第一篇：塞林格簡介

名篇《麥田里的守望者》1919年1月1日塞林格出生于美國紐約城一個富裕的猶太商人家庭。他在15歲時就被父親送到賓夕法尼亞州的一所軍事學校，據說《麥田里的守望者》中關于寄宿學校的描寫，很大部分是以那所學校為背景的。1936年，塞林格在軍事學校畢業，取得了他畢生唯一的一張文憑。1937年被做火腿進口生意的父親送到波蘭學做火腿。不久回國繼續讀書，先后進了3所學院，都未畢業。塞林格在紐約的時候就開始向雜志投稿，其中大部分都是為了賺錢，但也不乏一些好文章，其中包括了《香蕉魚的好日子》。二戰中斷了塞林格的寫作。1942年從軍，經一年多專門訓練后，被派赴歐洲做反間諜工作。戰爭令塞林格恐懼，他之后寫了多本以戰爭為題材的書。1946年復員回紐約，專心從事寫作。1951年出版的第一本長篇小說《麥田里的守望者》獲得了很大的成功，塞林格一舉成名。《麥田里的守望者》獲得成功之后，塞林格變得更孤僻。他在新罕布什爾州鄉間的河邊小山附近買下了90多英畝的土地，在山頂上建了一座小屋，過起了隱居的生活。他雖然從未放棄寫作，但他在1951年之后，就很少公開出版自己的作品。他之后的作品包括了《法蘭妮與卓依》（1961年）、《舉高屋梁，木匠們》和《西摩簡介》（1963年）和收錄了他的短篇故事的《九個故事》（1953年），但都不像《麥田守望者》那么成功。塞林格擅長塑造早熟、出眾的青少年的形象。他后期的作品也越來越傾向于東方哲學和禪宗。1999年，沙林杰在34年沒有發表任何作品后終于發表了新的長篇小說《哈普沃茲16，1924》。《哈普沃茲16，1924》最早是以短篇的形式出現在1965年的《紐約時報》上。塞林格將這部作品授權一個小的出版公司，但是到現在他的作品都還沒有出版。2010年1月27日，杰羅姆·大衛·塞林格在位于美國新罕布什爾州的家中去世，享年91歲。

文學創作之路

1951年7月16日《麥田里的守望者》出版。小說講述了出身于紐約中產階級家《麥田的守望者》庭的十六歲少年霍爾登，被一間精英學校開除后之數日內在紐約城里的生活。他住小旅館，逛夜店，在電影院消磨時光，與妓女廝混……小說以第一人稱的不可靠敘事，深入少年的內心世界，道出了青春期成長的苦悶，直指成人世界的偽善（phoniness）。小說出版后，評論界曾褒貶不

一。《紐約時報》贊其為“異乎尋常的、才華橫溢的處女作”，批評聲則圍繞道德敗壞、虛無主義、性描寫和過度使用粗鄙語言等焦點。有位憤怒的家長專門對小說里的粗口進行了統計：全書共有237個“Goddamn”、58個“bastard”、31個“Chris sake”和6個“fuck”。1970年代，更有數名美國高中教師因在課堂上教授《麥田里的守望者》而被迫辭職。然而時間是最公正的評斷。時至二十一世紀，《麥田里的守望者》已然成為了美國當代文學的經典之作，不但被《時代》周刊評選為1923年至2005年間百本最佳英文小說之一，聲名卓著的現代文庫（Modern Library）也將之納入二十世紀百本最佳英文小說之列，各版本的累計銷量高達6,500萬冊。1953年，塞林格將早前發表于《紐約客》上的七個短篇加上曾經被拒的《下到小船里》和《德·杜米埃—史密斯的藍色時期》以《九故事》為名集結出版。《紐約時報》評論道：“《九故事》的出版使塞林格成了批評家的寵兒，他拆解了傳統短篇小說的結構，用他獨有的方式取而代之，他的短篇小說會隨著情緒和語調的微小變化而轉折。”一個插曲：該書的英國版出版時，封面

上印了張手繪美女照，塞林格對此大發雷霆，從此規定只允許極簡風格的封面。《九故事》出版后，塞林格從紐約搬到了新罕布什爾州的小鎮科尼什。初來乍到

時，塞林格還經常與溫莎高中的學生們來往，邀請他們來家聽音樂，聊學校里的事。他甚至還接受了溫莎高中生、《每日鷹報》記者Shirlie Blaney的采訪。當被問及《麥田里的守望者》是否是自傳性小說時，塞林格說：“算是吧，當我完成這本小說時，我大大松了口氣。我的少年時代和書中的男孩相當類似，向人們講述這個故事是一種巨大的解脫。”然而這篇本應低調出現在學生報紙上的采訪，卻被賣給了一張大報，塞林格知悉后十分生氣，從此拒絕任何采訪，并幾乎切斷了與外界所有的聯系，唯偶爾與密友Learned Hand見上幾面。1961和1963年，塞林格分別出版了《弗蘭妮與祖伊》及《抬高房梁，木匠們/西摩：小傳》。兩本書各自收錄了兩篇曾發表于《紐約客》雜志的中篇小說，均屬于塞林格的“格拉斯家族故事”的一部分。1965年6月19日，塞林格在《紐約客》雜志上發表了中篇小說《哈普沃茲16, 1924》(Hapworth 16, 1924)，占據了雜志整整81頁。小說全文為七歲的西摩·格拉斯在夏令營里寫的一封長信。1996年，塞林格將該小說的出版權授予一家小型出版社Orchises，亞馬遜一度在網站上創建了該書的鏈接；但在一連串媒體文章及書評刊出后，出版日期一再拖延。亞馬遜曾再次將出版日期設定于2009年1月，但時至今日，該鏈接不出所料地又一次變成了一個“404找不到”的頁面。從《麥田里的守望者》到《抬高房梁，木匠們/西摩：小傳》，十二年間塞林格正式出版了四本書后，便陷入了長久的沉默。而在此后的四十六年里，塞林格依舊在寫作么？《紐約時報》寫道：“這個問題一直困擾著塞林格學家們（Salingerologists），他們對此有各種各樣的理論。他一個字也沒寫。或者他一直在寫，但像果戈理那樣，會在生命終結時，將手稿付之一炬。又或者他有無數卷宗，只等在死后發表。”1974年，塞林格就“盜版書事件”極少見地接受《紐約時報》采訪時，表示“不出版作品有一種不可思議的平靜。出版是對隱私可怕的入侵。我喜歡寫作。我熱愛寫作。但是我只為我自己寫，只為我自身的愉悅而寫。”而塞林格的女兒瑪格麗特·塞林格在2000年的傳記《追夢者》（The Dream Catcher）里披露，父親對于未出版的手稿，有一套詳細的存檔系統：“紅色標簽意味著，假如我在完成此作品前去世，就?照原樣?出版；而藍色標簽的意思是，可以出版，但需要先編輯，諸如此類。”

《麥田里的守望者》

簡介

塞林格的《麥田里的守望者》一書被認為是二十世紀美國文學的經典作品之一。《麥田里的守望者》發表于1951年，是塞林格唯一一部長篇小說。全書以出身美國中產階級家庭的16歲中學生霍爾頓·考爾德的口吻敘述，塑造了美國當代文學中最早的反英雄形象之一。該書一經問世便風靡全球，在青少年中引起強烈共鳴，至今仍十分暢銷。塞林格小說梗概

