第一篇：詩歌復習資料

中考詩歌復習資料

一

望洞庭湖贈張丞相

【唐】孟浩然

八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。欲濟無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情?！举Y料】

詩人借洞庭湖有感，婉轉的向張丞相即張九齡表白了自己的心愿，孟浩然想進入政界，實現自己的理想，希望有人能給予引薦。他在入京應試之前寫這首詩給張九齡，就含有這層意思。詩的前四句寫洞庭湖壯麗的景象和磅礴的氣勢，后四句是抒寫渴望出仕希望得到對方援引的心情，借此抒發自己的政治熱情和希望?！皻庹粼茐魸?，波撼岳陽城”二句，筆力千鈞，備受后人贊賞。

首聯交代了時間，寫出了浩瀚的湖水。湖水和天空渾然一體，景象是闊大的“涵”，有包含的意思。“虛”，指高空。高空為水所包含，即天倒映在水里?！疤濉敝柑炜??！盎焯濉奔此煜嘟?。這兩句是寫站在湖邊，遠眺湖面的景色。

頷聯繼續寫湖的廣闊，但目光又由遠而近，從湖面寫到湖中倒映的景物：籠罩在湖上的水氣蒸騰，吞沒了云、夢二澤，“云、夢”是古代兩個湖澤的名稱，“撼”，搖動（動詞，生動形象）。西南風起時，波濤奔騰，涌向東北岸，好像要搖動岳陽城似的。

頸聯寫面對浩瀚的洞庭湖，自己意欲橫渡，可是沒有船只；生活在圣明的時世，應當貢獻出自已的力量，但沒有人推薦，也只好在家閑居，這實在有愧于這樣的好時代。言外之意希望對方予以引薦。“濟”，渡的意思?！伴?，船上的槳，這里也是借指船。“端居”，閑居；“圣明””，圣明之時，這里指太平時代。

尾聯說自己坐在湖邊觀看那些垂竿釣魚的人，卻白白地產生羨慕之情。詩人借了臨淵羨魚的諺語來暗喻自己有出來作一番事業的愿望，只怕沒有人引薦，所以這里說“徒有”。希望對方幫助的心情是在字里行間自然流露出來的。

這是一首干謁詩，所謂“干謁”，就是向達官顯貴呈現獻詩文，展示自己的才華與抱負，以求引薦。孟浩然寫這首詩贈當時在相位的張九齡，目的是想得到張的賞識和錄用，只是為了保持一點身份，才寫得那樣委婉，極力泯滅那干謁的痕跡。

《望洞庭湖贈張丞相》，是一首述懷詩，寫得很委婉。在唐代，門閥制度是很森嚴的，一般的知識分子很難得有機會登上政治舞臺。要想在政治上尋找出路，知識分子須向有權有勢的達官貴人求助，寫些詩文呈送上去，希望得到賞識，引薦提拔。公元733年，孟浩然西游長安，時值張九齡出任朝廷丞相，便寫了這首詩贈給張九齡，希望他給予幫助。但由于詩人顧慮多、愛面子，想做官又不肯直說，所以只好委婉地表達自己的愿望。這種苦悶的心情，是不難領會的。

這首詩的藝術特點，是把寫景同抒情有機地結合在一起，觸景生情，情在景中。詩的前四句，描寫洞庭湖的景致，把洞庭湖的景致寫得有聲有色，生氣勃勃。這樣寫景，襯托出詩人積極進取的精神狀態，暗喻詩人正當年富力強，愿為國家效力，做一番事業。這是寫景的妙用。

二

望岳

【唐】杜甫

岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生層云，決眥入歸鳥。會當凌絕頂，一覽眾山小?！举Y料】

【杜甫】字子美，號少陵野老，世稱杜少陵，杜工部。杜甫生活在唐朝由盛轉衰的歷史時期，其詩多涉筆社會動蕩、政治黑暗、人民疾苦，他的詩被譽為“詩史”。他是我國唐代偉大的現實主義詩人、世稱“詩圣”、與李白并稱“李杜”?！驹馈看酥笘|岳泰山，泰山為五岳之首，其余四岳為西岳——華山；北岳——恒山；南岳——衡山；中岳——嵩山。

【岱宗】古代以泰山為五岳之首，諸山所宗，故又稱“岱宗”。歷代帝王凡舉行封禪大典，皆在此山。

【造化】指天地，大自然?！剧姟烤奂??！旧裥恪恐柑┥缴衿嫘沱惖木吧?/p>

【陰陽割昏曉】意思是山的南北兩面，一面明亮一面昏暗，截然不同。此句是說泰山很高，在同一時間，山南山北判若早晨和晚上?！臼幮亍啃男負u蕩。

【決眥】決：裂開。眥：眼角。決眥：極力張大眼睛?！救霘w鳥】目光追隨歸鳥。入：即看到。【會當】終要，定要。

【凌】登上。

【賞析】這是已存杜詩中年代最早的一首，字里行間洋溢著青年杜甫那種蓬蓬勃勃的朝氣。全詩沒有一個“望”字，但句句寫向岳而望。距離是自遠而近，時間是從朝至暮，并由望岳懸想將來的登岳。首句“岱宗夫如何？”寫乍一望見泰山時，高興得不知怎樣形容才好的那種揣摹勁和驚嘆仰慕之情，非常傳神。“齊魯青未了”，是經過一番揣摹后得出的答案，別出心裁地寫出自己的體驗，以距離之遠來烘托出泰山之高。頷聯“造化鐘神秀，陰陽割昏曉”，寫近望中所見泰山的神奇秀麗和巍峨高大的形象，是上句“青未了”的注腳。“鐘”字，將大自然寫得有情。頸聯“蕩胸生層云，決眥入歸鳥”，是寫細望。見山中云氣層出不窮，故心胸亦為之蕩漾；因長時間目不轉睛地望著，故感到眼眶有似決裂。歸鳥“是投林還巢的鳥”，可知時已薄暮，詩人還在望。其中蘊藏著詩人對祖國河山的熱愛。

尾聯“會當凌絕頂，一覽眾山小”，這最后兩句，寫由望岳而產生的登岳的意愿?！皶敗笔翘迫丝谡Z，意即“一定要”。

從這兩句富有啟發性和象征意義的詩中，可以看到詩人杜甫不怕困難、敢于攀登絕頂、俯視一切的雄心和氣概。三

飲湖上初晴后雨

【宋】蘇軾

水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。【資料】

【蘇軾】字子瞻，又字和仲，號“東坡居士”，是北宋著名的文學家、書畫家。他與他的父親蘇洵、弟弟蘇轍皆以文學名世，世稱“三蘇”；與漢末“三曹父子”（曹操、曹丕、曹植）齊名。且蘇軾與唐代的韓愈、柳宗元和宋代的歐陽修、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏合稱“唐宋八大家”。并與黃庭堅、米芾、蔡襄被稱為最能代表宋代書法成就的書法家?！举p析】

這是一首贊美西湖美景的詩，也是一首寫景狀物的詩。

首句“水光瀲滟晴方好”描寫西湖晴天的水光：在燦爛的陽光照耀下，西湖水波蕩漾，波光閃閃，十分美麗。次句“山色空蒙雨亦奇”描寫雨天的山色：在雨幕籠罩下，西湖周圍的群山，迷迷茫茫，若有若無，非常奇妙。從題目可以得知，這一天詩人在西湖游宴，起初陽光明麗，后來下起了雨。在善于領略自然美景的詩人眼中，西湖的晴姿雨態都是美好奇妙的。“晴方好”“雨亦奇”，是詩人對西湖美景的贊譽。

“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”兩句，詩人用一個巧妙而又貼切的比喻，寫出了西湖的神韻。詩人之所以拿西施來比西湖，不僅是因為二者同在越地，同有一個““西”字，同樣具有婀娜多姿的陰柔之美，更主要的是她們都具有天然美的姿質，不用借助外物，不必依靠人為的修飾，隨時都能展現美的風致。西施無論濃施粉黛還是淡描娥眉，總是風姿綽約的；西湖不管晴姿雨態還是花朝月夕，都美妙無比，令人神往。這個比喻得到后世的公認。

四

黃鶴樓

【唐】崔顥 昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。【資料】

【詞解】歷歷：清清楚楚。鸚鵡洲：長江的沙洲，后來被淹沒。鄉關：故鄉?！举p析】

首聯“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓?！痹娙寺蔚搅诉@里，乘興登臨，首先誦出了這樣的詩句是很自然的。這個起句語言明白曉暢，表面上看沒有什么辭采，但感情放縱恣肆，借助于樓名的傳說，卻能一下子將人們帶進一個神話境界，引發出無限遐思。從這點說，這首詩的起句筆勢突兀陡峭，引人入勝，寓奇崛于平易之中。面對歷史陳跡，不免浮想聯翩，“已乘”和“空余”，“昔人”與“此地”，兩相映襯，凝成了古今變化、物是人非的巨大感慨，深刻地表達了詩人登樓之初的浩然情懷。詩人滿懷對黃鶴樓的美好憧憬慕名前來，可仙人駕鶴杳無蹤跡，眼前就是一座尋?？梢姷慕瓨??！拔羧艘殉它S鶴去，此地空余黃鶴樓?！泵篮勉裤脚c尋常江樓的落差，在詩人心中布上了一層悵然若失的底色，為鄉愁情結的抒發作了潛在的鋪墊。

頷聯“黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。”頷聯由神話傳說回到了現實感受。詩人登上了古樓，縱目遠眺，只見碧空浩渺，白云悠悠。這樣空茫的境界不免又使仕途坎坷的詩人產生人世彷徨的無限惆悵。樓頭送目，江天相接的自然畫面因白云的襯托愈顯宏麗闊大，受此景象的感染，詩人的心境漸漸開朗，胸中的情思也隨之插上了縱橫馳騁的翅膀：黃鶴樓久遠的歷史和美麗的傳說一幕幕在眼前回放，但終歸物在人非、鶴去樓空。人們留下什么才能經得起歲月的考驗？她不是別的，她是任地老天荒、?？菔癄€也割舍不斷的綿綿鄉戀、悠悠鄉情。

頸聯“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲?！眱删鋵φ虅t非常精美工穩了，繪出了一幅絢麗的大江景色。當詩人的視線從遠處的天際回落到地面景物的時候，首先映入眼簾的，就是與黃鶴樓隔江相望的漢陽。那里，綠樹掩映，漢水交匯，在明麗的陽光下，看上去分外清晰，江面，只見一丘沙洲隆起江心，這就是鸚鵡洲了。東漢末年的文人彌衡，曾在洲上作過《鸚鵡賦》，彌衡被江夏太守黃祖殺于洲上，后人便改洲名為鸚鵡洲，作為紀念。彌衡素有文氣，但懷才不遇，終遭不幸，如今只剩下一片芳草萋萋。詩人見景生情，不由地聯想到自己的漂零身世。雖然他以如椽的大筆為眼前的景物勾勒出一幅色彩鮮麗，形象優美的圖畫：紅艷的陽光，白亮的浪花，濃綠的樹木，但是景色雖好，終究還是異鄉的土地?。∫老￠g，鸚鵡洲上的芳草叢中走來一身正氣、擊鼓罵曹的禰衡，他面對黃祖的屠刀，視死如歸，血灑碧草，正是無數浪跡天涯的游子浸滿血淚的無私付出，才構筑了無數令人難忘的故鄉。美好的憧憬與動情的追憶，使得“晴川、芳草“二句極富人情味，于是，那惆悵的情懷就自然地轉化為無盡的鄉愁了。

尾聯“日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁?！泵枥L的江面已是一片暮靄，仿佛籠罩著煙霧一般?！盁煛弊帜鼙憩F出一種朦朧、彌漫、飄忽的景象。為許多詩人喜用。崔顥在這里用了一個“煙波”，就把水波渺茫，暮靄沉沉的景象形象自然地表現出來了，在極有深度的視覺形象中蘊含著醇厚的韻味。它與“日暮”一同構成一幅灰暗的背景，烘托出詩人的懷鄉之情：

黃昏時分，忙碌在外的人們都在回家了，而自己呢，宦途失意，還面對浩浩大江，獨立在蒼茫暮色之中，更添異地飄泊之感。一個“愁”字作結，點出了全篇的主旨。詩作以一“愁”收篇，準確地表達了日暮時分詩人登臨黃鶴樓的心情，同時又和開篇的暗喻相照應，以起伏輾轉的文筆表現纏綿的鄉愁，做到了言外傳情，情內展畫，畫外拖音。

這首詩通過詩人在仕途失意之際來游黃鶴樓的所憶所見，抒發了吊古傷今之感和游子的鄉愁。

五

山居秋暝

【唐】王維 空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

六

送友人

【唐】李白

青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴?！举Y料】

【簡析】這是一首五言律詩。首聯是一工對，“青”“白”是顏色對，“山”“水”是同類對，“橫”“繞”一動一靜為反對，“北”“東”為方位對；“郭”“城”為同類對。其中“城”與“郭”互文見義。此聯不僅描繪出一幅美麗的風景畫，交待了送別時的大場景，而且山靜水動又是詩人與友人生活情景的象征：一靜一動，我留君去，一北一東，自然的引起下聯。此聯即情景交融的佳句。

頷聯出句“此地一為別”語意陡轉，將上聯的詩情畫意扯破，有一股悲劇的感人力量。離別之苦是雙方的，但詩人在此最為關心的是朋友前途的一路風霜，“孤蓬萬里征”一句有不盡的關切殷情。俗云“在家千日好，出外當時難”，更何況此行是?！叭f里”長征呢!古人常以飛蓬、轉蓬、飄蓬喻飄泊生涯，因為二者都有屈從大自然、任它物調戲而不由自主的共同特征。所以，此句想到“蓬”的形象時十分沉重，有無限的不忍之情，非道一聲珍重可比。

不舍不忍的離愁別苦是沉重的，但又是應該排解掉的，否則太累。

接下來頸聯則感情平緩，止住了傷痛。離別既然是不可避免的，那就讓我們銘記此斷腸時刻，牢記住對方，慢慢的將一種相思化作兩地閑愁吧。浮云既有飄忽不定的特點，也有相對靜止的特點，當無風之時，云的凝重常讓人看不出其動態，出句也可理解為游子將行未行的戀舊情意，有欲行又止，身行心留之復雜意緒。落日的形象既可理解為故人的眷戀之情，亦可理解為對友人的祝福之情。“夕陽無限好”、“長河落日圓”，但愿友人前路陽光燦爛，諸事圓滿遂心。如此理解又呼應了“孤蓬萬里征”一句。

