第一篇：勇敢走出去

勇敢走出去（52分）

《圍城》一書中有一句話說：“很多人想走出城外。”其實，我們的人生就像一座“圍城”。很多人想沖出去，但又沖不出去，被自己的“圍城”所束縛著。要掙脫束縛，就需要我們勇敢地走出去。要開拓我們的新人生，就要勇敢地走出去。

因為掙脫了束縛，勇敢地走了出去，尼克·胡哲有了現(xiàn)在的成功。尼克·胡哲是一位出色的演講家，但他卻是一位沒有腳和手的殘疾人。但那樣的缺陷并不使他被束縛著。如果尼克·胡哲沒有勇敢地走出這個“圍城”，而是甘愿被束縛在里面，那他不可能有這樣的成就，成為一個出色的演講家。

其實，很多的人都像尼克·胡哲那樣沖出了自己的“圍城”，勇敢地走了出來。由此我想到了著名的音樂人劉歡。令我印象深刻的是他在《中國好聲音》中的一句話：“我劉歡長成這樣，也能在音樂界流行十幾年。”的確，劉歡在這個行業(yè)里十余年，沒有因為自己的長相而放棄。在今天的娛樂圈，我們見到的全都是俊男美女。劉歡的成就源于他堅持不懈的毅力之外，還有很多因素，其中就有一點——他走出自己心中的“圍城”。也許有人因為外貌而嘲笑過他，但他沒有自暴自棄，勇敢地走出了這座“圍城”。如果劉歡因為自己的相貌不好看而放棄自己的音樂，甘愿被困在“圍城”里，那他會有今天的成就嗎？肯定不會。正是因為他勇敢地走出“圍城”，義無返顧地走出去，才會有今天的成

就。同樣，我們也要勇敢地走出去自己的“圍城”。

反觀現(xiàn)在，社會上有太多的人被自己的“圍城”團團圍住和被社會這座更大的“圍城”所困住了。他們不敢走出去，甚至不愿意走出去。所以很多人像蝸牛一樣，縮在小小的殼里，甘愿困住，想想也覺得可悲。其實，我們也是被自己的“圍城”所圍住，但與他們不同的是，我們，他們甘愿被困，也不愿意勇敢地走出去。而我們則是勇敢地掙脫束縛，想法設(shè)法地離開“圍城”，勇敢地走出去。

人的一生就像一座“圍城”，要么你在里面平平凡凡地過一生；要么就勇敢地沖出去，開辟新的人生。其實很多人被自己的“圍城”困住后，不是設(shè)法沖出去，而是嘗試過后就后悔。要想有所作為，就必須勇敢地沖破“牢籠”，走出去。我們都要沖破自己的“圍城”走出去，而不是想到“圍城里來”。所以我們要勇敢地，義無反顧地走出去。

第二篇：走出去作文

走出去作文

（一）走出屋子，才能呼吸到新鮮的空氣；走出大山，才能看到更廣闊的世界。

容納我們的天地畢竟很是狹小，不走出去，無疑是在悄悄筑起了束縛自己的圍墻。

走出平靜的日子，才能澎湃起激情；走出習(xí)慣了的生活，才能捕捉到鮮活的生機。

我們常常不自覺地被安穩(wěn)的時空所麻痹，不走出去，無疑是親手給自己的手腳勒上了一個套子。

走出令人陶醉的花園，才明白凄涼的地方更需要播撒綠意；走出欣喜萬分的成功，才知道更多的陌生原來是令人心動的誘惑。

我們不免被滿足所說服而空得懶惰，不走出去，那我們其實是在用曾經(jīng)來之不易的資本為自己打造了一具只會享受的溫柔之床。

走出漫漫長夜，才能擁抱燦爛的陽光；走出險惡的沼澤，才能快步迎接遠方的呼喚。

我們有時被磨難和困惑板著面孔阻擋，不走出去，那我們的日子會更苦并且毫無亮色

既然江河?xùn)|去，時光流逝，我們的腳步就不能停下，也不能原地打轉(zhuǎn)。

所謂走出去，就是告別滿意，摒棄滿足，向不可知的方向追尋，向不好攀的高度挺進。所謂走出去，就是擺脫已成教條的模式，就是沖破已在萎縮的領(lǐng)地。

或許我們走不出自己的小屋。但我們的目光應(yīng)該穿透陳腐的隔膜而有見識；或許我們走不出自己的家鄉(xiāng)，但我們的心胸應(yīng)該如頭頂?shù)乃{天跨越山河阻隔而有境界；或許我們走不出這片土地的種種局限，但我們的頭腦應(yīng)該自覺地挑戰(zhàn)僵化的侵蝕而保持最大限度的超越。

