第一篇：外國古代文學

外國古代文學【一】

歐洲有希臘的“荷馬史詩”－《伊利亞特》和《奧得賽》。以及相傳為一個名叫伊索的奴隸寫的《伊索寓言》。亞洲有古代阿拉伯民間故事集《天方夜譚》（又稱《一千零一夜》）。

文藝復興時期的文學

公元13世紀到16世紀為歐洲文藝復興時期。這一時期，名家名作,如群星燦爛。但丁、意大昨詩人,著有《神曲》。薄迦丘意大利人短篇小說家，著有《十日談》拉伯雷，法國人，著《巨人傳》塞萬提斯，西班牙人,著《堂?吉訶德》。莎士比亞，英國的偉大的戲劇家。他寫了三十多個劇枉。其中的《哈姆萊特》《李爾王》《奧賽羅》《麥克白》為四大悲劇。《羅密歐與朱惠葉》《威尼斯商人》都長演不衰。

17－19世紀的歐洲文學

這一時期有法國作家莫里哀創作的《慳吝人》其主人公叫阿巴公。英國小說家笛福創作了《魯濱孫漂流記》行國偉大的詩人戲劇家創作了《浮士德》.英國詩人雷萊創作了《解了的亞羅米修斯》,德國詩人海涅創作了《德國，一個冬天的童話》。法國小說家雨果創作了《巴黎圣母院》，英國詩人拜倫創作了《唐璜》。法國小說家福樓拜創作了《包法利夫人》。美國偉大詩人惠特曼的代表作是《草葉集》。英國（愛爾蘭）的著名作家伏尼契創作了《牛虻》。

19世紀歐洲美洲的批判現實主義文學

歐美主要批判現實主義作家作品表

作家名

作品名稱

國別

斯湯達

《紅與黑》《法尼娜?法尼尼》

法

巴爾扎克

《人間喜劇》《歐也妮?葛朗臺》

法

狄更斯

《雙城記》《大衛?科波菲爾》

英

莫泊桑

《漂亮朋友》《羊脂球》《項鏈》

法

普希金

《葉甫蓋尼?奧涅金》《上慰的女兒》

俄

果戈理

《死魂靈》《外套》《欽差大臣》

俄

托爾斯泰

《戰爭與和平》《委娜?卡列尼娜》《復活》

俄

契柯夫

《第六病寶》《套中人》 《變色龍》

俄

歐?亨利

《麥琪的禮物》 《警察和贊美詩》

美

馬克?吐溫

《湯姆?索耶歷險記》《競選州長》

美

早期無產階級文學

早期無產階級文學作家作品表

作家

作品

國別

歐仁?鮑鍬埃

《國際歌》《鐵匠的夢》《起義者》

法

高爾基

《海燕之歌》《母親》《在人間》《童年》

前蘇聯

馬雅可夫斯基

《列寧》

前蘇聯

奧斯林洛夫斯基

《鋼鐵是怎樣煉成的》

前蘇聯

捷耶夫

《青年近軍》《毀滅》

前蘇聯

外國古代文學

歐洲有希臘的“荷馬史詩”－《伊利亞特》和《奧得賽》。以及相傳為一個名叫伊索的奴隸寫的《伊索寓言》。亞洲有古代阿拉伯民間故事集《天方夜譚》（又稱《一千零一夜》）。

文藝復興時期的文學

公元13世紀到16世紀為歐洲文藝復興時期。這一時期，名家名作,如群星燦爛。但丁、意大昨詩人,著有《神曲》。薄迦丘意大利人短篇小說家，著有《十日談》拉伯雷，法國人，著《巨人傳》塞萬提斯，西班牙人,著《堂?吉訶德》。莎士比亞，英國的偉大的戲劇家。他寫了三十多個劇枉。其中的《哈姆萊特》《李爾王》《奧賽羅》《麥克白》為四大悲劇。《羅密歐與朱惠葉》《威尼斯商人》都長演不衰。

17－19世紀的歐洲文學

這一時期有法國作家莫里哀創作的《慳吝人》其主人公叫阿巴公。英國小說家笛福創作了《魯濱孫漂流記》行國偉大的詩人戲劇家創作了《浮士德》.英國詩人雷萊創作了《解了的亞羅米修斯》,德國詩人海涅創作了《德國，一個冬天的童話》。法國小說家雨果創作了《巴黎圣母院》，英國詩人拜倫創作了《唐璜》。法國小說家福樓拜創作了《包法利夫人》。美國偉大詩人惠特曼的代表作是《草葉集》。英國（愛爾蘭）的著名作家伏尼契創作了《牛虻》。

19世紀歐洲美洲的批判現實主義文學

歐美主要批判現實主義作家作品表

作家名

作品名稱

國別

斯湯達

《紅與黑》《法尼娜?法尼尼》

法

巴爾扎克

《人間喜劇》《歐也妮?葛朗臺》

法

狄更斯

《雙城記》《大衛?科波菲爾》

英

莫泊桑

《漂亮朋友》《羊脂球》《項鏈》

法

普希金

《葉甫蓋尼?奧涅金》《上慰的女兒》

俄

果戈理

《死魂靈》《外套》《欽差大臣》

俄

托爾斯泰

《戰爭與和平》《委娜?卡列尼娜》《復活》

俄

契柯夫

《第六病寶》《套中人》 《變色龍》

俄

歐?亨利

《麥琪的禮物》 《警察和贊美詩》

美

馬克?吐溫

《湯姆?索耶歷險記》《競選州長》

美

早期無產階級文學

早期無產階級文學作家作品表

作家

作品

國別

歐仁?鮑鍬埃

《國際歌》《鐵匠的夢》《起義者》

法

高爾基

《海燕之歌》《母親》《在人間》《童年》

前蘇聯

馬雅可夫斯基

《列寧》

前蘇聯

奧斯林洛夫斯基

《鋼鐵是怎樣煉成的》

前蘇聯

捷耶夫

《青年近軍》《毀滅》

前蘇聯

外國古代文學

歐洲有希臘的“荷馬史詩”－《伊利亞特》和《奧得賽》。以及相傳為一個名叫伊索的奴隸寫的《伊索寓言》。亞洲有古代阿拉伯民間故事集《天方夜譚》（又稱《一千零一夜》）。

文藝復興時期的文學

公元13世紀到16世紀為歐洲文藝復興時期。這一時期，名家名作,如群星燦爛。但丁、意大昨詩人,著有《神曲》。薄迦丘意大利人短篇小說家，著有《十日談》拉伯雷，法國人，著《巨人傳》塞萬提斯，西班牙人,著《堂?吉訶德》。莎士比亞，英國的偉大的戲劇家。他寫了三十多個劇枉。其中的《哈姆萊特》《李爾王》《奧賽羅》《麥克白》為四大悲劇。《羅密歐與朱惠葉》《威尼斯商人》都長演不衰。

17－19世紀的歐洲文學

這一時期有法國作家莫里哀創作的《慳吝人》其主人公叫阿巴公。英國小說家笛福創作了《魯濱孫漂流記》行國偉大的詩人戲劇家創作了《浮士德》.英國詩人雷萊創作了《解了的亞羅米修斯》,德國詩人海涅創作了《德國，一個冬天的童話》。法國小說家雨果創作了《巴黎圣母院》，英國詩人拜倫創作了《唐璜》。法國小說家福樓拜創作了《包法利夫人》。美國偉大詩人惠特曼的代表作是《草葉集》。英國（愛爾蘭）的著名作家伏尼契創作了《牛虻》。

19世紀歐洲美洲的批判現實主義文學

歐美主要批判現實主義作家作品表

作家名

作品名稱

國別

斯湯達

《紅與黑》《法尼娜?法尼尼》

法

巴爾扎克

《人間喜劇》《歐也妮?葛朗臺》

法

狄更斯

《雙城記》《大衛?科波菲爾》

英

莫泊桑

《漂亮朋友》《羊脂球》《項鏈》

法

普希金

《葉甫蓋尼?奧涅金》《上慰的女兒》

俄

果戈理

《死魂靈》《外套》《欽差大臣》

俄

托爾斯泰

《戰爭與和平》《委娜?卡列尼娜》《復活》

俄

契柯夫

《第六病寶》《套中人》 《變色龍》

俄

歐?亨利

《麥琪的禮物》 《警察和贊美詩》

美

馬克?吐溫

《湯姆?索耶歷險記》《競選州長》

美

早期無產階級文學

早期無產階級文學作家作品表

作家

作品

國別

歐仁?鮑鍬埃

《國際歌》《鐵匠的夢》《起義者》

法

高爾基

《海燕之歌》《母親》《在人間》《童年》

前蘇聯

馬雅可夫斯基

《列寧》

前蘇聯

奧斯林洛夫斯基

《鋼鐵是怎樣煉成的》

前蘇聯

捷耶夫

《青年近軍》《毀滅》

前蘇聯

外國文學常識【二】

一、古希臘文學：

1、古希臘“荷馬史詩”：《伊利昂紀》《奧德修紀》

2、悲劇詩人：

埃斯庫羅斯：《被縛的普羅米修斯》

索福克勒斯：《奧狄浦斯王》

歐里庇得斯：《美狄亞》

3、喜劇詩人阿里斯托芬：《阿卡奈人》

4、伊索和《伊索語言》：狐貍與葡萄，農夫和蛇

二、古印度文學：

1、“吠陀”詩集：好幾千首詩，既有神話傳說，又有描寫現實生活的作品。

2、史詩：《摩訶婆羅多》《羅摩衍那》

三、古代日本文學：

1、大和民族最古老的和歌總集：《萬葉集》，有四萬五千多首歌，多為抒情短歌。日本的詩圣柿本人麻呂擅長寫抒情長歌，作品也收集其中。（相當于唐代）

2、世界文明的物語文學的代表：《源氏物語》

四、阿拉伯文學的珍寶：《一千零一夜》

五、歐洲文藝復興時期的文學：

（一）意大利文學

1、畫壇三杰：

達·芬奇——永恒微笑的《蒙娜麗莎》

米開朗琪羅——雕像《大衛》人的尊嚴和力量

拉斐爾——人間母親“圣母”

2、文壇三杰：

但丁——長詩《神曲》

彼特拉克——抒情詩集《歌集》

薄伽丘——短篇小說集《十日談》

（二）法國文學

拉伯雷——長篇小說《巨人傳》

（三）西班牙文學

塞萬提斯——長篇小說《堂吉訶德》

西班牙戲劇之父維加——歷史劇《羊泉村》

（四）英國文學

1、英國詩歌之父喬叟——詩體故事集《坎特伯雷故事集》

2、“詩人的詩人”斯賓塞——長詩《仙后》（講究格律和技巧）

3、莎士比亞：

喜劇——《威尼斯商人》《仲夏夜之夢》《皆大歡喜》等

早期悲劇——《羅密歐與朱麗葉》

四大悲劇——《哈姆雷特》《奧賽羅》《麥克白》《李爾王》

傳奇劇——《暴風雨》《辛白林》《冬天的故事》

5、彌爾頓——《論國王和官吏的職權》，說“君權民授”；萬行史詩《失樂園》、《復樂園》以及詩劇《力士參孫》

六、法國古典主義文學

（一）法國古典主義戲劇三大師

1、莫里哀（讓—巴蒂斯特·波克蘭）——《偽君子》《吝嗇鬼》《可笑的女才子》

2、高乃依——《熙德》

3、拉辛——《昂多馬格》《菲德拉》

注：古典主義的特點——維護王權，崇尚理性，模仿古人。講求“三一律”——一個劇本只能有一個情節；劇情只能發生在同一地點；時間不能超出一晝夜。

（二）寓言大師拉封丹——十二卷寓言，共二百四十多則。

七、十八世紀法國“光明世紀”與啟蒙運動：

1、孟德斯鳩——書信體小說《波斯人信札》

2、伏爾泰——法國啟蒙運動的領袖和導師，哲理小說《老實人》

3、狄德羅——小說《修女》《拉摩的侄兒》

4、盧梭——小說《新愛洛綺絲》《愛彌爾》；自傳《懺悔錄》

（以上四位屬于“百科全書派”，他們共同編寫了《百科全書》）

5、博馬舍——劇本《塞雅勒的理發師》《費加羅的婚禮》（拿破侖說，法國大革命是從《費加羅的婚禮》公演那天開始的。）

八、十八世紀英國文學

1、“現代新聞報道之父”笛福——《魯濱遜漂流記》《摩爾·弗蘭德斯》

2、小說家斯威夫特——《格列佛游記》（即“小人國游記”）

3、小說家菲爾丁——《湯姆·瓊斯》《阿米麗亞》

4、理查遜——第一部現代英國小說《帕美勒》

注：英國現代小說三大奠基人：笛福、菲爾丁、理查遜。

九、十八世紀德國“狂飆突進”文學運動：

1、歌德——書信體小說《少年維特之煩惱》；詩劇《浮士德》

2、席勒——悲劇《強盜》《陰謀與愛情》

（歌德、席勒屬古典主義文學）

3、海涅——政治諷刺長詩《德國，一個冬天的童話》；詩集《歌集》

（海涅屬十九世紀浪漫主義文學）

十、英國浪漫主義詩人：

1、湖畔詩人：華茲華絲、柯勒律治、騷塞

2、拜倫——長詩《恰爾德·哈洛爾德游記》；詩體小說《唐璜》

3、雪萊——“抒情詩之花”詩劇《解放了的普羅米修斯》；詩劇《欽契》；抒情詩《西風頌》

4、濟慈——《恩底彌翁》《伊薩貝拉》《夜鶯頌》《哀感》《心靈》

十一、英國小說

1、司哥特——歷史小說《威弗例》《清教徒》《艾凡赫》

2、女作家奧斯丁——長篇小說《傲慢與偏見》《愛瑪》（沒有財產的小姐怎么出嫁，是奧斯丁小說討論的一個主要問題）

十二、法國小說

1、崇拜拿破侖的司湯達——《紅與黑》《紅與白》（又名《呂西安·婁凡》）《巴馬修道院》

2、史達爾夫人——法國浪漫主義的宣言《論文學》

3、浪漫主義大師雨果——打破“三一律”的戲劇《歐那尼》；長篇小說《巴黎圣母院》；長篇巨著《悲慘世界》；小說杰作《九三年》；長篇小說《海上勞工》《笑面人》

4、現實主義巨匠巴爾扎克的《人間喜劇》——《高老頭》《歐也妮·葛朗臺》《夏輩上校》《幻滅》《邦斯舅舅》《農民》《驢皮記》《貝姨》《攪水女人》??

