第一篇：20年代文學(xué)復(fù)習(xí)方案

20年代文學(xué)復(fù)習(xí)方案

一．考試題型

1.填空題（15分）

2.單向選擇（15分）

3.簡答題（25分）

4.論述題 “二選一”（20分）

5.作品鑒賞題 “散文或詩歌 分層次 不少350字”（25分）

二．復(fù)習(xí)重點(diǎn)

1.《新青年》

2.新舊文學(xué)論爭

3.五四運(yùn)動歷史意義

4.魯迅及《狂人日記》

5.郁達(dá)夫及其藝術(shù)人物形象特點(diǎn)

6.詩歌及潮流與派別

7.馮至詩歌及其特點(diǎn)

8.散文的興盛原因，社團(tuán)及重要作家

9.戲劇常識，愛美劇，小劇場影響及田漢

10.名作鑒賞

11.二十年代文學(xué)總體評價

三．復(fù)習(xí)內(nèi)容

1.新青年

最早是一個綜合性的文化評論刊物，提倡民主和科學(xué)，反對舊道德，提倡新道德，反對舊文學(xué)，提倡新文學(xué)。后提倡文學(xué)革命，初步宣揚(yáng)了文學(xué)革命的理論基礎(chǔ)，還廣泛介紹了俄國等外國文學(xué)，以及歐洲文藝復(fù)興后的文藝思潮。發(fā)表了魯迅的《狂人日記》，標(biāo)志著中國現(xiàn)代文學(xué)的開端。《新青年》是中國現(xiàn)代思想的發(fā)端。

陳獨(dú)秀《敬告青年》：是新文化振聾發(fā)聵的宣言書。《文學(xué)革命論》：新文學(xué)而新政治、新社會；要寫平民、寫實、社會的文學(xué)，廢除貴族、古典、山林的文學(xué)。胡適《文學(xué)改良芻議》：闡釋文學(xué)的進(jìn)化論，提出白話文取代文言文的號召。周作人《人的文學(xué)》，《平民的文學(xué)》。認(rèn)為新文學(xué)應(yīng)該重新發(fā)現(xiàn)“人”，在于助成人性的健全發(fā)展。

2.“五四”文學(xué)革命

(1)內(nèi)容

A.反對文言文，提倡白話文。求得了語言和文體的解放，解放了禁錮上千年的文學(xué)形式。

B.批判封建文學(xué)觀念，提倡新文學(xué)的觀念。

C.注重吸收外國文學(xué)的影響。尤其是注重吸收蘇俄文學(xué)的影響，傳播了馬克思主義文藝思想，這影響到后來文學(xué)的發(fā)展潮流。

D.創(chuàng)作方法提倡以現(xiàn)實主義（寫實主義）為主要方法。

(2)實績

A.文言統(tǒng)一：白話文取得了對文言文的勝利。

B.外國文學(xué)思潮的廣泛涌入影響中國現(xiàn)代文學(xué)的生態(tài)環(huán)境，新文學(xué)社團(tuán)大量出現(xiàn)，文學(xué)思潮的論爭和文學(xué)創(chuàng)作逐步出現(xiàn)繁榮。

C.理論建設(shè)：提出了新文學(xué)創(chuàng)作的新觀念。

D.出現(xiàn)了一批創(chuàng)作成果

(3)意義

A.文學(xué)革命是中國文學(xué)由舊到新的偉大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，它宣告了承傳幾千年的中國舊文學(xué)的終結(jié)和一個新的時代的民族文學(xué)的開始。

B.體現(xiàn)了思想解放和思想啟蒙特征。

C.成為推動社會進(jìn)步的一種重要力量。

D.促進(jìn)了中國文學(xué)的現(xiàn)代性。

E.使中國現(xiàn)代文學(xué)走向世界。

F.新的思想，新的觀念，新的主題，新的內(nèi)容，新的人物, 新的語言，新的形式，新的傳播，新的隊伍，新的成績

3.魯迅

(1)文學(xué)地位

A.從魯迅的文學(xué)地位上看，他是中國20世紀(jì)文學(xué)巨人。從橫的方面看，魯迅和他同時代的作家比較，魯迅的文學(xué)表現(xiàn)力量超過了他們。從縱的方面看，即使把魯迅的作品和90年代最優(yōu)秀的作家相比，也仍然毫不遜色。魯迅的短篇小說和雜文，就是在今天看，也仍然是很優(yōu)秀的。魯迅的文學(xué)風(fēng)格：深刻銳利、沉郁冷峻。魯迅是思想家，是思想型作家，魯迅是用文學(xué)的方式表達(dá)自己的思想，而且，是以揭示人的悲劇見長作家

B.從現(xiàn)代文學(xué)史的地位上看，魯迅可以說是現(xiàn)代文學(xué)的靈魂。魯迅一方面是現(xiàn)代散文最早的作者之一，另一方面也是現(xiàn)代小說最重要的開拓者。魯迅在散文創(chuàng)作中都取得了開創(chuàng)性的成果，既是“隨感錄”作家群的主將，又是“語絲派”的壇主。在新文學(xué)初期的小說創(chuàng)作中，魯迅小說標(biāo)志著中國現(xiàn)代小說的誕生，也標(biāo)志著中國現(xiàn)代小說的成熟。

(2)《狂人日記》

A.是五四新文學(xué)的“總序”，體現(xiàn)徹底反封建總體傾向。

B.揭露封建家族制度和禮教吃人的本質(zhì)。

C.強(qiáng)烈的反叛和變革精神

D.現(xiàn)實主義和象征主義相結(jié)合的手法。

E.成功地塑造了豐富復(fù)雜、意蘊(yùn)深厚的狂人形象。

4.郁達(dá)夫作品風(fēng)格

A.散文創(chuàng)作的表現(xiàn)形式（頹廢、憎恨）

B.散文創(chuàng)作的風(fēng)格（自敘性、感傷憂郁情調(diào)、自剖式的文字、詩調(diào)

C.散文創(chuàng)作的時代意義（反封建的民主意識）

5.現(xiàn)代詩歌派別補(bǔ)充

（1）嘗試派

中國歷史上最早的白話詩歌是胡適1917年在《新青年》發(fā)表的《白話詩八首》，1918年劉半農(nóng)、沈尹默也開始在《新青年》上發(fā)表白話詩，中國的現(xiàn)代白話文詩歌從此誕生。1920年，胡適的個人詩歌專集《嘗試集》出版，這是歷史上首次出現(xiàn)的現(xiàn)代詩歌個人專集，形成了中國的文學(xué)史上的第一個流派“嘗試派”。代表詩人： 胡適 劉半農(nóng) 劉大白

（2）中國早期象征詩派

中國早期的象征主義詩歌出現(xiàn)于出現(xiàn)于20世紀(jì)的20年代，主要的代表詩人是李金發(fā)，創(chuàng)作中國最早的象征主義作品《微雨》。中國早期的象征主義通過象征的寫作手法來暗示主觀的精神意義，在非理性的心靈世界中認(rèn)識自我。

（3）馮至詩歌的評價

“獨(dú)特”。它的文字十分樸素，但是其中蘊(yùn)含的深層的文化積淀，融合了西方的哲學(xué)和他所崇拜的杜甫的情操。他的詩是深厚的文化產(chǎn)物，達(dá)到了中國新詩的最高層次。《十四行集》

標(biāo)志著詩與哲學(xué)的結(jié)合，標(biāo)志著現(xiàn)實和藝術(shù)的結(jié)合，標(biāo)志著中西文化觀的結(jié)合，標(biāo)志著中西詩藝的結(jié)合，標(biāo)志著中國現(xiàn)代主義詩歌的成熟。

6.散文

（1）文藝性短論和雜文

A.它是現(xiàn)代文學(xué)中率先興起的散文作品，是議論時政的雜感短論，統(tǒng)稱雜文。

B.特點(diǎn)：雜文一般短小精干，易于出手，多在報刊上應(yīng)時而發(fā)，適合作社會批評的武器，所以被五四先驅(qū)者廣泛使用。

（2）敘事抒情的散文小品，《語絲》周刊刊載的社會批評和文化批評的雜文，《語絲》上還有周作人所提倡的風(fēng)格沖淡的小品文。

（3）現(xiàn)代散文的主要特點(diǎn)

A.表現(xiàn)個性、革新內(nèi)容

B.擴(kuò)大范圍、關(guān)注現(xiàn)實。

C.文體多樣、表現(xiàn)自由

D.世界文學(xué)的廣泛影響。

E學(xué)養(yǎng)深厚、成就很高

(4)周作人散文小品的藝術(shù)風(fēng)格

“五四”前后及20年代談時事的戰(zhàn)斗的雜文屬于“浮澡凌厲”的，而同時期其他的雜感、讀書隨筆和小品文則屬于“平和沖淡”的。

A.取材廣泛，不拘一格。

B.知、理、趣融為一體。

C.恬淡從容，真率親切。

D.簡素質(zhì)樸，莊諧并出。

(5)朱自清的散文

A.處處可見其誠摯、美好之襟懷，嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真之作風(fēng)，以及由于執(zhí)著人生而產(chǎn)生的“沉痛隱憂”。

B.不論是抒情，是敘事，是寫景，或是說理，朱自清的散文都使人感到是那么實在、平易、純正、透徹，而沒有絲毫的虛、浮、躁、厲之氣。

C.朱自清的散文常給人一種平和寧靜的氣氛。

D.朱自清的文字，在當(dāng)時被看成是“白話文字”的典范。

(6)讀郁達(dá)夫散文

應(yīng)側(cè)重領(lǐng)略其才情及其坦率自然的寫法，不但在傳統(tǒng)散文中少見，在新文學(xué)也很獨(dú)特。

(7)徐志摩的散文

“濃得化不開”與自由而華麗的風(fēng)格。

7.戲劇

(1)中國戲劇經(jīng)過

文明新戲——愛美劇——左翼戲劇——國防戲劇——國統(tǒng)區(qū)、解放區(qū)歷史劇——新歌劇——先鋒戲劇等發(fā)展階段。

A、時代的需要

B、西方戲劇的譯介

C、胡適等人的理論建設(shè)和“社會問題劇”的出現(xiàn)

D、戲劇地位的重新估價

(2)“愛美劇”與小劇場運(yùn)動

A.在移植模范西方戲劇中失敗引發(fā)的戲劇本土化思考，即《華倫夫人之職業(yè)》演出的失敗。倡導(dǎo)寫實主義的戲劇觀念，強(qiáng)調(diào)戲劇反映時代，擔(dān)負(fù)社會啟蒙的教育任務(wù)，形成了社會問題

劇的熱潮。

B.“愛美劇”也即“業(yè)余劇”,號召“以非營業(yè)的性質(zhì)，提倡藝術(shù)的新劇”。

(3)小劇場運(yùn)動

A.理論：

B.導(dǎo)演制取代明星制

C.演出實績：《少奶奶的扇子》是中國第一次嚴(yán)格按照歐美各國演出話劇的方式。

8.戲劇文學(xué)常識

(1)定義： 戲劇是由演員扮演角色，在舞臺上當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種藝術(shù)。戲劇是一種綜合的舞臺藝術(shù)，她借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞 臺藝術(shù)形象，揭示社會矛盾，反映現(xiàn)實生活。是文學(xué)體裁的一種。

(2)戲劇特征

A.更典型、更集中地表現(xiàn)社會生活的沖突和斗爭。

B.故事情節(jié)發(fā)生的時間和地點(diǎn)往往很集中，登場人物也有一定數(shù)量的限制。

C.人物性格和故事情節(jié)主要是通過登場人物的語言來表現(xiàn)。

D.故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕分場。

(3)幾個名詞術(shù)語

包括舞臺說明、戲劇沖突、人物臺詞等。戲劇語言包括臺詞(即人物語言)和舞臺說明。

A.沖突：是矛盾斗爭的一種表現(xiàn)形式。

B.臺詞：是劇中人物的語言。它是性格化的，是富有動作性的。

C.幕和場：幕，即拉開舞臺大幕一次。場，即拉開舞臺二道幕一次。

D.舞臺說明：是幫助導(dǎo)演和演員掌握劇情，為演出提示的一些注意方面。

(4)戲劇分類

按表現(xiàn)形式分：話劇 歌劇、舞劇、啞劇等；

按劇情繁簡和結(jié)構(gòu)分：獨(dú)幕劇、多幕劇；

按題材所反映的時代分：歷史劇、現(xiàn)代劇；

按矛盾沖突的性質(zhì)分：悲劇、喜劇、正劇

按演出場合分：舞臺劇、廣播劇、電視劇等。

(5)劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)可分為：開端——發(fā)展——高潮——結(jié)局

開端：介紹人物關(guān)系和揭示矛盾沖突

發(fā)展：描寫情節(jié)的波瀾起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾沖突推向高潮。高潮：矛盾沖突發(fā)展到頂點(diǎn)并表現(xiàn)出急劇轉(zhuǎn)化的局面

結(jié)局：結(jié)局是情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果，也是矛盾沖突的解決。

尾聲：與序呼應(yīng)，對劇本的思想內(nèi)容作些啟示，引起人們的聯(lián)想和展望。

第二篇：文學(xué)復(fù)習(xí)（模版）

名詞解釋

Poetry-----Meter：格律Foot：音步Iambic: 抑揚(yáng)格Monometer：單音步*Dimeter：雙音步*Trimeter：三音步*Tetrameter：四音步Pentameter: 五音步*Hexameter：六音步*Heptameter：七音步*Octameter：八音步*Nonameter ：九音步*Rhyme：韻腳Stanza詩節(jié)Verse：韻文Sonnet: 十四行詩Epic：史詩Blank verse: 無韻體詩Heroic couplet：英雄雙韻體Elegy: 挽歌 Ode：頌Lyric：抒情Ballad：民謠Alliteration: 頭韻Onomatopoeia擬聲Synesthesia：通感Assonance: 元音韻Consonance: 輔音韻Conceit:（玄派詩人使用的）新奇的隱喻Dramatic monologue: 戲劇獨(dú)白Pre-Raphaelite Poets：前拉斐爾派詩人Image: 意象Symbol: 象征Imagism: 意象派 Symbolism：象征主義Lake Poets：湖畔詩人The Movement：“運(yùn)動”

