第一篇：川劇變臉教案

川劇變臉教案設計

一、教學內容：欣賞川劇

二、教學目標：了解川劇，感受古今勞動人民的高超技藝，培養學生的民族自豪感。

三、教學過程：

（一）導入

播放視頻《川劇變臉》

見過嗎? 這就是川劇絕活——變臉！

（二）啟發 師：你們還想看嗎？這一次請你帶著問題去看：關于面部色彩你發現了什么？板書——色彩 生（黑色、黃色、藍色、綠色、、、）

師：每個面具都有主色調，那你知道這個主色調賦予面具什么意義嗎？ 三年級學過紅色黃色藍色的畫，紅色給你什么感覺，藍色呢？這種感覺其實是情緒的一種反應

小結：川劇變臉，實際上就是戲曲中的一種情緒的化妝。出示課題——情緒

（三）欣賞

下面，我們來欣賞一組具有代表性的面具：

紅，黑，藍，黃，綠，白是戲曲里經常用到的顏色

在古典戲曲里，不同的色彩賦予了人物不同的性格和情緒 紅色-表現性情激烈、忠肝義膽的人物 如：關羽

黑色-表現正直、坦率、魯莽的人物 如：張飛

白色-表現冷酷無情，陰險狡詐的人物 如：曹操

藍色(綠)-多用于綠林好漢或水旱盜賊 如：盧杞、惡鬼

金色—多用于神話人物使用。

（四）探究

我們的祖先太有創意了，運用色彩讓我們一目了然的了解了劇中人物的性格特征和不同情緒變化，今天我們就來學習用色彩表現自己的情緒，創作一個《有情緒的面具》（完善課題）

紅色，你覺得可以表現哪些情緒?(高興，憤怒，激動)藍色呢？(憂傷，郁悶,平靜)后面還有幾個顏色,請同學們小組討論一下,他們能夠表現什么樣的情緒.師總結——原來一個顏色是可以代表不一樣的的情緒的 出示圖一，同學們看，他是什么樣的情緒啊？（憤怒）誰來說說你想用什么顏色來表現它呢？說說你的理由？ 出示圖二，這個又是什么樣的情緒？（開心）你想用什么顏色表現？ 出示圖三，那這一個呢？（委屈，難過）你想用什么顏色表現？ 現在請你和我一起找顏色

請生從炫彩棒里找出顏色——找出主色 只有一個紫色嗎？——（深淺）

現在主色調已經齊了，只用紫色嗎？我們可以加入一點橙色，黃色等對比色來襯托主色調，使畫面更加豐富，畫龍點睛的作用——（冷暖）

觀察一下，為什么紫色我放了整枝筆，橙色黃色我只放了筆帽呢？——（主次）

（因為紫色是主色調，我們要大面積的用，橙色黃色只是用來點綴他，所以要小面積的用）3 你想不想看看老師是怎么搭配的

師示范，引導學生有主色，以及顏色有深淺、冷暖的變化。好了，一個憤怒的情緒的面具就完了。剛才學習了用色彩來表現我們不同的情緒，老師現在也想用色彩來表現我的情緒，我也來變個臉，想不想看？這邊好了嗎？123我變，我再變，我變變變~ 老師變臉出三幅示范畫 生回答各表現了什么情緒 藍色——憂郁

冷暖色對比——開心，喜悅 紫色——神秘，浪漫，高雅

師：有誰發現老師的三個面具在著色方法上有什么不同嗎?（板書——著色方法）師生分析總結著色方法：點 線 面

線——打圈圈的線，千頭萬緒，心里透亂糟糟的，表現（藍色——憂郁的情緒）點——螺旋形點法，使畫面動起來，表現活潑，喜悅的情緒（冷暖色對比）

面——書代表了知識，知識可以讓我們內心世界更豐富，古代就有文人雅士一說，更能表現（紫色，高雅）

除了單獨用點線面的方法以外，也可以把幾種方法結合起來運用

我看同學們都已經有點迫不及待了。今天，這些情緒都集中了，我們就來就來開一個《情緒大聯歡》的party吧！你想表達什么樣的情緒呢？主色是什么？你呢？好了，大家都想好了，那我們就開始吧！

（五）作業要求：

根據情緒選擇面具的色彩，設計五官表情、添加花紋圖案和色彩。請生將情緒寫在面具后面。

（六）展示評價 小組變臉游戲，生選最喜歡的，說原因。

老師小結：今天，我們學習了通過色彩來表現自己的情緒，在我們的生活中色彩的情緒運用也非常廣泛，比如：運用在裝修中，在我們身邊還有一個人將性格用紅黃藍綠四種顏色來歸納，那就是-——樂嘉性格色彩學，有興趣的同學可以去了解一下。今天的課上到這兒，下課。

