第一篇：初中音樂教材歌曲教學

初中音樂教學《讓世界充滿愛》教學設計

一、教學年級：七年級

二、教學課時：第1課時

三、教學目標:

1、“唱會”并且能夠初步“唱好”歌曲《讓世界充滿愛》，體驗歌曲的音色美與聲部的和諧美，激發學生的歌唱興趣。

2、在歌唱訓練中體會歌曲的意境，了解音樂要素在歌曲中的表現作用。利用聲音來塑造美，表現愛。

四、教學重難點:

1、用聽覺調整自己的聲音，保持聲部的音準和音色統一，重點是b樂段合唱聲部的和諧性。

2、前半拍休息節奏，切分節奏，后附點節奏，長音時值的保持。

五、教學用具：多媒體教學系統，電子琴，課件，歌譜。

六、教學過程

（一）導入新課（約占本課時的12%）

1、播放包含童聲合唱《讓世界充滿愛》節目的慈善文藝演出視頻資料。

2、提問：如果你在慈善晚會中聽到這首歌曲，會有什么樣的感受？

3、設計意圖：用視頻資料作為情境導入的教學手段，開門見山地導入到教學主題中，讓學生初聽音樂，通過聽覺和視覺刺激讓學生盡快進入學習狀態。運用提問形式，可以讓學生盡快集中注意力，進入音樂情境，關注音樂的表現形式。

（二）新歌教學（約占本課時的70%）

1、范唱歌曲第一樂段，提示學生對照歌譜找出四個樂句之間的關系。

2、學生觀察歌譜后得出結論：第一、三樂句完全重復，二、四樂句變化重復，結音不同。

3、跟琴視唱旋律，控制氣息，用假聲位置發“nu”（努）母音輕聲歌唱，提示學生注意用耳朵傾聽和調整自己的聲音，必須與身旁同學的聲音相似，相互模仿，全班的聲音要求高度統一。

4、表情處理 ：

（1）提問：你認為怎么處理才更能打動人？

（2）提示：氣息下沉，提起眉毛，打開口腔，控制音量。

（3）提示：在休止符處連吸帶唱，把邏輯重音確立在每個樂句中的后附點節奏上。

（4）練習時，先要求一個聲部稍強，另一個聲部稍弱，最后均衡兩者音量，讓學生體驗不同力度的演唱效果。

（5）結束句要求唱得漸慢和漸弱，讓人感覺回味無窮。

5、跟隨課件音響完整演唱歌曲。

設計意圖：音樂是聽覺藝術，一定要養成學生傾聽的習慣，學會用耳朵來調整自己的聲音，同時要善于觀察和分析歌譜，找出樂句之間的區別和聯系，以利于音樂記憶。a樂段的歌唱重點是音色統一，注意氣息控制，音量不能過大。b樂段的歌唱重點是兩個聲部間的和諧，保持音準感覺和音量的均衡。整個歌曲教學采取“分塊包割”和“各個擊 2 破”的方式，有利于隨時發現和解決問題。重點是解決本首歌曲的歌唱基本技巧，讓學生學會歌唱。

（三）音樂視野拓展教學（約占本課時的15%）

1、師：“《讓世界充滿愛》是音樂對真情的呼喚。象這樣的歌曲還有很多，如《愛的奉獻》（播放主題片段）

2、師：其實，早在幾百年前，樂圣貝多芬就在第九交響曲第四樂章中把這種情感升華到了《歡樂頌》的主題----堅信人類必將獲得“團結友愛”的永恒歡樂。

3、播放第九交響曲中《歡樂頌》的合唱音頻。

設計意圖：雖然是唱歌教學，但決不能整節課都唱個不休，那樣容易使學生產生聲帶疲勞和學習厭煩心理。本環節的設計主要是為了讓學生的聲帶得到短暫的休息，同時也是為了進一步拓展學生的音樂視野。因為歌曲《讓世界充滿愛》歌詞非常的通俗易懂，用不著花費過多精力去深究，所以，采用另外兩個音樂主題來解釋和升華課題?？紤]時間關系，這兩個主題只能做一個欣賞瀏覽。因為音樂藝術是不能用語言來解釋清楚的，所以也用不著進行其他無謂的說教。

（四）教學小結（約占本課時的3%）

師：這節課，我們唱了，也聽了關于愛的歌曲，因為音樂本身就是情感的藝術，相對其他藝術形式而言，更具有情感上的表現力和感召力。我們國家有一句話叫“一方有難，八方支援”，正如《愛的奉獻》歌曲中唱的那樣：”只要人人都付出一點愛，世界將變成美好的人間”。讓我們手拉著手，心貼著心，用最動情和最美妙的歌聲再唱《讓世界充滿愛》！

第二篇：音樂歌曲教學反思

音樂歌曲教學反思

音樂歌曲教學反思1

《兩只老虎》這首人人會唱的兒歌出現在小學二年級下冊的音樂課本中，給人的感覺難度似乎太低了，但是它是以輪唱歌曲的要求出現的，對于二年級的學生初次接觸到，確實有相當的難度。為了讓學生輕松的學會并掌握，我采取由淺入深的引入法。

先讓學生齊唱歌曲《兩只老虎》，由于這首歌學生非常熟悉，也比較感興趣，學生很快就會唱了。在此基礎上讓學生聽輪唱形式的《兩只老虎》，并引導學生思考“與我們唱的有什么不同？你聽到幾個聲音在演唱？”等問題，讓他們仔細聆聽后，學生能聽出是兩個聲音在不同的演唱，一個先唱，一個后唱。學習這種演唱時先由老師和全班學生合作演唱，讓學生能聽出并慢慢地領會這種唱法，讓學生感受輪唱式演唱。再由老師和一名同學合作演唱，進一步讓學生聆聽體會輪唱的效果。最后把學生分成兩個聲部，讓學生自己體會輪唱的聲部特點。開始學生會有大聲喊唱的情況，是為了不被另一個聲部控制，我讓學生嘗試輕聲演唱，用心傾聽，感受兩個聲部的存在。指導兩個學生單獨演唱，確定學生是否真正會唱、掌握，這樣一步一步降低難度，調動學生的興趣。在實際的教學課堂上基本掌握了輪唱的.演唱方法。同時我還布置課間游戲活動，讓學生兩人一組，互相練習輪唱歌曲，在游戲中鞏固輪唱的聽覺效果。

這節課還有很多不足之處，如有的同學忽視了自己歌唱聲音和音量的控制，為了不讓自己的聲音被另一個聲部帶走，就大聲喊唱；有的同學音準有些不太好，唱歌時還有跑調現象，這一點還有所存在。我將在以后的日常教學中對學生進行培養還訓練。

音樂歌曲教學反思2

二年級的小同學愛唱、愛跳，喜歡表演，也喜歡看表演。 在這節音樂課上，我就利用孩子們的這一點愛好，開展了教學，讓孩子們通過表演體會音樂的情境，感受音樂的動態，激發學生的音樂興趣，鼓勵他們大膽的表現歌曲。 本單元的歌曲《小紅帽》，孩子很感興趣，于是我就認真準備想給孩子上一堂精彩的音樂課。我問：“你們知道《小紅帽》的故事嗎？那就請你把這個故事講給我們聽一聽吧！”我請了一位班里成績好的女孩子，順勢導入今天學習的`歌曲《小紅帽》，學生們帶著極大的興致和熱情很快就學會了《小紅帽》這首歌。然后，我又將學生的活動引入高潮，帶學生玩起了在《小紅帽》的音樂中傳帽子的游戲。一頂小紅帽在學生手里交替地傳，誰要是在的笑聲充滿了課堂，他們的音樂細胞也跟著手中傳送的帽子活躍起來。他們邊傳邊唱，興致可高了。歌曲在無形中得到了鞏固。 最后，我播放了《小紅帽》的音樂，讓大家唱起歌，跳起舞,進入高潮。學生體會到了樂學的快感。 有了興趣學生自然就會學好，教師在課堂上的引導、教態、語言都會激發學生的興趣，感染學生的情緒。

音樂歌曲教學反思3

《小紅帽》是童話故事這一課中的一首歌曲，曲調流暢、活躍。是兒童比較喜歡的一首歌曲。本次課“以情景為中心”進行教學，以“情感為主線”開展課堂教學，創設輕松、愉快的課堂氣氛，使學生在“樂中學”，在生動、形象的情境過程中感受音樂，獲得情感體驗。在教學中我制作了生動的課件，利用一系列的情境吸引學生的注意力，因為低年級學生有好奇、愛動、模仿能力強等特點，我就運用多媒體展示童話王國，通過在童話王國的一系列活動激發學生的學習興趣，運用動畫、闖關，看故事、模仿動作等教學環節來吸引學生的注意力，感受音樂，并在看故事的過程中以邊聽音樂邊講故事的方式，即知道了故事的梗概又聽音樂，在潛移默化中為學習歌曲做了鋪墊。在學習歌曲的過程中因為之前多次聽了旋律，所以能較快的學會歌曲。在學會歌曲后我設計了給歌曲做舞蹈表演的教學環節，但在表演時,我發現這樣一個現象:班里音樂成績好的同學總是搶著作“主角”, 而一些表演能力一般的同學卻坐在座位上一動不動,可是他們的小眼睛里卻分明流露出無限向往，于是我先讓踴躍的學生上臺表演，而對于沒有勇氣的同學我讓全班同學一起做，這樣同學們都很快樂的參與到活動中，能用簡單的.動作去感受音樂，用自己的動作愉快的表演舞蹈。

在學生回答問題的時候我會給予積極，鼓勵的評價，在聽音樂和個別同學表演時能引導學生用拍手等動作配合，同時培養了合作意識。以學生為主體，設計豐富的實踐活動，讓學生在玩中學，學中玩，課堂中充滿音樂。通過綜合運用欣賞、歌唱、表演等各種手段，培養學生音樂審美素養和審美能力。教學中隱含有對學生的德育教育，逐步培養學生的辨別能力、自我保護意識。

