第一篇：電影劇本格式范本

電影劇本格式范本

名稱（大寫并下畫線）

序幕：

【畫外音】故事背景介紹等引出片名 片名： 淡入

1.外景或內(nèi)景 場景發(fā)生的地點 1 場景外貌或鏡頭、攝像機(jī)角度的簡單推薦性的提示

詳細(xì)描述第一個鏡頭中的主題“角色1的動作”。如需要還可以描述鏡頭中的道具、角色做的“動作”以及環(huán)境等等。

角色1

（說話的方式情緒等）

畫外音

臺詞1的具體內(nèi)容......詳細(xì)面熟第二個鏡頭中的主體“角色2”的下一個動作。

角色2

（說話的方式情緒等）

臺詞2的具體內(nèi)容......2.外景或內(nèi)景 場景發(fā)生的地點 2 場景外貌或鏡頭、攝像機(jī)角度的簡單推薦性的提示

詳細(xì)描述第一個鏡頭中的主題“角色1的動作”。如需要還可以描述鏡頭中的道具、角色做的“動作”以及環(huán)境等等。

角色3

（說話的方式情緒等）

臺詞3的具體內(nèi)容......詳細(xì)面熟第二個鏡頭中的主體“角色2”的下一個動作。

編劇

白天1.轉(zhuǎn)場方式

黑夜2.CONTINUED

角色1

（說話的方式情緒等）

臺詞4的具體內(nèi)容......電影劇本格式范例

調(diào)音師序幕：

【畫外音】 我很少在公眾面前演奏，除非是特殊的場合和觀眾，就比如今晚，這個男人是誰？我不認(rèn)識，我甚至看不見，我是盲人，再說也不是為他演奏，而是為我身后的人 片名：調(diào)音師 淡入

1.內(nèi)景 音樂演奏廳1 白天1.不同景別鏡頭拍攝

調(diào)音師走向鋼琴，準(zhǔn)備演奏,調(diào)音師坐下并用布擦拭琴鍵，調(diào)音師額頭微微出汗，呼吸急促，顯得很緊張的樣子。

【畫外音】去年我被看作是天才，我也以為自己前途無量，十五年來我所做的所有努力只有一個目標(biāo)，伯恩斯坦鋼琴大賽。

切至

2.內(nèi)景 家中2 白天2.調(diào)音師失落的躺在床上，床頭柜顯得很凌亂，調(diào)音師呆滯的看著床頭柜上的金魚缸，其女友穿上外衣，收拾行李走出門去。

【畫外音】我失敗了，頃刻間萬念俱灰，我獨自呆著，被失敗的惡魔折磨，掉進(jìn)萬丈深淵。

切至

3.內(nèi)景 餐館3 白天3 攝像機(jī)正反打

調(diào)音師帶著墨鏡在餐館用餐，倒著咖啡，舔舔手指，老板走過來坐了下來，這時候服務(wù)員很沒禮貌的送來一份甜點?！井嬐庖簟课一盍诉^來，成為鋼琴調(diào)音師

調(diào)音師

CONTINUED

編劇：奧利維耶·特雷內(nèi)

（嘲諷的語氣）這服務(wù)員可真周到

老板（微怒）

這社會不是偷窺癖就是暴露狂，昨晚我們聊了兩小時

看她給我發(fā)的照片

調(diào)音師聽著老板的訓(xùn)話，很輕松的喝了喝咖啡，老板拿出手機(jī)給調(diào)音師看手機(jī)中的照片

調(diào)音師 我是來吃飯的

老板

你這年紀(jì)難道就沒有惡習(xí)嗎？

你把糖當(dāng)飯吃嗎？ 調(diào)音師吃了口蛋糕

老板

吃死你我也不管，我來這可不是看你擺吃飯排場的

我想知道你的調(diào)音單怎么一個月之內(nèi)翻倍了。

調(diào)音師

你的客戶欣賞我的工作 這奇怪嗎？

老板（不屑）有點

調(diào)音師又吃了口蛋糕

調(diào)音師 有人投訴嗎？

老板 還沒有 調(diào)音師

CONTINUED

生產(chǎn)力提高了也要抄我魷魚嗎？

老板激動起來，拍著桌子，別說邊用手指在比劃著

老板

胡說我今早接個電話，找我的忙人調(diào)音師

你能解釋一下嗎？ 調(diào)音師喝了喝咖啡，用毛巾擦了擦嘴角

第二篇：電影劇本

英語話劇《新梁祝外傳》劇本

第一幕+ 旁白：liangshanbo and zhuyingtai words come to just founded three years ago the wuhan newEnglish.liangshanbo

fond

of

新東方learning

academy to learn spoken

American English.lovers bent dream to go abroad,the dream of one day becoming BBC host finally in zhuyingtai score of 托福 and GER accomplishment was at Colubbia University.lovers left in the day of a trumpet。

梁山伯 ：Yingtai，I love you so much and I’ll miss you so much.！祝英臺: I love you, too!Don’t worry.Shanbo I only love you in this wild world.I’ll marry you as soon as I’m back.Wait for me just for two years.梁山伯: I’ll kiss you across the Pacific Ocean.祝英臺: I’ll kiss you from the other side.Wait for me.第二幕

旁白： A week later ,zhu yingtai call from an overseas call from the United States

梁山伯:Oh, Sweetie, Yingtai I miss you so much, miss you every minute every second.Oh my dear.Are you listening to me? 祝英臺: Listen, Liang Shanbo.I’m calling to tell you that I loved you.But I think you’d better find a better girl.梁山伯: What? Pardon? 祝英臺: Because I’ll get married.梁山伯: Married ? to who? 祝英臺: To 英俊瀟灑風(fēng)流倜儻玉樹臨風(fēng)的Ma Wencai..He is so handsome.So rich , even richer than Yu Minhong.And he is good at 葵花寶典。I love his money and I love his body.梁山伯: What are you talking about? You wait and see.I’ll give you some color to see see.I’ll kill you!I will kill you in America!祝英臺: America? You can come to America? Hahahaha 旁白： zhu yingtai has hurt the unprovoked betrayal tender heart liangshanbo。Then return to new新東方 academy learning 托福and GER.in order to fly over the sea to kill Zhuyingtai,Every day he remind yourself that have a dream.第三幕

旁白：A year later ,Liangsanbao also came to the United States,looking for the where abouts of lovers.Finally in the streets of new york to find him that year.she and Mawencai together.梁山伯: Yingtai, long time no see, huh? Who am I ? I’m Liang Shanbo.I’m here to kill you.祝英臺: Liang….shanbo.Oh, Wencai.He is crazy.He will kill me.馬文才: You!Get out of here.梁山伯: You!Get out of here!