尾聯瀟灑自然，情意更切，余味無窮。再見了，朋友!揮手之余，友人身影漸漸遠去，不可復識，但那可親的友人坐騎似諳人性，仍從看不到的遠處蕭蕭長鳴，娓娓辭別而又報導平安的信息，將離別的場景及情緒變得很長!很長！“揮手”，是寫了分離時的動作，那么內心的感覺如何呢？詩人沒有直說，只寫了“蕭蕭班馬鳴”的動人場景。班馬，離群的馬。詩人和友人馬上揮手告別，頻頻致意。那兩匹馬仿佛懂得主人心情，也不愿脫離同伴，臨別時禁不住蕭蕭長鳴，似有無限深情。馬猶如此，人何以堪！

這首送別詩寫得新穎別致，不落俗套。詩中青翠的山嶺，清澈的流水，火紅的落日，潔白的浮云，相互映襯，色彩璀璨。班馬長鳴，形象新鮮活潑。自然美與人情美交織在一起，寫得有聲有色，氣韻生動。詩的節奏明快，感情真摯熱誠而又豁達樂觀，毫無纏綿悱惻的哀傷情調。這正是評家深為贊賞的李白送別詩的特色。七

登高

【唐】杜甫

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！举Y料】

《登高》一詩是公元767年杜甫在夔州所作。杜甫寫這首詩時，安史之亂已經結束四年了，但地方軍閥們又乘時而起，相互爭奪地盤，社會仍是一片混亂。在這種形勢下，他只得繼續漂泊，苦苦掙扎。時代的苦難，家道的艱辛，個人的多病和壯志未酬，再加上好友李白、高適、嚴武的相繼辭世，像濃云似的時時壓在他的心頭，他是為了排遣郁悶而抱病登臺的。全詩通過所見的秋江景色，傾訴了詩人長年飄泊，老病孤愁的復雜感情。

詩的前四句寫登高見聞，詩人勾畫出一幅秋肅臨天下的動人圖景，夔州向來以猿多著稱，峽谷以風大聞名。這里的描寫，決非偶然，它是融合著詩人復雜而深沉的感情的。首聯登上高處，感受獵獵之風，聆聽空谷猿鳴。移動視線，由高處又轉向江水洲渚，在水清沙白的背景上，點綴著迎風飛翔，不住回旋的鳥群，真是一幅精美的圖畫。詩一開始便有悲涼的氣氛：“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”。這畫面是慘淡的，同時也映照出詩人心上的凄涼，特別是“猿嘯哀”和“鳥飛回”這兩個細節，跟詩人素有的傷時感情聯系起來看，簡直就是包括詩人在內的千千萬萬個流離失所者的寫照。但詩人的思緒并不停留在這上面，接著又給我們勾畫出一幅極其廣闊的圖景：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”。頷聯寫詩人仰望茫無邊際，蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息，滾滾而來的江水。句中的“無邊”、“不盡”再加上落葉的“蕭蕭”之聲，長江的“滾滾”之勢，更使人覺得氣象萬千，其狀物之工，到了出神入化的境地。更為重要的是，從這里我們還能看出詩人心情激蕩不已：葉落意味著一年將盡，會使他引起韶光易逝的感覺?；蛟S，這又加重了他的鄉愁，他會這樣問自己：這長年飄泊的生涯何時是盡頭？而長江“不盡”，亙古如斯，甚至會使他超越時間的限制，聯想到歷代的一些優秀人物的不幸遭遇，不禁要“悵望千秋一灑淚”以抒發自己韶光易逝、壯志難酬的感愴。這兩聯，確實已將詩人的“艱難苦恨”包含無遺，用語之精當，氣象之宏偉，在所有的登高詩篇中可謂絕唱。頸聯將以上兩聯景物描寫中所蘊含的感情明朗化，上句“萬里悲秋常作客”，寫長年飄泊之苦；下句“百年多病獨登臺”寫老病孤愁。這一聯寫到了詩人目睹蒼涼恢廓的秋景，不由想到自己淪落他鄉、年老多病的處境，生出無限悲秋之情。其中“萬里”與上聯的“無邊”對應，“百年”與“不盡”對應，這就從時間、空間兩個方面把詩人的憂思表現得既深且廣了。詩人的羈旅愁與孤獨感，就像落葉和江水一樣，推排不盡，驅趕不絕，情與景交融相洽，更見出構思的精巧。

尾聯寫詩人飽嘗艱難潦倒之苦，國難家愁，白發增多，再加上因病斷酒，悲愁更難排遣。本來興意盎然地登高望遠，卻平白無故地惹恨添愁。詩人的百感交集的矛盾心情盡展無遺，含無限凄涼意于言外。

詩前半寫景，后半抒情。首聯著重刻畫眼前具體景物，好比畫家的工筆，形、聲、色、態，栩栩如生地得到表現。頷聯著重渲染整個秋天氣氛，好比畫家的寫意，只宜傳神會意，讓讀者展開想象的翅膀進行補充。頸聯表現感情，從縱（時間）、橫（空間）兩方面著筆，由異鄉飄泊寫到多病殘生。尾聯又從白發日多，因病斷酒，歸結到時世艱難是悲秋多病、潦倒不堪的根本原因。這樣，詩人憂國傷時的情操便躍然紙上。八

賣炭翁

【唐】白居易

賣炭翁，伐薪燒炭南山中。滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。賣炭得錢何所營？身上衣裳口中食?？蓱z身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。夜來城外一尺雪，曉駕炭車輾冰轍。牛困人饑日已高，市南門外泥中歇。翩翩兩騎來是誰？黃衣使者白衫兒。手把文書口稱敕，回車叱牛牽向北。一車炭，千余斤，宮使驅將惜不得。半匹紅綃一丈綾，系向牛頭充炭直?！举Y料】

這是一首諷諭詩。作者以個別表現一般，目的是要揭露宮市的弊端帶給勞動人民的不幸，同時也表現了對下層勞動人民的深切同情，希望得到皇帝的注意。

九

酬樂天揚州初逢席上見贈

【唐】劉禹錫

巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神?！举Y料】

首聯，交待了詩人被貶謫的地點，時間，環境。表達了詩人的積憤之情和辛酸。從“凄涼地、棄置身”兩詞可以看出。頷聯，典故“聞笛賦”的作用是：悼念王叔文等被政治迫害的故人；典故“爛柯人”的作用是：抒發對歲月流逝，人事全非的感嘆、悵惘。

頸聯，作者自喻“沉舟、病樹”，表達了一個“新的事物必然代替舊的事物，社會、人類必將發展”的觀念。作者的胸襟十分豁達，樂觀。

尾聯，敘述了詩人與白居易共勉，對白居易的感激，也突出了詩人堅韌不拔的氣概。

《酬樂天揚州初逢席上見贈》既表現了作者對自己被貶謫、遭棄置的無限辛酸和憤懣不平的思想感情，同時也表現了詩人的堅定信念和樂觀精神。十

題破山寺后禪院

【唐】常建

清晨入古寺，初日照高林。竹徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此俱寂，但余鐘磬音?！举Y料】

這首詩題詠的是佛寺禪院，抒發的是寄情山水的隱逸胸懷。詩人在清晨登破山，入興福寺，旭日初升，光照山上樹林。佛家稱僧徒聚集的處所為“叢林”，所以“高林”兼有稱頌禪院之意，在光照山林的景象中顯露著禮贊佛宇之情。然后，詩人穿過寺中竹叢小路，走到幽深的后院，發現唱經禮佛的禪房就在后院花叢樹林深處。這樣幽靜美妙的環境，使詩人驚嘆，陶醉，忘情地欣賞起來。他舉目望見寺后的青山煥發著日照的光彩，看見鳥兒自由自在地飛鳴歡唱；走到清清的水潭旁，只見天地和自己的身影在水中湛然空明，心中的塵世雜念頓時滌除。佛門即空門。佛家說，出家人禪定之后，“雖復飲食，而以禪悅為味”（《維摩經·方便品》），精神上極為純凈怡悅。此刻此景此情，詩人仿佛領悟到了空門禪悅的奧妙，擺脫塵世一切煩惱，象鳥兒那樣自由自在，無憂無慮。似是大自然和人世間的所有其他聲響都寂滅了，只有鐘磬之音，這悠揚而宏亮的佛音引導人們進入純凈怡悅的境界。顯然，詩人欣賞這禪院幽美絕世的居處，領略這空門忘情塵俗的意境，寄托自己遁世無悶的情懷。

十一

江城子·密州出獵

蘇軾

老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？持節云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼?！举Y料】 【注釋】

①老夫——蘇軾自指，實際蘇軾當時年僅四十。②黃——黃狗。③蒼——蒼鷹。④千騎（jì）——形容隨從之多，也暗指知州身份。騎，一人一馬為一騎。知州略等于古之諸侯。⑤報——報答。傾城——傾動一城之意。⑥孫郎——即孫權。郎，古代少年男子的美稱。孫權當時是封建諸侯，這里作者借以自喻其太守身份。孫權曾親乘馬射虎示勇。⑦節——兵符。持節，是奉有朝廷重大使命。⑧云中——今山西大同一帶。

⑨馮唐——漢代人。漢文帝時，云中守魏尚獲罪被削職，馮唐勸諫，文帝聽了他的話，并命他持節去赦魏尚的罪和復魏尚的職。這里作者以魏尚自況，希望朝庭用他守邊。作者正當壯年，所以上句說：“鬢微霜，又何妨！”⑩會——應當是。挽——拉。雕弓——有彩繪的弓。⑾天狼——星座名，象征侵略。這里指西北與宋朝為敵的羌族（西夏）。【賞析】

蘇軾深受儒家民本思想的影響，歷來勤政愛民，每至一處，都頗有政績，為百姓所擁戴。密州時期，他的生活依舊是寂寞和失意的，郁積既久，噴發愈烈，遇事而作，如挾海上風濤之氣。這首詞起句陡兀，用一“狂”字籠罩全篇，藉以抒寫胸中雄健豪放的一腔磊落之氣。蘇軾時年四十，正值盛年，不應言老，卻自稱“老夫”，又言“聊發”，與“少年”二字形成強烈反差，形象地透視出、流露出內心郁積的情緒。他左手牽黃狗，右手擎獵鷹，頭戴錦繡的帽子，身披貂皮的外衣，一身獵裝，氣宇軒昂，何等威武?！扒T卷平岡”，一“卷”字，突現出太守率領的隊伍，勢如磅礴傾濤，何等雄壯。全城的百姓也來了，來看他們愛戴的太守行獵，萬人空巷。這是怎樣一幅聲勢浩大的行獵圖啊，太守倍受鼓舞，氣沖斗牛，為了報答百姓隨行出獵的厚意，決心親自射殺老虎，讓大家看看孫權當年搏虎的雄姿。上闋寫出獵的壯闊場面，表現出作者壯志躊躇的英雄氣概。

下闋承前進一步寫“老夫”的“狂”態。出獵之際，痛痛快快喝了一頓酒，意興正濃，膽氣更壯，盡管“老夫”老矣，鬢發斑白，又有什么關系！以“老”襯“狂”，更表現出作者壯心未已的英雄本色。北宋仁宗、神宗時代，國力不振，國勢羸弱，時常受到遼國和西夏的侵擾。蘇軾由出獵聯想到國事，聯想到自己懷才不遇，壯志難酬的處境，不禁以西漢魏尚自況，希望朝廷能派遣馮唐一樣的使臣，前來召自己回朝，得到朝廷的信任和重用。“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”，“天狼”，即喻指遼和西夏。作者以形象的描畫，表達了自己渴望一展抱負，殺敵報國，建功立業的雄心壯志。下闋借出獵表達了自己強國抗敵的政治主張，抒寫了渴望報效朝廷的壯志豪情。

這首詞感情縱橫奔放，令人“覺天風海雨逼人”。詞中表現了作者的胸襟見識，情感興趣，希望理想，一波三折，姿態橫生，“狂”態畢露；雖不乏慷慨激憤之情，但氣象恢弘，一反詞作柔弱的格調，“指出向上一路，新天下耳目”，充滿陽剛之美，成為歷史彌珍的名篇。

十二

如夢令

【宋】李清照

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦?！举Y料】

本篇是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現出作者對大自然、對春天的熱愛。這是一首小令，內容也很簡單。它寫的是春夜里大自然經歷了一場風吹雨打，詞人預感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對此，詞人禁不住連用兩個“知否”與一個“應是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤?！熬G肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。

詞的寫法別致，側重于從聽覺方面來塑造形象并構成意境。作者不是平鋪直敘地去描寫百花凋殘的暮春景象，而是立足清晨醒后，從“昨夜”寫起，通過“雨疏風驟”，從聽覺上展開聯想，然后轉化為視覺形象：“綠肥紅瘦”。值得指出的是，這“綠肥紅瘦”四字只不過是作者內心虛擬想象之詞，它還有一個向客觀現實轉化的過程。正因為這首詞有一個從聽覺到視覺，有一個從內心到客觀現實的轉化過程，所以才能給讀者留下廣闊的想象空間，便于進行藝術的再創造。這首詞之所以耐人咀嚼，其原因也正在這里。

其次，通過問答進行感情上的對比烘托。這種寫法，不僅語言精煉生動，結構也由此顯得分外緊湊，使讀者有如聞其聲、如見其人的真切感。人物的身份、性格、教養以及感情上的細微差別也都歷歷在目，詞也由此而顯得生動活潑?！皡s道”一句，寫出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情上的淡漠，它恰好襯托出作者體察的細膩與情思的深婉。沒有這種細膩的體察與深婉的情思，是不可能寫出好作品來的。

再次，成功地使用擬人化的手法。詞中把本來用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借來用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失。這一句不論是在語言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創造性的。十三

一剪梅

【宋】李清照 紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。【資料】 【詞解】

紅藕香殘：鮮艷的荷花謝了。玉簟秋：從竹席上感到秋天的涼意。玉簟：精美的竹席。雁字：雁行。錦書：寫在錦帛上的信。

【賞析】這首詞作于清照和丈夫趙明誠遠離之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。

詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領起全篇，上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內之物，對清秋季節起了點染作用。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。花開花落，既是自然界現象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨處的內心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調。

