第一篇：關于照明設計工作的感想

關于照明設計工作的感想

-日本著名照明設計師面出薰［LIGHTING DESIGN］序

因為照明設計不僅僅是時代表面層次的消耗品，而是地球上各種場所的多樣化“光文化”的基礎，因此我們照明設計師要怎么進一步發展好呢？這是我在1978年立志成為照明設計師以來一直在自問的問題。在我的眼里照明設計這種行為，現在越來越變得輕率和“危機”了，它好像和便宜的季節性商品一樣，可以用了就扔掉。現在很多的照明設計師在經濟高速發展的上海競爭，而其結果卻使上海的街道成為了沒有操控的“光的垃圾場”。還有，我們一旦掌握了能自由地選擇光顏色的LED光源，街道的所有地方就都成為了有色光放肆運用的場所。這是十分“危機”的事情啊！然而，照明設計從本質上來說它是與由人類智慧而產生的文化生活相關的工作啊！盡管如此，反過來講我們因為不得不承認：我們就像是一群在時代變化的泡沫中彷徨的生物，照明設計師的使命和作用也在隨著時代而敏感地在變化。在照明設計的發展初期，它要求的是使生活的機能向上，其結果是實現了高效率的、明亮的城市，明亮的家庭生活。然而，現在這種“明亮”的能量消費被指責為“社會之惡”，關于過分明亮的疑問大量地涌來，照明設計迎來了品質勝過數量的時代。在有限的能量范圍內設計快樂、舒適的生活是現代照明設計的趨勢。我自己也把“不僅僅是‘光’的設計而是要更留心‘影’的設計”這句臺詞反復地講。21世紀初，對于“舒適性是照明設計的中心關鍵詞”這種說法誰也沒有疑問。為了心情舒暢地生活的“光設計”是什么？這是現在綜合考慮的因素。但是，在進一步展望稍后的時代時，可以看到連“機能性”和“舒適性”這些關鍵詞也會被刷新的未來。新時代的照明，不僅是停留在用光照在什么東西的行為上，而是變成了用自發光的材質和物體自由地向空間飛舞。由于技術上的進步，人們可以避免電氣能量上的不自由，照明設計師可以直接地創造出有生活價值的東西，并對人的內心世界可產生直接的影響。照明設計應該不僅僅是為了明亮地看清物體，也不僅僅是為了表現視野內的全部風景，光應該是直接地對人的內心世界產生影響，應該比一幅畫有更深的感動，使人們內心的憂傷得到治愈，更強調適度的興奮，和身心的病魔戰斗。為了對應多樣化的時代價值觀，照明設計師所被要求的角色、成果等也會隨著時代的變化而不斷進步。我們照明設計師不得不既是社會學家，又是科學家和藝術家。這是上述自問的首要解答。照明設計有社會學、科學和藝術的各個分支的不同要求，缺少哪個分支要求的設計都會出現“危機”的。也就是說，無視社會要求和經濟原則的設計是不能成立的；但是只是主張它的社會要求和經濟原則的話，有趣的、美觀的照明設計也許就沒有了。并且在設計的很多場合，盡管不得不用很多的科學考察而得出的科學依據來說服業主，但是也有在道理不是很充分的情況下，也能十分打動人心的項目成果。而且，很多的設計成果是設計師憑自己積累的藝術感覺而得到的。但是由于僅僅憑感覺而得到的工作是不安定的，由于對設計的人際關系處理和政策把握得不好而沒有做好事情的事是很多的。正是因為這樣，在照明設計的世界，為了給社會以啟蒙，給人們的心靈以震撼，對社會-科學-藝術的興趣和造詣的平衡是不可欠缺的。這在以下所示的設計過程和方法論中更能體現出來。我經常發出“為社會而設計吧！”這樣的呼喚。設計師不是孤獨地生存于一個帳篷之中并和斗爭的行為無緣的修行者。在很多的場合，設計是各種合作的成果，在這中間有許多的妥協，沒有自己設計個性的東西也不得不存在。也就是說，設計是在社會現象和經濟主義的力學的基礎上而成立的行為，并且它還要求設計師對它們深刻地觀察，對社會和經濟的要求靈活地去對應。然而，由于也能說“設計的原點是對社會的批評”，因此對于當前的社會問題尖銳、憤慨地批評，并且解析不滿的理由的能力也是設計師必須的。比較有點過分的說，對于社會問題憤怒的這種情緒也是照明設計師所必要的，因為這種不滿的精神毫無疑問地成為了形成下次優秀設計的原動力。因此要經常地對社會問題進行批評。我盡管對東京這個生我養我的地方很有感情，但是對于它的完全感覺不到生活文化的、統一白色的、明亮的住宅照明，低俗的商業主義主導的便利店和加油站的瘋狂光環境十分憤慨。我現在在寫文章的眼前的隅田川兩岸，裸露的水銀燈的街燈就是“光害”代名詞的最好例證。這也是由于公共機構的無知而造成的。我確信對于附近的社會問題進行深入批評的精神是照明設計的第一步。

重視科學的觀點，換句話來說就是“為理論而設計吧！”。由于照明設計常常是憑感覺的，是成果主義的，其說明的語言很多也是缺乏具體性的、是抽象的。因此，我在很大程度上對設計的抽象性是討厭的。因為我不知為什么感覺那種光比較好的原因??我有時也會有這種有趣的解答。我不喜歡那種光??業主的一句話，任何的有說服力話也就變得沒有用了。我決定最終照明設計方案的過程是：我一直把“為何這種設計手法是最合適的？”這個疑問如何解答放在心上，堅持不懈地反復自問“為何？”，如果能很好地回答了就合格了。盡管用文學的形式來表現照明設計的思考方法的事情也有，但是具體的組合實施工作是理性的，基于科學的論據是十分重要的。當然，關于照明的科學技術進步是十分耀眼的，有的時候只要顯示出包含新光源的最新照明光學技術，消費性的照明設計就成立了。盡管如此，但是僅僅表現技術的新奇性也是危險的事情。照明設計是一種把科學技術結合運用到生活環境中去的行為。我們要正確地評價眾多的科學技術，并且在這中間也要有革新生活自身的勇氣。

設計盡管要對社會有深刻的聯系，并沿著科學的設計方法進行，但是為了最終光輝的照明設計成果，不得不說：“憑感覺去設計吧！”，“感覺”是設計師最終捍衛自己的武器。盡管設計是為他人的幸福而思考的行為，但是和為自己而設計的心情也是不矛盾的`。我是不能夠把連自己都感到不快的東西硬強加到他人身上的。從這種意義上來說，設計師基本上要跟著自己的“感覺”走。通過和美的事物更多地接觸，對社會上不幸的現實深深地悲傷，對地球上各種美食進行品償，從而使自己的“感覺”得到磨練，進而有所飛躍。因此，作為照明設計師要憑著對自己五官的信任堅持對復雜的“光的現象”進行不斷的觀察。為了使自己的眼睛能有像碟子一樣盜竊自然光的妙技，就要反復地去“透視”。去看看散落在世界各地的建筑遺產，讓那些變幻的光和考慮方法映刻于眼簾。手里拿著照相機在繁華的街道行走，有時也會巧遇到非常失敗的照明設計，那么自己也要冷靜地分析它究竟是失敗在什么地方。我們面對著這些“光”而一天天地進步，最終使自己對于自己的“感覺”會越來越自信。表現“光”所不可缺的東西正是對光的“感覺”能力。沒有“感覺”的人是做不出好的設計的。我們不得不時時把銳利的“感覺”這種武器磨練好。我在把這篇文章寫完后，在下周末，為了被在天空舞動的美麗極光所包圍，我將去阿拉斯加旅行。我們這些設計師太久地盯著電腦是不行的。

人類與光的未來將會如何變化呢？由于價值觀的變化使消費性的、20世紀的、注重“量”的光被否定了，現在應該向著19世紀以前的、注重“質”的光的方向變化。也就是說，在對電能還沒有自由的時代反而對美好生活態度來說是更好的。從這個意義上來說，更重要的是：“如何一邊使用革新的技術，一邊讓自然光更好地在生活中運用？”，這似乎成為了永恒的課題。我感到照明設計會被強烈要求再次回歸到很好地利用太陽光的生活的設計上來。今后的建筑照明的手法不得不更深刻地關心建筑形態組織和建筑素材、能源等因素，照明設計也會再次作為建筑設計的一部分并和建筑設計有更深刻的結合。然而，另一方面人工光源的研究也是在加速，在世界上對發光LED的開發競爭十分激烈。人們都在注視著誰能超越100lm/w這個夢想的發光效率的關鍵點，是10年后還是20年后？50年后的話我感到是太遲了。到那時候，LED的價格也應該劇烈地降低，這樣的話，現在大量使用的熒光燈和高輝度放電燈就肯定會成為過去的光源。當然照明器具的款式也會有變化，室內設計與建筑，城市空間系統也會有很大的革新。住宅、辦公樓的天棚上的照明器具會消失，城市的外部空間的路燈離消失的那一天也不會是太遙遠的事情了。對于不久的將來我們不能想象為簡單的變化，照明設計師對于這種未來的變化，應該說什么呢？為了在世界上“光”文化的競爭，照明設計師只有期待著越來越嚴厲的批評。

下圖為面出薰做的“東京國際論壇大廈”的照明設計

東京國際論壇大廈是投資了1650億日元在東京的市中心建造起來的復合文化設施。它擁有一個有巨大共享空間和玻璃幕墻構造的會議大樓，并且還有一個與之相對應的包含大小幾個音樂廳和宴會廳、展廳等的劇場大樓。照明設計的時間從基本設計開始到施工監理結束，一共長達六年半。在施工監理階段，美國照明設計顧問Claude Engle先生也參與并給予了協助。它作為建筑照明設計技術的一個集大成的典范，在世界上被人們所認可。建成于1996年。

第二篇：關于照明設計工作的感想

關于照明設計工作的感想

日本著名照明設計師面出薰［LIGHTING DESIGN］序

因為照明設計不僅僅是時代表面層次的消耗品，而是地球上各種場所的多樣化“光文化”的基礎，因此我們照明設計師要怎么進一步發展好呢？這是我在1978年立志成為照明設計師以來一直在自問的問題。在我的眼里照明設計這種行為，現在越來越變得輕率和“危機”了，它好像和便宜的季節性商品一樣，可以用了就扔掉。現在很多的照明設計師在經濟高速發展的上海競爭，而其結果卻使上海的街道成為了沒有操控的“光的垃圾場”。還有，我們一旦掌握了能自由地選擇光顏色的LED光源，街道的所有地方就都成為了有色光放肆運用的場所。這是十分“危機”的事情啊！然而，照明設計從本質上來說它是與由人類智慧而產生的文化生活相關的工作啊！

盡管如此，反過來講我們因為不得不承認：我們就像是一群在時代變化的泡沫中彷徨的生物，照明設計師的使命和作用也在隨著時代而敏感地在變化。在照明設計的發展初期，它要求的是使生活的機能向上，其結果是實現了高效率的、明亮的城市，明亮的家庭生活。然而，現在這種“明亮”的能量消費被指責為“社會之惡”，關于過分明亮的疑問大量地涌來，照明設計迎來了品質勝過數量的時代。在有限的能量范圍內設計快樂、舒適的生活是現代照明設計的趨勢。我自己也把“不僅僅是‘光’的設計而是要更留心‘影’的設計”這句臺詞反復地講。21世紀初，對于“舒適性是照明設計的中心關鍵詞”這種說法誰也沒有疑問。為了心情舒暢地生活的“光設計”是什么？這是現在綜合考慮的因素。但是，在進一步展望稍后的時代時，可以看到連“機能性”和“舒適性”這些關鍵詞也會被刷新的未來。新時代的照明，不僅是停留在用光照在什么東西的行為上，而是變成了用自發光的材質和物體自由地向空間飛舞。

由于技術上的進步，人們可以避免電氣能量上的不自由，照明設計師可以直接地創造出有生活價值的東西，并對人的內心世界可產生直接的影響。照明設計應該不僅僅是為了明亮地看清物體，也不僅僅是為了表現視野內的全部風景，光應該是直接地對人的內心世界產生影響，應該比一幅畫有更深的感動，使人們內心的憂傷得到治愈，更強調適度的興奮，和身心的病魔戰斗。為了對應多樣化的時代價值觀，照明設計師所被要

求的角色、成果等也會隨著時代的變化而不斷進步。我們照明設計師不得不既是社會學家，又是科學家和藝術家。這是上述自問的首要解答。照明設計有社會學、科學和藝術的各個分支的不同要求，缺少哪個分支要求的設計都會出現“危機”的。也就是說，無視社會要求和經濟原則的設計是不能成立的；但是只是主張它的社會要求和經濟原則的話，有趣的、美觀的照明設計也許就沒有了。并且在設計的很多場合，盡管不得不用很多的科學考察而得出的科學依據來說服業主，但是也有在道理不是很充分的情況下，也能十分打動人心的項目成果。而且，很多的設計成果是設計師憑自己積累的藝術感覺而得到的。但是由于僅僅憑感覺而得到的工作是不安定的，由于對設計的人際關系處理和政策把握得不好而沒有做好事情的事是很多的。正是因為這樣，在照明設計的世界，為了給社會以啟蒙，給人們的心靈以震撼，對社會-科學-藝術的興趣和造詣的平衡是不可欠缺的。這在以下所示的設計過程和方法論中更能體現出來。我經常發出“為社會而設計吧！”這樣的呼喚。設計師不是孤獨地生存于一個帳篷之中并和斗爭的行為無緣的修行者。在很多的場合，設計是各種合作的成果，在這中間有許多的妥協，沒有自己設計個性的東西也不得不存在。也就是說，設計是在社會現象和經濟主義的力學的基礎上而成立的行為，并且它還要求設計師對它們深刻地觀察，對社會和經濟的要求靈活地去對應。然而，由于也能說“設計的原點是對社會的批評”，因此對于當前的社會問題尖銳、憤慨地批評，并且解析不滿的理由的能力也是設計師必須的。比較有點過分的說，對于社會問題憤怒的這種情緒也是照明設計師所必要的，因為這種不滿的精神毫無疑問地成為了形成下次優秀設計的原動力。因此要經常地對社會問題進行批評。我盡管對東京這個生我養我的地方很有感情，但是對于它的完全感覺不到生活文化的、統一白色的、明亮的住宅照明，低俗的商業主義主導的便利店和加油站的瘋狂光環境十分憤慨。我現在在寫文章的眼前的隅田川兩岸，裸露的水銀燈的街燈就是“光害”代名詞的最好例證。這也是由于公共機構的無知而造成的。我確信對于附近的社會問題進行深入批評的精神是照明設計的第一步。

