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古陶瓷鑒定 (推薦5篇)

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簡介:寫寫幫文庫小編為你整理了多篇相關(guān)的《古陶瓷鑒定 》,但愿對你工作學(xué)習(xí)有幫助,當(dāng)然你在寫寫幫文庫還可以找到更多《古陶瓷鑒定 》。

第一篇:古陶瓷鑒定

古陶瓷鑒定

瓷制作,歷史悠久,窯口眾多,產(chǎn)量龐大,除了歷代流傳下來大量的傳世品,地下出土物亦層出不窮,古陶瓷鑒定。但是,歷史上某些人出于各種動機(jī),對古陶瓷制作了大量復(fù)制品或偽品,真真假假,魚目混珠。為了保護(hù)祖國的文物,研究陶瓷的演變規(guī)律,所以,變需要對它的制作年代和真?zhèn)渭捌渌囆g(shù)水平的高下就叫作古陶瓷鑒定。

將鑒定古陶瓷,看成是十分神秘和高不可攀的學(xué)問,這種看法是不可取的。凡有志于鉆研究這門學(xué)問的人,只要肯下功夫?qū)W習(xí),認(rèn)真實(shí)踐,從實(shí)踐中不斷積累經(jīng)驗(yàn),有意識地對各種真品和偽作進(jìn)行分析比較,搞清不同時代、不同地區(qū)、不同窯口的風(fēng)格,各種復(fù)制品與作偽的表現(xiàn),經(jīng)過一段較長時間的觀察、分析、比較,掌握其演變規(guī)律,就可逐步地獲得鑒定的入門知識,因此,古陶瓷鑒定是能夠?qū)W會的。舉例說:某個人你僅見過一面,時間長了,可能會忘記。但如果你經(jīng)常見到這個人,對他留有較深的印象,以后發(fā)即使相隔一段時間再見面,仍能夠認(rèn)出他是誰。這是什么道理呢?主要原因在于以前經(jīng)常見,有了一定的認(rèn)識程度,記住了某些特征,這和鑒定陶瓷是相同的道理。因?yàn)椴煌瑫r代、不同窯口所生產(chǎn)的陶瓷的原料、火侯、造型、紋飾都有所不同,如果我們對于某個時代,某個窯口生產(chǎn)的陶瓷看得比較多了,有了一定的認(rèn)識,總結(jié)出了一些特征,掌握了演變規(guī)律,當(dāng)我們再見到這個時代、這個窯口生產(chǎn)的陶瓷器時,往往就能夠識別它。因此,陶瓷鑒定是可以學(xué)會的,并不是高不可攀的,關(guān)鍵在于多看,多接觸,多實(shí)踐,從把握歷代陶瓷的典型風(fēng)貌和基本特征著手,作規(guī)律性的認(rèn)識,再加上運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)測試手段,這樣就能獲得陶瓷鑒定的真知灼見。但是,真正精通陶瓷鑒定也非一蹴而就、輕而易舉之事。我國自古至今,流傳下來和出土的陶瓷器不計其數(shù),時代不同,陶瓷的風(fēng)格面貌也就不同,即使在相同的時代中,不同的地區(qū),不同的窯口,制作的風(fēng)格面貌也有所不同。何況古陶瓷器自有經(jīng)濟(jì)價格以來,就不斷有人仿造,使盡各種方法來蒙騙人,所以,從數(shù)量眾多的古陶瓷器中,鑒定出某件產(chǎn)品的年代、窯口、真?zhèn)渭捌渌囆g(shù)水平的高下就不那么容易了。它除了需要專門知識外,還要豐富的歷史、文學(xué)、藝術(shù)、理化等方面的知識,從這一點(diǎn)上來說,古陶瓷鑒定又是一項(xiàng)比較復(fù)雜,難度較大的學(xué)問。

世紀(jì)60年代以前,陶瓷鑒定還只限于通過人體的這感官(即眼、耳、手等),進(jìn)行辯偽、斷代及考證。70年代以來,一些新的科學(xué)技術(shù)手段在陶瓷鑒定中運(yùn)用,從而使陶瓷鑒定的視野進(jìn)入新的境界。如用碳14和熱釋光間接或直接測定陶瓷的年代,用光譜、質(zhì)譜等分析、比較陶瓷的化學(xué)成份,用電子自旋共振波譜法檢查陶瓷化學(xué)元素的含量,用電子顯微鏡檢定陶瓷的質(zhì)地、結(jié)構(gòu),等等。但到目前為止,現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步程度,在古陶瓷鑒定中,還不能替代人體感官的作用,依靠人體的感官來鑒定古陶瓷,目前仍占主導(dǎo)地位。

瓷窯址出土的大量陶瓷標(biāo)本,現(xiàn)代考古發(fā)掘出土的大量有紀(jì)年資料的古代陶瓷,以及眾多帶年款的傳世古陶瓷器,為鑒定古陶瓷提供了標(biāo)準(zhǔn)器,它們對古陶瓷的斷代、辯偽、釋疑等提供了科學(xué)依據(jù)。以下就個人的研究心得,綜合前人的成果,將古陶瓷鑒定基本知識分成若干專題予以闡述,以期對于學(xué)習(xí)陶瓷鑒定的同志有所裨益。