馬文才:(call comes)。Hello, I’m in wuhan.Ok ok I’ll come right now 祝英臺: Please don’t go.Just stay, please.He’ll kill me.馬文才: I know!But if I stay, he’ll kill me by the way..祝英臺: You told me you were good at 葵花寶典? 馬文才: Sorry, I’m not good at 葵花寶典.I’m just good at 新華字典。

祝英臺: Oh , you liar.Just get out of here！(to Liang Shanbo)Oh , darling, you must kill me? 梁山伯: Yes, I have to.Because I hate you more than I can say.祝英臺:(sing)When we were young, we listened to the MP三, you said you’d love me forever.Don’t kill me , ok? Shanbo.I qiu qiu ni..梁山伯: No door!(sing)Where you go, whatever you say, I’ll be right here killing you.I only know I was born to love you or to kill you.Now I can’t love you, the only choice is to kill you.祝英臺: Once upon a time, there was a true love in front of me, I didn’t cherish it.If I was to meet him again, I wish to say I love you.If you would ask me how long I would love him, I should say ten thousand years.That man is you the only man I love in this wild world is you.Only you.(sing)梁山伯: The only woman I want to kill is only you！祝英臺: Please, you know I love you.I love you just like laoshu ai dami.I want to marry you.梁山伯: he he he Really? 祝英臺: Oh, of course.Please don’t kill me??！

梁山伯: To kill or not to kill is a question.I don’t know.Who can tell me? I put her life in your hands.Everybody here, please tell me kill or not kill?(to kill)梁山伯: You hear this.I am sorry.But don’t worry , I’ ll go to heaven together with you.祝英臺: All right kill me, then we’ll become two butterflies in the beautiful garden(sing)

第三篇：如何寫電影劇本

第一章電影劇本是什么？

在本章我們將介紹戲劇式結(jié)構(gòu)的示例

電影劇本是什么？

是一部故事片的指南或概要嗎？是藍(lán)圖嗎？是圖表嗎？

是一系列通過對話和描寫來敘述的形象、場景、段落等，就像一串聯(lián)系在一起的珍珠項鏈一樣嗎？是

一幅夢境中的風(fēng)景畫嗎，是一些思想的匯集嗎?

電影劇本究竟是什么？

首先，它不是小說，當(dāng)然它也絕對不是戲劇。

如果你看一部小說而且嘗試著去確定它的基本特性時，你會發(fā)現(xiàn)那種戲劇性行為動作、故事線等，時

常是發(fā)生在主要人物的頭腦中。我們（讀者）是在偷窺主人公的思想、感情、言語、行為動作、記憶、夢

幻、希望、野心、見識和更多的東西。如果出現(xiàn)了另外一位人物，那么故事線則隨著視角而變化，但時常

是又返回到原來的主要人物那里。在小說中，所有的行為動作都發(fā)生在人物的頭腦中──在戲劇性行為動

作的“頭腦幻景”之中。

在戲?。ㄎ枧_劇）中，行為動作和故事線則發(fā)生在舞臺前拱架下面的舞臺上，而觀眾是第四面墻，偷

聽舞臺人物的秘密。人物用語言來交談他們的希望、夢幻、過去和將來的計劃，討論他們的需求、欲望、恐懼和矛盾等。這樣，戲劇中的行為動作產(chǎn)生于戲劇的對白語言之中，它本身就是用口頭講述出來的文字。

電影則不同。電影是一種視覺媒介，它把一個基本的故事線戲劇化了。它所打交道的是圖像、畫面、一小片和一段拍好的膠片；一個鐘在滴滴答答地走動、一個窗子正在打開、一個人在看、兩個家伙在笑、一輛汽車在彎道上拐彎、一個電話鈴在響等等。一個電影劇本就是由畫面講述出來的故事，還包括語言和

描述，而這些內(nèi)容都發(fā)生在它的戲劇性結(jié)構(gòu)之中。

一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事。

它象名詞(noun)──指的是一個人或幾個人，在一個地方或幾個地方，去干他或她的事情。所有的電

影劇本都貫徹執(zhí)行這一基本前提。

一部故事片是一個視覺媒介，它是把一條基本的故事線加以戲劇化。如同所有的故事一樣，它有一個

明確的開端、中段和結(jié)尾。如果我們拿來一個電影劇本，把它象一幅畫那樣掛在墻上來審視，那么它看起

來就象下面那個圖表。

第一幕

第二幕

第三幕

開端(beginning)

中段(middle)

結(jié)尾(end)

│

│ Ａ──·───┼───·───────┼─────Ｚ

│

│

建 置(setup)

對抗(confrontation)結(jié) 局(resolution)

第1～30頁

第30～90頁

第90～120頁

情節(jié)點Ⅰ(Plot Point)情節(jié)點Ⅱ

第25——27頁

第85——90頁

所有的電影劇本都包括這一基本的線性結(jié)構(gòu)。

我們把這一電影劇本的模式稱之為示例(Paradigm)①。

它就是一個模特兒，一個式樣，一個構(gòu)思的規(guī)劃。

表中的示例象一張桌子：一張桌面加上（通常是）四條腿。在此示例范圍內(nèi)，可有方桌子、長桌子、圓桌子、高桌子、矮桌子、矩形桌子、可調(diào)節(jié)的桌子等等。以此示例為樣板，我們可以隨意制作各種各樣的桌子──反正都是一張桌面加上（通常是）四條腿。