Drama----Act: 幕Scene: 場Protagonist：主角Antagonist：反角Aside：旁白Soliloquy：獨(dú)白Plot：情節(jié)Dramatic structure戲劇結(jié)構(gòu): exposition（開端）—rising action（發(fā)展）---climax（高潮）—falling action（回落）---resolution（結(jié)局）Three unities: 三一律Foreshadowing：伏筆Morality play：道德劇Interlude：插劇Comedy：喜劇Tragedy：悲劇Heroic drama：英雄劇University Wits: “大學(xué)才子”Comedy of manners：風(fēng)尚喜劇Irish dramatic movement: 愛爾蘭戲劇運(yùn)動Absurd theatre: 荒誕劇

Novel---Setting：背景Character：人物Plot：情節(jié)Theme：主題Point of view：敘事角度Flat character：扁平人物Round character：圓形人物 Foil：陪襯人物

Fiction：小說 Novel：長篇小說

Short story：短篇小說 Romance：傳奇 Picaresque novel：流浪小說 Epistolary novel：書信體小說 Gothic novel: 哥特小說 Flashback：閃回Irony：諷刺 Parody：戲仿Understatement：含蓄陳述 Stream of consciousness：意識流Moment of importance：重要瞬間Epiphany：精神頓悟 Psychological Time：心理時間 Historical novel: 歷史小說Detective story：偵探小說Ghost story：鬼故事 Saga：薩迦；（講述許多年間發(fā)生的事情的）長篇故事 Anti-utopian novel: 反烏托邦小說

Prose----Non-fiction: 紀(jì)實性文學(xué)（非小說）Chronicle：編年史Essay：隨筆

The Spectator: 《旁觀者報》

時代及流派

Medieval Period： 中世紀(jì)Norman Conquest 諾曼征服Feudal Period：封建時期Chivalry：騎士精神Reformation：宗教改革Elizabethan Age：伊莉莎白時期Renaissance：文藝復(fù)興Humanism：人文主義 The Anglican Church：英國國教（圣公會）

The British Civil War：英國內(nèi)戰(zhàn)Restoration：王政復(fù)辟 Metaphysical Poets：玄派詩人Enlightenment：啟蒙運(yùn)動 Neo-classicism：新古典主義 Sentimentalism：感傷主義Industrial Revolution：工業(yè)革命 Romanticism：浪漫主義 Victorian Age：維多利亞時期The Chartist Movement：憲章運(yùn)動

(Critical)Realism：（批判）現(xiàn)實主義Naturalism：自然主義 Aestheticism：唯美主義 Modernism：現(xiàn)代主義Irish Renaissance：愛爾蘭文藝復(fù)興Existentialism：存在主義

The Angry Yong Man: 憤怒的青年

作家及作品

早期：Beowulf《貝爾武甫》，the first English epic Plot；feature King Alfred’s Anglo-Saxon Chronicle《盎格魯-撒克遜編年史》, prose, compiled around 882 AD 中世紀(jì)：

Geoffrey Chaucer –“the father of modern English poetry.”

Troilus and Criseyde《特羅伊拉斯和克萊西得》；The Canterbury Tales（1387-1400）《坎特伯雷故事集》

節(jié)選：

PROLOGUE “Here begins the Book of the Tales of Canterbury When April with his showers sweet with fruit The drought of March has pierced unto the root And bathed each vein with liquor that has power To generate therein and sire the flower;When Zephyr also has, with his sweet breath, Quickened again, in every holt and heath,The tender shoots and buds, and the young sun Into the Ram one half his course has run,And many little birds make melody

That sleep through all the night with open eye(So Nature pricks them on to ramp and rage)? Then do folk long to go on pilgrimage,And palmers to go seeking out strange strands, To distant shrines well known in sundry lands 當(dāng)四月的甘霖滲透了三月枯竭的根須，沐灌了絲絲莖絡(luò)，觸動了生機(jī)，使枝頭涌現(xiàn)出花蕾，當(dāng)和風(fēng)吹香，使得山林莽原遍吐著嫩條新芽，青春的太陽已轉(zhuǎn)過半邊白羊?qū)m座，② 小鳥唱 起曲調(diào)，通宵睜開睡眼，是自然撥弄著它們的心弦：這時，人們渴想著朝拜四方名壇，游僧 們也立愿跋涉異鄉(xiāng)。”

詩人在描述了中世紀(jì)英國的各種社會關(guān)系和階級關(guān)系，反映了當(dāng)時的世代面貌，揭露了教會和貴族的腐敗和虛偽。此外，喬叟首次用倫敦方言進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，推動了倫敦方言的發(fā)展，使它成為英國的民族語言。喬叟首創(chuàng)了英雄雙韻體（heroic couplet）。

Sir Thomas Malory(1408-1471)馬洛禮, Le Morte D’Arthur,《亞瑟王之死》

文藝復(fù)興（15世紀(jì)-16世紀(jì)）Elizabethan Age 伊莉莎白時期；Humanism：人文主義 Sir Phillip Sidney（錫德尼），poet

Arcadia 《阿拉迪亞》 Astrophel and Stella 《愛星者與星星》108 sonnets Defense of Poetry 《詩辯》 Edmund Spenser(斯賓賽)，poet The Shepherds’ Calendar《牧羊人日記》The Faerie Queen《仙后》

斯賓塞詩體（Spenserian Stanza）: 一共九行，前八行抑揚(yáng)格五音步，最后一行抑揚(yáng)格六音步，韻腳為：ababbcbcc。

University Wits(大學(xué)才子)，dramatists

Christopher Marlowe(1564-1593)(馬婁)，one of the “University Wits”

Tamburlaine《帖木兒大帝》The tragically story of Doctor Faustus 《浮士德博士》 The Jew of Malta 《馬其他的猶太人》

William Shakespeare(1564-1616)（莎士比亞）

Tragedies: Julius Caesar;Romeo and Juliet;(Hamlet;Othello;King Lear;Macbeth), Antony and Cleopatra Comedies: The Comedy of Errors錯中錯;The Taming of the Shrew馴悍記;A Midsummer Night’s Dream仲夏夜之夢;The Merchant of Venice;The Merry Wives of Windsor溫莎的風(fēng)流娘兒們;As you Like it皆大歡喜;Much Ado about Nothing無事生非

A Midsummer Night’s Dream仲夏夜之夢;Tragi-comedies(傳奇劇):

Cymbeline《辛白林》（1609）、The Winter’s Tale《冬天的故事》（1610）和The Tempest《暴風(fēng)雨》（1611）The plots of Hamlet, Merchant of Venice, Othello, Macbeth, Romeo and Juliet, King Lear The character of Othello;the character of Iago;the character of Portia;the character of Hamlet;the character of Macbeth;the character of King Lear, etc.Sonnets: Sonnet1;Sonnet 18;

rhyme: abab, cdcd, efef, gg, qutrains and one couplet Theme: friendship, beauty, love, the power of poetry, marriage, etc.Ben Johnson(本.瓊生)Every Man in His Humor人人高興, The Alchemist煉金術(shù)士, the Fox狐貍 John Webster(1580-1632)（韋伯斯特）

White Devil, Duchess of Malfi馬爾菲公爵夫人 17世紀(jì)

Francis Bacon（培根）Essays 《隨筆集》Of studies 《談讀書》prose

節(jié)選：Studies serve for delight, for ornament, and for ability.Their chief use for delight, is in privateness and retiring;for ornament, is in discourse;and for ability, is in the judgment and disposition of business.讀書足以怡情，足以博采，足以長才。其怡情也，最見于獨(dú)處幽居之時；其博采也，最見于高談闊論之中；其長才也，最見于處世判事之際。

Some books are to be tasted, others to be swallowed, and some few to be chewed and digested;書有可淺嘗者，有可吞食者，少數(shù)則須咀嚼消化。

Histories make men wise, poets witty, the mathematics subtle, natural philosophy deep, moral grave, logic and rhetoric able to contend讀史使人明智，讀詩使人聰慧，演算使人精密，哲理使人深刻，倫理學(xué)使人有修養(yǎng)，邏輯修辭使人善辯----王佐良 Sir Thomas Browne

Religion of a Doctor《虔誠的醫(yī)生》prose Thomas Hobbes

Leviathan 《利維坦》prose John Locke 洛克

Essay Concerning Human Understanding《人類理解論》prose two treatises of civil government《政府論》prose

Samuel Pepys塞繆爾·佩皮斯

Diary of Samuel Pepys《佩皮斯日記》prose

Robert Burton羅伯特·波頓Anatomy of Melancholy《憂郁的解剖》prose Izaak Walton艾薩克·沃爾頓The Compleat Angler《垂釣大全》prose Metaphysical Poets（玄派詩人）：John Donne 鄧恩The Flea 《跳蚤》

George Herbert 喬治 赫伯特 Andrew Marvell 安德魯 馬維爾Henry Vaughan 亨利 沃恩 John Milton彌爾頓 poetParadise Lost 《失樂園》The character of ―Satan‖;the main plot Paradise Regained 《福樂園》Samson Agonistes 《力士參孫》The contributions of Milton The NeoclassicistsAlexander Pope 蒲柏 Poet The Rape of the Lock 《劫發(fā)紀(jì)》 Pope’s Homer

Pope’s Shakespeare

The Dunciad 《笨伯記》 Pope’s Essay on Man 《人論》(heroic couplets英雄雙韻體)---iambic pentameter, rhyming aabb: ―′Tis not a lip, or eye, we beauty call, But the joint force and full result of all.Good nature and good sense must ever join;To err is human, to forgive divine.‖

His style John Dryden 德萊頓 All for Love《一切為了愛情》 Neoclassicism William Wycherley威廉·威徹利The Plain Dealer《光明磊落者》

William Congreve威廉.康格里夫The Old Bachelor《老光棍》

Daniel Defoe 笛福NeoclassicismRobinson Crusoe 《魯濱遜漂流記》 The character of Robinson Crusoe Captain Singleton 《辛格爾頓船長》

Moll Flanders《茉爾.弗蘭德斯》Colonel Jacque《雅克上校》Roxana 《羅克薩娜》 Contributions to literature

Jonathan Swift 斯威夫特NeoclassicismA Tale of a Tub 《一個木桶的故事》prose The Battle of the Books《書之戰(zhàn)》prose

A Modest Proposal《一個小小的建議》prose

Gulliver’s Travels《格列佛游記》 novelThe main plot Style 18世紀(jì)

John Gay約翰.蓋伊The Beggar’s Opera《乞丐歌劇》playOliver Goldsmith哥爾德斯密斯 The Traveler《旅行者》poem The Deserted Village《荒村》---poem，heroic couplet aa,bb The Vicar of Wakefield《威克菲爾德的牧師》—novel She Stoops to Conquer《委曲求全》----a play Richard Brinsley Sheridan謝里丹The Rivals《情敵》----comedy of manners The School for Scandal《造謠學(xué)校》------comedy of manners

Joseph Addison and Richard Steele《旁觀者報》（spectator）----prose Style: 語言優(yōu)雅elegant、洗練lucid、幽默humorous Samuel Johnson 約翰遜A Dictionary of the English Language 《英語詞典》 Letter to Lord Chesterfield 《給車斯特菲爾德勛爵的一封信》prose Edwin Gibbon 吉本《羅馬帝國興旺史》prose

Samuel Richardson 理查遜Pamela 《帕美勒---Epistolary novelClarissa 《克拉麗莎》novel Henry Fielding 菲爾丁 Novelist

Joseph Andrews 《約瑟夫.安德魯斯傳》

The Life of Mr.Jonathan Wild the Great《大偉人江奈生.魏爾德傳》Tome Jones 《湯姆.瓊斯》 The character of Tom Jones Amelia 《阿米麗亞》

Smollett 斯摩萊特---novelist Roderick Random 《藍(lán)登傳》Peregrine Pickle Humphry Clinker《亨弗利.克林可》Lawrence Sterne 斯特恩----novelist

The Life and Opinions of Tristram Shandy 《商第傳》A Sentimental Journey 《感傷旅行》 Sentimentalism: Thomas Gray Elegy Written in a Country Churchyard（《墓園挽歌》poem

William Cowper poet

19世紀(jì)Romanticism浪漫主義Pre-Romanticist Poets：

William Blake

布萊克Songs of Innocence《天真之歌》.Songs of Experience《經(jīng)驗之歌》 Analysis: the symbols of lamb and tiger Robert Burns

Poems, Chiefly in the Scottish Dialect《蘇格蘭方言詩集》 A Red, Red Rose: sincere love《一朵紅紅的玫瑰》 Auld Lang Syne: old long since《友誼地久天長》 John Anderson, My Jo: 《約翰·安德生，我的愛人》

“Lake Poets” 湖畔詩人 escapist romanticists William Wordsworth 華茲華斯Romanticism

Lyrical Ballads: 《抒情歌謠集》 A Solitary Reaper《孤獨(dú)的割麥人》I Wandered Lonely as a Cloud我獨(dú)自漫游像一朵浮云

My Heart Leaps Up我的心怦然跳動

His style----Samuel Taylor Coleridge柯爾律治Romanticism

The Rime of the Ancient Mariner 《古舟子詠》Christabel 《克里斯特貝爾》

Kubla Khan 《忽必烈汗》

Biographia Literaria, or Sketches of My Literary Life and Opinions 《文學(xué)生涯》: prose work Style

Robert Southey騷塞The Inchcape Rock 《印奇開普暗礁》

George Gordon Byron拜倫poet，Romanticism

The Isles of Greece《哀希臘歌》 Childe Harold’s Pilgrimage《小俠哈羅德游記》Don Juan: 《唐璜》 The character of Don Juan Percy Bysshe Shelley雪萊poet，Romanticism

