第一篇：2012中國電視節目驗尸報告

2012中國電視節目驗尸報告

【搜狐傳媒專稿，未經許可，不得轉載】2012年從1月到11月，在長沙，上海，杭州，南京，沈陽，北京等地陸續發現無名男尸8具，死狀各異。經有關人士前來辨認，各具男尸正是一小撮不明真相群眾“喜聞樂見”的中國電視節目。由于死因不明，特送交我單位進行尸檢。本法醫依照法律和專業原則，對該尸體進行解剖檢查，并提交此份尸檢報告。

江蘇教育電視臺《棒棒棒》

[一]尸體外觀：該男軀體死狀猙獰，四肢呈抽搐狀，七竅流血，面容痛楚。死者一絲不掛，有礙觀瞻。

[二]解剖情況：對該尸進行解剖后，發現死者體內含有一種名為“干露露”的一種致幻劑，該致幻劑內含：無恥、臟話、性暗示、道德錯亂等成分，具有強烈刺激作用，會致使服用者產生，高度亢奮、道德淪喪、三觀顛覆的副作用。由于“干露露”的強烈刺激作用，以及不良后果，該飲品一直為有關部門所禁止服用。死者體內所含的“干露露”成為正常含量的三倍，疑似服用了三瓶“干露露”。

[三]尸檢結果：死者屬于突然死亡，死前毫無征兆。因長期患有收視率依賴癥，為了收視率，無所不用其極，甚至突破生理底線，超量服用違禁興奮劑的“干露露”，導致肌體高度亢奮，自毀經脈，導致暴斃。我們的結論是，死者其實是自殺身亡。湖南衛視《天聲一隊》

湖南衛視 《天聲一隊》 [保存到相冊]

[一]尸體外觀：該男軀體腫脹，四肢呈抽搐狀。該手臂上有多處注射傷口，疑為短時間內高頻次插入注射針管所傷，傷口不深，照常理推斷不應為致命傷，但全身上下再無明顯外傷。

[二]解剖情況：對該尸進行解剖后，發現死者在死前，體內腎上腺激素超出正常值10倍。血液里含有一種名為“限娛令”的興奮劑成分。“限娛令”本來是一種抑制成分，但在死者體內反而產生了極大的刺激作用，導致死者在短時間內心跳加快，肌肉高速運動。

并且在食道和胃臟里還發現了殘存“校車”數輛，均呈未消化狀，頗為詭異。《天聲一隊》第二期，謝娜作為嘉賓助陣 [保存到相冊]

[三]尸檢結果：死者為了適應“限娛令”，強行注射，導致肌體高度亢奮。在沒有做好充分準備的情況下，強行發力，使用肌體使用過度，體力透支，衰竭而死。并且死前還試圖服下“校車”，以增加生猛效果，結果消化不良，食道堵塞，最終一命嗚呼。江蘇衛視《夢想成真》

江蘇衛視 《夢想成真》 [保存到相冊]

[一]尸體外觀：此死者死狀扭曲，禿頂齙牙，外貌怪異，歲數不詳，肌體皮膚呈現潰爛狀態。

[二]解剖情況：對該尸體的克隆基因，與浙江衛視《中國夢想秀》的基因十分相似，疑似克隆體。但肌體組織內部DNA錯亂，生理機能嚴重混亂，肌體的生物體征已經完全喪失。

[三]尸檢結果：死者急功近利，為了加速發育，居然移植了“中國藍”的基因，將一種名為《中國夢想秀》的DNA植入體內，試圖成為《中國夢想秀》的克隆體，但克隆失敗，免疫力系統崩潰，生理機能嚴重變異，各個內部器官已經潰爛病變，身體機能衰竭而死。我們的結論是：死者是克隆致死。江蘇衛視《花樣年華》

[一]尸體外觀：此死者死狀扭曲，外貌怪異，四肢殘缺，意思患有先天性生理缺陷。俗稱怪胎。

[二]解剖情況：進行DNA研究后發現，死者的遺傳基因存在嚴重缺陷，父母“芒果”和“荔枝”兩種截然不同的基因進行交配所形成。

李程程和玉姐 [保存到相冊]

[三]既往病史：數年前，發現該死者患上出現名為“非誠勿擾”依賴癥的難言之隱，但該死者多次尋找各種偏方進行治療，都毫無療效，致使死者開始從黑市上偷偷聘用一位名為“芒果”衛視的庸醫進行注治療。

[四]尸檢結果：綜合以上情況進行分析，本法醫得出如下結論：由于該死者長期身患多種疾病，且庸醫移植并聘用芒果庸醫進行醫治，非但無法治愈，無良的醫術和藥效還意外引發了并發癥，死者DNA大錯亂，死于內出血。我們的結論是：死者過于迷信“芒果”，導致庸醫誤事，被坑爹致死。遼寧衛視《激情唱響》

[一]尸體外觀：該尸體身上有多處銳器傷口，并有鈍器重擊的瘀傷。肢體多處骨折，死狀頗為凄慘。

[二]解剖情況：該尸體腹腔內發現兩個巨大惡性腫瘤，一個叫遼寧臺，一個叫沈陽臺，二者的出現排異，兩個本來為良性的腫瘤突然同時開始惡化。后擴散遍布身體各處，身體已經極度衰弱。

晉級選手 [保存到相冊]