這個示例是確定無疑的。

上面的圖表就是一個電影劇本的示例。

下面我們將其分解：

第一幕，或稱開端

一個標(biāo)準(zhǔn)電影劇本的篇幅大約有120頁，或長兩個小時。

不論你的劇本全用對話、全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鐘一頁來計算。

規(guī)矩是不變的──電影劇本中的一頁等于銀幕時間一分鐘。

第一幕是開端，可看成建置(setup)部分，這是因為你要用30頁左右的稿紙去建置（確定）你的故事

。如果你去看電影，你時常會自覺或不自覺地做出判斷──你是否喜愛這部影片。今后看電影時，請注意

一下，你需要多長時間做出你是否喜愛這部影片的決定。一般大約十分鐘左右。也就相當(dāng)于你寫的電影劇

本的頭十頁。你應(yīng)該及時地抓住你的讀者。

你應(yīng)該用大約十頁的篇幅來讓讀者明白誰是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。

以《唐人街》(Chinatown)為例：第一頁使我們知道杰克·吉蒂斯（杰克·尼科爾森JackNicholson飾)是

地區(qū)調(diào)查所的一位不拘小節(jié)的私人偵探。在第五頁我們認(rèn)識了一位墨爾雷太太（狄安娜·萊德Di-

aneLadd飾)。她要雇用杰克·吉蒂斯去調(diào)查“我丈夫和誰正在亂搞”。這是這部電影劇本的主要問題，而且它提供了一股導(dǎo)致最后解決的戲劇動力。

在第一幕結(jié)尾處要有一個情節(jié)點。所謂情節(jié)點就是一個事變或事件，它緊緊織入故事之中，并把故事

轉(zhuǎn)向另一方向。這一事件一般出現(xiàn)在第25～27頁之間。在《唐人街》之中，當(dāng)報紙上發(fā)表了聲稱墨爾雷先

生在“愛巢”之中被人抓住的故事之后，真的墨爾雷太太（費伊·鄧納維FayeDunaway飾)和她的律師來到

事務(wù)所，恐嚇說要提出訴訟。她是不是那位雇用杰克·尼科爾森②的真的墨爾雷太太？又是誰雇人冒充墨

爾雷太太呢？這一切都是為什么？這個事件就把故事轉(zhuǎn)引到了另一個方向：杰克·尼科爾森作為事件的幸

存者必須弄清楚，是誰在擺布他，并且為了什么。

第二幕，或稱對抗

第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁至90頁。它之所以稱為電影劇本的對抗部分，是

因為一切戲劇的基礎(chǔ)都是沖突(conflict)。一旦你給自己的人物規(guī)定出需求(need)，亦即在劇本中他想要

達(dá)到什么目的，他的目標(biāo)是什么，你就可以為這一需求設(shè)置障礙(obstacles)，這樣就產(chǎn)生了沖突。在《

唐人街》這個偵探故事中，第二幕就是杰克·尼科爾森與一些勢力發(fā)生了沖突，這些勢力不愿意讓他調(diào)查

出誰應(yīng)該對墨爾雷先生之死以及爭水丑聞負(fù)責(zé)。杰克·尼科爾森所需要克服的障礙支配著這個故事的戲劇

性動作(dramaticaction)。

第二幕結(jié)尾處的情節(jié)點一般發(fā)生在第85頁至90頁之間。在《唐人街》中，第二幕的結(jié)尾的情節(jié)點就是

：杰克·尼科爾森在墨爾雷先生被謀殺的水池中找到了一副眼鏡，并知道它不是墨爾雷的就是屬于那個謀

殺者的。這樣就把故事引入到結(jié)局部分。

第三幕，或稱結(jié)局

第三幕通常發(fā)生在第90頁至第120頁之間，是故事的結(jié)局。

故事是如何結(jié)束的？主人公怎么樣了？他是活著還是死了？

他是成功還是失敗了？等等。你的故事需要有一個有力的結(jié)尾，以便使人理解并求得完整。那種模棱

兩可，含義曖昧的結(jié)尾，現(xiàn)在已經(jīng)過時了。

所有的電影劇本都貫徹著這一基本的線性結(jié)構(gòu)。

戲劇性結(jié)構(gòu)可以被規(guī)定為：一系列互為關(guān)聯(lián)的事情、情節(jié)或事件按線性安排最后導(dǎo)致一個戲劇性的結(jié)

局。

如何安排這些結(jié)構(gòu)組成部分，決定了你的電影的形式。以《安妮·霍爾》(AnnieHall)為例，它是一

個由閃回來敘述的故事，但也有一個明確的開端、中段和結(jié)尾。《去年在馬里昂巴德》

(AnneederniereaMarienbad)也是一樣?！豆駝P恩》(CitizenKane)、《廣島之戀》

(Hiroshimamonamour)和《午夜牛郎》(MidnightCowboy)都是如此。

所以這個示例是起作用的。

第一幕

第二幕

第三幕

│

│

────·─┼──────·─┼─────

│

│

建置

對抗

結(jié)局

情節(jié)點Ⅰ

情節(jié)點Ⅱ

Ⅰ

Ⅱ

它是一個模特兒，一個式樣，一個構(gòu)思的規(guī)劃；一個技巧高超的電影劇本就是這個樣子的。它為我們

提供了關(guān)于電影劇本結(jié)構(gòu)的總觀。如果你弄清楚了它就是這個樣子的話，你可以簡單地把你的故事“裝”

進(jìn)去就行了。

所有的好電影劇本都符合這個示例嗎？

肯定是的。

但不必盲目相信我的話。你把它當(dāng)成一件工具來使用它；對它發(fā)生疑問，去研究它，并且思考它。

也許有人不相信它?？赡懿幌嘈艜惺裁撮_端、中段和結(jié)尾。你可能說：藝術(shù)如同生活一樣，它充其

量不過是在某個巨大的中間部分中偶然發(fā)生的幾個個人的“重要時刻”，并沒有什么開端也沒有什么結(jié)尾

。它正如庫特·馮尼格特(KurtVonnegut)所稱，是“一系列偶然的時刻被隨意地串聯(lián)在一起”。

我不同意上述這種看法。

請問：一個人出生、生活到死亡，難道不象是開端、中段和結(jié)尾嗎？

想一想偉大文明的興起與衰亡吧──如：古埃及、古希臘、古羅馬帝國，它們都是從一個小小的社團(tuán)

萌芽，發(fā)展到權(quán)力鼎盛時期，然后衰敗直至覆滅。

想一想一顆星的誕生與消亡，或者宇宙的開端，根據(jù)現(xiàn)在大多數(shù)科學(xué)家已經(jīng)贊同的“大統(tǒng)一”理論，如果宇宙有其開端的話，那它必然也應(yīng)該有一個結(jié)尾。