5、大仲馬（與雨果同一年出生）——劇本《拿破侖·波拿巴》；小說《三個火槍手》（《三劍客》或《俠隱記》）；長篇巨著《基督山伯爵》

6、小仲馬（大仲馬的兒子）——《茶花女》

7、梅里美——中篇小說《嘉爾曼》（也譯《卡門》），我們熟悉的《斗牛士之歌》就出自由《嘉爾曼》改編成的歌劇中；《高龍巴》《青銅女神》

8、文壇才女喬治·桑——長篇名著《安吉堡的磨工》

9、繆塞——長篇小說《世紀兒懺悔錄》

10、“現代小說的始祖”福婁拜——《包法利夫人》《情感教育》

11、左拉的文學實驗——《盧貢—馬卡爾家族》系列小說：《小酒店》《娜娜》《巧取豪奪》

12、科學幻想小說的大師儒勒·凡爾納——科幻三步曲《格蘭特船長的兒女》《海底兩萬里》《神秘島》；小說《從地球到月球》《環游月球》《八十天環游地球》《地心游記》《機器島》《蓓根的五億法郎》??（共66部）

13、莫泊桑——《羊脂球》《蠻子大媽》《項鏈》《我的叔叔于勒》《一生》《漂亮朋友》《我們的心》《溫泉》??共三百多篇

14、都德（與莫泊桑同時代）——《最后一課》《柏林之圍》

15、1921年諾貝爾文學獎獲得者法郎士——長篇小說《希爾維斯特·波納爾的罪行》，中篇小說《克蘭克比爾事件》，包含四部長篇的《當代史話》。“它的特色是高貴的風格、深厚的人類同情、優雅和真正高盧人的氣質”。

16、法國第一位諾貝爾文學獎獲得者，比法郎士小二十歲的羅曼·羅蘭——音樂小說巨著《約翰·克利斯朵夫》（主人公克利斯朵夫以貝多芬為原型），1915年，作家因之獲諾貝爾文學獎金。小說巨著《母與子》。羅曼·羅蘭說：“我稱為英雄的，并非是靠思想和強力稱雄的人，而是指靠心靈而偉大的人！”

17、拒絕接受1964年諾貝爾文學獎的薩特——長篇小說《惡心》《自由之路》，劇本《蒼蠅》《間隔》《可尊敬的妓女》，哲學著作《存在與虛無》《辨證理性批判》。他拒絕接受1964年諾貝爾文學獎的理由是：他一向謝絕來自官方的榮譽。

十三、維多利亞女王時代（19世紀30年代開始）的英國：

1、狄更斯——長篇小說《大衛·科波菲爾》，為幽默連環畫配寫的故事《匹克威克外傳》，諷刺小說《董貝父子》，長篇小說《艱難時世》，歷史小說《雙城記》，小說《遠大前程》（即《孤星血淚》）

2、薩克雷——長篇小說《名利場》，歷史小說《亨利·艾斯蒙德》，自傳體小說《潘登尼斯》

3、女作家夏洛蒂·勃朗特——長篇小說《簡·愛》（作家與薩克雷同時代，她十分崇拜他，《簡·愛》第二版題辭就是“獻給薩克雷”）

4、夏洛蒂·勃朗特的妹妹艾米麗·勃朗特——長篇小說《呼嘯山莊》

5、夏洛蒂·勃朗特和艾米麗·勃朗特的妹妹安妮·勃朗特——小說《野崗莊園房客》，記述了三姐妹的家事。

6、女作家蓋斯凱爾夫人——《夏洛蒂·勃朗特傳》《南與北》《露絲》

7、哈代——長篇小說《還鄉》《德伯家的苔絲》《卡斯特橋市長》《無名的裘德》

8、1932年諾貝爾文學獎獲得者現實主義小說家高爾斯華綏——《天涯海角》，《福爾賽世家》三部曲（《有產者》《騎虎》《出租》），《現代喜劇》三部曲（《白猿》《銀匙》《天鵝之歌》）

9、女作家伏尼契——《牛虻》

10、主張“為藝術而藝術”的唯美主義者王爾德——童話代表作《快樂王子》，小說《格雷的畫像》

11、1925年諾貝爾文學獎獲得者蕭伯納——戲劇集《不愉快的戲劇集》《愉快的戲劇集》，戲劇杰作《巴巴拉少校》，著名劇本《英國佬的另一個島》《傷心之家》《蘋果車》

12、毛姆——劇本《腓特烈夫人》，長篇小說《人生的枷鎖》《月亮和六便士》

13、史蒂文生——傳奇小說《寶島》，《綁架》《卡特琳娜》，短篇故事集《新天方夜譚》，《化身博士》

14、科幻小說家威爾斯——《時間機器》《星際大戰》《空中戰爭》《未來事物的面貌》《莫洛博士島》《隱身人》《月球上的第一批人》

15、偵探小說家柯南道爾——《血字的研究》《四簽名》《波希米亞丑聞》《五彩帶》《紅發會》《巴絲克維爾獵犬》??（福爾摩斯）

16、意識流小說家喬伊斯——現代派作品的經典《尤利西斯》（模仿《奧德修記》）

17、現代派大詩人艾略特（注：十九世紀英國文學里，有兩個艾略特，艾略特·G是位女作家，著有《弗洛斯河上的磨房》《織工馬南》《米德爾馬奇》等小說）艾略特·T·S是個男作家——著名長篇《荒原》，被推為現代派詩歌劃時代的里程碑。1948年，詩作《四個四重奏》使詩人獲諾貝爾文學獎。

（現代派文學的鼻祖：喬伊斯，艾略特，法國的普魯斯特，奧地利卡夫卡）

十四、俄羅斯文學

1、俄羅斯文學之父大詩人普希金（1799--1837）——童話《漁夫和金魚的故事》，政治諷刺詩《自由頌》《鄉村》《童話》《致恰達耶夫》，長篇詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》，長詩《茨岡》，歷史劇《鮑里斯·戈都諾夫》，短篇小說《驛站長》《村姑》《暴風雪》《射擊》，長篇小說《上尉的女兒》（莫斯科第一美女岡察羅娃，尼古拉一世，法國貴族流氓丹斯特）

2、寓言作家克雷洛夫，創作了二百多篇寓言，比如《農民與大河》《雜色羊》

3、果戈里——小說集《狄康卡近鄉夜話》《密爾格拉得》《彼得堡故事》（包括《狂人日記》《涅瓦大街》等），最著名的短篇小說《外套》，諷刺喜劇《欽差大臣》，長篇小說《死魂靈》

4、詩人萊蒙托夫——成名作《詩人之死》，抒情詩《詠懷》《詩人》《一月一日》，長詩《童僧》《惡魔》，長篇小說《當代英雄》

5、屠格涅夫——長詩《巴拉莎》，著名的小說集《獵人筆記》，長篇小說《羅亭》《貴族之家》《前夜》《父與子》《煙》《處女地》

6、剛察洛夫——《奧勃洛摩夫》《平凡的故事》《懸崖》《戰艦巴拉達號》（太平天國革命）

7、赫爾岑——長篇小說《誰之罪》，回憶錄《往事與隨想》

8、陀思陀耶夫斯基——長篇小說《窮人》《二重性格》，最著名的長篇小說《罪與罰》，記實文學《死屋手記》，小人物慘史《被侮辱與被損害的》，著名的長篇小說《白癡》，促成作者姻緣的小說《賭徒》，長篇小說《魔鬼》《少年》《卡拉馬卓夫兄弟》

9、劇作家亞·奧斯特洛夫斯基——《大雷雨》

10、大文豪列夫·托爾斯泰——早期小說《哥薩克》，“空前最偉大的小說”《戰爭與和平》，著名長篇小說《安娜·卡列尼娜》，晚年作品《復活》（契訶夫說：“托爾斯泰不是人，他是天神朱庇特”）

11、“散文中的普希金”（托爾斯泰語）契訶夫——《小公務員之死》《變色龍》《萬卡》《苦惱》《草原》《第六病室》，諷刺小說《套中人》，劇本《萬尼亞舅舅》《櫻桃園》

12、綏拉菲莫維奇——長篇小說《鐵流》

13、無產階級文學之父高爾基——自傳體三部曲《童年》《在人間》《我的大學》，長篇小說《母親》《阿爾達莫諾夫家的事業》，戲劇《底層》

14、小托爾斯泰（阿·托爾斯泰）——長篇小說《苦難的歷程》三部曲：《兩姊妹》《一九一八年》《陰暗的早晨》，歷史小說《彼得大帝》

15、詩人馬雅可夫斯基——《向左進行曲》，長詩《列寧》《好！》，創造了新的詩體形式“階梯式”

16、最有名望的蘇聯作家肖洛霍夫——《靜靜的頓河》《被開墾的處女地》《一個人的遭遇》

17、法捷耶夫——《毀滅》《青年近衛軍》

18、尼·奧斯特洛夫斯基——《鋼鐵是怎樣煉成的》《暴風雨所誕生的》

十五、歐洲其他國家的文學：

1、波蘭詩人密茨凱維奇——長篇敘事詩《塔杜施先生》，長詩《格拉席娜》

2、1905年諾貝爾文學獎獲得者波蘭文學家顯克維奇——長篇小說《你往何處去》，三部曲《火與劍》《洪流》《伏沃迪約夫斯基先生》，歷史小說《十字軍騎士》

3、匈牙利詩人裴多菲——長篇敘事詩《農村的大錘》《勇敢的約翰》《使徒》，《自由，愛情》

4、保加利亞愛國文學家伐佐夫——長詩《軛下》

5、捷克作家哈謝克——小說名著《好兵帥克》

6、捷克作家伏契克——長篇報告文學《絞刑架下的報告》（被翻譯成86種文字）

7、奧地利小說家茨威格——小說代表作《一個女人一生中的二十四小時》，小說《象棋的故事》

8、奧地利小說家卡夫卡——代表作《變形記》，長篇小說《審判》《城堡》《美國》，短篇小說《判決》《鄉村醫生》《致科學院的報告》

9、德國作家霍夫曼——小說《金罐》，小說集《謝拉皮翁兄弟》

10、德國戲劇大師布萊希特——《高加索灰闌記》《老子出關著道德經的傳說》（他熟悉中國文化）

11、德國的格林童話（哥哥叫雅科布·格林，弟弟叫威廉·格林）——共216個故事，《灰姑娘》《白雪公主》《小紅帽》（狼外婆）《藍燈》??

