到人生萬物，包括職業、人生的愿望等方面。小說的中心就是主人公進出于事業、愛情、家庭幾座圍城，結果屢屢敗北，象征當時人生有著?一無可進的進口，一無可去的去處?的困厄，反映了抗戰時期上層知識分子的生活和心態，具有強烈的社會意義，也包含深刻的人生哲理。

2、簡析方鴻漸這一人物形象。

方鴻漸是《圍城》的主人公，作品著重寫了他和幾位女性的瓜葛，以及他從上海轉至內地三閭大學任教的遭遇、人事矛盾。他的性格特征是：既善良又迂執，既正直又軟弱，既不諳世事又玩世不恭。方鴻漸的思想性格，反映了當時一部分知識分子的精神面貌，他的遭遇，也正是當時一部分較正直的知識分子的遭遇和困厄。

3、小說所用的諷刺手法。

錢鐘書是位學者型的諷刺幽默作家。《圍城》以幽默詼諧筆調，大量奇妙譬喻，豐富的知識容量，構成了獨特的風格，顯示了高超的諷刺才能和作者觀世的精細與機臹。作者常在情節、場景的推進，描述人物言語行為，給以調侃、挪揄或嘲弄。另外，作者還善于作具有諷刺意味的細節描寫。

《財主底兒女們》作者：路翎

1、簡析小說在表現思想內容方面的獨特之處。

這部八十萬字的長篇小說分上、下兩部。上部描寫蘇州富豪蔣捷三一家分崩離析過程；下部集中表現蔣純祖從南京流亡武漢、重慶的經歷和曲折心理。展示了蔣家各種類型知識分子生活道路。

獨特之處在于選擇?財主底兒女們?，即出身欲剝削階級家庭的知識分子作為描寫主要對象，并將之放在民族矛盾極其尖銳的時代環境中加以刻畫。提出了**時代知識分子道路問題，客觀展示了知識分子尋找正確道路的艱難和痛苦。

2、簡析蔣純祖這一人物形象。

蔣純祖是蔣家的叛逆新人，曾靠攏過革命，然而最終仍堅持個人主義立場。他的悲劇表現了知識分子在未與人民大眾結合時的必然悲劇。可作者由于他偏愛而沒做出更多批判，反映了作者思想認識上某種缺陷。

3、簡析小說的心理描寫特點。

作者十分注意充分展示主人公的心靈歷程，剖示在大動蕩時代和急劇變化的社會生活中，人們進行著令人顫栗的心靈搏斗。同時，他又著意通過內在性格矛盾和心理沖突來推動情節。另外，小說還側重于挖掘內心深處的潛隱意識，表現復雜的心理結構。

4、說明這篇作品所體現的?七月派?小說的創作特點。

路翎是?七月?文學流派代表作家。《財主底兒女們》體現了這一流派小說創作的獨特性。實踐著胡風現實主義文學主張理論，用主觀感情的?擴張?，擁抱與關照客觀世界。這篇小說主觀色彩強烈，描寫充滿激情，氣勢逼人，形成一種描述、議論與抒情交織在一起的藝術風格，與此風格相應，作品的語言多用復雜的長句，酣暢而略嫌重拙。《寒夜》作者：巴金

1、簡析汪文宣一家悲劇的主要原因。

《寒夜》是巴金優秀的長篇小說，寫于1944年到1946年。

日寇的入侵，國民黨軍隊消極抗日、節節敗退和黑暗統治；生活窘困，疾病纏繞，腐敗混亂的工作環境等，葬送了汪文宣夫妻有過的理想和熱情，并逼的他失業，貧病交加，這是構成汪文宣悲劇的重要原因。

連年戰爭，腐敗統治，各種罪惡的途徑和方式腐蝕了人們的心靈，善良的人也出現心理惡化，導致了家庭矛盾和沖突，這成為釀成悲劇的又一原因。

2、簡析汪文宣的思想性格特點。

汪文宣是一個善良正直、忠厚老實又懦弱無能的小職員。他本是上海某教育大學教育系畢業生，抗戰爆發粉碎了他的理想，為保自己不喜歡的工作和一點薪水，他小心翼翼，唯唯諾諾。在家里，又處于婆媳爭執的夾縫中無法排解。他老好到卑微的性格成為妻子離開的一種原因，最后貧病交加而死。

他的個性變化并非人性發展的本來邏輯，是萬惡的舊社會、舊臸度在逼迫人們生活的同時，也逐步磨蝕了他們的心靈，使得正常人性扭曲，最終成為一個犧牲品。

3、簡析曾樹生形象。

曾樹生年輕、漂亮，曾有一顆善良的心，原想做一個好妻子、好母親，不滿意在銀行當?花瓶?。可她忍受不了毫無生氣的生活方式和婆母的惡語中傷，最后離開了丈夫和家庭，去追求個人意義上的幸福。

她是一個個人主義者，她在困境中企圖拯救自己，根據自己的價值觀、生活意義來確定自我的選擇、去向。她身上具有一種反傳統、反道德、重自我的現代女性的思想特征。

4、簡要說明這篇作品的情節結構。

小說主要圍繞汪文宣母子和曾樹生三人之間的心靈沖突展開情節，結構上似無刻意的布局。另外，作品前后呼應，開頭、主要情節活動、結尾都在寒夜里，作品緊扣?寒夜?的命題，創造了一種悲寒凄切的悲劇氛圍。《太陽照在桑乾河上》作者：丁玲

1、說明小說的主題。

《太陽照在桑乾河上》是丁玲深入農村斗爭生活后寫的反映土改運動的優秀長篇小說。1948年出版，曾獲1951年獲斯大林文學獎金二等獎。

小說反映的是1946年中共中央關于土地改革的《五四》指示發布后，到1947年臸定的《中國土地法大綱》這一歷史時期，華北解放區農村的土地改革斗爭。小說再現了錯綜復雜的階級關系以及由此而產生的土改斗爭復雜性，反映了偉大的土改運動在中國農村引起的巨大變化。告訴人們：土改不僅改革了幾千年來農村的封建舊臺序，而且給農民思想帶來了深刻的變化。

2、簡析作品在反映農村個階層人物之間錯綜復雜的社會關系方面的現實主義筆法。

小說依循農村的歷史和現實，把延續千百年的中國農村封建關系和社會情況真實生動地表現出來，充分地反映封建宗法臸農村生活的復雜性以及由此產生的土改運動的艱難與復雜。作者筆下的暖水屯，各階層人們之間的關系復雜而微妙；在反映農民與地主斗爭同時，還深入表現了其他社會階層之間的差別、矛盾和斗爭。總之，小說在表現生活本身的復雜關系和豐富的內容方面，相當充分。

3、簡析張裕民、程仁形象。

張裕民，出身雇農，身世困苦，塌實能干，是暖水屯第一個共產黨員，后又成為村黨支部書記、土改運動中的主要骨干，雖然不是一個最先進的農民形象，卻是一個相當成功的藝術形象。

程仁，原是個雇工，錢文貴的佃戶，對地主階級懷有仇恨，土改時當上農會主任；但由于和錢文貴的侄女黑妮戀愛，斗爭勇氣削弱不少，行動猶豫不決，但經過經教育和大家帶動，終于擺脫思想顧慮，毅然、堅決和廣大群眾站在了一起。

4、為什么說《太陽照在桑乾河上》具有深刻、扎實的革命現實主義特色？ 由于以下幾個特點，因而形成特色。

首先，著重表現了土改在農村個階層人物心中激起了巨大的波瀾，并以深刻細膩的心理描寫，揭示了人物復雜的思想矛盾，著力刻畫了農民沖破封建思想束縛，勇敢起來斗爭的心靈變化過程。

其次，對于農民中先進分子的描寫，并不寫成完美無缺、包打天下的英雄，而是寫出他們的民主革命覺悟是在不斷提高的同時，也有疑慮、矛盾和弱點，正是在實際斗爭中，逐漸克服弱點，鍛煉成長的。

再次，以宏大繁復的結構，描寫農村各階層人物及他們之間復雜的聯系和矛盾，比較充分地反映了封建宗法臸社會生活的復雜性和土改運動的復雜矛盾和斗爭。《暴風驟雨》作者：周立波

1、簡析作品所表現的主要思想。

小說1948年完成，1951年曾獲斯大林文學獎金三等獎。

小說描寫了東北地區一個名叫元茂屯的村子從1946年到1947年土改的全過程。全書分上下兩部。小說告訴讀者：土改不僅鏟除了幾千年的封建臸度，推翻了地主階級的統治，消滅了封建土地所有臸，改變了農村的階級關系和社會面貌，并且其中一些先進農民成了無產階級革命戰士。

