第一篇：《語文漫談》【作者：孫婧妍(北京市2013高考語文單科狀元,148分) 】

《語文漫談》

作者：孫婧妍（北京市2013高考語文單科狀元，148分）

A 開篇

我高考語文考了148分的消息傳開后，我發現了一個很奇怪的現象：在所有學弟學妹、親戚朋友的問話中，被問得最多的問題不是“你是不是很愛讀書”，也不是“你是不是很愛寫作”，而是，“你是不是做了很多題”。

聽了這樣的問題，我很詫異，因為在我心中，語文從來是一個有關素養、無關應試的學科。

這是一件奇怪的事：似乎在我們的教育中，任何學科只要和考試扯上關系，那么它往往就會走向應試；而對于這個學科的佼佼者，人們普遍的第一反應也不是他有天賦或者他有素養，而是他一定做了異常多的題目、接受了異常多的訓練。拿語文來說，在應試觀念的影響下，很少有人會去注意語文這個學科本身的宏大、它內在的韻律與美感。大家在注意什么呢？分數——或者說，能拿到分數的方法。

對這種觀念，我感到難過且可惜，因為我熱愛語言、熱愛文學，我希望更多的人能去注意到中文的博大精深與多姿多彩，而不是戴著功利眼鏡去審視它。“花同樣的時間去練習的話，語基和作文提高不了幾分，但數學我可以多做出一道題”，這樣功利的想法扼殺了多少發現語文之美的機會，也因而使世界失去了多少潛在的國學、語言、文學大師，我不愿、不敢去想。

當然，對于語文這個學科，分數與素養是有關系的，但是這種關系是一種單方向的關系。分數高的人，他的素養不一定好，他只是掌握了特定某種類型的試卷需要的東西，而那類試卷之外，或許他是空白的；而有著相當語文素養的學生，他的試卷分數一定不會差，因為他有著足夠的積累，那些積累足夠他揮灑任意一張試卷了。

也就是說，如果要選擇一個作為教育目標的話，那么，我認為培養高素養的學生比培養高分數的學生更重要。無論是對于學生的未來還是學校的教學目標，素養永遠比單純的分數要可靠得多。

說了很多話，還沒有說到我理解中的素養。在現在的教育模式下，其實一個學生有沒有語文素養是很難看出來的。試卷有著固定的標準答案，一個憑死記硬背做出題的學生和憑自己發揮做出題的學生，在答案中是看不出來的，結果只是大家都拿了滿分而已。那么，什么樣的學生我會覺得他是有語文素養呢？

這就要回到開篇的兩個問題：讀書和寫作。我認為一個有素養的學生，應該是會讀書、會寫作的學生。

B 關于讀書

閱讀，應當是人最早的本能動作之一。閱讀始于識字之初，甚至是識字之前，每個人在孩提時期都有指著街上的廣告、商鋪招牌一字字認讀的經歷，這就是閱讀的雛形。而隨著人漸漸長大，他認字的水平越來越高，已經開始不滿足于正確地讀出一個字時的成就感，而開始對閱讀的內容產生好奇時，他就要開始讀書。

所有學生都是讀書的，而語文素養的區分，在于讀什么、怎么讀、能不能堅持。

一個有素養的學生能夠區分出一本書的時效。一本言情小說、一本參考書、一本名著，都是人類智力與體力的凝結，去讀他們也都可以稱為讀書。一個有素養的學生應該能夠區分出三者的區別：言情小說或許能夠給人一時的愉悅，看過以后卻什么都不會留在記憶里；參考書對升學固然有用，然而高考后也會迅速地被忘諸腦后；經典名著給人的教育則是永恒的、無法磨滅的，通過閱讀名著得來的思考與精神洗禮，很可能將會伴隨人的一生。如果能夠清楚地分辨這些書籍的時效，那么我相信，每個人都能夠做出選擇。

在選擇了正確的書后，閱讀方法就成為了素養的又一標志。再好的書如果只是利用擠公交的時間嘩啦啦翻過去，那么從這本書中汲取的養分必然將會微少得近乎無。至少就我的閱讀體驗來看，一本好書至少值得閱讀兩到三遍：第一遍略讀以滿足自己的閱讀興趣并了解書的內容與結構，第二遍精讀以摘抄、把握整本書的布局以及其中一些巧妙的鋪墊與伏筆，如果還能再讀一遍，我就會抽時間寫一些類似專題研究的心得，比如對整本書思想的一個探討，或者對書中某種表達的質疑。我認為，只有當你抱著學習的心態去品味、去研究、去思考甚至去質疑書本時，它于你才算得上有意義。

除了閱讀方法外，讀書應當是一件精細而持續的事情。與填鴨般在假日里一天讀十本書相比，培養細水長流的讀書習慣無疑更為重要。讀書的目的不在快、不在多，而在于從書中汲取營養，在于通過整個閱讀過程修養一顆寧靜而富有感知力的心靈。我從在小學學會選擇正確的書開始，閱讀的動作在十年里從來沒有一天間斷過，我讀名著、讀國學經典、讀詩歌、讀歷史、讀哲學文學的理論、讀時事。如果沒有紙質書就用電腦、手機，每天短則二十分鐘，長則十余個小時。在高考前的那個學期，為了保持語文學科的感覺，每天我至少要抽出一個小時來讀書，教室后面的窗臺堆滿了我帶到學校的各類書籍，有時候抽出一本會造成大規模的坍塌，尼采壓在泉鏡花上，紫式部淹沒在赫胥黎、劉勰和紀伯倫里。

閱讀實在是一個太有益的習慣，即使是抱著功利的目的，如果能因此潛下心去讀書，也是大大的好事情。讀書多了，就會培養出語感。語感一種玄之又玄的東西，你叫一個有語感的人去做卷子，他或許并不能清楚地告訴你那些字詞的正確讀音與寫法，也沒法給你講出來閱讀題的答案為什么該是這個，因為他做題目憑借的不是系統的訓練與大量題目的積累，他沒有那種足以歸納成經驗的東西。但是，他一定能做出最正確的答案。

這就是語感。為什么說讀書能夠培養語感呢？這是因為世界上的任何一本經典都是時間沉淀下來的精華，它之中的字詞語句都是最為準確、最為質量上乘的。當一個人見多了經典、熟悉了經典中語言的運用方式，他再回過頭去做題時，很容易便可在密密麻麻的試卷上找到正確的東西，因為他一直以來都在閱讀著那種語言的“正確”。學英文我們講究讀原著，是同樣的道理。沒有什么比讀書更能培養語感，沒有什么比語感更能保證分數，這就是閱讀最為顯性的益處。

C 關于寫作

說完閱讀，接下來必然是寫作。閱讀與寫作簡直是玻璃的兩面，無論你看著哪一面，都意味著你也正在凝視另一面。我喜歡寫作也擅長寫作，所以不管從哪個方面來講，這個版塊我都很有得寫。

對于高中寫作，也就是以應試為目的的作文，我的建議只有六個字：多讀、多仿、多寫。

從閱讀與寫作的關系上來看，讀書多的人絕大部分是會寫作的人，而一個能寫出很好的作品的人更不可能不愛讀書。這只因在看了足夠數量的文化精品后，哪怕只是東家模仿一點、西家拼湊一點、再加上一點點自己的領悟與潤色，最后拿出來的成品，也足以令許多人拍案叫好。

我寫作的一個特點是引用多。高三下學期語文老師的女兒為我們班的期中作文寫點評，她數了我54分的作文里引例的數量，有接近二十個，有直接引用也有化用。這些引例都是平時我從閱讀中積累下的東西，也就是說在一千一百字的篇幅中我每寫五六十個字就會用到我的閱讀成果。

這里我想到一個很有趣的現象，一篇作文里同樣是大量引用，有的人的作文會被評價為“豐富”，有的人則是“雜亂”、“堆砌”。為什么？我覺得這是對作文中所引用的內容理解程度的差異造成的。同樣的東西，有的人是在閱讀中看來、研究并思考過的，有的人是從類似《高中生議論文論點論據大全》中看來的；前者是深入理解，后者則只得了個皮毛。

比方說，同樣引用尼采，有的人寫“尼采，這個偉大的哲學家教會我一種高貴的精神”；而有的人直接引用他的作品《蘇魯支語錄（查拉圖斯特拉如是說）》寫道：“‘太陽！若無你所照耀之物，你的光輝為何？’，由是開始了蘇魯支的墮落，亦開始了尼采在這世間無止境的追求。他像蘇魯支一樣為世界奉獻著他的熱愛與智慧，也像蘇魯支一樣不斷經受著世俗的冷笑與中傷。尼采，這個‘瘋子’、這個智者，從來沒有放棄，也沒有停止過他的追尋。”

孰優孰劣，不言而喻。閱讀對于寫作而言還有一個好處，那就是提供模仿的條件。

我最早開始寫東西，正是始于閱讀中的模仿，不管是何種作家，只要我覺得好，我就會按他的風格仿寫。小學時我就開始有意識地在我的作文中學習一些冰心兒童文學獎獲獎者的風格，后來讀的書更多也更雜，我能記起來自己模仿過的作家有魯迅、夏目漱石、郭敬明、村上春樹、錢鐘書、杜拉斯、三毛??還有一些恐怕是忘記了。我還自己寫古典詩詞，甚至模仿司馬遷為自己寫了一篇文言文小傳，可惜沒能保留下來。

在模仿這些的個性鮮明的作家的過程中，我慢慢開始有了自己的風格。我是怎么發現這一點的呢？這得歸功于我的癖好，那就是寫了點什么就想給人看。以前看過我寫的東西，大家看完后會說“這次是模仿XX的吧”，后來，他們的評價逐漸轉向了文字本身，直到某天我驚覺已經很長一段時間沒有人對我說過我是在模仿某某作家。最后，一本文集里如果有我的作品，大家會說“一看就是孫婧妍寫的”；我的作文混在一堆作文中裝訂起來，老師會知道那是我（這個也有可能是字太亂才認出來的）；我在網上發些文章，評論里會有很多說我寫的東西有風格。

到這時我就知道，這是我寫作的第二個階段了，我在從模仿走向創作。

寫東西寫得好，與其說是天賦，倒不如說是熟能生巧，就像做飯、洗衣服、開車一樣。我現在寫文章很少構思或查證，筆到文來，半小時之內在電腦上完成千來字的短文對今天的我來說根本不叫事。但這背后呢，是我從初中起每天不間斷的練筆。初一是每天當作業似的逼出三五百字，到后來越來越喜歡，課間也寫、午休也寫、回宿舍也寫、上課都趁老師不注意偷偷寫，每天能寫一兩千字，假期還能翻好幾倍。這些練筆大多沒有特定內容，寫完了我也不回看，大部分都直接進了垃圾桶，就是為了保持一個手感。越來越多的人找我寫東西，給網站啊、給學生辦的雜志啊、給校刊啊，我很少拒絕，因為反正寫什么我都喜歡。

春蕾杯一等獎？高考滿分作文？登報登刊？都是這么一點點練出來的。

最后要說的是，對于作文而言，要學會自我分析。我不會寫那種標準的議論文，但高考作文寫議論文會比較穩妥，怎么辦？我分析自己寫東西的習慣，我不擅長說理，結構不夠簡明，但我的文筆好，同時有著豐富的閱讀積累。最后我找到一條適合自己的路，就是文言議論文或者議論性散文。文體里沒有這兩個分類，我是自己創造了這兩個詞。這兩類文章都有一個特點，就是我可以用我的語文功底去掩蓋我理性思維的不足。

作文是很靈活的東西，當判卷人看到你能用文言文不出錯地寫一千多字、或者你的語言像詩歌和散文一樣漂亮時，他對議論本身的標準就會有所放松。作文考的歸根結底是文學水平而不是議論水平，換言之只要你能體現出你的水平高，實在不必太拘泥于文體與所謂的標準。高考前我拿著自己高三下學期的作文看，二十多篇教師打過分的作文中我拿到50分以上的至少有二十篇，其中有一篇滿分，還有不少55分、58分。這就是我說的一切最好的證明。D 關于老師

我從小就喜歡文學，從小學起讀中文、當作家的理想就沒變過。現在我拿著讀經管的高考分數到清華讀中文，是為這里曾有我崇拜的作家與國學大師，是為我的理想。而我這么多年能堅持著這樣的理想沒有放棄，我要感謝我在十一學校就讀的六年中教過我的四位語文老師。遇到他們之中的任何一個都足以成為喜歡語文的學生的幸運，而從頭到尾都由這些老師教導，我只能說，我沒法再奢望更大的福氣。

這些老師的共同點，就是他們重視的是學生的語文素養，而不是僅僅是分數。

小學畢竟已經太遙遠，要說我在語文上的啟蒙老師，當屬我初中時教我的王麗老師。我是怎么養成練筆的習慣的呢？就是始于王老師“每天隨便寫三百字”的作業。那時的我有著一切那個年齡自詡熱愛文學的小屁孩的缺點：目中無人、尖銳刻薄、孤芳自賞，喜歡無病呻吟地感傷。前幾天我收拾屋子時找出了那時的隨筆本，我看著里面一個個的“憂傷”、一句句的“我突然覺得我和同齡的孩子好遙遠”，我都想掐死我自己。但王老師沒有，她不但沒有掐死我，還每次都認認真真地給我經常超出規定長度好幾倍的隨筆劃線、寫評語，她也會反對我的觀點，有時還和我辯論。她是真的把我當成一個試圖通過寫作表達自己的思想的學生，在我的隨筆本上與我交流。

王老師說，我是有寫作天賦的學生。她能夠透過我那些亂七八糟的悲秋傷春，看到我在寫作上的可能性，她對我的這種了解與信任讓我最為感激。同樣，王老師也看出了我在語文課上的心不在焉，于是她允許我離開教室，去到閱覽室去讀《史記》、讀各種我能找到的名著。王老師是第一個讓我明白什么叫語文素養的老師，我作為她的學生經常不交作業、不聽課，有時還考不好，但她對我的信心是從始至終的。

在四年制高一時，教我的老師換成了姚源源老師。那時我正處在一個彷徨的時期，剛開學我的成績不像初中時那么拔尖了，因為我的數學和物理太過一塌糊涂。我懷疑自己，甚至開始不信任自己一貫擅長的語文和英語學科，我在每天寫給自己的隨筆中寫了大量語氣強烈的自我批評與質疑。

那時留做作業的作文里，可能有逃避現實的潛意識因素吧，我寫了很多虛構的小說和相當意識流的抽象文章，我能感受到最開始姚老師并不是很能理解我的作文。但她沒有否定我的寫法、勒令我去寫所謂正常的作文，姚老師是從自己身上‘下手’的。她把我寫的東西讀了一遍又一遍，有時還會拿著我的作文本來問我。她愿意傾下身來聽她的學生的想法，她愿意去弄明白我是想表達什么、我的手法是什么，她有著絕對的耐心與興趣。

慢慢地我和姚老師之間有了一種默契，不用我解釋她也能一眼看清我的寫法，她在我的作文本上畫了無數的笑臉、讓我把幾乎每篇作文的電子版發到她的郵箱。她拿我的作文給全班同學講解，把她當時不能理解我的地方講給此時同樣不理解的同學聽，然后大家才會覺得，孫婧妍真的寫了一篇好東西。姚老師也允許我走出課堂，去看我喜歡的書籍。是姚老師幫我保持住了我對語文這個學科和自己寫作能力的信心，那也是當時那個環境下令我沒有被壓垮、慢慢恢復到以前的優秀的原因。她讓我相信我依然有著足以令我自己走向優秀的才華。