接下來的五句順序寫詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟”，寫的是白晝在水面泛舟之事，以“獨上”二字暗示處境，暗逗離情。下面“云中誰寄錦書來”一句，則明寫別后的思念。接以“雁字回時，月滿西樓”兩句，構成一種目斷神迷的意境。按順序，應是月滿時，上西樓，望云中，見回雁，而思及誰寄錦書來?！罢l”字自然是暗指趙明誠。但是明月自滿，人卻未圓；雁字空回，錦書無有，所以有“誰寄”之嘆。說“誰寄”，又可知是無人寄也。詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書到達，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，無時無刻不縈繞于詞人心頭。

“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以凄涼無奈之恨。

下片自此轉為直接抒情，用內心獨白的方式展開?！耙环N相思，兩處閑愁”二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見兩心之相印。這兩句也是上闋“云中”句的補充和引申，說明盡管天長水遠，錦書未來，而兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說此情已由“思”而化為“愁”。下句“此情無計可消除”，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。

“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”三句最為世人所稱道。這里，“眉頭”與“心頭”相對應，“才下”與“卻上”成起伏，語句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，在藝術上具有很強的吸引力。

詞的開篇“紅藕香殘玉簟秋”的“秋”字，正是作者觸發情懷的節點，是緣景生情的根本，也是文章情氣的基礎。作者把“秋”這個抽象化的季節概念，用具有感性色彩和具象特征的“紅藕香殘”來表達。同時，秋涼的“香殘”景象和清颯氛圍最能激起人們的愁情幽緒，作者巧妙的避免了自然景象可能的對主體心理意緒的掩蔽，使讀者產生審美上的偏向，而是把客體的自然物象作為引發情緒的媒介。即不是意大境小，也不是境大意小，而是微衰的秋境和幽然的秋思之間的相互契合。

本篇詞作，上闋隱然相思之意，下闋則直宣情愫。“花自飄零水自流”，乃借景抒懷，暗中又扣合流水落花的傷感與無奈?？梢哉f字字緊扣“相思”這一詞中意脈。“一種相思，兩處閑愁”，作者述及與丈夫身處兩地，共處一種思緒之間，表明了作者與丈夫的心靈感應同為一律?？梢姶颂幨菫殡p向而動。然而“此情無計可消除”，作者如何為之？結尾處“才下眉頭，卻上心頭。”兩句絕妙好詞，除讓人啞然稱絕之外，唯有嘆然。十四

訴衷情

【宋】陸游

當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關河夢斷何處，塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋，淚空流。此身誰料，心在天山，身老滄洲?！举Y料】

陸游，字務觀，號放翁，山陰（今浙江省紹興市）人。他一生中連連遭到主和派的打擊，始終得不到朝廷的信任，可是他抗金報國的信念直到去世時也沒有改變。

他的詞大都抒寫抗金理想和壯志難以實現的苦悶，風格豪放。這首詞是在充滿英雄氣概的回憶中開始的?！爱斈耆f里覓封侯，匹馬戌梁州”。當年，四十八歲的陸游，遠離家鄉，慷慨從軍，奔赴抗金前線南鄭。他以東漢名將班超自比。班超幼有大志，投筆從戎，出使西域，立了大功，被封為定遠侯，實現了別人說他將“封侯萬里之外”的預言?！耙挿夂睢保瑢ふ冶环鉃楹罹舻臋C會，指為國建功立業?！捌ヱR”，是說他單人獨馬地前往?！笆?，駐守，指擔任軍職。南鄭，古時屬于梁州。這兩句詞真實地再現了作者當年壯志凌云、勇赴國難的情景。

往事如此值得自豪，而現實又怎么樣呢？“關河夢斷何處？塵暗舊貂裘”。關塞和河防，這些前線的工事，只有在夢中才能看見，一夢醒來（夢斷），就根本看不見了。他在軍隊中穿過的貂裘【皮襖】，由于長久不穿，已經落滿灰塵、陳舊變色。這表明他早已脫離了軍隊。字里行間，流露了他對前線的異常關切，和對脫離軍隊的萬分遺憾。“貂裘”是用典，戰國時代，謀士蘇秦多次向秦王獻計，經過很長時間，他穿的黑“貂裘”都破舊了，計策也沒有被接受。作者在這里很自然貼切地引用了蘇秦的典故，使這句詞除去表明他已脫離軍隊很久而外，又兼暗示作者象蘇秦那樣長期未能實現自己的政治抱負。

如果說，作者的意圖在上片主要是通過前后兩個生活場景顯示出來的話，到了下片，就轉入了悲憤感情的直接抒發。

最使他痛心的是，“胡未滅，鬢先秋”。古人稱北方民族為胡，這里指南侵的金貴族。南犯的金兵還沒有討平，而他的鬢發卻已經變得象秋天雕零的草木那樣斑白、疏落；他已經無能為力了。這里用“秋”字，既增加了形象感，也是出于聲律的要求。

想到這里，他只有“淚空流”。他悲泣，然而他也明知于事無補。一個“空”字，增添了他的悲痛的分量。

陸游于六十五歲被罷官，以后曾擔任過閑官，絕大部分時間都是閑居在家鄉山陰的鏡湖邊。對于陸游這樣以身許國、胸懷壯志的人，這種生活使他難以忍受。他不能理解，也萬沒有想到，為什么國難當頭，他竟然報國無門，而落得心系前線、閑老家鄉的境地。因此，在詞的結尾，他以天山代指南宋抗金的西北前線，以滄洲（歷來泛指隱士居住的水邊之地）代指自己閑居的湖邊，痛苦地發出了“此身誰料，心在天山，身老滄洲”的呼喊。這是愛國詩人內心矛盾的自白，也抒寫了他對南宋統治集團的強烈不滿。

十五

破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄

【宋】辛棄疾

醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發生！【資料】

這是辛棄疾寄給陳亮（字同甫）的一首詞。陳亮是一位愛國志士，一生堅持抗金的主張，他是辛棄疾政治上、學術上的好友。他一生不得志，五十多歲才狀元及第，第二年就死了。他倆同是被南宋統治集團所排斥、打擊的人物。宋淳熙十五年，陳亮與辛棄疾曾經在江西鵝湖商量恢復大計，但是后來他們的計劃全都落空了。這首詞可能是這次約會前后的作品。這詞全首都寫軍中生活，也可以說是寫想象中的抗金軍隊中的生活。上片描寫在一個秋天的早晨沙場上點兵時的壯盛場面。開頭兩句寫軍營里的夜與曉，“醉里挑燈看劍”一句有三層意思：“看劍”表示雄心，“挑燈”點出時間，醉里還挑燈看劍是寫念念不忘報國。次句“夢回吹角連營”，寫拂曉醒來時聽見各個軍營接連響起雄壯的號角聲。上句是看，此句是聞。接下三句寫兵士們的宴飲、娛樂生活和閱兵場面，詞的境界逐漸伸展、擴大?！鞍税倮锓主庀轮恕?，八百里炙是指烤牛肉?！镑狻笔擒娖?。全句的意思是：兵士們在軍旗下面分吃烤熟的牛肉?！拔迨曳饴暋?，指各種樂器合奏出雄壯悲涼的軍歌。古代的瑟有五十弦。這詞里的“五十弦”，當泛指合奏的各種樂器。“翻”，指演奏?！叭饴暋?，指雄壯悲涼的軍歌。

下片寫投入戰斗的驚險場面：“馬作的盧飛快”，“的盧”，駿馬名。相傳三國劉備在荊州遇厄，的盧馬載著他一躍三丈，越過檀溪?！白鳌?，作“如”解?！肮缗Z弦驚”，比喻射箭時弓弦的響聲如雷震。“了卻君王天下事”兩句，描寫戰斗獲勝，大功告成時將軍意氣昂揚的神情。“天下事”指收復中原。收復中原，不僅是君王的事，也是人民共同關心的大事。末句一結，卻轉到在南宋統治集團的壓抑下，恢復祖國河山的壯志無從實現的悲憤。這一轉折，使上面所寫的愿望全部成為幻想，全部落空。

這首詞題是“壯詞”，前面九句的確可稱得上是壯詞，但是最后一句使全首詞的感情起了變化，使全首詞成為悲壯的而不是雄壯的。前面九句是興高采烈、雄姿英發的。最后一句寫出了現實與理想的大矛盾，理想在現實生活中的幻滅。這是辛棄疾一生政治身世的悲憤，也同樣是陳亮的悲憤。

辛棄疾被稱為宋詞豪放派的宗師。這首詞的前九句為一意，末了“可憐白發生”一句另為一意。全首詞到末了才來一個大轉折，并且一轉折即結束，文筆很是矯健有力。前九句寫軍容寫雄心都是想象之辭。末句卻是現實情況，以末了一句否定了前面的九句，以末了五字否定前面的幾十個字。前九句寫的酣恣淋漓，正為加重末五字失望之情。這樣的結構不但宋詞中少有，在古代詩文中也很少見。這種藝術手法也正表現了辛詞的豪放風格和他的獨創精神。

十六

青玉案·元夕

【宋】辛棄疾

東風夜放花千樹。更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處?！举Y料】

辛棄疾詞的題材范圍較廣。這首《青玉案》，描寫的是城市人民于元夕（元宵節，農歷正月十五日）觀燈的情景。從內容看，大約是作者在南宋都城臨安任職期間所作。

詞的上片寫元夕之夜，臨安城里的燈火和觀看燈火的盛況。開頭兩句說，滿城的燈火，象一陣春風把千樹萬樹的花兒吹開了一樣；又好象是春風吹落了滿天的星斗?！盎ㄇ洹?、“星如雨”，是指五顏六色的燈火?！皩汃R雕車香滿路”，是指貴族人家乘坐馬車，出來觀燈的氣派?！皩汃R”，貴族人家的馬，養得驃肥體胖，身上還佩有貴重的裝飾品，故稱“寶馬”?！暗褴嚒?，指飾有金邊和花紋的華麗的馬車?！傍P簫”，是簫（一種樂器）的美稱?！坝駢亍?，指月亮，是比喻的說法?！棒~龍舞”，指玩耍燈火的游戲?！棒~龍”，指燈籠。

下片寫了兩層意思，前三句寫婦女們穿著美麗的服裝，打扮得漂漂亮亮，成群結伴，笑逐顏開，在街上觀看燈火的歡樂場面。蛾兒、雪柳、黃金縷，都是婦女頭上的裝飾品?！坝?，指美好的儀態?！鞍迪闳ァ保糯鷭D女身上，帶著裝有香料的物品，她們走了，那散發出來的香氣也沒有了。所以叫“暗香去”。最后三句寫被尋找的那個人，與眾不同，不在熱鬧的街上觀看燈火，卻獨自一人待在燈火闌珊（稀落）的地方，沉思默想。在這里，作者顯然是有所寄托的。它含蓄地反映了作者在政治上失意后，不肯與投降派同流合污，甘愿寂寞，以保持高潔的品德?！膀嚾弧?，即忽然。這幾句不但含意深，而且構思新巧，富有意境。

十七

天凈沙·秋

【元】白樸

孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花?！举Y料】

①殘霞：殘余的晚霞。[宋]沈與求《石壁寺山房即事》詩：“畫橋依約垂柳外，映帶殘霞一抹紅。”②輕煙：輕淡的煙霧。寒鴉：寒冬的烏鴉；受凍的烏鴉。③飛鴻：飛行著的鴻雁。④白草：本牧草。曲中系草名。黃花：亦作“黃華”。詩詞中或指黃色的花，或指菜花、金葉菜。曲中指菊花。

白樸這首曲子是以秋景作為寫作的題材，我們從其中的修辭可以看出，他的文學涵養是極高的。通篇作品，全都由一些美麗的自然圖景構成，而白樸本人，就好像是拿著這些自然拼圖的藝術家，拼出一幅美麗中帶著和諧的人生圖畫。

寫秋景，自然難免要烘托出蕭瑟的氣氛，但是如果全以蕭瑟氣氛為全篇的寫作大旨，又會令讀者感受到沉悶而有壓力。為了避免出現這種情況，白樸在選用詞語時，便頗費心神。前二句的“孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉”，共用了六個圖景：“孤村”、“落日”、“殘霞”、“輕煙”、“老樹”、“寒鴉”，而其中任何一個圖景，都代表著秋日秋景的蕭瑟氣氛。為了要使這種蕭瑟氣氛活潑起來，于是作者接下來選用了“一點飛鴻影下”作為上半段的結語。如此一來，原本蕭瑟的畫面轉成了活躍，寂寞的秋景彷佛也展現了另一種鮮活的生氣。最后為了加強作者心目中秋景是美麗而有韻味的形象，因此再以“青山綠水，白草紅葉黃花?！弊鳛榍牡慕Y束語。這兩句用了“青”、“綠”、“白”、“紅”、“黃”五種顏色，而且“白草紅葉黃花”這三種顏色，是交雜在“青山綠水”二種顏色之中；“青山綠水”是廣大的圖景，“白草紅葉黃花”是細微的圖景，如此交雜相錯，于是原本是寂寞蕭瑟的秋景，突然變得五顏六色而多彩多姿。由此可見，白樸的散曲寫作技巧有多么高明了。

該曲雖和馬致遠的《秋思》有相似處，但卻又自有特點。首句以“孤村”領起，著意渲染秋日黃昏的冷寂。“一點飛鴻”給陰冷的靜態畫面帶來了活力，造成曲子抒發情感的轉移。接著詩人用青、綠、白、紅、黃五色，以遠及近、由高到低、多層次多側面立體交叉式地描繪出秋日美麗的景象，使整個畫面充滿了詩意。此曲極富藝術張力，一筆并寫兩面，成功地將秋日遲暮蕭瑟之景與明朗絢麗之景融合在一起，把賞心悅目的秋景作為曲子的主旋律，不失為又一篇寫秋杰作。

十八

天凈沙·秋思

【元】馬致遠

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。【資料】

《天凈沙·秋思》是馬致遠散曲的代表作之一，北王國維稱為元人小令最佳者，又被稱為“秋思之祖”。它是作者真實感情的抒發，絕非無病呻吟之作。它字字寫秋光秋色，又字字寫人意人情，以“秋”染“思”，又以“思”映“秋”，緊緊扣住“思”字，含蓄深摯地表達了“天涯淪落人”'的凄寂、苦悶和無法解脫的“斷腸”之情。