本次課有些地方我覺得應該注意一下：如在教學中注意每個環節的時間安排要合理。用有趣的方式（如擊鼓傳紅帽等）對歌曲的演唱進行驗收，讓個別同學唱一唱，看看掌握的情況怎么樣！識譜唱譜并不是二年級的掌握范圍內的，我在教唱整個歌譜時，學生唱的不太理想，如果我只選擇一兩句來教的話，學生可能會掌握的更好。

音樂歌曲教學反思4

我在教歌曲《兩只懶烏鴉》時，主要采用了學歌與游戲相結合的教學方法，發現這樣來施教，是一種寓教與樂的方式。特別是剛開始課的導入的時候，我以講故事的形式一邊出示圖片一邊講《兩只懶烏鴉》的故事，以激發他們的興趣，并且讓學生說說兩只烏鴉懶在什么地方？為什么？我們要不要學習他們？及時對學生進行教育，讓他們知道今天的事情要今天完成，小洞不補會成大洞。接著反復的讓學生聽錄音范唱，對于低年級的``孩子來說，只有反復的聽，才能刺激他的活躍腦細胞，先讓他對音樂產生足夠的興趣和印象，然后告訴他把歌曲唱會了之后，老師會帶著大家做游戲，這樣一來孩子們學習歌曲的勁頭馬上大增，不僅僅是與你配合，而且是拼命的想要表現自己，想讓老師發現他，讓他來做游戲。經過分句教唱之后，讓孩子們跟原唱再唱幾遍，然后播放歌曲伴奏，請會唱的孩子主動嘗試自己跟伴奏演唱，教師用游戲來激勵孩子們的表現熱情，孩子們的積極性可想而之了。

最后將演唱歌曲與游戲相結合，老師請一部分唱得好的學生來唱歌，一部分同學來表演，感興趣的孩子們踴躍舉手。這樣的課堂效果就顯而易見了，學生在輕松愉快的氛圍中不知不覺地學會了歌曲，也懂得了許多道理，真是一舉兩得。

音樂歌曲教學反思5

這學期的二年級音樂課本上有一課是《童話故事》。有一首好聽的歌曲我知道孩子對這一課肯定很感興趣，于是就認真準備想給孩子上一堂精彩的音樂課。。

上課時我先戴了一頂紅色手工制作的帽子，問小朋友們：“你們發現老師今天和平常有什么不一樣?。克麄兛吹轿掖髁藗€帽子煞是喜歡。

我說了幾句 ：“那好，讓我們跟老師跳一段帽子舞吧?！皩W生們立刻假裝拿起手中的”小紅帽“跟著老師象模象樣地跳起舞來。

律動之后，我讓學生放下手中的帽子，我問：“你們知道《小紅帽》的故事嗎？那就請你把這個故事講給我們聽一聽吧！”我請了一位班里成績好的女孩子。等她說完了我就讓孩子們觀看了動畫片《小紅帽》。課堂頓時安靜下來，學生們都聚精會神地盯上了大屏幕。

觀看過后，我順勢導入今天學習的歌曲《小紅帽》，學生們帶著極大的興致和熱情很快就學會了《小紅帽》這首歌。

在接下來為歌曲《小紅帽》編排音樂劇這一環節，我讓學生設計故事的三個結尾，并分組限時表演。第一組不僅表演的很精彩，而且時間也恰到好處。但到了第二組上臺表演時，卻出現了嚴重超時問題，如果不采取有效合理的方法，就會使其他小組失去表演的機會。但是，又必須是不露痕跡的暗示學生。于是，我運用了課堂急救小貼士之二：未完待續法。我輕輕地走上講臺，找準一個懸念點，對大家說：”這組同學表演的是一個電視連續劇的《小紅帽》，他們表演的很棒，如果想知 道后面又發生了什么事情？請看下回分解。在下節課的開頭，我們再讓他們把下集演完?！斑@樣一來，時間就得到了合理的安排。

緊接著，我又將學生的活動引入高潮，帶學生玩起了在《小紅帽》的音樂中傳帽子的游戲。一頂小紅帽在學生手里交替地傳，誰要是在音樂停止時手中拿著帽子，誰就得表演一個音樂節目。學生們歡快的笑聲充滿了課堂，他們的音樂細胞也跟著手中傳送的帽子活躍起來。他們邊傳邊唱，興致可高了。歌曲在無形中得到了鞏固。

快到本節課的尾聲了，我正在把這節課上學生的表現作出評價。這時，我突然看見有一位學生正低著頭在桌子上寫著什么。我不動聲色地走了過去，發現那位學生正在畫”小紅帽“，而且畫得栩栩如生。但是這個時候畫畫顯然是不合時宜的，于是，我又用了課堂急救小貼士三：順水推舟法。我拿起他的畫，來到講臺上。對全班同學說：”x x同學正在為我們班今天紀律表現最好的同學作畫，現在他準備親自把畫送給他?！斑@種一箭雙雕的辦法，不僅讓學生們明白上課的紀律很重要，更重要的是讓課上作畫者懂得自己錯了。而且還很好的顧及了他的顏面，保護了他的自尊心。最后，我播放了《小紅帽》的音樂，讓大家唱起歌，跳起帽子舞出教室。

學生是鮮活的個體，這就決定了課堂上學生反應的變化莫測。有時候常會出乎老師的預料。這時恰當地運用一下課堂急救小貼士，就能讓課堂充滿活力，避免不必要的尷尬。

好奇、好動又是小學生的天性。課堂上，哪怕是一丁點的`小事，學生都會控制不住自己的情緒，沸騰起來。特別是像音樂這樣的美感和動感很強的科目，需要安排豐富多彩的活動來充實課堂。因此，課堂秩序就更難調控。這時，就需要教師有足夠的應變能力，因勢利導學生，將學生的興趣點、注意力引導入”正軌"，讓學生在輕松的氛圍中逐漸養成良好的學習習慣。

本課一開始，我就讓學生帶上道具進教室。學生的好玩天性立刻被激發出來， 帽子放下了，但到了自編音樂劇環節，又出現了學生表演超時的問題，教師及時運用學生熟知的播放連續劇方法（未完待續法），給學生設置了一個懸念，激活了他們的探知欲望。給他們一個小小的期待。

此后，我再將學生的學習過程引導到游戲中去，進入高潮。學生體會到了樂學的快感。

有了興趣學生自然就會學好，教師在課堂上的引導，教態，語言都會激發學生的興趣，感染學生的情緒。教師只有在課后不斷反思，才能進步，這節課我還是比較滿意的，所以寫下來和大家交流，希望對我的教學能夠更上一層。

音樂歌曲教學反思6

設計意圖：

在孩子們家里的鞋架上排列著各式各樣的鞋子，孩子們特別喜歡去穿穿爸爸的大拖鞋、媽媽的高跟鞋、弟弟的老虎鞋，穿大鞋和小鞋是孩子們在生活中很喜歡做的一件事，我抓住孩子的這一興趣點，挖掘其蘊涵的教育因素，設計了本次音樂活動。歌曲《大鞋和小鞋》歌詞結構工整、旋律活潑輕快、節奏富有對比，通過歌曲的學習能感受節奏的不同、強弱的變化，能體驗音樂活動所帶來的樂趣。

活動目標：

1、借助小圖譜記憶歌詞，學唱歌曲。

2、在老師的引導下，表現歌曲中大鞋和小鞋不同的音樂性質。

3、體驗歌唱活動帶來的愉悅。

活動準備：

1、幼兒穿過大鞋和小鞋。

2、圖譜。

活動過程：

一、聽音樂進教室。

“親愛的小朋友們，你腳上穿的鞋子舒服嗎？今天天氣真不錯，我們一起聽著音樂出去走走吧！”隨音樂有節奏地踮步走、踏步走進活動室。

二、引導幼兒觀察，了解大鞋和小鞋的不同特征。

1、（出示大鞋和小鞋的圖片）咦，這是什么？這兩雙鞋有什么不同的地方？

2、你穿過這么大的鞋嗎？大鞋怎么樣？你穿過這么小的鞋嗎？小鞋怎么樣？（又大又重和又小又輕）3、（出示節奏譜）這兒有兩張節奏譜，請小朋友先自己拍一拍再一起拍一拍。（大鞋緩慢，用四分音符的節奏表現；小鞋輕快，用八分音符的節奏表現。）兩張節奏譜有什么不一樣？哪張送給大鞋？哪張送給小鞋呢？

4、是呀，大鞋又大又重，用慢的節奏表現；小鞋又小又輕，用快的節奏表現。我們也來穿穿又大又重的大鞋和又小又輕的小鞋吧！（做做動作，感受沉重緩慢和小巧輕快）三、引導幼兒聽音樂，啟發幼兒學習大鞋和小鞋所發聲音的不同。