鑒定的目的、內(nèi)容和方法

一、鑒定的目的鑒定的基本目的是為了辨別真?zhèn)危袛鄷r代、產(chǎn)地和質(zhì)量優(yōu)劣,揭示歷代陶瓷的內(nèi)涵及價值,從一個側(cè)面研究人類的物質(zhì)文化史和社會發(fā)展史。同時還起到保護(hù)祖國文物,提高人們藝術(shù)修養(yǎng)等作用,從而使其在現(xiàn)代人類社會中發(fā)揮積極功效,自我鑒定《古陶瓷鑒定》。

二、鑒定的內(nèi)容 鑒定一件古陶瓷要做以下四個方面的工作:

1、辨?zhèn)危杭磋b定這件陶瓷確是真品,還是后代的仿品或偽作。這是鑒定工作的第一步,也是關(guān)鍵的一步。例如,一件帶有“大清康熙年制”年款的瓷器,應(yīng)鑒別出它確是康熙時期制 作的瓷器,還是后代仿造的偽品,要仔細(xì)識別。

2.斷代:即鑒定陶瓷制作的時代。例如,龍泉窯瓷器,宋、元、明均有生產(chǎn),要鑒別出它是宋代、還是元代事明代的產(chǎn)品。

3.斷窯口:即鑒定陶瓷的產(chǎn)地,屬于某一窯口的產(chǎn)品。例如,一件印花青釉瓷器,要鑒別它窨是耀州窯制作還是臨汝窯制作、或是其它窯口制作的。

4.評價:即評定這件陶瓷質(zhì)量的優(yōu)劣,以及藝術(shù)價值和經(jīng)濟(jì)價值。例如,器物是否完整,是否有裂痕、變形等,然后評定其藝術(shù)水平如何?經(jīng)濟(jì)上值多少錢?對此種種應(yīng)作出正確的評價。

三、鑒定的方法 陶瓷鑒定的基本方法有分類法、比較法和甄別法。

1.分類法 運(yùn)用類型學(xué)的分類排比法,找出各種陶瓷之間的異同點(diǎn),加以分類分型,摸索出器物演變的規(guī)律,達(dá)到認(rèn)識和掌握的目的。

2.比較法 利用已知的標(biāo)準(zhǔn)器(例如窯址標(biāo)本,紀(jì)年墓出土或器物本身帶有年款的陶瓷器),與彼此有某種聯(lián)系的鑒定對象加以對照,從各個方面進(jìn)行研究和比較,以已知比未知,使未知變知之,得出合乎事實(shí)的判斷。

3.甄別法 在實(shí)踐的基礎(chǔ)上,運(yùn)用調(diào)查、考證和科學(xué)檢驗(yàn)等不同方法,通過邏輯思維和概括,對鑒定對象作出正確的甄別。

鑒定陶瓷,應(yīng)著重注意以下幾個方面:

(1)看造型:不同時代有不同的審美標(biāo)準(zhǔn)、生活習(xí)慣以及技術(shù)條件,因此生產(chǎn)的陶瓷產(chǎn)品有不同的造型特點(diǎn),這給我們的鑒定提供了重要的依據(jù)。首先要對歷代器物造型有一個基本概念,掌握器形發(fā)展的總趨勢,春秋戰(zhàn)國的原始青瓷,造型多仿青銅器,古樸剛勁;三國兩晉南北朝瓷器,由粗矮向瘦高發(fā)展;唐代瓷器則渾圓飽滿,顯出雍容華貴的氣質(zhì);宋代器物修長輕盈,給人以生機(jī)勃勃之感;元代器物造型一反宋代風(fēng)格,器物高大,顯得厚重粗獷;明代又一反元代特點(diǎn),器物造型秀麗古拙,給人以清新優(yōu)美之感;清代則器形繁多,制作精巧。了解了歷代瓷器造型的基本特征之后,進(jìn)而還需掌握觀察造型的方法,對器物的口、腹、底足,乃至耳、流、柄、系等都要仔細(xì)觀察,總結(jié)規(guī)律。以碗、盤一類器足的主體。可見器物的足底部分也不能忽視,往往成為我們斷代的參考依據(jù)。因此,只要我們頭腦里有了準(zhǔn)確的器形概念,善于體會各時代器形不同風(fēng)貌,對那些貌似的偽品,就能看出差別之處,這就好像手里拿了一把尺,有了準(zhǔn)確的分寸,不致出現(xiàn)“失之千里”的現(xiàn)象,把明代器物看成是唐代產(chǎn)品。

