第一篇：微影評(期中作業(yè))

影視鑒賞期中作業(yè)

姓名：付博

學(xué)號：1200013223

新浪微博：付博PKU

1、《北京愛情故事》 導(dǎo)演：陳思誠（中）2014 兩小時的時長，五對人的愛情故事，既是優(yōu)點，也是不足。全年齡的對愛情闡釋，給人一種滄桑的厚重感。但簡單的線性組合總是給人一種零碎感，感覺看的像是多部電影。導(dǎo)演對現(xiàn)實和理想的把握倒是值得稱贊：現(xiàn)實中男孩的自行車還是沒有追上公交，但片尾的醫(yī)院卻出現(xiàn)男孩和女孩一起的理想。

2、《聽風(fēng)者》 導(dǎo)演：麥兆輝、莊文強(qiáng)（中）2012 實力演員撐起，配樂一流。但是，劇情不夠吸引人算得上硬傷。其一沒有明顯高潮，但也算有意為之，暗合看不見的戰(zhàn)斗。但是，劇情的可預(yù)料就讓人難過了。男主自殘雙眼的劇情，在其復(fù)明后就能猜到。女主犧牲也在預(yù)料之中。作為諜戰(zhàn)題材，這無疑是硬傷。當(dāng)然，改編自名作也使劇情設(shè)定更有難度。

3、《大逃殺》 導(dǎo)演：深作欣二（日）2000 著名的暴力美學(xué)，用暴力來反暴力。表面上，在殘酷的制度下，激發(fā)出人類的獸性，放大自私、猜忌，卻在血腥展現(xiàn)人性的光芒。

4、《同桌的你》 導(dǎo)演：郭帆（中）2014 一部青春與現(xiàn)實題材的影片，個人覺得是近幾年同題材中數(shù)一數(shù)二的。影片配樂十分精髓，尤其是一首兩次出現(xiàn)的貌似無理的《We Are The Champions》更是讓人回味無窮。我們心里渴望去反抗現(xiàn)實，去爭取我們的幸福，但是現(xiàn)實中我們可能卻總是無動于衷。各種小的細(xì)節(jié)都顯出了生活像一把無情刻刀。

5、《十二怒漢》 導(dǎo)演：西德尼·呂美特（美）1957 一部的黑白影片，主場景僅有四十平米左右，內(nèi)容基本由人物對話表現(xiàn)，卻能做到讓人觀看一個半小時目不轉(zhuǎn)睛，實在是難能可貴。制度的力量和理性的價值被本片充分彰顯。鏡頭的拍攝視角不斷反應(yīng)導(dǎo)演的價值取向。最后那句“not guilty”之后的仰拍和背后的高光，表達(dá)出對程序正義和理性的贊美。

6、《狗鎮(zhèn)》 導(dǎo)演：拉斯·馮·提爾（丹）2003 何為民主，何為公正？影片不斷出現(xiàn)投票的情節(jié)，拷問著一人一票就是正義嗎？有時候，民主只不過是給大多數(shù)人盤剝少數(shù)人披上一件合法正義的外衣。片尾的屠殺絕不僅僅是快意恩仇，Grace在片尾是強(qiáng)權(quán)的象征。屠殺中，我們都在思考，民主和強(qiáng)權(quán)到底哪一個更能帶來善。

7、《上位》 導(dǎo)演：管曉杰（中）2013 以電影探討影視圈選拔的黑暗，是有勇氣的，但是影片在這方面內(nèi)容的單一，讓觀眾很難全面的思考影視圈。但是，小人物奮斗的主題表現(xiàn)的很好，展現(xiàn)出面對現(xiàn)實時小人物的無奈。尤其是趙奕歡拉下肩帶的那個鏡頭是全片的亮點，就像一面鏡子投影出觀眾面對生活的妥協(xié)。生活有幾人中能不拉下肩帶呢？

8、《公民凱恩》 導(dǎo)演：奧遜·威爾斯（美）1941 長鏡頭和慢節(jié)奏讓習(xí)慣了快節(jié)奏的我不時感到疲憊。但隨著敘事的進(jìn)行，驚嘆不斷出現(xiàn)，凱恩竟然是這樣的。片子塑造了一個有致命缺點的偉人，他既有濟(jì)世的壯志，又有自我崇拜的缺點。甚至讓我聯(lián)想到了我國的一位偉人的一生。當(dāng)然，玫瑰花瓣的結(jié)構(gòu)設(shè)計和隱喻不得不說，值得回味。

9、《九人禁閉室》 導(dǎo)演：Steven R.Monroe（美）2005 密室困斗題材的電影，無疑主題是反映人性。影片設(shè)定頗具寓言意味：神父象征信仰，警察象征國家暴力，女主象征單純的人格。神父的軟弱害死了警察，警察死后的混亂，女主走入了新的房間等等，無不深有意味。但不得不說，導(dǎo)演心有余力不足，劇情有些生硬，敘事也有些乏味，有點坐而論道。

10、《告白》 導(dǎo)演：中島哲也（日）2010 最小的恐懼源于畫面，最大的恐懼來自心理。一部不斷質(zhì)問生命價值的影評，從不斷給人心靈上的壓抑感。從灰白的畫面風(fēng)格，童趣卻詭異的音樂，到人物或偏執(zhí)或麻木的表情，無不讓人喘不過氣來。片中給出震撼人心的情節(jié)，無時無刻不在敲打著何為正義，何謂道德，生命到底意味著什么。但是不得不說此片虐心。

11、《鬼子來了》 導(dǎo)演：姜文（中）2000 看了《鬼子來了》結(jié)尾，我體會到了瞠目結(jié)舌，電影竟然可以這么拍。我們看過無數(shù)的主觀鏡頭，但是姜文竟然用砍落滾在地上的人頭作為視角，讓我們看這個世界。也正是在這個主觀視角里，畫面由黑白變成了彩色。這也許是一種隱喻，馬大三直到被殺頭了才真正覺悟，或者說觀眾才真正看到導(dǎo)演的態(tài)度。