主人公霍爾頓是出身于富裕中產階級的十六歲少年，在第四次被開除出學校之后，不敢貿然回家，只身在美國最繁華的紐約城游蕩了一天兩夜，住小客店，逛夜總會，濫交女友，酗酒……他看到了資本主義社會的種種丑惡，接觸了各式各樣的人物，其中大部分是“假模假式的”偽君子。霍爾頓幾乎看不慣周圍發生的一切，他甚至想逃離這個現實世界，到窮鄉僻壤去假裝一個又聾又啞的人，但要真正這樣做，又是不可能的，結果他只能生活在矛盾之中：他這一輩子最痛恨電影，但百無聊賴中又不得不在電影院里消磨時間；他厭惡沒有愛情的性關系，卻又糊里糊涂地叫來了妓女；他討厭虛榮庸俗的女友薩麗，卻又迷戀她的美色。因此，他盡管看不慣世道，卻只好苦悶、彷惶，用種種不切實際的幻想安慰自己，自欺欺人，最后仍不免對現實社會妥協，成不了真正的叛逆，這可以說是作者塞林格和他筆下人物霍爾頓的悲劇所在。[4]

作品影響

塞林格的長篇小說《麥田里的守望者》反映了二戰后美國青少年矛盾混亂的人生觀和道德觀，代表了當時相當一部分人的思想和處境。主人公霍爾頓那種沒有清楚目的的反抗，是當時學生和青少年的典型病癥。《麥田里的守望者》發表后，大中學學生爭相閱讀，家長和教師也視小說為“必讀教材”，把它當作理解當代青少年的鑰匙。《麥田里的守望者》領導了美國文學創作的新潮流，它使得思想貧乏、感情冷淡的五十年代的美國人為之傾倒，這個時期完全可以稱作超于文學定義的“塞林格時代”。本文剖析了小說主人公霍爾頓從憎惡虛偽、追求純真到最終屈從社會現實的心理歷程，揭示二戰后美國青少年一代孤寂、彷徨、痛苦的內心世界。

創作風格

《麥田里的守望者》之所以能產生如此重大的影響，很重要的一點是由于作者創造了一種新穎的藝術風格。全書通過第一人稱，以一個青少年的口吻敘述了自己的所思所想、所見所聞和行為舉止，也以一個青少年的眼光批判了成人世界的虛偽面目和欺騙行徑。作者以細膩深刻的筆法剖析了主人公的復雜心理，不僅抓住了他的理想與現實沖突這一心理加以分析，而且也緊緊抓住了青少年青春期的心理特點來表現主人公的善良純真和荒誕放縱。小說中既用了“生活流”，也用了“意識流”，兩者得到了巧妙的結合。在語言的運用上，本書也獨創一格。全書用青少年的口吻平鋪直敘，不避瑣碎，不諱隱私，使用了大量的口語和俚語，生動活潑，平易近人，達到了如聞其聲、如見其人的效果，增加了作品的感染力。使讀者更能激起共鳴和思索，激起聯想和反響

人物作品

長篇小說 《麥田里的守望者》(1951年《哈普沃茲)16，1924》。中

篇集《弗蘭妮與卓埃》（1961）、《木匠們，把屋梁升高；西摩：一個介紹》（1963）短篇《哈普華茲十六，1924》（1965）。《九故事》（1953）《逮香蕉魚的最佳日子》：《弗蘭妮》（1955）、《祖伊》（1957）、《西摩：小傳》（1959）《為埃斯米而作》和女兒瑪格麗特·塞林格出版了《夢的守望者：一本回憶錄》小說《麥田里的守望者》被認為是二十世紀美國文學的經典作品之一。該書在全球以各種版本發行了六千萬冊。

編輯本段人物評價

他一生極其注重保護個人隱私，不接受采訪，不輕易授權出版作品，他的女兒曾經未經父親同意，寫了一本塞林格傳記，被塞林格告上法庭。因寫作成名之后，塞林格隱居在郊野之中，即使最優秀的狗仔，也很難拍攝到塞林格的真容。但即使在這樣嚴密的自我保護之下，塞林格老先生的才華，仍然讓他成為無數讀者心中的明星。

麥田里的守望者》主人公霍爾頓是當代美國文學中最早出現的反英雄形象，這一形象尤其得到青少年的普遍認同。一時間，就像模仿少年維特一樣，模仿霍爾頓的言語行動和穿著，成了當時的一種時尚。

止庵說：“霍爾頓是一個相信世界上有價值觀的人，面對價值觀喪失的迷惘。霍爾頓是有價值觀的，可以說他是一個過去的人一個好人，他的迷惘是因為世界價值觀的淪喪，和對現實社會價值觀的質疑。”止庵表示，這是美國二戰后的情結，西方固有的價值觀念被推翻，這與中國文革后時期類似。

止庵說：“可以這樣說，如果沒有塞林格，就沒有王朔，也沒有王小波，正是因為有《麥田里的守望者》的引入中國，才有這兩個人的出現。這部作品的人物帶有雙重性，一個是批判性，一方面還有留戀。而后來?垮掉的一代?已經只有反對沒有迷惘和留戀了。”(文莊滌坤)

第二篇：塞林格個人簡介

個人簡介

杰羅姆·大衛·塞林格（Jerome David Salinger，1919年~2010年）美國作家，1919年1月1日生于紐約。父親是猶太進口商。他的著名小說《麥田里的守望者》被認為是二十世紀美國文學的經典作品之一。2010年1月27日，杰羅姆·大衛·塞林格在位于美國新罕布什爾州的家中去世，享年91歲。

塞林格出生于紐約的一個猶太富商家庭，他在15歲時就被父親送到賓夕法尼亞州的一所軍事學校。1936年塞林格從軍事學校畢業，1937年又被做火腿進口生意的父親送到波蘭學做火腿。塞林格在紐約的時候就開始向雜志投稿，其中大部分都是為了賺錢，但也不乏一些好文章，其中包括了《香蕉魚的好日子》。

二戰中斷了塞林格的寫作。1942年塞林格從軍，1944年他前往歐洲戰場從事反間諜工作。戰爭令塞林格恐懼，他之后寫了多本以戰爭為題材的書。人物歷程

1946年塞林格退伍，回到紐約開始專心創作。他的第一本長篇小說《麥田里的守望者》1951年出版，獲得了很大的成功，塞林格一舉成名。他之后的作品包括了《弗蘭尼與卓埃》（1961年）、《木匠們，把屋梁升高》和《西摩：一個介紹》（1963年）和收錄了他的短篇故事的《九故事》（1953年），但都不像《麥田里的守望者》那么成功。塞林格擅長塑造早熟、出眾的青少年的形象。《麥田里的守望者》獲得成功之后，塞林格變得更孤僻。他在新罕布什爾州鄉間的河邊小山附近買下了90多英畝的土地，在山頂上建了一座小屋，過起了隱居的生活。他雖然從未放棄寫作，但他在1951年之后，就很少公開出版自己的作品。他后期的作品也越來越傾向于東方哲學和禪宗。

塞林格在歐洲期間曾經與一個女醫生結婚，但不久便離異。1953年他與一個叫克萊爾·道格拉斯（Claire Douglas）的女學生相識，兩人后來在1955年結婚，但是后來又離婚。1972年塞格林在一本雜志上看到一個名叫喬伊斯·梅納德（Joyce Maynard）的耶魯大學女學生的文章和照片，立即被她吸引，兩人開始通信。兩人的關系在十個月后破裂。