想一想我們身體的細(xì)胞吧！它們從補(bǔ)充、恢復(fù)到再生這一循環(huán)周期要用多少時間呢？只要七年──在七年中我們身體中一些細(xì)胞要死亡，別的一些細(xì)胞要生殖、活動、死亡，然后再生。

想一想你獲得某項新工作的第一天吧！你要和新同事相識，要承擔(dān)一些新的職責(zé)，直到后來你決定離

職、退休或者被解雇。

電影劇本也毫無例外。它們有自己明確的開端、中段和結(jié)尾。

這是戲劇性結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。

如果你不相信這個示例的話，那請再做一次檢驗，來證明我錯了。請去看一部影片或看幾部影片，看

一看它們是否符合這個示例。

如果你對電影劇本寫作感興趣的話，你就應(yīng)該時常這樣去做。你看的每一部影片都能成為你的學(xué)習(xí)材

料，幫助你理解什么是故事影片，什么不是故事影片。

你還應(yīng)該盡可能多讀電影劇本，以便使你明白劇本的形式和結(jié)構(gòu)?，F(xiàn)在很多電影劇本印成了書，在許

多書店里出售。也有一些劇本已絕版了，但你可以在自己的藏書里去找，或者從大學(xué)里的戲劇藝術(shù)部的圖

書館里去借閱。

我讓我的學(xué)生們閱讀并研究一些電影劇本，如：《唐人街》、《網(wǎng)絡(luò)》(Network)、《洛奇》(Rocky)、《禿鷹的三天》(ThreeDaysoftheCondor)、《非法掙錢人》(Hastler)（選自簡裝本的羅伯特·羅遜的《三個劇本集》，現(xiàn)已絕版）、《安妮·霍爾》，《哈羅德與摩德》（HaroldandMaude）等。

這些劇本都是很好的教材。如果找不到它們，那就讀一下你所能看到的任何電影劇本，讀得越多越好。

示例是有用的。

它是所有好的電影劇本的基礎(chǔ)。

練習(xí)：

到電影院去看電影。當(dāng)影院光線暗淡下來影片開始后，請問一下你自己究竟需要多少時間能做出“喜

歡”或“不喜歡”這部電影的決定。一旦你明確做出決定后，請看一下手表，記下時間。

如果你發(fā)現(xiàn)一部你真正欣賞的影片，不妨再看一遍?？匆豢催@部影片是否真正符合這個示例。再看一

看你自己能否分解出各個部分，找出它的開端、中段和結(jié)尾。記下：故事是如何開始建立的，你需要多少

時間能知道這個影片講的是什么，你是否被這部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去。然后再找出

第一幕結(jié)尾處與第二幕結(jié)尾處的情節(jié)點，看看它們是如何導(dǎo)致結(jié)局的。

————————

①原文Paradigm本書均譯為“示例”。但這個詞的實際意義比通常我們所理解的示例有更廣泛的外延

涵義。在語法學(xué)中，這個詞專指（動詞、名詞的）詞形變化表。而本書作者使用這一詞則指電影劇本結(jié)構(gòu)的變化表，為了統(tǒng)一，本書內(nèi)則把此詞譯為“示例”。

②本文作者在分析電影劇本及影片時，習(xí)慣把劇中人和扮演者混在一起議論。

第四篇：電影劇本格式

鑒于最近審閱大量電影劇本，發(fā)現(xiàn)中國電影劇本格式目前十分混亂，特發(fā)此文，僅供專業(yè)編劇參考。

很多中國電影編劇忽視電影劇本標(biāo)準(zhǔn)格式的專業(yè)功能，小說與劇本界限不清，有些甚至自以為是，想當(dāng)然地創(chuàng)造了千奇百怪、五花八門的劇本格式，場景定義不清晰，將對話與動作描寫混在一起，人物和對話混在一起，讓主創(chuàng)無法分清哪兒是“對話”，哪兒是“動作”。電影劇本的構(gòu)成只有四個基本要素：場景描寫（Scene）、人物（Character）、對話（Dialogue）和動作描寫（Action），要明確區(qū)分。

標(biāo)準(zhǔn)的劇本格式有其專業(yè)功能，電影劇本的基本讀者范圍很窄：制片人、導(dǎo)演、演員、攝影、美術(shù)、服裝和化妝等主創(chuàng)人員。規(guī)范、標(biāo)準(zhǔn)的劇本能讓上述專業(yè)人員在劇本中清楚地看到自己的分內(nèi)工作。

標(biāo)準(zhǔn)格式的劇本，讓演員和主創(chuàng)立刻就能找到“對話部分”和“動作部分”，方便評估每場戲的“對話”與“動作”的比重、演員戲份的比重，以及“內(nèi)景”戲與“外景”戲的比重。閱讀這種格式的劇本，你可以很容易看清和區(qū)分“場景”、“時間”、“人物”、“動作”和“對話”，一目了然。

西方電影劇本格式經(jīng)歷了一百多年的演變，才形成了今天這種專業(yè)規(guī)范樣式——我們稱之為國際標(biāo)準(zhǔn)格式，中國電影劇本格式需要與國際接軌。

下面劇本范例摘自奧斯卡最佳影片《辛德勒名單》的英文劇本原稿（第6頁）和譯文。

一個全長電影劇本大概有120頁。一個兩個小時的電影大概是110頁到120頁之間，共有7場。一個90分鐘的電影大概90頁，也是7場。

劇本格式：

電影劇本標(biāo)題（大寫并下畫線）

作者

你的名字（作者的名字）

你的或代理人或律師的姓名

地址

電話

*****（在此表明注冊版權(quán)）

“ 劇本的題目”（此處可寫可不寫）

劇本格式樣本1

說明：這是以前的劇本。正文字?jǐn)?shù)稍微多了一點，僅提供格式參考，現(xiàn)有劇本要求對白語言更精煉。

尋找小毛

[編劇]：李光友

[簡介]：為省一張半價機(jī)票錢，二毛，素芬將小毛藏于行李箱里，未想行李箱被調(diào)包，險些將小毛丟失。

[大綱]

1.出門旅游前，二人商量如何省錢，決定將小毛藏于行李箱里。

2.機(jī)場，小偷掉包，二人全然不覺。

3.到了西安，二人才發(fā)現(xiàn)被掉包，報警。

4.回到重慶，求助警察。

5.小偷勒索二毛。

6.二人雖然心痛錢，但為了小毛，忍痛答應(yīng)，素芬痛罵二毛。

7.交了勒索金，焦急等待犯罪分子電話。8.人民廣場接小毛撲空，改換到朝天門。

9.警察抓獲罪犯，救出小毛。小兩口悔恨不已。

[正文]