重視科學的觀點，換句話來說就是“為理論而設計吧！”。由于照明設計常常是憑感覺的，是成果主義的，其說明的語言很多也是缺乏具體性的、是抽象的。因此，我在很大程度上對設計的抽象性是討厭的。因為我不知為什么感覺那種光比較好的原因??我有時也會有這種有趣的解答。我不喜歡那種光??業主的一句話，任何的有說服力話也就變得沒有用了。我決定最終照明設計方案的過程是：我一直把“為何這種設計手法是最合適的？”這個疑問如何解答放在心上，堅持不懈地反復自

問“為何？”，如果能很好地回答了就合格了。盡管用文學的形式來表現照明設計的思考方法的事情也有，但是具體的組合實施工作是理性的，基于科學的論據是十分重要的。當然，關于照明的科學技術進步是十分耀眼的，有的時候只要顯示出包含新光源的最新照明光學技術，消費性的照明設計就成立了。盡管如此，但是僅僅表現技術的新奇性也是危險的事情。照明設計是一種把科學技術結合運用到生活環境中去的行為。我們要正確地評價眾多的科學技術，并且在這中間也要有革新生活自身的勇氣。

設計盡管要對社會有深刻的聯系，并沿著科學的設計方法進行，但是為了最終光輝的照明設計成果，不得不說：“憑感覺去設計吧！”，“感覺”是設計師最終捍衛自己的武器。盡管設計是為他人的幸福而思考的行為，但是和為自己而設計的心情也是不矛盾的`。我是不能夠把連自己都感到不快的東西硬強加到他人身上的。從這種意義上來說，設計師基本上要跟著自己的“感覺”走。通過和美的事物更多地接觸，對社會上不幸的現實深深地悲傷，對地球上各種美食進行品償，從而使自己的“感覺”得到磨練，進而有所飛躍。因此，作為照明設計師要憑著對自己五官的信任堅持對復雜的“光的現象”進行不斷的觀察。為了使自己的眼睛能有像碟子一樣盜竊自然光的妙技，就要反復地去“透視”。去看看散落在世界各地的建筑遺產，讓那些變幻的光和考慮方法映刻于眼簾。手里拿著照相機在繁華的街道行走，有時也會巧遇到非常失敗的照明設計，那么自己也要冷靜地分析它究竟是失敗在什么地方。我們面對著這些“光”而一天天地進步，最終使自己對于自己的“感覺”會越來越自信。表現“光”所不可缺的東西正是對光的“感覺”能力。沒有“感覺”的人是做不出好的設計的。我們不得不時時把銳利的“感覺”這種武器磨練好。我在把這篇文章寫完后，在下周末，為了被在天空舞動的美麗極光所包圍，我將去阿拉斯加旅行。我們這些設計師太久地盯著電腦是不行的。

人類與光的未來將會如何變化呢？由于價值觀的變化使消費性的、20世紀的、注重“量”的光被否定了，現在應該向著19世紀以前的、注重“質”的光的方向變化。也就是說，在對電能還沒有自由的時代反而對美好生活態度來說是更好的。從這個意義上來說，更重要的是：“如何一邊使用革新的技術，一邊讓自然光更好地在生活中運用？”，這似乎成為了永恒的課題。我感到照明設計會被強烈要求再次回歸到很好地利用太陽光的生活的設計上來。今后的建筑照明的手法不得不更深刻地關心建筑形態組織和建筑素材、能源等因素，照明設計也會再次作為建筑設計的一部分并和建筑設計有更深刻的結合。

然而，另一方面人工光源的研究也是在加速，在世界上對發光LED的開發競爭十分激烈。人們都在注視著誰能超越100lm/w這個夢想的發光效率的關鍵點，是10年后還是20年后？50年后的話我感到是太遲了。到那時候，LED的價格也應該劇烈地降低，這樣的話，現在大量使用的熒光燈和高輝度放電燈就肯定會成為過去的光源。當然照明器具的款式也會有變化，室內設計與建筑，城市空間系統也會有很大的革新。住宅、辦公樓的天棚上的照明器具會消失，城市的外部空間的路燈離消失的那一天也不會是太遙遠的事情了。對于不久的將來我們不能想象為簡單的變化，照明設計師對于這種未來的變化，應該說什么呢？為了在世界上“光”文化的競爭，照明設計師只有期待著越來越嚴厲的批評。

第三篇：照明設計的各種總結

1.2 良好的光環境就人類視覺來說，沒有光就沒有一切。在室內設計中，光不僅是為滿足人們視覺功能的需要，而且是一個重要的美學因素。光可以形成空間或者破壞空間，它直接影響到人對物體大小、形狀、質地和色彩的感知。一個好的室內設計方案很多時候需要靠燈光來營造良好的氛圍。但是在效果和節能之間我們應該做好取舍。當然能達到一種平衡是最佳的狀態。比如： 在室內劃分動靜兩個區域，動———客人來時及會餐時要把大多數光源打開；靜———看電視或聊天時，在沙發頂上或背后設計幾盞裝飾性很強的造型燈（用節能燈），此時打開，自然就有另一種“靜”的氛圍，如此一來既能達到豪宅的效果又能滿足節能方案。

摘 要：文章通過分析燈光照明設計在室內環境中的應用，深入研究了燈光在各種環境中的運用，以及燈光設計運用的相關原則，并強調了其在室內設計領域的重要地位。

光隨著社會的發展，人們對光的理解和認識已經非常深刻。光和影已構成現代美學中的核心元素。合理布局的室內燈光，使燈光與墻壁、地板構成完美和諧的統一。就人類的視覺而言，沒有光就沒有一切。在家裝室內設計中，光不僅僅只為滿足人們視覺功能的需要，更是一個重要的美學因素。光可以形成空間、改變空間或者破壞空間，它直接影響到人對物體的大小、形狀、質地和色彩的感知。近幾年來的研究證明，光還能影響細胞的再生長、激素的產生、腺體的分泌以及體溫、身體的活動和食物的消耗等生理節奏。因此，室內照明是家裝室內設計的重要組成部分之一，在設計之初就應該加以考慮。

摘要：闡述了現代室內設計的基本概念和目的，以及材料與照明的應用。目的在于使室內設計師從更關鍵的角度把握設計思路并掌握科學的設計方法，使感性與理性完美結合。從而設計出更適合于人類生存的更人性化的室內環境。關鍵詞：概念 目的 裝飾材料 照明

一、現代室內裝飾設計的基本概念及目的

現代室內裝飾設計是一門綜合性很強的學科，它與建筑學、社會學、民俗學、心理學、人體工程學、結構工程學、建筑物理學、建筑材料學密切相關；同時也涉及到家具陳設，裝潢，材料的質地與性能，工藝美術，綠化，等藝術領域。因此，室內裝飾設計不僅是考慮建筑空間內6個面的問題，而且要運用各種學科的知識，全面綜合營造多層次的空間環境；不僅要利用平面構成、立體構成及空間構成的知識，還需利用透視、錯覺、光影、反射和色彩變化等原理以及物質手段，按照設計構思的要求，將空間重新劃分、組合，使之增加視覺上的擴展延伸，通過各種物質構件組織變化、添加層次，以求得大而不感其空，小而不感其塞，創造出預期的格調與環境氣氛。

現代室內裝飾設計是建筑設計不可分割的組成部分，一座好的建筑，必須包含內外空間設計的兩個基本內容。與建筑設計方案一樣，同一個室內空間環境，可以設計成各種不同的風格，其效果可以截然不同。室內設計實際是室內的空間環境設計，是對建筑設計進行深化，是為構成預想的室內生活、工作、學習等必需的環境空間而進行的設計工作。通常所指的室內裝飾和室內裝修，僅僅是實現室內環境設計的手段及其局部設計的工作。現代室內裝飾設計是建筑設計的進一步深化與再創造。它與建筑有著相依相存的關系，所以可以說室內裝飾設計是“建筑的建筑”或“二次設計”。

現代室內裝飾設計作為一門實用的學科，它具有較強的應用性。設計有兩個目的，一是最低目的，二是最高目的。所謂最低目的就是要保證人們在室內生存的最基本居住條件和物質生活條件，這是室內設計的前提。所謂最高目的就是指要提高室內環境的精神品質，增加人類靈性生活的價值。因此，室內設計師必須做到以物為用，以精神為本；用有限的物質條件創造出無限的精神價值。同時應當明確，設計必須從目的出發，運用心理學的分析方法，根據不同對象及不同條件去適用功能及藝術上的不同要求。歸根到底，設計的目的必須滿足人們以下幾點要求：

生活需求主要體現在視覺、聽覺、觸覺等方面

視覺方面：如燈光的設置、在書房設置明亮的燈光，有利于看書，看電視時設置可調節燈光，可以調節適合自己的燈光來保護好自己的眼睛 聽覺方面：房間的隔音，音響的擺放

觸覺方面：從材料著手，對不同的地方運用不同的材料，給人帶來不同的感覺 這些方面如得到綜合滿足，人們就會產生對室內環境的舒適感。心理的需求是指使用者的情緒要求。一些小擺設就可以產生這些效果，比如看上去死氣沉沉的一面墻，給他掛上幾幅畫，打上燈光后，就立刻會給人耳目一新的感覺。成功的設計應該使室內環境讓人感覺心曠神怡，產生愉悅的心情。

審美感包括自然美和藝術美兩個方面。室內的自然美主要指效仿自然因素，側重形式，以自然原有的感性形式直接喚起人的美感，使人有如置身于自然環境之感；如在室內進行綠化，擺放盆景，部分墻面、地面使用石材或外部材料等。

二、現代室內設計的材料應用 材料是室內環境設計支撐的骨架，是設計取得成果的橋梁。一個能正確地選擇和應用材料的設計師就能“點石成金”，使完美的設計成為現實。

人類使用材料來為其自身生存和發展服務已有很長的歷史，當人類的祖先從山洞巢穴移居到平原山川時，為了遮風避雨，將石塊和樹木支撐起一個“窩”時，最早的裝飾材料可能就出現了。隨著人類認識和生產力的逐步提高，人們對自然材料的加工和使用范圍，愈來愈廣泛。古代歐洲的石造建筑和以中國為代表的東方木造和泥石的建筑結構都具體說明了這一點。生活中的各種物質材料幾乎都能應用于室內裝飾。從最原始的石、木到現代的各種元素構成的復合材料都被大量的使用。由于室內空間

第四篇：室內照明設計 教案

室內照明設計

Ⅰ、采光照明的基本概念與要求

就人的視覺來說，沒有光也就沒有一切。在室內設計中，光不僅是為滿足人們視覺功能的帚要，而且是一個重要的美學因素。光可以形成空間，改變空間或者破壞空間，它直接影響到人對物體大小、形狀、質地和色彩的感知。近幾年來的研究證明，光還影響細胞的再生長、激素的產生、腺體的分泌以及如體溫、身體的活動和食物的消耗等的生堙節奏。因此，室內照明是室內設計的重要組成部分之一，在設計之初就應該加以考慮。

一、光的特性與視覺效應

光象人們已知的電磁艇一樣，是一種能的特殊形式，是具有波狀運動的電磁輻射的巨大的連續統一體中的很狹小的一部分。這種射線按其波長是可以度量的，它規定的度量單位是納米(nm)。

二、照度、光色、亮度

1、照度(IntensityOIllumination)人眼對不同波長的電磁波，在相同的輻射量時，有不同的明暗感覺。人眼的這個視覺特性稱為視覺度，并以光通量作為基準單位來衡量。光通量單位是流明(1m)，光的發光效率單位是流明／瓦特(1m ／W)。

光源在某一方向單位立體角內所發出的光通量叫做光源在該方向的發光強度，單位為坎德拉(cd)，被光照的某一面上其單位面積內所接收的光通量稱為照度，其單位為勒克斯(h)。

2、光色

光色主要取決于光源的色溫(K)，并影響室內的氣氛。色溫低，感覺溫暖；色溫高，感覺涼爽。一般色溫 <3300K 為暖色，3300K< 色慍 <5300K 為中間色，色慍 >5300K 為冷色。光源的色沮應與照度相適應，即隨著照度增加，色溫也應相應提高。否則，在低色溫、高照度下，會使人感到酷熱；而在高色溫，低照度下，會使人感到陰森的氣氛。

設計者應聯系光照目的物和空間彼此關系，去判斷其相互影響。光的強度能影響人對色彩的感覺，如紅色的簾幕在強光下更鮮明，而弱光將使藍色和綠色更突出。設計者應有意識地去利用不同色光的燈具，調整使之創造出所希望的照明果。如點光源的白熾燈與中間色的高亮度熒光燈相配合。

人工光源的光色，一般以顯色指數(Ad)表示，Ra 最大值為 100，80 以上顯色性優良，79-50 顯色性一般；50 以下顯色性差。

白熾燈 Ra = 97 ；鹵鎢燈 Ra ＝ 95-99 ；白色熒光燈Ra ＝ 55-85 ；日光色燈 Ra ＝ 75-94 ；高壓汞燈天Ra＝ 2025 ；氙燈Ra＝90 – 94。

3、亮度

亮度作為一種主觀的評價和感覺，和照度的概念不同，它是表示由被照面的單位面積所反射出來的光通量，也稱發光度，因此與被照面的反射亭有關。例如在同樣的照度下，白紙看起來比黑紙要亮。有許多因素影響亮度的評價，諸如照度、表面特性、視覺、背景、注視的持續時間甚至包括人跟的特性。4、材料的光學性質

光遇到物體后，某些光線被反射，稱為反射光；光也能被物體吸收，轉化為熱能，使物體溫度上升，并把熱量輻射至室內外，被吸收的光就看不見；還有一些光可以透過物體，稱透射光。這三部分光的光通量和等于入射光通量。

三、照明的控制

1、眩光的控制

眩光與光源的亮度、人的視覺有關。由強光直射入眼而引起的直射眩光，應采取遮陽的辦法，對人工

0光源，避免的辦法是降低光源的亮度、移動光源位置和隱蔽光源。當光源處于眩光區之外，即在視平線45之外，眩光就不嚴重，遮光燈罩可以隱蔽光源，避免眩光。

反射光引起的反射眩光，決定于光潭位置和工作面或注視面的相互位置，避免的辦法是，將其相互位置調整到反射光在人的視覺工作區域之外。當決定了人的視點和工作面的位置后，就可以找出引起反射眩光的區域，在此區域內不應布置光源。此外，如注視工作面為粗糙面或吸收面，使光擴散或吸收，或適當提高環境亮度，減少亮度對比，也可起到減弱眩光的作用。

2、亮度比的控制

控制整個室內的合理的亮度比例和照度分配，與燈具布置方式有關。A、一般燈具布置方式

1)整體照明：其特點是常采用勻稱的鑲嵌于天棚上的固定照明，這種形式為照明提供了一個良好的水于面和在工作面上照度均勻一致，在光線經過的空間沒有障礙，任何地方光線充足，便于任意布置家具，并適合于空調和照明相結合。但是耗電量大，在能源緊張的條件下是不經濟的，否則就要將整個照度降低。