1999年，塞林格在34年沒有發表任何作品后終于發表了新的長篇小說《哈普沃茲16，1924》。《哈普沃茲16，1924》最早是以短篇的形式出現在1965年的《紐約時報》上。塞林格將這部作品授權一個小的出版公司。

2000年，塞林格與第二任妻子克萊爾·道格拉斯的女兒瑪格麗特·塞林格出版了《夢的守望者：一本回憶錄》一書。書中她披露了很多塞林格不為人知的秘密，像塞林格經常喝自己的尿、很少和克萊爾做愛，禁止她走訪親友等。

名篇《麥田里的守望者》塞林格，美國小說家。《麥田里的守望者》使他一舉成名。主人公霍爾頓是當代美國文學中最早出現的反英雄形象，這一形象尤其得到青少年的普遍認同。一時間，就像模仿少年維特一樣，模仿霍爾頓的言語行動和穿著，成了當時的一種時尚。除了《麥田里的守望者》，塞林格結集出版的只有短篇小說集《九故事》，其中的主角都是一些不合時宜的男女青年。塞林格是西方文壇一怪，成名后就過著隱居的生活，使許多“塞林格迷”欲罷不能。2010年1月27日在新罕布什爾州的家中去世，終年91歲。[2]

3個人作品

長篇小說 《麥田里的守望者》(1951年)《哈普沃茲16，1924》。

中篇集《弗蘭妮與卓埃》（1961）、《木匠們，把屋梁升高》《西摩：一個介紹》（或《西摩小傳》）（1963）短篇《哈普華茲十六，1924》（1965）。《九故事》（1953）《逮香蕉魚的最佳日子》：《弗蘭妮》（1955）、《祖伊》（1957）、《西摩：小傳》（1959）《為埃斯米而作》

和女兒瑪格麗特·塞林格出版了《夢的守望者：一本回憶錄》

小說《麥田里的守望者》被認為是二十世紀美國文學的經典作品之一。該書在全球以各種版本發行了六千萬冊。[1]

第三篇：謎格簡介

謎格簡介

謎界中有句老話叫“學謎先學格”，這個“格”本來是說謎的各種組合方式的體例，燈謎發展到當今，已不時興用謎格。但常用的二、三十種謎格是應該了解和掌握的。謎格及其作用

謎格是改造謎底的方法，它的任務是調遣、安排謎底句中的字形和字序，與別解、異讀、頓讀、拆字一樣，同是把謎底句的本義改造成別義為目的。所不同的是用格謎對字形、字序改變特大，故一般都在謎箋上預先標明“格名”提示猜者。也由于這個原因，制謎者嫌它有失謎質自然，多避而不用。

謎格的確有它的不足之處，而它的好處和作用也不容抹煞。譬如，在某種情況下，遇到有些好謎材僅被一字或一詞阻梗謎意，難以成謎時。此時若能偶而應用謎格，巧妙剪裁謎材，配上適當的謎面，也有可能出好謎。這就做到了“格為謎用，格助謎活”了。正如謎界前輩張起南說的：“不得不以人力補天工。庶幾另辟一新世界，是格不得已而用之也。”（《橐園春燈話》）因此，用格謎的方法還是禁而不絕，不得不承認謎格作為一種輔助是缺少不得的。

再者，懂得謎格知識，對猜謎也有好處。謎格并不會給猜謎增加難度。如果知道了謎格的變化規則，便能“知格通變”。如見“秋千”、“遙對”（求凰）格，便知謎底的基本字數；如見蝦須、蠅頭、白頭、下樓、掉首等格，便知謎底的第一個字已作調整；如見燕尾、蜓尾、粉底、脫靴、上樓、掉尾等格，便知謎底的最末一個字已經動過手術；如見徐妃、卷簾、碎錦等格，便知謎底的字形與字序各有變化了。由此可見，有格的謎反使射域范圍縮小了。所以說掌握謎格知識，既是熟悉謎路，也是破謎的基本條件。

此外，一些難以入謎的謎材，經用格后而成謎，在客觀上也能為擴大謎材起到一定作用。

燈謎的格

謎格的功能是改變謎底的字序和字形，有的字作諧音、訛讀的，也應視為字的借形和象形的變化，改變的結果都要入義扣的渠道。所以，用格的謎都是會意謎，字序和字形變化僅是一種手段，但又是立格的原則。

字序和字形變化的謎例較復雜。今只介紹六類比較自然、常見的謎格，即移字、分讀、重讀、諧讀、訛讀等等。

（一）移字類謎格

移字類謎格是指謎底句中的字與字互為移位，有一字移和二字互移兩種。移一字的有上樓格和下樓格，二字互移的有秋千、掉首、蕉心、掉尾四格，此外，還有倒讀的卷簾格。

1．上樓格（又名登樓格）

本格規定謎底至少要有三字，依格法應將謎底最末一字移至句首連讀。如。

矢志從一（上樓格·猜成語）謎底：誓不兩立

按格法將“立”移至句首，連續成“立誓不兩”，才切合題面意思。

2．下樓格

本格規定謎底至少要有三字，格法應將謎底首字移至句末連讀。如：

祝您健康（下樓格·猜國名）謎底：安道爾

按格法將“安”移在句末，連讀成“道爾安”。爾：解為“你”，正好切題。

3．秋千格

本格規定謎底限兩字，作倒轉讀，故又名“轉珠”。如：

陳玉成（秋千格·猜泊人名）謎底：王英

陳玉成是太平天國名將，封英王。此底按格法應讀成“英王”，正應題面。

4．掉首格

本格規定謎底至少要有三字，依格法應將第一與第二字互移后連讀。如：

救死扶傷（掉首格·猜交通名詞）謎底：人行道

按格法底句應讀成“行人道”切意。

5．蕉心格

本格規定謎底至少要有四字，依格法將中間的兩個字互移后連讀：，如：

重耳復國（蕉心格·猜劇目）謎底：文成公主

春秋時晉國公子重耳，因避難逃外19年，后來回國稱晉文公，此謎底依格法應讀作“文公成主”，切合“重耳復國”的意思。

6．掉尾格

本格規定謎底至少要有三字，依格法應將句末兩字互移后連讀。如：

吳國太佛寺看新郎（掉尾格·猜電影演員）謎底：中叔皇

依格法謎底應讀成“中皇叔”。漢獻帝稱劉備為皇叔、吳國太看新郎后中意皇叔為女婿。

7．卷簾格

本格規定謎底至少要有三字，依格法將底句作由下向上卷讀。如：

或重于泰山（卷簾格·猜獨幕話劇）謎底：名優之死

依格法卷讀成“死之優名”，切合題面。

使用本類謎格應注意幾點：①用格后，底句的義如同原義相差不多的，則避免用格。如“騏驥”（猜《三國演義）人名）謎底：“馬良”，轉讀作 “良馬”，一說馬很好，一說好的馬，其義近似，可以不必用格。②秋千格的謎底只有兩字，借助此格成謎時，謎面不能再用兩字去扣合。否則，縱使扣合得十分貼意，總有板滯之嫌。