升入高中，雷其坤老師開始教我語文。雷老師是一位很厲害的老師，他出版的作文書和他為學生撰寫的冊子是我們高中三年的作文教材。雷老師從一開始便非常看好我的語文能力，在他的課上我的成績一直優秀，我的許多作文都被當成范文在班里讀。我一直以來都不能說是個讓老師省心的學生，表現之一就是我總是不聽講，尤其是語文課，這可能也是我的語文老師們唯一“教壞”我的地方。語文課上很多次我都是自己拿張紙寫隨筆，或者從教室后面的書架上抽出一本書來看。我記得有一次我正在明目張膽地看書，雷老師叫我起來回答問題，我只能說對不起老師、我連問題都不知道。這時雷老師看到我在看書，他就很寬容地一笑，讓我坐下了。他沒有在這件事上批評我一句、找我談過一次話，在之后的課上我發現他就很默許我自己找事情干了，只要我做的事和語文有關，他絕對不會干涉我。

一般來講，我是特別不喜歡找老師問問題的，因為我覺得那都是自己的事情。但雷老師是一位我很愿意和他聊天的老師，我會主動拿著我的作文去問他，讓他幫我看看還有哪里可以改進，這在我身上是從來沒有過的。雷老師本身就很會寫作也很會講作文，他有那個底蘊，也有著敏銳到足以在很短時間里看出我的問題的目光。雷老師教會了我怎樣改作文，他讓我明白不管我自認為自己多么有天賦，優秀沒有一蹴而就。

雷老師讓我對作文的修改，無形中為高二開始教我的南紅英老師的出場做了鋪墊，因為這位看上去極其和藹、訓起人來卻異常不留情面的南老師，對我作文的批判簡直如狂風驟雨。她對我作文的評語包括“亂七八糟”、“不知道你在講什么”、“只有年輕老師才能一氣讀完你這段，否則一定喘不過氣”——然而她卻是我最敬佩的一位老師。

南老師告訴我我的文章堆砌太多了，我看了很多書，這幫了我卻也害了我，導致我什么事情都想引進作文。我是個沒有任何脾氣的人，但只有在語文這一科上，我倔得簡直無法理喻。我那時總是試圖和南老師理論，給她講我的語言、我文章的內在邏輯有多漂亮。南老師一句話點醒了我，她說你能把我講明白，上考場你能一個個去給判卷老師講明白嗎？

是南老師讓我明白了考場作文和我平時寫的隨筆不同，明白了為什么平時我的作文總是“叫好不叫分”——雖然很多人說寫得很厲害，但是總拿不到令人滿意的分數。我在南老師的指導下不斷摧毀自己原有的寫作方式。推翻一個模式再重新建立是痛苦的，而這樣痛苦的過程我持續了一個多學期。直到后來，我寫的作文無論在學校里判卷還是拿去區里判卷都是無可爭議的高分，我記得那天南老師在課上說，現在孫婧妍寫東西是出來了。那時她語氣中的欣慰，我深深感動。其實我又怎么不知道，她這樣幫我糾正我的寫作方式，勞心勞力的不只是我一個，我的每一篇作文她都要看，看了還要想，想了還要改，改了，還要和我談。

同時，南老師也是一個因為課堂風格被我們學生評價為“天馬行空”的老師。對于我這個中學六年沒認真聽過幾節課的學生來說，在課堂上想要吸引我的注意力是很難的，而南老師的太多課都能做到這一點。她毫不吝惜本可以讓我們做題、讀教材的課堂時間，常常幾節課幾節課地連續讓我們面紅耳赤地互相爭論一個作文題目，或者給我們講一些很能提高素養但和考試沒什么關系的內容。我印象中她上課常常是這樣：原本在講課本或五三，突然被其中的某個詞或者某個作家所觸發，開始天馬行空地發揮，最后往往令我們在譬如“道家與儒家”、“社會的異化”等等內容中聽得如癡如醉。

南老師鼓勵我們去研究自己喜歡的東西，在她帶我的兩年里我寫的論文或者專題包括加繆與未知結構、中國文人的山水隱喻、論男性作家筆下男本位思想的集體無意識、從嵇康透視一個時代??等等等等。我相信這些內容中的任何一項，都絕對不會在高考中出現，也不會成為我的加分項目。然而我對語文的興趣，還有我鉆研問題的習慣，都得益于在我高二高三這兩年的這些研究。南老師是一個淵博并且有著相當見地的老師——在她開始帶我們班的時，很多人都覺得照這么學兩年高考很堪憂，因為她講的東西和正常的應試語文教育是有很大差別的。然而我們在這兩年間一直名列前茅的語文平均分和我們班的高考結果證明，無論是作為語文老師還是班主任，南老師都是一位當之無愧的優秀教師。

六年來，語文一直是我最強的科目，對它我有絕對的興趣和絕對的優勢。我相信，這首先是這幾位老師在過去的六年中堅持了對我的培養方向的功勞。如果不是他們的教導，如果沒有他們的信任，我可能只會是一個“平均分學生”，語文永遠不會成為我的熱愛、我的專長。

我覺得這四位老師對我的培養，或許很能給其他老師以啟示。作為一個學生我當然沒有批評任何老師的權利，然而卻無疑有著對教師的教學方式提出建議的立場：在我的所見所聞中，現在令學生變成刷題機器的老師實在是太多了。語文是這樣一個東西，你抱著應試的目的去學習它，你的分數不一定會有多好；然而如果你忘掉分數去享受這個學科、享受語言與文學本身，積累了這個學科的素養，那么最后，高分必然會自己找上你。我想這是有原因的——和分數相比，素養是更高層次的東西。沒有理由說一個掌握了高級技能的學生回過身去做相對而言低級的卷子時，他的分數會不好。

如果我的分數能夠讓足夠多的老師看到我在上文提到的那四位老師的教育模式，并且開始試著運用這種尊重學生個性、重視學生素養的教學方法，那么我敢說，這將是這個分數所帶來的最大的好處。

E 關于具體題目

在具體的試卷題目上，我反而是沒有太多好說的了。因為一方面我認為方法是很個人的東西，我把我所有的做題習慣告訴另外一個人，他去照著做也不會變成第二個孫婧妍，也許他會發揮的比原本還不好；而另一方面是我認為任何東西只要有了套路就會僵化，如果今天我在這里說多了我認為怎樣怎樣答題好，那么反而會限制住一些更好思路的出現。所以我不打算多說。

我只是想談談我們該透過試卷上的文字看到什么，我拿試卷中分值最大拿分也最難的閱讀部分舉例。

首先要明確的是，文章這種東西，不管是何種題材、何種長短、何種文體，歸根結底完全就是四個字：含道映物。在這里我把“道”理解成作者想要表達的本意，也就是他的寫作目的；而“物”是他的文章本身，包括他的一切語言組織形式和他在文章中運用的物象。含道映物，也就是說作者是帶著他的目的去寫這篇文章的，文章里的一切都要為這個目的去服務，都是這個目的的映像。明確了這一點，等于直接抓住了閱讀題的答題技巧——無論是手法或作用分析、劃線句賞析還是含義理解，都屬于對于“物”的發問，而我們要做的事則非常簡單，就是找到作者的“道”。

隨便編一個例子：魯迅的短篇小說《藥》中，開頭那段環境描寫簡單卻很經典，現在我們來看這個環境描寫它的作用。

遇到這種題我一般不會去想五三教的那些東西，如果我們一看到“分析環境描寫作用”就去在記憶中找輔導書上列出的一二三四五，能拿到平均分，但一定會丟落要點；而平均分是沒法令你和其他人拉開差距的。

這時我們帶著“含道映物”這幾個字去看魯迅的“道”。他寫環境也好、華老栓等人物也罷，目的都是為了歌頌為革命犧牲的夏瑜，他是在支持革命、批判當時的反動派，同時用他的筆去揭露封建環境下人們的愚昧無知與貪婪殘忍。當你明確了他的寫作目的后，那段環境描寫的作用就很清楚了——暗示時代大背景、揭露反動派嘴臉、突出群眾的愚昧與麻木、為后文做鋪墊、蘊含對革命的希望。

所有的閱讀題都是這樣的思路，而語文試卷上的絕大多數題目，它們的解答思路和這種閱讀題并無兩樣。只要明白了出題人想考察的是什么，根據他的目的，很容易便可做出解答。

答題，可以有經驗，但不應該有固定的模板。如果你對于不同的試卷都用相同的模式去解答，戰戰兢兢地計算著自己能得到的分數，那么你就太被動了，“標準答案”幾個字完全框住了你。我覺得我們作為學生應該跳過從答案分析題目的被動階段，轉而從題目本身出發來尋找答案。只要仔細去尋找，就一定可以從題目的蛛絲馬跡中找到出題人想要的東西，給他那個東西，你就是高分。

一切試卷都是對學生能力的考察，而不是對標準答案的要求。所以，解答試卷時應該盡可能地體現能力，通過答案去和出題人、判卷人交流，讓他們知道你明白他們的“道”，也就是說他們要考察的是什么。對于一份這樣的卷子，你要相信，沒有一位判卷老師會不給你好分數。

F 結尾

寫到最后，我忽然想起了我的童年，想起了我是如何懵懂地對中文之美有了最初的感受。

必須感謝的是我的父母，我的明智的、感性的、性格中很有些浪漫主義因素的父母。他們對我在語文上的啟蒙教育不是看我在幾歲時能認得幾個字、標出幾個拼音、讀出幾個詞語，他們從來沒有要求過我這些，我因此感激他們。

我的父母，他們是最早讓我明白中文的內核是什么的人。我的父母通過一個個童話、一篇篇傳奇、一段段故事，通過他們戲劇性的朗讀聲和投入的富有張力的表情告訴我，在那些冷漠的方塊字背后，在那些繁復的語法規則背后，在那些千變萬化的讀音背后，那些文字傳達出的精神，那些講述的聲音蘊含的感情，才是中文真正的所在。正如《海的女兒》的內核是愛與犧牲，《夸父逐日》的內核是執著，《秘密花園》的內核是自然與成長，中文的內核，是它所包含的精神，是它所蘊藏的感動。

兒時的學習過程，對我來說已經太過模糊，在幼兒園和小學學習的拼音規則、筆畫順序等等等等，我幾乎全都不記得了。然而，我仍然有著絕不會褪色的記憶——我永遠會記得我和母親一起為《賣火柴的小女孩》重新寫了一個幸福的結局，永遠會記得父親為我完成了小學所有抄寫詞語的作業、讓我在他抄寫時去讀我想讀的書，永遠會記得我第一次為書中的悲慘淚流滿面、第一次為書中的歡樂欣喜若狂??我絕不會忘了這些。

語言對于任何人來說，都應該是工具而不是目的。我們學習語言是為了什么？為了在考試中拿好看的分數？為了考各種各樣的語言能力認定證書？為了自豪地告訴別人這個字我認得？

如果對于上面的問題一個人的答案是“是”，那么，他已經忘記了語言這種東西產生的初衷。

語言，是為了表達，是為了表達精神，是為了為這個世界表達愛、表達美、表達動力、表達希望。讀那些經典的文學作品，我們會發現無論國家、無論時代，那些作品所擁有的打動人的力量絕不是因為它的文字有多么華麗、布局有多么復雜、詞語有多么精準，而是由于它其中蘊含著人類最為高貴的、永不過時的某種精神。

有很多成功的作家，他們出道時接受文化教育的水平絕不比現在的中學生要高，讓他們去做我們的考卷，他們不會有比大部分普通高考生更能看的分數。但為什么他們可以成為語言大師、文學巨匠？是因為他們能夠抓住語言的內核，他們知道該如何運用語言去表達，也知道應當用語言表達些什么。

只要能運用語言去傳遞你想要送給這個世界的東西，那么，你在這門語言上的學習就是成功的。

誠然，我有個很不錯的語文分數，然而這確實是有很大運氣成分在里面的。我的語基很薄弱，高中時我是班里有名的白字先生。如果換一套題，我可能會連著錯前三道選擇，就像我在之前的考試中有過的那樣。

但是，我從未因為我在任何一次考試中的分數而懷疑自己在語文這門學科、在中文這門語言上的能力，我最自豪的絕不是我是2013年北京市的語文狀元，而是我能夠如我所愿地運用文字——

我常寫錯別字，我搞不清字音，我亂用成語，我寫作沒有受過系統訓練簡直毫無章法。然而，我說的話，大家認為有道理；我寫的東西，能夠感動讀者；我通過文字傳達出的思想，可以影響一批又一批人。

這才是學習語文真正帶給我的、令我感激的禮物。

這才是我為什么熱愛語文。【附】（孫婧妍同學的考場作文）

手機論

手機者，信息時代之標志物也。其形也善，其用也泛。一機在手，分居可聞親友聲，閉門可知天下事，閑以自娛，忙以減負，實乃古今之便利物也。縱昔時科技大家，中如墨翟、西如愛迪生，聞之亦必瞠目大驚，拍手而稱善也。

手機之用雖廣，然眾亦未皆稱其善也。清明時節，余家有宴，親友歸，眾賓至，圍坐大桌，酒洌而肴甘，實盛事也。然席間不聞寒暄笑語，但見少小者人手一機，低頭垂目，唯按鍵之聲不絕于耳；而長者亦不免持機離席，于走廊低聲私語，蓋有生意聯絡也。席畢，余未見宴之歡也。祖母黯然謂余：“人情之薄如此，手機之過矣！”

由是觀之，凡今所謂高科技者，有其一利必有其一弊。譬如槍支彈藥，可持之保家衛國、伸張正義，亦可持之殺人越貨、逞己私欲。而余以為，物之利弊，大抵在于馭物之人。馭者善，則用物于善處，故物善；馭者惡，則用物于惡處，故物惡。手機乃一通訊小器，善用則便利多多，惡用則亂心擾擾。嗚呼，余尚慶手機之弊小矣，僅止于淡泊人情、疏遠人心爾。倘若惡用電腦、槍械乃至艦艇、核彈者，輕則害人性命，重則毀其家國。科技之用，敢不慎乎？

由是余有言：欲揚科技之利而抑其害，則馭科技之人，其責重矣！

或曰：抑科技之害而揚其利，何以也？

其一，須以長遠目光觀之。世之科技進步，一日千里，其新品之數也多、之用也善，豐富且改善吾輩生活于一瞬，為之欣欣然者，不計其數。然其深層、長遠之后果——如人之交游、思之嬗變乃至后續之影響——觀之者鮮矣。譬如昔者塑料袋現世，眾皆喜其廉而便也，故人人用、日日用，待萬千白色聚乙烯物或飄于空中或埋于地底，方悔環境污染之甚，晚矣。故欲使科技得其善用，則馭科技之人須有遠慮，從持續之影響而非一時之利益深思之、熟慮之，方不致為其所劫。

