第一篇：古建筑的維修

古建筑的維修，根據其殘損程度和工程性質，一般分為 5種類型。

經常性保養維護工程

古建筑需進行經常性保養與維護，包括屋頂除草、勾抹；局部揭傡補漏；梁柱和墻壁等支頂加固；庭院清理整頓、室內外排水、疏導等小型工程。這類工程不改變文物現存結構、材料、外貌、裝飾和色彩，一般由管理單位或使用單位作為經常性的工作來完成。

搶險加固工程

古建筑的某些部分在發生了危及文物安全險情時要進行搶救，如支頂、牽拉、堵擋、加固等應急工程。這類工程需要經過技術檢查，制定搶險加固方案，并經文物主管部門審批后，才能進行。如果由于特殊情況，不能事先申報時，須補報備案。

重點修繕工程

古建筑進行較全面和較大規模的修繕，必須事先做好勘察測繪、調查研究，在充分掌握科學資料的基礎上進行設計。工程設計要經過認真的分析研究，廣泛征求有關方面專家的意見，并提出“修繕工程申請書”，按文物保護單位的級別報經文物主管部門批準后，才能進行施工。

局部復原工程

是指對存有遺址而地面建筑殘缺不全或已損毀部分的古建筑進行局部復原。此種工程必須具備詳細的科學依據，根據研究確能復原局部結構或構件者，按重點修繕工程具體要求進行。

保護性建筑與構筑物工程

為了保護不可移動文物而附加的排水防洪堤壩、防雨房、亭或窟檐等安全設施，應與文物本身及環境風貌相協調。附加建筑物、構筑物的設計方案按文物保護單位級別，報經文物主管部門同意后才能施工。

板門是由數塊木板拼裝而成，年久易收縮開裂變形。細小裂縫可待油飾時用膩子勾抹嚴實。一般裂縫用干燥木條嵌補粘牢。開裂嚴重時，應將整扇門卸開重新安裝，寬度不足部分用整板拼接，恢復原有尺寸。板門上原有門釘、門俒等鐵件，如有缺損需按原樣補配。門俒磨損壓劈或連楹圓孔磨損擴大，會造成板門下垂。維修時在下俒外皮套一個鑄鐵筒，恢復原有高度。鐵套筒上部伸出兩塊鐵板，用螺柱與肘板釘牢，同時在門枕的海窩處，放置一個鐵碗承托套筒，延緩門枕繼續磨損。上門俒殘損或連楹圓孔磨損擴大時，應在圓孔內和門俒外皮各套一個鐵筒，防止門扇繼續傾斜。

門扇變形，應整扇拆卸重新安裝，灌膠粘牢，背面接縫處釘薄鐵板加固，鐵板應嵌入邊框內與表面齊平。

格扇心部殘缺小部分時，按原來搭接方式補配粘牢，大部分殘缺的，應先將格心整體卸下，補配后重新拼裝。

裙板雕飾殘缺、邊框糟朽等應按原樣復制后重新安裝，粘接牢固。

古建筑瓦頂維修技術

瓦頂維修要按照中國傳統技術要求進行。根據損壞程度不同一般采用拔草勾抹，揭瓦維修兩種方法。

拔草勾抹

瓦頂除草的方法有人工拔除和化學藥劑滅除兩種。人工除草宜在春天或初秋季節進行，一定要拔草除根?；瘜W藥劑除草，要選擇有效的、對人畜無害，不損傷和腐蝕古建筑物的質地，不污染的藥劑。瓦頂拔除雜草雜樹后，出現瓦縫松動、勾灰脫落，要及時清掃瓦隴，“捉節夾隴”。

揭瓦維修

包括：苫背、傡瓦、調脊等項工序。揭瓦前要做文字、圖示和照片的現狀記錄。雕花脊筒、大吻、小獸等一些藝術構件要編號，統計數量，繪制編號位置圖,圖上注明構件名稱和編號。重新安裝前,要清理和挑選瓦獸件，對具有獨立文物價值并已殘破的吻、獸及帶有雕刻的藝術構件，可采用漆皮泥、環氧樹脂等進行粘補。大型的吻、脊、獸等件亦可用鐵活加固。

瓦頂苫背

有護板灰、灰泥背、青灰背 3個防護層。護板灰的厚度1～2 厘米。材料重量比為100∶3∶8。還有一種做法是在望板上先刷冷底子油一道，然后鋪二氈三油防水層。凡是兩坡相交處再騎縫鋪一層油氈，或在望板上先刷一道瀝青膏，再抹護板灰?；夷啾车幕夷酁?∶3或 1∶4。泥內另摻麥草或麥殼，每100千克白灰摻草 5～10千克。明清宮庭建筑中常用麻刀替麥草。白灰、麻刀重量比為100∶5。南方建筑多用1∶2砂灰背或重量比為100∶5～10的蠣灰麻筋背。還有一種焦渣背，白灰與焦渣體積比為1∶3。青灰背厚約2～3厘米，用料比例與護板灰相同。在刷青灰漿趕壓時，散鋪一些麻刀，隨刷隨軋，增加青灰背面層拉力，防止出現微細裂縫。操作時，要自上而下，壓抹光平，并就舉架作出囊度，使整個層頂的曲線更加圓和優美自然。背苫完后要在脊上抹壓肩灰。

傡瓦時板瓦底部用厚4～5厘米灰泥墊牢，筒瓦下需用灰泥裝實。灰泥重量比為白灰∶黃土=1∶2～3。亦可在灰泥里加麥草或麻刀。焦渣背則用體積比為白灰∶焦渣=1∶2焦渣灰傡瓦。瓦傡好后,還要做好“捉節夾隴”。

調脊時，先按圖紙位置拉線找好弧度，吻、獸和脊筒內預置鐵或木制脊樁。用灰泥或細焦渣灰填實。不用脊樁時，在中間拉鐵條或鐵絲，將脊筒串起來，防止滑脫。

古建筑木結構的修繕

木結構修繕原則

我國以木結構為主體的古代建筑，經歷了數百年，甚至上千年的風風雨雨的考驗，有些完整地保存至今，成為我國寶貴的文化遺產。但是，木材作為-種生物材料，受環境因素的影響，很容易發生劣化。加之對一些古建筑的保管使用不當，更加速了這一劣化的進程。一些人為的社會因素，也會給古建筑造成不可彌補的破壞。因此，我國古建筑面臨巨大的維修任務。

關于古建筑的維修，1982年11月五屆全國人大常務委員會通過的《中華人民共和國文物保護法》第十四條規定:古建筑“在進行修繕、保養、遷移的時候，必須遵守不改變文物原狀的原則”。

根據這一原則，在具體操作時要注意做到下述幾點:

(1)有統一規定的，一定要按照統一規定做;沒有統一規定的，要按當地常見的做法做。

(2)若建筑物沒有被修繕過的記錄，在修繕中應尊重和保持原狀，不能改動;若建筑物經后人修繕改變了原有傳統做法和制式，重修時要盡可能地予以糾正，以使其符合原狀。

(3)不同地區，不同時代的古建筑，都有各自不同的手法和風格，維修時要尊重當地的技術傳統和建筑物的時代特色。

木結構修繕的新趨勢——現代科學技術的應用

在科學技術高度發達的今天，古建筑維修中，新技術、新材料的應用必將日益深入和廣泛。利用現代科學手段，如X 射線、超聲波和激光等，對大木構件做無損探傷，已能精確地測定構件損害的部位、大小和損害程度等。用X 射線照相技術甚至可以確定某些木材害蟲的種類。一些物理手段已成功地用于木結構和木質文物的殺菌和殺蟲。