2)局部照明:為了節約能源，在工作需要的地方才設置光源，并且還可以提供開關和燈光減弱裝備，使照明水平能適應不同變化的需要。但在晴的房間僅有單獨的光源進行工作，容易引起緊張和損害眼睛。

3)整體與局部混合照明:是為了改善上述照明的缺點，將 90 ％～ 95 ％的光用于工作照明。4)成角照明:是采用特別設計的反射罩，使光線射向主要方向的一種辦法。這種照明是由于墻表面的廂明和對表現裝飾材料質感的需要而發展起來的。

B、照明地帶分區

1）天棚地帶:由于天棚所處位置的特殊性，對照明的藝術作用有重要的地位。

2)周圍地帶：處于經常的視野范田內，照明應特別需要避免眩光。周圍地帶的亮度應大于天棚地帶，否則將造成視覺的混亂，而妨礙對空間的理解和對方向的識別，并妨礙對有吸引力的趣味中心的識別。

3)使用地帶:使用地帶的工作用明是需要的，通常各國頒布有不同工作場所要求的最低照度標準。上述三種地帶的照明應保持微妙的平衡，一般認為使用地帶與天棚和周圍地帶照明之比為2 : 3:1 或更少一些，視覺的變化才趨向于最小。

C、室內各部分最大允許亮度比

1)視力作業與附近工作面之比 3：11 2)視力作業與周圍環境之比 10：1 3)光源與背景之比 20：1 4)視野范圍內最大亮度比 40：1。美國菲利普照明實驗室還對在辦公室內整體照明和局部照明之間的比例作了調查，如桌上總照明度為 1000lx，則整體照明大于 50X 為好，在 35% 一 50 ％為尚好，少于 35 ％則不好。

Ⅱ、室內采光部位與照明方式

一、采光部位與光源類型、采光部位

利用自然采光，不僅可以節約能源，并且在視覺上更為習慣和舒適，在心理上能和自然接近、協調，可以看到室外最色，更能滿足精神上的要求，如果按照精確的采光標準，日光完全可以在全年提供足夠的室內照明。室內采光效果，主要取決于采光部位和采光口的面積大小和布置形式，一般分為側光、高側光和頂光三種形式。

側光可以選擇良好的朝向、室外景觀，使用維護也較方便，但當房間的進探增加時；采光效串很快降低。因此，常加高宙的高度或采用雙向采光或轉角采光來彌補這一缺點。

高側采光，照度比較均勻，留出較多的墻面可以布置家具、陳設，常用于展覽、商場，但使用不便。頂光的照度分布均勻，影響室內照度的因素較少，但當上部有障礙物時，照度就急劇下降。此外，在管理、維修方面較為困難。

室內采光還受到室外周圍環境和室內界面裝飾處理的影響，如室外臨近的建筑物，既可阻擋日光的射入，又可從墻面反射一部分日光進入室內。此外，窗面對室內說來，可視為一個面光源，它通過室內界面的反射，增加了室內的照度。由此可見，進入室內的日光因素由下列三部分組成：

(1)直接天光；

(2)外部反射光 ：室外地面及相鄰界面的反射；(3)室內反射光 ： 由天棚、墻面、地面的反射。

窗子的方位也影響室內的采光，當面向太陽時，室內所接收的光線要比其他方向的要多。窗子采用的玻璃材料的透射系數不同，則室內的采光效果也不同。自然采光一般采取遮陽措施，以避免陽光直射室內所產生的眩光和過熱的不適感覺。溫州湖濱飯店休息采用垂直百葉。昆明金龍飯店中庭天窗采用白色和淺黃色帷幔，使室內產生漫射光，光線柔和平靜。但陽光對活躍室內氣氛，創造空間立體感以及光影的對比效果，起著重要的作用。

2、光源類型

光源類型可以分為自然光源和人工光源。我們在白天才能感到自然光既晝光。晝光由直射地面的陽光(日光)和天空光(天光)組成。自然光源主要是日光，日光的光源是太陽，太陽連續發出的輻射能量相當于約 6000K 色溫的黑色輻射體，但太陽的能量到達地球表面，經過了化學元素、水分、塵埃顆粒的吸收和擴散。

家庭和一般公共建筑所用的主要人工光源是白熾燈和熒光燈，電燈由于其管理費用較少，近年也有所增加。每一光源都有其優點和缺點，但和早先的火光和燭光相比，顯然是一個很大的進步。

A、白熾燈

自從愛迪生時代起，白熾燈基本上保留同樣的構造，即由兩金屬支架間的一根燈絲，在氣體或真空中發熱而發光。在白熾燈光源中發生的變化是增加玻璃罩、漫射罩，以及反射板，透鏡和濾光鏡等去進一步控制光。白熾燈可用不同的外罩制成，一些采用品亮光滑的玻璃，另一些采用噴砂或酸蝕俏光，或用硅石粉沫涂在燈泡內壁，使光更柔和。

色彩涂層也運用于白熾燈，如琺瑯質涂層、塑料涂層及其他油灤徐層。另一種白熾燈為水晶燈或碘燈，它是一種鹵鎢燈，體積小、壽命長。鹵鎢燈的光線中都含有紫外線和紅外線，因此受到它長期照射的物體都會褪色或變質。最近日本開發了一種可把紅外線阻隔、將紫外線吸收的單端定向鹵鎢燈。

白熾燈的優點： 1)光源小、便宜。

2)具有種類極多的燈罩形式，并配有輕便燈架、頂棚和墻上的安裝用具和隱蔽裝置。3)通用性大，彩色品種多。

4)具有定向、散射、漫射等多種形式。5)能用于加強物體立體感。

6)白熾燈的色光最接近于太陽光色。白熾燈的缺點：

1)其暖色和帶黃色光，有時不一定受歡迎。日本最近制成能吸收波長為 570 一 590nm 黃色光的玻璃殼白熾燈，使光色比一般的白熾燈白得多。

2)對所需電的總量說來，發出的較低的光通量，產生的熱為 80 ％，光僅為 20 ％。3)壽命相對地較短(1000h)。

最近，美國推出一種新型節電冷光燈泡，在燈泡玻璃殼面鍍有一層銀膜，銀膜上面又鏈一層二氧化釷膜，這兩層膜結合在一起，可把紅外線反射回去加熱鎢絲，而只讓可見光進過，因面大大節能。使用這種 lOOW 的節電冷光燈，只耗用相當于 40W 普通燈泡的電能。

B、熒光燈

這是一種低壓放電燈，燈管內是熒光粉涂層，它能把紫外線轉變為可見光，并有冷白色(Cw)、暖白色(wW)、Deluxe 冷白色(CWX)、Deluxe 暖白色(WWX)和日光等。顏色變化是由首內熒光粉涂層方式控制的。暖白色最接近于白熾燈，Deluxe 冷白色管中放射更多的紅色，熒光燈產生均勻的散射光，發光效率為白熾燈的1000倍，其壽命為白熾燈的 10-15 倍，因此熒光燈不僅節約電，而且可節省更換費用。

日光燈一般分為三種啟動形式，即快速起動、預熱起動和立刻起動，這三種都為熱陰極機械起動。快速起動和預熱起動管在燈開后，短時發光；立刻起動管在開燈后立刻發光，但耗電稍多。由于日光燈管的壽命和使用起動輔率有直接的關系，從長遠的觀點看，立刻起動管花費多，快速起動管在電能使用上似乎最經濟。

熒光燈的優點：

1）光較率高，發光效率40—50 lm／W，而白熾燈3—16 lm／W，光線柔和 2）壽命長(5000小時)3）呈線面型發光體 4）溫度較低(6500K)5）光源(色溫)接近大陽光，色溫高，帶藍色 缺點：

1）費用較高

2）對環境影響大，(溫度、濕度、電壓等影響大)3）有射頻干擾

4）線路較多，需輔助器件

5）壽命與開關次數有關，(開關次數多，壽命縮短)6）通電發光時間較長 C、氖管燈(霓紅燈)霓紅燈多用于商業標志和藝術照明，近年來也用于其他一些建筑。形成霓紅燈的色彩變化是由管內的熒粉涂層和充滿管內的各種混合氣體，并非所有的管 Q9 是氖蒸氣，氧和汞也都可用。霓紅燈和所有放電燈一樣，必須有鎮蓖器能控制的電壓。霓紅燈是相當費電的，但很耐用。

D、高壓放電燈

高壓放電燈至今一直用于工業和街道照明。小型的在形狀上和白熾燈相似，有時稍大一點，內部充滿汞蒸氣、高壓鈉或各種蒸氣的混合氣體，它們能用化學混合物或在管內涂熒光粉涂層，校正色彩到一定程度。高壓水銀燈冷時趨于藍色，高壓鈉燈帶黃色，多蒸氣混合燈冷時帶綠色。高壓燈都要求有一個鎮流器，這樣最經濟，因為它們產生很大的光量和發生很小的熱，并且比日光燈壽命長 50 ％，有些可達 24000h。

不同類型的光源，具有不同色光和顯色性骺，對室內的氣氛和物體的色彩產生不同的效果和影響，應按不同需要選擇。

二、照明方式

對裸露的光源不加處理，既不能充分發揮光源的效能，也不能滿足室內照明環境的需要，有時還能引起眩光的危害。直射光、反射光、漫射光和進射光，在室內照明中具有不同用處。在一個房間內如果有過多的明亮點，不但互相于擾，而且造成能源的浪費，如果漫射光過多，也會由于缺乏對比而造成室內氣氛平淡，甚至因其不能加強物體的空間體量而影響人對空間的錯誤判斷。

因此，利用不同材料的光學特性，利用材料的透明、不透明、半透明以及不同表面質地制成各種各樣的照明設備和照明裝置，重新分配照度和亮度，根據不同的需要來改變光的發射方向和性能，是室內照明應該研究的主要問題。照明方式按燈具的散光方式分為：

1、間接照明

由于將光源遮蔽而產生間接照明，把 90％-100％的光射向頂棚、穹窿或其他表面，從這些表面再反射至室內。當間接照明緊靠頂棚，幾乎可以造成無陰影，是最理想的整體照明。從頂棚和墻上端反射下來的間接光，會造成天棚升高的錯覺，但單獨使用間接光，則會使室內子淡無趣。上射照明是間接照明的另一種形式，筒形的上射燈可以用于多種場合，如在房角地上、沙發的兩端、沙發底部和植物背后等處。上射照明還能對準一個雕塑或植物，在塘上或天棚上形成有趣的影子。2、半間接照明

半間接照明將 60％-90％的光向天棚或墻上部照射，把天棚作為主要的反射光源，而將10％-40％的光直接照于工作面。從天棚來的反射光，趨向于軟化陰影和改善亮度比，由于光線直接向下，照明裝置的亮度和天棚亮度接近相等。具有漫射的半間接照明燈具，對閱讀和學習更可取。3、直接間掛照明

直接間接照明裝置，對地面和天棚提供近于相同的照度，即均為40％-60％，而周圍光線只有很少一點。這樣就必然在直接眩光區的亮度是低的。這是一種同時具有內部和外部反射燈泡的裝置，如某些臺燈和落地燈能產生直接間接光和漫射光。4、漫射照明

這種照明裝置，對所有方向的照明幾乎都一樣，為了控制眩光，漫射裝置要大，燈的瓦數要低。上述四種照明，為了避免天棚過亮，照明裝置的上沿至少低于天棚 30.5-46cm。

5、半直接照明

在半直摟照明燈具裝置中，有 60％一90％光向下直射到工作面上，而其余10 ％～40 ％光則向上照射，由下射照明軟化陰影的光的百分比很少。

6、光束的直接照明

光束的直接照明具有強烈的明暗對比，并可造成有趣生動的陰影，由于其光線直射于目的物，如不用反射燈泡，要產生強的眩光。鵝頸燈和導軌式照明屬于這一類。

7、高集光束的下射直接照明

高度集中的光束而形成光焦點，可用于突出光的效果和強調重點的作用，它可提供在墻上或其他垂直面上充足的亮度，但應防止過高的亮度比。

Ⅲ、室內照明作用與藝術效果

當夜幕降臨的時候，就是萬家燈火的世界，也是多數人在白天繁忙工作之后希望得到休息娛樂以消除疲勞的時刻，無論何處都離不開人工照明，也都需要用人工照明的藝術魅力來充實和豐富生活的內容。無論是公共插所或是家庭，光的作用影響到每一個人，室內照明設計就是利用光的一切特性，去創造所需要的光的環境，通過照明充分發揮其藝術作用，并表現在以下四個方面：

一、創造氣氛

光的亮度和色彩是決定氣氛的主要因素。我們知道光的刺激能影響人的情緒，一般說來，亮的房間比暗的房間更為刺激，但是這種刺激必須和空間應具有的氣氛相適應。極度的光和噪聲一樣都是對環境的一種破壞。據有關調查資料表明，熒屏和歌舞廳中不斷閃爍的光線會導致視力下降。適度的愉悅的光能激發和鼓舞人心，而柔弱的光令人輕松而心曠神怡。光的亮度也會對人心理產生影響，有人認為對于加強私密性的談話區照明可以將亮度減少到功能強度的1／5。光線弱的燈和位置布置得較低的燈，使周圍造成較暗的陰影，天棚顯得較低，使房間似乎更親切。

室內的氣氛也由于不同的光色面變化。許多餐廳、咖啡館和娛樂場所，常常用加重暖色如粉紅色、淺紫色，使整個空間具有溫暖、歡樂、活躍的氣氛，暖色光使人的皮膚、面容顯得更健康、美麗動人。由于光色的加強，光的相對亮度相應減弱，使空間感覺親切。家庭的臥室也常常因采用暖色光而顯得更加溫暖和睦。但是冷色光也有許多用處，特別在夏季，青、綠色的光就使人感覺涼爽。應根據不同氣候、環境和建筑的性格要求來確定。強烈的多彩照明，如霓虹燈、各色聚光燈，可以把室內的氣氛活躍生動起來，增加繁華熱鬧的節日氣氛，現代家庭也常用一些紅綠的裝飾燈來點輾起居室、餐廳，以增加歡樂的氣氛。不同色彩的透明或半透明材料，在增加室內光色上可以發揮很大的作用，在國外某些餐廳既無整體照明，也無桌上吊燈，只用柔弱的星星點點的燭光照明來誼染氣氛。

由于色彩隨著光源的變化而不同，許多色調在白天陽光照耀下，顯得光彩奪目，但日暮以后，如果沒有適當的照明，就變得暗淡無光。因此，德國巴斯魯大學心理學教授馬克思·露西雅談到利用照明時說，“與其利用色彩來創造氣氛，不如利用不同程度的照明，效果會更理想。”