其二，須以高尚德行用之。縱有長遠之計，然一心逞己利而無視他人者，亦無以揚科技之善矣。北京，國之都也，其苦霧霾之害久矣。以京人之智，無有弗知霧霾多起于汽車尾氣也，然耽悅于出行之便利，貪戀于己時之可貴，鮮有棄私車而乘公交甚或單車步行者也。此即以德之不高馭科技而致善少惡多者也。故曰，欲使科技之利大于弊，多益而少害，則馭科技之人須有高德，以大局觀之而非以一己之私用之，方可得科技之善。

由此觀之，手機者，有善亦有惡，或曰無所謂善惡，以遠慮觀之，以高德馭之，不以其廢正務、遠人情，亦不以其謀惡事、亂法紀，則必可得其利益而損其弊害。而天下之新科技利器，莫有普遍如手機者，故吾輩若以遠慮觀之、以高德用之，則科技百利而無一害之日，可待也。

嗚呼！吾等馭科技之人，其責不可謂不大也。故屬文以記之，愿世間眾生皆可揚科技之威猛而抑科技之惡陋也！

第二篇：語文于我(北京高考語文狀元孫婧妍)

語文于我

--高考語文學科狀元的思悟

孫婧妍

我的高考語文成績創造了北京地區的紀錄。消息傳開后，被學弟學妹、親戚朋友問得最多的問題既不是“你是不是很愛讀書”，也不是“你是不是很愛寫作”，竟然是“你是不是做了很多的題”。

對此我很詫異，因為在我心中，語文從來是一個關乎素養的學科。任何學科只要和考試扯上關系，人們普遍的第一反應總是訓練做題。在此觀念的影響下，很少有人會去注意學科本身固有的意味與美感。大家更為在意的是分數——或者說，能拿到分數的辦法。

對于這種觀念，我常常感到無話可說。因為我熱愛文學，熱愛母語，我希望更多的人能去關注中文的博大精深與多姿多彩，而不是眼前的一點兒小利。“花同樣的時間去練習的話，閱讀和作文提高不了幾分，但數學卻可以多做出一道或幾道題”，這種看似務實卻著實可笑的想法扼殺了多少發現語文之美的機會，也因而失去了多少潛在的語言、文學乃至國學人才？

對于語文這個學科來說，分數高的人，素養不一定高，但有著較高語文素養的學生，分數一定不會差，因為他（她）有著足夠的積累去揮灑任何一張語文試卷。無論對于學生的未來還是學校的未來，素養教育永遠比單純的分數訓練要可靠得多。

我認為一個有素養的學生，應該是會讀書、會寫作的學生。至少我的經歷可以證明。

關于閱讀

閱讀，應當是人的一種本能。所有學生都是讀書的，而語文素養表現為：他在讀什么？怎么讀？能不能堅持讀？

一個有素養的學生能夠掂量出一本書的分量。一本時下流行的言情小說、一本對提分有速效的教輔書、一本流傳千年的經典著作，都是人類智力與體力的凝結。一個有素養的學生應該能夠區分出三者的區別并能夠做出正確的選擇。

再好的書如果只是利用擠公交的時間嘩啦啦翻過去，那么汲取的養分也必然微乎其微。一個有素養的學生能夠采用最恰當的閱讀方式。就我的閱讀體驗來看，一本好書至少值得閱讀兩到三遍：第一遍略讀以滿足自己的好奇并了解書的概要；第二遍精讀以深入體會作品意味或細致把玩作品語言、技巧上的妙處；如果還能再讀一遍，我便會抽時間寫一些類似專題研究的心得，比如對整本書思想上的探討或者對書中某個觀點的質疑。我認為，只有當你去品味、去思考、去研究甚至去質疑一本書時，閱讀才真正發生。

一個有素養的學生還應將讀書當作一件持續下去的事情。讀書的目的在于通過整個閱讀過程豐富自己并修養一顆寧靜而富有感知力的心靈，所以養成細水長流的讀書習慣是十分重要的。我從小學時學會選擇正確的書開始，十年來從來沒有一天間斷過閱讀，我讀文學、歷史、哲學、時事、文藝理論??如果沒有紙質書就用電腦、手機，每天短則二十分鐘，長則十余個小時。在高考前的那個學期，為了保持語文學科的感覺，每天我至少要抽出一個小時來讀書，教室后面的窗臺上堆滿了我帶到學校的各類書籍，有時候抽出一本會造成大規模的坍塌，尼采壓在泉鏡花上，紫式部淹沒在赫胥黎、劉勰和紀伯倫里??

我知道很多人想讓我說說讀書對考高分的作用，或者閱讀與做題的關系。讀好書或佳篇是快樂的，我常常像一個徜徉在森林中的小姑娘，被眼前的景色迷得樂而忘返。非得拿出幾道題來分析這解釋那，也許是一件很煞風景的事。但后來我想明白了，除了考試的必需外，1 讀書也是一種技能，一本書讀下來，每個人效率是大不一樣的。

有人感嘆為什么我讀一本書會那么快，其實閱讀也有方法，只是每個人的可能不大一樣。就我而言，我比較關注一本書或一篇文章中最重要的東西而并非細枝末節。書也好文章也罷，不管是何種題材、何種文體，閱讀歸根結底就是四個字：含道映物。在這里我把“道”理解成作者想要表達的本意，也就是他的寫作目的；而“物”是他尋找的載體，包括他在文章中運用的物象及一切語言組織形式。含道映物，也就是說作者是帶著他的目的去寫這篇文章的，文章里的一切都要為這個目的去服務，都是這個目的的映像。明確了這一點，等于直接抓住了閱讀題的答題方向——無論是詞句理解賞析還是手法作用分析，都屬于對于“物”的發問，而我們要做的事則非常簡單，就是找到作者心中的“道”，將這兩者聯系起來看。

遇到具體的閱讀問題，我一般不會去想“五三”復習大全上教的那些東西，那些術語一二三離具體理解、深入理解作品有著很大距離。我會帶著“含道映物”這幾個字去看作者的“道”。比如魯迅的小說《藥》，作者寫環境也好寫華老栓等人物也罷，目的都是為了寫為革命犧牲的夏瑜，同時用他的筆去揭露舊時代中人們的愚昧無知和貪婪殘忍。當你明確了他的寫作目的后，作品開篇的那段環境描寫的作用就很清楚了——暗示時代大背景，顯現群眾的愚昧與不覺悟者的麻木，為后文做鋪墊且蘊含對革命的希望??答案自然就有了，誰會去信“五三”上那些僵化的東西！

所有閱讀題的基本思路差不多，只要明白了作者要說什么，出題人想考什么，根據“含道映物”很容易便可做出解答。答題，可以有經驗，但不應該有固定的模板。作為讀者，應該跳過根據答案來分析題目的被動階段，轉而從作品本身和題目本身出發來尋找答案。只要遵循作者的寫作規律，就一定可以從作品的蛛絲馬跡中找到出題人想要的東西。通過我的觀察和實踐，我覺得努力學會讀作品比一味研究“五三”復習大全上的條條框框要靠譜得多。

關于寫作

閱讀與寫作簡直是玻璃的兩面，無論你看著哪一面，都意味著你也正在凝視另一面。我喜歡寫作也擅長寫作。對于高中寫作，包括以應試為目的的寫作，我的經驗只有六個字：多讀，多仿，多寫。

讀書多的人絕大部分會寫作，而一個能寫出很好作品的人大多也愛讀書。對于一個學生來說，當他（她）讀了足夠數量的文化精品后，哪怕只是東家學一點、西家湊一點、再加上自己的領悟與潤色，最后拿出來的成品自會格調不凡。我寫作有個特點，就是引用較多。有一次，語文老師從我的一篇考場作文中數出了近二十個引例，也就是說我每寫五六十字就會用到我的閱讀成果，或直引或化用，這些都是我平時從閱讀中積累下的“財富”。

我并不認為引例越多越好，同樣是大量引用，有的文章顯得豐富，有的則會因堆砌而顯得雜亂。為什么？我覺得這是對所引用內容理解感悟的程度不同造成的。同樣的東西，有人是從閱讀原作并研究思考中得來，有人是從類似《高中生議論文論點論據大全》中得來，其結果怎么會一樣呢？舉個例子，同樣引用尼采，有人能直接引用他的作品《蘇魯支語錄·查拉圖斯特拉如是說》并分析其追求精神，而有人只會說“尼采，這個偉大的哲學家教會我一種高貴的精神！”孰優孰劣，不言自明。

閱讀對于寫作而言還有一個好處，那就是提供模仿的樣板。我最早開始寫東西，正是始于閱讀中的模仿。我能記得起自己模仿過的作家有魯迅、夏目漱石、郭敬明、村上春樹、錢鐘書、杜拉斯、三毛??我還自己寫古典詩詞，甚至模仿司馬遷為自己寫了一篇文言文小傳，可惜沒能保留下來。

在模仿這些個性鮮明的作家的過程中，我慢慢開始有了自己的風格。我有一個癖好，那就是寫了點什么就想給人看。以前，大家看過我寫的東西后會說“這次是模仿XX的吧”；后來，他們的評價中漸漸不再有“模仿”二字了；最后，我的作文混在一堆作文中隱去姓名，2 大家也會說“這篇一看就是孫婧妍寫的”，我在網上發些文章，很多評論者說我寫的東西有自己的味道。到這時我就知道，我在從模仿走向創作。

東西寫得好，與其說是天賦，倒不如說是熟能生巧，就像做飯、開車一樣。我現在寫文章很少打腹稿，筆到文來，半小時內完成一千來字的短文對我來說根本不叫事。但這背后呢，是我從初中起每天不間斷的練筆。初一是每天當作業似的逼出三五百字，到后來越來越喜歡，課間寫，午休也寫，上課趁老師不注意也偷偷寫??每天能寫一兩千字，假期還能翻好幾倍。這些練筆大多沒有特定內容，寫完了我也不回看，大部分都直接進了垃圾桶，就是為了保持一個手感。越來越多的人找我寫東西，給班刊校刊啊，給學生辦的雜志啊，給網站啊??我很少拒絕，反正寫什么我都喜歡。“春蕾杯”作文比賽一等獎，報刊發表作品，甚至高考高分作文，都是這么一點點練出來的。

對于考場作文，我還想補充一點——要學會自我分析。每個人都有自己的寫作弱勢與寫作特長，要學會揚長避短。都說高考寫議論文會比較穩妥，可我一直認為我不會寫那種所謂的四平八穩的議論文。怎么辦？只有將自己的優勢放大甚至發揮到極致。我有著豐富的閱讀積累，我對問題有自己比較獨到的看法，我能夠用比較典雅的文筆甚至淺近的文言流暢地表達。我能夠憑借這些讓閱卷老師認識到他們面前的這個學生是真正熱愛語文、為語文付出很多并且水平較高的孩子，這就夠了。所以我說，借助試題這個平臺將自己最美的一面展示出來，分數自然會回報你。

關于老師

我從小喜歡中文。現在我拿著讀經管的高分到清華讀中文，是因為這里曾有我崇拜的國學大師。而我這么多年能堅持這樣的理想沒有放棄，要感謝我在十一學校就讀的六年中教過我的四位語文老師。遇到他們之中的任何一位都是我的幸運。這幾位老師的共同點，就是他們重視的是學生的素養，而不是僅沖著分數去。

初中時教過我的王麗老師“每天隨便寫三百字”的作業，幫助我養成練筆的習慣。那時的我有著那個年齡所有自詡熱愛文學的小屁孩的缺點：目中無人，尖銳刻薄，孤芳自賞，無病呻吟。我的作文本中充滿了“憂傷”、“我覺得我和同齡的孩子好遙遠”之類的話。但王老師每次都認認真真地給我那些超出規定字數好幾倍的隨筆寫評語。她有時也會反對我的觀點，甚至和我辯論。她始終把我當成一個試圖通過寫作表達自己的思想的學生，她能夠從那些亂七八糟的悲秋傷春中看到我在寫作上的可能性，她甚至允許我上課時離開教室到閱覽室去讀《史記》和各種我能找到的名著。盡管我的成績有時很不理想，但她始終認為我有天賦，對我滿懷信心。

后來，教我語文的換成了姚源源老師。那時由于數學和物理，我在每天寫給自己的隨筆中表現出強烈的自我懷疑、自我批評。我那時寫了很多逃避現實的意識流文章，我能感受到姚老師最開始并不是很能理解，但她沒有否定我的寫法，她把我寫的東西讀了一遍又一遍，有時還會拿著我的作文本來與我交流。她愿意傾下身來聽學生的想法，她愿意去弄明白我想表達什么。她幫我保持住了我對語文這個學科熱愛和信心，使我在當時那個環境下沒有被壓垮并相信自己依然擁有才華、終會變得優秀。她有耐心去等待她的學生。

升入高中，語文老師換成了雷其坤。雷老師是一位很專業的老師，只是我一直以來都不能算讓老師省心的學生，表現之一就是我總是在語文課上不聽講，要么從教室后面的書架上抽出一本書來看，要么自己拿張紙寫隨筆。記得有一次雷老師叫我起來回答問題，我卻連問題都不知道。后來我發現他默許我自己找事情干，只要和語文有關他就不會干涉，只是對我上交的成果很嚴苛，他有著短時間內看出我問題的敏銳目光，逼我對自己的作文改了又改，一直到改不動為止。跟著雷老師，我雖然享受著自由學習的優待，卻常常覺得自己沒有想象的那么扎實那么出色。

接著，將我送上高考考場的是南紅英老師。南老師是一位學識淵博并且異常嚴厲的老師，3 她對我一貫自信的作文的批判竟如狂風暴雨——“不知道你在講什么”、“只有長跑運動員才能一氣讀完你這段，否則一定喘不過氣來”??在寫作上我從來沒有遭受過這樣“摧毀性”的打擊。然而，她卻是我最敬佩的一位老師。南老師告訴我，我看了很多書，這幫了我也害了我，它導致我什么事情都想引進作文，過于堆砌了。而我總是試圖和南老師理論，給她講我的引用多合理、語言多漂亮。而她一句話點醒了我：“你能把我講明白，你能一個個去向閱卷老師講清楚嗎？”她讓我明白了考場作文和我信筆而為的那些隨筆不同，明白了為什么我的作文有時是“叫好不叫分”，明白了“素養”不是一個完全抽象的概念，而是可以通過成績呈現出來的實實在在的東西。我在南老師的指導下不斷糾正、調整自己原有的寫作方式，直到我寫的作文無論在什么人眼中都是無可爭議的高分。我還記得那天南老師在課上說：“現在孫婧妍寫東西是出來了。”她語氣中的欣慰，令我深深感動且永志不忘。

這四位老師對我的培養，使我受用終身。在我的見聞中，令學生變成刷題機器的老師不在少數，能夠將提高成績和享受這個學科的美結合起來的老師實在太少。如果我的分數能夠讓更多的老師看到語文教學的可能，從而重視學生素養、尊重學生個性、有效提高成績，那么這個成績才更有價值。

寫到最后，我忽然想起了我的童年，想起了我是如何懵懂地感受到中文之美的。必須感謝的是我的父母，他們對我在語文上的啟蒙教育不是看我在幾歲時能認得幾個字、背出幾首唐詩，他們從來沒有要求過我這些。他們通過一個個童話、一篇篇傳奇、一段段故事，通過他們戲劇性的朗讀聲和投入的富有張力的表情告訴我，在那些冷漠的方塊字背后，在那些繁復的語法規則背后，在那些千變萬化的讀音背后，那些文字傳達出的精神，那些聲音蘊含的感情，才是中文真正的魅力所在。我永遠不會忘記我和母親一起為《賣火柴的小女孩》重新寫了一個幸福的結局，永遠不會忘記父親為我完成了小學所有超出實際需要的抄寫詞語的作業，讓我在他抄寫時去讀我想讀的書，永遠不會忘記我第一次為書中的人物命運淚流滿面、第一次為書中的幸福歡樂欣喜若狂??