高分子材料用于腐朽和蟲蛙木結構的加固，國外早在19 世紀末已實驗性地做了大量工作，至20 世紀50 年代，已開始被廣泛應用。而我國在20 世紀70 年代初才正式用于實踐。實踐證明，用高分子材料加固木結構，省時、省力、節約開支，加固后強度高于原來木材強度，而且加固部位還具有防腐、防蛙的效果，在古建筑維修和木質文物保護中值得推廣。

木材的化學防腐處理是古建筑維修中面臨的更加迫切的問題。由于歷史的局限，我國古代建筑木結構沒有做專門的化學防腐處理。古代工匠盡管在施工中采取了特殊的通風防潮措施，特別是選用了耐腐、耐蛙的樹種，使得有些建筑物雖歷千年而不腐，但畢竟木材的腐朽和蟲蛙以及物理化學損害，是很難避免的自然現象。同時，我國現在森林資源嚴重匱乏，用于古建筑的可供選擇的耐腐樹種已經不多，實際上，大量使用的是不耐腐的白松和紅松。因此，維修中化學防腐處理便被提到了絕對不容忽視的地位。

近年來，我國一些地方在園林內，作為旅游景點，新建了一批仿古建筑，由于使用了不耐腐的樹種，有的甚至使用了含有大量幼齡材的進口速生樹種，在沒有做任何防腐處理，且含水率過高(有的高達40% 以上)的情況下做了油飾，使得這樣一些建筑物在建成后3-5 年內陸續發生了嚴重的腐朽，有些甚至已成危房。

目前，古建筑木結構的防腐處理已日益受到有關方面的重視。1993 年竣工的、舉世矚目的布達拉宮維修工程，以及稍后的塔爾寺維修工程，都運用了現代化的化學防腐處理。北京市園林局下屬的頤和園和地壇公園等維修工程，使用了防腐處理和化學加固的方法，確保了維修工程的質量，將成倍地延長建筑物的使用壽命。

大木構件的修繕

木結構的保護處理一般都是配合修繕工程，與修繕同步進行的，因此，從事保護的工作人員應該對木結構的修繕方法有一個基本的了解。

立柱和梁架是整個木結構的重要構件，起著支撐整座建筑物的作用。它們的腐朽、蟲蛙和損壞變形會嚴重影響木結構的承載力，從而危及整座建筑物的安全。

立柱的維修

立柱的主要功能是支撐梁架。年長日久，立柱受環境影響和生物損害，往往會出現開裂和腐朽，柱根更容易腐朽。尤其是包在墻內的柱子，由于缺乏防潮措施，有時整根柱子腐朽，嚴重的會喪失承重能力。柱子的損害情況不同，處理方法也應有所不同。

(1)局部腐朽的處理: 柱子表面局部腐朽，深度不超過柱子直徑的1/2，而尚未影響立柱承載力時，一般采用挖補和包鑲的做法。

挖補時，先將腐朽部分剔除干凈，最大限度地保留柱身未腐朽部分。剔除部分應成標準的幾何形狀，將洞內木屑雜物剔除干凈，用防腐劑噴(或涂)至少3 遍。嵌補木塊與洞的形狀盡量吻合。嵌補前，木塊也要用防腐劑處理。嵌補木塊用膠蒙古接或用釘釘牢。

如果柱子腐朽部分較大，面積在柱身周圍一半以上，或柱身周圍全部腐朽，而深度不超過柱子直徑的1/4 時，可采用包鑲的做法。先將腐朽部分沿柱周截一鋸口，剔除柱周腐朽部分，再將周圍貼補新木料。剔除腐朽部分后的槽口和嵌補的新木料均應做防腐處理。嵌補木塊較短時，可以用膠蒙古或釘牢，較長時需加鐵箍1-2 道。箍的寬窄、厚薄根據具體情況決定，鐵箍要嵌入柱內，以便油飾。

(2)開裂的處理: 木材在干燥過程中常會產生開裂。如果立柱制作時含水率過高，在使用中會產生縱向裂縫。對于細小輕微的裂縫(裂縫寬度在O.5 cm 以內),可用環氧樹脂膩子封堵嚴實。裂縫寬度超過O.5cm，可用木條蒙古牢補嚴，操作與挖補方法相同。如果裂縫不規則，用鑿鏟等制成規則的幾何形槽口，以便于嵌補。同樣，要做好新、舊木料的防腐處理。由于木材的裂縫是真菌抱子很好的著生地，為此，更應作好防腐處理。

裂縫寬度在3cm以上，深度不超過直徑的1/4 時，在嵌補順紋通長木條后，還應加鐵箍1-4 道。若裂縫超出以上范圍，或有較大的扭轉紋裂縫，影響柱子的承重時，應考慮更換新柱。

(3)高分子材料澆鑄加固:化學加固是有效的木結構維護方法。柱子受白蟻危害后，往往外皮完好，內部已成中空，或由于原建時.料不當，使用了心腐木材，時間一久，便會出現柱子的內部腐朽。外皮基本完好的柱子一般均可以采用化學加固的方法。常用的高分子材料有不飽和聚脂和環氧樹脂。

整柱澆鑄時，與柱子結合處的梁彷棒卵等應事先用油紙包好，以避免棒卵與柱子蒙古牢，影響以后的修繕。

(4)嚴重腐朽部分的處理: 柱子在使用過程中，往往會發生局部的嚴重腐朽，腐朽深度超過圓柱直徑的1/2。這樣的情況大多發生在柱腳及上部與梁枋榫卯的結合處，而其他部分立柱材質仍然完好。此時宜采用墩接的方法。

柱子的墩接方法有多種，不管使用哪種方法，在墩接過程中，對新舊木料，特別是對保留的舊柱子部分應嚴格按照規程做好化學防腐處理。在具體施工中，往往不能將腐朽部分全部截去，而要保留內部腐朽了一部分的舊柱子。處理這部分柱子，除了必要的噴涂防腐劑外，還應做內部吊瓶防腐處理。

墩接時要注意: ①盡量將腐朽部分截掉，不得已而保留的輕微腐朽部分應妥善做好相應的防腐處理，以殺死原腐朽木材中殘留的菌絲。②接頭部位截面盡量吻合，墩接時用環氧樹脂膠蒙古牢，或用圓釘、螺栓緊固。粗大的柱子外面可再做鐵箍，鐵件應涂防銹漆。③墻內檐柱墩接時，除做好必要的防腐處理外，應再涂防腐油1-2 道。

(5)柱子全部嚴重腐朽的處理:當整根立柱從上至下全部嚴重腐朽，已失去承載能力，而梁架尚屬完好時，為避免大落架、大拆卸，可采取抽換柱子的方法。

柱子抽換前，首先應把柱子周圍(如坎墻、窗扇、抱框及與柱子有關聯的梁枋榫卯等)清理干凈。然后，切實支好結桿，使原有柱子不再承受荷載。再將舊柱子撤下，把新柱子換上，就位，立直。

更換的新柱子在制作完成后，抽換前，應認真做好防腐處理。抽換過程中難免會有小的修改加工。修改過程破壞了原來木材上的防腐層，則修改處應做好補充的防腐處理。新柱子貼墻處應涂防腐油。

梁架的維修

我國古代建筑的大木構架承受著屋頂的全部重量。木結構受物理、化學和生物等因子的影響，不可避免地會發生損害，使承載能力降低。久而久之，梁架就會發生變形、下沉、腐朽、破損等情況，特別是木材的腐朽，更加速了梁架的損壞。因此，采取必要的防腐措施，應列為梁架修繕中重要的一環。

(1)劈裂的處理: 梁、枋、檁等構件的劈裂主要是由于木材本身的性質決定的。木件制作時，含水率過高，上架后木件在干燥過程中難免產生開裂，影響構件的承載力。修繕時應根據不同情況，采取不同的加固措施。