2、簡析趙玉林、郭全海形象。

趙玉林和郭全海是在斗爭中迅速成長起來的英雄人物。

農會主任趙玉林，苦大仇深，性格倔強，一直保持窮人的骨氣和勞動者的尊嚴。他曾受日本帝國主義和惡霸韓老六的雙重壓迫，可他人窮志不窮。表現出勇敢堅定、視死如歸的崇高的革命精神。

郭全海是下卷的中心人物，是土改中成長起來的青年農民干部形象。與韓家有兩代人的血海深仇，在領導大伙斗爭地主杜善人時，沉著機臹，巧設機關，節節突破；表現出正派、機敏、能干、先人后己的高尚品臼以及忠于革命的崇高精神。[詩歌] 《上山》作者：胡適

1、簡析這首詩所表達的思想感情。

胡適的《嘗試集》出版于1920年，是中國現代文學史上第一部新詩集，自由體詩《上山》作于1919年。

《上山》塑造了一個?努力望上跑?的登山者形象。作者通過刻畫登山者的性格，贊頌了一種進取的、積極向上的精神，具有進步意義。

2、簡要說明這首詩形式方面沖舊向新變化的主要特點。

這首詩采用通俗的、接近人民大眾化的白話；又嘗試打破舊體詩詞格律的鐐銬，不拘形式；詩句長短不一，用韻也比較自由。《天上的街市》作者：郭沫若

1、簡析這首詩表達的思想感情。

詩人把繁星滿天的夜空，想象為是點著無數街燈的天上街市，又改造了牛郎織女的傳說，把空中的流星想象為牛郎織女提著燈籠在街上閑游，用以象征他們的生活的幸福美好，反襯了人間社會的痛苦和不平。

這首詩既隱含著詩人對現實世界的不滿、憤怒以及幻滅的悲哀，更寄托著作者對光明幸福的熱烈向往和對理想社會的翹首企盼，表現出詩人在艱難處境中仍不失赤子之心的襟懷與品格。

2、簡析這首詩的浪漫主義色彩。

這首詩想象奇特，意象別致。縹緲夜空中的明星，竟被幻化為無數的街燈，甚至是牛郎織女的燈籠。詩人創造了一個比自然更完美，更生動的幻想世界，使詩作呈現濃厚的浪漫氛圍。比喻生動而富有創造性。《冰心小詩四首》作者：冰心

1、簡析這幾首小詩所體現的冰心的?愛的哲學?。

自然、童真、母愛是冰心早期詩歌和散文的三個內容，其核心，則是融會著東西方文明的?愛的哲學?。《繁星》（二八.七一）、《春水》（一○五.一五四）以三言兩語的短小體式，自由抒寫內心瞬間的感觸，或托物喻理，或借景抒情，追求詩意的真純和意境的清新雋永。

這兩首詩，都在明媚的畫面中表現了作者的思想感情，具有純正的審美趣味與強烈的道德力量。

2、簡析冰心這幾首小詩的藝術特點。

冰心寫作小詩主要是受泰戈爾的《飛鳥集》的影響，詩體不拘格式，形式很自由。它們都短小精致，同時，作品用純凈的白話，有自然天成的音韻，韻腳自然，富有音樂性。再者，這幾首詩語言清麗、注意寓情、寓理于景，意境恬美。《沙揚娜拉一首——贈日本女郎》作者：徐志摩

1、簡析詩中日本女郎的形象、情感。

《沙揚娜拉一首——贈日本女郎》是徐志摩1924年5月隨泰戈爾訪問日本時所作。全詩僅五句，狀寫了日本女性的溫柔多情，楚楚動人。

作者選擇?最是那一低頭的溫柔?這一特征性鏡頭，表現出日本女子告別時的鞠躬姿態，顯示了多情女子的性格和復雜的內心活動。

?像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞?傳神的表現出這一女性的溫柔、幽雅和純潔。

一聲聲珍重，更是寫出了該女子的賢良與溫柔，表現出女郎與詩人之間的真摯友情。最后不得不說出的?沙揚娜拉?，更是寫出了依依惜別的深情。

作者通過對女郎身姿、情感的描繪，不僅表現了對女郎的依依惜別的深情，還有對該女子萬般柔情的感受和贊美。

2、簡析這首詩表現日本女子的舉止、神情和聲調的藝術手法。

在《沙揚娜拉一首——贈日本女郎》這首詩中，作者運用多種藝術手段描繪送別女郎?溫柔?的舉止，從而再現了特定環境中年的日本女性的鮮明形象。

第一，選取日本女性具有特征性的動作予以描繪，并傳達出視覺感受。

第二，運用比喻，形象地表現女郎的神態、風姿，傳達她內心復雜微妙的情緒。第三，從視覺形象的描寫轉而又用聽覺形象的描寫，突出表現女郎的話語聲音。《拜獻》作者：徐志摩

1、簡析這首詩所表現的情感。

《拜獻》寫于1929年2月，后收入《猛虎集》，是徐志摩后期較好詩篇。他認為真純的藝術?在于擴大凈化人道與同情?。

在《拜獻》中，他坦率、充滿激情地表達了對弱小、孤苦、不幸生命的人道主義的同情與扶弱。顯示出徐志摩思想中關心現實的、人道主義的一面。

2、簡析這首詩運用的比照、襯托的藝術手法。

借用客觀的自然景物以及景物間的比照、襯托，抒發主觀愿望，傾注自我激情。

①景物間的對比襯托。大致表現兩種格調，一種為山、海等，另一種為小草花、孤寡等，形成鮮明對照；再則，如小草花在雪地里掙扎，孤寡在路邊冥盲中哀苦無告等，在艱難困苦的環境的襯托下，引發人們產生更多同情。

②詩人本身對不同景物的不同感情的對照。詩人不贊美歌詠山和大海，卻愿意為?小草花?等?拜獻?一切。以對這兩組物象的不同態度，抒發他對現實取扶貧救弱的人道主義情感。

《洗衣歌》作者：聞一多

1、簡析本詩的主旨。

聞一多留美期間，目睹美國種族歧視，深為中國的同胞所受的侮辱而憤怒。作品寫于1925年春。

作者以強烈愛憎分明的感情，揭露渾身散發著銅臭的美國資產階級的骯臟靈魂，指責他們種族歧視的可恥，諷刺他們?造兵艦?侵略別國的強盜行徑，表現對有錢勢者的優越感的強烈反感，同時又真誠贊美華工的勤勞與堅忍，表達與窮苦僑民共有的對富貴闊佬們的鄙視以及對祖國、家鄉、親人的思念之情，字里行間充溢著強烈的民族自尊感。

2、簡要說明這首詩所體現的建筑美、音樂美。

①關于建筑美。從詩的整體外行上看，節與節、行與行之間勻稱均齊，正符合建筑美要求。②關于音樂美。本詩體現出音節和韻腳的和諧，中間六節詩的末行都是疊句，詩句較短促，與洗衣服的辛苦和勞作的節奏很相配。另外韻腳和語句都很協調。《別了，哥哥》作者：殷夫

1、簡析這首詩的思想感情。

殷夫是?左聯五烈士?之一。1931年被捕，后被害，時年22歲。《別了，哥哥》寫于1929年?四一二?事變兩周年之際，是一首記實性詩作。

對于手足情深的大哥，殷夫表示感激，然他更為?勞動群眾的呼號?而感慨，而震動。他明知轉向哥哥的一方，?有的是，安逸，功業和名號?，可是他寧可不要?榮賞的爵祿?，而堅決把自己的一切獻給無產階級解放事業。充分表現了一個革命青年堅決要與勞動人民共命運同戰斗的精神。《別了，哥哥》是一篇與自己階級徹底決裂的宣言書，是決絕的反叛之歌，更是對于真理的激情的禮贊。

2、簡要說明這首詩的直抒胸臆的抒情特點。

殷夫在詩里寫實的用?我?的口吻，以表達?我?的感情、意志為中心，直抒胸臆的傾訴自我的情感心靈，宣布自己的立場、態度與志向。其間沒有景物、環境的描寫渲染，也無繁復難解的意象描繪，而用明白曉暢的語言，將自己的內心直白的訴說出來。

3、簡要說明本詩以情動人的特點。

作者出自肺腑的真誠感激和欽佩大哥給予自己的培植和愛撫；又那么熱情、明朗、堅決地宣布自己所選定的革命道路，全詩字里行間灌注詩人的真情實感，充滿了戰斗豪情，以無法抗拒的情感力量，打動讀者心。《給戰斗者》作者：田間