12、世界童話大王丹麥作家安徒生——《打火匣》《豌豆上的公主》《皇帝的新衣》《人魚公主》《堅定的錫兵》《拇指姑娘》《夜鶯》《丑小鴨》《小克勞斯和大克勞斯》《賣火柴的小女孩》

13、現代戲劇之父戲劇大師挪威作家易卜生——《勇士墳》《社會支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》，開創了“社會問題劇”的新樣式。

十六、美國文學

1、“引起一場大戰的小婦人”（林肯語）斯托夫人——美國最早的現實主義小說，揭露蓄奴制野蠻丑惡的《湯姆叔叔的小屋》

2、浪漫主義作家霍桑——長篇代表作《紅字》，《玉石雕像》《帶七個尖角閣的房子》，短篇小說集《重講一遍的故事》《古屋青苔》

3、“把害怕發展到恐懼，把奇特變成怪異和神秘”的愛倫·坡——恐怖小說：著名短篇小說《厄舍古廈的倒塌》《黑貓》《紅色死亡假面舞會》，推理小說《莫格街謀殺案》《被竊的信件》《金甲蟲》

4、惠特曼——唯一的詩集《草葉集》，共383首詩。

5、麥爾維爾——“捕鯨百科全書”《白鯨》

6、馬克·吐溫——長篇小說《湯姆·索亞歷險記》，童話小說《王子與貧兒》《亞瑟王朝廷上的康涅狄格州美國人》，諷刺小說《百萬英鎊》《敗壞了赫德萊堡的人》《競選州長》

7、德萊塞——長篇小說《嘉莉妹妹》《珍妮姑娘》《天才》，“欲望三部曲”《金融家》《巨人》《禁欲者》，轟動美國的“美國最偉大的小說”《美國的悲劇》

8、歐·亨利——《愛的犧牲》《麥琪的禮物》《最后一片藤葉》《警察和贊美詩》等，他的三百多篇短篇小說，大都收在《四百萬》《西部之心》《城市之聲》《善良的騙子》等集子里。

9、1950年諾貝爾文學獎獲得者福克納——《圣殿》《八月之光》《押沙龍、押沙龍》《喧囂與瘋狂》——“約克納帕塔法世系小說”

10、杰克·倫敦風格粗獷、充滿力量的“硬漢文學”——《北方的奧德塞》《熱愛生命》《海狼》《鐵蹄》《馬丁·伊登》

11、1954年諾貝爾文學獎獲得者創立簡潔文風的海明威——長篇小說《太陽照樣升起》，以第一次世界大戰為題材的《永別了，武器》，反映西班牙內戰的《喪鐘為誰而鳴》，第二次世界大戰后舉世聞名的《老人與海》

12、獲得諾貝爾獎，小說大都以中國為背景的女作家賽珍珠——獲獎小說《大地》，她還把《水滸傳》譯成了英文。

13、女作家馬格麗特·米切爾——美國內戰為背景的《飄》

14、黑人文學，哈利——《根》

十七、拉美文學

1、美州大陸上最古老的書——《波波爾·烏》

2、印加文學作品——《奧揚泰》

3、墨西哥女作家克魯斯——自由體長詩《初夢》

4、墨西哥戲劇家阿拉爾孔——《可疑的真理》

5、墨西哥小說家科薩爾迪——拉美第一部長篇小說《癩皮鸚鵡》

6、阿根廷小說家埃切維里亞——小說《屠場》，長詩《女俘》

7、古巴詩人民族英雄何塞·馬蒂——歷史劇《阿布達拉》，詩集《伊斯馬利略》《純樸的詩》《自由的詩》

8、現代主義詩歌成熟的標志作品，尼加拉瓜詩人盧文·達里奧——詩集《藍》

9、委內瑞拉小說家列戈斯——長篇小說《唐娜芭芭拉》

10、反映印第安人反抗白人壓迫的代表作——玻利維亞作家阿格達斯的小說《青銅的種族》 11、1945年諾貝爾文學獎獲得者智利女詩人米斯特拉爾——《孤寂》《有刺的樹》《葡萄壓榨機》

12、1971年諾貝爾文學獎獲得者智利共產黨老戰士詩人聶魯達——《漫歌集》

13、諾貝爾文學獎獲得者危地馬拉作家阿斯圖里亞斯——獲獎作品《總統先生》

14、1982年諾貝爾文學獎獲得者哥倫比亞“魔幻現實主義”作家馬爾克斯——《百年孤獨》

15、巴西作家吉馬朗埃斯——長篇小說《女奴伊佐拉》

十八、非洲文學：

1、阿拉伯文壇的“詩圣”，埃及詩人艾哈邁德·邵基——詩劇《女王克婁巴特拉》

2、埃及大文豪塔哈·侯賽因——自傳體小說《日子》，《鷓鴣的鳴聲》《山魯佐德之夢》

3、埃及文學家陶菲格·哈基姆：自傳體小說《靈魂歸來》，哲理劇《洞中人》

4、塞內加爾詩人桑格爾（1960年當選總統）：《祈求和平》《黑色的婦女》

5、馬達加斯加詩人拉貝馬南雅拉——長詩《安祭》《七弦琴》，詩集《千年來的禮儀》《朗巴》，劇本《馬達加斯加的神明》《諸神會宴》

6、非洲最有才華的小說家之一，尼日利亞小說家阿契貝——四部長篇《瓦解》《動蕩》《神箭》《人民公仆》

7、非洲最著名的戲劇家，非洲唯一的諾貝爾文學獎獲得者，尼日利亞女作家沃萊·索因卡——早期戲劇作品《沼澤地的居民》《裘羅教士的考驗》，著名荒誕劇《瘋子與專家》《大路》。“這獎金不是發給我個人的，它是獎給我所代表的文學的。而我是非洲整個文學傳統的一部分。”

十九、亞洲文學

1、越南古典文學敘事長詩《金云翹傳》（根據中國明代同名小說改編），作者阮攸，字素如，號清軒，越南河靜省人。

2、古典名著《春香傳》（比中國京劇《玉堂春》要早）

3、東方第一位諾貝爾文學獎獲得者，印度大文豪泰戈爾——最著名的短篇《摩訶摩耶》，長篇小說《戈拉》，獲獎詩集《吉檀迦利》，詩集《新月集》《飛鳥集》《園丁集》。

4、印度文學家普列姆昌德——長篇代表作《戈丹》（與老舍《駱駝祥子》幾乎同時問世）

5、緬甸“詩學大師”近代詩人德欽哥都邁——《洋大人注》《孔雀注》《猴注》《狗注》

6、日本近代文學的開創者二葉亭四迷：《浮云》，長篇小說《面影》《平凡》

7、日本近代作家夏目漱石——長篇小說《我是貓》《三四郎》《其后》《門》，中短篇小說《哥兒》《過了春分時節》《行人》《心》《道草》等

8、夏目漱石的學生芥川龍之芥——《羅門生》《鼻子》《地獄圖》

9、1968年諾貝爾文學獎獲得者，日本作家川端康成——《伊豆的舞女》，獲獎作品《雪國》《千羽鶴》《古都》三部。

10、日本共產黨人，堅定的革命戰士小林多喜二——小說代表作《蟹工船》

11、日本作家井上靖——三十二卷《井上靖小說集》，以中日文化交流的歷史為題材的的《天平之甍》，以中國古代歷史為題材的《樓蘭》《敦煌》《蒼狼》。

第二篇：2013古代文學

一、填空（10題10分）

1.四大聲腔：弋陽腔、余姚腔、海鹽腔、昆山腔（Ps：梁辰魚的《浣紗記》通常被認為是第一部用改革后的昆山腔譜曲并演出的傳奇劇本）2.《水滸傳》

（1）魯提轄拳打鎮關西，武松醉打蔣門神（2）林沖買寶刀，楊志賣寶刀

（3）三次斗虎的情節：武松打虎、李逵殺虎、二解（解珍解寶）射虎（4）武松殺嫂，宋江殺惜（婆惜），楊雄殺妻 3.《牡丹亭》：【皂羅袍】原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣，良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。朝飛暮卷，云霞翠軒，雨絲風片，煙波畫船，錦屏人忒看的這韶光賤。4.“臨川四夢”：《牡丹亭》，《南柯記》，《邯鄲記》，《紫釵記》（玉茗堂四夢）5.明代中期三大傳奇：李開先《寶劍記》，梁辰魚《浣紗記》，王世貞或其門人所作《鳴鳳記》

6.吳江派：吳江派（沈璟）、至情派（湯顯祖），兩大戲劇流派的形成與競爭，是明代后期傳奇繁榮的重大標志。7.三言二拍：馮夢龍“三言”《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》

凌濛初“二拍”《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》

8.清古文三大家：侯方域、魏禧、汪琬 9.《鏡花緣》（李汝珍）：百花仙子托生為秀才唐敖之女唐小山

10.花部雅部之爭：雅部指昆山腔，花部指京腔、秦腔等諸腔。開始昆山腔處于正統地位，花腔只是附屬，在民間演出。后乾隆大壽，四大徽腔進京，于是花腔終于取得絕對優勢，雅部逐漸消歇。11.“南洪北孔”：洪昇《長生殿》、孔尚任《桃花扇》

二、名詞解釋（4題20分）

1.臺閣體：明永樂至成化年間，上層官僚間形成的在文壇占主導地位的一種詩文流派。臺閣主要指當時的內閣與翰林院，臺閣體的代表人物是臺閣重臣楊士奇、楊榮、楊溥。從內容上看，臺閣體的創作多為應酬、題贈應制之作，書寫愛親忠君之念，糾己自悼之懷；題材上主要是“頌圣德，歌太平”；藝術風格上，追求平正典麗，雍容典雅。

2.茶陵派：明初文學流派，代表人物李東陽是湖南茶陵人，因而將這一流派稱為茶陵詩派。茶陵詩派主要成員有謝鐸、張泰，紹寶等。成化、弘治年間，針對臺閣體卑冗委瑣的風氣，李東陽提出的了詩學漢唐的復古主張，對當時文壇糾正臺閣體文風產生了重要影響。3.前七子：“前七子”是以李夢陽、何景明為中心、包括康海、王九思、邊貢、王廷相、徐禎卿的文學群體。不過，“前七子”的名稱是后來才起的，所以他們的文學活動，不像“后七子”那樣帶有明確的集團和宗派意識。他們實際代表著弘治、正德年間發軔于京師的一股文**流。

4.后七子：指嘉靖、隆慶時期以李攀龍、王世貞為首，包括謝榛、宗臣、梁有譽、徐中行、吳國倫在內的文學群體。他們一方面繼承了前七子關于重視文學自身價值的觀點，同時也沿著前七子的復古道路走得更遠。但后七子成員之間主張和創作風格差異較大，并不是一個主張和創作實踐完全統一的文學流派。

5.唐宋派：是出現在明代嘉靖年間以反駁李夢陽為代表的前七子的復古理論為主要目標的文學流派，由于宗唐擬宋，所以被稱為唐宋派。代表人物有歸有光、王慎中、唐順之、毛坤等散文家。他們極力反對前后七子的模擬主張，認為不一定“文必秦漢，詩必盛唐”，特別是唐宋的散文更值得效法，主張恢復唐宋時期以理學為主導的“文以明道”的傳統。唐宋派的成就主要表現在散文創作上，唐宋派中成就最突出的是歸有光。

6.公安派：明后期的文學流派。代表人物是袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因為他們是湖北公安人，故稱為公安派。他們深受李贄“童心說”的影響，核心理論是袁宏道提出的“獨抒性靈，不拘格套”。他們強調文學情感的真實性，反對虛偽，認為每個時代都有自己的特點，不必擬古，應用自己的語言來表達真情實感。總之，強調真實與變化是公安派理論的核心。【性靈說】

7.竟陵派：竟陵派是稍后于公安派的文學流派。以鐘惺，譚元春為首，因兩人都是竟陵人而得名。他們提倡學古人的精神，積儲文學底蘊，這與單純在形式上蹈襲古風有很大區別，客觀上對糾正擬古流弊有積極意義。再者敏銳看到公安派末流俚俗膚淺的弊病，企圖另辟蹊徑，絕出流俗，具有一定的膽識。但他們偏執的將“幽情單緒”“孤行靜寂”的境界當作文學的全部內蘊，將創作殷商奇僻險怪，孤俏幽寒之路，縮小了文學的視野。8.清四大詩說： “神韻說”：王士禛從司空圖和嚴羽的“妙悟說”和“不著一字，盡得風流”等說法中找到詩歌的真諦所在，提出了“神韻說”。所謂“神韻說”就是力圖擺脫政治等社會性因素對詩歌藝術的干擾，而更多地注重詩歌本身淡遠清新的境界和含蓄蘊藉的語言從而更加強調詩歌排閑解愁的消遣娛樂功能。竭力提倡唐代王、孟、韋、柳一派的詩風。“格調說”：沈德潛有感于王士禛“神韻說”內容上的空疏和把握上的虛無縹緲，提出詩歌中的“格調說”加以匡正。所謂“格調說”就是用唐詩的格調去表現封建政治和倫理思想。即在表現上要恢復儒家“溫柔敦厚”、“忠正和平”的詩教傳統，并用唐詩的格調將以上意圖落到實處。將封建詩教與唐詩的藝術格調捏合在一起，實際上割裂了唐詩的藝術表現與詩人內在情感之間的聯系。“肌理說” “性靈說”

9、三大詞派 陽羨詞派 浙西詞派 常州詞派

9.吳江派：明代戲曲文學流派。其領袖人物是吳江（今江蘇吳江）人沈璟。向來認為屬于此派的曲家有顧大典、呂天成、卜世臣、王驥德、葉憲祖、馮夢龍、沈自晉、袁于令、范文若、汪廷訥、史槃等。沈璟戲劇理論的主要內容是要求作曲“合律依腔”，語言“僻好本色”。沈璟的理論和吳江派諸作家的實踐，對于扭轉明初駢儷派形成的脫離舞臺實際、崇尚案頭劇的不良風氣，起了積極的作用。但沈璟過分強調音韻格律，主張寧肯“不工”，也要“協律”。他提倡戲曲語言要“本色”，原本意在反對明初的駢儷頹風，但由于他把“本色”狹窄地理解為只是采用“俗言俚語”、“摹勒家常語”，也產生了弊病。