一

（二毛家里。）

素芬：二毛，我們這回到哪里去旅游嘛？

二毛：這回啦，我們要走就走遠(yuǎn)點，我們走西安去，看兵馬坑。

素芬：兵馬坑有哪樣看事嘛？

二毛：這你就不懂了撒，這個兵馬坑里二千多年前的秦始皇的陪葬坑，歷史之悠久，規(guī)模之巨大都是世界上獨一無二的，別個那些外國的總統(tǒng)啊國王啊到中國訪問，沒有不去看兵馬坑的！

素芬：那到西安去要好多錢呢？

二毛：耶，一個人起碼機(jī)票錢就要千多塊。

素芬：啊！那我們?nèi)齻€人單是機(jī)票錢就要三千多塊呀？這還是單面，一個來回不就要遭六千塊呀？

二毛：小毛可以買半票撒。

素芬：即使小毛買半票還不是要五千來塊錢啦？哎喲，我心口啷個痛起來了啦？

二毛：（神秘地）我有個主意。

素芬：（興奮起來）有啥子好主意，你快點說來聽好兒呢？

二毛：我們把小毛藏在行李箱頭。

素芬：這個啷個要得喲？人是活的了嘛，一是小毛哭鬧啷個辦？二是箱子頭氧氣不足啷個辦？

二毛：氧氣不足好辦，只要在箱子上整幾個透氣孔就行，哭鬧就更好辦，只要給小毛喂點安定，保證他在箱子頭睡得舒舒服服的。你想，重慶到西安，只要個多鐘頭就攏了。

素芬：（高興地）是個好辦法耶，楞個一來，這張半價機(jī)票錢就可以全部省下了！哎呀，老公，你真是太聰明了！

（素芬抱著二毛親了一口，二毛顯得十分得意。）

二

（機(jī)場候機(jī)廳）

素芬：二毛，我去上個廁所，你把行李盯到點哈？

二毛：曉得，你去嘛！

（素芬剛一走，一小偷拿了一個相同模樣同樣大小的箱子走到二毛身邊，趁二毛眼睛打望之際，迅速將箱子掉包。二毛一點也未察覺。）

（二人順利登機(jī)。當(dāng)飛機(jī)起飛后，二人會心地相視一笑，以為計劃成功。）

（小偷提著沉甸甸的箱子走出機(jī)場，打的開往市區(qū)。）

（一出租房里，小偷迫不及待地打開箱子，一看熟睡中的小毛，頓時傻了眼。）

小偷：難道那對男女是人販子嗎？不行，要是遭警察發(fā)現(xiàn)了，還以為我是人販子哦，販賣人口比犯盜竊罪大多了！啷個辦呢？

（小偷急得在房間里來回踱步。）

（小毛突然醒來，見一陌生男人，“哇”一聲就哭了起來。）

（小偷見狀，趕忙將小毛嘴捂住。）

小偷：小朋友，你不要哭，我是你爸爸的好朋友，是他讓我把你送回你的家去。你告訴叔叔，你的家在哪里？叔叔馬上把你送回去。

（小偷一松手，小毛又“哇”一聲哭起來。）

小偷：（露出兇光）你再哭，我就用膠帶把你的嘴粘住，拿繩子把你捆起來！

（小毛真的被嚇住，不哭了。）

小偷：你告訴叔叔，你的家在哪里？叔叔馬上送你回去。

（小毛兩眼驚恐地看著小偷，說不出話來。）

三

（二毛素芬走出西安機(jī)場，打的來到旅館，進(jìn)了房間，二人迫不及待地打開箱子。見箱子里只有幾塊破磚頭，二人同時傻了眼。）二毛：啊！啷個回事呢？肯定是遭小偷掉包了！

素芬：（哇，一聲哭了起來，一屁股坐在地上）我的小毛了！你還不去跟我找回來！還在這里傻站起！小毛要是有個三長兩短，我也不活了！

二毛：（目光呆滯，哭相）我在哪里去找嗎？！

素芬：趕快報警撒，你這個傻兒！

（二人立即退掉房間，打的來到機(jī)場治安室）

素芬：警察同志，我們的娃兒丟了，你無論如何要幫我們找到我的娃兒。

警察：你們說慢點，我登一下記。是怎么回事？

二毛：（低下頭）是楞個回事，我們?yōu)榱耸∫粡垯C(jī)票錢就將我們只有三歲的小毛藏在行李箱頭，結(jié)果，結(jié)果不曉得在哪點遭賊娃子掉了包。我們到了旅館打開箱子一看，里面只有幾塊破磚頭，你看嘛，（打開箱子）這里。

警察：我說你們，叫我怎么說你們才好？這種事你們都做得出來，虧你們還是孩子的父母，一點也不為孩子的安全著想！要是孩子出了事，你們…….（二毛素芬羞愧地低下頭）

素芬：我曉得我們做錯了，二回再也不敢了。但這好兒要緊的是盡快把娃兒找到！

警察：讓我想想，你們在西安機(jī)場從傳送帶上拿到箱子以后，在將箱子放到出租車上之前，這段時間里，箱子離開過你的手嗎？

二毛：保證沒有。

警察：這就是說箱子不是在西安被掉的包，而是在重慶機(jī)場。小偷掉了包以后，肯定不會去乘飛機(jī)，而是想盡快找個地方打開箱子找錢財。小偷一旦發(fā)現(xiàn)小孩，一是會向你們敲詐勒索，二是將孩子丟棄。對，你們趕快乘飛機(jī)回重慶，我立即給重慶方面取得聯(lián)系）

四

（二毛素芬乘飛機(jī)回重慶。）

警察：剛才西安方面給我們介紹了情況，如果小偷要敲詐勒索，一是從小孩嘴里套出你家的地址和電話，但這對于一個只有三歲的小孩可能性不大；再就是從箱 子里找出你的聯(lián)系方式。你在箱子里有電話本之類的東西嗎？

二毛：沒得！里面就是幾件換洗衣服。

警察：這就難了，我們只能寄希望于小偷將小孩丟棄，我們除了多方尋找以外，別無他法。你們趕快回去把小孩的照片拿一張來，我們盡快把尋人啟事制作出來。你們自己也要各處去找一下。