1、簡析這首詩所表達的民族感情和決戰意志。田間，曾以?鼓點詩人?的姿態出現于抗戰詩壇。《給戰斗者》這首政治抒情長詩，作于1937年底，后收于詩集《給戰斗者》。

整首詩在民族存亡的緊要關口，堅定、準確地表達了中國人民不甘蒙受屈辱的民族情感，以及堅決與敵人血戰到底的氣概和決心，充滿著強烈的愛國主義精神，全詩自始至終回蕩著戰

斗的激情與時代的精神，在抗戰期間發揮了強有力的鼓動和號召作用。因此，聞一多稱田間為?時代的鼓手?。

2、簡要說明這首詩獨特的?短行?體的特點。

?短行?體，利用短句分行，以急驟的旋律，表達激越的情緒，語言樸素有力，節奏明快。詩人常將一句話拆成數行，突出詩的節奏，增強情緒上的力度，形成一種緊湊、急迫的節奏，就像一聲聲鼓點，與思想情感協調、合拍，體現出一種非常臼樸、明快的風格與鮮明、強烈的時代特點。

《我愛這土地》作者：艾青

1、簡析這首詩所體現的對祖國、對土地、對人民的獨特的愛。

《我愛這土地》這首抒情詩作于1938年11月，表達了詩人對祖國危難的內心情感與態度。《我愛這土地》表現出艾青詩歌的一個重要特點：對祖國、對土地、對人民真摯深沉的愛。詩人表示要像鳥一樣不倦地歌唱祖國大地；死了，也要使整個的自己融進祖國的土地中。詩篇表現出一種?憂郁?的感情特色，這種?憂郁?是對災難深重的祖國愛得深沉的內在感情的自然流露，因而顯得格外動人。但詩人對祖國的?黎明?也抱有樂觀的觀念。

2、簡析這首詩所運用的富有暗示性的意象進行抒情的特點。

艾青善于把抽象的思想感情形象化。在這首詩里，他運用暗示、象征、移情等手法，在土地、河流、風、黎明等自然景物和現象中，融進了感情，注入了社會性意蘊，從而把多災多難的祖國，表現得形象鮮明，內涵深廣，啟發人們作無限的聯想。《十四行集（四.鼠曲草）》作者：馮至

1、簡析這首詩的思想內涵。

馮至的《十四行集》收有十四行詩二十七首，1941～1942年作于昆明，這是其中的第四首。詩人借鼠曲草來表現他對人生的理解和認識。在這首詩中，有一種嚴肅的人生思考：對于高潔人格的追求；對于平實、認真、執著的生活態度的贊許。在詩人看來，偉大就在平凡之中，只要心靈高尚，執著于自己的追求，即使像小草那樣渺小，那樣默默無聞，亦自是一種高貴的生命范式，自有高風亮節長留人間，并能在生死交替中走向不朽。

2、簡要說明這首詩的表現手法。

①通過心與物的感應過程，將本屬抽象的思緒與具體的鼠曲草契合，令思緒轉化為可感可觸的物象，是此詩的基本手法。

②熟練地運用十四行詩體是這首詩在藝術表現上的又一特點。《我用殘損的手掌》作者：戴望舒

1、簡析本詩的抒情線索。

這首詩沒有分節，一氣呵成。詩人以我用?殘損的手掌?輕撫祖國廣大土地的形象化思緒，發展到借助?無形的手掌?，即聯想、想象來再現家鄉、長白山、黃河、江南以至他沒有體驗過的解放區的景象，從而展開了詩人心理與情感的流動。

2、簡析詩中運用多種藝術手法的作用。

①比喻：詩人想象的?無形的手掌?并不存在，只有詩人將自己的思緒、意念、甚至是切膚的感受，虛擬為?手掌?，展開想象。

②暗示：本詩所運用的暗示手法往往與詩人的想象、感覺聯系在一起，?…徹骨?、?…苦水?暗示淪陷區人民陷入災難與痛苦；?是太陽?、?是春?以此暗喻來象征遼遠一角的溫暖、明朗與生氣勃勃。

③對比：詩中明顯運用了對比手法，一種是同一地區淪陷前后兩種情景的對照；又一種對照是在淪陷區與解放區之間展開。《偶成》作者：戴望舒

1、簡析此詩所表達的思想感情。

《偶成》寫于1945年5月31日，抗戰最后歲月。詩作表達了詩人對于光明未來的深情呼喚，表明詩人對勝利前景的堅定信念。

2、簡析這首詩的藝術特點。

第一，在《偶成》中，詩人不像前期那樣沉醉于觀念、手法、語言的雕琢，追求詩的飄忽、凄美，而是以樸素得近于口語的語言，明朗、活躍的形象，淺顯而富有表現力的比喻，把自己的同時也是人民大眾的感受和愿望，極為自然真切的吟唱出來。

第二，在形式上屬于新格律體。詩分兩節，每節四行，句式大體勻稱，詩行極為整飭，隔句壓韻，節奏感強，但抒寫卻相對自由。《泥土》作者：魯藜

1、簡析這首詩的內涵。

魯藜，?七月?派詩人，《泥土》是寫于抗戰后期的一首格律式抒情短詩。全詩只有四句，從立足于表現個人在社會集體中應有的地位，以及所起的作用的角度，來闡述一種人生的態度與處世的哲理。

這首詩既是詩人的自勉，為了人民大眾的事業甘做鋪路的泥土；同時也可說是對于他人的一種善意的告誡，提醒人們克服可能出現的高傲情緒，不要自認特殊，而要甘于平凡，不要考慮索取，而要多些給予。

2、簡析本詩采用比喻、對比手法表情達意的特點。

第一，闡明了深刻的人生道理，卻又表現的平易親切，無枯燥感，是由于詩人運用了形象貼切的比喻。

第二，作者利用這兩種物象之間存在著的鮮明對比，在詩中采用了對比的藝術手法。?珍珠?與?泥土?的比喻妥確貼切，使詩意在兩者的對比中獲得充分的表達。《山》作者：杜運燮

1、簡析這首詩的意蘊。

杜運燮，九葉派詩人。《山》這首詩一起手便突出了山心態的矛盾：來自于平原，卻只好放棄平原；植根于平原，卻更想植根于云漢；別人因它的高聳而驕傲，他卻因高原的追求而厭

倦了如今的身姿。正是由于這種矛盾、對立、不滿中推出了山期盼升入云漢的不凡姿態。山追求——不滿——追求的心路歷程，暗喻了追求者永不滿足于已有成就而永遠向前進取的精神氣概。山的?永遠寂寞?，正是他永不滿足，不斷攀升的寫照，因而表達的并非是一種惋惜之情而是一種由衷的贊嘆。

2、試析本詩表現手法上的主要特點。

九葉派在藝術的表現上?追求一個現實、象征、玄學的綜合傳統?，以達到?知性與感性的溶合?。

①這首詩利用矛盾修辭將矛盾對立的概念和事物組合在一起，以造成一種復合的情景，從而給人以多層心理感受。

②其次，又通過連綿不盡的想象情景的依次展示將詩意引向深入，最后導出?永遠寂寞?的玄深境界，體現了知性與感性的現代追求。[散文] 《槳聲燈影里的秦淮河》作者：朱自清

1、簡析本文情景交融的寫景抒情特點。

《槳聲燈影里的秦淮河》寫于1923年10月。

作者的情感由于陶醉于秦淮河的夜景，而變為?心里充滿了幻滅的情思?，并且這種心情的變化，也抹染在月光、燈光、水色等景致的描繪中，顯示出寓情于景，情景相生的藝術特色。

2、簡析本文的結構特點。

《槳聲燈影里的秦淮河》是一篇記游性寫景抒情散文。

以?槳聲燈影?為行文線索，表現了完整的游蹤，形成明顯的時空順序。同時，其中又貫穿著作者的情感線索。結構的又一突出之處在于作者緊扣秦淮河夏夜的特點，又以燈光為重點，描寫了燈光、河水、月亮三者的變化，表現了華燈映水，燈月交輝的獨特意境。

《祝土匪》作者：林語堂

1、?祝土匪?的含義。

《祝土匪》是應莽原社之約而寫的，發表于1926年1月。林語堂當時是語絲社成員。因為語絲社和莽原社的言論，對于統治者，對于傳統思想、傳統文明，都有點揭竿而起的味道，因而被有些人稱為?學匪?。這篇文章旗臶鮮明的以?祝土匪?為題，把莽原社和自己作為土匪自居，熱烈贊揚了土匪精神，把學者作為土匪的對立面加以剖析。主要贊揚的是土匪堅持真理，敢講真話的精神。