12、《歸來》 導(dǎo)演：張藝謀（中）2014 老謀子在十三釵后的作品，幾乎沒有商業(yè)片意味，全片追求平淡。陳道明無可挑剔的演技將知識分子的反抗、丈夫的忠誠和父親的寬容表現(xiàn)的淋漓盡致，塑造了一位偉大的男性形象。攝影師對光線把把握是片中里一個亮點，從彈鋼琴時的逆光，到火爐邊的暖調(diào)。漂亮的光影加上優(yōu)質(zhì)的構(gòu)圖是低調(diào)的視覺沖擊。

13、《黃土地》 導(dǎo)演：陳凱歌（中）1985 充滿對生活的隱喻，沉悶的鏡頭中透射出一絲淡淡的宿命論。養(yǎng)育你，賜福你的是黃土地；禁錮你，殺死你的也是黃土地。一個個儀式的鏡頭，反映出的國民的土地的崇拜與敬畏。影片中有一種無可奈何的宿命式的深層悲哀：帶著鐐銬的新生，最終還是猝死于簡單而殘酷的生存哲學(xué)。

14、《戰(zhàn)艦波將金號》 導(dǎo)演：謝爾蓋·愛森斯坦（蘇）1905 蒙太奇理論成熟的重要影片，愛森斯坦也因其“雜耍蒙太奇”而著名。超高的剪輯頻率，使觀眾無暇思索，也不能自行尋找畫面中更多的信息，唯一能做的是緊緊跟著導(dǎo)演的節(jié)奏，不知不覺中接受導(dǎo)演的觀念。作為蒙太奇的探索，無疑這部作品是偉大的，他實現(xiàn)了蒙太奇這一強(qiáng)有力的電影語言的應(yīng)用。但是，過于強(qiáng)勢的蒙太奇使觀眾喪失了自主性，也使影片失去了使人放松的作用。

15、《后窗》 導(dǎo)演：阿爾弗雷德·希區(qū)柯克（美）1954 全劇與偷窺相關(guān)，影片也探討著偷窺的道德。在通常的價值體系中，偷窺毫無疑問是不道德的，直到男主發(fā)現(xiàn)了一宗謀殺案，偷窺一下子似乎就沒有那么不道德了。同時，一部關(guān)于偷窺的影片正是對人性本質(zhì)中偷窺心理的滿足。其實，觀眾心中也隱藏著偷窺的欲望，而一部影片正好能滿足這一點，而且觀眾并無道德風(fēng)險。

16、《楚門的世界》 導(dǎo)演：彼得·威爾（美）1998 編劇大膽的假設(shè)，攝影窺視的視角，無不讓這部影片十分好看。而影片對現(xiàn)在這個媒體時代更是充滿了隱喻。任何人都不清楚自己所獲得的信息的真?zhèn)危鼰o從判斷自己是否也是一個楚門。甚至，我們寧愿相信我們所接收到的信息都是真實的，哪怕事實并非如此，因為這樣我們才能得到心靈的安全感。

17、《小武》 導(dǎo)演：賈樟柯（中）1999 《小武》的鏡頭語言使用非常漂亮，紀(jì)實片一樣的拍攝風(fēng)格給觀眾置身其中，有一種強(qiáng)烈的真實感。一個小偷不斷失去友情、愛情和親情，最后又失去了做人的尊嚴(yán)。賈樟柯對《小武》中的一切都使用一種客觀展示，沒有可以流露自己的感情，反而更能讓觀眾去感悟大時代中小人物的生活。

18、《陽光燦爛的日子》 導(dǎo)演：姜文（中）1995 典型的回憶成長題材，一直貫穿著全片的姜文的旁白配音頗具特點。他犀利的表現(xiàn)出了人們記憶的不確定性，人們總是按照自己的期望改變自己的記憶。現(xiàn)實中的我們又何嘗不是如此。往事如煙，我們也不斷的編造過往，穿插別人的所作所為。真實的細(xì)節(jié)逐漸模糊，知道我們自己也相信，事實就是自己說的那樣。

19、《黨同伐異》 導(dǎo)演：格里菲斯（美）1916 堪稱經(jīng)典的偉大作品。四個時空的蒙太奇的確使影片有些奇怪的感覺，即使在今天看來，想要跟上導(dǎo)演的節(jié)奏理解導(dǎo)演的意圖也不是一件容易的事情。但是，這不影響這部影片的偉大之處，從包容一切呼喚和平的主題，到片尾理想主義的畫面，無不體現(xiàn)出導(dǎo)演悲憫而又天真的精神。

第二篇：影評作業(yè)

影評作品《當(dāng)幸福來敲門》

幸福是什么呢？幸福在我們每個人的身邊.只是人們不善于發(fā)現(xiàn)。缺少發(fā)幸福的眼睛。只要用心，身邊的點點滴滴都是幸福！幸福真的會自己來敲門嗎？

回想起我以前看的一部電影, 片名就叫《當(dāng)幸福來敲門》。這部影片取材真實，是一個典型的美國式勵志故事。影片講述主人公為了能讓自己的妻兒過上更好的生活，想盡一切辦法賺錢，用所有積蓄買下一批高科技治療儀，到場到各大醫(yī)院推銷，可惜價格太高，接受的人不多，賺的錢連日常開銷也不夠，妻子最終無法忍受這種貧苦生活，而選擇離開，不過在這種困境下, 主人公通過聰明的智慧和堅持不懈的努力, 最終擺脫困境, 獲得成功

片中圣誕節(jié)那一幕最令我感動，兩父子無家可歸，流落車站，在廁所里相擁度過既美好又漫長的一夜。主人公和兒子那感人肺腑的父子深情，對生活的樂觀，自身的堅持，對幸福的執(zhí)著，都時刻牽動著我的心。

當(dāng)看完這部片子，我內(nèi)心久久不能平靜。其實有時幸福是很簡單，是自己與家人一起度過的艱辛生活，是家人之間的互相安慰與鼓勵。在主人公身上我看到樂觀，堅強(qiáng)，自信與永不放棄，同時也體會的社會的殘酷，人世的冷漠、無奈。

也許，有的人一生是順利的。但是，對于那些經(jīng)歷了挫折，從失敗中走向成功的人來說，他們已經(jīng)是人才的一份子了。因為，人才就應(yīng)該是那種不怕困難，并能走出困難的人。現(xiàn)實中的苦難經(jīng)歷，會讓我們變得更加自信、自強(qiáng)，只有堅定信心，永不放棄，才能牢牢地捉緊屬于自己的幸福。