二、加強空間感和立體感

空間的不同效果，可以通過光的作用充分表現出來。實驗證明，室內空間的開敞性與光的亮度成正比，亮的房間感覺要大一點，暗的房間感覺要小一點，充滿房間的無形的漫射光，也使空間有無限的感覺，而直接光能加強物體的陰影，光影相對比，能加強空間的立體感。以點光源照亮粗糙墻面，使墻面質感更為加強，通過不同光的特性和室內亮度的不同分布，使室內空間顯得比用單一性質的光更有生氣。可以利用光的作用，來加強希望注意的地方，如趣味中心，也可以用來削弱不希望被注意的次要地方，從而進一步使空間得到完善和凈化。許多商店為了突出新產品，在那里用亮度較高的重點照明，而相應地削弱次要的部位，獲得良好的照明藝術效果。照明也可以使空間變得實和虛，許多臺階照明及家具的底部照明，使物體和地面“脫離'，形成懸浮的效果，而使空間顯得空透、輕盈。

三、光影藝術與裝飾照明

光和影本身就是一種特殊性質的藝術，當陽光透過樹梢，地面灑下一片光斑，疏疏密密隨風變幻，這種藝術魅力是難以用語言表達的。又如月光下的粉墻竹影和風雨中搖晃著的吊燈的影子，卻又是一番滋味。自然界的光影由太陽月光來安排，而室內的光影藝術就要靠設計師來創造。光的形式可以從尖利的小針點到無邊際的無定形式，我們應該利用各種照明裝置，在恰當的部位，以生動的光影效果來豐富室內的空間，既可以表現光為主，也可以表現影為主，也可以光影同時表現。某餐廳采用兩種不同光色的直接、間接照明，造成特殊的光影效果，結合室內造型處理燈具裝飾，使室內效果大為改觀。常見在墻面上的扇貝形照明，也可算作光影藝術之一。此外還有許多實例造成不同的光帶、光圈、光環、光池。為某大公司團體辦公室，運用重復的光圈，引導視線到華麗的掛毯上。光影藝術可以表現在天棚、墻面、地面，如某會議室，采用與會議桌相對應的光環照明方式。也可以利用不同的虛實燈罩把光影灑到各處。光影的造型是千變萬化的，主要的是在恰當的部位，采用恰當形式表達出恰當的主題思想，來豐富空間的內涵，獲得美好的藝術效果。

裝飾照明是以照明自身的光色造型作為觀賞對象，通常利用點光源通過彩色玻璃射在墻上，產生各種色彩形狀。用不同光色在墻上構成光怪陸離的抽象“光畫”，是表示光藝術的又一新領域。

四、照明的布置藝術和燈具造型藝術

光既可以是無形的，也可以是有形的，光源可隱藏，燈具卻可暴露，有形、無形都是藝術。大范圍的照明，如天棚、支架照明，常常以其獨特的組織形式來吸引觀眾。

天棚是表現布置照明藝術的最重要場所，因為它無所遮擋，稍一抬頭就歷歷在目。因此，室內照明的重點常常選擇在天棚上，而且常常結合建筑式樣，或結合柱子的部位來達到照明和建筑的統一和諧。將燈管與廓柱造型相結合會形成富有韻律的效果。常見的天棚照明布置，有成片式的、交錯式的、并格式的、帶狀式的，放射式的、圍繞中心的重點布置式的等等。在形式上應注意它的圖案、形狀和比例，以及它的韻律效果。

燈具造型一般以小巧、精美，雅致為主要創作方向，因為它離人較近，常用于室內的落地立燈、臺燈。燈具造型，一般可分為支架和燈罩兩大部分進行統一設計。有些燈具設計重點放在支架上，也有些把重點放在燈罩上，不管哪種方式，整體造型必須協調統一。現代燈具都強調幾何形體構成，在基本的球體、立方體、圓柱體、角錐體的基礎上加以改造，演變成千姿百態的形式，同樣運用對比、韻律等構圖原則，達到新韻、獨特的效果。但是在選用燈具的時候一定要和整個室內一致、統一，決不能孤立地評定優劣。由于燈具是一種可以經常更換的消耗品和裝飾品，因此它的美學觀近似日常日用品和服飾。由于它的構成簡單，顯得更利于創新和突破，但是市面上現有類型不多，這就要求照明設計者每年做出新的產品，不斷變化和更新，才能滿足群眾的要求。Ⅳ、光源布置及照明形式

考慮室內照明的布置時應首先考慮使光源布置和建筑結合起來，這不但有利于利用頂面結構和裝飾天棚之間的巨大空間，隱藏照明管線和設備，而且可使建筑照明成為整個室內裝修的有機組成部分，達到室內空間完整統一的效果，它對于整體照明更為合適。通過建筑照明可以照亮大片的窗戶、墻、天棚或地面，熒光燈管很適用于這些照明，因它能提供一個連貫的發光帶，白熾燈泡也可運用，發揮同樣的效果，但應避免不 均勻的現象

1、窗簾照明

將熒光燈管安置在窗簾盒背后，內漆白色以利反光，光源的一部分朝向天棚，一部分向下用在簾或墻上，在窗簾頂和天棚之間至少應有 25.4cm 空間，窗簾盒把設備和窗簾頂部隱藏起來。、花槽返光

用作整體照明，槽板設在墻和天棚的交接處，至少應有 15-24cm 深度，熒光燈板布置在槽板之后，常采用較冷的熒光燈管，這樣可以避免任何墻的變色。為使有最好的反射光，面板應涂以無光白色，花槽反光對引入注目的壁畫、圖畫、墻面的質地是最有效的，在低天棚的房間中，特別希望采用。因為它可以給人天棚高度較高的印象。、凹槽口照明

這種槽形裝置，通常靠近天棚，使光向上照射，提供全部漫射光線，有時也稱為環境照明。由于亮的漫射光引起天棚表面似乎有退遠的感覺，使其能創造開敞的效果和平靜的氣氛，光線柔和。此外，從天棚射來的反射光，可以緩和在房間內直接光源的熱的集中輻射。、發光墻架 ：由墻上伸出之懸架，它布置的位置要比窗簾照明低，并和窗無必然的聯系。、底面照明

任何建筑構件下部底面均可作為底面照明，某些構件下部空間為光源提供了一個遮蔽空間，這種照明方法常用于浴室、廚房、書架、鏡子、壁龕和擱板。6、龕孔(下射)照明

將光源隱蔽在凹處，這種照明方式包括提供集中照明的嵌板固定裝置，可為園的，方的或矩形的金屬盤，安裝在頂棚或墻內。、泛光照明：

泛光照明是一種使室外的目標或場地比周圍環境明亮的照明，是在夜晚投光照射建筑物外部的一種照明方式。泛光照明的目的是多種多樣的，其一是為了安全或為了夜間仍能繼續工作，如汽車停車場、貨場等；其二是為了突出雕像、標牌或使建筑物在夜色中更顯特征。、發光面板

發光面板可以用在墻上、地面、天棚或某一個獨立裝飾單元上，它將光源隱蔽在半透明的板后。發光天棚是常用的一種，廣泛用于廚房、浴室或其他工作地區，為人們提供一個舒適的無眩光的照明。但是發光天棚有時會使人感覺好象處于有云層的陰暗天空之下。自然界的云是令人愉快的，因為它們經常流動變化，提供視覺的興趣。而發光天棚則是靜態的，因此易造成陰暗和抑郁。在教室、會議室或類似這些地方，采用時更應小心，因為發光天棚迫使眼睛引向下方，這樣就易使人處于睡眠狀態。另外，均勻的照度提供的較差的立體感視覺條件。、導軌照明

現代室內，也常用導軌照明，它包括一個凹槽或裝在面上的電纜槽，燈支架就附在上面，布置在軌道內的圓輥可以很自由地轉動，軌道可以連接或分段處理，作成不同的形狀。這種燈能用于強調或平化質地和色彩，主要決定于燈的所在位置和角度。能創造視覺焦點和加強質感，常用于藝術照明。、環境照明

照明與家具陳設相結合，最近在辦公系統中應用最廣泛，其光源布置與完整的家具和活動隔斷結合在一起。家具的無光光潔度面層，具有良好的反射光質量，在滿足工作照明的同時，適當增加環境照明的需要。家具照明也常用于臥室、圖書館的家具上。Ⅴ、住宅照明燈具的配置

住宅照明宜選用以白熾燈,稀土節能熒光燈為主的照明光源。住宅照明設計應使室內光環境實用和舒適。目前，燈具市場品種極為豐富，造型千變萬化，性能千差萬別。由于照明燈具是整個居室裝飾的有機組成，因此，它的樣式、材質和光照度都要和室內功能和裝飾風格相統一，按照這個原則去選購照明燈具。

一般的住宅有客廳、書房、起居室、臥室、廚房、衛生間、門廳之分，由于它們的功能不同，所需要的光源也不同，因此就要根據不同的房間功能選擇不同的燈具。

1、客廳燈具的配置

客廳的照明宜考慮多功能使用的要求，如設置一般照明、裝飾照明、落地燈等，有時可在起居室設置調光裝置，以滿足不同功能的需要。利于創造穩重大方、溫暖熱烈的環境，使客人有賓至如歸的親切感。一般可在房間的中央裝一盞單頭或多頭的吊燈作為主體燈。如沙發后墻上掛有橫幅字畫的，可在字畫的兩邊裝兩盞大小合適的壁燈，沙發邊可放置一盞落地燈。這樣的燈具裝置既穩重大方，又可根據不同的需要選擇光源，或諸燈齊放，滿室生輝，或單燈獨放，促膝話舊。

客廳是全家人活動的中心，也是接待親朋好友的地方，利用率較高。客廳的燈具色彩和種類可豐富一些。一般采用總體與局部照明相結合的方式來滿足客廳燈光要求。總體照明可使用頂燈，頂燈的選用按客廳的面積和高度來決定，如果面積僅有十多個平方，而且居室形狀不規則，那么最好選用吸頂燈，如果客廳又高又大，選用吊燈是最合適不過了。頂燈的使用能滿足居室聚會和娛樂的要求；考慮到看電視和休閑閱讀，安裝-具高桿落地燈比較合適，看電視和閱讀時關掉頂燈，打開落地燈既不刺眼，又使環境顯得寧靜而優雅。

由于各個家庭居室的情況不一樣，客廳的功能也有所不同，部分家庭的客廳可能還得充當餐廳的作用，燈具的選擇可根據自己的需要來定。在燈具的外型和餐廳的作用，燈具的選擇可根據自己的需要來定。在燈具的外型和檔次方面，一要考慮到和客廳氣氛的協調，二是要力求高雅，力戒奢華。客廳是家庭的門面，燈飾太平淡可能體現不出你的裝飾風格并略顯寒酸，太豪華則可能使來訪者心理壓搗亂，放不開手腳。客廳主體照明既不能太暗，也不能刺眼眩目，當客廳人少的時候，可關閉主體照明燈，另外開啟一盞壁燈。現在，一些消費者憧憬田園生活，追求歸樸返真的意境，舍棄富麗堂皇的壁燈，而在客廳燃起蠟燭，尋得燭光效果。這樣設計固然情調幽雅，但畢竟生活在現代城市，既麻煩又費事。現在市場上有些墻燈，安裝以后也會起到一種樸實靜雅的效果。但首先必須注意，選擇的燈具造型一定要簡潔，切忌煩瑣、復雜。其次是光源，最好選擇白熾燈泡，光線不要直接射出，可讓燈光透到墻壁上再折射出來。在市場上有種變幻型壁燈，款式極為簡潔。由冷軋板沖制而成的燈架，是一片片百葉形狀，兩邊并配有調節螺絲。當燈架重疊組合時，燈光從上、下分別反向射出來，當燈架往下翻時，光線則透到墻上再反射出來。這樣布置也很不錯，更適宜一般家庭成員閑談或看電視時照明。

2、臥室燈具的配置

臥室是人們休息和放松的場所，私密性較強，在燈飾方面力求氣氛和諧，色彩淡雅，光線淡雅，光線柔和，可選用吸頂燈作總體照明，滿足臥室活動如整理床鋪、穿衣戴帽等的要求，在床頭可設落地燈或壁燈作局部照明，可滿足睡前閱讀的需要。根據年齡的不同，臥室的燈飾也各顯特點，兒童天真純稚，生性好動，可選用外形簡潔活潑、色彩輕柔的燈具，以滿足兒童成長的心理需要；青少年日趨成熟，獨立意識強烈，燈飾的選擇應講究個性，色彩要富于變化；中青年性格成熟，工作繁重，燈飾的選擇要考慮到夫妻雙方的愛好，在溫馨中求含蓄，在熱烈中求清幽，以利于夫妻生活幸福而美滿；老年生活平靜，臥室的燈飾應外觀簡潔，光亮充足，以表現出平和清靜的意境，滿足老人追求平靜的心理要求。

單純的臥室是作為人們睡眠休息的場所，應給以安靜、閑適的感覺，要避免耀眼的光線和眼花繚亂的燈具造型。可在房間適當的位置裝一盞懸掛式主燈，在床頭裝一盞床頭壁燈。如是兼作多用途的臥室，可在房間中央裝一盞吸頂式熒光燈，在重點需要增加照度的地方裝兩個壁燈，這幾個燈的開關分別控制以滿足不同的需要。

3、餐廳燈具的配置

餐廳局部照明要采用懸掛式燈具，以突出餐桌的效果為目的，同時還要設置一般照明，使整個房間有一定程度的明亮度，顯示出清潔感。餐廳是人們用餐的地方，餐桌要求水平照度，故宜選用強烈向下直接照射的燈具 或拉下式燈具，使其拉下高度在桌上方60-70厘米的高度，燈具的位置一般在飯桌的正上方，為增加食欲，都采用容量在60W以上的白熾燈。若房間有吊頂，也可采用嵌入式燈具。此種燈具能突出餐桌，起到引人注目，增進食欲的效果。為防止照在人身上造成陰影，燈光應限制在餐桌范圍內。人的面部可通過壁燈或其它補充光源照明。餐廳也可能是裁剪、縫紉、學生學習的場所，因此需有多個電源插座，以作為臺燈、落地燈的使用。

4、廚房、衛生間燈具的配置

廚房的燈具應選用易于清潔的類型，如玻璃或搪瓷制品燈罩配以防潮燈口，并宜與餐廳用的照明光源顯色性相一致或近似。廚房是用來烹調和洗滌餐具的地方。一般廚房的面積都較小，多數采用頂棚上的一般照明，容量在25-40W之間的吸頂燈或吊燈。燈具以功能性為主，外型大方，且便于打掃清潔。燈具材料應選用不易氧化和生銹的，或選有表面保護層的較好。現代家庭的廚房都裝有抽油煙機，上面一般都帶有25—40W的照明燈，它使得灶臺上方的照度得到了很大的提高。有的廚房在切菜、備餐等操作臺上方設有很多柜子，可以在這些柜子下面裝局部照明燈，以增加操作臺的照度。有的住宅的餐廳與廚房共用，空間狹小，選用的燈具更要注意以功能性為主，外型以現代派的簡單線條為宜，不要選用過分裝飾性的燈具。