2、《祝土匪》是怎樣在比較中陳述觀點的？

文章在比較中陳述觀點。對比的焦點是對真理的態度。

學者的臉孔，主要指學者的尊嚴、架子、態度以及地位名聲等等；而土匪傻子則以真理為重，沒有學者那種臉孔而顧及。學者從三層樓滾下來，首先要看臉孔如何了；而土匪沒有這種臉孔要顧及。文章用形象化的比喻做對比。通過對比，贊揚了土匪，揭露和批判學者。《給我的孩子們》作者：豐子愷

1、《給我的孩子們》的題旨。

《給我的孩子們》是《子愷畫集》的代序。文中記敘的內容正是畫集的內容。主要題旨有三： ①是贊美孩子，主要贊美孩子們天真純潔的本性和他們活潑的創造力。這是文章最主要的思想。

②是對病態的現實社會不滿，這是和上述思想緊密相聯系的。③孩子天真純潔的本性在現實中將會失掉，使作者感到悲哀。

2、《給我的孩子們》的文風特點。

文風特點是樸實自然。樸實緣于文章思想內容上的真情至情。

《釣臺的春晝》作者：郁達夫

1、《釣臺的春晝》的行文線索。

這是一篇游記散文。文章以游蹤為行文線索，按游覽進程、時間逐一寫來。但在由桐廬至釣臺的船行途中，以夢幻手法穿插了幾年前和朋友喝酒背詩的往事，因為文章結尾作者要在釣臺壁上題的就是這首詩。先在這里伏筆，結構上最為自然妥帖。

2、《釣臺的春晝》是如何突現主觀情緒的？

主要成分和抒情色彩濃，是這篇游記散文的特點。

第一，抒寫自然景物時，突出主題的感覺印象。如描寫嚴子陵釣臺，處處突出一個?靜?字。第二，文中處處有一個?我?。這是郁達夫的?我?，和別人的絕不混同。第三，假托夢境，以詩入文，坦陳胸懷，評譏時政。

《釣臺的春晝》在寄情山水中，透露出處身于社會動蕩年代的一縷憂思。貫穿全篇的，則是對黑暗現實的憤懣之音。這種主觀情緒的抒寫，是這篇游記散文的重要特色。《拿來主義》作者：魯迅

1、?拿來主義?的含義。?拿來主義?包含以下含義：

第一，?拿來主義?是指對待外國文化、外國事物和中國文化遺產應采用的正確態度。第二，?拿來主義?的要點是?占有、挑選?、?運用腦髓、放出眼光，自己來拿??或使用?、?或存放，或毀滅?。

第三，具有極重要的意義。?沒有拿來的，人不能自成為新人，沒有拿來的，文藝不能自成為新文藝。?經濟文化亦如此。

第四，要真正做到?拿來主義?，人的主觀條件很重要：?首先要這人沉著，勇猛，有辨別，不自私。?否則?拿來主義??怕未免有些危機?。這是古今歷史所充分證實的真理。

2、《拿來主義》的論證方法。采取對比論證和比喻論證的方法。

對比論證。前半部以?閉關主義?、?送去主義?和?拿來主義?作對比；后半部是以懷恐懼癥者、虛無主義和全盤接受者和?拿來主義?作對比。對比論證，破中有立，立中有破，在揭示批判錯誤中，論證?拿來主義?的正確。

比喻論證。以?大宅子?比喻外國文化、事物和中國古代文化遺產；以?孱頭?、?混蛋?、?廢物?比喻患恐懼癥者、虛無主義者和全盤接受者三種人等等，比喻論證把抽象的理論變得生動形象，把深奧的道理變得通俗易懂。

《憶韋素園君》作者：魯迅

1、簡析這篇散文所表達的思想感情。

《憶韋素園君》是一篇回憶性散文，寫于1934年，收入《且介亭雜文》集。在這篇文章中，魯迅回憶了與韋素園相識、交往的若干情景，展現了韋素園認真而激烈的個性以及對朋友的關懷和友愛。贊美了他純樸、認真的品性和?切切實實的，點點滴滴的做下去?的實干精神，也表現了魯迅先生對韋素園其人在未名社活動中所起的作用的充分肯定，以及對未名社在整個新文學運動中所起的作用的充分肯定。

2、簡析本文在刻畫人物方法的主要手法。

立意高遠是刻畫人物方面一個重要特點。第二，以具體事例，形象地，實事求是地描述人物。第三，采用片段式章法，看似?零落?地?記憶?已故之人，其實卻邏輯地展示自己與韋素園相識到永別的過程，使文章結構凝練，層次清晰。

《白馬湖之冬》作者：夏丐尊

1、簡析作者在這篇文章中所表達的情感。

夏丐尊是文學研究會成員。《白馬湖之冬》選自他的散文集《平屋雜文》，是一篇寫景抒情散文。本文是夏丐尊遷居上海后，對在白馬湖春暉中學執教時的生活回顧。

作者選擇一年中最蕭索乏味，甚至有些凄冷可怕的白馬湖冬天來寫景抒情，不僅角度新奇，又在中領略和表現出一種特別的情趣。主要抓住冬天的風來進行描述，領悟到一種蕭瑟的詩趣和特有的情調，同時又在貌似平淡無味的日常生活中領悟出人生的情趣和世態風習，把他對白馬湖的懷念之情表現的十分真切而樸實，同時也流露了作者的處世自然、達觀的人生態度。

2、簡析本文抓住白馬湖冬天的特征寫景的特點。

寫白馬湖的冬天，著眼于一個?風?字。首先寫那里的風多，?差不多日日都有的?等；其次又著眼于風大，用?呼呼作響，好像虎吼?等表示聲音的詞語；又通過人的感受，寫出風的刺骨、凜冽。

另外，又運用了烘托的手法，寫白馬湖人煙稀少，山野荒涼；還寫了嚴冬里景物的顏色，描繪了整體環境和氛圍，更烘托出風的凄厲與強勁。作者又寫得如敘家常，藹然可親，樸實無華而又余味不盡。《包身工》作者：夏衍

1、簡析作品的主題。

《包身工》是一篇報告文學，發表于1936年《光明》創刊號。夏衍在寫《包身工》之前，在上海的工廠區進行了兩個多月的實地調查。

作品真實的反映了上海日本紗廠里受殘酷壓榨的中國女工的血淚斑斑的生活，對毫無人性的日本資本家及其走狗的罪行提出了有力的控訴。通過大量的數據材料，將這個人間地獄的種種罪惡公布于社會，有力的揭露了帝國主義與中國封建勢力狼狽為奸，殘酷壓榨勞動人民的罪行。

2、簡析本文將包身工群像和個別典型相結合的人物描寫特點。

首先，作者選一個工房包身工群像作為描寫重點，從吃、住、做工等側面，選取有特征場景

進行群像刻畫。另外，又著重描寫了外號?蘆柴棒?的青年女工的悲慘遭遇。

作者既對包身工的生活狀況作了如實記錄，同時又抓住典型事例進行具體描寫，這種點面結合的表現方式，不僅使讀者從整體上對包身工進行全景式的了解，而且更有利于形象地、深入地認識、理解包工臸度的罪惡，揭露日本資本家及其走狗的真面目，因而增強了作品的說服力和感染力。

3、簡要說明作品將具體的場景描寫和抽象的議論分析、調查統計相結合的表達方式。作者把形象描寫和理性分析、科學統計有機地結合起來，這是在表現方式上的又一個特點。作品一方面對?蘆柴棒?等女工境遇的細致描寫，使讀者怒火中發。另一方面，作者列出準確的統計數字、翔實的實地調查材料，穿插恰當的議論、分析。從而有力地揭露了包身工臸度野蠻掠壓的本臼，深刻揭示了包身工苦難的原因，并且暗示，這種剝削是在外國資本家和國民黨當局的勾結下進行的。

《一九三六年春在太原》作者：宋之的

1、試析作品所寫?春被關在城外?的內涵。宋之的的這篇報告文學，真實反映了抗戰前夕處于軍閥閻錫山反動統治下的太原的社會狀況。?春被關在城外?是指太原在軍閥統治下，一片白色恐怖，人民生活在水深火熱之中。作品披露種種事實，揭示了山西老牌軍閥閻錫山在民族危急的關頭不抗日而專事?防共?的罪惡行徑，以及老百姓在恐怖氣氛籠罩下朝不保夕的凄慘生活，表達了作者對軍閥的殘酷、愚昧統治的憤慨和譴責。