1、教師清唱，幼兒欣賞歌曲。

過渡：老師把大鞋和小鞋編成了一首歌，請小朋友仔細聽一聽，我在歌里唱了些什么？

提問：①你聽到了什么？（根據幼兒的回答出示小圖譜）②我穿著爸爸的鞋像什么？走起路來發出了什么聲音？

③我穿著娃娃的鞋像什么？走起路來會發出什么聲音？

2、幼兒再次欣賞歌曲。

過渡：我們再來聽一聽，想一想這些小圖片應該怎么擺放？

請一幼兒上來擺一擺，并一起說一說、唱一唱，驗證對錯。

四、幼兒學唱歌曲，能唱出歌曲的不同性質。

1、現在讓我們一起看著圖譜來唱一唱這首歌曲吧。真好聽！聲音再整齊一點會更好聽！

2、唱得真好！這一次我們把大鞋又大又重、小鞋又小又輕的感覺唱出來，你們能行嗎？

五、多種形式演唱歌曲。

1、我們來合作演唱好嗎？

①請男孩子唱大鞋，女孩子唱小鞋，大鞋要唱得怎么樣？（沉重緩慢）小鞋要唱得怎么樣？（輕快跳躍）②交換一下，請注意你們的聲音哦！

2、表演歌曲。你喜歡這首歌曲嗎？為什么呢？那我們一起來表演這首好聽又有趣的歌曲吧！

教后反思：

本次教研活動順利的結束了，下面我從活動的過程、活動的效果這幾個方面進行反思。

《大鞋和小鞋》是一首經典的老歌，大鞋和小鞋是幼兒在生活中常常穿著玩的，歌曲中的兩段的`節奏富有對比性，大鞋和小鞋不僅外形具有對比性，而且所發出的聲音也富有對比性。大鞋沉重緩慢，用四分節奏表現；小鞋小巧輕快，用八分節奏表現，我把這一音樂元素作為了活動的重難點，活動中，我還把重難點并重前置，突出了學習的重點，也鞏固了學習的效果。如果把歌曲中的兩種聲音的練習放到第二環節來，讓幼兒說說、唱唱，那么后面學習歌曲就更容易了。

環節的設計流暢、緊扣，過渡自然，通過引導幼兒交流想法、做做動作形成了一個動靜交替的課堂，制作的圖片精致漂亮，有效地幫助幼兒理解、記憶歌詞，為學習歌曲降低了難度。在請幼兒擺放圖片出現錯誤時，教師可以唱一唱幫助驗證，讓幼兒自主地發現擺放的錯誤，在請幼兒來糾正，并帶幼兒多讀兩遍歌詞，為后面的演唱做充足的鋪墊。在幼兒演唱歌曲的過程中，采用了多種形式的演唱方式，激發了幼兒演唱歌曲的興趣，也鞏固了學習的效果，體驗了合作的快樂。

音樂歌曲教學反思7

《貓虎歌》是一首趣味性很強的歌曲，它是由故事改編的，于是我設計的導入就是“老虎拜師”的故事。把故事講得生動，把表情做到位，有時也讓學生說一說，讓學生大概把握住貓與老虎的個性特征。在學唱結束后，我讓學生上來表演歌曲，以便來鞏固。因為有了前面的故事做鋪墊，學生們對貓和老虎的性格把握的比較好。

在整個教學活動中，我利用各種手段努力給學生創設一種和諧、民主、愉快的學習氛圍，并且安排了打擊樂伴奏、歌曲表演等教學內容，形成以教師為主導，學生為主體的.音樂課堂教學模式，使學生整堂課都沉浸在歡快的氣氛中。在每個教學環節的設計上注重培養了學生的創作興趣與創造能力，讓學生在輕松的氛圍中學習音樂，感受音樂，表現音樂。在編創活動中，鼓勵學生進行藝術創新，從而引起感情的升華。但整節課下來也有一定的遺憾，比如在歌曲教學中安排時間較少，拓展和導入部分過多；在對聲音要求上沒做到細致到位。

實踐證明，低年級音樂課的情境教學能激發學生對音樂的深厚興趣。通過這一課的教學，我深深地感受到在教學過程中，教師要根據教學目標，利用學生好奇、好動、好問的心理特征，并緊密結合音樂課的特點，運用各種手段創設真實、新奇、有趣的學習情境，使他們在生動、活潑、愉悅、和諧的氣氛中引起積極的情感共鳴，從而獲得的教學效果。

音樂歌曲教學反思8

在中班打擊樂活動開展的基礎上，本學年打擊樂活動的有效開展作為我們大班組的研究課題，在前期研討和實施方案制定后，我們的實踐活動已經開始如期進行。

與十月主題相結合，對幼兒進行愛國主義教育，我們選擇了音樂《大中國》作為打擊樂活動的素材，其節奏鮮明歡快，結構完整，段落清晰，民族味濃厚，歌詞朗朗上口、有激情，能很快抓住幼兒興趣。

在第一課時，我主要給孩子們欣賞音樂，讓孩子們在舞蹈中感受音樂節奏的歡快;讓孩子們在節奏譜中認識節奏型的規律;讓孩子們在分聲部拍節奏活動中清晰節奏表演的分工。這些都為第二課時順利進行表演打下堅實的基礎，因為第一課時的成敗直接影響活動的最終效果。

音樂活動是忌諱教師的長篇大論，教師不要用太多的話語影響孩子的注意力，浪費孩子傾聽音樂或者表演的時間。我的第二課時是向園內教師開放的觀摩課，所以活動開始我開門見山，讓孩子們以特殊的方式歡迎客人老師，直接進入復習拍節奏環節(站著加上身體動作拍節奏)，立即吸引了孩子的注意力，很興奮地為老師們表演。

接下來，引導孩子們提取節奏型，和我的節奏譜配對，加深孩子們對節奏的印象，更進一步梳理節奏順序。在引導孩子配器這一環節我努力尊重孩子的意愿，給予適當指導，比如這一節奏為什么能配鈴鼓，這在中班已經有過相關知識的學習，再次強調加深印象。孩子們在我的指揮下 很有激情的敲打著樂器，比在中班時表現的更從容更自律。

重難點我放在拍鈴鼓的那一重拍上，引導幼兒一定要認真傾聽音樂，找準重拍拍下去，因為這一段都是弱起拍，幼兒容易在那里誤拍，為了解決這一問題，我總是在弱拍時低頭，在重拍上抬頭敲鈴鼓，動作的夸張加上表情的`引導以提醒幼兒注意力集中，重視這一拍的準確性，確實取得了良好的效果。

最讓我感到有成就感的是我嘗試著在這一活動中大膽邀請小朋友來擔任小指揮，我在旁邊引導著小指揮，有時我會適時的退到旁邊，把舞臺交給她一個人，這個小朋友非常認真的模仿著我的動作，在我的幫助下順利地指揮了一個打擊樂活動，得到老師們的掌聲鼓勵。我想在今后的活動中，在這個小指揮的榜樣和我的鼓勵下一定會有更多的小朋友愿意嘗試做小指揮。

最后，為了提高幼兒興趣，改變我們之前慣有的打擊樂活動結構，我邀請部分孩子們表演舞蹈，其他孩子伴奏，讓我們再以特殊的方式歡送客人老師們，將普通的結束活動變成一場別開生面的歡送會，整個活動設計首尾呼應，增加了活動的完整性。

在我的活動中我很清楚還有很多不足，比如：在整個活動中，我沒有讓幼兒互換樂器，原因是孩子們的座位是孩子們自由選擇的，完全尊重他們自己的意愿選擇坐在他們自己喜歡的樂器旁。我整個環節一環套一環，層層深入，每進一層都加深了一點難度，似乎根本沒有時間請幼兒互換，但是在以后的延伸活動中我會讓那個幼兒互換樂器打擊。針對這一點，我想是不是我的內容安排多了，還是自身根本就怕換亂了，這將是我后面迫切需要思考的。

我將會利用我組對打擊樂課題研究的機會，跟老師們共同學習相關知識，相互探討相關問題，并相互觀摩學習，將與教師門共同努力，力爭將我園打擊樂活動的開展推上一個更高的臺階。

音樂歌曲教學反思9

這是一首歌頌祖國的歌曲，首先我讓學生以聽的方式感受歌曲情緒和旋律，然后讓他們跟著鋼琴的伴奏，用“LU”哼唱歌曲的旋律，這一過程大概需要1—2遍。然后繼續讓學生欣賞歌曲，讓他們聽聽歌曲都唱了些什么內容，接下來請他們一個個的復述歌詞。最后老師把他們所復述的歌詞完整的念一遍，讓學生也跟著老師，按照歌曲的節奏來念歌詞。這一點非常重要，有助于學生更容易的學唱歌詞。最后我用多種形式的對唱和分組演唱，這樣能夠更好的幫助學生記憶歌詞。

在這次教學中我覺得不夠理想的`是最后的念白部分，沒有讓學生確定節拍，所以試得他們在演唱中不夠整齊，我想今后我會更注意這方面的教學的。

音樂歌曲教學反思10

本次活動的設計以“捉迷藏”的游戲情節貫穿始終，既激發了幼兒的興趣，又滿足了幼兒以角色身份參與活動的愿望。

1。動靜交替

小班的幼兒很樂意玩“變一變”“玩一玩”之類的游戲，一開始學習胖鴨子走路，接著就“躲藏起來，”他們能跟快完成從小胖鴨子“頭兒鉆到水里，尾巴在水上”的動作，在躲藏的時候就要一動不動，否則就會被發現。這種轉換同時又體現了動靜交替的原則，避免連續蹦跳造成的疲勞，集中展示了藝術表達的形象性和愉悅性功能。

2。循序漸進

本目標“合拍的做鴨走步”對小班幼兒對幼兒來說難度不大，他們等于在“媽媽”的帶領下合拍的走路。在比方第二段音樂時，主要是讓幼兒自己想象，做出各種不同的'動作，這兒對幼兒來說是一大挑戰。并提出要求：當“媽媽”來到你身邊的時候，就要躲起來，一動不動，不能讓媽媽發現。就這樣從簡單到復雜，從不移動到移動，再到不移動，幼兒表現的非常好，對音樂旋律也逐漸熟悉，幼兒活動的興致很高。

在藝術表現方面，我及時鼓勵幼兒，讓幼兒進行個性化的表現，這對幼兒來說是一個很好的鍛煉機會，本身小班幼兒都具有好“模仿”的特點，在培養幼兒創造意識的同時，又激發了幼兒熱愛大自然的情感，給幼兒提供表現的機會。

