第一篇：舞臺藝術基礎知識(考試大綱)2018

演出經紀人考試通關資料整理(舞臺藝術基礎知識)

第一章 音樂

第一節 音樂的社會功能

認識、教育、審美、實用功能（選擇題六選四）

第二節 音樂的載體

第一部分.傳統音樂。

傳統音樂四類型：宮廷音樂、文人音樂、宗教音樂、民間音樂。（題庫）

民間音樂五類：歌曲、歌舞、說唱、戲曲、器樂。

民間歌曲題材

1．漢族民歌三類：號子、山歌、小調。（多選）

山歌類型：信天游、山區、花兒、客家山歌、西南山歌

2.少數民族民歌 例題：我國少數民族的主要民歌類型及特點：

1）蒙古族的長調 2）藏族的箭歌 3）朝鮮族的抒情謠 4）苗族的飛歌

民間器樂（常考，記住曲目和描述）

1.江南絲竹。江蘇浙江安徽。八大名曲：《行街》、《四合如意》、《三六》等

2.廣東音樂。流行于珠江三角洲。《步步高》，《平湖秋月》，《雨打芭蕉》、《賽龍奪錦》

3.山東鼓吹。嗩吶、管子、笛子。紅白喜事。

4.十番鑼鼓。無錫，蘇州、宜興。葷鑼鼓、素鑼鼓。

文人音樂：文人音樂包括古琴和詞調音樂。

古琴代表：流水，陽關三疊，梅花三弄，廣陵散，瀟湘水云。

第二部分 西方音樂

一、歌劇

歌劇的特點：

1.綜合性藝術體裁

2.結構很豐富。包含器樂聲樂。聲樂中包括獨唱重唱合唱。

3.獨唱構成包括：宣敘和詠嘆調。

4.產生于16世紀末意大利佛羅倫薩。

二、音樂劇（必考，超級超級超級重點！！主要指后面的曲目！）

1.是集音樂舞蹈戲劇一體的現代舞臺劇。

2.把傳統歌劇、輕歌劇現代流行音樂整合在一起。

3.往往具有強烈的都市都市的時代氣息。

4.鮮明通俗性。（常見題型：以下對歌劇描述錯誤的是？題庫中的錯誤項是：現代都市時代氣息）

三、清唱劇

沒有舞臺布景，沒有服裝和表演動作。

四、交響曲

管弦樂隊的建制，近代管弦樂隊隊組成。（常考，題庫單選）

1.弦樂組 2.木管組 3.銅管組 4.打擊樂器組

五、室內樂

定義：每個樂器擔任獨立聲部。室內樂常規形式。

固定組合：（常考，只能全部記住！）

1． 弦樂四重奏。兩把小提琴，一中，一大。

2． 弦樂三重奏。兩小一大，或者大中小各一。

3． 弦樂五重奏。兩把小提琴，兩把中，一把大。而偶爾也有用兩把大。

4． 鋼琴三重奏。小提琴、大提琴和鋼琴。

5． 鋼琴四重奏。在鋼琴三重奏基礎上加一個中提琴。

6． 鋼琴五重奏。弦樂四重奏加一個鋼琴。題庫題型為：鋼琴三重奏包括？ 其他一堆的分類（忽略不計）

第三節 中國音樂名家名曲

第一部分 傳統名曲（建議做成小卡片隨身帶）

一． 古典歌曲

1.陽關三疊。王維，送元二使安西。整體風格古樸深沉。后段激越。

2.揚州慢。南宋詞人。揚州遭金兵入侵。

3.滿江紅。宋名將岳飛。悲壯色彩。音調深沉穩健。

4.念奴嬌赤壁懷古。雄健豪放。

題庫：以下古典歌曲特點描述不正確的是？

二． 民間歌曲（記住地區）

1.小白菜 河北

2.繡荷包 山西

3.蘭花花 陜北

4.走西口 山西 陜西 內蒙

5.康定情歌 西南地區。

6.小河淌水 云南彌渡山歌

7.孟姜女 全國

8.茉莉花 江蘇 河北（常考）《圖蘭朵》

9.鳳陽花鼓 安徽

10.嘎達梅林 蒙古族長調敘事。

三． 民族器樂獨奏（常考，要記住曲目對應的樂器！）

1.古琴：梅花三弄（重點）、流水、廣陵散、瀟湘水云

2.梆笛：喜相逢。原為內蒙民間樂曲。3.嗩吶：百鳥朝鳳。

4.二胡：二泉映月（阿炳）光明行（劉天華）

5.琵琶：十面埋伏（劉邦項羽決戰）彝族舞曲

6.箏：漁舟唱晚

7.管弦樂：春江花月夜。原為琵琶曲 夕陽簫鼓。

第二部分近現代名家名曲

一． 聲樂作品作者年代表現主題：（老師給列出一部分。建議繼續做小卡片）

1.《教我如何不想她》獨唱。1926年。劉半農詞，趙元任曲。主題：追求個性解放。

2.《畢業歌》。1934年。田漢詞，聶耳曲。主題：愛國激情。

3.《義勇軍進行曲》1935年。田漢詞、聶耳曲。（題庫單選）。戰歌。

4.《鐵蹄下的歌女》。聶耳曲。《風云兒女》的插曲。

5.《松花江上》。1936年。張寒輝詞曲。“九一八”流亡東北軍。

6.《大刀進行曲》。麥新詞曲。1937年7月。關于七七事變與大刀隊。

7.《南泥灣》。賀敬之詞，馬可曲。1943年。郭蘭英演唱。

8.《歌唱祖國》。1950年。

9.《我的祖國》喬羽詞，劉熾曲。故事片《上甘嶺》插曲。

10.《我們走在大路上》。李劫夫詞曲。1963年。主題：三年經濟困難后的自力更生。

11.《紅星照我去戰斗》。鄔大為詞，傅庚辰曲。1973年。

12.《祝酒歌》韓偉詞，施光南曲。1976年，重點四人幫之后的慶祝。

13.《我愛你中國》1980年《海外赤子》插曲。

14.《黃河大合唱》。光未然詞。冼星海曲。1939年4月延安首演。

15.《長征組歌》。1965年八一建軍節在北京首演。

16.《長恨歌》韋瀚章詞，黃自曲。重點。第一部清唱劇。未完成。

題庫：多選考詞曲作者！二． 歌劇（一定考）

1.白毛女 1945 延安魯藝。（新中國成立之前）（題庫單選題）

2.洪湖赤衛隊 1959 惡霸彭霸天。朱本等五人編劇。

3.劉三姐 1960 柳州市 劇本集體創作組

4.江姐 1964 閻肅編劇。主題歌《紅梅贊》。繡紅旗。

其他題型：對以下歌劇描述不正確的是？（答案寫洪湖赤衛隊消滅的是南霸天！）

三.器樂

器樂作者年代和主題（記住樂器）

1.鋼琴曲《牧童短笛》

2.小提琴曲 《陽光照著塔什庫爾干》 陳鋼

3.小提琴協奏曲 梁山伯與祝英臺（常考）陳鋼

4.琵琶協奏曲 草原小姐妹（常考）

5.管弦樂 春節組曲

第四節 外國音樂名家名曲（只能做成小卡片！考點都很刁鉆！）

1.J.S： 巴赫。德國。西方現代音樂之父。《馬太受難曲》《布蘭登堡協奏曲》

2.亨德爾：德國。作品主要是歌劇和清唱劇。《彌賽亞》。

3.海頓： 奧地利 是維也納古典樂派第一位代表人物。交響樂之父。《倫敦交響曲》

4.莫扎特： 奧地利 十九部歌劇。神童。《費加羅的婚禮》，《唐璜》，《魔笛》。《g小調第四十交響曲》，典型古典主義交響曲。

5.貝多芬： 德國。作曲家鋼琴家指揮家。維也納古典樂派代表人物之一《第三英雄交響曲》，獻給拿破侖，后來抹去獻辭。《第九合唱交響曲》來源自德國詩人《歡樂頌》宣揚人人平等。6.舒伯特： 奧地利 六百多首歌曲 鱒魚。最有特點是鋼琴曲。《冬之旅》，《鱒魚》，《魔王》

7.門德爾松：德國浪漫樂派。抒情風景畫大師。《e小調》小提琴協奏曲》，《蘇格蘭交響曲》《仲夏夜之夢》

8.舒曼：音樂評論家。德國。鋼琴套曲《狂歡節》，《大衛同盟舞曲》

9.柏遼茲： 法國《幻想交響曲》副標題：一個青年藝術家的生活插曲，關于作者本人愛情經歷。

10.李斯特： 匈牙利 交響詩《前奏曲》改編自拉馬丁的詩歌《新沉思集》。

11.肖邦：（必考）波蘭華沙 風格：拓展了鋼琴領域。對體裁的開發。《c小調革命練習曲》，另一個名字是《華沙陷落》（常考）

12.瓦格納：主旨是戲劇第一音樂第二。代表作：《尼伯龍根的指環》作品構成：諸神黃昏之類

13.威爾第： 意大利。《茶花女》、《弄臣》、《游吟詩人》、《阿依達》、《奧賽羅》、《唐卡洛斯》（常考）地位：將三百年意大利發展推向巔峰。

14.穆索爾斯基： 俄羅斯 鋼琴組曲 圖畫展覽會。

15.柴可夫斯基：（必考）歌劇黑桃皇后 奧涅金 舞劇《天鵝湖》、《胡桃夾子》，共寫了六部交響曲，其中第六悲愴交響曲感人至深。

16.馬勒：奧地利猶太人《大地之歌》 采用唐代詩人詩篇。李白、孟浩然、王維（常考）

17.施特勞斯： 德國《莎樂美》 取材于 英國作家王爾德同名劇作。

18.德彪西： 法國 《牧神午后》印象主義音樂開山之作。《佩利亞斯與梅麗桑德》

19.勛伯格：奧地利《期待》、《華沙幸存者》

20.斯特拉文斯基：（必考）俄羅斯 二十世紀現代音樂《春之祭》（必考）1913年初演于巴黎里。現代舞領域排演很多的代表作品。《火鳥》

21.肖斯塔科維奇： 俄羅斯 列寧格勒交響曲

題型：以下屬于奧地利的曲作家有？莫扎特、馬勒、勛伯格

第五節 流行音樂基礎知識

類型主要特點：

1.Blues藍調布魯斯

2.Jazz爵士樂 3.R&B 節奏布魯斯（必考）布魯斯成人化白人化的結果

4.Bop 波普 ROCK搖滾樂

5.RAP 拉普

6.Hip-Hop 嘻哈音樂

7.Soul 靈魂樂 起源于巴西

8.Samba 桑巴 那里和非洲

9.Rumba，起源于非洲，黑人歌舞，流行于拉丁美洲。

10.Electrophonic Music 電子音樂包括哪些類型？（題庫58頁）

11.HOUSE 浩室音樂

第二章 舞蹈 第一節 舞蹈的種類

1.中國民間舞蹈形式

1）漢族 分南北。秧歌 龍舞 跑旱船

2）維吾爾族 多朗舞

3）蒙古族 筷子舞

4）朝鮮族 長鼓舞

5）藏族 鍋莊

2.芭蕾舞

1）孕育于意大利16世紀。形成于17世紀。18世紀傳入俄國。19世紀成長為獨立戲劇藝術。1581年。皇后喜劇芭蕾。第一部真正的芭蕾。1671年巴黎歌劇院首演的《波莫娜》。

2）古典舞蹈舞劇形式。

古典芭蕾五百年歷史，宮廷芭蕾。分為浪漫派和古典派。代表作品??

1）第一個足尖舞 1832年 浪漫芭蕾處女作 仙女

2）必考：俄羅斯學派。古典芭蕾之父 馬里烏斯 法國

3）現代芭蕾之父 米西爾福金 俄羅斯 仙女們 無情節芭蕾。

4）白淑湘 中國第一位白天鵝（單選）代表作 白毛女 紅色娘子軍

1978年之后：

1）祝福 雷雨 梁祝 蘭花花 魂

2）民族舞劇絲路花語 被歐美人士稱為中國芭蕾。

3）中國芭蕾（必考）傳入我國20世紀20年代。（單選）

4.西方現代舞

1）起源：19世紀90年代至20世紀初 美學觀點：擺脫僵化動作，自由，強調舞蹈藝術 反應現代生活。抒發人的真實情感。創始人鄧肯，美國。

2）審美標準。標新立異，追求創新。是西方現代舞的追求。自由與民主、追求時代前進

3）技術流派于訓練體質

4）中國現代舞。現代舞之父吳曉鋼。

第二節 中國舞蹈名家名作

一.古典舞作品

1.西施 響屐舞

2.霓裳羽衣舞 楊玉環

3.掌上舞 趙飛燕

4.雙人舞《飛天》 編導戴愛蓮 第一部根據敦煌畫中女神創作的作品。長綢舞技法。

5.春江花月夜 獨舞

6.舞劇《小刀會》

7.舞劇 絲路花語 敦煌s型曲線規律 反彈琵琶

8.舞劇 銅雀伎 1986年首演

9.集體女子舞 踏歌 10.集體舞 黃河

11.獨舞 秦俑魂 1997 主演黃豆豆

二.古典舞名家

1.戴愛蓮 創作《飛天》 《荷花舞》（重點）

2.資華筠 表演《飛天》

3.蘇巧

4.栗成廉

5.陳愛蓮 舞劇《紅樓夢》《文成公主》《霸王別姬》等

二.民間舞蹈

1.集體舞《鄂爾多斯舞》，編導賈作光。表演賈作光。

2.獨舞《長鼓舞》，蒙古族民俗舞，編導李仁順，演員崔美善。

3.獨舞《盅碗舞》，編導賈作光

4.獨舞《水》西雙版納，表演刀美蘭 獨舞《雀之靈》楊麗萍。集體舞《黃土黃》

名家：

1.賈作光，滿族，舞蹈編導家、表演家。《漁光曲》、《迷途的羔羊》、《馬刀舞》、《鄂爾多斯舞》

2.莫德格瑪，蒙古族。《東方紅》蒙古族舞蹈的領舞。《單鼓舞》、《月亮鼓》

3.崔美善《長鼓舞》《豐收曲》《喜悅》等

4.刀美蘭《水》

5.阿依吐拉《摘葡萄》

6.楊麗萍《孔雀公主》《雀之靈》

三.舞蹈名家代表作。

1.芭蕾舞劇《紅色娘子軍》 1964年首演。第一部成功的大型芭蕾舞劇。

2.芭蕾舞劇《白毛女》 1965年 稱為洋為中用典范。

3.《饑火》“朱門酒肉臭”

4.《潮汐》，編導王玫

5.《神話中國》。1993年。謳歌、反省、批判中國歷史文化。

6.《雷和雨》。王玫。根據雷雨改編。

7.《半夢》。金星。“美麗毀滅”