5、衛生間燈具的配置

衛生間需要明亮柔和的光線，因衛生間內照明器開關頻繁，所以選用白熾燈作光源較適宜。衛生間的燈具位置應避免安裝在便器或浴缸的上面及其背后。開關如為蹺板式時宜設于衛生間門外，否則應采用防潮防水型面板或使用絕緣繩操作的拉線開關。廁所內的照明燈具應安裝在便器的前上方。

衛生間應采用明亮柔和的燈具，燈具應具有防潮和不易生銹的功能，光源應采用白熾燈。采用壁燈時要將燈具安裝在與窗簾垂直的墻面上，以免在窗上反映出來陰影。采用頂燈時要避免安裝有蒸汽直接籠罩的浴盆上面。壁燈或頂燈的功率以40-60W為宜。

廚房和衛生間的燈飾講究簡明實用。簡，就是要求燈具數量要少而精，如廚房，本身面積不大，但器具很多，如燈具過多，只會更顯雜亂；明，就是要求亮度夠，特別是在廚房，必須設計出良好的局部照明，如洗刷、沏茶和烹煮位置，如光線不夠則可能影響工作效率；實用，就是要求燈具的選擇不必過分追求外形和色彩，只要做到安全、明亮、易于清洗和維修就行了。現代的居室追求廚房和衛生間的質量，所謂“三大一小”、“大廚大衛”的說法充分體現了人們的這種要求。對于面積較大的廚房和衛生間，在裝飾不能馬虎人事，在燈具的選擇和配置上，也可富于變化，各人應按房子的結構和愛好去裝點、美化廚房和衛生間。

6、門廳與走廊燈具的配置

門廳是進入室內給人以最初印象的地方，因此要明亮，燈具的位置要考慮安置在進門處和深入室內的交界處，這樣可避免在訪者臉上出現陰影。在門廳內的柜上或墻上設燈，會使門廳內產生寬闊感。

走廊內的照明應安置在房間的出入口、壁櫥、特別是樓梯起步和方向性位置。設置吊燈時要使照明下端距地面1.9M以上。樓梯照明要明亮，避免危險。

Ⅵ、店鋪照明設計基本方法

隨著社會經濟的發展和人們生活水平的提高，以及對商業的依賴進一部加強，人們對商業空間的要求也越來越高。照明是店鋪空間的重要組成部分之一，有效的燈光設計能夠吸引和引導消費者的目光，營造一個舒適、安全、和諧的光環境氛圍。通過每個空間光環境的營造，塑造出引人入勝的展示空間和展示形象，采用多種照明手法展示店鋪主題形象，讓人產生聯想，喚起消費者的共鳴，建立與消費者互通的情感交流。

照明起著還原商品本身色彩和質感的作用，通過光影明暗的變化營造富有藝術氛圍的展示效果。照明為接待和收銀工作提供功能性照明；為店鋪整體的展示效果營造提供藝術性照明；為突發事件提供應急疏散照明；為防止偷盜提供安全性照明。

從經營形式來分類，分為臨街店與店鋪。街店的照明應了解店鋪裝飾設計的主題、風格、結構等；商場店不僅需要了解裝飾風格，還要了解商場的基本照明分布、限電要求、燈具安裝方式等限制因素。

從經營定位分類，可分為精品、高檔、中檔、折扣店、大眾消費品等幾類。從經營范圍分類，又可分為服裝、食品、通訊、西點、珠寶、便利超市等等。

1、服裝店鋪

A、平價休閑裝

該類店鋪以十幾到幾十元的特價商品或換季商品為主打，特點為快速消費，類似大賣場。在照明上營造的氛圍追求明亮的視覺感受和高亮度商品展示效果。

背景墻：可選擇鹵鎢天花燈和小射燈。

模特：結合實際情況，可以選擇格柵射燈作重點照明；也可以選擇金鹵光源燈具。

立柜陳列：該區域為賣場主要銷售區域，為了加強服裝視覺沖擊力,提高消費者購買欲望，可考慮選用導軌金鹵射燈。也可選用嵌入式可調金鹵射燈。最好在立柜里面配上適當瓦數及色溫的T5支架補光。

中島陳列：可用嵌入式金鹵筒燈；也可選用嵌入式可調金鹵射燈。

通道：主要是提供基礎照明和指引,可考慮選用嵌入式橫插筒燈和T5支架。B、中檔休閑裝

該類店鋪所經營的服飾，單價均在百元以上，針對的消費者對品牌和款式有一定的要求，在照明注重一定的對比度，充分體現品牌的定位，強調品牌文化的營造和形象展示，對消費者認知產生感性影響。

背景墻：選用嵌入式金鹵射燈。應留意燈具和被照物距離及背景墻上內容大小選擇合適的開孔位置及燈具個數。

模特：選用嵌入式組合格柵射燈，留意對光源眩光處理及安裝位置對模特多角度投光，通過明暗的變化，體現出整體感和立體感，通過燈光更好的還原出衣服獨特的質感。

立柜陳列：選用金鹵導軌射燈和鹵鎢導軌。留意柜內補光時，切勿使用鹵鎢光源,避免光源離服裝太近，引起服裝褪色、變質。使用熒光光源時避免太亮出現服裝”倒掛”現象。建議使用金鹵光源作重點照明，充分表現出服裝的細節和做工。

中島陳列：選用嵌入式金鹵燈具和組合式格柵射燈。最好是考慮使用窄光金鹵光源，提高水平照度值，便于客戶選擇到適合自己顏色和尺寸的合適服裝，避免太暗無法仔細篩選，導致銷售失敗。

通道：主要是提供基礎照明和指引，可考慮選用嵌入式格柵射燈。要留意適當空間照度值,起到應有的照明效果。

C、牛仔、運動系列

牛仔服飾本身就包含著粗曠、奔放、豪爽的服飾概念，這與它本身的文化定位有關。店鋪在照明上不一定追求過分的明亮，但一定要強調對比度和燈具外型，以符合服飾的著裝概念。為了營造牛仔服飾店整體粗曠、奔放的格調，照明要特別強調明暗的變化，增強視覺沖擊力。選用燈具應考慮外觀個性化較強的金鹵燈具。

運動服飾本身包含著健康、活力、青春的服飾概念。在店鋪照明上強調的是高照度、高對比性的明快氛圍，沒有過多花哨的道具，以簡潔凸顯運動概念。

運動系列服飾專賣店對燈具選擇上主要是考慮兩種不同的店面裝修風格，一種是有吊頂，應選用可調角度嵌入式燈具為主,體現出整體簡潔、明快的節奏。另一種無吊頂，可選擇懸吊式或外觀線條流暢的燈具。

D、職業女裝、男裝

職業女裝的消費者通常是辦公室的白領女性，她們有很強的品牌意識和著衣標準。店鋪中包含著大量的精美道具，處處洋溢著小資情調。實踐證明，豐富色彩展示效果結合良好的照明氛圍營造，是提高店鋪銷量有效的途徑。該類店鋪因為面對是消費層次較高的白領階層，更加關注整體店面燈光設計對服飾表現力的體現，可考慮在不同功能區域選用光效較高的導軌式電子金鹵燈和嵌入式組合格柵射燈等。

職業男裝店鋪中由于服飾商品單價較高。會陳列大量的模特，重點展示服飾著裝效果，整體氛圍以高雅的黃色光線為主，采用均勻的光線以提高顧客在店內的舒適度。職業男裝因為面對的消費者是層次較高 的白領階層，店面燈光設計既要體現服飾質感，也要講究燈具的選用與店面整體風格的匹配。重點推薦的服裝款式和品牌形象墻可根據實際情況選擇光效較高的導軌式金鹵產品和嵌入式組合格柵射燈進行重點照明。

2、食品店鋪

A、一般食品店鋪

食品店由食品擺放的差別分為柜臺式和立柜式銷售模式，不同的模式所采用照明方式也不同。由于食品本身的體積較小，色彩比較豐富，其照明的強度和顯色要求較高。食品店一般由分柜臺銷售區、收銀區和通道區組成。

柜臺銷售區：T5工程帶罩支架

立柜銷售區：鹵鎢軌道

收銀區：天花燈

通道區：T5工程帶罩支架、筒燈橫插、筒燈橫插防霧 B、西點店鋪

西點店鋪以經營面包、蛋糕為主，展示上就要求高顯色，強調色澤鮮亮、新鮮等因素，對照明的要求較高。在滿足上述展示的重點因素外，還需要營造一個舒適的購物環境。同時就西點店鋪衍生出的就餐區域，照明應同時考慮功能性和就餐、休閑氛圍的營造。

展示區：T5工程帶罩支架、天花燈 收銀區：天花燈

通道區：筒燈橫插、筒燈橫插防霧 就餐區：筒燈橫插防霧列、天花燈

3、通訊店

通訊行業的終端模式分為兩類：一類是大賣場，一類是專賣店，以柜臺形式銷售。功能上分為：通道區、柜臺和銷售區。

柜臺銷售區：T5工程帶罩支架、天花燈

通道區：T5工程帶罩支架、燈盤直射類、橫插筒燈

4、珠寶店

珠寶店經營的黃金、鉆石、玉器等產品本身具備很高的質感。體積小，價值高，因此其商品的照明要求也是最高的，用燈光映射出商品質感，營造流光溢彩的效果，同時保證顧客在明亮的環境中選購。

展示區：櫥柜類射燈、光源深藏、天花燈

5、便利超市

便利超市興起逐漸取代了以柜臺、立柜銷售的傳統店鋪，以良好的貨物陳列，明亮的購物環境吸引顧客。由于是自選式購物，照明要兼顧經營者的貨物安全和顧客選購時對商品的清晰辨認，因此，安全和明亮是便利超市照明的核心。

銷售區：T5工程帶罩支架、燈盤直射類

收銀區：天花燈

Ⅶ、辦公照明設計基本方法

辦公時間幾乎都是白天，因此人工照明應與天然采光結合設計而形成舒適的照明環境。辦公室照明燈具宜采用熒光燈。視覺作業的鄰近表面以及房間內的裝飾表現宜采用無光澤的裝飾材料。辦公室的一般照明宜設計在工作區的兩側，采用熒光燈時宜使燈具縱軸與水平視線平行。不宜將燈具布置在工作位置的正前方。在難于確定工作位置時，可選用發光面積大，亮度低的雙向蝙蝠翼式配光燈具。在有計算機終端設備的辦公用房，應避免在屏幕上出現人和什么物（如燈具、家具、窗等）的映像。理想的辦公環境及避免光反射的方法。經理辦公室照明要考慮寫字臺的照度、會客空間的照度及必要的電氣設備。會議室照明要考慮會議桌上方的照明主為要照明。使人產生中心和集中感覺。照度要合適，周圍加設輔助照明。以集會為主的禮堂舞臺區照明，可采用頂燈配以臺前安裝的輔助照明，并使平均垂直照度不小于300LX。Ⅷ、酒店照明設計基本方法

酒店，分為商務型酒店和休閑度假型酒店。雖然功能不同，但酒店內部的功能區基本相似，均由大堂，中西餐廳，多功能廳，咖啡吧，客房等功能區組成。根據功能的不同，設計不同的光環境，以及燈具選擇的整體性尤為重要。特別是，當酒店翻新改造的過程中，不僅僅要重視硬件設備的更新，室內空間的改造，更要重視光環境的創意設計。舒適的光環境，可以為酒店增值。本期我們從酒店大堂照明設計談起。

大堂，酒店室內部分中面積最大，人流最多的交流區域。大堂區域可以劃分為：入口區域，接待區域，休息區域，通道區域及電梯等待區，均為照明設計中需要考慮到的。設計過程中需要考慮光環境的整體性，保持色溫的一致性，但不同區域要結合局部照明，通過亮度對比彼此區分，彼此過渡。使整體光環境親近、輕松并且相應成趣。

現階段，國內一些不注重照明設計的酒店，會特意運用窗簾、綠化或裝飾物將日光阻擋在戶外，室內不論白天還是夜晚，用室內照明取代自然光。并且為了突出酒店的豪華、氣派，將大堂的光線渲染的滿堂生輝。這是照明設計中的誤區。照明設計只能模擬日光效果，不能取代。日光與人工照明的過渡，往往可以營造特殊的舒適光環境。北京香格里拉酒店大堂白天時，室內大面積落地窗的采光是室內光的主要來源，人工照明只作補充，通過可調光設計，達到白天與夜晚的過渡，此設計深受業主方的好評。

調光系統對酒店大堂的照明設計是不可或缺的一部分。它可以改變協調整體單一的光環境。人的心情會因為喜怒哀樂產生變化，燈光同樣可以展現他的表情。并且不同時間段，光環境的處理是不同的。白天，有日光的補充，大堂中的人工照明可以只開啟20％；晚間17：00－22：00，大堂利用率最高的時段，我們可以選擇70％－100％開啟人工照明，制造熱鬧舒適的氣氛；深夜22：00之后，可以關閉大部分照明，并且將整體光環境調暗，但保留重點照明的功能區域，如接待區域。并且調光系統可以降低耗電量，并且延長光源的壽命。在經濟意義上，照明設計顧問方為業主方節約了較大的成本。

1、入口區域照明設計

大堂入口處，主要為了滿足其功能照明需求。考慮到需要過渡室內外的光環境，室外雨篷處的光源選用4000K節能燈，這樣室內外光的色溫差別不大，使人進入大堂時光感比較舒適。而且色溫較高，可以擴大視覺空間感，提高入口處的氣質。給過往的人群，留下較深的印象。進門后的室內部分，則可以將色溫降低至2800K左右，這樣可以使室內光環境，較為親近，舒適，增加安全感。

2、接待區域照明設計

接待區的色溫應同室內入口處相同，這樣不但是與入口相呼應，更重要的是結合接待人員熱情的服務，更容易給客人留下美好印象。同時，考慮到接待區是同結算中心連接在一起的，出于功能性考慮，對照度的要求較高。在整體大堂環境中顯得非常亮，這也可以突出此區域的重要性。

3、休息區域照明設計

休息區域，室內設計師會特意將創意融入此空間中，為了使這個大眾的區域，除去呆板，添加一些特有的元素，如人文元素，自然裝飾元素等。此處，照明設計不僅僅是整體范圍內的照明設計，同時，要搭配裝飾燈具的選擇，局部照明的處理等。這個區域我們一般照度處理的較暗，溫馨燈光，曼妙音樂使得在此入住的客人得到一杯小斟和歇息的片刻。桌面上臺燈的選擇，一定要與周圍的裝飾環境相匹配，要考慮到諸多因素，如：地毯，沙發，桌臺，甚至墻壁，臺階等