人生就是一段漫長的旅程，在段旅程中沒有人是一帆風(fēng)順的，也沒有人可預(yù)知在這個旅程會發(fā)生什么。一個人在社會上不可能開始就一帆風(fēng)順, 也不可能立馬飛黃騰達(dá), 是需要長期磨練和煎熬換來的。越是艱苦的條件和環(huán)境, 其實越說明并不是一件壞事, 反而能成為將來的一筆寶貴財富, 遇到困難、不如意的事情, 喪氣抱怨是毫無意義的, 關(guān)鍵是堅強(qiáng)面對, 困難是可以被克服并解決的, 堅信總有一天會好起來。

當(dāng)我們走出學(xué)校，踏入社會，我們需要是正確看待自己，我們還要明白自己的實力和目前形勢，保持一個平穩(wěn)的心態(tài)，心中有堅定的信念，才能更好的使自己進(jìn)步，更容易實現(xiàn)自己的目標(biāo)。只要永不言敗，不懈追求，沒有什么困難是解決不了的。這是一種積極的人生態(tài)度，是一種對自己負(fù)責(zé)的態(tài)度，是一種對生活的憧憬。

其實每個人都可以通過努力而改變自己的命運，當(dāng)我們生活不幸福的時候，想想片中的主人公是怎樣一步一步取得成功的，不斷激勵自己。人才不僅僅是能克服困難，而且他們有一種高尚的品質(zhì)，那就是堅持，特別是在逆境中的堅持。那是一種堅強(qiáng)的韌性，那是前進(jìn)的動力。

第三篇：影評作業(yè)

2012-2013-1影視文學(xué)與鑒賞考查

畫皮2影評

說是，小三必修課其實，卻是所有情場中人的苦情戲。愛，始于皮相卻始終還是要升華至內(nèi)心向的，不管能否接受，人的心終究還是會將愛變成不舍與糾纏，或許愛一個人就是必須要經(jīng)歷那些糾結(jié)、經(jīng)歷那些糾纏，在悲歡離合之間的幾經(jīng)徘徊之后才發(fā)現(xiàn)彌足珍貴值得珍惜的只有彼此，就像入口略帶苦澀，但又隨著緩緩流入喉頭又方顯甘甜的紅酒一般，細(xì)細(xì)品來那股滋味會久久得留在我們的心田縈繞回響，到最后卻也不會再像當(dāng)初那樣去追逐它的品相，它的質(zhì)地了心里所記掛的也只有入口之后的這份感覺……這也正就是此部電影中狐妖的悲哀，沒有人心卻亦非要以人心為出發(fā)點去揣摩去設(shè)想，也就是這樣注定了她的結(jié)局，注定沒有結(jié)局，沒有人是最后的贏家。

不可不說此部電影并不是特別出色的杰作，然就事論事看完這部電影也許會被特效哄得很開心；但是要細(xì)究故事情節(jié)來看，也不過小唯最為堂堂正正爾。小唯為何如此這般的價廉物美，這般的簡單，因為她是妖，單純利己死腦筋的妖而矣！在此處卻也沒有任何貶義的意思，其可參于 京極夏彥在《鐵鼠之檻》里面說：生為猴兒，去往山間；生為蟹兒，去到水邊；生為人子，去往煩惱的爐灶間。也就是只有我們?nèi)瞬攀巧钤跓赖臓t灶間的——也就是我們百姓才是百條心的，所以反觀小唯那單純利己的妖性卻又顯得有那么幾分的正直，一切也歸于簡單的兩個字，本能！故事里面的小鳥妖的存在十分必要的，因為小唯慢慢地已經(jīng)懂得了傾訴。妖就像無知無畏一切以本能為原動力的死腦筋，但這次她們碰上的難題卻是“愛”。小唯說“從前有個人，他說他愛我，然后我信了”。小鳥說“小唯姐姐說，讓我痛的那個人就是我愛的”。然而悲哀的卻是她們那邊別真話與謊言的能力。為和悲哀？悲哀在于一個無心的人又如何去理解多情人的善變呢？沒有那金剛鉆，卻又去攬了那瓷器活……最終結(jié)果又怎么能不是害人害己呢？

曾看過畫皮一的人都會覺得一很感人，但是細(xì)細(xì)想來也不過只是一個不小心闖入生活的小三罷了；所以到了畫皮二的故事主線便被簡化成了人心的爭奪戰(zhàn)，最后且看感情的娓娓道來了。我想生而為妖我想生活一定是無聊的緊吧，入世的結(jié)果最終也只是成為別人故事里面的插曲，想要以人心出發(fā)了解真愛的小唯這次想要變成人。變成那個能看到天空的顏色，聞到花香，真真切切的感受這個世界的人、變成那個有煩惱的——人！其中值得我們一嘆的是雖為妖，卻歪打正著地懂得了愛的終極奧義，她們的愛只是確定了然后去堅持，這不正是暗合了愛的終極奧義么？一份出于本能始終堅持的愛，其從大義來看也算的上是貫徹了自己的生活方式，大是大非活的也算頗為坦蕩，如果堅守于此而不再執(zhí)著于那顆“心”的話。

圣經(jīng)上說愛是不做羞愧的事。

在我看了，這次小唯以色誘惑霍心，引誘出靖公主內(nèi)心深處的欲望，也只是為了得到那顆溫?zé)嵴嬲\的心罷了，也只是迎合了她的妖性罷了。

曾也很好奇，從也只是翻檢男人黑心的九霄美狐，這次竟用了堅強(qiáng)女人的心扉。有了心便有了痛，有了怕便有了不舍。你聽說過世人嘴里說的愛，但卻從未相信自己能夠擁有。

故事的最后，轉(zhuǎn)生術(shù)說，妖放棄了一切，與人融合。至此我突然在想，小唯在有心的那一刻，會不會徹底愛上那靖公主呢？想來就像之前小唯和小鳥所表述“愛”，都只是在訴說別人有沒有真心的愛上自己。但是這次不同這次的愛，卻不是別人給予的那種，那種別人可以為了她們?nèi)ニ溃撬约罕虐l(fā)的愛，她愿意