首句“枯藤老樹昏鴉”，很形象地寫出了晚秋和晚秋黃昏的景與境。深秋時節，萬物肅殺，青藤枯老，黃葉落盡，被枯藤纏繞著的老樹上，棲落的一只烏鴉瑟縮著，在傍晚的靜寂中，不時發出幾聲嘶啞的叫喊。這里的“老”字，既是言樹木年紀之“老”，枝干之“老”，形態之“老”，又是形容秋天片葉不存的樹木飽經風霜，幾歷滄桑的蕭疏、凄涼的狀態，從而透視出結句“斷腸人”當時的心境和經歷?！盎桫f”的“昏”字也有兩層含義，一是指黃昏時分；二是形容烏鴉覓食一天，黃昏時已無力、沒精打采，幸好找到一處棲息之地，那昏昏欲睡的樣子在游子的眼中是可憐又甜蜜的。因為它們畢竟還有個“巢”??！

次句，在昏重得幾乎叫人難以喘息的時候，忽現“小橋流水人家”。只見一架小橋，橋下一彎秀水，潺潺流淌，水邊橋頭，幾間小屋錯落有致，小屋上縷縷炊煙裊裊飄起，顯得那么安恬、溫馨。這一切使游子的眼睛一亮，但馬上又黯淡了。他的孤寂與這溫恬顯得是那么格格不入，他企盼的、看到的，恰恰是他不可能得到的！這里的“小”，并不是實寫橋的大小，而是就視覺形象而言的“小”。“流水”只寫水動而未聞水聲，也是因水遠之故。從構圖上講，“流水”又恰與“小橋”動靜相對，動靜相生，無聲之動更顯其靜?！叭思摇币徽Z，用得極妙，由于距離極遠，又在黃昏中，房屋、人物分辨不清，只是炊煙裊繞才告訴天涯游客，那是有人居住的屋舍。這一句全為遠視所見，不僅寫景上有了新的擴展，而且在心理上很細微地傳達了羈旅天涯者對安居家鄉的生活可望而不可即的感受。接著現出“古道西風瘦馬”的畫面。在一條黃塵漫漫、秋風颯颯的古驛道上，一匹瘦骨嶙峋、精疲力竭的馬遲緩地走著。一個“古道”。讓人馬上想到路途的曲折而漫長，古往今來這古老的道路上不知走過多少匹這樣的“瘦馬”，撥響了讀者心中那通往遙遠過去，與古人共鳴的琴弦，“瘦馬”一詞在全曲中的地位比較重要。秋高草長的時日剛剛過去，按理馬是不該“瘦”的，但作者這里是以馬自比，寫馬旨在托人，馬瘦人更瘦。馬都很難再忍受背井離鄉的飄泊之苦，騎在它背上有思想、重感情的人就更無法堅持了。

前面都是寫地上的景物，接下來作者把筆鋒一揚，畫出“夕陽西下”的天空，為地上的景物繪就了一輪血紅的西墜的夕陽作景幕。落日殘照，本易引人惆帳、感傷，卻又偏偏““西下”，就更增添了一層愴神寒骨的迷離之意?！跋﹃栁飨隆庇峙c“昏鴉”“西風”一起點明時光緊迫，已到暮晚，季節上到了游子歸家的季節，可這個時節、這種時辰卻仍有“斷腸人在天涯！”此時此地，此情此景，怎不叫無家可歸之人痛斷愁腸？一個“斷腸”。把“天涯淪落人”的無法言傳只可意會的感受與苦楚傳達得淋漓盡致。

十九

逢雪宿芙蓉山主人

【唐】 劉長卿

日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人?！举Y料】

這首詩描繪的是一幅風雪夜歸圖。前兩句，寫詩人投宿山村時的所見所感。首句“日暮蒼山遠”，“日暮”點明時間，正是傍晚。“蒼山遠”，是詩人風雪途中所見。青山遙遠迷蒙，暗示跋涉的艱辛，急于投宿的心情。次句“天寒白屋貧”點明投宿的地點?！鞍孜荨?，主人家簡陋的茅舍，在寒冬中更顯得貧窮。“寒”“白”“貧”三字互相映襯，渲染貧寒、清白的氣氛，也反映了詩人獨特的感受。

后兩句寫詩人投宿主人家以后的情景。“柴門聞犬吠”，詩人進入茅屋已安頓就寢，忽從臥榻上聽到吠聲不止。“風雪夜歸人”，詩人猜想大概是芙蓉山主人披風戴雪歸來了吧。這兩句從耳聞的角度落墨，給人展示一個犬吠人歸的場面。

整首詩的取景由遠到近，由大到小，以時間為線索，寫出了旅人的疲憊、驚喜，風雪之夜能有溫暖宿處的滿足和溫馨之感。二十

書湖陰先生壁

【宋】王安石

茅檐長掃凈無苔，花木成畦手自栽。一水護田將綠繞，兩山排闥送青來?！举Y料】

這是王安石題在楊德逢屋壁上的一首詩。楊德逢，別號湖陰先生，是作者退居金陵(今江蘇南京)時的鄰居和經常往來的朋友。

首二句贊美楊家庭院的清幽?！懊╅堋贝竿ピ??！办o”即凈。怎樣寫凈呢?詩人摒絕一切平泛的描繪，而僅用“無苔”二字，舉重若輕，真可謂別具只眼?！盎尽笔峭ピ簝茸钜俗⒛康木拔?。因為品種繁多，所以要分畦栽種。這樣，“成畦”二字就并非僅僅交代花圃的整齊，也有力地暗示出花木的豐美，既整齊又不單調。這清幽環境令人陶醉，所以當詩人的目光從院內花木移向院外的山水時，他的思致才會那樣悠遠、飄逸，才會孕育出下面一聯的警句，“一水”“兩山”被轉化為富于生命感情的親切的形象，而為千古傳誦。但后二句所以廣泛傳誦，主要還在于這樣兩點：

一、擬人和描寫渾然一體，交融無間?！耙凰o田”加以“繞”字，正見得那小溪曲折生姿，環繞著綠油油的農田，這不恰像一位母親雙手護著小孩的情景嗎?著一“護”字，“繞”的神情明確顯示。至于“送青”之前冠以“排闥”二字，更是神來之筆。它既寫出了山色不只是深翠欲滴，也不只是可掬，而竟似撲向庭院而來!這種描寫給予讀者的美感極為新鮮、生動。它還表明山的距離不遠，就在楊家庭院的門前，所以似乎伸手可及。尤其動人的，是寫出了山勢若奔，仿佛剛從遠方匆匆來到，興奮而熱烈。所有這些都把握住了景物的特征，而這種種描寫，又都和充分的擬人化結合起來那情調、那筆致，完全像在表現“有朋自遠方來”的情景：情急心切，竟顧不得敲門就闖進庭院送上禮物。二者融合無間，相映生色，既奇崛又自然，既經錘煉又無斧鑿之痕，清新雋永，韻味深長。

二、這兩句詩也與楊德逢的形象吻合。在前聯里，已可看到一個人品高潔、富于生活情趣的湖陰先生。所居僅為“茅檐”，他不僅“掃”，而且“長掃”(即常掃)，以至于“靜無苔”；“花木成畦”，非賴他人，而是親“手自栽”?？梢娝屐o脫俗，樸實勤勞。這樣一位高士，徜徉于山水之間，當然比別人更能欣賞到它們的美，更感到“一水”“兩山”的親近；詩人想象山水有情，和湖陰先生早已締結了深厚的交誼。詩以《書湖陰先生壁》為題，處處關合，處處照應，由此也可見出詩人思致的綿密。此詩對于“一水”“兩山”的擬人化，既以自然景物的特征為基礎，又與具體的生活內容相吻合，所以氣足神完，渾化無跡，成為古今傳誦的名句。

二十一

已亥雜詩

【清】龔自珍

浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。落紅不是無情物，化作春泥更護花?！举Y料】

“浩蕩離愁白日斜”?！昂剖帯?，廣大無邊。“白日斜”，夕陽西斜。龔自珍報國無門，終于辭官回歸杭州故里，心情是十分苦悶。詩中用“浩蕩”來形容離愁，說明愁緒之深。這個“愁”不是個人私怨，而是對國事的憂慮，愛國之心顯而易見。“浩蕩離愁”又用夕陽西斜來烘托，更為愁緒抹上一重濃濃的色彩?！耙鞅迻|指即天涯。”這句是說甩響馬鞭，奔向遙遠的地方。才離京城何來“天涯”呢?這是作者的心態所致。因為這次離京意味著告別朝廷，遠離仕途，不再回來了，所以作者產生了有如天涯漂泊的心緒。“落紅不是無情物，化作春泥更護花。”

“落紅”，落花，“紅”，比喻理想與信念?！奥浼t”，是作者自比脫離官場。這兩句詩運用了托物言志的手法，表面上寫“落花”，花雖落但仍然依戀故枝，心系故枝，并且要化成泥土滋養故枝，實際上是借以表露詩人的情懷。詩人雖然像一朵落花辭別故枝一樣地離別了京師，但他并不是無情的，他的心依然留在京城，留在朝廷，依然要把自己的一切獻給自己祖國的理想和信念。龔自珍對當時社會現實是有著清醒的認識的，明知前途困難重重，他仍執著地“化作春泥更護花”，這種對理想的堅定追求，高度的愛國熱忱，崇高的獻身精神令人感佩不已。

“落紅不是無情物，化作春泥更護花”，已成為膾炙人口的名句。現在人們常用“落紅不是無情物，化作春泥更護花”來贊揚老一輩在事業上鞠躬盡瘁的精神，以及他們對培養和愛護青年人耗盡心血的高尚情懷。

二十二

涼州詞

【唐】王翰 葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回。【資料】

本詩所寫戰爭的性質和背景已無可考，但從詩人感情的脈搏來體會，這無疑是一首反戰的詩歌。不過它不正面描寫戰爭，卻通過戰前飲酒這件事來表達將士厭戰的悲痛情緒，用筆十分隱蔽曲折。首句設色艷麗，故意夸示飲宴之美：在晶瑩透亮閃閃發光的杯子里斟滿了葡萄美酒，戰士們聚在一起準備痛飲了。寫到這里，突然來一頓挫：“欲飲”而無奈“琵琶馬上催”。這個上二下五的句式，妙在突然促成了文意的轉折。馬上的樂隊彈起琵琶催人出發，這使得將士們心情大變，由熱鬧舒適的歡飲環境一下被逼到緊張激昂的戰前氣氛中。看來無法再飲酒了!可是，“醉臥沙場君莫笑”。第三句意又一轉，告訴我們：這時雖然軍令如山，卻是催者自催，飲者自飲，而且下決定決心要“醉臥”。詩人似在代將士傾訴衷腸：管他呢，雖然出發在即，我們依然痛飲，不辭醉倒沙場，這種狂飲你們不會見笑吧？“君莫笑”三字，于頓挫之中一筆挑起，引出了全詩最悲痛、最決絕的一句，這就是結末的“古來征戰幾人回?”這個詰問句，夸張地展示了戰爭的殘酷后果，道出了普遍性，深化了詩歌的主題。顯然，這里所控訴的，已不止是將士們所面臨的這一次征戰，而是“古來”即有的一切由統治階級為了自身利益而發動的驅使千千萬萬將士去送死的戰爭!全詩抒發的是反戰的哀怨，所揭露的是自有戰爭以來生還者極少的悲慘事實，卻出以豪邁曠達之筆，表現了一種視死如歸的悲壯情緒，這就使人透過這種貌似豪放曠達的胸懷，更加看清了軍人們心靈深處的憂傷與幻滅?！短圃妱e裁集》說此詩“故作豪放之詞，然悲感已極”。可謂深得作者用心。此詩的確流露了如當代論者所批判的消極情緒，但在那樣的時代、那樣的殘酷環境中，戰士和詩人們對于無休無止的邊庭爭戰，一般也只能產生這種悲痛的情緒，我們對此就不必苛求了。

二十三

書憤

【宋】陸游

早歲那知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間?！举Y料】

這首陸游的晚年之作，抒發了作者內心慷慨激憤、報國之志難酬的抑郁之情，激昂中透著悲愴。

這詩是宋孝宗淳熙十三年春陸游居家鄉山陰時所作。陸游時年六十有二，這分明是時不待我的年齡，然而詩人被黜，只能賦閑在鄉，想那山河破碎，中原未收而“報國欲死無戰場”，感于世事多艱，小人誤國而“書生無地效孤忠”，于是，詩人郁憤之情便噴薄而出?！皶鴳崱闭?，抒發胸中郁憤之情也。

首句“早歲那知世事艱”一句，暗寫詩人晚年已知世事艱難并流露出憤激不平之意，感嘆自己早年不懂得世事的艱難。第二句“中原北望氣如山”，“氣”字可解釋成“志氣”“壯氣”“豪氣”等，全句可解釋為“北望中原產生決心恢復失地的英雄豪氣如山”。

頷聯“樓船”二句，寫宋兵在東南和西北抗擊金兵進犯事，也概括詩人過去游蹤所至。宋高宗紹興三十一年十一月，金主完顏亮南侵，宋軍在瓜洲一帶拒守，后金兵潰退。上句指此。宋孝宗乾道八年，陸游正在南鄭參加王炎軍幕事，詩人與王炎積極籌劃進兵長安，曾強渡渭水，與金兵在大散關發生遭遇戰。下句指此。這兩句概括的輝煌的過去恰與“有心殺賊，無力回天”的眼前形成鮮明對比。想今日恢復中原之機不再，詩人之心何啻于泣血？從詩藝角度看，這兩句詩也足見陸游浩蕩詩才。“樓船”（雄偉的戰艦）與“夜雪”，“鐵馬”與“秋風”，意象兩兩相合，便有兩幅開闊、壯盛的戰場畫卷。意象選取甚為干凈、典型。

“塞上長城”句，詩人用典明志。南朝時劉宋名將檀道濟曾自稱為“萬里長城”。皇帝要殺他，他說：“自毀汝萬里長城?！标懹我源俗栽S，可見其少時之磅礴大氣，捍衛國家，揚威邊地，舍我其誰？然而，如今呢？詩人壯志未酬的苦悶全懸于一個“空”字。大志落空，奮斗落空，一切落空，而攬鏡自照，卻是衰鬢先斑，皓首皤皤！兩相比照，何等悲愴？再想，這一結局，非我不盡志所致，非我不盡力所致，而是小人誤我，世事磨我！我有心，天不予。悲愴便為郁憤。