三、簡答題（3題30分）1.《聊齋志異》的藝術特點

《聊齋志異》寫作手法的特色是用傳奇筆法，表現志怪題材，而在這兩方面都對前人有所超越，作者借鑒和吸收了傳奇、志怪的寫作手法，采用虛構的方式，著意于借景抒情，渲染氛圍，營造意境，寫出了花妖鬼狐的戀愛故事。

（1）在運用志怪題材反映現實生活方面，無論在內容的深度和廣度上，都超過了以往的志怪、傳奇，取得了新的成就。

（2）唐傳奇在寫法上通過“盡設幻語”的虛構手法，完成了委婉曲折、優美動人的故事。這就是所謂“傳奇手法”。《聊齋志異》藝術大多以志怪反映現實，且使用傳奇手法，所以兼具志怪、傳奇二體的特點，以至成為成熟的短篇小說杰作。

（3）《聊齋志異》不僅繼承了唐傳奇的藝術手法，而且還超越了它，具體表現在：首先是在人物描寫方面發生了質的飛躍。不僅人物形象鮮明生動，而且刻畫出人物復雜的性格特征。它已經從唐傳奇以敘述故事為主，發展到以刻畫人物為主。其次是環境描寫。如《田七郎》中，環境描寫對成功塑造人物形象起到了很好的輔助作用。第三是心理描寫。如《青鳳》寫青鳳追求愛情而又羞澀膽怯的心理，頗有惟妙惟肖之妙。此外，如《辛十四娘》、《王貴庵》、《聶小倩》等，都較好地以心理描寫的方法達到了藝術表現的目的。

2.《儒林外史》的諷刺特點、杜少卿人物形象及其與作者吳敬梓的關系 杜少卿與理想的人格形象（1）、反叛傳統與背棄時尚

《儒林外史》中的杜少卿不僅是對傳統倫常觀念的挑戰，同時，也在挑戰著時代流行的文化觀念。杜少卿的世界觀和處理問題立場與賈寶玉完全不同。賈寶玉厭世、棄世，反對以任何方式介入社會生活，杜少卿則堅持融入俗世，他關心非常具體、非常實際的社會問題，他從社會責任感出發來思考問題。（2）、漠視功名與關切民生

面對補天無望的這個事實，杜少卿的立場和處理問題的方式卻和賈寶玉完全不同。賈寶玉力圖超越于瑣碎的生活之外，反對以任何方式介入社會生活；杜少卿則是將自己置身于瑣碎的人類生活中，盡一己之力去挽救頹世。

《儒林外史》

通過凸顯杜少卿的社會責任感，來對抗中國傳統文人中流行的虛無主義，通過杜少卿的洞徹人生、反思傳統和當下的氣度，來對抗中國傳統社會中流行的實用主義。

3.《牡丹亭》

1、《牡丹亭》的題材來源是什么？湯顯祖作了哪些改造？

① 取材：湯顯祖在《牡丹亭?題詞》中交代該劇的來源有：托名陶潛著的《搜神后記》卷四李仲文事，劉敬叔《異苑》卷八的馮孝將事，干寶《搜神記》卷十六的漢睢陽王事。三人的女兒都是鐘情于男子，自由結合，爭取還魂復生。只是有的如愿以償，有的則功敗垂成。另外提到“傳杜太守事”指話本小說《杜麗娘記》。明末《燕居筆記》收《杜麗娘慕色還魂記》，故事人物和大體輪廓與《牡丹亭》相似，說明湯顯祖是依據話本的故事線索，參考六朝志怪小說的還魂故事改編而成。

②湯顯祖的改造和提煉：經過湯顯祖的一番生花妙筆，傳統的還魂故事具備了強烈的時代氣息，突出了明代后期人性解放的鮮明旗幟，反映了當時意識形態領域“情”與“理”的尖銳沖突。首先，作者強調了雙方門第的差異，以反對將門第作為婚姻籌碼的封建意識。其次，作者有意將人物性格及其相互關系置于為愛情自由而行動的戲劇沖突中去。第三，作者著意營造和描繪自由愛情實現的艱難歷程。

2、從杜麗娘的形象看《牡丹亭》的思想和社會意義。①杜麗娘出生在名門大家，自幼受到封建文化教育和嚴格管束。無限春光使她萌發了對幸福人生的憧憬和對理想異性的渴望。然而，生存環境沒有給這種憧憬和渴望的實現提供任何條件，所以她只有到夢中去尋找。因無法實現夢中的理想，杜麗娘含恨為情而死。進入鬼蜮的杜麗娘更加大膽、癡情。她能為愛情而死，更愿意為情而再生。她大膽爭取還魂復生，復生后更讓自己的叛逆婚姻得到家長和社會的承認。

杜麗娘積極主動的行為的潛臺詞是：愛情的力量既然能使杜麗娘從生到死，從死到生，那么它也能夠征服作為自由愛情死敵的封建禮教，使其不得不認可主人公的叛逆婚姻。這雖然在現實生活中難以想象，卻生動地體現出作者關于本劇“理之所必無”，然而“情之所必有”的主題思想。

②杜麗娘不是先與柳夢梅有了花前月下的那些浪漫情調后，才激發自己的欲望沖動，沖破“男女大防”的限制，而首先是因為春心萌動以后，迫切地感到青春寂寞難耐，因而自然地涌發欲望的沖動才在夢中與柳夢梅相會。在解決了生物欲望以后，才由此蘊育了生死不渝的愛情。這與《西廂記》中崔鶯鶯對張生是由“情”到“欲”的過程截然不同，是明代后期王學左派尊重人的生存權利，認為“百姓日用即是道”的激進思想的形象闡釋。正因如此，《牡丹亭》提出的反封建禮教、宣揚個性解放、主張愛情自由的口號才更具有深刻的社會意義和思想意義，同時也在很大程度上加強了古代愛情劇的思想和社會深度。

3、《牡丹亭》的文化意義

1)一是以情反理，反對處于正統地位的程朱理學，肯定和提倡人的自由權利和情感價值，褒揚像杜麗娘這樣的有情之人，從而撥開了正統理學的迷霧，在受迫害最深的女性胸間吹拂起陣陣和煦清新的春風；

2)二是崇尚個性解放，突破禁欲主義，肯定了青春的美好、愛情的崇高以及生死相隨的美滿結合；

3)三是商業經濟日益增長、市民階層不斷壯大的新形勢，對于正在興起個性解放思潮起了推波助瀾的作用。作為影響極大的主情之作，《牡丹亭》雖然表現出激情馳騁、辭采華麗的浪漫主義戲劇風格，但也必須看到，《牡丹亭》其實還未從根本上跳出“發乎情，止乎禮義”的傳統道德。特別是后半部戲在總體上還是遵理復禮的篇章，作者并沒有徹底實現其以情代理的哲學宣言。

4、湯顯祖的“至情”論

湯顯祖的“至情”論大致表現在三個方面

1)從宏觀上看，世界是有情世界，人生是有情人生。“世總為情”，“人生而有情”，“情”與生俱來并伴隨著生命進程。世間之事，非理所能盡釋，但一定都伴隨著情感旋律的抑揚；

2)從理想上看，有情人生的最高境界是“至情”，《牡丹亭》便是“至情”的演繹。湯顯祖在該劇《題詞》中說：“情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可與死，死而不可復生者，皆非情之至也。”這種貫通于生死虛實之間、如影隨形的“至情”，呼喚著精神的自由和個性的解放；

3)從途徑上看，最有效的“至情”感悟方式是借戲劇之道來表達。戲劇表演可以“生天生地生鬼生神，極人物之萬途，攢古今之千變”，使得觀眾在戲劇審美活動中無故而喜，無故而悲，將旁觀者從冷漠無情與麻木不仁的狀態中調整過來，人們最終在“至情”的感召下，于戲劇的弦歌中，把世界變成美好的人間。

四、論述題：（任選一題）（40分）

《西游記》的人物分析（孫悟空，豬八戒）

《紅樓夢》的人物分析（賈寶玉，林黛玉，薛寶釵）

第三篇：古代文學

名詞解釋

1、西昆體：西昆體因楊億編輯的《西昆酬唱集》而得名，它是宋初詩壇上聲勢最盛的一派，歐陽修說：“蓋自楊劉唱和，《西昆集》《行，后進學者爭效之，風雅一變，謂之昆體。”西昆體代表作家有楊億、劉筠、錢惟演。

2、蘇梅：北宋詩人蘇舜欽與梅堯臣的并稱，蘇詩趨向粗獷豪邁，梅詩則委婉閑淡，他們矯正西昆體之弊，與歐陽修一道開辟了宋詩的新格局。

3、蘇門四學士：北宋時期黃庭堅、秦觀、晁補之和張耒的并稱。蘇軾在眾多門生和崇拜者中，最欣賞和重視黃、秦、晁、張四人。《宋史.黃庭堅傳》載：“（黃）與張耒、晁補之、秦觀俱游蘇軾門，天下稱為四學士。”

4、中興四大詩人：南宋前中期出現了“中興四大詩人”即陸游、楊萬里、范成大、尤袤，均以詩歌擅名天下，其中陸游影響最大，楊萬里、范成大二家次之，尤袤作品則較少。

5、誠齋體：指楊萬里詩歌的風格特征。誠齋體的藝術特征是活潑自然，饒有情趣，詩人每每從平常的事物中敏銳的捕捉到富有情趣的瞬間，并用淺近自然的語言把他的所見所聞表現出來。

6、辛派詞人：辛派詞人是南宋受辛棄疾的影響而產生的一個詞派，主要有陳亮，劉過，劉克莊等。他們在辛棄疾的影響下，用詞來抒發愛國情感，豪放慷慨如辛棄疾，但題材不如辛詞廣，風格不如辛詞多樣。多以議論為詞，以文為詞，過于直率，不如辛詞蘊藉。

7、四靈詩派：指徐照（字靈日軍）、徐璣（字靈淵）、翁卷（字靈舒）、趙師秀（號靈秀）四個詩人。因為他們的字或號中都有一“靈”字，故稱“四靈詩派”。又因為他們都是慶嘉（今浙江溫州）人，所以又稱（永嘉四靈）”。四靈詩人反對江西詩派“資書以為詩”的生硬晦澀的詩風，他們推崇晚唐的賈島，姚合。講究字句聲律的作詩方法和野逸清廢的詩風，內容狹窄，以描寫身邊眼前的山林景物來表示自己的清高脫俗。

10、南戲：即南曲戲文的簡稱，是民間藝人“以宋人詞而益以里巷歌謠”（《南詞敘錄》）構成曲牌連綴體制，搬演長篇故事，創造出的一種新興藝術樣式。它在東南沿海地區發育成熟，最早出現于浙江溫州（舊名永嘉），故又稱“溫州雜劇”“永嘉戲曲”。

11、江湖詩派：江湖詩派得名于《江湖集》。南宋后期杭州書商陳起刻印當時一百零九位詩人的作品，合稱《江湖集》。后人稱這些詩人為江湖詩人或江湖派。江湖詩人大多是落第文人，他們浪跡江湖，彼此以山人、名士相標榜，這些詩人的品節較雜，不少人奔走于權貴之門，或干渴以求進或獻詩而招養，但也有關心現實，憂憤國事之人，例如戴復古、劉克莊。

12、鐵崖體：元末詩人楊維楨號鐵崖，其詩作最具藝術個性。他融匯漢魏樂府以及李白、杜甫、李賀等人的長處，以氣勢雄健的奇思幻想突破了元代中期詩歌雅正平穩的風格，給人以清新的感覺。

13、臺閣體：指明初永樂，弘冶年間在上層官僚中形成的一種詩風。以其主要代表“三楊”（楊士奇、楊榮、楊溥）都是臺閣重臣而得名。“三楊”在明初均以大學士輔政，其詩文多應制、題贈、頌圣內容，貌似雍容典雅，安閑和易，實則陳陳相因，空虛浮泛。

14、傳奇：是傳述奇聞異事的意思。唐元稹的《鶯鶯傳》初名《傳奇》。裴铏的小說集野稱《傳奇》。宋金時期，傳奇成為說話的“小說"及諸官調中一類的名稱。元代以后，則將敷衍奇聞異事題材的小說、戲曲（先是雜劇，后是南戲）稱為傳奇。今則專以傳奇指唐宋文人的文言短篇小說及明清以唱南曲為主的戲曲形式，以別于北雜劇。

15、元詩四大家：指元代中期虞集、楊載、范梈，揭傒斯四人，并稱“虞楊范揭”。他們當時都頗有詩名，但作品多題詠寄贈之類，內容較空泛；崇尚“雅正”，宗法唐詩，而風格各異。

16、元末四大傳奇：又稱“四大南戲”，是元末明初《荊釵記》《白兔記》《拜月亭》《殺狗記》四部南戲作品的并稱，簡稱：“荊劉拜殺”。說見王驥德《曲律》。

17“演義”即“歷史演義”：即用通俗的語言和章回體形式，將歷史演變、戰興廢、朝代更替等基本的歷史題材組織、敷衍成完整的故事，并以此表明一定的政治思想，道德觀念和美學理想的小說。