Queen Mab:《麥布女王》The Revolt of Islam: 《伊斯蘭的起義》

Prometheus Unbound 《解放了的普羅米修斯》The Masque of Anarchy 《暴政的假面具》 Ode to the West Wind: 《西風(fēng)頌》an expression of the poet’s eager aspiration for something free from the care and misery of real life.“O Wind, If Winter comes, can Spring be far behind?”(冬天來了，秋天還會遠(yuǎn)嗎？)Analysis: the symbol of west wind;the definition of ―ode‖ To a Skylark: 《致云雀》 Style----John Keats 濟(jì)慈poet，Romanticism Endymion:《恩底彌翁》英雄雙韻體的敘事詩。Isabella 《伊莎貝拉》 The Eve of St.Agnes 《圣阿格尼絲前夕》 Lamia拉彌亞Hyperion許珀里翁

Short Poems: Bright Star明亮的星Ode on a Grecian Urn 《希臘古甕頌》Ode to a Nightingale 《夜鶯頌》 Ode to Autumn 《秋頌》Ode on Melancholy 《憂郁頌》 Victorian Age 維多利亞時期（19世紀(jì)中后期）

Charles Lamb—蘭姆---essayist Romanticism

Essays of Elia 《伊利亞隨筆》初編 proseThe Last Essays of Elia《伊利亞隨筆續(xù)編》prose The style----William Hazlitt 黑茲利特Romanticism

Leigh Hunt 利.亨特Romanticism Thomas De Quincey 德昆西Romanticism

The Confession of an English Opium-Eater 《一個英國吸食鴉片者的自述》prose On the Knocking at the Gate in Macbeth《論《麥克白》一劇中的敲門聲》prose Prostitute Ann，prose Thomas Carlyle 卡萊爾the History of the French Revolution 《法國大革命》prose Ruskin羅斯金The Love of Beauty，prose Matthew Arnold 馬修.阿諾德

On Translating Homer 評荷馬史詩譯本proseEssays in Criticism 評論集prose Culture and Anarchy 文化與無政府狀態(tài)prose Thomas Henry Huxley托馬斯.亨利赫.胥黎Evolution and Ethics 《天演論》prose Walter Scott 司各特 novelist，Romanticism

Ivanhoe《艾凡赫》或《撒克遜劫后英雄略》Waverley 《威弗利》 Mary Wollstonecraft Shelly Romanticism Frankenstein《弗蘭肯斯坦》novel Realism

Jane Austen奧斯丁，novelist，Realism Sense and Sensibility 《理智與情感》 Main plot Pride and Prejudice 《傲慢與偏見》 Main plot

Mansfield Park 《曼斯菲爾德花園》

Emma 《愛瑪》Persuasion 《勸告》Northanger Abbey 《諾桑覺寺》 Style---The Bront? Sisters 勃朗特三姐妹novelist，Realism

Charlotte

Jane Eyre 《簡愛》The character of Jane Eyre;main plot Emily

Wuthering Heights 《呼嘯山莊》The character of Heathcliff;main plot Anne

Agnes Grey《艾格妮斯格雷》

Elizabeth Cleghorn Gaskell蓋斯凱爾夫人novelist，Realism Mary Barton: 《瑪麗·巴頓》Cranford: 《克蘭福德》North and South《北與南》

George Eliot 喬治.艾略特novelist，Realism Adam Bede《亞當(dāng).比德》Silas Marner《織工馬南》The Mill on the Floss《弗洛斯河上的磨坊》 Romola《羅慕拉》Daniel Deronda《丹尼爾.狄隆達(dá)》Middlemarch《米德爾馬契》 Style----Charles Dickens(1812-1870)狄更斯novelist, Realism The Pickwick Papers 《匹克威克外傳》Oliver Twist 《霧都孤兒》main plot Nicholas Nickleby 《尼古拉斯尼克貝》The Old Curiosity Shop 《老古玩店》 Barnaby Rudge 《巴納比拉齊》Martin Chuzzlewit 《馬丁瞿述偉》 A Christmas Carol 《圣誕頌歌》Dombey and Son 《董貝父子》

David Copperfield 《大為科波菲爾》main plot Bleak House 《荒涼山莊》

Hard Times 《艱難時世》Little Dorrit 《小杜麗》A Tale of Two Cities 《雙城記》main plot Great Expectations 《遠(yuǎn)大前程》main plot Our Mutual Friends 《我們共同的朋友》 The Mystery of Edwin Droop 《埃德溫朱普的秘密》未完成 Analysis: style;characterization;theme William Makepeace Thackeray novelist，Realism Vanity Fair《名利場》(derived from John Bunyan’s Pilgrim’s Progress)The character of Rebecca Sharp

George Meredith梅瑞狄斯novelist，Realism The Egoist 《利己主義者》

Thomas Hardy 哈代 novelist，Realism Far from the Madding Crowd 《遠(yuǎn)離塵囂》The Return of the Native《還鄉(xiāng)》

The Mayor of Casterbridge 《卡斯特橋市長》main plot Tess of the D’Urbervilles 《苔絲》main plot;the character of Tess Jude the Obscure 《無名的裘德》 Style and theme

Alfred Tennyson 丁尼生 Poet

The Lady of Shallot 《夏洛特少女》The Princess，《公主》In Memoriam，《紀(jì)念》 Idylls of the King,《國王的田園詩》

Style

Robert Browning 勃朗寧 poet My Last Duchess 《我的前一位公爵夫人》The Ring and the Book 《指環(huán)與書》 Men and Women 《男人和女人》Dramatic Personage 《劇中人物》

Analysis: the style of Browning(晦澀難懂，充滿很難懂的意象，背景也常放在意大利；有心理洞察力psychological insight);the definition of dramatic monologue.Elizabeth Barrett Browning 伊莉莎白.勃朗寧poet（勃朗寧夫人）The Cry of the Children《孩子們的哭聲》

Pre-Raphaelite Poets 前拉斐爾派詩人poet Dante Gabriel Rossetti 羅塞蒂 The Germ萌芽The House of Life生命殿堂

Christina Georgina Rossetti克里斯蒂娜.羅塞蒂Goblin Market妖魔集市

Algernon Charles Swinburne 阿爾杰農(nóng).查爾斯.斯溫伯恩

Atlanta in Calydon《亞特蘭大女神之在卡力登》Poems and Ballads 《詩歌與民謠》 Oscar Wilde王爾德 –―aestheticism‖

The Nightingale and the Rose 《夜鶯與玫瑰》fairy taleThe Happy Prince 《快樂王子》fairy tale A House of Pomegranates 《石榴屋》fairy tale The Picture of Dorian Gray《道連格雷的畫像》novel

Lady Windermere’s Fan《溫德米爾夫人的扇子》comedy of manners Woman of No Importance《一個無足輕重的女人》comedy of manners AN Ideal Husband《理想丈夫》comedy of manners Importance of Being Earnest《不可兒戲》comedy of manners Salomé《莎樂美》Symbolic DramaThe Ballad of Reading Gaol《里丁監(jiān)獄之歌》poem Analysis: style

George Bernard Shaw 蕭伯納dramatist，Realism Widower’s Houses《鰥夫的房產(chǎn)》Mrs.Warren’s Profession 《華倫夫人的職業(yè)》 Man and Superman《人與超人》Major Barbara 《芭芭拉少校》

Pygmalion 《皮格瑪利翁》或《賣花女》Heartbreak House 《傷心之家》 Heartbreak House 《傷心之家》Saint Joan《圣女貞德》

Style Irish Dramatic Movement愛爾蘭戲劇運(yùn)動(W.T.Yeats---Irish Renaissance 愛爾蘭文藝復(fù)興Realism

Abbey Theatre阿貝劇院

John Synge 辛格

The Well of the Saints 《圣泉》The Playboy of the Western World 《西方世界的花花公子》 Sean O’Casey 'keisi] 肖恩.奧凱西The Shadow of a Gunman 《槍手的影子》 Juno and the Peacock《朱諾與孔雀》The Plough and the Stars《犁和星》 George Gissing 吉辛---Naturalism The Private Papers of Henry Ryecroft 《四季隨筆》Prose Sir Arthur Conan Doyle 柯南道爾--Detective story Sherlock Holmes 《福爾摩斯》

Robert Louis Stevenson 斯蒂文森 Romanticism

Treasure Island;《金銀島》The Strange Case of Jekyll and Mr.Hyde 《化身博士》 Rudyard Kipling 吉卜林Romanticism If 《如果》poemThe Jungle Book 《叢林之書》book for children Kim《基姆》novel Joseph Conrad 'k?nr?d 康拉德Realism The Nigger of the Narcissus 《水仙號的黑家伙》novel Lord Jim 《吉姆老爺》novel Nostromo 《諾斯特羅莫》novel Youth 《青春》novel Victory 《勝利》novel Heart of Darkness《黑暗的心》novel The character of Kurtz;main plot John Galsworthy高爾斯華綏Realism The Forsyte Saga 《福爾賽世家》novel H.G.Wells威爾斯novelist，Realism Time Machine 《時間機(jī)器》The Invisible Man 《隱形人》 The History of Mr.Polly《波利先生傳》 Arnold Bennett 貝內(nèi)特novelist，Realism The Old Wives’ Tale 《老婦譚》

20世紀(jì)Modernism

Virginia Woolf novelist，伍爾夫Jacob’s Room 《雅各布的房間》

Kew Gardens邱園記事The Mark on the Wall 《墻上的斑點(diǎn)》

Mrs.Dalloway《達(dá)羅衛(wèi)太太》 TO the Lighthouse 《到燈塔去》The Waves 《海浪》 The technique of stream of consciousness;moment of importance;style James Joyce 喬伊斯novelist，Modernism

Dubliners 《都柏林人》A Portrait of the Artist as a Young Man 《一個青年藝術(shù)家的畫像》 Ulysses 《尤利西斯》Finnegan’s Wake 《芬尼根守靈夜》 The technique of stream of consciousness;epiphany;style

William Butler Yeats 葉芝Poet，Modernism The Lake Isle of Innisfree 《茵湖島》When You Are Old 《當(dāng)你老去》

The Wind Among the Reeds《葦間風(fēng)》The Wild Swans at Coole 《庫爾的野天鵝》 The Tower 《塔堡》Sailing to Byzantium《駛向拜占庭》 Style； the symbol of ―winding stair ‖

T.S.Eliot T.S.艾略特Poet，Modernism The Love Song of J.Alfred Prufrock《J 阿爾弗雷德.普魯弗洛克的情歌》poem The Waste Land 《荒原》poemMurder of Cathedral 《教堂謀殺案》play W.H.Auden 奧登 Poet For the Time Being 《此時此刻》The Age of Anxiety 《憂慮世代》 The Shield of Achilles 《阿喀琉斯的盾牌》

Dylan Marlais Thomas 托馬斯Poet，Neo-romanticism Fern Hill 《蕨山》

A Portrait of the Artist as a Yong Dog自傳作為一條小狗的藝術(shù)家畫像

Philip Larkin菲利普·拉金Poet，Realism “Movement”

The Whitsun Weddings《降靈節(jié)婚禮》High Windows《高窗》 D.H.Lawrence D.H.勞倫斯novelist，Modernism

Sons and Lovers 《兒子與情人》The Rainbow 《虹》Women in Love 《戀愛中的女人》 Lady Chatterley’s Lovers 《查泰萊夫人的情人》Features and theme;pornography and sex William Somerset Maugham毛姆novelist，Modernism

Of Human Bondage 《人性的枷鎖》The Moon and Sixpence 《月亮與六便士》 Katherine Mansfield 凱瑟琳·曼斯菲爾德novelist，The Garden Party 《游園會》 George Orwell奧威爾novelist

Down and Out in Paris and London

nonfiction Burmese Days《緬甸歲月》novel Animal Farm《動物莊園》novel 1984 《1984》novel Why I Write 《我為什么寫作》prose Theme

Graham Greene 格雷厄姆.格林novelist，Power and Glory《權(quán)利與榮耀》novel Orient Express《東方列車》novel E.M.Forster 福斯特novelist，A Passage to India《印度之行》novel Evelyn Waugh 伊夫林.沃A Handful of Dust《一抔黃土》novel Aldous Huxley 阿道司.赫胥黎

Brave New World《美麗新世界》或《勇敢的新世界》Anti-Utopian novel Absurd Theater 荒誕劇 Samuel Beckett 貝格特

Waiting for Godot 《等待戈多》 play Harold Pinter 品特

The Birthday Party 《生日聚會》 play Doris Lessing 萊辛 novelist 原著選讀：

《坎特伯雷故事集》前序 Sonnet 1； sonnet18 《哈姆雷特》《失樂園》《西風(fēng)頌》《談讀書》《跳蚤》《一個小小的建議》《倫敦的叫賣聲》 《墓園挽歌》《浮云漫步》《西風(fēng)頌》《天真之歌》《一朵紅紅的玫瑰》《忽必烈汗》 《論《麥克白》一劇中的敲門聲》《簡愛》《霧都孤兒》《雙城記》《我的前一位公爵夫人》 《如果》《茵湖島》《當(dāng)你老了》《墻上的斑點(diǎn)》《邱園紀(jì)事》《我為什么寫作》 詩歌賞析

1.a brief introduction of the author;2.The background of poem 3.Theme of the poem.4.1）lexical level詞匯: the choice of words;

2）graphological level書寫，stanza詩節(jié)，詩體，句子長短，行數(shù)，字母大寫，標(biāo)點(diǎn)等。

3)phonological level語音: meter, rhyme, rhetoric devices(如alliteration 頭韻，assonance疊韻/元音韻---light---lies, consonance輔音韻—creak—create—croak, onomatopoeia擬聲)等

4)semantic level語義: symbols, image, synesthesia(通感—感覺的混合，一個感官感覺作用到另外一個感官感覺上面，比如sweet music)，irony，simile，hyperbole，analogy，euphemism，Palindrome，zeugma等)4.Conclusion---contribution, feature, style