再看尾聯。亦用典明志。諸葛堅持北伐，雖“出師未捷身先死”，但終歸名滿天宇，“長使英雄淚滿襟”。千載而下，有誰可與相提并論呢？很明顯，詩人用典意在貶斥那朝野上下主降的碌碌小人，表明自己恢復中原之志亦將“名世”。詩人在現實里找不到安慰，便只好將渴求慰藉的靈魂放到未來，這自然是無奈之舉。而詩人一腔郁憤也就只好傾泄于這無奈了。

回看整首詩歌，但見句句是憤怒，字字是憤怒。憤而為詩，詩便盡是憤怒。

二十四

過零丁洋

【宋】文天祥

辛苦遭逢起一經，干戈寥落四周星。山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍。惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁。人生自古誰無死，留取丹心照汗青。【資料】

【干戈寥落】寥落意為冷清，稀稀落落。在此指宋元間的戰事已經接近尾聲。

【四周星】周星即歲星，歲星十二年在天空循環一周，故又以周星惜指十二年。四周星即四十八年，文天祥作此詩時四十四歲，這里四周星用整數。舊注多以“四周星”為文天祥1275年應詔勤王以來的四年，其實本詩前兩句應當合起來理解，是詩人對平生遭遇的回顧。

【“零丁”句】慨嘆當前處境以及自己的孤軍勇戰、孤立無援。詩人被俘后，被囚禁于零丁洋的戰船中。

【汗青】史冊。紙張發明之前，用竹簡記事。制作竹簡時，須用火烤去竹汗（水分），故稱汗青。

“辛苦遭逢起一經，干戈寥落四周星。”作者在面臨生死關頭，回憶一生，感慨萬千。他抓住了兩件大事，一是以明經入仕，二是“勤王”。以此兩端起筆，極好地寫出了當時的歷史背景和個人心境?！案筛炅嚷洹?，是就國家整個局勢而言。據《宋史》記載，朝廷徵天下兵，但像文天祥那樣高舉義旗為國捐軀者寥寥無幾。作者用“干戈寥落”四字，暗含著對茍且偷生者的憤激，對投降派的譴責！

如果說首聯是從縱的方面追述，那么，頜聯則是從橫的方面渲染?！吧胶悠扑轱L飄絮，身世浮沉雨打萍”，作者用凄涼的自然景象喻國事的衰微，極深切地表現了他的哀慟。亡國孤臣有如無根的浮萍漂泊在水上，無所依附，這際遇本來就夠慘了。而作者再在“萍”上著“雨打”二字，就更顯凄苦。這“身世浮沉”，概括了作者艱苦卓絕的斗爭和坎坷不平的一生。本聯對仗工整，比喻貼切，形像鮮明，感情摯烈，讀之使人愴然！

五六句緊承前意，進一步渲染生發。景炎二年（1277），文天祥的軍隊被元兵打敗后，曾從惶恐灘一帶撤退到福建。當時前臨大海，后有追兵，如何闖過那九死一生的險境，轉敗為勝是他最憂慮、最惶悚不安的事情。而今軍隊潰敗，身為俘虜，被押送過零丁洋，能不感到孤苦伶仃？這一聯特別富有情味，“惶恐灘”與“零丁洋”兩個帶有感情色彩的地名自然相對，而又被作者運用來表現他昨日的“惶恐”與眼前的“零丁”，真可謂詩史上的絕唱！

以上六句，作者把家國之恨、艱危困厄渲染到極至，哀怨之情匯聚為高潮，而尾聯卻一筆宕開：“人生自古誰無死，留取丹心照汗青！”以磅礴的氣勢、高亢的情調收束全篇，表現出他的民族氣節和舍身取義的生死觀。結尾的高妙，致使全篇由悲而壯，由郁而揚，形成一曲千古不朽的壯歌。

二十五

觀書有感（其二）

【宋】朱熹 昨夜江邊春水生，艨艟巨艦一毛輕。向來枉費推移力，此日中流自在行?！举Y料】

這是一首借助形象說理的詩。它以泛舟為例，讓讀者去體會與書法藝術有關的道理。詩中說往日舟大水淺，眾人使勁推船，也是白費力氣，而當春水猛漲，自由自在地飄行在水流中。詩中突出一夜春水的重要，意在強調藝術靈感的勃發，足以使得藝術創作流暢自如。也可以理解為創作藝術要基本功夫到家，則熟能生巧，駕馭自如。

二十六

觀獵

【唐】王維

風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細柳營?；乜瓷涞裉?，千里暮云平?！举Y料】 【王維】，字摩詰，盛唐時期的著名詩人。其詩、畫成就都很高，蘇東坡贊他“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩?！庇纫陨剿姵删蜑樽?，與孟浩然合稱“王孟”，晚年無心仕途，專誠奉佛，故后世人稱其為“詩佛”。著有《王右丞集》?！炯毩鵂I】此指打獵將軍所居軍營。【角弓】用獸角裝飾的弓?！狙奂病磕抗饷翡J。

【暮云平】傍晚的云層與大地相連。

【射雕】北齊斛律光精通武藝，曾射中一雕，人稱“射雕手”，此引用其事以贊美將軍。《觀獵》是王維前期描寫將軍射獵情景的詩作。從打獵的高潮寫起，展開一連串飛動的場面，末兩句以平緩反襯，使剛才的縱橫馳騁之狀仿佛仍然歷歷在目。風格輕爽勁健，結句又耐人回味。

全詩共分兩部分。前四句為第一部分，寫射獵的過程。

首聯“風勁角弓鳴，將軍獵渭城”，采取倒裝句式，巧妙地點明了狩獵者的身份——將軍、狩獵的地點——渭城郊野、天氣狀況——勁風鳴吹以及狩獵的方式——角弓利箭以射之。起句“風勁角弓鳴”頗具突兀之勢，詩“先聲奪人”，讓讀者順著角弓弓弦在勁風中所發出的尖利聲響去翹首尋覓挽弓者的英武形象，給讀者造成一種引而不發的懸念。這里，一個“勁”字，渲染出風勢之大且猛；一個“鳴”字又反襯出“風勁”和弓力之強。起句極善“繪聲”的五個字，為將軍的出場成功地創造了一種具有典型意義的環境氣氛，并為稍后刻劃將軍姿態的英武、動作的敏捷和心情的歡暢作鋪墊，表現出將軍那敢于傲風馳騁、勇于和困難作頑強斗爭的堅韌不拔的強者的精神和氣質。頷聯“草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕”，主要描寫射獵時的情景。這里，“草枯”、“雪盡”在繪景的同時，給我們傳達出了冬末春初的季節信息；“鷹眼疾”、“馬蹄輕”正面寫戰馬、獵鷹狩獵時的動作體態，并未直接描繪將軍的神情，但“疾”、“輕”卻是將軍內心的感覺，從而準確地從側面渲染出了將軍駕鷹縱馬追逐獵物時身勢的靈巧敏捷和斗志的昂揚旺盛。

最后四句“忽過新豐市，還歸細柳營?；乜瓷涞裉?，千里暮云平?！笔菍憣④姲硎斋C回營的情景?！昂鲞^”與“還歸”的對稱出現，既刻畫出了將軍騎術高超、獵技神奇和射獵一天猶精力充沛的形象，又表現出將軍滿載而歸時喜悅輕快的心情。詩人活用“細柳營”和“射雕”兩個典故，不僅包含贊美將軍身具周亞夫和斛律光的雄才之意，同時也暗示了這次射獵活動的戰果輝煌。在踏進軍營之際，將軍的一個“回看”，更是別有韻味。它一方面顯示出將軍的豪興未盡、希冀擇日再往的心緒和情致，另一方面也使詩的結尾具有了余音繞梁的含蓄之美。令人回味無窮。這首詩很善于運用先聲奪人、側面烘托和活用典故等藝術手段來刻畫人物，從而使詩的形象鮮明生動、意境恢宏而含蓄。這首詩寫的雖是日常的狩獵活動，但卻栩栩如生地刻畫出將軍的驍勇英姿，感染力。在這首詩中王維所要表達的思想感情是渴望效命疆場，期盼建功立業。

二十七

生查子·元夕

【宋】歐陽修

去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。【資料】

【花市】繁華的街市。

這首元夜戀舊的《生查子·元夕》是歐陽修膾炙人口的名篇之一。

詞的上片回憶從前幽會，充滿希望與幸福，可見兩情是何等歡洽。而周圍的環境，無論是花、燈，還是月、柳，都成了愛的見證，美的表白，未來幸福的圖景。情與景聯系在一起，展現了美的意境。但快樂的時光總是很快成為記憶。

詞的下片，筆鋒一轉，時光飛逝如電，轉眼到了“今年元夜時”，把主人公的情思從回憶中拉了回來。“月與燈依舊”極其概括地交代了今天的環境?！耙琅f”兩字又把人們的思緒引向上片的描寫之中，月色依舊美好，燈市依舊燦爛如晝。環境依舊似去年，而人又如何呢？這是主人公主旨所在，也是他抒情的主體。詞人于人潮涌動中無處尋覓佳人芳蹤，心情沮喪，辛酸無奈之淚打濕了自己的衣襟。舊時天氣舊時衣，佳人不見淚黯滴，怎能不傷感遺憾？上句“不見去年人”已有無限傷感隱含其中，末句再把這種傷感之情形象化、明朗化。

物是人非的悵惘，今昔對比的凄涼，由此美景也變為傷感之景，月與燈交織而就的花市夜景即由明亮化為暗淡。淡漠冷清的傷感彌漫于詞的下片。燈、花、月、柳，在主人公眼里只不過是凄涼的化身、傷感的催化劑、相思的見證。而今佳人難覓，淚眼看花花亦悲，淚滿衣袖。

世事難料，情難如愿。牽動人心的最是那凄怨、纏綿而又刻骨銘心的相思。二十八

聞王昌齡左遷龍標遙有此寄

【唐】李白

楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪。我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西。【資料】

【楊花】柳絮。

【子規】即杜鵑鳥,啼聲哀婉凄切。又稱布谷鳥。

這首七絕，是李白寫給他的好友王昌齡的，題為《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》。在盛唐詩壇上，王昌齡也是璀燦的群星之一，以寫邊塞題材著稱，特別擅長七絕。一、二兩句，側重于寫景和敘事。起句用筆奇巧，寫景中暗寓節令。楊花漫天飛舞，飄泊無定；子規(杜鵑鳥)鳴聲凄厲。景物的描寫，渲染并烘托了暮春的特定節令和環境，也象征著飄零之感和離別之痛。真是融情入景，天衣無縫！

次句敘事。“過五溪”，點明王昌齡跋涉窮山惡水，到達龍標。五溪一帶，當時是少數民族聚居之地，這里山深水急，交通十分困難，自然條件非常惡劣。此句雖是簡單的敘事，但王昌齡跋涉之苦，以及李白深切關懷王昌齡安危之情，已力透紙背。

三、四兩句則轉為抒情。第三句以擬人化的手法寫月，賦予月亮以人的特性。李白內心悲愁，無可排遣，無人理解。似乎只有月亮才是真正的知音?！拔壹某钚呐c明月”，詩人只好把滿腔悲愁托付給普照寰宇的明月，帶給遠隔數千里的天涯淪落人。

結句奇語迭出，又把另一自然物——風也擬人化了，愿隨迅疾的長風直到夜郎西。此句“到夜郎西”和第二句“過五溪”遙相呼應，語意有異，其實相同，都是指王昌齡的貶謫地龍標。至此，我們看到詩人李白寄給王昌齡不僅僅是一首短詩，而是一片真摯的友情，一顆赤誠的心。

二十九

四塊玉·別情

【元】關漢卿 自送別，心難舍，一點相思幾時絕？憑闌袖拂楊花雪。溪又斜，山又遮，人去也！【資料】

【關漢卿】元代雜劇作家。是中國古代戲曲創作的代表人物。與馬致遠、鄭光祖、白樸并稱為“元曲四大家”，關漢卿位于“元曲四大家”之首。

此曲寫女子對情人的相思之情。女主人公送別自己的情人后，情人在心中仍駐留難忘，令人痛苦欲絕。想登高眺望他離去的背影，但終被關山阻隔，這更使她肝腸寸斷，在此處，外在自然景物并非主人公心情的寄托，它只是更加強化了主人公內心的孤寂與苦悶。三十

水仙子·詠江南

【元】張養浩

一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐，芰荷叢一段秋光淡?？瓷锄t舞再三，卷香風十里珠簾。畫船兒天邊至，酒旗兒風外飐，愛殺江南。【資料】

【一江煙水】意思是說陽光照耀江水，騰起了薄薄的煙霧。煙水：江南水氣蒸騰有如煙霧。

【晴嵐】嵐是山林中的霧氣，晴天天空中仿佛有煙霧籠罩，故稱晴嵐（晴天空中仿佛有煙霧籠罩）。

【畫檐】繪有花紋、圖案的屋檐?！拒梁伞恐噶饨桥c荷花。芰，菱角?！撅Q】風吹物使之顫動。

【殺】用在動詞后表示程度深。

“一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐”兩句采用對偶的寫法，從大處落筆，先描寫江上之景，霧靄彌漫，煙云繚繞，再寫兩岸人家，鱗次櫛比，畫梁相接，正合乎水仙子的曲牌作法。首句畫出一幅天然美景，江面經晴日照射，氤氳蕩漾，更顯出煙水迷茫之致。次句“兩岸人家接畫檐”已經透露了幾許消息—描畫精雕的房舍密接不斷，這自然不是普通人家了，應是酒家一類地帶。

接著作者又把注意力放到自然景物，“芰荷叢一段秋光淡”的“淡”用得好，把溫柔鄉的濃郁春光沖淡了，彷佛有抿去囂擾的意味，更增添了幾許詩意盎然的搖曳之姿?！翱瓷锄t舞再三”寫得是作者張養浩本人閑灑自適得怡然之味。

“卷香風十里珠簾”暗示了其所在的溫柔鄉之香艷、富麗，和前面的畫檐人家相呼應?！爱嫶瑑禾爝呏?，酒旗兒風外颭”相對，也是水仙子的慣例。而這兩句不僅是字面相對，所描述的情景也恰成對應，一方頻頻召喚，一方倦旅來投。最后一句由客觀觀察轉回主觀感受，“愛殺江南”總結心得，既突顯主旨，又充分表達了情感。