我常想，我們學習語文是為了什么？為了自豪地告訴別人這個字我認得？為了在考試中拿個好看的分數？為了考取各種名目的語言能力認定證書？我有個很不錯的語文成績，然而確實也有很大運氣成分在里面。我的語基并不扎實，字音常常讀不準，甚至常常會寫錯別字，寫一篇文章，最后總有幾個字要查查字典才能確定。如果讓我參加“漢字聽寫大會”，一兩圈下來定會被淘汰。但我還是癡迷文字。在我看來，語言，是為了表達愛，表達美，表達動力，表達希望??讀那些經典的文學作品，我們會發現無論國家、無論時代，那些作品所擁有的打動人的力量絕不是因為它的文字有多么華麗、布局有多么復雜、手法有多么巧妙，而是由于它蘊含著人類最為高貴的、永不過時的某種精神。很多成功的作家，他們出道時接受的文化教育水平絕不比現在的中學生高，讓他們去做我們的考卷，他們也許不會有比普通考生更好看的分數。但為什么他們可以成為語言大師、文學巨匠？是因為他們能夠抓住語言文字的內核，知道應當表達些什么，也知道該如何去表達。對于我們這些學生來說，只要能通過語言去感受偉大作品想要送給這個世界的東西，能運用語言去表達我要送給這個世界的東西，那么，你在這門功課上的學習就是成功的。

我從未因為我在任何一次考試中的分數而懷疑自己在語文這門學科上的能力。盡管我的語文知識不夠全面，所受專業訓練不夠系統，然而我說的話，大家認為有道理；我寫的東西，能夠感動讀者；我通過文字傳達出的思想，可以影響很多人。所以，我最感榮耀的，絕不是我奪取了2013年北京市語文學科狀元，而是我能夠始終熱愛母語學習且如我所愿地運用語言文字來吸納天地精華、抒寫個人懷抱。這才是語文學習真正帶給我的最為昂貴且受用終身的禮物。

最后，感謝父母，感謝老師，感謝高考，感謝語文！

第三篇：高考語文 同音近義詞 歸納作者

高考語文 同音近義詞 歸納作者：宋詞

1、曖昧：含糊、不明朗，不光明磊落，不便告人。暗昧：同“曖昧”。還可表示不聰明，愚昧。

2、包含：包容含有。包涵：原諒、寬恕。

3、暴發：突然猛烈的發生或以不正當的手段發財。如山洪、流行、雪崩。

爆發：由于爆炸而突發或發生重大事變。如戰爭、火山、革命、大笑。

4、本義：詞的本來意義，與引申義、比喻義相對。

本意：心里本來的想法、目的。

5、必須：副詞，后跟動詞，表示“一定要”。

必需：動詞，“一定要有”，可作謂語，如“陣地戰也必需”，多作定語，如“必需的素質”。后跟名詞或名詞性的短語;

6、辨正：辨明是非，糾正謬誤。如“辨正發音”，可寫作“辯正”。

辨證：辨析考證，如“經學者多方辨證”。亦為中醫術語，“辨證醫治”。

辯證：哲學術語，如“辯證唯物主義”。亦同“辨證”第一義。

7、哺養：喂養，使長大。

撫養：撫育、照料并教養。

8、不力：不盡力。如“措施不力”。

不利：沒好處，不順利，如“出師不利”。

9、不至[不至于]：不會達到某種程度，如“決不至于不知道”。

不致[不致于]：不會引發某種后果，如“決不致犯錯誤”。

蒼茫：多指夜色、水域、大地等曠遠、迷茫。引申為模糊不清。蒼莽：多指樹林、山嶺、大地等廣闊無邊。引申為意境心胸開闊。

11、長年：一年到頭，整年。如“長年積雪”、“長年勞作”。常年：*終年、常期，如“常年堅持體育活動”。*平常年份，如“常年產量不過半200斤”。

12、陳規：過時的、不適用的規章制度，如“陳規陋習”。

成規：現行或行之已久的規則、方法，如“墨守成規”。

13、弛緩：放松、緩和，如“緊張的情緒慢慢~~下來。

遲緩：緩慢，與”迅速”相對，如“~ ~地邁著步子”。

14、出身：人的早期經歷或身份，如“出身于干部家庭”。

出生：生下來，側重于自然屬性，如“~ ~ 于20世紀初”。

15、處世：指人事交往、參加社會活動，“~ ~穩健”、“為人~ ~”。

處事：辦事、處理事務，如“~ ~ 認真，從不馬虎”。

16、創建：動詞，創立。

創見：名詞，獨到的見解。

17、醇厚：口味純正濃厚，亦用于人的品質或風俗，此時同“淳厚”。

淳厚[純厚]：只指品質風俗質樸敦厚。

18、伺候[cìhou]:可用于人，不分地位高低;也可用于牲畜等。

侍候：用于對長輩或地位高者。

19、次序：先后順序。

秩序：有條理、不混亂的情況。

20、竄改：對文本、文件、成語、古籍等的改動。

篡改：用作偽的手段改動歷史、理論、政策等。

21、大事：重大或重要的事。

大勢：事情發展的趨勢。

22、大義:大道理.如“微言大義”.大意：主要的或大概的意思。23.度過：用于時間方面。

渡過：用于有水面的空間或難點、危機、困難時期。

24.法制：名詞，法律制度。

法治：名詞或動詞，依法終古治國的思想、方法

25.反映：*反射 *把客觀事物的實質表現出來 *把情況或意見告訴上級或有關部門。

反應： *受到刺激而引起的相應活動，如“藥物反應”。*物質相互作用引起的變化，如“化學反應”。*事情引起的意見、態度或行為，如“反應如此之快”。

26、妨害：使受損害。如“妨害健康”、“妨害要表達的義理”。

妨礙：使不能順利進行，如“妨礙交通”、“妨礙政策的實施”。

27、分辯：辯白、解釋，如“不由分辯”、“不和你分辯”。

分辨：區分辨別。

28、膚淺：(學識)淺，理解不深。

浮淺：(思想作風、文章風格)淺薄、不切實。

29、伏法：依法處以死刑。

服法：認罪。(“伏罪”、“服罪”是同義詞)

30、伏帖：*心里舒服 *順從

服帖：*順從 *妥當，常用AABB式重疊。

伏貼：緊貼在上面，動詞。如“~ ~在他身上”。

(辨：表示順從、馴服時，服帖、伏帖通用。但表示舒坦時用伏帖，表示妥當時用服帖，如“把事情辦~ ~”。

31、扶養：扶助、供養。用于有各種扶養關系的人之間。

撫養：愛護并教養。用于長對幼。(如：夫妻雙方有互相扶養的義務，父母對子女有撫養的義務，子女有贍養父母的義務。)

35、感奮：因感動、感激而興奮、奮發。

感憤：有所感觸而奮慨。

36、個別：單個，極少數。如“個別現象”、“個別處理”。

各別：各不相同，有分別或特別。如“各別對待”、“形式各別”。

37、工夫：指占用的空閑或時間。

功夫：耗費的時間或精力，也指本領和武術。(辨：表示武術用 “功夫”，在時間和本領上兩詞通用，但“工夫”多指時間“功夫”多指本領或造詣。)

38、過度：形容詞，過分。

過渡：發展變化到另一階段。

39、轟然：大聲。

哄然：許多人同時發出聲音。

40、宏大：側重于規模大，常用于 建筑物、隊伍、場面、理想。

洪大：聲音 大而響亮。

41、化裝：為不被人識別或演戲而改變裝束。著重指衣著;

化妝：為更美麗而打扮修飾。著重指頭部、手部;

42、渙然：消散、消失。如“渙然冰釋”。

煥然：光彩煥發。如“光彩煥然”。

43、惶惶：驚恐不安，如“人心惶惶”、“惶惶不安”、“惶惶不可終日”

遑遑：匆忙不安定，如“遑遑無所依歸”。

煌煌：光彩奪目、盛大醒目，如“煌煌數百萬言”、“燈光煌煌”。

44、會合：著重于人相會聚攏。

匯合：常比喻抽象事物(意志、力量等)匯聚在一起。

45、機體：生命個體的總稱，如“加速機體的 新陳代謝”。

肌體：身體，常比喻組織機構。

46、既而：時間副詞，著重指前后兩件事發生的時間相隔不久，一般單用。

繼而：關聯副詞，前后兩事緊緊相連常與“始而”、“先是”搭配。

47、艱苦(艱苦卓絕)：艱難困苦，適用于環境、生活、歲月等客觀條件。

堅苦(堅苦卓絕)：堅毅刻苦，適用于主觀精神、工作作風等。

48.簡潔：說話作文簡單明白，側重于沒有廢話。

簡截：說話作文直了當，不拐彎抹角。

簡捷：*同“簡截” *行動、方法、手續簡便快捷。

50.校正：校對更正文字、位置上的偏差和錯誤。

矯正：糾正生理毛病和錯誤偏差。

教正：客套話，讓人指教。

51.入骨三分：只用于形容對反面事物的揭露深刻尖銳。

入木三分：既用于反面揭露,又用于對正面事物的議論深刻。

52.申明：鄭重申說理由,含解釋辯白之意。

聲明：公開宣布或表明立場、態度。(名詞、動詞)

53.圣地：具有重大歷史意義的地方。勝地：名勝之地.54.時世： 時代或社會。如 “ ~的變遷”、“艱難~”.時勢：時代潮流或趨勢.如“為~所迫”。

55.實驗：對科學理論進行實際驗證。

試驗：對某事物的結果、性能進行試探觀察。

56.十足:(1)成份純(2)十分充分.實足: 確實足數,如“分量~”“~年齡”“~250人”。

57.熟悉: 側重知道得詳岣細、清楚,多適用于知識.熟習: 側重于技巧掌握得熟練。

58.題材: 作品的材料內容.體裁: 作品的表現形式.59.提詞: 給演員提示臺詞.題詞: 寫一段話表示紀念或勉勵.60.體形: 身體形狀如 “體形勻稱 “.體型: 身體類型,如特殊體型。

61.停止: 不再進行.停滯: 受阻礙而不能順利發展。如”~不前”.62.提名: 被定為侯選人.題名: 寫上姓名。

63.推托: 借故拒絕.側重拒絕的行為.推脫: 推卸、推辭;推卸責任、錯誤等,側重推的結果.64.退化: 功能減退,由優變劣。

蛻化:(1)由動物蛻皮引申為事物脫胎演化,如”由奴隸社會~為封建社會。(2)變質、腐化墮落。如”~變質”。

65.委曲:(1)曲折,如”河流~”(2)事情的底細.委屈: 受到不應有做待遇而心里難過.66.無禮: 如“傲慢~”、“怠慢~”

無理: 如 “~取鬧 ” “～ 拖延 ” “～ 摧殘”

67.降伏: 使馴服.主語為使別人順從的人.降服： 馴服、投降。主語為屈服的人。

68.蕭蕭: 風聲、馬嘶聲、草木搖落聲.瀟瀟: 風雨急驟或飄落.69.協調: 形容詞側重步調一致,有條不紊.還可以作動詞用。

諧調: 側重比剛例勻稱,常用于聲音、顏色、氣氛等。70.心律: 心臟跳動的節律,如心律不齊。

心率: 心臟跳動的頻率,如心率太快.71.刑罰: 依照刑法對違法者施行的強制處分。

刑法: 關于犯罪和刑罰的法律.72.學力: 在學問上達到的程’度.凡說“同等~ `~”一定是“學力”。

學歷: 學習經歷,指持有何級學校的文憑.73.迅急: 快而急迫.迅疾: 僅指速度快。

74.徇情: 為情自殺。

殉情: 照顧私情而違反法律。

75.嚴整: 隊伍嚴肅整齊,管理或書畫布局嚴謹。嚴正：立場態度嚴肅正當。

76.揚揚: ~~得意、沸沸~~、紛紛~ ~、喜氣~~

凱旋地,勝利地(得意揚揚)

滿足地,自覺地;得意的樣子(揚揚自得 意色揚揚。――清·方苞《獄中雜記》

裘馬揚揚。《聊齋志異·促織》)

;心情愉快的樣子(意氣揚揚。明·張溥《五人墓碑記》)

洋洋~~得意-~~灑灑、~~大觀、喜氣~~。

;形容眾多或豐盛(洋洋萬言)

;盛大(河水洋洋)

廣遠無涯(牧野洋洋)

;美善(聲藹洋洋)(洋洋德音)

喜樂(喜氣洋洋 其喜洋洋者矣。;宋·范仲淹《岳陽樓記》)

;形容聲音響亮(鐘磬洋洋 流水聲洋洋)

77.一齊: 同時各自發出。(遍地的春花同心花一齊開放)

一起: 一地發生或合到一地.(我們的思潮同春潮一起翻滾)

78.疑義: 可疑之處,疑惑不定的含義。

異議: 不同的意見或議論。

79、以至:(1)表示時間數量范圍的延伸

(2)表示上文情況的結果。

以致： 表示上文情況造成的不好的結果。

80.意氣:(1)意志氣概, 如~~風發(2)志趣性格 ,如~~相投(3)主觀情緒 ,如~用事

義氣：為朋友犧牲自己利益的氣概

81.看中： 經過觀察,感到滿意,不能加很字。看重： 看得起,看得很重要,可以說成很看重 82.意旨： 意圖,意向 ,目的。

意志： 自覺努力的心理狀態。

83.隱晦: 意思不明顯

隱諱： 隱瞞不說

84.盈利： 中性,獲取利潤。

營利： 貶義,謀取私利。

85.幽雅： 環境幽靜雅致。

優雅： 舉止言談有風度。

86.允許： 應允并許可。

容許： 容忍許可。

87.不止:表示數量茫圍超出

不只： 常同 “還有 ” “甚至 ”等連用,表示遞進關系

88.淡薄：不濃厚(霧逐漸淡薄了)

;因淡忘而印象模糊(印象淡薄了)

;清貧(代儒家道雖然淡薄,倒也豐豐富富完了此事。——《紅樓夢》)

;冷淡,不親密(感情淡薄)

淡泊：對于名利淡漠,不看重

家道清貧(家私產業,仍是祖宗流傳的,甚是淡泊。——《梼杌閑評―明珠緣》)

89.防備：為應付攻擊或避免傷害預先作好準備。

防范：戒備;防備。90.誤解：;理解得不對

;錯誤的理解

曲解：不顧客觀事實或歪曲原意,作錯誤的解釋

;稍稍消解

91.甄別：審查辨別;考核鑒別。

鑒別：通過仔細觀察加以辨別。

92.漫游：隨意游玩

周游：到各處游歷;走遍

93.消失： [事物] 逐漸減少以至沒有，或[人或事物]由近及遠逐漸到看不見;不復存在 例如：乳酪消失得無影無蹤 小李消失在雨幕中

消逝：[聲音、時間等]慢慢逝去,不再存在 例如：隨著時間的消逝

94.大事;重大的事件;重要的事情②總的形勢③大力從事;大規模從事

大肆：毫無顧忌地，多指做壞事。

95.違反：不符合;不遵守。指法則、規章等。

違犯： 違背觸犯國法等。

96.擺脫：沖破束縛和障礙而獲得自由

終止關系、聯系、協議或協定

解脫：佛教指脫離苦惱,自在無礙

甩掉;脫身

開脫

97.一起：一塊 例如：作為夫婦一起生活 同一個地方 一道

;一共 例如：這幾個瓜一起多少錢?