整個活動上下來之后，自己也意識到其中的不足：

1。用的時間過于長了。分析下來主要是曲二的創編部分不夠緊湊。每個動作我都摳得比較細，一遍老師哼唱，再一遍聽音樂做動作，所以時間用得很多。

2。在動作與音樂合拍方面，我覺得今天幼兒編的游泳、捉魚、喝水等動作，都很難做到合拍地表演，只能用段來區分。在練習時，也要有趣味性一點，比如練習游泳部分，可以鴨媽媽帶著寶寶一會兒游到這里，一會兒游到那里等，這樣就能抓住幼兒的注意力，不容易散掉。

3。在捉迷藏游戲部分，時間把握得比較適宜，而且要求都交代得比較清楚，所以進行得比較順利。但是在導入游戲部分，可以直接讓幼兒聽小鴨子捉迷藏用的動作，不用再聽鴨寶寶在干什么了，直接切入主題，這樣也可以省略一遍聽音樂的時間，就更加緊湊了。

音樂歌曲教學反思11

《綱要》指出:“音樂具有開放性、寬容性和自主性。在音樂活動中，幼兒能用自己喜歡的方式進行藝術活動,并能大膽的表達自己的情感和體驗。結合主題《我是中國娃》，我們選了一個音樂活動《大中國》，目的是欣賞體驗作品氣勢雄壯，音域寬廣的特點，學習用多種手段表達、表現作品所展示的內容。

考慮到此前孩子們對這首歌曲還是很熟悉的，所以活動時我做了調整：開始部分請幼兒傾聽樂曲，說說聽完后的感受，因為曲子的特點比較鮮明，孩子的表達也很有想法，有的說“我覺得很陽光”，有的說“我覺得很用力的”還有的說“我想來跳舞”。有了第一次的感受后，在第二次欣賞中我給孩子交代了一個要求“聽第二遍的'時候，每人學一句自己覺得最好聽的歌詞”。有了這樣的要求后，孩子都帶著問題來欣賞第二遍，所以在學唱一句環節時，孩子基本上把第一段的歌詞給記憶了下來，通過跟他來學一學的形式，孩子們學的很開心。有些句子因為比較成人化，孩子在學唱中有些困難，特別是對于“經過那個多少那個風吹和雨打”歌詞的理解，我就用孩子們的語言給所以的孩子做了解釋：因為我們祖國有許多的寶物，外國的人想來搶走我們祖國的寶物，所以他們來打我們，經過戰爭，我們中國人終于把這些外國人趕出去了。孩子們基本上能完整的演唱第一段的歌詞，而且在演唱中，流露出一種自豪、開心的感覺。最后，請幼兒欣賞音樂，自由舞動起來，一些孩子還能合作表演，效果較好!

當然，本次活動也存在著一些不足之處。如：幼兒在交流探索結果時，有些幼兒回答的太羅嗦，我沒有及時把他們的語言進行提煉，把孩子們局限在一個框框中，讓他們跟著教師的思路走，而沒有發揮幼兒主動性。

音樂歌曲教學反思12

捏面人這種民間藝術在現今社會已經離我們的孩子越來越遠，孩子們對我們的民間藝術了解的比較少。而《捏面人》這個活動是一個說唱歌曲，把說和唱巧妙的結合起來，讓孩子唱起來朗朗上口，很有特色，非常適合大班幼兒學習。其中念白的內容是西游記中唐僧師徒四人，這是幼兒熟悉和非常感興趣的人物形象。在歌曲中幼兒創編念白部分，幼兒可以根據自己熟悉和感興趣的動畫片內容進行創編，使幼兒感到既有成功感和趣味性，又不破壞歌曲的完整性，真正體現了教育的'開放性原則。通過這一讓孩子萌發對民間藝術的熱愛之情。

在難點學習中幼兒的興致十分高，活動中的特別之處在于它是說唱和京韻兩合體，是幼兒熟悉的故事情節，所以幼兒十分的感興趣，有了興趣，幼兒就能跟著我的步驟學下來?；顒又形疫\用了觀察法、演示法、引導發現法、問答法、圖片法等方法幫助幼兒學習。歌曲中的念白部分，也是歌曲比較重點的部分，把這個難點前置，為后面的整體說唱打下基礎。活動中通過教師的范唱、戲劇表演、角色變化等方式學習歌曲。讓幼兒在形式多變的情境下練唱不覺得枯燥乏味。使課堂氣氛活躍歡快，孩子在輕松愉快的氛圍中學習歌曲。

活動中通過圖片幫助和加快速度，逐層讓幼兒不斷接受新的挑戰。整個活動在輕松之中結束，幼兒不僅學會唱原有歌曲，還在其基礎上運用所學戲劇操配上動作共同表演。

但在活動中我發現也存在著不足：歌曲由“唱”和“說”兩部分組成的，在活動中我注重了幼兒“說”的部分和“創編”的部分而忽略了“唱”的部分，“捏出來的面人把眼看花”這句是這首歌曲的難點，在活動中我將難點前置，但發現在學習中幼兒對于這句還是沒有很好的掌握，為此，我在教學活動中應該及時發現問題并揪出來幫助幼兒解決。同時，教師的專業基本功有待于進一步加強，對彈唱的熟練的即興伴奏還有待提高；表演中戲劇動作還需多加練習與感悟戲劇的韻味。更好的引導幼兒進行藝術活動。

音樂歌曲教學反思13

一、活動目標

1.感受歌曲滑稽、幽默的風格，唱準弱起拍。

2.大膽想象違反常理的、滑稽的事情，仿編歌詞。

二、活動準備

1.襪子一只，音樂《胡說歌》

三、活動重難點

1.重點：感受歌曲滑稽、幽默的風格，唱準弱起拍。

2.難點：大膽想象違反常理的、滑稽的事情，仿編歌詞。，并表現歌曲的滑稽，幽默。

四、活動過程

1.導入：

復習：《顛倒歌》這首歌好笑嗎？還有更好笑的事情呢？我們一起來聽一聽吧。

2.欣賞歌曲，感受歌曲的'滑稽可笑。

（1）完整傾聽歌曲，初步感受歌曲的滑稽和幽默。

提問：聽了這首歌曲，你有什么感覺，為什么？

（2）感受歌詞的韻律。

教師拎著襪子，有節奏的地念歌詞與幼兒互動：“你把襪子穿在耳朵上嗎？”（幼兒說不是）換另一幼兒接著問：“你把襪子穿在耳朵上嗎？”（幼兒說不是）、、、、（引導幼兒感受歌詞的韻律）

（3）再次完整欣賞，肢體律動感應歌曲的節拍。

3.學唱歌曲

（1）教師完整范唱。（體現歌曲的滑稽、幽默）

（2）聽教師完整范唱第二遍。在第三小節、第四小節和

第八小節的休止符處，有節奏地拍兩下手，加念”不是”

（3）用哼唱，跟唱的方法學唱歌曲。（唱準弱起拍）

（4）鋼琴伴奏，以合唱、小組唱等方式練唱。

4.仿編歌詞，并演唱。

（1）編唱不合理的穿戴。

師：把襪子穿在耳朵上是一件很好笑、很滑稽的事，誰能編出更好笑的事？

（2）編唱不合理的事情

引導幼兒編唱不合理的事。如：“你把上衣穿在腳上嗎等、、、”

（3）請個別有創意的幼兒邊演唱、編表演。

（4）自然結束。

（本活動案例參考教師指導用書）

音樂歌曲教學反思14

音樂是情感藝術，只有通過音樂的情感體驗，才能達到音樂教育的“以美感人，以美育人”的目的。在音樂教學領域中，歌唱教學是音樂教學的基本內容之一，也是學生最容易接受與參與的音樂表現形式。唱個教學的主要目的在于讓學生學習自信和積極的演唱，通過親身參與感受音樂帶給自己的愉悅和美感，也是通過演唱，揭示歌曲的藝術形象，理解歌曲的情感，掌握音樂的風格特點。

載教唱歌曲《小螺號》時，我先讓學生反復聽錄音或欣賞老師聲情并茂的演唱，感受歌曲歡快活潑的情緒，體會小伙伴們在玩耍時的心情，調動學生參與演唱的積極性，為進一步演唱做好鋪墊，體現“遵循聽覺藝術的感知規律，突出音樂學科特點”的教學理念。在教唱歌曲的過程中，根據課堂的`學習氛圍，學生的學習熱情，判斷學生參與演唱的積極性。用分小組競賽、輪流演唱等各種演唱形式反復練習，盡情演唱。在學生熟唱歌曲后，鼓勵學生用自己感知的情緒表達歌曲，對歌曲做藝術處理，進行創造性表演。

我覺得，學生如果連歌都不能連貫的演唱下來，更不用說表現和創造了。沒有情感的體驗，就不會有興趣，沒有興趣，就沒有創新。所以說，音樂課不能離開音樂自身的特點。

音樂歌曲教學反思15

藏貓貓游戲是寶寶們非常喜歡玩的游戲，在這個教學活動中，為了引起幼兒運用語言的主動性和積極性，活動開始我先和幼兒玩藏貓貓的游戲，我說：今天老師要和小朋友玩一個游戲，你們先把眼睛閉好，于是我用一塊大的布遮住上半身，說：“請你們睜開眼睛找找老師在哪里??？小朋友們用小手指著我興奮地說：“在那里，在那里。”我驚訝的問：“你們怎么這么快就找到我了啊？”小朋友們激動地說：“你的腳露在外面了。”接下來，我讓孩子們來藏，我來找，通過我和寶寶們一起玩藏貓貓游戲，從中體驗了游戲的樂趣并感受露著腳這個活動特點，為下面寶寶們更好的理解兒歌做了鋪墊。

