第一篇：民族民間音樂論文

民族民間音樂“侗族大歌”

內(nèi)容摘要：

民族音樂作為文化的一個重要組成部分，是富有民族特色的各種文化形式的綜和，同時又是各民族在長期歷史發(fā)展過程中創(chuàng)造出來的。音樂文化里包括了多種文化，涉及到人民生活的各個方面。因?yàn)楦鞣N類型的民族民間音樂是在勞動中創(chuàng)造出來的,它不僅僅是一種音樂現(xiàn)象,其中也體現(xiàn)了各個時代各個地方的文化、民俗、語言、美學(xué)觀點(diǎn)，同時也寄托了一種文化的情思,其所涵蓋的情感和精神是這個民族的靈魂與思想,是這個民族精神的載體。匈牙利音樂家柯達(dá)伊這樣說過:“民族傳統(tǒng)有機(jī)的繼承,唯有從我們的民間音樂中才能找到。”意思是說,作為文化的民族民間音樂具有繼承的價值，民族音樂教育同時也具有愛國主義教育的積極意義。音樂文化中的民族特征，是音樂歷史中一直存在的因素。無論任何時代、任何國家以及任何作曲家的音樂，都具有其民族特征。實(shí)質(zhì)上，音樂的民族特征是由不同民族和國家客觀存在的文化特征決定的。因?yàn)楦髅褡宥加衅洳煌恼Z言音調(diào)、不同的生活情趣、不同的心理素質(zhì)和不同特征的民間音樂文化積累。所以音樂的民族特征比較持久、比較集中地反映在傳統(tǒng)的民族民間音樂之中。

關(guān)鍵詞：

民族特色、侗族大歌、文化精神、民間文藝

正 文：

不知不覺，一個學(xué)期馬上就完了，經(jīng)過這一個學(xué)期的熏陶，我學(xué)到了很多音樂知識，在沒上這門課程之前，我對民族音樂的認(rèn)知，僅限于中國傳統(tǒng)的民樂，不過是吹拉彈唱罷了，當(dāng)我正式接觸到這門課程時，才知道我的認(rèn)知是多么的膚淺，我所理解的民族音樂也不過是很小的一部分。在老師的引導(dǎo)下和我在書上的一些了解到了各民族音樂風(fēng)情，我印象最深的是侗族大歌，通過資料的收集，我了解到，侗族大歌的產(chǎn)生、發(fā)展決定于特定的生態(tài)環(huán)境。

文藝生態(tài)學(xué)認(rèn)為，每種藝術(shù)的產(chǎn)生發(fā)展都離不開特定的環(huán)境，所謂環(huán)境包括自然環(huán)境和社會文化環(huán)境。侗族大歌就是侗族歌手們緊密聯(lián)系自然環(huán)境和社會生活才具備了直覺和聲美感，并且造成了多聲模仿心理，而且在模仿的同時產(chǎn)生了感性活動，這正是演唱者對客觀事物產(chǎn)生的感情反映，經(jīng)過長時期的加工、選擇、概括、集中而形成優(yōu)美的旋律與協(xié)和的和聲對位，產(chǎn)生了生動的音樂形象，實(shí)質(zhì)上就是歌手們感情形象，因此它具有很高的感染力

侗族大歌是侗族民間合唱多聲部歌的統(tǒng)稱，就其旋律和演唱藝術(shù)而言，可以算是侗族歌謠藝術(shù)中最高級的品種之一，特別是歌的多聲部曲調(diào)，堪稱為世界民歌藝術(shù)之珍品。侗語稱侗族大歌為“嘎老”，“嘎”是歌的意思，“老”是大的意思，大歌珍貴的價值表現(xiàn)在文學(xué)與音樂兩個方面。

首先，大歌起源于本土。關(guān)于侗族大歌的起源，眾說紛紜，有的持“外來說”，有的持“勞動說”、“摹仿說”、也有持“改造說”，等等。“外來說”認(rèn)為侗族是個落后的民族，文化的落后注定它不可能創(chuàng)造象“侗族大歌”這樣豐富多彩的多聲部音樂，侗族大歌的多聲部一定是受外國傳教士帶進(jìn)來的宗教音樂的影響而形成的。“改造說”則認(rèn)為“侗族大歌”的多聲部是外來音樂干部對侗族民歌加工改造的結(jié)果。外國傳教士將西方音樂傳入侗族地區(qū)是在十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的事情，何況要使某種西方音樂深深扎根在侗族這個沒有漢字樂譜記錄和傳播的民族，使其達(dá)到民族化的目的是根本不可能辦到的，可見侗族大歌與外國傳教士及宗教音樂沒有任何關(guān)系。由于侗族祖祖輩輩都生活在這清美秀麗的卻又近乎于封閉的生態(tài)空間里日出而作，日落而息,鑿井而飲，耕田而食,外界的一些文藝娛樂活動很難進(jìn)入侗族地區(qū)，侗族人民便在這種耕作之余自然而然的去摹仿山林中的鳥鳴蟬蟲，進(jìn)行自己特有的文藝娛樂活動，正是這種無憂無慮的單純樸質(zhì)的生活，再加上長時間的摸索，侗族人民很自然的就會用生命的靈氣和智慧結(jié)合自身所處的自然景觀和人文現(xiàn)象去領(lǐng)悟，以自然無為為美，講究心靈與自然的融合、和諧，從而創(chuàng)造了優(yōu)美的合聲音樂——侗族大歌。

其次，侗族大歌賴以生存的自然生態(tài)。文藝生態(tài)學(xué)認(rèn)為，每種藝術(shù)的產(chǎn)生發(fā)展都離不開特定的環(huán)境，所謂環(huán)境包括自然環(huán)境和社會文化環(huán)境。任何人類群體，首先必須在一定的自然環(huán)境中生存，并以這賴以生存的自然環(huán)境作為勞動的對象和交往空間，進(jìn)而創(chuàng)造出不同的民族文化。侗族大歌就是侗族歌手們緊密聯(lián)系自然環(huán)境和社會生活才具備了直覺和聲美感，并且造成了多聲模仿心理，而且在模仿的同時產(chǎn)生了感性活動，這正是演唱者對客觀事物產(chǎn)生的感情反映，經(jīng)過長時期的加工、選擇、概括、集中而形成優(yōu)美的旋律與協(xié)和的和聲對位，產(chǎn)生了生動的音樂形象，實(shí)質(zhì)上就是歌手們感情形象，因此它具有很高的感染力。一方風(fēng)水養(yǎng)一方人，也養(yǎng)一方藝術(shù)。世界上任何一個民族的口頭創(chuàng)作都是該民族所居住的自然環(huán)境為背景的。侗族村寨大多依山傍水，風(fēng)景十分秀麗，寨前碧水長流，潺潺有聲；河邊榕樹挺立，鋪天蓋地，處處鳥語花香，林濤聲聲。侗族這勤勞樸實(shí)的民族由于長期在這種優(yōu)美清新的自然環(huán)境中繁衍生息，優(yōu)美的田園生活環(huán)境和單純的男耕女織的農(nóng)業(yè)勞動生活，容易使歌手們對周圍環(huán)境那富有音樂感和節(jié)奏感的百鳥疊鳴，流水潺潺，林濤聲聲等豐富多彩的大自然和聲音響產(chǎn)生濃厚的興趣和廣闊的聯(lián)想，并且這種自然的和聲必然會形成他們本能的無意識的模擬對象。現(xiàn)代音樂理論家該邱斯曾這樣說過：“最古最原始的曲調(diào)，說不定只是同一反復(fù)出現(xiàn)，其產(chǎn)生由于人類對于簡單的鳥鳴或別的天籟的自然自覺的反映”。該邱斯的猜想和推證正好印證了侗族大歌的產(chǎn)生，說明了音樂對于自然的音響的反映。

由此可見，一個民族的藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展不僅與該民族的生產(chǎn)勞動和生活習(xí)慣有聯(lián)系，而且與他們的自然環(huán)境是分不開的，尤其是特定環(huán)境中的各種自然的天籟的聲響，對于該民族音樂的產(chǎn)生和形成有很大的影響。同時，我們還必須看到自然環(huán)境對民間藝術(shù)還具有間接的影響，民間文藝并不是消極地、被動地受自然環(huán)境的制約，而是具有一定能動作用，一方面自然環(huán)境作用于主體諸因素，通過這些主體因素影響人們的生活方式；另一方面這些主體因素又作用于自然環(huán)境，從而制約自然環(huán)境對人們生活方式的影響，民間文藝正是在這種主體和客體的相互結(jié)合、相互作用中生存發(fā)展的，侗族大歌同樣也不例外，最后，侗族大歌的民間文化生態(tài)。任何一個民族的民間文藝的產(chǎn)生、發(fā)展、演變和消亡都與一定的社會文化生態(tài)相關(guān)。民間的社會文化就是民俗文化，民間文藝就存在于民俗文化環(huán)境之中。民俗對民間文藝的影響除一般表現(xiàn)為整體效應(yīng)外，還有一個突出的特點(diǎn)，那就是某一文學(xué)藝術(shù)總是深深扎根于某一民俗環(huán)境之中。侗族之所以能創(chuàng)造出震驚世界的藝術(shù)瑰寶——侗族大歌，這和侗族的豐富多彩的民俗文化是分不開的。侗族是一個愛好和平、團(tuán)結(jié)的民族，他們的各種民俗活動都以集體為主，例：集體做客、集體對歌等等，這些充分體現(xiàn)了侗族人民的友誼、團(tuán)結(jié)、愛美和群體意識較強(qiáng)的文化精神，也是侗族審美觀的一種外在表現(xiàn)形態(tài)，即在直覺狀態(tài)中去體驗(yàn)愛情、人生；發(fā)現(xiàn)、領(lǐng)悟、尋覓、感嘆人生的究竟和意義，同時也展現(xiàn)出侗族人民對人生的執(zhí)著、熱愛和追求。這些民俗和民俗精神就是侗族大歌生存的良好土壤。