（二）分讀類謎格

分讀類謎格是指謎底句中的字，須拆開分作兩個字讀。其方法有將每個字都拆開讀的碎錦格，有只拆一字作左右或上下分讀的蝦須、展翼、燕尾和蠅頭、中分、蜓尾等格。

1．碎錦格

本格規定謎底至少要有兩個字，依格法字字都要拆開讀。如：

眾口一辭（碎錦格·猜郵電用物）謎底：信筒

按格法將“信筒”拆成“人言個個同”照應題面“眾口一辭”。

碎錦格的底字，字字都作分拆，所拆的字素不拘上下左右，也不拘一字只拆成兩個字素。

2．蝦須格

本格規定謎底至少要有兩個字，依格法將第一個字作左右分拆，讀成兩個字。如：

神仙會中皆諸葛（蝦須格·猜成語）謎底：從長計議

按格法將“從”字作兩個字，連讀成“人人長計議”。

3．展翼格

本格規定謎底至少要有三個字，除首未字外，按格法將中間一字左右分拆作兩個字讀。如：

三八獻札，六一賀詞（展翼格·猜書名二）謎底：祝福、好孩子

按格法將“好”字拆作兩個字，連讀成“祝福女子孩子”。

4．燕尾格

本格規定謎底至少要有兩個字，依格法將最末一字作左右分拆成兩個字。如：

耕田使用拖拉機（燕尾格·猜農業名詞）謎底：農作物

按格法將“物”拆作兩個字，連讀成“農作勿牛”。

5．蠅頭格

本格規定謎底至少要有兩個字，依格法將第一個字作上下分拆，讀成兩個字。如：

春風又綠江南岸（蠅頭格·猜《聊齋志異》篇目）謎底：董生

按格法將“董”作上下分開，連讀成“樸（草）重生”。

6．中分格

本格規定謎底至少要有三個字，除首末字外，依格法將中間一字作上下分拆成兩個字。如：

隆中決策（中分格·猜遼寧水名）謎底：三岔河

按格法將“岔”作上下分開，連讀成“三分山河”切合題意。

7．蜓尾格

本格規定謎底至少要有兩個字，依格法將最末一個字上下分開作兩個字讀。如：

百家爭鳴（蜒尾格·猜詞匯）謎底：盛譽

按格法將“譽”上下分成兩個字，連讀成“盛興言”。

使用本類謎格應注意幾點：要對所拆的字了然明白，正確理解，如：“夫”不能拆成“土人”，“天”只可拆作“一大”；“隹”不能誤作“佳”，“蠶”只可作正筆“天蟲”。

（三）半讀類謎格

半讀類的謎格是指將謎底的字取一半來讀，撇另一半不顧。如徐妃格的格規：謎底至少要有兩個字。依格法摒棄底字的左邊或右邊的同旁字，取另一邊的字連貫讀成一義。如：

天佑我也（徐妃格·猜兩棲動物）謎底：蟾蜍

按格法置左邊的同旁“蟲”字不顧，余“詹余”二字應題。謎面“天佑”這里借代別解作近代鐵路工程專家詹天佑，“我也”扣“余”，正扣切合。

獨身主義（徐妃格·猜地名）謎底：邯鄲

按格法右邊的同旁“阝”字不顧，余“甘單”二字應題，謂：甘愿成單身的意思，扣底應面十分妥貼。

徐妃格的用途和取材成謎路子很窄。它只能用于同旁的詞匯上，縱然有一定數量的同旁詞匯可供選用，但可成謎材的畢竟還是不多，特別是三字以上同旁詞更為少見。同時，在徐妃格下很少出佳謎，故徐妃是笨格。

（四）重讀類謎格

重讀類的謎格是說將謎底句按正常讀外，依格法要求再讀一次。

1．回文格

本格規定謎底至少要有兩個字，依格法先將謎底句正讀一遍，爾后像“卷簾格”一樣再讀一遍，將正讀和倒讀兩種不同詞貫成一意。如：

猜謎能手猜燈謎（回文格·猜水泊渾號）謎底：打虎將

按格法將“打虎將”讀成“打虎將將虎打”。以切合題意。又如：

龍門（回文格·猜成語）謎底：充耳不聞

按格法謎底應讀成“充耳不聞，聞不耳充”。意謂：補充“耳”于“龍”下成“聾”，是不聞的意思；“門”是“聞”字未曾補充“耳”的意思。

2．金鐘

本格是據酒令“八刀分米粉，千里重金鐘”而得名。千里合為重，重合金為鍾，是字素的相離相合，故又名“離合格”。謎底一般是字或是兩個字的詞。其格法是將本字讀一次，再分本字作兩字或三字讀，合兩讀貫成一義（或先分讀，后讀本字也可）。如：

三八紅旗手（離合字）謎底：好（好女子）

按格法“好”讀作“好女子”切題。此是把本字“好”先讀，稱順讀。

東方大廈（離合字）謎底：住（主人住）

按格法“住”讀作“主人住”。“東”別解為“主東”，正切扣“主人”（此是把本字“住”后讀，稱逆讀。

商業經營過程（離合字）謎底：貨（貨化貝，貝化貨）

此例將“貨”順讀逆讀兩次，成“貨化貝，貝化貨”。“貝”是古代的貨幣，這里運用其義。

千斤之弩難穿堅巖（離合詞）謎底：強硬（弓雖強、石更硬）

此例是扣詞，“強硬”二字離合成“弓雖強，石更硬”切題。

金鐘格將一字演化成幾個字，猶如“老子一無化三清”。因謎格不用于扣字，今都不標金鐘格，統一稱為“離合字謎”。如果猜兩個字的，應標“離合詞”為宜。但注意不宜把兩個不成詞的字強撮謎意，致使失卻謎的自然素質。

（五）諧讀類謎格

諧讀類謎格是將謎底句中的字，取讀聲音諧在別的字上衍義。諧讀的謎格十分復雜，有全諧讀、一字諧讀和一字不諧讀等十幾種。這里介紹一個“梨花格”以概諸格。

梨花格的格規：謎底至少要有兩個字。依格法將底字作全諧、諧讀一字或幾個字均可。如：

座右銘（梨花格·猜獸名）謎底：長頸鹿

此例謎底三字全諧讀作“常警錄”切題面意思。

飛抵紐約（梨花格·猜成語）謎底：成人之美

此例謎底首字諧讀，作“乘人之美”。因是首字諧讀，也稱“白頭格”。

過期作廢（梨花格·猜水泊人名二）謎底：時遷 吳用

此例謎底中間的“吳”諧讀，連讀衍義作“時遷無用”。因中間有字諧讀，也稱“素心格”。

白駒過隙（梨花格·猜《三國演義》人名）謎底：馬謖

此例謎底末一樣字“謖”諧讀，連讀衍義作“馬速”。因末一字諧讀，也稱“粉底格”。

使用本類謎格應注意幾點：①不能把謎底句中應作諧讀的字先行異讀，再作諧讀。如以“乳嬰養品”猜中藥“孩兒參”。“參”先異讀can，再諧讀“餐”，以“孩兒餐”來呼應題面，這是犯了“重門”之病。②應避同“亥豕格”標格相似。如“山巒重疊”猜蟲名“蜜蜂”。雖然蜜蜂用密峰音諧相同，但蜜蜂與密峰字形更相似。諧音和象形矛盾時應讓象形，這是處理標格的原則。此謎應標“亥豕格”。③凡被諧讀的字均應入扣，不能作虛助詞用。