(2)看胎釉:不同時代,不同窯口燒制的瓷器,由于胎釉成分和燒造條件不同,燒成的器物質(zhì)地、釉色各不相同,成為我們鑒定陶瓷的重要依據(jù)之一。鑒別胎質(zhì)主要是觀察底足,無論任何時代器物,在底足邊緣或口邊露胎和器身縮釉處,大多可以看出胎質(zhì)特色。觀察釉質(zhì)則一 般要注意釉色、光澤以及氣泡疏密等幾方面特征。例如,福建建陽宋代建窯所生產(chǎn)的黑釉瓷器,因胎料含鐵成分較多,故胎色呈紫黑,胎質(zhì)堅(jiān)致。而江西吉安宋代吉州窯生產(chǎn)的黑釉瓷 器,有的器型、釉色雖與建窯相似,但因制胎所用原料不同,胎色呈米黃或黑中泛青等色,胎質(zhì)粗松,這樣,就可以幫助我們把窯口區(qū)分開來。即使同一個時代,同一品種,只要我們仔細(xì)觀察,也會發(fā)現(xiàn)胎釉有不同之處,例如,明代永樂、宣德時期景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的青花瓷器,釉色白膩,釉面肥潤,隱現(xiàn)桔皮狀的凹凸感,仔細(xì)觀察,釉中可見有大小不等的釉泡;而明代末年生產(chǎn)的青花瓷器,釉色截然不同,薄而青亮,不可同日而語。

(3)看工藝:器物成型工藝不同,裝燒方法不同,燒成氣氛和燃料不同,都會在陶瓷器上留下不同的特征,成為我們鑒定陶瓷中的重要依據(jù)之一。例如,宋代定窯瓷器采用覆燒工藝,燒成的器物口沿?zé)o釉,俗稱“芒口”;而宋代汝窯瓷器采用支釘支燒工藝,燒成的器物通體滿釉,器底只留下極小的芝麻狀支釘痕跡,這些特征,都應(yīng)著重掌握。

(4)看紋飾:陶瓷上的紋飾,無論題材內(nèi)容和表現(xiàn)手法等方面,都強(qiáng)烈地反映著當(dāng)時人們的審美觀,每一時代,都有自己鮮明的風(fēng)格和特點(diǎn)。例如,元代青花瓷器的紋飾,布局繁密,層次較多,少則二、三層,多則七、八層;而到了明代永樂時期,則趨于疏朗。再如,中國瓷器上裝飾常用的龍紋,各個時代各有變化,不盡相同。有的叱咤風(fēng)云,有的細(xì)軟疲沓;有的威武雄壯,有的老態(tài)龍鐘,這些,都成為我們鑒定時的參考因素。