總而言之，侗族大歌魅力無限，它不僅是侗族人們的生活寫照，更是他們民族精神的體現(xiàn)。作為一個音樂學(xué)者，我們有責(zé)任好好了解和學(xué)習(xí)侗族大歌，把這種奇妙的音樂藝術(shù)介紹給更多的人，我們要把這種民族的民間的音樂繼續(xù)傳承下去！

參考文獻(xiàn)：

《侗族歌謠研究》《民族民間音樂學(xué)》《百度文學(xué)》

第二篇：中華民族民間音樂

中華民族民間音樂期末復(fù)習(xí)1.秧歌，也稱為“扭秧歌”、“鬧秧歌”、“走會”、“鬧社會”等，是漢代地區(qū)最具代表性的一種民間舞蹈形式。秧歌具有悠久的歷史、豐富的形式，是一種集體性的歌舞表演藝術(shù)；其風(fēng)格獨(dú)特，一直受到廣大人民群眾的喜愛。秧歌大多流行于北方漢族地區(qū)，主要在元宵節(jié)時在民間廣場上表演，是一種集歌唱、舞蹈、器樂及戲劇等藝術(shù)元素為一體的綜合表演形式。

2.花鼓，又稱“打花鼓”、“花鼓子”、“地花鼓”、“花鼓小鑼”等，是流行于安徽、浙江、江蘇、湖南、湖北、山東、山西、陜西等地的民間歌舞藝術(shù)、其以敲擊小花鼓和小堂鑼來為歌舞伴奏而得名，有時也增加其他樂器來增加音樂的表現(xiàn)力，從而得到廣大群眾的喜愛。

3.花燈是中、南部地區(qū)人民群眾春節(jié)文娛活動的主要項(xiàng)目。民間歌舞花燈的主要形式包括燈舞、集體歌舞和小型歌舞戲三個類型。

4.二人臺器樂曲牌音樂來源于民歌、吹腔、散曲、套曲、爬山調(diào)、門樓調(diào)以及宗教音樂等。伴奏樂器主要有笛子、四胡、揚(yáng)琴、四塊瓦等樂器。

5.弦子舞是藏族綜合性歌舞藝術(shù)，主要流行于西藏康、衛(wèi)藏地區(qū)以及云南、四川、青海等藏族聚居區(qū)，是藏族人民生活中不可缺少的自娛性歌舞。6.堆諧是西藏西部地區(qū)的民間歌舞。

7.囊瑪主要流行于拉薩地區(qū)，是一種在室內(nèi)表演的歌舞。

8.賽乃姆是維吾爾族聚居地最為常見的一種民間歌舞形式，它廣泛流行于新疆各地，是維吾爾族人民文化生活中的重要部分。9.說唱音樂的文化功能：

首先，具有社會教化功能；其次，具有聚眾娛樂功能；最后，具有儀式主持溝通功能。10.山東琴書的前身是唱曲子的形式，原為民間小曲聯(lián)唱體，最早叫“小曲子”。因其主要伴奏樂器是揚(yáng)琴，又名“打揚(yáng)琴的”，后來又叫“改良揚(yáng)琴”、“文明揚(yáng)琴”、“山東揚(yáng)琴”，發(fā)端于山東省曹縣一帶。

11.京韻大鼓是鼓書類說唱音樂中發(fā)展得比較成熟的類型，過去又叫“怯大鼓”、“京音大鼓”，在北方說唱音樂中具有較高的藝術(shù)成就和地位。

藝人劉寶全等把原來用河北方言演唱的木板大鼓改用北京話演唱，該長篇為小段演唱，又廣泛吸收京劇唱腔及北京流行的民間曲調(diào)創(chuàng)制新腔，并在木板大鼓原有伴奏樂器三弦基礎(chǔ)上，增加了四胡和琵琶，形成了一直流傳至今的京韻大鼓。

12.中國的戲曲音樂，是一種集音樂、舞蹈、戲劇三者于一體的藝術(shù)形式。戲曲是中國一門古老傳統(tǒng)的戲劇形式，它與希臘的悲劇、喜劇和印度的梵劇并列為世界三大古老戲劇藝術(shù)。它是中國傳統(tǒng)音樂形式與古老民間文化相結(jié)合的優(yōu)秀產(chǎn)物，它融合了文學(xué)、音樂、武術(shù)、表演、雜技、舞臺藝術(shù)、美術(shù)等藝術(shù)門類于一身，是一門綜合性很強(qiáng)的表演性舞臺藝術(shù)。

13.戲曲音樂藝術(shù)的基本特點(diǎn)：

（一）綜合各種藝術(shù)元素為己用

（二）題材內(nèi)容極富戲劇性

（三）民間性和專業(yè)性的結(jié)合

14.曲牌體又稱為“曲牌聯(lián)聯(lián)套體”、“聯(lián)曲體”、“曲牌聯(lián)綴體”。

15.板腔體是戲曲、曲藝音樂中一種重要的結(jié)構(gòu)體式，又稱為“板式變化體”。它是以某一曲調(diào)為基礎(chǔ)，通過速度、節(jié)拍、節(jié)奏、宮調(diào)、旋律等要素的變化，在旋律和曲體上采用擴(kuò)張和緊縮的調(diào)節(jié)方法，從而逐漸演變出一系列不同的板式，形成了一套具有多種戲劇表現(xiàn)功能的唱腔，這種唱腔結(jié)構(gòu)的總稱就是“板腔體”。它通常以對稱的上下句作為唱腔的基本單位，在此基礎(chǔ)上，按照一定的變體原則，演變?yōu)楦鞣N不同板式，通過各種不同板式的轉(zhuǎn)換構(gòu)成一場戲或整出戲的音樂。這種結(jié)構(gòu)形式，以簡練的基本音樂素材與靈活變化的發(fā)展形式為特點(diǎn)。同類腔調(diào)的各種板式，可視為由一種基本板式發(fā)展變化而成。梆子、皮黃系統(tǒng)的劇種可作為板腔體的代表，在近代戲曲音樂的發(fā)展上有重大影響。曲藝中如大鼓、河南墜子等，都屬板腔體。

（一）板腔體音樂的結(jié)構(gòu)形式，可以分為以下三個層次：

⑴句式。構(gòu)成段式的基本單位，有基本段式和變化段式之分；有些句式本身就是一種板式，如單句體的導(dǎo)板和回龍。

⑵段式。板腔體中完整的結(jié)構(gòu)單位。由上句和下句組成；上下兩句變化反復(fù)，是板腔體唱腔的基本特征。

⑶板式。唱腔的結(jié)構(gòu)、板眼、腔格形式。

（二）板腔體音樂的特點(diǎn)：

⑴統(tǒng)一腔系既有變化，又高度統(tǒng)一；既有統(tǒng)一的詞格、腔格、引奏、過門、宮調(diào)、旋律趨向，又有多種變化節(jié)奏、速度的句式和板式。⑵板腔體具有較大的伸縮性，節(jié)奏多變，可整可散，可松可緊。板式布局的邏輯性很強(qiáng)。根據(jù)劇情的變化和任務(wù)描述的需要，可以選擇不同的板式，可敘事也可以抒情，具有多種戲劇表現(xiàn)的功能。

⑶同一腔系音樂風(fēng)格相對比較統(tǒng)一，但色調(diào)的對比變化不及曲牌體豐富多樣。

16.繼魏良輔之后，昆山人梁辰魚對昆腔作進(jìn)一步的研究和改革。隆慶末年，他編寫了第一部昆腔傳奇《浣紗記》。這部傳奇的上演擴(kuò)大了昆腔的影響，文人學(xué)士爭用昆腔創(chuàng)作傳奇，學(xué)習(xí)和欣賞昆腔者日益增多。于是，昆腔與余姚腔、海鹽腔、弋陽腔并稱為“明代四大聲腔”。萬歷末年，昆腔傳入北京，成為全國性劇種，稱為“官腔”。17.昆劇，是中國古老的戲曲聲腔和劇種之一。在歷史的演變過程中，昆劇曾經(jīng)有“昆山腔”、“昆腔”、“昆調(diào)”、“昆曲”、“南曲”、“南音”、“雅部”等各種不同的名稱。一般而言，著重表達(dá)戲曲聲腔時用昆山腔，表達(dá)樂曲，尤其是脫離舞臺的清唱時用昆曲，而將指表演藝術(shù)的戲曲劇種，則稱作“昆劇”。

18.高腔是中國戲曲四大聲腔之一，是所有運(yùn)用此類戲曲聲腔系統(tǒng)劇種的總稱。因?yàn)樗鹪从诮鬟枺环Q為“弋陽腔”或“弋腔”。其特點(diǎn)是醇厚質(zhì)樸、通俗易懂、唱腔高亢嘹亮、一人唱而眾人和，用金鼓表現(xiàn)節(jié)奏，通常沒有管弦樂伴奏。

19.京劇是中國的國粹藝術(shù)，是北方最重要的戲曲劇種。它形成于北京地區(qū)，至今已有將近兩百年的歷史。它是在徽調(diào)和漢戲的基礎(chǔ)上，吸收了昆曲、秦腔等一些戲曲劇種的優(yōu)點(diǎn)和特長逐漸發(fā)展變化而來。20.越劇雖屬地方戲種，但就其影響而已屬中國五大戲曲劇種之一，號稱“全國第二大劇種”。主要流行于上海、江蘇、浙江、福建等地。越劇善于抒情，以唱為主，聲腔曲折婉約，優(yōu)美動聽，表演動人心弦，極其江南地方色彩。