[三]尸檢結果：死者的身患痼疾，早就生活不能自理。從死者身上的傷痕來推測，后天又慘遭兇手的輪番毆打，實力不濟，被當場群毆致死。根據現場遺留的證據顯示，行兇者為若干人，其中《中國好聲音》、《聲動亞洲》、《花兒朵朵》、《清唱團》等嫌疑最大。最后我們的結論是死者面對殘酷的外部環境變化，身體機能快速退化病變，而且遲遲未能通過改造來提高自身的免疫力。在缺乏競爭力和鍛煉的情況下，疲于應對，雖然心有余而力不足，最后回天乏術，死于非命。北京衛視《一見你就笑》

[一]尸體外觀：死者全身的骨頭為軟骨，肥胖，身體死而不僵，肌膚仍然保持柔軟和彈性。白皙的外邊和細膩的皮膚，顯示出死者生前養尊處優的優越條件。

[二]解剖情況：該尸體的大腦為一奇特構造物，與他人大腦不同，該尸體的大腦又可稱為“北京電視臺”。對大腦進行解剖發現：該器官內部體制動脈血管僵化，新陳代謝終止，積滿大量污垢，且已呈現腐敗變質、發霉生蛆的現象。

死者雖然高大肥胖，但身體機能幾近衰竭。死者的腳，因為長期沒有行走，已經完全喪失了功能，且骨質結構酥松。且服用一種名為“相聲”的激素，不幸的是，該激素為過期藥物，導致藥物中毒。

[三]尸檢結果：死者疑似為深度宅男，常年蝸居在一個名為“帝都”房間里，裹足不前。通常宅男所具備的自慰過度、腎虧、軟骨遲鈍等特征，死者也不能避免。再加上，死者腦部血管極度僵化，腐敗不堪。我們的結論是：該電視節目屬于嚴重的“帝都”依賴癥患者，服用過期激素過度而導致猝死。“相聲”拯救不了死者，長期的閉關，已經讓死者離開長期蝸居的“帝都”，就失去了生存能力，死亡早就不可避免。東方衛視：《夢立方》

[一]尸體外觀：死者是八具尸體中最為奇異的，身體死而不僵，指四肢僵硬，頭不低，眼不斜，腿不分，不腐爛的尸體，肌膚仍然保持柔軟和彈性。白皙的外貌和細膩的皮膚，顯示出死者生前養尊處優的優越條件，目測屬于高富帥。并疑似中外混血。

[二]解剖情況： 已經呈現僵尸狀態。生命體征極其微弱。死者的個體意識已經喪失，生理機能萎縮，接近于行尸走肉。

[三]既往病史：數年前，死者進行了一個“高管調整”的手術，但一個名為 “燦星”的重要部位被強行截肢。雖然死者表面高富帥，但已經大受重創。死者多方求醫，自己配了一副名為“引進國外模式”的治療方法。

[四]尸檢結果：死者高富帥的身份，被眾多屌絲所妒忌，在生活中屢遭排斥。且之前在國外長期居住，無法適應中國地溝油和瘦肉精的飲食環境，水土嚴重不服。天朝的屌絲環境里充滿了地溝油，瘦肉精、以及催淚煽情、虛假演技、家庭吐槽，該節目難以招架最終中毒致癱，成為僵尸，即使將來能復活，也無法完成組織屌絲們的逆襲。浙江衛視：《中國藍天下》

[一]尸體外觀：死者的死狀離奇，通體呈藍色，就連血液也呈現藍色。但手大腳小，軀干扭曲駝背，擁有綜藝節目的腦袋，談話節目的軀干，真人秀的四肢。完全是一個四不像的生物特征。

[二]解剖情況：該尸體由多種拼湊而成，屬于一種人肉試驗品。血液內經檢驗，發現一種名為“中國藍”的細菌。該細菌已散布至體內一切組織器官，具有極強的抗藥性，生存能力強，善于作秀、變異、偽裝，狀態好時會給宿主健康帶來極大好處，但異化時卻能對生命構成極大威脅。

[三]尸檢結果：死者是嫁接拼湊的試驗品。血液中的“中國藍”細菌成為左右死者生死的重要因素，由于中國藍突然變異，巨大消耗了死者的營養，應該壓縮的腹部畸形膨脹，而最應該發達的腿部卻纖細虛弱，且患有軟骨癥、骨結核、股骨頭壞死，因此死者頭重腳輕，站立不穩，無法像常人一樣生活。讓死者徹底變成一個四不像的怪胎。我們的結論是：死者是迷信中國藍，變異致死。

第二篇：中國電視節目賞析

中國電視節目賞析

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11廣電新聞2班 聶潔茹 2011024203

《康熙來了》電視節目賞析

節目檔案：

節目名稱：《康熙來了》 首播時間：2004年1月 首播頻道：臺灣中天綜合頻道 節目類型：話題訪談

播出時間：周一至周五22點-23點 主力觀眾群：20歲到40歲

節目環節形式：女明星卸妝、搜查女明星的包包、話題辯論、拯救音癡、明星專訪 主持人：蔡康永、徐熙娣 助理主持：陳漢典

一、關于《康熙來了》

《康熙來了》是臺灣當紅的一檔娛樂節目，由中天綜合臺主辦。節目邀請臺灣當紅明星來到節目當中，通過期間訪談讓人了解藝人不為人知的一面，多才多藝的小S加上知識淵博的蔡康永，穿插搞笑元素，在知性與理性的對話中了解明星的幕后故事。

《康熙來了》取自主持人蔡康永與小S徐熙娣名字的二個字而拼成。每晚收視率為1.2%-1.3%，每周吸引了超過500萬觀看人次，是臺灣收視率最高有線電視臺綜藝節目。《康熙來了》給了主持人相當大的發揮空間，這也保證了他們“怪”的特色能夠充分發揮，完全即興的提問和無底線無禁忌的話題讓現場總是驚喜爆笑的場面迭出，而助理主持人陳漢典的加入也給節目增色不少。據臺灣東森網絡調查，《康熙來了》以66.07%的支持度而成為網友心目中最佳的綜藝節目并入圍金鐘獎“最佳綜藝節目”。