為了靖公主去融合自己，去治好靖公主臉上的疤。不知道這算不算是伏筆，這種可能性之前靖公主問小唯的時候，小唯并沒有說；所以腦補如我，還是堅信，小唯有了心懂真愛，乃至最后是要舍棄自己的皮囊和一切，來修復(fù)靖公主成妖之后，不吃人心自毀的表象。

其實這樣多好，不必再徘徊于時間的荒野，吃掉人心維持絕色，而又無奈地照耀于四野的荒寂。也不需要住在那人皮的骨骼里，再投入到世間的熔爐里，不必再無聊地想到底什么才是活著的意義。

導(dǎo)演這種欲拒還迎的表達(dá)方式卻是不得不讓我為之稱贊的！這手法促使我回憶起當(dāng)年讀完《蘋果的剖面》之后，再在無限腦補之下使得自己心中興奮不已的澎湃之象。所謂腦補之象在于那 畫皮二其實作為畫皮的續(xù)集，從故事的完整性到畫面的表達(dá)性以及配樂的恰到好處都可以說是成功的，至少能夠打開一部分男性觀眾的市場；我想至于不夠原作感人也是沒什么關(guān)系的了，想看到的自然也會對號入座牽強(qiáng)附會的。

眉梢眼角都是戲的周迅始終還是沒有讓我失望，又一次不遺余力地展示了她的演技實力，所以她飾演小唯是很難超越的一個角色；而縱觀趙薇的靈氣還僅僅只是停留在在眼睛上而已。但是初次畫皮成功時的那段趙薇又驚又喜的眼神，卻也比最早劇照諜報所流露出來的還要有戲。再說 趙薇之前王夫人的堅韌，和這部戲里面公主的冷熱之間，以及畫皮之后的妖媚，其也都是非常突出的。像這樣兩大實力人氣級別都相近的對決實在也是十分難得的。最后讓我覺得謝天謝地的是楊冪和馮紹峰不過不失，其實說來我也并沒有黑子體質(zhì)，所以對于這兩個貢獻(xiàn)故事完整度的人來說也不甚反感，只是馮紹峰的戲份確也是顯得有些多余了，確實也太有騙便當(dāng)打醬油的嫌疑了！在此也希望我們的國產(chǎn)電影能夠再接再厲能夠

早日占領(lǐng)IMDBTOP10！

第四篇：影評作業(yè)

《女人四十》影評

——休涕淚，莫愁煩，人生如朝露

0808180242 趙磊

《女人四十》影評

—— 休涕淚，莫愁煩，人生如朝露

燕子本尋常，只因棲于王謝堂前而身價不菲。燕子還是那一只，只因背后得那片布景的變換，其地位也可幾起幾落。最樸實最本質(zhì)的其實只是燕子，這才是活體，是我們應(yīng)關(guān)注的，而我們卻將目光更多的投向了王謝堂，因它的富麗堂皇而導(dǎo)致我們對燕子的看法發(fā)生背離。這就是現(xiàn)在大多數(shù)人的思維方式，頗有些買櫝還珠的味道。過多的包裝模糊了我們的視線，左右了我們的思想。影視界也是一樣，矯情劇情的渲染、做作臺詞的鋪墊、再加上一群美人做道具，便成了電影，一再上演，樂此不疲。如若將它們?nèi)A麗的外衣一一撕去，會發(fā)現(xiàn)里面的蒼白，其實，里面什么都沒有。不由喟嘆起王謝堂的魅力真的很大。

在《臺港電影賞析》的課堂上我們看過一部許鞍華的《女人四十》，很好的一部片子。四十歲的女人有些什么？即是再美的美人，到了四十也不過是豆腐的渣滓一般。應(yīng)該是不會有太多人去關(guān)注一個四十歲女人的生活與心情，雖然這是我們所必須經(jīng)歷的，因為影片的真實，而讓我們不忍觀看，正如不忍正視自己必將逝去的青春歲月。沒有俊男靚女，沒有華麗的都市生活，影片演繹的是香港下層人士的喜怒哀樂：棚屋、天臺、過時的衣裙、菜市場的討價還價，《女人四十》始終固守著這一份古拙與淡淡的懷舊感。懷念總是美的，任何的東西存在在記憶中總是比在現(xiàn)實中更鮮活更惹人疼，因為我們明白，它是一去不復(fù)返的了，我們所能夠做的只有將它在記憶里著色，以讓我們經(jīng)歷的這段很美很美。《女人四十》是一部沒有任何包裝的片子，它就這樣淡淡的將這份褪色的記憶注入你的心田。娥（蕭芳芳飾）、炳（羅家英飾）與兒子定一三人是一個小康之家，居于舊樓中。娥是一個年屆四十的女子，這一敏感的年齡給她的生活帶來了翻天覆地的變化。工作、家庭、長輩一系列的重壓全都壓在她的身上，使她還來不及嘆息一下年華的早逝就得勇敢的擔(dān)起這一切的重壓。她在工作上是一家?guī)埞镜匿N售主管，干練凌厲的處理著公司的一切的事無巨細(xì)；下班后，她要去買菜，去和小販討價還價、唇槍舌劍。影片的開頭就是主人公一動不動的盯著魚販攤上的活魚，心中暗自咒罵它的早死，好讓價格便宜一半。可是我們的魚大叔卻有著異常頑強(qiáng)的生命力，于是主人公就只有趁小販不注意，操起“無影手”一掌荼毒了魚大叔，然后帶著勝利的表情回到家中。這些看似可愛的情節(jié)卻掩不住主人公的酸楚與無奈，現(xiàn)實總也是最殘忍的東西。主人公所能做的也只有泰然接受了。我們接著來看，買菜做飯帶孩子伺候長輩，如果這一切是千千萬萬四十女人所必須承擔(dān)的，那命運對她來說卻更殘忍了一點。她的公公得了老年癡呆癥，神智不清，常做出一些荒唐的事情，讓全家都心驚不已。于是，在做完她的本分后她還得伺候公公，她已經(jīng)在身體上不堪重負(fù)了。然而命運還繼續(xù)得折磨她，在工作上她受到了年輕貌美又懂電腦的女秘書得挑戰(zhàn)，生活上能給她點幫助并疼愛她得婆婆撒手而去，在婆婆得葬禮上，公公得瘋言瘋語，各兄弟姐妹都不要癡呆的公公，打成一片，亂成一片，結(jié)果婆婆的葬禮變了一場鬧劇。面對這一切，女主人公終于撐不住了，她得精神世界終于垮掉，面對亂哄哄得葬禮，她無力得蹲在地上，哭泣，一遍一遍得喊著：“婆婆，你快回來啊，我好累我好累，我撐不下去了，你快回來啊”她喊出了自己得心聲，發(fā)出了一個四十歲女人心靈深處得呼喊。