輕微的劈裂可直接用鐵箍加固，鐵箍的數量和大小根據具體情況確定。鐵箍一般采用環形，接頭處用螺栓或特制大帽釘連接。斷面較大的矩形構件可用U 形鐵兜住，上部用長腳螺栓擰牢。

如果裂縫較寬、較長，在未發現腐朽的情況下，可用木條嵌補，并用膠黏牢。若同時發現腐朽，則應采用挖補的方法或用環氧樹脂澆鑄加固，在澆鑄前一定要把腐朽部分清除干凈。

根據相關規定，順紋裂縫的深度和寬度，在不大于構件直徑的1/4，長度不大于木件本身長度的1/2;矩形構件的斜紋裂縫不超過2 個相鄰的表面，圓形構件的斜紋裂縫不大于周長的1/3 時，可采用上述方法處理。裂縫超過這一限度，則應考慮更換構件。

(2)包鑲梁頭: 梁頭暴露在室外，很容易因漏雨受潮，發生腐朽。當腐朽并未深及內部時，可采用包鑲法處理。

包鑲時，先將梁頭腐朽部分砍凈、刨光，用木板依梁頭尺寸包鑲、膠黏、釘牢，最后鑲補梁頭面板。整個過程中，均應按要求做好新、舊木料的防腐處理。

另外，包鑲也可以采用環氧樹脂澆鑄的方法。做法是先將腐朽部分砍凈剔光，用膠合板依梁頭大小釘成模板，并預留澆鑄孔。若梁頭僅為非承重部分，可用鋸末作填充料。

在更換新制大梁時，有時由于斷面尺寸不夠大，也可采用包鑲梁頭的方法，使其能與原有其他梁頭取得形式上的統一。

如果腐朽嚴重，深及大梁內部影響承重或承重部位長期受壓產生劈裂或環裂時，則應考慮更換大梁。

(3)構件拔榫、滾動等處理:我國古建筑大木構架均采用榫卯結合，往往由于年久失修，受各種因素，如地基下沉、柱腳腐朽、構件制作不精或棒卵結合不緊密等的影響，而導致整個建筑物的傾斜。構件也常伴有松散、拔棒、滾動等現象，對此，亦應采取相應措施。

對于非腐朽因素造成的問題可參考有關資料按常規方法撥正和緊固。而由于腐朽造成的損壞則必須采用相應的防腐措施。

如桁條榫子腐朽，可將朽榫鋸掉，在截平后的原榫位，剔鑿一個較淺的銀錠榫口，再選用纖維韌性好，不易劈裂的木塊新做一個兩端都呈銀錠榫狀的補榫。將較短的榫嵌入新剔的卯口，做好防腐處理，膠黏、釘牢、歸位，插入原桁條搭接，也可以用環氧樹脂做成補榫黏接。桁條的局部腐朽采用挖補方法處理。

(4)角梁的加固: 鑒于角梁所處的位置，易受風雨浸蝕，很容易發生腐朽和開裂。由于檐頭沉陷，角梁也常伴隨出現尾部翹起或向下溜竄等現象。

加固修補方法是將翹起或下竄的角梁隨著整個梁架撥正時，重新歸位安好，在老角梁端部底下加一根柱子支撐，新加柱子要做外觀處理。

角梁頭腐朽，可采用接補法處理，做法與柱子的墩接法相同。如果仔角梁腐朽大于挑出長度的1/5 時，應做整根更換。

梁尾劈裂，加固時可用膠秸補，再在桶的外皮加鐵箍一道抱住梁尾，用螺栓貫穿，將老角梁與仔角梁結合成一體。

(5)橡子與飛橡:由于屋面漏雨等原因，橡子也很容易發生腐朽、劈裂和折斷。通常采用加附橡子的方法做加固處理。當屋面上大多數橡子完好，只有個別幾根需要更換，因受條件限制，又不易抽換時，可復制1-2 根新椽子，順原椽身方向插進去，搭在上、下椅上，釘牢。

如椽子腐朽、折斷過多，則應考慮挑修屋面，普遍更換椽子。新制椽子由于體積較小，宜用浸泡法做防腐處理，建議使用4% 的跚跚酣溶液，浸泡24h。根據木材樹種和含水率的不同，可適當增減浸泡時間，原則是保證達到最低吸藥量------4kg(干藥)/m3(木材)。

由于所處位置易受侵蝕，飛椽也是很容易腐朽的構件。維修實踐證明，往往是在椽子尚大多完好的情況下，飛橡已成嚴重腐朽，需要更換。連檐瓦口是由幾段木料連接而成，由于受風雨浸蝕，常會發生腐朽、彎折和扭翹等。同時，在挑頂維修時，這些小件很難保持完好，往往都有損壞，一般需要換新料，更換前則需與飛椽和椽子等一并做防腐處理。

古建筑修繕用原木的貯存保管技術

中國古代建筑的樣式和風格在世界上獨樹一幟，更有一些重要的木結構建筑，已在世界上成為全人類的文化遺產。但是，木材作為一種生物質材料，本身有著天然的缺陷，也溶液遭受微生物侵害，以及受到物理、化學扥因素的損傷。因此，古建筑在修繕中，木構件的修補和更新已成為一個重要內容。筆者根據故宮百年大修中更新用原木的選購及貯存的實踐，提出在古建筑修繕中的原木保管新技術，為在木結構古建筑修繕中，減少損失，降低成本提供技術參考。問題的提出

中國古建筑所用木材的樹種選擇，或出于地域、氣候，或出于封建體制的考慮，種類龐雜?，F代的修繕欲選用與原來完全一致的樹種已不太可能。特別是我國天然林禁伐后，原材料可供選擇的余地更小。為達到古建筑維修的“修舊如舊”，必須采用能體現原建筑特點的原材料，通常只能選用材性相近的木材替代。因此，在古建筑修繕立項后，當務之急是選料和備料。

GB 50165-92《古建筑木結構維護與加固技術規范》中規定，維修的木構件含水率必須達到20%以下才能做油飾，但在實際施工中，由于受木材采購時間緊促、施工期短等影響，木材含水率往往高于標準規定值，造成修繕后的木構件表面飾面在短時間內發生剝落、彩繪褪色等現象，也極易發生大面積的再次腐朽。

采購的原木含水率一般在70%～80%，為保證修繕用木材的含水率符合標準要求，最簡單有效的辦法是提前備料，通過一定時期的氣干，逐步降低木材含水率，達到標準規定的要求。而原木的氣干又是個很緩慢的過程，因此，必須對原木進行合理、妥善的保存，使木材在含水率降低的同時，避免在此期間發生受菌、蟲的侵蝕以及開裂變形等現象，而導致原木材質下降。原木貯存期存在的問題

我國每年因原木保管不善造成的損失極大。研究和實踐證明，造成木材降等大都與木材含水率有關，木材含水率在>80%或<20%時，木材材質穩定，不易遭受菌蟲危害。而木材失水速度過快，也會產生開裂和變形，特別是硬闊葉樹材，在貯存過程中的不當保管，木材會產生端裂，甚至爆裂成幾半，失去使用價值。目前，主要是通過堆垛、封涂端頭當方式控制氣干速度，以減輕開裂和變形的程度。

貯存期間原木的蟲蛀和腐朽現象非常普遍。一些幼蟲在活立木時就已經生活在樹皮里面，有時還能見到潔白的菌絲，或蘑菇狀的木腐菌子實體。

故宮修繕所用原木大多產自東北，東北林區常見的蛀干害蟲有天牛（Cerambycidae）、小蠹(Scolytidae)、象鼻蟲(Curculionidae)、粉蠹(Lyctidae)、長蠹(Bostrichidae)及竊蠹(Anobiidae)等，在北京暖溫帶特定的環境中得以迅速繁殖。這些害蟲根據習性大體可分為兩類，一類被稱作為“初期性害蟲”，其一般不會在木構件中繼續危害，一些僥幸被帶至木構件中的蟲體，成蟲羽化后，也不會在木構件中繼續產卵繁殖，典型的如云杉黑天牛及某些小蠹科害蟲；另一類被稱作“次期性害蟲”，在古建筑木構件中，可以繼續產卵繁殖，直至將整個木構件蛀空，這一類包括大部分的蠹蟲及個別的天?？?，如家茸天牛科等，是原木貯存期要重點防治的對象。