第二篇:古陶瓷鑒定口訣

古陶瓷鑒定口訣

311.何為款識

款為陰雕識為凸,識寫器內(nèi)款外書,古陶瓷鑒定口訣。

注解

陰刻為款,浮雕為識,款在器外為款,款在器內(nèi)為識。

312.款識初鑒

大明大清有三多,雙圈雙方是兩多。

光緒方圈都很少,清書篆款無框多。

注解

明清朝款識用雙圈,雙方的不少,但光緒時期用方、圈都很少,基本不用框,清朝用篆書時用框的少。

313.款識

有款有識陰陽款,陰雕陽刻詩句款。

一二三四五六七,人名地名堂府款。

生平生死百歲紀(jì),正草隸篆藝花款。

供奉供養(yǎng)贈賜送,人物動物植物款。

紀(jì)年說明點(diǎn)畫歲,紅藍(lán)黑白色彩款。

先朝瓷器后朝書,釉上釉下堆料款。

堂名吉祥開先仿,點(diǎn)釉摻奇特料款。

窯名域名贊頌記,寄托押花印章款。

道觀廟宮八仙友,梵文巴文外文款。

圈方各型有單雙,千款萬記不走眼。

注解

這段寫了幾十種類型的款識。如:生平款,生死款,百歲款,紀(jì)年款,各種民族文字款等等。

314.宋、元、明、清款辨

款識最早始于宋,政和年制與內(nèi)府。,元瓷轆轤及樞府。

絕無年號為款識,明瓷款識多種屬。

掛黑繪印凹雕花,獅滾球雕貴稱祖。

球內(nèi)藏款為一絕,明款造字站居主。

清朝避姓只寫制,清代順治楷為主。

康熙款火多花樣,單雙方楷篆無主。

滿回喇嘛梵文有,凸凹雕繪各互補(bǔ)。

款識有較多記載的是宋代,元朝早期有寫畫一個轆轤圖案的,有書寫樞府的還有寫一、二、三等,如:鈞瓷就用數(shù)字款,到明代款開始大量用款。

315.款識定位

對準(zhǔn)器件正中央,左右戟耳才正當(dāng)。

對準(zhǔn)正西不偏離,主畫在中才相當(dāng)。

依款找出左和右,成對常常差地方。

注解

款的位置很重要,一般是很正的,這要對準(zhǔn)器形的中央,正面。常有仿品、民窯仿得,但字形和色料、款位置都不正。

316.明清瓷款鑒

宣德正德德無橫,成化成字點(diǎn)無形。

製字衣旁不過刀,弘治字正款小型。

萬歷萬字觀草頭,康熙水字求無橫。

製字衣部無上點(diǎn),雍正款識一手成。

乾隆乾字篆的怪,光緒款識粗大宏。

民-國細(xì)弱字無力,細(xì)看圈足偽難成。

大明款識四六分,明字日月似平行。

四字多篆六多楷,單雙方圓框細(xì)評。

中國古瓷器歷朝歷代仿品鑒別

在中國古瓷歷史長河中,有后朝仿前朝,后代仿前代的情況,認(rèn)識和鑒別這類瓷器很重要。因?yàn)楫a(chǎn)品好才有人仿,仿制品不是假冒品。人們都是仿好不仿壞,仿得值得才仿,仿得不一定不好,仿得肯定不是真的,不是真的不見得價值不高,也許價更高。認(rèn)識真假才知好壞,假中有歷史,有真正的高仿品。高仿品也有珍品,這要看鑒賞水平和仿品本身。可收藏仿品,不愿收藏假冒品,總之,要明白歷史上后代按前代原型的制作的產(chǎn)品和造假有區(qū)別,仿品和仿制有區(qū)別,仿制品和現(xiàn)代假冒也有區(qū)別。雖然是老的又是真的,但量很大,做為珍藏就需要考慮是否有珍藏價值。

認(rèn)識明朝各代按元代器物所造的產(chǎn)品

在中國青花瓷器歷史中,明代是一個重要時期,特別是永樂和宣德時期用蘇料造了很多像元代的瓷器,對這部分瓷器要認(rèn)真的對待。在宣德以后也同樣造了很多好的像元代器形、元代紋飾瓷器,但主要是用回青和其他幾種國產(chǎn)料。明代在青花瓷器中按照元代青花瓷的形狀和紋飾也仿造了很多,早期是用蘇料仿造的,這部分瓷器是成化以前,而成化以后嘉靖時期沒有那么多的蘇料,所以仿得不可能很像了,又加上胎釉的應(yīng)用原料也不同了,工匠也不同了,所以這部分產(chǎn)品比較好鑒別,但這要很好的學(xué)習(xí)鑒別料色和料的特點(diǎn)才行。因此要掌握各代的用料和元代的用料不同才是根本。

另外對歷代的仿品要有正確的觀點(diǎn)。一件明朝仿前朝、后代仿前代的瓷器,它不但是仿品,也是一件老產(chǎn)品,老瓷器。它和現(xiàn)代的造的假冒瓷不一樣,因此在認(rèn)出仿品時還要看是什么時候仿得,是官仿還是民仿,是名人仿還是造假,古董鑒定《古陶瓷鑒定口訣》。不要認(rèn)為仿得就是假的、不好的,這樣才能保留下是仿得又是老的,如:馮先鉻在中國陶瓷一書498頁認(rèn)為宣德仿燒的汝、官、哥瓷器是宣德的官窯仿燒的,因此是有價值的產(chǎn)品。

349.明瓷有元紋飾并非仿品

大筆涂抹元畫展,永宣小筆醮料觸。邊框雙勾不填色,深淺色辨小筆觸。

紋飾勾線小筆填,蕉葉中空色不補(bǔ)。

注解

明代初期還用元代器形,元代的料。不過紋飾有了些變化。這部分瓷器不可能在器形紋飾上隨之就變。因?yàn)檎紊系淖兓荒芤幌伦泳陀绊懙酱善鳌K栽谌魏我淮胃某瘬Q代,都不可能將瓷器工業(yè)立刻改變。特別是常常出現(xiàn)兩朝并存的現(xiàn)象。如:朱元璋在南京稱皇立都,而北京元朝還在;努爾哈赤在沈陽稱皇立都,但到第三代才攻下北京,推翻了明代的最后一個皇帝崇禎。像對這樣的歷史時期的瓷器,時代特征要注意。如:明早期瓷藝匠人用筆有了變化,改元代大筆涂抹為小筆觸,邊線用雙勾線,蕉葉中間空芯。

350.有元代紋飾特征不是仿品

元代花葉葫蘆相,明代畫葉已變相。

明龍立發(fā)披發(fā)兇,龍頭龍爪更猛相。

注解

明朝早期的瓷藝匠,還是元朝做瓷藝的人。基本上器形、料沒多大變化,但也有小的改變。元代畫花葉子是葫蘆型葉,到明代畫得葉子就變型了,不太像葫蘆葉子了。

畫龍也改變了元代的粗線條和小龍頭。而是龍頭大,立發(fā)、披發(fā)都有。龍爪也少用三爪、四爪了,而多用五爪了。顯得龍更威風(fēng)、更兇猛、更好看。

351.明代早期瓷器不能認(rèn)為是仿元代

元末明出瓷無仿,瓷藝變化非官常

明代小筆修足好,器形用料是元廠。注解

明早期的瓷器、形狀、用料基本上是延續(xù)元代制作的工序。這樣制作出來的產(chǎn)品不能叫仿品。因?yàn)榇善鞑粫幌伦与S朝代的改變而變化。在用料、器形上,哪個朝代都是如此。不能一下子改變上一朝代的制作技術(shù)。但是,仔細(xì)看也會發(fā)現(xiàn)在制胎和畫工上有所變化。這不是朝代造成的,而是瓷藝人本身技術(shù)的發(fā)展變化造成的。如:明代早期用小筆觸畫,底足修的比元代整齊。所以這給后人留下了辨別的依據(jù)和歷史痕跡。但這都不能稱為仿品。是歷史變革時代的產(chǎn)物,在這一點(diǎn)上要十分注意。