21.晉劇是山西省四大梆子劇種之一，又稱為“中路梆子”或“山西梆子”，主要流行于山西中、北部及陜西、內(nèi)蒙古和河北的部分地區(qū)。22.八音分類法：

（一）按照樂器制作材料可分為：金、石、土、木、絲、竹、匏、革八類。金類：主要是鐘 石類：各種磬

土類：陶制樂器，如塤、陶笛、陶鼓等 木類：多為打擊樂器，如木鼓等 絲類：各種弦樂器 匏類：用匏做的樂器主要是笙 革類：各種鼓

（二）按照其演奏方式分為吹奏類樂器、拉弦類樂器、彈撥類樂器、打擊類樂器 23．笛是中國最古老的樂器之一。古代稱為“篴”，秦漢后，笛成為豎吹的蕭和橫吹的笛的共同名稱，是中國最具特色的吹奏樂器之一。1986年5月，在河南舞陽縣賈湖村東新石器時代早期遺址中發(fā)掘出16支豎吹骨笛，根據(jù)測定，距今已有8000余年歷史。由此可見，笛子是比其他任何樂器都早幾代的、最原始的樂器。

24.廣東音樂主要流行于珠江三角洲一帶，在港、臺地區(qū)及東南亞各國的華僑聚居地亦很流行。

25.鼓吹樂是以吹奏樂器為主，打擊樂器為輔的一種器樂合奏形式。鼓吹樂和吹打樂的區(qū)別在于前者中沒有由擊奏樂器演奏的“鑼鼓段”，最多只是用簡單的“鑼鼓點(diǎn)”在樂曲中引起、轉(zhuǎn)換、收束的作用。

26.吹打樂是廣泛流傳在我國民間的一種器樂演奏形式，由吹管、打擊兩類樂器演奏，民間俗稱鑼鼓或鼓吹。

27.西安鼓樂，也稱長安古樂、西安古樂，是流行在西安一帶的一種用竹笛為主奏樂器的大型吹打音樂。

28.民族管弦樂隊(duì)一般包括四個樂器組：吹管樂組、彈撥樂組、拉弦樂組、打擊樂組。由于樂隊(duì)的大小編制不同，選用的樂器的各類和數(shù)量也不同，常用樂器如下： 吹管樂組：笛、蕭、笙、嗩吶、管等

彈撥樂組：柳琴、琵琶、中阮、大阮、揚(yáng)琴、箏、三弦等 拉弦樂組：高胡、二胡、中胡、大胡、低胡等

打擊樂組：定音鼓、鑼、鼓、鈸、碰鈴、木魚、云鑼等

第三篇：中華民族民間音樂

中華民族民間音樂

1.民歌、戲曲、說唱、器樂、歌舞五種音樂形式被合稱為什么？

民間音樂

2.在山間曠野之地即興演唱的民革類別是什么？

山歌

3.下面歌種中哪一個是山西中部的山歌？

開花調(diào)

4.在我國山西北部和陜西北部部分地區(qū)流行的山歌歌種是什么？

山曲

5.在山曲、信天游、爬山調(diào)等山歌中經(jīng)常演唱哪一種題材內(nèi)容？

走西口

6.被稱為“河州大令”的著名花兒曲目是什么？

《上去高山望平川》

7.在青海、甘肅、寧夏地區(qū)流行的山歌歌種是什么？

花兒

8.《山丹丹開花紅艷艷》這首歌屬于什么山歌歌種？

信天游

9.在山西省河曲一帶流行的、制作藍(lán)靛時唱的歌曲是什么？

打藍(lán)調(diào)

10.《格薩爾王傳》是哪一個民族的長篇史詩？

藏族

11.在內(nèi)蒙古中西部地區(qū)的漢族中流行的山歌各種是什么？

爬山調(diào)

12.《小黃馬》在蒙古族民歌中屬于哪一類歌曲？

奧爾圖音道（長調(diào)）

13.《瑪依拉》是哪個民族的民歌？

哈薩克族

14.四川省南部和重慶地區(qū)流行的山歌歌種是什么？

晨歌

15.在我國長江中下游地區(qū)普遍流行的民歌種類是什么？

田歌

16.哪兩首是安徽地區(qū)的山歌歌種？

掙頸紅

慢趕牛

17.哪一首是江西南部客家山歌的代表曲目？

《打支山歌過橫排》

18.哪一首是云南地區(qū)的漢族山歌？

《小河淌水》

19.在粵東北、閩西、贛南三省毗陵地區(qū)聚居著漢族的一個支系，他們演唱的山歌是什么？

客家山歌

20.福建錦歌流行在什么地區(qū)？

閩南

21.哪個是海南省民歌？

調(diào)聲

22.《阿詩瑪》是哪一個民族的民歌？ 彝族

23.飛歌和游方歌是哪個民族的民歌？

苗族

24.壯族在春節(jié)等節(jié)慶日期舉行的群眾性歌唱活動是什么？

歌墟

25.“嘎老”是哪個民族的民歌的民歌？

侗族

26.我國有多少個民族的民歌有多聲形式？

23個

27.民歌原稱中哪個是壯族民歌？

歡 比 詩 論 加

28.在四句體山歌中加上一段快速演唱的疊句，這樣的民歌曲式叫做什么？

趕五句

29.在江浙一帶用幾首民歌連接起來形成套曲形式的民歌叫做什么？

九連環(huán)

30.跑旱船屬于什么藝術(shù)形式？

歌舞

31.在我國北方地區(qū)最流行的民間歌舞形式是什么？

秧歌

32.表演者手持折扇和花帕載歌載舞的表演形式是什么？

花燈

33.“說鳳陽，道鳳陽，鳳陽本是好地方…….”，這首曲目屬于哪種藝術(shù)形式？

花鼓

34.“囊瑪”和“堆謝”是哪個民族的歌舞？

藏族

35.下列歌舞形式哪一個是傣族的？

象腳鼓舞

36.哪個是高山族的民間歌舞？

歡樂舞

37.變文是什么朝代出現(xiàn)的？

隋唐

38.在民間音樂中，由一個演員使用三種人稱、扮演各種人物、采取夾敘夾議手法的藝術(shù)形式叫什么？ 說唱

39.子弟書是哪個民族創(chuàng)造的說唱藝術(shù)品種？

滿族

40.木板大鼓在北京與清音子弟書結(jié)合，經(jīng)過發(fā)展改變口音后形成什么曲種？

京韻大鼓

41.在漢族說唱中有一類曲目以揚(yáng)琴作為主要伴奏樂器，這類曲種叫做什么？

琴書類

42.京韻大鼓《大西廂》是哪一個流派的代表曲目？

劉寶全

43.“票友”這個詞最早源于哪個曲種的業(yè)余演唱？

岔曲 44.在彈詞表演中，正書開始以前加唱的一個小唱段叫做什么？

開篇

45.蘇州彈詞最主要的四種表演藝術(shù)手段是什么？

說噱彈唱

46.徐麗仙創(chuàng)腔的“麗調(diào)”是屬于哪一個說唱曲種？

蘇州彈詞

47.王敏寶是哪一個說唱曲種的代表人物？

天津時調(diào)

48.四川流行的由演唱者左手持板、右手敲竹鼓，由琵琶、胡琴等樂器參與伴奏的說唱曲種叫什么？ 四川清音

49.由三弦書、道情書、鴦歌柳樹等融合發(fā)展而成的河南一帶的說唱曲種是什么？

河南墜子

50.“江西道情”屬于什么民間音樂形式？

曲藝

51.“零零落”是什么地區(qū)的漢族說唱曲種？

廣西

52.白族的說唱藝術(shù)形式是什么？

大本曲

53.永嘉雜劇是在什么時期出現(xiàn)的？

南宋

54.《牡丹亭》的作者是誰？

湯顯祖

55.在戲曲音樂中占據(jù)中心地位的是什么？

唱腔

56.哪一個聲腔屬于明代四大聲腔？

海鹽腔

57.哪一個聲腔不屬于清代四大聲腔？

四平腔

58.哪一個屬于近代四大聲腔？

昆腔 梆子腔

59.被聯(lián)合國教科文組織評為“人類口頭及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的戲曲劇種是什么？

