[最新]2021年春期國開電大《中國當代文學專題》網上形考(任務一至六)答案

說明：資料整理于2021年6月18日。

形考任務一

試題及答案

老舍的《茶館》在人物塑造上有什么獨特之處

答：一、《茶館》的中心人物王利發

王利發是《茶館》的中心人物，是裕泰茶館掌柜的，貫穿于整個話劇。王利發是一個性格鮮明的人，它正直、精明、能干，但也又會審時度勢、明哲保身、處事圓滑，在社會上有豐富的為人處事的經驗，懂得見什么人說什么話，但是那么精明的、小心翼翼生活著的一個人在那樣是時代背景下也難以生存，最后還是使裕泰茶館走向了破產。王利發這種逆來順受、只求平安一生的心態是當時很多人所共有的心理，雖然王利發相對于普通老百姓來說他的身份地位還是比較高一點的，但是最后落得的還是一個悲涼的結局。

二、茶館的熟客常四爺

常四爺是裕泰茶館的老顧客了，它是一個正直、愛國、剛強的人，常四爺同其他人身份有些不同，他是享有特權的旗人，是“吃皇糧”的人，但是盡管如此，他還是厭惡腐敗的清王朝、厭惡洋人。常四爺的形象塑造大大反映出了當時人們對生活現狀的不滿以及反抗情緒。

三、房東秦仲義

房東秦仲義也是《茶館》中的重要人物，是一個典型的資本家形象，有著雄厚的家產和一定的勢力。秦仲義是一個自命清高的人，他認為自己高人一等，與眾人無法溝通，他認為人生活在這個世界上就是要享受人生，他不甘寂寞，干一些出格的缺德事，還認為吃、喝、嫖、賭是人生的一大樂事。雖然他主張實業救國，苦心經營，在黑暗中獨自奮斗，但是抱著這樣的心態去生活、去經營，那么他的悲劇下場也是可以預想到的。

老舍的《茶館》在戲劇結構上有什么獨特之處？

答：（1）《茶館》最大的特色是“人像展覽式”的戲劇結構。

（2）這種結構的特點在于，不以故事情節為結構線索，而以人物活動為結構要素。

（3）“人像展覽式”戲劇結構的好處是主次分明，拓寬了所表現的生活范圍，便于在紛紜變換的時代大背景下凸現出鮮明的人物個性和他們的性格命運，成功地表現了重大主題。

《茶館》不僅是老舍先生的巔峰之作，也是我國話劇的經典偉作。時隔50年，由央視電視劇制作中心改編拍攝的36集電視劇《茶館》，在河北涿州影視基地開拍。

老舍文化

答：老舍對文化批判與民族性問題格外關注，他的作品承受著對轉型期中國文化尤其是俗文化的冷靜的審視，其中既有批判，又有眷戀，而這一切都是通過對北京市民日常生活全景式的風俗描寫來達到的。

老舍作品中的“京味兒”、幽默風，以及以北京話為基礎的俗白、凝練、純凈的語言，形成了獨特的文體風格，標志著我國現代小說在民族化與個性化的追求中已經取得重要的突破。

在觀察表現市民社會時，老舍用“文化”來分割人的世界，關注特定“文化”背景下“人”的命運，以及在“文化”制約中的世態人情、作為“城”的生活方式與精神因素的“文化”的蛻變。在文化批判視野中展開了富有獨創性的市民世界的圖卷，其對中國傳統文化的反思、對國民性的探討、為現代文明探索病源，都是發人深省的。

老派市民形象：他們雖是城里人，但仍是“鄉土”中國的子民，身上負載著沉重的封建宗法思想的包袱，人生態度與生活方式很舊派、保守閉塞。老舍通過戲劇性的夸張，揭示這些人物的精神病態，并將市民生活方式中所體現的人生觀及其文化根底加以展示，從而批判北京文化乃至傳統文化中的消極落后方面。諸如迷信、中庸、馬虎、懶散的奴才式人物老馬（《二馬》），知足認命、墨守成規、敷衍平庸的張大哥（《離婚》），回避政治、保守茍安、謹遵祖傳禮教、逆來順受的祁家老太爺（《四世同堂》）。新派市民形象：通過給他們畫粗俗的漫畫，鄙夷不屑之情溢于言表，表現了對外來的西方資本主義文明謹慎以至批判、排拒的態度。正派的或理想的市民形象：帶著比較傳統的道德觀去構思他的理想市民性格。

《駱駝祥子》：對城市文明病與人性關系的探討

答：《駱駝祥子》寫了一個來自農村的純樸的農民與現代城市文明相對立所產生的道德墮落與心靈腐蝕的故事。塑造了城市底層的貧民形象系列，集中體現了老舍與下層人民深刻的精神聯系。小說直接解剖構成環境的各式人的心靈，揭示文明失范如何引發“人心所藏的污濁與獸性”。“京味”作為老舍的風格特征，包括作家對北京特有風韻、特具的人文景觀的展示及其注入的文化趣味。在取材上，老舍寫了市民凡俗生活中的場景風致、文化情趣，以及各種職業活動和尋常世相，為讀者提供了豐富多彩的北京風俗畫卷。作家在描寫北京市民庸常人生時，深刻揭示了北京文化心理結構。對北京文化的沉痛批判和由其現代命運引發的挽歌情調交織在一起，使老舍作品呈現出復雜的審美特征。老舍的幽默帶有北京市民特有的“打哈哈”性質，既是對現實不滿的一種以“笑”代“憤”的發泄，又是對自身不滿的一種自我解嘲，使喜劇與悲劇、諷刺與抒情滲透、結合，獲得了一種豐厚的內在藝術力量。追求生活化，在庸常的人性矛盾中領略喜劇意味，謔而不虐，使幽默更加自然。追求更高的視點，更深厚的思想底蘊，使幽默成為含有溫情的自我批判。追求藝術表現上的節制與分寸感。創作性地運用北京市民俗白淺易的口語，同時追求講究、精致的美，做到了干凈利落，鮮活純熟，平易而不粗俗，精致而不雕琢。

《茶館》見解

答：《茶館》從表面上看，沒有一個完整的故事情節、沒有貫穿始終的結構，但是，老舍以眾多人物的穿插與活動來推動情節的發展，用人物的命運發展，支撐起整部戲來。“以人為主”“事隨人走”成為《茶館》結構的一個重要特色。雖然《茶館》有多達七八十個人物，人物也無明顯的主次之分，但是，老舍用的是正面人物一以貫之，反面人物“子承父業”，一般人物揮之即去，于是就給人一個完整而充實的感覺。

《茶館》的一個極其重要的沖突設計，是人物和時代、和社會之間的各種關系與矛盾。正面人物和邪惡勢力之間的較量，也是《茶館》的一個重要戲劇沖突。從表面上看，似乎三個時代的邪惡勢力都很強大，而正面人物很微弱、時時處處受到他們的欺負和壓迫，但是，老舍用正面人物的正直、正義和率真，表現出他們內在的力量。而正面人物的理想和愿望（如王利發的擴大經營、秦仲義的“實業救國”等）最終的失敗，顯示出他們的掙扎而生不逢時。

因此，對白猶如家常里短、街談巷議，卻又意味濃厚。因為人物都有強烈而突出的個性，所以每個人的語言也都有著與眾不同之處。王利發的內斂、謹慎和自嘲，常四爺的剛正、粗獷，秦仲義從一開始的少年得志、自信到末了的沮喪、悲憤，以及各種反面人物或低賤或張狂或無恥，都在對白和獨白中得以體現。

形考任務二

試題及答案

[題目]______除了話劇創作外，還創作有影視作品《新龍門客棧》《西楚霸王》《黃飛鴻》《創業玩家》《香港故事》《新白娘子傳奇》等。[答案]何冀平

[題目]______在《春天，十個海子》里，以生命的激情體味死亡：這是一個黑夜的孩子，沉浸于冬天，傾心死亡/不能自拔，熱愛著空虛寒冷的鄉村。[答案]海子

[題目]______的《天山牧歌》公劉的《在北方》梁上泉的《云南的云》等，描繪了以新的勞動生活為主體的富于濃郁地方民族色彩的時代風景畫。[答案]聞捷

[題目]白洋淀派的主要作家有（）等。

[答案]劉紹棠；韓映山；房樹民；從維熙

[題目]茶子花派的主要作家有（）等。

[答案]韓少功；周健明；古華

[題目]崛起的一代主要指70年代末以后涌現的青年詩人，特別是在文革中成長的具有反叛和變革意味的朦朧詩人（）等。

[答案]北島；顧城；舒婷；食指

[題目]十七年時期描寫農村合作化運動的主要作品有趙樹理的《三里灣》孫犁的《鐵木前傳》周立波的《山鄉巨變》，還有稍晚出現的柳青的《創業史》(第一部)、______的《艷陽天》等。[答案]浩然

[題目]十七年時期描寫農村合作化運動的主要作品有周立波的（）等。[答案]《山鄉巨變》

[題目]《______》和《山鄉巨變》是周立波最為人稱道的兩部作品，表現了中國農村兩次巨大變革。前者表現的是東北解放區的土改運動，后者表現的是湖南山鄉的農業合作化運動。[答案]暴風驟雨

[題目]《______》從馬有翼、范靈芝和王玉梅在掃盲班的微妙關系開始，以三對新人結婚作為結束。[答案]三里灣

[題目]《暗戀桃花源》的作者是（）。[答案]賴聲川

[題目]《茶館》成功塑造了眾多人物形象。其中，作品的主人公裕泰大茶館老板是（）。[答案]王利發

[題目]《創業史》(第一部)的主人公是（）。[答案]梁生寶

[題目]《創業史》的最大成就，不是塑造了梁生寶這個嶄新的青年農民英雄形象，而是最突出地表現在落后人物______形象的塑造上。[答案]梁三老漢

[題目]《創業史》中的三大能人是（）。[答案]郭振山；姚士杰；郭世富

[題目]《蝴蝶》描寫的共產黨高級干部形象是（）。[答案]張思遠

[題目]《鐵木前傳》從第6章開始，一個叫______的姑娘出現后，便悄悄地取代了鐵匠和木匠，甚至取代他們的后代六兒和九兒，成為了故事的主角。[答案]小滿兒

[題目]《鐵木前傳》的主要人物有（）等。[答案]小滿兒；黎老東；傅老剛

[題目]《在新的崛起面前》《新的美學原則在崛起》和《崛起的詩群》這三篇文章被稱為三個崛起，它們的作者是（）。[答案]孫紹振；徐敬亞；謝冕

[題目]《組織部新來的青年人》的情節和主題模式，讓人想起______在延安寫的《在醫院中》。[答案]丁玲

[題目]《組織部新來的青年人》的主人公是（）。[答案]林震

[題目]《組織部新來的青年人》中的官僚主義者形象主要有（）等。[答案]韓常新；王清泉；劉世吾

[題目]1978年12月由芒克、北島等在北京創辦的《______》是新詩潮運動的一面旗幟。[答案]今天

[題目]1980年，《福建文學》開辟了新詩創作問題專欄，主要討論對象是（）。[答案]舒婷

[題目]1980年5月7日在《光明日報》上發表的《在新的崛起面前》一文的作者是（）。[答案]謝冕

[題目]20世紀60年代，______曾立志要有系統地寫本民族的歷史文化與地理風情，并先從自己的故鄉福建做起，出版了《福建集》。[答案]蔡其矯

[題目]20世紀60年代初在京劇現代戲勃興中出現的優秀劇目主要有（）等。

[答案]《奇襲白虎團》；《智取威虎山》；《紅燈記》

[題目]20世紀80年代初期的實驗戲劇(或稱試驗性話劇)主要有謝民的《我為什么死了》，馬中駿等的《屋外有熱流》，高行健、劉會遠的《絕對信號》，______的《車站》，馬中駿等的《路》，劉樹綱的《十五樁離婚案的調查》和《一個死者對生者的訪問》等。[答案]高行健