二、點贊由我來

（1）主持人：主持起來“放任自流”

熟悉《康熙來了》的觀眾都知道，主持人無疑是康熙來了能取得如此成績中最重要的一個方面。《康熙來了》一共有三位主持人，除了極具個性敢說敢做的小S和鬼馬才子蔡康永，還有從《全民最大黨》中以模仿各路名人而走紅的陳漢典。

《康熙來了》中小S活潑精怪、刁蠻大膽、搞怪強勢的在節目中不惜與嘉賓爭搶風頭 中國電視節目賞析

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11廣電新聞2班 聶潔茹 2011024203 的表現，與蔡康永的低調沉穩、敏銳機智、語言直接犀利的表現則有鮮明的對比，但是正是這種極具個性和銳利的風格一旦捕獲到嘉賓的“爆料”就堅決不會放過，讓嘉賓和觀眾的心情都處于心跳加速、興奮刺激的狀態，使得嘉賓在節目中不得不摘掉從容不迫的面具，沒有絲毫保留的余地，觀眾看的歡暢過癮。這種天馬行空的談話聊天給觀眾帶來不斷的快樂和驚喜。

談及二人的主持特色，蔡康永說，“其實這主要歸功于我們兩個都是懶人，小S在第一集錄像的前三天，還打電話給制作人想要反悔不接了，原因就是怕會很累。而我更不是肯在電視節目上用功的人。”

觀眾剛好更喜歡這樣“放任自流”的節目，觀眾在放松的狀態下反而容易獲得更大的驚喜。

細心的觀眾會發現，康熙來了并沒有臺本，現場的進度全靠兩位主持自己的控制，你會感覺毫無邏輯，但就是這種無厘頭使節目得到大家的喜愛。助理主持人陳漢典的加入，在分擔了兩位主持人的負擔外，也給節目內容帶來豐富，很多人認為他沒有存在的價值，但是不得不說他也是一位很有特色的主持人。

（2）定位準確：準確的受眾地位

《康熙來了》以娛樂牌為主打，內容輕松、風趣、搞怪，偶爾也蹦出在內地電視節目中很少觸及的禁忌話題，所以受眾層次相對廣泛。但核心受眾仍是青少年，因為青少年思想開放，容易接受新鮮事物，關注各類新聞動態，能快速參與到節目的話題中。

同時，臺灣的電視節目不能像內地的綜藝節目那樣，能得到一個冠名商贊助可以減少對收視率的壓力，在臺灣一切電視節目唯收視率視瞻的情況下，就連晚間的新聞節目也變得娛樂化的前提下，康熙的娛樂定位，無疑抓住相當大的一群觀眾。

(3)節目內容：出奇出新

《康熙來了》的第一位嘉賓是李敖。當時李敖剛剛動過前列腺手術，在節目中他主動拿這件事開玩笑：“我可是包了成人尿布，外加三片衛生棉才來的。”他還在節目中對前妻胡茵夢破口大罵。李敖的肆無忌憚，蔡康永的玩世不恭，小S的古靈精怪，一下子吸引了眾多眼球，于是成功打響了第一炮。

2004年3月，臺灣“大選”前夕，候選人之一連戰做客《康熙來了》。就在這山雨欲來的政治時刻，這期節目居然命名為“今天不談政治”。那他們談什么呢？居然談連戰的“四 中國電視節目賞析

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11廣電新聞2班 聶潔茹 2011024203 角內褲”。“請問您平常在家都穿什么型的內褲？”小S問，“我在家、在外面都穿一樣的內褲”，連戰回答。“是四角的嗎？”“對”。“會比較高腰一點嗎？”“蠻高的。”還有，在其他期節目中小S竟和謝霆鋒用十多分鐘討論“屎尿屁”；居然鼓動費翔剪胸毛拍賣賑災；小S還要求和劉德華跳探戈??不斷的出奇出新，能讓觀眾產生不斷的觀看欲望，因為你無法預料這對主持人還會搞出什么名堂。

（4）強大的幕后制作團隊

一個好的節目，不管需要有優秀的主持人，與幕后制作的所有工作人員的付出也是分不開的。

我們可以從節目中看到，每期節目單舞臺場景都是別出心裁，有所變化的。每期都有一個特色和突出的主題。例如，一期節目的主題是說明星小時候的夢想，那在場景的布置上就會突出嘉賓童年時期對某種職業的想象，節目中提到宇航員，節目中就會出現布景上有一個穿著宇航服的人在黑幕星空漂游。節目中使用的道具也非常豐富，例如：節目中的手寫板每期都會不一樣；當嘉賓爆料八卦時候不方便透露名字而寫下來給主持人看的八卦本；還有懲罰嘉賓的玩具等等。然而正是這種細節的注重才會給觀眾留下深刻的印象。

節目的策劃和實施都很到位，在一期叫“打開女明星們瘋狂的衣柜”節目中，嘉賓選擇了3男3女，在嘉賓的身后就真把3位女嘉賓的衣櫥搬到了攝影棚內，同時在選擇嘉賓上也頗有看點，看似6位無關聯的明星，其實內部都有過緋聞和交集，這3位男嘉賓將會為女嘉賓們搭配去各種規定場合的穿著，那么在面對這樣一期精彩的節目，觀眾怎么會換臺呢？