4、通道區域與電梯等待區域照明設計

酒店中各個空間的連接一般由通道，樓梯和等候區幾個重要的部分，不僅僅是在大堂中，在客房，餐廳等都是很常見的。通常我們會將通道指示牌做的比較亮，并且放在區域中較為明顯的位置。

對于以上區域，采用功能性與裝飾性相結合的照明方式；光源色溫選用3000K，同時控制光線的角度，選用寬光燈對整體環境進行照亮；選用部分窄角度燈對重點位置進行重點照明。樓梯的處理方式，是照明設計師發揮創意的區域。通常將燈具藏于隱蔽處，達到光與樓梯渾然一體的效果。

綜合以上，大堂是酒店中非常重要的區域，是進入酒店留給客人印象最深的區域。運用照明設計手段，將室內設計更強的展現出來，將有利提升酒店在行業中的競爭力。照明術語

1、重點照明（accent lighting）： 指用以強調某一特別目標物，或是引人注意視野中某一部分之一種方向性照明；

2、調適（accommodation）：指人的眼睛焦點自某一點移動至另一點之改變過程；

3、順應（adaptation）：指人眼視覺系統調適較多或較少、或不同色光之過程，其會影響視覺靈敏度；

4、周圍照明（ambient lighting）：指可以產生全般照明(提供全部地區照度大體上呈現均勻分布)的照之全地區性照明；

5、表面平均亮度（average luminance, of a surface）:指實際離開光照面上單位面積之總流明光通量；

6、燈具平均亮度（average luminance, of a luminaire）：指于某一已知角度之光度除以燈具在該方向之投影面積 ；

7、遮蔽體（baffle）：指于某一特定角度遮蔽光線直接照射、或吸收不需要光線之不透明或半透明對象；

8、安定器（ballast）：指與放電燈一起使用之一種裝置藉以獲得起動及運轉時所需電路之電流、電壓及波形等條件 ；

9、光束角（beam angle）：指于垂直光束中心線之一平面上，光度等于50%最大光度之二方向的夾角

10、亮度（brightness）：參照subjective brightness, luminance, veiling luminance

11、新燭光（candela, cd）：光度單位，以點光源為中心，半徑為一公尺作球，如貫通此球面一平方公尺面積上的光束為一流明時，則此方向之光度稱為一新燭光 ；

12、燭光功率（candle power）：I=dX/dS，以新燭光表示

13、光度配光曲線（candle power distribution curve）：指在一平面上以一電燈或燈具之光源中心利用極坐標方式繪出光度變化情形之曲線

14、屋頂高窗采光（clere story）：指建筑物具有透明屋頂、或是墻壁具有采光玻璃窗之照明設計

15、照明率（coefficient of utilization）：指于工作面上接收算得之流明光通量對于估計的電燈放射光通量之比值(等于室利用率×燈具效率)

16、演色性（color rendering）：指于一光源下某目標物外觀呈現之色彩與其在參考光源(如日光)下原有色彩相比其演出之真實感如何是否與原有色彩一樣

17、對比（contrast）：參照luminance

18、對比靈敏度（contrast sensitivity）：檢測出輝度差異之能力，如以定性方式說明則其等于對比定限之倒數

19、燈具遮光角（cutoff angle of a luminaire）：自最低點量測，人眼所無法看見裸光之第一條光線與垂直線二者之間的夾角

20、漫射反射（diffuse reflection）：指入射光束于某一角度范圍內反射回去之過程

21、漫射照明（diffused lighting）：指入射光線并非主要來自單一特別方向之照明方式

22、漫射器（diffuser）：指某種裝置可用以反射、或散射光源所發出之光線，通常主要可藉由漫射完成

23、直接眩光（direct glare）：視野內由于極高亮度或因光源遮蔽不足、或因高亮度反射所引起之眩光

24、方向性照明（directional lighting）：指于工作面或目標物上主要來自單一方向之照明

25、減能眩光（disability glare）：指減低視功能及明視度之眩光

26、不舒服眩光（discomfort glare）：指令人感覺不舒服之眩光

27、效力（efficacy）：參照luminous efficacy of a source of light

28、效率（efficiency）：參照luminaire efficiency, luminous efficacy of a source of light

29、放電燈（electric-discharge lamp）：指電流經由特殊蒸汽或氣體流通因而產生光線或是接近可見光之輻射能的一種電燈

30、開窗式（fenestration）：指利用開窗、或開窗安排(通常利用光介質控制)引入晝光之任何采光方式

31、張角或光束角（field angle）：于垂直光束中心線之一平面上，光度等于10%最大光度之二方向間的夾角

32、燈具（fixture）：參照 luminaire

33、泛光燈（floodlight）：指當參考之景或物之照明需求比其背景強出許多時，被設計用來照明某一景或物之光投射器

34、日光燈（fluorescent lamp）：屬于一種低壓水銀放電燈

35、平壁式或隱藏式燈具(flush mounted or recessed luminaire)：指安裝于天花板內(或安置于墻壁或其它隔間之中)的一種燈具，燈具之開口通常與其所在平面切齊

36、光通量（flux）：參照luminous flux

37、呎燭光（foot candle, fc）：當長度以呎為單位時之照度單位；一流明之光束照射于一平方呎面積上可獲得一呎燭光之照度

38、全般照明（general lighting）：提供全部地區照度大體上呈現均勻分布之一種照明設計

39、眩光（glare）：視野內產生人眼無法適應之光亮感覺，可能引起厭惡、不舒服甚或喪失明視度 40、高光度放電管燈（high intensity dischare lamp）：包括水銀燈、復金屬燈及高壓鈉氣燈

41、高壓鈉氣燈（high pressure sodium(HPS)lamp）：一種高光度放電燈，可藉施壓1.33x104Pa(100Torr)于含鈉氣燈管使之放射發光

42、照度（illuminance）：E=dX/dA，指于工作面上接受之入射光通量密度；單位為勒克司(Lux)，英美為呎燭光(foot-candle)，1fc=10.76lux

43、照度計（illuminance(lux or foot candle)meter）：于一平面上測量照度之一種儀器

44、照明（illumination）：指以燈光照亮之動作或被燈照亮之狀態

45、白熾燈（incandescent filament lamp）：藉將燈絲通以電流使之白熾化發光之電燈

46、光強度（intensity）：luminous intensity及radiant intensity之簡寫

47、反平方定律（inverse-square law）：E=I/d2；照度與距離平方成反比而與光度成正比

48、等照度線（isolux(isofootcandle)line）：指被照面上將相同照度之所有點利用適當坐標繪成的曲線；不同之等照度線構成等照度圖

49、電燈（lamp）：人工光源之一般通稱

50、燈管流明降落系數（lamp lumen depreciation factor，LLD）：用于照明計算之一項乘數，說明燈管之最初照度與使用末期燈管預期之最低照度的關系

51、電燈遮光角（lamp shielding angle）：指介于電燈遮蔽體或鎧板平面，與最接近電燈及鎧板片切線方向之水平面二者間之夾角。通常電燈遮光角大于(絕不小于)鎧板遮光角

52、透鏡（lens）：用于燈具上之一種玻璃或塑料性組件可以變化光線之方向或是控制配光分布情形

53、光（light）：可以激發視網膜產生視覺能力之輻射能；電磁波之可見光譜范圍為380～770nm(10-9m)

54、光損失系數（light loss factor, LLF）：在已知情況及于一段時間內用以計算照度大小之一項系數，其將溫度、電壓變動、燈具及房間外表塵埃堆積量、電燈折舊情形及大氣狀況等因素均納入考慮。以前亦稱作maintenance factor。

55、局部照明（local lighting）：提供照度予較小地區或是局部范圍之照明設計，其并未能提供任何比較顯著之全般周圍照明

56、局部全般照明（localized general lighting）：指利用工作崗位上之燈具提供照明，通常亦包括該工作崗位之周圍照明

57、遮板（louver）：于某特定角度用以遮蔽或是吸收不需要之燈光之成串狀的反射物謂之，通常多以幾何形狀排列

58、遮板遮光角（louver shielding angle）：指介于電燈遮蔽體或遮板水平面，及將燈具內全部器材隱藏的平面二者間之夾角

59、方格天花板（louvered ceiling）：屬于一種天花板式地區照明系統，藉多重格子狀遮板將安裝其上之光源予以遮蔽 60、流明（lumen）：光通量之單位，參考圖F1；一新燭光之光源于單位立體角內所發生之光束等于一流明 61、流明計算法（lumen(or flux)method）：一種照明設計程序，用以決定電燈或燈具數量、型式，房間 特性及工作面之平均照度等級之關系。其同時考慮直接光通量及反射光通量之情形。62、燈具（luminaire）:指完整之照明配備，包括一或多個電燈、及其附屬器材

63、燈具塵埃減能系數(luminaire dirt depreciation factor, LDD):用于照度計算之一項乘數，說明燈具于干凈、嶄新時之照度與燈具在堆積塵埃后之照度的關系

64、燈具效率（luminaire efficiency）:指燈具發出之光通量對于燈具電燈發出之光通量的比

65、輝亮度（luminance(photometric brightness):指于一已知方向的任一光照面上，自該方向觀看該面之單位面積光度的大小，所有可見物體均具有一些輝亮度

66、輝度對比（luminance contrast）:指視目標物輝度與其直接背景輝度二者間之關系 67、輝度差（luminance difference）:指二地區輝度大小之差異 68、輝度比（luminance ratio）:視野內二地區輝度大小之比

69、流明天花板（luminous ceiling）:屬于一種天花板式地區照明系統，利用連續式可被光線穿透之平面構成，光源長系安裝于其上方可藉漫射或控制變化發光方式

70、光源輝度效力（luminance efficacy of a source of light）:等于電燈放射出之總光通量除以輸入之總電功率，單位為流明／瓦特 71、光通量(光束)（luminous flux）:指一光源于某一單位時間內所發出之光線總數量，一般通稱為光束，單位為流明

72、光度（luminous intensity）:點光源于一已知方向放射，于單位立體角內所發出之光通量謂之，單位為燭光或流明/立體角

73、勒克司（lux）:SI制照度單位，一流明之光束照射在一平方公尺之工作面上可得一勒克司之照度 74、維護系數（maintenance factor, MF）:指某一地區于一段時間過后之照度與最初照度相較二者之比 75、無澤面（matte surface）:指反射主要為可予忽略之漫射成分，參見diffuse reflection 76、鹵化金屬燈，復金屬燈（metal halide lamp）:指一于高強度放電燈(HID)，其發光主要藉由鹵化金屬及其解離原子(結合例如水銀金屬蒸汽)放射而成。

77、水銀燈（mercury lamp）:指一于高強度放電燈(HID)，其主要藉由將水銀施壓105Pa(約一大氣壓力)以上使之放射發光而成。

78、工作面上安裝高度（mounting height above the work-plane）:指自工作面至燈具光源中心間之距離，或是至天花板間之距離(指隱藏式燈具而言)79、逐點計算法（point method）:亦稱作point-by-point method；系一種照明設計程序，其利用燈具之照明亮度數據決定照明系統于不同位置安裝之照度。于某點之總照度等于燈具之直接照度及房間表面之間接照度二者之和

80、主要競賽區（primary playing area）:指照度水平必須維持之整個競賽區域 81、照明之質量（quality of lighting）:于一視覺環境中有關照明分布之衡量。此術語常用以正面評估，用以指出所有照明是否符合視功能、視覺舒服度、容易看、安全度及富美感等的要求條件。

82、反射率（reflectance of a surface or medium）:即DXr/Di，表示反射之光通量對入射之光通量的比值

83、反射眩光（reflected glare）:指視野里因擦光體或平滑物產生之高反射亮光所引起之眩光 84、反射（reflection）:指描述自被照面或介質之入射面離開之入射光通量過程之一般術語 85、反射器（reflector）:指以反射方式再生光通量之一種裝置

86、室利用系數（room utilization factor(utilance)）:指工作面接收之流明光通量對于燈具發射之光通量的比值

87、次要競賽區（secondary playing area）:指介于主要競賽區及實際障礙物(如柵欄)間之地區

88、燈具遮蔽角（shielding angle(of a luminaire):指介于通過光源中心水平線及可被人眼看見之第一線裸光二者間之夾角

89、聚光燈（spotlight）:指具有極窄光束角用以照明某特定地區之燈具 90、雜散光（stray light）:一般指超出眼睛網膜視線之光線 91、主亮度（subjective brightness）:指由于光知覺所產生之任何有關光感覺之主要屬性，包括對于所有之明亮度、光照度、輝度、暗淡度或黑暗度之視覺屬性

92、補助照明（supplementary lighting）:指提供額外質與量照度之照明，其無法藉由全般照明系統獲得，通常系應特殊工作需要加以安裝

93、平面安裝燈具（surface mounted luminaire）:指直接安裝在天花板上之燈具而言

94、工作崗位照明（task lighting）:指一特別被照面或地區之直接照明，提供視工作崗位足夠照度 95、傳播（transmission）:P=Xt/Xi；指傳送之光通量對入射光通量二者之比值

96、透過率（transmittance）:指入設光通量自被照面或介質入射面之另外一面離開的過程 97、鎢-鹵素電燈（tungsten-halogen lamp）:指一種充氣式鎢絲白熾燈

98、光幕照明（veiling luminance）:指降低視網膜影像對比性之一種照明方式。于視野內可藉此法將強光地區改變其視功能及明視度 :99、光幕反射（veiling reflection）:利用光幕漫射反射，將可降低亮度之對比使得目標物較為不清楚

100、明視度（visibility）:指人眼視覺之質量及狀態。于戶外，其指目標物可被人眼察覺之距離；于室內，其指可在標準視覺環境觀看實際物清楚對比之能力

101、視覺銳度或視力（visual acuity）:指可辨識目標物清晰度之一種測量視覺能力

102、視角（visual angle）:指自觀察點對向目標物或特定物之弧角，通常以圓弧度測量之

103、視野或視界（visual field）:頭與眼睛如保持固定，則人眼所能看見在空間中之目標物或點的軌跡范圍

104、視覺（visual perception）:指人眼觀看真實外界印象自視網膜傳送至大腦之一種解說

105、視功能（visual performance）:將速度及正確性納入考慮計算視工作崗位照度之一種定量評估 106、視周圍（visual surround）:除了視工作崗位以外之視野部份

107、視工作崗位（visual task）:傳統上指完成一項給予任務所必需之視覺條件，于此條件下所有相關之目標物及工作細節均可看見

108、工作面(被照面)（work-plane）:通常指完成工作之處，于該處照度定有標準并予量測。除非特別聲明，一般假設其位于地板上方0.76米(30吋)之水平面上。