一伙

一齊： 同時

98.受業：接受教育、知識;

授業：給予教育，傳授知識;

99.堅忍：堅持而不動搖;

堅韌：頑強而有韌性

100.權力：政治上的強制力量;職責范圍內的支配和指揮權;

權利：專指公民依法所享有的權力和得益;

101.箴言：勸戒的話;

真言：實話;

102.貫穿：穿過，連通;

貫串：從頭到尾把事物連在一起;

103.偵察：軍事方面的調查;

偵查：公安檢查機關的調查活動;

104.效率：單位時間內完成的工作量;

效力：事物所產生的有得的作用;效勞，出力

105.考察：實地觀察調查，深入研究

考查：衡量檢查

106協調：配合得適當，步調一致;(關系方面)諧調：和諧(聲音方面)107.申辯：申訴理由，加以辯解;

聲辯：公開辯解

108.豎立：物體垂直接觸地面;

樹立：建立(多用于抽象的好的事情)

109.瞋目：發怒時瞪大眼睛;

瞠目：因受窘或驚呆而瞪眼;

110.優雅：優美、雅致;

幽雅：幽靜而雅致;

111.發奮：振作起來，奮發;同“發憤”

發憤：決心努力

112.終生：多就事業而言，如“奮斗終生”

終身：一生，一輩子(多就切身的事說);如終身大事，終身之計

113謀取：通過謀劃得到

牟取：謀取,尤指以不正當的或非法的手段取得金錢

114.關注：關心重視

關心：留意,注意;關懷,掛念

115.沉迷：深深地迷惑或迷戀[某事物]

陶醉：忘我地沉浸于某種情境中

116.時髦：指一個時期的杰出人物;合潮流,入時

時尚：當時的風尚;一時的習尚

117.珍惜：珍視愛惜

珍視：珍愛重視

118.不齒：不愿意提到,表示極端鄙視

不恥：不顧羞恥不以為有失體面;不以為恥

高考語文病句類型作者：宋詞

摘要：名詞附加語：多項定語次序不當。多項定語的正確次序一般可按以下次序排列??

高考說明要求掌握的病句類型有七類，現歸納如下：語序不當、搭配不當、成分殘缺、成分贅余、結構混亂、語意不明、不合邏輯。

一、語序不當。

語序不當主要有下列類型：

1、名詞附加語的多項定語次序不當；

2、動詞的附加語的多項狀語次序不當；

3、虛詞的位置安排得不恰當；特別是“把”字短語位置不當。

1)名詞附加語：多項定語次序不當。多項定語的正確次序一般可按以下次序排列：

a.表領屬性的或時間、處所的；

b.指稱或數量的短語；

c.動詞或動詞短語；

d.形容詞或形容詞短語；

e.名詞或名詞短語。另外，帶“的”的定語放在不帶“的”的定語之前。

例:一位優秀的有20多年教學經驗的國家隊的籃球女教練。

正確次序：國家隊的（領屬性的）一位（數量）有20多年教學經驗的（動詞短語）優秀的（形容）籃球（名詞）教練。

下面的句子里的附加語的次序是不符合一般習慣的。

①許多附近的婦女、老人和孩子都跑來看他們。

（“附近的”移到“許多”前面。）

②在新中國的建設事業上，發揮著他們無窮的蘊藏著的力量。

（“蘊藏著的”移到“無窮的”前面。）

③里面陳列著各式各樣列寧過去所使用的東西。

（“列寧過去所使用的”移到“各式各樣”前。）

④夜深人靜，想起今天一連串發生的事情，我怎么也睡不著。

（把“一連串”移到“事情”前）

⑤這種管子要不要換，在領導和群眾中廣泛地引起了討論。

（“廣泛”應移到“討論”前，“地”改為“的 ”）

⑥他把我們幾個團的負責干部叫到一起。（“幾個”應放在“負責干部”前）

下面句子里數量的表示法不妥。

⑦工作者的多數是農村來打工的。

（“多數”移到“工作者”之前，去掉“的”）

⑧解放前，約有百分之七十的中國農業人口是貧雇農。

（“中國農業人口”移到“約有”之前，去掉“的”。）

2)動詞的附加語。多項狀語次序不當。復雜狀語排列大致為：

a.表目的或原因的介賓短語；

b.表時間或處所的；

c.表語氣（副詞）或對象的（介賓短語）；

d.表情態或程序的。另外，表示對象的介賓短語一般緊挨在中心語前。例如：在休息室里許多老師昨天都同他熱情的交談。

正確次序：許多老師昨天（時間）在休息室里（處所）都（范圍）熱情的（情態）同他（對象）交談。

①迎面吹來的寒風不禁使我打了個寒戰。（“不禁”應移到“打”的前面。）

②美國有十五個州禁止黑人在娛樂場所與白人享有平等的地位。（“與白人”移到“平等”的前面）。

③這期研究班是全國職工教育管理委員會和國家經委聯合于今年5月底舉辦。（表示時間的介詞結構“于今年5月底”應提到表示情態的狀語“聯合”前邊。）

3）虛詞的位置。副詞和連詞位置不恰當：

①留在幼兒園的孩子們，都一個一個甜蜜地睡在新釘起來的木版床上。

（表范圍的副詞“都”應放到表數量的“一個一個”后。）

②如果趁現在不趕快檢查一下代耕工作，眼前地就鋤不好。

（“不”應移到“趁現在”前。）

③要是一篇作品里的思想是有問題的，那么文字即使很不錯，也是要不得的。

（“即使”應移到“文字”前。照原句斷章取義，就變成只是文字要不得了）

④他如果不能實事求是，事業就會受到損失。

（“他”應移到“如果”的后面。兩個分句同一主語時，關聯詞語在主語后邊；不同主語時，關聯詞語在主語前邊。）

介詞短語的位置不當：

⑤蘇聯著名的生理學家巴甫洛夫整天忙于做動物的條件反射試驗，把動物用繩子縛在試驗的架子上。（“把”字短語應緊挨動詞中心語“縛”。）

二、搭配不當

搭配不當主要有下列類型：主謂搭配不當、動賓搭配不當、飾語和中心語搭配不當、一面與兩面搭配不當、否定與肯定搭配不當。

(1)主謂搭配不當

①本世紀初，是我國實現進入WTO的目標。

（“本世紀初是目標”是主謂搭配不當。應改為“進入WTO是我國本世紀初要實現的目標”。）

②中國人民的解放在民族關系起了基本的變化。

（“中國人民的解放”沒有“起變化”。“起變化”的是“民族關系”。正確的表達應是個兼語句要改“在”為“使”）

③我覺得這個答復，和對這些問題的調查處理，都是一種不負責任的態度。

（應該把“是”改做“表現出”。）

④我國棉花的生產，過去不能自給。

（不能自給的是“棉花”，不是“生產”。）

(2)動詞和賓語搭配不當

①他多么渴望一個學習機會呀！

（“渴望”后缺少動詞“有”。）

②解放前，爸爸和哥哥兩人掙來的錢還不夠養活一家人的生活。

（“養活”的只能是人，不能是“生活”。）

③但也存在著幾個缺點需要我們努力。（我們所能“努力”的不是“缺點”，是“改正”。）(3)狀語和中心語搭配不當

①這次大會上，對工資問題交換了廣泛意見。

（并不是意見廣泛而是交換的范圍廣泛，應改做“廣泛地交換了意見”。）

這一類搭配不當常和語序不當有交叉的地方。

(4)一面與兩面搭配不當

①做好生產救災工作，決定于干部作風是否深入。

（“做好”是一面性的，“是否深入”是兩面性的。此外，“作風是否深入”也講不通，應該是“干部是否深入群眾”。這句話有兩種改法：把第一個分句改為兩面性的“生產救災工作做得好不好，決定于干部是不是深入群眾”。或第二分句改成一面性的，不過句子結構要調整為“干部深入群眾是做好救災工作的決定條件”。）

②藝人們過去一貫遭白眼，如今卻受到人們的熱切的青睞，就在這白眼和青睞之間，他們體味著人間的溫暖。

（“白眼”和“青睞”指相反的兩面，但底下的“溫暖”只適用于一面。）

(5)否定與肯定搭配不當

①我想這應該是不必敘述的，沒有誰不會想象不出的。

（“沒有誰不會想象不出”等于說“誰都想象不出”，推測原意應是“誰也想象得出”。）

②我們并不完全否認這首詩沒有透露出希望，而是說這希望是非常渺茫的。

（“不完全否認”等于“部分承認”，基本上還是承認。因此這句話說“我們承認這首詩沒有透露出希望”，剛好和作者的本意相反。改法有兩種“我們也承認這詩也透露了一些希望......”或“我們并不否認這首詩也透露了一些希望......”）

③會員家屬除憑發出的入場券外，并須有家屬徽章，無二者之一即不能入場。

（“無二者之一即不能入場”從字面意思上推，可有“有二者之一即可入場”的意思。跟原意不符，應該說“二者缺一即不能入場”。）

三、成分殘缺

成分殘缺主要有下列類型：缺少主語、缺少謂語、缺少賓語、缺少修飾成分。

（1）缺少主語

①由于她這樣好的成績，得到了老師和同學們的贊揚。

（“得到”的主語是什么？改為“由于這樣好的成績，她得到了......”）

②十月十四日，抱著向航空系學習的想法，我們的黑板報也創刊了。

（“抱著”的主語顯然是蒙后的“我們”，但后句的主語是“黑板報”，不是“我們”，應把后句改為“我們也辦起了黑板報”。）

③通過這次學習，使我受到深刻的教育。

（“使”的主語應是“學習”，由于有“通過”這個介詞，使主語喪失了。）

（2）缺少謂語

①可見對工人階級的關心負責的態度到何等的薄弱程度。

（“到”在這里不能做謂語的主要成分，只能將“薄弱”提上來，可“態度”是不能薄弱的，句子應改為“......的關心和負責薄弱到何種程度”。）

②最近又發動了全面的質量大檢查運動，要在這個運動中建立與加強技術管理制度等一系列的工作。

（在“建立”前少了個謂語“完成”。）

（3）缺少賓語

①雖然每天工作很忙，但還是抓緊和同學研究或自己看書。

（“抓緊”什么？“時間”一詞不能省。）

②我們要盡一切力量使我國農業走上機械化、集體化。

（“走上”要求有一個名詞做它的賓語，“機械化”、“集體化”都是動詞，句子應是“走上......的道路”。）

（4）缺少修飾成分

① 要想作出杰出的成就，就必須付出勞動。

（“勞動”前應加“艱苦”“辛勤”之類的修飾語，同時，前一分句又是“動賓不 當”。）

四、成分贅余

成分贅余主要有下列類型：堆砌、重復、可有可無、應刪去“的”字。

（1）堆砌

① 要考慮我國政治與文化環境的需要，發展我們的出版業。

（“環境”應刪去。）

②現在漁民自己選出了行政組長，負責掌握漁民的生活及生產的管理。

（“掌握”應刪去。）

（2）重復

①一年來，婦女工作已打下了相當的工作基礎，獲得了一定的工作經驗。

（第二、第三個“工作”應刪去。）

②其實這是過慮的想法。

（“慮”就是想，應刪去“的想法”。）

（3）可有可無

①不知不覺就走了十里路左右的距離。（應刪去“的距離”。）

②父親逝世離現在已整整九年了。

（應刪去“離現在”。）

（4）應刪去“的”字

①出人意料的，今年三月，物價的下跌，后來慢慢地穩定了。

（加了“的”，句子轉為短語，意思也變了，不是物價穩定，而是“下跌”穩定了。）

②由于歷代**和氣候潮濕，幾乎所有當時的繪畫遭受毀滅。

（“歷代”和“**”中間也中加“的”而沒有加，為句子整齊，“氣候”和“潮濕”中間也就不必加“的”。）

五、結構混亂

結構混亂，又叫句式雜糅，主要有以下類型：舉棋不定、藕斷絲連、中途易轍、反客為主、結構含混。

(1)舉棋不定

作者時而用這種結構，時而用那種結構，結果兩種結構都用了。

①多年來曾被計劃經濟思想束縛下的人們也覺悟起來。

（應該在“曾被......束縛......”和“在......束縛下的......”兩種格式中選用一個。）

②這種慷慨悲歌的壯舉的背后，還是自信心不夠的表現。

（應該在“......的背后還是自信心不夠”和“......壯舉還是自信心不夠的表現”里選用一個。）

(2)藕斷絲連 結構完整的一句話的最后一部分用做另一句的開頭硬湊起來。

①我們向政府提意見是人民的責任。

（把“我們向政府提意見”和“向政府提意見是人民的責任”湊在一塊兒，應該刪去“我們”。）

②你可知道，要出版一本譯作是要經過多少人的努力以后，才能與讀者見面的。

（是把“要出版......的努力”和“一本譯作......見面的”湊在一塊兒，用哪一句都可以。）

(3)中途易轍

一句話說了一半，忽然另起爐灶，重來一句。

①例如杜重遠以《閑話天皇》這篇文章，認為是冒犯了日本皇帝，置之于獄，就是例子。

（應該改作“因為杜重遠寫了......文章，就認為他是......”。原句使不知道這件事始末的人誤認為杜重遠把別人送進監牢，非常不妥。）

②中國人民自從接受了馬列主義思想之后，中國的革命就在毛澤東同志領導下大大改了樣子。

（“中國人民......馬列主義思想之后”就怎么樣？作者不接下去說，卻用“中國革命”另起一句。應該改為“自從中國人民......之后”。）

(4)反客為主

把上半句主語以外的成分用來做下半句的主語，因此而糾纏。

①因此，當匪徒們偷襲游擊隊的時候，被游擊隊反包圍了，殲滅了無數匪軍。

（“被游擊隊反包圍”的主語是“匪軍”，但“殲滅了無數匪軍”的主語只能是游擊隊，作者卻把它一氣呵成，不加閃待。應該把末一分句改作“殲滅了一大部分”或“不計其數”；這樣“殲滅”是接著“被游擊隊”下來的，就連貫了。）

②恐怖分子的陰謀活動是應當加以揭露，而且能夠把它揭露的。

（就上半句說，誰“加以揭露”，當然是“我們”，但這個詞隱而未現，正式主語應當是受揭露的“恐怖分子的陰謀活動”。可是下半句的“能夠把它揭露的”主語就不可能還是“恐怖分子的陰謀活動”，而只能是“我們”。這一句應該在“是應當”前加“我們”。）