[題目]20世紀90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有（）等。[答案]徐貴祥的《歷史的天空》；鄧一光的《我是太陽》；都梁的《亮劍》

[題目]20世紀90年代整個詩壇呈現出一種較為沉寂的狀態，但仍在堅守詩歌創作領地的仍然有（）等。

[答案]臧棣；于堅；西川

[題目]艾青把自己復出后出版的第一部新詩集命名為（）。

[答案]《歸來的歌》

[題目]北島是朦朧詩派的主要代表者，也是最有爭議的一位詩人，他的著名的朦朧詩主要有（）等。

[答案]《古寺》；《回答》；《履歷》

[題目]從延安走出來的浪漫詩派的杰出代表和在當代詩壇上探索現代意象詩的先行者是《福建集》的作者（）。

[答案]蔡其矯

[題目]第一批八個革命樣板戲是京劇《紅燈記》《沙家浜》《智取威虎山》《奇襲白虎團》《海港》，現代芭蕾舞劇《______》《紅色娘子軍》，交響音樂《沙家浜》。[答案]白毛女

[題目]第一批八個革命樣板戲中的交響音樂是（）。

[答案]《沙家浜》

[題目]第一批八個革命樣板戲中的京劇包括《紅燈記》《沙家浜》和（）。

[答案]《智取威虎山》；《海港》；《奇襲白虎團》

[題目]郭小川的組詩《致青年公民》______的《放聲歌唱》為當代政治抒情詩開了一代詩風。[答案]賀敬之

[題目]將形象性與政治性相結合，直抒胸臆，從內心和世界和精神狀態多方面去思考一個戰士、一個革命者的生活態度、人生道路，展現出戰士詩人獨特風采的詩人是（）。

[答案]郭小川

[題目]老舍以其對舊時代底層市民的人文關懷、創新的戲劇結構和精湛的舞臺語言取得巨大成功的作品是（）。

[答案]《茶館》

[題目]老舍在1949年從美國歸來到文革初含冤辭世的17年間，共創作了23部戲曲作品，主要有（）等。

[答案]《茶館》；《西望長安》；《龍須溝》

[題目]朦朧詩論爭中出現的三個崛起，是指______的《在新的崛起面前》孫紹振的《新的美學原則在崛起》徐敬亞的《崛起的詩群》。[答案]謝冕

[題目]描寫了文革剛剛過去，黑子、蜜蜂、小號三個各具經歷的年輕人、老車長與車匪在一節夜間行駛的列車守車上發生的一段遭遇的實驗話劇是（）等。

[答案]《絕對信號》

[題目]王蒙12歲起就奉為圭臬的蘇聯小說是（）。[答案]《鋼鐵是怎樣煉成的》

[題目]王蒙筆下的干部形象主要有（）等。

[答案]劉世吾；張思遠；犁原

[題目]王蒙筆下的干部形象主要有《組織部新來的青年人》中的劉世吾、《______》中的張思遠、《相見時難》中的翁式含、《躊躇的季節》中的犁原等。[答案]蝴蝶

[題目]王蒙筆下的青年革命者形象主要有（）等。[答案]林震；錢文；鐘亦成[題目]一直夢想創造一種民族和人類的結合，詩和真理合一的大詩，創作了《亞洲銅》《五月的麥地》《土地》《太陽》等作品的詩人是（）。[答案]海子

[題目]以當時農村合作化運動為題材的長篇小說，除趙樹理的《三里灣》孫犁的《鐵木前傳》外，還有周立波、柳青、浩然的（）等。[答案]《創業史》；《艷陽天》；《山鄉巨變》

[題目]有研究者認為劇中主人公的藝術形象是劇作家對自身甚或知識分子的一個理想化的自我描繪、自我認定，將戲劇臺詞藝術的文學性推向了令人矚目的高峰的話劇是（）等。[答案]《關漢卿》

[題目]在十七年時期，最具傳統文人意味，受西方文學影響最深，其英文程度也是最高的農村題材小說家是（）。[答案]周立波

[題目]在當代文學史上，趙樹理的幾乎所有作品都處于褒貶毀譽之間，只有一篇小說除外。這篇小說是（）。答案]《登記》

[題目]在描寫輕松歡快的農村新生活的情調的小說中，趙樹理的作品是（）。[答案]《登記》

[題目]中國當代戲劇文學第一個高潮期中涌現出的表現農業合作化的話劇主要有（）等。答案]安波的《春風吹到諾敏河》；海默的《洞簫橫吹》；楊履方的《布谷鳥又叫了》

形考任務三

試題及答案

[題目]______出生在東北邊陲的漠河北極村，她的小說具有一種童話的氣息，第一部小說集就名為《北極村童話》。[答案]遲子建

[題目]______的成名作是1982年的《哦，香雪》。[答案]鐵凝

[題目]______是朦朧詩派的主要代表者，也是最有爭議的一位詩人，他的《回答》《履歷》《結局或開始》《雨夜》《宣告》《古寺》《一切》等著名的朦朧詩，因其現代主義色彩的新詩歌形式受到青年讀者的歡迎，但同時也受到批評。[答案]北島

[題目]______一直堅持小說藝術的創新，《檀香刑》以人間的酷刑作結，《生死疲勞》則以地獄的酷刑開場。[答案]莫言

[題目]______在《受戒》和《大淖記事》等作品中，以反戲劇化、非情節化和淡化人物典型性格的敘事技巧，豐富了現實主義文學的創作方法。[答案]汪曾祺

[題目]山藥蛋派又稱______派和火花派。[答案]山西

[題目]十七年時期描寫農村合作化運動的主要作品有周立波的（）等。[答案]《山鄉巨變》

[題目]十七年文學中那些講述革命歷史的紅色經典主要有（）等。[答案]《林海雪原》；《紅旗譜》；《紅巖》

[題目]十七年文學中那些講述革命歷史的紅色經典主要有梁斌的《紅旗譜》，羅廣斌、楊益言的《紅巖》，______的《林海雪原》等。[答案]曲波

[題目]《______》從馬有翼、范靈芝和王玉梅在掃盲班的微妙關系開始，以三對新人結婚作為結束。[答案]三里灣

[題目]《______》里的我爺爺、我奶奶蔑視禮法，敢于追求自己蕩氣回腸的愛情。[答案]紅高粱

[題目]《______》以農民朱老忠、嚴志和兩家三代人與地主馮蘭池、馮貴堂父子斗爭的故事為線索。[答案]紅旗譜

[題目]《白鹿原》中的地主形象主要有（）。[答案]鹿子霖；白嘉軒；郭舉人

[題目]《奔喪》《瀚海》和《極地之側》等先鋒小說的作者是深受馬原影響的（）。[答案]洪峰

[題目]《茶館》中三個主要人物是（）。[答案]王利發；秦仲義；常四爺

[題目]《創業史》的最大成就，不是塑造了梁生寶這個嶄新的青年農民英雄形象，而是最突出地表現在落后人物______形象的塑造上。[答案]梁三老漢

[題目]《玫瑰門》的主人公是（）。[答案]司猗紋

[題目]《沙家浜》智斗一場的主要人物是（）。[答案]胡傳魁；阿慶嫂；刁德一

[題目]《檀香刑》的敘述者分別是（）等。[答案]眉娘；孫丙；趙甲

[題目]《鐵木前傳》的主要人物有（）等。[答案]黎老東；小滿兒；傅老剛

[題目]《與往事干杯》是______的成名作，小說以第一人稱的敘述方式，講述了一個17歲的少女我(肖濛)的成長經歷及與老巴父子兩代人的戀情故事。[答案]陳染

[題目]《組織部新來的青年人》的主人公是（）。[答案]林震

[題目]1978年12月由芒克、北島等在北京創辦的民間刊物是（）。[答案]《今天》

[題目]20世紀60年代初在京劇現代戲勃興中出現的優秀劇目主要有（）等。[答案]《奇襲白虎團》；《智取威虎山》；《紅燈記》

[題目]20世紀90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有（）等。[答案]鄧一光的《我是太陽》；徐貴祥的《歷史的天空》；都梁的《亮劍》

[題目]20世紀90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有鄧一光的（）等。[答案]《我是太陽》

[題目]20世紀90年代整個詩壇呈現出一種較為沉寂的狀態，但仍在堅守詩歌創作領地的仍然有（）等。[答案]臧棣；于堅；西川

[題目]50年代中期大膽突破禁區的詩歌主要有流沙河的（）。[答案]《草木篇》

[題目]80年代初期的實驗戲劇(或稱試驗性話劇)主要有謝民的《我為什么死了》，馬中駿等的《屋外有熱流》，高行健、劉會遠的《絕對信號》，______的《車站》，馬中駿等的《路》，劉樹綱的《十五樁離婚案的調查》和《一個死者對生者的訪問》等。[答案]高行健

[題目]90年代以后的優秀劇作主要有______的《思凡》《戀愛的犀牛》，牟森的《彼岸》，林兆華等的《哈姆雷特》《三姊妹?等待戈多》，黃紀蘇和孟京輝等的《一個無政府主義者的意外死亡》，以及李龍云的《正紅旗下》過士行的《鳥人》等。[答案]孟京輝

[題目]北島是朦朧詩派的主要代表者，也是最有爭議的一位詩人，他的著名的朦朧詩主要有（）等。[答案]《回答》；《履歷》；《古寺》

[題目]北京第二外國語學院漢語教研室16人集體化名______編輯的《天安門詩抄》是天安門詩歌運動中最有代表性的詩歌。[答案]童懷周[題目]曾以《駱駝祥子》《月芽兒》《四世同堂》等小說聞名于世的戲劇家是（）。[答案]老舍

[題目]陳染的第一部長篇小說《______》以女性視角，大膽表現了對自戀和同性戀的贊美。[答案]私人生活

[題目]陳染的第一部長篇小說是以女性視角，大膽表現了對自戀、同性戀的贊美態度的（）。[答案]《私人生活》

[題目]陳忠實的《白鹿原》和______的《長恨歌》，一部是鄉土文學的經典，一部是都市文學的名篇。[答案]王安憶

[題目]遲子建的小說具有一種童話的氣息，她的第一部小說集就名為（）。[答案]《北極村童話》

[題目]從1979到1980年間開始的意識流小說嘗試創作中，《我是誰》的作者是（）。[答案]宗璞

[題目]從延安走出來的浪漫詩派的杰出代表和在當代詩壇上探索現代意象詩的先行者是《福建集》的作者（）。[答案]蔡其矯

[題目]第一批八個革命樣板戲是京劇《紅燈記》《沙家浜》《智取威虎山》《奇襲白虎團》《海港》，現代芭蕾舞劇《______》《紅色娘子軍》，交響音樂《沙家浜》。[答案]白毛女