腳步走不出去，放飛了年輕的夢想也美麗；走不出一道風(fēng)景，跌倒爬起也有不俗的收獲；沒有走出撼人的傳奇，走出感人的小故事也會雋永。

走出去，不讓感情沉睡，不讓思想灰暗，不讓心靈死寂。生命在行走中才有高度。

只是，不要等到?jīng)]有立足之地時才想著往出走，毫無準備的亂撞其實還是沒有走出魯莽沖動的自戕。

也不要等到走不動之時才想走，喪失了所有的實力其實也就喪失了所有的良機。

如果我們身陷戈壁，走出去，應(yīng)該尋找綠洲；如果我們身處綠洲，走出去，應(yīng)該見見大海；如果我們身落大海，走出去，應(yīng)該到達彼岸；當然，上了彼岸就成了此岸。

人生就是這樣不斷地走著并且走出去。

走出去作文

（二）窗外的天，陰沉沉的，終于耐不住這寂寞，逃離這死寂的空氣。

外面已如雨傾盆，站在屋檐下，卻始終不敢接受春雨的滋潤，看見路上人們驚慌亂竄的樣子，我不禁感到可笑，不知不覺中，我漫步在雨的撫慰里，腦海中浮現(xiàn)著一幅幅下雨天的景?

小時候，我沒有淋雨的機會，我也不會讓自己淋得渾身是雨。幼兒園時，沒下課就會有兩三個家長拿著雨傘在窗外觀望，而我，卻總是等到爸爸媽媽把我“包裝”好才敢上路，原本的自己是多么可笑。

三年級的一天，天空陰黑了，而我們則坐在教室里上課，窗外雨打樹干，風(fēng)吹樹枝的情形時不時得引起我們的注意，突然閃電把天照亮，雷鳴把天際打響，我們情不自禁一同發(fā)出了尖叫，老師也十分生氣，要同學(xué)把電燈關(guān)上，問我們有什么可怕的。窗外的那一幕幕時不時的發(fā)生，()閃電也時不時的把我們的教室照亮，也偶爾間看到，同學(xué)們個個把耳朵捂上，趴在課桌上，什么都不敢說，怎么也不敢動，現(xiàn)在回想起來，真的很可笑。

如今的我依舊走在這條熟悉的小道上，抬頭望望兒時的母校，也只能用微笑回應(yīng)，現(xiàn)在的我，不再那么幼稚，那么天真??

我的確長大了，我不會再和小伙伴們捉迷藏、丟手絹?我不會再因為一顆糖果或高興或沮喪，下雨天，再不會只躲在屋里，而是親近那雨冰冷卻無邪的撫摸。

走出了幼稚，我已慢慢長大。

走出去作文

（三）放假了，忙碌了一學(xué)期的我如今卻不知要干些什么。過慣了“兩點一線”的生活，現(xiàn)在有“一點”消失，我便又過上了“一點一線”的生活，整天呆在家中，無所事事。

早上，沒有了時間的約束，日上三竿之時，我昏昏沉沉的從床上爬起，透過窗戶，凝視著外面的天空：“天氣不錯，好久沒有過這么好的天氣了。”我自言自語。“出去逛逛吧，你好久沒出門了。”媽媽走過來幫我收拾床鋪。

“出去？為什么要出去呢？”我茫然的搖搖頭，“出門太麻煩，我才懶得出去。呆在家里多舒服啊！”媽媽沒說什么，走開了。

我習(xí)慣的向電腦房走去，邊走邊想：“我到底多長時間沒出門了？好像放假以來就沒出去過吧？??”