三、改革只為走得更遠

《康熙來了》從2004年開播至今，全新改版了數次。它明確的革新過程我就不是很了解，但是從一位忠實的老觀眾的角度來說，我還是感受到《康熙來了》的成長。

比較明顯的變化應該要數節目的第二次換場景。因為各個知名嘉賓都上了節目很多次，有很多尖銳問題都問了，慢慢地，明星們除了對其專輯的宣傳都很少上節目。起而代之的是各種吸引的主題的錄影，例如女明星卸妝、明星嘉賓討論問題、熱播節目選手上場表演等等。其后又加上一位節目助理——陳漢典。主要的二位主持人已有一定的知名度，外表上的搞怪越做越少，變得更為之優雅與主持人的穩重。起而代之的怪異服裝、表演就交到陳漢典身上。一開始，他只是簡單的在主持人背后做搞笑動作、表情以及幫忙主持人與嘉賓的交流。隨后，他在節目上也得到了改變。每次的錄影都扮演的某些角色，如明星或諧星以及一些政治官員 中國電視節目賞析

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11廣電新聞2班 聶潔茹 2011024203 不等，但他都會加以幽默化。此外，節目本身的二位主持人也會以羞辱陳漢典作為節目效果，使其節目又增添娛樂幽默性。

四、不用給綜藝扣上太高的帽子

《康熙來了》的節目基調一直是“讓名人回歸為普通人，讓名人走下神壇。”蔡康永說：“我覺得我的嘉賓在生活中是以什么樣子出現的，我就要他以什么樣子出現。”他和小S的目標是“讓名人撕下面具”。他們用一種流行的態度，代替觀眾沖破偶像的包裝，窺探到鎂光燈背后的真實。

然而，也有聲音批評康熙來了的內容過于低俗，很多不適合在公共場合講的內容也會出現在節目里，降低了節目的內涵。關于節目的內涵不夠不能給人帶來知識層次上的提高這一問題，主持人蔡康永也在微博上提到說他不贊成未成年人看《康熙來了》，也從來不認為電視能帶給人淵博的知識，電視節目只能給人帶來一些訊息，并不能讓你的內涵得到提高。

對于追求收視率和市場價值的綜藝節目，觀看就好，不用給它扣上太高的帽子。有啟示，接受也好，拋棄也罷，閑暇之余的娛樂而已，根本上還是滿足觀者的窺私欲，就別給道德和教育太多壓力。

第三篇：關于大學生電視節目報告

關于大學生對電視節目的調查報告

組員：劉婷婷（0301）黃莉莉（0303）

寧夢婷（0304）壽玲笑（0307）

李振坤（0321）吳楊捷（0423）

日期：2011年5月3日

概述

為了提高電視節目的收視率，南昌某電視臺委托我們，進行一項關于大學生電視節目的市場調查，了解大學生對電視節目的關注程度，了解大學生喜愛的電視方向，更好地規劃電視臺的發展方向，從而使其辦得更好。

具體內容如下：

（1）調查時間：4月15日——4月30日

（2）調查地點：江西省各大高校內

（3）調查對象：在讀大學生

（4）調查范圍：南昌市各大高校

（5）調查要點：對電視節目的喜愛程度，收看途徑主要是哪些，收看電視的 頻率，什么時間段收看，收看節目的時間長度，收看的頻道是哪些，喜歡的電 視節目類型，在黃金時段建議收看什么類型節目以及對現在上些層出不窮的相 親節目的看法。

調查問卷：

您好,我們是華東交通大學理工學院09級物流管理學生,現在正進行一項關于電視節目的市場調查,了解您對電視節目的一些有關信息,謝謝您的合作!

1.您的性別？

□男□女

2.您是否喜歡觀看電視節目？

□非常喜歡□喜歡□一般□不喜歡

3.您選擇收看電視節目最主要的途徑有哪些？

□網絡媒體□有線或數字電視□移動電視□其他

4.您主要是以何種方式了解到新播出的電視節目的？（可多選）

□他人介紹□網絡宣傳□廣告信息□其他

□報刊雜志□廣播傳單□手機資訊

5.您觀看電視節目的頻率是多久？

□一天幾次□一天一次□一周兩到三次□一周一次□幾乎不看□其他

6.您通常什么時間段收看電視？(可多選)

□02:00—06:30□10:00—12:00□16:00—18:00□22:00—00:00□06:30—08:00□12:00—14:00□18:00—19:30□00:00—02:00 □08:00—10:00□14:00—16:00□19:30—22:00

7.您平均每天收看電視多長時間？

□30分鐘以內□30-60分鐘□1-2小時□2-3小時□3小時以上

8.您是否會推薦自己喜歡的某個娛樂類節目給其他人？

□會□不會

9.您一般收看什么頻道的電視節目？

□中央電視臺□省級衛視□地方電視臺□衛星電視

10.您一般衷情于哪些省級電視臺節目？（可多選）

□東方衛視□湖南衛視□江蘇衛視□江西衛視□其它

11.您平時喜歡觀看什么類型的電視節目？(可多選)

□時事新聞□體育□財經□科教□其它

□綜藝娛樂□軍事□電影電視□卡通

12.如果您是導演,你認為在黃金時段最應該安排什么樣的節目?