原木中的木腐菌種類繁多，主要有褐腐菌和白腐菌，如：干朽菌(Gyrophana)、地窖粉孢革菌(Coniophora puteana)、臥孔菌(Poria placenta)、潔麗香菇(Lentinus lepideus)、密粘褶菌(Lenzites trabia)、毛革菌(Stereum spp)、裂褶菌(Schizophyllum commune)、血紅栓菌(Tramets sanguineus)和彩絨革蓋菌(Coriolus versicolor)等。這些木腐菌在樹皮脫落后，繼續向木材內部侵染。

如在維修我國北方某著名木質古建筑曾提前備料，當時料垛只做了簡易遮陽蓬，未采取其他任何化學保護措施，原木在存放5年后已準備開工時，全部發生嚴重腐朽。為此，在進行提前備料的同時，應盡量選用新砍伐的木材，并有針對性地對原木采取妥善的化學保護。貯存期原木的保管

貯存期原木的保管是木材保護學科的一個重要研究方向。中國林科院木材工業研究所自20世紀50年代開始，陸續做了大量的研究、實踐和技術推廣，制定了一整套行之有效的方法。根據故宮修繕所用原木的具體情況，故宮博物館與中國林科院木材工業研究所合作，對所購原木采取行之有效技術保管工藝措施。

木材堆垛

碼通風垛是原木有效保管的折哦個月措施之一。為便于木材的長期貯存，和防止由于保管不善引起的木材變形，要求堆垛整齊，垛底高出地面至少30㎝，既通風又防止水浸。對于未按此要求碼垛，或因沒有多余場地周轉的木垛，可采取在木垛周圍挖排水溝，作為臨時補救措施，但效果將受到一定的影響。

封涂端頭

原木的端頭是木腐菌感染浸入的重要途徑。封涂端頭的藥劑，采用復合硼酸鹽類防腐劑加入羧甲基纖維素較適合。復合硼酸鹽類防腐劑具有很強的防霉、防腐及防蠹蟲功效，羧甲基纖維素有較強的粘接封固作用，干燥后，在端頭表面形成一層堅固的膜，阻止了木腐菌孢和害蟲的浸入；也可避免在氣感干過程中產生端裂。

噴藥密封，熏蒸殺蟲

采用噴藥熏蒸殺蟲的方法，目的是殺死原木樹皮中存活的幼蟲，也阻斷了木結構蟲蛀的主要來源。否則幼蟲會深入木材內繼續造成危害，一旦把活蟲帶入修繕后的古建筑木結構中，勢必造成以后大范圍的繁衍危害，因此，原木貯存期的殺蟲是非常重要的保管措施之一。

具體工藝過程：采用具有熏蒸功能的改良復合硼酸鹽類防腐防蟲劑，對木材進行充分噴灑后，并應塑料薄膜嚴密覆蓋，靠氣體的透入起熏蒸作用消滅有害幼蟲。熏蒸殺蟲與氣候有很大關系，氣溫高時，藥劑的蒸汽壓高殺蟲效果好，時間短。一般在夏季，密封3～4天即可達到滿意的殺蟲效果；處理成本為90～100元/m3。

木垛的維護

為達到原木長期保存的目的（通常4年以上），在木垛上方搭建遮陽蓬是非常重要而有效的措施，可防止木材遭陽光之間暴曬和雨水對藥劑的沖刷。對于短期貯存的原木，則可嘉鼎藥劑處理的強度，不必搭建遮陽蓬。

原木貯存期間，因木垛情況復雜，每次噴涂藥劑不可能面面俱到。特別是原木貯存2年以后，樹皮會因氣干而爆裂，成片脫落，露出新鮮木材，這些木材最容易附著孳生木腐菌，因此，每年常規的1~2次的噴灑打藥是不可避免的。

第1次噴藥宜在春天進行，此期間是害蟲的成蟲羽化飛出時間，可有效地殺死成蟲，避免擴散，這是杜絕隱患的有效措施；同時藥劑中的防腐成分也可以有效地抑制木腐菌的生長。若成蟲飛出后，交尾產卵，卵孵化成幼蟲鉆入木材內部，此時再用藥殺蟲已很難湊效。

第2次噴藥應視具體情況，一般安排在10月份或入冬前，日當年雨水大，藥劑被大量沖刷，或樹皮爆裂脫落嚴重，也必須進行第2次噴藥。如此，在貯存期間每年都要做常規的打藥處理，同時根據隨時發生的情況，如局部嚴重腐朽，樹皮大面積脫落等，還要做適當的補充處理。

多年的工作經驗表明，原木貯存3年以上后，內部含水率可降至40%左右，在3年貯存期內，只要堅持按此技術要求進行處理的保管原木，一般不會發生降等現象，而沒有嚴格按要求處理的原木則發生了不同的腐朽變質。結論1）古建筑修繕用的木材大都因含水率過高，在修繕中使用會造成木件干縮、開裂和變形，并影響油飾和彩繪。因此一定要提前選購，并經過一定時間的貯存降低木材含水率。

2）木材應選用當年砍伐的原木，采取適當的殺蟲和防護措施，便能起到有效的保護，使原木保持初始的品質。

3）選用環保型防蟲、防腐藥劑，不會對環境產生危害；用工少，操作方便易行，處理成本為90～100元/m3。

施工程序 大木施工自唐宋至明清大體相同，約可分為五個程序：

① 畫杖桿。自間廣、椽長、柱高，以至每一構件的長短、高厚、榫卯位置、大小，均逐一按設計用足尺畫在方木桿上，同時還應畫出與本構件相結合的其他構件的中線。杖桿實際上是為本工程特制的各種專用尺。每個工匠在分配到具體工作時，就給他杖桿，以便開始造作。畫杖桿的工匠，是全工程的主持者，他熟知全部設計及其細節，由唐至宋都稱為“都料匠”。

② 造作構件。工匠據杖桿造作構件及其上的榫卯。凡圓形截面的構件與矩形截面構件相結合的榫卯（如柱與額），均應隨時為每個榫卯制出抽版或樣版，某些一定的形象，如駝峰、蟬肚綽幕（雀替），則可預先制作樣版，使形象一致。

抽版是出榫實樣尺寸。此類榫卯，一般是在圓構件上先開好卯口，然后將此卯口的具體尺寸及其與圓柱的位置關系等，移畫到抽版上，即以此制作出榫規范，務使榫卯結合嚴密。因此，每有一個卯口即須制作一塊抽版。榫卯做完，試裝無誤后，在構件上標明它所在位置的編號。構件制成后，必須經過仔細核對，并將所有中線重新清晰地畫在構件上。

③ 展拽（試安裝）。一般在鋪作構件全部制成后，在地面上試作一次總體安裝。

④ 卓立、安勘(安裝)。大木安裝須先搭架，并準備吊裝設施，再將柱子按位豎立，叫做“卓立”。然后再起吊額伏等大構件，隨即依次安裝。各項構件制成后已經過核對、榫卯試裝、鋪作試裝，每一構件均已標明位置編號，與有關構件的關系均已畫有明確的中線。因此總安裝要點僅在于保證各項垂直線和水平線的準確性。