這首小令在藝術的處理上，能夠把遠近的景物交錯來寫，富有變化，江南各種富有特色的景觀足以激發起令人心想神往的印象。

這首《水仙子》中最繁華富麗的句子是“兩岸人家接畫檐”。

該曲中運用了“一”“兩”“再三”“十”等數詞，集中表現了江南風物明麗雋美的特點。由于選擇的數詞不同，富于變化，增強了生動活潑的情韻。五句寫景由遠而近，從大到小，寫家人、荷塘、水禽，第六句寫遠方的船，第七句又村落酒店酒旗，極富條理性和層次感，表達了歡快的格調。

第二篇：2018年高考詩歌復習資料

2018年高考詩歌復習資料：

一、【2017屆甘肅省高三第二次診斷】閱讀下面的唐詩，完成1～2題。

江亭夜月送別二首 王 勃

其一

江送巴南水，山橫塞北云。津亭秋月夜，誰見泣離群？

其二

亂煙籠碧砌，飛月向南端。寂寞高亭掩，江山此夜寒。

1．下列對這兩首詩的賞析，恰當的兩項是（）A．第一首詩，首句點明送別地，次句宕開一筆，從巴B．“日暮云沙古戰場”用意象“日暮云沙”，比喻古戰場的暗淡無光與破敗。C．“碎葉城西秋月團”通過營造和烘托戰場的氣氛，暗示將軍關注邊塞安危。D．“辭君一夜取樓蘭”寫出了將軍率兵奔赴邊關殺敵的神速和氣勢。

E．兩首邊塞詩均運用情景交融的方法，表達了詩人對國家命運的關注與擔憂。

2．這兩首邊塞詩所表達的感情有什么異同？

南一下子擲向塞北，三句點明送別的具體地點和分手時間，尾句從正面著筆，表明有人因離群而啜泣。

B．第二首詩，前兩句將夜色刻畫得細致入微。秋意漸濃，江畔上空濕霧如煙，籠罩亭階，月飛南端，時光飛逝，離人難舍；末二句寫離人去后情景。C．“飛月向南端”主要是詩人主觀上的感覺，作者連續運用襯托筆法，以“飛月”形容時光飛逝，以時光飛逝暗示話別之久，以話別之久點出友情之深。D．兩詩都點到“月”，而且點明是秋夜，加之王勃一度遠游四川，詩中又有地點“巴南水”，可以斷定這是中秋前后作者客居四川時寫的送別詩。

E．通觀兩首詩，前一首詩是為后一首詩作鋪墊，精彩全在后四句；詩人在后四句中從心理活動的描寫發展到對客觀事物的描摹，筆法精妙。2．黃叔燦在《唐詩箋注》里稱贊王勃第二首詩末句“寒”字使用精妙：“一片離情，俱從此字托出?！闭埥Y合詩歌加以賞析。

二、【2017屆江西省百所重點高中高三模擬】閱讀下面兩首唐詩，完成5～6題。

從軍行七首（選二）

王昌齡 其三

關城①榆葉早疏黃，日暮云沙②古戰場。表請回軍掩塵骨，莫教兵士哭龍荒③。

其六

胡瓶④落膊紫薄汗⑤，碎葉城西秋月團。明敕⑥星馳封寶劍，辭君一夜取樓蘭。

【注】①關城：指邊關的守城。②云沙：像云一樣的風沙。③龍荒：荒原。④胡瓶：唐代西域的一種工藝品。⑤紫薄汗：駿馬名。這里指將軍騎的馬。⑥明：明白地訓示或告誡。敕：專指皇帝的詔書。

1．下列對這兩首詩的賞析，不恰當的兩項是（）A．“關城榆葉早疏黃”點明地點和時令，形象生動地描繪出邊地的荒涼景象。

三、閱讀下面這首詩，完成5～6題。

與夢得①沽酒閑飲且約后期

白居易

少時猶不憂生計，老后誰能惜酒錢。共把十千沽一斗，相看七十欠三年。閑征雅令窮經史，醉聽清吟勝管弦。更待菊黃家醞熟，共君一醉一陶然。

【注釋】①夢得：劉禹錫。白居易與劉禹錫同齡，交情深厚，開成二年（837），兩人同在洛陽，劉任太子賓客，白任太子少傅，都是閑職。

1．下列對詩歌思想內容和藝術特色的分析，不正確的兩項是（）

A．首聯以“少時”與“老后”相對。“不憂生計”使人想見詩人少不更事時的稚氣與豪氣。老后不“惜酒錢”是一脈相承的豪情，而無絲毫的世事艱難之感。B．頷聯寫兩人同沽美酒時真摯熱烈的感情，“共把十千”暗示了兩人共同的處境和心境，“相看”句寫兩位六七十歲的老人，坐定之后彼此端詳的親切動人場面。C．頸聯寫“閑飲”的細節。兩位老友行酒令、引經史、邊飲酒邊聽音樂，不知不覺就喝多了。這一聯也展現了兩人高雅芳潔的情懷與滿腹經綸的才學。

D．尾聯虛寫，詩人把眼前的聚會引向未來，把友情和詩意推向高峰，使時間延長了，主題擴大和深化了，“共君一醉一陶然”，使人看到摯友的深情厚誼。E．全詩言簡意豐，語淡情深，從一時“閑飲”，到“且約后期”，既有超脫用雅的情懷，又暗示對身世際遇的感悟，體現出一種爐火純青的藝術功力。

3．本詩以“閑飲”為題，表達了詩人哪些復雜的情感？請結合全詩內容加以分析。

四、【2017年福建省三明市普通高中畢業班質量檢查】來掩飾內心的糾結，能看出那時候作者的精神還未至自閱讀下面這首詩歌，完成1～2題。由之境。

蝶戀花?禹廟蘭亭今古路 D．作者大量用典，列舉出屈原等古人從政得禍的例子，陸 游 借此慨嘆仕途的險惡，滲透出作者脫離官場、遠禍全身禹廟蘭亭①今古路。一夜清霜，染盡湖邊樹。鸚鵡的心理。杯②深君莫訴。他時相遇知何處。E．整首曲詞句式參差中見整齊，整齊中而又富有變化，冉冉年華留不住。鏡里朱顏，畢竟消磨去。一句丁音韻暢達自然，用語平白如話，構成了和諧而婉約的藝寧君記取。神仙須是閑人做。術特色。

【注】①禹廟：祭祀夏王大禹的廟宇；蘭亭：魏晉2．曲子結尾四句表達了作者什么樣的情感？是如何表風流朝圣地、書法圣地。②李白《襄陽歌》：“鸕鶿杓，現的？請簡要分析。

鸚鵡杯。百年三萬六千日，一日須傾三百杯?！?/p>

1．下面對這首詞的賞析，不恰當的兩項是（）

A．“禹廟蘭亭今古路”意指通往禹廟、蘭亭的路從古到今只有一條，借此抒發懷古幽思的憑吊之情。

B．“一夜清霜”兩句描繪出寒夜冷霜彌漫湖邊樹林的景象，營造出凄清孤寂的氛圍，蘊含著詩人的無盡感傷。C．“鸚鵡杯”化用李白《襄陽歌》中的詩句，蘊含“一日須傾三百杯”之意，并借之留給讀者聯想的空間。D．“鏡里朱顏，畢竟消磨去”中“畢竟”二字點明時光飛逝，美好年華難以留住，容顏終究要走向衰老。E．結尾兩句用語雖然平易，卻含不盡之意，表現出詩人對愜意自在、悠閑自得的神仙生活的向往之情。2．詞人的愁情未曾說破，讀來卻自然生愁，請結合全詞簡要分析。

五、【2017屆黑龍江省哈爾濱市第三中學高三第三次模擬】閱讀下面一首元曲，完成1～2題。【雙調】沽美酒兼太平令 張養浩① 在官時只說閑，得閑也又思官，直到教人做樣看。從前的試觀，哪一個不遇災難：楚大夫行吟澤畔，伍將軍②血污衣冠，烏江岸消磨了好漢，咸陽市干休③了丞相④，這幾個百般、要安、不安，怎如俺五柳莊逍遙散誕。［注］①元代政治家、文學家，曾棄官歸隱，朝廷七聘不出。②伍將軍：指春秋時吳國大夫伍子胥。③干休：徒然被殺害。④丞相：指秦丞相李斯，后為趙高所害，腰斬于咸陽市。1．下面對這首詩的鑒賞,不恰當的兩項是（）A．此曲兼有“沽美酒”和“太平令”兩曲牌，兩者皆屬“雙調”這一宮調，依照曲牌對曲子句數的規定，本曲有13句。B．開頭兩句作者寫自己居官之時意欲歸隱，待過上閑適的生活后，卻因思戀官場而心有不甘，道出矛盾而悔恨的心理。C．“直到教人做樣看”是說作者于人前故作平靜之狀，參考答案：

一、2【答案】①“寒”即寒冷，這個“寒”字起到了畫龍點睛的作用；②“寒”因“此夜”兩字注入離情，說明這不是通常因夜深感覺到肌體寒冷，而是在這個特定的離別之夜詩人獨特的感受；③這里“寒”字分別呼應了首句形容夜煙彌漫，詩人心情迷亂的“亂”字，次句暗示詩人佇立凝望產生的聚散匆匆感的“飛”字，第三句既寫外界景象，又寫內心情懷的“寂寞”，這樣全詩就把送別之后的孤寂惆悵之情用寓情于景法融入描寫之中了。

二、2【答案】同：都通過對邊塞戰場荒涼景象的描繪，贊頌了邊關將士英勇無畏、殺敵報國的英雄氣概。異：第三首還表達了詩人對邊關將士特別是戰死沙場的將士們的愛護與同情；第六首則通過描繪將士們英勇無畏為國出征的豪情，反映出詩人對國家強大國勢與軍力的自信與自豪之情。

三、2【答案】（1）和友人相聚閑飲之樂。兩人共把十

千，行酒令、引經典，相約再聚之樂。

（2）官場冷遇，閑置之愁。白居易政治上遭到冷遇，“閑”

字透露出詩人寂寞而又閑愁難遣的心境。（3）年老飽經滄桑之悲。首聯、頷聯詩人回首平生，由年少時的不為生計擔憂的豪情，寫到兩人六十七歲時，白發相對，閱盡世情冷暖、飽經政治滄桑而身心交瘁的感受。

四、2【答案】①借說禹廟、蘭亭所寄寓的功成名就、風流瀟灑歷來是人們所追崇的情結，暗含自身夙愿不濟的感慨；②借言及時行樂的勸酒之詞，實表詩人重逢難料的離別之痛；③借稱閑人方可為神仙，直指詩人難以超脫，郁結于心、難以平復的煩悶。

五、2【答案】第一問：這首曲子表達了作者歸隱的快樂和欣慰。第二問：①用對比手法強化情感。將屈原等人千方百計求得平安而終不可得的狀況與作者隱居的狀況對比，突出了作者的快慰之情。②用典抒情。借陶淵明自由、閑散隱居的典故，含蓄地表達了作者的歸隱之樂。

第三篇：現當代詩歌研究復習資料

第一章

一、新時期文學主要作者有哪幾類？

1.歸來作家群，80年代初期。艾青，汪曾祺，鄭敏，牛漢，王蒙、張賢亮，昌耀，陸文夫，鄧友梅等。2.知青作家群，80年底初期、中期。梁曉聲、王安憶，阿城、北島、舒婷等。

3.新生代作家，出現于80年代中期以降，莫言、劉索拉、馬原、蘇童、格非、劉震云、余華、翟永明、于堅、柏樺、王家新等。

第二章

三、“今天”詩人群都有哪些詩人？

1.文革剛剛結束，詩歌創作領域出現了一種與當代（十七年、文革）詩歌傳統斷裂的傾向，他們主要是城市青年。他們的創作很難得到主流文學界的接受和認可，作品不可能在公開的刊物上發表。而這些詩歌卻在城市青年和大學生中間擁有廣泛的閱讀者，并產生強烈反響。

2.于是，一些年輕詩人自辦詩刊，印發詩集，在70年代末、80年代初曾風行一時。其中影響最大的是北京的青年詩人創辦的詩刊《今天》。

3.《今天》創刊于1978年，主編北島、芒克。共出版9期，曾發表食指、北島、舒婷、顧城、芒克、江河、楊煉、嚴力等人的詩歌，1980年?？?/p>

4.1979年之后，這些詩人及其作品逐漸得到主流文學的承認，《詩刊》《星星》《詩探索》 等先后發表這群詩人的作品。5.北島等被稱為朦朧詩人的一群年青詩人正是通過這本民刊，產生社會影響，并最終被主流文學接受和認可的。

四、結合北島、顧城等詩人的創作，從當代詩歌發展的角度，闡述朦朧詩的價值和貢獻 朦朧詩的貢獻和價值

1、詩歌寫作對“個體”精神的價值的強調。

---他們的詩歌書寫的是個人化的體驗，又是時代情緒，詩歌中啟蒙精神、理性批判精神 與理想主義、英雄主義相結合，打上了一代人的精神印記

2、顛覆了當代詩歌空洞、虛偽的陳辭濫調和抒情模式，探索新的風格、語言表達方式，代表著“新的美學原則的崛起”。

----強調表現自我，抒發內心感受，改寫了中國詩歌傳統寫作模式；采用象征、隱喻、反諷等藝術手法，創造新穎、獨特的意象，更新了詩歌語言，想象力更加豐富，如“墓志銘”“紀念碑”“黑夜”等意象令人耳目一新，富有審美張力。

3、推動了當代詩歌自由創造、多元并列的藝術創新局面的出現，為后來者提供了前行的動力和經驗。

五、何為朦朧詩？

一些年輕詩人自辦詩刊，印發詩集，在70年代末、80年代初曾風行一時。其中影響最大的是北京的青年詩人創辦的詩刊《今天》?！督裉臁穭摽?978年，主編北島、芒克。共出版9期，曾發表食指、北島、舒婷、顧城、芒克、江河、楊煉、嚴力等人的詩歌，1980年停刊。1979年之后，這些詩人及其作品逐漸得到主流文學的承認，《詩刊》《星星》《詩探索》 等先后發表這群詩人的作品。1980年8月，一位叫章明的發表文章《令人氣悶的朦朧》，批評這些年青人的詩歌晦澀、怪癖，朦朧難懂，“朦朧詩”由此得名。