18“四大奇書”： “四大奇書”，又稱“明代四大長篇小說”，是指：《三國演義》（作者：羅貫中）、《水滸傳》（作者：施耐庵）、《西游記》（作者：吳承恩）、《金瓶梅》（作者：蘭陵笑笑生）。這四部小說被明末著名通俗文學家馮夢龍稱為“四大奇書”，這一稱謂一直沿用至今。它們分別開創了歷史演義傳統、英雄傳奇傳統、神魔小說傳統和世情小說傳統。

１９茶陵派：指明前期成化弘治年間以湖廣茶陵人李東陽為首的一個詩歌流派。其成員有謝鐸、張泰、邵寶等人。他們作詩強調宗唐法杜。著眼于音調、法度，具有“臺閣體”向“前后七子”轉化時期的過渡特點。

２０、前七子：也叫弘正七子，它是明代弘治、正德年間以李夢陽、何景明為首的一個復古主義文學流派，其成員有徐禎卿、邊貢、康海、王九思、王廷相。他們主張“文必秦漢、詩必盛唐”，以拯救萎靡不振的詩風，他們都懷著強烈的改造文風的歷史使命，卻走上了一條以復古為革新的老路。

２１、后七子：也叫嘉靖七子，是嘉靖中期以李攀龍、王世貞為首，繼前七子之后重新倡導復古的文學流派。成 1 員有謝榛、吳國倫、宗臣、徐忠行、梁有譽。后七子繼承前七子的文體主張，同樣強調“文必秦漢、詩必盛唐”，以漢魏、盛唐為楷模。他們重擬古，主格調，講法度，互相標榜，廣立門戶，聲勢更浩大，從而把明代文學的復古傾向推向高潮。

２２、唐宋派：是嘉靖年間以王慎中、唐順之、茅坤、歸有光為代表的一個散文復古流派。他們對前后七子“文必秦漢”的提法不滿，極力推崇唐宋文風，強調自然流暢、直抒胸臆，反對艱深為文，模擬剽竊，一定程度上打擊了前后七子的復古論調，對晚明“公安派”、清中葉“桐城派”都有重大啟迪和影響。

２３、公安派：是晚明時期受李贄影響而出現的一個反復古的文學流派。因其代表袁宗道、袁宏道、袁忠道兄弟三人是湖北公安人而得名，他們不滿前后七子的擬古之風，主張“獨抒性靈，不拘格套”，反對艱深為文、佶屈聱牙。表現了一定的創新精神。藝術上多能流露個性，清新灑脫，意達詞暢，但也有

的流弊。

２４、竟陵派：繼公安派之后，以湖北武陵人鐘惺、譚元春為首的一個文學流派。他們在反復古、重性靈上與公安派一致。但他們不滿公安派鄙俚、輕率、淺露的流弊。主張“引古人之精神，以接后人之心目“（《詩歸序》），即通過乞靈于古人，達到一種“靈”而“厚”的創作境界。因此，其詩文表現除“幽深孤峭”的風格。

２５、復社：明末以張溥、張采為首的具有政治斗爭色彩的文化組織。其宗旨是“興復古學，務為有用。”文學上反對公安派、竟陵派末流空談性靈、不問時事傾向，重新標舉“復古”，為現實斗爭服務，作品多表現時事，富于激情。

２６、梅村體：吳偉業的詩體風格。以明清易代的史實為題材，反映社會變故，感慨朝代興亡，吸取白居易《長恨歌》《琵琶行》、元稹《連昌宮詞》等歌行寫法，側重敘事寫人，輔以初唐四杰的采藻繽紛。晚唐溫、李的風情韻致及時代傳奇曲折變化的戲劇性。代表作《圓圓曲》《永和宮詞》等。

２７、神韻說：“神韻”即風神韻味，清初王力禎極賞唐司空圖《詩品》“沖淡”、“自然”、“清奇”和南宋嚴羽《滄浪詩話》“妙悟”、“興趣”之說，提倡“興會”“神到”，“不著一字，盡得風流”，要求詩歌有幽靜淡遠境界和含蓄雋永語言。

簡答題

一、元雜劇的體制特點

1、一般由四折組成一個劇本，有的再加一個“楔子”。每折相當于今天的一幕。

2、演劇角色可分末、旦、凈三類。末分正末、副末、外末、小末等。旦分正旦、副旦、貼旦、抹旦、小旦等。

3、在音樂上，一折只采用一個官調下的一套曲詞演唱。不相重復，而且一韻到底。

4、全劇只能由正末或正旦一人主唱。正末主唱的稱“宋本”，正旦主唱的稱“旦本”。

二、元曲四大愛情劇

關漢卿《拜月亭》 王實甫《西廂記》 白樸《墻頭馬上》 鄭光祖《倩女離魂》

三、關漢卿雜劇的藝術成就

1、現實主義和浪漫主義相結合。元代社會生活的一面鏡子，弱者的勝利。

2、善于塑造各種性格鮮明的人物形象，通過強烈的戲劇沖突來揭示人物的性格特征，運用行動描寫，心里刻畫和角色語言創造等方法。

3、善于組織、設置緊張尖銳而又富于變化引人入勝的戲劇沖突。

4、戲劇語言本色當行。

四、宋初詩壇三大流派

1、白居易體——淺俗平易。代表人物是徐鉉與王禹偁。徐鉉作有《柳枝辭》，近似民歌。王禹偁早年作有不少諷喻詩，如《對雪》等。

2、賈島，姚合體——境界狹仄，語言工巧。代表人物是林浦、潘閬以及“九僧”。林浦的代表作是《三園小梅》。

3、李商隱體——綿密富麗。代表人物是楊億、劉筠、錢惟演。其唱和詩集名《西昆酬唱集》。

五、王國維在《人間詞話》中提出了治學的三重境界，者三重境界分別來自宋詩。請你寫出這三重境界。

第一境界：昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。

第二境界：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

第三境界:眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。

這三句本是描寫相思詩句，但王國維卻用以表現“立志——苦索——頓悟”的治學三境界，它巧妙地運用了三句中蘊含的哲理意趣，把詩句由愛情領域推彈到治學領域，賦予了它以深刻的內涵。

六、晏幾道《小山詞》特色

1、一洗《珠玉詞》那種雍容典雅的氣度，形成極度凄楚哀怒的感傷情調。

2、工于言情，多局限于歌舞愛情的追懷思念，尤其是對相見無緣的萍、蓬、鴻、云四位歌女的苦戀，處處流露出惆悵傷感的情調

3、常借夢境抒情，在綜緲幽微的夢境里，捕捉那更深、更細、更微妙的心靈顫動

4、善于運用不同的構思方法表現相似的題材，多用情景互寸的手法。者也使《小山詞》題材內容十分狹窄，大部分作品均未脫離戀情相思與別恨離愁的范圍

5、語言委婉細膩而清新俊逸，有清剛頓挫之美。

七、南戲的體制特點

1、在劇本結構上無固定出數、長短自由，少則幾出、多則幾十出。

2、在表演上，各種角色都可以唱，還有對唱、輪唱、合唱。官調音律的限制也不像雜劇那樣嚴格。

3、在音樂上，以南曲演唱。

八、柳永對詞的貢獻

柳永的詞集名《樂章集》，有詞200多首，堪稱是宋代第一位專業詞人。他對詞的貢獻，就內容而言，主要表現在擴大詞境：

1、多描寫具有現實感情和現實環境中的女性。

2、擅長寫作描寫離別與羈旅之情的詞。

3、描寫城市風物的詞也頗具特色

在藝術方面：

1、發展了慢詞，擴大了詞的表現手法。

2、多用賦體，豐富了詞的表現手法，吸收辭賦和駢文的長處。極善鋪敘，并在鋪敘中渲染情感。

3、語言上雅俗結合。

九、江西詩派的由來與發展

由于黃庭堅的詩歌在當時形成了很大的影響，許多詩人都追隨他的詩風，逐漸形成了“江西詩派”。南宋初年，呂本中作《江西詩派宗社圖》，首列黃庭堅、陳師道、陳與義三人，下附詩人20余人。江西詩派的名稱由此而來。元代方面又以杜甫為“一祖”，黃庭堅、陳師道、陳與義三人為“三宗”，明確提出“一祖三宗”之說，揭示了江西詩派的源流。

十、秦觀詞的藝術特色

1、擅長描繪凄迷感傷的意境，將外在之累與內在之情結合起來，極具藝術感染力。

2、善于運用多種修辭手段，寫景抒情更為形象生動。

3、語言精美而平易，遣詞典雅凝練，雅俗共賞，其不足是風格較弱，缺少力量之美。

十一、李清照詞的藝術特點

1.在情感表達上，善于選取自己日常生活中的起居環境、行動、細節來展現自我的內心世界、。

2、語言表達上，第一，無論是口語，還是書面語，一經她提煉熔鑄，就別開生面，精妙清亮，風韻天然。第二，善于用最平常最簡練的生活化的語言精確地表現復雜微妙的心理和多變的情感流程。

十二、陸游詩歌的藝術成就

1.陸游詩歌創作的基本特征是現實主義，但也具有濃厚的浪漫主義。

2、陸游的詩，一般來說，概括性和抒情性很強，而故事性則比較薄弱。

3、在語言方面，陸詩曉暢平易，精煉自然。陸游反對雕琢，更反對追求奇險。

4、在體裁方面，陸游也是無體不備，各體俱工。更擅長近體詩，其中七律尤為人所推重。

十三、姜夔詞的特點

1、詠物詞往往別有寄托。他常常將自我的人生失意和對國事的感慨與詠物融為一體，寫得空靈蘊藉，寄托遙深。

2.陰冷的意象群和幽冷悲涼的詞境。姜的詞往往以冷香、冷云、冷月、冷楓、暗柳、暗香等衰落、枯敗、陰冷的意象群來創設幽冷悲涼的詞境，表現詞人浪跡江湖時的凄涼凄苦，孤獨寂寞的人生感受。

3.別出心裁的藝術思維和表現手法。他善于用聯想思維和藝術通感得到不同心理感受連綴在一起，表現某種特定的心理感受；又善于側向思維寫景狀物，虛處傳神，意境清空。

4、長于自度曲。與柳永、周邦彥因聲制詞。不同的是有的自度曲是先作詞后譜曲，還一顯著特色就是往往配有結撰的小序。

十四、章回體小說的形式特點：分章敘事；分回標目；每回故事相對獨立；前后勾連，首位相接；全書構成統一整體。

十五、《三國演義》出色的戰爭描寫

1、同中見異、千變萬化、特點鮮明。三大戰役都是以弱勝強的火攻，但官渡之戰是燒糧草；赤壁之戰是燒戰船；夷陵之戰是燒營盤。燒糧草在平原，燒戰船在水上，燒營盤在山林。2、3、4、注重表現戰爭的智謀。官渡之戰，袁紹敗于無智；赤壁之戰，孫劉勝于斗志；夷陵之戰，東吳顯于智勝。注重在戰爭中寫人：詳寫戰前謀劃，詳寫主動得勝方。注重場面氣氛渲染。多用張弛結合，動靜結合手法。

十六、桐城派的散文理論：桐城派是清中葉最大的散文流派，因代表作家方苞、劉大櫆、姚鼐都是安徽桐城人而得名。

方苞首先提出“義法”主張。“義”即“言有物”，指文章的思想內容；“法”即“言有序”，指文章的形式技巧。他要求文章形式服從內容，語言“清真正雅”和“雅潔”，去掉“冗辭”，直到“一字不可增減”。

劉大櫆是方苞弟子。論文以“法”為主，主張模仿古人的“神”（指文法高妙）“氣”（文章氣勢），“音節”和“字句”。把其師的“義法”具體化，對桐城派理論起了承前啟后的作用。

姚鼐是桐城派理論的集大成者，他提倡“義理”、“考證”、“辭章”三者相互為用。“義理”是程朱理學；“考證”是對古代文獻、文義、字句的考據；“辭章”是文章辭采。這些主張充實了散文的寫作內容，是對方苞“義法”說的補充和發展。

十七、西廂故事的演變1、2、3、唐.元稹《鶯鶯傳》

趙德麟的《商調.蝶戀花》，秦觀《淮海詞》、毛滂《東堂詞》都曾歌詠崔張的戀愛故事。南宋羅燁《醉翁談錄》記金代董解元把它改編成大型說唱文學樣式《西廂記諸宮調》。世稱《董西廂》。約五萬言。用了一百九十多個套數，載當時的“說話”已有《鶯鶯傳》名目；周密《武林舊事》所載：“官本雜劇段數”中又有“鶯鶯六幺”。