昆曲

60.昆曲的音樂組織結(jié)構(gòu)是什么？

曲牌體

61.清代中期以后，“三慶、四喜、和春”四個著名班社陸續(xù)進(jìn)京，他們合稱為什么？

四大徽斑

62.在1949年以前，一度被稱為“國劇”的戲曲劇種是什么？

京劇

63.哪一個人物是“四大名旦”？

梅蘭芳

尚小云

64.被稱為京劇老生“前三鼎甲”的演員是誰？

程長庚

張二奎

余三勝

65.京劇演員馬連良的代表作是什么? 《借東風(fēng)》

66.常香玉是什么劇種的代表人物？

河南梆子

67.新鳳霞演出的《花為媒》是什么劇種的代表劇目？

評劇

68.嚴(yán)鳳英和王少舫是什么劇種的代表人物？

黃梅戲

69.原被稱為“的篤班”，以后改稱“紹興女子文戲”，在上海得到極大發(fā)展的劇種是什么？

越劇

70.“尺寸”在戲曲術(shù)語中指的是什么？

速度和節(jié)奏

71.在陜、甘、寧、青、新等西北省去流行的梆子劇種是什么？

秦腔

72.對戲曲伴奏樂隊(duì)的傳統(tǒng)稱呼是什么？

場面

73.被雅稱為“綠綺”、“絲桐”的樂器是什么？

琴

74.在浙江河姆渡遺址中發(fā)現(xiàn)的骨哨，距今有多少年？

七千年

75.古代被稱為“篳篥”的是什么樂器？

管子

76.揚(yáng)琴屬于哪類樂器？

打（擊）奏

77.以絲弦樂器和竹管樂器為主要樂器組成的合奏樂形式叫做什么？

絲竹樂

78.樂曲《霸王卸甲》和《月兒高》都是用什么樂器演奏的？

琵琶

79.從振動原理分析，梆子屬于哪種樂器？

體鳴

80.《漁歌唱晚》是什么樂器的代表作？

箏

81.《百鳥朝鳳》是什么樂器演奏的? 嗩吶

82.用于昆曲和梆子戲伴奏的笛子，它們分別稱做什么？

曲笛

梆笛

83.琵琶曲《虞舜熏風(fēng)曲》原名叫做什么？

《花六》

84.流行于廣東潮州和福建漳州地區(qū)的一種弦樂器記普法稱為什么譜？

二四譜

85.《行街》是什么樂種的代表曲目？

江南絲竹

86.廣東音樂的主奏樂器是什么？

高胡

87.“指、譜、曲”的術(shù)語屬于什么樂種？ 福建南音

88.民間器樂樂種“十番鼓”的另一個稱謂叫什么？

蘇南吹打

89.樂曲《放驢》是什么樂種的代表曲目？

河北吹歌

90.哪種樂器是京劇的樂器? 獨(dú)弦琴

91.牛腿琴是侗族的拉弦樂器，它在侗語中的原稱是什么？

果格以

92.各種鼓中屬于朝鮮族的是哪一個？

仗鼓

93.打溜子是哪個民族的器樂合奏形式？

土家族

94.木卡姆是哪個民族的古典大型套曲？

維吾爾族

95.安塞腰鼓有多少年的歷史？

2000年以上

96.民族音樂中與波斯-阿拉伯樂系有聯(lián)系的是哪一個？

烏茲別克族

97.“變宮為角”是什么意思？

以SI做MI形成宮調(diào)轉(zhuǎn)移

98.洞經(jīng)音樂是哪個地區(qū)的民間樂種？

云南

第四篇：民族民間音樂教案

民族民間音樂教案(提綱式)72學(xué)時

一．總論

1．我國的民族音樂及傳統(tǒng)音樂：1）總定義：

2）傳統(tǒng)音樂：宮廷音樂 文人音樂 宗教音樂 民間音樂

2．民間音樂在我國傳統(tǒng)音樂中的地位：1）民間音樂品種

2）宮廷音樂 文人音樂 宗

教音樂與民間音樂之間的關(guān)系

3）民間音樂的特殊優(yōu)勢 3．民間音樂的類別：1）民間歌曲 民間歌舞 說唱音樂 戲曲音樂 民

間器樂

2）更低一層次的分類：

民歌——題材分類、年代分類、民族分類、地

域分類、體裁分類（藝術(shù)形式的分類：號子、山歌、小調(diào)）。

民間歌舞——舞歌、舞樂。

說唱音樂——評話、鼓曲、快板、相聲。音樂結(jié)構(gòu)分類：單曲體、曲牌聯(lián)套體、板式變化體、曲牌板腔混合體

戲曲音樂——聲腔分（昆腔、高腔、梆子腔、皮簧腔）音樂結(jié)構(gòu)分（曲牌聯(lián)套體、板式變化體）

民間器樂：獨(dú)奏樂——吹、拉、彈、打。合奏

樂——絲竹樂、鼓吹樂、重奏樂、大型合奏樂。

4．我國的民族音樂的特點(diǎn)：1）創(chuàng)作的口頭性和集體性

2）鄉(xiāng)土性 3）即興性

4）流傳的變異性 5）人民性

6）多功能性

二．漢族民間歌曲

〈一〉概述：

1）定義

2）與專業(yè)創(chuàng)作的區(qū)別

3）民間歌曲在人民生活中的地位及功用：1）教育與傳承。2）人生禮儀。3）祭祀與驅(qū)邪。4）交際。

1）我國民歌的歷史發(fā)展脈絡(luò)： 〈二〉漢族民歌體裁分類及藝術(shù)特征

1． 勞動號子： 1）概況 2）種類：1）搬運(yùn)號子2）工程號子3）農(nóng)事號子 4）船漁號子

5）

作坊號子

3）特征：1）表現(xiàn)力

2）節(jié)奏律動

3）音樂材料重復(fù)性

4）演唱方式

5）曲式結(jié)構(gòu)

2．山歌： 1）概述

2)山歌種類:一般山歌

田秧山歌

放牧山歌

? 一般山歌:

信天游(陜北寧夏東部晉西內(nèi)蒙西南部)特點(diǎn):a.上.下句樂段反復(fù)構(gòu)成 b.結(jié)構(gòu)關(guān)系平衡.清晰

c.唱詞無嚴(yán)格規(guī)定.但較對稱.d.上句“比.興”,下句“敘事”

? 山曲、爬山調(diào)(山西西北部陜西北部內(nèi)蒙西部)特點(diǎn): a.上.下句樂段反復(fù)構(gòu)成 b.上.下句前半曲調(diào)常相同或只是句尾落音不同.? 花兒---也稱“少年” “ 野曲”(甘肅青海寧夏

回.土.撒拉.保安.東鄉(xiāng).藏.裕固)特點(diǎn):a曲調(diào)以“令”相稱,達(dá)100多種,均以民族.地名.襯詞.編唱者身份命名)b.旋律起伏大,音域?qū)?連續(xù)的音跳進(jìn),曲折而多層次.c.節(jié)奏寬廣.自由,真假聲結(jié)合.d.結(jié)構(gòu)為上下兩句體或其擴(kuò)展形式.? 江浙山歌、? 閩粵贛客家山歌 ? 西南山歌、? 湘鄂山歌

b.田秧山歌——也稱田秧歌、田歌、秧歌、秧號子、薅草歌、薅秧歌、打鬧 c.放牧山歌——逗趣所唱

特征：1）表現(xiàn)力：曲調(diào)、節(jié)奏、音樂風(fēng)格

2）曲式結(jié)構(gòu)

3．小調(diào)： 1）概況

2）種類：吟唱調(diào)——兒歌、搖籃曲、叫賣調(diào)、風(fēng)俗儀式吟唱調(diào)

謠曲——訴苦歌、情歌、生活歌、嬉游歌

時調(diào)——孟姜女調(diào)、剪靛花調(diào)、茉莉花調(diào)、銀紐絲調(diào)、無錫景調(diào)、媽媽娘糊涂調(diào)、繡荷包調(diào)、對花調(diào)、疊斷橋調(diào)

3）特征：1）表現(xiàn)力、2）曲式結(jié)構(gòu)

三．少數(shù)民族民歌的代表種類及藝術(shù)特征

1．概況

2．蒙古族的長調(diào)和短調(diào)

3．哈薩克族的獨(dú)唱和彈唱民歌 4．維吾爾族的情歌 5．朝鮮族的抒情謠

6．藏族山歌、劍歌、酒歌

四．漢族與少數(shù)民族民間歌舞音樂

1．概述（定義、地位、發(fā)展脈絡(luò)）2．秧歌、花燈、采茶

3．維吾爾族：賽乃姆、木卡母、4．藏族：堆諧、囊瑪

5．朝鮮族：農(nóng)樂舞、長鼓舞 6．蒙古族：安代舞 7．景頗族：刀舞 8．藝術(shù)特點(diǎn) 五．漢族民間器樂

1．概述：

1）定義及地位

2）樂器的產(chǎn)生與發(fā)展 3）民間器樂曲發(fā)展脈絡(luò) 4）分類與樂種

5）音樂結(jié)構(gòu)與發(fā)展手法 2．獨(dú)奏器樂

1）吹奏類器樂：分類

笛 簫 笙簡介及賞析 嗩吶 管子 塤簡介及賞析

2）彈撥類器樂：分類

古琴 古箏簡介及賞析

琵琶 三弦 阮 柳琴 月琴簡介及賞析 揚(yáng)琴簡介及賞析

6）拉弦類器樂：分類

二胡簡介及賞析

高胡 京胡 板胡 墜胡簡介及賞析 四胡 中胡 低胡 革胡簡介及賞析

3．合奏類器樂 2）定義及分類

3）絲竹樂：江南絲竹 廣東音樂 福建南曲 潮州弦詩 3）吹打樂：遼寧鼓樂 山東鼓吹 晉北鼓樂 河北吹歌 十番鑼鼓 浙江吹打 陜西鼓樂

4）重奏樂與大型合奏樂：民族重奏樂 大型合奏樂

六．少數(shù)民族民間樂器簡介

1）吹奏樂器：巴烏 葫蘆笙 葫蘆絲 蘆笙口拜

2）彈撥樂器：伽倻琴 卡龍 熱瓦普 冬不拉 彈布爾 考母茲 扎木聶 3）拉弦樂器：馬頭琴 馬骨胡 艾捷克 薩它爾 牛腿琴 4）打擊樂器：蜂鼓 達(dá)卜 長鼓 薩巴依 那額

七．說唱音樂

1．概述（定義、地位、發(fā)展）2．藝術(shù)形式：

1）說唱音樂的表演形式（單口唱、對口唱、幫唱、拆唱、群唱、走唱）2）說唱音樂的藝術(shù)特點(diǎn)：

敘事性

敘事與代言相結(jié)合的表現(xiàn)形式 音樂與語言的密切結(jié)合 3）十三撤

4）說唱音樂的唱腔結(jié)構(gòu)（板腔體、曲牌體、單曲體、主插體）2．漢族說唱音樂代表曲種

1）單弦牌子曲 2）四川清音

3）京韻大鼓（發(fā)展、唱詞形式、唱腔形式、）4）蘇州彈詞：

發(fā)展、唱詞形式、唱腔形式：俞調(diào)、馬調(diào)、陳調(diào)、楊調(diào)、蔣調(diào)、麗調(diào)

八．戲曲音樂

1．概述：定義、地位、發(fā)展 2．戲曲的藝術(shù)形式

1）戲曲藝術(shù)的綜合特點(diǎn) 2）戲曲音樂的構(gòu)成因素 3）戲曲的劇種與聲腔 4）戲曲唱腔的結(jié)構(gòu)形式 3．曲牌體戲曲音樂

1）高腔（概述、劇種介紹：湘劇、川劇）2）昆腔（概述、藝術(shù)形式、）4．板腔體戲曲形式

1）邦子腔

a.概述

b.藝術(shù)形式 c.劇種介紹 d,板式特點(diǎn) 2）皮簧腔 a.概述

b.京劇的發(fā)展

c.京劇的藝術(shù)形式、d.京劇唱腔

第五篇：民族民間音樂試題 一

民族民間音樂試題 一

一、單項(xiàng)選擇題(本大題共10小題，每小題2分，共20分)在每小題列出的四個備選項(xiàng)中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。