第五篇：照明設計教案

第一章

總論

一、光環境與文化 1、光環境文化 1.1

概述

從光的角度來看，我們賴以生活的地球存在兩個世界： 一個屬于白晝，另一個屬于夜晚。光的發展

人工取火——電燈的發明 —— 工業化社會的成熟以及科學技術的飛速發展

人類生活變得更為豐富多彩，并向多元化方向發展。“光”有了更為廣泛的用途和意義，其中光環境的營造，成為環境空間設計的一個重要環節。照明設計成為展示空間魅力的舞臺。1.2

照明設計與光文化

光文化是設計文化的一部分。照明是科學，也是藝術。對任何建筑而言它都是建筑設計成功的基礎之一。

設計師除了要充分地理解建筑的形體和空間，還需要能夠對燈具和光源進行準確的把握和純熟的運用。

只有充分掌握“光”的控制技術，才能對“光”進行合理科學的設計，才能滿足人的視覺生理和視覺心理的需要。、照明設計的目的與分類范疇 2.1

照明設計的目的

有關資料表明：在正常人每天接受的外界信息中，超過80%的信息是通過人體的視覺器官接受的。而人幾乎每天都要在人造光環境中停留相當長的時間，為視覺感官接受信息創造一個舒適的光環境是對照明設計的基本要求。

我們的目標：根據不同的室內外環境所需要的照度，正確選擇光源和燈具，確定合理的照明形式和布置方案，創造一個合理的、高質量的光環境。

2.2

照明設計的分類范疇

照明場所：

1、街道及廣場照明；

2、車站及碼頭照明；

3、景觀的照明；

4、建筑夜景的照明；

5、室內環境照明等。

照明的方式：

1、一般照明：為照亮整個場所而設置的均勻照度的照明方式

2、局部照明：特定視覺工作所用的，為某個局部而設置的照明

3、重點照明：為提高限定的區域或目標的照度，使其比周圍的區域更亮，而設計成最小光束角的照明。

4、混合照明：由一般照明與局部照明組成的照明方式。

5、混光照明：在同一個場所，有兩種以上不同的光源所形成的照明。

6、應急照明：在正常照明的電源失效時而啟用的照明。

照明的目的：

功能照明：滿足各種不同場所的活動所需的基本照明環境，根據室內工作性質使工作面上能得到良好的視覺作業條件。

裝飾照明：對于有特殊藝術效果的光環境來說，照明的藝術性成為另一種形態的裝飾手段，在裝飾照明中，燈具不僅僅是單純的照明技術裝置，它還起到室內裝飾的作用。、自然采光與人工照明 3.1

概念及影響

（1）自然采光：即天然采光，也可稱為晝光。

（2）自然采光的發展概況：我們對天然采光的需求是怎樣的？與此同時天然采光又是如何影響建筑外觀的呢？（思考題）3.2

人工照明

（1）概念及影響：人工照明，即人工光源，是指自然采光以外的光源。（2）人工照明的發展概況：

直到十九世紀末，人工光源一直與發熱密不可分。直到19世紀末斯旺和愛迪生發明了碳絲燈，或者是大家所說的燈泡（使用鎢絲），從電產生的光才被能夠實際使用。

人工照明處在不斷發展的過程中。毫無疑問，適合現在的照明將不適合于2050年，同樣1950年的照明也不適合我們現在的要求。

因此，我們對人工照明概念——例如合適的光源、照明方法和控制方法——主要是從原理上而不是從細節上進行討論。、照明設計的安全性

照明系統的設計和安裝是電氣顧問的責任，但是建筑的總體安全仍然由建筑師和設計師掌握，他必須保證下述幾點：

（1）照明設施和電路必須足夠的安全以避免可能的電擊。（2）所有電氣設備需要滿足防火標準。

（3）需要安裝一個令人滿意的緊急照明系統，并經消防官員同意。

第二章

環境藝術照明設計基礎、照明設計中一般色彩的處理方式

（1）對于一定范圍的物體顏色來說，最合適的光源是其色表在“冷”和“暖”之間的那些光源。因此，這類光源在這一點上可以稱為“安全”光源。（2）背景的最佳顏色不是白色就是飽和度相當低的淡色，因此這樣的顏色可以稱為“安全”的背景顏色。

（3）大面積的顏色最好是淡而非飽和的顏色，而小物體最好的顏色是非常飽和的那些顏色。

（4）女性通常喜歡暖色（如紅色、橙色、黃色）。與此相反，男人通常喜歡藍色和綠色。

（5）通常認為食品的顏色在暖色光之下比在冷色光之下顯得誘人。（6）色彩只有在創造既生動又富于變化的環境時才是令人滿意的。、光的度量 2.1

光的度量

當我們對照明設計與照明環境進行評價時，會依據一些光的度量。光的度量又稱測光量，是對光進行定量分析、測量、計算的物理量。（1）輻射通量：光源在單位時間內發射或接收的輻射能量。單位是瓦特。

（2）照度：光源輸出的能量叫光通量。照度，指單位面積上接收的光通量，它反映了被照物體的照明水平。單位是LX。

2.2

亮度的限量

實驗表明，我們的眼睛能夠適應一定范圍的亮度（明適應和暗適應）。在這個亮度范圍里人眼的辨別力沒有嚴重的損失，也不會感到不舒適。

“黑限”——不能把物體從黑暗的背景中區別出來的亮度最低限度。“亮限”——物體表面過亮，使人產生不舒適的感覺時，稱為“亮限”。2.3

最佳頂棚亮度

（1）頂棚的最佳亮度主要由頂棚燈具表面的亮度決定。（2）頂棚的亮度還取決于頂棚的高度。

（3）增加頂棚亮度可選用向上照明的燈具。在頂部燈具是完全嵌入式時，頂棚如單純依靠地面的反射光照亮，就很難達到推薦的亮度。、眩光的防止與利用

眩光——在視野內有亮度極高的物體或強烈的亮度對比，就可以引起不舒服感，并造成視覺能力降低的現象，這就叫做眩光。主要是由于過渡閃耀引起的。太陽

裸露的燈泡

照明空間中，與一般有光反射、閃閃發光的室內相比，越是充滿隱約可見的亮度，就越能給空間增加濃度，提高照明質量。減少眩光的照明

照明燈具本身不需要有很強烈的放光作用，其實只要將室內裝飾和建筑設計，能夠漂亮地展現出來就可以了。（舉例）

第三章

光源與燈具

1、光源的選擇

1.1 概述、光源的選擇 1、1

概述

自1879年愛迪生發明了具有實用價值的白熾燈以來，人類進入 電氣照明時代。

電光源按照其工作原理可以分為兩大類：

第一類——固體發光光源（包括白熾燈、半導體燈等）

第二類——氣體放電光源，又可分為弧光放電燈（熒光燈、高壓汞燈、高壓鈉燈、金屬鹵化物燈等）和輝光放電燈（霓虹燈等）。（1）常用光源

白熾燈：除了用在一般照明之外，還可以用于泛光照明和裝飾照明。特點是體積小，亮度高，價格低。

鹵鎢燈：照明常用的光源，性能更為優越的白熾燈。價格高，但是使用壽命比較長，還能為節能做出貢獻。

低壓燈帶：是把1W左右的燈泡連接起來，間距為幾厘米，這是帶狀裝飾照明常用的光源。

熒光燈：低壓貢蒸氣放電激發熒光粉發光。熒光燈最大的特點就是發光率高、壽命長、經濟性能好，但是體積較大，在工作時需要使用鎮流器。HID燈：指高輝度放電燈，High Intensity Discharge lamp的英文縮寫，一般指高壓汞燈、高壓鈉燈的總稱。這類光源就像集中了白熾燈和熒光燈的特點，但又除以二一樣。

2、燈具的分類與選擇

在藝術照明中，燈具的選擇是非常重要的一項工作。選擇什么樣的燈具需要視空間情況和室內設計風格而定。（1）頂棚懸吊燈具

燈具通過吊桿與頂棚相連，普通吊燈、枝型吊燈都屬于這一類。它們適合于創造室內空間的視覺中心，因而用途廣泛，甚至可以看成是古典特征的再現。一般建議將這種燈用在室內空間比較高的場所里。

（2）吸頂型燈具

如果頂棚較矮，或者在頂棚上不能靠空安裝燈具時，可以選用吸頂型燈具。它是指燈具直接與頂棚相連。燈具的大小要與房間的面積取得

平衡。

（3）頂棚軌道式燈具

燈具安裝在通電的槽溝上，可以在軌道上調節位置和角度。如果是帶有合適于軌道的專用接頭的燈具，則可以任意安裝和拆卸，多用于射燈。當然，考慮到設備負荷容量的關系，射燈的數量會有限制。

（4）頂棚鑲嵌式燈具

如果不需要讓人感覺到燈具的存在，則可以使用這種鑲嵌在頂棚內開口很小的燈具。（5）熒光燈具

有格柵燈具、乳白燈罩燈具和敞口型燈具多種類型，廣泛使用在辦公室內和商店。

（6）墻地鑲嵌燈具

有些鑲嵌在墻面或地面的燈具，要求燈具尺寸薄且光線柔和，避免產生眩光，因為有些燈具的安裝高度低于人眼的高度。

（7）壁燈

壁燈直接安裝在墻面上，主要是為了突出空間的重要性和裝飾作用。壁燈的設計和配光曲線對其安裝高度會有影響，在選擇燈具時，重點是研究燈具的外觀和防止眩光，保證人眼不會直接看到光源。

（8）可移動燈具

室內可移動式燈具主要指的是臺燈和落地燈，而由于其燈罩和反射器的不同，具有不同的照明效果。

（9）建筑化照明燈具

把光源隱藏在墻體或頂棚等建筑和裝修構件中，進行間接照明的方式叫做建筑化照明。如發光燈槽等。把這些燈具巧妙地隱藏在建筑結構中，可以得到柔和的反射光。

（10）室外燈具

在室外道路、庭院、廣場等使用的燈具，要求具有防雨、防腐蝕和抗擊打的性能，包括門燈、庭院燈、道路燈具、建筑立面照明燈具、水池燈具等。

第四章

環境藝術照明的要求

1、光源的位置與舒適感

N久前——因此過去一般的傳統方式是以模仿太陽的照明方式為主，總是把照明器設置在室內的幾何中心，并且是位于最高點。

現在——正確而有效的照明位置應該是依據人們活動的實際位置來確定，協調局部與整體之間的關系，加強空間意境和情調，表達出空間的層次，深度以及個性等。

在公共場合，光源的位置要高一些；當空間的私密性增強，需要塑造舒適情緒的時候，就要降低光源的位置。

室外也是一樣，光源位置越低，就越能表現空間的情調，主要是應用在庭院、步行道路等人們停留時間較長，優雅嫻靜的地方。

另外光源位置越高，越能有效地照亮大面積的空間。

低位置、固定照明：用于重點光的顯示，主要是自照式或投光式等容易產生親近感的照明，因為接近于視平線，所以要注意眩光。

低桿照明：除了要保證亮度之外，還可以得到觀賞景觀的效果。會給步行道和人員集中的環境增加親近感。

中桿照明：主要是為了得到高效的道路照明而使用。

高桿照明方式：用于寬闊的停車場和站前廣場等，可以在廣闊的范圍內進行高效率、經濟的照明。

2、光源的要求——綠色照明 2.1 綠色照明的理念

綠色照明是指通過科學的照明設計，采用效率高、壽命長、安全和性能穩定的照明電器產品，改善和提高人們工作、學習、生活的條件和質量，從而創造一個高效、舒適、安全、經濟、有益的環境并充分體現現代文明的照明。

2.2 綠色照明的要求

綠色照明包含電光源、電器附件、燈具、配線器材等部件的合理采用。例如：采用高效節能的電光源，采用高效節能照明燈具等等。

高效照明節電產品主要產品主要有：緊湊型熒光燈、高壓鈉燈、金屬鹵化物燈、半導體發光二級管等。

第五章

藝術照明的方式

1、光照的種類

1）直射光：直射光是指光源直接照射到工作面上的光。

它的特點是照度大，電能消耗小。但是光線容易集中，容易引起眩光，干擾視覺。

2）反射光：利用光亮的鍍銀反射罩的定向照明，是光線下部受到不透明或半透明的燈罩的阻擋，同時光線的一部分或全部照到墻面或頂面上，然后再反射回來。

特點：光線比較柔和，沒有眩光，眼睛不易疲勞。

3）漫射光：指利用磨砂玻璃燈罩或者乳白燈罩以及其他材料的燈罩、格柵等，使光線形成各種方向的漫射。

特點：比較柔和，且藝術效果好。但是使用不當，容易造成空間平淡，缺少立體感

2、照明的方式

照明設計是通過光源和燈具的使用來實現的。正確的認識、理解并運用照明燈具對我們進行合理的設計有很大的幫助。我們依據照明的效果，將照明方式歸納為以下四種類型：

（1）直接照明

光線通過照明燈具射出，其中有90%-100%的發射光通量到達假定的工作面。這種照明形式使光全部直接作用于工作面上，光的工作效率很高。但是如果在室內使用單一的直接照明。會產生明暗對比強烈的光環境。在視覺范圍內長時間出現強烈的明暗對比，會使人感到疲勞。

（2）間接照明

照明工具的配光是以10%以下的發射光通量直接到達假定工作面上，剩余的發射光通量90%-100%通過反射間接作用于工作面上。由于采用反射光線的方式來達到照明的效果，所以消耗的光能比較大。

采用間接照明的方式，一般選用不透光的材料來制作燈具，由于主要是通過反射光來進行照明的，所以工作面得到的光線就比較柔和，其表面照度要比非工作面上的照度低，所以在一般情況下，會與其他照明方式結合。

（3）半直接照明

60%左右的光線直接照射到被照物體上，其余的光通過漫射或擴散的方式完成。特點：光線不刺眼，比較柔和，光環境對比不是很強，層次分明。常用于商場、辦公室的頂部，也用于客房和臥室。

（4）半間接照明

60%以上的光線先照到墻上和頂上，只有少量的光線直接射到被照物上。它與半直接照明有類似之處，只是在直接與間接光的量上有所不同。半間接照明的主導照明方向是指向非工作面的，通過反射來對工作面進行照明。

（5）漫射照明——燈光射到上下左右的光線大致相同時，其照明便屬于這一類。

有兩種處理方法：

A、光線從燈罩上口射出經平頂反射，兩側從半透明的燈罩擴散，下部從隔柵擴散。B、用半透明的燈罩把光線全部封閉產生漫射。特點：這類光線柔和，視感舒適

3、藝術照明的意義

燈光，是營造空間氣氛的“魔術師”。

照明設計不但需要營造良好的光環境，還可以同其他因素一起營造良好的空間感。

4、藝術照明的基本原理

（1）“光”照射方式不同，能得到不同的造型和不同光影藝術效果。

光照能夠形成射角，并且具有方向感。在做“光環境”設計時，與其他視覺藝術設計規律一樣，應符合形式美的構成法則，比如：對比（動與靜、黑白灰等的對比）、韻律感、比例、主次、統一與變化、漸變、尺度等。