[題目]第一批八個革命樣板戲中的交響音樂是（）。[答案]《沙家浜》

[題目]福貴這個人物形象出自小說（）。[答案]《活著》

[題目]高曉聲的陳奐生系列小說主要指《陳奐生上城》和（）等。[答案]《陳奐生包產》；《陳奐生出國》；《陳奐生轉業》；《漏斗戶主》

[題目]郭小川的敘事長詩主要有（）。[答案]《將軍三部曲》；《一個和八個》；《白雪的贊歌》

[題目]賈平凹的鄉土小說主要有（）等。[答案]《浮躁》；《高興》；《秦腔》

[題目]賈平凹以自己的故鄉丹鳳縣小鎮棣花街為原型，表現了中國社會的歷史轉型給農村帶來的震蕩和變化的作品是（）。[答案]《秦腔》

[題目]老舍以其對舊時代底層市民的人文關懷、創新的戲劇結構和精湛的舞臺語言取得巨大成功的作品是（）。[答案]《茶館》

[題目]劉醒龍的小說主要有（）等。[答案]《圣天門口》；《鳳凰琴》；《分享艱難》

[題目]朦朧詩論爭中出現的三個崛起，是指______的《在新的崛起面前》孫紹振的《新的美學原則在崛起》徐敬亞的《崛起的詩群》。[答案]謝冕

[題目]描寫了文革剛剛過去，黑子、蜜蜂、小號三個各具經歷的年輕人、老車長與車匪在一節夜間行駛的列車守車上發生的一段遭遇的實驗話劇是（）。[答案]《絕對信號》

[題目]莫言的成名作是（）。[答案]《透明的紅蘿卜》

[題目]莫言的長篇小說主要有《酒國》《四十一炮》和（）等。[答案]《豐乳肥臀》；《檀香刑》；《生死疲勞》

[題目]莫言以中篇小說《透明的______》一舉成名，而真正奠定他在當代文壇上的重要地位的則是《紅高粱》。[答案]紅蘿卜

[題目]女性文學中也有詩歌作品，比較優秀的有（）等。[答案]舒婷的《致橡樹》

[題目]受以拉美文學為代表的現代世界文學影響的鄉村神話《年月日》《日光流年》《堅硬似水》《受活》的作者是（）。[答案]閻連科

[題目]鐵凝的第一部長篇小說是1988年出版的《______》。[答案]玫瑰門

[題目]汪曾祺追憶少年時代的高郵水鄉故事的小說主要有（）等。[答案]《受戒》

[題目]王安憶的三戀是指（）。[答案]《錦繡谷之戀》；《小城之戀》；《荒山之戀》

[題目]王安憶以南昌、陳卓然等幾個干部家庭出身的年輕人為主要人物的成長小說是（）。[答案]《啟蒙時代》

[題目]王蒙12歲起就奉為圭臬的蘇聯小說是（）。[答案]《鋼鐵是怎樣煉成的》

[題目]王蒙20世紀90年代的季節系列長篇小說主要有（）等。[答案]《躊躇的季節》；《狂歡的季節》；《戀愛的季節》

[題目]王蒙筆下的干部形象主要有（）等。[答案]劉世吾；張思遠；犁原

[題目]五六十年代，女作家的主要作品有茹志鵑的《百合花》______的《青春之歌》宗璞的《紅豆》等。[答案]楊沫

[題目]新時期初期鄉土文學的優秀作品主要有何士光的《鄉場上》______的《芙蓉鎮》周克芹的《許茂和他的女兒們》張一弓的《犯人李銅鐘的故事》葉蔚林的《在沒有航標的河流上》等。[答案]古華

[題目]閻連科以現代主義色彩書寫平中見奇、實中有虛的耙耬山脈的鄉村神話主要有（）等。[答案]《年月日》；《日光流年》；《堅硬似水》

[題目]一直夢想創造一種民族和人類的結合，詩和真理合一的大詩，創作了《亞洲銅》《五月的麥地》《土地》《太陽》等作品的詩人是（）。[答案]海子

[題目]以______的《妻妾成群》《紅粉》和葉兆言的《半邊營》《十字鋪》為代表，這種注重歷史內容與人性探幽的創作傾向，也反映了先鋒作家在創作實踐中從形式向故事的回歸。[答案]蘇童

[題目]以北京烤鴨的美食文化為題材，反映的是商業文化百味俱全的深層結構，人生蒼涼無奈的辛酸況味的話劇是（）。[答案]《天下第一樓》

[題目]余華開始先鋒小說創作的標志是1987年發表的（）。[答案]《十八歲出門遠行》

[題目]余華先鋒小說的名篇主要有（）等。[答案]《河邊的錯誤》；《鮮血梅花》；《世事如煙》

[題目]在十七年時期，最具傳統文人意味，受西方文學影響最深，其英文程度也是最高的農村題材小說家是（）。[答案]周立波

[題目]在《______》這部余華自稱是望不到盡頭的小說中，敘述統治了他的寫作。[答案]兄弟

[題目]在80年代中期興起的尋根文學中，韓少功的代表作是（）。[答案]《爸爸爸》

[題目]在當代文學史上，趙樹理的幾乎所有作品都處于褒貶毀譽之間，只有一篇小說除外。這篇小說是（）。[答案]《登記》

[題目]在鐵凝的第一部長篇小說《玫瑰門》中，三位重要的女性是（）等。[答案]司猗紋；竹西；蘇眉

[題目]在中國當代戲劇文學的第一個高潮期中，涌現出了______的《考驗》安波的《春風吹到諾敏河》海默的《洞簫橫吹》楊履方的《布谷鳥又叫了》孫芋的《婦女代表》等優秀作品。[答案]夏衍

[題目]張潔探討女性在現實生活中的處境以及尷尬的心理體驗和人生感悟的作品主要有《愛，是不能忘記的》和（）等。[答案]《無字》；《方舟》；《祖母綠》

[題目]中國當代農村題材小說創作中的經典作品主要有趙樹理、孫犁、周立波的（）等。答案]《鐵木前傳》；《山鄉巨變》；《三里灣》

[題目]中國當代戲劇文學第一個高潮期中涌現出的表現農業合作化的話劇主要有（）等。[答案]海默的《洞簫橫吹》；安波的《春風吹到諾敏河》；楊履方的《布谷鳥又叫了》

形考任務四

試題及答案

你喜歡余華“先鋒小說”中的哪篇作品？為什么？

答：先鋒小說是指中國文壇20世紀80年代中后期出現的，也被稱為新潮小說或實驗小說。代表作家有馬原、洪峰、余華、蘇童、格非等，先鋒文學無論在題材范圍、思想主題、形式技巧和創作理念上都借鑒和模仿了西方現代主義文學，表現出與傳統文學迥然不同的特征：

(1）在文化上表現為對舊有意義模式的反叛與消解，作家的創作已不再具有明確的主題指向和社會責任感。如在馬原的《拉薩河女神》和《岡底斯的誘惑》等作品中，“怎么寫”的問題遠遠超過“寫什么”，小說的主題模糊曖昧或者根本沒有主題，作者在為敘事而敘事。

(2）在文學觀念上顛覆了舊的真實觀，一方面放棄對歷史真實和歷史本質的追求，另一方面放棄對現實的真實反映，文本只具有自我指涉的功能。先鋒作家們追求新歷史主義的創作，如在蘇童的“楓楊樹鄉村”系列作品中，以前作品中的那種宏大真實的歷史觀被消解，小說得到了可以直接進入人物心靈的途徑，原生態地展現歷史地表之下的真實的人物生活狀態。而馬原小說中的那句“我就是那個叫馬原的漢人”打破了傳統的閱讀真實現。

(3）在文本特征上體現為敘述游戲，文本特征更加平面化，結構上更為散亂、破碎，文本意義的消解也導致了文本深度的消失，人物趨于符號化，性格沒有深度，放棄象征等意義模式，通常使用戲擬、反諷等寫作策略。像余華的很多小說中，人物根本沒有自己的名字，用“1、2、3”這樣的符號來代替；殘雪的《山上的小屋》中凌亂的夢境、嘈雜的現實，文本結構像她所描寫的生活本身一樣混亂不堪。

總之，先鋒小說對小說敘述方式和語言形式的大膽探索為中國當代小說的創新和發展提供了新的可能，它對后來的小說創作有著一定的影響，但是它將“敘述”和“語言”視為小說寫作活動的全部意義顯然過于偏頗，內容上的凌空高蹈也是其逐漸衰落的原因。

《十八歲出門遠行》讀后感

答：在余華的這部作品中，展示了青年成長階段在邁向成人世界時的種種遭遇：理想與現實、抗爭與無奈、殘酷與溫暖、失去與收獲等。可以發現，作品中還透露出兩個更深層次問題：一是青年所接受的成長教育的悖論，二是在青年成長過程中正面引路人的缺失。

首先看成長教育中的悖論。十八歲生日那天父親給了我一個紅色的書包。從某種意義上來說，這個書包里裝著的，是我邁入社會前所做的一切準備。“我”是在得到父輩的允許或者是在父輩的要求下，踏入陌生的現實社會。因此，“我”是在傳統教育中成長起來的，遵從于父輩的青年。由于我從未曾真正走入社會，所以我所準備的只局限于“我”的間接體驗。在現代社會，這些體驗更多的是來自于教育，來自于家庭中的父輩與兄長的，來自于學校專業教師的，也包括“我”的小生活圈子。這是“我”紅色書包中差不多所容納的全部內容。然而，在社會及個人前途不可知的情況下，機械般的形式教育和片面性的思想教育，是導致“我”過渡到成年階段必須付出巨大痛苦的原因之一。

“我”對整個世界抱持友善的態度，一路上對著群山就像對著自己的朋友。我遇到卡車司機，滿以為“我”付出后必然有回報。司機跟我侃侃而談，搭著“我”的肩膀，訴說自己的情感經歷，“我”便把他看做好得不能再好的朋友。看到有人哄搶蘋果，出于正義感和對朋友的忠誠，“我”必須去阻止這些有悖道德的行為，在“我”所接受的教育里，盜竊行為是不能容忍的，眼見他人遇到困難而坐視不理，也是不可以的。于是，“我”挺身而出，用正義的行為去阻止他們，使世界恢復到應該是怎樣的一個狀態中去。然而“我”失敗了，這暗示著“我”所接受的教育的失敗。而那個司機朋友竟然也背叛了“我”。他看見“我”被打，表情竟然越來越高興，最后還搶走了“我”的背包，與那伙盜賊同上了一輛拖拉機，消失在了公路上。在這里紅色背包被司機搶走，實際上暗示了父親交付給“我”的經驗在“我”的現實里成為不可能。“我”需要重新發現和認識。司機代表了一種當下的社會現實，不可理喻，也不可信任。睜這是“我”所接受的教育里所不會提到的，無論是從書本上、家庭中、學校里都不會向“我”解釋這些現象是怎樣發生的，“我”又該如何去餓“我”所被灌輸的思想是規約“我”如何去成為一個合格的人。于是，“我”擁有了教育所要實現的理想化人格，而當下的社會現實以及個人如何能在重重矛盾中避免傷害，獲得發展，卻不是教育關鍵所在。因此，在“我”的眼里，成人世界只有美好。“我”所接受的教育來自于“我”的父輩及其所屬的成人世界。來自于成人的教育，卻在成人的世界里被推翻。這一成長教育中的悖論令人深思。