（二人在街上到處尋找，“小毛，小毛。你在哪里”的叫喊聲響切在重慶的夜空。警察在各處張貼尋人啟示。）

五

（小偷見到尋找小毛的尋人啟事，在一公用電話亭給周二毛打電話。）

小偷：你就是周二毛嗎？我是哪個？我是哪個你不要管，我原來還以為你是人販子，這好兒才曉得你不是人販子，是這個娃兒的爸爸。（二毛：楞個說，娃兒現(xiàn)在在你手頭的呀？）對頭，是在我手頭的，我也不想要你的娃兒，只是我有一事不明，你將娃兒擱到箱子頭做哪樣呢？（二毛：我只是想省一張機(jī)票錢！）哦！是楞個回事嗦?。ǘ合窭銈€嘛，你把娃兒還我，我把省下來的機(jī)票錢給你。）一張機(jī)票錢？一個小娃兒的半價機(jī)票錢？虧你想得出來！都這個時候了，你還在想省錢?。ǘ耗悄阋枚嗦?？）像楞個，我給你個帳號，你給這個帳號里存入一萬塊錢，我什么時候取到錢，再通知你在什么地方接娃兒。有一點要切記：絕對不能報警。

六

（二毛家里）

二毛：小偷要一萬塊錢，你看啷個辦嘛？

素芬：一萬就一萬嘛！是娃兒重要嘛還是錢重要嘛？

二毛：就怕這些人不講信用，拿了一萬還要一萬，萬一是個無底洞，到時候娃兒沒有見到，錢又丟了不少。

素芬：要不我們還是告訴警察，看警察有哪樣辦法沒得。

二毛：要不得，要不得，你沒有聽說呀？萬一對方曉得了就有可能撕票！

素芬：啊！哎喲，小毛，都怪媽媽不好，是媽媽害了你呀！

二毛：這好兒哪里是哭的時候嘛！素芬：周二毛！都怪你出的餿主意，要是娃兒有個三長兩短，我不找你拼命！

二毛：（十分委屈地）雖然是我出的主意，還不是經(jīng)過你同意了的撒。啷個就怪我一個人呢？

素芬：（上前捶打二毛，邊哭邊叫）就怪你！就怪你！你這個豬腦殼，從來沒有出過好點子，盡出餿主意！你這個豬！你這個瘟豬！

（電話鈴響）

二毛：喂（小偷：你啷個還沒有去存錢呢？）我馬上就去，馬上就去，但是我啷個曉得娃兒真的是在你手頭呢？（小偷：這個好辦。來小毛，喊你老漢。）（小毛喊：爸爸，我要回家?。╃蹆海∶?，爸爸馬上來接你回家，你不要哭哈。

素芬：呀喲，謝天謝地，我的小毛還在。你還在這里木起做啥子！還不快點去存錢！

二毛：是是，我去，我馬上就去！

七

（二毛存完錢回到家里）

素芬：錢存進(jìn)去沒有？

二毛：存進(jìn)去了！

素芬：現(xiàn)在啷個辦呢？

二毛：等撒，還不是只有等對方的電話。

（素芬焦燥不安地守著電話，盼著電話鈴響。）

素芬：啷個還不回電話呢？是不是對方變掛了喲？他不會打我們小毛哈？

二毛：你安心等一好兒嘛！你著一火急也沒得用。

（電話鈴響。）

素芬：（趕忙抓起電話）喂，在哪點呢？人民廣場？上正門的中間梯坎上？要得要得，我們馬上就去。（擱下電話）終于可以見到我們小毛了?？禳c快點，到人民廣場去接小毛！

八

（二人來到人民廣場，找了一圈，沒找著。）

素芬：人呢？小毛呢？說的是在這點了嘛！

二毛：就是，啷個沒在呢？

（二毛手機(jī)響。）

二毛：喂，人呢？（小偷：你放心，我臨時決定改在朝天門廣場，你現(xiàn)在就到朝天門廣場去接你們的娃兒，快點哈！你們要是緊到不去，娃兒摔到哪點，我可不負(fù)責(zé)哈！）快點去，改在朝天門去接娃兒。

素芬：?。〕扉T啦？啷個又變呢？

二毛：哎呀，朝天門就朝天門嘛！這些賊娃子精得很，他怕你把警察喊來了，他還不是要考查我們誠不誠實。

素芬：??！我們還要接受罪犯的考查呀？

二毛：是撒，這有啷個法嘛？我們還不是只有照到別個說的楞個去做，即使朝天門也跟這點一樣，仍然是考驗我們的，我們還不是得先趕到那點去！

素芬：好，去嘛！去嘛！但愿他少折騰我們幾個地方，要不然，我的心臟就要承受不住了。

九

（二毛手機(jī)響）

二毛：喂，是周警官啦？?。啃∶谀銈兪诸^？好，要得要得，我們馬上過來。（關(guān)掉手機(jī)）走素芬，小毛在派出所的，我們馬上就要見到小毛了！

素芬：可是，剛剛賊娃子說的是朝天門了嘛！

二毛：可能是賊娃子遭警察抓到了個嘛！

（二人來到派出所，一進(jìn)門就看見小毛）

素芬：（一把將小毛抱住，泣不成聲）小毛，幺兒，想死媽媽了！壞蛋打你沒有？

小毛：沒有打我，還給我糖吃了的。

素芬：這就好，這就好！小毛，都怪媽媽愛貪小便宜，差點把我們小毛丟了，二回媽媽再不會了。

小毛：媽，你貪啥子小便宜喲？我啷個不曉得呢？

素芬：不曉得就算了，反正媽媽二回一定不會把你一個人丟下。二毛：警官，你們是啷個找到小毛的呢？賊娃子抓到?jīng)]有？

警察：還賊娃子，他已經(jīng)從小偷上升到了綁架勒索，他第一次跟你打電話就被我們發(fā)現(xiàn)了，在一個出租屋里抓獲了罪犯，找到了小毛。二回吸取教訓(xùn)，改掉貪小便宜的壞毛病。