（2）考慮建筑的材質及室內裝飾的材質對燈光的反映。

各種材料對光的反射比不同和光線反射特性，使在光滑的材料表面出現發光與受光物體的反像。如果沒有光的反射特性，很難想像金屬和玻璃與光配合產生的魅力。

（3）“光”可以做成有形的，也可以做成虛擬的，還能塑造整體氣氛。

有些因素是別的手段無法替代的。光之所以在室內設計中占有主要位置，是因為沒有光就沒有色，沒有光就沒有質，甚至有時候造型也受到光的影響。

（4）空間各局部、各物件的顏色、明度要與布光相協調。角度與色彩的變化可以創造不同層次的照明效果。

5、燈具與藝術照明

5.1常見燈具與基本照明方式的關系

5.2 燈具與藝術照明

（1）懸吊燈具

懸吊燈具是傳統的照明燈具，其最大的優點是容易清潔和較低的維護費用，還有其他優點，比如帶給空間較為均勻的光線分布等。■吊燈：就是以懸掛方式由頂棚垂落于室內上空中的照明燈具。吊燈具有光譜照明的特點，主要用于空間內的平均照明，即一般照明。較多使用與大廳、大堂等公共空間中，私人空間中的較大房間有時也會用吊燈。

吊燈多安裝于室內頂棚的中上部，它的懸掛方式使燈具本身具有裝飾性，吊燈位置非常醒目，體積較一般燈具大，有的甚至跨越樓層往下垂落到首層半空中，因此吊燈本身的造型及其與環境的融合都顯得非常重要。

■吸頂燈：照明燈具與頂棚之間沒有空余的空間，燈具安裝后給人感覺好像被吸附在頂棚上一樣。

吸頂燈在室內空間中一般使用于正常層高的房間里。燈具的尺寸與整體環境要求和諧搭配，合理應用。

■壁燈：壁燈安裝在墻壁上，使用比較靈活，一般起到輔助照明作用。

壁燈的裝飾性強，在室內外的空間中使用壁燈，可以創造出某種特殊的氣氛，燈具造型及產生的光線都可以起到裝飾的作用；與其他照

明燈具配合使用可以豐富室內外燈光環境、增強空間層次感、改善明暗對比度等的作用。

壁燈是墻面的一個裝飾點，不但能輔助照明，而且光線柔和溫暖，設計得當會賦予空間豐富的表情。壁燈的安裝高度一般很低，所以要避免產生眩光，一般使用低功率的光源較為合適。

（2）可移動式燈具

目前可移動燈具是臺燈、地燈。臺燈與地燈，顧名思義，安放在臺面上或地上的燈具，多數情況下都是可以根據使用的要求而移動到任何需要的地方。可移動式燈具能夠提供任何類型的光線分布：向下、側面、半直接或向上。許多現代的落地燈提供向上的光線照亮頂棚，減少下射式燈具以及那些使頂棚暗淡的燈具的亮度對比。

臺燈、地燈作為燈具本身要求具有一定的裝飾性，以與環境相適應。臺燈、地燈在使用上還有廣闊的發展空間。（3）軌道燈具

照明軌道燈具是在19世紀60年代發展起來的。照明軌道一般安裝在頂棚，墻面上方也有使用，常常采用連排燈具重復使用的方式。（4）建筑化照明

由于頂棚系統已經發展到容許燈具嵌入頂棚內或固定在頂棚下面，并且有了非常成熟的頂棚一體化設計。它將所有的設備需求，包括空氣流動、防火、防噪聲以及氣溫控制結合在一起，因此又被稱為建筑化照明。這種方式將單個燈具在頂棚上排成圖案，或成列成行，所有的燈具都有一定的方向。

常見的建筑化照明方式有發光頂棚（發光墻面、發光地板等）、反光燈槽、光帶等

■發光頂棚：在室內吊頂處理部分或大部分吊頂設計施工為透光材料。發光頂棚的表面材料一般有格柵型構件，常用的還有漫射性透光板，比如有機玻璃板、磨砂玻璃板等。發光頂棚內的光源一般選用發光效率高的熒光燈，但是它們的亮度一般不宜過大。

■反光燈槽：是利用建筑結構或室內裝飾結構對光源進行遮擋，使光投向上方或側面，把裝飾用的頂棚或疊級頂棚照亮，通過反射光線使室內得到照明的間接照明裝置。

■光帶：可以說是發光頂棚的一種，但造型有所不同。

光帶表面可以用格柵，可以用透光板，也可以不加遮擋形成點光源等形式。

光帶根據需要和可能組合出各種造型和圖案，因此裝飾性極強，不僅僅用在頂棚，邊緣及地面也常常會被運用。

■筒燈照明：這是一種除了保證整個空間的照度之外，還要通過燈具的配置模式提高空間氛圍的照明。當地面材料采用磨光有光澤的大理石或花崗巖時，如果筒燈的下方為開放型，光源就會映照在地面上。如果筒燈的數量較多，就會給人以熱鬧繁華的印象，但有時也會在空間上產生視覺混亂的現象。

第六章 照明設計程序

1、概述

回顧早期的照明設計，我們今天所認識的哪些復雜的性質顯然是當時的設計處理手法不斷改進、演變的結果。6世紀埃及的寺廟和君士坦丁堡的圣索菲亞大教堂天然采光的設計應該表現了當時的發展水平。關于照明設計，現在最大的變化就是在設計時要優先考慮新增加的多種因素。

對于建筑的各個方面，“照明”是可以分析的，照明的重要性會隨著時間、建筑物的功能和建筑物的地點而變化。我們在做光環境設計的初期，建議用圓形圖式表示分析方法，每個項目需要在相應階段進行調查，圖中的順序隨工程、建筑師自己選擇而變化。因此，這個圖表的內容僅作為理性分析的參考，并非一個固定的范本。

2、人工照明的設計程序與指導方針

2.1 人工照明的設計程序表

第一步、明確照明設施的用途和目的

1、明確環境的性質。確定建筑室內的用途和使用目的，如確定為辦公室、商場、體育光等。

2、確定照明設計的目的。確定需要通過照明設施所達到的目的，如各種功能要求和氣氛要求等。第二步、確定適當的照度

1、根據照明的目的選定適當的照度。

2、根據使用要求確定照度分布（根據活動性質、活動環境及視覺條件，選定照度標準）第三步、照明質量

1、考慮視野內的亮度分布。

2、光的方向性和擴散性。

3、避免眩光。第四步、選擇光源

1、考慮光的效果及其心理效果。

2、發光效率比較。

3、考慮光源的使用時間。

4、考慮燈泡表面溫度的問題。

第五步、確定照明方式

1、根據具體要求選擇照明類型。

2、發光頂棚設計 第六步、照明器的選擇

1、燈具的效率、配光和高度。

2、燈具的形式和色彩。

3、考慮與室內整體設計的調和。

第七步、照明器布置位置的確定

1、直射照度的計算。

2、平均照度的計算。

第八步、電器設計

第九步、經濟及維修保護 第十步、設計應考慮事項

1、與建筑、室內及設備設計師協調。

2、與室內其他設備統一、如空調、音響等。

2.2照明設計的指導方針

德國專家卡默博士提出優良照明設計的八條指導方針，可以在此引為參考：

1、燈光應該給人以方向感，并能得以界定清楚他們在時空中的位置。

2、燈光應該是建筑和室內不可分割的一部分，即在開始時就包含在規劃方案里，而不是最后加進去的。

3、燈光應該支持建筑設計和室內設計的設計意圖，而不能使其游離出來。

4、燈光應該在一個場所內營造出一種狀態和氣氛，能夠滿足人們的需要和期望。

5、燈光應該滿足并促進人際交流。

6、燈光應該有意義并傳播一種信息。

7、表現燈光的基本形式應該是獨創性的，是設計的，不是沿襲的。

8、燈光應該能夠使我們看見并識別我們的環境。

第七章

室內環境藝術照明的要求與案例分析

1、影響室內光環境的因素及處理原則

室內環境氣氛主要受建筑和燈光兩個因素的影響。

燈光因素包括照明方式、光源類型、燈具形式、藝術處理方法等內容，這些因素為創造室內環境氣氛提供了充分條件。了解了這兩種影響因素，合理運用各個因素的變化，就可以創造出多種多樣的室內環境氣氛。

室內照明應滿足以下幾條原則：

（1）綜合考慮燈具的各種因素。比如：光的特性、光的分布、裝飾色彩、材料質感、構件、組合、造型等多種因素。

（2）燈光使用應具有針對性。整體環境照明和重點對象照明應分層次區別對待。

（3）同時考慮白天和夜晚的藝術效果，特別是晚上開燈后的效果。（4）把藝術照明形式與建筑使用要求有機地結合起來。（5）合理選擇光源及布置燈具。

光源的選用影響著燈光藝術效果。在使用光源時，應該按房間功能、照明方式、燈具形式以及要求的環境氣氛全面考慮，以便控制整個室內的光環境。

在室內空間中利用光源的位置、方向和投射角度，在人和物上創造出光影效果，從而形成立體感。還可以利用光源的光強、顏色和顯色性，使室內空間出現色彩豐富的環境氣氛，表現出燈光的藝術效果。

2、商業空間照明

從理論上講，所謂商場的一般照明就是指采用某種形式的燈具使整個商場空間充滿均勻的光。而重點照明有兩種：一種是陳列照明，包括單個對象的照明；另一種是商品的照明。

陳列照明通常使用圓形、窄/寬光束的聚光燈，其目的是使用被照射的物體與其背景相比顯得更為突出，從而強調物體的形式，結構，質地以及顏色。因此，陳列照明被用來強化購物者與商品這兩者之間的關系，通過呈現商品的精巧來吸引顧客。現在，甚至在超市和便利店，陳列照明的手法也在被大量使用。

2.1 商店建筑照明設計應符合的要求

應防止貨架，柜臺和櫥窗的直接眩光和反射眩光；

商店營業廳照明裝置的位置和方向宜考慮變化的可能；

照明立體展品（如服裝模特等）燈具的位置應使光線方向和照度分布有利于加強展品的立體感。2.2 不同商品對照明的要求

紡織品：均勻的垂直照度，水平照度，顯色性好，注意推色。

皮革(鞋)：垂直照度和水平照度相接近，能表現出其外形及凹凸感、立體感、表面質地。

小商品：垂直照度和水平照度相平衡，均勻。光源的色溫與使用環境色溫相近，防止眩光。

玩具：用定向照明把它從背景中突出一定的對比，突出表現的光澤及立體感。

珠寶鐘表及藝術品：用窄光束投射，背景暗，對比度達1：50，注重效果。

陶瓷及半透明瓷器：用定向照明突出其質地，半透明感，必須避免強烈的對比和陰影，也可用環境照明烘托其飄逸的感覺

植物花卉：合適的照度來表現成長感，新鮮感，好的顯色性。

糖果蛋糕：要表出新鮮感，引起食欲、溫暖、和諧、輕松、愉快的背景，可用接近膚色的濾色光束來增加自然的暖色。

瓜果蔬菜：背景要暗，紅色、黃色等深色物品用暖色光，綠色等淺色物品用冷白色燈光。

3、展示空間照明

對陳列室照明質量的要求：（1）照明和均勻度

在展覽館入口，應設過渡區。（2）眩光限制

在觀眾觀看展品的視場，不應該有來自光源或窗戶的直接眩光或來自各種表面的反射眩光。

（3）光源的顏色（4）陳列室表面的顏色和反射比（5）光源和燈具

4、辦公空間照明

辦公室幾乎都是白天使用，因此人工照明應與天然采光結合設計而形成舒適的照明環境。總的來說，辦公室照明設計應符合下列要求：

對有長時間連續工作的辦公室、閱覽室、計算機顯示屏等工作區域，宜控制反射眩光；

視覺作業的鄰近墻面以及房間內的裝修表面宜采用無光澤的裝飾材料。營業柜臺或陳列，宜增設局部照明。

5、住宅空間照明

住宅建筑照明設計應符合下列要求：

住宅照明設計應使室內光環境使用和舒適。臥室和餐廳宜采用低色溫的光源；

起居室、臥室中的書寫閱讀和精細作業宜增設局部照明;樓梯間照明宜采用定時開關或雙控開關。

（1）客廳

在采用一般照明方式的同時，還應考慮用輔助與局部照明方式。通常是用壁燈與立燈做輔助照明，以襯托客廳主體照明風格。

（2）廚房

廚房照明要照亮，要有足夠的亮度，才能保證工作有效安全。廚房通常采用吸頂燈或吊燈做一般照明，也可采用獨立開關的軌道射燈系統在廚房各個角落發揮光照作用。燈具造型應使用大方，方便清潔。燈具材料應具有較好的表面保護層。（3）餐廳

餐廳的照明應使人們在注意力集中在餐桌上。局部照明采用向下直射照明的燈具。一般以碗形反射燈具與吊燈，安裝在桌子上方80CM為宜。若設有吧臺或酒柜，則可用軌道射燈或嵌入式加以照明，以突出氣氛。

（4）衛浴

浴室是一個使人放松的地方，因此要用明亮柔和的光線均勻地照亮整個浴室。面積小的浴室，只要安裝一盞天花燈就足夠了;面積大的浴室，可以采用發光天棚漫射照明或采用頂燈加壁燈的照明方式。在墻上安裝燈時，要注意將燈具安裝在與窗垂直的墻面上，以免在窗上反映出陰影；鏡前燈不宜太亮；燈具要防潮、防銹。浴室燈具的開關最好在室外。

（5）臥房

臥室的一般照明氣氛應該是寧靜、溫馨、柔和、舒適的，那些五彩繽紛的燈具一般不宜安裝在臥室內。由于臥室往往兼具休息與工作兩大功能，休息時需要低照度而工作時又需要足夠亮度。因此應安裝調光器或室內的多種燈具開關控制。

（6）書房燈

人們在書房進行閱讀、寫作及計算機操作等工作。書房內燈具不能產生任何刺激眼睛的眩光，可采用降低亮度或配燈罩的方法去掉眩光，可采用降低亮度或配燈罩的方法去掉眩光。書房中比較常用的是熒光燈吸頂燈具，這類燈具光效比較高，光線柔和，漫射性好。

（7）門廳燈

門廳是進入居室的第一空間，照明氣氛應明快怡人。門廳燈飾采用藝術造型燈具與嵌入或吸頂燈具，并少量閃耀眩光，使門廳顯得比較華麗。還可以安裝造型優美的壁燈，以增加氣氛。

李晨光整理 2010年11月