實際上是規模宏偉的長篇敘事詩或詩體小說。它雖然取材于《鶯鶯傳》，但在主題思想、情節安排、人物性格等方面都作了脫胎換骨的“改造”，是一部具有獨創性的新作。

4、元代王實甫在《董西廂》的基礎上又將其改編成雜劇《西廂記》。

十七、散曲的體裁特點

散曲與詞相比，其特點是：

1、句式長短更為參差不齊，更自由活潑。

2、可以增加襯字在曲調規定之外自由添加的字。既保留曲調的風格，又增加語言的生動性，更為酣暢淋漓。

3、用韻較密，一韻到底，平仄可以通押。更顯活潑流暢，順口動聽。

4、詩詞力避字句重復，尤忌重韻，而散曲卻以此見長。

5、散曲直露明快，更具民間色彩。

十八、辛棄疾對詞境的開拓1、2、英雄形象的自我展示。辛棄疾不是傳統意義上的封建詩人。他首先是個有雄才大略的愛國英雄。他早年橫戈躍馬，苦悶憂患與對社會的理性批評。辛棄疾一生抗敵報國，統一祖國河山為最大愿望。但自南渡以來，腐朽的南宋朝廷奮勇抗金。因此辛詞首先是對英雄形象的展示，如《南鄉子》。

始終不重視他的才能，不給他實現志愿的機會，這不能不使他感到壯志難酬的苦悶與憂憤。他有不少詞作抒發了這種情感，對南宋朝廷的妥協投降政策也進行了批判譴責。

3、論述題 ㈠ 蘇軾對宋詞的貢獻

蘇軾在詞的創作上取得了非凡的成就，就一種文體自身的發展而言，蘇軾的歷史性貢獻超過了蘇文和蘇詩。蘇軾繼柳永之后，對詞體進行了全面改革，最終突破了詞為艷科的傳統格局，提高了詞的文學地位，使詞成為一種可與詩相提并論的抒情詩體。從根本上改變了詞史的發展方向。

一、詩詞一體的詞學觀

蘇軾在理論上破除了詩尊詞卑的觀念。詞為“詩之苗裔”《祭張子野文》

詞“自是一家”《與鮮于子駿》

二、對詞境的開拓 擴大詞的表現功能，開拓詞境，是蘇軾改革詞體的主要方向。他將傳統的表現女性化的柔情之詞擴展為表現男性化的豪放之詞，將傳統上只表現愛情之詞變革為表現性情之詞，使詞像詩一樣可以充分表現作者的性情懷抱和人格個性。

三、以詩為詞

所謂以詩為詞，就是將詩的表現手法移植到詞中。這是蘇軾變革詞風的主要武器。

具體表現：１、題序的大量使用 ２、典故的運用

四、風格多樣

他率先打破傳統的婉約詞風，開創了豪放詞風。雖有些詞則表現除清曠高遠、或婉約纏綿的風格。㈡ 棄疾對詞境的開拓 鄉村種風景人族的剪影。辛詞中還有不少描寫農村景物和農村生活的小令詞，都能給人一種清麗柔美之感。《西江月.夜行黃河道中》《清平樂》（茅檐低小）《鷓鴣天》（陌上柔桑）等，都是這方面的代表作。

1、英雄形象的自我展示。辛棄疾不是傳統意義上的封建文人。他首先是個有雄才大略的愛國英雄。他早年橫戈鐵馬，奮勇抗金。因此辛詞首先就是對英雄形象的展示。如《南鄉子》。

2、苦悶憂患與對社會的理性批評。辛棄疾一生以抗敵報國，統一祖國河山喂最大愿望，但自南渡以來，腐朽的南宋朝廷始終不重視他的才能，不給他實現志愿的機會，這不能不使他感到壯志難酬的苦悶與憂憤。他有不少詞作抒發了這種情感，對南宋朝廷的妥協投降政策也進行了批判譴責。

3、鄉村中風景人物的剪影。辛詞中還有不少描寫農村景物和農村生活的小令詞，都能給人一種清麗柔美之感，《西江月·夜行黃河道中》、《清平樂》（茅檐低小）、《鷓鴣天》（陌上柔桑）等，都是這方面的代表作。

㈢辛詞的藝術成就

辛棄疾繼承了蘇軾的豪放詞風，有有所發展，把詞的創作推向了一個新的高度，不僅成為南宋最偉大的詞人，而且在整個詞史上也是一位跨時代的作家。

１、境界雄奇開闊，形象鮮明飛動。他筆下的歷史人物，多屬于奇偉英豪、金戈鐵馬的英雄。他們創造的自我形象，具有雄姿英發、慷慨悲歌的氣概。辛詞中的形象，充滿了英雄主義色彩，這在兩宋詞史上別開生面。２、藝術手法多種多樣，增強了詞的表現力。３、以文為詞，善用典故

第四篇：古代文學

古代文學

（三）18、《竇娥冤》（作者：關漢卿）

（1）、竇娥悲劇的原因

A、高利貸事件，首先促成竇娥成童養媳，陷入孤苦境地，又是高利貸引起張驢兒父子的糾纏，隨即有一系列厄運。

B、社會惡勢力的欺凌，這其中至少包括賽盧醫的不法，張驢兒父子的凌辱。C、貪官桃杌的腐敗，所謂“衙門從古向南開，就中無個不冤哉。”

正因如此，該劇通過竇娥個人的不幸，展示出的是整個社會黑暗面貌，也即是說竇娥的悲劇是社會悲劇和時代悲劇。

（2）、藝術特色：

A、沖突集中，關目緊湊，戲劇性極強，沖突的正方始終是竇娥，而隨反方的轉頻，展示了豐富的社會畫卷。本劇形式完整，四折一楔作為早期問世的作品為以后元雜劇提供了典型的范式。

B、剪裁得當，角色的安排與劇情發展結合自然。C、用嚴肅的寫實手法來展開沖突，用詩化的理想來升華人格之美。藝術氛圍與人物性格相互內映，構成所謂意境，應是本色派最經典劇作。

D、語言本色：個性化、口語化。“曲盡人情，字字本色，故當為元人第一。”

19、《西廂記》人物形象（作者：王實甫）

（1）、崔鶯鶯

她是西廂記中的主要人物，也是個性格復雜的人物。她美麗，多才，既深受封建禮教的濡染，又有著對愛情生活的向往。她和張生在佛殿相遇，一見鐘情，又經過隔墻聯吟，彼此心有靈犀，互相愛慕，但礙于老夫人的拘管，沒有更多接近的機會。在孫飛虎圍兵普救寺，老夫人許婚，張生下書解圍之后，鶯鶯和張生都滿心歡喜，以為可以如愿以償，成就婚姻。不料老夫人賴婚，這激起了鶯鶯對母親的不滿。當她聽了張生在琴中向她傾訴的心事以后，她更加傾向、愛慕張生。但她畢竟是相國小姐，家庭教育和上層社會的身份，使她難以貿然走出和張生自由結合這一步。于是戲劇出現了這樣的沖突：明明是她叫紅娘去探望生病的張生，但當紅娘帶回張生給她的信時，她卻責罵紅娘帶回“這簡帖戲弄我”！她要紅娘帶信給張生，叫他下次休得如此，但是張生打開信一看，喜出望外，原來鶯鶯寄去的是約會的詩簡。當張生果然來約會時，她又以大道理責備了張生一通。作者對鶯鶯矛盾心理的描寫，展示出她既有對愛情的熱烈追求，又深受封建禮教的浸染的真實心理。

（2）、張生

他在劇中是一個才華出眾、情真意專的志誠種，一見了鶯鶯，就忘記了求取功名的大事，而且采取了一系列熱烈、大膽的方式和真誠的努力，來獲取鶯鶯的愛情。他不管人家是否對他有意，先自報家門，如果說前面的自報家門已經很貿然，那么，這一問，“敢問小姐常出來么？”就更不得體了。接著在夜吟、請兵、琴挑、甚至身染沉疴的過程中，都展示了他對鶯鶯的癡心，以及忠貞。作者十分注意突出他“志誠”的一面，他一接到鶯鶯的詩簡，馬上喜上眉梢，顧不得細察詩意，也不管是否有詐，半夜逾墻去赴約，結果遭到鶯鶯的呵斥，約會也砸了鍋。在“賴婚”一場，開頭張生以為老夫人會將鶯鶯許配給他，興高采烈地等著作新郎，沒想到老夫人出爾反爾，堅持賴婚，堅決不同意將鶯鶯許配給他時，他甚至跪在紅娘的面前，聲稱如果得不到鶯鶯，他就要懸梁自盡。正是他的這種執著和志誠，最終打動了鶯鶯，兩人終于私下結合。

（3）、紅娘

她是《西廂記》中一個社會地位卑賤，卻光彩四射的人物。她冷眼旁觀，很清楚老夫人為維護“相國家譜”，決不允許張生和鶯鶯的結合，所以她最初并不想幫助張、崔二人。但在事件發展的過程中，她逐漸為崔張之間真摯的感情打動，也不滿于老夫人的背信棄義，于是轉而積極地為他們傳遞書信、出謀劃策。她批評張生是“銀樣蠟槍頭”，居然揣摸不透鶯鶯的心事；她也批評鶯鶯的心口不一，明明思念張生，在人前卻一點也不流露；對老夫人，她更加勇敢機智地進行反擊，為崔、張二人辯護，使老夫人理屈辭窮，不得不答應了二人婚事。最巧妙的是，她反擊老夫人的，恰恰是老夫人要維護的封建綱常和家族利益。正是這樣以其人之道，還治其人之身，老夫人也只好默認了張生和鶯鶯的婚事。

（4）、老夫人

她是劇中封建家長的代表，是崔、張、紅娘的對立面。她虛偽、奸詐、狠毒，但又脆弱。她表面上愛女兒，實質上愛的是“無犯法之男，再婚之女”的“相國家譜”。因此在行動和精神上都嚴格地約束著鶯鶯，連“黃鶯兒作對”“粉蝶兒成雙”的自然景色，都不讓鶯鶯看見，怕引起“春心蕩”。在孫飛虎兵圍普救寺時，她信誓旦旦，要將鶯鶯許給解圍退兵的人，可是張生退兵之后，她馬上反悔，并且假惺惺地要崔、張以兄妹相稱，并許張生以金帛，理由是崔家不招白衣秀士。為了“相國家規”，她全然不顧崔、張二人的感情和幸福。在這里老夫人的虛偽、狡猾暴露無遺。她的“慈母”的面目后面，掩蓋的是冷冰冷的封建家族的利益。但她其實又很脆弱，在《拷紅》一折中，被地位卑下的婢女紅娘以其人之道還治其人之身后不得不同意張、崔二人的婚事。一個封建勢力的頑固堡壘，被小小的紅娘輕易地攻克了，充分說明了封建力量外強中干的本質。當然，封建家長是不會善罷干休的，老夫人逼張生赴考和最后賴婚的情節，進一步完善了她的形象：虛偽、狡詐、頑固、狠毒、脆弱。

20、元代雜劇作家作品

（1）、前期作家

主要有關漢卿《望江亭》、《救風塵》《竇娥冤》《單刀會》、王實甫《西廂記》、馬致遠《漢宮秋》、白樸《梧桐雨》、紀君祥《趙氏孤兒》、康進之《李逵負荊》等。（2）、后期作家

主要有鄭光祖、喬吉《兩世姻緣》等。（3）、元雜劇中的四大愛情劇

關漢卿的《拜月亭》、王實甫的《西廂記》、白樸的《墻頭馬上》、鄭光祖的《倩女離魂》（注：元劇四大家：關漢卿《竇娥冤》；馬致遠《漢宮秋》；王實甫《西廂記》；白樸《梧桐雨》）

（4）、白樸和《梧桐雨》

《梧桐雨》是描寫楊玉環、李隆基愛情生活和政治遭遇的歷史劇。取材于白居易的詩《長恨歌》，但又并不是對《長恨歌》的直接改編，在材料處理上有許多不同。

它并不是以單純的愛情為主題的，也不是一部以總結政治教訓為目的的歷史劇。實際是以作者自身的體驗為依據，來摹寫唐明皇的內心世界：由于政治上的失敗和因此造成的唐王朝由盛及衰的轉變，在孤獨與蒼老中感受著美好往日如夢消逝以后的寂寞與哀傷，一種對盛衰榮枯無法預料和把握的幻滅感。這既是寫歷史人物，也滲透了作者因金國的滅亡而產生的人世滄桑和人生悲涼之感。

（5）、馬致遠和《漢宮秋》

馬致遠有“曲狀元”之稱。

《漢宮秋》以歷史上的昭君出塞故事為題材。環繞著漢元帝、王昭君的形象向人們揭示的，主要是對歷史、對人生的體悟。他通過戲劇沖突，抒發自己無法主宰命運、只能任由播弄的悲哀。加上《漢宮秋》以“秋天”的意境作為結撰全劇的背景，突出秋的蕭瑟悲涼，更使整個戲籠罩著灰暗荒漠的氣氛，這又表達出作者對時代的體驗和認識。