其次，再看青年成長過程中正面引路人的缺失問題。通常，青年成長路上，領路人是一個重要的要素，充當青年成長中的指導和教誨的角色。十八歲那天“父親在我腦后拍了一下。于是我歡快地沖出了家門。”從這一刻起，“我”一下子被拋入現實社會，開始孤獨地面對陌生世界，“我”在路上漫無目的，沒有方向。因為“我”出發前就沒有預設的目標和來自成人的導向。當“我”坐上汽車，雖然是向自己來時的方向行駛，但“我”仍然覺得舒服。因為“我”沒有方向。

接著“我”想要找個旅店。尋找旅店從某種意義上象征著青年在進入成人世界中對現實生活的歸宿和自我精神所屬的一個尋求。旅店象征人生道路上的一程，“我”要在這個旅途中不斷地尋找和嘗試新的落腳點。在這個動態的過程中，對世界進行不斷地認識和體悟，從而找到自己的位置。當“我”坐在車上問司機，要去哪里，他也說“開過去看”。一個人在成長過程中總會受到身邊人的影響，可能是積極的，也可能是消極的。這些人物影響著主人公的生活經歷和他們對社會的認識。青年在觀察這些人物扮演的社會角色申逐漸找到自我，找到自己在社會中的地位。而在《十八歲出門遠行》這部作品中，會發現余華將主人公與外在世界的人們之間最大限度地陌生化了。所有的人物都是模糊不清和無來由的。就連那個唯一和主人公發生過交流的司機也是無章可循，喜怒無常。成長領路人的缺失，使得主體仿佛被置于社會的荒漠。

余華小說主要作品特點

1、性情。像人一樣，小說也有性情，余華小說中的人物逆來順受不溫不火著實讓人佩服。經歷富家公子到農民的人生起落，被剝奪財富、所有親人的極端打擊，殘暮之年依然有滋味的活著；當烏龜戴綠帽，賣了血還是要養活“龜兒子”……《活》、《許》就是這種“過橋米線性情”，內中滾燙表面上卻心平氣靜。《兄弟》（上）中也有“過橋米線性情”，但不完全是主導，宋凡平為了愛一個打六個直到被亂棍打（刺）死，孫偉父親失去親人后與紅袖章單打獨斗直到自己親手把2寸長的釘子釘進自己腦殼……他們爆發了。與《活》、《許》相比，《兄弟》（上）就是“火鍋性情”。

2、取名。從《活著》到《兄弟》（上），不同作品的名字和主人公的名字反映出作者不同的心境。活著是福是貴，這時的余華是個哲人。第三只眼觀察社會中的賣血現象，這時的余華是個克制的憤青。人總是很平凡、很渺小，可以被當成木偶，可以像螞蟻被踩死或像只蚊子被拍死；當眾生相被描畫出來，無聊、虛偽、麻木、殘暴……讓人作嘔；《兄弟》（上）中有光頭、有裸婦，讓人想到接輿髡首桑扈裸行……這時的余華心情頗不寧靜。

3、觀念。余華書中的女人，她們只愛一個，愛的死心塌地，愛的熱烈，愛的無聲，愛的讓人心痛……但終究她們只是個陪襯，男人才是人生中的骨干和動力。

讀過余華小說的人都會有這樣一種感覺：平凡的故事正在講述，說不定哪就會出現血腥、出現死亡、出現你絕對意想不到的悲慘情節。如果說在他的短篇作品中出現這樣的冷酷筆調，人們還能勉強接受，那么在一部長篇小說中，當故事進行到了最后，主人公離奇死亡，哪怕是順理成章，讀者似乎也是再怎么勉強也難以接受的。比如《兄弟》這部長篇小說。宋剛的慘死無疑是一個悲劇，這是每個讀者都能理解的，而李光頭的飛黃騰達呢？這，無疑也是一出悲劇。兄弟二人性格迥異，導致了日后生活上的絕對反差，善良者為生活所迫，最終慘死，邪惡者偷奸取巧，竟成億萬富翁。這樣的結局安排其實是很老套的，翻開明清小說，大凡以“反抗專制”為主題的悲劇作品，多以“良善者受欺、邪惡者發達”為終點，目的很簡單：強化作品的悲劇色彩，加大作品的批判力度。余華的《兄弟》總體上走得也是這一套路，所不同的是，這樣一種思想的表達，摻入了更多、更復雜的關系，倘若單以“批評”二字來加以概括，那么也未免太小看余華了。無數的創作表明，真正能成為經典的文學作品，絕不會是“就事論事”“有一說一”的。如果《紅樓夢》單是講兒女私情、家常里短，那么它是斷無傳世之可能的。

余華作品看似平淡，但卻內含深刻，奉之以“微言大義”，似乎也未嘗不可。以往對余華作品主題的評論多喜歡用“人性”的說法來加以詮釋生發，這自然有其道理，但一種固定的說法顯然不足以涵蓋所有。而且在我個人的閱讀習慣中，也挺反感那種故弄玄系的概念。“人性”到底該作何解，其實是很難說清的。私下里摒棄了“人性”方面的開掘，我以為余華作品更多的是在述說個人與外部世界的復雜關系。在這種種關系的作用下，偶爾也會出現“個人的勝利”，然而這也只是一種“暫時的幸福瞬間”，隨著時事的變遷，情節的推進，個人的存在終會屈服于殘酷的外部世界，從而完成一出出“現實的悲劇”。

余華的文字向以冷酷著稱，平凡中蘊藏著離奇，淡漠中內含著火熱。這樣的創作特點幾乎是他每部作品都有所體現的，而尤以《活著》和《許三觀賣血記》這兩部作品為代表。小說《活著》被張藝謀搬上了銀幕，演員葛優也因在這部影片中的絕佳表現而榮膺戛納影帝。作品的時間跨度幾近四十年，所敘之事無非是一個人的時代命運。解放前的紈绔放蕩，家道中落后的窘迫悲涼，特殊年代里的身不由己，特別是發生在主人公身邊的死亡，更是讓人動容。親人的亡故，讓福貴承受了一次又一次的精神打擊，而在各種災難來臨之際，他又總是那唯一幸免的人。這種“幸運”在很大程度上是一種“不幸”。尤其是在晚年，妻子、兒子、女兒、女婿、外孫，相繼離他而去，而且那死亡的方式無不觸目驚心。到最后，陪在福貴身邊的只有一頭也叫“福貴”的老黃牛。此刻，他和老黃牛真正地融為了一體，命運的捉弄使這出“人間悲劇”完全升華了。電影《活著》在很大程度上對原著作了修改，最后的結局還是給觀眾留下了希望。相比較而言，原作的震撼程度是無法以電影的形式加以展現的。

平淡的敘述、平淡的語言，余華用自己的方式將一塊普普通通的豆腐翻炒出了人生的百味。火熱的年代、激烈的沖突，在通過個人經歷得以展現的過程中，我們分明看到了余華那深藏著的熱烈與摯愛！

《活著》讀后感

答：小說《活著》是余華創作中的分水嶺。《活著》展現了一個又一個人的死亡過程，掀起一波又一波無邊無際的苦難波浪，表現了一種面對死亡過程的可能的態度。活著本身很艱難，延續生命就得艱難的活著，正因為異常艱難，活著才具有深刻的含義。沒有比活著更美好的事，也沒有比活著更艱難的事.藝術特色通過藝術心理學的角度，《活著》的材料與形式之間存在著內在的不一致，但是作者以精心布置的形式克服了題材，達到了材料和形式的和諧統一，從而實現了情感的升華，使讀者的靈魂在苦難中得到了凈化，獲得了藝術的審美。余華用類似新寫實主義小說的敘事風格——零度介入的方式來展現《活著》的悲劇美。作者可以排除主體對苦難人生作明確的價值判斷和情感滲透，好像站在“非人間的立場”，客觀冷靜地敘述人間的苦難。客觀中立的敘事立場、溫情深沉的情感基調在文本中的運用，使得《活著》成為余華的風格的轉型標志。小說運用象征的手法，就是用死亡象征著活著。可能很少有人會遭遇白發人送黑發人的痛苦，而白發人將黑發人一一送走的事情可能只能在小說中可以看到。藝術的真實會讓人相信世間不但有過活生生的福貴，而且將來還會有很多。死亡的重復發生，既給人物心靈巨大打擊，也給讀者出乎意料的震撼。余華把重復發生的死亡事件鑲嵌在日常瑣碎的生活里，放大了“苦難”的廣度和深度，使渺小而軟弱的人物面對巨大的“苦難”形成的力量懸殊，從而產生一種強烈的命運感；同時，也放大了人物身上所具有的閃光的精神力量，從而使整部作品充滿了藝術張力。作品中死亡的重復發生，除了福貴的父親、母親、妻子家珍的死存在合理的因素，其他人物的死亡無不處于偶然：兒子有慶死于抽血過多，女兒鳳霞死于生孩子，女婿二喜死于建筑事故，外孫苦根吃豆子撐死，最后福貴所有的親人都一個個死去，只剩下他一個孤零零的老頭和一頭同樣年邁的老黃牛相伴，并且是那樣樂觀豁達地活著，完全出乎人的意料。小說通過這些出乎意料的死亡重復，更加彰顯了活著的意義和難能可貴。

《許三觀賣血記》對小說轉型的意義

答：1.《許三觀賣血記》中,余華摒棄了宏大的歷史敘事,將1948至1988年的時代大歷史懸置,關注的是許三觀的個人小歷史,以一種“小民視角”去折射時代巨變的光輝。

“小民”是指這樣一群人:“他知道的事情很少,認識的人也不多”“,頭腦簡單,雖然他睡的時候也會做夢,但是他沒有夢想。”總之,他們是一群“像生活那樣實實在在的人”,他們對時代歷史的感知,也有世俗的煙火氣息在里面。

這種“小民視角”在文本的表層首先表現在敘事立場上“,書中的人物經常自己開口說話”,他們有自己的聲音,同時余華也放棄了全知全能的姿態“,不再是一位敘述上的侵略者”,“而是一位聆聽者”。書中總是力避敘述話語,而是通過人物自己的話語推動情節的發展,“許三觀說”、“許三觀對許玉蘭說”、“他們說”,總是他們先看到再說出,然后我們才能了解到,在這個意義上,作者是“無所事事”的,小民的聲音掩蓋了敘述話語。

其次在文本內容上,“大歷史”一經日常生活過濾、折射,已經蛻變為一種很情境化的東西,它關注的是個體命運的變遷。從許三觀的生活中,我們能看到已經被淡化為背景的宏觀歷史,“今年是一九五八年,人民公社,大躍進,大煉鋼??”此前,許三觀的生活始終游離于時代之外,他個人成長、婚戀的小歷史占據文本前臺,從此時“小歷史”和“大歷史”開始合流。但是“小歷史”依然有自己的聲音,那一句“我現在是絲廠的煉鋼工許三觀”,直指歷史，閃爍著民間的智慧光芒。

2.面對底層小民的生存狀態,余華也一改往日冷峻的筆調,從人性之惡的汪洋肆虐中走出來,而關注起日常生活中那些溫情的細節。

在《許三觀賣血記》中,我們可以看到余華是作為小民們“一位耐心、仔細、善解人意和感同身受的聆聽者”而出現,他調侃他們,也理解他們,鼓舞他們也批判他們,而不再像《現實一種》之類作品中毫不動容地分崩離析著人和人性。《許》中那些沖淡了苦難色彩的幽默細節,那些充溢著整個文本的俗世氣息,那些認識或陌生的小民間情誼的自然流露,讓我們感受到濃濃的“煙火味兒”,這些都讓這個故事沒有因為賣血而倍顯凄惶,反而增加了幾分可觸可摸的“血液”的溫度,體現了人類苦難面前積極自救的姿態。