我關(guān)上房門，關(guān)緊了窗戶，周圍一切喧囂聲都消失了，變的冷冷清清。這個密封的“混凝土塊”仿佛是一個與世隔絕的空間。我的心中突然感到有些孤獨，空無。我慌忙打開電腦，似乎只有上那精彩而又虛無的世界才能填補我心中的空白。聊天、游戲??忙忙碌碌中，我的心里又變得“充實”。

不知不覺在這個密閉的空間里待了好幾個小時。充足的暖氣讓整個房間變得燥熱不堪，昏昏沉沉中，我突然感到頭暈眼花，胃里難受的似乎要把吃下去的東西都吐出來。

媽媽聞訊而來：“怎么啦？”“惡心難受啊。”我呻吟著。

“出去散散步啊！整天待在家里哪能不難受啊！”

真的要出去嗎？我凝望著外面的世界??

走出家門，我驚嘆原來家中的空氣竟然那么渾濁，我同時驚嘆我竟能在房屋中待上四五天。冬日和煦的陽光灑在我的身上，暖洋洋的，幫我驅(qū)散了從房子里帶出的陰濕的氣息。人們紛紛走出家門，來享受著來之不易的陽光，大街上人來人往，不時傳來幾聲小孩快樂的叫喊。漫步在街上，這才發(fā)現(xiàn)外面的世界是如此的熱鬧非凡。看著一張張笑臉，我心中的孤獨無影無蹤。

向東望去，青山依舊。多久沒爬山了？我微笑著向青山綠水跑去。一路的綠色，我疲憊的雙眼感到無比的舒適。一路歡笑跳躍著，貪婪的呼吸新鮮的空氣。來到山頂，勁風(fēng)襲來，我的頭腦忽然變得清醒，再也沒有昏沉的感覺。站在山頂，憑欄遠眺，隱約看到遠處的高樓大廈，屋宇軒榭，亭臺樓閣??不知何時，我們以被這些鋼筋混凝土包裹。我們待在其中，與自然隔離，與社會隔離，與人們隔離，但我們卻無知的感嘆：“待在家里真舒服啊，待在家里真安全啊??”這不是莫大的悲哀嗎？

“房屋是囚人的。”我突然想起了賈平凹說的這句話。現(xiàn)在，我終于領(lǐng)悟到了它的含義。

第三篇：走出去戰(zhàn)略

走出去戰(zhàn)略

十六大已經(jīng)確定了“走出去”戰(zhàn)略。十六大報告指出，實施“走出去”戰(zhàn)略是對外開放新階段的重大舉措，鼓勵有比較優(yōu)勢的各種所有制企業(yè)對外投資，帶動商品和勞務(wù)出口，形成一批有實力的跨國企業(yè)和著名品牌。

我國實施“走出去”戰(zhàn)略的重要性

1．“走出去”是發(fā)展我國外向型經(jīng)濟的必由之路

2．“走出去”是中國參與經(jīng)濟全球化的重要條件

3．“走出去”是我國企業(yè)參與國際市場競爭的重要條件

4．“走出去”是我國企業(yè)發(fā)展壯大后國際擴張的必然選擇

“走出去”則是以中國的公司為主導(dǎo)，服務(wù)于中國公司戰(zhàn)略的一種跨國整合模式，我們從中可以獲得更多的利益。當前，無論從開拓市場空間，優(yōu)化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，獲取經(jīng)濟資源，爭取技術(shù)來源，還是突破貿(mào)易保護壁壘，培育中國具有國際競爭力的大型跨國公司，“走出去”都是一種必然選擇，也是中國對外開放提高到一個新水平的重要標志。