⑤ 釘椽、結裹。依次釘鋪椽子、板棧(望板)，是大木作最后一道工序。

用工用料 自宋迄清，大木作造作各種構件用工都規定有詳細的定額。用工總數，在宋代以造作工為基數，分別按下述規定計算：補間鋪作（包括安勘、絞割、展拽）按造作工加40％，轉角鋪作四、五鋪加80％，六鋪以上加倍。柱、梁等(包括安勘、絞割、卓立、搭架)按造作工加60％。釘椽結裹用小工數，按造作工數。清代規定總工數按造作工加10％，又按總工數加小工20％。

第二篇：太原市古建筑

太原晉祠淺述

晉祠位于山西省太原市西南郊25公里處的懸甕山麓，始建于北魏前。周武王的次子叔虞勵精圖治，利用晉水，興修農田水利，大力發展農業，使唐國百姓安居樂業，生活富足，造成日后八百年的風調雨順，國泰民安，呈現出一派興旺景象。

叔虞死后，后人為紀念他，在其封地之內選擇了這片依山傍水，風景秀麗的地方修建了祠堂供奉他，取名“唐叔虞祠”。叔虞的兒子燮父繼位

后，因境內有晉水流淌，故將國號由“唐”改為“晉”，太原市因為在晉水之北，水之北謂陽，于是當時便叫“晉陽”。

“晉祠”并非“晉王祠”的簡稱。新中國建立后，國家領導人來晉王祠游玩。他游完一圈后說如今百姓當家做主，中國已無王侯，便把晉王祠中的“王”字去掉，改稱晉祠。

晉祠內建筑布局由中、北、南三部分組成，中部建筑結構壯麗而整肅，為全祠之核心，北部建筑以崇樓高閣取勝，南部建筑樓閣林立，小橋流水，亭榭環繞，一片江南園林風光。祠內建筑由東向西有水鏡臺、會仙橋、金人臺、對越坊、鐘鼓二樓、獻殿、魚沼飛梁和圣母殿，其北為唐叔虞祠、吳天神祠和文昌宮，其南面是水母樓、難老泉亭和舍利生生塔，整個建筑群布局緊湊、嚴密，既像廟觀院落，又好似皇室的宮苑。

圣母殿始建于北宋天圣年間，是現在晉祠內最古老的建筑。圣母殿高19米，重檐歇山頂，面闊七間，進深六間，黃綠琉璃瓦剪邊，雕花脊獸，四周圍廊，殿前廊柱上木雕盤龍八條。殿的內部采用減柱法，擴大了空間，是中國規模較大的一座宋代建筑。殿內有宋代的彩塑43尊，主像圣母端坐木制的神龕里，其余42尊侍從分列龕外兩側，圣母鳳冠蟒袍，神態端莊，侍從手中各有所奉，或侍飲食起居，或梳洗灑掃等，是宮廷生活的具體寫照。塑像十分生動，充分地表現出人的神情，各個塑像神態自然，神情各異，塑工高超，是中國宋代彩塑中的精品。

祠區北側的唐叔虞祠，建筑分前后兩院，前院四周有走廊，后院東西各有配殿三間，正北為唐叔虞殿，寬五間，進深四間，中間神龕內設有唐叔虞的塑像，其兩側是從別處移來的12尊塑像，她們手持笛、琵琶、三弦等不同樂器，是研究中國樂器和音樂史不可多得的珍貴資料。

晉祠被稱為三晉勝景，歷代帝王將相、文人雅士為晉祠留下了碑碣多達300余篇。祠內的“齊年柏”（相傳為西周時所植），老枝縱橫，雖已歷數千年之風雨，但仍生機勃勃、郁郁蔥蔥，與長流不息的“難老泉”和精美的“宋塑侍女”像被譽為“晉祠三絕”。

第三篇：古建筑防火設計探討

古建筑防火設計探討

[摘要]中國是世界上具有五千年歷史的文明古國，在漫長的歲月中。文物古建筑源遠流長、光彩照人，是祖先留給我們的一份豐厚的文化遺產，具有很高的精神價值、文化價值和實用價值。因此，加強文物建筑的消防安全工作意義重大。本文就古建筑存在的火災隱患做一些粗淺的分析，并談一談如何搞好預防工作。

[關鍵詞]古建筑 消防安全 探討

[中圖分類號] F326.23 [文獻碼] B [文章編號] 1000-405X（2014）-6-346-1

我國古建筑多為三、四級建筑結構，耐火等級低下，火災荷載較大，如果發生火災，火勢較難控制，極易造成難以挽回的損失。所以，古建筑的消防工作，加強對古建筑的防火管理，保護好古建筑不受火災的侵害，是各級政府和全社會有關部門共同的職責。

1古建筑的防火必要性

我國古建筑大都采用木結構架為主的結構形式，梁、斗、柱，層層疊疊搭筑而成。古建筑的以木材為主，造成了良好的燃燒條件，而且一旦失火，室內散熱差，溫度升高快，容易引起轟燃。有些古建筑在半山腰或山頂，消防車無法上去。有些在城市里的，由于古建筑的特點，院套院、門連門，臺階遍布，高低錯落，消防車也難以進入及時撲救。因此，做好古建筑防火安全非常重要。

2古建筑的火災特點

2.1火災荷載大，具有良好的燃燒條件

古建筑的建筑材料大量采用木材，由于古建筑木構件受自然侵蝕多年，含水量較低、極易燃燒；在其周圍墻壁之上，以木柱、木梁、斗拱等支撐巨大的屋頂，嚴實緊密，煙熱不易散失，整個結構如架滿干柴的爐膛，在燃燒中產生的高熱和積聚木材分解出來的大量可燃氣體使古建筑易發生轟然和倒塌。古建筑一般都有油漆彩繪以及屏風、掛畫垂簾等大量可燃裝飾，很可能由于電線陳舊、電氣設備安裝使用不當或可燃織物隨風飄蕩接觸燈燭等原因而引起火災。廟宇燒香拜祭、宮殿的祭祖、祭天地等宗教活動，焚香紙等用火，以及工作居住人員炊煮、取暖、照明用火，稍有不慎，都可導致火災。古建筑的避雷設施落后，有的雖然安裝了防雷設備但不符合安裝要求，一旦遭受雷擊，也會引起火災。游客如帶進火種或易燃易爆危險品，特別是亂丟煙頭等，也可導致火災。

2.2無防火間距，容易形成“火燒連營”

古建筑由于受到當時建筑藝術等局限性的影響，建筑物之間不符合防火安全要求，甚至有些建筑物緊密相連，沒有一點間距，即無防火分隔區，又沒有消防通道。多數古建筑采用“四合院”的庭院布局，形成古建筑群。

2.3消防器材少，位置偏僻，水源缺乏，火災撲救困難

一方面，古建筑一般遠離城鎮，地處偏遠，坐落在半山腰或山頂，而且周圍沒有消防水源或距離水源很遠；少數在城鎮的古建筑，也因院墻高大，臺階層疊，門窄、檻高，消防車無法駛入靠近，發生火災不利撲救，往往小火釀成大災，造成重大損失。另一方面古建筑單位由于各方面的原因一般經費都比較緊張，正常的經費無保障，該購置的滅火器材、設施（如消防水泵、滅火器材和必要的自動報警、自動滅火裝置等）得不到落實。甚至有的古建筑室內、外既沒有消防給水設施，又無任何滅火器材，發生火災后無法撲救。