3.《許三觀賣血記》是一部頗具形式美感的作品,閱讀中的愉悅有相當部分是來自作品的敘述方式,可以說,敘述本身的獨特魅力對作品的閱讀效果產生了顯著的影響。

在閱讀的最初,作品已給人非常輕松的感覺。簡潔的敘事、單純拙笨的人物、大段略帶傻氣的對話,使全文透著風趣、幽默,讓人笑著心酸。余華說,“這本書其實是一首很長的民歌,它的節奏是回憶的速度,旋律溫和地跳躍著,休止符被韻腳隱藏了起來。”而鮮明的節奏感在主題展開之前,先攫住了讀者的注意力。

4.《許三觀賣血記》的語言一改作者過去夸張奇崛的風格而變為平白質樸。

為了接近人民的口語,作品中多用短句,少用長句,不用繁復華采的詞匯,使老百姓都能讀懂,作品就為自己贏得了最廣大的讀者群。他采用對話的敘述方式、重復的敘述模式,以敏捷的思維和豐富的情感使“客觀的敘述”、“單純的對話”、“簡單的重復”達到“心動”的效果。比起人物描寫、情節結構來,作品的語言藝術更有許多妙處,不少地方讀時令人拍案叫絕。“首先是以無夸張、無議論、無感慨的純客觀冷靜的敘事貫串始終,只在很少的地方運用了描寫的方法,可謂好鋼用在刀刃上。”例如許三觀六十歲賣血被拒絕后流下了眼淚:“他的淚水在他臉上縱橫交錯地流,就像雨水打在窗玻璃上,就像裂縫爬上了快要破碎的碗,就像蓬勃生長出去的樹枝,就像渠水流進了田地,就像街道布滿了城鎮,淚水在他臉上織成了一張網。”一連串的五個比喻句看來尋常,并無文采,但卻切合人物的文化水平和性格特點。

《許三觀賣血記》是九十年代以后余華轉型的力作,借助這部“賣血”的故事,他理解世界，并與世界打交道的方式得到隱喻式的表達。余華用原初的形式,原初的語言,講述了一個原初的生命故事。這個故事干瘦到質樸,質樸到雄渾,仿佛一首從洪荒綿延到當下,又從這里飄蕩向遠方的歌。余華也說過，“這本書其實是一首很長的民歌,它的節奏是回憶的速度,旋律溫和地跳躍著,休止符被韻腳隱藏了起來。”

你喜歡余華“先鋒小說”中的哪篇作品？為什么？

答：正如一條顛簸在大海中的航船，始終會在浪尖與谷地起伏一樣，前行在寫作之路上的作家們的創作狀態無疑不可能穩定如一。余華也不例外。如果仔細分析，就會發現余華在1995年前后，也就他在那篇《活著》的創作前期，余華的文學創作進入了一個很微妙的時期。

首先，我們跨越對經過和原因的猜測和臆斷，把目光直接投向1997年，我們會發現余華在那一年做出的一個對中國先鋒文壇不啻為一個噩耗的決定：放棄先鋒試驗。然后我們再回眸身后。這時候就會發現，那實際上在1995年就已經是注定的事情了。這一年，另外兩個著名的年輕作家蘇童，莫言也作出了類似的決定。余華的告別先鋒小說的宣言是：“我現在是一個關注現實的作家“而這時恰恰是他繼《活著》之后，另外一個長篇小說《許三觀賣血記》殺青不久。那么就讓我們稍微關注一下這后一部被作者聲稱為“關注現實“的作品。實際上，它與余華早期作品之間相當明顯的變化。或者說，我們會驚異地發現這篇文章與余華早期的《在細雨中呼喊》完全是兩種樣子。

那么我們再把目光轉回到1995年，就會發現余華的唯一兼有現實主義文學和先鋒小說特征的作品，就是那篇轟動一時的《活著》。這樣說來，《活著》應該是余華創作的一個過渡。

《活著》是余華創作的一個分水嶺。一方面我們可通過《活著》繼續一個真理：寫作是需要天賦的。余華在自己的創作風格轉型期間完成了一部偉大的作品。同時，也因為另外一個真理，“寫作是不能完全依靠天賦的“，余華的先鋒性寫作在經過了十多個年頭后，于1995年左右的時候徹底陷入了低潮。事實上，這在中國文壇還是具有一定廣泛性的。1980年以后露面的作者中，都曾經被先鋒的這樣的標簽貼過，不過他們在90年代前后，悄然進入了他們曾經不屑的主流文學。當然余華等少數幾人堅持的時間甚至還要更久一些。

從這個角度說，《活著》是作者在自己進行先鋒性文本創新枯竭的時候，尋求出來的一條出路。不過作者自己恐怕不同意這樣的觀點。從作品本身看，尤其是在作品的前半部分流露出來的很大的隨意性可以看出，《活著》不是一部在構思完全成熟后才開始創作的作品。余華有可能象孩子信手涂鴉一般寫下一個開頭（這個開頭如果對照余華的自身經歷的話，會發現驚人的真實性，事實上，當一個游手好閑的人是余華寫作的最初動因）。

作者在將這個作品雕琢之前，可能稱不上是在創作。在余華的創作陷入低迷的時候，寫作其實僅僅是一種習慣而已。《活著》是一篇在隨意中完成的小說，對于讀者和作者而言，與所有好作品一樣，是一種偶拾，或者是一個運氣。

《活著》是一篇讀起來讓人感到沉重的小說。那種只有闔上書本才會感到的隱隱不快，并不是由作品提供的故事的殘酷造成的。畢竟，作品中的亡家，喪妻，失女以及白發人送黑發人這樣的故事并不具備轟動性。同時，余華也不是一個具有很強煽動能力的作家，實際上，渲染這樣的表達方式是余華一直所不屑的。余華所崇尚的只是敘述，用一種近乎冰冷的筆調娓娓敘說一些其實并不正常的故事。而所有的情緒就是在這種娓娓敘說的過程中中悄悄侵入讀者的閱讀。這樣說來，《活著》以一種滲透的表現手法完成了一次對生命意義的哲學追問。

在后來的相當長一段時間內，以現實主義為標榜的中國主流文學評論，對《活著》給予了尖銳的批判。例如：認為作者將主人公富貴最終的活著類比為一種類似牲畜一般的生存，并予以唾棄。但是，隨著時間的推移，市場，尤其是當海外市場對《活著》給予了高度的評論評價后，有關《活著》的另外一些見解漸漸出現。例如：《活著》是繁花落盡一片蕭瑟中對生命意義的終極關懷；富貴的命運昭示著人類苦苦追尋一切不過虛妄而已，結尾那個與富貴同行的老牛暗示一個另高貴的人難以接受的事實：其實人真的只是一種存在，它和萬物一樣并無意義。追尋，探究的本質不過是一個大笑話而已等等。

事實上，后一種可能是非常大的，因為余華在冰冷中敘述殘酷是他的拿手好戲。他就象一個熟練的外科醫生慢條斯理地將生活的殘酷本質從虛假仁道中剝離出來一樣，《活著》用一種很平靜，甚至很緩慢的方式，將人們在閱讀可能存在的一個又一個向好的方向發展的幻想逐個打碎。這樣就會有一個結局：人們就對此書留下深刻了印象。因為閱讀是一次心理的恐懼經歷。

實際上，這又暗示了中國文學的另外一個事實：以現實主義做口號的現實主義其實是最不敢面對現實的。比如：本質上，人活著本身除了活著以外，并無任何意義。那么如果一定要賦予意義的話，那么唯一可以算作意義的，恐怕只有活著本身了。《活著》的偉大感可能恰恰源于這里。

也正因如此，《活著》就明確了一個內容，活著在一般理解上是一個過程，但是，活著本質上其實是一種靜止的狀態。

形考任務五

試題及答案

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一、單選題

[題目]《創業史》(第一部)的主人公是（）。[答案]梁生寶

[題目]《懷念蕭珊》《干校六記》《云夢斷憶》《霧失樓臺》等作家個人的回憶、反思、自剖，以及人生經驗的總結是對轉折時代的歷史激變的最先回應。其中，《霧失樓臺》的作者是（）。[答案]黃秋云

[題目]《李順大造屋》和陳奐生系列小說的作者是（）。[答案]高曉聲

[題目]《鹿鼎記》和金庸以前的武俠小說有很大的差別，作者費盡心機塑造了一個非俠客型的奇人（）。[答案]韋小寶

[題目]《三里灣》中走社會主義集體化道路的代表是（）。[答案]王金生

[題目]《山鄉巨變》描寫的先進農村干部是（）。[答案]李月輝

[題目]《誰是最可愛的人》《依依惜別的神情》等通訊化作品的作者是（）。[答案]

魏巍

[題目]1980年，《福建文學》開辟了新詩創作問題專欄，主要討論對象是（）。[答案]舒婷

[題目]1984年，馬原發表了一篇標志著先鋒小說形式實驗開端的小說（）。[答案]《拉薩河的女神》

[題目]2008年在第七屆茅盾文學獎的四部獲獎作品中，只有一部作品不是以鄉村的現狀和歷史為主題的，這部作品是（）。[答案]麥家的《暗算》

[題目]80年代末期，以瑣細的鄉村場景，低微的生活姿態，開掘出中國鄉村普遍的人生困境和令人窒息的生命圖景，從而開始了鄉土文學一次重要轉軌的作者主要有《伏羲伏羲》和《狗日的糧食》的作者（）。[答案]劉恒

[題目]被譽為鼻祖的武俠小說是由唐人杜光庭創作的傳奇（）。[答案]《虬髯客傳》

[題目]殘雪先鋒創作的起點是（）。[答案]《山上的小屋》

[題目]曾化名佟碩之寫作《金庸梁羽生合論》一文的武俠小說家是（）。[答案]梁羽生

[題目]陳染的第一部長篇小說是以女性視角，大膽表現了對自戀、同性戀的贊美態度的（）。[答案]《私人生活》

[題目]從1979到1980年間開始的意識流小說嘗試創作中，《我是誰》的作者是（）。[答案]宗璞

[題目]奠定金庸武俠小說大宗師地位的小說是（）。[答案]《射雕英雄傳》

[題目]福貴這個人物形象出自小說（）。[答案]《活著》

[題目]改編為電影《大紅燈籠高高掛》的蘇童小說是（）。[答案]《妻妾成群》

[題目]改編為同名電影的小說《紅粉》和改編為電影《大鴻米店》的小說《米》的作者是（）。[答案]蘇童

[題目]高行健與劉會遠合作的實驗話劇是（）。[答案]《絕對信號》

[題目]海子一生中最重要的長詩是（）。[答案]《土地》

[題目]蔣子龍的改革文學代表作是（）。[答案]《喬廠長上任記》

[題目]金庸武俠小說的處女作是（）。[答案]《書劍恩仇錄》

[題目]林白以多米為主人公的長篇小說是（）。[答案]《一個人的戰爭》

[題目]路遙小說《人生》的主人公是從縣城的高中畢業后無奈地回到村莊的（）。[答案]高加林

[題目]莫言的成名作是（）。[答案]《透明的紅蘿卜》

[題目]女性文學中也有詩歌作品，比較優秀的有（）。[答案]舒婷的《致橡樹》

[題目]散文《長江三日》的作者是（）。[答案]劉白羽

[題目]受尋根文學影響的作品有《文化苦旅》《白鹿原》《塵埃落定》《馬橋詞典》《日光流年》等，其中，《文化苦旅》的作者是（）。[答案]余秋雨

[題目]王安憶以南昌、陳卓然等幾個干部家庭出身的年輕人為主要人物的成長小說是（）。[答案]《啟蒙時代》

[題目]王蒙以意識流手法描寫主人公鐘亦成15歲投身革命的中篇小說是（）。[答案]《布禮》

[題目]新寫實小說作為一面旗幟樹立起來，始于某雜志1989年第3期的新寫實小說大聯展，這家雜志是（）。[答案]《鐘山》

[題目]以農民朱老忠、嚴志和兩家三代人與地主馮蘭池、馮貴堂父子斗爭故事為線索的小說是（）。[答案]《紅旗譜》

[題目]因具有朦朧的女性視野而受到批判的《百合花》的作者是（）。[答案]茹志鵑

[題目]有研究者認為劇中主人公的藝術形象是劇作家對自身甚或知識分子的一個理想化的自我描繪、自我認定，將戲劇臺詞藝術的文學性推向了令人矚目的高峰的話劇是（）。[答案]《關漢卿》