(5)結構含混

這樣的句子可以有兩種意思。

①真人真事的創作方法，近幾年來曾提倡過，而且產生了許多寫真人真事的作品。

（句中的“產生”可以算無主句，也要以拿“創作方法”做主語，作者的意思也許是

第一種，那么上半句應該改做“近幾年來曾倡導過真人真事的創作方法”。）

②在舊社會，他利用開當鋪進行殘酷的高利貸剝削人民。

（這句的錯誤是把“利用開當鋪進行殘酷的高利貸剝削”和“利用開當鋪殘酷地剝削

人民”兩種說法糅在一起，修改只留一種說法。）

六、語意不明

語意不明有兩種類型：

“費解”，“費解”指一句話不知道怎么講；

“歧義”，“歧義”是一句話有兩種理解意。

1、費解

① 到北京參觀奧運村及新改造后的“地鐵”是我這次旅行的歸途。

（“參觀”怎么會是“歸途”？作者的意思是說“......是我預定在歸途中要做的事。）

②從六十歲到九十九歲的老太太被特許坐著車子參加游行。

（從字面上看，好象59歲以下和100 歲以上的都沒有坐車參加游行的權力。作者的意思大概是 “60歲以上的”。）

2、歧義

(1)兩種解釋一正一誤。

①一輛乳黃和深紅色的電車飛馳過去。

（容易使人誤會為兩輛顏色不同的電車。應該把“和”字改為“夾”字，或者在“一 輛”后面加“漆了”二字。）

②在幾天時里，我們的身體和精神都有很大的收獲，體重逐日增加（最高的達五公斤），精神非常愉快。

（很可能使人誤會是逐日增加的量最高有5公斤，這當然不是事實。應該把“逐日”改作“都有”。）

(2)兩各解釋都可能。

①現全渠已勘測完畢144華里。

（沒說全渠有多長，如果全長144華里，那么該說“全渠144華里，現已勘測完畢”；

如果144華里只是全渠的一部分，那么不能說“完畢”，該說“現全渠已勘測了144華里。”）

②制介紹菲律賓的一種權威著作。

（可以解釋為“介紹──菲律賓的一種權威著作”，也可以解釋為“介紹菲律賓的── 一種權威著作”。）

③校長、副校長和其他學校領導出席了這屆迎新會。（是“其他學校”，還是“其他領導”，發生歧義。）(3)把讀者引入歧途。

這種錯誤在于字面上并無歧義，但是作者的本意跟字面上的意思不同。如果按照字面講，就是誤入歧途。

①中華民人共和國成立了，共同綱領頒布了，婦女在法律上是平等了。

（從字面上看，是說“婦女彼此之間在法律上平等”，但是實際上作者是說“婦女和男子在法律上平等”。）

②制造鄭州花園口決口，直接淹沒豫皖兩省13個縣619 萬多人口。

（照字面看，這619萬人都淹死了。作者的本意該是：直接淹沒豫皖兩省擁有619萬多人口的13個縣。）

七、不合邏輯

這里要先界定一下病句中所說的“不合邏輯”的外延。首先，“語法不是邏輯”，例如“白馬不是馬”，這個句子結構是正確的，從邏輯的角度分析是正確的，“白馬”概念和“馬”概念是種屬關系。但從語文字面的意思角度看“白馬”應該是“馬”才對。

其次，語言是交際的工具，有些話雖然用嚴格的邏輯眼光來分析有點說不過去，但大家都這么說，都懂得它的意思，交際雙方毫無誤會，站在語法的立場，就不能不承認它是正確的。例如“好不熱鬧”，按說該是很不熱鬧的意思，但實際上等于“好熱鬧”，甚至程度還要加深。以上兩種都不屬于“不合邏輯”。

這里的“不合邏輯”指的是句子的意思在事理上講不過去。例如“學習有態度與方法之分”。這句話形式上跟“生物有動物、植物和微生物之分”是一樣的，但“動物、植物和微生物”加起來等于“生物”，而“態度”和“方法”加起來不等于“學習”，所以這句話就是

“不合邏輯”。下面是一些邏輯上有問題的類型。

不合邏輯主要有以下幾種類型：自相矛盾、范圍不清、強加因素、主客倒置。

1、自相矛盾

①過了一會兒，汽車突然漸漸地停下來了。

（“突然”和“漸漸”矛盾。）

②這增強了中國人民與侵略斗爭的無比力量。

（既然已經“無比”，如何還能“增強”？應刪去“無比”。）

③他是多少個死難者中幸免的一個。

（既然“幸免”，自然是沒有死，怎么能說是“死難中的一個”呢？應改為“多少人死難了，他是幸免的一個。”）

④我國有世界上沒有的萬里長城。

（“有”與“沒有”矛盾，改“沒有”為“唯一”）

2、范圍不清

①從事業的發展上看，還缺乏各項科學專家與各項人才。

（各項人才包括科學家，不宜并列，該說“各學科的專家與其他人才”。）

②他們一面拚命地向上爬，一面又不免跌落深淵。

（“一面......一面......”表示兩件事同時進行，句中的兩件事顯然不是同時的，應改為“他們雖然拚命向上爬，但是終不免跌落深淵。”）

3、強加因素

①最近我這位朋友去了一趟南方回來，結果他的思想依然如故。

（去了南方回來思想變了，可以說是去了一趟南方的結果，現在“思想依然如故”，怎么能說是去了一趟的“結果”呢？）

②因為他來自北方，思想根本上還是舊的一套。

（為什么來自“北方”思想就舊？且“北方”到底是相對什么而言的？）

4、主客倒置

①在那個時候，報紙與我接觸的機會是很少的。

（應該是“我和報紙的接觸”。）

②去年的學習情緒和今年比較起來大不相同。

（我們比較一先一后兩件事，一般總是以后者為主體，應是“今年的學習成績和去年......”。）

摘要：[高考歷史答題技巧]高考歷史比較類問答題模板作者：宋詞

設問呈現

設問類型基本上有三種：

(1)相同點(或相似點)比較類：其呈現形式有“比較在??上的相同點(或相似點)”，“指出??和??在??上的相似之處(或相同點)”，“比較??和??的共同點”等。

(2)不同點(或相異處)比較類：其呈現形式有“概括??和??的不同特點”，“指┏觥?和??在??上的不同點”，“ ??和??相比，在??方面發生的新變化”等。

(3)異同類比較：其呈現形式主要有“比較??和??的異同點”，“對??┖汀?進行比較”等。

答題模板

該類設問的解答基本上分為三個步驟：

第一步，明確比較對象。首先明確要比較的是哪幾項歷史事物，然后明確要比較的是相同點還是不同點，或者是異同點。

第二步，確立比較角度，即找準比較點，這是關鍵。題目已設置了比較點的按要求比較即可;題目沒有設置比較點的，要根據題意確定比較點。比較點一般從背景、性質、方式、特點、結果、影響等方面思考。

第三步，組織答案。解答時要注意從材料中提取有效信息并關聯所學知識。組織共同點的答案時，首先要寫出比較點的提示語，例如：“特點：”“方式：”等，然后行文上為“都??”。對于共同點的回答要注意從宏觀上把握所有要比較的歷史事物。組織不同點的答案時，也要首先寫出比較點的提示語，然后行文上為“A??;B??;〤??”，對所有要比較的歷史事物逐項作答。

第四篇：高考語文狀元在學習心得

回顧三年的高中學習，我堅信：學習是一個“博觀約取，厚積薄發”的過程。十年寒窗，每一天都在跋涉，每一刻都在超越。只有堅持再堅持，才是攻下高考這座堡壘的惟一的渠道。

——王偉

松江區高考語文單科第一名王偉

高考總分：687分語文單科成績：144分

好記性不如爛筆頭

剛進高三時，王偉被分到了學校的實驗班，班上高手如云。那時他的語文每次考試成績總是在100~110分之間浮動，他意識到這樣的成績在高考中對他不利。因此，在平時他就有意識地把語文放在優先地位，也為此制定了學習計劃。

在實施計劃過程中，王偉主要還是跟著老師的節奏走。第一輪復習主要是回顧課本，掌握基礎知識。“這一階段一定要做到扎實，老師布置的任務一定要不折不扣地完成，如果將任務拖到第二輪復習，那就麻煩了。”除了跟上老師復習的進度，王偉自己還另有“獨門訣竅”。他平時隨身帶有幾個小筆記本，其中兩個就用在語文方面。一個是專門的字、詞集錦，將平時所見的容易誤讀的字和容易望文生義的詞語（主要是成語）全部收錄，然后利用晨讀大聲朗讀以加強記憶；一個是文摘集錦，專門收集一些俗語或從報刊中摘錄一些他認為比較好的文章、段落、句子等，如果摘錄的東西太長，就把它裁剪下來粘貼到本子上，晚上睡覺時躺在床上拿出來翻翻，這樣既可以記憶也可以催眠。

另外，王偉躺在床上還要做一件事，在他的枕頭邊長期放了一本成語詞典，每晚睡覺前他都要看3~5條成語。他說，不要認為每次看得少，一旦長期堅持下來，一年就會記住1000多條成語。

“直到后來我才發現這些積累對我有多重要。因為我在今年高考中，前三道考查語音、字、詞、句的大題中，自己一分未失。”

第五篇：怎樣提高高考語文成績,狀元心得

高考語文的高分絕招——教你如何突破140分

來源：濱河小區

07年高考，我的學生李偉考了144分，其實，一番經歷，成功的人說出來就是經驗，失敗的人說出來就是教訓。因此，我只是在這兒與同學們分享一下他的經歷罷了

1、好記性不如爛筆頭

剛進高三時，李偉被分到了學校的重點班，班上高手如云。那時他的語文每次考試成績總是在100到110分之間浮動，他意識到這樣的成績在高考中對他不利。因此，在平時他就有意識地把語文放在優先地位，也為此制定了學習計劃。

在實施計劃過程中，李偉主要還是跟著老師的節奏走。第一輪復習主要是回顧課本，掌握基礎知識。“這一階段一定要做到扎實，老師布置的任務一定要不折不扣地完成，如果將任務拖到第二輪復習，那就麻煩了。”除了跟上老師復習的進度，李偉自己還另有“獨門訣竅”。他平時隨身帶有幾個小筆記本，其中兩個就用在語文方面。一個是專門的字、詞集錦，將平時所見的容易誤讀的字和容易望文生義的詞語(主要是成語)全部收錄，然后利用晨讀大聲朗讀以加強記憶；一個是文摘集錦，專門收集一些俗語或從報刊中摘錄一些他認為比較好的文章、段落、句子等，如果摘錄的東西太長，就把它裁剪下來粘貼到本子上，晚上睡覺時躺在床上拿出來翻翻，這樣既可以記憶也可以催眠。

另外，李偉躺在床上還要做一件事，在他的枕頭邊長期放了一本成語詞典，每晚睡覺前他都要看4條成語。他說，不要認為每次看得少，一旦長期堅持下來，一年就會記住1000多條成語。

“直到后來我才發現這些積累對我有多重要。因為我在今年高考中，前三道考查語音、字、詞、句的大題中，自己一分未失。”

2、文言文：硬骨頭天天啃

說到文言文，它在語文試卷中雖然只占20分左右，卻是一塊難啃的硬骨頭。很多考生一提到文言文就害怕三分，因為古代社會的語言習慣與現在有很大區別。而李偉對付文言文也有自己的方式。他講究的也是積累，按他的話說就是平時要多翻翻文言文字典。他認為，很多學生覺得文言文難，就是難在一些實詞和虛詞上。其實，對于文言實詞和虛詞的用法，沒必要求全，只要能掌握考試大綱規定的文言實詞和虛詞的用法以及一些特殊的例句即可。

李偉說，其實考試大綱中要求掌握的文言實詞和虛詞也不多，2007年要求掌握的文言實詞有100個左右，而文言虛詞只有18個，如果再把這些分攤到每天去學習的話，量就很小了。

并且李偉這樣做了。

這樣的堅持讓李偉在平時考試中的出錯率大大降低，在進入第三輪復習之后，文言文選擇題部分他每次保持全對，就是在高考中文言文閱讀的選擇題部分也是一分都沒溜走，并且整個文言文部分只丟掉了一分。

3、大語文：廣攝取 活應用

語文無處不在，生活的各個領域都離不開，所以李偉在語文的學習中很強調大語文觀，他很注重廣泛攝取，形成一定的積累，然后試著靈活應用。他說，大語文觀要我們平時學會注意周圍，其實周圍有很多我們書本上學不到的東西，而這些往往就在于你經意與不經意之間。比如校園內張貼的一些名人名言、電視或廣告牌上的廣告詞等，這些都可以去留意并形成積累，以備用時之需。

李偉平時的“留意”也沒讓他白費精力，就在高考前學校的一次模擬考試中，有一道題是要求考生給超市擬一副對聯。如果李偉要全靠自己去想去編的話，一是時間不允許他多想，二是自己想的未必就能得高分。當時李偉就想起了自己有一次在逛一家超市時看到過的一副對聯，所以他就把那副對聯給搬了上去，最后還得了個滿分。在今年的高考語文試題中，有道考題的上聯是“社會主義好”，要求考生寫出下聯，李偉當時很快就對出了“人民生活甜”的下聯，此題12分，他拿下了11分。

4、作文：鳳頭豹尾還求新

雖然李偉的語文取得了144分的優異成績，但他還是有遺憾。他說作文本來就是他的強項，但遺憾的是他僅以一分之差未能獲得滿分。

對于作文，李偉自然也有“勝經”一套。他說，作文是語文考試的重頭戲，也是很多同學不易得高分的部分。老師常常講作文的注意事項，可別輕視這些事項，它們往往是作文制勝的法寶。首先，要重視卷面，即要書寫工整——書寫潦草是作文的大忌，出現這種情況，閱卷老師在心中給你扣掉的印象分可能不止5分，甚至是一個檔次的問題。其次，掌握好文章的兩頭——鳳頭，短小精悍；豹尾，剛勁有力。在平凡中力求創新，多運用一些名言名句，多運用一些修辭會令你的文章增色不少。最后，還要注意文章標題的制作，標題不可太俗氣，這樣會令人覺得你水平一般。平時多模仿一下報刊上的優秀標題，必要的時候采用拿來主義，也不失為一種好辦法。

除此之外，經過高三一年對語文的學習，李偉還總結了三點經驗。一是堅持。高三一年的復習非常枯燥，尤其是語文，讀、寫、背是永恒的主題。沒有堅強的意志，想學好語文是不可能的。惟有持之以恒，將自己的各項計劃按時完成，最終才能取得滿意的效果。二是重視寫的作用。古人有不動筆墨不讀書的習慣，寫可以加深記憶，充分利用大腦的各種感官，在做到心腦手統一的同時，也可以起到預防錯別字的作用。三是聽老師的話。這一點好像是教小孩子的口吻，許多同學不以為然，老是有自己的一套，全然不顧老師的計劃。其實，這種做法有時是舍本逐末，因為老師的經驗比我們豐富得多，該學什么，該怎樣學都是經過仔細琢磨后才形成的 10位高考語文單科狀元,親!訴!高分秘訣

要像學霸一樣成為高考狀元，光有學霸筆記怎么夠?來聽10位高考語文單科狀元為你揭秘語文高分技能!