二毛，素芬：一定一定，我們一定改，今后絕不再貪小便宜了。

（一家人高高興興回家。）

第五篇：電影劇本

第一章 電影劇本是什么？

在本章我們將介紹戲劇式結(jié)構(gòu)的示例

電影劇本是什么,是一部故事片的指南或概要嗎？是藍(lán)圖嗎？？是圖表嗎？是一系列通過對話和描寫來敘述的形象、場景、段落等就象一串風(fēng)景畫嗎，是一些思想的匯集嗎?，電影劇本究竟是什么？首先，它不是小說，當(dāng)然它也絕對不是戲劇。如果你看一部小說而且嘗試著去確定它的基本特性時，你會發(fā)現(xiàn)那種戲劇性行為動作、故事線等，時常是發(fā)生在主要人物的頭腦中。我們（讀者）是在偷窺主人公的思想、感情、言語、行為動作、記憶、夢幻、希望、野心、見識和更多的東西。如果出現(xiàn)了另外一位人物，那么故事線則隨著視角而變化，但時常是又返回到原來的主要人物那里。在小說中，所有的行為動作都發(fā)生在人物的頭腦中──在戲劇性行為動作的“頭腦幻景”之中。

在戲劇（舞臺劇）中，行為動作和故事線則發(fā)生在舞臺前拱架下面的舞臺上，而觀眾是第四面墻，偷聽舞臺人物的秘密。人物用語言來交談他們的希望、夢幻、過去和將來的計劃，討論他們的需求、欲望、恐懼和矛盾等。這樣，戲劇中的行為動作產(chǎn)生于戲劇的對白語言之中，它本身就是用口頭講述出來的文字。

電影則不同。電影是一種視覺媒介，它把一個基本的故事線戲劇化了。它所打交道的是圖像、畫面、一小片和一段拍好的膠片；一個鐘在滴滴答答地走動、一個窗子正在打開、一個人在看、兩個家伙在笑、一輛汽車在彎道上拐彎、一個電話鈴在響等等。一個電影劇本就是由畫面講述出來的故事，還包括語言和描述，而這些內(nèi)容都發(fā)生在它的戲劇性結(jié)構(gòu)之中。

一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事。它象名詞(noun)──指的是一個人或幾個人，在一個地方或幾個地方，去干他或她的事情。所有的電影劇本都貫徹執(zhí)行這一基本前提。一部故事片是一個視覺媒介，它是把一條基本的故事線加以戲劇化。如同所有的故事一樣，它有一個明確的開端、中段和結(jié)尾。如果我們拿來一個電影劇本，把它象一幅畫那樣掛在墻上來審視，那么它看起來就象下面那個圖表。

第一幕 第二幕 第三幕

開端(beginning)中段(middle)結(jié)尾(end)

│ │

Ａ──?───┼───?──┼─────Ｚ

│ │

建 置(setup)對抗(confront

電影劇本怎么寫 2008-02-04 20:15 電影劇本怎么寫，有人就知道要寫個故事，可是不知道那是娛樂片范圍的劇本，連這個起碼的知識都沒有，就不可能寫個象樣的劇本，有人還把好萊塢影片說成是前衛(wèi)，把整個事情顛倒了。

你要寫故事片的劇本，首先要考慮的是這個故事是否適合于銀幕表現(xiàn)，或者說這個故事該從什么角度來講，才最適合于銀幕的表現(xiàn)，另外，你在寫一個故事片劇本的時候，你還得分清楚，你是要講一個故事，還是寫一個人物性格，這兩個差別是很大。我們總是把它搞混了，其實在我們的電影劇本里和影片里，只有講故事的影片，沒有表現(xiàn)人物性格的影片，這兩種影片是完全不同。

以講故事為主的影片，他的人物不是真正的人物，只不過是用來促進(jìn)故事情節(jié)向前發(fā)展的觸媒劑。這些人物引發(fā)了沖突，但他的目的不是通過沖突來揭示人物性格，而是促進(jìn)故事向前發(fā)展，最后解決沖突就完。一般觀眾就喜歡聽你講這種動聽的故事，千萬注意，這里可沒有真正的人物性格，只有定型的、典型的人物。典型的就是不存在的。沒血沒肉的，這種定型的人物，象形尸走肉一樣，穿行在同一類型的任何影片中，這里就不舉國產(chǎn)片的例子了，就看看好萊塢西部片的牛仔，和警匪片的偵探，在這個類型的任何一個影片中都是一樣，正如好萊塢的西部片的明星mature所說的“七年了，只換馬和女人，服裝臺詞全一樣”。整個一個幼兒園。

在大陸中國有些電影評論家，在這種娛樂片中找人物性格，是不是神經(jīng)有點不正常，另外一種敘事性影片，是以塑造人物性格為主，他們也發(fā)生矛盾，但是這種故事沖突的目的，不是促進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展，而是揭示人物性格。以人物性格為主的影片，當(dāng)然就要更高檔一些，因為所有的藝術(shù)，畢竟都是在研究人本身，只知道講故事的人就不必參加這種以揭示人物性格為主的討論了，因為你弄不懂的。