名家：

1.白淑湘中國第一位白天鵝

2.吳曉幫 《饑火》 《思凡》 中國新舞蹈藝術奠基人，做出杰出貢獻。中國現代舞之父。

3.曹誠淵 《神話中國》

4.王玫 雷和雨 代表作 我心中的釵頭鳳 椅子上的傳說 紅扇等（考過的選擇）

第三節 外國名家名作

1.《皇后喜劇芭蕾》 根據荷馬史詩。第一部真正的芭蕾

2.《吉賽爾》。取材于德國詩人海涅。浪漫主義芭蕾巔峰。

3.《海盜》 劇中海島是為希臘勇士、獨立，斗爭。

4.《睡美人》 《天鵝湖》 《胡桃夾子》 相同點 作曲家都是柴可夫斯基。

編舞馬里烏斯，古典芭蕾之父。

5.《天鵝之死》 米哈伊爾福金 法國作曲家圣桑的大提琴曲的靈感

6.《火鳥》。米哈伊爾福金作品 古老的俄羅斯民間童話。

外國舞蹈名家

1.鄧肯：馬賽曲 國際歌 前進吧奴隸

2.丹尼斯肖恩：代表作 勞工交響曲

3.柯賽利蒙：摩爾人的帕凡舞

4.瑪莎葛蘭姆：和畢加索、斯特拉文斯基被成為圣雄。（選擇題選項）以下哪個作品改編自童話？

第四節 世界流行舞蹈 一.國際標準舞。分兩種.標準和拉丁。

1標準舞/摩登舞 類型：

1）華爾茲

2）維也納華爾茲

4）探戈 19世紀

5）狐步。起源于阿根廷。模仿馬走路。

6）快步

2拉丁舞。五種。西印度群島舞蹈總稱。

1）倫巴。古巴。

2）桑巴。巴西國舞。

3）恰恰恰 觀察企鵝。

4）斗牛舞 西班牙。西班牙進行曲。

5）牛仔舞 起源美國。

二.其他

1.薩爾薩舞 加勒比海地區

2.曼波舞 古巴。拉丁美洲民族的喜愛。分化出恰恰恰。

3.肚皮舞。東方之舞。阿拉伯地區。

4.踢踏舞：愛爾蘭風和美國風格

5.街舞（重點）：個人技技巧街舞和集體街舞。按動作氛圍：霹靂舞、嘻哈舞、機械舞和鎖舞。

三.經典流行舞蹈作品

1.《雨中曲》。美國國寶級影片之一

2.《西區故事》。街頭音樂歌舞片經典。

3.《紅磨坊》。

4.《大河之舞》。愛爾蘭傳統踢踏舞劇（常考）

第三章 戲劇

第一節 戲劇功能體裁

一.功能（出題最多）：

戲劇功能，審美功能，娛樂功能，教育功能，交流功能

二戲劇體裁：

1.古希臘，亞里士多德《詩學》中說分為：悲劇與喜劇。18世紀 狄德羅 嚴肅喜劇正劇。

2.體裁分類復雜性。（重點）3.悲劇

起源 古希臘人 宗教慶典。

悲劇人物 高尚的人物 比我們更好的人。

審美特點：效果引起憐憫同情 喚起高尚情感。

4.喜劇

起源 古希臘

喜劇人物 比普通人更低的人物

笑與喜劇 審美肌理源自于笑。諷刺功能 尖銳、批判武器

代表《鳥》阿里斯托芬 莫里哀 偽君子慳吝人。分類更多樣，變種：

諷刺喜劇、輕喜劇、抒情喜劇、意大利假面喜劇、黑色喜劇、（多選題常考）

5.正劇

由來。曾被稱為悲喜劇。

特征 更貼近普通人日常生活 可以表達復雜性格與情感 有道德的目的第二節 西方喜劇發展歷史線索

一.概述 公元七世紀 源自酒神祭祀活動。起源于對生活的模仿。模仿行動中的人。

二.古希臘戲劇（多選）1.埃斯庫羅斯《被縛的普羅米修斯》，《額瑞斯忒亞》

2.索福克勒斯《俄狄浦斯王》

3.歐里庇得斯《美狄亞》等

4.阿里斯托芬《鳥》《阿卡奈人》

三.五、六、七略過

四.文藝復興戲劇（必考）

洛卜（西班牙）《羊泉村》《狗占馬槽》

莎士比亞《哈姆雷特》《李爾王》《麥克白》《奧賽羅》《威尼斯商人》《溫莎的風流娘兒們》（一定考）

八.現實主義戲劇

1.對生活模仿

2.與歷史可能性和必然性密切相關。

3.按照人本來樣子或人可能的樣子。

九 現代派戲劇流派

1.象征主義 比利時的青鳥

2.表現主義 1901年巴黎畫展 代表藝術家 瑞典 去大馬士革3.超現實主義 1917年

4.存在主義 薩特 阿爾貝加繆

5.荒誕派 等待戈多 法國劇作家 貝克特

十一 演劇學派

1.斯坦尼斯拉夫斯基體系。前蘇聯。與丹欽科聯合創辦

體系是一個包括了表演、導演、戲劇教學和方法的體系（多選）。代表作 我的藝術生活 演員自我修養 具體體系：

2.布萊希特。敘事戲劇理論。

代表作 四川好人。高加索灰欄記。

藝術特色：疏離效果 陌生化效果。

3.梅蘭芳。

三大表演體系。

第三節 中國話劇發展

一 形成

1.春柳社 1906年 日本

2.《黑奴吁天路》 1907年 湯姆叔叔的小屋改編

3.話劇定名 1928年 洪深。

4.五四時期話劇創作：

二 戰火錘煉中國話劇成熟（選擇常考）

1.曹禺《雷雨》《日出》《原野》《北京人》

上世紀40年代：

2.郭沫若《屈原》最有名

3.陽翰笙

三.延安文藝精神建國后17年

1.老舍 龍須溝1953

2.茶館1958（必考）虎符

五.新時期探索劇。（必考）

八十年代后，求新精神，新銳特點的戲劇。

1987年 中國夢

1988年 桑樹坪記事

六.新寫實主義戲劇

朱莉小姐

1981 小井胡同

1988 天下第一樓 蛐蛐四爺 高山下的花環

楊利民“荒原系列” 過士行“閑人系列” 七.小劇場 戲劇

先鋒性、實驗性，前瞻性，新銳興

1982年 11月 絕對信號 高行健 林兆華導演

1982年底 母親的歌 胡為民導演。

第四節 西方名家名作（建議做小卡片）

1.埃斯庫羅斯《被縛的普羅米修斯》，《額瑞斯忒亞》

2.索福克勒斯《俄狄浦斯王》

3.歐里庇得斯《美狄亞》等 4.阿里斯托芬《鳥》《阿卡奈人》

5.洛卜.德.維迦：《羊泉村》《狗占馬槽》“西班牙喜劇之父”

6.莎士比亞《哈姆雷特》《李爾王》《麥克白》《奧賽羅》《威尼斯商人》《溫莎的風流娘兒們》

7.莫里哀《可笑的才女》《太太學堂》《偽君子》《慳吝人》代表法蘭西精神！

8.博馬舍《塞維利亞的理發師》《費加羅婚禮》

9.席勒《強盜》《陰謀與愛情》

10.雨果《巴黎圣母院》《九三年》

11.易卜生《玩偶之家》《人民公敵》《社會支柱》

12.契科夫《海鷗》《萬尼亞舅舅》《三姐妹》《櫻桃園》

13.蕭伯納《華倫夫人的職業》《匹克梅梁》《圣女貞德》《蘋果車》《巴巴拉少校》

14.尤金奧尼爾《天邊外》《瓊斯皇帝》《毛猿》《悲悼》

第五節 中國名家名作（小卡片，選擇題）

1.歐陽予倩 改編《桃花扇》，《黑奴恨》

2.田漢《獲虎之夜》《名優之死》《亂鐘》 《關漢卿》《文成公主》這兩個被稱為田漢晚年藝術創作雙壁

3.曹禺《雷雨》《日出》《北京人》《原野》

4.郭沫若《屈原》

5.夏衍《上海屋檐下》《法西斯細菌》

6.老舍《茶館》《龍須溝》

第四章 中國戲曲 第一節 戲曲聲腔與劇種

1.昆劇，蘇州昆山。管樂器、弦樂器、打擊樂器。

2.京劇。“徽班進京”。生旦凈丑

3.豫劇。代表作《花木蘭》《穆桂英掛帥》《秦香蓮》《七品芝麻官》

4.越劇。起源于古越國。《梁祝》《碧玉簪》《紅樓夢》

5.黃梅戲。安徽、湖北、江西。《天仙配》》《女駙馬》

6.評劇。起源冀東，在唐山形成劇種。前身是“蓮花落”和“蹦蹦”。代表作《秦香蓮》《劉巧兒》 《花為媒》《楊三姐告狀》

第二節 戲曲表演常識

一.詞語釋義。

唱念做打：歌唱、表演、念白、武功。俗稱“四功”

四功五法：五法即手眼身法步。

趟馬。表現策馬疾行。

走邊。輕裝前行。武生基本功。

亮相。身段動作過程中短暫停頓。二.角色行當釋義

1.生

2.旦

3.凈（劃臉）

4.丑。文丑、武丑。5.雜：群眾角色

6.外：正生之外次要角色

7.貼：旦行副角。

8.反串（扮演與本屬行當較遠的角色）

9.龍套（士兵、夫役、群眾）

三.戲曲基本功

1.毯子功：翻、騰、跌、撲

2.把子功：刀槍劍戟等長短兵器。

3.翎子功：小生運用得多。

4.甩發功

5.髯口功：“耍髯口”（單選）

6.水袖功

四.傳統戲曲舞臺景物造型（常考）

門簾臺帳：舞臺襯幕、分割前后臺。

一桌二椅

桌圍椅帔：裝飾

切末：大小道具和簡單布景統稱。

檢場：打雜師、走場。不化妝。

火彩：火焰、煙霧等特效。

第三、四節 戲曲經典劇目與名家（重點、小卡片）

1.關漢卿：元。《竇娥冤》源于《列女傳》中《東海孝婦》。

2.王實甫：元，《西廂記》王實甫。“天下奪魁”之作。第六大才子書。第一次表達“有情人終成眷屬”思想。

3.馬致遠：元，《漢宮秋》馬致遠。昭君出塞的故事。

4.白樸：元《梧桐雨》，取材于《長恨歌》。愛情劇《墻頭馬上》

5.湯顯祖：明《牡丹亭》

6.孔尚任：清《桃花扇》

7.洪升：清。《長生殿》。取材于《長恨歌》

8.程長庚：徽班領袖，京劇鼻祖。

9.譚鑫培：第一個老生流派創始人。《定軍山》黃忠。

10.劉趕三：天下第一丑，《絨花記》

11.蓋叫天：江南第一武生。

12.馬連良：老生。念白如唱。

13.梅蘭芳：

14.程硯秋：旦角。四大名旦之一。

15.尚小云：尚派創始人。

16.荀慧生：

17.嚴鳳英：黃梅戲。

《趙氏孤兒》紀君祥。中國版《哈姆雷特》

《倩女離魂》鄭光祖。核心情節“離魂”

《琵琶記》南戲。

《浣紗記》明代梁伯龍。《霸王別姬》，又名《九里山》，楊小樓、尚小云。1918年北京首演。

《貴妃醉酒》，又名《百花亭》梅蘭芳

第五章 曲藝、雜技 第一節 曲藝種類

一、各地評書代表人物：

北京：連麗如

天津：劉立夫

遼寧：袁闊成

鞍山評書：劉蘭芳、單田芳

本溪評書：田連元

陳派評書：陳麗君

二、蘇州評話特點

只說不唱。單檔或雙檔。

二、相聲形式：

1.單口

2.對口：分為“一頭沉”、“子母哏”、”貫口活”

3.群口相聲：捧哏、逗哏、膩縫（單選）

四大基本功：

1.說：包括說、批、念、講。

2.學：口技、雙簧，摹擬等

3.逗：

4.唱：發四喜、弦子書、太平歌詞、等民間小調，統稱“柳活”

四、山東快書：

說唱為主，二二三的七字句。

兩大流派：高元鈞、楊立德，后來崛起的劉司昌自成一派。

五、京韻大鼓：

專攻短篇唱段，節字句，十三轍。

樂器：大三弦、四胡、琵琶、低胡。

六、單弦

八角鼓。兩種演出方式：1.自彈自唱。2.一人站唱，一人三弦伴奏。

七、二人轉

一旦一丑，載歌載舞。七言和十言為主。

講究：唱、說、做、舞

第二節 中國曲藝名家

1.單田芳。《百年風云》

2.劉蘭芳。成名作《岳飛傳》

3.朱紹文。對口相聲奠基人之一。《得勝圖》、《字像》、《三近視》

4.侯寶林。《婚姻與迷信》、《一貫道》、《關公戰秦瓊》等

5.馬三立。馬派相聲。開創冷面幽默。6.劉寶瑞。單口大王。

7.馬季。承前啟后關鍵人物。發展了侯派風格，也是新相聲的代表人物。

8.李潤杰。“快板書”創始人。

9.常澍田。常派單弦。

10.高元鈞。山東快書一代宗師。

11.劉寶全。京韻大鼓演員。“鼓界大王”

12.駱玉笙。京韻大鼓，藝名“小彩舞”

第三節 雜技概論 一分法：中國稱為雜技，西方稱為馬術。

二分法：按照表演空間分為：地面、空中。或雜技與魔術。

四分法：雜技、魔術、馴獸、滑稽。

1.人體技巧雜技：空中《吊子》《秋千》《空中飛人》《皮條》《蹦床》等。

地面《走鋼絲》《椅子頂》《蹬大缸》《轉圈》《舞獅子》《柔術》《抖空竹》《晃梯》等

2.魔術。現代魔術分為：近景魔術和舞臺魔術，圓場魔術。

或分為：變幻術、人造魔具、光效魔術、電視攝像魔術等。

3.馴獸節目。擬人化馴化（有四肢的動物擬人動作）、智能化馴化（一部分適于雜技表演的動物）、技巧馴化（部分改變自然動作，如猴子蕩秋千）、本能展示（如虎口脫險）

4.滑稽。分為文滑稽和武滑稽。也分為正場滑稽、串場滑稽、幫場滑稽。

五分法：形體動作技藝、魔術、象形象聲、馴獸、滑稽

第四節 雜技欣賞

一、直觀感受：

1.獵奇心理、探險精神和幽默情懷的滿足。

2.強烈的視覺享受：色彩、動感、造型、造勢

3.休閑心態的體驗

4.出人意料的藝術效果

二、欣賞方法：

1.對雜技：欣賞真功夫。

2.對魔術：調動注意力和創造思維積極參與。

3.對馴獸節目：體驗相同相通相異習性，人文關懷

4.對滑稽：情感內心體驗。

其他整理：

1.西方現代音樂之父：JS 巴赫

2.交響樂之父：弗朗茨約瑟夫海頓

3.古典芭蕾之父：馬里烏斯彼季帕

4.現代芭蕾之父：米哈伊爾·福金

5.現代舞之母：鄧肯。

6.美國現代舞之父：丹尼斯肖恩。

7.第一個足尖舞：瑪麗·塔里奧尼

8.“法蘭西的莎士比亞”：維克多雨果

9.“中國現代戲劇之父”:歐陽予倩

10.“中國戲曲之母”:昆劇 11.中國古典四大悲劇：《竇娥冤》《長生殿》《桃花扇》《趙氏孤兒》

12.元雜劇四大愛情劇：《倩女離魂》《西廂記》《拜月亭》《墻頭馬上》

13.中國四大古典名劇：《桃花扇》《長生殿》《牡丹亭》《西廂記》

14.“天下第一丑”:劉趕三

15.“江南第一武生”:蓋叫天

16.京劇四大名旦：梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生

17.“東方莎士比亞”： 湯顯祖

第二篇：舞臺藝術基礎知識大綱

音樂的社會功能包括

認識功能、教育功能、美育功能、實用功能

1、中國傳統音樂類型

宮廷音樂、文人音樂、宗教音樂、民間音樂

2、漢族民歌類型 勞動號子、山歌、小調

3、室內樂常規樣式

弦樂四重奏：2小提琴、1中提琴、1大提琴 弦樂三重奏：2小提琴、1大提琴/ 1小提琴、1中提琴、1大提琴

弦樂五重奏：2小提琴、2中提琴、1大提琴（偶爾也有兩把大提琴）鋼琴三重奏：小提琴、大提琴、鋼琴

鋼琴四重奏：小提琴、大提琴、鋼琴 +中提琴 鋼琴五重奏：鋼琴+弦樂四重奏

4、傳統曲目的出處和特點

《陽關三疊》——王維《送元二使安西》的琴歌。樂曲分三大段，用同一曲調變奏反復，疊唱三次。每疊分前后兩段，前段為原詩，后段為新填歌詞。風格古樸深沉，后段略激越。

《揚州慢》——南宋姜夔（姜白石）。音樂采用古音階宮調式，描寫昔日繁榮的揚州遭金兵入侵，劫后蕭條的景象。音樂古樸又不時流出感慨之情。上下闋各四句落音一致，結構嚴謹有序。是宋代留下來極少的詞調。