走出去”的戰(zhàn)略意義在于：

第一，在更加市場化、更加開放、更加相互依存的世界，國家必須考慮，通過具有宏觀影響力和國家長遠發(fā)展戰(zhàn)略意義的對外投資，提高國家在全球經(jīng)濟中的地位，在國際資源分配中爭取一個更加有利的形勢并改善與相關(guān)國家和地區(qū)的關(guān)系。第二，在中國成為“世界工廠”，對外貿(mào)易依存度超過70％的情況下，國家必須考慮通過提高引進外資質(zhì)量和擴大對外投資兩個輪子，主動地在更廣闊的空間進行產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整和優(yōu)化資源配置。在保持制造業(yè)優(yōu)勢的同時，向產(chǎn)業(yè)鏈高增值環(huán)節(jié)邁進，提升中國在國際分工中扮演的角色。

第三，無論從中國為全球制造產(chǎn)品，還是自身工業(yè)化、現(xiàn)代化的需要，都必須考慮如何通過對外投資主動地從全球獲取資金、技術(shù)、市場、戰(zhàn)略資源。

第四，在外資企業(yè)大舉進入中國、分享中國市場的情況下，中國經(jīng)濟必須考慮新的發(fā)展空間。在外資企業(yè)走進來的同時，中國有實力的企業(yè)“走出去”，各自發(fā)揮優(yōu)勢，“你打你的，我打我的”，這將是一種必然的現(xiàn)實。

第五，在跨國公司利用自己實力，重組中國優(yōu)勢的同時，中國有實力的企業(yè)也應(yīng)利用跨國公司產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整的機會，以自己的比較優(yōu)勢重組他國產(chǎn)業(yè)和企業(yè)，主動參與國際合作與競爭，以獲得市場份額和技術(shù)開發(fā)能力。在這過程中，壯大自己，培育與經(jīng)濟大國相匹配的跨國公司。

第四篇：因為勇敢

因為勇敢,所以快樂

我的快樂——讀《草原上的小木屋》有感

我喜歡去外婆家，最喜歡在晚飯過后去外婆家那兒的新操場。每次在外婆家，一吃好晚飯，我就和哥哥騎著自行車來到了新操場。還沒到新操場，就聽到了震耳欲聾的音樂聲，一走到里面才發(fā)現(xiàn)是很多阿姨和著美妙的音樂，有節(jié)奏地扭動著身子跳舞呢。而孩子們在玩木馬，一次不夠，玩兩次，玩得可開心了。舅舅們在打籃球，你傳給我，我傳給你，進球！打得可真熱鬧！哥哥們在玩跳天堂，玩得滿頭大汗。而我在新操場里瘋狂地騎自行車，一圈一圈又一圈。新操場里燈火通明，這熱鬧的景象把小甲蟲也吸引來了，我撿了好幾只，準備拿它們做標本。

這樣的晚上可真快樂！

我不快樂

以前我們總是早上去爬山，可今天我們吃好晚飯后竟然決定去爬山。當爸爸把車停好后，天已漸漸暗了。好在我拿了手電筒，膽子大了不少。我們走上臺階，兩邊都是樹，黑沉沉的，我有點害怕。走到半路的時候，天完全黑了，我連忙打開了手電筒。雖然有手電筒照著，可我總是走在爸爸媽媽的前面，要不總覺得后面有人跟著。我拿著手電筒上照照，下照照，左照照，右照照，總覺得有怪物。一陣風(fēng)吹過，樹在動，草也在動，這時我連忙緊緊地挨在爸爸媽媽身邊。我不停地問媽媽：“到了沒？到了沒？”我覺得今天的路好漫長啊。我多么希

望快點到燈火通明，人頭攢動的地方去啊！爸爸媽媽還在一旁說我是個膽小鬼。

本來讓我異常興奮的爬山，今天晚上卻變得如此不快樂。我在思考

我是一個渴望快樂的男孩，可有時卻快樂不起來——

上課我老怕講錯不肯舉手，不敢一個人睡，不敢一個人在家，害怕黑暗??媽媽老說：“你怎么會這么膽小呢？”我連忙為自己找理由：“因為我屬兔子，兔子本來就膽小嘛！”

當我看完了《草原上的小木屋》的時候，當羅蘭、瑪麗、杰克、卡羅琳、查爾斯這些名字一直在我腦海里回蕩的時候，當我覺得他們一家都是英雄的時候，我好像明白了??