六、于堅是新生代詩人的代表，請以《尚義街七號》或者其他作品為例，闡述新生代詩歌的特點。新生代詩歌的特點

1.以戲謔的方式消解意象的文化內涵 2.以日常化的口語，消解語言的詩性 3.反精英、反崇高的價值取向

4.“朦朧詩”以象征、多重的意象，表達個體生命的體驗，張揚人性，體現一代人的覺醒，以及對社會責任的承擔。

5.“新生代”詩歌則一反常調，把詩歌拉回到當代人的生活現象與實際生存中來。他們主張詩歌與“生命”聯系，回到詩歌本身，認為“詩到語言為止”，被評論家稱為“存心抹煞現象與本質的界限的傾向”，試圖表現生活的原生態。

七、背誦海子的詩歌《亞洲銅》

八、熟讀翟永明的詩歌《母親》

（1）簡述中國現代女性文學的發展過程 現代文學史上的三次女性文學高潮

1.第一次：五四時期，代表作家陳衡哲、冰心、廬隱、凌叔華、白薇以及稍晚些的丁玲、蘇雪林、林徽因等。

----女性積極參與當時的文學創作，以文學寫作的方式表達有關“個性解放” “婚姻自由”的訴求和個體情感經驗。整體而言，這時期女性文學對于女性自身獨特的經驗這一點并沒有充分凸顯出來，只是作為五四啟蒙話語的一部分，融入建構民族國家的話語進程。2.第二次寫作高潮出現在新時期的80年代初。

----這是20世紀中國社會的又一次社會、文化、思想的重大轉型時期，這時期女性意識的覺醒，借助于思想的再啟蒙、人性的復蘇、人道主義思潮而產生的。

-----這時期大部分女作家還沒來得及形成自己的話語方式，只能加入到社會主流話語的合唱之中，如張潔、諶容、戴厚英、張辛欣、宗璞、劉真、張抗抗、鐵凝、殘雪、舒婷、陸星兒，以及稍后得王安憶、方方、池莉，蔣子丹、遲子建。

3.第三次女性寫作的高潮是90年代末。這一次與前兩次明顯不同，女性寫作不是借助于整個社會文化思潮，而是依靠女性主義理論自己獨立而豐厚的思想資源。

---這時期的女作家非常自覺地堅持性別立場，表現和挖掘獨特的女性經驗，大膽表達女性意識。她們帶來的女性經驗和表達方式，是現代文學史上從未有過的。

----陳染、林白、海男、徐小斌、徐坤，以及稍晚些衛慧、棉棉，安妮寶貝（1）簡單分析沈葦的詩歌《一個地區》 1.這首詩歌發表于1994年。

2.這首詩歌猶如國畫中的大寫意，意筆草草，而細讀，稱得上繁復雋永。3． 這首詩歌的意象空靈、跳躍，意筆灑脫，意韻悠長。

---“太陽、玫瑰、火”三個意象撲面而來，凸顯新疆充足炙熱的陽光、濃郁的玫瑰香，并由此聯想到新疆人熱烈奔放的個性，以及烈日下炙烤的沙漠??浪漫熱烈的情調和干燥炙熱的氣氛被描繪出來。4.簡潔有力，令人印象深刻。

接下來詩人思緒放飛得很遠，想像北冰洋之白色的藍。

藍、白，是詩人對于北冰洋的想象，與冷暖色調新疆形成鮮明對比，分別代表著現實與夢境。這是一個頗為動人的詩歌姿態。跳躍空靈，包容了巨大的空間。

詩人進入夢境，仿佛看到鳥兒，一只，兩只，三只，飛過炎熱、遼闊和空寂又變幻莫測的大地，就像炎熱的午后，昏昏欲睡的慵懶、倦怠、寂寥。

（1）90年代文學的總體趨勢和特征

1、商業化背景下，文學整體上呈現多元化態勢，既有對于大眾文化的認同，也存在抵制的力量，對于人文精神的堅守。

2、雅俗文學之間，形成對立、共存與互補態勢。

3、現實主義在新的環境下采取開放的姿態，得到發展。后現代主義文學逐漸收斂其反叛、先鋒的姿態，而其中的某些藝術形式、觀念廣泛滲透于90年代的文學創作之中。

第十三章 三十年代的詩歌

一、殷夫的詩歌創作與中國詩歌會

二、戴望舒的詩歌創作與現代詩派 現代詩歌發展脈絡梳理

? 胡適、郭沫若的詩歌新月派的新格律詩，穆木天、李金發的象征詩。兩個傳統和傾向：散文化、大眾化/純詩、知識分子趣味

一、殷夫的詩歌與中國詩歌會

殷夫的詩歌與中國詩歌會

? 殷夫前期的詩歌多是歌頌愛情和自然的，表現青年人的孤寂、激憤，是革命轉折時期詩人對革命既向往又隔膜的精神狀態的表現。隨著革命斗爭的深入，殷夫的詩作表現出無產階級革命者的大無畏的氣魄，風格也越來越粗獷激越、語言趨于質樸自然。? 他的詩歌代表著紅色抒情詩的早期的藝術高峰。殷夫詩歌的藝術特點

? 鮮明的無產階級立場，現實性、戰斗性，詩歌體現了革命宣傳、鼓動的作用。

? 多采用浪漫主義的直抒胸臆的抒情方法，具有急迫的旋律和鋼鐵般的語言，呈現出剛健雄渾的詩風，形成了英雄主義的調子。

? 這是東方的微光，是林中的響箭，是冬末的萌芽，是進軍的第一步，是對于前驅者的愛的大纛，也是對于摧殘者的憎的豐碑。一切所謂圓熟簡練，靜穆幽遠之作，都無須來作比方，因為這詩屬于別一世界。

2、中國詩歌會

? 殷夫犧牲后，代表左翼詩歌發展方向和成就的是左聯領導下的中國詩歌會。

? 中國詩歌會是在左聯直接領導下的一個群眾性的革命詩歌社團。1932 年9月成立于上海，由穆木天、蒲風、楊騷、任鈞等人發起，并在1933 年3月正式出版了機關刊物《新詩歌》(1934年12月停刊)。堅持現實主義方向，探索詩歌大眾化。1937年4月宣告解體。

2、中國詩歌會

? 中國詩歌會的詩歌體現兩個方面的要求：

? 一是詩的意識形態化，要求詩人把握和反映現實的時候，站在無產階級意識形態的立場； ? 二是要求詩和詩人的大眾化。

2、中國詩歌會 中國詩歌會的主張和創作，反映了時代和人民的要求，但是因為過于強調了詩歌語言的通俗，以及對革命現實的表現和把握，所以許多詩作顯得蒼白淺陋，流于口號和吶喊。

二、戴望舒的詩歌與現代詩派

?

1、現代詩派?

2、戴望舒的詩歌創作

1、現代詩派? 1932年施蟄存主編的《現代》創刊，大量刊載戴望舒、卞之琳、馮至、梁宗岱、林庚、廢名、施蟄存、何其芳、李廣田等詩人的詩歌，他們的創作體現出相對一致的詩歌觀念，形成一個成熟的、獨立的詩歌群體。現代派詩歌也因這本雜志得名。

? 后來又出現《現代詩風》《新詩》等雜志，進一步擴大了現代派詩歌的影響，到三十年代中后期其創作和影響達到鼎盛。

1、現代詩派? 詩歌觀念上體現出兩個基本特征和傾向 ：

? 一是要寫純然的詩，也就是說，延續和發展20年代末的純詩貴族化的詩歌傳統。? 二是寫現代的詩歌，即現代社會中現代人的情緒和體驗。

2、戴望舒的詩歌創作

?(1)融合西方象征主義詩歌的表現手法，賦予舊的中國古典意象以新的社會心理內涵和新的象征意味，創造出鮮明單純、含蘊悠遠的意象，既具有古典的興味，有體現現代的經驗。如《我的記憶》《印象》。

2、戴望舒的詩歌創作

?(2)詩歌中表現的感傷憂郁是一種集體無意識的情感類型，來自于中國傳統文人的失意落魄的體驗，同時，也是社會轉型時期特有的情緒和體驗。詩歌中的感傷、絕望，迷茫的情緒體驗就是戴望舒個人的，又是時代情緒，是身處理想、家園失落，而又無力抗爭也無法擺脫的時代的青年人的共有的無奈與感傷?！洞笱吆游业谋Ｄ贰?/p>

一個地主家庭的叛逆者獻給他的農民母親一個善良勤勞的普通農村婦女的頌歌。獻給農民母親的頌歌

詩歌有自敘傳的性質，普通的農村婦女大堰河用乳汁養育了詩人。作為地主家庭的叛逆者，艾青的這首詩是獻給他的農民母親一個善良不幸的普通農村女性的頌歌。

艾青的詩歌創作在起點上就與我們的民族多災多難的土地與人民建立起深刻的血肉聯系?！按笱吆印边@一形象的豐富內涵

詩人以飽含深情的詩句賦予大堰河這一普通平凡的婦女形象以豐富內涵.一個平凡善良不幸的普通農村婦女普通農民的化身孕育生命的大地的象征，沉默、善良、寬厚、堅韌。這首詩歌感動讀者的，不只是普通婦女大堰河的不幸遭遇，還有作者如江河般奔涌的情感。

作者飽含深情地講述大堰河不幸的命運，也滲透著詩人自己身世的悲慨，被親生父母拋棄的辛酸和屈辱，這些交織在一起的復雜情感形成不可遏制的力量奔涌而出。藝術特點

口語化的語言，自由體的詩歌形式

綜合了象征主義、浪漫主義和現實主義的藝術表現方法，繼承左翼詩歌現實性、戰斗性的特點，又克服了由此帶來的簡單幼稚的口號、吶喊，通過大堰河這一具有象征意義的形象，表達對于苦難深重的土地和普通農民的真摯情感?！堆┞湓谥袊耐恋厣稀?/p>

土地是這首詩的核心意象，詩人怎樣創造這一意象？抒發了對土地怎樣的情感？ 雪落在中國的土地上，寒冷在封鎖著中國呀！這句詩歌反復出現四次，奠定了全詩的情感基調，蒼茫、寒冷、壓抑、絕望彌漫在遼闊的中國大地上。描繪了幾個意向性的畫面

北方林間的農夫；雪夜的河流上的一盞小油燈，南方烏篷船的蓬發垢面的少婦；年老的母親；失去了飼養的家畜、肥沃的田地的耕殖者，生活在絕望的污巷里，饑饉的大地，朝向陰暗的天伸出乞援的顫抖著的兩臂。生活在這塊土地上的人們的艱辛、苦難、掙扎。通過流離失所、災難深重的人民和土地的意象，抒發了詩人沉重、憂郁、悲憤的情感，表達了對于大地、勞動者深沉、真摯的愛。藝術特點

充分體現詩人獨有的憂郁的詩情。

憂郁的情感體驗來自個人的經歷，又是戰爭背景下，詩人基于現實和歷史深刻的觀察和思考，對時代情緒的的感應。特別強調意象的營造，體現詩人獨特的藝術個性。

以畫家特有的敏銳感覺，捕捉瞬間的感覺、印象，描繪這些印象、感覺時，又注入強烈的主觀感受。將主觀思想情感和外在形象相融合，創造出形象明晰，又具有象征意義的意象。手推車

手推車》分析

詩歌的第一節在黃河流過的地域、陰暗的天穹暗示出遼闊、空曠的境界，營造壓抑、悲哀的氛圍。

獨輪車的尖音企圖刺破這天穹，天穹扭曲、痙攣。這是一個新奇的比喻，暗示著除了悲哀，還有對立、抗爭。通過聽覺印象來寫手推車，反襯出北國人民的悲哀。

詩歌的第二節主要通過視覺印象來描繪手推車，背景色彩、色調的渲染，車轍的造型，給人留下深刻印象和感動。

二、艾青詩歌的藝術特點

1、創造了獨特的意象：土地和太陽（光明）表達了詩人對苦難深重的祖國、人民的深愛。

2、憂郁的詩情

既來源于詩人的個性閱歷，也來源于對苦難中國和農民命運的深沉思索。

3、創造了散文美的自由體的詩歌形式

詩人以畫家的藝術感覺，以詩的語言描繪了多災多難的中國北方的大地，艱辛勞作的獨輪車發出的聲音、留下的車轍，象征著北方人們的苦難、悲哀和抗爭。表達了詩人憂國憂民的深沉情懷。

三、艾青詩歌的貢獻

1、創造了具有時代精神，又與傳統文化相聯系的獨特意象，表達了對土地、人民深沉的愛。

在傳統文化中，土地養育生命、承載萬物。在詩人的筆下，土地是沉默、堅韌、苦難深重的，是中國農民性格和命運的象征。例如，大堰河，冰雪寒冷封鎖著的土地，獨輪車留下的深深的車轍。

三、艾青詩歌的貢獻

土地意象中有感應著時代情緒。面對沉默苦難的土地，詩人心中充滿了悲哀和憂郁，這種情感既來自個人經歷，又與災難深重的土地、人民聯系在一起。當詩人把自己的感傷憂郁融入到宏大的時代場景之中，我們看到的是詩人對苦難深重的祖國、人民的深愛。

三、艾青詩歌的貢獻

2、艾青的詩歌在中國新詩藝術上完成了歷史綜合的任務，將現代詩歌發展中的現實主義、浪漫主義和現代主義詩歌藝術有機融合，標志著新詩在融合中西方詩學方面，不再向傳統回歸，而是走上了一條自我的發展道路。三分法，即把當代文學的發展分為三個時期：

第一時期（1949—1966），為建國初的十七年；第二時期（1966—1976），為“文革”十年；第三時期（1976—），為社會主義新時期。

“四分法”：十七年文學、文革時期文學、新時期文學(80年代文學)、世紀之交的文學。

二分法”，如把當代文學的發展分為“前二十七年”（1949—1976）和“社會主義新時期”（1976—）。這一劃分的依據是一體化形成與解體作為劃分的依據。第九章 新邊塞詩

? 新邊塞詩：在上世紀60年代，聞捷、賀敬之等詩人所創造的新疆題材的詩歌，被稱為新邊塞詩。代表作家聞捷、周濤、楊牧、章德益、李瑜等。

? 80年代初期，新邊塞詩真正成為一個在全國具有影響力的詩歌流派，這些詩歌以新疆（西北地域）廣袤的、奇特的自然風光為背景，風格豪放闊大，抒發了對開拓者的贊美，呼應著奮發進取的時代精神。新邊塞詩人身份及身份認同的變化

? 60年代的詩人，如聞捷，身份是過路客、觀光客，詩人對于新疆的想象是一種異域化。

? 80年代的詩人，如楊牧、周濤、章德意等，政治流放者、流寓者，仍然沒有超越異域化的抒寫。? 90年代的詩人，如沈葦、劉亮程、秦安江等，新疆人，抒寫這塊土地上的生存艱辛和豐富多彩。

聞捷的詩歌創作:《吐魯番情歌》是聞捷詩集《天山牧歌》中的一組情詩，歌頌了新時代的愛情，形成了自己獨特的風格，為當時詩壇所矚目。

聞捷的詩集《吐魯番情歌》的藝術特點:

1、把愛情生活和勞動生活有機地聯系起來，揭示青年男女嶄新的精神和愛情觀，是這組情詩的主旋律。?