□電視劇□娛樂綜藝□新聞專題□其他

13.最后說說對于現在層出不窮的相親類節目，您抱有怎么樣的看法？

正文

為了了解大學生在課余時間收看電視的具體情況，通過直接的問卷調查方式，在南昌若干高校中做了一系列的調查，從而獲得了第一手資料。

此次調查中男生比例為43%，女生為57%。

對電視節目表示非常喜歡占18%，喜歡占40%，一般占40%，極少數人表示不喜歡。

選擇有線電視收看節目的占57%，選擇網絡媒體的占40%。

通過他人介紹、網絡宣傳、廣告信息了解新節目的各占30%，還有10%經報刊雜志得知。

收看節目一天一次最多占36%，一周兩到三次的占31%，一天幾次占23%，一周幾次占10%。

大多數人選擇在19：30—22：00時段內看電視，其次是在22：00—00：00，少數在12：00—14：00、16：00—18：00、18：00—19：30時段。

平均每天看電視時長為30—60min、1——2h的人各占31%、30%，30min以內的占21%，少數人在2小時以上。

71%的人表示會把自己喜歡的節目推薦給他人。

60%的人表示大多時間收看的是省級衛視，其次是央視。

在諸多省級臺中，最受歡迎的是湖南衛視，還有江蘇衛視、東方衛視也榜上有名，大多觀眾是女生，男生則大多喜歡的是CCTV-5。

最受歡迎的節目是綜藝類和電視電影，其次是時事新聞和體育類、財經和軍事類。

40%的人認為應在黃金時段播電視劇，31%為綜藝節目，29%為時事新聞。最后對現在相親類節目的看法，大部分人認為不真實，不太靠譜，少數人覺得還是有趣的。

結論和建議

根據此次問卷調查的數據分析，電視在各大高校的在校大學生中還是比較受歡迎的，而由于男女生對電視節目的喜好不同以及觀看電視的時間段不同，因此電視臺若要推出新的電視節目就必須考慮此類問題，在各個時間段推出相適應的節目給不同的觀眾群體，投其所好才能出奇制勝。要獲得大學生這個收視群體，就必須看到大學生于普通觀眾的特殊性以及獨特性，打造一個完全迎合當代大學生群體喜好的電視節目。

由統計數據可以看出大部分的大學生都是收看電視節目以每天一至兩次為多，時間段為中午和晚上，而這兩個收看電視節目的時間是由學生的作息時間來決定的，因此要推出新的電視節目節必須安排在這兩個時間段，才能獲得較高的收視率。

中午的休息時間不長，而且大部分的學生有午休的習慣，用在看電視的時間不多，因此這個時間段推出的節目時間不可太長，而且對于大學生來說一檔有實際意義的電視節目比純娛樂的電視節目要更好，因此在午間可以安排一檔學習及知識類的電視節目或者是時政熱點，這樣無論是提高大學生的知識還是拓展視角都是十分有益的。

接下來就是晚間七點至十二點這個叫長的時間段，由于當代大學生大部分都是極具娛樂細胞的，對于娛樂節目及明星的追捧及其熱衷，而且娛樂對于充滿青春活力的年輕人來說也是十分必要的，因此七點至八點這段時間正好是晚飯后，推出一檔較為輕松的娛樂類的電視節目就比較合適。

由于大家都普遍認為黃金時段應該播放電視劇，而電視劇本就是電視臺根本節目，因此在八點至十點這段時間應該播放一些受青年人喜愛的電視劇來獲得大學生群體的關注。

最后是十點至十二點深夜期間的電視節目安排，由于這段時間部分學生已經休息，收看電視節目的人數相對黃金段較少，可以推出一些訪談類型的電視節目，發揮名人效應來，特別是請近段時間特別具有熱點的話題人物來獲得觀眾群的收看。

上述就是本小組對此次問卷調查的結論和建議。

第四篇：電視節目賞析報告

西安*****

電視節目賞析報告

專業班級：安全000班學生姓名：****

學 號 ：1111111111

電話:***1年11月22日

電視節目賞析報告

現在是一個全民娛樂的時代，娛樂化是我們再熟悉不過的詞語。電視節目作為一種娛樂文化，以“文化引導娛樂”為欄目的終極目標，重視節目含金量是十分必要的。電視綜藝類節目的地位和作用越來越受到人們的關注,電視綜藝類節目的制作傳播方式成功與否將直接影響節目的傳播效果，因此就要我們制作出有深度、有底蘊又不失娛樂化的電視節目精品。

在全球電視業迅猛發展的今天,不論是境內媒體還是境外媒體,不論是體制內的電視機構還是獨立制作的影視傳媒公司,電視節目綜藝類節目的地位和作用越來越受到人們的關注和重視。現代社會各層次的人群都面臨很大的社會壓力,越來越多的人收看電視節目都僅限于收看電視綜藝類節目,此種形勢下,電視綜藝類節目的制作傳播方式成功與否將直接影響節目的傳播效果,這一點已經得到電視界的普遍認同。

分眾化現象是能看頻道專業專業化的發展的。頻道專業化是電視媒介從“廣”播走向“窄”播,從傳者中心走向受者中心的必然趨勢,是對大量同質化的綜合頻道無序競爭、資源浪費的有力反駁,目的是實現各種傳播資源的優化配置,獲取最大的傳播效益,進而使媒介自身獲取最大的經濟效益。

長期以來,在中國電視市場上,由于電視劇、新聞、綜藝節目、法制節目等各類型節目的播出效應,再加上對優勢電視節目快速復制和效仿,專業頻道的同質化現象仍比比皆是。

根據受眾的收視需求,首先是頻道專業化的步伐從中央走到地方,甚至在制播分離成為主流媒介制作方式的今天,節目制作的類型化之路也在各地域的主流媒體、制作公司一一展開。在商界,一直以來信奉著“顧客就是上帝”的從業宗旨。在媒體競爭日益加劇的今天,如何贏得受眾——媒體的上帝——便成為每一個媒體人所追求的。