這部影片還反映了當(dāng)時香港中年女性在事業(yè)與家庭雙重壓力之下，面對中西交融、新舊交替、通貨膨漲等種種沖突，還雪上加霜地遇到了萬千家庭不可避免要碰上的老人問題。每天早上一起來，生活的壓力真的要壓得人透不過氣。對生活缺乏勇氣的平庸丈夫，精打細(xì)算的小市民生活，沒有長大的孩子，老年癡呆的退伍公公，帶著電腦技術(shù)侵入的漂亮秘書??每一樣都是那么的無奈但又必須要去承受。蕭芳芳把同時身兼核貨員、老婆、媳婦、母親的中年女性所承受的困惑、堅強(qiáng)、無奈和坦然地心理波折表達(dá)得淋漓盡致。再想起《方世玉》里無厘頭的她，真是大相徑庭。《女人四十》并沒有將種種的繁雜與瑣碎展現(xiàn)給我們，更多的是反應(yīng)女主人公面對重壓的掙扎與努力，很真實很真實的表現(xiàn)著。真實的讓我們不得不開始隨女主人公一起努力一起思索，仿佛若干年后這些就會發(fā)生在我們身上一般。

片子最感人的應(yīng)該就算女主人公照顧她公公的這份情了。這是件很讓人矛盾與煩惱的事情。癡呆的公公無疑是家中的大麻煩，照顧他是很費力氣的，而且照顧他就得讓我們的女主人公放棄自己心愛的工作，；癡呆得公公已經(jīng)八十多歲了，身體健壯，相信還可以活得很長很長，這就意味著他們受苦受累得日子也會很長很長；癡呆得公公有很多的子女，可是，親生得兒子女兒沒人愿意要他養(yǎng)他，希

望他如垃圾般早點從人間消失。面對著癡呆的公公，女主人公陷入了痛苦的深淵，中國得倫理道德與人自私為己的本性發(fā)生了激烈得沖撞。后來她選擇了責(zé)任，毅然擔(dān)起了照顧公公的重?fù)?dān)，這是很辛苦的，可是更為痛苦的是這分辛苦無人知無人曉也無人叫好，這種辛酸無法去說，單向的純付出讓我們的女主人公痛苦不堪。家中出現(xiàn)癡呆得老人，這是誰也不想但是卻很可能發(fā)生的事情，許鞍華將這一現(xiàn)實的社會問題引入電影，讓我們關(guān)注，讓我們思考。如何對待癡呆老人？這也是很難處理的。照顧他，是盡孝心勁義務(wù)，贏得別人得叫好尊敬但辛苦的是自己；不照顧將他送老人院，這也無可厚非，還可以使勁安慰自己道他能夠接受更好的照顧，可是就連與自己有血緣關(guān)系得親生子女都不愿意照顧他，又怎可指望陌生人悉心的照顧呢？這個問題讓人頭痛，女主人公也同樣頭痛，她委屈，她無奈，可她依舊無法放棄癡呆的公公，一種出自本性得良心與道義讓她一如既往得照料著公公。公公雖然癡呆，可誰人對他好他還是明白得，他癡呆的誰也不認(rèn)得了，不認(rèn)得親生兒子、親生女兒，惟獨認(rèn)得這個一直照顧他的“大嫂”。女主人公與她的公公向我們演繹了一段感人的人間溫情。公公最后還是去世了，他死在一片美的仿佛天堂的地方，死時他很清醒，死時他的子女都陪在他身邊，他微笑的去了，很從容，很安詳。

葉芝在《當(dāng)你老了》里面寫，“只有一個人愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老臉上痛苦的皺紋”；王道乾譯的《情人》的開頭也寫“我已經(jīng)老了??”。但是如果那些痛苦的皺紋并非來自洞察人生的睿智，而緣自疾病過境后的渾渾噩噩；如果那些經(jīng)年累月的智慧悄然之間全部消失無蹤，留下一個讓人無可奈何的軀殼，一切就大不相同。歲月會那么尷尬的奪走人所擁有的一切，如同它起初莫名其妙的給予。《女人四十》里，蕭芳芳是當(dāng)仁不讓的主角，但是更多讓我感喟的卻是那些老去的靈魂：裝扮如儀，唱著老粵曲《鳳閣恩仇未了情》的奶奶；忘記了一切，也沒有忘記自己昔年的榮光的空軍英雄爺爺；還有自知將逝，對住她已然癡呆的丈夫叫“鵬哥”，要他下輩子作自己老婆的霞姨。直看得唏噓無比，因知道有一天，所有人都會老去。

真實的社會并不是人人都是醫(yī)生律師白領(lǐng)，人人坐中環(huán)的寫字樓，人人有高薪高地位??馬鞍華的電影中很真實地表現(xiàn)出香港大多數(shù)人的平凡生活，略為昏暗的燈光，風(fēng)雨洗刷過的騎樓，擁擠的菜市場??也正如片尾的粵曲中所唱，“休

涕淚，莫愁煩，人生如朝露”。

（完）

另附經(jīng)典場景：（為了更好的表達(dá)，對白將課堂上的所看的國語改寫為粵語表達(dá)）

娥到街市買魚。

魚販：150蚊，計你平滴。（150塊，算你便宜點）

娥：乜嘢啊，計錯左啊，50蚊先巖。呢度寫住噶嘛。（算錯啦，50塊才對，那里寫著的）

魚販：果度死魚黎噶喔。（那些是死魚的價錢）

娥：甘我使乜嘢企系度企甘耐等佢死姐。（要不我干嘛在這里站那么久等它死啊）

魚販：喂，未瓜架。（還沒死啊)