《滿江紅》——宋代岳飛詞，曲20世紀楊柳蔭。節奏深沉穩健，歌詞節奏均勻，略帶悲壯色彩。上下闋曲調基本相同，只是下闋開頭略喲不同。是詞調音樂的典型結構。

5、了解一下民間歌曲的流傳地域和主要特點

《小白菜》——原為河北民歌。講述一個從小喪母的孤苦女童的悲慘命運。音樂材料簡單，共12小節。曲調帶哭腔，逐級下行的手法展開。并衍生出《沂蒙山好風光》《白毛女》喜兒唱段。《北風吹》也是根據此曲改編創作。

《繡荷包》——全國同名的小調有多種，以山西的最為有名。表現少女繡荷包送情人時的內心活動。音樂上下兩集結構，旋律明快，起伏明顯。四川《繡荷包》顯示出當地人性格額方言特色

《藍花花》——陜北民歌。采用敘事手法，以分節歌形式，講述姑娘不惜犧牲生命反抗封建禮教的故事，音樂具有濃郁的陜北色彩。

《走西口》——流行于山西、陜西、內蒙一帶。反映為了謀生，當地男人外出打工，與妻子惜別之苦。曲多為四句體，一句歌一行淚，感人。

《康定情歌》——又名《跑馬溜溜的山上》，流行于西南地區的情歌。旋律由三樂句構成，穿插有多個襯詞，使音樂擴展，有情趣。

《小河淌水》——云南彌渡山歌。描繪月夜下小河靜靜流淌的詩意及青年男女間的真摯愛情。全曲由五個樂句組成，音樂舒緩優美。多地有變體。

《孟姜女》——又名《十二月花名》，流傳于全國的民間時調。江蘇孟姜女為丈夫送寒衣的故事。旋律由四句組成，起承轉合。

《茉莉花》——民間小調，流傳最廣的是江蘇。逼真反映出青年男女初戀時欲言又止的心態。全曲由4句樂句組成，3,4句一氣呵成。曾被普契尼（意)收入歌劇《圖蘭朵》中。

《鳳陽花鼓》流傳于安徽的一種民間舞歌。表現淮河流域百姓遭受水患，被迫身背花鼓，遠走他鄉，沿街賣唱的悲慘景象。4小節鑼鼓點作為前奏，全曲分為兩個樂段，段落間再次插入4小節的間奏，后段是前段的變化反復。音樂為抒情與敘事結合。《噶噠梅林》——蒙古族長篇敘事歌。噶噠梅林是蒙古族的民族英雄，曾率領人民反抗封建王爺與軍閥統治。這是一首上下結構的短調民歌，采用蒙族音樂常見的短調民歌，采用五聲羽調式。節奏舒緩沉穩，風格莊重肅穆。

6、民族器樂獨奏曲的作者出處及主要演奏樂器類型

《梅花三弄》——古曲曲。作者——原為晉桓伊著笛曲，后唐代顏師改編為琴曲。《百鳥朝鳳》——嗩吶獨奏曲。原流行于山東、河南、河北一帶的民間樂曲。后改編為嗩吶獨奏。

《二泉映月》——二胡獨奏曲。華彥鈞（阿炳）創作。《光明行》——二胡獨奏曲。劉天華作。

《十面埋伏》——琵琶獨奏曲。初見于清代華秋蘋著《琵琶譜》

《彝族舞曲》——琵琶獨奏曲。王惠然根據彝族民歌四大腔的“海萊腔”音樂素材改編創作。《漁舟唱晚》——箏獨奏曲。婁樹華根據古琴曲改編。

《春江花月夜》——民族管弦樂曲。原為琵琶《夕陽簫鼓》1925年柳堯章等人首次改編為民樂合奏曲。

7、以下近代聲樂作品的作者、年代、表現主題

《教我如何不想他》——作者：劉半農詞，趙元任曲。年代——1926年。主題：歌曲反映了當時青年掙脫封建束縛、追求個性解放的思想感情。

《畢業歌》——作者：田漢詞，聶耳曲。年代——1934年。主題：號召青年走上救亡戰場，充滿愛國激情。它是一首進行曲風格的群眾歌曲。

《義勇軍進行曲》——作者：田漢詞，聶耳曲。是影片《風云兒女》的主題曲。年代——1935年。主題：戰歌、國歌。主音的連續重復。

《鐵蹄下的歌女》——作者：許幸之詞，聶耳曲。《《風云兒女》插曲。年代——1935年。《松花江上》——作者：張寒暉詞曲。年代——1936年。主題：見到?九一八?后流亡關內的東北軍士兵，精神受到極大的觸動，譜寫下了這首悲憤交集、感人肺腑的歌曲。作者把家鄉婦女哭墳的音調貼切運用到創作中。

《大刀進行曲》——作者：麥新詞曲。年代——1937.7.主題：英勇的大刀隊與日本侵略者浴血奮戰。

《南泥灣》——作者：賀敬之詞，馬可曲。創作與1943年。年代——1943年。主題：秧歌舞《桃花籃》的插曲，生動描繪了陜北塞外江南的美麗景象。

《歌詞祖國》——作者：王莘詞曲。年代——1950年。主題：表現出建國之初新中國一片生機，蒸蒸日上的面貌和中國人民朝氣蓬勃的精神。

《我的祖國》——作者：喬羽詞，劉熾曲。年代：1939年。主題：前一部分女高音獨唱，具有濃郁的民族風，抒情甜美，仿佛讓聽眾感受到大河兩岸的迤邐風光；后一部分用混聲合唱的副歌形式，氣勢磅礴，具有頌歌的性質。《我們走在大路上》——作者：李劫夫詞曲。創作于1936年。主題：表現 中國人民經歷了三年經濟困難后，自力更生、奮發圖強的精神面貌。

《紅星照我去戰斗》——作者：鄔大為詞，傅庚辰曲。年代——1973年。《閃閃的紅星》插曲。主題：采用了江西的山歌音調，具有濃郁的鄉土氣。

《祝酒歌》——作者：韓偉詞，施光南曲。年代——1976年。主題：表達了粉碎四人幫后全國人民奔走相告，舉杯慶祝的喜悅心情。

《我愛你，中國》——作者：瞿琮詞，鄭秋楓曲。年代：1089年上映的《海外赤子》插曲。《長恨歌》——我國第一部清唱劇。作者：韋瀚章詞，黃自曲。主題：取材于白居易同名長詩。這部清唱劇是黃自一生唯一的一部大型作品。

《黃河大合唱》——作者：光未然詞，冼星海曲。年代——1939年。主題：整部作品8個樂章組成。以朗誦和樂隊加以貫穿。

《長征組曲》——作者：北京軍區戰友文工團的晨耕、生茂、唐訶遇秋根據肖華上將的長詩譜寫的聲樂組曲。年代——1965年。主題;10首譜曲，把長征過程中詩歌不同的戰斗場面銜接在一起。他們把各地區的民間音調與紅軍的傳統歌曲融匯在一起，生動、形象地再現了偉大長征的壯闊畫卷，塑造了人民軍隊的英雄群像，使其成為一部新穎、風格獨特的大型聲樂作品。

8、以下歌劇作品的作者、年代、表現主題

《白毛女》——作者：延安魯迅藝術學院集體創作，年代——1945年。主題：取材于晉察冀邊區流傳的惡霸地主黃世仁迫害貧女喜兒，在共產黨領導下變成“白毛女”的喜兒重獲新生的故事，揭示了“舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人”的真理。

《洪湖赤衛隊》——作者：朱本和等五人編劇，張敬安、歐陽謙叔等作曲。年代：1959年。主題：描寫湖北洪湖地區赤衛隊在鄉黨支部書記韓英與隊長劉闖的率領下，幾經坎坷周折，消滅惡霸彭霸天的反動武裝故事。音樂以湖北沔陽和天門等地的花鼓戲和民歌為基本素材。

《劉三姐》——作者：柳州市《劉三姐》基本創作組集體編創。年代——1960年。主題：根據壯族姑娘劉三姐通過對歌與地主斗爭的民間傳說改編。全劇的情節都是圍繞著“歌”而展開，而這些曲調都是以當地民歌為基礎加工再創造。音樂既有斗爭性諷刺性，又有歌頌性和抒情性。

《江姐》——作者：閻肅編劇，羊鳴，姜春陽，金砂曲。年代——1964年。劇情是根據小說《紅巖》改編。音樂以四川民歌為基礎，吸收了多種戲曲和說唱音樂的語言進行加工創作。紅梅贊是全劇的主題曲。象征江姐的英雄形象，音調抒情而堅定，洋溢著革命浪漫主義色彩。

9、以下器樂曲的作者、年代及表現主題

1)鋼琴曲《牧童短笛》——賀綠汀，1934年。該作品參加旅法俄裔作曲家齊爾品舉辦的“中國風味的鋼琴作品”大賽中得頭獎。作品因其鮮明的民族特色和精致的描寫手法成為中國鋼琴音樂的經典。

2)小提琴曲《陽光照耀著塔爾庫爾干》——陳鋼。根據歌曲《美麗的塔爾庫爾干》和笛子曲《帕米爾的春天》及塔吉克族族素材創作。曲中穿插了表現小提琴演奏的技巧的華彩段落。3)小提琴協奏曲《梁山伯與祝英臺》——何占豪、陳鋼曲。1959年。民族化交響樂，蝴蝶的愛情。

4）琵琶協奏曲《草原英雄小姐妹》——吳祖強，王燕樵、劉德海曲，19973年。去擦與蒙古族龍梅與玉龍與暴風雪搏斗，保護集體群羊的事跡。

5）管弦樂《春節序曲》——李煥之 1955-1956年。分四個樂章，第一樂章較為出名，常獨立演出。是熱烈歡騰的大秧歌音樂，主部由兩首陜北民間嗩吶曲構成，中間是悠長的領唱秧歌調。

10、了解一下音樂家國籍，年代、代表作品

1）巴赫——德國 巴洛克時期 《布蘭登堡協奏曲》 《馬太受難樂》2）亨德爾——德國 巴洛克時期 清唱劇《彌賽亞》3）海頓——奧地利 古典主義時期 《倫敦交響曲》、《驚愕交響曲》、《軍隊》、《時鐘》4）莫扎特——奧地利 古典主義時期 歌劇：《費加羅的婚禮》《唐璜》《魔笛》交響曲：《第四十交響曲》5）貝多芬——德國 古典主義時期 《第三?英雄?交響曲》《第九?合唱?交響曲》6）舒伯特——奧地利 浪漫主義時期 藝術歌曲之王，聲樂套曲《冬之旅》，藝術歌曲《魔王》《鱒魚》《野玫瑰》鋼琴曲《音樂的瞬間》《即興曲》

7）門德爾松——德國 浪漫主義時期 ?抒情風景畫大師?《仲夏夜之夢》《蘇格蘭交響曲》《意大利交響曲》鋼琴：《無言歌》 《e小調小提琴協奏曲》

8）舒曼——德國 浪漫主義時期 鋼琴：《童年情景》《狂歡節》《蝴蝶》《大為同盟舞曲》。藝術歌曲《桃金娘》《婦女的愛情與生活》《詩人之戀》

9）柏遼茲——法國 浪漫主義時期 《幻想交響曲》

10）李斯特——匈牙利 浪漫主義時期 鋼琴領域為主 創交響詩體裁。交響詩《前奏曲》、《索塔》鋼琴：《帕格尼尼練習》《匈牙利狂想曲》《鋼琴超級練習曲》

11）肖邦——波蘭，浪漫主義時期 《e小調革命練習曲》

12）瓦格納——德國 浪漫主義時期 歌劇：《特里斯坦與伊索爾德》《尼伯龍根的指環》 13）威爾第——意大利 浪漫主義時期 歌劇：《茶花女》《弄成》《游吟詩人》《奧賽羅》 14）穆索爾斯基——俄國 19世紀俄國民族樂派 《圖畫展覽會》《荒山之夜》《跳蚤之歌》 15）柴可夫斯基——俄國 19世紀 歌劇《黑桃皇后》《奧涅金》舞劇：《天鵝湖》《胡桃夾子》交響曲：《悲愴》《1812》《D大調小提琴協奏曲》

16）馬勒——奧地利 《大地之歌》

17）理查·施特勞斯——德國 歌劇：《莎樂美》《埃勒克特拉》《玫瑰騎士》

18）德彪西——法國印象主義 交響詩《牧神午后》《夜曲三首》《大海》鋼琴：《意象集》《24首鋼琴前奏曲》歌劇《佩里斯坦與梅麗桑德》

19）勛伯格——奧地利 晚期浪漫 《華沙幸存者》《月光下的皮埃羅》《樂隊變奏曲》 20）斯特拉文斯基——俄羅斯 20世界現代音樂 《春之祭》《火鳥》《皮的路斯卡》《俄狄浦斯王》《浪子的歷程》《詩篇交響樂》 21）肖斯塔科維奇——俄羅斯 20世紀 《列寧格勒交響曲》

11、了解一下音樂類型的主要特點（知道名字就可以）

Blues（藍調）、jazz（爵士）、R&B節奏布魯斯、bop，rock、RAP（說唱音樂）、Hip-Hop(嘻哈）、Soul（靈魂樂）、Samba（桑巴）、電子音樂，House（浩室音樂）

12、以下舞種的發源及舞者 1）西施響屐舞—獻給吳王夫差，木屐踏上木板發出錚錚嗒嗒的回聲于裙上鈴鐺聲忽悠而得名。2）楊貴妃羽衣舞——舞者楊玉環，唐代白居易的《霓裳羽衣歌》 3）趙飛燕掌上舞——漢代，在托盤上舞蹈。

13、以下古典舞的主創、年代及主要表現內容

1）雙人舞《飛天》——戴愛蓮，1954年。內容：根據敦煌畫中香音女神（飛天）的形象，用長綢舞的技法，神形并茂展現”飛天“的形象再現于舞臺上。

2）獨舞《春江花月夜》——栗承廉。1957年。舞蹈表現了一位古代少女在春天的月夜，漫步于江邊的花叢中，觸景生情，幻想著自己將來的美滿、幸福的愛情生活。

3）舞劇《小刀會》——張拓、白水、仲林、舒巧1959年。根據19世紀50年代太平天國革命運動在上海”小刀會“武裝起義的創作，以上海人民為了反抗帝國主義和清朝封建統治的雙重壓迫再開的故事情節。

4）舞劇《絲路花雨》——劉少雄、張強、朱江、許琪、晏建中。1979年。以唐朝絲綢之路發生的逸事為主線，是一首禮贊中外人民友情的優美詩篇，也是一幅中國人民創造的絢麗的歷史畫卷。

5）舞劇《銅雀伎》——孫穎 1986年。舞劇描寫東漢末建安年間，曹操修建孔雀臺前后，一對歌舞伎樂人的悲劇故事。

6）集體女子舞《踏歌》——孫穎 1997年 將一幅古代儷人在良城美景中攜手游春的踏青圖，以久違的美景佳人意象體恤紛紛擾擾的現代眾生。

7）集體舞《黃河》——張羽軍、姚勇 1988年。收到音樂的啟發，此舞蹈注重情緒的宣泄，并把它升為中華民族拼搏奮進、自強不息的精神，作品著力于人物心里的揭示，表現了戰爭中崇高人性的力量。

8）獨舞《秦俑魂》——陳維亞，1997年。創作根據男子四人舞《秦王點兵》改編而成的古典男子獨舞劇目。書找一個標新立異的秦俑形象，劇目展現出中華民族英魂的勇士氣概。

13、以下舞蹈名家的代表作品

1）戴愛蓮 ——《游擊隊的故事》《思鄉曲》《和平鴿》《荷花舞》《飛天》 2）資華筠——《飛天》《白孔雀》《長虹頌》

3）舒巧——《劍舞》《小刀會》《畫皮》《玉卿嫂》《長恨歌》《岳飛》《黃土地》《**六世情》

4）栗承廉——《牧笛》《少年愛國者》《東郭先生》《春江花月夜》《魚美人》《人定勝天》《寧死不屈》《寶蓮燈》

5）陳愛蓮——《春江花月夜》《蛇舞》《劍器舞》《霓裳羽衣舞》《天鵝之死》《流浪者之歌》《奴隸之歌》《弓舞》

14、以下舞蹈作品的編導、演員及主要表現內容

1）集體舞《鄂爾多斯舞》——編導：賈作光 演員——賈作光、斯琴塔日哈等。2）獨舞《長鼓舞》——李編導:仁順 演員——阿依吐拉、逄征秋。該將朝鮮女性特有的精神氣質詮釋得淋漓盡致，深刻地體現出朝鮮人民的歷史文化、精神風貌和精神狀態。

3）獨舞《水》——編導：楊桂珍 演員——刀美蘭。傣家人生活在河谷平壩上的怡然自得和如詩畫般的田園風情。

4）獨舞《雀之靈》——編導：楊麗萍 演員：楊麗萍。以傣家民族民間舞蹈為基本素材，從孔雀的基本形象入手，以形求神，不僅使孔雀的形象惟妙惟肖的展示于觀眾的視野，而且創造了一個精靈般的，高潔的生命意象。

5）集體舞《黃土黃》——編導：張繼剛 該劇的創意來源于對黃土文化的深切感情，從展示群體力量的角度贊頌了一種民族精神。

15、以下舞蹈名家的代表作

1）賈作光——《木馬舞》《鄂倫春舞》《刀馬舞》《雁舞》《牧民的喜悅》 2）莫德格瑪——《東方紅》

3）崔美善——《孔雀舞》《豐收曲》《喜悅》

4）刀美蘭——《趕擺》《小卜少》《共飲一江水》《水》《金色孔雀》《召樹屯與楠木諾那》 5）阿依吐拉——《摘葡萄》《天山之春》《賽乃姆舞》《牧羊女》

6）楊麗萍——《雀之靈》《月光》《兩棵樹》《火》《孔雀公主》《太陽鳥》《云南印象》

16、以下芭蕾舞、現代舞作品年代及主要表現內容 1）芭蕾《紅色娘子軍》 1964年。梁信的同名電影改編。2）芭蕾《白毛女》1965年。同名歌劇改編創作，3）《饑火》——1942年。表現一個骨瘦如柴、衣衫襤褸的人，在饑寒交迫中掙扎最后暴尸街頭的悲慘情景，揭露日本侵略軍在土地上，千萬個母親的喪子之痛，揭露了侵略軍泯滅的人性。

4）《潮汐》——1988年。表達一種“潮汐”中的情感，又用“潮汐”表達作者對舞蹈本質的追求，最終揭示出現代人心的“潮汐”運動、5）《神話中國》——1993年。借助遠古神話去謳歌、反省、批判中國的歷史和文化。6）《雷和雨》——2002年。根據《雷雨》改編 7）《半夢》——1993年。內容分兩部分。?顯夢?和?隱夢?