1.《白毛女》的主題取材自_______《小白菜》、《青陽傳》等。()A.河南民歌

B.河北民歌 C.山西民歌

D.山東民歌

2.浙江海寧的《車水號子》是()A.農(nóng)事號子

B.工程號子 C.船漁號子

D.作坊號子

3.川劇《思凡》是_______的傳統(tǒng)曲目。()A.昆腔

B.梆子腔 C.高腔

D.皮黃腔

4.周代樂器的八音分類中，磬、編磬等打擊樂器分在_______類。()A.金

B.石 C.土

D.匏

5.浙江樂清山歌《對鳥》是一首_______山歌。()A.二句頭

B.三句頭 C.五句頭

D.四句頭

6.京韻大鼓《林沖發(fā)配》是_______的代表作品。()A.劉寶全

B.小彩舞 C.白云鵬

D.良小樓

7.“南山截竹為觱栗，此樂本自龜茲出”中的“觱栗”是_______古稱。()A.管

B.笛 C.笙

D.簫

8.二胡曲《光明行》的曲式結(jié)構(gòu)是()A.變奏

B.復(fù)三部 C.回旋

D.單三部

9.建國后對蘇州彈詞發(fā)展有重要影響的人物是()

A.袁雪芬

B.常香玉 C.徐麗仙

D.馬如飛

10.下列不屬于小調(diào)體裁的是()A.鮮花調(diào)

B.采茶調(diào) C.爬山調(diào)

D.跑旱船

二、名詞解釋（本大題共5小題，每小題4分，共20分）

1.彈詞 2.曲牌體 3.詩贊系 4.廣東音樂 5.皮黃腔

三、填空題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）

請?jiān)诿啃☆}的空格中填上正確答案。錯填、不填均無分。

1.我國傳統(tǒng)民族音樂包括：民間音樂、宮廷音樂、_______、宗教音樂等。2.青海省每年在農(nóng)歷四、五、六月間常有舉行_______的習(xí)俗。3.蘇州彈詞的主要伴奏樂器是_______和琵琶。4.京韻大鼓劉派創(chuàng)始人是_______。

5.《中花六板》是_______八大傳統(tǒng)曲目之一。

四、判斷題（本大題共8小題，每小題2分，共16分）

判斷下列各題，正確的在題后括號內(nèi)打“√”，錯的打“×”。

1.漢族民歌有勞動號子、山歌、時調(diào)三種基本體裁。()2.《誰說女子不如男》采用的是板腔體結(jié)構(gòu)。()3.《森吉德瑪》是一首蒙古長調(diào)。()4.傳統(tǒng)民族器樂曲的標(biāo)題可分為標(biāo)名性和標(biāo)意性兩類。()5.鼓詞的唱詞體系大部分為樂曲系。()6.《對花》出自黃梅正本戲《打豬草》。()7.我國早期的器樂多為詩舞樂三位一體的綜合形式。()8.黃梅戲原是安徽黃梅縣一帶的采茶歌。()

五、默寫題（本大題共2小題，每小題8分，共16分；寫出下列民歌、說唱音樂、戲曲音樂、民族器樂的主要段落和主題；五線譜、簡譜兼可，歌詞不作要求。）1.默寫浙江樂清山歌《對鳥》的主要段落。2.默寫古琴曲《梅花三弄》的“梅花”主題。

六、簡述題（本大題共2小題，每小題9分，共18分）1.簡述民間音樂的文化特性和價值。2.簡述戲曲音樂的組成。

民族民間音樂試題 二

一、填空題（本大題共10空，每空1分，共10分）

請?jiān)诿啃☆}的空格中填上正確答案。錯填、不填均無分。

1.流行于我國內(nèi)蒙西部地區(qū)的山歌在當(dāng)?shù)乇环Q為_______。

2.湖南常德的《打硪歌》屬于我國勞動號子中的_______號子。

3.鼓詞類說唱音樂主要流行于我國_______，彈詞類說唱音樂主要流行于我國_______。4.四川清音的唱腔按藝人習(xí)慣分為_______和_______兩種。5.梆子腔的唱腔屬于_______結(jié)構(gòu)。

6.京劇是以_______腔為主要唱腔的劇種。

7.傳統(tǒng)笛子按演奏風(fēng)格不同分為_______和_______兩種。

二、單項(xiàng)選擇題（本大題共10小題，每小題1分，共10分）

在每小題列出的四個備選項(xiàng)中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。

1.河北民歌《放風(fēng)箏》是小調(diào)中_______的母體。()A.鮮花調(diào)

B.剪靛花調(diào) C.繡荷包調(diào)

D.孟姜女調(diào)

2.《藍(lán)花花》是下列哪個歌種的代表曲目？()A.山曲

B.花兒 C.信天游

D.爬山調(diào)

3.下列曲種中屬于雜曲類的是()A.河南墜子

B.四川揚(yáng)琴 C.天津時調(diào)

D.蘇州文書

4.蘇州彈詞的演出形式是()A自彈自唱

B.一人坐唱 C.多人站唱

D.一人站唱

5.川劇高腔的音樂特點(diǎn)是_______、打、唱。()A.拉

B.幫 C.彈

D.吹

6.梆子腔的主要伴奏樂器是_______和梆子。()A.高胡

B.二胡 C.板胡

D.京胡

7.古琴的琴弦數(shù)量是_______條。()A.五

B.六 C.七

D.八

8.下列樂曲中哪首是華彥鈞的代表作？()

A.《漢宮秋月》

B.《月夜》 C.《光明行》

D.《聽松》

9.嗩吶是_______時期由波斯、阿拉伯一帶傳入我國的。()A.明清

B.秦漢 C.金元

D.隋唐

10.《對鳥》是我國_______省民歌。()A.江西

B.浙江 C.江蘇

D.安徽

三、判斷題（本大題共8小題，每小題2分，共16分）

判斷下列各題，正確的在題后括號內(nèi)打“√”，錯的打“×”。

1.矮腔山歌是指節(jié)奏規(guī)整、結(jié)構(gòu)短小、音域較窄、較少使用拖腔、詞曲配合上常用一字一音，用真聲歌唱的山歌。（）

2.《森吉德瑪》是我國朝鮮族的民歌。（）

3.說唱音樂的伴奏音樂分為文場音樂和武場音樂。（）4.鼓詞類說唱音樂以大三弦為主要伴奏樂器。（）5.宋元時期是我國戲曲音樂的繁榮期。（）

6.我國戲曲音樂昆腔的主要伴奏樂器是笛和鼓板。（）7.廣東音樂屬于我國傳統(tǒng)樂種中的絲弦樂合奏。（）8.傳統(tǒng)琵琶曲按表現(xiàn)內(nèi)容不同可分為：文曲和武曲。（）

四、辨析題（本大題共4小題，每小題4分，共16分）（樂譜略）

1.此譜例選自哪首笛子曲，用哪種笛子演奏，是哪位笛子演奏家的代表曲目？請簡要介紹其曲式結(jié)構(gòu)及表現(xiàn)內(nèi)容。

2.此譜例選自哪首二胡曲，請簡要介紹其作者、曲式結(jié)構(gòu)及表現(xiàn)內(nèi)容。

3.此譜例選自哪首民族管弦樂合奏曲，請簡要介紹其曲式結(jié)構(gòu)及表現(xiàn)內(nèi)容。

4.此譜例選自哪首二胡曲，請簡要介紹其作者、曲式結(jié)構(gòu)及表現(xiàn)內(nèi)容。

五、名詞解釋（本大題共5小題，每小題4分，共20分）1.短調(diào) 2.孟姜女調(diào) 3.劉寶全 4.曲牌體

5.《中花六板》

六、簡述題（本大題共4小題，每小題7分，共28分）1.小調(diào)的藝術(shù)特征。

2.牌子曲、雜曲類說唱音樂及其藝術(shù)特征。3.黃梅戲的流傳地域、歷史概況及其音樂構(gòu)成。4.我國傳統(tǒng)民族器樂曲的類型。

民族民間音樂試題 三

一、填空題(本大題共7小題，每空1分，共10分)請?jiān)诿啃☆}的空格中填上正確答案。錯填、不填均無分。

1．《對鳥》是我國________省的民歌。

2．《阿里郎》是我國________族的民歌。

3．民歌具有________性、________性、即興性、傳承性和變易性的特點(diǎn)。

4．________類說唱音樂主要流行于我國南方，其演出形式的前身是“陶真”。

5．蘇州彈詞“陳派”的創(chuàng)始人是________。

6．京劇伴奏樂器的三大件是京胡、________和________。

7．《金蛇狂舞》是________根據(jù)民間樂曲________改編的。

二、單項(xiàng)選擇題(本大題共10小題，每小題2分，共20分)在每小題列出的四個備選項(xiàng)中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。

1．《藍(lán)花花》是下列哪一個歌種的代表曲目?（）。A．花兒

B．信天游

C．山曲

D．爬山調(diào)

2．爬山調(diào)主要流行于我國的________地區(qū)。（）A．青海

B．四川

C．內(nèi)蒙古

D．甘肅

3．下列曲種屬于道情類的是（）。A．河南墜子

B．四川清音

C．天津時調(diào)

D．北京琴書

4．《林沖發(fā)配》是________的代表作品。（）A．劉寶全

B．駱玉笙

C．白云鵬

D．良小樓

5．主要盛行于我國北方的是________說唱音樂。（）A．琴書類

B．牌子曲類

C．彈詞類

D．鼓詞類

6．越劇基本唱腔有________腔、弦下調(diào)腔和四工調(diào)腔等三種。（）

A．工調(diào)

B．上調(diào)

C．尺調(diào)

D．凡調(diào)