21、南戲

（1）、南戲的產生大約在南宋中期。元末，《琵琶記》等劇本出現，標志著南戲達到了成熟的階段，并且為明清傳奇的興起奠定了基礎。

（2）、高明和《琵琶記》

A、《琵琶記》是對早期南戲《趙貞女蔡二郎》的改編，寫趙五娘和蔡伯喈的故事。改編后的《琵琶記》，通過蔡伯喈的遭遇，辭考不從、辭婚不從、辭官不從，使蔡伯喈無法照顧家庭、奉養父母，結果父母在饑荒中死去，揭示了“忠”與“孝”這封建時代兩大基本倫理觀念的沖突。

B、趙五娘的人物形象

趙五娘是《琵琶記》中著力刻畫的人物。她代表著一種人物類群：在舊時代中下社會階層，一些婦女往往是家庭的真正支撐者，她們堅韌不拔，忘我犧牲，奉養老人，撫育子女，使丈夫能夠在外界獲得成功。趙五娘是一個由生活真實和道德理念混合而成的藝術形象。

C、藝術特色 《琵琶記》代表了南戲在進入明清“傳奇”階段之前發展的頂峰，有較高的藝術成就。總體而言，整部劇情以趙五娘和蔡伯喈不同遭遇的雙線并行發展的處理，收到了良好的效果。

一條線是蔡伯喈步步陷入功名的羅網，滿心苦悶地處于一片繁華富貴的氣氛中，一條線是趙五娘含辛茹苦，拼命掙扎在滿目荒涼蕭條的境地，許多場面不斷交錯出現，相互對映，給觀眾以強烈的感受。

22、《三國演義》（作者：羅貫中）

（1）、主要內容

《三國演義》一百二十回，描寫的是魏、蜀、吳三國的興亡史。故事起自漢末黃巾起義，止于西晉統一，其間共九十六年。小說開篇寫漢末昏君無道，民不聊生，激起了黃巾起義。在鎮壓農民起義的過程中，各路軍閥擁兵自立，互相混戰。先是十七路諸侯聯合討伐董卓。董卓被殺后，曹操“挾天子以令諸侯”，削平北方，進兵江南。孫權、劉備聯合抗曹，在赤壁擊敗曹操，從此天下三分。此后三國互有戰爭，各有勝負。最后三分天下歸于西晉。

（2）、藝術成就

A、具有一個相當完整細密的宏大結構，有條不紊地處理了繁復的頭緒，描繪了極其壯闊的、波譎云詭的歷史畫面。尤其是對戰爭的描寫，成就最為特出。如官渡之戰、赤壁之戰、彝陵之戰等大規模的戰爭，從戰事的起因、力量對比、彼此的方略及內部爭執，到戰爭的過程及其變化、勝負的決定及其緣由、有關人物在戰爭中的作用，都能敘述得生動而具體，寫出戰爭的巨大聲勢、緊張氣氛，處處扣人心弦。

B、《三國演義》在人物形象塑造方面實有重大的進步。如劉備的寬厚仁愛、曹操的雄豪奸詐、關羽的勇武忠義、張飛的勇猛暴烈、諸葛亮的謀略高超和勤于國事、周瑜的聰明自信和器量狹小等。在單一的性格方面上，作者通過生動的情節和夸張的筆法，還是能夠把人物寫得較為有聲有色。像關羽溫酒斬華雄的一節，雖文字不多，卻足以令人感佩他的威猛。

23、《水滸傳》人物形象（作者：施耐庵）

（1）、宋江

作為梁山第一號人物的宋江，由于作者把相互沖突的江湖道德和正統道德加在他一人身上。使他的形象顯得比較矛盾。

出身：一個半農半吏的地主，封建的知識分子。綽號：“孝義黑三郎”“山東及時雨”

宋江這一典型形象既是恪守封建社會傳統倫理文化的典范，又是一位具有濃厚悲劇色彩的英雄。

（2）、李逵

李逵是反抗最徹底的突出代表，他是中國農民美好品質的體現。梁山好漢之一，綽號 “黑旋風”，具有農民的純樸、粗豪的品質，反抗性很強，對正義事業和朋友很忠誠，但性情急躁。是剛直、勇猛而又魯莽的人物典型。他雖簡單粗魯，但反抗的熱情卻是最強烈的。李逵形象中最寶貴的是他這種堅如鐵石的反抗意志，對起義事業的赤膽忠心。

24、《西游記》人物塑造特色

（1）、物性、神性與人性的統一

“物性”：指形象作為某一動植物的精靈，所保持的原有的形貌和習性。“神性”：這里指動物植物一旦成精變怪，就帶有的神奇本領。“人性”：這里指作者將人的七情六欲賦予神佛妖魔，將其人化。

孫悟空形象既有猴子的外貌、習性等“物性”，又有七十二般變化、一個跟頭十萬八千里等超凡 “神性”，同時還有有勇有謀、無私無畏、堅忍不拔、積極樂觀、心高氣傲、爭強好勝等“人性”。

（2）、多角度、多色調描繪的形象

《西》已開始打破人物性格單一，好人一切都好、壞人一切都壞的傾向，注意多角度、多色調塑造人物。

理想型形象孫悟空, 帶有明顯的英雄化，但也有爭強好勝、愛戴高帽、喜歡奉承等缺點；世俗型形象豬八戒，帶有濃厚的人情味兒，尤其是既討喜愛、又多缺點的角色。豬八戒：號為佛家“八戒”，實是凡夫俗子：貪吃、貪睡、貪財、貪色；憨厚純樸、吃苦耐勞、斗爭頑強。

25、湯顯祖與《牡丹亭》杜麗娘形象

《牡丹亭》與同是愛情名劇的《西廂記》相比，可以看出兩者有一點根本不同的地方：鶯鶯對于張生，是由“情”到“欲”；杜麗娘對于柳夢梅，卻是由“欲”到“情”。

26、南洪北孔

（1）、含義

康熙年間，隨著清朝統治趨向穩定，明亡的陣痛歸于平靜，文人們開始更多地以一種空幻與傷感的情緒來看待明清之際的歷史興亡。這時在戲劇方面出現了洪昇的《長生殿》與孔尚任的《桃花扇》這兩部名作。前者以安史之亂為背景，后者直接以南明政權的覆滅為背景，把美好愛情的喪失和政治的變亂相聯系，取得感人的效果，它們在不同程度上都與上述社會情緒有關聯。而兩位作者也因他們的優秀創作，獲得“南洪北孔”的稱譽。

（2）、洪昇與《長生殿》

《長生殿》寫唐明皇與楊貴妃的愛情故事。

（3）、孔尚任與《桃花扇》

《桃花扇》是通過明末復社文人侯方域與秦淮名妓李香君的愛情故事來反映南明一代興亡的歷史劇。

27、《聊齋志異》（作者：蒲松齡）

（1）、藝術特點

A、兼具眾體的形式美。

a 符合現代小說觀念的典型的短篇小說；這類小說一般篇幅較長，有完整的情節結構，鮮明的人物形象和明確的主題思想。

b志怪短書；這類作品，內容多為記述奇聞異事、神鬼妖魅。它們情節單純，用筆精簡，一般篇幅很短，只有二三百字或者更少

c 紀實性的散文小品。這類小說內容或寫人，或記事，或描繪一個場面，或攝取某種生活情景，多為記述作者的親見親聞，近似繪畫中的素描或速寫。一般篇幅短小，而內容大多寫實，不涉怪異。

B、異彩紛呈的奇幻美。藝術想象豐富、大膽而奇異，其人物多是花妖狐魅，神鬼仙人，都具有超人的特點和本領；活動環境包括仙界、冥府、龍宮等，神奇怪異，五光十色。這些幻想都是“幻”和“真”的結合，首先通過超現實的幻想表現的是現實的社會內容；二是這些幻想都有現實生活的客觀依據。

C、曲折奇峭的情節美。情節發展大多波瀾層疊、懸念叢生，從而充分地展示社會矛盾，表現人物性格，揭示作品主題。

D、詩情濃郁的意境美。意境創造，首先表現在作者將他所歌頌的人和事物加以詩化。特別是那些花妖狐魅的女性形象，作者更是賦予她們詩的特質。其次表現在通過環境氣氛的渲染烘托來表現一種詩意美。再次表現在對那些美麗動人的花妖狐魅形象，作者一般不作精雕細刻的外形描寫，而注意描繪其內在的風神。

E、雅潔明暢的語言美。《

a 從表現生活和刻畫人物的需要出發，改造書面語，吸收口語，創造出一種既雅潔又明暢，既簡練又活潑的獨特語言風格；

b 無論文言還是白話，都飽含著生活的血肉，人物的思想感情，顯得自然和諧。

28、《紅樓夢》人物形象

（1）、賈寶玉

他是從統治階級內部分化出來的貴族叛逆者。

他叛逆性格最明顯的表現是對科舉功名深惡痛絕，厭棄科舉功名，鄙棄功名利祿，否定“修身、齊家、治國、平天下”的傳統人生價值觀，認為它們是“拿它誆功名，混飯吃”的工具。雖生活在貴族家庭中，但卻反對森嚴的封建等級制度，深感壓抑和束縛，要求沖破這富貴和家庭的束縛，找回人的個性自由和個性解放。

他叛逆性格另一突出表現是對自由、平等、互敬互愛的有愛情婚姻的大膽追求。他與林黛玉的愛情在這個“正統”指甲是孤立無援的，在賈母、王熙鳳等人的謀劃下，釀成了悲劇。當寶玉的生命孤苦無依的時候，他不顧一切，憤然出家，與這個曾經給過他歡樂、幸福、愛情，同樣也給過他痛苦、不幸和欺騙的貴族之家徹底決裂。

他的性格中，除了要求真摯的情愛和人格自由以外，沒有更多更新的理想和愿望。有時在沖突面前表現為想死、想“化煙化灰”的消極思想。貴族家庭的生活，使他感到愁悶孤獨，但對這種寄生生活，又存有依賴。

（2）、林黛玉

她聰明美麗，以自己“孤高”維護著決不容許任何人侵犯的人格和尊嚴。她鄙棄八股功名的虛偽和罪惡，不遵從“女子無才便是德”的封建教條。她和寶玉一起成為賈府中最具有叛逆性格，透出新的思想、新的人格和沒有泯滅個性的人物，彼此之間相互依傍的愛情，成了他們在那個污濁、黑暗環境中生活下去的重要的精神支柱，當愛情幻滅時，她萬念俱灰，以生命的完結像這個殘酷而又黑暗的社會做了最后的抗爭。黛玉的形象體現了作者對女性認識的新的突破。

（3）、薛寶釵

封建淑女的典型。

她有著傾國傾城之貌，能詩善文，一舉一動都顯得很是“端莊賢淑”，不失皇商家庭的教養和尊嚴，是封建社會標準的淑女。她熟諳世故，城府極深，以理智去支配自己的一切言行，嚴格按照封建規范去行動，是一個完全失去個性存在的虛偽軀殼。寶釵的形象，深刻揭示了封建社會對女性的璀璨和對個性的扭曲。

（4）、王熙鳳

她“嘴甜心苦，兩面三刀，上頭笑著，腳底下就使絆子，明是一盆火，暗是一把刀”，陰險、狠毒、貪婪等性格，但她理家卻是有一套，充分顯示出她的威嚴和才能。她表面美麗活潑，與內心的干練兇狠形成強烈的對比。仗勢欺人，同時也忍受著放浪丈夫的欺負。她不服輸，但最終難以逃脫“一從二令三人木”的命運。她是作者傾注真心真情而塑造出的“真的人物”的典型。

（5）、賈母

多福多壽多兒孫的老祖宗。

她是從出入賈家當孫媳婦的地位熬過來的，因此見多識廣，精通世故，自言年輕時比王熙鳳還精明強干。現在的賈母看似只知享福，實則大小事沒有一件違反他的意旨和切身利益。殘酷無情的扼殺寶黛的愛情，以維護綱常禮教，而對賈璉的惡行卻置之不理。她不愿兒孫降低往日的豪奢生活，盡情地揮霍，盡情地享樂，無疑也加速了賈府的敗亡。

（6）、賈政

他雖身為一名部員，卻才學平庸，毫無建樹，是位“道貌岸然”，“興趣索然”的正人君子的典型。大觀園落成題匾額，寶玉的才華得到了淋漓盡致的發揮，賈政的庸笨也得以惟妙惟肖的暴露。賈政作為統治階級沒落貴族的代表，預示了這一階級的無能，同時也與具有某些新思想的寶玉形成強烈的對比。

第五篇：古代文學

漢賦的分類

1、騷體賦：是一種以抒情為主，體制基本與先秦的楚辭相同的賦，這類作品一般稱稱為“辭”、“騷”

2、大賦：是一種以狀物為主，鋪排摹繪、夸飾文采的賦作

3、抒情小賦：是一種內容上側重于詠物和抒情，篇幅短小，文辭清麗的賦作。

一、漢賦的發展流變：

第一時期自漢高祖初年至武帝初年 漢賦的形成期

主要以騷體賦為主，內容多是抒發作者的政治見解和身世感慨之作。尚鋪排，篇幅不長，富有抒情色彩。句式整齊，通篇用韻，帶“兮”字調。? 代表作家是賈誼，還有淮南小山和枚乘等。