（六）訛讀類謎格

訛讀類謎格是將謎底句中的字，取形似故意訛讀成另一個相似形的字。這是一種假借字形訛讀衍義法。謎底的字，有全訛讀和個別字訛讀兩種。今統稱“亥豕格”。如：

藝從勤中得（亥豕格·猜成語）謎底：求全責備

按格法將“求全責備”作“術會貴奮”形似，訛讀衍義作：學會技術貴在勤奮之意。切應題義。此例字字亥豕。以下三例只有一字亥豕。

個個得正果（亥豕格·猜成語）謎底：名不副實

按格法將底句首字“名”作形似“各”，連句訛讀成“各不副實”切題。

獨木撐天（亥豕格·猜成語）謎底：一技之長

按格法將底句中間的“技”作形似“枝”，連句訛讀成“一枝之長”切題。

梁上君子（亥豕格·猜成語）謎底：登高作賦

按格法將底句未字“賦”作形似“賊”，連句訛讀作“登高作賊”切題。

使用本類謎格應注意幾點：①本類謎格都是假形托字訛讀衍義，凡被亥豕的字應是實詞，不能把字訛作虛詞。如“白浪滔天”猜“高水平”，故將 “平”訛讀“乎”字衍義作虛助詞的即是。②訛讀的字不能異讀，其謎底可以允許異讀。如“獨酌無相親”猜《三國演義》人名“單于春”。“子”訛讀衍義作 “于”，“單”本讀chan，這里異讀作dan即是。

謎法簡介

謎法，即燈謎藝術的表現手法。它是廣大燈謎學家和燈謎愛好者經過長期的燈謎實踐而創造出來的，謎底的猜中與否，關鍵決定于是否能夠挖掘出隱藏在謎面的燈謎手法。在燈謎的創作和猜射過程中，燈謎手法是聯系謎面和謎底緊密扣合的紐帶。就創作而言，謎作者總是把燈謎手法或明或暗地貫穿于制謎的整個過程，抓住謎法進行思維并付諸于筆端；就猜射而言，猜謎者不僅要反復推敲、細致斟酌謎面義、音、形的變化特點，而且還要勇于探索，捉摸出謎作者的創作思維，特別是埋伏下來的燈謎手法，然后按照謎目所規定的范疇展開想象，由此及彼，觸類旁通，循序漸進地判斷推測出謎底。

謎法是敲開燈謎大門的金鑰匙，為了便于人們在燈謎創作和猜射中做到游刃自如，得心應手，總結和介紹當前普遍流行的三十多種燈謎手法，顯然是有必要的。

正扣法 反扣法 側扣法 分扣法 暗扣法 假借法 用典法 增添法 損減法 離合法 潛伏法 包含法 夾擊法 方位法 承上法 啟下法 調整法 漏字法 復合法 重疊法 轉側法 加注法 抵銷法 問答法 取半法 象形法 象聲法 雙關法 比較法 排除法 空白法 顏色法 歸納法 特征法 破格法 頓讀法 改字法

正扣法

——根據謎面的文義直接從正面入謎，多運用同義或近義詞匯進行置換。

例一 早穿皮襖午穿紗（打醫學名詞一）

謎底：日服二次。謎面取自于地方民謠，早上寒冷得穿上又厚又重的皮襖，中午卻悶熱得只穿又薄又輕的紗衣，形容天氣變化極大。謎底直接對準謎面含義：一日換二次服裝。謎底的“服”字不作“服用”講，而是別解為身上的“服裝”。

例二 海峽兩岸共潮音（打物理名詞二）

謎底：互感、聲波。謎底別解后的含義直接從正面跟謎面的含義吻合，是建立在別解基礎之上的謎面和謎底含義的直來直往，正面呼應。

反扣法

——根據謎面的文義間接從反面入謎，常采用反義詞匯，多帶有不、沒、無、否、莫、勿、非、休等字眼，并有局部反扣和全部反扣之分。

例一 大會（打成語一）

謎底：年幼無知。謎面不作“規模盛大的會議”解釋，而是故作歧意：年齡大的領會。既然如此，那么其意就一呼而出“年齡小的無知”了。

例二 不舒服（打成語一）

謎底：適得其反。適，作“舒適”解釋。

側扣法

——根據謎面的文義間接從側面入謎，常運用同類相關字詞，如古今、甘苦、男女、大小、老少等。例一 楊柳千條盡向西（打國產故事片一）

謎底：風從東方來。許許多多的楊柳絲條都向著西方飄蕩，從側面可以得知，一定有風從東邊吹來。

例二 人比黃花瘦（打農業名詞一）

謎底：植物肥。謎面系李清照詞句，人比黃花瘦，從側面講，黃花當然就比人肥了，黃花喻植物，因此得出謎底“植物肥”。

分扣法

——把謎面文字分成幾段，然后斷章取義分別入謎。例一 中華民族繁榮昌盛（打近代烈士一）

謎底：黃興。中華民族乃炎黃子孫，扣“黃”，而繁榮昌盛則與“興”相通。謎面分成二段，各扣一義。

例二 謎格我不熟（打成語一）謎底：虎口余生。燈謎又名文虎。格，本為謎格，這里作“方格”象形扣合“口”字。我，余也，第一人稱互通。不熟，自然是隱“生”字了。字字分猜，字字緊切。

暗扣法

——謎面通常為詩詞文句，根據謎面的文義以及所隱藏的謎面原句作者或其它暗設內容而入謎。例一 遙知不是雪（打紅樓人名一）

謎底：王作梅。謎面系王安石詠梅詩句，謎面雖沒有標明“王安石”字樣，但須把隱藏的作者請出來，并融入謎底之中，以“王安石作的梅花詩”扣面。

例二 天下誰人不識君（打我國地名二）

謎底：常熟、大名。謎面乃李白《別董大》詩句，君指董大，謎底可解作：普普通通的人都熟悉您董大的名字啊。

假借法

——根據謎面的文義以假借替代入謎，常見的有人名假借、地名假借，生肖地支假借，朝代假借，物名假借和時間假借等。人名假借——以某人的名、字、官職、外號去替代姓氏、別號、官銜等。

例一 翼德智勝孔明（打現代作家一）

謎底：張賢亮。翼德乃張飛的字，扣“張”，孔明即諸葛亮，取“亮”字。

例二 薦之于平原君（打成語一）

謎底：引人入勝。平原君姓趙名勝，戰國時趙國貴族，號平原君，有食客數千人。謎底中的“勝”字作“趙勝”解，與平原君替代。

地名假借——以首都或某一大城市替代國家、省府替代省名，地名簡稱替代全稱等。例一 羅馬華僑（打電視劇一）

謎底：意中人。羅馬是意大利的首都，替代意大利，簡稱意，謎底可別解作“住在意大利的中國人”。

例二 東京北京通貿易（打成語一）

謎底：日中為市。市作買賣解，扣“貿易”，東京和北京分別替代日本和中國。

生肖地支假借——以十二生肖和十二地支互為替代。傳統的生肖地支對應是：子對鼠、丑對牛、寅對虎、卯對兔、辰對龍、巳對蛇、午對馬、未對羊、申對猴、酉對雞、戍對狗、亥對豬。

例一 未成油團（打外國著名小說一）

謎底：羊脂球。未，不作“沒有”或“不曾”解釋，而是作為“地支第八位”講，替代“羊”。

例二 卷尾猴（打字一）謎底：電。生肖“猴”與地支“申”對應，“申”字卷尾，象形為“電”，即謎底。

朝代假借——以年號替代朝代名稱，或以朝代名稱替代帝王的姓氏。

例一 貞觀之治（打電影演員一）

謎底：唐國強。唐貞觀年間，太宗治國賢明，封建經濟進一步發展，出現了唐朝以來國家最為強盛的局面，歷史上把這段時期稱作“貞觀之治”，貞觀是唐太宗的年號，以“貞觀”替代唐國。