17、以下舞蹈家的主要代表作品及影響

白淑湘——《天鵝湖》《吉普賽》《巴黎圣母院》等 被稱為“中國第一只白天鵝”

吳曉邦——《傀儡》《送葬》《浦江之夜》《奇夢》《饑火》《思凡》《虎爺》等 著《新舞蹈藝術概論》陳偉中國第一本舞蹈理論專著。是中國新舞蹈藝術的奠基人。曹誠淵——《安魂曲》《逍遙游》《隨想錄》《三個浪漫的中國人》《龍謠》《神話中國》《鳥之歌》等。將中西文化加以融合而探索中國現代舞的特色，特別推動內地現代舞的發展。

王玫——《我心疼的釵頭鳳》《潮汐》《舊夜》《椅子上的傳說》《兩個身體》《紅扇》《我們看見了河岸》《也許是要飛翔》《雷和雨》

18、以下芭蕾舞作品的主要表現內容

《皇劇芭蕾》——取材于荷馬史詩，被認為第一部真正的芭蕾

《吉賽爾》——取材于海涅《德國冬日的故事》是西歐芭蕾史上的重要作品，代表著浪漫主義芭蕾的巔峰。《海盜》——取材于詩人拜倫的同名長詩，海盜實際上是為獨立而與當時的土耳其占領者進行斗爭的希臘勇士們 《睡美人》——取材于法國夏爾·佩羅《林中睡美人》

《天鵝湖》——取材于德國民間童話

《胡桃夾子》——取材于德國霍夫曼的童話《胡桃夾子與鼠王》及法國作家大仲馬的改編版本 《天鵝之死》——從法國作曲家圣桑《天鵝》中獲得靈感。

《火鳥》——根據俄羅斯民間童話改編。王子伊凡為解救被魔王囚禁在城堡中的公主，與魔王進行了一番搏斗，但不幸被魔王捉住。關鍵時刻，王子用火鳥的羽毛喚來了火鳥，在火鳥幫助下救出公主。

19、以下現代舞作品的國家及主要表現內容

《馬賽曲》——美國，鄧肯。號召美國青年起來保衛自己時代的最高文明.《前進吧！奴隸》——美國，鄧肯。贊頌俄國農民爭取自由斗爭的作品，表現出人們對自由的渴望，并按時自己最終自己獲得自由和一切熱愛自由的人都充滿希望。

《勞動交響曲》——美國，泰德·肖恩。關于勞動者的頌歌，粗壯的手臂、解釋的手掌和身板、有力的肌肉，這是男人力量和美感的呈現。

《悲歌》——美國 瑪莎·葛蘭姆 傳達出人性的沖突與撞擊，使人強烈地感受到一種掙扎——在外部約束中人的內心掙扎。現代舞的重要轉折點，改變了舞蹈藝術審美構建的方向。

《摩爾人的帕凡舞》——美國。帕凡舞是16世紀流行于法國異地阿里的一種慢拍子舞蹈。20、標準舞的主要類型、起源

華爾茲、維也納華爾茲、探戈、狐步、快步

21、拉丁舞的主要類型、起源、風格 倫巴、桑巴、恰恰恰、斗牛舞、牛仔舞

22、薩爾薩舞、曼波舞、肚皮舞的起源、主要特點 20、踢踏舞的風格類型及各自特點

踢踏舞歷經發展后，形成了不同的風格，最主要的兩大分支就是愛爾蘭風格踢踏舞和美國風格踢踏舞

22、街舞的類型

街舞按照表演者分為個人技巧街舞和集體街舞，按動作節奏還可分為霹靂舞、嘻哈舞、機械舞和鎖舞等。

21、古希臘戲劇

戲劇起源于公元前7世紀，酒神祭祀活動。奠定了西方戲劇的最初形態。

悲劇——1）埃斯庫羅斯《被縛的普羅米修斯》《俄瑞斯忒亞》2）索福克勒斯《俄狄浦斯王》《安提戈涅》3)歐里皮的斯《美狄亞.》《安德洛瑪刻》

喜劇——阿里斯托芬《鳥》《阿卡奈人》

22、文藝復興戲劇

文藝復興對西方的科學藝術和建筑方面產生了廣泛影響，而文藝復興戲劇則在整個文藝復興運動中有獨特的成就與價值，對人類戲劇文化的發展產生了深遠影響。代表人物，西班牙的洛卜·德·維咖《羊泉村》《狗占馬槽》和英國的莎士比亞《哈姆雷特》《李爾王》《麥克白》《奧賽羅》《威尼斯商人》《溫莎的風流娘兒們》

22、現實主義戲劇的特點

其一、戲劇是對生活的反應（模仿）；其

二、進行戲劇創作，如情節安排、刻畫人物性格時，其真實性與歷史的可能性和必然性密切相關；其

三、戲劇既可以按照人（生活）本來的樣子描寫，也可以按照人可能的樣子描寫。

23、斯坦尼斯拉夫斯基體系

前蘇聯戲劇家康·塞·斯坦尼斯拉夫斯基于1898年與涅米洛維奇·丹欽科共同創辦和領導莫斯科藝術劇院。一生導演及擔任藝術指導120多部話劇戲劇，體系包括了表演、導演、戲劇教學和方法等系統專業知識的演劇體系。斯坦尼斯拉夫斯基體系以唯物主義為基礎，強調演員和導演可以有意識地控制較色創造和這個演出。

24、以下戲曲名家的代表作和影響 1）埃斯庫羅斯——《被縛的普羅米修斯》。真正希臘悲劇的創始人，減少了合唱隊的抒情成分，對白在戲劇中居首要位置，并開始使用第二演員。悲劇之父

2）索福克勒斯——《俄狄浦斯王》《安提戈涅》

3）莎士比亞——四大悲劇：《哈姆雷特》《麥克白》《李爾王》《奧賽羅》 喜劇：《溫莎的風流娘兒們》《維洛那二紳士》

英國文藝復興代表人物。影響與成就是跨越時間和民族的。

4）莫里哀——《可笑的才女》《太太學堂》《偽君子》《慳吝鬼》法國17世紀古典主義文學重要作家，古典主義戲劇的創建者。推動了喜劇的前進，以滑稽的形式揭露社會的黑暗，是法國古典主義文學以及歐洲文藝復興運動的杰出代表。

5）博馬舍——《塞維利亞的理發師》《費加羅的婚禮》被改為政治喜劇或嚴肅戲劇。6）席勒——《強盜》《陰謀與愛情》 德國啟蒙戲劇的重要代表人物 7）雨果——《巴黎圣母院》

8）易卜生——《玩偶之家》《人民公敵》《社會支柱》挪威戲劇家

9）契科夫——俄國著名小說家、戲劇家《海鷗》《萬尼亞舅舅》《三姐妹》《殷桃園》 10）蕭伯納——英國現實主義戲劇作家，擅長幽默與諷刺的語言大師，是莎士比亞后英國最有影響力的戲劇作家。《華倫夫人的職業》《匹克梅梁》《圣女貞德》《蘋果車》

11）奧涅尼——美國民族戲劇的奠基人，表現主義文學的代表作家。《瓊斯皇帝》《毛猿》《天邊外》《悲悼

25、中國著名戲劇家的代表作、作品、主題

1）田漢《獲虎之夜》《名優之死》《亂鐘》《關漢卿》《文成公主》P153-155 2）曹禺《雷雨》《日出》《北京人》《原野》p156-158 3）郭沫若《屈原》p159 4）夏衍《上海屋檐下》《法西斯細菌》p160 5）老舍《茶館》《龍須溝》p162 6）歐陽予倩《桃花扇》p151 7）焦菊隱《蔡文姬》p163 8）林兆華《野人》《紅白喜事》《風月無邊》p164 26 戲曲的主要劇種

昆劇—— 水磨腔（細膩柔情）p170 京劇—— 西皮、二黃p171 豫劇——《花木蘭》《穆桂英掛帥》《秦香蓮》《七品芝麻官》p173 越劇——《梁山伯與祝英臺》《碧玉簪》《紅樓夢》p174 黃梅戲——《天仙配》《女駙馬》p174 評劇——《秦香蓮》《劉巧兒》《花為梅》《楊三姐告狀》p175 27詞語解釋

唱念做打——唱指歌唱，念指具有音樂性的念白，做指舞蹈化的形體動作，打指 武打和翻跌的技藝。

四功五法——四功，就是唱、念、做、打的四項基本功，五法，一般是指手、眼、身、法、步。趟馬——京劇“趟馬”的定義 趟馬（又稱馬趟子），是戲曲以舞蹈形式來表現人騎馬行路的程式化表演技巧。這種表演程式，在舞臺上有著特殊的表現力。它是用虛擬手法以鞭當馬、并運用許多豐富多彩的舞蹈動作，來表現人騎馬飛跑，人在馬上握住揮鞭，而馬不停蹄飛奔急馳的情景。

走邊——在京劇、梆子、昆劇等戲曲中，表現武士俠客、綠林好漢輕裝夜行或潛行疾走的表演程式。通過演員的云手、踢腿、跨腿、飛腳、旋子、翻身、鐵門坎、踢鸞帶、飛天十響等一系列動作組成。給人以頭腦機敏，動作靈活，武術高強，身手不凡，并能避人耳目的感覺。

亮相——。主要角色上場時、下場前，或者是一段舞蹈動作完畢后的一個短促停頓。集中而突出地顯示出人物的精神狀態，采用一種雕塑的姿勢，這就稱其為“亮相”。還有在一段武打完畢，敵對雙方也都各自亮相，而戰敗一方的“亮相”被稱為“敗式”。

龍套——龍套也叫文堂。傳統戲曲中扮演兵卒、夫役等群眾角色的統稱。由于所穿均是各色的龍套衣而得名。

28、角色行當釋義p179 生——凈丑之外的男性角色 旦——女性角色統稱 凈——花臉。

丑——喜劇角色。面部化妝以白粉在鼻眼間勾畫臉譜。雜——群眾角色

外——正生之外的次要角色 貼——旦行的副角

反串——演員扮演與本人所屬行當的表演特點距離較遠的戲劇人物

22、戲曲基本功釋義 毯子功、把子功、翎子功、甩發功、髯口功、水袖功

22、傳統戲曲舞臺景物造型釋義 門簾臺賬、一桌二椅、桌帷椅皮、砌末、檢場、火彩

29以下經典劇目的作者、年代、主要內容、影響

《西廂記》——王實譜 元代 根據《鶯鶯傳》改編“愿天下有情人終成眷屬”p164 《竇娥冤》——關漢卿 元代 《列女傳》中的《東海孝婦》p185 《漢宮秋》——馬致遠 元代 昭君出塞改編p186 《趙氏孤兒》——紀君祥 元代雜劇 p186 《梧桐雨》——白樸 元代 取材于《長恨歌》p187 《墻頭馬上》——白樸 元代p187 《倩女幽魂》——鄭光祖 元代 《離魂記》p188 《琵琶記》——高明 元代 《趙貞女蔡二郎》改編 《浣紗記》——梁伯龍 明代 《吳越春秋》改編 《牡丹亭》——湯顯祖 明代 杜麗娘的愛情故事p191 《長生殿》——洪升 清代 取自白居易長詩《長恨歌》和元代白樸《梧桐雨》p191 《桃花扇》——孔尚任 清初 四大名劇之一p192 30、以下戲曲名家的年代、代表作和影響

關漢卿——元雜劇作家 元曲四大家之首 《 竇娥冤》《單刀會》p196 王實莆——元雜劇代表作家 《西廂記》

馬致遠——元雜劇作家 由“曲狀元》之稱 《漢宮秋》 白樸——元雜劇 元曲四大家 《梧桐雨》《墻頭馬上》 湯顯祖——明代戲曲家“東方的莎士比亞”《牡丹亭》 孔尚任——清初著名詩人、戲曲作家《桃花扇》 洪升——清初 《長生殿》 程長庚——京劇表演藝術家p203 劉趕三——清末京劇丑行演員 《絨花記》

蓋叫天——我國著名京劇表演藝術家 武生《打虎》《十字坡》《快活林》 馬連山——我國著名京劇表演藝術家 老生《借東風》《群英會》《甘露寺》《四進七》

梅蘭芳——《貴妃醉酒》《長生殿》 程硯秋——四大名旦之一

尚小云——四大名旦之一p207 荀慧生——四大名旦之一 嚴鳳英——黃梅戲表演藝術家《天仙配》

31、各地評書代表人物及作品 小黃書p29

第三篇：2018年舞臺藝術基礎知識考試練習題

舞臺藝術基礎知識考試

練習題

【單選題】

1、中國傳統音樂類型包括()A.歌曲、歌舞音樂、說唱音樂、戲曲和器樂 B.民族音樂、傳統音樂、民間音樂

C.宮廷音樂、文人音樂、宗教音樂和民間音樂 D.民族音樂、國樂、宗教音樂

2、以下對江南絲竹描述不正確的是()A.絲竹樂是指由絲弦和竹管樂器演奏的音樂形式

B.主要曲目有《行街》、《四合如意》、《三六》、《平湖秋月》等 C其中二胡和笛子是主奏樂器,音樂以細膩、優雅為特色 D.流行于江蘇、浙江和安徽一帶

3、歌劇是一種綜合性藝術體裁。它是戲劇與音樂的結合,同時也容納了舞蹈、舞臺美術等其它成分,以下對歌劇的描述錯誤的是()A.歌劇在音樂上很豐富,它包含了器樂、聲樂,聲樂中又包含了獨唱、重唱、合唱等形式。B.西方歌劇獨唱的最大特點是它分為朗通化的宣敘調和歌唱化的詠嘆調,它們成為歌劇歌唱的兩種主要形式。C.歌劇往往具有強烈的現代都市的時代氣息,無論它是表現什么題材,總是讓人感到熱鬧非凡,仿佛讓人置身于喧囂繁忙的都市生活之中。