2.4勢猛，蔓延快，溫度高

建筑空間高，跨度大，門窗多，空氣充足，氣體對流快；而屋頂嚴實緊密，煙熱不易散發，溫度容易積聚。

3建筑防火設計

如何在保證古建筑完好的前提下，又成功地保證這些建筑物的消防安全，關鍵性的問題是找準古建筑與消防安全的結合點，把有計劃地分期分批地升級消防系統。

3.1災自動報警系統

盡早發現火情、迅速報警、及時滅火對古建筑來說尤為重要。安裝合適的火災自動報警系統是值得優先采取的措施。筆者通過對文物古建筑各種火災報警系統的對比分析認為，在古建筑安裝無線火災報警系統是比較好的實現方式之一。無線火災報警系統由控制盤、探測器、手動報警按鈕和警報裝置組成，所有裝置均裝有無線電收發兩用機，除控制盤外，其他裝置由自帶蓄電池提供電源。該系統最大的優點就是基本無需電纜布線。沒有布線要求，就無須破壞建筑物結構，無需埋設任何管線，這一點對古建筑來說尤為重要。

3.2要的滅火設施

筆者認為，在文物古建筑的消防設備的設置中，可以采取確“強化室外，暫緩室內”的理念，如消火栓設置方面，將室內消火栓移至室外設置，即室內消火栓外置，設置明顯標志。并在室外消火栓處設置啟泵按鈕，以便火災時使用。同時，為防止滅火過程中帶來的嚴重水漬損失，可用霧狀水槍代替直流水槍。同樣在室內配置必要的移動式滅火器、沙等撲滅初起火災的滅火設備。這樣，既保護了文物古建筑不受火災侵害同時也不影響古建筑的美觀，符合古建筑保護的觀點。

3.3設置防火間距、防火分割

對擴建、改建、新建的古建筑應該注意防火間距、和防火分割，應參照《建筑設計防火規范》的要求建立防火墻，實行防火分割。

3.4電氣線路和電氣設備

電氣線路應采用銅芯絕緣線套金屬管敷設，不得將電線直接敷設在可燃的構件上；在殿堂內禁止使用碘鎢燈等大功率照明燈具和電爐、電水壺等電加熱器，所用照明燈具不準靠近可燃物。

3.5雷裝置

按照建筑物防雷的有關內容要求進行安裝，并在每年雷雨季節之前進行檢測維修，保證完好有效。

3.6內的各種木材及棉、麻、絲、毛等織物，要進行防火阻燃處理

3.7活用火場所改造：炊事用火場所

主要考慮爐灶的選址和筑造，灶房地址一定要遠離古建筑或文物集中的庫房，爐灶不能靠近可燃建筑物，煙囪穿過悶項或房蓋時，其周圍應用不燃材料隔絕，上加防火帽，爐體灶堂應用耐火材料構筑，其內不能開裂漏火，使用時必須有專人看管，周圍柴草不能堆積過多，飯好后應立即清除。使用油燈、蠟燭時，不能直接靠近可燃物質，應在油燈上設置燈罩，燈罩上不能再套紙罩。油燈、蠟燭應固定在四周沒有可燃物的地方，并應及時清除油垢。添加燈油時應將燈火熄滅。取暖方式主要有火爐時，對火爐設置的要求：木質地板上設置火爐時必須用磚或土坯壘成不低于14厘米厚的隔熱層，爐口上部須垂吊一定厚度的隔熱板。

總的來說，古建筑的防火工作應由政府牽頭，消防、文物、文化、宗教、旅游、園林、城建等職能管理部門積極配合，各司其職，共同做好防火工作。相關部門要合理編制古建筑消防設計和城市消防規劃，結合城市環境建設進行相應的消防改造，拆除存在火災隱患的舊房，徹底整治古建筑周邊的火災隱患，逐步建立規范化的消防安全環境。多方面籌措資金，在古建筑修繕和城市建設過程中積極完善消防設施。

第四篇：泰山古建筑

泰山古建筑 風貌與品味

泰安市建筑技術協會理事長：侯振安

泰山作為名山，具有“五岳獨尊”、雄鎮天下的特殊歷史地位已經有五千年的歷史，其文物古跡（碑、墓、坊、門、塔、祠、寺、廟、觀、閣、殿等）眾多，不僅成為山城一體的泰安———古城風貌的光輝標志，而且成為中華民族古代精神和歷史文化的縮影。泰山現有國家級文物建筑八處，省級文物建筑二十四處，市級文物建筑十處，主要集中在中溪歷代帝王登封祭祀泰山的線路上，具有完整的序列性。從文物保護的角度看今天的泰山建設：一是保護修復性工程。二是恢復重建與新建工程。隨著社會的進步，經濟的發展，保護與建設的矛盾顯

得越來越突出，泰山這幾年的建設始終把文物古跡和風景名勝的保護放在首位。

堅持“修舊如舊”原則

保護修復性工程是一項科學性和技術性很強的工作，泰山現有古跡的維護保養、修復大都屬于此類工程。作為泰山上的保護修復性建筑，首先，堅持了“修舊如舊，不改變原狀”的修繕原則，把尊重歷史傳統及民族文化放在首位，以傳統的法式、構造、材料和工藝為主進行修復，并注意修復過程的可逆性和可讀性。其次，對于保護古建筑有利的新材料、新技術經論證后可用的我們也不斷采用。除了正常的屋頂除草扶壟勾抹，局部揭瓦補漏等小型保養工程外，作為泰山上的每一項修復性工程，我們為了保持其內部結構，材料質地、外貌、色彩、裝飾等方面的完整性，先進行全面的調查研究，采用拍照、錄像、臨摹、測繪、拓印、制圖等手段，充分掌握第一手資料，在此基礎上提出設計方案，作為保護修復性工程的依據和準則。岱 廟坊的化學新材料“有機硅”加固維修方案就是這方面成功的例子，由于從設計方案的論證到施工方案的組織實施都嚴格執行了上述全過程，因此整個維修過程不僅加固了岱廟坊，而且保持了原有牌坊的風貌和韻味，得到了專家的肯定。

因景制宜進行開發

由于旅游業的發展，因景制宜地開發泰山博大而豐富的風景名勝資源顯得越來越突出，為此需要恢復重建部分古建筑，新建一些必要的服務設施。具體做法是：

首先，嚴格按照《風景名勝區管理條例》、《文物保護法》和《泰山總體規劃》等法律、法規對恢復重建與新建工程項目進行審批，嚴把圖紙審查關和整個建設過程的督查關，杜絕違章建筑的發生，真正達到“嚴格保護、統一管理、合理開發、永續利用”的目的。

其次，原有景點，古跡的恢復重建工程要結合《泰山道里記》、《泰岱史記》、《岱覽》等史料對基址進行周密的考證后，按它原來的式樣、結構、質地和工藝進行建造，方案要忠實地反映自然和歷史風貌的特征。岱頂孔子廟、玉泉寺大雄寶殿、后石塢娘娘廟和岱廟延禧門的恢復重建就是這方面很好的例證。現有古建筑周邊的建設，要在劃定的保護范圍允許的前提下，征得文物主管部門的同意后，按照“藏而不露，隱而不現”的原則進行建設，采取外觀整舊，而內部設施現代化的辦法，不影響古建筑所處位置的特定氛圍。岱頂玉皇廟外衛生

設施的半地下自然石結構處理，既保持了景點的原貌，又滿足 了向游客服務的功能，為我們今后處理此類建設提供了經驗。新景點的開辟和新項目的建設，不僅要滿足使用功能和生態要 求，更要著重于意境的創造，也就是要緊扣泰山雄偉莊嚴的主 體形象與自然造化的意境，充分利用地理環境，巧借自然，充 分體現建筑“因景而設，因境而出”的思想，建筑體量宜小不 宜大，宜成組不宜成片，宜建新如舊，不宜煥然一新，真正達 到與自然和人文景觀相和諧的目的。我國第一個旅游咨詢中心— ——泰山旅游咨詢中心的建設，就是這方面很好的例子，該方 案緊扣泰山文化、地方風情、新不壓古、修新如古的設計原則。建筑因山就勢，錯落有致，黛瓦粉墻；庭院環境巧借自然石，古松來布局，大園中套小園，步移景移，得到了各方面專家的 肯定和贊譽，是山地建設的典范。建成后，建設部、國家文物 局在此召開了現場會，要求予以推廣。