考試要求：

作家相關(guān)的名詞解釋要求寫出對應(yīng)的時代、代表作家及作品。如：

1.Modernism: 現(xiàn)代主義

答案：1)Modernism is an international movement in literature and art, which began in the late 19 century and flourished until the 1950s.2)Modernism takes the irrational philosophy and the theory of psycho-analysis as its theoretical basis.3)The modernist writers concentrate more on the private and subjective than on the public and objective, mainly concerned with the inner of a person.4)James Joyce, T.S.Eliot and Virginia Woolf are prominent modernist writers.2.Dramatic Monologue：戲劇獨(dú)白

答案：1)Dramatic monologue refers to the occurrence of a single speaker saying something to a silent audience.2)Robert Browning’s My Last Duchess is a typical example in which the duke, speaking to a non-responding audience, reveals not only the reasons for his disapproval of the behavior of his former duchess, but some cruelty and tyranny of his own personality.th

第三篇：三四十年代文學(xué)社團(tuán)流派總結(jié)

三四十年代文學(xué)社團(tuán)流派總結(jié)

二十世紀(jì)三四十年代中國文學(xué)社團(tuán)流派總結(jié)

30年代文學(xué)類：

名詞解釋：中國左翼作家聯(lián)盟，現(xiàn)代文藝團(tuán)體。簡稱“左聯(lián)”。時間：1930年

主要成員：魯迅、茅盾、周揚(yáng)、胡風(fēng)、夏衍、張?zhí)煲怼Ｗ畛醯拿藛T共50余人 主張：無產(chǎn)階級革命文學(xué)

宗旨：提倡和發(fā)展普羅文學(xué)成為他們的共同要求，資產(chǎn)階級文藝家對于革命文學(xué)的攻擊，從另一個方面促使革命作家認(rèn)識到必須聯(lián)合起來才能有力地進(jìn)行文藝思想斗爭。

活動：辦刊、出版與論爭、推進(jìn)大眾語、與國際聯(lián)系。刊物：《北斗》 《萌芽》《十字街頭》《文藝群眾》

影響：左聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)的左翼文藝運(yùn)動，在創(chuàng)作方面取得巨大成就。

名稱：東北作家群

名詞解釋：抗戰(zhàn)文壇上活躍的一支文藝勁旅，組織社團(tuán)，編輯刊物，研究理論，從事創(chuàng)作，參加抗日文藝運(yùn)動，人們把這個松散的文學(xué)群落稱為東北作家群。時間：1931 主要成員：蕭軍 蕭紅 駱賓基 端木蕻良 舒群 李輝英 主張：傾向現(xiàn)實主義

創(chuàng)作特色：強(qiáng)烈濃厚憂患意識和悲劇性

風(fēng)格：藝術(shù)審美上表現(xiàn)出一種雄健、粗獷、悲壯美學(xué)風(fēng)格。貢獻(xiàn)：把反對日本帝國主義主題第一次集中醒目標(biāo)示在制作上 刊物：《光明》《戰(zhàn)地》

影響：東北作家群出現(xiàn)，標(biāo)志中國新聞學(xué)全面的自覺的抗戰(zhàn)文學(xué)色彩歷史階段轉(zhuǎn)折開始。

30年代小說類：

名稱：新感覺派

名詞解釋：是30年代海派文學(xué)中重要的一支，是活躍于20年代末至30年代前半期的一個現(xiàn)代主義小說海派

時間：

主要成員：穆時英

劉吶鷗

施蟄存 主張：新感覺主義

特征：在小說結(jié)構(gòu)、形式、方法、技巧等方面有所創(chuàng)新。在人物刻畫上，運(yùn)用弗洛伊德精神分析學(xué)說，注重開掘和表現(xiàn)人的非理性、潛意識和變態(tài)心理。刊物：《現(xiàn)代》《新文藝》《無軌列車》

影響：是現(xiàn)代小說史上第一個獨(dú)立的現(xiàn)代主義文學(xué)流派，也是30年代海派文學(xué)中一個較有成就的流派。它不但促進(jìn)了現(xiàn)代主義都市文學(xué)的發(fā)展，而且豐富了現(xiàn)代小說的表現(xiàn)方法。

名稱：京派

第 1 頁1 共 8 頁

作者：汪媛媛

名詞解釋：1930年前后新文學(xué)中心南移上海后繼續(xù)在北平活動的一個自由主義作家群。

時間：1930年前后 代表人：沈從文

主要成員：廢名、沈從文、李健吾、朱光潛

主張：在藝術(shù)觀上，標(biāo)舉健康與純正，反對“文以載道”的丑陋；在文化思想上繼承了五四文學(xué)改造國民性的傳統(tǒng)和“人”的觀念，以人性的價值尺度，嚴(yán)肅的表現(xiàn)著“民族品德的消失與重建”的主題，并試圖以此去探索“中國應(yīng)當(dāng)如何從新另造”，從而表現(xiàn)出了與社會剖析派不同的文化訴求；在審美趣味上崇尚和諧，鼓吹情感的節(jié)制與藝術(shù)技巧的恰當(dāng)。

小說特點(diǎn)：講究藝術(shù)技巧，追求題材的新鮮、解構(gòu)的多樣和文字的明凈，注重氛圍渲染和風(fēng)情描寫，具有員熟禁穆的詩美和牧歌的情調(diào)。

基本特征:關(guān)注人生，但和政治斗爭保持距離，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格 刊物：《文學(xué)雜志》、《文學(xué)季刊》、《大公報·文藝》《水星》文學(xué)月刊

影響：京派作家多數(shù)是現(xiàn)實主義派，對現(xiàn)實主義有所發(fā)展變化，發(fā)展了抒情小說和諷刺小說。

名稱：社會剖析派 名詞解釋：它是指二十世紀(jì)三十至四十年代出現(xiàn)的一個用科學(xué)的世界觀剖析社會現(xiàn)實的一個小說流派。

時間：1928~1936.6

主要成員：茅盾

吳組緗

沙汀 艾蕪 主張：運(yùn)用階級分析觀點(diǎn)分析社會問題。

特點(diǎn)：運(yùn)用階級觀點(diǎn)，從社會的政治經(jīng)濟(jì)層面去觀察和分析社會現(xiàn)象，以期其創(chuàng)作能從本質(zhì)上解釋生活的真實并正確預(yù)示社會發(fā)展的方向。影響：在意識形態(tài)話語的籠罩中，他們對具有濃郁“地方色彩”及“異域情調(diào)”的風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫的多種藝術(shù)方法的描寫，既是對早期“鄉(xiāng)土寫實派”的歷史回應(yīng)，又開創(chuàng)了新的鄉(xiāng)土小說范式，為20世紀(jì)40年代乃至新中國建立后的鄉(xiāng)土小說創(chuàng)作提供了有益的資源和發(fā)展路徑的啟示。

名稱：海派

名詞解釋：海派的概念是與京派對立的，最初這兩個名詞是沈從文在上世紀(jì)30年代挑起的一場文學(xué)爭論中提出。

廣義上的海派指所有活躍在上海的作家派別，包括左翼文學(xué)、新感覺派文學(xué)、鴛鴦蝴蝶派；狹義的話，就只指鴛鴦蝴蝶派。

時間：三十年代前后

主要成員：包天笑、周瘦鵑、劉吶鷗、施蟄存、穆時英（上海現(xiàn)代派）、無名氏、蘇青、張愛玲

發(fā)展階段：國民初年鴛鴦蝴蝶派；三十年代現(xiàn)代主義流派；四十年代言情傳統(tǒng)與現(xiàn)代主義探索的新海派。

主要發(fā)展面向：1.男女兩性間曲折離奇的浪漫故事，與言情小說有密切聯(lián)系。2.師法外國現(xiàn)代主義新穎活躍而又光怪陸離的表現(xiàn)手段。

文學(xué)意識：都市文學(xué)意識；市民文化意識；文人文化意識。特征：繁華與靡爛，雅俗善惡二元混雜。

三四十年代文學(xué)社團(tuán)流派總結(jié)

名稱：論語派

名詞解釋：因林語堂等創(chuàng)辦《論語》雜志而得名的文學(xué)流派。時間：1932.9.16創(chuàng)刊 主要成員：林語堂 主張：幽默性靈小品

主旨：提倡小品文，鼓吹“以自我為中心，以閑適為格調(diào)” 刊物：《論語》、《人世間》、《宇宙風(fēng)》

影響：論語派所提倡幽默文學(xué)理論與創(chuàng)作具有巨大積極作用。

名稱：自由人

名詞解釋：現(xiàn)代文學(xué)史上一個有爭議的文化團(tuán)體 時間：1931.12.25 主要成員：胡秋原

主張：文藝自由論即“文學(xué)與藝術(shù)之死也是自由的，民主的” 刊物：《文化評論》 影響：“自由人”針對國民黨法西斯統(tǒng)治和反動“民族主義文學(xué)”其進(jìn)步性和戰(zhàn)斗意義十分顯著。

名稱：第三種人

名詞解釋：反對文化團(tuán)體 時間：1932.7 主要成員：蘇汶、楊邨 主張：文藝自由論 宗旨：“為小資產(chǎn)階級小市民和農(nóng)民群眾利益而爭斗”口號 活動：文藝辯論 刊物：《星火》 影響：早期“第三種人”竭力鼓吹有害超階段文藝觀，但政治上還有一定進(jìn)步性。

名稱：三民主義文藝、民族主義文學(xué)

名詞解釋：民族主義文學(xué)家于1991年6月1日在上海發(fā)表《民族主義文藝運(yùn)動宣言》，打出旗幟，掛出牌子宣布它的問世。

時間：1930年前后 主要成員：葉楚倫

主張：三民主義在政治上宣傳三民主義反對物產(chǎn)階級。民族主義文學(xué)強(qiáng)調(diào)文藝與政治的關(guān)系，重視文藝的社會功能。刊物：三民主義文藝：《文藝月刊》《文藝周刊》

民族主義文藝：《先鋒周報》《前鋒月刊》

影響：三民主義文藝和民族主義文藝的政治色彩都比文學(xué)色彩濃厚，他們出現(xiàn)全是政治斗爭的需要。

30年代詩歌類：

名稱：現(xiàn)代詩派

第 3 頁3 共 8 頁

作者：汪媛媛

名詞解釋：現(xiàn)代詩派,20世紀(jì)30年代初出現(xiàn)的詩歌流派。30年代的現(xiàn)代派是由后期新月派和20年代末的象征詩派演變而成的。

時間：1932年5月 代表人物：戴望舒

主要成員：戴望舒 徐遲 卞之琳 路易士

主張：繼承和發(fā)展了象征派的詩歌主張，提倡寫作“純?nèi)坏默F(xiàn)代的詩”。思想傾向：現(xiàn)代主義。

特征：

1、追求“純詩”的藝術(shù)觀。即施蟄存說的“《現(xiàn)代》中的詩是詩，而且是純?nèi)坏默F(xiàn)代詩”。

2、病態(tài)的心靈，濁世的哀音。即現(xiàn)代人所感受的現(xiàn)代情緒。

3、詩藝的突破和創(chuàng)新。即擁有現(xiàn)代的詞藻和現(xiàn)代的詩形。刊物：《現(xiàn)代》 影響：現(xiàn)在詩派在藝術(shù)探索上表現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識和對于民族藝術(shù)傳統(tǒng)的向心力，對新詩藝術(shù)的提高做出了重要貢獻(xiàn)。

名稱：中國詩歌會

名詞解釋：現(xiàn)代詩歌團(tuán)體。時間：1932年9月

主要發(fā)起人：穆木天、楊騷、森堡（任鈞）、蒲風(fēng)（黃浦芳）

詩人創(chuàng)作特色：堅持革命現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，緊緊“捉住現(xiàn)實”,以詩歌為武器,向帝國主義、封建主義進(jìn)行堅決斗爭;在藝術(shù)形式上,大力提倡和實踐詩歌大眾化，“要使我們的詩歌成為大眾歌調(diào)”

主張：注重詩歌的現(xiàn)實化，提倡詩歌的大眾化。

任務(wù)：“研究詩歌理論,制作詩歌作品,介紹和努力于詩歌的大眾化”

內(nèi)容：三要素：理解現(xiàn)制度下個階級的人生，著重對大眾生活的描寫；有刺激性，能夠推動大眾的；有積極性，表現(xiàn)斗爭或組織群眾的。刊物：《新詩歌》(后改為半月刊、月刊)

影響：中國詩歌會詩人不僅反映現(xiàn)實，實踐大眾化方面都有一定的貢獻(xiàn)，在詩體開拓上也有值得稱贊的成績，在新詩發(fā)展的可貴共享將永載史冊。

30年代戲劇：

名稱：藝術(shù)劇社

時間：1929年6月5日

主要成員：鄭伯奇 馮乃超 孟超 陶晶孫

主張：提出“無產(chǎn)階級戲劇”的口號。戲劇應(yīng)以黨性原則為指導(dǎo)，使戲劇成為黨文藝事業(yè)的一部分，報刊：《藝術(shù)》 《沙侖》 《戲劇論文集》

影響：為戲劇發(fā)展起了表率示范作用，還團(tuán)結(jié)了摩登社、南國社、復(fù)旦劇社等戲劇社團(tuán)，使他們隨藝術(shù)劇社方向轉(zhuǎn)化而“左”轉(zhuǎn)，終于形成左翼戲劇運(yùn)動。

40年代文學(xué)類：

名稱：中國文藝協(xié)會

名詞解釋：一九三六年國內(nèi)各地作家發(fā)起組織的一個文藝性質(zhì)團(tuán)體。

三四十年代文學(xué)社團(tuán)流派總結(jié)