D.歌劇產生于16世紀末意大利的佛羅倫薩,最早的歌劇削以古希臘神話傳說故事為題材。

4、近代管弦樂隊是由許多不同種類樂器組合而成,一般分為()A.兩個樂器組,包括管樂組和弦樂組 B.三個樂器組,包括弦樂組、木管組和銅管組

C.四個樂器組,包括弦樂組、木管組、銅管組和打擊樂器組 D.四個樂器組,包括弦樂組、木管組、銅管組和鍵盤樂器組

5、鋼琴三重奏包括的樂器有()A小提琴、大提琴和鋼琴

B.小提琴和兩架鋼琴 C.兩把小提琴和鋼琴

D.三架鋼琴

6、對以下古典歌曲特點描述不正確的是()A.《滿江紅》音調深沉穩健,歌詞節奏分布比較均勻,略帶悲壯色彩。

B.《念奴嬌?赤壁懷古》整體結構和情緒的起伏均與歌詞密切結合,具有雄健豪放的氣質和濃厚的古典風格。

C.《陽關三疊》音調整體風格古樸深沉,后段略顯激越。D.《揚州慢》曲調清新舒緩,既古樸典雅又不失莊重

7、以下關于民族器樂獨奏曲的選項中描述正確的是()A.《梅花三弄》為古箏曲,整個音樂給人以超凡脫俗之感。B.《十面埋伏》為琵琶獨奏曲,以三國時期的戰爭為主題。C.《喜相逢》原為江南民間樂曲,音樂歡快熱烈,充滿鄉土氣息。

D.《春江花月夜》為民族管弦樂曲,建國后經過多次改編加工,配器更加細膩精巧,旋律愈發淡雅清麗。

8、《義勇軍進行曲》是中華人民共和國國歌,它的詞曲作者分別是()A.詞:田漢,曲:聶耳

B.詞:聶耳,曲:田漢 C.詞:田漢,曲:冼星海

D.詞:李叔同,曲:冼星海

9、歌劇《白毛女》于1945年4月首演,它是由()A延安魯迅藝術學院集體創作 B.柳州市劇本創作組集體創編

C.朱本和等五人編劇,張敬安、歐陽廉叔等作曲 D.閻肅編劇,羊鳴、姜春陽、金砂曲

10、對以下歌劇內容描述不正確的是()A.《劉三姐》根據壯族姑娘劉三姐通過對歌與地主斗爭的民間傳說而改編。

B.《江姐》劇情是根據小說《紅巖》改編的。江姐臨刑前與戰友決別時唱的“繡紅旗”深情而又樂觀,表現了革命者英雄主義的氣概。

C.《白毛女》取材于晉察冀邊區流傳的惡霸地主黃世仁迫害貧農女兒喜兒的故事,在共產黨領導下已在深山變成“白毛女”的喜兒重獲新生的故事。

D.《洪湖赤衛隊》描寫湖北洪湖地區赤衛隊在鄉黨支部書記韓英與隊長劉闖的率領下,幾經坎坷周折,消滅惡霸南霸天的反動武裝故事。

11、《茶花女》、《費加羅的婚禮》、《莎樂美》、《弄臣》、《唐璜》、《奧涅金》、《奧賽羅》以上歌劇有幾個出自威爾第()A.全部都是

B.5個

C.3個

D.1個 12、20世紀40年代產生的一種黑人流行音樂風格,是美國黑人的“布魯斯”音樂發展而成的一個支流,也是“布魯斯”城市化、白人化的結果。這句話是形容哪種音樂類型的。()A.RAP拉普

B.Jazz爵士樂

C.Hip-Hop

D.R&B節奏布魯斯

13、芭蕾傳入我國的時間約在()A.20世紀20年代

B.20世紀30年代

C.20世紀40年代

D.20世紀50年代

14、以下對現代舞特點描述不正確的是()A.主張脫離現實生活和單純追求技巧的形式主義 B.其主張擺脫古典芭蕾過于僵化的動作程式的束縛

C.以合乎自然運動法則的舞蹈動作,自由地抒發人的真實情感 D.強調舞蹈藝術要反映現代社會生活

15、《春江花月夜》、《蛇舞》、《霓裳羽衣舞》是以下哪位舞蹈家的代表作品()A.戴愛蓮

B.陳愛蓮

C.資華筠

D.舒巧

16、以下舞蹈作品由賈作光編導的有()A.獨舞《長鼓舞》

B.集體舞《奔騰》

C.獨舞《盅碗舞》

D.獨舞《水》

17、被稱為“中國第一只白天鵝”的舞蹈演員是()A.白淑湘

B.吳曉邦

C.曹誠淵

D.王玫

18、對以下舞蹈作品內容描述不正確的是()A.《雷和雨》表現周樸園等六個人困獸般的壓抑與掙扎,以致于只有通過死才能將一切情仇恩怨解脫干凈。

B.《神話中國》借助中國的歷史神話故事,贊美人的純真善良,歌頌祖國的大好河山。C.《紅色娘子軍》是根據梁信的同名電影改編的,不管是內容還是形式都體現出鮮明的中國特色。

D.《饑火》表現了一個骨瘦如柴、衣衫襤樓的人,在饑寒交迫中掙扎,最后暴尸街頭的悲慘情景。

19、被稱為“現代芭蕾之父”的人是()A.馬里烏斯·彼季帕

B.米哈伊爾?福金 C巴蘭欽

D.魯道夫?努里耶夫

20、對以下舞蹈家描述正確的是()A.鄧肯在西方現代藝術史上,被譽為和畢加索、斯特拉文斯基齊名的圣雄。B.肖恩所創造的舞蹈技巧已成為美國現代舞三大訓練體系之一。C.利蒙被譽為“美國現代舞之父”。

D.瑪莎?葛蘭姆在西方現代藝術史上,被譽為和畢加素、斯特拉文斯基齊名的圣雄。

21、國標舞分為兩大舞系,分別是()A.拉丁舞、標準舞

B.爵士舞、拉丁舞 C.標準舞、爵士舞

D.踢踏舞、摩登舞

22、保留了本土舞蹈中身體的舞姿和舞步:上身基本保持直立挺拔,腳步以小腿的動作為主,手臂動作簡潔,多為直線的運動。以上描述的是()A.肚皮舞

B.倫巴

C探戈

D.愛爾蘭踢踏舞

23、古希臘戲劇是人類文明最寶貴的遺產之一,以下人物的代表作不正確的是()A.歐里庇得斯:《美狄亞》、《安德洛瑪刻》 B.阿里斯托芬:《阿卡奈人》、《鳥》

C.索福克勒斯:《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》 D.埃斯庫羅斯:《被縛的普羅米修斯》、《俄勒克特拉》

24、歐洲文藝復興戲劇代表人物洛ト?德?維迦的代表作有()A.《狗占馬槽》、《溫莎的風流娘兒們》

B.《羊泉村》、《狗占馬槽》 C.《麥克白》、《羊泉村》

D.《李爾王》、《麥克白》

25、前蘇聯著名戲劇家康?塞?斯坦尼斯拉夫斯基1898年與（）共同創辦和領導莫斯科 藝術劇院。

A.布菜希特

B.莫洛佐夫 C.涅米洛維奇?丹欽科

D.契科夫 26、1906年冬,中國留日學生在東京發起成立的藝術團體是()A創造社

B.春柳社

C.詠柳社

D創春社

27、被公認為是中國新時期以來小劇場戲劇運動的發端的小劇場話劇是()A北京人民藝術劇院上演的《絕對信號》 B.上海青年話劇團演出的《母親的歌》 C.中國青年藝術劇院演出的《掛在墻上的老B》 D.哈爾濱話劇院的《人人都來夜總會》

28、以下作家對應的作品不正確的是()A莫里哀:《偽君子》、《可笑的オ女》、《慳吝鬼》、《太太學堂》 B.雨果:《悲慘世界》、《巴黎圣母院》、《九三年》 C.易ト生:《人民公敵》、《玩偶之家》、《櫻桃園》

D.威廉?莎士比亞:《溫莎的風浪娘兒們》、《奧賽羅》、《李爾王》

29、被人們稱為“法蘭西的莎士比亞”的作家是()A.薩繆爾?貝克特

B.皮埃爾?高乃依

C維克多?雨果

D.莫里哀

30、被稱為“中國現代戲劇之父”的是()A.田漢

B.歐陽予倩

C曹禺

D.郭沫若

31、以下選項中曹禺先生創作的作品是()A.茶館、龍須溝、日出、屈原

B.日出、原野、茶館、北京人 C.日出、北京人、原野、雷雨

D.雷雨、北京人、茶館、原野

32.以下戲劇作品和作者選項完全正確的是()A.《費加羅的婚禮》高乃依;《塞維利亞的理發師》博馬舍 B.《櫻桃園》易ト生;《玩偶之家》契科夫 C.《上海屋檐下》夏衍;《風雪夜歸人》歐陽予倩 D.《關漢卿》田漢;《屈原》郭沫若

33、享有“中國戲曲之母”的美稱,堪稱中國戲曲中的“陽春白雪”的劇種是()A.昆劇

B.京劇

C.評劇

D.越劇

34、以下對唱念做打描述不正確的是()A唱:歌唱

B.念:念白

C.做:身形

D.打:武功

35、戲曲舞臺上表現輕裝潛行的表演身段,也是武生演員的基本功,這句話指得是()A搭架子

B.趟馬

C.科介

D.走邊

36、凈是戲曲表演行當之一,它是指()A群眾角色

B.花臉

C.喜劇角色

D.女角色

37、戲曲稱人物所戴的假胡須為“髯口”,表演時常常舞弄髯口來表現人物的心情,稱為(A.,耍髯口

B.甩髯口

C.舞髯口

D.抖髯口

38、戲曲演出所用的大小道具和簡單布景的統稱是()A砌末

B.火彩

C.門簾臺帳

D.守舊)

39、《竇娥冤》、《趙氏孤兒》、《浣紗記》、《漢宮秋》、《墻頭馬上》五部作品的作者分別是()A.紀君祥、關漢卿、白樸、梁辰魚、馬致遠 B.馬致遠、關漢卿、梁辰魚、紀君祥、白樸 C.關漢卿、紀君祥、白樸、梁辰魚、馬致遠 D.關漢卿、紀君祥、梁辰魚、馬致遠、白樸

40、深刻地表現了漢元帝與王昭君的“愛情”這一主題,被稱為元朝四大悲劇之一的是(A.《梧桐雨》

B.《漢宮秋》

C.《琵琶記》

D.《墻頭馬上》

41、“情不知所起,一往而深。生者可以死,死可以生。”說的是()A《長生殿》

B.《漢宮秋》

C.《西廂記》

D.《牡丹亭》

42、以下同屬于“鞍山評書”代表人物的是()A.連麗如、劉蘭芳

B.田連元、單田芳 C.劉蘭芳、單田芳

D.連麗如、田連元

43、群口相聲是指三個以上演員共同表演,甲稱“逗哏”,乙稱“捧哏”,丙等稱作()A.幫襯

B.補哏

C.溜縫

D.膩縫)

44、以人體技巧為核心的雜技節目按照技巧表演的空間特點分為()A.空中和地面兩類

B.近景和遠景兩類 C.室外和室內兩類

D.幕前和幕后兩類

45、不屬于雜技藝術欣貨的直觀感受的是()A.獵奇心理、探險精神和幽默情懷的滿足 B.經驗思維,以其個性化的性質自我滿足 C.休閑心態的體驗

D.出人意料的藝術效果是雜技欣賞的樸素的審美期待

[多選題]

1、漢族民歌以藝術樣式劃分類型包括()A山歌

B.抒情謠

C.小調 D.長調

E.勞動號子

F.飛歌

2、對以下曲目描述正確的是()A.《走西口》流行于陜西、內蒙、青海一帶。B.《鳳陽花鼓》是流傳于河南的一種民間舞歌。C.《嘎達梅林》為蒙古族長篇敘事歌。

D.《康定情歌》又名《跑馬溜溜的山上》,流行于西南地區的情歌。

3、以下聲樂作品詞曲作者正確的有()A.《大刀進行曲》麥新詞曲

B.《黃河大合唱》光未然詞,冼星海曲 C.《我們走在大路上》李劫夫詞曲 D.《松花江上》張寒暉詞曲 E.《畢業歌》田漢詞,聶耳曲

F.《紅星照我去戰斗》鄔大為詞,傅庚辰曲

4、由作曲家陳鋼參與創作的曲目是()A.《草原小姐妹》

B.《春節組曲》

C.《陽光照耀著塔什庫爾干》 D.《梁山伯與祝英臺》

E.《牧童短笛》

5、以下關于音樂作品的描述正確的是()A.《草原小姐妹》是吳祖強等創作的管弦樂曲 B.李煥之創作的管弦樂《春節組曲》分為四個樂章

C.小提琴協奏曲《梁山伯與祝英臺》被譽為民族化的交響樂 D.小提琴曲《牧童短笛》由賀綠汀創作,是中國民樂經典曲目

6、以下音樂作品的作者正確的是()A.二胡獨奏曲《二泉映月》華彥釣

B.二胡獨奏曲《光明行》劉天華 C.琵琶獨奏曲《十面埋伏》婁樹華

D.民族管弦樂曲《春江花月夜》王惠然

7、以下同屬于奧地利的曲作家有()A.肖邦

B.門德爾松

C.莫扎特 D.威爾第 E.馬勒

F.勛伯格

8.以下關于音樂家的描述正確的是()A莫扎特的《g小調第四十交響曲》是典型的古典主義交響曲 B.貝多芬的第三交響曲名為《“英雄”交響曲》 C.舒伯特是浪漫主義的早期代表

D.肖邦的《c小調“革命”練習曲》又名《華沙淪陷》

9.以下作曲家的國籍、代表作均正確的是()A.徳彪西,法國,《牧神的午后前奏曲》

B.理查·施特勞斯,德國,《春之祭》 C.柴可夫斯基,俄國,《天鵝湖組曲》

D.威爾第,意大利,《弄臣》

10.電子音樂融入了Rock、Jazz、Blues等多種元素而充滿情感。電子音樂的類型也是多種 多樣的,包括()A.Brit-Hop

B.Trip-Hop

C.Jungle D.Trance Breakbeat

E Ambient

F.House 11、1978年以來,中國的芭蕾創作和演出空前活躍,以下不屬于這一時期的創作有()A.《祝福》

B.《梁祝》

C.《紅色娘子軍》 D.《林黛玉》

E.《白毛女》

F.《魂》

12、西方現代舞追求()A.標新立異

B.追求創新

C.程式化的技巧 D.以個人的真實感受為依據

E脫離現實生活

13、以下古典舞與舞者不相符的是()A.響屐舞——西施

B.霓裳羽衣舞——楊貴妃 C.掌上舞——趙飛燕

D.響屐舞——楊貴妃 E.霓裳羽衣舞——西施

14、以下古典舞的首演團隊正確的是()A.《小刀會》上海歌劇院舞蹈團首演

B.《春江花月夜》北京舞蹈學校首演 C.《絲路花雨》甘肅省歌舞團首演

D.《踏歌》北京舞蹈學院首演 E.《黃河》中國歌劇舞劇院首演

F.《銅雀伎》中國歌劇舞劇院首演

15、產生于20世紀80年代以后的舞蹈作品有()A.《神話中國》

B.《潮汐》

C.《饑火》 D.《雷和雨》

E.《紅色娘子軍》

F.《空襲》

16、以下芭蕾作品中取材于童話的有哪幾個()A.《吉賽爾》

B.《海盜》

C.《天鵝湖》 D.《皇后喜劇芭蕾》

E.《胡桃夾子》

17、芭蕾舞演員烏蘭諾娃的主要代表作有()A.《天鵝湖》

B.《希爾薇婭》

C.《茶花女》

D.《吉賽爾》

E《夜曲》

F.《巴赫切薩拉伊的淚泉》

18、街舞按動作節奏可以分為()A搖擺舞

B.機械舞

C.搖滾舞 D嘻哈舞

E.霹靂舞

F.鎖舞

19.以下舞蹈類型屬于拉丁舞的是()A.倫巴

B.探戈

C狐步舞

D.恰恰舞 20、喜劇在長期發展中,形式不斷多樣化,出現了很多新的變種。其中包括()A.荒誕戲劇

B.黑色喜劇

C.假面喜劇 D.抒情喜劇

E.輕喜劇

F.諷刺喜劇

21、威廉?莎士比亞最著名的悲劇是()A.《哈姆雷特》

B.《李爾王》

C.《奧賽羅》

D.《麥克白》

E.《威尼斯商人》

F.《溫莎的風流娘兒們》

22、蕭伯納的代表劇作有()A.《圣女貞德》

B.《巴巴拉少校》

C.《陰謀與愛情》

D.《匹克梅梁》

23、斯坦尼斯拉夫斯基體系主要包括了哪些系統專業知識。()A.舞蹈

B.導演

C.表演 D.音樂

E.戲劇教學和方法

F.舞臺美術

24、以下戲劇作品主要內容描述正確的是()A.《龍須溝》描寫天津龍須溝的人民在舊社會和新社會不同的生活遭遇

B.《上海屋檐下》描寫弄堂里五戶人家瑣碎的生活和心酸命運,以及他們的堅韌與頑強 C.《日出》通過對陳白露和翠喜不同生活的強烈對比,揭示了舊社會的黑暗 D.《關漢卿》以“竇娥冤”的寫作和上演為線索,塑造了關漢卿的藝術形象