受眾是大眾傳媒中信息的接受者,同時在信息的循環流動中也將成為信息的傳播者。如何利用受眾的身份和特質來實現電視節目的完美傳播效果,如何利用受眾的收視認同提升電視節目質量,如何利用受眾的收視需求打造主持人的形象,電視節目的傳播效果以及傳播的準備階段,都應該受到受眾的需求的影響。大眾傳媒中主持人形象的審美態度,直接影響到主持人的定位以及其形象的塑造。他們對主持人定位的影響不僅僅是外在形象上的,更包括對內在氣質、語言表達方式、非語言信號形態等多方面因素。

頻道的專業化自上世紀九十年代末期從中央到地方的發展之路,中國的主流電視媒體建立了數量不菲的專業頻道。近些年來,專業頻道事實上放棄了純專業

化的路子,走上“準專業化”的發展模式。

就目前電視市場的實際情況來看,如何為頻道專業化制定一個比較可行的策略是尤為重要的。有一位電視理論家曾經講過,“專業頻道不專是很正常的,因為中國本身還沒有進入到頻道專業化的時代,誰要是率先走入,就會受到市場的懲罰。”但是,這個時期各頻道必須首先能夠生存,基于此再拓展專業欄目,培養受眾,積累市場,等到市場條件成熟,專業化環境也已經形成。

目前電視節目的分類很多。電視綜藝節目是一種娛樂性的節目形式,通常包含了許多性質的演出,例如音樂與搞笑等類型,期間融合了音樂、舞蹈、表演、戲劇、雜技等多種類型的藝術樣式。為增強互動性與現場感,大部分的電視綜藝節目會邀請現場觀眾參加錄影,但也有現場實況播出的節目。

電視娛樂節目形態從單一走向多樣、從板滯走向靈動的變化,折射出電視傳媒角色意識的演變與電視娛樂節目創作理念的發展。在電視娛樂節目形態演進的表相背后,蘊含著電視傳媒角色變遷的社會背景、理論依據與文化意義。

電視綜藝節目就類型上劃分有問答類節目、游戲類節目、飲食類節目、選秀類節目(真人秀類節目)、婚姻速配節目、談話節目、音樂節目、文藝晚會等。

近年來,電視綜藝節目的恢復性增長引人矚目。在2004年評選的以收視率和市場份額為主要衡量指標的《百佳優秀電視欄目》中,綜藝節目占到三十多席。《幸運52》、《非常6+1》等優秀綜藝欄目的實踐證明,提升綜藝節目的市場表現,可以減少電視臺對于單一節目類型(電視劇)的倚重,豐富觀眾的選擇,增加電視節目的整體競爭力。

與其他節目類型一樣,綜藝節目的頻道競爭主要在中央電視臺和省級電視臺之間展開,城市臺綜藝節目收視份額的上升雖然明顯,但仍處于弱勢地位。而就中央電視臺和省級電視臺來看,兩者在綜藝節目收視市場上的競爭關系,在近年來發生了戲劇性的逆轉。2000年到2002年,省級臺領先優勢明顯,2003年,省級臺在中央電視臺和城市電視臺雙方面的擠壓下,收視份額下滑,與中央電視臺持平。2004年開始,中央電視臺的領先優勢明顯。從行業全局出發,消除影響綜藝節目收視份額的消極因素,制定鼓勵節目制作、交易的積極措施,是未來提高電視綜藝娛樂節目市場競爭力的重要保證。

多年來,我國電視臺節目生產一直處于自產自銷狀態,節目銷售的潛質沒有受到充分重視。對于中央臺、省級臺和實力較強的城市臺來說,綜藝節目的自制量往往超過購買量。長期以來積累的制作經驗、資源配置使電視臺在綜藝節目上有相當的制作能力,通常都擁有一個或幾個品牌型的綜藝欄目(包括外包,因為多數外包節目版權屬于電視臺)。自產自銷一直是我國電視臺節目經營的突出缺陷,電視臺的利潤主要來源于對播出渠道的控制(體現為廣告收入)。要改變這樣的局

面,應從改變目前節目評價體系入手。目前,我國電視臺節目評價體系主要包括技術質量評價,領導、專家評價,收視率評價,廣告收入評價等幾個方面。這個體系下,電視臺制片人關心的是他的節目在所屬頻道首播時的收視率和廣告收入,至于在全國其他地區是否有收入,在一段時期內是否有反復發行的價值,也就是節目總體經營收入的潛力,完全不在電視臺制片人的考慮范圍之內。相反,國內大型民營制作公司在項目上馬前,會廣泛接觸全國的電視臺和廣告主。他們的原則是為全國制作節目,在全國范圍內消化成本。不同的制作出發點,促成了不同視野的節目,再加上對營銷的重視程度、營銷隊伍的配備等,使得電視臺和大型民營公司在節目經營能力上的差距觸目驚心。