時間：1936.11.22 發(fā)起人：丁玲、徐特立、成仿吾、陸定

一、伍修權(quán)、李伯釗等

任務(wù)：在蘇區(qū)是訓(xùn)練蘇維埃政權(quán)下的文藝工作人才，收集整理紅軍和群眾的斗爭生活各方的資料，創(chuàng)作工農(nóng)大眾的文藝小說，戲劇，詩歌等；在全國則聯(lián)絡(luò)團(tuán)結(jié)各種派別的作家與文藝工作者，鞏固抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線的力量，擴(kuò)大無產(chǎn)階級文學(xué)的思想領(lǐng)導(dǎo)。

刊物：《紅色中華·紅中副刊》 影響：“中國文協(xié)”雖由于當(dāng)時人力、物力不足，活動受到限制，但在抗日民族革命戰(zhàn)爭中，它對解放區(qū)文藝活動的發(fā)展，和團(tuán)結(jié)全國文藝界結(jié)成抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，都做了一些奠基性的工作。

名稱：中華全國文藝界抗敵協(xié)會 名詞解釋：抗日戰(zhàn)爭時期為廣泛團(tuán)結(jié)抗日力量而建立的全國性文藝團(tuán)體。簡稱“文協(xié)”。

時間：1938.3.27~1945.10.14 成員：老舍、郭沫若、茅盾、馮乃超、許地山、田漢、丁玲、朱自清、郁達(dá)夫、鄭振鐸等

標(biāo)志：在民族意識召喚下的民族解放時期文化統(tǒng)一戰(zhàn)線的建立和形成。

特點(diǎn)：提出“文章入伍，文章下鄉(xiāng)”的口號，鼓勵作家深入現(xiàn)實斗爭。曾組織作家戰(zhàn)地訪問團(tuán)，多次訪問慰勞各地戰(zhàn)場，推動了文藝工作者的下鄉(xiāng)和入伍。

刊物：《抗戰(zhàn)文藝》

影響：文協(xié)自成立以后便積極地與世界革命文學(xué)取得聯(lián)系,努力地將中國人民誓死不屈的決心和勇氣傳遞給全世界。中華全國文藝界抗敵協(xié)會是一面光輝的旗幟,也是一個戰(zhàn)斗的堡壘。正如當(dāng)年《新華日報》所指出的:“這個協(xié)會的成立,是我們民族解放斗爭發(fā)展中的一件大事,是我們文藝發(fā)展史上最光輝的一頁!”

名稱：戰(zhàn)國策派

名詞解釋：是一個在史學(xué)革命嘗試，文化重建構(gòu)想中極富理論個性的學(xué)派。由西南聯(lián)大教授陳銓、林同濟(jì)、雷海宗、賀麟創(chuàng)辦的雜志《戰(zhàn)國策》而得名，是一個帶有濃厚政治色彩的文化社團(tuán)。

時間：1940.4.1~1942秋

主要成員：陳銓、林同濟(jì)、雷海宗、賀麟 刊物：《戰(zhàn)國策》《民族文學(xué)》

主張：本社同人，監(jiān)獄國勢危殆，非提倡及研討戰(zhàn)國時代之“大政治”無以自存自強(qiáng)。而“大政治”例循“為實政治”及“尚力政治”。“大政治”而發(fā)生作用，端賴實際政治之闡發(fā)，與乎“力”之組織！“力”之馴服，“力” 之運(yùn)用。本刊如一“交響曲”以“大政治”為“力母題”，抱定非紅非白，非左非右，民族至上，國家至上為主旨，向吾國在世界大政治角逐中取得勝利之途邁進(jìn)。此種一切爭論及其他文藝哲學(xué)作品，要不離此旨。

影響：戰(zhàn)國策派作為一個綜合性的文化團(tuán)體而存在，它的成員主要是從事教學(xué)和研究的教授和學(xué)者，其主要興趣和精力也不全在文學(xué)上，創(chuàng)作的成績不大，因此影響也不大，只是以鮮明的法西斯主義胎記，留下了不光彩的短暫歷史。

第 5 頁5 共 8 頁

作者：汪媛媛

名稱：星社

名詞解釋：是中國現(xiàn)代文學(xué)史上支撐時間最長的文學(xué)社團(tuán)。主要發(fā)起人：范煙橋、趙眠云、鄭逸梅、范君博等9人。時間：1922.7.7 刊物：《星報》

名稱：抗到底社

名詞解釋：盧溝橋事變不久，上海淪陷后，廣大文藝工作者撤離到武漢、廣州、香港、延安、桂林、重慶等地，通俗文學(xué)的創(chuàng)作也擴(kuò)展到全國各地，并有了進(jìn)一步的發(fā)展的背景下，于1938年初在武漢出現(xiàn)的通俗文學(xué)團(tuán)體。

時間：1938.1.1~1939.11.20 發(fā)起人：馮玉祥

主要成員：馮玉祥、老舍、何容、老向、趙望云等 刊物：《抗到底》

方針：略偏重通俗文藝，語病。他們的立場是協(xié)心同力打日本人，顧及宣傳的普遍性，歡迎政論及其他理論，但是不因維持文章水平而忽略了士兵和老百姓，其最大的努力還是在通俗文藝上。

影響：抗到底社是風(fēng)眼中揚(yáng)起的一面通俗文學(xué)的旗幟，在此前后，一大批通俗文學(xué)的社團(tuán)和期刊在全國各地相繼出現(xiàn)。

40年代詩歌類：

名稱：七月詩派 名詞解釋：七月詩派是抗日戰(zhàn)爭時期和解放戰(zhàn)爭時期國統(tǒng)區(qū)重要的現(xiàn)實主義詩歌流派。七月詩派崛起于抗戰(zhàn)烽火之中，跨越了抗日戰(zhàn)爭與解放戰(zhàn)爭兩個歷史階段，是這一時期堅持時間最長、影響廣大的文學(xué)流派。

時間：40年代

成員：胡風(fēng)、艾青、田間、亦門、天藍(lán)等 綱領(lǐng)：胡風(fēng)的理論：“在表現(xiàn)生活時，主觀戰(zhàn)斗精神可以使詩人從‘現(xiàn)實的一面’向‘非現(xiàn)實的一面轉(zhuǎn)化’；可以‘憑借著主觀擁抱客觀’來再造一個現(xiàn)實”，以達(dá)到‘對于現(xiàn)實底活的生命的深刻的把握’。”

作品分類：一類是張揚(yáng)生命強(qiáng)力，召喚戰(zhàn)爭，鼓動戰(zhàn)爭；第二類是高舉意志大旗投入戰(zhàn)斗，慷慨赴難；第三類是胸懷光明信念，歌頌戰(zhàn)爭，禮贊戰(zhàn)斗的青春。

刊物：《七月》

主張：七月詩派以倡導(dǎo)現(xiàn)實主義為主題，主張把詩歌與斗爭緊密地結(jié)合起來；七月詩派同時強(qiáng)調(diào)作家的主體性，突出詩歌的抒情特性。

影響：七月詩派發(fā)展和深化了五四以來新詩的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，把政治和藝術(shù)、思想和感情結(jié)合起來，同時從其它詩歌流派中吸取藝術(shù)養(yǎng)分，為新詩的藝術(shù)探索提供了十分豐富的歷史經(jīng)驗。

名稱：九葉派

三四十年代文學(xué)社團(tuán)流派總結(jié)

名詞解釋：九葉詩派，又稱九葉詩人，是指20世紀(jì)中國的一個現(xiàn)代詩流派。時間：40年代

主要成員：辛笛、陳敬容、唐祈、唐悌、穆旦、鄭敏等 刊物：《九葉集》

藝術(shù)主張：“九葉派”主張“人的文學(xué)”、“人民的文學(xué)”和“生命的文學(xué)”的綜合，既反對逃避現(xiàn)實的唯藝術(shù)論，也反對扼殺藝術(shù)的唯功利論，企圖在現(xiàn)實和藝術(shù)之間求得恰當(dāng)?shù)钠胶狻Ｔ谠姼杷囆g(shù)上，他們堅決反對浪漫主義詩風(fēng)，而致力于新詩的“現(xiàn)代化”建設(shè)和“感受力的革命”，旨在使詩成為現(xiàn)實、象征和玄學(xué)的融匯。這樣一種詩學(xué)追求，雖顯然是以現(xiàn)代主義為主導(dǎo)，但它同時也吸取了現(xiàn)實主義以至古典主義的營養(yǎng)成份，故也具有“綜合”的特點(diǎn)。

影響：九葉詩派的創(chuàng)作探索為中國新詩的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)，雖然因為后來特定的社會環(huán)境使這種探索沒有繼續(xù)下去，但在新時期到來之后，其詩學(xué)價值有效地轉(zhuǎn)化在新一代詩人的創(chuàng)作中，“如果將80年代朦朧詩及追隨者的詩歌與上半個世紀(jì)已經(jīng)產(chǎn)生的新詩各派大師的力作對比，就可以看出朦朧詩實是40年代中國新詩庫存中的種子在新的歷史階段的重播與收獲”。

名稱：時調(diào)社

名詞解釋：以原中國詩歌會部分成員為主體。以詩刊《時調(diào)》為核心的一個詩歌團(tuán)體。

時間：1937.11.1~1938 主要成員：穆木天、葉平林、蔣錫金、蒲風(fēng)、鄒荻帆等

任務(wù)：救亡歌曲的制作、國防詩歌的制作、通俗詩歌、朗誦詩歌、歌謠、民間俗曲的編撰。

方針：盡量地抒發(fā)他們抗戰(zhàn)的感情，但是，那種感情不應(yīng)是狹隘的個人感情的復(fù)活，而應(yīng)該是偉大的民族集體的英勇的情緒，同時，更是要把它的觸手深入窮鄉(xiāng)僻壤，這就是他們所要求的朗誦運(yùn)動和大眾化運(yùn)動。

40年代雜文類：

名稱：“魯迅風(fēng)”雜文 時間：1939.1~1941 主要成員：王任叔、聶紺弩等七人 刊物：《魯迅風(fēng)》

主張：以繼承魯迅先生精神和魯迅雜文為己任，強(qiáng)調(diào)以雜文為武器進(jìn)行戰(zhàn)斗。

影響：“魯迅風(fēng)”雜文作家們在上海四周淪陷之后，利用英法租界這個特殊環(huán)境，圍繞抗日救亡這一中心問題寫出了很多戰(zhàn)斗性雜文，確實發(fā)揮了“襲擊當(dāng)前的大敵” 的作用。

名稱：“野草”雜文流派

名詞解釋：因一個專登雜文的小型刊物《野草》而得名。時間：1940.8.20~1946

第 7 頁7 共 8 頁

作者：汪媛媛

主要成員：夏衍、宋云彬、聶紺弩、孟超、秦似等5人 刊物：《野草》

宗旨：是希望通過刊物內(nèi)的作品替苦難的人民傳達(dá)出一點(diǎn)抗議和心聲。

40年代戲劇類：

名稱：中華全國戲劇界抗敵協(xié)會

名詞解釋：中國抗日戰(zhàn)爭時期全國戲劇界的群眾團(tuán)體。時間：1937.12.31--1939 發(fā)起人：陽翰笙、王平陵

主要成員：張道藩、田漢、陽翰笙、朱雙云、洪深等

影響：各地演出活動，廣泛地開展了抗日救亡宣傳，促進(jìn)了戲劇界大聯(lián)合的鞏固，對推動大后方抗戰(zhàn)劇運(yùn)起了較大作用。

名稱：中國劇作者協(xié)會 時間：1937.7.15 主要成員：章泯、尤兢、張季純、崔嵬、馬彥祥等

注：參考文獻(xiàn)：賈植芳

《中國現(xiàn)代文學(xué)社團(tuán)流派》上卷

賈植芳

《中國現(xiàn)代文學(xué)社團(tuán)流派》下卷

朱德發(fā)

《二十世紀(jì)中國文學(xué)流派論綱》

江

邊

《二十世紀(jì)中國文學(xué)流派》

《現(xiàn)代文學(xué)社團(tuán)流派史》

編寫人：汪媛媛 班級：09漢語言 學(xué)號：098305127

第四篇：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)復(fù)習(xí)整理

細(xì)節(jié)決定成敗，態(tài)度決定高度！

現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)

一、選擇（單項/不定項）（1×20）重點(diǎn)：左聯(lián)文學(xué)刊物

1、胡適——文壇領(lǐng)袖—《文學(xué)改良芻議》（五四文學(xué)革命的標(biāo)致，綱領(lǐng)性文獻(xiàn)）陳獨(dú)秀——政壇領(lǐng)袖——《文學(xué)革命論》（兩人都是安徽人）

2、學(xué)衡派：魯迅、吳宓、梅光迪、胡先骕。

3、五四時期，章士釗（毛澤東的老鄉(xiāng)）領(lǐng)導(dǎo)了一個社團(tuán)甲寅派。

4、五四時期中國新聞界出現(xiàn)的四大副刊：《北京晨報副刊》《京報副刊》《學(xué)燈》（上海的時事新報副刊）《覺悟》（民國時報副刊）5、1927—1937年間中國革命文學(xué)的重要作品：胡也頻（左聯(lián)五烈士之一）、葉紫（受魯迅推薦）——《豐收》、蒲風(fēng)——《茫茫夜》（詩歌）、沈從文——《邊城》。

6、左聯(lián)時期的文藝大眾化討論：

三部曲：文學(xué)層面上先后有序的三部曲，具有關(guān)聯(lián)性，反應(yīng)社會問題。

“地泉三部曲”：《深入》、《轉(zhuǎn)換》、《復(fù)興》；（陽翰笙）“地母三部曲”：（趙本夫）

“農(nóng)村三部曲”：《春蠶》、《秋收》、《殘冬》；（茅盾）“愛情三部曲”：《霧》、《雨》、《電》（巴金1904——2005）“激流三部曲”：《家》、《春》、《秋》；（巴金）“抗戰(zhàn)三部曲”：《火》《馮文淑》《田惠世》（巴金）“漂流三部曲”：《歧路》、《煉獄》、《十字架》（郭沫若）“農(nóng)村三部曲”：《五奎橋》、《青龍?zhí)丁贰ⅰ断愕久住罚唬ê樯睿?/p>