我們在回頭來研究一下，以講故事為主的影片，都是定型的，就是那么幾個套子，我們把這叫做神話。其實神話是不準(zhǔn)確的，神話這個字來自希臘文，用英文來拼myth，我們中國把它翻做神話，是講故事的意思，我們中國把它譯成神話的原因是因為古希臘的故事是諸神的故事所以就變成神話了，其實是故事。我們應(yīng)該要弄清楚，講故事的目的不是取娛于觀眾，講故事的初哀是長者要把自己的社團(tuán)和部落的一個共同的信念，子子孫孫的宏揚(yáng)下去，那么最好的辦法就是通過一個動聽故事講給年青人聽，人人都喜歡聽故事，這個傳統(tǒng)信念也就隨著故事傳了下去，比如說善有善報、惡有惡報是一種信念，其實生活里不是這樣，這是一種信念。又如有情人終成眷屬，這是一種以家庭為最小社會單位的社會制度的信念，所以不管那個男的或那個女的有多野，最后全都套在婚姻上了，我們說這是清教徒的信念，所以在好萊塢的影片里就不可能不是有情人終成眷屬。在一個部落或一個社團(tuán)的聰明人，想出了好辦法，把這種信念編成動聽的故事講給傻子聽，于是把這種信念就通過愛聽故事的傻子傳了下去，可是到了現(xiàn)在呢，錢好象比信念重要。既然一般觀眾喜歡聽故事，那么生意人就知道通過講一個動聽故事給一般觀眾聽能賺大錢。而一般觀眾把看電影當(dāng)成是娛樂，所以娛樂片里決不說教，好來的一位大制片人曾經(jīng)說過這樣一句話“想要布道嗎？租個禮堂去”頭腦是多么的清醒，還有一個好來的大老板說過這樣一句話，”發(fā)信息那是電報局的事“又是一個清醒的頭腦，會做生意，所以從表面上看，娛樂片就是給普通觀眾解悶樂的，其實他是有含義的。他的含義就是諸如善有善報、惡有惡報，有情人終成眷屬，實際上它通過一個好看的故事，把這個信念給了你，只不過沒有說教沒有發(fā)電報而已，所以有人認(rèn)為好來塢影片titanic有教義不是沒有道理的，娛樂片就是這樣產(chǎn)生的，實際上娛樂片是講故事的附產(chǎn)品，講故事的目的不是娛樂是保守，只不過現(xiàn)在表面上看是倒過來了。Myth從來是停滯不前的，它并不是鼓勵發(fā)展前進(jìn)，它的目的是維持現(xiàn)狀，另外講一個電影故事，講一個動聽的電影故事，是需要一套方法的，在我的網(wǎng)頁上經(jīng)常有人發(fā)表劇本要求大家看，也有人要求我講劇作，但是我沒有講，因為我認(rèn)為如果連電影語言都沒有搞清楚，那你寫什么電影劇本？就算我講“怎樣寫電影劇本”你也不會真的聽懂我講的是什么。它也不會給你什么幫助。說老實話，這些劇本我也只是看幾行，因為我要看的甚至不是你有沒有寫視覺的東西，小說里的描寫不也是視聽的東西嗎？我看的是角度，你這個劇本取材用材的角度，同樣的故事瞎子講跟聾子講是不一樣的，盡管在瞎子在講的時候也可能用幾句視覺的句子，可是它自己并沒有真正的看見，所以我們一聽就聽出來了，不對頭，我看的是寫這個劇本的人有沒有視聽思維能力。所謂電影寫作的技巧，不是一般的技巧，它不同于話劇的寫作，也不同于小說的寫作，他是建立在視聽思維的基礎(chǔ)上的。我們在研究視聽語言的時候，要研究怎么樣用光和聲，來體現(xiàn)電影的時空。這些作業(yè)是一般的基礎(chǔ)訓(xùn)練。可是當(dāng)我們進(jìn)一步要研究故事片的時候，在研究故事片時空的時候，那么正象我前面提到的故事片里分以敘事為主的故事片和以塑造人物性格為主的故事片，那么以敘事為主的故事片的時空是用來干什么的呢？是用來講故事的，所以我們說在以敘事為主的影片里，他的時空是從屬于敘事的。

沒有研究過視聽語言的人，對這句話“它的時空是從屬于敘事的”會感到莫明其妙，別看有些人會趕時髦的念念有詞的時空啊時空啊時空交錯呀，實際上是不知道時空是怎樣表現(xiàn)的，他們更不知道電影的時空是建立在看者的幻覺基礎(chǔ)上的。

當(dāng)然，說到這里，大家似乎得出結(jié)論說，要寫一個娛樂片的劇本，首先要充分掌握電影的視聽語言。話是這么說，但是編劇在用文字寫劇本時，它不可能直接用視聽語言。有人喜歡用一些術(shù)語，什么特寫了推拉了，這都是多余的。對于一個電影編劇來說，最重要的是它的構(gòu)思的時候是用視聽思維的，至少他應(yīng)該知道通過光和聲體現(xiàn)出來的時空結(jié)構(gòu)是怎么樣的，這樣寫出來的東西才是可以拍的。

前面談的還是總的要求，在具體寫的時候，我發(fā)覺有些人的寫作方法不對頭。這是娛樂片不是藝術(shù)片，娛樂片只不過是供觀眾消遣的，給觀眾逗樂的，所以你最好是倒過來寫，當(dāng)你想出一個開頭之后，你要考慮的是結(jié)尾，你準(zhǔn)備怎么樣結(jié)尾，這是最重要的，bettidevis這個美國大明星說過，前面沒我的戲都沒關(guān)系，只要最后十五分鐘有我就行。他們都掌握了竅門的，你先想好，如何給觀眾一個可行的，動人的結(jié)尾，然后你倒回去寫，這樣你就可以控制住局面，不會寫到最后收不了場，也不容易出情節(jié)上的漏洞。因為他是倒過來的寫的，所以他的發(fā)展是合情合理的，這樣你就什么都控制住了。

還有就是情景設(shè)置是很重要的。在電影里不可能依靠演員的表演，風(fēng)險太大了，因為沒有幾個明星是真正勝任電影表演的，再加上攝影、錄音、剪接、美工、拍攝順序的干擾，演員的表演難道不是支離破碎的嗎？更何況你那劇本也不是寫人物性格的，它只不過是促進(jìn)情節(jié)發(fā)展的觸媒劑，跟舞臺劇不一樣，哈姆雷特要不是莎士比亞的名劇，一般觀眾根本不喜歡看，所以聰明的編劇把它的精力花在情境設(shè)置上，如果情境合情合理，能夠催人淚下，（我說的是情境不是演員）那么阿貓阿狗哪個人演都一樣，是情境在起作用，觀眾是覺察不出來的，如果專業(yè)人員也覺察不出來那就是一個內(nèi)行了。比如說，在中國的電影界有不少人硬是說《雁南飛》的名演員演的好，真見鬼了，你研究一下，《雁南飛》的情境設(shè)置，你就會明白，為什么一般觀眾包括那些的外行的內(nèi)行認(rèn)為這個女演員會演戲，情境設(shè)置也是一個泡制明星的好辦法。你不一定要用一個明星，只要你情境設(shè)置的好，你挑選的演員形象符合潮流，再加上你的宣傳，她就能成為明星。中國不會泡制明星，中國連專業(yè)人員也捧明星，這簡直是荒唐。好來塢的一個明星說的好，“當(dāng)你是明星的時候，你捧著玖瑰花從前門走出去，當(dāng)你不再是明星的時候，你提著垃圾桶從后門溜出去”。專業(yè)人員迷信明星那就是傻了。要學(xué)會情境設(shè)置，要學(xué)會泡制明星，讓那些不知天高地厚的明星提著垃圾桶從后門出去.