7．“評劇”的雛形為（）。A．落地唱書

B．對口蓮花落

C．木板大鼓

D．樂亭大鼓

8．黃梅戲的劇目有小戲和________戲兩大類。（）A．整本

B．折子

C．主本

D．正本

9．《二泉映月》的曲式結(jié)構(gòu)是（）。A．嚴(yán)格變奏曲

B．自由變奏曲

C．倒裝變奏曲

D．逐層變奏曲

10．笙主要由笙斗、________和笙管組成。（）A．簧片

B．哨片

C．哨嘴

D．笙嘴

三、判斷題（本大題共8小題，每小題2分，共16分）

判斷下列各題，正確的在題后括號內(nèi)打“√”，錯的打“×”。

1．山曲是流行于我國甘肅省的歌種。（）

2．《阿拉木汗》是我國藏族的民歌。（）

3．馬如飛是蘇州彈詞馬派創(chuàng)始人。（）

4．四川清音的唱腔是板腔體結(jié)構(gòu)。（）

5．使用“苦音音階”是梆子腔音樂的特點(diǎn)。（）

6．“西皮腔”唱腔結(jié)構(gòu)是曲牌體。（）

7．笙是一件可以演奏和聲的吹管樂器。（）

8．我國傳統(tǒng)樂種廣東音樂主奏樂器是二胡。（）

四、連線題（本大題共2小題，每線1分，每小題8分，共16分）

1．連接下列民歌作品及其流傳地域。

《上去高山望平川》 陜西

《小白菜》 東北

《月牙五更》 青海

《跑旱船》 河北

《美麗的姑娘》 江西

《彌渡山歌》 新疆

《挑擔(dān)不怕扁擔(dān)彎》 江蘇

《杜鵑花開》 云南

2．連接下列曲種、劇種及代表作品：

《林沖發(fā)配》 黃梅戲

《秋景》 昆曲

《牡丹亭》 京韻大鼓

《天仙配》 天津時調(diào)

《蝶戀花答李淑一》 豫劇

《樓臺會》 四川清音

《尼姑下山》 越劇

《誰說女子不如男》 蘇州評彈

五、名詞解釋（本大題共5小題，每小題4分，共20分）

1．河南墜子

2．京韻大鼓

3．花兒

4．皮黃腔

5．《春江花月夜》

六、簡述題（本大題共2小題，每小題9分，共18分）

1．簡述小調(diào)的藝術(shù)特征。

2．簡述昆腔的源起及結(jié)構(gòu)。

民族民間音樂試題 四

一、單項(xiàng)選擇題(本大題共10小題，每小題2分，共20分)在每小題列出的四個備選項(xiàng)中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。

1．北方民歌《放風(fēng)箏》、《小看戲》是小調(diào)中________的變體。（）A．鮮花調(diào)

B．剪靛花調(diào)

C．繡荷包調(diào)

D．孟姜女調(diào)

2．蘇州彈詞的唱腔流派可分為陳調(diào)、________和俞調(diào)。（）A．張調(diào)

B．馬調(diào)

C．王調(diào)

D．吳調(diào)

3．河南豫劇的代表曲目是________。（）A．《天仙配》

B．《牡丹亭》

C．《劉海砍樵》

D．《花木蘭》

4．不屬于絲竹樂的是（）。A．江南絲竹

B．潮州弦詩

C．福建南音

D．四川清音

5．黃梅戲源于我國________黃梅縣。（）A．湖北

B．安徽

C．江西

D．河南

6．《森吉德瑪》是________民歌，《阿拉木汗》是________民歌。（）A．朝鮮族，藏族

B．蒙古族，藏族

C．朝鮮族，維吾爾族

D．蒙古族，維吾爾族

7．________又名河南梆子，是梆子腔傳入河南，與當(dāng)?shù)孛耖g音樂結(jié)合而成的劇種。（A．評劇

B．越劇

C．豫劇

D．黃梅戲

8．“長調(diào)”是我國________地區(qū)的民歌。（）A．新疆

B．內(nèi)蒙古

C．朝鮮）

D．西藏

9．建國后對蘇州彈詞發(fā)展有重要影響的人物是（）。A．袁雪芬

B．常香玉

C．徐麗仙

D．馬如飛

10．下列哪種樂器是我國土生土長的？（）。A．古琴

B．二胡

C．琵琶

D．嗩吶

二、名詞解釋（本大題共5小題，每小題4分，共20分）

1．勞動號子

2．京韻大鼓

3．越劇

4．板式變化體（板腔體）

5．絲竹樂

三、填空題(本大題共5小題，每空2分，共10分)請?jiān)诿啃☆}的空格中填上正確答案。錯填、不填均無分。

1．山歌一般分為________、田秧山歌、一般山歌。

2．戲曲是我國特有的一種綜合性舞臺藝術(shù)，它集唱、________、做、打等多種手段為一體，表現(xiàn)戲劇情節(jié)。

3．秦腔有________和二音兩種唱法。

4．說唱音樂的伴奏音樂有過板音樂和________兩部分組成。

5．傳統(tǒng)民族器樂曲常見的結(jié)構(gòu)類型有________、變奏體、循環(huán)體、聯(lián)曲體（套曲體）、綜合體。

四、判斷題（本大題共8小題，每小題2分，共16分）

判斷下列各題，正確的在題后括號內(nèi)打“√”，錯的打“×”。

1．京韻大鼓屬于鼓詞類說唱音樂。（）

2．《百鳥朝鳳》是一首笛子獨(dú)奏曲。（）

3．彈詞以弦索伴以說唱，琵琶和二胡是其主要伴奏樂器。（）

4．青海山歌《上去高山望平川》，屬于高腔山歌。這種山歌在當(dāng)?shù)乇环Q為山曲。（）

5．西皮腔的京胡定弦是63和二黃腔的京胡定弦是52。（）

6．意大利歌劇作曲家普契尼曾在歌劇《圖蘭朵》中采用《鮮花調(diào)》作為音樂素材。（）

7．合奏音樂的形式主要有鼓吹樂、鑼鼓樂、民族管弦樂。（）

8．著名的二胡曲《二泉映月》由劉天華作曲。（）

五、默寫題（本大題共2小題，每小題8分，共16分；寫出下列民歌、說唱音樂、戲曲音樂、民族器樂的主要段落和主題）

1．寫出維吾爾族民歌《阿拉木汗》的主題段落。

2．寫出民族管弦樂合奏曲《春江花月夜》的主題段落。

六、簡述題（本大題共2小題，每小題9分，共18分）

1．小調(diào)的藝術(shù)特點(diǎn)和主要種類是什么？

2．簡述中華民族管弦樂合奏的特點(diǎn)，列舉其代表曲目(一到兩首)及中華民族管弦樂合奏中四個樂器組的代表樂器。

民族民間音樂試題 五

一、填空題(本大題共8小題，每空1分，共10分)請?jiān)诿啃☆}的空格中填上正確答案。錯填、不填均無分。

1．《藍(lán)花花》是我國__________地區(qū)的民歌。

2．“長調(diào)”是我國__________族的一種民歌。

3．蘇州彈詞馬派的創(chuàng)始人是__________。

4．河南墜子屬于__________類說唱音樂。

5．我國戲曲音樂中的皮黃腔由__________腔和__________腔組成。

6．我國戲曲音樂唱腔中起源于江西弋陽的是__________。

7．《春江花月夜》的前身是琵琶古曲__________。

8．民族器樂曲的標(biāo)題類型分為：__________性標(biāo)題和__________性標(biāo)題兩種。

二、單項(xiàng)選擇題(本大題共10小題，每小題2分，共20分)在每小題列出的四個備選項(xiàng)中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。

1．《信天游》主要流行于我國哪個地區(qū)？（）。A．東北

B．青海 C．河北

D．陜北

2．江蘇民歌《月兒彎彎照九州》是小調(diào)中__________的變體。（）。

A．鮮花調(diào)

B．剪靛花調(diào) C．繡荷包調(diào)

D．孟姜女調(diào)