7、華漢/陽翰笙《地泉》；胡也頻：《到莫斯科去》（左翼小說）。

蒲風(fēng)：《咆哮》，《六月流火》，參加左聯(lián)后與楊騷等組織“中國詩歌會”。

8、“好一計鞭子”：《三江好》舒強(qiáng)、《最后一計》向培良、《放下你的鞭子》陳鯉庭。

9、“七月詩派”是因胡風(fēng)創(chuàng)辦的《七月周刊》（1937年9月）而得名。

10、冼星海為“黃河大合唱”作曲，光未然作詞。

11、五四時期，跟冰心其名的問題小說作家：廬隱

12、章士釗（毛澤東老鄉(xiāng)），領(lǐng)導(dǎo)了一個社團(tuán)“甲寅派”。

13、五四運(yùn)動是在啟蒙運(yùn)動的思潮影響下形成的。

14、魯迅的第一部小說——狂人日記（1918年）。

15、戰(zhàn)爭時期的文學(xué)體裁主要是短劇。

16、四大國學(xué)大師（清華四大博導(dǎo)）：

王國維、梁啟超、陳寅恪（1890-1969山西，活字典）、趙元任。

17、五四時期四大才女：

石評梅（1902-1928）：原名石汝璧

廬隱（1898-1934）：原名黃英，福建人

張乃瑩（1916-1942）：山東

謝婉瑩（1900-1999）：冰心，生于福建，文學(xué)研究會的重要參與者，一生作品三個主題：母愛、童真、大自然。

18、左聯(lián)刊物：《前哨》（后改名為《文學(xué)導(dǎo)報》）、《北斗》、《文學(xué)月報》。

19、戰(zhàn)國（策）代表人物：陳銓、吳宓、沈從文、林同濟(jì)、雷海字。陳銓的話劇：《野玫瑰》（表示國民黨托物的生活）《金指環(huán)》。20、左聯(lián)五烈士，指柔石、胡也頻、殷夫（白莽）、李偉森、馮鏗五位左翼革命作家。

二、解釋名詞（4×5/5×4）（界定、內(nèi)容、小結(jié)）作家、作品、文學(xué)社團(tuán)、文學(xué)刊物

1、文學(xué)研究會：1921年1月在北京成立，發(fā)起人有茅盾、葉圣陶、周作人、許地山、孫伏園、鄭振鐸、王統(tǒng)照、耿濟(jì)之、郭紹虞、朱希祖、瞿世英、蔣百里。代用會刊為茅盾接編改造的《小說月報》。這是我國新文學(xué)史上第一個純文學(xué)社團(tuán)。文學(xué)觀念上主張“文學(xué)為人生”。

2、創(chuàng)造社：1921年6月在日本東京成立，成員有郭沫若、郁達(dá)夫、田漢、成仿吾、張資平、穆木天、李初犁。口號/主張“文學(xué)為藝術(shù)”。

3、新月社：1923年成立于北京，發(fā)起人有徐志摩、胡適、聞一多、梁實秋等，代表刊物《晨報》副刊《詩鐫》，思想上提倡“新格律詩派”（倡導(dǎo)者：聞一多）。聞一多評價新格律詩派：繪畫美，音樂美，建筑美。新月派1923年成立，以梁實秋為代表，早期有很大的貢獻(xiàn)。

4、湖畔詩社：1922年成立于西湖邊上，創(chuàng)辦了《支那二月》詩刊，湖畔詩人有：應(yīng)修人，潘漠華，馮雪峰，汪靜之。

5、未明社：1925.8，由魯迅發(fā)起成立于北平，以翻譯為主，成員有魯迅，韋素園，曹靖華，李濟(jì)野，臺靜龍，創(chuàng)辦了《莽原半月刊》《未明半月刊》。

6、新潮社：發(fā)起人：北大的學(xué)生：傅斯年，羅家倫。成立于北平。刊物《新潮》，是五四時傳播新文學(xué)的重要刊物。

7、南國社：1929成立于上海，成員田漢，以戲劇活動為主要。

8、民眾戲劇社：1921.5成立于上海，代表茅盾（沈雁冰），陳大悲，五四革命期間最早的一個話劇團(tuán)體。

9、湖畔詩社：成立于1922年4月，創(chuàng)辦了《支那二月》詩刊，主要成員有馮雪峰、汪靜之、應(yīng)修人、潘漠華。

10、東北作家群：蕭紅（張乃瑩、黑龍江、1911—1942）、蕭軍（三郎、夫妻作家）、端木蕻良（遼寧）、舒群、駱賓基、羅烽、白朗、李輝英。（都以小說見長）蕭紅：《生死場》、以東北淪陷區(qū)為背景。與蕭軍的一些作品合為“跋涉”。

11、太陽社：1928年元月成立于上海，發(fā)起人：錢杏邨（阿英）、蔣光慈。重要成員：孟超，洪靈菲。代表刊物：《太陽月刊》

《太陽月刊》1928.1創(chuàng)刊于上海，撰稿人以太陽社的成員為主，刊載他們的譯作和理論性創(chuàng)作，對革命文學(xué)的倡導(dǎo)和宣傳有積極作用。7月份停刊，共7期。

12、曹禺：1910——1996，原名萬家寶，祖籍湖北，生于天津，自小出入劇院，家庭環(huán)境培養(yǎng)了他對文學(xué)藝術(shù)的濃厚興趣。讀南開中學(xué)時參加了南開新劇團(tuán)，在清華大學(xué)西洋文學(xué)系就讀時廣泛接觸莎士比亞、易卜生、契訶夫、奧尼爾等西方戲劇。解放前完成了《雷雨》（1933處女座）、《日出》（寫于1935年）、《原野》（仇虎復(fù)仇自殺的悲劇）、《北京人》（以方瑞為原形）、《家》。解放后的作品沒有多大成就：1956《明朗的天》1962《膽劍篇》1979《王紹軍》。霍普特曼的《職工》啟發(fā)曹禺塑造了魯大海這個形象。雷雨先是引起了在日本留學(xué)的中國留學(xué)生的注意。

13、艾青：1910——1996，原名蔣正涵，號海澄，出生于浙江金華的地主家庭，寄養(yǎng)在農(nóng)夫“大葉荷”家里。父親蔣忠樽，母親婁仙籌。是郭沫若之后中國詩壇上的第二座高峰，中國當(dāng)代詩壇的泰斗。創(chuàng)辦了“春地化會”。

14、《新青年》：原名《青年雜志》，創(chuàng)辦人陳獨(dú)秀，高揚(yáng)“民主，科學(xué)”大旗，宣揚(yáng)西方資產(chǎn)階級民主，宣傳馬克思主義的主陣地，1922年停刊，1923.6重新復(fù)刊，由月刊改為季刊，成為中共中央理論刊物，1925.4改為月刊，1926.7停刊。

15、“左聯(lián)”：即“中國左翼作家聯(lián)盟”：第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，中共領(lǐng)導(dǎo)的革命作家聯(lián)盟指定了馮雪峰、沈端先、馮乃超為左聯(lián)的醞釀和籌備工作。1930年2月26日，魯迅、鄭伯奇、馮雪峰、沈端先、馮乃超、柔石等12人在上海的一家咖啡館聚會，組成“組委會”，委托馮乃超起草左聯(lián)的綱領(lǐng)。1930年3月2日，“左聯(lián)”在上海中華藝術(shù)大學(xué)成立。其常務(wù)委員有：沈端先、馮乃超、錢杏邨、魯迅、田漢、鄭伯奇、洪靈菲。1936年，解散。

16、梁實秋：1903——1987，原名梁治華，浙江人，出生于北平，小品文作家，《文學(xué)與革命》。他在《中央》時報的平民副刊上寫了他的發(fā)刊詞，體現(xiàn)了梁實秋的多元化的思想觀點(diǎn)，卻造人誤解。

三大鼎立的小品作家：周作人（魯迅的弟弟）

林語堂——兩腳踏中西文化，一心做宇宙文章

梁實秋

17、文協(xié)：中華全國文藝界抗敵協(xié)會。口號/理論主張：文章下鄉(xiāng)，文章入伍。會刊：《抗戰(zhàn)文藝》。文協(xié)的作用：

⑴在組織上形成了全國通訊網(wǎng)，為抗戰(zhàn)作出努力；

⑵《抗戰(zhàn)文藝》最大限度的宣傳抗戰(zhàn)事跡；

⑶在理論上強(qiáng)調(diào)文章下鄉(xiāng)，號召全國人民一起并肩作戰(zhàn)。

18、西戰(zhàn)團(tuán)（西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)）：最早服務(wù)于第十八集團(tuán)解放軍，丁玲、吳奚如擔(dān)任正、副團(tuán)長，成立于1937年8月12日，1945年5月完成使命，結(jié)束運(yùn)動。

19、王實味（1906-1947）原名詩微，筆名實味、叔翰。出生河南。曾就讀北京大學(xué)，后因文惹禍，1942年寫下《政治家，藝術(shù)家》和《野百合花》兩篇文章之后的第二年，被康生下令逮捕，1947年，“在戰(zhàn)爭環(huán)境中被錯誤地處決”。這是中國文學(xué)史上又一起冤假錯案。

三、簡答（30）（簡練，答到要點(diǎn)）

1、解放區(qū)文學(xué)現(xiàn)象——《講話》的內(nèi)容： 答：①文藝要為工農(nóng)民服務(wù)；

②文藝工作者要改變思想； ③闡明了文藝與生活的關(guān)系； ④闡明了普及與提高的關(guān)系； ⑤闡述了文藝界統(tǒng)一戰(zhàn)線的政治；

⑥提出了文藝批評的標(biāo)準(zhǔn)：政治標(biāo)準(zhǔn)第一，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)第二。

《講話》的意義： 科學(xué)的對馬克思主義中根本性原則的問題進(jìn)行解說，發(fā)揮和豐富了這一理論，說明文藝是一種藝術(shù)形態(tài)；列寧強(qiáng)調(diào)了文藝的黨性原則，毛澤東進(jìn)一步強(qiáng)化和絕對化。

2、冰心溫柔情調(diào)形成的原因：

⑴取材上：從兒童視角寫對母愛的感受，對故鄉(xiāng)的懷念，對大海的熱愛； ⑵生活上，父親是海軍軍官，家庭物質(zhì)條件充裕，作者由上海到北平后出外留學(xué)生活上沒有什么大的波瀾； ⑶問題小說多單線結(jié)構(gòu)； ⑷家庭教養(yǎng)上以愛來感化； ⑸文章富有抒情色彩；

⑹作者本身是女性，文章展現(xiàn)了其溫柔親切的一面。

3、左聯(lián)對文學(xué)的貢獻(xiàn)：

⑴標(biāo)志著西方馬克思主義理論與中國文學(xué)的關(guān)系進(jìn)入到了新階段； ⑵中國共產(chǎn)黨對新文學(xué)的影響與指導(dǎo)從思想領(lǐng)域推進(jìn)到實踐領(lǐng)域。⑶推進(jìn)文藝大眾化；

⑷借鑒和探討無產(chǎn)階級文學(xué)創(chuàng)作方法。⑸吸引和培養(yǎng)左翼文學(xué)青年。

4、左聯(lián)的不足：

5、無產(chǎn)階級倡導(dǎo)者的主張、意義： 答：主張：

⑴文學(xué)是上層建筑，總是隨著經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的變化而變化，無產(chǎn)階級文學(xué)成為歷史的必然不是個人的主張。

⑵從馬克思的漸進(jìn)性觀點(diǎn)出發(fā)，無產(chǎn)階級革命文學(xué)應(yīng)該成為無產(chǎn)階級革命斗爭的武器。

⑶創(chuàng)造無產(chǎn)階級革命文學(xué)的前提，必須解決一個根本問題即作家的世界觀改造問題。

⑷主張無產(chǎn)階級的農(nóng)工大眾為無產(chǎn)階級革命文學(xué)的歌詠對象，希望作家多去接觸社會，反映農(nóng)工大眾生活，“生活是創(chuàng)造的唯一源泉”。意義：

⑴標(biāo)志著新文學(xué)力圖擺脫小資產(chǎn)階級思想以適應(yīng)無產(chǎn)階級單獨(dú)領(lǐng)導(dǎo)中國革命的新形勢需求，直接把文學(xué)運(yùn)動與革命運(yùn)動結(jié)合起來。

⑵倡導(dǎo)無產(chǎn)階級革命文學(xué)的過程也是宣傳馬克思主義的過程。

⑶克服了當(dāng)時革命隊伍中許多作家的苦悶情緒，給他們指出前進(jìn)方向，鼓舞了一大批小資產(chǎn)階級作家的革命斗志。

6、自由人、第三種人的批判：與自由人、第三種人產(chǎn)生較量、文藝上的論爭，是左聯(lián)時期規(guī)模最大、歷史最久的一場文藝論戰(zhàn)，主要批判了資產(chǎn)階級的文藝觀，提高了左翼作家的文藝標(biāo)準(zhǔn)。1931-1933年。自由人指《文化評論》的胡秋原，第三種人指《現(xiàn)代》的蘇汶（杜衡）。論爭的中心是文藝的階級性、文藝與政治的關(guān)系問題。1932年張聞天發(fā)表《文藝戰(zhàn)線上的關(guān)門主義》、馮雪峰發(fā)表《關(guān)于“第三種文學(xué)”的傾向與理論》，進(jìn)行了總結(jié)和清算。

7、戲劇的發(fā)展過程：

（1）孕育：源于先秦的歌舞；

（2）萌芽：西漢百戲——唐（踏搖娘、參軍戲）——宋（滑稽、歌舞）

（3）形成：宋金（雜劇、講唱文學(xué)——諸宮調(diào)）

（4）成熟：元（雜劇——第一次浪潮，元末雜戲）

（5）發(fā)展：明清（雜劇，傳奇——第二次浪潮，雅部——昆曲，花部（地方戲，京戲——第三次浪潮））

8、中國現(xiàn)代文學(xué)（1919——1949）——三十年文學(xué)（1）五四時期文學(xué)（1917/9——1927）1919．5——1923.5：建黨文學(xué)；