2、簡要說明本文將?我?的見聞感受和?新聞剪集?相結合的記實性形式。

作品以第一人稱?我?的見聞為線索，其中突出表現了因?好人證?而失去自由的種種感受，為作品奠定了基調。又圍繞主題，配以幾則?新聞剪集?，收到讓事實說話的效果，進一步提高了作品的真實性。這種結合也使太原城內外的情景得以互補，從而反映了更為廣闊的社會層面，作品也因此具有了更豐厚的內容和更深廣的思想內涵。《山之子》作者：李廣田

1、簡析?山之子?的性格特征。

?山之子?是一個啞巴，又是?一個高大結實的漢子?，他為了奉養老母、寡嫂及家人，承繼了父親和哥哥以生命為孤注的生涯——采摘泰山懸崖上的百合花為生。這是一個悲慘的故事，反映了舊社會勞動人民的深重災難，長年艱險的生涯，孕育了?山之子?純樸善良、勇敢大膽、堅毅不屈、富有冒險精神的性格。這一形象的精神風貌與泰山的神韻契合，大概就是作者稱他為?山之子?的緣故吧。

2、簡要說明本文采用的烘托、渲染、層層鋪墊的寫作方法。

作品以?我?登山的見聞為線索，由遠及近，由次及主，層層鋪墊展開描寫。又用渲染、烘托等藝術手法，讓劉興與高立山兩個孩子口引出?山之子?，還由他倆渲染了泰山的兇險神秘，以泰山峭壁的險要來烘托?山之子?勞作環境的艱險。又以攀摘百合花的艱難，烘托、反襯?山之子?為養活全家的責任感，以及勇敢與頑強。

《雅舍》作者：梁實秋

1、簡析作者抓住個性描繪?雅舍?特點。

梁實秋，新月派成員，《雅舍》一文原載于1940年11月15日《星期評論》第一期，后收入散文集《雅舍小品》。

文章中，對舍之?雅?、?美?并未著幾語，簡陋正是它的個性。作者抓住它個性的特征，生動而有層次的描寫了?雅舍?的形態構造、地理位臵、夜晚、雨天時的自然情狀，以及雅舍內的陳設，使讀者可想象雅舍雖簡陋卻又不俗的特點。并讓人感到它的可親和可愛。

2、簡析關于作者選取的于苦澀中尋覓雅趣的表現角度。

?雅舍?本無雅處，寒傖、簡陋，但旅居其中的作者卻頗具雅興，以他平和、幽默的心態，以及文人雅士的眼光去觀照、去描繪，便將陋蔽化為樸雅，于苦澀中尋覓意趣，在詼諧中拭去煩厭與愁緒，淡化、消弭客觀存在的陰影。甚至作者還主動去翻新陳設，張揚個性，使一物一事?俱不從俗?。整篇文章因而情趣盎然，不見愁容，顯示出作者安素求樸，因陋就簡，較為曠達、超脫的心態。《蛇與塔》作者：聶紺弩

1、作者在《蛇與塔》中提出了什么新看法？

《蛇與塔》是一篇雜文，就白蛇和雷峰塔的傳說提出了兩點新看法：第一，許仙和白娘子的兒子許仕林中狀元奉旨祭塔的大團圓結局，是我們中國人的是非善惡之心所產生的創作，許仕林是老百姓同情白蛇，派去慰問的代表，這和認為大團圓結局是不正確的看法不同。第二，認為老百姓偷磚的本意是?要塔倒，要白蛇恢復自由。?這和認為偷磚可以造墻、賣錢、辟邪的說法不同。

這兩點新的說法，贊揚了人民群眾是非善惡之心及反專臸反暴政的臹慧和力量，具有深廣的思想意義。

2、《蛇與塔》的語言有什么特點？

語言簡潔通俗，生動幽默，結句遒勁有力。《簡論市儈主義》作者：馮雪峰

1、本文批判市儈主義的基本觀點。

這是一篇雜文，對普遍存在都市中的市儈主義作了剖析，其基本觀點是：市儈主義的核心是利己主義；市儈主義是軟體的，會變形的，善于鉆營；市儈主義產生于商業社會，盛行于殖民地次殖民地；市儈主義拿一切美名來做生意；市儈主義沒有愛等等。這些觀點對揭露市儈主義是切中要害、非常透徹的。

2、本文的諷刺、比喻手法。

諷刺手法在于由表及里剝露內在實臼。

比喻手法，如市儈主義在渾池里游泳的比喻等，使說理形象，表現生動風趣。[戲劇] 《南歸》作者：田漢

第三篇：中國現代文學作品選試卷

2009年4月高等教育自學考試 中國現代文學作品選試題

課程代碼：00530

一、單項選擇題(本大題共30小題，每小題1分，共30分)在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的。請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選或未選均無分。1.把兒童時代稱為“真人”、“真生活”和“黃金時代”的作家是（）A.冰心 B.麗尼 C.豐子愷 D.徐志摩

2.以“假如我是一只鳥，我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱”開頭的作品是（）A.《生活是多么廣闊》 B.《風凰涅槃》 C.《我愛這土地》 D.《我是一條小河》

3.采用“涓生手記”的形式描寫了涓生和子君的戀愛及其破滅過程的是（）A.蕭紅的《小城三月》 B.臺靜農的《拜堂》

C.郁達夫的《春風沉醉的晚上》 D.魯迅的《傷逝》 4.下列作家中曾任中國左翼作家聯盟黨團書記的是（）A.魯迅 B.瞿秋白

C.聶紺弩 D.馮雪峰

5.下列屬艾青的詩作是（）

A.《給戰斗者》、《泥土》、《我愛這土地》

B.《大堰河—我的保姆》、《我是一條小河》、《手推車》 C.《大堰河—我的保姆》、《手推車》、《我愛這土地》

D.《我是一條小河》、《泥土》、《手推車》

6.試圖從正面展現20世紀30年代中國社會階級斗爭全貌，并揭示出各個部分之間內在聯系和發展趨勢的作品是（）

A.《阿Q正傳》 B.《倪煥之》

C.《太陽照在桑乾河上》 D.《子夜》 7.下列屬郁達夫的作品是（）

A.《遲桂花》、《春桃》、《春風沉醉的晚上》

B.《遲桂花》、《薄奠》、《春未閑談》

C.《薄奠》、《沉淪》、《春風沉醉的晚上》 D.《沉淪》、《拜堂》、《釣臺的春晝》

8.小說《家》中，為反抗封建專制，“寧為玉醉，不為瓦全”而投湖自殺的人物是（）A.淑華 B.瑞玨 C.鳴鳳 D.梅

9.“我有如珠的繁星的夜，和你共同在里面睡眠的繁星的夜/我有如橋的七色的虹霓，橫跨

你我之間的虹霓/我，似乎是一個棄兒然而不是/似乎是一個浪子然而不是”以上詩句出自（）

A.臧克家的《星星》 B.阿垅的《孤島》

C.冰心的《繁星》 D.郭沫若的《天上的市街》 10.魯迅小說《鑄劍》出自作品集（）A.《吶喊》 B.《彷徨》 C.《故事新編》 D.《野草》

11.以下屬于格言式抒情短詩的是（）A.《十四行（四、鼠曲草）》 B.《生活多么廣闊》 C.《我用殘損的手掌》 D.《泥土》

12.下列關于話劇《上海屋檐下》的判斷，不正確的有（）

A.劇本巧妙地截取了上海弄堂房子的一個橫斷面，同時表現五戶人家的命運

B.作品是一出悲喜劇

C.作者稱此劇“充滿著詩，充滿著淚”

D.全劇風格樸素，簡練而淡雅，富有生活氣息 13.戴望舒的《偶成》創作于（）A.抗日戰爭初期 B.抗日戰爭晚期 C.解放戰爭前期 D.解放戰爭晚期 14.《金鎖記》收入張愛玲的作品集（）A.《傳奇》 B.《流言》

C.《蛇與塔》 D.《人?獸?鬼》 15.采用倒敘式敘事的作品是（）

A.《祝福》 B.《春桃》 C.《桃園》 D.《金鎖記》

16.下列作品中，以解放區農村生活為背景的是（）A.《菉竹山房》 B.《荷花淀》

C.《桃園》 D.《在其香居茶館里》

17.下列屬臧克家的詩集是（）A.《烙印》 B.《災難的歲月》 C.《紅燭》 D.《昨日之歌》

18.在話劇《雷雨》中，最后開槍自殺的人物是（）A.周樸園 B.蘩漪 C.周沖 D.周萍

19.瞿秋白雜文《一種云》所采用的主要藝術手法是（）A.象征 B.比喻

C.暗示 D.借景抒情

20.在中國現代文學史上，《愛情三部曲》的作者是（）A.沈雁冰 B.沈從文

C.李堯棠 D.葉紹鈞

21.下列作家中，創辦《人間世》雜志的是（）A.胡適 B.徐志摩 C.老舍 D.林語堂

22.“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。”如此描寫荷花與荷葉的作品是（）A.孫犁的《荷花淀》 B.朱自清的《荷塘月色》