他們的生活是那么艱苦，可他們是那么快樂，當碰到困難的時候，他們又是那樣勇敢，面對困難毫不退縮。當他們勇敢地戰(zhàn)勝所有困難后，迎接他們的依然是快樂！

原來，擁有勇敢，就會擁有快樂！我也應(yīng)該做一個勇敢的男孩。

第五篇：中國文化如何走出去

中國文化如何走出去

號稱“世界最絢麗舞劇”的《潘多拉傳奇》在第八屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)上進行了３場演出，吸引了數(shù)萬觀眾。《潘多拉傳奇》的走紅，與前不久迪斯尼音樂劇《獅子王》在上海大劇院的連演百場，都說明了一個事實：在全球演出業(yè)的自由貿(mào)易中，西方文化產(chǎn)品因擁有品牌、銷售網(wǎng)絡(luò)等優(yōu)勢而在演出市場上占盡風(fēng)光。相形之下，坐擁“五千年文化資源”的我國文化產(chǎn)業(yè)如何走向海外市場，更加成為一個急需解決的課題。

演出面臨“貿(mào)易逆差”

作為第八屆上海國際藝術(shù)節(jié)開幕系列演出之一的《潘多拉傳奇》頗有觀眾緣。但其并非完美，無論從舞美、服飾或是燈光效果上，它都遠不及我國最近推出的一些劇目，如山西舞劇《一把酸棗》。不過，這絲毫不妨礙《潘多拉傳奇》被譽為“世界最絢麗舞劇”，令觀眾趨之若鶩。

在演出舞臺上，“外來的和尚會念經(jīng)”成為不爭事實。上海國際藝術(shù)節(jié)超過半數(shù)的演出劇目都來自海外，且上座率都比較高。

各國的文化產(chǎn)業(yè)無論從生產(chǎn)規(guī)模、在GDP和進出口貿(mào)易中所占份額來看，都愈顯重要。據(jù)統(tǒng)計，美國文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)值已占GDP的18%至25%；400家最富有的美國公司中有72家是文化企業(yè)，如時代華納、迪斯尼等；美國音像業(yè)僅次于航天工業(yè)位居出口的第二位。與此同時，大量傳統(tǒng)行業(yè)也正由于文化要素的注入而悄悄改變了其原有生態(tài)。品牌、設(shè)計等非物質(zhì)因素在商品的價值構(gòu)成中愈益凸顯，并成為經(jīng)濟增長的新引擎。

精神經(jīng)濟時代的特征是以創(chuàng)意為核心的文化產(chǎn)業(yè)扮演了更為重要的角色。文化一改過去贊助的接受者和被施舍者的面貌，迅速成長、搖身一變，成為新興產(chǎn)業(yè)的支柱。工業(yè)革命的發(fā)源地英國，一向是文化藝術(shù)贊助的大國，1997年工黨上臺后，破天荒地提出了“創(chuàng)意興國”的治國方針，力圖以創(chuàng)意重寫新世紀英國的復(fù)興之旅。其后，西方各國競相效仿，先后將創(chuàng)意的生產(chǎn)、積累和應(yīng)用作為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的動力，乃至我國臺灣、香港以及日本、新加坡、韓國也不甘落后，爭相提出振興文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的綱要和白皮書。

和出版、電影等行業(yè)相比，中國的演出貿(mào)易堪稱是與國際市場接軌得最早，開放程度最高，因此也面臨著最為激烈的“文化貿(mào)易之戰(zhàn)”。而統(tǒng)計顯示，我國演出業(yè)貿(mào)易逆差一直嚴峻。

２００５年，上海引進海外演出４５１批，派出項目２１５批；今年４月至６月，北京市出訪國外及港澳臺地區(qū)的項目共３７批，而引進的則有８３批，僅對俄羅斯一個國家，我國演出輸出和輸入的比例就為１∶１０。

一位演出業(yè)內(nèi)人士表示，更令人憂慮的是，引進中國的演出幾乎全是商業(yè)演出，國外演出商賺走了大把真金白銀。而我國輸出海外的則多為“友情出演”，往往是賠本賺吆喝。我國演出商在海外市場的收獲，只是西方演出商所得的“零頭”。