接著我出示圖片：月亮、白云、星星，說：“看，它們是誰啊”，小朋友們看到生動的圖片都興奮地說出了圖片的名稱，我接著說：“它們看到我們做游戲可羨慕了，也想來玩藏貓貓的游戲呢?！毙∨笥褌兣氖中∈珠_心地說：“好，好！”于是我根據兒歌內容把月亮藏在白云后面，星星在一旁笑，這樣幼兒在生動有趣的畫面中理解了兒歌的內容。在這個基礎上，我讓幼兒通過學習和理解兒歌來完整朗誦兒歌,并且啟發幼兒運用生活已有經驗遷移拓展兒歌內容，其中初步嘗試運用“一問一答”的形式來讓幼兒理解兒歌,這樣幼兒充分地感受到語言的豐富和優美，從而培養了他們參與語言活動的興趣，體驗成功的快樂。

最后有一個環節是創編兒歌，更確切的說是改編兒歌。在小班語言活動中，對兒歌進行改編是比較困難的。如果只是平白的讓幼兒進行改編，那么幼兒可能只能在教室的直白的.引導下進行勉為其難的創編，但從幼兒的直接感受上來說，可能并沒有快樂可言。所以，我又采取了讓月亮、云朵、星星繼續游戲的方式，讓幼兒通過游戲的方式，逐步將三者代入兒歌之中。在不知不覺中，幼兒就完成了對兒歌的改編。

整個活動能在寶寶們的配合下順利進行，在活動的最后我用教具小月亮親親寶寶來做為老師對他們參與學習活動的一種表揚、鼓勵方式。這個表揚方式很奏效，孩子們很喜歡，因為剛入園的寶寶對老師的親親、抱抱特別喜歡，這樣的方式在活動中就顯得既溫馨又符合小班寶寶的年齡特征，活動就在和寶寶們的玩玩、說說、演演中輕松愉快地完成活動的目標要求。

第三篇：初中音樂教材基礎知識

二、綜合知識： 六年級上冊：

1、樂曲的音樂結構分為：一段體（A）、二段體（AB）、三段體（ABA或ABC）例如：山東民歌《沂蒙山小調》為一段體，《新世紀的新一代》、《青藏高原》為二段體，《歌唱祖國》為三段體

2、《中學生序曲》是一部描寫學校校園生活的管弦樂曲，胡海林作曲，在1998年國家教委、共青團中央、文化部、中央電視臺聯合舉辦的全國中學生優秀新作品比賽中，榮獲一等獎，是我國第一部屬于中學生自己的交響曲。此曲為回旋曲式（由同一主部和不同的插部多次循環交替而構成的曲式），結構圖式：引子+A+B+A+C+A+B+A(其中A為主部,B為第一插部,C為第二插部)

4、《歌唱祖國》：詞曲作者王莘 音樂結構：三段體A+B+A

5、《祖國頌》：喬羽詞 劉熾曲

旋律線：就是按照音的高低次序而畫出的線條

6、演唱形式：獨唱、齊唱、合唱、重唱等形式

音樂形象：

1、抒情、敘述性

2、歡快、活潑，積極向上

3、熱情、奔放

4、堅定有力地或莊嚴、神圣地 演唱風格指：

1、民族風格

2、通俗風格

3、美聲風格

7、《祖國歌》（原名《校園夕歌》是以民間樂曲《老八板》的曲調重新填詞寫成，自20世紀20年代廣泛傳唱于校園。

8、《在希望的田野上》主題音調是從河北梆子唱腔中提煉出來的

9、藝術范疇：聽覺藝術、視覺藝術、語言藝術等

10、藝術形式：音樂（聲樂、器樂）、美術、攝影、文學等。

11、中華民族樂器分類：

一、吹奏樂器：笛子、簫、嗩吶、笙、葫蘆絲、管子等

二、彈撥樂器：琵琶、古箏、揚琴、古琴、冬不拉、阮、三弦等

三、弓弦樂器：二胡、高胡、京胡、馬頭琴

四、打擊樂器：大鼓、小鼓、大鑼、小鑼、云鑼、大鈸、小鈸、板鼓、木魚、碰鈴、鐃鈸等。

12、、蒙古族民歌大體可以分為長調和短調兩種旋律形態。長調民歌節奏自由、舒緩，旋律悠長，有獨特的裝飾音。短調民歌節拍律動鮮明、結構句法清晰。

13、、無伴奏合唱：沒有伴奏樂器，由人聲不同音色通過不同方式進行組合的演唱方式。

14、蒙古族的代表樂器：馬頭琴（弓弦樂器）因琴頭上雕有馬頭裝飾，故稱馬頭琴。

15、哈薩克族人酷愛唱歌，諺語中有“歌和馬是哈薩克族人的兩只翅膀” 哈薩克民歌具有典型的游牧民族熱情奔放的音樂風格，包括牧歌、頌歌、情歌、婚禮歌等，冬不拉（彈撥樂器）是哈薩克族的代表性樂器。

16、藏族民歌具有典型的高原風格，包括山歌、勞動歌、愛情歌、風俗歌、誦經歌等。

17、《櫻花》：日本民歌，日本傳統音樂包括神樂、雅樂、伎樂、能樂、歌舞伎等形式，大都為歌、舞、戲劇的綜合體。日本傳統音樂傳統吹奏樂器：尺八。尺八與箏的重奏是具有日本特色的一種合奏形式。

18、日本獨具特色的都市調式：1 2 3 4 7 六年級下冊：

1、《渴望春天》曲作者：莫扎特，奧地利作曲家，被譽為“音樂神童”

2、八六拍子強弱規律：強弱弱 次強弱弱

弱起小節＋最后一小節＝整小節

3、《國歌》原名《義勇軍進行曲》，田漢詞 聶耳曲，聶耳代表作：《畢業歌》、《賣報歌》、民樂合奏《金蛇狂舞》等

三連音 重音記號

4、《紅旗頌》（管弦樂合奏）樂曲一開始由小號吹出莊嚴的國歌音調，中間加入《東方紅》曲調，尾聲滲入了《國際歌》的音調。

5、《陽關三疊》是根據唐代詩人王維的《送元二使安西》的一首著名的古代琴歌?！叭B”指同一曲調唱三次。

6、古琴：有七根弦，由粗到細自外而內排列，一般按照五聲音階定弦。演奏方法同古箏相似。

7、編鐘：將大小不同的鐘懸掛在支架上組合而成。是古代大型金屬樂器。常用于各種儀式與慶典活動。屬于打擊樂器。在西周時期就有編鐘，春秋末期到戰國時期的編鐘數目就逐漸增多了。

8、《黃河大合唱》：共有八個樂章，光未然詞 冼星海曲 其代表作：《黃河大合唱》《到敵人后方去》共有八個樂章，《保衛黃河》是第七樂章

9、輪唱是合唱形式之一，可分為二部、三部、四部輪唱等。

10、《鄉村花園》是一首英格蘭民歌。

11、《瑪祖卡》曲肖邦：波蘭作曲家、鋼琴家，被譽為“鋼琴詩人”

12、影視音樂：通常有主題歌、插曲、情節音樂、背景音樂、片頭曲、片尾曲等。

13、《送別》是20世紀初我國的一首學堂樂歌。由李叔同（弘一法師）填詞。學堂樂歌的代表人物有：李叔同、沈心工

14、《好漢歌》曲調素材來自山東、河南等地的民間曲調《鋸大缸》。七年級上冊：

1、《青春舞曲》是一首維吾爾族民歌。節奏鮮明、旋律優美、結構簡潔、富于動感，曲調歡快而跳躍，速度為中速稍快。其中襯詞的運用，增加了歌曲的活潑性。新疆維吾爾族的特色打擊樂器：手鼓

2、《手拉手》是1988年漢城奧運會會歌。原文中出現“阿里郎”的詞句，“阿里郎”是朝鮮半島人民最熟悉的民歌，在這首歌曲中為虛詞，象征這屆奧運會在韓國舉行。

3、《共青團員之歌》創作于前蘇聯衛國戰爭期間，歌曲抒發了共青團員對“媽媽”和“故鄉”的深厚感情，表達了他們誓死衛國的決心以及必勝信念。

中國民間舞蹈的特點是歌、舞、樂三者結合，其表演形式以跳躍、鼓舞、、以樂伴奏為主。

5、前奏又稱引子，是為演唱者和聽眾提示情緒、意境和營造氣氛、色彩的。

6、《蝴蝶》是一首性格鮮明、生動的鋼琴小品，描繪了穿梭于花叢之中活潑可愛的蝴蝶形象。由挪威作曲家格里格創作。

7、《百鳥朝鳳》（嗩吶獨奏）是一首著名的山東民間樂曲，流行于我國北方廣大地區。樂曲利用嗩吶模仿許多動物的叫聲，有布谷鳥、百靈鳥、小燕子、黃雀，特別是模仿蟬鳴是樂曲最精彩的一段，還模仿了母雞下蛋、公雞打鳴等等。

8、《動物狂歡節》：法國作曲家圣桑作于1886年。

9、八音：中國古代用金、石、絲、竹、匏、土、革、木等八類材料制成的樂器的統稱。后來，人們將民間器樂的演奏形式也稱為八音。

10、《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，是根據公元前202年楚漢兩方在垓下進行決戰時，漢軍設下十面埋伏的陣法，從而徹底擊敗楚軍，迫使項羽自刎烏江（或楚漢相爭）這一歷史事實加以集中概括譜寫而成的。