這時后面有人叫魚販聽電話，娥趁機(jī)把魚拍死。

娥：瓜左啦。膛左佢唔該。（死了，宰了它謝謝）

娥在公司忙得頭昏腦脹，公司又來了新的女秘書。丈夫卻打電話過來。

炳：喂，太太啊，報紙話呢你樓下果間特賣廣場呢有好多平野賣啊，有我至中意果只絲苗米呢~（報紙說你樓下的超市有很多便宜東西賣啊，有我最喜歡的絲苗米）

娥：你想??喂，我宜家忙到死甘滯，你叫我去迭米？(我現(xiàn)在忙得要死，你叫我去買米）

炳：只絲苗米買一送一架，你忍得住咩？（絲苗米買一送一，你忍得住嗎）娥：你成日都老點我噶啦，我今次死都唔買啊，我唔買。（你老是騙我，我這次死都不買）

說完就掛了電話。鏡頭一轉(zhuǎn)，娥卻提著兩袋絲苗米在擠公車。

婆婆死后，娥在天臺上收衣服。

粵曲響起：休涕淚，莫愁煩，人生如朝露??娥蹲在地上哭了起來（哭腔）：“奶奶，我好掛住你啊，奶奶??我好累啊，我頂唔順了??（婆婆我好想念你啊，我好累我受不了了）

這是全劇中娥唯一一次哭。即便是家公出走，公司受排擠，也都可以堅強(qiáng)的面對。我也曾經(jīng)這樣非常無奈地哭過。人都有自己無奈的時候，感同身受。

康樂中心新來了一位老伯，眾人都對他很關(guān)心。突然間老伯大哭。

老伯（哭腔）：冇人同我傾計，我退休之后，日日對住四棟墻，都冇人理我??嗚嗚（沒人和我說話，我退休之后每天對著4面墻，沒有人理我）

老人永遠(yuǎn)是社會要考慮的問題。這方面我就不多說了。喬宏在本劇中表現(xiàn)也很到位，相比《家有喜事》更為出色??

細(xì)節(jié)還有很多不一一列舉了。這部電影借用一個40歲女人是視角，折射出這個社會的種種無奈與痛。最后喬宏說了一句話。

家公：你知唔知人生系點回事？（你知道人生是怎么回事嗎？）

娥：乜嘢？（什么）

家公：人生呢??系好過癮架。（人生是很有趣的）

所以，休涕淚，莫愁煩，人生如朝露。

第五篇：影評作業(yè)

《海上鋼琴師》影視評析

信息技術(shù)系

10教育技術(shù)專業(yè)

馬小碩

100514120

《海上鋼琴師》影視評析

一、影片摘要

該影片講述了一個天才鋼琴師1900傳奇的一生。

1900從小被人遺棄在一艘叫做佛吉尼亞的豪華游輪上面，被船上的水手撫養(yǎng)長大，一生中從未下過船。八歲那年，養(yǎng)父在一次海嘯中不幸去世了。從此又成為孤兒的1900在成長的過程中表現(xiàn)出了神奇的鋼琴方面的天賦，他無師自通，在船上的樂隊里彈鋼琴，每個聽他彈琴的人都因此受到感染，被人稱作爵士鼻祖的Jenny聽說他的事跡后，來到船上與他比試，卻一敗涂地，自嘆不如。

當(dāng)有人打算為他制作唱片的時候，他邂逅了一個純潔美麗的女孩兒，情愫流淌在琴鍵上。但由于害怕，最終1900沒能把唱片送給女孩兒，自己把唱片掰壞了。時隔幾年之后，忽然有一天1900決定下船，他與船上的朋友們一一擁抱告別，走下旋梯，但就在臺階上，他停住了，凝視著外面的街道，良久之后，他卻把帽子扔掉，返了回去，從此再沒有提過此事。

戰(zhàn)爭過后的國家，百廢待興，被1900當(dāng)作整個世界的佛吉尼亞號游輪作為一個醫(yī)用船在漂過好多年之后要被炸掉，1900的朋友Max不顧所有人阻攔上船找到了1900，想勸他下船，重新開始他們音樂的事業(yè)，但1900拒絕了，最終Max自己下船，1900隨著船一起被炸掉，沉入大海??

二、影片簡析

整個故事都是由小號手Max講述的，在他賣小號的過程中，聽到了一段鋼琴獨奏的唱片之后，聽說佛洛尼亞號將被炸于是尋找1900的過程中，以追憶的方式將1900的故事娓娓道來。他以一個旁觀者講故事的形式告訴人們世界上曾經(jīng)有那么一個鋼琴師，他的琴聲是那么動聽，他的故事是那么的富有傳奇色彩，但他在外人看來，或許根本就不存在。

影片應(yīng)用了很多的大的推拉鏡頭，或從小號拉到一個大的場景，或從一個人的全景推到眼睛的特寫，或者從1900的眼睛拉到了整個佛吉尼亞號在整個大海中行進(jìn)的大遠(yuǎn)景。有利于表現(xiàn)烘托某種特定的氣氛。同時，影片的轉(zhuǎn)場也很有特點，都是由Max講故事時所說的某句話進(jìn)行現(xiàn)實和回憶的轉(zhuǎn)場，勾起回憶，帶領(lǐng)觀眾回到過去，回到現(xiàn)實中，比較直觀，有的也通過眼神，比如通過一個人的眼神轉(zhuǎn)到美國的自由女神像，等等。整體感覺自然流暢。

導(dǎo)演朱塞佩 托納多雷還運用了多次前后呼應(yīng)，第一次年幼的1900問醫(yī)生叫什么名字，當(dāng)他聽見那么長的名字后說“如果有人有急事找你怎么辦”，后來他的父親果然受傷了，另一名水手結(jié)巴著喊著醫(yī)生的名字延誤了時機(jī)。第二次是在父親的葬禮上，1900專注的聽著音樂，有人告訴他“那是音樂”正預(yù)示著父親離開他后，他將與音樂相伴，對彈鋼琴有著無師自通的天才能力。第三次1900與一個農(nóng)民的相遇，農(nóng)民給他講述自己的經(jīng)歷，告訴他是如何聽到海的聲音，告訴他自己的妻子與牧師私奔，自己的孩子都死于熱病，只留下一個小女兒。在十年以后1900遇見農(nóng)民的女兒也就是他喜歡的女孩時一下子就知道，她是當(dāng)年那個農(nóng)民最小的女兒，并告訴她真相。還有就是1900在旋梯上站了很久最終沒有下船去，也預(yù)示了在多年以后Max在勸他下船求生的時候，他也拒絕了，寧可與船共存亡。