[題目]余華開始先鋒小說創作的標志是1987年發表的（）。[答案]《十八歲出門遠行》

[題目]在現代文學史上，趙樹理曾獲得廣泛贊譽，他的幾乎所有作品都備受推崇，只有一篇小說除外。這篇小說是（）。[答案]《邪不壓正》

[題目]早年以詩名世，中年以梵語文學和印度文化研究馳譽海內外，晚年又以學術文化隨筆贏得廣大讀者的景仰，既精通梵語、巴利語、英語、法語、德語等多種外國語言文字，又涉及學術研究諸多領域，學貫東西，兼知古今，以博通專精著稱，在中外文化交流史、佛學、美學、比較文學、翻譯等方面均有建樹的老生代散文家是（）。[答案]金克木

[題目]最能代表賈平凹散文成就的是地域風情散文，尤其是與小說同名的（）。[答案]《秦腔》

二、多選題

[題目]莫言的長篇小說主要有《酒國》《四十一炮》和（）等。

[答案]《生死疲勞》；《豐乳肥臀》；《檀香刑》

[題目]白洋淀派的主要作家有（）等。

[答案]從維熙；房樹民；劉紹棠；韓映山

[題目]崛起的一代主要指70年代末以后涌現的青年詩人，特別是在文革中成長的具有反叛和變革意味的朦朧詩人（）等。

[答案]舒婷；食指；顧城；北島

[題目]《白鹿原》中的地主形象主要有（）。

[答案]白嘉軒；郭舉人；鹿子霖

[題目]《茶館》所描寫的三個時代是（）。

[答案]抗戰勝利后國民黨反動統治；袁世凱死后的軍閥混戰；從戊戌政變失敗后清政府的腐朽黑暗

[題目]《創業史》中的三大能人是（）。

[答案]郭世富；姚士杰；郭振山

[題目]《絕對信號》描寫的主要人物是（）。

[答案]小號；黑字；蜜蜂

[題目]《神雕俠侶》中有很多年輕美貌的女子都對楊過心生愛慕之情，如公孫綠萼、郭氏姐妹和（）等。

[答案]程英；完顏萍；陸無雙

[題目]《笑傲江湖》的主要人物有（）等。

[答案]岳不群；令狐沖；任盈盈

[題目]《在新的崛起面前》《新的美學原則在崛起》和《崛起的詩群》這三篇文章被稱為三個崛起，它們的作者是（）。

[答案]孫紹振；徐敬亞；謝冕

[題目]《組織部新來的青年人》中的官僚主義者形象主要有（）等。

[答案]王清泉；韓常新；劉世吾

[題目]1960年前后，長篇敘事詩的創作出現了一個熱潮，主要有（）等。

[答案]田間的《趕車傳》；臧克家的《李大釗》；李季的《楊高傳》

[題目]20世紀80年代以后出現的緬懷革命歷史的作品主要有（）等。

[答案]《古船》；《芙蓉鎮》；《白鹿原》

[題目]50年代優秀的女作家主要有（）等。

[答案]楊沫；宗璞；茹志鵑

[題目]80年代初期，王安憶以雯雯為主人公的系列小說主要有（）等。

[答案]《雨，沙沙沙》；《69屆初中生》；《本次列車終點站》

[題目]90年代以后，先鋒作家紛紛涉足長篇小說創作，其發端的作品有（）。

[答案]蘇童的《米》；格非的《敵人》；余華的《在細雨中呼喊》

[題目]殘雪小說在描畫人類突圍困境和實現自我認識的艱辛歷程上，完成的一個近似人性三部曲的作品系列包括（）等。

[答案]《思想匯報》；《突圍表演》；《黃泥街》

[題目]陳染的主要作品有《嘴唇里的陽光》《無處告別》《獨語人》《在禁中守望》《潛性逸事》《站在無人的風口》和（）等。

[答案]《私人生活》；《與往事干杯》；《紙片兒》

[題目]第一批八個革命樣板戲中的京劇包括《紅燈記》《沙家浜》和（）。

[答案]《智取威虎山》；《奇襲白虎團》；《海港》

[題目]古龍的武俠小說主要有《楚留香》《血海飄香》《大沙漠》《畫眉鳥》《陸小鳳》和（）等。

[答案]《多情劍客無情劍》；《蕭十一郎》；《絕代雙驕》

[題目]古龍有兩部著名的系列小說，它們是（）。

[答案]《陸小鳳傳奇》；《楚留香傳奇》

[題目]金克木的散文隨筆集主要有（）等。

[答案]《華梵靈妙》；《天竺舊事》；《文化的解說》

[題目]舊派武俠小說家們創作了許多武俠名篇，如（）等。

[答案]王度廬的《臥虎藏龍》；還珠樓主的《蜀山劍俠傳》；趙煥亭的《驚人奇俠傳》

[題目]老舍在1949年從美國歸來到文革初含冤辭世的17年間，共創作了23部戲曲作品，主要有（）等。

[答案]《茶館》；《龍須溝》；《西望長安》

[題目]劉震云是近年頻頻觸電的著名作家，他的被改編成同名電影的小說主要有（）等。

[答案]《手機》；《我叫劉躍進》

[題目]劉震云以鄉村生活為題材的作品主要有（）等。

[答案]《故鄉天下黃花》；《塔鋪》；《頭人》

[題目]莫言的長篇小說主要有《酒國》《四十一炮》和（）等。

[答案]《檀香刑》；《豐乳肥臀》；《生死疲勞》

[題目]十七年時期在散文創作上取得重要成就的作家主要有吳伯簫、曹靖華、魏巍和（）等。

[答案]秦牧；楊朔；劉白羽

[題目]石光榮、李云龍、梁大牙等形象出自長篇小說（）等。

[答案]《歷史的天空》；《激情燃燒的歲月》；《亮劍》

[題目]受惠特曼的《草葉集》深刻影響的中國詩人主要有（）等。

[答案]艾青；郭沫若；蔡其矯

[題目]孫犁以描繪青年婦女的優美形象而著稱，其中，主要有（）等。

[答案]雙眉；小滿兒；妞兒

[題目]王安憶的三戀是指（）。

[答案]《荒山之戀》；《錦繡谷之戀》；《小城之戀》

[題目]新時期的中青年女性散文作家主要有宗璞、張抗抗、王安憶和（）等。

[答案]斯妤；鐵凝；張潔

[題目]閻連科以現代主義色彩書寫平中見奇、實中有虛的耙耬山脈的鄉村神話主要有（）等。

[答案]《堅硬似水》；《日光流年》；《年月日》

[題目]以當時農村合作化運動為題材的長篇小說，除趙樹理的《三里灣》孫犁的《鐵木前傳》外，還有周立波、柳青、浩然的（）等。

[答案]《山鄉巨變》；《艷陽天》；《創業史》

[題目]余華世俗化敘事時期的長篇小說主要有（）等。

[答案]《活著》；《許三觀賣血記》；《在細雨中呼喊》

[題目]余華的先鋒小說主要有（）等。

[答案]《現實一種》；《難逃劫數》；《世事如煙》

[題目]在鐵凝的第一部長篇小說《玫瑰門》中，三位重要的女性是（）等。

[答案]竹西；蘇眉；司猗紋

[題目]在新時期的文壇上，聚集著一批德高望重的老作家，其中，藝術家兼作家主要有吳冠中和（）等。

[答案]黃永玉；黃苗子；郁風

[題目]自1957年下半年開始，許多作家都轉向了歷史題材，創作有（）。

[答案]《蔡文姬》；《茶館》；《關漢卿》；《膽劍篇》

[題目]最能代表吳伯簫散文成就的一組回憶延安生活的作品是（）等。

[答案]《窯洞風景》；《記一輛紡車》；《菜園小記》

三、填空題

[題目]______編劇、孟京輝執導的話劇《戀愛的犀牛》，是實驗戲劇與商業戲劇結合得比較成功的作品。[答案]廖一梅

[題目]______曾化名佟碩之寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章。[答案]梁羽生

[題目]______出生在東北邊陲的漠河北極村，她的小說具有一種童話的氣息，第一部小說集就名為《北極村童話》。[答案]遲子建

[題目]______除了話劇創作外，還創作有影視作品《新龍門客棧》《西楚霸王》《黃飛鴻》《創業玩家》《香港故事》《新白娘子傳奇》等。[答案]何冀平

[題目]______的三戀是《荒山之戀》《小城之戀》和《錦繡谷之戀》。[答案]王安憶

[題目]______的《命若琴弦》《原罪》和《宿命》等，流露出一種深重的人文精神與宗教情懷。[答案]史鐵生

[題目]______的成名作是1979年的《致橡樹》。[答案]舒婷

[題目]______的小說《伏羲伏羲》后改編成電影《菊豆》。[答案]劉恒

[題目]______的作品主要有散文《干校六記》散文集《我們仨》和長篇小說《洗澡》等。[答案]楊絳

______關于耙耬山脈的鄉村神話《年月日》《日光流年》《堅硬似水》《受活》等，機敏地接受了以拉[題目]美文學為代表的現代世界文學影響。[答案]閻連科

______一直堅持小說藝術的創新，《檀香刑》以人間的酷刑作結，《生死疲勞》則以地獄的酷刑開場。

[答案]莫言

[題目]______在《春天，十個海子》里，以生命的激情體味死亡：這是一個黑夜的孩子，沉浸于冬天，傾心死亡/不能自拔，熱愛著空虛寒冷的鄉村。[答案]海子

[題目]改革文學的主要作品有______的《喬廠長上任記》張潔的《沉重的翅膀》李國文的《花園街五號》柯云路的《新星》賈平凹的《臘月?正月》等。[答案]蔣子龍

[題目]《_____》和《山鄉巨變》是周立波最為人稱道的兩部作品，表現了中國農村兩次巨大變革。前者表現的是東北解放區的土改運動，后者表現的是湖南山鄉的農業合作化運動。[答案]暴風驟雨