例二 唐代瑰寶（打古代科學家一）

謎底：李時珍。唐代帝王姓李，故之“唐代”借替“李”字，謎底別解后作“李氏時期的珍寶”扣切謎面。

物名假借——以物品、動物、植物等的別稱、簡稱替代相應或不相應物品、動物、植物等的正名、全稱，以不犯直解為準。例一 千里來相逢（打字一）

謎底：驟。千里，不作“路途遙遠”解釋，而是假用為“千里馬”，相逢，聚也。

例二 氣沖斗牛（打四字劇目一）

謎底：星星之火。謎面上的“斗牛”分別假用為“北斗”和“牛郎”兩顆星星，別解后扣合謎底。

時間假借——借用年、月、日、季、旬、周、時、分、秒以及節日等與時間有關的詞匯，相互間等量替代。

例一 兒童節放假（打中成藥名一）

謎底：六一散。兒童節是六月一日，謎底即借用“六一”兩字。

例二 并非陰歷初一（打廣西地名一）

謎底：陽朔。日歷有陰歷、陽歷之分，不是陰歷，當然屬陽歷無疑，隱“陽”字，農歷初一稱“朔”，謎底即取“朔”字替代“初一”。

用典法

——引用歷史典故以及有來歷出處的文學典故作為謎料，往往涉及人名、事件、地名等。

例一 楚人刻舟（打國產故事片二）

謎底：《劍》《落水記》。《呂氏春秋．察》里說：有個楚國人過江，在船行駛的時候劍掉到江里，他立即在劍落水的船身上刻了個記號。等船靠了岸，他便從做上記號的地方下水找劍，結果沒有找到。謎面緊緊抓住“劍落水，記”，扣合得體，無隙可擊。

例二 孟母三遷（打雜志三）

謎底：《為了孩子》《健康》《讀書》。據《列女傳．母儀》載：孟子幼年因住處靠近墓地，嬉游時“為墓間之事”，孟母遂遷至街市附近，又學“為賈人街賣之事”，再遷至學宮邊，“乃設俎豆揖讓進退”，孟母曰：“真可以居吾子矣。”遂居之。謎底圍繞孟母三遷是為了給孩子創造一個良好的學習環境這個意圖，底面相當吻合，又不失邏輯，聯讀順溜。

增添法

——利用文字結構變化的特點，根據文字筆畫、部首和偏旁的增加而入謎。

例一 家中添一口（打字一）

謎底：豪。“家”字的寶蓋頭分離，“丶”提高后添進去“一口”因而求出謎底。

例二 未必多言（打字一）

謎底：詳。“未”作“地支第八位”解，與生肖中的“羊”對應，“多言”即“多上一個言字旁”，如此一來，謎底“詳”字就躍然紙上。

損減法

——跟增添法相反，損減法則是根據文字筆畫，部首和偏旁的損減而入謎。

例一 湖光水影月當空（打字一）

謎底：古。“湖”字光（沒有）了水影（氵），剩下“胡”字，留下“胡”字又不算，還要來“月當空（沒有）”層層緊剝，最終僅余下謎底“古”。謎面意境優雅美好，幽靜宜人，在揭示謎底中相當活躍，名詞動化，減后復減，可見作者功底之深。

例二 玉（打雜志一）

謎底：《國外自動化》。“國”字外圍自動化掉，剩下“玉”字，以謎底損減反襯謎面。

離合法

——將謎面隱含的筆畫、部首和偏旁從有關的字詞中分離出來，再經過重新組合，構成謎底。

例一 百病不單由口入（打外國故事片一）

謎底：《白癡》。“百病”不單，離去“百”字上部的“一”，“病”與“疾”相通，繼而加入“口”字，組合成“癡”字。

例二 千分之一百分之一（打字一）

謎底：伯。“千”字分去“一”余“亻”、“百”字分去“一”余“白”，“亻”與“白”組合成“伯”。

潛伏法

——用假設的形式，把謎底潛伏于謎面的字詞之中。

例一 也（打國產故事片二）

謎底：《人生》《第三者》。“也”字倘若“生出人旁”，則變為“他”字，在我你他中，“他”屬于第三人稱代詞，扣“第三者”。

例二 因（打諺語一）

謎底：有火就有煙。“因”與“煙”只差一個偏旁“火”，假如有了“火”，“因”字就成為“煙”字了。

包含法

——利用文字結構的特點，謎底的字包含于謎面文字的相同部分。

例一 甜咸苦辣各味俱備（打字一）

謎底：口。“甜咸苦辣各味”六字共同包含著一個“口”字，“俱備”兩字即點明它們所存在的共性部分。例二 重工業基地（打二字詞匯一）

謎底：統一。謎面文字均包含“一”字，“基地”暗示包含部分的位置。謎底的“統”字作“總括、全面”解釋。（編注：此謎是否合格，值得商榷）

夾擊法

——在使用文字過程中，常碰到諸如你我他、上中下、左中右、海陸空、天時地利人和等三個表示并聯的固定詞語。夾擊法就是利用這些詞語，采取兩個夾擊一個而入謎的。例一 魏蜀相爭（打經濟名詞一）

謎底：專利權。從公元220年曹丕代漢稱帝起，到到280年吳亡止，我國歷史上出現了魏蜀吳三國鼎立的局面。魏蜀相爭，兩敗俱傷，得到了利益的要算是吳國了，因吳國是孫權集團的統治之下，故猜出謎底“專利權”。

例二 只公開謎目（打出版名詞二）謎底：封面、封底。謎目、謎面和謎底為燈謎三要素，既然只公開謎目，那謎面和謎底自然是封閉的。

方位法 ——利用文字的上中下左右、前后里外、東西南北、角頂邊旁、根基心腹等方位結構特點，指出謎面文字的有關某個部位與謎底所存在的關系。

例一 重點支援大西北（打字一）

謎底：頭。重點，作“二點”別解，這“冫”又支援到“大”字的西北位置上，從而構成謎底“頭”字，做到謎意和謎味交相輝映。

例二 說書（打魯迅作品篇目一）

謎底：《寫在信的后面》。“寫”跟“書”相通，“信的后面”別解為：“信”字的后面一部分結構，以“言”字扣合謎面的“說”。

承上法

——采用詩詞古文的下句作謎面，有內在聯系的上一句的文義而入謎。

例一 到黃昏點點滴滴（打氣象術語一）

謎底：晚間有零星小雨。謎面系李清照《聲聲慢.尋尋覓覓》詞句，其上一句詞“梧桐更兼細雨”，從而得知“到黃昏點點滴滴”的是“細雨”。“黃昏”跟“晚間”相扣，而“點點滴滴”則隱射“零星”。

例二 莫待曉風吹（打花卉名一）

謎底：夜合花。謎面系武則天《將游上宛》詩句，其上句乃“花須連夜發”，剛好與謎底入扣，合，作“應當”解釋。

謎法簡介（續）

啟下法 ——跟承上法相反，采用詩詞古文的上句作謎面，啟動有內在聯系的下一句的文義而入謎。

例一 座中泣下誰最多（打文學名詞二）

謎底：獨白，悲劇。公元816年的一個秋夜，白居易在潯陽江頭為朋友送行，遇到一位歌女，聽了她彈的琵琶獨奏，對她高超的音樂修養和不幸的遭遇深為感動，寫下了長詩《琵琶行》。謎面系該詩倒數第二句，最后一句是“江州司馬青衫濕”，當時，白居易已被貶為江州司馬。這樣一來，謎底就可理解為“唯獨我白居易最為悲傷”。劇，作“厲害”講。