三、影片點評

整個影片給人印象最深刻的還是主人公1900的經(jīng)歷，以及他超脫自然的心

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境，思想。1900扮演者蒂姆·羅斯深邃的眼眸常常凝視著遠(yuǎn)方，顯示出他有著深刻的思想，淡然的生活方式生活態(tài)度，以及超于常人的洞察事物的能力。在小時候他就把蛋糕扣在最討厭甜食的船長的臉上，這表現(xiàn)了他對傳統(tǒng)，對固有事物的不屑，與灑脫。他在海嘯的時候松開固定著的鋼琴滑動著演奏，與大海、與狂風(fēng)都像朋友一樣和諧地相處，在這里遇到了他的好朋友Max，到后來即使撞壞了昂貴的玻璃門被船長趕去下面燒鍋爐也樂滋滋的，在那里，他給Max講自己聽到的關(guān)于每個國家的情景，讓Max誤認(rèn)為他并不是1900。他在表演時自顧自地彈琴，每次都把領(lǐng)隊氣個半死，卻每次都令游客開心地跳著舞步。有時他安靜地彈著鋼琴，沒有人知道他想著什么，但是他卻能從乘客的表情動作里判斷出他們背后的故事，這讓Max對他深表佩服。他還有一些怪癖，比如他只有在三等艙的時候才會彈出自己的音樂，以至于讓一個議員屈身坐在三等艙里只為聽他的音樂；還比如他只在海上彈鋼琴，這引起人們的好奇，開始采訪他，當(dāng)問及等到岸上之后想回哪兒去時，他能說出好多國家的情景。

他熟悉乘客們來自的每一個地方，把它們都當(dāng)作自己的家一樣熟悉，卻又不肯下船去看一眼，Max鼓勵他下去看看，他卻不以為然：“為什么為什么。。為什么，你們岸上的人都把時間浪費在問為什么了，冬天剛到就等不及夏天，夏天來到又害怕冬天的降臨。總在尋找不屬于你的四季如夏的世外桃源。我想這并不適合我。”我想，這也正是我們現(xiàn)代人所缺少的想法，我們總在追尋我們沒有的，卻從不珍惜自己已經(jīng)擁有的，總是覺得別人的東西都是好的，卻總是忘記自己也有著別人所沒有的，一直抱怨不公平，有蘋果時想要桃子，有房子了還想要車子，永遠(yuǎn)不知道滿足。這話不是讓我們不懂追求，只是安于現(xiàn)實，而是告誡我們讓浮躁的心安靜下來，懂得知足，容易滿足，珍惜我們擁有的一切，哪怕現(xiàn)在覺得它不值一提。

1900和Jenny進(jìn)行音樂決斗的情節(jié)是整個影片的音樂高潮。第一回合的時候，Jenny高超的琴技就征服了在場的每一個人，而1900則是以一曲歡快的《平安頌》作為回應(yīng)，令大家大跌眼鏡；第二回合Jenny的琴聲讓感性的1900落淚聲稱自己要買Jenny贏，他只是將Jenny的曲子重新彈奏了一遍；第三回合才是真正的較量，1900彈奏的速度就像是有好幾只手在一起演奏，一曲終了，大家仍沉浸其中，直到1900將煙放在琴弦上瞬間被點燃，他把雪茄插到了呆若木雞的Jenny嘴里，說了一句“你吸吧，我不會吸”，大家這才反應(yīng)過來，老女人這才意識到自己掉了假發(fā)，胖紳士感覺到掉在褲子上依舊燃著的雪茄。而Jenny的驕傲也隨著他嘴里叼著雪茄的余燼灰飛煙滅，他令人贊嘆的琴技就像他沾上煙灰的亮皮鞋一樣抹上了污點。四周掌聲如雷，1900被人們舉著離開了那里。Jenny之后在船上再沒有公開出現(xiàn)過。最后在Jenny下船的時候，1900目送著他的背影，只說了一句“Fuck the Jazz”，這簡單的一句話表現(xiàn)了他多少的自信，豪邁。整個高潮部分一氣呵成，精彩絕倫而又妙趣橫生。充分體現(xiàn)出導(dǎo)演深厚的功力與劇本的精巧構(gòu)思。如此酣暢淋漓之感，教人看得大呼痛快。

但，就是這么一個豪邁的青年人，在面對自己的愛情時，依舊有一點不自信。他在錄制唱片的時候透過玻璃窗看見了那個清純的少女，少女在海風(fēng)的吹拂海水藍(lán)天的映照下顯得格外美麗。1900凝視著她，手指間的音樂也變得溫柔舒緩，像是情人的低語。于是這張唱片記錄下他青澀的初戀。他想把自己唯一的這張唱片送給那個少女，即使因此失去流芳百世的機(jī)會，但最終也沒能送出這份禮物，他只是趁著少女熟睡時吻了她一下，并在她下船時告訴她曾經(jīng)見過她的父親，請她替自己向她父親問好。當(dāng)他自己偷偷地練習(xí)著如何對心愛的女孩送出自己的唱

《海上鋼琴師》影視評析

片的時候，當(dāng)他猶豫了許久卻沒能把禮物送出的時候，當(dāng)他最后也沒能對心愛的女孩表白自己把唱片掰壞了的時候，一份未開花的愛情也悄然凋落，他也許仍舊有一些害怕，他害怕被拒絕，害怕失去，也害怕讓自己的音樂離開自己，這或許也是人性的一點懦弱。