《_____》從1969年10月開始在《明報》連載，一直到1972年9月結束，是金庸小說中篇幅最長的作品，也是金庸的壓軸之作。[答案]鹿鼎記

[題目]《鐵木前傳》從第6章開始，一個叫______的姑娘出現后，便悄悄地取代了鐵匠和木匠，甚至取代他們的后代六兒和九兒，成為了故事的主角。[答案]小滿兒

《與往事干杯》是______的成名作，小說以第一人稱的敘述方式，講述了一個17歲的少女我(肖濛)的成長經歷及與老巴父子兩代人的戀情故事。[答案]陳染

[題目]1957年反右擴大化之后，許多作家都轉向了歷史題材的創作，其主要收獲有郭沫若的《蔡文姬》______的《關漢卿》老舍的《茶館》曹禺的《膽劍篇》等。[答案]田漢

[題目]1962年8月召開的農村題材短篇小說座談會，史稱______會議。[答案]大連

[題目]1978年12月由芒克、北島等在北京創辦的《______》是新詩潮運動的一面旗幟。[答案]今天

[題目]1985年以后的優秀劇作主要有何冀平的《天下第一樓》錦云的《狗兒爺涅槃》朱曉平等的《桑樹坪紀事》，以及______的川戲《巴山秀才》《潘金蓮》等。[答案]魏明倫

[題目]20世紀60年代，______曾立志要有系統地寫本民族的歷史文化與地理風情，并先從自己的故鄉福建做起，出版了《福建集》。[答案]蔡其矯

[題目]90年代后，______開始了《在細雨中呼喊》《活著》《許三觀賣血記》等長篇小說的創作，小說主題也歷經了一個從先鋒到世俗的巨大嬗變。[答案]余華

[題目]古華的長篇小說《芙蓉鎮》和______的長篇小說《古船》都是80年代反思文學的重要收獲。[答案]張煒

[題目]記錄現代革命歷史的小說主要有杜鵬程的《保衛延安》梁斌的《紅旗譜》吳強的《紅日》知俠的《鐵道游擊隊》楊沫的《青春之歌》孫犁的《風云初記》______的《三家巷》等。[答案]歐陽山

[題目]金庸武俠小說的處女作《_____》一舉成名，震驚文壇。[答案]書劍恩仇錄

[題目]京劇《智取威虎山》取材于曲波的長篇小說《______》。[答案]林海雪原

[題目]平江不肖生的《江湖奇俠傳》出版后引起閱讀狂潮，并改編成電影《火燒____》，影響巨大。[答案]紅蓮寺

[題目]受尋根文學影響的作品主要有陳忠實的《白鹿原》______的《塵埃落定》韓少功的《馬橋詞典》閻連科的《日光流年》等。

[答案]阿來

[題目]王安憶的《______》描述了南昌、陳卓然、海鷗等幾個干部家庭出身的年輕人的故事，是一部成長小說。[答案]啟蒙時代

[題目]王安憶的《______之戀》講述了一個大提琴手的婚外戀的悲劇故事。[答案]荒山

[題目]王蒙筆下的青年革命者形象主要有《組織部新來的青年人》中的林震、《______》中的鐘亦成、季節系列中的錢文等。[答案]布禮

[題目]新時期初期鄉土文學的優秀作品主要有何士光的《鄉場上》______的《芙蓉鎮》周克芹的《許茂和他的女兒們》張一弓的《犯人李銅鐘的故事》葉蔚林的《在沒有航標的河流上》等。[答案]古華

[題目]徐枕亞的《玉梨魂》是民初最暢銷的小說，與______的《斷鴻零雁記》同為鴛鴦蝴蝶派發韌之作。[答案]蘇曼殊

[題目]以______的《妻妾成群》《紅粉》和葉兆言的《半邊營》《十字鋪》為代表，這種注重歷史內容與人性探幽的創作傾向，也反映了先鋒作家在創作實踐中從形式向故事的回歸。[答案]蘇童

[題目]以______的中篇小說《父親是個兵》和長篇小說《我是太陽》為代表，繼續謳歌革命的作品以豪放、壯麗的氣勢令人耳目一新。[答案]鄧一光

[題目]以趙樹理、孫犁、周立波為代表的山藥蛋派、荷花淀派和______派等都具有鮮明的地域文化特點。[答案]茶子花

[題目]在《______》這部余華自稱是望不到盡頭的小說中，敘述統治了他的寫作。[答案]兄弟

[題目]在《______》中，陳家是資本家，何家是官僚地主，周家則是工人世家。[答案]三家巷

[題目]宗璞的《我是誰》戴厚英的《人啊，人》______的《綠化樹》《男人的一半是女人》等都有存在主題的書寫。[答案]張賢亮

形考任務六

試題及答案

題目序列為隨機，請用查找功能(Ctrl＋F)超找對應題目答案

一、單選題

[題目]當代臺灣文學里程碑式的作品《臺灣人三部曲》的作者是（）。[答案]鐘肇政

[題目]浪濤騰躍成千古/太陽升火，/月亮沉珠/哪一波是捉月人？哪一浪是溺水的大夫？/赤壁下，人吊[題目]髯蘇猶似髯蘇在吊古出自余光中的（）。[答案]《大江東去》

[題目]朦朧詩派的主要代表者，也是最有爭議的一位詩人，寫出了《回答》《履歷》《結局或開始》《雨夜》《宣告》《古寺》《一切》等著名的朦朧詩的詩人是（）。[答案]北島

[題目]《創業史》(第一部)的主人公是（）。[答案]梁生寶

[題目]《創業史》中中間人物的代表是（）。[答案]梁三老漢

[題目]《懷念蕭珊》《干校六記》《云夢斷憶》《霧失樓臺》等作家個人的回憶、反思、自剖，以及人生經驗的總結是對轉折時代的歷史激變的最先回應。其中，《霧失樓臺》的作者是（）。[答案]黃秋云

[題目]《李順大造屋》和陳奐生系列小說的作者是（）。[答案]高曉聲

[題目]《玫瑰門》的主人公是（）。[答案]司猗紋

[題目]《三里灣》中走社會主義集體化道路的代表是（）。[答案]王金生

[題目]《又見棕櫚，又見棕櫚》的作者是（）。[答案]於梨華

[題目]《組織部新來的青年人》的主人公是（）。[答案]林震

[題目]1954年10月成立的創世紀詩社的主要發起人是張默和（）。[答案]洛夫

[題目]1984年，馬原發表了一篇標志著先鋒小說形式實驗開端的小說（）。[答案]《拉薩河的女神》

[題目]20世紀90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有鄧一光的（）等。[答案]《我是太陽》

[題目]殘雪先鋒創作的起點是（）。[答案]《山上的小屋》

[題目]充分表現了個體存在的自覺意識的《螢的啟示》《個性》《光明的追求者》《詩法》《吃煙者》等詩的作者是（）。[答案]紀弦

[題目]從延安走出來的浪漫詩派的杰出代表和在當代詩壇上探索現代意象詩的先行者是《福建集》的作者（）。[答案]蔡其矯

[題目]第一批八個革命樣板戲中的交響音樂是（）。[答案]《沙家浜》

[題目]福貴這個人物形象出自小說（）。[答案]《活著》

[題目]古龍第一部武俠小說是1960年發表的（）。[答案]《蒼穹神劍》

[題目]將形象性與政治性相結合，直抒胸臆，從內心和世界和精神狀態多方面去思考一個戰士、一個革命者的生活態度、人生道路，展現出戰士詩人獨特風采的詩人是（）。[答案]郭小川

[題目]蔣子龍的改革文學代表作是（）。[答案]《喬廠長上任記》

金庸武俠小說的處女作是（）。[答案]《書劍恩仇錄》

[題目]老舍以其對舊時代底層市民的人文關懷、創新的戲劇結構和精湛的舞臺語言取得巨大成功的作品是（）。[答案]《茶館》

[題目]潦倒的錢夫人去臺北參加竇夫人的盛宴華筵。宴終席散，昔日的風云人物只能站在竇夫人的院子中可憐兮兮地等著竇夫人的小轎車折返回來送自己。這個內容出自小說（）。[答案]《游園驚夢》