11、《姑蘇行》是一首采用昆曲音調素材創作的富于濃郁江南色彩的笛子獨奏曲。

12、《光明行》：作者劉天華（民族器樂作曲家，二胡、琵琶演奏家）。

13、《一枝花》是流行在山東省西南地區的一首優秀民間器樂曲。曲調的素材來自山東“柳子戲的唱腔和曲牌，經常用于農村喜慶節日的場合。

14、《行街》是“江南八大曲”之一，“江南絲竹”是流行于蘇南、浙西、上海一帶的民間器樂形式，音樂柔美秀麗，曲調流暢委婉。

15、《小放驢》曲調輕快詼諧，具有濃郁的北方音樂風格。演奏形式生動活潑，表現了富有生活情趣的放驢情景。

16、吹打樂：以嗩吶、管子和打擊樂器為主的民間器樂合奏形式之一，聲音響亮，風格粗獷豪放，善于表現熱烈的氣氛，渲染節日歡樂氣氛。

17、《十番鑼鼓》：是江南一帶民間器樂種。舊時用于婚、喪、喜、慶等場合。“十”是多的意思，“番”是翻花樣的意思。

18、《青藏高原》是由作曲家張千一創作的。

19、《黃土高坡》在音調上繼承了陜北民歌高亢、粗獷的音樂特點，節奏上突出現代生活氣息，歌頌了中華民族發源地的黃河文明，流露出對故土的深深愛戀。20、《走上這高高的興安嶺》：呂遠詞曲，呂遠：著名的歌曲家兼詞人，祖籍山東海陽，其代表作有《我們的生活充滿陽光》《一個美麗的傳說》等。青藏高原 太行頌 黃土高坡 走上這高高的興安嶺 地方風格 藏族 山西漢族 陜西漢族 蒙古族

感情氣質 高亢嘹亮 雄偉舒展 激情樸實 遼闊熱情 曲式結構 二段體 二段體 三段體 二段體

21、《沂蒙山小調》是一首山東民歌。第一、二、三樂句采用了“魚咬尾”的旋律手法，即下一樂句的起音與上一樂句的結束音相同。

22、《當太陽降落》是一首典型的非洲民歌。

23、豐多姆佛羅姆：是非洲加納的一種宮廷式舞蹈，其中模仿了戰斗的情景，樂器以鼓為主，加上鐵鐘。演奏中貫穿著固定節奏型。

24、冬哥：非洲博茨瓦納的一種“拇指鋼琴”，常用來為歌唱伴奏。

25、電聲樂隊通常由電吉他、電貝司、電子合成器、架子鼓等電聲樂器加常規樂器組成。

26、《西班牙斗牛舞曲》：表現了激烈奔放、扣人心弦的西班牙斗牛場面。斗牛是西班牙獨特的民俗活動。選自法國作曲家比才《卡門》

27、《圣火》是2000年悉尼奧運會會歌。歌曲采用管弦樂隊與電聲樂隊混合編制，氣勢宏偉，充滿激情，充分展示了作為全人類團聚的重要節日――奧運會的風采。

28、電聲樂器不是通過物理振動發音，而是借助電能發聲，因而它們的發聲原理與常規樂器不同，音色獨具特色。

29、喜多郎：日本電子音樂最重要的代表人物之一。其作品覆蓋很多方面，其中以中國的地理、歷史為題材的作品《絲綢之路》《敦煌》《宋家王朝》等是他代表作品的重要組成部分。30、《潛海姑娘》由王立平作曲，其代表作有：《少林寺》《戴手銬的旅客》《紅樓夢》《聊齋》等。

七年級下冊：

1、《茉莉花》：江蘇民歌，曲調委婉流暢。是我國廣為流傳的一首民歌。它最初叫“鮮花調”，敘述了《西廂記》中張生崔鶯鶯的故事。

3、《梅花三弄》：“三弄”指樂曲主題在不同音區出現三次。古琴曲。古琴，又名七弦琴，音域寬廣，音色豐富。演奏時以左手按弦，右手彈奏。

4、《唱臉譜》：臉譜顏色的不同代表人物性格的不同。如紅色表示忠義英勇，如關羽；黑色表示肅穆剛直，有正文感，如包公、李逵；黃色表示勇猛彪悍，像典韋；白臉表示陰險狡詐，如曹操。

5、京劇是在清朝末年形成于北京的一個戲曲劇種，是中國最大的劇種。伴奏樂器文場有京胡、京二胡、月琴（被稱為京劇三大件）、小三弦、嗩吶、笛子等，武場主要有板鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸等。主要代表人物：梅蘭芳、荀慧生、尚小云、程硯秋四大名旦

6、京劇的行當：把舞臺上的人物按照性別、年齡、性格、身份的不同分為生、旦、凈、丑四個類型。

7、其他主要戲曲劇種有： 浙江 越?。簶桥_會（《梁山伯與祝英臺》選段）《天上掉下個林妹妹》（《紅樓夢》選段）等 代表人物：袁雪芬、茅威濤 河南 豫劇：誰說女子不如男（《花木蘭》選段）、《朝陽溝》、《李雙雙》等。代表人物：常香玉

安徽 黃梅戲：夫妻雙雙把家還（《天仙配》選段）、《女附馬》等。代表人物：嚴鳳英 馬蘭 韓再芬 山東 呂?。骸独疃└募蕖?、《借年》代表人物：郎咸芬

8、西洋樂器的分類：

A、弦樂組：小提琴（樂器之后、音色優美，接近人聲，音域寬廣，表現力強）、中提琴、大提琴、低音提琴

B、木管組：長笛、短笛、雙簧管、單簧管、大管 C、銅管組：小號、長號、大號、圓號

D、打擊樂器組：定音鼓、镲、大鼓、小鼓、軍鼓、鈴、三角鐵、鑼、木琴等。F、其他樂器：鋼琴（樂器之王）、豎琴、電子琴、手風琴、吉他等

9、《查爾達什舞曲》（小提琴獨奏）是一首匈牙利民間舞曲。樂曲由兩個交替段落組成，第一段慢而憂郁，第二段快而活潑。

10、《夢幻曲》（大提琴獨奏）為德國作曲家舒曼的鋼琴小品《童年情景》中的第七首。旋律曲折優美，用大提琴演奏，更突出了樂曲的旋律性，深沉的音色，進一步加深了“夢”的意境。

11、《西西里舞曲》（長笛獨奏）八六拍子，弱起，旋律優美、流暢。西西里舞曲是一種音樂體裁，大概起源于意大利西西里的舞蹈、歌曲或器樂曲

12、《拿波里舞曲》（小號獨奏）選自俄國作曲家柴可夫斯基作曲的著名舞劇《天鵝湖》第三幕。前一半為小號獨奏，音樂處理細膩、柔和，音色富于舞蹈性，單純而輕快。后一半樂隊其他樂器的加入，是越來越熱烈的群舞。

13、《單簧管波爾卡》（單簧管獨奏）：波爾卡是起源于19世紀30年代左右的波西米亞地區的一種圓圈舞，后迅速風靡全歐洲。這是一種快二拍子的舞曲（二二拍子），速度較快，使人感到簡潔明快、輕松活潑。

14、《在中亞細亞草原》（交響音畫）：俄國作曲家鮑羅丁創作于1880年。交響音畫屬交響詩的范疇，一種單樂意的標題交響音樂，一般以繪畫作品為題材，音樂形式靈活多變。

15、《舍赫拉查達》（交響組曲）：由俄國作曲家、教育家、指揮家 里姆斯基-柯薩科夫作曲。

16、交響組曲：指幾個具有相對獨立性的樂意，在統一藝術構思下，排列、組合而成的交響樂套曲。

17、《山林之歌》（交響組曲），屬于標題性音樂，馬思聰作曲。

18、《北方森林》主題是從鄂倫春族民歌發展而來，旋律輕快，節奏跟蹤，表現出林區人民的爽朗、歡悅和對生活的熱愛。張千一作曲。

19、《剪羊毛》、《理發師》是澳大利亞民歌。《剪羊毛》為二段體，《理發師》為一段體

20、大洋洲音樂體裁，從表演形式看，可以明確地分為：由集體來完成的藝術，如：合唱、合奏、群舞；由一個人表演的獨唱、獨奏、獨舞。有效地運用拍打身體的聲音，是大洋洲音樂的一大特色。如兩手互拍的手打拍子，不僅是自己的手，也包括他人的手。另外，膝、大腿的內側和外側、胸、腕、肘的凹處等，用于掌拍擊時，手的形狀可區別使用平手和凹的打法，產生出各種各樣的音色。

21、《六月－船歌》是俄國作曲家、指揮家，被譽為“旋律大師”的柴可夫斯基創作的鋼琴套曲《四季》中的一首抒情小品。樂曲刻畫了遼闊土地上的俄國人民寬厚、深沉、誠摯的性格，表現出作曲家熱愛大自然、熱愛生活、熱愛生命以及他那獨特的略含傷感的情緒。

22、《仲夏夜之夢》：德國作曲家門德爾松的作品，其代表作還有：《乘著歌聲的翅膀》《無詞歌》等。

八年級上冊

1、《二泉映月》：二胡獨奏曲，阿炳（華彥鈞）作曲。

2、曲藝音樂：又稱說唱，是說（說白）、唱（唱腔）、表（表演動作）三位一體的民間藝術形式。包括唱腔和器樂兩個部分。主要特征：音樂與語言完美結合。

（1）京韻大鼓：流行于北京及周邊地區的一種曲藝藝術形式，主要用鼓來伴奏，由演員邊打鼓邊演唱，再加上三弦、四胡為伴奏樂器。作品：《賀新春》《重整河山待后生》：電視連續劇《四世同堂》的主題歌，旋律采用了京韻大鼓的音調作為素材進行創作，并由京韻大鼓的表演藝術家駱玉笙演唱。

（2）單弦牌子曲：流行于北京及周邊地區的一種曲藝藝術形式，伴奏樂器以大三弦為主，演唱者手拿八角鼓擊節演唱。作品：《風雨歸舟》

（3）四川清音：流行于四川省的一種曲藝藝術形式，音樂分為大調、曲牌、小調三類，作品：《布谷鳥咕咕叫》

（4）蘇州評彈：又稱彈詞，是流行于江蘇、浙江、上海一帶的重要的曲藝藝術形式，用蘇州方言演唱，由演員自彈自唱，伴奏樂器以小三弦、琵琶為主。作品：《蝶戀花-答李淑一》（5）山東快書：演唱時用鴛鴦板伴奏，它由兩片半圓形的銅板制成。用山東方言演唱。