C.陸蠡的《囚綠記》 D.朱自清的《槳聲燈影里的秦淮河》 23.下列屬于雜文的作品是（）

A.《雅舍》 B.《雨前》

C.《蛇與塔》 D.《一九三六年春在太原》

24.早期創作具有“冷靜地諦視人生，客觀地寫實地描寫著灰色的卑瑣人生”之特色的作家是（）

A.葉圣陶 B.沈從文 C.趙樹理 D.孫犁

25.借鳳凰“集香木自焚，復從死灰中更生”的古老傳說，表現強烈愛國主義和狂飆突進時代精神的是（）

A.陳敬容的《鑄煉》 B.郭沫若的《鳳凰涅槃》

C.胡適的《上山》 D.聞一多的《發現》

26.以下詩中明確說明“是向一個階級的告別詞”的是（）A.《給戰斗者》 B.《洗衣歌》 C.《山》 D.《別了，哥哥》

27.“一篇敘事詩，一幅多彩的風土畫，一串凄婉的歌謠。”茅盾這樣評價的作品是（）A.丁玲的《太陽照在桑乾河上》 B.張愛玲的《金鎖記》 C.蕭紅的《呼蘭河傳》 D.廢名的《桃園》 28.抒情獨白《雷電頌》出自作品（）A.《雷雨》 B.《暴風驟雨》

C.《屈原》 D.《雨前》

29.“這條官路將近湘西邊鏡，到了一個地方名叫‘茶峒’的小山城時，有一條小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨的人家。這人家只有一個老人，一個女孩子，一只黃狗。”這段敘述出自小說（）A.《山峽中》 B.《邊城》

C.《春桃》 D.《小城三月》

30.我國最早提倡新詩格律化并主張新詩“三美”的是（）A.卞之琳

B.李金發 C.馮至 D.聞一多

二、多項選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選、少選或未選均無分。

31.小說《圍城》中方鴻漸的性格特征有（）A.善良又迂執 B.正直又軟弱 C.不諳世事又玩世不恭 E.學識淵博又迂腐固執

D.虛偽卑瑣又惹事生非

32.構成冰心“愛的哲學”之內涵的有（）A.自然 B.愛情 C.童真 D.婚姻 E.母愛

33.下列屬小說《太陽照在桑乾河上》的人物有（）A.錢文貴 B.郭金海 C.韓老六 E.趙玉林 D.張裕民

34.下列對郭沫若《屈原》的判斷中正確的有（）A.是一出富有浪漫主義色彩的詩劇

B.是嚴格按照史實塑造人物形象的歷史劇 C.作品把屈原的一生濃縮在一天中表現

D.該劇創作于抗戰時期

E.嬋娟是該劇的重要人物之一

35.在丁玲小說《莎菲女士的日記》中，先后與主人公莎菲發生感情糾葛的人物有（）A.葦弟 B.程仁 C.凌吉士 E.鬼冬哥 D.李茂

三、簡答題(本大題共3小題，每小題8分，共24分)36.簡析《小城三月》中的翠姨形象。

37.簡析《沙揚娜拉一首——贈日本女郎》中日本女郎的形象及其情感。38.簡析《升官圖》的諷刺喜劇的藝術手法。

四、論述題（本大題16分）

39.論述阿Q和小二黑這兩個農民形象的異同。

五、閱讀分析題（本大題20分）

40．閱讀夬庵的小說《一個貞烈的女孩子》，寫一篇不少于600字的評析文章。要求：（1）文章應包含對作品主題和藝術特色的論析。（2）分析應聯系作品實際、觀點明確、條理清楚、語言通順、書寫整潔。（附夬庵《一個貞烈的女孩子》原文）一個貞烈的女孩子

夬 庵

“爸爸，我實在餓的忍不住了。你四天多不給我一口飯吃，爸爸呀，你當真忍心看著我餓死嗎？”

一個十四歲的女孩子鎖在后堂屋西頭房里，兩支手不住的捶打房門，連哭帶喊，聲音已經啞了。她的父親坐在房門外一張椅子上，臉上顏色，冷冰冰的好像鐵一樣。聽著他的女兒喊叫，忽然站起來指著房門說道：

“阿毛，你怎么這樣的糊涂，我自從得了吳家那孩子的死信，就拿定主意叫你殉節。又叫你娘苦口勸你走這條路，成就你一生名節，做個百世流芳的貞烈女子。又幫你打算，叫你絕粒。我為什么要這樣辦呢？因為上吊服毒跳井那些辦法，都非自己動手不可，你是個十四歲的孩子。如何能夠辦得到。我因為這件事情，很費了躊躇，后來還是你大舅來，才替我想出這個好法子，叫你坐在屋里從從容容的絕粒而死。這樣殉節，要算天底下第一種有體面的事，祖宗的面子上，都添許多光采，你老子娘沾你的光，更不用說了。你要明白，這樣的做法，不是逼迫你，實在是成全你。你不懂得我成全你的意思，反要怨我。真正是不懂事極了。” 王舉人說了一篇大道理，他女兒聽了還是不懂，哭喊越發利害，后來竟然對她老子大罵起來。王舉人沒有法子想，只好溜出來，叫陳媽把他房里書桌子上那把新洋鎖拿來，連穿堂后通后院的門，也鎖起來了。

到了明天，阿毛的娘，躺在床上，正在為她女兒傷心流淚。看見王舉人從外面進來，就向他說道：“阿毛不吃飯已經六天了，還沒有餓死，還是直著脖子在那里喊罵。今天噪子更啞，聲音好像老鴨子，我聽到耳朵里，比刀扎我的心還要難受，這樣慘的事情，我實在經不住了。依我的意思，不如拿你吃的鴉片煙膏，和在酒里。把他灌下去，叫他死得快些，也少受許多苦。這樣的辦法，我想你也沒有什么不愿意。” 王舉人說：“你這個主意，我倒也很愿意辦。但是事到如今，已經遲了。你要曉得我們縣里的鄉風，凡是絕粒殉節的，都是要先報官。因為絕粒是一件頂難能而又頂可貴的事，到了臨死的時候，縣官還要親自去上香進酒，行三揖的禮節，表示他敬重烈女的意思，好叫一般婦女都拿她作榜樣。有這個成例在先，我們也不能不從俗。阿毛絕粒的第二天，我已經托大舅爺稟報縣官了。現在又要叫她服毒，那服過毒的人，臨死的時候，臉上要變青黑色，有的還要七竅流血。縣官將來一定要來上香的，他是常常驗尸的人，如何能瞞過他的眼。這豈不是有心欺騙父母官嗎？我如何擔得起。”

又過了一天，是阿毛絕粒的第七天了。王舉人清早起來，躺在炕上過癮，后堂屋里邊鴨子似的聲音，也聽不見了。知道阿毛已到要死的時候，連忙出來，開了兩道門上的鎖，進去一看。阿毛直挺挺的，臥在床上，臉色灰白，瘦得皮包骨頭，眼珠子陷到里頭，成兩個深坑，簡直像個死過的人。拿手放在她小嘴唇上，還略有一絲鼻息出進。緊按她兩手上的脈，也還覺得有點跳動。知道她還可以經過三四個鐘頭，才能斷氣。正當這個時候，可巧大舅爺來了。王舉人就托他趕快往縣衙門里去報告。又托他順道代邀幾位熟識的鄉紳，預備縣官來的時候作陪客。王舉人叫人把香桌抬到客廳里正面擺好，就同他夫人把阿毛抬起，放在一張大圓椅上坐著，拿幾根絲帶子，把她從頭到腳，都綁在椅子上，抬到客廳里香桌跟前。再看阿毛，兩只眼睛的光，已將散了，只有氣息還沒有斷盡。她娘看見她這個樣子，就忍不住大哭起來。王舉人皺著眉頭說道：“今天縣太爺來上香，總算我們家里百年不遇的大典，你這樣哭哭啼啼，實在太不像樣，你還是忍著些好。”他夫人就哭著進后面去了。大舅爺同著幾位鄉紳進來了，不多一刻，合肥縣官也來了。上香，進酒，作三個揖，禮畢。王舉人向縣太爺作揖道謝。坐定后彼此說了許多客氣話，縣太爺端茶碗告辭，幾位陪客略坐一坐，也都散去了。

王舉人送完了客，向大舅爺說道：“剛才縣太爺說的，他那里還預備了‘貞烈可風’四個字的一方匾額，明天早上就用他衙門里的全副執事鼓樂送過來懸掛。這件事情，一定要轟動了全城親友，都來賀匾，又要到阿毛靈前上祭。明天還要勞舅兄的駕，早些到我這里，替我煩一煩神招待他們。”大舅爺說：“那是應該的事，何消你說，我想我這外甥女兒，不過十四歲的一個孩子，死后驚動了閤城官紳，替她掛匾上祭，她的福命，總還??”剛說到這里，忽然聽見后面上房里一陣亂嚷，老陳跑出來喊道：“老爺，請你快些進去，太太哭暈過去了。”（原載《新青年》第七卷第2號，1920年出版）

第四篇：2012年自考《中國現代文學》作品選散文重點輔導

2012年自考《中國現代文學》作品選散文重點輔導 《過客》作品的藝術美麗體現在那些方面?