時隔多年，忽然那么一天，他想要離開這艘船了，也許是想看看外面的世界，也許是想追尋自己的愛情，不管怎樣，他想下船了。他站在旋梯上，穿著Max送他的大衣，風(fēng)度翩翩，所有的人都為他送行，等待著他下船腳踏陸地的那一刻，但就在他長時間地注視了陸地上的高樓大廈之后，卻改變了主意，他把帽子扔向了遠(yuǎn)方，提著行李轉(zhuǎn)身返回了船上，人們都很納悶他在那一刻究竟看到了什么以至于放棄了下船的想法，而他對此只字未提，日子好像又回到了以前，他重新開始在船上彈琴，過平淡的日子。至死再未踏上陸地半步。很多年后，沒有人會知道，曾經(jīng)有個人那樣接近對他而言完全陌生的陸地。氤氳的大霧，像全等圖形一樣狠狠翻折，割裂這虛虛實實的世界。急匆匆的人群，宏偉的建筑，參天的古木，繁盛生長著的一切生命，統(tǒng)統(tǒng)被大霧環(huán)繞遮掩，忽隱忽現(xiàn)，見首不見尾。1900等不到大霧散去，只是駐足了，微笑了，然后悄悄離開。就像他來的時候一樣，孤獨的影子慢慢在霧里模糊不見。

在影片后來，Max終于在破舊的船上找到了1900，他再一次勸1900下船，暢想他們在以后組成一個樂隊，一定會大紅大紫，1900有那么多故事，就像是一個傳奇的人物，一定會讓人們特別的感興趣，但1900還是拒絕了，同時他告訴了Max當(dāng)年之所以沒有下船的理由。“我不是因為看到了什么才停下，是我看不到的。那些漫無邊際的城市，沒有盡頭。你沒有看到那些街道嗎？有上千條！你怎么去選擇那一個？一個女人，一棟房子，一塊屬于自己的土地，一片窗外的風(fēng)景，一種死亡的方式。所有這些問題都涌到你面前你卻不知盡頭，你難道從來有被這種想法嚇得要死嗎？”

“ 陸地？對我來說是太大的船，就像女人太漂亮，旅途太長，香水太濃，這支曲子我不知道從何彈起。我永遠(yuǎn)離不開這條船，不過，我可以結(jié)束我自己的生命。反正對別人來說，我也不存在。”

每次我看到這里的時候都會落淚，1900，他就像是一個孤獨的孩子，這個世界太大，沒有人能夠帶著他一步一步地去發(fā)現(xiàn)，去了解這個世上他未知的東西，我們也是如此。就像他說的，他在船上，世界從他身邊經(jīng)過，但只有兩千人每次，這里有夢想，但從來不會超過船頭和船尾。音樂很多，但他只要掌握這鋼琴上的88個鍵，無數(shù)音樂都可以從他指間流出，他可以憑借著自己對音樂的天賦在這里自由的綻放，這些都是他能夠把握的，都是有限的，對他來說，無限的才是可怕的。他害怕沒有盡頭的、不確定的東西，盡管他看慣了世間百態(tài)，看淡了悲歡離合，但從骨子里，也許他還是怕自己從此飄泊不定。我們不能僅此認(rèn)為他是懦弱的，如果我們從小到大從沒離開過自己的家，也會對外面的世界充滿了恐懼不安，對1900來說，這艘船，這架鋼琴就是他的全部，他無法拋卻這些追求那些飄渺無望的生活。

或許，1900是孤獨的，從出生的那一刻，他便孤身一人在世間，養(yǎng)父照顧他的時候他依靠養(yǎng)父，養(yǎng)父去世了之后他就只有音樂為伴，后來有了Max一個朋友。每次船上的乘客為他的音樂鼓掌，舞蹈，歡呼雀躍，但當(dāng)這次旅行結(jié)束時，所有的人們都急急忙忙地離開，沒有人給他告別，更沒有人真正的為他駐足。他看起來似乎沒有關(guān)系并不介意，依舊彈著他的鋼琴，我想可能他的心里也會有一些的失落吧。后來Max也離開了他，自始至終只有這艘船和他的音樂與他相依為

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命。有個女孩出現(xiàn)在他的生命里，卻又轉(zhuǎn)身離去。他面對心愛的女孩遠(yuǎn)沒有面對Jenny時說的“Fuck the jazz”那么有魄力，而只是閑扯著最終也沒有送出禮物。他想下船去找她，尋找新的生活，最后也作罷了，這樣看來，他是害怕追求，更害怕失去，沒有追求也就無所謂失去了。他害怕陸地上那么多的選擇，害怕像那些去美國尋找機(jī)會的流浪漢一樣為了前方虛無縹緲的東西賣命的歡呼。

Max也離開了他，在戰(zhàn)爭時期，1900仍舊彈琴，只是彈琴，送那些傷員們最后一程，緩解他們身體以及心靈上的疼痛，直到船被拖到岸邊。Max重新回來找他，但是他無法離開這里的一切，寧可與船一同被炸毀。他給Max開玩笑，幻想自己到了天國，圣彼得找不到自己的名字；想象他少了一條左臂，但只能用右臂來代替，還說自己以后沒辦法在胸前畫十字了。他讓Max想象著自己用兩只右臂會彈出怎樣的音樂，他希望那上面有鋼琴，我想，天國里一定有鋼琴的，而1900就像是一個彈鋼琴的天使一樣過著快樂的生活。

在輪船要被炸的前一刻，1900雙手在空中彈著鋼琴，影片里緩緩響起了鋼琴聲。他閉著眼睛，安詳而溫和。“轟”的一聲，輪船爆炸了，沖天的火焰閃耀著，就像鳳凰涅槃一般。從此這個傳奇般的人物真正消失在這個世上，只留下他一張殘破的唱片被樂器店的老板收藏起來。

影片的最后，Max重新拿回了自己的小號，緩緩走在大街上，逐漸遠(yuǎn)去，他就像一個兄長一樣對待1900，我對他的感覺既親切，又覺得同情，一個小號手貧窮到賣掉自己的小號一定是很潦倒的了，但是正如1900所說，“只要你還有一個好的故事，就永遠(yuǎn)不會結(jié)束”。Max也有一個好的故事，我愿意相信他也不會結(jié)束，1900在另一個世界也一定為他彈琴祝福，我們也為他祝福。

參考文獻(xiàn)：百度百科[OL] 5