[題目]劉震云生活流小說的代表作是（）。[答案]《一地雞毛》

洛夫前期最具代表性的作品，也是現代中國詩壇上超現實性表現最為突出的作品是（）。[答案]《石室之死亡》

[題目]描寫了文革剛剛過去，黑子、蜜蜂、小號三個各具經歷的年輕人、老車長與車匪在一節夜間行駛的列車守車上發生的一段遭遇的實驗話劇是（）。[答案]《絕對信號》

[題目]莫言的成名作是（）。[答案]《透明的紅蘿卜》

[題目]散文《長江三日》的作者是（）。[答案]劉白羽

[題目]受以拉美文學為代表的現代世界文學影響的鄉村神話《年月日》《日光流年》《堅硬似水》《受活》的作者是（）。[答案]閻連科

[題目]素有文壇頑童之稱的是《如果林秀雄》《將軍碑》的作者（）。[答案]張大春

[題目]王安憶創作風格轉變的標志之作，也是尋根文學的佼佼之作是（）。[答案]《小鮑莊》

[題目]以農民朱老忠、嚴志和兩家三代人與地主馮蘭池、馮貴堂父子斗爭故事為線索的小說是（）。[答案]《紅旗譜》

[題目]以相當平實的筆觸，記錄普通工人印家厚煩惱人生的作者是（）。[答案]池莉

[題目]張潔的關于女性身體和心靈的史詩是寫于20世紀末的長卷小說（）。[答案]《無字》

[題目]中國現代通俗文學的開山之作是1894年正式出版的長篇言情小說（）。[答案]《海上花列傳》

[題目]最能代表賈平凹散文成就的是地域風情散文，尤其是與小說同名的（）。[答案]《秦腔》

二、多選題

[題目]白洋淀派的主要作家有（）等。

[答案]房樹民；韓映山；從維熙；劉紹棠

[題目]崛起的一代主要指70年代末以后涌現的青年詩人，特別是在文革中成長的具有反叛和變革意味的朦朧詩人（）等。

[答案]北島；舒婷；顧城；食指

[題目]山藥蛋派的主要作家有（）等。

[答案]西戎；束為；馬烽

[題目]新派武俠小說的武俠三大家為（）。

[答案]古龍；金庸；梁羽生

[題目]《白鹿原》中的地主形象主要有（）。

[答案]鹿子霖；白嘉軒；郭舉人

[題目]《茶館》中三個主要人物是（）。

[答案]常四爺；秦仲義；王利發

[題目]《絕對信號》描寫的主要人物是（）。

[答案]蜜蜂；黑子；小號

[題目]《三家巷》圍繞著周炳的成長，作家再現的重大歷史事件主要有（）等。

[答案]省港大罷工；沙基慘案；廣州起義

[題目]《組織部新來的青年人》中的官僚主義者形象主要有（）等。

[答案]王清泉；劉世吾；韓常新

[題目]20世紀90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有（）等。

[答案]徐貴祥的《歷史的天空》；都梁的《亮劍》；鄧一光的《我是太陽》

[題目]90年代以后以女性的敏感去發掘和表現自身的情感或生存體驗，凸顯出強烈的個人化寫作的色彩的女作家主要有徐小斌，以及衛慧、棉棉、周潔茹、魏微和（）等。

[答案]陳染；海男；徐坤；林白

[題目]白先勇的主要作品有（）等。

[答案]《臺北人》；《紐約客》；《孽子》

[題目]北島是朦朧詩派的主要代表者，也是最有爭議的一位詩人，他的著名的朦朧詩主要有（）等。

[答案]《履歷》；《古寺》；《回答》

[題目]不是對傳統的歷史事典和文學事典進行簡單的復寫和改寫，而是作為現實主體以現代精神與傳統事典中的主體展開對話的余光中詩作主要有（）等。

[答案]《水仙操——吊屈原》；《詩人——和陳子昂抬抬杠》

[題目]池莉的生活流小說主要有（）等。

[答案]《不談愛情》；《太陽出世》；《煩惱人生》

[題目]第一批八個革命樣板戲中的現代芭蕾舞劇是（）。

[答案]《白毛女》；《紅色娘子軍》

[題目]方方小說的主要作品有（）等。

[答案]《風景》；《祖父在父親心中》；《烏泥湖年譜》

[題目]紀弦的主要作品有（）等。

[答案]《六十自壽》；《賣豆腐的女人》；《狼之獨步》

[題目]金庸的射雕三部曲是指《倚天屠龍記》和（）等。

[答案]《射雕英雄傳》；《神雕俠侶》

[題目]開國之初，最先出現的歌唱新中國、歌唱共產黨和革命領袖的頌歌，主要有（）等。

[答案]胡風的《時間開始了》；郭沫若的《新華頌》；何其芳的《我們最偉大的節日》

[題目]藍星詩社的發起人主要有（）等。

[答案]覃子豪；余光中；鐘鼎文

[題目]劉震云是近年頻頻觸電的著名作家，他的被改編成同名電影的小說主要有（）等。

[答案]《我叫劉躍進》；《手機》

[題目]莫言的長篇小說主要有《酒國》《四十一炮》和（）等。

[答案]《生死疲勞》；《豐乳肥臀》；《檀香刑》

[題目]七等生的主要作品有（）等。

[答案]《我愛黑眼珠》；《城之迷》；《放生鼠》

[題目]臺灣的鄉土小說作品主要有（）等。

[答案]廖清秀的《恩仇血淚記》；鐘肇政的《魯冰花》；鐘理和的《笠山農場》

[題目]晚清四大譴責小說除李伯元的《官場現形記》外，還有（）。

[答案]《老殘游記》；《孽海花》；《二十年目睹之怪現狀》

[題目]汪曾祺追憶少年時代的高郵水鄉故事的小說主要有（）等。

[答案]《大淖記事》；《受戒》；《故里三陳》

[題目]王安憶的三戀是指（）。

[答案]《小城之戀》；《荒山之戀》；《錦繡谷之戀》

[題目]王蒙意識流小說中最為典型的老六篇是指《夜的眼》《海的夢》和《風箏飄帶》（）等。

[答案]《蝴蝶》；《春之聲》；《布禮》

[題目]余光中60年代的主要詩集有（）等。

[答案]《鐘乳石》；《萬圣節》；《天狼星》

[題目]余光中的有代表性的詩集主要有（）等。

[答案]《蓮的聯想》；《白玉苦瓜》

[題目]余華的先鋒小說主要有（）等。

[答案]《世事如煙》；《現實一種》；《難逃劫數》

[題目]張大春的主要作品有（）等。

[答案]《如果林秀雄》；《將軍碑》；《饑餓》

[題目]張潔的散文題材豐富，視域廣闊，主要有（）等。

[答案]《我最愛的是這張餐桌》；《世界上最疼我的那個人去了》；《我是你靈魂上的朋友》

[題目]張潔探討女性在現實生活中的處境以及尷尬的心理體驗和人生感悟的作品主要有《愛，是不能忘記的》和（）等。

[答案]《祖母綠》；《方舟》；《無字》

[題目]中國當代農村題材小說創作中的經典作品主要有趙樹理、孫犁、周立波的（）等。

[答案]《三里灣》；《山鄉巨變》；《鐵木前傳》

[題目]注重歷史內容與人性探幽的創作傾向，反映先鋒作家在創作實踐中從形式向故事回歸的代表主要有蘇童的（）等。

[答案]《紅粉》；《妻妾成群》

[題目]最能代表吳伯簫散文成就的一組回憶延安生活的作品是（）等。

[答案]《記一輛紡車》；《菜園小記》；《窯洞風景》

三、填空題

[題目]______在《春天，十個海子》里，以生命的激情體味死亡：這是一個黑夜的孩子，沉浸于冬天，傾心死亡/不能自拔，熱愛著空虛寒冷的鄉村。[答案]海子

[題目]______被譽為中國的喬依斯和卡夫卡，其代表作有雜文隨筆集《思維的樂趣》《我的精神家園》等。[答案]王小波

[題目]______的《爸爸爸》《歸去來》不僅在學習現代主義文學，尤其是拉美魔幻現實主義文學的藝術手法方面借鑒良多，而且更為作品注入了意蘊豐厚的生命哲學等主題內涵。[答案]韓少功

[題目]______的小說《伏羲伏羲》后改編成電影《菊豆》。[答案]劉恒

[題目]______詩社的發起人主要有覃子豪、鐘鼎文和余光中。[答案]藍星

[題目]______是朦朧詩派的主要代表者，也是最有爭議的一位詩人，他的《回答》《履歷》《結局或開始》《雨夜》《宣告》《古寺》《一切》等著名的朦朧詩，因其現代主義色彩的新詩歌形式受到青年讀者的歡迎，但同時也受到批評。[答案]北島

[題目]______是一個封建色彩很濃的舊式鄉村權威——白鹿村的族長。[答案]白嘉軒

[題目]______一直堅持小說藝術的創新，《檀香刑》以人間的酷刑作結，《生死疲勞》則以地獄的酷刑開場。[答案]莫言

[題目]十七年文學中那些講述革命歷史的紅色經典主要有梁斌的《紅旗譜》，羅廣斌、楊益言的《紅巖》，______的《林海雪原》等。[答案]曲波

[題目]《______》和《山鄉巨變》是周立波最為人稱道的兩部作品，表現了中國農村兩次巨大變革。前者表現的是東北解放區的土改運動，后者表現的是湖南山鄉的農業合作化運動。[答案]暴風驟雨

[題目]《_____》從馬有翼、范靈芝和王玉梅在掃盲班的微妙關系開始，以三對新人結婚作為結束。[答案]三里灣

[題目]《創業史》的最大成就，不是塑造了梁生寶這個嶄新的青年農民英雄形象，而是最突出地表現在落后人物______形象的塑造上。[答案]梁三老漢

[題目]《大江東去》不僅在局部上化用了______的《念奴嬌?赤壁懷古》一詞中的意象，而且整首詩的結構都從該詞中衍化而出。[答案]蘇軾

[題目]《饑餓》出版于1986年，是______最具魔幻現實主義風格的代表性作品。[答案]張大春

[題目]《組織部新來的青年人》的情節和主題模式，讓人想起______在延安寫的《在醫院中》。[答案]丁玲

[題目]1957年反右擴大化之后，許多作家都轉向了歷史題材的創作，其主要收獲有郭沫若的《蔡文姬》______的《關漢卿》老舍的《茶館》曹禺的《膽劍篇》等。[答案]田漢

[題目]1981～1984年間，張承志的《黑駿馬》史鐵生的《我的遙遠的清平灣》鄧友梅的《煙壺》馮驥才的《神鞭》______的《棋王》等，共同匯成了文化尋根的浪潮[答案]阿城

[題目]1985年以后的優秀劇作主要有何冀平的《天下第一樓》錦云的《狗兒爺涅槃》朱曉平等的《桑樹坪紀事》，以及______的川戲《巴山秀才》《潘金蓮》等。[答案]魏明倫

[題目]2008年在第七屆茅盾文學獎的四部獲獎作品中，賈平凹的《______》周大新的《湖光山色》遲子建的《額爾古納河右岸》都是以鄉村的現狀和歷史為主題的作品。[答案]秦腔

[題目]50年代中期以后，臺灣詩壇上的現代主義文學社團主要有______詩社、藍星詩社、創世紀詩社等。[答案]現代

[題目]60年代后，金庸小說進入臺灣時，因當局的限制，只好以______的名義出版。[答案]司馬翎

[題目]標志著余光中對西方現代主義文學和中國傳統文學的雙向改鑄和融合的最高成就的是他1974年出版的詩集《___________》。

[答案]白玉苦瓜

[題目]當代文學史上最先出現的頌歌主要有郭沫若的《新華頌》何其芳的《我們最偉大的節日》艾青的《我想念我的祖國》______的《時間開始了》臧克家的《有的人》等。[答案]胡風

[題目]古華的長篇小說《芙蓉鎮》和______的長篇小說《古船》都是80年代反思文學的重要收獲。[答案]張煒

[題目]金庸武俠小說的處女作《______》一舉成名，震驚文壇。[答案]書劍恩仇錄

[題目]京劇《智取威虎山》取材于曲波的長篇小說《______》。[答案]林海雪原

[題目]六七十年代，臺灣鄉土小說的作品主要有《臺灣人三部曲》《將軍族》《嫁妝一牛車》等。其中，《嫁妝一牛車》的作者是______。[答案]王禎和

[題目]鐵凝的第一部長篇小說是1988年出版的《______》。[答案]玫瑰門

[題目]王安憶的《______》描述了南昌、陳卓然、海鷗等幾個干部家庭出身的年輕人的故事，是一部成長小說。[答案]啟蒙時代

[題目]五六十年代，女作家的主要作品有茹志鵑的《百合花》______的《青春之歌》宗璞的《紅豆》等。[答案]楊沫

[題目]新時期初期老作家人生反思的優秀作品主要有______的《懷念蕭珊》孫犁的《亡人逸事》楊絳的《干校六記》陳白塵的《云夢斷憶》黃秋云的《霧失樓臺》等。[答案]巴金

[題目]新寫實小說作為一面旗幟樹立起來，始于《______》雜志1989年第3期的新寫實小說大聯展。[答案]鐘山

[題目]徐枕亞的《玉梨魂》是民初最暢銷的小說，與______的《斷鴻零雁記》同為鴛鴦蝴蝶派發韌之作。[答案]蘇曼殊

[題目]在______的詩作中，《石室之死亡》不僅是其前期最具代表性的作品，也是現代中國詩壇上超現實性表現最為突出的作品。[答案]洛夫

[題目]在《______》中，原來講排場，耍派頭的錢夫人獨自漂流到臺灣后，寂寞地居住在臺南偏僻處。[答案]游園驚夢

[題目]在當代臺灣小說中，《臺北人》《紐約客》《臺灣人三部曲》《將軍族》《殺夫》等被視為經典性作品。其中，《殺夫》的作者是______。[答案]李昂

[題目]在素有文壇頑童之稱的______的《如果林秀雄》《將軍碑》中，歷史與現實的界限是模糊的。[答案]張大春

[題目]在新時期初期的意識流小說創作中，______的老六篇即《蝴蝶》《布禮》《春之聲》《夜的眼》《海的夢》和《風箏飄帶》最為典型。[答案]王蒙

[題目]宗璞的《我是誰》，戴厚英的《人啊，人》，______的《綠化樹》《男人的一半是女人》等都有存在主題的書寫。[答案]張賢亮

[題目]最能代表賈平凹散文成就的是《無味巷》《黃土高原》《入川小記》等地域風情散文，尤其是與小說同名的《______》。[答案]秦腔