例二 山中無老虎（打法律名詞二）

謎底：申訴、自首。謎面為一常見諺語，其下句為“猴子稱大王”，謎底別解后以“猴訴說自己是首領”與謎面下句扣合。申，與“猴子”假借。

調整法

——利用文字結構特點，把文字的筆畫、偏旁和部首進行巧妙的移動，調整而入謎。

例一 大膽改組（打魯迅作品篇名一）

謎底：《明天》。謎面“大膽改組”作“‘大膽’兩字改動再組合”講，把“膽”字的“一”改到“大”字上方，構成“天”字，然后“月日”左右移動變為“明”字，這樣，謎底“明天”就出來了。

例二 巧立名目（打字一）

謎底：啰。“名目”巧妙變動后，“啰”字組合而出，謎面的“立”字猶是精神。

漏字法

——謎面選用人們熟知的詩詞文句、專業術語、固定詞匯，故意漏掉若干個字眼而扣合謎底。漏字法有暗漏和明漏之分。

例一 專吃金木火（打醫學術語一）

謎底：水土不服。我國古代思想家企圖用日常生活中習見的木、火、土、金、水五種物質來說明世界萬物的起源和多樣化的統一，這“木、火、土、金、水”，就稱為五行。謎面隱隱約約少了“水土”，據此，猜時就以“水土”下手，得出謎底。

例二 天蒼蒼、野○○（打白居易七言詩句一）

謎底：兩處茫茫皆不見。謎面系《敕勒歌》句，漏了“茫茫”兩字，故由此猜出“兩處茫茫皆不見”。

復合法

——謎面為兩層或兩層以上的意思，每一層意思均扣合同一謎底。

例一 減四余

二、減二余四（打字一）

謎底：園。“減四余二”扣“園”字，“減二余四”也同樣是扣合“園”字，反反復復，既加濃了謎味，又可防止一目多底。

例二 遇水則清、遇火則明（打字一）

謎底：登。謎面每四字為一層意思，以假設形式各自扣合“登”字。

重疊法

——謎面以疊字出現，除顧及音、形、義的變化外，疊字的多少常以數字隱藏于謎底。

例一 好好好（打五言唐詩句一）

謎底：兒女忽成行。“好”字由“女”和“子”兩部分組成，“子”與“兒”相通，三個“好”字并排成行，故猜出謎底“兒女忽成行”。

例二 冷冷清清凄凄慘慘切切（打故事片二）

謎底：《李雙雙》、《絕唱》。謎面取自李清照《聲聲慢》名篇，連用十字迭字極力渲染愁苦絕樂之情。謎底別解后作“李清照的雙雙迭字是絕代的吟唱”講。

轉側法

——利用文字位置和形狀變化的特點，故意把謎面的字寫得離奇抽象，或歪歪斜斜、或顛顛倒倒，從而根據這些不正的字形去猜射。常帶有倒、反、翻、斜、歪、顛、仰、傾、轉、直、橫、臥等字眼。

例一 丫丫（打文藝名詞一）

謎底：二人轉。“丫丫”其形狀猶如是兩個反轉過來的“人”字一樣。

例二 子（翻轉）（打五言唐詩句一）

謎底：反是生女好。謎面“子（翻轉）”字反轉過來，再生出“女”就是“好”字了，扣合出人意料之外，又十分自然、嚴謹。

加注法

——謎面或謎底有閑字，無法緊扣，而故意在謎目上附加一句雙關語，暗示謎面或謎底要增加或減少某一字或某一結構。

例一 長安美女（此謎用心方能猜中，打詞牌一）

謎底：憶秦娥。“長安美女”與“秦娥”相扣切，因謎底多出一個“憶”字，而謎面又沒文字可與之相呼應，故在謎目上加注“用心方能猜中”，意為只有在謎底加上一個跟“心”有關的字方能猜中。

例二 蓓蕾（此謎請勿見笑，打畫家一）

謎底：樂小英。“蓓蕾”扣合“小英”，英，作“花”解釋。謎目中的“請勿見笑”，不僅僅表明作者的謙虛，更重要的是為謎底中的“樂”字服務。

抵銷法

——謎面中一些字與字的自我抵銷或在謎底中添置一些字再進行抵銷。常帶有無、沒、少、空、失、去、光等字眼。

例一 獲益非淺（打外國地名二）

謎底：維多利亞，拉脫維亞。運用謎底抵銷法，第一個外國地名“維多利亞”拉脫掉“維亞”后，以余下來的“多利”扣合謎面。

例二 鳳凰臺上鳳凰游（打數學名詞一）

謎底：相似三角形。謎面自我抵銷后只留下兩個字“臺上”根據方位法，以“臺上”的“厶”猜出數學名詞即“相似三角形”。

問答法

——以設問作謎面，謎底在呼應中轉折作答。

例一 誰追韓信（打作家一）

謎底：何干之。歷史典故中有“蕭何月下追韓信”之說，追韓信者，自然是蕭何了。謎底主謂賓分明，之，作“追韓信”這件事講。

例二 為什么要控制人口（打成語一）

謎底：多難興邦。謎底作“人口過多了就難以振興國家”別解，以扣答謎面的設問。

取半法

——利用文字結構特點，按需要各取謎面或謎底的某一筆畫、偏旁和部首而入謎。例一 半價出售（打字一）

謎底：催。各取“價出售”的一半，分別以“亻山隹”三部分構成謎底。

例二 伐（打《十五的月亮》歌詞二）

謎底：有你的一半，也有我的一半。“伐”分開后為“亻”和“戈”，分別是“你”的一半和“我”的一半。

象形法

——抓住文字結構和筆畫的形狀，運用比擬手法，以字象形或以形象字而入謎。有全部象形和局部象形之分。采用象形法時，常把丫比作幼苗，個比作竹葉，巛比作雁陣，?比作淚花，干比作蜻蜓，蟲比作帆船等。

例一 攔河壩（打字一）

謎底：匯。“匚”猶如壩子的形狀，加之攔河之勢，一旦展開實物聯想，謎底就顯示出來了。

例二 顛狂柳絲隨風舞（條字一）

謎底：彪。以“風”隱扣“虎”，“柳絲”則象形為“彡”狀，顯得維妙維肖，形象逼真，而“顛狂”和“舞”三字，則使整個謎面活動起來，瀟灑奔放，洋溢出春的浪漫，富有生機。

象聲法

——利用聲音相似來揭示謎底。

例一 羊叫（打詞牌一）

謎底：聲聲慢。羊叫的聲音是“咩”，跟“慢”字象聲。

例二 蟋蟀對鳴（打《木蘭辭》句一）

謎底：唧唧復唧唧。謎底原指木蘭織布時機器發出的音響，這里象聲為蟋蟀鳴叫的聲音了。

雙關法

——謎面通常為一字或一詞，根據謎面文字存在的多層意思，扣合兩次謎底。

例一 曲（打曹操詩句一）

謎底：對酒當歌。酒和歌是兩個不同的概念，但經過謎面“曲”字的作用又把它們聯系在一起。曲，作“大曲”解，是酒的代名詞；曲，又可作“曲子”解，是指歌曲。謎底可解釋為“適合酒字（曲）又可當作歌字（曲）”。