2016年北京高考語文單科狀元杜美欣(語文144分)

想要學好語文，就要先熱愛語文，因為你只有愛她，她才會給你回報。閱讀是提升語文成績的最好方式。我讀過不少書，也形成了自己的讀書風格。快速大量的閱讀可能一時不能顯著提高成績，但長久的閱讀下去，必能有所廣益，提升自己的語文素養。只有全身心投入，不計得失，才能學好語文，只有落到筆頭上的才能內化為自己的。很多同學只是進行機械的背誦，殊不知只有多練多寫才能取得質的飛躍。另外，字寫得好不僅能在閱卷上得到好處，也會讓自己看著舒服，更能培養一個人的行為習慣。

2016年河北高考語文單科狀元王彥超(語文145分)

學習語文，如切如磋，如琢如磨。在每一日的閱讀、背誦、交流、寫作之中，你將形成語文的思維，你將提升語文的素養。大而言之，在中國，學好語文是理解和交流的基礎。小而言之，在高考，語文是第一關。最后的高手過招，爭的是一分兩分的高下，而語文，能提供十分二十分的可能。學好語文要隨時隨地鍛煉思維。平時讀一條新聞，身邊發生一件小事，你都可以思考：我怎么看待這件事，換了我會怎么做?問問同學的觀點，為什么他們想到的我沒想到?應該強調的是，作文一定要舍得花時間。

2016年湖北高考語文單科狀元張依典(語文140分)

語文絕對不是一個靠刷題就能得高分的學科。自己平時很少買語文資料書做，課外時間大部分用來看書。我讀的書雜而多，覺得書沒有好壞之分，適合自己的書就是好書。雖然讀書對語文成績的提高不會“立竿見影”，但閱讀多了，積累多了，就會有潛移默化的影響。碰到好的作文素材，我會標注下來，反復翻看。平時對生活有感觸，隨時記下來，主動練筆。寫作文時，結構很重要，一般入題要快要準，結尾最好能升華，中間不要有超過十行的超級段落，開頭結尾想寫好，可以化用積累的素材。

2013年北京高考語文單科狀元孫婧妍(語文148分)

我熱愛語言、熱愛文學。我認為一個有語文素養的學生，應該是會讀書、會寫作的學生。讀書的目的不在快、不在多，而在于從書中汲取營養，在于通過整個閱讀過程修養一顆寧靜而富有感知力的心靈。我從在小學學會選擇正確的書開始，閱讀的行為在十年里從來沒有一天間斷過，我讀名著、讀國學經典、讀詩歌、讀歷史、讀哲學文學的理論、讀時事。沒有什么比讀書更能培養語感，沒有什么比語感更能保證分數，這就是閱讀最為顯性的益處。對于寫作，我的建議只有六個字：多讀、多仿、多寫。同時，還要學會自我分析，讓自己從模仿走向創作。[NextPage]

2013年高考吳川語文單科狀元陳潔明(語文132分)

“萬能摘抄本”幫語文拿高分。從上高一開始，陳潔明做了一個摘抄本。每次遇到不會的字、詞、句、成語以及好的文章就把它記下來。到了高三時，平時幾乎所有會遇到的難詞和難句都在里面了。每次大考前都會拿出來翻一翻，作用很大。”此外，陳潔明還一直有用日記本練筆的習慣。課余，她偶爾寫幾段生活感悟，還寫了一些自己感興趣的小作文，寫日記不僅緩解了學業的壓力，還使自己的文筆得到了提高。

2012年山東高考語文單科狀元趙麗(語文134分)

我覺得日記最大的好處，就是在我要用自己的真情實感來寫文章具備細膩的描述。初三時寫作文經常用詩人或是詞人或是才女，那是感覺這種文章很吃香，可是到了高中看，幾乎每個人都會用這些人，而且語言文字絲毫不差。所以就會感覺很無聊，因為幾乎都是一樣的材料。語文是門語言，需要日積月累，需要認真對待，需要真情實感，用零碎的時間去查字典。

2011年山東高考語文單科狀元王偉(語文144分)

作文是語文考試的重頭戲，也是很多同學不易得高分的部分。老師常常講作文的注意事項，可別輕視這些事項，它們往往是作文制勝的法寶。首先，要重視卷面，即要書寫工整——書寫潦草是作文的大忌，出現這種情況，閱卷老師在心中給你扣掉的印象分可能不止5分，甚至是一個檔次的問題。作文要在平凡中力求創新，多運用一些名言名句，多運用一些修辭會令你的文章增色不少。最后，還要注意文章標題的制作，標題不可太俗氣，這樣會令人覺得你水平一般。

2008年廣東高考語文單科狀元鄧莉莉(語文137分)

經常練筆的話，組織語言的能力會在潛移默化中得到鍛煉，寫作能力以及寫作習慣自然會被強化，寫作就不再是讓人害怕的事情了。自己一直保持著練筆的習慣，喜歡寫詩歌和散文。要學會感悟生活，習慣用眼睛觀察，從生活中發現那些有趣或感人的細節，這些細節往往就是我們作文里很有用的素材，比生搬硬套歷史典故更值錢。閱讀是培養語感最好的方式，有了語感，閱讀理解能力就會提升，做閱讀理解、錯別字鑒別、詩歌賞析以及基本語言應用等語文題目都會變得輕松一些。感受生活，寫出時代特征，寫出真情實感，寫出自己的風格。除了議論文之外，我們的作文里不一定要用到很多典故，自己的生活經歷就是最精彩的素材。

2008年福建高考語文理科狀元賴昌濤(語文129分)

在閱讀的過程中，要是遇到自己喜歡的句子，就會反復讀上幾遍，甚至抄下來。由于這些句子是自己喜歡的，平時在寫作過程中就會自然地運用。寫作文要有自己的觀點，帶著真情實感去寫，一氣呵成。平時自己幾乎不看作文選，寫作思路從來不受禁錮。

2007年廣東高考語文單科狀元黃曉敏(語文138分)

從5歲開始就喜歡上看書。后來，家里每個月給的350元零花錢，基本上都被她買了書，如今她自己收藏的書籍已經有500多本。語文就是厚積薄發，我現在很慶幸堅持了自己的寫作道路。除了廣泛閱讀的深厚積累，還要歸功于自己堅持了一種在應試中稍有風險的寫作風格。

重視作文復習

作文分值之大以至于沒有人敢不重視它。但是，要復習好，需要技巧。首先要突破審題關，不論作文寫得如何好，寫偏題目就得分低。對于審題，我一般是每星期都審四至五篇題目，然后列提綱，給老師看，然后檢查出自己哪出了問題。這樣訓練幾次，審題就顯得不那么困難了。其次是要突破材料關，材料充實是高考作文高分必備。一般議論文起碼要有兩三個例子做論證，最好一古一今，一正一反，而且要銜接恰當。這就要求平時多背多看多記。最好找幾十個典型人物的例子背熟，這樣往哪種作文題材套都行。再者要突破結構關，我一般用總分總結構。開頭用排比論證，這樣氣勢夠，給人眼前一亮的感覺。結尾也要寫得漂亮，這樣給評卷老師留下好的印象。最后要過書法關，高考作文不是書法大賽，但是一樣要求寫作工整，建議大家在高三一開始就每天堅持練字。不一定要練得很漂亮，但一定不要拖泥帶水、龍飛鳳舞，做到字字勻稱，標準的漢語字體就行了。

通過習題，訓練答題技巧 語文的閱讀題都需要一次性理清文章的思路，抓住作者的思想感情。這是做題的技巧，也是關鍵。語文的現代文閱讀題一般是按照文章的思路來安排的：第一題常常是關于文章開頭的問題，往后會依次問到文章的中間段或者結尾，最后的題目則一般需要你從整篇文章的角度來回答。像今年的高考題，可以說完全是按照這樣的順序來設問的。所以當你找不到答案時，可以按這個思路來思考問題。此外，所有的問題一般都是從文章內容、結構、語言、主旨這幾個方面來提問和回答的，特別是一些題目問到“有什么好處或作用”時，這幾個方面一定要考慮。還有一點，組織語言做答時，有這樣一個基本的形式：先答理論的標簽，然后結合文章的內容進行簡單的分析。比如，詩歌鑒賞題中回答關于藝術手法的問題，你先應該說明用了何種藝術手法，然后說明它的作用和好處，然后就具體的詩句做分析。這樣的回答才算完整。在復習的時候，應該有意識地總結這樣的“標簽”，例如開頭和結尾的作用，比喻和擬人的作用等等。這些對答題都有好處。

理科狀元 高鵬

文科類的東西，最重要的在于記憶和理解。它們包含許多的知識點，同時有很多東西需要一種對語言的感覺，是一種感受、品味的過程，需要日積月累、逐漸提高。

首先，基礎知識點。包括語文的字音、字形、成語、熟語、文言實詞和虛詞，以及文學常識和名篇名句等，這些知識點數量龐大，不是一天兩天能夠完成的，需要你化整為零，逐個去解決。這個工作可以從高一就抓起來，當然高三也不晚，但一定要自覺并且堅持不懈，千萬不要等待老師去幫你。至于方法很簡單，準備一個筆記本，把不熟悉的字詞記錄下來；然后利用點滴的時間來記憶，比如飯后的五分鐘，睡覺前的十分鐘等等。我從高一開始就做了大量這樣的筆記。在對這些基礎知識點的處理上，我習慣于這樣做：熟悉的東西一筆帶過，不熟悉的東西要做詳細的記錄，對于易錯的地方要用紅色的筆做好標記，這樣在記憶時就會有強的針對性。此外，在記憶時，要一邊動口，一邊動手，一邊讀，一邊寫，才能使記憶更加深刻。其實這也就是所謂的“積累”。

其次，整篇的文章。包括語文的詩歌鑒賞、現代文閱讀。讀一篇文章，一定要學會去把握作者的思想感情，理解文中所傳達的信息。而這一點需要從課本做起，課本的作用也正在于此。平時每接觸一篇課文時，建議大家做以下工作：

作文是一個人語文能力的集中體現，平時勤于練筆，堅持寫日記，用文字記錄生活軌跡、思想歷程，不僅能提高語文能力，日記是人的精神相片，多年以后，翻閱泛黃的扉頁，仍能看到心靈是怎樣一步步由幼稚向成熟的蛻變。貼貼??????????????????????

高考于每一位考生來說是一場戰爭，而語文考試則是一場講戰略更講戰術的戰役，考場上的答題應試技巧至關重要。2016年的高考迫在眉睫，為了讓考生們在有限的150分鐘內快速正確取得高分，隨著關注知識點吧的吧友不斷增多，特意發此貼，希望對每一位同學都有所幫助。

一、心態要穩

快速適應考場環境，保持平穩的心態，不要奢求自己每一道題都會。盡己所能，將所有能夠做的題做對就行了。自己不會做的題，別人也不一定就能做對，考場上不妨多給自己一些寬慰。錯一兩道題其實無所謂，問題是不能因此而患得患失、急躁不安。

二、把握答題規律

語文試題從表述上看，沒有看不懂的，也很少是自己根本就不會做的。因而建議考生拿到試卷，看清題目要求，按順序去做，不必首先瀏覽全卷，更不必先看作文題是什么，因為一旦看了題目，潛意識里就開始把它當作負擔，很難集中精神一一突破前面那些選擇題、主觀題。特別是如果作文題出乎自己的意料，或是感覺難寫的時候，那就不僅是分散精力的問題了，甚至會影響整個語文考試的情緒。等到我們把前面的題目答完后，再集中思維考慮作文，那該是更有把握的。

若碰到自己沒有把握的題，要借助題目本身所給的條件進一步推測判斷，特別是閱讀題，題目的順序是精心安排的，往往具有一定的聯系，可以從上面的題目中找到一些提示；也可以從本題所給的多個選項中進行比較和排除，以加強自己對題目的理解。關于答卷的時間安排，建議：

單項選擇題用50分鐘左右答完，主觀試題用40分鐘左右答完，作文用50分鐘左右答完，爭取留下10分鐘左右的檢查時間。這種時間安排，你可以在最近的模擬考試中實際試驗一下，形成自己的規律。

?

三、各大題操作要領和時間分配 第Ⅰ卷（共70分）

第一大題 現代文閱讀（1---3）（共9分）

該模式俗稱“小閱讀”，題型為單項選擇，三題共9分；社會科學類文章占絕對優勢。主要從篩選信息，概括文意、理解重要概念和關鍵語句、分析作者觀點等角度設題。

從2015年的高考看，小閱讀難度增加，首次出現理論在題內，現象在文外的考查形式。論述類文本仍然強調對核心概念的準確把握，但更強調整體閱讀意識，也就是“讀懂”的意識，所以說小閱讀文本只是設置題目的依托，題目和文本之間很少有深層聯系，因而快速閱讀文本是關鍵，聚焦關鍵信息，在兩分鐘內準確把握文本要點。然后連綴重要信息，把握語段大意和文章思路。做題時要排除干擾，認清實質。定位，對照，判定。

第1小題一般考查文中的概念或者定義，一般來說比較容易，但同時也是做容易做錯的題。作答此題時，首先要明確題目的提問方式，看題目是考查作用、原因、目的還是純粹的概念，審清題干之后，排除選項中與之無關的正確項，之后再根據文章內容排除錯誤項，即可得到答案。第2小題主要考查篩選文中信息的能力，在作答此類題時要特別注意一些限定、修飾性的字詞，如：好壞、可能、大概、也許、部分、某些等。第3小題主要考查理解、分析、推斷文章信息的能力，作答此類題時在理解內容的基礎上，抓好描述性、修飾性、限定性的詞語，同時注意內容上的相連，以做到準確理解，快速判定。（此題應在15分鐘內完成）

?

第二大題 古詩文閱讀

由文言文閱讀（4---7，賦19分）、古代詩歌閱讀（8---9，賦11分）和名篇名句默寫（10，賦6分）三部分構成，賦分36分。

1、文言文閱讀 材料多為短小的傳記，記述的是傳主的為官、為人、事君、待人接物之道，考生應首先對此心中有數。考題從2014開始去掉了信息篩選題，取而代之的是給閱讀材料中劃線句子斷句。

快速閱讀文章，了解傳主所做之事及所表現的精神品質，然后在了解文意的基礎上快速準確答題。

第4小題考查理解常見文言文實詞在文中含義的能力。從2014年的試題來看，從以往的單詞考查變成了雙音節的實詞含義的考查，難度不大，個別詞語較為生疏，但完全可以聯系語境進行判斷；分析字形，辨明字義。從字音相同推測通假字。用互文見義對照解釋前后詞。用成語比較推導詞義。聯系上下文，前后照應，保持一致。實詞理解：將給出的詞義帶進原文，通順就對，不通就錯。

從沒有聽說過的實詞釋義往往是對的，干擾你罷了。

第5小題考查給文言文斷句的能力，作答此題時，要在通讀上下文，理解文意的基礎上進行，找出標志性的詞語進行斷句。分析概括文章內容的題就要定位原文，比較，最后確定答案；

第6小題考查對文章內容分析理解的能力。作答此題時，要在明確把握要點和中心的基礎上，圍繞文意分析判斷細節，仔細判斷各項中的有關細節，明辨各項的表述正確與否。要注意細節中是否存在諸如人物的張冠李戴、事件的前后倒置、內容的歸納不完整、故意曲解、中心概念無中生有，任意拔高等常見錯誤。找出文段中與選項解釋相對應的語句，一一對應。中心、主旨重點分析議論的語句。總體把握文意。敘述或分析的錯誤只在某一小點，主要是順序的顛倒、無中生有等。

第7小題主要考查理解并翻譯文言句子的能力。文言文翻譯時應首先把握住原文中的考查點：哪幾個關鍵詞、什么句式等，然后采用直譯，直譯不通則適當意譯。粗知全文大意，把握文意的傾向性。詳知譯句上下文的含義。逐字對應翻譯，做好換、留、刪、補、調。抓住句子中關鍵字詞翻譯，要與上下文對應，這些字詞是得分點。注意詞類活用、倒裝、通假、偏義復詞。復雜句子要作句子成分分析，抓住主干，注意句間關系，注意特殊句式。意譯詞語根據上下文推導，不拘泥于原文結構，由實到虛。組合成句子，前后通順。

?