第五篇：古建筑名詞

古建筑名詞解釋

二畫

丁頭栱

位于梁下的半截栱。原由串枋出頭部分作成，后成為梁頭下的裝飾。八架椽

宋代房屋進深以椽數呼之，八架椽即八椽之深。清代則以檁數稱呼，“九檁”即宋之八架椽。

九脊屋頂

即歇山頂。用于殿閣則稱九脊殿，用于亭榭、廳堂則稱廈兩頭造。

九踩斗栱

清式斗栱按出挑數稱呼。里外出一跳稱為三踩斗栱，出兩跳稱為五踩斗栱，出三跳稱為七踩斗栱，出四跳稱為九踩斗栱。

牌坊斗栱最多可多至十一踩 三畫

叉手

脊桁兩側的斜桿，用以固持脊膞，其形狀猶如侍者叉手而立，故名。多見于唐、宋、元、明的建筑上。

上昂

昂有兩種：上昂和下昂。上昂用于室內支承天花或用于平坐下，因昂首向上而得名。下昂用于外檐承挑檐，因昂尖向下得名。

門屋

指宮殿、廟宇、宅邸中單獨成棟的屋宇，有一間、三間、五間。。。等，明清北京故宮太和門為九間，等級最高。

山花蕉葉

用于佛塔、佛龕、經柜等頂部的葉狀裝飾紋樣 三朝五門

東漢鄭玄注《禮記.玉藻》曰：“天子諸侯皆三朝”。又注《禮記。明堂位》曰：“天子五門，皋、庫、雉、應、路”、“諸

侯三門”。這就是三朝五門的來歷。三朝的稱謂隨時代而變，古稱“外朝、治朝、燕朝”，唐稱“大朝、常參、入鎶”，宋稱“大朝、常參、六參及朔望參”。即大規模禮儀性朝會；日常議政朝會；定期朝會三種。四畫

斗子蜀柱

即在短柱上加一斗，唐宋時常作為一種簡潔的支撐體用于木、石欄板上或木構架的補間鋪作上。唐時還常用人字形撐木，上加一斗作補間，今人稱人字栱。五土五谷

五土指東南西北中五方之土；五谷指稻黍稷麥菽五種谷物 分心槽

是分心斗底槽的簡稱，宋代殿閣內部空間劃分方式之一，即以一列中柱及柱上斗栱將殿身劃分為前后相同的兩個空間。一般用作殿門。

月牙城

明清帝陵寶城和方城之間有一個小院稱月牙城，俗稱“啞巴院”。正對方城所筑之墻稱為月牙墻?；蚍Q小院為“啞吧院”，而正對方城之墻為“月牙城”。

五音姓利

唐宋間流行的一種風水術。將天下所有姓氏歸屬宮商角徵羽五音，行事兇吉，都依其所定之法為據。

方城明樓

明清帝陵墳丘前的城樓式建筑，下為方形城臺，上為明樓，樓中立廟謚碑。此式始于安徽鳳陽明皇陵?；柿暧袃韧馊亓陦?，中間一道陵墻四門如城樓，分別稱東西南北明樓，及至明孝陵，僅有一座明樓。以后明清帝陵均大致沿襲孝陵方城明樓形制。月梁

天花下面的明栿。為取得柔美的效果，將梁的兩端加工成下彎的曲線。漢代稱為虹梁，宋稱月梁。明代以后南方建筑尚保留此法，北方已不用 天宮樓閣

用小比例尺制作宮殿樓閣木模型，置于藻井、經柜及佛龕之上，以象征神佛之居，多見于宋、遼、金、明的佛殿中。

勾闌

即木制、石制的欄干，多見于宋、遼、金、明的佛殿中

烏頭門

兩門柱上架一橫木，設雙開門，門扇上部安直欞，可透視門內外。橫木上常安日月板。此門用于官邸之前。五畫

石幾筵

明清帝王陵墓內明樓前所列石刻香爐

一、花瓶

二、燭臺二共五件，立于石臺之上，稱為石五供，象征對死者祭奠崇敬之情。

冬瓜梁

斷面為圓形的梁和額枋兩端圓混，如冬瓜狀者，多見于贛皖一帶。

平坐

高臺或樓層用斗栱、枋子、鋪板等挑出，以利于登臨眺望，此結構層稱為平坐。四阿屋頂

即四面坡的廡殿頂，宋代稱四阿頂，或稱五脊殿。

正貼、邊貼

“貼”是指一榀木架，含柱、枋、梁等構件，是《營造法原》及江南一帶術語。正貼為明間木架，邊貼為山面木架。

平梁

宋式建筑位于脊槫下的梁，長二椽。

生起

屋宇檐柱的角柱比當心間的兩柱高2-12寸，其余檐柱也依勢逐柱升高。因而宋代建筑的屋檐僅當心間為直線段，其余全由曲線組成。屋脊也因此而用生頭木將脊槫的兩端墊高，形成曲線，使之與檐口相呼應。其他各槫的生頭木則使屋面形成雙曲面。清代建筑無角柱生起。

平棋

唐宋時使用的大方格天花，格內貼絡木雕華飾，并繪彩畫。

平暗

唐宋時使用的一種小方格天花，規格較大方格平棋稍低，一般不做華麗的彩畫。四鋪、四鋪作

宋代斗栱出一跳稱為四鋪作。從下而上，依次有櫨斗、華栱、耍頭、襯方頭，共四層，故稱四鋪作。五鋪作則多一層下昂或華栱，共五層，出兩跳。六鋪作、七鋪作、八鋪作依次類推。

瓜楞柱

采用拼邦法加粗柱子，柱身成瓜楞狀，近人呼之為瓜楞柱。一般用八根小圓木拼于中間圓木上，成八楞形。石柱也有枋木柱作瓜楞形者，如江蘇蘇州羅漢院大殿石柱 六畫

當心間

“心”即中心?！爱斝拈g”、“心間”即建筑物的中間一間。

羊馬城

城墻與城濠之間所筑的小墻，高5尺，厚6尺，上立雉堞，去城墻約6丈，是城墻的外圍防衛設施。五代后唐時成都羅城外曾筑羊馬城。訛角斗

即方斗，四角內凹成海棠紋狀。華栱

宋式斗栱上外跳之栱。

托腳

宋代建筑上個槫均用斜桿支撐固持。其中支撐脊槫的斜桿稱為叉手，其余稱托腳。七畫

間

中國古代木架建筑把相鄰兩榀屋架之間的空間稱為“間”，房屋的進深則以“架”數或椽數來表述。

抄

宋代斗栱出一跳華栱稱為“一抄”，或“出一卷頭”。出二跳華栱稱為兩抄，或出兩卷頭?！俺被驅懽鳌拌隆?，是因《營造法式》傳抄版本不同所致。兩廈

即兩坡的懸山頂，宋時稱兩廈或“兩下”、“不廈兩頭造”。靈寢門

明代帝陵明樓下有靈寢門，是陵區寢宮的門；或謂區劃陵殿與方城明樓間的內紅門，即靈寢門。

鹵簿

以大盾為前導兵器旗杖隊伍，始于秦漢。歷代天子、后妃、王公大臣均有不同規格的鹵簿 八畫

剎

佛塔頂上所立之柱及相輪、寶蓋等附屬物，統稱為剎。原為佛祖墓頂之傘蓋，示尊崇之意，至中國則安于塔頂。佛寺、佛塔也可別稱為剎

襯方頭

宋式斗栱最上一層出跳之木，在耍頭之上，用以拉固撩檐枋及平棋枋。清式稱為撐頭木，上承桁椀

卷殺

宋代栱、梁、柱等構件端部作弧形，形成柔美而有彈性的外觀，稱為卷殺。卷有圓弧之意，殺有砍削之意。

明栿

與草栿相對而言，指天花以下的梁。宋代明栿常做月梁式，以增加美感。乳栿

兩步架的梁，宋稱乳栿，清稱雙步梁

駝峰

梁上墊木，用之承托上面的梁頭，其狀如駝峰。

明堂

古代帝王所建最隆重的建筑物，用作朝會諸侯、發布政令、秋季大享祭天，并配祀祖宗

側腳

把建筑物的一圈檐柱柱腳向外拋出，柱頭向內收進，其目的是借助于屋頂重量產生水平推力，增加木構架的內聚力，以防散架或傾側。由于此法給施工帶來許多麻煩，所以明代以后逐漸減弱最后廢棄不用，代之以增加穿枋和改進榫卯等辦法來保持木構架的穩定性。抱廈