3、詠嘆調：一種聲樂體裁，通常指歌劇中抒發情感的獨唱部分。

4、《G弦上的詠嘆調》：巴赫作曲，巴赫：德國作曲家，歐洲“巴洛克音樂”的代表人物之一，在德語中，巴赫是小溪的意思，貝多芬曾說“他不是小溪，它是大?！?/p>

5、《哈里路亞》：選自大型聲樂作品《彌賽亞》第二幕的終曲。由德國作曲家亨德爾作曲，1743年在倫敦首演時，在場的國王喬治二世首歌曲《哈里路亞》的情緒所感染，激動的突然起立，全場觀眾也隨之站起聽完全曲，從此，歐洲許多地方都保留著聽眾站立聽《哈里路亞》的傳統，“哈里路亞”一詞的含義是贊美上帝

6、歐洲音樂的發源地是古希臘和羅馬，從公元前5世紀到公元16世紀，中心是意大利，17至19世紀，音樂中心轉向了德國和意大利，先后出現了“巴洛克音樂”、“古典樂派”“浪漫樂派”等不同音樂風格流派。

7、《藍色狂想曲》：由美國作曲家格什溫作曲，這是一首把爵士樂運用于交響樂中的樂曲，源自美國黑人的爵士樂發祥于美國路易斯安那州的新奧爾良市。格什溫：他將美國黑人民間音樂語言與專業創作技巧密切融合，是爵士樂登上嚴肅音樂的大雅之堂。

8、《月兒高》：琵琶古曲，描繪了晴朗夜空、明月高掛的情景

9、《彎彎的月亮》：李海鷹詞曲 《月夜》：德國舒曼曲

10、《花好月圓》：民族管弦樂曲，以吹、拉、彈、打四個樂器組表現了圓月之夜百花盛開、人們歡悅的生活情景

11、《大海啊，故鄉》：故事片《大海在呼喚》的主題歌，王立平詞曲。

12、《海濱音詩》：小提琴獨奏曲 八年級下冊：

1、《中國人民解放軍軍歌》：鄭律成曲，原名《八路軍進行曲》。鄭律成，原朝鮮籍，1950年加入中國國籍。代表作品有《延安頌》《八路軍進行曲》《婁山關》以及歌劇《望夫云》等。

2、《毛委員和我們在一起》：江西民歌，流行于第一次國內革命年代的江西絕色革命根據地。

3、《十送紅軍》：江西民歌，曲調是采用大革命時在江西中央蘇區民間流傳的“長歌”加工整理的。所謂“長歌”，就是江西民間在差別親友時演唱的和中敘事性體裁民歌。其語言質樸深情，詞中穿插“里格”、“介支個”等襯詞，更突出了地方語言特點。

4、《四渡赤水出奇兵》：選自長征組歌《紅軍不怕遠征難》，是1965年為紀念紅軍長征勝利30周年而創作的。這首歌曲采用了云南民歌的音調。

5、《游擊隊歌》：賀綠汀曲。

6、《英雄贊歌》是故事片《英雄兒女》的插曲，作于1958年。在這部影片中描寫了一位志愿軍班長，在抗美援朝的戰斗中，為保衛陣地，孤身與敵人殊死搏斗，最后拉響爆破筒和敵人同歸于盡、壯烈犧牲的故事。音樂結構：二段體

7、《獵人進行曲》選自德國作曲家韋伯著名歌劇《自由射手》第三幕。

8、《卡門序曲》：法國作曲家比才。

9、《威廉退爾序曲》：意大利作曲家羅西尼。

10、《今夜無人入睡》選自意大利作曲家普契尼的歌劇《圖蘭朵》，《圖蘭朵》這部故事發生在中國，特別是1998年這部歌劇在北京故宮太廟上演以后，幾乎在中國變得家喻戶曉。其中選用了中國民歌《茉莉花》的音調。著名男高音歌唱家帕瓦羅蒂經常選它作為音樂壓軸節目?！秷D蘭朵》劇情：北京的皇宮前，圖蘭朵公主給向她求婚的人出了三個謎語，誰猜中了，便招為駙馬，猜不中便處死。被廢黜的突厥王的兒子卡拉夫猜中了謎語，圖蘭朵不愿嫁給他，經過卡拉夫的努力，終于征服了一顆冷酷的心。

11、歌劇音樂可分為聲樂、器樂兩大類，其中聲樂部分包括詠嘆調、宣敘調、重唱、合唱等；器樂部分包括序曲、幕間曲、情景音樂等。

12、《放馬山歌》是流行于我國云南的一首漢族民歌。是牧童在山上放牧時唱的一種山歌。只有四個音，6 1 2 3，歌曲中插入“喔嚕嚕的”、“呦哦”，既表達了牧童歡樂的情緒，也增添了濃郁的生活氣息。

13、《遠方的客人請你留下來》是一首云南撒尼族民歌。

14、《月光下的鳳尾竹》是作曲家施光南根據云南傣族少數民族音樂素材創作的一首佳作。

15、《母女夜話》是朱踐耳交響組曲《納西一奇》的第三樂章。音樂柔美、抒情，以大提琴音樂代表母親形象，以小提琴音樂代表女兒形象。

16、《苗嶺的早晨》：陳鋼曲，描繪苗族山寨春光明媚、春意盎然的秀麗景色。

17、《瑤族舞曲》：劉鐵山、茅沅作曲。以我國南方瑤族民間音樂為素材創作而成的，生動地描繪了瑤族人民歡慶節日時的熱烈場面。

18、《快樂的羅梭》是根據彝族民間舞曲音樂改編的彈撥樂合奏曲。曲調簡樸、短小精悍，旋律優美、流暢，表現了彝族人民輕歌曼舞、歌唱美好生活的歡快熱烈的場面。彝族人民最喜愛的樂器：月琴。

19、施光南：當代中國作曲家，代表作品有：《打起手鼓唱起歌》、《祝酒歌》、《周總理你在哪里》、《吐魯番的葡萄熟了》、《在希望的田野上》《多情的土地》等。

20、印第安人的音樂特點：沒有半音的五聲音階，節奏比較單純，傳統樂器是笛、塤、鼓、搖響器等；非洲黑人音樂的最大特色是他們的良好而豐富的節奏感，以倫巴、桑巴為代表，今天作為“拉丁節奏”而廣受世界歡迎的音樂，幾乎都是以非洲黑人音樂節奏為基礎，接受了西班牙節奏影響而發展成的。

21、《賣玉米餅》是一首智利民歌。以民間集市叫賣音調為素材的歌曲，音調為口語化風格。

22、桑巴：起源于巴西，是巴西民眾喜愛的一種舞蹈音樂形式。倫巴：起源于古巴

23、《乘著歌聲的翅膀》是德國作曲家門德爾松獨唱歌曲中流傳最廣的一首，歌詞為海涅的一首抒情詩。全曲為流暢的旋律、柔美的伴奏，描繪了一幅幅充滿詩意幻想的浪漫主義色彩的圖景。九年級

1、詞牌：詞的曲調的名稱，如：西江月、水調歌頭、蝶戀花、菩薩蠻等

2、我國古代詩歌歷來和音樂有著密切的關系，《詩經》分為風、雅、頌三部分，這三部分的劃分標準就是音樂的歸類。

風：帶有地方色彩的音樂（民間音樂），多為簡單的重復 雅：西周王畿之樂（周王朝統治的地區），分為大雅和小雅。頌：專門用于宗廟祭祀的音樂

3、先秦流行的音樂為“雅樂”、漢魏以來流行“清樂”、隋唐之際流行“燕樂”

4、貝多芬的《第九交響曲》：分四個樂章，前三個樂章是器樂曲，第四樂章加入人聲，淋漓盡致的揭示以《歡樂頌》為核心的音樂主題。貝多芬：德國，“樂圣” “集古典之大成，開浪漫之先河”維也納古典樂派代表，與海頓、莫扎特并稱“維也納三杰”。

5、《軍民團結一家親》：選自芭蕾舞劇《紅色娘子軍》第四幕，具有海南島的地域風情，是中國芭蕾史上的一座里程碑。

故事情節：瓊花因不堪忍受地主南霸天的壓迫，逃離虎口，巧遇紅軍洪常青，經他引路，參加了紅色娘子軍，成長為卓越的革命戰士。

6、《那不勒斯舞曲》：選自芭蕾舞劇《天鵝湖》第三幕，柴科夫斯基作曲。這部舞劇是一部具有高度交響性的舞劇音樂，是作者對芭蕾舞劇進行重大改革的結果，從而成為舞劇發展史上一部劃時代的作品。

劇情：魔法師把奧杰塔公主變成了天鵝，只有忠誠的愛情才能使她擺脫魔法師的通知，齊格弗里德王子發誓永遠愛她，王子在奧杰塔和眾天鵝的幫助下，戰勝了魔法師，與奧杰塔終于結合在一起。

7、《藍色多瑙河圓舞曲》：約翰-施特勞斯作曲，“圓舞曲之王”由序曲、五段小圓舞曲和尾聲組成，樂曲以典型的三拍子圓舞曲節奏貫穿，被譽為“奧地利第二國歌”。圓舞曲：又稱“華爾茲”起源于奧地利一種民間三拍子舞蹈，分快、慢步兩種

15、《獻給愛麗絲》是貝多芬獻給他的女學生特雷澤的著名鋼琴小曲。

16、《c小調革命練習曲》：是波蘭作曲家肖邦在德國聽到波蘭起義失敗后，在萬分悲憤的心情下寫的，表達了肖邦對祖國災難的悲痛和號召人們斗爭的心情

17、協奏曲：一件或數件獨奏樂器和樂隊協同演奏，既有對比又互相交融的作品，用一件樂器者又稱“獨奏協奏曲”，用幾件樂器者又稱“大協奏曲”