1923.5——1927.5：第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期；

（2）左聯(lián)文學(xué)（左翼聯(lián)盟）（1927.8——1937.7）：第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期（3）抗戰(zhàn)及解放時期文學(xué)（1937——1949）1937——1945：抗戰(zhàn)文學(xué)；

1945——1949：解放戰(zhàn)線文學(xué)（第三次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期）9

（一）冰心早期的作品：小詩集：《繁星》《春水》小說集《超人》

解放后：散文《櫻花之后》兒童文學(xué)集《小橘燈》

五四時期——三十年代：創(chuàng)作最多

（二）思想或創(chuàng)作階段：

（1）以問題小說步入文壇（1919——1922）

五四時期出現(xiàn)的以婦女、家庭、婚姻、戀愛為主題的小說，通過主人公以及社會上的人關(guān)心的問題，揭示社會的內(nèi)幕，敦促世人警示起來。冰心的第一部問題小說《兩個家庭》。

（2）宣揚(yáng)愛的哲學(xué)時期（1923——1928）《月光》《超人》《煩悶》《悟》（3）新的開端（1929——1932）

思想變化，情感價值扭轉(zhuǎn)。《分》《冬兒姑娘》

（三）冰心作品的藝術(shù)特色（1）溫柔親切的情調(diào)（2）微帶憂慮的色彩（3）含而不露的手法（4）清新雋永的語言

（四）對《繁星》《春水》的分析

（1）思想上：①苦悶的憂傷、宣揚(yáng)母愛、博愛的思想

②歌頌自然

③耐人尋味的哲理性（2）藝術(shù)層面上：①以寫景為主，短小 ②感情抒發(fā)細(xì)膩，想象奇特（3）不足之處：很難表現(xiàn)一個時代的**，因為短小。

10、陳獨(dú)秀提出文學(xué)改良的“八事”（八不主意）：須言之有物，不模仿古人，須講求文法，不作無病之呻吟，務(wù)去濫調(diào)俗語，不用典，不講對仗，不避俗字俗語。

“三大主義”：曰推到雕琢的阿諛的貴族文學(xué)，建設(shè)平易的抒情的國民文學(xué)；曰推到陳腐的鋪張的古典文學(xué)，建設(shè)新鮮立城的寫實文學(xué)；曰推到迂晦的難澀的山林文學(xué)，建設(shè)明了的通俗的社會文學(xué)。

11、無產(chǎn)階級革命文學(xué)的論證的原因：

論證雙方：一方：創(chuàng)造社、太陽社 一方：魯迅

原因：（1）由于無產(chǎn)階級的主張開初提出，缺乏經(jīng)驗，難以避免小資產(chǎn)階級的偏激、感情用事、宗派，影響了無產(chǎn)階級的主張的正確提出；

（2）魯迅對無產(chǎn)階級革命文學(xué)的倡導(dǎo)的意義認(rèn)識還不到位；

（3）當(dāng)時中國社會歸于“左傾主義”的影響，許多人對中國的性質(zhì)認(rèn)識不到位。

12、湯道耕：《南行記》共分8節(jié)：①《人生哲學(xué)的一課》②《山峽中》③《松嶺中》④《在茅草地》⑤《洋官與雞》⑥《我詛咒你那么一笑》⑦《我們的友人》⑧《我的愛人》

四、論述題（15×2）（攻其一點(diǎn)分析）

1、如何理解冰心作品中滲透的母愛：

2、分析曹禺的藝術(shù)經(jīng)歷、藝術(shù)教養(yǎng)： 答：

（一）戲劇教養(yǎng)： ⑴廣泛的藝術(shù)借鑒和文學(xué)修養(yǎng)

受到莎士比亞、易卜生、契訶夫、奧尼爾、霍普特曼的影響。⑵豐富的舞臺實踐經(jīng)驗

1922年入讀南開中學(xué)，并參加了南開新劇團(tuán)，其間獲得豐富的舞臺實踐經(jīng)驗；出演易卜生《國民公敵》中重要角色（17歲）；出演《羅拉》中的女性主角羅拉；懂得了戲劇的重要，觀眾的感受。⑶深厚的生活基礎(chǔ)

沒落的官僚家庭，精神生活不濟(jì)，母親早逝，父親苛刻，導(dǎo)致他反抗郁悶的情緒。

（二）曹禺的創(chuàng)作：

⑴以封建官僚家庭背景為主；

⑵以資本主義城市的腐朽生活為創(chuàng)作背景； ⑶以被壓迫被剝削的勞動人民的苦難生活為題材；

體現(xiàn)了他反封建的精神，揭露了舊制度的黑暗，表現(xiàn)了被壓迫被剝削的勞動人民反抗的勇氣。

（三）《雷雨》的分析：

⑴“人”的主題有力的沖擊了黑暗的社會； ⑵悲劇藝術(shù)之長；

⑶高度的藝術(shù)成就對我國的新興話劇藝術(shù)走向成熟起了決定性作用。成就：⑴豐富生動的人物形象

周樸園：封建家長形象，資本家的典型代表，頑固、虛偽、自私自利、殘酷；

繁漪：果敢陰鷙，桀驁不屈；

⑵情節(jié)結(jié)構(gòu)：①錯綜復(fù)雜的情節(jié)特色

②高度集中的結(jié)構(gòu)安排

⑶戲劇語言：①強(qiáng)烈而鮮明的動作性

②人物對話充滿了潛臺詞

③作品語言緊致緊湊，富有戲劇性

3、“革命文學(xué)論爭”雙方的主要觀點(diǎn)及其得失： 一個是“國防文學(xué)”

一個是“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)” 論爭影響： ⑴擴(kuò)大全國文藝間抗日戰(zhàn)事盛事的影響

⑵提高了作家對黨建立全國統(tǒng)一戰(zhàn)線的清楚認(rèn)識

⑶批判了宗派主義、關(guān)門主義、教條主義等錯誤傾向現(xiàn)象為文藝間抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線打下了堅實基礎(chǔ)

⑷這場論爭正逢民族危機(jī)緊要關(guān)頭，本具共同方向，兩方只為了“國防文學(xué)” 與“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)”口號開展長時間論爭，影響抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的早日形成。

4、艾青的創(chuàng)作：

⑴左聯(lián)時期 1932——1936（黎明前的黑暗）①揭露詛咒了西方資本主義的罪惡；

②描寫勞動人民的生活和他們的艱苦；《大咽河，我的保姆》

③用象征意義手法描寫了作者對光明的向往，《太陽》《春天》《黎明》 ⑵抗戰(zhàn)時期 1937——1940 ①進(jìn)一步描寫戰(zhàn)火籠罩下的中國大地和勞動人民的疾苦；

②正面去描寫轟轟烈烈的抗日斗爭，歌頌人民大眾的前仆后繼的精神。⑶延安時期 1941——1945 ①對解放區(qū)新時期的天地予以歌頌，對革命領(lǐng)袖予以歌頌；

②對國民黨反動派和德國法西斯強(qiáng)盜的罪行的控訴，對蘇聯(lián)及其社會主義國家的歌頌。

艾青詩歌的藝術(shù)特色：

⑴浪漫主義想象，象征性的手法相結(jié)合；

⑵生動深刻鮮明的形象；

⑶散文化的自由體；

⑷樸素而新奇的詩歌語言。

第五篇：唐代文學(xué)復(fù)習(xí)

唐代文學(xué)復(fù)習(xí)提綱 唐詩繁榮情況及原因

歷代唐詩選本中選詩較多較全、影響較大、品位最高的是清代沈德潛的《唐詩別裁》。

寫出唐詩中反戰(zhàn)最激烈沉痛詩句傳誦也較廣的是曹松：“憑君莫話封侯事，一將功成萬骨枯。”（《己亥歲》）現(xiàn)存唐詩最長的是長達(dá)1000多字的韋莊的《秦婦吟》，借一婦人之口，述黃巢軍攻占京城亂象。“內(nèi)庫燒為錦繡灰，天街踏盡公卿骨”

初唐王績開唐代山水田園詩派之先聲；王績代表作《野望》。

王梵志被認(rèn)為通俗體詩的開山祖師。初唐著名宮廷女詩人是上官婉兒 沈佺期、宋之問合稱沈宋，二人正式將格律詩定型。

初唐宮體詩：

指初唐時期由于李世民提倡而存在數(shù)十年的宮體詩現(xiàn)象。其代表為虞世南、上官儀、文章四友、沈佺期、宋之問等。特征是延續(xù)六朝宮體詩題材，以宮廷生活為表現(xiàn)對象，應(yīng)制唱和，詠物頌圣。題材狹窄，詩風(fēng)輕浮流麗。但使格律詩進(jìn)一步成熟。上官體：

唐詩史上第一個以個人命名的詩體，指初唐詩人上官儀詩歌創(chuàng)作所形成的風(fēng)格。他的詩多應(yīng)制奉和詠物之作，內(nèi)容貧乏，講究對仗，風(fēng)格綺錯婉媚。“殘紅艷粉映簾中，戲蝶流鶯聚窗外”是著名的上官體詩句。“文章四友” 參見教程149頁 初唐四杰

參見教程148-149頁 如何理解王勃《滕王閣序》“孟嘗高潔，空余報國之情；阮籍猖狂，豈效窮途之哭”？

孟嘗是東漢會稽人，曾任合浦太守，以廉潔著稱。后因病隱居，不為世用。阮籍曾率意獨(dú)駕，不擇路徑，行到無路時便痛哭而返。王勃引此二典，先自比高潔的孟嘗，卻無法騁才報國；后則云即使如此，也不愿效仿阮籍窮途之哭。顯現(xiàn)出雖郁郁不得志卻不消沉頹廢的精神面貌。

《滕王閣序》名句：落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色。

駱賓王《代徐敬業(yè)傳檄天下文》“一抔之土未干，六尺之孤安在”曾使武則天為之矍然驚嘆，原因是什么？

原因有二：一是這句話義正辭嚴(yán)，主題深刻，深刻揭露了武則天的罪惡:她在唐高宗安葬一個多月就將中宗李顯廢為廬陵王，加以軟禁。二是檄文寫得好，雄壯激昂，對仗工穩(wěn)，富有感染力，作者駱賓王卻站在了武后的對立面，使她感覺有遺才之恨。

漢魏風(fēng)骨： 即建安風(fēng)骨。唐初由陳子昂《修竹篇序》提出，用以反對沒有風(fēng)骨興寄的文風(fēng)，而提倡一種多悲涼慷慨之氣、寄托濟(jì)世功業(yè)理想和人生意氣的文風(fēng)。

簡述陳子昂在詩歌理論上的貢獻(xiàn): 參見《教程》150頁第二段。

被學(xué)者評為“孤篇橫絕，竟為大家”的唐詩人是張若虛。

二、盛唐部分

王灣寫出“海日生殘夜，江春入舊年”名句被宰相題于政事堂 盛唐山水田園詩派： 盛唐邊塞詩派

王維與陶淵明的山水田園詩有何主要不同？

陶基本上是儒家思想范疇，崇尚自然，安貧樂道。而王維受佛家禪趣影響；陶基本上是田園詩，王田園詩和山水詩并重；陶詩重在寫意，繪畫美不太突出，王維則詩中有畫；陶的山水田園詩里有入乎其內(nèi)、親身勞作的體會；而王維則純?nèi)皇巧剿飯@的旁觀者和欣賞者，一個唯美的畫師。

王維與韋柳的山水田園詩主要有何不同？

王維與韋應(yīng)物的山水田園詩不同主要在于：王生活于盛唐時期，詩風(fēng)自然清新，詩中有畫，詩中有禪意。是出世的佛教徒的詩，所以詩中不僅美，而且沒有人間煙火味。而韋應(yīng)物生活于中唐大歷年間，由于受安史之亂的影響，詩中頗多無奈的嘆息和冷落寂寞的情調(diào)。韋應(yīng)物詩歌創(chuàng)作的主導(dǎo)傾向是有意效法陶淵明的沖和平淡，往往能“發(fā)纖秾于簡古，寄至味于淡泊”。氣貌高古，清雅閑淡。另外，由于受安史之亂的影響，詩中頗多無奈的嘆息和冷落寂寞的情調(diào)。《滁州西澗》：獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。以極簡潔的景物描寫，傳神地寫出了閑適生活的寧靜野逸之趣，在寧靜的詩境中，有一種冷落寂寞的情思氛圍。王維與柳宗元的不同是，王沒有柳的那種來自屈原作品的幽深孤峭。柳詩與陶淵明、韋應(yīng)物詩有近似之處，都給人以清新淡雅之感，如柳宗元的《漁翁》一詩： 漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。回看天際下中流，巖上無心云相逐。

然而柳與陶、韋的詩風(fēng)又是頗有差異的：陶詩淡泊而近自然，最能反映心境的平和曠達(dá)；韋詩淡泊而近清麗，令人讀后怡悅自得；而柳詩則于淡泊中寓憂怨峭厲，體現(xiàn)出不屈與抗?fàn)幘瘛Ｈ纭督?/p>

孟浩然《臨洞庭湖贈張丞相》的主旨

《臨洞庭湖贈張丞相》詩云：

八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。欲濟(jì)無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。

這首詩是贈張說的，“臨淵羨魚”而坐觀垂釣，表現(xiàn)出希望通過張說援引而一登仕途的心情，有一種不甘寂寞的豪逸之氣。可見孟浩然與盛唐其他詩人一樣，懷有濟(jì)時用世的強(qiáng)烈愿望，詩寫得境界宏闊、氣勢壯大，尤其是“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”一聯(lián)，是非同凡響的盛唐之音。