目前,全國的綜藝娛樂節目主要有:一是演播室綜藝類如《快樂大本營》,二是選秀類如《超級女聲》、《絕對唱響》、《中國達人秀》、《紅歌會》等,三是綜藝和選秀結合的K歌類節目如《誰敢來唱歌》、《挑戰麥克風》等,四是魔術選秀綜藝類;五是小品、地方文藝集成類。受國家廣電總局政策控制和調劑,2008年以來,省級衛視的綜藝節目創新雖較多,但其方向和趨勢向主流化和健康化方向發展,在內容上積極融入主流化元素。多臺播出在競爭同時也形成一股“熱流”,相互影響,刺激收視。合力形成了紅火的各類娛樂節目市場,培養了穩定的受眾群,各臺播出時間的差異使得相同的受眾群在不同時間收看同質“K歌”節目,各頻道從中分別受益,收視表現良好。該類節目融合了綜藝娛樂節目的綜合元素以及選手PK要素,大演播室,現場觀眾群場面較大,每一位選手都獲得一種明星感。同時,結合了多種類型綜藝節目的現場元素。“K歌”類節目參與更加簡單和平民化,不要求具有專業的音樂素質,只要記著歌詞或者能唱準音準,就有可能獲得大獎。其核心是平民化的娛樂,是一種簡單的人人都可參與的“卡拉OK”比賽,與選秀類節目其標準要打造演藝歌唱明星具有很大差異。正是這種更加平民化與簡單化的娛樂方式獲得了較多的參與者與關注。

長久以來，我國電視承載更多的是政治與宣傳的功能，即使是娛樂，也只能寓教于樂，不存在西方概念上那種純粹的娛樂節目。改革開放之后，市場經濟體制的轉型將電視從政治工具的束縛中解脫出來，信息、娛樂功能遂成為其發展的新空間。于是，當國際媒介間的交流不斷加強和深入時，我們看到了其他國家有趣的娛樂節目形式，同時，出于一定的市場敏感度，我國電視節目制作人在適宜的時機將他國的節目形式引入，這種模仿出來的節目竟然得到觀眾的青睞。一家電視臺成功了，其他電視節目制作商競相模仿，于是一段時日過后，呈現在我們眼前的便是幾個類似的娛樂節目之間的競爭。這種類似，不僅表現在節目創意上，還具體表現在節目形式、比賽機制等細節方面。

在引入其他國家節目并尋求自身發展的過程中，我們不必驚恐于對西方節目形式的抄襲，因為，模仿實際上是創新的前奏，就像一個初生的嬰兒一般，他必須通過模仿大人的發聲從而學會說話，模仿大人的舉止從而學會走路。所以，國內的電視節目制作人既然有意識將國外流行的娛樂節目形式引入本國，就說明在我國電視市場空間已漸入寬容多元化的時代，制片人有了市場的意識、有了娛樂的意識，具備了這種意識，我國娛樂節目的走向就有了一個穩實的基點，從這一基點延伸開來，便可產生自主、創新的發展萌芽。

從形式到內容，學到優秀節目的經驗后，再注入自己的主題靈魂，一個節目便完成從初級模仿到高級模仿的蛻變，以后再怎么走？惟有創新，將新元素、新特征、新亮點融入節目之中，或對其改良，或完全另辟蹊徑，這樣才能產生持久的看點以吸引觀眾的興趣。

第五篇：電視節目調研報告（范文模版）

電視節目天天向上調研報告

一、節目名稱：天天向上

二、節目類別：娛樂

三、節目時長：120分鐘

四、節目宗旨：用各種形式來傳播中國千年禮儀之邦的禮儀文化

五、節目定位（包括內容定位（說明節目的主要內容）、受眾定位（如性別、年齡、文化程度、職業）

內容定位：用各種形式來傳播中國千年禮儀之邦的禮儀文化，讓國民在娛樂嬉笑之余, 感受中華傳統美德的精髓并借此發揚光大, 是節目定位的深度體現，也是節目創建的背景。隨著節目題材范圍的拓寬，節目現在的核心氣質是青春勵志，并將把“青春勵志”和“傳統禮儀”作為必守的原則。

受眾定位: 普通老百姓

六、節目特色：（概括說明本節目區別于其他節目的特色與創新點）

《天天向上》用各種形式來傳播中國千年禮儀之邦的禮儀文化。節目的主題固定為禮儀公德知識。節目內容有風格各樣的嘉賓秀融合脫口秀的形式開場，用欄目劇的形式來演釋和詮釋生活中常見的禮儀知識。再加上跨國界的嘉賓訪談互動環節。讓國人更加掌握文明禮儀，讓世人更加了解中華禮儀節目本身包含了公益性，教育性，知識性。

《天天向上》雖然是以山寨為主導形態，但卻融合了其他眾多節目的表現元素，在形態設計上不拘一格：節目的開場如同大型晚會的開場歌舞，主持人與嘉賓載歌載舞，在全場觀眾的歡呼與尖叫聲中出場，整體上營造出一種熱鬧、歡樂的氛圍；節目進行過程中除了訪談之外，穿插進行歌唱、舞蹈、情境表演、與場內觀眾互動等，著力彰顯秀的特點；體驗化傳播在“沙畫高手”、“漢唐樂府”等部分單元中成為了主要的表現形式，主持人或親自上陣，動手體驗沙畫的魅力并進行比拼，或穿上漢代的服飾，在虛擬的時空環境中體驗著歌舞風華。在一種節目形態中，融合了多種節目的類型與元素，集多種特點于一身。

七、節目流程：詳細說明節目的具體流程。

開場嘉賓秀

在8月13日的《天天向上》中，天天開設了一個全新環節——《開場嘉賓秀》，這是一個沒有采訪或者只有簡單訪問，而旨在與全心全意來展示好音樂，好歌者，好藝人，好秀的環節。《天天向上》也希望和愿意提供這樣的舞臺，也歡迎以后有更多的live實力的歌手，來《天天向上》舞臺展示自己讓《天天向上》不僅是傳播各類知識的平臺，也是傳播好音樂、好秀的最佳途徑。