2、通過單純明朗的藝術形象，揭示青年男女在愛情生活中心理、情感變化。

3、有人物、生活場面和情節，具有小敘事詩的基本因素。

4、體現鮮明的地域特色和民族風情。

第四篇：輕叩詩歌的大門復習資料

輕叩詩歌的大門復習資料

1、連線

《采薇》

唐詩

白樸

《西江月·夜行黃沙道中》

宋詞

辛棄疾

《天凈沙·秋》

元曲

郭沫若

《天上的街市》

四言古詩

葉賽寧

《白樺》

外國詩

杜甫

《春夜喜雨》

現代詩

《詩經》

2、根據提供的實際情況，運用學過的詩句填空。

①當我們浪費糧食時，爺爺經常用唐代李紳的詩句來教育我們：（）

②當我們要報答母親的深恩時，我們會很自然地吟誦起唐代詩人孟郊的《游子吟》（）

③當我們在外地過節時，常引用唐代詩人王維的（）來表達對家人的懷念。

④現在人們常用《杜少府之任蜀州》中的名句（）來表達對遠別好友的深情厚誼。

⑤來到瀑布腳下，仰望瀑布傾瀉而下，潑灑飛流，我不禁想起（）的詩句。

⑥昨晚有一道數學題，我絞盡腦汁，百思不得其解。就在我（）時，爸爸走過來，經他一點撥，我豁然開朗，真是（）。

⑦老師的話語像春雨一樣滋潤了我的心田，使我不由得想起了杜甫的兩句詩（）

8、故人西辭（）樓，煙花三月下揚州。

9、兩個（）鳴翠柳，一行（）上青天。

10、枯藤老樹昏（），小橋流水人家。

11、無可奈何花落去，似曾相識（）歸來。

12、幾處（）爭暖樹，誰家（）啄春泥。

☆你都搜集了哪些詩歌？把搜集到的詩歌分類整理一下，填入下表。

類別

詩歌題目

作者

名句

寫

景

詩

送

別詩

思鄉詩

詠物詩

☆???我把搜集到的寫景詩又按季節進行了分類

類別

詩歌題目

作者

名句

有關春天的詩

有關夏天的詩

有關秋天的詩

有關冬天的詩

☆我要把我喜歡的詩歌推薦給大家

我要推薦給大家的詩歌是

寫的，詩歌內容如下：

我推薦這首詩（詞）的理由是：

品讀下面兩首小令，填空答題。

（一）枯藤老樹昏鴉?,?小橋流水人家?,?古道西風瘦馬。夕陽西下?,?斷腸人在天涯。（馬志遠《天凈沙·秋思》）

（二）孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃華。（白樸《天凈沙·秋》）

1、這兩首小令都描寫了秋景，馬志遠《天凈沙·秋思》寫了十種景物?,?表現了一個長期漂泊異鄉的游子的????之情,給人????????????的感覺，其中表現主旨的句子是。白樸《天凈沙·秋》卻沒有悲涼的情緒，曲中“

”一句使全曲靜中有動，“，”一句?色彩鮮明地描繪出了秋天的美景。

2、對《天凈沙·秋思》賞析有誤的一項是（）

A.“小橋流水人家”一句，呈現一派清雅、安適的景象，與淪落異鄉的游子相映，使“斷腸人”更添悲愁。

B.“夕陽西下”一句，將前面九個獨立事物統一到一幅畫面中，有一種凄涼之美。

C.全篇沒有一句直接抒情，但正所謂“一切景語皆情語”，作品因此更加動人。

D.這首小令僅用28個字，生動地表現出一個長期漂泊他鄉的游子孤寂愁苦的心情。

趣說唐宋詩詞之最

最厚的冰——瀚海闌桿百丈冰，愁云慘淡萬里凝

最深的情——桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情

最高的樓——不敢高聲語，恐驚天上人

最快的船——兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山

最深的雪——夜來城外三尺雪，曉駕炭車碾冰轍

最大的瀑布——飛流直下三千尺，疑是銀河落九天

最長的頭發——白發三千丈，緣何似個長

最遠的鄰居——海內存知己，天涯若比鄰

最倒霉的船——沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春

架子最大的人——天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙

世上最長的臉——去年一滴相思淚，今年剛流到腮邊

詩仙——李白，詩圣——杜甫，詩鬼——李賀，詩魔——白居易，詩奴——賈島，天子七絕圣手——王昌齡，詩囚——孟郊，詩佛——王維，詩骨——陳子昂，詩豪——劉禹錫，詩狂——賀知章，詩杰——王勃

古詩應用題

根據提供的實際情況，運用學過的詩句填空。

１、“少壯不努力，老大徒＿＿＿”出自《漢樂府·長歌行》。

⑴　悲傷。

⑵　傷悲。

⑶　憂傷。

２、晏殊的《浣溪沙》中“無可奈何花落去”的下句是＿＿＿。

⑴　似曾相識鳥歸來。

⑵　似曾相識雁歸來。

⑶　似曾相識燕歸來。

３、《七步詩》的作者是＿＿＿。

⑴　曹植。

⑵　曹丕。

⑶　曹操。

４、“但使龍城飛將在，不教胡馬度＿＿＿”。

⑴　陰山。

⑵　邊關。

⑶　燕山。

５、杜甫的《春夜喜雨》中“曉看紅濕處”的下句是＿＿＿。

⑴　花重綿陽城。

⑵　花重錦州城。

⑶　花重錦官城。

６、“春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來”出自葉紹翁的＿＿＿。

⑴　《游園不值》。

⑵　《春望》。

⑶　《春夜喜雨》。

７、“海內存知己，天涯若比鄰”是＿＿＿的詩句。

⑴　王勃。

⑵　李白。

⑶　白居易。

８、“人生自古誰無死，留取丹心照＿＿＿”是文天祥的詩句。

⑴　漢青。

⑵　汗青

⑶　汗清。

９、“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花”中“坐”的意思是＿＿＿。

⑴　因為。

⑵　坐下

⑶　座位。

１０、杜牧的《江南春》中“南朝四百八十寺”的下句是＿＿＿。

⑴　多少樓臺煙波中。

⑵　多少樓臺風雨中。

⑶　多少樓臺煙雨中。

１１、“獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親”是＿＿＿的詩句。

⑴　王維。

⑵　王之渙。

⑶　王勃。

１２、《天凈沙·秋思》是一首小令，作者是元代的＿＿＿。

⑴　張養浩。⑵　馬致遠。⑶　元好問。

１３、“野火燒不盡，春風吹又生”一句出自＿＿

⑴　白居易《賦得古原草送別》

⑵　王昌齡《出塞》。

⑶　杜牧《江南春》。

１４、“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”寫的是＿＿＿。

⑴　春色。⑵　梨花。⑶　雪景。

１５、“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”出自＿＿＿的《無題》。

⑴　李賀。

⑵　李清照。

⑶　李商隱。

１６、“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”出自杜甫的＿＿＿。

⑴　《茅屋為秋風所破歌》。⑵　《登高》。

⑶　《蜀相》。

１７、“三十功名塵與土，八千里路云和月”是＿＿＿的詞句。

⑴　岳飛。

⑵　辛棄疾。⑶　陸游。

１８、龔自珍《己亥雜詩》“落紅不是無情物，化作春泥更護花”句中，“紅”是指＿＿＿。

⑴　紅色。

⑵　花。

⑶　樹葉。

１９、“海上生明月，＿＿＿共此時”是張九齡的名句。

⑴　天地。

⑵　天下。

⑶　天涯。

２０、“莫愁前路無知己，天下誰人不識君”出自＿＿＿的《別董大》。

⑴　高適。

⑵　岑參。

⑶　王昌齡。

２１、“正是江南好風景，落花時節又逢君”中的“君”是指＿＿＿。

⑴　李延年。

⑵　李龜年。

⑶　崔九。

２２、“別時容易見時難”“相見時難別亦難”分別是＿＿＿的詩句。

⑴　李煜、柳永。

⑵　柳永、李清照。⑶　李煜、李商隱。

詩詞故事——一字千金

傳說，唐朝文學家王勃到南昌，趕上都督閻伯輿的宴會，一氣呵成寫成《滕王閣序》。最后寫了序詩：

閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江（）自流。最后一句空了一個字不寫，將序文呈上就上馬走了。在座的人看到這里，有人猜是“水”字，有人猜是“獨”字，閻伯輿都覺得不對，派人去追回王勃，請他補上。派去的人趕到驛館，王勃的隨從對來人說：“我家主人吩咐了，一字千金，不能再隨便寫了?！遍惒浿篮螅f道：“人才難得”，便包好千兩銀子，親自率領文人們到驛館來見王勃。

王勃接過銀子，故作驚訝地問：“我不是把字都寫全了嗎？”大家都說：“那里是個空（kòng）字呀！”王勃說：“對呀！是‘空’（kōng）字，‘檻外長江空自流’嘛！”

大家聽了都連稱：“絕妙！奇才！”

第五篇：輕叩詩歌的大門復習資料

第六單元復習

一、根據提供的實際情況，運用學過的詩句填空。

1、當我們浪費糧食時，爺爺經常用唐代李紳的詩句來教育我們：（）

2、當我們要報答母親的深恩時，我們會很自然地吟誦起唐代詩人孟郊的《游子吟》（）

3、當我們在外地過節時，常引用唐代詩人王維的（）來表達對家人的懷念。

4、現在人們常用《杜少府之任蜀州》中的名句（）來表達對遠別好友的深情厚誼。

5、來到瀑布腳下，仰望瀑布傾瀉而下，潑灑飛流，我不禁想起（）的詩句。

6、昨晚有一道數學題，我絞盡腦汁，百思不得其解。就在我（）時，爸爸走過來，經他一點撥，我豁然開朗，真是（）。

7、老師的話語像春雨一樣滋潤了我的心田，使我不由得想起了杜甫的兩句詩（）

二、使用動物名稱填空。

1、故人西辭（）樓，煙花三月下揚州。

2、兩個（）鳴翠柳，一行（）上青天。

3、枯藤老樹昏（），小橋流水人家。

4、無可奈何花落去，似曾相識（）歸來。

5、幾處（）爭暖樹，誰家（）啄春泥。古詩應用題

三、選擇

1、“少壯不努力，老大徒＿＿＿”出自《漢樂府·長歌行》。

A 悲傷。B 傷悲。C 憂傷。

2、晏殊的《浣溪沙》中“無可奈何花落去”的下句是＿＿＿。

A 似曾相識鳥歸來。B 似曾相識雁歸來。C 似曾相識燕歸來。

3、《七步詩》的作者是＿＿＿。

A 曹植。B 曹丕。C 曹操。

4、“但使龍城飛將在，不教胡馬度＿＿＿”。

A 陰山。B 邊關。C 燕山。

5、杜甫的《春夜喜雨》中“曉看紅濕處”的下句是＿＿＿。

A 花重綿陽城。B 花重錦州城。C 花重錦官城。

6、“春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來”出自葉紹翁的＿＿＿。

A 《游園不值》。B 《春望》。C 《春夜喜雨》。

7、“海內存知己，天涯若比鄰”是＿＿＿的詩句。

A 王勃。B 李白。C 白居易。

8、“人生自古誰無死，留取丹心照＿＿＿”是文天祥的詩句。

A 漢青。B 汗青 C 汗清。

9、“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花”中“坐”的意思是＿＿＿。

A 因為。B 坐下 C 座位。

10、杜牧的《江南春》中“南朝四百八十寺”的下句是＿＿＿。

A 多少樓臺煙波中。B 多少樓臺風雨中。C 多少樓臺煙雨中。

11、“獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親”是＿＿＿的詩句。

A 王維。B 王之渙。C 王勃。

12、《天凈沙·秋思》是一首小令，作者是元代的＿＿＿。

A 張養浩。B 馬致遠。C 元好問。

13、“野火燒不盡，春風吹又生”一句出自＿＿

A 白居易《賦得古原草送別》 B 王昌齡《出塞》。C 杜牧《江南春》。

14、“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”寫的是＿＿＿。

A 春色。B 梨花。C 雪景。

15、“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”出自＿＿＿的《無題》。

A 李賀。B 李清照。C 李商隱。

16、“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”出自杜甫的＿＿＿。

A 《茅屋為秋風所破歌》。B 《登高》。C 《蜀相》。

17、“三十功名塵與土，八千里路云和月”是＿＿＿的詞句。

A 岳飛。B 辛棄疾。C 陸游。

18、龔自珍《己亥雜詩》“落紅不是無情物，化作春泥更護花”句中，“紅”是指＿＿＿。

A 紅色。B 花。C 樹葉。

19、“海上生明月，＿＿＿共此時”是張九齡的名句。

A 天地。B 天下。C 天涯。20、“莫愁前路無知己，天下誰人不識君”出自＿＿＿的《別董大》。

A 高適。B 岑參。C 王昌齡。

21、“正是江南好風景，落花時節又逢君”中的“君”是指＿＿＿。

A 李延年。B 李龜年。C 崔九。

22、“別時容易見時難”“相見時難別亦難”分別是＿＿＿的詩句。

A 李煜、柳永。B 柳永、李清照。C 李煜、李商隱。

四、詩歌分類：

1．詩按音律分，可分為古體詩和近體詩兩類。

2．按內容來分類：可分為送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）、詠物詩、悼亡詩、行旅詩和閨怨詩。