352.明洪武時期的瓷器與元代的不同

洪武瓷器有元相,紋飾器形特別像。

洪武仿元從底看,糙底掛紅不一樣。

青料發(fā)灰雙勾線,仔細(xì)辨別不能忘。

注解

洪武時期和元代接近,窯工基本是元代的,在器形和紋飾上和元代近似,但洪武時有蘇料也有其他國產(chǎn)料所以青色有的發(fā)灰,在畫法上出現(xiàn)雙勾線,這是不同于元代畫法的。洪武多糙底,有的抹一層褐紅色的釉漿,仔細(xì)鑒別從紋飾上、蘇料、底足等還是看得出來的。

353.永樂宣德時期的瓷器與元代的不同

永宣仿元用蘇料,但是料精要知道。

畫法底足都不同,色如元代難做到。

器形削足有變化,滑潤程度可斷到。

注解

明代永樂宣德時期也按照元代的瓷器生產(chǎn)過,但是可以看出來。因?yàn)樵谟罉沸聲r期雖然是蘇料,但對蘇料的加工淘洗比元代精細(xì),因此青花發(fā)色比較好,鐵斑也不像元代一樣,另外胎土加工也和元代不同。如永宣削足比較規(guī)矩,胎土已不是元代時的滑,而是滑中帶潤,雖然不像清代糯米汁一樣的潤滑,但已出現(xiàn)潤。這些現(xiàn)象都可以斷出永宣和元代的不同。

354.成化時期與元瓷器的不同

成化蘇料并不多,別料不像不用說。如果蘇料仿元代,畫工濃色看的多。

質(zhì)量體型刀工看,成化仿元難度多。

成化仿元大部分不成功,因?yàn)樘K料少,加工工藝也不同,胎、底、削刀的技法都和元不同,所以是元是明比較好斷,如:質(zhì)量、成化輕、型也不同。料色也不同于元。元的鐵斑重,成化的很淺,濃艷程度也不一樣。

355.成化以后仿元代瓷器難

成化以后看青料,沒有蘇料用各料。

紋飾畫法料不同,要仿蘇青和誰要。

成化以后要仿元,料色實(shí)在難做到。

注解

成化以后幾乎沒有進(jìn)口蘇料,用其他的各種料勾對,但都難以和蘇料對比,另外畫工紋飾也都不同,如果在胎釉上不同,再仿也難成功,要是成化以后每個朝代的用料就更容易斷出什么時代仿得,如:要是嘉靖仿得可能是用回青或石子青進(jìn)行勾兌,仔細(xì)看是能看出的,能看出是不是蘇料比較容易,但要看是什么料勾兌的比較難,這要經(jīng)常的練才行。在明代成化以后各朝用料特征比較明顯,因沒有蘇料,對其他料了解的清楚就能成為重要的鑒別依據(jù)。

356.浙料應(yīng)用朝代

蘇料、石子青、回青、平等青、珠明料

元有蘇料國產(chǎn)料,兩料都用要知道。

永樂蘇料暈散艷,成化平等淡雅笑。

正德石子濃帶灰,回青石子混的妙。

嘉萬回青摻石子,散而不收解決掉。

回青幽青摻石子,萬歷中期用浙料。

嘉靖也用珠明料,只是少用要知道。

注解

元代基本上用蘇料,但也用其他料如石子青等國產(chǎn)料,永樂、宣德大量用蘇料、用的也好。成化采用平等青,景德鎮(zhèn)產(chǎn)也稱陂唐青,色澤淡雅、用的好。正德時期就開始采用回青為主,為了色正摻了石子青。到嘉靖萬歷時開始大量用回青摻石子青,摻石子解決了回青幽青散而不收的難題,石子青摻的好,每兩加一錢石子青。到萬歷中期就開始用浙料了,到清初期也用浙料和珠明料,嘉靖已開始少量用珠明料。

357.成化時期多用平等青

平等青料成化興,另有名字陂唐青。

淡雅不散可細(xì)繪,斗彩用料平等青。

注解

第三篇:古陶瓷鑒定方法

古陶瓷鑒定方法

經(jīng)常聽專家講:“該器物器型、胎質(zhì)、紋飾、工藝、款識……與某某朝完全一致,鑒定為某某朝真品”或“該器物青花發(fā)色艷麗、紋飾生動、流暢,但胎質(zhì)、工藝等與某某朝有較大差異,故鑒定為現(xiàn)代贗品,古陶瓷鑒定方法。”聽起來很是有理,但細(xì)一思量,又有不少疑問。疑問一,如果仿制科學(xué)進(jìn)步到能仿制出與某某朝完全一致的東西怎么辦呢?如今,人類都能在太空漫步,何況是重金誘-惑下的仿制呢?這并非沒有可能。疑問二,如果某一器物是那一時代的另類,或者是特殊地方窯,與該朝標(biāo)準(zhǔn)器有較大區(qū)別怎么辦?疑問三,極貴重的東西往往數(shù)量較少,甚至是孤品,而我們又沒有其標(biāo)準(zhǔn)怎么辦?這就是標(biāo)型學(xué)的不足。