3．京韻大鼓屬于__________說唱音樂。（）。A．彈詞類

B．道情類 C．鼓詞類

D．牌子曲類

4．蘇州彈詞的主要伴奏樂器是小三弦和（）。A．古箏

B．揚(yáng)琴 C．琵琶

D．二胡

5．我國戲曲音樂唱腔中的梆子腔產(chǎn)生于我國__________省。（A．陜西

B．山西 C．河北

D．河南

6．京劇伴奏樂器的“三大件”包括：京胡、京二胡和（）。A．板胡

B．柳琴 C．揚(yáng)琴

D．月琴

7．下列劇種中主要使用梆子腔的是（）。A．京劇

B．川劇 C．秦腔

D．越劇

8．管子是__________氣鳴樂器。（）。A．簧管

B．哨嘴 C．竹管

D．唇振

9．我國著名的小調(diào)“孟姜女調(diào)”是__________調(diào)式。（）。A．宮

B．商 C．徵

D．羽

10．《雨打芭蕉》是一首__________代表曲目。（）。A．潮州音樂

B．廣東音樂 C．蘇南吹打

D．江南絲竹

三、判斷題（本大題共8小題，每小題2分，共16分）

。）

判斷下列各題，正確的在題后括號內(nèi)打“√”，錯的打“╳”。

1．《上去高山望平川》是一首信天游。（）。

2．爬山調(diào)是流行于我國川南地區(qū)的山歌。（）。

3．京韻大鼓的前身是木板大鼓。（）。

4．彈詞類說唱音樂常采用多人站唱的演出形式。（）。

5．幫腔是梆子腔的音樂特點(diǎn)。（）。

6．尺調(diào)腔是越劇的基本唱腔。（）。

7．曲笛演奏上注重氣息運(yùn)用及細(xì)致的力度變化。（）。

8．琵琶是金元時期由波斯、阿拉伯傳入我國的。（）。

四、連線題（本大題共2小題，每小題8分，共16分）

1．連接下列民歌作品及其流傳地域。

《一根絲線牽過河》 內(nèi)蒙

《森吉德瑪》 陜西

《三十里鋪》 新疆

《阿拉木汗》 江蘇

《阿里郎》 東北

《對鳥》 浙江

《年青的朋友》 四川

《槐花幾時開》 西藏

2．連接下列作品及作者。

《鷓鴣飛》 劉天華

《鳳凰展翅》 馮子存

《光明行》 陸春齡

《喜相逢》 胡天泉

《二泉映月》 聶耳

《漁舟唱晚》 魯丁

《江河水》 華彥鈞

《金蛇狂舞》 婁樹華

五、名詞解釋（本大題共5小題，每小題4分，共20分）

1．蘇州彈詞

2．田秧山歌

3．鼓詞

4．京劇

5．江南絲竹

六、簡述題（本大題共2小題，每小題9分，共18分）

1．簡述民歌的藝術(shù)特征。

2．簡述說唱音樂的藝術(shù)特征。

民族民間音樂試題 六

一、填空題(本大題共10小題，每小題1分，共10分)請?jiān)诿啃☆}的空格中填上正確答案。錯填、不填均無分。

1．______是文學(xué)、音樂、表演三者結(jié)合的藝術(shù)。

2．協(xié)作性和節(jié)奏性較強(qiáng)的農(nóng)業(yè)勞動中唱的民歌就是______。

3．中華民族音樂界一般認(rèn)為______起源于人類的勞動生活。

4．駱派是建國后的著名流派，由女藝人______所創(chuàng)。

5．彈詞的音樂特點(diǎn)是旋律流暢______唱腔結(jié)構(gòu)采取混合體較多。

6．墜子的唱腔結(jié)構(gòu)屬于基本曲調(diào)______。

7．梆子腔的音樂分歡音和______，二者屬于不同的音階組織。

8．皮黃腔的京胡定弦是6 3，二黃腔的京胡定弦是______。

9．______是流行在北京、天津、華北、東北和內(nèi)蒙地區(qū)的劇種。

10．民族管弦樂曲《春江花月夜》是由琵琶古曲______改編。

二、單項(xiàng)選擇題(本大題共10小題，每小題1分，共10分)在每小題列出的四個備選項(xiàng)中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。

11．民歌《腳夫調(diào)》屬于一般山歌類，具體為（）。A．信天游

B．花兒

C．高腔山歌

D．山曲

12．《上去高山望平川》是流傳極廣的青海傳統(tǒng)花兒，它又稱（）。A．倉郎郎令

B．花兒王 C．河州大令

D．青海令

13．笙曲《鳳凰展翅》是由______作曲（）。A．聶耳

B．胡天泉、董洪德 C．閻海澄

D．劉文金

14．箏曲《漁舟唱晚》是由______作曲（）。A．曹正

B．曹扶東 C．婁樹華

D．王昌元

15．《金蛇狂舞》是聶耳根據(jù)民間樂曲______改編（）。A．八板

B．老六板 C．三六

D．倒八板

16．蘇州彈詞的韻是______和中州韻的結(jié)合（）。A．蘇州方言

B．南方方言 C．北方方言

D．吳語方言

17．______的劇目有小戲和正本戲兩類，各有不同唱腔（A．評劇

B．越劇 C．黃梅戲

D．二人轉(zhuǎn)

18．江南絲竹是流行于______和浙江一帶的絲竹樂（）。A．山東西部

B．江蘇南部 C．安徽南部

D．江西北部

19．天津時調(diào)的伴奏樂器主要有______和四胡（）。A．琵琶

B．大三弦 C．古箏。）

D．柳琴

20．______的唱腔按行當(dāng)分為生腔和旦腔兩大類（）。A．皮黃腔

B．二黃腔 C．梆子腔

D．昆山腔

三、判斷改錯題（本大題共8小題，每小題2分，共16分）

判斷下列各題，正確的在題后括號內(nèi)打“√”，錯的打“╳”并改正。

21．江蘇有《茉莉花》體裁；河北沒有。（）

22．民歌《小白菜》是河南民歌。（）

23．民歌《太陽出來喜洋洋》是云南民歌。（）

24．說唱音樂最主要的特征不是唱腔中語言與音樂的高度結(jié)合。（）

25．京劇《空城計(jì)》不是取材于《三國演義》。（）

26．《阿里郎》不是內(nèi)蒙民歌。（）

27．民族樂器箏又稱為瑟。（）

28．蘇南吹打又稱蘇南十番鑼鼓。（）

四、名詞解釋(本大題共5小題，每小題4分，共20分)

29．絲竹鑼鼓樂

30．民族樂器

31．板腔體

32．四川清音

33．花鼓調(diào)

五、簡答題(本大題共2小題，每小題7分，共14分)

34．簡述山歌的音樂特點(diǎn)。

35．簡述我國少數(shù)民族民歌類型。

六、論述題(本大題共3小題，每小題10分，共30分)

36．簡論中國傳統(tǒng)樂種。

37．簡論歌舞性小調(diào)的類型。

38．簡論民歌的藝術(shù)特點(diǎn)。

民族民間音樂試題七

一、填空題(每空1 分，共10 分)請?jiān)诿啃☆}的空格中填上正確答案，錯填、不填均無分。1.湖北民歌《嶉咚嶉》屬于勞動號子中的__________號子。2.我國四川南部的山歌常被稱為__________。

3.京韻大鼓的前身是__________，1870 年進(jìn)入北京、天津等地，因?yàn)檠莩獣r帶有河北保定、滄州口音被貶稱為__________。

4.蘇州彈詞唱詞的基本句式是__________，段式的基本結(jié)構(gòu)是__________結(jié)構(gòu)。5.我國戲曲藝術(shù)的繁榮期是__________時期。

6.宋元時期流行于我國北方的戲曲音樂稱為__________。7.我國戲曲音樂伴奏樂器中的打擊樂器又稱為__________。8.古琴的琴徽數(shù)量為__________個。

二、單項(xiàng)選擇題(在每小題的四個備選答案中，選出一個正確答案，并將正確答案的序號填在題干的括號內(nèi)。每小題1 分，共10 分)1.《一根絲線牽過河》是我國哪個地區(qū)的民歌？()A.江西 B.江蘇 C.湖北 D.四川

2.江蘇民歌《月兒彎彎照九州》是小調(diào)中()的變體。A.鮮花調(diào) B.剪靛花調(diào) C.繡荷包調(diào) D.孟姜女調(diào)

3.“河南墜子”屬于()說唱音樂。A.彈詞類 B.道情類 C.牌子曲類 D.鼓詞類

4.蘇州彈詞流派中曲調(diào)樸實(shí)蒼涼，適合塑造老年人形象的是()。A.馬調(diào) B.俞調(diào) C.陳調(diào) D.麗調(diào)

5.我國戲曲音樂唱腔中的高腔產(chǎn)生于我國()地區(qū)。A.江西弋陽 B.湖北宜昌 C.江西宜黃 D.四川宜賓

6.京劇伴奏樂器的“三大件”包括：京胡、京二胡和()。A.板胡 B.柳琴 C.揚(yáng)琴 D.月琴

7.管子是漢代由()傳入我國中原地區(qū)的。A.波斯 B.龜茲 C.伊朗 D.土耳其

8.笙屬于()氣鳴樂器。A.簧管 B.哨嘴 C.竹管 D.唇振

9.我國著名的小調(diào)《鮮花調(diào)》是()調(diào)式。A.宮 B.商 C.徵 D.羽

10.我國戲曲音樂中的梆子腔起源于我國()省。A.陜西 B.河北 C.河南 D.山西

三、判斷題(判斷下列各題，正確的在題后括號內(nèi)打“√”，錯的打“╳”。每小題2 分，共16 分)1.大歌是流行于我國白族的多聲部民歌。（）2.《猜調(diào)》是我國云南省的民歌。（）

3.我國說唱音樂“天津時調(diào)”的主要唱腔是“背工調(diào)”。（）4.琴書類說唱音樂多數(shù)曲種采用多人站唱的演出形式。（）5.昆曲的唱腔結(jié)構(gòu)為板腔體。（）

6.西皮腔具有北方音樂性格，適合表現(xiàn)愉快、活潑、慷慨、激昂的感情。（）7.梆笛演奏上注重氣息運(yùn)用，及細(xì)致的力度變化。（）8.嗩吶是金元時期由波斯、阿拉伯傳入我國的。（）

四、辨析題（每小題4 分，共16 分）略

五、名詞解釋(每小題4 分，共20 分)1.囊瑪 2.四川清音 3.文場

4.《牡丹亭》 5.江南絲竹

六、簡述題(每小題7 分，共28 分)1.勞動號子的藝術(shù)特征。

2.我國說唱音樂的組成部分及其藝術(shù)特征。3.越劇的歷史概況及其音樂構(gòu)成。4.我國傳統(tǒng)樂種的分類。

民族民間音樂試題八

一、填空題(每空1 分，共10 分)1．勞動號子最常用、最有特色的演唱形式為________。

2．廣義上的民族音樂包括：民間音樂、宮廷音樂、文人音樂和________。3．說唱音樂的念白按念法不同，可分為________和________。

4．天津時調(diào)的演唱形式為________，其主要伴奏樂器為________和四胡。5．皮黃腔的唱腔按行當(dāng)分為________和________兩大類。6．笙主要由：笙斗、笙管和________組成。

7．古琴的演奏形式主要有：獨(dú)奏、琴簫合奏和________三種。

二、單項(xiàng)選擇題(在每小題的四個備選答案中，選出一個正確答案，并將正確答案的序號填在題干的括號內(nèi)。每小題1 分，共10 分)1．《上去高山望平川》是下列哪一個歌種的代表曲目?()A．花兒 B．信天游 C．山曲 D．爬山調(diào) 2．陜西民歌《繡金匾》是小調(diào)中()的變體。

A．鮮花調(diào) B．剪靛花調(diào) C．繡荷包調(diào) D．孟姜女調(diào) 3．四川清音屬于()說唱音樂。

A．彈詞類 B．道情類 C．牌子曲類 D．鼓詞類 4．彈詞類說唱音樂的前身是宋代的()。A．陶真 B．鼓子詞 C．唱賺 D．諸宮調(diào)