25、以下作品中屬于中國話劇新時期探索劇的是()A.《天下第一樓》

B.《蚰蛐四爺》

C.《中國夢》

D.《桑樹坪紀事》

26、在上世紀40年代中國現代戲劇的創作中,曾經出現了一個歷史劇創作的高潮,其代表 人物是()A.陽翰笙

B.曹禺

C.歐陽予倩 D.陳白塵

E.吳祖光

F.郭沫若

27、以下不屬于夏衍的話劇創作有（）A.《名優之死》

B.《賽金花》

C.《上海屋檐下》 D.《秋瑾傳》

E.《日出》

F.《亂鐘》

28、以下關于戲曲的描述正確的是（）A.豫劇是在河南梆子的基礎上改進創新發展起來的 B.黃梅戲的故鄉是浙江省,源于采茶調

C.評劇的前身是民間的山歌,有濃厚的鄉土氣息 D.越劇因發源于古越國所在地而得名,發祥于上海

29、主要流行于中國南方的劇種有（）A評劇

B.黃梅戲

C.越劇 D.豫劇

E.秦腔

F.昆劇

30、以下屬于秦腔經典劇目的有（）A.《女駙馬》

B.《鍘美案》

C.《三滴血》 D.《花木蘭》

E.《秦香蓮》

F.《碧玉簪》

31、以下哪些戲曲作品不是出自元代（）A.《牡丹亭》

B.《漢宮秋》

C.《西廂記》 D.《倩女幽魂》

E.《趙氏孤兒》

F.《長生殿》

32、以下出自洪升的作品有()A.《桃花扇》

B.《長生殿》

C.《四嬋娟》 D.《凰求鳳》

E.《牡丹亭》

F.《南柯記》

33、以下關于戲曲作品的描述正確的是（）A《西廂記》是我國古典戲劇的現實主義杰作

B.《漢宮秋》講述了舍身取義的壯土忠心護主,剿滅奸臣的故事 C.京劇大師梅蘭芳改編的“貴妃醉酒”出自《長生殿》

D.京劇代表作《女駙馬》講述了馮素珍冒死救夫,成就美滿姻緣的故事

34、以下為京劇旦角的表演藝術家有()A.嚴鳳英

B.尚小云

C.梅蘭芳 D.程硯秋

E.譚鑫培

F.馬連良

35.以下對藝術家的描述正確的是()A.尚長榮是京劇尚派藝術的創始人,其表演剛柔并濟,別有風味。B.越劇表演藝術家嚴鳳英因飾演七仙女而揚名全國。

C京劇表演藝術家程長庚,工文武老生,有徽班領袖、京劇鼻祖之稱。D.京劇表演藝術家蓋叫天,主習武生,有江南第一武生之稱。

36、相聲的四大基本功說、學、逗、唱,以下屬于說的有()A對對聯

B.太平歌詞

C.趣聞軼事 D.雙簧

E.吟詩

F.口技

37、屬于當今山東快書藝術流派的有()A.戚永立

B.劉司昌

C.楊立德

D.趙震

E.高元鈞

F.盧同文、盧同武兄弟

38、為京韻大鼓伴奏的樂器通常包括()A.四胡

B.大三弦

C低胡 D.單弦

E.琵琶

F.墜胡

39、以下關于藝術家的描述正確的是()A駱玉笙是著名單弦表演藝術家

B.劉寶全是劉派京韻大鼓的創始人 C常澍田是京韻大鼓表演藝術家

D.高元鈞是山東快書的一代宗師

40、以下屬于二人轉主要表演形式的有()A.三人或三人以上演出,一個為主,其他人分行當輪遞坐唱 B.甲、乙二人表演,一逗一捧,載歌載舞 C.甲、乙二人一說一唱,載歌載舞,互相捧逗

D.甲、乙二人以滑稽口吻互相捧逗,褒貶評論,諷刺嘲謔 E.甲、乙二人扮成一旦一丑,載歌載舞,分行當說唱表演 F.多人分持不同的伴奏樂器分行當輪遞坐唱

41、以下不屬于著名相聲藝術大師劉寶瑞的相聲作品有()A.《夜行記》

B.《歪批三國》

C.《官場斗》 D.《妙手成患》

E.《小神仙》

F.《化蠟扦》

42、以下屬于地面雜技的節目有()A.《走鋼絲》

B.《秋千》

C.《蹬人》 D.《吊子》

E.《蹦床》

F.《高椅》

43、以下對以丑角藝術為代表的雜技“滑稽”描述不正確的是()A.有著鮮明的人物性格特征、藝術的情感特征和生動的外部動作特征 B.以技巧表演為主,兼有戲劇性滑稽表演的雙重任務 C.以動作技巧和語言表述為主體 D.本質上是戲劇表演的類型之一 E.是一種滑稽、詼諧、幽默的擬人化展現

F.機巧、夸張、怪異的外部動作是雜技滑稽的形體特征

44、馬戲節目的種類有()A.擬人化馴化

B.智能化馴化

C.動物本能展示

D.滑稽表演馴化

45、魔術節目的種類有()A近景魔術、舞臺魔術、圓場魔術

B.手彩魔術、逃脫魔術、滑稽魔術、心理魔術 C.器械魔術、靈冥術

D.光效魔術、電視攝像魔術

【判斷題】

1、音樂的社會功能包括認識功能、教育功能、娛樂功能、實用功能。()

2、音樂劇和歌劇相比,更具有現代都市的時代氣息和鮮明的通俗性。()

3、室內樂一般指幾個獨奏者合奏,每個樂器擔任一個到兩個聲部。()

4、弦樂四重奏通常使用三把小提琴和一把大提琴。()

5、《陽關三疊》是根據唐代詩人王維《送元二使安西》而作的一首琴歌,音調整體風格古樸深沉,后段略顯溦越。()

6、《祝酒歌》施光南詞曲,創作于1977年,生動地表達了粉碎“四人幫”后全國人民奔走相告,舉杯慶祝的喜悅心情。()

7、《長恨歌》我國第一部清唱劇,是黃自一生唯一的一部大型作品,作品完整,包括了原詩主要內容,不失為我國浪漫主義的聲樂經典之作。()

8、《江姐》的劇情是根據小說《紅巖》改編的,“紅梅贊”是貫穿全劇的主題歌。()

9、《草原小姐妹》取材于蒙古族龍梅與玉榮與暴風雪搏斗,保護集體羊群的事跡。主題高有蒙族民間音樂的色彩,用琵琶這一民族樂器逼真地描繪了小英雄與風暴搏斗的情景。()

10、海頓一生寫了很多宗教合唱作品,其中最著名的有:《馬太受難樂》、《約翰受難樂》、《b小調彌撤》。()

11、桑巴起源于巴西和非洲,音樂采用4/4拍,重音在第一拍和第三拍,速度歡快,在旋律和伴奏中包含了連鎖切分是它的特點。()

12、鍋莊是內蒙地區廣泛流傳的民間舞蹈,鍋莊舞姿嬌健雄壯,舞蹈多模擬禽獸,是蒙族人民勇敢剽悍的體現。()

13、現代舞是不斷地以身體的叛逆去爭取人性的自由與民主的藝術。()

14、雙人舞《飛天》舞蹈體現了敦煌特有的“s”形曲線運動規律,把靜止的勢和與其風格統一的動作結合起來,特別是“反彈琵琶伎樂天”的造型讓觀眾耳目一新。()

15、獨舞《雀之靈》編導楊麗萍從孔雀的基本形象入手,創造一個精靈般的、高潔的生命意象。()

16、王玫的現代舞代表作主要有《饑火》、《我心中的釵頭鳳》、《舊夜》、《兩個身體》、《紅扇兒》、《我們看見了河岸》、《也許是要飛翔》、《雷和雨》等。()

17、《海盜》舞劇中所謂的“海盜”實際上是為獨立而與當時的土耳其占領者進行斗爭的 希臘勇士們。()

18、《睡美人》、《天鵝湖》、《胡桃夾子》出自米哈伊爾?福金與其俄國弟子列夫?伊凡諾夫創作。()

19、舞蹈家瑪莎?葛蘭姆認為:舞蹈起源于儀式,一種奔向永生不斷的沖動。人類動作受善的或惡的精神支配。()

20、踢踏舞最主要的兩大分支,是愛爾蘭風格的踢踏舞和美國風格的踢踏舞。()

21、戲劇的起源一說為公元前8世紀時,古希臘人在戰神祭祀活動中以歌隊和歌隊長互相應和的方式扮演戰神的戀愛及游歷活動,這奠定了西方戲劇的最初形態。()

22、歐洲文藝復興戲劇最著名的代表人物是意大利的洛ト?徳?維迦和英國的威廉?莎士比亞。()

23、亞里士多德認為戲劇起源于對生活的“模仿”。()

24、斯坦尼斯拉夫斯基的《我的藝術生活》和《演員自我修養》,以唯物主義為理論基礎,強調演員和導演可以有意識的控制角色創造和整個演出。()

25、春柳社公演的大型劇目《黑奴吁天錄》,是春柳社最有代表性的一次創作活動。被歐陽予倩稱之為“可以看作中國話劇第一個創作的劇本”。()

26、探索劇,指70年代以后,特別是70年代中晩期出現的一些富有求新精神和新銳特點的戲劇。()

27、在新寫實戲劇的創作中,有兩位劇作家是以他們的系列劇作,讓人領略其藝術才華的，這就是海平的“荒原系列”話劇和過士行的“閑人系列”話劇。()

28、小劇場戲劇的美學特點在于它的先鋒性和實驗性,這不僅表現為戲劇思想的前瞻性,而且表現為藝術手法的新銳性。()

29、首次把現實主義乃至自然主義的傳統手法運用于美國戲劇的創作中的人是尤金?奧尼爾。()

30、《獲虎之夜》、《名優之死》、《亂鐘》、《關漢卿》、《文成公主》都是田漢的作品。()

31、京劇是吸收了徽戲、秦腔、昆劇、評劇、漢調之長而形成的,代表著中國的戲曲藝術,是中國的國劇,故享有“國粹”之稱。()

32、川劇又稱“廣府大戲”,是糅合了唱做念打、樂師配樂、戲臺服飾、形體表演等多種因素的表演藝術,被稱為“南國紅豆”。()

33、四功五法是戲曲表演的基本功法。其中“四功”即說、學、逗、唱;“五法”即手、眼、身、發、步。()

34、反串在戲曲表演中指男性演女性、女性演男性的角色。()

35、門簾臺帳是舊時戲曲舞臺上常用的二道幕。包括一對門簾,分別掛在上場門和下場門；上下場門之間則掛臺帳,其作用是把前臺表演區與后臺分割開來。()

36、《桃花扇》是清初作家孔尚任的代表劇作,與《牡丹亭》、《霸王別姬》、《西廂記》并稱中國四大古典名劇。()

37、劉趕三是清末京劇丑行演員,尤其對一些“丑婆”戲演得最拿手,有“天下第一丑”之稱。()

38、蘇州評話,兼融敘事和代言為一體,多為ー人單說獨唱(單檔),偶亦有兩人為雙檔的。()

39、相聲包括單口相聲、對口相聲、群口相聲三種。()

40、單弦原為八角鼓中的一種演唱形式,以一人操單弦自彈自唱而得名。()

41、劉司昌用畢生精力書寫了山東快書的璀璨輝煌,被譽為山東快書一代宗師。()

42、“馬戲”是以馴化動物為主角的雜技。()

43、地面雜技節目大致可分為平衡、形體軟功、耍弄三種類型。()

44、中國傳統魔術關于手、眼、身、法、步的基本要求,與中國戲曲藝術的四功、五法中的“五法”截然不同。()

45、毎種動物都置于進行智能馴養,并完成雜技表演。()

第四篇：綜合基礎知識考試大綱

㈠ 《綜合基礎知識》

1、政治

(1)馬克思主義基本原理

馬克思主義哲學；馬克思主義政治經濟學；科學社會主義理論與實踐。

(2)中國共產黨歷史和黨的建設理論

中國共產黨的歷史；中國共產黨的建設理論。

(3)毛澤東思想概論

毛澤東思想的含義、形成和發展；毛澤東思想的科學體系；毛澤東思想的活的靈魂。

(4)中國特色社會主義理論

鄧小平理論的形成和歷史地位；鄧小平理論的主要內容；“三個代表”重要思想的提出和科學內涵；科學發展觀的提出和科學內涵。

2、法律

(1)法理學

法治理論；法的基本理論；我國當代法的體系；法的運行；法律責任與法律制裁。

(2)憲法學

憲法的基本理論；公民的基本權利和義務；我國的國體、政體和結構形式；我國的國家機構；國家賠償制度。

(3)主要實體法

行政法；民法；刑法；經濟法；商法。

(4)主要程序法

行政訴訟法；民事訴訟法；刑事訴訟法。

3、經濟

(1)社會主義市場經濟理論

市場經濟概述；社會主義市場經濟的基本特征及主體；社會主義市場經濟的市場體系；社會主義市場經濟的收入分配；社會主義市場經濟的社會保障制度；社會主義市場經濟的宏觀調控。

(2)中國國情與重慶市情

中國的國情國力；重慶市情。

(3)主要國際經濟關系

國際貿易關系；國際貨幣關系；國際投資關系；國際經濟組織。

(4)國際經濟發展趨勢

地區經濟一體化；國際經濟全球化；國際經濟協調；國際經濟秩序變化。

4、科學技術

(1)科學前沿問題

生命過程的定量研究和系統整合；凝聚態物質與新效應；物質深層次結構和宇宙大尺度物理學規律；核心數學及其在交叉領域的應用；地球系統過程與資源、環境和災害效應；新物質創造與轉化的化學過程；腦科學和認知科學。

(2)面向國家重大戰略需求的基礎研究

人類健康與疾病的生物學基礎；農業生物遺傳改良和農業可持續發展中的科學問題；人類活動對地球系統的影響機制；全球變化與區域響應；復雜系統、災變形成及其預測控制；能源可持續發展中的科學問題；航空航天重大力學問題；納米研究；其他關鍵科學技術發展動態。

5、公文寫作

(1)公文知識與公文規范

公文基礎知識；公文規范。

(2)常用公文寫作

決定；意見；通知；通報；通告；報告；請示；批復；函；會議紀要。

(3)事務文書寫作

會議記錄；簡報；計劃；總結；述職報告；調查報告；規章制度；賀詞；感謝信；慰問信。

第五篇：經濟基礎知識考試大綱（精選）

《經濟基礎知識》考試大綱

（中級）

第一部分 經 濟 學

一、社會主義初級階段和社會主義市場經濟

考試目的

本章闡述了社會主義初級階段和社會主義市場經濟的基本理論。通過本章的考試，檢驗考生對社會主義初級階段和社會主義市場經濟基本理論的基本內容的掌握程度。

考試內容

(一)社會主義初級階段及其基本經濟制度

掌握社會主義初級階段的含義及其客觀必然性；掌握社會主義初級階段的基本經濟制度的含義和內容；掌握堅持公有制為主體地位的含義和原因；掌握公有制的多種實現形式；熟悉各種非公有制經濟的形式及其作用。