答：①《過客》在藝術上的獨特之處在于用話劇的形式來寫散文詩。除了一些簡要的介紹，文中的主要篇幅是圍繞著過客、老翁、女孩三者之間的對話展開的，對話的節奏緊張而起伏多變，對話中不同人物的話語之間的對照體現出人物之間的性格差異和迥異的人生境界。如三者對前面的路的不同看法，過客與老翁對待“前面的聲音”的不同態度等。

②《過客》米人的魅力還在于它的深邃哲理，即所傳達出來的生命哲學思想。這首散文詩對布施、感激等道德情感問題的獨特議論，以及過客對來路冷酷世界的判例、對現路溫情世界的告別、對去路絕望世界的不畏縮的塑造等，體現了魯迅對個體生命意義如何獲得、如何超越等著哲學命題的追問與思考。

《背影》在哪些方面體現朱自清散文創作的基本風格?

答：由作品可以看出朱自清的散文有以下幾個特點：

①感情真摯。抒情都是作者發自內心的真情實感的真實流露，沒有任何斧鑿的痕跡。作于1925年的《背影》就寫出了父子之間那種醇厚、深沉的情感交流，并蘊涵著對人生社會的深切體驗，父子之情是虛的、難以表現的，作者抓住父親的背影、父親的行動和一些細節把這種感情表達得恰如其分、真切感人。作品開篇以詩的筆法點題，“我與父親不相間已二年余了，我最不能忘記的是他的背影。”似現又隱、留有余地。寫父親對兒子的關隘時，主要通過人物行動來體現，父親去買橘子時，作者用白描手法，寫了一連串動作，“他蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探下身去”，“穿過鐵道”，“爬上那邊月臺”，“兩手攀著上面，兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子”，看著父親肥胖的背影，兒子終于落下淚來，平淡樸實的敘述，寫出了父親的認真和一腔愛子之情及兒子的心理變化。

②細致入微。朱自清的散文往往取材者小，所見者大，以點滴感受或微不足道的情景生發出深廣的思想內蘊，而且他善于用工筆描繪出一幅中國式的潑墨協議的清新幽雅的月色荷塘畫，并由此傾訴了一個進步知識分子心靈深處的憂傷與煩惱，追求與希望。

③情景交融，朱自清的散文名篇，寫景的往往是景中有情，情景交融，既有朦朧畫意，又有幽幽詩情;而抒情的又往往是情中有景，充溢著匆匆行色，水鄉風光。情與景在朱自情的散文中是互通的，是不能分開的。

④此外，他的散文華美而質樸，他善于用華美和漂亮的語言表達心緒，但又毫無造作之感，完全是自然天成，他的言語美的質樸，美得自然。《背影》不加雕飾、真純盡顯，風格樸實無華，口語化的語言尤其運用成功，人物語言特別是父親的幾句話，簡潔樸拙，卻生動傳情，如“事以如此，不必難過，好在天無絕人之路!”即道出了家境之苦，也寫出父親的心甘情愿承受家庭重負，更包含著對兒子的寬慰，慈父形象躍然紙上。

《烏篷船》作品的藝術成就主要體現在那些方面?請特別說明書信體形式的運用在本文中所起的作用。

答：《烏篷船》是周作人最著名的散文之一。然而，這又是一篇很難一眼就看出好處的文章。它如一杯明前的西湖龍井，顏色近乎沒有，啜之微澀，過后去有余香和回味。

文章寫的很平淡，這種平淡的特點首先表現在作者的態度上。如開頭第一段以淡然的態度寫對故鄉的情分，很容易讓人想起《故鄉的野菜》的開頭一段。后者全文充滿了對故鄉的懷念的深情，可開頭一段卻極力說明對故鄉并無特別的情分。

作者接著就介紹了烏篷船的用途、種類、結構和外形。在記敘了船本身之后，轉而向收信人建議一種坐烏篷船的態度。作者的意見是，因為船速緩慢，乘客在船上：應該是游山的態度“。作者并沒有濃墨重彩地船行水上的見聞，而是隨意地敘寫。四周的景物，不過是：隨處可見的山，岸旁的烏柏”等，沒有什么描寫、形容的辭藻;行船的夜景呢，也知識：“夜

間睡在艙中，聽水省櫓聲，來往船只的招呼聲，以及鄉間的犬吠雞鳴，也都很有意思”。泊船看戲，則只說：“在船上行動自如，要看就看，要睡就睡，要喝酒就喝酒，我覺得可以算是理想的行樂法。”實在是夠悠閑的!但這種平淡是作者有意為之的。其用意主要不在于外面的景物，而在怎樣去領略那水鄉的情韻，從而表現了一種人生的態度，一種閑適的生活情趣。語言的簡潔、本色是構成本文平淡特色的重要因素，文章以口語為基本，調以文言的句式和詞匯，非常豐富有表現力。

平淡容易流于枯槁，《烏蓬船》卻平淡而豐腴圓潤。如寫三明瓦的形制，觀察得那么仔細，顯而易見作者是個熱愛生活、熱愛故鄉的人。

書信體與巧妙的描寫角度也是文章取得成功的原因。《烏蓬船》最初在1926年11月27日《語絲》第107其上發表時，虛擬了一個叫“光榮”的收信人，當該文收入《澤瀉集》時，這個收信人就改為“子榮”了，而子榮則是周作人自己的一個筆名。可見，用書信體寫這篇文章完全是從藝術上考慮的。讀者可以坐在第二人稱作者朋友的位置上，聽他娓娓道來，自然會倍感親切。而隨意談天的口氣正深合小品散文這種體裁的特點。

第五篇：自考中國現代文學作品選試題

全國2008年4月自考中國現代文學作品選試題

課程代碼：00530

一、單項選擇題(本大題共30小題，每小題1分，共30分)在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選或未選均無分。

1.下列屬于《莎菲女士的日記》中的人物是（）A.方鴻漸 B.汪文宣 C.凌吉士

D.李玉亭

2.在小說《春桃》中，春桃的前夫，后淪為乞丐又出現在她面前的人物是（A.劉向高 B.李茂 C.李梅亭

D.孫吉人

3.下列關于長篇小說《家》的判斷中不正確．．．的是（）A.作品貫穿著尖銳的矛盾沖突 B.作品具有濃烈的抒情色彩

C.作者運用了細膩的心理描寫

D.作品對工人生活的表現有些概念化4.郁達夫小說《春風沉醉的晚上》中“我”與“陳二妹”之間屬（）A.兄妹關系 B.夫妻關系 C.鄰居關系

D.戀愛關系

5.張裕民這一人物形象出自長篇小說（）A.《子夜》

B.《寒夜》 C.《太陽照在桑乾河上》

D.《暴風驟雨》

6.下列不屬于．．．蕭紅作品中的人物是（）A.翠姨 B.二伯 C.馮歪嘴子

D.陳劍云

7.創作并出版了《十四行集》的詩人是（）A.陳敬容 B.徐志摩 C.馮至

D.卞之琳

8.以“一首懺悔的詩”作副標題的作品是（）A.《雨巷》

B.《大堰河——我的褓姆》 C.《我用殘損的手掌》

D.《上山》）

9.下列突出表現了“憂郁”感情的詩作是（）A.《我愛這土地》 B.《別了，哥哥》 C.《洗衣歌》

D.《發現》

10.下列屬于書信體散文的是（）A.豐子愷的《給我的孩子們》 B.魯迅的《春末閑談》 C.茅盾的《風景談》

D.冰心的《寄小讀者》 11.徐曼麗這一交際花形象出自長篇小說（）A.《家》 B.《子夜》 C.《駱駝祥子》

D.《寒夜》

12.在《上海屋檐下》一劇中，最后毅然投身抗日救國洪流的人物形象是（A.黃家楣 B.楊彩玉 C.林志成

D.匡復

13.魯迅在《憶韋素園君》中特別提到的一個現代文學社團是（）A.文學研究會 B.創造社 C.語絲社

D.未名社

14.下列一組均屬路翎創作的作品是（）

A.《財主底兒女們》、《饑餓的郭素娥》、《蝸牛在荊棘上》 B.《財主底兒女們》、《青春的祝福》、《太陽照在桑乾河上》 C.《財主底兒女們》、《在其香居茶館里》、《蝸牛在荊棘上》 D.《饑餓底郭素娥》、《求愛》、《蝸牛在荊棘上》 15.陳敬容的《鑄煉》一詩創作于（）A.北洋政府時期的北京 B.抗戰即將爆發時的上海 C.40年代初的延安