即在主建筑之一側突出一間（或三間）廟謚石碑

今通稱明樓碑或圣號碑，即明代帝陵中方城上的明樓中置一石碑、僅刻所葬皇帝死后謚號，并無其他碑文。

駐蹕處

古制天子出入警蹕清道，禁人通行，故其留止之地稱為駐蹕處 金廂斗底槽

宋代殿閣內部四種空間劃分方式之一。其特點是殿身內有一圈柱列與斗栱，將殿身空間劃分為內外兩層空間組成，外層環包內層。九畫

櫨斗

一組斗栱最下面的構件，或稱大斗、坐斗

神主

木制牌位，上書死者或神只名號，供于廟堂內

耍頭

斗栱襯方頭下所用出挑木料，稱為耍頭木。清式稱螞蚱頭

柱頭枋

檐柱或內柱中心線上，用于聯結各朵斗栱的枋料，稱為柱頭枋。清式稱正心枋。在里跳或外跳栱上的聯系枋料則稱羅漢枋

轉輪藏

庋藏佛教經書于八角形經柜中，柜中心有軸，上支于梁架，下承于地面，推之可轉動。佛教徒認為轉動此柜可獲得和念經同樣的功德。經柜裝修華美，頂上常飾以天宮樓閣，并專建一殿，以容此經柜，稱為轉輪藏殿。

順栿串

宋代建筑中沿橫斷面方向之串枋，與梁栿方向上下相合

草栿

在天花上面的梁，做法較自由，加工較粗糙，故稱草栿，是和天花下的明栿相對而言 穿插枋（挑尖隨梁）

明清建筑在檐柱與老檐柱之間，用枋料加以串聯，提高了木構架的穩定性，又在內柱之間用枋料加以聯結故稱為隨梁枋

神廚神庖

即壇廟陵墓等祭祀時用作宰牲及準備祭品的場所。十畫

鴟尾

漢至宋宮殿屋脊兩端的飾物，漢時方士稱，天上有魚尾星，以其形置于屋上可防火災，逐有魚尾形脊飾。唐時鴟尾無首，宋時有首有吻，明清時魚尾形僅在南方建筑中存在，官式建筑已演變為獸吻 十一畫

副階周匝

塔身、殿身周圍包繞一圈外廊，稱為副階周匝

黃腸題湊

漢代帝王墓用短方木疊成槨墻，墻內置棺槨，短方木端部均指向棺槨

廊院

用廊子聯成的院落。六朝至唐，宮殿、廟宇、宅邸常在主屋與門屋間的兩側用廊子聯成廊院，園林中常見不規則的廊院

廊屋

主屋前兩側通長的東西兩廡帶有前廊，宋代稱為廊屋。宋明常用廊屋圍成封閉院落，而唐則多用走廊形走廊院

梭柱

柱子上下兩端（或僅上端）收小，如梭形，六朝至宋官式建筑上見之，明代仍見于江南民間建筑。

戳幕枋

位于大檐額下串聯角柱與檐柱的枋料。因大檐額僅擱置于柱頭上，故需用綽幕枋把檐柱聯結起來，以增加其穩定性。綽幕枋向內止于心間的補間鋪作上，出頭作成蟬肚形，以后演變為明清雀替形式 十二畫

堞

城墻上向外一側所設墻垛。戰時可抵擋敵人矢石攻擊，從孔隙中則可向敵人射箭發炮。城墻向內一側則設矮墻，防止人馬下墜。

插栱

插入柱中之半栱，一般位于檐柱上，用以承托出檐。

戟門

天子宮殿、太廟、諸州府官署、文廟、武廟大門內均可列棨戟，以示威儀，但戟數多寡有差，如宋代宮門、太廟門為24，開封府，大都督府為14。凡列戟之門均可稱為戟門 鋪作

狹義說是斗栱；廣義說是指斗栱所在的結構層。唐宋建筑斗栱所在的鋪作結構層對木構架的穩定性起著重要作用

廈兩頭

宋代歇山建筑有兩種稱謂：在殿閣稱“九脊殿”，非殿閣稱廈兩頭造 普拍枋

宋代建筑闌額與柱頂上四周交圈的一種木構件，猶如一道腰箍梁介于柱子與斗栱之間，既起拉結木構架作用，又可與闌額共同承載補間鋪作。明清稱為平板枋 闌額

聯絡檐柱（副階柱），上承補間鋪作的枋料。清代稱額枋。如位于室內柱頭上，則稱內額，若于闌額下，再加一層枋料，則稱由額。如不穿入柱頭而在柱頂上放一根通長達整個建筑物立面的碩大枋料，則稱為檐額，檐額下用綽幕枋承托 十三畫

縫

凡中心線均稱縫，如柱列的中心線稱為柱縫，槫斷面的垂直方向中心線稱為槫縫，轉角鋪作上的斜栱斜昂稱之為“斜出跳一縫”

闕

宮殿、陵墓、官衙大門前兩側各立一座建筑，形如門樓而中缺門扇，故稱門闕。天子用三出闕（即每側用三層闕體組成），諸侯用而出闕。木質

木柱之下用扁圓形橫紋木料作墊塊，以阻隔地面水分上升。最早的木質建于五代華林寺大殿，宋明普遍用之。

疊瓦脊

宋代屋脊用瓦層層壓疊而成，頂部覆一筒瓦，與元代以后用分段燒制的空心通脊不同。建筑物高大，脊也相應提高，用的脊瓦層數也多。

殿身

宋代建筑中重檐建筑的概念是有殿身外面包一圈外廊（稱之為副階周匝）。殿身是相對于副階而言，指上檐所蓋的那一部分空間。假如殿身7間，加副階周匝，古代文獻記錄有時稱此殿為9間，有時稱7間

溜金斗栱

由外檐有昂而室內無天花的斗栱發展而來，有很強的裝飾效果。盛行于明清二代不用天花的殿宇內

錯銀兆域圖

在銅版上用鍍銀法畫的陵區平面圖

疊澀

以磚石層層向外出跳之法，用于磚石建筑的出檐，或須彌座束腰上下枋的出跳。腰檐

塔與樓閣平坐下之屋檐 十四畫

槏柱

窗旁的柱，或用于分隔板壁、墻面的柱，屬小木作，不承重。十五畫

槽

宋代殿閣類建筑的術語，指殿身內用一系列柱子與斗栱劃分空間的方式，也指該柱列與斗栱所在的軸線?！稜I造法式》載有殿閣分槽平面圖4種：金廂斗底槽、分心斗底槽、單槽、雙槽

撩檐枋

宋代斗栱外端用以承托屋檐的枋料。此枋荷載大，故斷面高度為其他枋的1倍。如用圓料，則稱撩風槫，其下以小枋料或替木托之。