(二)資源配置方式與市場經濟

熟悉資源配置的含義和資源配置的基本方式；掌握市場經濟的含義及其與計劃經濟的區別；掌握市場經濟的一般特點和構成要素。

(三)社會主義市場經濟的建立與完善

掌握社會主義市場經濟的特征；熟悉社會主義市場經濟的體制框架；掌握現階段完善社會主義市場經濟體制的目標和任務。

二、社會主義市場經濟中的所有制關系和產權制度

考試目的

本章闡述了所有制理論和現代產權理論的基本內容。通過本章的考試，檢驗考生對上述理論的掌握、熟悉和了解的程度。

考試內容

(一)所有制關系和所有制形式

掌握生產資料所有制關系的實質和內容及其與社會經濟制度的關系；掌握生產資料所有制與財產所有權的關系；了解財產所有權的內容；掌握生產資料所有制或財產所有權的基本形式；掌握公有制的基本形式和實現形式；熟悉全民所有制實現形式和集體所有制的特征；掌握混合所有制的性質和特征。(二)市場經濟和現代產權制度

掌握產權的含義、內容和特征；掌握現代產權制度的含義和特征；掌握產權制度的作用。

三、現代企業制度與國有企業改革

考試目的

本章闡述了現代企業制度的基本內容和國有企業改革的基本問題。通過本章的考試，使考生加深對深化國有企業改革的認識。

考試內容

(一)現代企業制度的主要內容和基本形式

掌握現代企業制度的含義、特征和內容；掌握現代企業制度的基本形式。熟悉公司法人治理結構的基本內容。

(二)國有企業改革和國有資產管理體制的完善

掌握國有企業改革的主要內容和形式；掌握國有經濟布局和結構調整的內容和目標；掌握建立健全國有資產管理體制的內容。

四、收入分配制度與收入分配政策

考試目的

本章闡述了社會主義市場經濟中個人收入的分配過程、分配方式和分配政策。通過本章的考試，使考生了解收入分配的基本理論知識，使考生了解我國的個人收入的分配制度和政府的收入調控政策的基本內容。

考試內容

(一)收入分配的過程和收入分配的調控

熟悉社會主義市場經濟中個人收入分配的過程和機制；掌握政府在收入分配過程中的作用；掌握個人收入分配的調控方式和居民可支配收入的含義。(二)收入分配方式與居民收入的結構

掌握按勞分配為主體，多種分配形式并存的個人收入分配制度的基本內容。

熟悉社會主義市場經濟中按勞分配的特點和性質；掌握按生產要素分配及其他分配方式的含義和方式。了解居民收入的來源結構的變化趨勢。(三)效率與公平的關系

掌握效率與公平的含義；熟悉衡量收入分配平等狀況的指標和方法；熟悉洛倫茨曲線的形狀和基尼系數的含義；掌握堅持效率優先、兼顧公平的分配原則的意義和內容。了解社會保障制度改革的目標、原則和框架。

五、經濟增長與發展戰略

考試目的

本章闡述了經濟增長的基本理論和經濟與社會發展戰略的基本內容。通過本章的考試，使考生了解經濟增長和經濟發展的關系，熟悉經濟增長的影響因素和不同增長方式和我國的經濟與社會發展戰略。

考試內容

(一)經濟增長與決定經濟增長的因素

熟悉國內生產總值的含義；掌握經濟增長和經濟發展的含義和區別；熟悉經濟增長率的計算公式；掌握決定經濟增長的因素；熟悉和了解各種經濟增長的模型的含義和內容。熟悉經濟增長方式及其轉換的含義和內容。(二)經濟周期

熟悉經濟波動的含義和類型；掌握經濟周期的含義和階段的劃分；了解經濟波動的原因和相應的政策；了解我國經濟波動的實際狀況。(三)發展戰略和發展觀

掌握發展戰略的含義和類型；掌握社會主義現代化建設“三步走”的經濟社會發展戰略的含義和內容；掌握全面建設小康社會的目標的內容；掌握科教興國戰略和可持續發展戰略的內容；掌握城鄉二元經濟結構的含義；掌握科學發展觀的基本內容。

六、市場機制的有效性和市場失靈

考試目的

本章闡述了市場機制的一般特征和作用機理，分析了市場機制的缺陷和政府克服市場失靈的微觀經濟政策。通過本章的考試，提高考生對市場經濟的認識水平和政策水平。

考試內容

(一)市場機制的有效性與資源的最優配置

掌握市場機制的含義和特征；熟悉市場機制運行的機理；掌握資源最優配置的含義和標準；熟悉實現帕累托最優標準的條件。

(二)市場失靈和微觀經濟政策

掌握市場失靈的含義和原因；掌握外部性的含義與資源配置效率的關系；掌握公共物品的含義、特征、類型與資源配置效率的關系；掌握壟斷的含義、類型、原因及其與資源配置的關系；熟悉信息不對稱的含義及其與資源配置效率的關系；掌握克服市場失靈的微觀經濟政策的主要內容。

七、政府對宏觀經濟運行的調控

考試目的

本章闡述了宏觀經濟調控的基本理論和政策。通過本章的考試，使考生了解在社會主義市場經濟體制下政府的基本職能和宏觀調控的基本原理，以提高考生的經濟理論和政策水平。

考試內容

(一)政府的經濟職能和宏觀經濟調控的作用

掌握政府在社會主義市場經濟體制下的基本職能和政府作用的合理界定；掌握政府管理經濟的方式和手段。

(二)宏觀經濟調控的目標和手段

掌握宏觀經濟調控的基本目標的含義；掌握宏觀經濟調控目標之間的一致性和矛盾沖突；掌握宏觀經濟調控體系的含義和主要內容；掌握國家計劃在宏觀調控中的作用；掌握財政政策的含義、類型和手段；掌握貨幣政策的含義、類型和手段；熟悉宏觀經濟政策之間的綜合與協調。

八、對外開放與對外經濟關系

考試目的

本章闡述了對外開放的基本理論和政策、世界貿易組織的基本知識以及我國加入世界貿易組織的意義。通過本章的考試，使考生熟悉實行對外開放的客觀必然性以及進一步擴大對外開放的重要性；掌握和熟悉對外貿易、對外經濟合作的基本理論和知識，提高考生的國際經濟理論和政策水平。(一)對外開放的必然性和對外開放的基本形式

掌握對外開放與經濟全球化的關系；掌握對外開放與社會主義市場經濟的關系；熟悉對外開放的基本形式。

(二)對外貿易的作用和政府對進出口貿易的調控

掌握對外貿易與經濟發展的關系；熟悉對外貿易在經濟中的作用；掌握影響進出口貿易規模的因素；熟悉政府對進出口貿易調控方式和措施。(三)對外經濟合作

掌握國際資本流動的含義和原因；掌握利用外資的含義和作用；掌握國際資本技術轉讓的類型和含義及原因；熟悉國際技術貿易的各種方式；掌握國際技術轉讓的作用；掌握對外技術交流的含義和作用；掌握勞動力國際流動的原因和經濟效應；熟悉阻礙勞動力國際流動的因素。(四)世界貿易組織（WTO）的基本原則和運行機制

掌握世界貿易組織的宗旨；了解世界貿易組織的職能；掌握世界貿易組織的基本原則；熟悉世界貿易組織的運行機制。熟悉我國與世界貿易組織的關系。

第二部分 財 政

一、財 政 職 能

考試目的

通過本章的考試，檢驗考生對財政基礎理論的理解和認識，檢驗考生了解、熟悉和掌握市場經濟與公共財政的關系、財政四大職能的程度，以提高考生對我國財政職能的分析認識能力，增強考生對國家財政分配活動的理解。

考試內容

(一)市場經濟與公共財政

熟悉市場經濟的缺陷；熟悉市場與政府的分工；掌握公共財政的基本特征。(二)社會主義市場經濟條件下的財政職能 掌握財政的各項職能的基本含義、范圍和發揮職能的手段。

二、稅 收 考試目的

通過本章的考試，檢驗考生了解、熟悉和掌握稅收基礎理論、我國稅制結構、國際稅收及稅法的程度，以提高考生對國家稅收政策的理解和支持，增強考生的依法納稅意識。

考試內容(一)稅收原則

掌握稅收原則的含義和作用；掌握主要稅收原則的基本思想和貫徹方法。(二)稅收負擔

掌握稅收負擔的概念；熟悉宏觀稅負指標和微觀稅負指標；掌握影響稅收負擔的主要因素；熟悉稅與費的區別；掌握費改稅的基本思路；掌握稅收負擔轉嫁的含義、方式和條件。(三)稅制結構

掌握稅制結構的概念；熟悉稅制結構與稅制模式的聯系與區別；掌握稅種結構的各種劃分及其內容；掌握稅收收入結構和稅制要素結構的含義和內容；掌握稅制結構與經濟結構的關系；掌握稅制結構優化的含義和衡量標準。(四)國際稅收

掌握國際稅收的概念；掌握國際稅收與一般稅收的聯系與區別；掌握稅收管轄權的含義及其種類；熟悉國際重復征稅的形成原因；熟悉稅收管轄權交叉重疊的類型；掌握減輕或免除國際重復征稅的主要方法。(五)稅法

掌握稅法的概念和分類；掌握稅收法律關系的含義、要素及特點；掌握違反稅法的主要行為的表現；掌握偷稅、漏稅、欠稅、逃稅、騙稅和抗稅的認定依據；熟悉違反稅法所應承擔的行政和刑事責任。

三、國 債

考試目的

通過本章的考試，檢驗考生對國債基礎理論和我國國債實物的了解、熟悉和掌握程度，以提高考生對國家債務形勢的分析判斷能力和對國家債務政策的理解能力。

考試內容

(一)國債的性質和功能

掌握國債的定義和性質；掌握國債的主要功能及其原理。(二)國債的種類和結構

掌握國債的各種分類；掌握各種債券的特點；掌握國債結構的含義和分類；熟悉不同國債結構的特點。(三)國債的發行、流通和償還

熟悉國債發行的一般方法及其特點；掌握我國國債的發行方法；掌握國債流通的含義及我國國債流通的主要方式；掌握國債償還的主要方法及其優缺點；熟悉國家償債資金的主要來源及限制條件。(四)國債負擔與規模

掌握國債負擔的含義和表現形式；熟悉國債規模的影響因素；掌握衡量國債適度規模的主要指標。

四、預算管理體制

考試目的

通過本章的考試，檢驗考生對預算管理體制的了解、熟悉和掌握的程度，以增強考生對現行分稅制財政體制的認識，提高考生對完善預算管理體制的各項措施的理解。

考試內容

(一)預算管理體制的概念和內容

掌握預算管理體制的基本概念；掌握預算管理體制的內容。(二)我國預算管理體制的演變

熟悉我國實行過的三種財政體制的基本內容和特點。(三)分稅制

掌握分稅制的基本含義；掌握現行分稅體制下支出劃分的范圍；掌握收入劃分的主要內容；掌握與分稅體制配套的主要相關措施的基本內容。

五、財 政 政 策

考試目的

通過本章的考試，檢驗考生對國家財政政策的了解、熟悉和掌握的程度，以增強考生對當前積極財政政策的認識，提高考生對國家實施積極財政政策必要性的理解。

考試內容

(一)財政政策的概念

掌握財政政策的概念；熟悉財政政策與相關范疇的聯系與區別。(二)財政政策的目標

掌握財政政策的五大基本目標的內容。(三)財政政策的工具

掌握稅收、購買性支出、轉移性支出、國債和預算五大政策工具的功能和作用原理。(四)財政政策的分類

掌握財政政策的分類方法和各類政策的特點。(五)我國的積極財政政策

了解我國積極財政政策的出臺背景；熟悉積極財政政策的基本內容；掌握積極財政政策與一般的擴張性財政政策的區別。

第三部分 貨幣與金融

一、貨幣供求與貨幣均衡

考試目的

通過本章考試，促使考生對貨幣供求理論和貨幣均衡原理的理解，包括西方貨幣需求理論，貨幣供給機制和貨幣供給理論，貨幣均衡的基本原理，通貨膨脹，使其具備分析貨幣和宏觀經濟問題的能力。

考試內容(一)貨幣需求

掌握貨幣需求和貨幣需求量的定義；熟悉交易方程式和劍橋方程式；了解凱恩斯流動性偏好學說的基本思想，掌握影響流動性偏好的三種動機和凱恩斯的貨幣需求函數，了解凱恩斯貨幣需求理論的發展；掌握弗里德曼的貨幣需求函數，熟悉其關于影響貨幣需求的因素的觀點。(二)貨幣供給

掌握貨幣供給和貨幣供應量的定義；掌握貨幣供給層次劃分的基本原則，熟悉我國的貨幣層次劃分；掌握信用創造貨幣機制和信用擴張、存款派生機制；掌握貨幣供給的乘數原理；了解不同學派的貨幣供給理論的觀點。(三)貨幣均衡

掌握貨幣均衡的含義和特征，掌握貨幣失衡的兩種狀況；了解貨幣的內在均衡機制；熟悉物價自然上漲率的經濟含義，掌握貨幣數量與經濟增長、物價上漲的關系。(四)通貨膨脹

掌握通貨膨脹的定義；熟悉通貨膨脹的類型；掌握通貨膨脹的原因。

二、商業銀行與金融市場

考試目的

通過本章考試，促使考生對商業銀行等主要金融中介機構的運營和管理，有價證券的定價，金融市場運行等有一定的掌握、熟悉或了解，從而對金融中介和金融市場有更深的認識，對我國金融市場的發展趨勢有更好的理解。

考試內容

(一)商業銀行的運營與管理

熟悉商業銀行的性質和組織形式，掌握商業銀行的主要業務，掌握商業銀行管理的三大原則，了解商業銀行經營管理理論的發展過程及各階段的主要內容。(二)有價證券的定價

熟悉債券收益率計算的方法，熟悉債券定價的方法，熟悉股票定價的方法。(三)金融市場

掌握金融市場運行的機理，熟悉金融市場效率的定義，了解有效市場理論，掌握貨幣市場與資本市場的功能及其子市場，了解當代金融中介與金融市場相互滲透發展的趨勢。

三、中央銀行與貨幣政策

考試目的

通過本章考試，促使考生對中央銀行的產生、業務經營的特點、主要業務和獨立性，中央銀行體制下的支付清算系統，貨幣政策的概念、貨幣政策目標和中間目標、貨幣政策工具等有一定的掌握、熟悉或了解，從而對中央銀行和貨幣政策有更深的認識，對我國中央銀行在宏觀經濟調控中的作用有更好的理解。

考試內容(一)中央銀行

掌握中央銀行制度的定義，熟悉建立中央銀行制度的必要性，了解中央銀行產生的歷史過程，掌握中央銀行的職責、業務活動的特征，掌握中央銀行的主要業務，熟悉中央銀行資產負債表的主要內容，掌握中央銀行體制下的支付結算系統，熟悉我國支付結算體系的架構，了解中央銀行獨立性的起源及其發展。(二)貨幣政策

掌握貨幣政策的定義，掌握貨幣政策目標的內容，熟悉我國貨幣政策的目標及其政策含義，掌握一般性貨幣政策工具，熟悉選擇性貨幣政策工具，了解直接信用控制、間接信用指導的含義，熟悉各種貨幣政策中間目標，熟悉我國中央銀行在宏觀經濟調控中發揮作用的主要措施。

四、金 融 監 管

考試目的

通過本章考試，促使考生對金融監管理論的理解，包括金融監管的理論基礎，金融監管體制，以及金融監管的國際協調，使其具備基本的金融監管知識框架。

考試內容

(一)金融監管理論

掌握金融監管的定義，了解金融監管的發展和金融監管的意義；掌握金融監管的經濟學理論基礎，熟悉市場失靈理論的主要觀點 ；掌握金融監管的一般性理論，熟悉各個理論的基本觀點。(二)金融監管體制

掌握金融監管體制的概念，熟悉金融監管體制的分類；掌握不同金融監管體制的內涵，熟悉不同金融監管體制的典型國家情況 ；熟悉我國金融監管體制的演變，掌握我國金融監管體制的特點。(三)巴塞爾協議