酒香也怕巷子深

“中國文化很有吸引力，只是在國際市場上的宣傳、亮相太少太少了，所以幾乎沒有人知道她有多么精彩！”首次來到中國的法國演出商蒂姆·皮爾斯對記者說。盡管從事這一行業(yè)已有10多年，他卻說不出任何一部中國劇目的名字，只能好意而抱歉地微笑。

在第八屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)演出交易會上，具有濃郁民族風(fēng)情的內(nèi)蒙古劇目成為外商你爭我奪的“香餑餑”。這再次說明了，中國文化是好酒，怎奈酒香卻怕巷子深！

上海文化廣播管理局影視劇涉外處處長貝兆健認為，盡管我國對外文化交流從上世紀80年代以來開始漸漸繁榮，但我國沒有真正意義上的文化企業(yè)，更缺乏通曉國際文化貿(mào)易規(guī)則又有品牌意識的文化商人。

“中國的京劇、雜技在海外市場已經(jīng)闖蕩了幾十年，至今只能沿街賣藝，互相壓價競爭，就是因為我們極度缺乏打造中華文化品牌的意識，浪費了老祖宗留下的豐厚遺產(chǎn)。”

上海大劇院院長方世忠也表示，我國文化企業(yè)與海外同行從綜合實力到文化產(chǎn)品生產(chǎn)、營銷以及塑造維護文化品牌等方面都存在驚人差距。“我國何時才能出現(xiàn)像迪斯尼那樣的‘百年老店’？”

打造品牌非一日之功。不過，要推動中國文化盡快“走出去”，政府應(yīng)在資金、稅收方面對文化企業(yè)提供更多優(yōu)惠。

文化部近幾年制定了促進商業(yè)演出展覽、文化產(chǎn)品出口等一系列扶持政策，已經(jīng)給民營企業(yè)出口文化產(chǎn)品初步打開了政策通道。而上海城市舞蹈公司孫明章認為這還不夠，他建議，對于缺少固定資產(chǎn)的文化企業(yè)來說，真正在開拓海外市場上的幫助，應(yīng)當是政府在貸款方面給予優(yōu)惠政策，或者建立中國文化外貿(mào)基金，而不是事后退稅返還的機制。

《云南映象》的啟示

中國文化在海外市場的“缺席”，既是挑戰(zhàn)又是機遇。近年來，文化體制改革所催生的一批年輕且具備國際視野的文化企業(yè)，尤其是民營演出商，正在迅速向國際進軍，成績斐然。盡管它們還很稚嫩，卻讓人們看到了希望。

舞蹈家楊麗萍制作的大型原生態(tài)歌舞《云南映象》，在第八屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)開幕的前一天，正式啟動聲勢浩大的全球巡回演出：從深圳出發(fā)，將走遍歐洲各地。

云南省委副書記丹增說，《云南映象》在未來一年時間里，將在全球８個國家１０個城市演出２００余場，預(yù)計票房收入達１７００萬美元。

丹增說：“云南省豐富多彩的文化資源，對海外市場具有強烈吸引力，因此云南的文化企業(yè)要敢于把國際市場當成主戰(zhàn)場！”

在國外，這個劇目被改名為《香格里拉》。因為在西方人眼中，僅僅這個膾炙人口的名字就足以帶來濃郁的東方情調(diào)。這部本已精雕細琢的舞臺作品再三改動，整整壓縮了一個小時，以適應(yīng)外國觀眾的欣賞習(xí)慣。

敢于投入巨額資金并承擔國際市場的風(fēng)險，也是《云南映象》獲得成功的必要條件之一。《云南映象》選擇了歐美一流的演出商作為合作對象，采用共同投入、收益分賬、保底分成的形式，這就需要中方投入巨額資金。出品人孫健君說，在美國和歐洲，僅試演階段，除了美國演出商投入的７０萬美金和歐洲演出商投入的２００萬歐元外，推出《云南映象》的我國派格公司也投入了１２００萬元人民幣，這種大膽的投入，為《云南映象》最終進入國際演出市場奠定了堅實的基礎(chǔ)。