中華禮儀之美

以半山書院為背景，每期的“中華文明禮儀”講述的都是徒弟阿毛和師傅百曉生的問答，小阿毛和百曉生以古裝幽默短劇來講解禮儀。例如:如何道歉等等。問答的過程中會向人們傳播一些知識使人獲益匪淺，且故事幽默、知識易懂，形成了該節目的一大特色，有時亦有大師教禮儀環節

格格阿哥學禮儀

有一些演員來客串古代宮廷人物來教學禮儀。

禮儀論壇

經常邀請一些人物來討論禮儀。來訪的人物多為一個團隊，如兩所大學的學生、Z62乘務組、空姐空哥、互聯網公司CEO及員工等等。

八、對節目的評價：（對節目內容定位、制作特點等方面發表自己的看法）

《天天向上》之所以取得巨大的成功，與其強大的制作團隊，卓越的節目創新力、超強的主持陣容、優美的背景音樂等多種因素有密不可分的聯系。

形態創新

不拘一格、打造復合型節目形態

《天天向上》在形態上的創新在于，雖然是以娛樂脫口秀為主導形態，但是卻融合了其他眾多節目的表現元素，在形態設計上不拘一格：節目的開場如同大型晚會的開場歌舞，主持人與嘉賓載歌載舞，在全場觀眾的歡呼與尖叫聲中出場，整體上營造出一種熱鬧、歡樂的氛圍；節目進行過程中除了訪談之外，也會穿插著進行歌唱、舞蹈、情境表演、與場內觀眾互動等，著力彰顯秀的特點；而體驗化傳播又在“沙畫高手”、“漢唐樂府”等部分單元中成為了主要的表現形式，主持人或親自上陣，動手體驗沙畫的魅力并進行比拼，或穿上漢代的服飾，在虛擬的時空環境中體驗著歌舞風華。總之在一種節目形態中，融合了多種節目的類型與元素，集多種特點于一身。

內容創新

營造“熟悉的陌生化”效果

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節目的主題固定為世界禮儀知識，節目本身包含了公益性，教育性，知識性和脫口秀固有的娛樂性。《天天向上》在傳播內容上做足功夫，尤其是嘉賓職業秀的推出，營造了典型的“陌生化”效果傳播。在節目中，唐樂府創始人陳美娥女士、四川縉云山紹龍觀的李一道長通過傳布各自專精的中國漢唐樂府禮儀以及道教養身文化，使觀眾對中華禮儀的內涵和外延有了更加具體的認識；世界YOYO球大賽少年組冠軍通過為大家表演YOYO球——世界上花式最多最難、最具觀賞性并已風靡全球的手上技巧運動，傳遞出這一發源于希臘且有著1000多年歷史的古老運動背后的競賽禮儀；特型模特則通過兼具美感以誘發觀眾無限想象的形體展示，讓觀眾在熟悉卻又“陌生”的形體審美中感知到身體的職業化塑形和呈現也是一種禮儀。為了體現節目對于傳播中華文明禮儀的訴求點，節目更是邀請了中國手影大師沈曉、中國沙畫藝術家大寶、全國普通話泰斗級人物張頌、國內著名服裝設計師計文波、著名民族歌唱家李谷一等名家，通過他們的精彩演繹，詮釋出節目在傳播中華文化以及道德禮儀過程中的意義和價值。

品質追求

深入淺出 寓教于樂

《天天向上》在寓教于樂方向進行了有益的嘗試，節目避免了只追求純粹的感官刺激功能，游戲功能與娛樂功能的病垢，而是借助于脫口秀、情景劇等本身具有娛樂因子的形式，圍繞著嘉賓職業秀、中華民族禮儀等內容，從我國優秀的傳統文化中汲取資源，巧妙地將大眾文化與傳統文化進行整合，使傳統的文化資源在同文化產業的運作與互動中重新包裝開發，把文化中的認知功能、教育功能以及審美功能充分發揮出來。而受眾也對這一表現形式與內容也是非常青睞

節目制作團隊強悍

《天天向上》由《越策越開心》制作團隊原班人馬打造。《越策越開心》以其王牌主持的絕對實力、市井話題的藝術占領、快樂電視的獨有表達，在競爭激烈的湖南電視圈中，幾年來，其收視曲線一直攀高，牢牢占據湖南電視臺收視前列，成為湖南觀眾最喜愛的一檔節目之一，2002年5月開播以來已雄踞湖南本土電視收視率王牌位置四年，連年獲得全國電視百佳及全國電視節目評比綜藝類一等獎的殊榮。因此《天天向上》有一支非常優秀的節目制作團隊，制作團隊對于脫口秀節目有非常好的把握和拿捏。

超強“男人幫”主持陣容

《天天向上》共有七位男主持人，打造了中國第一“男人幫”主持群。從成員和人數上看，堪稱內地主持超強超豪華陣容，矢野和金恩圣的加入讓節目本身更加國際化。清一色的俊男，雖然缺乏美女的陪襯，但在女色當紅流行的娛樂圈，具有相當大的突破和挑戰。制片人張一蓓直言不諱地說，“我們打造的就是男色系”。以汪涵為首的班長，帶領一班同學學習文明學習禮儀。《天天向上》的洋氣體現在日本籍明星矢野浩二和臺灣著名主持人歐弟的加入，使整個班級“洋氣十足”。

特色音樂

《天天向上》雖然為脫口秀節目，但綜合了歌曲、舞蹈等元素，營造了一種整體的熱鬧、歡樂節目氛圍。特別是優美動聽的背景音樂為節目增色不少。節目制作方根據情景的不同配置不同的特色音樂。