繼承《楚辭》的傳統，內容多抒發作者的政治見解和身世感慨之作。第二時期西漢武帝初年至東漢中葉 漢賦的全盛期

盛行鴻篇巨制的大賦。在思想內容特點是歌頌夸耀于前,諷諭勸戒于后,這兩點在一篇作品中，造成了代大賦思想內容的復雜性。

分為鼎盛期和模擬期兩個階段。

鼎盛期 特點：作家作品眾多。“鋪采摛文，體物寫志”的散體大賦空前發達，寫出大漢的氣勢與聲威，詞采華麗，氣勢磅礴。文學由藩國向中央朝廷集中，文人成為宮廷文學侍從，辭賦成為潤色鴻業的工具。模擬期 西漢末到東漢和帝為漢賦的模擬期。

特點：創作中模擬之風大盛。儒學的影響深化。適應政治的需要，出現了許多描寫京都的作品。

這一時期代表作家：漢賦四大家：司馬相如、揚雄、班固、張衡山和枚乘 第三時期東漢中葉至東漢末年 漢賦的轉變期

此時歌功頌德的大賦減少,反映社會現實，譏諷時事，抒情詠物的小賦興起。抒情賦主要有紀行賦和述志賦兩類。

紀行賦通過記敘旅途的所見而抒發自己的感慨，以紀行為線索，兼有抒情述懷，寫景敘事，篇幅不長，是漢賦發展開辟的新的境界，是后代游記文學的先聲。蔡邕《述行賦》

述志賦是指賦家在社會**，宦海沉浮中寄托情志的作品。張衡《歸田賦》、趙壹《刺世疾邪賦》

二、漢樂府

樂府原是古代音樂機關的名稱，漢樂府原指漢代的音樂機關。據記載，武帝時的樂府開始采集民間歌辭和樂曲。后來，將樂府采集和創作的樂歌稱為“樂府”，于是，“漢樂府”就由漢代音樂機關的名稱而兼為一種詩體的名稱了。樂府民歌的藝術成就：標志著我國古代敘事詩成熟

[1]創作主體在選擇敘事對象時，善于發現富有詩意的鏡頭 [2]作者在選擇敘事題材時，表現出尚奇傾向。[3]敘事詩多具有比較完整的情節 [4]兩漢樂府詩在刻畫人物方面塑造了栩栩如生、各具特色，絕不雷同的人物形象。[5]敘事技巧上做到敘事詳略得當、繁簡有法。（敘事特點）

詳于敘事，略于抒情。鋪陳場面，詳寫中間過程而略寫首尾始末。詳寫服飾儀仗而略寫容貌形體。《孔雀東南飛》

一、結構分析：

[1]、從“孔雀東南飛……會不相從許”。寫劉蘭芝在封建家長制的蠻橫迫害下將被逼還家。

[2]、“府吏默無聲……兩情同依依”。寫蘭芝被迫離開焦家的情形。[3]、“入門上高堂……愁思出門啼”。寫蘭芝回家后的不幸遭遇。

[4]、“府吏聞此變……自掛東南枝”。寫蘭芝仲卿因反抗禮教而徇情的結局。[5]、“兩家求合葬……戒之慎勿忘”。通過詩人的想象，表達了人民群眾的愿望感情。

二、藝術成就：

成功地塑造了幾個鮮明的人物形象。

劉蘭芝：聰明、美麗、勤勞能干、純潔大方。她體貼丈夫，孝敬公婆，是封建社會勞動婦女的化身。不屈不撓的反抗，是沉著、果敢和不卑不亢

焦仲卿：性格的主要方面是純潔、篤實、正直，對愛情專一。外柔內剛。焦母和劉兄：他們都是封建家長制的典型。焦母專橫、兇惡，劉兄則粗暴、勢力。但冷酷、殘忍則是他們的共同特征。塑造人物形象的手法：

a、通過個性化的語言和行動來塑造鮮明的人物形象。

b、利用環境和景物的鋪陳描寫來渲染。c、運用抒情性的穿插。

d、比興和浪漫手法的運用。

三、《古詩十九首》：組詩名，漢無名氏所作，大都出于東漢末年。南朝梁蕭統將其合為一組，收入《文選》，題為《古詩十九首》。它們形式都用五言體，語言樸素自然；內容多寫夫婦間的離情別緒和士子文人仕途的失意之感，充滿感傷情調。

《古詩十九首》的主要內容：相思與傷別。人生短促，及時行樂的感傷。世態炎涼、懷才不遇的人生悲慨。

《古詩十九首》的藝術特色長于抒情。情景交融。

1、造語淺近明白而涵泳不盡，言有盡而意無窮。

2、質樸自然，脫盡雕飾痕跡。

3、善用比興和象征的手法，達到情景交融，渾然圓融的境界。

4、語言淺近自然，卻又極為精練準確。傳神達意，意味雋永，語言爐火純青。

四、《史記》的體制

《史記》是我國第一部以寫人物為中心的紀傳體通史，記載了從黃帝到漢武帝太和年間（公元前104年左右）大約三千年的歷史，是一部52萬字的巨著。全書共130篇，由12本紀、10表、8書、30世家、70列傳構成。? 本紀：是記載歷代最高統治者政績。

表： 是各個歷史時期的大記事。

書： 是關于天文、歷法、水利、經濟、文化等方面的專史 世家：是先秦和諸侯國和漢朝有功之臣的傳記。

列傳：是歷代有影響人物的傳記（少數記載外國史和少數民族史）。前代的編年體以年月為經，以事實為緯，史記以人系事，創作主體具備了以人物形象為中心的敘事意識。

本紀記載的是帝王、天子、其中包括著掌握時局變化，主宰一個時期歷史事勢發展的英雄和實權人物。世家所載往往是對歷史發展有重大影響的人物。列傳則寫社會、政治、司法、軍事、經濟、學術、文化等方面的杰出人物，由帝王而諸侯而英雄人物，不同體例反映不同層次的人物，全面地揭示了社會生活的各個側面，有很強的層次感。

《史記》的思想傾向 樸素的唯物主義思想。嘲諷了漢朝統治者鼓吹的天人感應 說、君權神授說。基本的歷史觀。無畏的批判精神‘熱情的贊揚歌頌 《史記》的文學成就 塑造了豐實的人物形象：謀篇布局，匠心獨運‘悲慨激昂，有強烈的抒情性。語言藝術的高度成就

《史記》在文學上的影響：塑造了豐實的人物形象 數量眾多 類型豐富 個性較為鮮明

《史記》塑造人物特點：為突出某一中心思想，為體現作者某創作意圖而精心選材。、在刻畫人物時采用多維透視的方法。為了突出某一人物的基本傾 向和主要性格特征，常常使用“互見法”。通過細節，瑣事來刻畫人物，展示人 物思想性格。

《史記》的敘事方式基本上事第三人稱的客觀敘述。在敘事上一個突出的特點是善于將歷史事件故事化。

語言藝術的高度成就 個性化的語言：運用民間的口語、諺語：引用古史料時，深奧難懂的古書，改寫成漢朝的書面語言

《史記》在文學上的影響：把中國歷史散文推向一個新的高峰。散文成為古文運動的旗幟。人物故事成為后世戲劇、小說家們進行創作的重要題材來源。如《霸王別姬》《澠池會》《文君當爐》

佛教對文學的影響：想象世界的豐富 故事性的加強 反切的產生和四聲的發現 文學觀念的多樣化 詞匯的擴大

建安文學 包括建安年間和魏朝前期文學（。這時文壇以曹氏父子為中心，以建安七子為羽翼（王粲、劉楨、徐干、陳琳、阮瑀、應玚、孔融），還有蔡琰。建安風骨：建安詩歌反映現實，意境宏闊，筆調明朗，形成雄健深沉、慷慨悲壯風格，后人稱之為“建安風骨”。

正始文學：正始是魏齊王曹芳的年號,文學史上用正始文學泛指魏代末年文學。代表是“竹林七賢”，即阮籍、嵇康、山濤、向秀、劉伶、阮咸、王戎。他們在作品中抗議司馬氏的殘暴統治，揭露禮教的虛偽，與建安風骨一脈相承，但反? ? ? ? ? 映民生疾苦和追求建功立業的內容被揭露政治黑暗恐怖和憂生之嗟所代替。深刻的理性思考和尖銳的人生悲哀，構成了正始文學最基本的特點。后人稱之為“正始之音”。

正始名士：夏侯太初、何平叔、王輔嗣

太康文學 晉武帝太康前后，西晉文壇呈現出繁榮局面。“太康中，三張、二陸、兩潘、一左，勃而復興，踵武前王，風流未沫，亦文章之中興也。太康是晉武帝司馬炎的一個年號可以視為西晉文學的代稱

宮體詩 梁簡文帝蕭綱在東宮做太子時和周圍文人所提倡寫作的新變詩體。內容多些男女之情，著重描繪婦女的體態、容貌、裝飾，風格輕淺綺艷。代表作家徐摛、徐陵父子，庾肩吾、庾信父子。格調不高，對人體美的集中描繪，拓展了審美對象，對宋詞有很大影響

志怪小說 專記神異鬼怪故事，最著名的是東晉干寶的《搜神記》。

志人小說 主要記敘漢末以來文士的逸聞軼事，言談舉止。篇幅短小，刻劃傳神，語言以簡潔雋永見長。代表作品宋代劉義慶的《世說新語》。

曹操詩歌的題材內容

紀事：以樂府古題寫時事，反映了漢末戰亂的現實。《蒿里行》、《苦寒行》述志：政治主張、社會道德理念和統一天下的雄心。《對酒》、《短歌行》 游仙：曹操又有游仙詩《秋胡行》、《精列》抒寫人生苦悶，卻并不流于消極。寄寓詩人對精神自由的向往和追求。是其求仙欲望的真實表現。詠史：《善哉行》、《短歌行》，吟詠史實、人物，結合個人現實體驗。曹操詩歌的風格特色

主體風格：慷慨悲涼，氣韻沉雄。

開創了四言詩的新境界。《短歌行》、《觀滄海》

曹丕詩的題材內容：曹丕詩可分三類：紀事抒情、游宴、游子行役與思婦別愁。

《黎陽作》、《陌上桑》寫征伐之事，既有克敵制勝的豪情，也有征人行軍之苦。述宴，如《芙蓉池作詩》、《于玄武陂作詩》等，描摹細致，文詞富麗，在山水詩的發展史上有一定地位。

《燕歌行》抒寫思婦之情，音節和婉，修辭精美 曹丕詩的風格

曹丕詩有文士氣，以文人深婉細膩的筆觸，寫出亂世中人的內心世界 曹植的詩文創作

以建安二十五年曹操病故、曹丕繼任魏王為界，分為前后兩期。

（一）前期創作

抒發理想和抱負，洋溢樂觀、浪漫情調，對前途充滿信心 詩歌成就為大。功業精神與報國信念；《白馬篇》游宴、唱和之作；《名都篇》抒寫友情之作。《贈丁儀》、《送應氏》

（二）后期創作 后期的詩歌形成了悲憤哀怨的基調。

政治迫害之下，多有離別之悲、憂生之嗟、悼亡之恨。《贈白馬王彪》、《野田黃雀行》閨怨詩，抒寫女性的相思與隱憂，其間頗寓自己遭忌被棄的感慨。《浮萍篇》、《怨詩行》游仙詩。《五游》、《升天》 曹植的文學成就

藝術風格：達到風骨與文采的完美結合，把五言詩的藝術提高到更高的地步。曹植兼擅各類文體、詩體，第一位大力寫作五言詩的文人。

曹植通音律，一些詩句平仄調協，音節鏗鏘，從五古到五律的音律規范痕跡。《詠懷詩》的藝術風格

“阮旨遙深”的藝術風格。

生在易代之際，高壓之下，阮籍抒其怨憤，不能不欲露故藏，欲言又止。故風格隱晦曲折 詩歌的精神而言，《詠懷詩》大抵又具備各自的個性《 藝術表現上兼收并蓄，寓多樣于統一。阮籍《詠懷詩》與建安風骨仍是一脈相承的。《詠懷》開創了我國五言抒情組詩的體例

《詠史詩》八首

自班固《詠史》之后，建安詩人亦有借史詠懷者，但把歷史的現象、經驗與個人的現實遭遇、情感體驗成功地融入詩歌，卻自左思始。

《詠史》非作于一時，其內容：訴說胸襟懷抱 達對門閥制度的不滿及對豪右的蔑視，或抒寫憤激之情，或宣言大釋大悟。陶詩的藝術特色

陶詩的藝術風格以平淡自然著稱，創造平淡淳美和諧統一的藝術風格 詩的另一顯著特色是情、景、理和諧交融。平淡中見警策，樸素中見綺麗。謝靈運山水詩的特點

1是第一個大力寫作山水詩的詩人，開創了中國詩歌的山水題材。

2.善于抓住景物特征，進行精雕細刻，寫景往往是上句言山，下句寫水，移步換形，寓目輒書，進行全景式的鋪陳。3.創造了一種山水詩的結構模式 4.語言富艷精工，典麗厚重。