標(biāo)型學(xué)是以紀(jì)年墓葬出土,或已有定論的器物為標(biāo)準(zhǔn)器,利用類比推理得出結(jié)論的一種鑒定方法。目前在文物鑒定中普遍使用此方法。鑒定程序是:當(dāng)被鑒定物出現(xiàn)時,鑒定者馬上在頭腦中調(diào)動庫存資料比對,根據(jù)比對結(jié)果作出判斷。(參閱《中國考古學(xué)通論》)

首先,從理論上講,標(biāo)型學(xué)使用的類比推理、結(jié)論不具有必然性,即使被鑒定物與標(biāo)準(zhǔn)器特征完全吻合,也不能確定其真?zhèn)危@也是高仿品能混進(jìn)大型知名拍賣會的原因。同時,即使兩者在某些特征上不吻合,也不能必然否定其真假,只能說結(jié)論是或然的。其次,從當(dāng)前實(shí)際看,標(biāo)型學(xué)主要依賴于鑒定者經(jīng)驗(yàn),還停留在眼學(xué)階段,不可避免地會受到鑒定者主觀影響。除經(jīng)驗(yàn)知識、品德以外,甚至健康原因、情緒等都會影響鑒定結(jié)果,所以各位專家意見不一就不足為怪了。再次,許多特定器物的標(biāo)型難以確定。比如汝窯,事實(shí)上現(xiàn)存?zhèn)鞒杏行虻娜旮G器以及汝官窯窯址出土的汝器、瓷片,兩者之間也不完全一致,古董鑒定《古陶瓷鑒定方法》。又比如爭論極多的元青花,在鬼谷子下山大罐拍出2億多后,人們更是議論紛紛,其主要原因就在于標(biāo)型不一致。最后,標(biāo)型要大量積累,并存入大腦中,這也不是一般人所能為的。

總的來說,標(biāo)型學(xué)對鑒定常規(guī)器、官窯器是有一定作用的(標(biāo)型比較統(tǒng)一),而對鑒定非標(biāo)準(zhǔn)器,特殊地方窯就有一定局限了。

為了克服標(biāo)型學(xué)的缺陷,人們嘗試用科學(xué)儀器測量鑒定法,如:熱釋光測定、碳14測定、熒光光譜分析等,儀器測量法完全避免了人的主觀性,其結(jié)論是客觀的,定量的。但是,又帶來新的問題。首先,一些科學(xué)鑒定法仍需要大量標(biāo)型樣品,而只要需要標(biāo)型樣品,就不能完全避免標(biāo)型學(xué)固有的缺陷。其次,科學(xué)鑒定法只能對鑒定對象樣品的結(jié)果負(fù)責(zé),但鑒定樣品的真?zhèn)尾⒉灰欢ň褪潜昏b定對象整體的真?zhèn)危鐚μネ翗悠疯b定為明代,并不能確證該瓷器就是明代。因?yàn)榭赡艹霈F(xiàn)老胎新彩,接底、換頭等可能。再次,科學(xué)鑒定法結(jié)論往往有一定局限性,如在時間上只能定在某時間段內(nèi),這對于鑒定清以前器物基本可以,但鑒定近現(xiàn)代器物就有局限了。不管是熱釋光,還是碳14,對鑒定文-革器就無能為力了。最后,對科學(xué)儀器鑒定也可以作做假。如用老瓷片磨細(xì)作胎土對付碳14法,用人工輻射對付熱釋光法等。

除了以上鑒定法外,還有“野戰(zhàn)派”最愛用的“痕跡學(xué)”,筆者自身屬于不入流的野戰(zhàn)人士,不揣冒昧,將野戰(zhàn)常用的痕跡法詳述于下,就教于方家。

痕跡大至可以分為兩種:歷史痕跡和工藝痕跡。

先說歷史痕跡,歷史痕跡是器物歲月歷煉的結(jié)果,如果排除了人為傷痕的因素,即可證明器物的歷史性。歷史痕跡又可分為增加和減少,即歲月使器物增加或減少了某些東西,傳世器物和出土器的歷史痕跡是不同的。(至于窖藏、庫藏筆者沒有體會,故存而不述。)

第四篇:古陶瓷造型鑒定的要訣

古陶瓷造型鑒定的要訣

我國古陶瓷鑒定專家們積數(shù)十年的經(jīng)驗(yàn),總結(jié)出了一套造型鑒定的要訣:首看總體風(fēng)格,詳察局部變化。

我國古陶瓷的時代總體風(fēng)格是:

商周:幼稚粗糙,保持了陶器的特征,式樣很少,不太規(guī)整,而原始瓷器多仿陶器的造型。

春秋戰(zhàn)國:剛勁古樸,多仿青銅器。

東漢:簡單粗疏,青瓷剛剛成熟,品種少,質(zhì)量比較差。

南北朝至西晉:渾圓矮胖,許多器物仿動物造型,仿其他質(zhì)料的實(shí)用器物,如仿漆器、銅器等,陶瓷明器更是如此。

東晉:秀骨清象,比西晉瘦長。這個風(fēng)格從南朝直至隋代。

唐:渾圓飽滿,顯出勃勃生機(jī)。

宋:修長輕盈,優(yōu)美清新,秀麗典雅,有些地方顯得精細(xì)人微。

元:厚重粗獷,質(zhì)樸無華,有些則近乎草率。

明:敦厚古樸,有唐宋遺風(fēng)。

清:輕盈新穎,特別注重創(chuàng)新,因而器型秀麗多姿。

還有人說:漢晉瓷器的造型古樸端莊,唐代的豐腴雍容,宋代的清麗秀雅,元代的渾厚凝重,明代永樂的古雅秀美、成化的圓潤秀致,清康熙的敦厚挺勁、雍正的纖柔秀麗、乾隆的精巧繁縟等等。

除對各時代瓷器造型的總體風(fēng)格要把握外,對各時代的各類器物的造型特點(diǎn)以及典型器物的典型特征也要有明確的概念。后世所仿制的古瓷,大多是各代的名品和典型器,如宋哥窯的魚耳爐、膽式瓶為雍正朝仿燒,明宣德則仿燒宋汝窯盤,清康熙則仿宣德汝釉盤、成化斗彩雞缸杯,民國仿宋龍泉鬲式爐等。如果對典型器的造形特點(diǎn)了然于胸,對仿器造型上的破綻是不難鑒別的。

此外,還要掌握不同時代的同一器類造型的演變規(guī)律。

第五篇:古代陶瓷鑒定

古代陶瓷鑒定

咬(也叫吃土):

土咬是出土古瓷帶來的特征,熟坑(傳世品)的陶瓷不存在土咬,只有生坑(出土)的必然有土咬,古代陶瓷鑒定。

仿制者、小古玩商常常人工做作出土的假象,做假的方法有二,一為人工開片后將器物放入泥漿鍋內(nèi)煮,一為用粘膠水調(diào)泥漿抹在瓷器上。前一種泥漿只進(jìn)入裂縫里,后一種泥漿強(qiáng)粘在表層,洗也洗不了。但是這人工做的很容易識別,而真正吃土的陶瓷器其土咬很深,它是通過釉面沁人胎骨的,在表面上看不到土,通過微觀鏡下可見清晰的土斑嵌在胎骨里,而是在釉下,在開片的地方有,不開片的地方也有,一般的在不開的釉下有土咬,反而開了片的地方?jīng)]有土咬。這是為什么?因?yàn)榇善髟谕林胁徽撻_片與否時間長了就會沁入泥土,故開片與否都會有土咬。由于在土中恒溫,瓷器不一定開片,出土之后有冷熱變化則開始開片,此時開片的裂縫中并沒有吃土,就是這個原因很好解釋它。所以鑒定真出與假出土瓷一看土咬痕跡便可知道。

結(jié)晶斑:

結(jié)晶斑是與氣泡互抗的,凡是唐、宋瓷都看不到氣泡。但一般都有淺色的結(jié)晶斑點(diǎn),也許這是因?yàn)槟莻€時期的胎土不純,不潔白的原因,而明、清瓷主要瓷泥是高嶺土,燒制出來的瓷純白色不存在結(jié)晶斑塊。所以對高古瓷(元早期及唐宋時期)可以看到結(jié)晶斑,如果胎質(zhì)不是這樣即可懷疑它是否仿制?這不是主要條件,僅可參考。

三、色彩比較法

1、色彩(即釉色)是陶瓷藝術(shù)中重要的一項(xiàng)。由于不同色彩則產(chǎn)生不同效果和美感。但由于人工操作,人工配方各有各的秘決又由于燒制溫度的控制很難劃一,所以產(chǎn)生的色彩效果各不相同。如青花的顏色,雖說都是青花,都是鈷料(都是由“無名子”原料調(diào)制)都由高溫?zé)桑瑢?shí)際上青花的色調(diào)無一相似。元青花分前期后期,還分國產(chǎn)與進(jìn)口料之別。永樂青花色深,宣德青花色正,成化青花淡雅,萬歷青花泛紫……康熙、雍正、乾顱…各朝各代互不相同,很難用文字說得準(zhǔn)確,所以在鑒定中常常會發(fā)生爭議,有人說色調(diào)對,有人則認(rèn)為不對,因?yàn)槿鄙贅?biāo)準(zhǔn)很難統(tǒng)一認(rèn)識。這就是當(dāng)前鑒定工作的難度。實(shí)際上任何一種顏色都可以用數(shù)字化標(biāo)量出來的,這就是筆者所研究的“色彩比較法”。

2、比較的標(biāo)準(zhǔn),按三基色原理任何一種顏色都是由三基色任意兩種或三種色標(biāo)組成,即基本色為紅、黃、蘭(也有紅、黃、綠)每一種基本色又可分為10個色階,即0至10,10至20,20至30……以此類推任何一種基色可按從深到淡排列為10個方格,在坐標(biāo)軸上用某一色作豎坐標(biāo),另一色作橫坐標(biāo),兩色合成后可得到100個色標(biāo),三個色互相由二色組合后便可作出300個色標(biāo),再還可由合成色標(biāo)再與第三種色標(biāo)摻合就可得到更多的色標(biāo),目前可買到色彩摻合后的標(biāo)準(zhǔn)為400個色標(biāo)的標(biāo)準(zhǔn)色板(實(shí)際使用上來看,應(yīng)該要更多的色標(biāo)的才夠細(xì)微分辨)。