★一定要直譯，一般不允許意譯，要字字落實，忠實于原文。①先將句子中的每個字都落實為現代漢語的解釋。(“信“)

②翻譯個別字的最常用方法就是把古漢語中常用的單音節詞換成現代漢語中常見的雙音節詞。人名地名等專用名詞不要翻譯，無須自作聰明。③再將這些字連成句，要求符合現代人說話習慣。(“達”)

④連字成句時注意盡量多就少改，該補的一定要補出來，該調整順序的也要落實。使一句話完整通順。

⑤個別字詞實在無法說通，試試看是否是通假或者活用。

請背過以下文言文翻譯秘訣：熟讀全文，領會大意。扣住詞語，進行翻譯。字字落實，準確第一。單音詞語，雙音換替。調整詞序，刪去無義。修辭用典，輔以意譯。推斷詞義，前后聯系。字詞句篇，連成一氣。帶回原文，檢查仔細。通達完美，翻譯完畢。（此大題用時宜在15分鐘左右）

?

2、古詩詞鑒賞

該題可先讀題干，帶著問題讀材料，一時不能完全理解，可以考慮這首詩的類型，借助同類型作品尤其是教材中出現的作品加以分析。答題時要弄清楚出題人的意圖，明白該問題考查哪個考點，聯系詩歌內容，結合答題模式作答。

①形象題要結合詩句確定形象特點。注意答題步驟：形象特點＋結合詩句分析＋表達了作者怎樣的情感。

②煉字題要先聯系具體語句來確定字詞的用法，然后放在詩句里來說說詩的意境。答題步驟：字詞＋詩句的含義（如有活用或修辭手法要指出來）＋突出了對象什么特點（或者表現了作者怎樣的情感）。

③考查表達技巧題要正確判斷藝術手法，答題語言和步驟要規范。限定角度＋引詩詞中語句＋結合詩詞內容分析此詩詞怎樣體現了這種藝術手法＋表達效果（要聯系主旨）（該題用時不超過10分鐘）關于怎樣讀懂一首詩

回憶作者所處的朝代和作品風格。分析詩題的中人和事。逐字解說詩句，理解詩的大意。詩最后兩句一般是運用議論、抒情，是詩的主旨和意境所在。詩題、描述、議論、抒情一致。【古詩鑒賞表述】這首詩采用了什么(表達方式、修辭手法、表現手法)技法，寫出了(意象)的(某某)特點，表現了(突出了)(某某)思想、感情，起到了(某某)作用。【表達方式有】敘述、描寫、抒情、議論。(說明)【語言特點有】含蓄、幽默、風趣、直露、平實、典雅、粗俗、自然、清新、優美、質樸等。【修辭手法有】比喻、比擬、夸張、對偶、排比、反復等。

【表現手法有】象征、襯托、對比、想象、聯想、照應、借景抒情、寓情于景、托物言志等。【意象有】作品中具體的人、物、景等。

【思想感情】迷戀、憂愁、惆悵、寂寞、傷感、孤獨、煩悶、恬淡、閑適、歡樂、仰慕、激憤，堅守節操、憂國憂民等。

【作用】深化意境 深化主旨 意境深遠 意境優美 意味深長 耐人尋味 言近旨遠等。【特別注意】 看注解，看題目，看作者等有效信息。

①認真研究古詩的題目，有的題目實際上就概括了詩的主要內容。或者給你理解該詩提供了感情基調。

②賞析詩句時注意用詞的巧妙、修辭手法及其作用(尤其是常見8種修辭)。

③仔細閱讀全詩，注意詩中出現的意象(即描寫的對象)，調動常識儲備，揣摩形象的象征意味。

④評價要恰當，嚴禁人為拔高。圍繞人之常情考慮詩歌的感情基調。⑤儲備一些詩歌鑒賞中常用的名詞術語，要敢于大膽使用，不懂也要裝懂。

★有千古名句的要注意名句對全詩的作用及其在全詩中的分量;注意時 代對作家的影響(如南宋的愛國思想，明末清初的抗清復明等);注意前后期風格變化大的作家(如南唐后主李煜，宋代女詞人李清照)。

?

3、名篇名句默寫

在2014年，默寫題的命題形式發生了重大變化，以往的試題都是補出上句或下句，但2014年改為禮理解性默寫，一般是“初中兩句高中四句”，且都在《考綱》要求的64篇范圍之內。該題用時最多2分鐘，即使有一兩句寫不出，也不可因小失大。答題技巧：按規定默寫，要求寫幾句就寫幾句。上下句的默寫，可以根據上句或下句推導提醒。內容提示的默寫，可先在頭腦中默背有關內容，選取與提示相對應的內容默寫。如果默寫的內容印象不深，可先記得幾個字默寫幾個字，暫時放過，后面記起來了再默寫。

注意：這道題目的字跡一定要工整清楚，嚴禁潦草，要象小學生一樣寫字，切勿賣弄。嚴禁空白!※ 第三大題和第四大題屬于選做題，一定先要選定其中一個，再做題。第三大題、文學類文本閱讀

2014年的這個模塊也有一點微妙的變化，以往的試題中都明確把文本定義為小說，而2014年的試題卻把閱讀材料《古渡頭》籠統的稱為“作品”這說明小說和散文的界限被淡化了。選材一般是中外名家之作，賦分25分，題型是一道客觀題，三道主觀題，分值依次是5、6、6、8分，客觀題主要從5個選項中選擇最恰當的兩項，兩道6分的問答題主要考查概括人物形象，揭示重要語句含義、分析表現手法等，一道8分題是探究性試題，一般探究作品主題、藝術特色、情節安排、結構線索等，目的在于引導學生富有創意的解讀文本。命題者在設題時，把重心放在了作品的基本要素上，即放在對作品主人公形象特點的分析和對作品主要的藝術表現手法的分析上，這也是閱讀小說類文本的兩個關鍵問題。解答此題有兩種方式：一種是先讀材料，自己對材料進行分析歸納，再看題做題；另一種是先通讀題目，再讀文段。兩種方式各有利弊，前者不易受到題目的誤導，但用時較多；后者解題較快，但易被題干中的陷阱誤導。采用何種方式，應因人而異，并在平時訓練中摸索比較，找到最適合自己的方式。作答此題時一定要審清楚題目要求，弄清楚考點，然后按照平時訓練的要求，結合文本進行作答，一定要運用答題模式和專業術語，完整而準確的作答。（完成此題大概需要20分鐘）

?

第四大題、實用類文本閱讀

這道題分值、題型、閱讀材料的篇幅等，與文學類文本閱讀完全一致，考點也基本相同。這一模塊的題材的選用的都是人物評傳，所記的內容都是真人真事，而且都是影響較大的科學家、教育家、畫家、軍事家等。較之小說中虛構的人物形象，這些真實的名人具有更強的教育功能。文學類文本閱讀和實用類文本閱讀，是陜西卷的選考題，二者答一即可。解答這道題和文學類文本閱讀需要注意的問題基本一致，這里不再贅述。（完成此題大概需要20分鐘）第Ⅱ卷（80分）第五大題、語言文字運用

這個版塊歷來是命題者捕捉社會熱點、緊扣時代脈搏的觸發點，是檢驗學生語文功底是否扎實的試金石。這個版塊由三道選擇題和兩道主觀題構成，分值20分。三道選擇題依次是：成語運用、語病辨析、語句銜接，每題3分，共9分。這是陜西卷延續多年的試題，非常穩定，有陜西卷的“鐵三角”之稱。2014年的成語題發生了“形變”，變為選詞填空的形式，難度有所降低。兩道主觀題變數最大，曾經風行多年的“仿寫”，到2013年突然偃旗息鼓，被“圖文轉換”取代。目前，兩道主觀題暫由“補寫句子”和“圖文轉換”各領風騷。作答這個版塊時關鍵是要審清題干要求，避免偏差。解答成語運用題最重要的是根據所識記的成語的含義，結合語境思考，快速選出正確答案；

病句辨析題只需快速判斷哪個句子有問題，至于什么問題，不必細究，考場上選擇題需要的是選出正確的答案；

語句銜接題要注意語言表達的整體性、連貫性，找準選項的異同點，進行對比分析，排除干擾項，選出最恰當的一項，再通讀語段，檢驗選擇是否正確。

補寫題要根據一定的條件或者具體的語境進行邏輯思維，從而合理地推導出缺失的內容，結合具體的情景進行補寫，需要對情景有一個整體的把握，再結合所給的內容進行具體分析。圖文轉換題的關鍵是認真讀圖，分清楚圖的類型，結合老師講解的答題方法及模式，用流暢的語言作答此題。作答此題時，一定要注意字數要求。（此大題用時10分鐘左右）

如果換用了別的類型試題，也不必驚慌，只需按照平時訓練的要求，審清題目要求，細心作答就是了。

第六大題 作文（60分）

作文是語文考試中的重頭戲，賦分60分，幾乎占據了語文考試的半壁江山。近年來，材料作文是陜西卷中的“鐵打的營盤”。命題材料關注社會生活和考生的生活體驗，把人文關懷、傳統美德、價值追求等多種元素融為一體，有利于考生的人格塑造，又為考生展示優良的思維品質搭建了馳騁的平臺。選擇的材料更注重學生進行多項思維，全面立意。

考場作文關鍵是要注意審題，找準自己落筆的思路，然后選擇最佳的最有感情的材料、最有說服力的事實、道理論據，用自己最擅長的文體來體現。

這里主要談幾點材料作文的審題立意的方法供同學們參考：

1、提煉中心法。這是寫材料作文最為常見且最為穩妥的審題立意的方法。準確的提煉出材料的中心，并以其作為文章的主旨，一定會使所寫文章既切題又有深度。

2、抓關鍵句法。有些作文材料中的關鍵性語句可以作為選擇一粒角度的突破口。在材料作文的材料中，關鍵句常常是命題者或材料中2的評議性語句。

3、由果溯因法。事物都是有聯系的。寫材料作文，審題時如果能由材料中列舉的現象或結果推究出造成所列現象或結果的本質原因，往往能找到最佳的立意。

4、由物及人法。有寓意的材料或者敘述“物”的材料，需要采用“由物及人”的橫向聯想法進行立意，即由材料中的物聯想到人，進而聯想到與材料內容相類似的人生哲理、社會現象等，從而提煉出寫作的觀點。

5、多項輻射法。有些材料作文的材料比較散，常常會出現許多人和事。好像根本就沒有一個明確的中心。對于這樣的材料，審題時可以采用多項輻射的思維方法圍繞材料展開多角度立意。比如：既可以著眼甲事物立意，又可以著眼于乙事物立意。還可以著眼于甲乙兩事物的關系立意；既可以聯系事物的正面立意，也可以聯系其側面和反面立意。

6、去異存同法。這個方法主要適用于兩則或者多則材料的材料作文的審題。找出兩則材料的共同點，據此可以確定立意。

?

①作文應該是關注“人生、社會、發展”。可能考的話題有如下一些： “面對挑戰”“競爭與合作”“溝通”。可持續發展—“現代化與環境”“精神家園的保護”“文化的破壞”。呼喚人才--人才的“要求、定位、能力、良好的個性、健全的人格”。人才要會交際—“溝通”。②看清是命題作文(命題作文不要自擬標題)還是話題作文 ③展開聯想：由課內到課外，首先打開思路，為了使文章達到800字的基本要求，做到內容充實，需要充分而恰當地進行由此及彼的聯想：由正面寫到反面，由自己寫到別人，由古代寫到現代，由中國寫到外國，由動物寫到植物，由自然界寫到人類社會，由學習寫到生活，由社會活動寫到思想認識，由文學寫到藝術，由體育寫到軍事，由凡人寫到偉人……但無論何種聯想，都必須注意回到話題中去，扣住話題以免中途“跑題”。

材料運用：盡量用自己最熟悉的材料，為了做到材料新鮮，建議多使用近幾年出現的新人新事。如十大感動人物、社會新活材料，社會方面的吸毒、腐敗、治安改革等問題，科技人員方面的蓋茨、袁隆平，自然環境方面的沙塵暴，高科技方面的基因技術、數碼技術，經濟界的人物，尤其是 要結合政治老師列舉的典型事例。對一些過于“新鮮”、評卷老師可能不知道的，要適當地交代人物的身份和影響、事件的時間、地點等大體情況，以免給人捏造之感。④謀篇要出彩：開頭末句一定要提出 論點(起)——二段(承)承上啟下用幾個問句——三到5段(轉)用幾個小分論點加例子加分析——6到7段(結)。開頭要引人(開門見山，直截了當;制造懸念，引人入勝;提出問題，引人注意;說明情況，交待背景)，結尾要有力(畫龍點睛，發人深思;總結全文，照應開頭;敘述結束，自然收尾;抒發情感，引起共鳴)⑤文體要固定：文體不限不代表沒有文體，要寫什么象什么。一般要求寫議論文。記敘文要三分之二的篇幅落足于敘述，議論文反之。寫記敘文，最好將主人公設定為自己，用第一人稱入文，不喊口號，情真意切。寫議論文要注意事例貼切、事理的分析、引用后的引申，做到首尾呼應。

少寫，最好不寫深奧的科幻小說，寫童話、寓言不要過于含蓄，嚴禁照搬照抄別人的范文。⑥題目要出新：名言為題，比喻為題，設問句為題，數字為題等。

⑦內容要限制：不要觸及敏感的政治事件(如亂說教育的不是等)，少政 治術語，不要單純發牢騷。想想閱卷老師的喜好，說他們想聽的話。

⑧語言要優美：多用短句少用長句;多引用貼切名言警句;引用流行的通俗歌曲歌詞;引用百姓口頭民謠(但取向一定要積極向上)。嚴禁文白夾雜;不用別人看不懂的方言;不使用別人看不懂的詞匯;⑨細節要生動：一定要有細節描寫。推己及人，以情動人。⑩小處要留心：題目不要忘記寫(3分);字數要達到(10字1分)寫滿作文紙;字跡要工整(3個錯別字1分);卷面要整潔(可扣3分)，不寫出格字，不寫連筆字，標點規范。

? 結束語

語文要想得高分要受到方方面面條件的制約，具備了一定的實力，不但需要平時的大量積累，還要看當時的心態，因此保持一顆穩定的心，非常必要。心要熱，頭要冷。千萬不要因題目的難易而心情產生波動。要知“我難人亦難，我易人更易”。總之，良好的競技狀態是成功的法寶。祝大家都有良好的心態去圓自己追逐的夢！