簡述孟浩然《臨洞庭湖贈張丞相》與杜甫《登岳陽樓》的主要異同。

杜詩見《作品選簡編》上冊376頁。

孟杜二詩同為詠洞庭湖名作，同為唐五律名篇，氣勢都很壯大，如孟詩“氣蒸云夢澤，波撼岳陽樓”，杜詩“吳楚東南坼，乾坤日夜流”。

不同處有三，一是視點(diǎn)不同，孟在湖邊，杜在樓上；二是事由不同：孟是苦惱想出仕而無人推薦，杜則是自傷洞庭美景下老病孤舟。三是境界不同，孟是寫自己的苦惱，杜則還為這年吐蕃入侵，國家戰(zhàn)事未休而“憑軒涕泗流”。

談?wù)剬μK軾“浩然詩韻高而才短，如造內(nèi)法酒手，而無材料耳”論斷的理解。

孟浩然優(yōu)點(diǎn)和不足：孟詩語淡而味不薄，意蘊(yùn)深厚，旨趣高尚，超脫凡俗，但缺乏才氣和學(xué)問，題材狹窄，視野有限。

就詩的形象和構(gòu)思兩個方面，舉例分析說明李白詩歌藝術(shù)的特色。

可從他者形象和自我形象兩方面談，他者如諸葛亮、傅說、姜尚、謝安等，崛起于草根，風(fēng)云際會

李白與賀知章、張旭都是當(dāng)時著名詩人同時是“飲中八仙”中人。

初盛唐詩人中具有“戲萬乘若僚友”氣質(zhì)和天真自然風(fēng)致的只有李白。李白被譽(yù)為“詩仙”，你怎么看？為什么？ 《蜀道難》主旨及藝術(shù)特點(diǎn)。

杜甫《北征》中“君誠中興主”指的是唐肅宗。

沉郁頓挫 指杜甫的詩歌創(chuàng)作風(fēng)格，這是自宋人嚴(yán)羽以來世所公認(rèn)的。“沉郁”主要說的是內(nèi)容，杜詩多憂國憂民之作，情感深沉憂郁。“頓挫”則主要說的是形式。杜詩抒情波浪起伏，反復(fù)低回。“沉郁頓挫”的風(fēng)格顯示了杜詩的內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一。解釋“窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱。取笑同學(xué)翁，浩歌彌激烈。非無江海志，瀟灑送日月。生逢堯舜君，不忍便永訣”并簡評意義。詩句出于杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》。這段詩典型地表現(xiàn)了杜甫根深蒂固的儒家思想，為國為民的高尚情操。

《自京赴奉先縣詠懷五百字》的藝術(shù)特點(diǎn)。杜甫《新安吏》主題是寫唐軍兵敗后，將未達(dá)服役年齡的中男征招入伍的情況；《麗人行》主要寫楊國忠兄妹驕縱荒淫。

“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”體現(xiàn)了什么意境？

談?wù)勀銓ΨQ杜甫為“詩圣”的看法。舉例說明高岑邊塞詩有何主要不同？ 高適《燕歌行》所譏將領(lǐng)為張守珪。殷璠《河岳英靈集》稱：“詩奇體峻，意亦造奇”所評論的詩人是岑參

山水田園詩派和邊塞詩派的產(chǎn)生是“盛唐氣象”的集中體現(xiàn)。

韓愈著名的《南山》用漢賦手法，并連用51個帶“或”句，發(fā)展了奇崛險怪詩風(fēng)。《毛穎傳》實為一篇唐傳奇體作品。主張“不平則鳴”的作家是韓愈 韓愈字退之，元稹字微之。古文運(yùn)動

韓柳古文運(yùn)動在文學(xué)與政治關(guān)系上主張“文以明道。”

韓愈《送李愿歸盤谷序》的寫作有什么獨(dú)特之處？

該文屬贈序文，但并非一般的臨別鼓勵之語。文中將隱士與大官僚、小人的品行作對比，在對比中烘托了隱士的高尚情操。該文抓住了幾種人的行為特征加以形象描繪：權(quán)貴們驕奢淫逸，小人趨炎附勢，高潔者失意隱居。蘇軾曾言：“唐無文章，唯韓退之《送李愿歸盤谷》一篇而已。”

韓愈“以文為詩”的代表作是《山石》 解釋“周誥殷盤，佶屈聱牙；春秋謹(jǐn)嚴(yán)，左氏浮夸”并簡評韓愈的態(tài)度。

“周誥殷盤，佶屈聱牙；春秋謹(jǐn)嚴(yán)，左氏浮夸”，出自韓愈的散文《進(jìn)學(xué)解》。是說《尚書·周書》中《大誥》和《尚書》中的《盤庚》篇，皆文辭艱澀難讀。《春秋》這部書褒貶非常謹(jǐn)嚴(yán)。《左傳》的文辭鋪張華美。韓愈的態(tài)度是一律贊美，并說自己從中汲取營養(yǎng)。

“云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前”出自的《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》。

“韓柳”并稱，你對此是怎么看的？為什么？

柳宗元散文被韓愈評為“雄深雅健”。《三戒》在文學(xué)史上的意義：

柳宗元的寓言文大都結(jié)構(gòu)短小而極富哲理意味。《三戒》借麋、驢、鼠的故事，寫三件應(yīng)該警戒的事情。其中《永某氏之鼠》寫群鼠在舊房主縱容下橫行無忌、干盡壞事，最后被新房主徹底消滅；《臨江之麋》寫一只慣受主人寵愛的小鹿常與家犬嬉戲，以犬為同類，后一出家門，立即被外面的狗吃掉；《黔之驢》的故事已廣為人知，被貴州山中小老虎吃掉的那只蠢笨的驢子已成為某些外強(qiáng)中干者的絕妙象征，而“黔驢之技”、“龐然大物”也作為富有形象性的成語流傳下來。這三則寓言用筆精到而細(xì)節(jié)刻劃非常生動，將先秦寓言發(fā)展成為一種獨(dú)立的文體。柳宗元山水游記的藝術(shù)成就？ 山水游記是由柳宗元而發(fā)展而成的一種獨(dú)立的散文體裁，以《永州八記》為代表的山水游記，歷來被推為柳文的最高成就。與六朝模山范水的山水小品不同，柳宗元的山水游記既能“漱滌萬物，牢籠百態(tài)”(《愚溪詩序》)，傳景物之神，又能借物寫心，抒發(fā)遷客騷人的不平之氣，是自然的人化與人化的自然和諧的統(tǒng)一。他為“唐氏之棄地，貨而不售”惋惜，為小丘“今棄是州”鳴不平，實是作者的自喻自傷；小石潭“寂寞無人，凄神寒骨”，“悄愴幽邃”的“過清”之境，是作者寂寞凄苦心情的投影；西山的“特立“，“不與培塿為類”，小丘之石的“突怒偃蹇，負(fù)土而出，爭為奇狀”，正是作者不茍世俗；傲然兀立形象的寫照，他是在借石之瑰瑋，吐胸中之抑郁。游記而帶有騷體的特點(diǎn)，是柳宗元的創(chuàng)新，至于寫景狀物，繪形傳神，外境意境之渾然無間，遠(yuǎn)勝于六朝山水小品。

柳宗元“永州八記”是從的《水經(jīng)注》里的寫景文中化出的。柳宗元詩被蘇軾評其為“發(fā)纖濃于簡古，寄至味于淡泊”。

在韓柳之后，孫樵繼續(xù)維護(hù)古文運(yùn)動，寫出《書褒城驛壁》等公認(rèn)的散文名作。唐傳奇是唐人文言短篇小說。

唐代開柳宗元山水游記先聲的作家是元結(jié)。中唐駢文代表作家是陸贄。

元和體：唐憲宗元和年間開始流行的詩體專稱。有廣狹二義:廣義指唐憲宗元和以來各種新體詩文。狹義是指元稹、白居易詩中的次韻相酬的長篇排律和包括艷體在內(nèi)的流連光景的中短篇雜體詩。

歷來“韋柳”并稱，請考其原因。（韋應(yīng)物、柳宗元同為山水田園詩人，均學(xué)陶詩。）

白居易將自己的詩分為諷喻閑適感傷雜律四類。

白居易把膾炙人口的《賦得古原草送別》劃為雜律類詩。

白居易文學(xué)諷喻說的表述：文章合為時而著，歌詩合為事而作 按白居易自己的分類法，《長恨歌》是一首感傷詩。

唐代以李楊愛情題材創(chuàng)作的詩篇中，政治批判性最強(qiáng)、主題最深刻的是元稹《連昌宮詞》 “雄雞一唱天下白”被毛澤東借用，其實本是的李賀的詩句。

就體裁來說，柳宗元《漁翁》是一首七言古詩。

韓愈《送李愿歸盤谷序》與柳宗元《三戒》你更喜歡哪個？為什么喜歡和相對不喜歡？

唐詩中“昆山玉碎鳳凰叫”句所寫的樂器聲是箜篌。出自李賀的《李憑箜篌引》 柳毅傳屬于愛情與俠義相結(jié)合的傳奇。郊寒島瘦：蘇軾評孟郊和賈島的詩風(fēng)。二人詩嘆愁言苦，多寫窮困潦倒生活，形式拘謹(jǐn)收斂，詩境幽冷清寒，讀之使人不快。劉長卿的詩“大抵十首以上，語意稍同”。大歷十才子：指中唐代宗大歷年間聞名一時的十位詩人。他們以錢起、盧綸、李端、司空曙、韓翃為代表，多山水田園題材，少反映時局之作；以歸隱傷感為情調(diào)，風(fēng)格深細(xì)工巧，題材狹窄，渾厚不足。劉禹錫《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈》：“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”的內(nèi)涵。劉詩此句內(nèi)涵在于激憤地抒發(fā)了由于當(dāng)權(quán)派的排擠，自己的大好時光已過，在眾多后起的新人得志官僚“千帆”“萬木”前，自己徒然成了“沉舟”“病樹”。

在新樂府運(yùn)動中，與元白齊名的詩人是張籍、王建。比較劉禹錫《西塞山懷古》與李商隱《隋宮》的明顯不同。

劉詩含蓄，李詩尖刻。劉詩意在用吳晉興亡事跡慨嘆地形之險不足恃，歷史上的暫時割據(jù)終歸統(tǒng)一，李詩用意在于諷刺隋煬帝荒淫腐化，終致亡國。如果說劉詩末尾用“今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋”句警告割據(jù)地方的野心軍閥還有些含蓄，李詩末尾的“地下若逢陳后主，豈宜重問后庭花”直刺隋煬帝荒淫失國與陳后主如出一轍。

以具體作品為例分析李商隱無題詩的創(chuàng)作特點(diǎn)。

包括以《無題》命名的如《無題》“相見時難別亦難”和雖有題但含義不明的，如《錦瑟》等，亦應(yīng)算無題詩。關(guān)于《無題》詩的內(nèi)涵眾說紛紜，分為寄托說和愛情說兩種。《無題》諸詩擅長用精美華麗的語言，含蓄曲折的表現(xiàn)方式，回環(huán)往復(fù)的結(jié)構(gòu)，構(gòu)成朦朧幽深的意境，來表現(xiàn)心靈深處的情緒與感受。如《錦瑟》詩中所提供的只是五個邏輯上并無必然聯(lián)系的比喻和用以貫穿五個比喻的迷惘感傷的情感。錦瑟中的一弦一柱，中有無限悵望；莊生夢蝶，中有迷惘慨嘆；杜鵑啼血與滄海珠淚，中有凄惻感傷；藍(lán)田日暖，良玉生煙，則一種迷茫希望與迷茫失望的情懷，交錯糾結(jié)。他用這五個喻體要比喻的，也就是這種沉緬于回憶里的迷惘感傷的情思。

杜牧詠史詩之特色。

中唐擅長用駢文表述深沉的理性思考而在文學(xué)史有特殊地位的作家是陸贄。

《老夫采玉歌》屬于李賀中揭露時弊類詩歌。

長慶體 ：即元白詩風(fēng)格。特點(diǎn)是：好通俗，好諷喻，元輕白俗。元好問稱孟郊為“詩囚”；白居易則稱劉禹錫為“詩豪”。

《霍小玉傳》與《柳毅傳》相同處在愛情題材，不同處在于一悲劇一喜劇。

元和時代兩大詩派的異同特點(diǎn)。

共同點(diǎn)是都不滿大歷詩風(fēng)的回避現(xiàn)實，內(nèi)涵膚淺；

唐小品文的主要特點(diǎn)是什么？

晚唐小品有三個基本特點(diǎn)：一是篇幅短小精悍，“隨所著立名，而無一定之體”；二是多為刺時之作，有的放矢，批判性強(qiáng)；三是情感熾烈，生氣貫注。其代表作家有皮日休、陸龜蒙、羅隱等人。

羅隱《英雄之言》的主題：直斥劉邦、項羽盜取國家，與強(qiáng)盜無異，毫不留情地剝下了他們 “救民涂炭”的偽裝

《任氏傳》和《柳毅傳》都是具有人神相戀特征的作品。

唐代詩人以批評其焚書坑儒絕句著稱于世的是章碣。

晚唐詩壇上被稱為“香奩體”的代表作家是韓渥

唐傳奇 溫韋

溫庭筠《菩薩蠻》[小山重疊]藝術(shù)特點(diǎn)是什么？ 花間體

南唐二李：

指李璟李煜父子。他們都是南唐詞代表人物，又都表現(xiàn)了末代憂患凄涼，特別是李煜，所寫詞尤具感染力，變樂工之詞為士大夫詞。

李煜如何將樂工之詞提升為文人之詞的？ 樂工之詞指詞早期泛泛言情，惟有娛樂性，難見詞人個性。“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”李煜詞在詞的本色和真情性方面，顯得很突出，用血淚寫出了他那種亡國破家的不幸，非常感人；本色而不雕琢，多用口語和白描；把自己慘痛遭遇擴(kuò)展為普遍的人生體驗，“后主則儼有釋迦、基督擔(dān)荷人類罪惡之意”，引起了普遍的共鳴，所以其言情深廣超過其他詞人。