了解巴塞爾協議產生的背景和發展，熟悉巴塞爾協議的性質和作用；掌握1988年巴塞爾報告的主要內容；掌握新巴塞爾資本協議的三大支柱，了解三大支柱的主要內涵，熟悉巴塞爾協議在我國的實施情況。

五、對外金融關系與政策

考試目的

通過本章考試，促使考生對對外金融關系與政策的理解，包括匯率決定與變動，國際收支及其調整，外匯管制與貨幣可兌換，使其具備分析國際金融活動和政策的能力。

考試內容

(一)匯率決定與變動 熟悉購買力平價和利率平價的基本內容，了解絕對購買力平價與相對購買力平價之間的關系；掌握影響匯率決定與變動的主要因素；掌握匯率變動的經濟影響。(二)國際收支及其調節

掌握國際收支和國際收支平衡表的概念，了解國際收支平衡表編制的基本原理，掌握國際收支平衡表的構成；熟悉國際收支差額分析；掌握國際收支失衡調節的主要內容。(三)外匯管制與貨幣可兌換

掌握外匯管制的概念，了解外匯管理的演變；掌握貨幣可兌換的定義、類型，熟悉國際貨幣基金組織對貨幣可兌換的規定；掌握人民幣可兌換的現狀，了解我國外匯管理體制的主要內容。

第四部分 統 計

一、統計與統計數據

考試目的

通過本章學習，要求了解統計中的一些基本概念，包括統計和統計學的含義、統計指標的含義等；熟悉統計數據及其計量尺度，掌握統計數據和變量的分類；了解統計數據的來源，掌握各種統計調查方法的特點和應用場合；了解統計數據的誤差來源，了解對統計數據的質量要求。

考試內容(一)統計的含義

掌握統計的含義；了解統計學的含義。(二)統計數據的計量尺度

熟悉統計數據的含義；熟悉統計數據的四種計量尺度。(三)統計數據的類型

掌握統計數據的不同類型；掌握變量的含義及其類型。(四)統計指標及其類型

熟悉統計指標的含義；掌握統計指標的分類。(五)統計數據的來源

了解統計數據的直接來源和間接來源，熟悉普查、抽樣調查、統計報表的含義，掌握不同調查方式的特點和應用場合，了解“二手資料”的來源以及使用時須注意的問題。(六)統計數據的質量

了解統計數據誤差的來源，熟悉登記性誤差和代表性誤差的含義，了解對統計數據的質量要求。

二、統計數據的整理與顯示

考試目的

通過本章學習，要求了解數據整理在整個統計分析過程中的地位和作用；掌握統計數據的整理和顯示方法；能夠對數值型數據進行適當的分組并繪制直方圖和直線圖；掌握統計表的基本結構和設計要求，能夠合理運用統計表來顯示數據。

考試內容

(一)品質數據的整理與顯示

了解頻數的含義，熟悉頻數分布的含義；掌握比例、百分比和比率的計算方法；掌握分類數據頻數分布表的編制方法。掌握條形圖和圓形圖的作用和繪制方法。

掌握累積頻數和累積頻率的計算方法。掌握順序數據頻數分布表和累積頻數分布表的編制方法。(二)數值型數據的整理與顯示

了解數據分組的含義和作用。掌握數據分組的方法。了解上限、下限、組距、組中值的含義，掌握組中值的作用和計算方法。熟練掌握數據分組的具體步驟，能夠根據原始數據進行適當的分組，并編制頻數分布表。掌握直方圖和直線圖的繪制方法，熟悉直方圖與條形圖的區別。(三)統計表

了解統計表的作用；掌握統計表的基本結構；掌握統計表的設計要求，能夠合理地設計和使用統計表。

三、數據特征的測度

考試目的

通過本章學習，要求了解數據特征測度的意義，了解數據的特征可以從哪幾個方面進行描述。了解集中趨勢和離散程度的含義，熟練掌握集中趨勢和離散程度各測度值的計算方法、不同方法的特點和應用場合。

考試內容

(一)集中趨勢的測度

了解眾數的含義，掌握眾數的計算方法和特點。了解中位數的含義，掌握中位數的計算方法、特點和應用場合。了解算術平均數的含義，熟練掌握簡單算術平均數和加權算術平均數的計算方法、算術平均數的特點和應用場合。熟悉算術平均數在統計中的重要地位。了解幾何平均數的含義，掌握幾何平均數的計算方法和應用場合。(二)離散程度的測度

了解數據離散程度的含義，熟悉離散程度在描述數據特征中的作用。了解極差的含義和計算方法。了解標準差和方差的含義，熟練掌握標準差和方差的計算方法和應用。了解離散系數的含義，熟悉離散系數的作用，掌握離散系數的計算方法和具體應用。

四、時 間 序 列

考試目的

通過本章學習，要求了解時間序列的含義，熟練掌握時間序列中的一些簡單分析方法，包括時間序列的水平分析和速度分析，并能將這些方法運用于實際問題的分析。

考試內容

(一)時間序列及其分類

了解時間序列的含義及構成要素；掌握時間序列的分類。(二)時間序列的水平分析

了解發展水平的含義。了解平均發展水平的含義。熟練掌握不同時間序列序時平均數的計算方法。了解增長量、逐期增長量、累計增長量和平均增長量的含義以及他們之間的關系，掌握其計算方法。(三)時間序列的速度分析

了解發展速度和增長速度的含義。熟練掌握發展速度和增長速度的計算方法，掌握定基發展速度與環比發展速度之間的關系，并能利用這種關系進行速度之間的相互推算。了解平均發展速度和平均增長速度的含義，熟練掌握平均發展速度和平均增長速度的計算方法。了解速度分析中應注意的問題，熟悉增長1％絕對值的含義及其用途，掌握增長1％絕對值的計算方法。

五、統 計 指 數

考試目的

通過本章學習，要求熟悉指數的意義和作用。熟練掌握加權綜合指數的計算方法。掌握指數體系分析的原理。能熟練運用指數體系分析實際問題。

考試內容

(一)指數的概念、分類

了解指數的概念，掌握指數的分類。(二)加權綜合指數

了解加權綜合指數的含義。掌握基期加權綜合指數和報告期加權綜合指數的含義和計算方法。(三)指數體系

熟悉總量指數的含義。掌握指數體系中價值指數與各因素指數之間的相對數量關系和絕對數量關系。掌握指數體系的分析方法。

六、相關與回歸

考試目的

通過本章學習，了解相關關系與函數關系的區別和關系，熟悉相關關系的含義。掌握相關關系的分析方法，掌握一元線性回歸方程的計算方法。

考試內容(一)相關關系

熟悉相關關系的含義，了解相關關系與函數關系的區別和關系。掌握相關關系的種類。了解相關表和散點圖的作用，掌握相關表的編制方法和散點圖的繪制方法。熟悉相關系數的含義，掌握相關系數的計算方法。熟悉相關系數的實際意義，能夠根據實際數據編制相關表、繪制散點圖、計算相關系數，并進行分析。

(二)一元線性回歸

熟悉回歸分析的概念以及與相關分析的區別和關系。掌握一元線性回歸方程的求法，能夠解釋回歸系數的實際意義。能夠根據實際數據求解回歸方程，并進行分析和預測。

第五部分 會 計

一、會 計 概 論

考試目的

通過本章的學習與考試，掌握財務會計的基本概念、財務會計的目標、財務會計的六大要素、會計核算的基本前提、會計的一般原則，熟悉財務會計循環的主要環節、會計核算方法、賬戶的概念及分類、復式記賬法的記賬規則和試算平衡、會計報告的內容及分類，了解會計法規體系的構成，了解財務會計和管理會計的聯系和區別。

考試內容

(一)財務會計的基本概念

了解現代會計的兩大分支、財務會計和管理會計的概念及兩者的主要區別和聯系，了解會計的職能和會計的對象。

(二)財務會計的目標

掌握財務會計的目標，熟悉財務會計信息的使用者和財務會計信息的內容。(三)財務會計的要素

掌握財務會計的六大要素及會計等式，熟悉各要素的概念、分類及其主要特征，了解各要素之間的關系。

(四)會計核算的基本前提

掌握會計核算的四個基本前提的概念，了解每個基本前提的具體含義。(五)會計核算的一般原則

掌握會計核算的一般原則，了解每個原則的具體含義及其在實際中的應用。(六)財務會計循環

熟悉會計循環的主要環節及其內涵，熟悉會計確認的概念及確認標準、會計計量的概念及會計計量的五種基礎、會計記錄的概念及賬戶的分類、借貸記賬法的記賬規則和試算平衡、會計憑證的要素和賬簿的要素與分類，了解會計報告的內容和分類。(七)會計法規體系

了解會計法規體系的構成及每個層次法規所規范的內容。

二、財務會計報告

考試目的

通過本章的學習和考試，掌握財務會計報告的內容，掌握資產負債表、利潤表、現金流量表的作用和基本格式，各種會計報表的內容以及會計報表的編制方法、編制要求，熟悉會計報表附表、附注以及財務情況說明書的內容。

考試內容(一)資產負債表

掌握資產負債表的概念和作用，資產負債表的基本格式和內容，資產負債表的編制要求及各項目的編制方法；熟悉資產負債表內主要項目的含義。(二)利潤表

掌握利潤表的概念和作用，利潤表的基本格式和內容，利潤表的編制要求及各項目的編制方法；熟悉利潤表內各項目的含義。(三)現金流量表

掌握現金流量表的概念和作用，現金流量表的基本格式和內容，現金流量表的編制要求及各項目的編制方法；熟悉現金流量的含義。(四)其他財務會計報告 1.會計報表附表

熟悉會計報表附表的內容，了解利潤分配表等其他會計報表附表的概念和作用、利潤分配表的基本格式。

2.會計報表附注

掌握會計報表附注的概念和作用，會計報表附注的內容。3.財務情況說明書

熟悉財務情況說明書的概念和作用，財務情況說明書的編制要求。

三、財務報表分析

考試目的

通過本章學習和考試，掌握財務報表分析的內容、方法，掌握反映償債能力、營運能力和盈利能力的各項指標的含義和計算方法。

考試內容

(一)財務報表分析的意義和內容

熟悉財務報表分析的目的，了解財務報表分析的意義和財務報表分析的主要內容。(二)財務報表分析的基本方法

掌握財務報表分析的主要方法，熟悉財務報表分析的主要依據和資料來源，掌握財務報表分析的一般步驟，熟悉比率分析法中常用的比率和比較分析法中的指標評價標準。(三)財務報表分析的基本指標

掌握反映償債能力、營運能力和盈利能力的各項指標的含義、作用及計算方法，熟悉財務指標變化與財務情況變動的關系。

第六部分 經 濟 法

一、合同法律制度

考試目的

通過本章的考試，檢驗考生在對合同基本概念有所了解的基礎上，對合同法律制度的基本原理和內容的了解、熟悉和掌握程度，以提高考生應用合同法律制度解決市場交易過程中發生的具體問題的能力。

考試內容

(一)合同法律制度概述

掌握合同法律制度的基本內容。(二)合同的訂立 熟悉合同訂立的程序；掌握合同成立的時間和合同成立的含義；了解格式條款的特別規定和締約過失責任。

(三)合同的效力

掌握合同效力的含義；熟悉合同的生效要件和時間；掌握無效合同、可變更或撤銷合同和效力待定合同的概念、種類及法律后果。(四)合同的履行

熟悉合同履行的概念和合同履行的基本原則；了解合同內容不明確如何處理和合同履行的規則；掌握同時履行抗辯權、先履行抗辯權的概念和成立要件；掌握合同保全、債權人代位權和撤銷權的概念和成立要件。

(五)合同的變更和轉讓

熟悉合同變更和轉讓的概念、程序、條件和效力。(六)合同的權利義務終止

熟悉合同權利義務終止的概念、原因、效力。(七)違約責任

掌握違約責任的概念、承擔違約責任的歸責原則和構成要件；掌握違約責任的各種形式、適用條件和特征；掌握違約責任的免責事由。(八)合同的擔保

熟悉和掌握合同擔保的概念、種類。掌握保證擔保的保證人資格、保證方式和保證期間等；掌握可以設立抵押的各種抵押物和抵押物登記。掌握可以質押的各種權利。掌握留置和定金的含義。(九)其他規定

了解涉外合同的法律適用和合同管理。

二、公司法律制度

考試目的

通過本章的考試，檢驗考生對公司法律制度的基本原理和內容的了解、熟悉和掌握程度，以提高考生應用公司法律制度解決公司在設立和運行過程中發生的具體問題的能力。

考試內容

(一)公司法和公司概述

了解公司法的概念和特征；掌握公司的概念、特征和種類。(二)有限責任公司的設立和組織機構

熟悉有限責任公司的設立條件和程序；掌握有限責任公司組織機構的種類、組成、職權及其行使方式；掌握董事、監事和經理的任職資格和義務；掌握關于國有獨資公司的特殊規定。(三)股份有限公司的設立和組織機構

熟悉股份有限公司的設立方式、條件和程序；掌握股份有限公司組織機構的種類、組成、職權及其行使方式。

(四)股份有限公司的股份發行和轉讓

熟悉股份有限公司的股份發行和轉讓的條件、程序；掌握股票上市的法律規定。(五)公司債券

了解公司債券的概念；掌握公司債券發行條件和程序。(六)公司財務、會計

了解公司財務會計報告的種類；掌握公司稅后利潤的分配順序。(七)公司合并、分立

掌握公司合并與分立的概念、種類和程序。(八)公司破產、解散和清算

了解公司破產和解散的概念；熟悉公司解散的情形；掌握公司清算的具體程序。(九)違反《公司法》的法律責任

熟悉并掌握不同主體違反公司法應承擔的民事責任、行政責任和刑事責任。

三、證券法律制度

考試目的

通過本章的考試，檢驗考生對證券法律制度的基本原理和基本內容的了解、熟悉和掌握程度，以提高考生應用證券法律知識解決公司運行、參與證券市場操作過程中發生的具體問題的能力。

考試內容

(一)證券和證券法概述

了解證券的概念和種類；了解證券法的概念和基本原則。(二)證券市場的主體

熟悉證券市場主體的種類；掌握投資者、證券公司、證券登記結算機構、證券交易服務機構參與證券市場的條件；掌握證券公司的人事、風險和業務的管理；了解證券交易場所的種類和功能。(三)證券發行制度

掌握證券發行的概念；熟悉發行股票、債券的條件；了解證券發行審核制度。(四)證券上市

掌握股票、債券上市條件和程序；熟悉股票、債券暫停或者終止上市的條件和程序。(五)證券交易

掌握證券交易的概念；了解證券交易的程序；掌握被禁止的證券交易行為及其法律責任。(六)上市公司收購

掌握上市公司收購的概念、方式及意義；掌握持股披露規則、強制要約收購、被收購公司股東的公平待遇等法律規定；了解協議收購；掌握上市公司收購過程中信息披露制度。(七)證券監管制度

了解證券監管制度的意義；掌握政府集中統一監督管理制度的內容；了解證券業自律制度的內容。

四、工業產權法律制度

考試目的

通過本章的考試，檢驗考生對工業產權法律制度的基本原則和基本內容的了解、熟悉和掌握程度，以提高考生應用工業產權法律制度保護工業產權的能力。

考試內容

(一)工業產權概述

掌握工業產權的概念、特征；掌握工業產權法的概念；了解工業產權國際保護的原則。(二)專利法

掌握專利、《專利法》的概念；掌握專利權的主體、客體基本內容；掌握授予專利權的條件；掌握專利人的權利和義務；熟悉專利權的期限和終止；了解專利代理的基本規定；掌握專利實施的概念、種類和條件；掌握對專利侵權和假冒專利犯罪處理的法律規定。(三)商標法

掌握商標和《商標法》的概念；了解商標的分類；掌握商標禁止條件；了解商標注冊的概念、原則和主體；熟悉商標注冊條件和核準商標注冊的程序；熟悉注冊商標的續展、轉讓和使用許可；掌握解決注冊商標爭議的法律規定；掌握商標管理和注冊商標專用權的保護制度。