例二 分（打廣告用語一）

謎底：時間就是金錢。“分”字起碼有兩種解釋，既可作為時分秒的“分”字講，代表時間；又可作為元角分的“分”字講，代表金錢。既是時間又是金錢，謎底就顯露出來了。

比較法

——利用謎面所提出的幾種情況，進行比較，從特殊點上去尋找線索而入謎。

例一 他有你沒有，地有天沒有（打字一）

謎底：也。從謎面別解后的文義看，這個字“你”沒有，“天”也沒有，只有“他”和“地”具備，比較一下，“他”和“地”共有的是“也”字，這就是所要猜的謎底。

例二 有鳳凰而沒有孔雀（打字一）

謎底：幾。謎面并非指動物園里鳳凰和孔雀存在與否，而是指比較它們兩者文字上所存在的共同結構，“鳳凰”的外圍都有一個“幾”字，而“孔雀”就沒有，比較以后就得出謎底是“幾”字。

排除法

——按照謎面的要求排除一些易于猜射的謎底，而以其它謎底入謎。

例一 三尺不猜米（打字一）

謎底：來。謎面一出現“三尺”，人們很可能會馬上想到“三尺等于一米”，從而直接猜出“米”字。為增加難度和深化謎味起見，謎面來了個“不猜米”，排除后進一步思考，從“一米”下手猜出“來”字。

例二 畫中不是田（打字一）

謎底：十。“畫”字的中間不是“田”字，看來只有猜“十”字了。

空白法

——不寫謎面，只注明謎目，根據猜射范圍，利用空白的特點，謎目的數量和懸掛的方式等因素而入謎，常與空、沒、無、不、白、光、勿等字對應。

例一（謎面空白無字）（打字一）

謎底：迷。“謎”空白無字，即“謎”字沒有語言，去了“言”則剩下所要猜的“迷”字。例二（謎面空白無字）（打財會名詞一）

謎底：白條紙。白，隱指空白；條，隱謎條；紙，則表示書寫謎面的紙。

顏色法

——謎面以各種顏色書寫，除通常的按文字音、形、義的變化特點由面扣底外，還必須聯系謎面的顏色進行思考，常與紅、朱、絳、赤、丹、綠、青、碧、藍、紫、橙、黃、皂、黑、墨、烏等字眼有聯系。

例一 說與旁人渾不解（用紅筆書寫，打現代散文家一）謎底：朱自清。謎面側扣猜出“自清”，意為“自己清楚”。與謎面文義相扣。接下來，再聯系書寫謎面所用的“紅”顏色，因為“紅”和“朱”是通用的，由此推出謎底：朱自清。例二 板橋寒光照牛跡（用白色書寫，打《水滸》人名一）

謎底：白勝。謎面以象形法猜出“勝”字，寒光，隱射“月”字；板橋，象形為“一”字，再添上“牛跡”，扣出“生”字；照，起連接作用，“勝”字得出來后，再把“白”字納入謎底。

歸納法

——將謎面上的各種條件、因素進行數量上的積累和概念的歸納，然后在謎底中體現出來。例一 綠樹林邊三五家（打日本地名一）

謎底：青森、八戶。“三五家”歸納積累成“八戶”。

例二 七嘴八舌不停口（打電視名詞一）謎底：十五頻道。謎面“七”“八”兩數相加得十五。頻，形容“道（說）”的“不停口”。

特征法

——謎面隱示著某種特征，或形狀或功用或動作等，重在找出這些特征然后入謎。

例一 百年松柏老芭蕉（打成語一）

謎底：粗枝大葉。百年松柏，其枝干必粗大，而生長多年的老芭蕉，其葉也必寬大，故按照謎面暗示的事物形狀特征猜出謎底。

例二 左顧右盼（打體育名詞一）

謎底：運動項目。左顧右盼，目在運動中，而目在臉上，臉一運動，其下頸部（項）也必在運動中，以動作為特征，頗有趣味。

第四篇：塞歐斯簡介

塞歐斯簡介

產品名：塞歐斯

成分：美洛昔康

規格：7.5mgХ6粒/板

適應癥：

風濕性關節炎，類風濕性關節炎，骨關節炎，頭痛，肌肉痛，痛經，牙痛，五官科疼痛

用法用量：

風濕、類風濕——15mg/天，根據治療后反應，劑量可減至7.5mg/天，12周為一個療程。

骨關節炎——7.5mg/天，如果需要，劑量可增至15mg/天

其他疼痛——7.5mg/天

禁忌癥：對本品過敏者禁止使用

對于具有上消化道疾病史的病人和正在應用抗凝劑治療的病人使用本藥應該注意。若出現消化道性潰瘍或腸胃道出血應該停止使用本藥。產品特點：

1、新的高選擇性環氧化酶—2（COX—2）抑制劑。

90年代初Needleman等人發現人體有兩種不同的環氧化酶異構體，環氧化酶—1（COX—1）和環氧化酶—2（COX—2）。

COX—1是人體正常成分，它調節組織內生理性前列腺素合成，調節外周血管阻力，維持腎血流量，保護胃粘膜，調節血小板聚集等。

COX—2存在于炎癥部位，如滑膜細胞，內皮細胞內，在外界刺激因子（IL—1）的作用下，促使炎癥介質的釋放，誘發炎癥反應。

原有的抗炎鎮痛藥是通過抑制環氧化酶（COX）阻斷花生四稀酸形成前列腺素，無選擇的抑制了COX—1和COX—2，因此既有抗炎鎮痛作用，也不可避免的出現胃腸道不良反應。

2、起效快——1小時即達到血漿藥物峰值濃度，并且峰值濃度更高。

3、劑量小——7.5mg一粒（比較與其他鎮痛藥）

第五篇：仙格麗簡介

仙格麗簡介

一、品牌簡介

美國美萊健康國際集團（MayLife International Group Limited）擁有強大的研發隊伍，技術支持源于由瑞士三大研究機構——瑞士皮膚抗衰研究中心La Prairie Clinique、保羅謝勒研究所（PSI）生命科學研究中心、伯爾尼大學生命科學研究院，匯聚世界權威植物學、生物醫學、遺傳學、化學等領域的專業研究人員，組成世界最頂級的科研團隊，專注于破譯肌膚 “科技抗衰”，創造出數十項皮膚醫學與生物工程領域的世界專利——仙格麗。

二、品牌演繹

科技護膚 成就極致之美

高端美容的王國，坐落于歐洲的心臟和最美的花園--瑞士，阿爾卑斯山最純凈的冰川，靜謐中孕育著生機，自然與科技的激情碰撞，造就了奇跡般的吻合，雪山、冰泉、高山植物，仙格麗，宛若一位墜入凡間的仙子，純潔、清新及賦予了魔力......三、品牌核心

前沿科技 源自阿爾卑斯山脈的奧秘

從自然界汲取靈感，仙格麗不斷探索自然界的秘密，突破性的發現生物自我修護的關鍵；獨特的修護因子，促使生物能源愈發強韌，抵御外來傷害也能璀璨生長。

創新研發 源自瑞士抗衰研發機構

美萊國際聯手瑞士皮膚抗衰研究中心La Prairie Clinique、保羅謝勒研究所（PSI）生命科學研究中心、伯爾尼大學生命科學研究院，匯聚世界權威植物學、生物醫學、遺傳學、化學等領域的專業研究人員，組成世界最頂級的科研團隊。