5．黃梅戲“小戲”的唱腔主要來自于民間()。

A．說唱音樂 B．歌舞音樂 C．宗教音樂 D．民族器樂 6．評劇以()為主要伴奏樂器。

A．高胡 B．二胡 C．笛子 D．板胡

7．民族器樂曲《金蛇狂舞》運(yùn)用了傳統(tǒng)的()手法創(chuàng)作而成。A．金橄欖 B．螺螄結(jié)頂 C．魚咬尾 D．增板變奏

8．廣東音樂“三件頭”主要使用()、揚(yáng)琴和秦琴等三件樂器。A．板胡 B．二胡 C．笛子 D．高胡 9．藏族的古典歌舞稱為()。

A．木卡姆 B．囊瑪 C．贊歌 D．打歌 10．黃梅戲主要流傳在我國()省。A．江蘇 B．山東 C．安徽 D．四川

三、判斷題(判斷下列各題，正確的在題后括號內(nèi)打“√”，錯的打“×”。每小題2 分，共16 分)1．高腔山歌是指抒情優(yōu)美、節(jié)奏自由、曲調(diào)進(jìn)行較平穩(wěn)的，用真聲歌唱的山歌。()2．《阿拉木汗》是我國藏族的民歌。()3．蘇州彈詞唱詞的基本句式是七字句。()4．京韻大鼓的唱腔屬于我國唱腔結(jié)構(gòu)中的曲牌體。()5．《牡丹亭》是明代著名戲曲家湯顯祖的代表作。()6．我國戲曲音樂高腔的唱腔特點(diǎn)是滾唱和幫腔。()7．我國傳統(tǒng)梆笛主要用于昆曲伴奏。()8．我國傳統(tǒng)樂種蘇南吹打主奏樂器是管子和鼓。()

民族民間音樂試題九

一、填空題(本大題共10小題，每小題1分，共10 分)請?jiān)诿啃☆}的空格中填上正確答案。錯填、不填均無分。

1.信天游流行于陜西北部、寧夏和_________，高亢奔放、深沉質(zhì)樸。

2.一般將漢族民歌劃分為_________、山歌、小調(diào)三種基本體裁。

3.用人力運(yùn)輸物件時唱的號子是_________。

4.蘇州彈詞影響最大的三家是_________、俞調(diào)和馬調(diào)。

5.京韻大鼓的_________屬于基本曲調(diào)板腔變化結(jié)構(gòu)。

6._________是明代湯顯祖的代表作。

7.梆子腔是中國戲曲聲腔中最早采用_________結(jié)構(gòu)的戲曲聲腔。

8.皮黃腔是_________和二黃腔的合稱。

9._________是我國流傳極廣的拉弦樂器。又稱南胡，嗡子等。

10.古琴的演奏形式有_________等。

二、單項(xiàng)選擇題(本大題共10小題，每小題1分，共10 分)

在每小題列出的四個備選項(xiàng)中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯

選、多選或未選均無分。

11.中華民族音樂界一般認(rèn)為，民歌起源于人類的（）

A.勞動與生活 B.游戲

C.模仿 D.巫術(shù)

12.人們在野外放牧?xí)r唱的山歌是（）

A.田秧山歌 B.一般山歌

C.農(nóng)業(yè)號子 D.放馬山歌

13.京韻大鼓的韻轍屬于______的十三個韻部。（）

A.南方語系 B.漢藏語系

C.北方語系 D.阿爾泰語系

14.天津時調(diào)主要唱_______,先后唱過［靠山調(diào)］、［拉哈調(diào)］、［鴛鴦?wù){(diào)］等。（）

A.南方民歌 B.北方民歌

C.東北民歌 D.天津民歌

15.四川清音的唱腔屬于曲牌體，按藝人的習(xí)慣分法有_______和小調(diào)。（）

A.平調(diào) B.宮調(diào)

C.大調(diào) D.瑟調(diào)

16.彈詞的主要伴奏樂器是_____和琵琶為主。（）

A.二胡 B.小三弦

C.高胡 D.阮

17.彈弦樂器又稱彈撥樂器，包括用手指或______和用琴桿打擊弦發(fā)聲的弦樂器。（）

A.撥子 B.弓子

C.假指 D.棍子

18.我國民族樂器按民間傳統(tǒng)習(xí)慣分為（）

A.拉吹打擊 B.吹拉彈打

C.撥拉吹敲 D.吹拉奏搖

19.越劇唱腔屬于（）

A.曲牌體結(jié)構(gòu) B.單曲體結(jié)構(gòu)

C.板腔體結(jié)構(gòu) D.支曲體結(jié)構(gòu)

20.西皮腔和______是兩個自成體系的獨(dú)立聲腔。（）

A.皮黃腔 B.二黃腔

C.梆子腔 D.昆山腔

民族民間音樂試題十

一，什么是中國音樂？什么是中國傳統(tǒng)音樂？中國傳統(tǒng)音樂由哪些部分組成？ 二，為什么中國傳統(tǒng)音樂中的民間音樂被稱為“民族民間音樂”？ 它可以從哪些方面進(jìn)行分類？

三，我們?yōu)槭裁匆捎萌箢惙诸惙ǎ繛槭裁磳W(xué)習(xí)民族民間音樂應(yīng)以聲樂類為重點(diǎn)？ 四，學(xué)習(xí)民族民間音樂有何重要意義？

五，何謂音樂體系？音樂體系按照哪些方面的特征確定？

六，中國音樂體系主要有哪些特點(diǎn)？

七，波斯-阿拉伯音樂體系和歐洲音樂體系各有哪些特點(diǎn)？ 八，漢語分為哪幾個方言區(qū)？你的母語屬于哪個方言區(qū)？ 九，漢族傳統(tǒng)聲樂作品在歷史上經(jīng)歷了哪些發(fā)展階段？ 十，漢族傳統(tǒng)聲樂作品分為哪些不同的體裁？

十一，什么是歌曲？為什么歌曲在漢族聲樂作品中占有重要地位？ 十二，什么是民歌？民歌的歌詞和曲調(diào)各有什么特點(diǎn)？

十三，從我國古籍的記載和最初的漢族民歌看，民歌是如何產(chǎn)生的？ 十四，為什么漢族民歌在漢族民間音樂中占有特殊重要的地位？

十五，漢族的號子為什么會消失？你認(rèn)為民歌中其他的體裁也會消失嗎？ 十六，北方和南方各曾有過哪幾種主要的漢族號子？它們有什么特點(diǎn)？ 十七，你認(rèn)為秧號子能夠劃入號子的范疇嗎？為什么？

十八，漢族的號子為什么會消失？你認(rèn)為民歌中其他的體裁也會消失嗎？ 十九，北方和南方各曾有過哪幾種主要的漢族號子？它們有什么特點(diǎn)？ 二十，你認(rèn)為秧號子能夠劃入號子的范疇嗎？為什么？ 二十一，朝鮮族民歌有哪些類別？其分類的標(biāo)準(zhǔn)是什么？ 二十二，朝鮮族有哪些樂器？散調(diào)的結(jié)構(gòu)如何？

二十三，什么是“長短“？杖鼓在朝鮮族樂器中為什么非常重要？ 二十四，朝鮮族民間音樂為什么以三拍子為主？ 二十五，鼓吹樂和吹打樂有什么不同之處？ 二十六，河北吹歌有什么特點(diǎn)？

二十 七，魯西南鼓吹有哪幾種不同的樂隊(duì)組合形式？ 二十八，簡述二胡發(fā)展的歷史。

二十九，劉天華先生對二胡藝術(shù)有何貢獻(xiàn)？

三十，根據(jù)民間音樂家華彥鈞的二胡獨(dú)奏曲，試評他對二胡藝術(shù)的貢獻(xiàn)。

民族民間音樂試題十一（聽辨）

附錄

曲譜目錄 曲譜1-1 京族器樂曲：《寒夜孤影》 曲譜 1-2

江 蘇 民 歌《無錫景》

曲譜1-3 四川民歌《太陽出來喜洋洋》 曲譜4-9

祭孔樂舞《迎神》 曲譜4-10

京韻大鼓《劍閣聞鈴》中的慢板

曲譜4-11京韻大鼓《劍閣聞鈴》中的緊板 曲譜4-12京韻大鼓《子期聽琴》 曲譜4-13彈詞開篇《杜十娘》

曲譜4-14昆劇《牡丹亭》選段《游園》 曲譜4-15京劇《霸王別姬》選段 譜 例

4--1 6京劇《群英會》選段《借東風(fēng)》

曲譜4-17越劇《梁山伯與祝英臺》選段《樓臺會》 曲譜5-1蒙古族長調(diào)《遼闊的草原》 曲譜5-2蒙古族短調(diào)《十五的月亮》 曲譜5-3蒙古族長調(diào) 《牧歌 》 曲譜5-4藏族昌諧《年輕的朋友》 曲譜5-5藏族達(dá)諧《在北京的金山上》 曲譜5-6藏族堆諧《吉祥的好時光 曲譜5-7藏族囊瑪《宗巴朗松》

曲譜5-8維吾爾族北疆民歌《牡丹汗》 曲譜5-9維吾爾族南疆民歌《美麗》

曲譜5-10維吾爾族東疆歌舞曲《阿拉木汗》 曲譜5-11維吾爾族北疆歌舞曲《情人 》 曲譜5-12哈薩克族民歌 《卡拉卡什》 曲譜5-13哈薩克族民歌 《黑云雀 》 曲譜5-14冬不拉合奏樂曲 《序曲 》

曲譜5-15哈薩克族民歌《 啊 嚎，克里木 》 曲譜5-16朝鮮族民歌《農(nóng)夫歌》 曲譜5-17朝鮮族民歌《阿里郎》 曲譜5-18朝鮮族民歌《道拉吉》 曲譜5-19朝鮮族民歌《諾多爾江邊》