23、《飛天仙子》：民族舞劇《絲路花雨》序幕“飛天仙子舞”的音樂

24、《木星——歡樂使者》：選自管弦樂合奏《行星組曲》，《行星組曲》由七首樂曲組成，分別以火星、金星、水星、土星、天王星、木星、海王星命名

26、布魯斯的音樂特點：大調音階上降第三級和第七級音，旋律多含切分節奏

27、路易斯-阿姆斯特朗：“爵士樂之父”

28、搖滾樂產生于20世紀50年代，以黑人的布魯斯音樂為基礎，加上搖擺樂和鋼琴音樂的成分。

29、《老人河》是20世紀著名搖滾音樂劇《演藝船》中的插曲，是杰若米-科恩的代表作品 30、Beatles樂隊是來自英國利物浦的著名四人搖滾樂隊組合，在我國Beatles樂隊由兩個都十分流行的譯名：披頭士樂隊和甲殼蟲樂隊。

31、埃爾維斯-普雷斯利：被稱為“貓王”，是第一位將鄉村音樂和布魯斯音樂融進搖滾樂中的白人歌手，是流行音樂歷史上唱片銷量最高的藝人

32、《難忘今宵》：喬羽作詞，王酩作曲，33、合唱聲部：S女高音 A女低音 T男高音 B男低音

第四篇：人教版初中音樂教材解讀

人教版初中音樂教材解讀——初二

一、整體把握：

1、教材難易度適中，教師易把握準確教材的重難點；

2、教材仍然采用每單元一歌、一種主要音樂知識學習的體系；

3、教材依然以欣賞課作為音樂技能與能力培養的主要方式；

4、教材扎根于中華民族音樂，適當增加外國音樂拓展音樂視野；

5、教材同樣體現了藝術的綜合性、人文性。

二、關于知識結構、技能與能力：

1、教材結構：

第一單元：綠色家園；第二單元：西南情韻；第三單元：瑰麗的電聲；第四單元：歌劇世界；第五單元：化蝶；第六單元：婆娑舞姿

2、音樂知識：

第一單元：音畫、組曲、管弦樂隊；第二單元：西南少數民族民歌、小提琴獨奏；第三單元：電聲樂隊；第四單元：歌??；第五單元：協奏曲；第六單元：舞?。ò爬傥鑴。?/p>

3、技能能力：

第一單元：關于“音畫”（藝術通感）的認識：聽音樂，選畫面；聽音樂，想像情景

達成方式：（1）歌曲：《給未來一片綠色》；（2）借助于對兩首中外管弦樂組曲的選曲：標題音樂《瀑布與溪流》，《日出》的欣賞來完成； 第二單元：關于音樂創作與民歌的關系

達成方式：（1）歌曲：原始民歌《阿西里西》（貴州彝族）；《歌唱美

麗的家鄉》（苗族民歌）

（2）欣賞：創作民歌《遠方的客人請你留下來》（來源于彝族民歌）；創作管弦樂曲《瑤族舞曲》；小提琴獨奏《苗嶺的早晨》

第三單元：試用電聲樂隊中的樂器（如電子琴、電子合成器）編配樂曲 達成方式：（1）歌曲《大海啊，故鄉》（電聲樂隊伴奏）；（2）欣賞《漁舟唱晚》分別用箏、電子合成器演奏的不同效果；欣賞美國作曲家雅尼一人用電聲樂隊演奏的《夜鶯》，區別電聲樂器與傳統樂器的不同； 第四單元：了解中外著名的歌劇，聆聽歌劇選段；整理歌劇資料匯集成冊 達成方式：（1）演唱歌劇選曲《獵人合唱》；（2）欣賞《洪湖赤衛隊》選曲《看天下勞苦人民都解放》、《茶花女》選曲《飲酒歌》、管弦樂《卡門序曲》；了解古今中外的著名歌劇。第五單元：感受同一主題的不同藝術表現形式

達成方式：（1）歌曲：《化蝶》；（2）欣賞越劇《梁山伯與祝英臺》選段、小提琴協奏曲《梁山伯與祝英臺》，認識“協奏曲”這一音樂形式 第六單元：通過對芭蕾舞劇的學習，體驗音樂與舞蹈的關系，知道音樂在舞蹈中的作用

達成方式：（1）芭蕾舞劇選曲：《紅色娘子軍連歌》；（2）欣賞曲目芭蕾舞劇《天鵝湖》場景音樂、《西班牙舞曲》、舞劇《絲路花雨》選曲《飛天仙子》

第五篇：初中音樂教材總目錄（xiexiebang推薦）

初中音樂教材總目錄

初一上冊

第一單元 七子之歌

1、七子之歌——澳門（唱）

2、東方之珠3、1997.天地人交響曲

4、鼓浪嶼之波

第二單元 天山之春

1、青春舞曲（唱）

2、喀什的春天

3、烏夏克木卡姆達斯坦間奏曲

4、褐色的鵝

5、新疆之春

第三單元 歐洲風情

1、桑塔。露琪亞（唱）

2、伏爾加船夫曲

3、倫敦德里小調

4、阿爾罕布拉宮的回憶

第四單元 行進中的歌

1、當兵的人（唱）

2、中國人民解放軍進行曲

3、婚禮進行曲

4、葬禮進行曲

5、拉德茨基進行曲

第五單元 金色樂章

1、夜曲（唱）

2、二泉映月

3、G大調弦樂小夜曲（第一樂章）

4、如歌的行板

第六單元 熒屏樂聲

1、雪絨花（唱）

2、冰山上的雪蓮

3、我心永恒

4、悍牛與牧童

初一下冊

第一單元 難忘歲月

1、游擊隊歌（唱）

2、四渡赤水出奇兵

3、保衛黃河《黃河大合唱》選曲

4、保衛黃河鋼琴協奏曲《黃河》第四樂章

第二單元 非洲的靈感

1、阿伊亞——非洲的靈感（唱）

2、鼓樂

3、非洲民間樂曲片段

第三單元 長江兩岸

1、十送紅軍（唱）

2、采茶舞曲

3、龍船調

4、歡樂歌

第四單元 樂海泛舟

1、搖籃曲（唱）

2、鱒魚（鋼琴五重奏）第四樂章

3、第九十四（驚愕）交響曲第二樂章

第五單元 輕歌曼舞

1、難忘今宵（唱）

2、雷鳴電閃波爾卡

3、藍色的探戈

第六單元 春之聲

1、渴望春天（唱）

2、春天來了

3、春曉

初二上冊

第一單元 同屬一個世界

1、讓世界充滿愛（唱）

2、我們同屬一個世界

3、祭獻之舞舞劇《春之祭》選曲

4、手拉手

第二單元 雪域高原

1、走進西藏 電視劇《孔繁森》主題曲（唱）

2、阿瑪勒火

3、正月十五那一天

4、翻身農奴把歌唱

第三單元 梨園金曲

1、唱臉譜（唱）

2、我不掛帥誰掛帥

3、包龍圖打坐在開封府

4、智斗

5、渾身是膽雄赳赳（嗩吶與樂隊）

第四單元 音詩音畫

1、美麗的村莊（唱）

2、在中亞細亞草原上

3、圖畫展覽會

4、嘎達梅林

第五單元 椰風海韻

1、我的祖家是歌鄉（唱）

2、五指山歌（唱）

3、雨打芭蕉

4、八駿馬

5、斗笠舞 舞劇《紅色娘子軍》選曲

第六單元 冬之韻

1、踏雪尋梅（唱）

2、溜冰圓舞曲

3、我愛你，塞北的雪

初二下冊

第一單元 綠色的家園

1、給未來一片綠色（唱）

2、瀑布與溪流管弦樂《九寨溝音畫》選曲

3、日出《大峽谷組曲》選曲

第二單元 西南情韻

1、阿西里西（唱）

2、歌唱美麗的家鄉（唱）

3、遠方的客人請你留下來

4、瑤族舞曲

5、五月蟬蟲唱得好

第三單元 瑰麗的電聲

1、大海啊，故鄉（唱）

2、漁舟唱晚

3、夜鶯

第四單元 歌劇世界

1、獵人合唱歌劇《自由射手》選曲

2、看天下勞苦人民都解放歌劇《洪湖赤衛隊》選曲

3、飲酒歌歌劇《茶花女》選曲

4、卡門序曲

第五單元 化蝶

1、化蝶（唱）

2、十八相送越劇《梁山伯與祝英臺》選段

3、梁山伯與祝英臺

第六單元 婆娑舞姿

1、紅色娘子軍連歌芭蕾舞劇《紅色娘子軍》選曲（唱）

2、場景音樂芭蕾舞劇《天鵝湖》選曲

3、西班牙舞曲芭蕾舞劇《天鵝湖》選曲

4、飛天仙子舞劇《絲路花雨》選曲

初三上冊

第一單元 祖國情

1、愛我中華（唱）

2、我愛你，中國

3、?。≈袊耐恋?/p>

4、沃爾塔瓦河選自交響詩套曲《我的祖國》

第二單元 西北放歌

1、黃河水手歌（唱）

2、山丹丹開花紅艷艷

3、上去高山望平川

4、蘭花花

5、三十里鋪

第三單元 曲苑尋珍

1、前門情思——大碗茶（唱）

2、蝶戀花。答李淑一

3、重整河山待后生電視劇《四世同堂》主題歌

第四單元 經典交響

1、念故鄉（唱）

2、第五（命運）交響曲 第一、四樂章

3、第九（自新大陸）交響曲 第二樂章

第五單元 月光

1、在那銀色月光下（唱）

2、月光

3、春江花月夜

4、月夜