比色法就可以利用這400個標(biāo)準(zhǔn)色來找到相對應(yīng)的色塊位置,可以用文字表達(dá)。

3、色彩的明確量化,從色標(biāo)的分劃可以對比各個時代的瓷釉是一個什么標(biāo)準(zhǔn),只有比較才能區(qū)別,不然一個“青”字包羅太多無法定性,而“青色”一詞本身就很抽象,古董鑒定《古代陶瓷鑒定》。

按色標(biāo)的分法是由紅、黃、蘭三個基色互相摻和而成的各種顏色,它表示方法是C代表紅色,K代表黃色,M代表蘭色,表示二色或三色摻和成的另一顏色如:元代后期青花是C100-K60,到宣德時的青花可能是C100-K40或C100-K20,雍、乾時期的綠色應(yīng)為Y100-C20,蘭色則是C100-M0,黑色則用C0-K100……諸如此類表示方法則可將色差用文字表示出很具體的一個“量”,無論紅、黃、綠、蘭、紫的深淺都可從表達(dá)為數(shù)字化,只有這樣做才是科學(xué)的方法鑒別。

四、容重測試法

1、原理:任何物體都有它自己的固有容重。容重是物質(zhì)結(jié)構(gòu)所特有的一個特征,但是人工制作的實(shí)物,也有它自身的容重,這個容重則可以有變化,隨著時間的遷移、環(huán)境的變化,所有的物質(zhì)皆會與原來形成的狀況不同。如巖石在千萬年后會變成松散的砂粒。鋼鐵在惡劣環(huán)境下可變成鐵屑;紅磚只需一百年時間則成為“桃穌”一樣的易碎物。這是為什么?是因?yàn)槿找沟臏夭睿牡臍夂蜃兓淇s熱脹的物理性能,再加上風(fēng)化水沁等原因,一切物體都會“膨化”,這就是松疏的表現(xiàn)。雖然物質(zhì)膨脹系數(shù)很小,但時間長了影響它自身的體積積累起來就會有明顯的差別。體積變大,容重就變小,容重測試法就利用了這個原理,可以發(fā)現(xiàn)古的與今的有何不同?

2、方法:容重與比重很相似,數(shù)值上一樣,但計算單位不同,比重是一個無“量綱”的純數(shù),而容重是用單位體積中的重量(克/立方厘米)來表示。一般人把容重和比重混為一談,嚴(yán)格講還是區(qū)分一下好。

容重用公式表達(dá)是E=G/V,G是物體的重量(克),V是物體的體積。E就是容重。

只要知道G和V就可知道E,所以這個方法很方便可行,求G只用秤一量便知道,而V的求法要用水靜力學(xué)原理也容易知道。求到物體在水中的浮力即為該物體的體積大校

所以求容重是日常條件下便可得出答案。

3、發(fā)現(xiàn)的規(guī)律:高嶺土(即瓷土)本身的容重就在2.52-2.60之間,燒制成瓷器后經(jīng)過燒結(jié),再結(jié)晶的過程容重要小一點(diǎn),但仍然在2.37-2。40之間。

對現(xiàn)代瓷進(jìn)行過大批量測試發(fā)現(xiàn)容重值都很高,大多數(shù)為 2。40,只有高仿品則為2.37。

而對古瓷進(jìn)行測試則容重大不一樣,測試數(shù)量已超過200件發(fā)現(xiàn)其規(guī)律為:

宋汝窯瓷 E=2.04-2.1

4宋均窯瓷 E=2.16-2.25(因?yàn)樯钌撝?

宋定(白定)E=2.20-2.2

5宋哥窯瓷 E=2.14-2.27

宋建窯瓷 E=2.21宋青釉小壺 E=2.28

元青花瓷 E=2.00-2.10

元釉里紅瓷 E=2.10-2.2

3明代青花瓷(前期)E=1.82-2.20(宣德為2.04)

永樂青花 E=2.28

萬歷青花 E=2.04

康熙青花 E=2.10-2.20

雍正青花 E=2.10-2.23(2.10為脫胎瓷)

乾隆青花、粉彩瓷 E=2.15-2.21凡是清代以前的老貨其E的臨界值暫定為2.30以內(nèi)為妥。

下面有關(guān)仿品結(jié)果(有的原以為是真品結(jié)果經(jīng)測試應(yīng)該是仿品)

仿官窯瓷 E=2.3-2.4高仿汝瓷小洗 E=2.4

仿官粉青長頸瓶 E=2.3

5仿郊壇下官窯瓷 E=2.44

仿元青花瓷 E=2.31

仿宣德青花 E=2.44

仿洪武瓷 E=2.34

仿清代青花 E=2.30-2.40

民-國初期仿宋汝瓷 E=2.24(說明已有百年之久)

由以上歸納出的結(jié)果能說明凡是現(xiàn)代、近代所仿制的瓷品因?yàn)榕蚧潭冗€不成熟。

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