D.抗戰即將勝利時的重慶

16.廢名小說《桃園》中王阿毛的性格特征是（）A.雖然有病，但依然充滿愛的向往 B.健康活潑，充滿青春朝氣 C.身體病弱，心情憂郁

D.心直口快，疾惡如仇

17.《華威先生》所反映的時代背景是（）A.五四時期 B.抗戰時期 C.左聯時期

D.北伐時期

18.趙辛楣這一人物形象出自小說（））

A.《金鎖記》 C.《斷魂槍》

B.《在其香居茶館里》 D.《圍城》

19.聶紺弩創作的有關白蛇和雷峰塔的雜文是（）A.《論雷峰塔的倒掉》 C.《蛇與塔》

20.下列屬于喜劇的作品是（）A.《日出》 C.《上海屋檐下》

B.《南歸》 D.《升官圖》

B.《再論雷峰塔的倒掉》 D.《山之子》

21.下列被稱為“自傳體小說”的是（）A.艾蕪的《山峽中》 C.郁達夫的《沉淪》

B.張愛玲的《金鎖記》 D.丁玲的《莎菲女士的日記》

22.下列明顯具有現代派創作特色的詩是（）A.《大堰河——我的褓姆》 C.《我是一條小河》

B.《死水》 D.《航》

23.“來自平原，而只好放棄平原；／植根于地球，卻更想植根于云漢；／茫茫平原的升華，它幻夢的形象，／大家自豪有他，他卻永遠不滿。”這詩句出自（）A.艾青的《我愛這土地》 C.杜運燮的《山》

B.魯藜的《泥土》 D.胡適的《上山》

24.《日出》一劇中陳白露的社會身份是（）A.電影演員 C.職業妓女

B.交際花 D.貴婦

25.下列對小說《丈夫》的判斷不正確的有（）．．．A.細膩深刻的心理描寫

B.在貌似平淡的敘述中，滲透著作者深厚的情感 C.具有諷刺、幽默的特色

D.表現了對勞動人民悲慘命運的深切同情

26.《小二黑結婚》所體現的趙樹理創作思想是（）A.在實際工作中發現問題，形成主題 C.圍繞一個中心人物表現主題

B.確立主題，到實際工作中尋找素材 D.以展現民風民俗來突出作品主題

27.“一聲聲的鼓點，單調，但是響亮沉重”，這句話是一位詩人對田間的評價，這位詩人是

（）

A.徐志摩 C.臧克家

B.艾青 D.聞一多

28.“尋夢?撐一支長篙，／向青草更青處漫溯，／滿載一船星輝，／在星輝斑斕里放歌。”以上詩句出自（）A.徐志摩《再別康橋》 C.戴望舒《雨巷》

B.馮至《我是一條小河》 D.艾青《大堰河——我的褓姆》

29.阿垅詩作《孤島》的主題是（）A.詩人對故鄉的深情懷念 C.詩人對美好愛情的向往

B.詩人與正義力量的血肉聯系 D.詩人對祖國的熱烈贊頌

30.下列一組屬于梁實秋的作品是（）A.《雅舍小品》、《浪漫的與古典的》

B.《平屋雜文》、《雅舍小品》

C.《浪漫的與古典的》、《鄉風與市風》 D.《雅舍》、《畫夢錄》

二、多項選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選、少選或未選均無分。31.下列關于詩歌《斷章》的判斷正確的有（）A.作者卞之琳為著名現代派詩人 B.詩作寫于20世紀30年代中期

C.詩作表達了一種對宇宙人生的哲理性思考 D.詩作具有辭約意豐，令人回味無窮的特點 E.詩作富有節奏與詩意的回環往復之美

32.《愛爾克的燈光》中，作者寫到了（）A.愛爾克的燈光 C.作者舊居的燈光 E.作者書桌上的燈光

33.曹禺的代表性劇作有（）A.《雷雨》 C.《屈原》 E.《原野》

B.《日出》 D.《北京人》 B.廣州的燈光 D.心靈的燈光

34.下列符合《邊城》的表述有（）A.展現了邊城健康、優美、質樸的民風和人情 B.描寫并歌頌了曲折動人的愛情

C.揭露了封建禮教給青年人造成的愛情悲劇 D.再現了20世紀30年代的動蕩殘酷的社會現實 E.表達了作者對現實人生的悲憤和厭倦 35.小說《財主底兒女們》（）A.描寫了封建大家庭內部的浮華傾軋 B.刻畫了知識分子的內心矛盾和沖突 C.揭示了民族資本家與買辦之間的矛盾 D.展示了知識分子尋找正確道路的艱難 E.反映了中國共產黨的早期革命活動

三、簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）36.簡析《駱駝祥子》中祥子的形象及其意義。

37.簡析《手推車》中的“手推車”意象和本詩的藝術手法。38.簡析話劇《南歸》的浪漫主義特征。

四、論述題（16分）

39.分析魯迅散文《秋夜》中“棗樹”和“天空”的象征寓意以及作品的藝術特征。

五、閱讀分析題（20分）

40.閱讀馮雪峰的散文《老人和他的三個兒子》，結合作品實際，寫一篇不少于600字的評價文章。

要求：（1）簡要闡述作品的主題思想；

（2）簡要分析作品的主要藝術特色；

（3）觀點鮮明，分析細致，條理清楚，語言通順，書寫整潔。

（附馮雪峰《老人和他的三個兒子》原文）

老人和他的三個兒子

馮雪峰

一位老人有三個兒子。大兒子是一個非凡的水手：堅強、勇敢、盡職，而且富于冒險精神。老人真的愛他，認為這是一個做父親值得驕傲的光榮。可是，在一次暴風雨中，這

個兒子以他的大膽和勇猛，葬身于大海的狂濤駭浪里了。

二兒子是一個不知道辛苦和疲勞的、力氣比一般伙伴都更大的壯健的礦工，又很誠實和守信義，樂意幫助伙伴和朋友，所以礦工們，尤其是青年們，都和他做朋友，以得到他的友誼為快樂。那父親也真愛他，尤其是大兒子死了以后，更認為這是上天給他的最大的彌補。可是，不久，二兒子也殉身于自己的勇敢和自我犧牲的行為了，因為這一天他在煤礦中工作，礦坑因為支柱損壞而崩塌，他英勇地撐住一根支柱，救出了許多伙伴，而他自己是被壓死了。

老人的傷痛是不用說的，他馬上變成一個非常衰敗的軟弱的人了。不過，還剩下一個小兒子，是做父親的唯一的安慰。老人改變了主意，決心不讓小兒子成為一個出眾的英雄好漢的人物，因為他實在不能再忍受那種折損兒子的痛苦。他嘆著氣說：“唉，與其因為他有才能而被奪，我寧愿他是一個一無所長的沒出息的人呵。”這樣，老人就親自教育這個小兒子，采取了一種那些老婆婆們教育娃娃都很少采用的教育方法，而這個小兒子也真孝順，果然沒有叫父親失望。就是說，他讓自己成為一個又懦弱又自私而真的一無用處的人了。可是，真沒有想到，到了這個時候，這個老人感到從來沒有過的悲哀和不幸了。他一邊痛悔自己的錯誤，一邊憎恨而又可憐自己的小兒子，說：

“這就叫做廢物，這就叫做膿包，是我一向所痛恨的。現在因為我自私，親手把他制造出來了！噯，噯，這樣一個海淹不死、山壓不死的人，他活著到底做什么的？”

這個老人實在無法愛他的小兒子，因為他只能愛波浪壯闊的海和巍峨堅實的山以及像他大兒子和二兒子那樣的人的。因此，他現在做父親的心，不得不無限地痛苦，這是他一度錯誤的想法和他親手毀壞了小兒子這件事情的一個懲罰。

——選自《雪峰文集》

（一）