第二篇：川劇《變臉》觀后感

川劇《變臉》觀后感

生長在這個時代的大多數90后可能和我一樣對中國戲曲文化還是相當的不了解，通過戲曲選修課，我發現其對習慣現代劇的我們也具有極大的魅力。觀看川劇《變臉》，其情節同樣波折感人，意味深長。

川劇《變臉》不是單單講述中國變臉絕技的戲劇，而是更側重于情節、人物情感、內涵的表達，更蘊涵層層深刻的變臉含義。本劇主要講述了身懷變臉絕技、只身駕舟、浪跡江湖的藝人水上漂的一段波折經歷。水上漂老年膝下無子，孤單一人，在觀音會上，偶然結識“活觀音”男旦梁素蘭（人稱活觀音），活觀音目睹了水上漂的變臉絕活，懇請他投身梨園，被他婉然拒絕，但倆人誠投意懇的交談，使水上漂萌芽了收留后代以傳絕活的念頭。渴望綿延子嗣，傳承技藝的水上漂又從人販子手中花大價錢買下狗娃，狗娃聰明伶俐、孝敬長輩，爺孫倆相依為命，其樂融融。后來，水上漂發現狗娃是個假小子，不禁大失所望，又不忍心將其趕走，便將她改作小幫工，狗娃則以‘老板’代替爺爺，留在水上漂身邊，依舊相依為命。

好景不長，狗娃勤奮努力，習得除變臉外的所有技藝，但生性好奇、對水上漂的重男輕女不服氣的狗娃，暗中偷看“老板”變臉秘密，不小心引發出一場火災，釀成大禍，不得已內疚跳船逃走。川江某城，梁素蘭主演〈舍身巖〉，玩友師長率部捧場，戲園內外人聲鼎沸，十分鬧熱。人販子從人群擁擠時拐走高家孫少爺天賜，而狗娃在流浪乞討中，又落入人販手中。在人販子破舊的閣樓上。她結識了三歲男孩天賜，并身背天賜逃出虎口，暗中送給水上漂認作孫兒，不料水上漂反惹出一樁綁票案，狗娃的報恩之舉給水上漂帶來殺身之禍。水上漂被以“拐賣兒童罪”鋃鐺入獄，拒絕高價保釋后，警察局便把本縣十幾起未結的兒童案全算在他頭上，他被判以死刑。狗娃聞訊痛悔不已，去找梁素蘭幫忙，懇請他去救爺爺，梁素蘭求告護國軍師長，卻斷然遭到拒絕，狗娃情急之中在護國軍師長壽宴上親身上演了一出〈舍身巖〉，為了為爺爺洗刷冤屈，縱身跳崖，感動了軍部師長，水上漂得以昭雪，但此刻狗娃卻要永久的告別爺爺了。

觀看這部劇，我們不禁聯想到‘變臉’的深刻含義。通過這部劇，我們看到

了那個年代官場混沌，水上漂有冤無處伸，人欲橫流。那樣的年代，心術不正的官員不上演著一出出變色龍的戲份，他們見風使舵、媚上欺下、趨炎附勢，逮著機會就像百姓伸出貪婪的雙手，只可憐了那些被冤枉的窮人。水上漂這樣一個年邁藝人便是那個時代掙扎在底層民眾的一個縮影，高價的保釋金繳付不起便被不分青紅皂白地冠以各種罪名。善變的貪婪的官員像吸血鬼一樣壓榨著勞苦大眾，官官相護，置老百姓于水深火熱之中。而水上漂的情感變化也可說成是另一種“變臉”：一開始以為狗娃是男孩時，嬌寵萬分，一則自己有了后嗣，二則變臉絕活后繼有人；但發現其為女孩時，大失所望，更斷絕祖孫關系，要將其逐出‘家門’，當狗娃為其送來天賜時，原本就已思念狗娃的水上漂更加感激萬分，然而到最后，狗娃為救爺爺縱身跳崖，爺爺為此深深懺悔、抱著狗娃緊緊不放，水上漂情感的變化又何嘗不是一種變臉呢？

在表演過程中穿插了慈航觀音為救父命而在舍身崖前割斷繩索跳崖的情節，也許一開始我們以為這是為了接下來發展天賜在戲院丟失的劇情而鋪墊的，但到最后，我們明白，這是為了謳歌狗娃——這個十歲左右、生性善良的小女孩如觀音一般。小女孩狗娃雖然被爺爺趕出家門，但仍時時刻刻牽掛爺爺，再又一次被人販子關起來時，想到天賜正符合爺爺的希望，便攀爬著、經過重重困難將天賜送給爺爺，又默默的離開。后來狗娃為幫爺爺洗冤，縱身跳崖，只求換爺爺的清白，最后我們欣慰地看到人性的真善美終將戰勝狹隘落后的傳統觀念。這樣的舍身精神堪比觀音救父。所以戲劇在安排慈航觀音救父的情節時，就把擁有善心的小女孩比作觀音。

也許身在這個富足的年代，我們無法設身處地的去感受那個年代人的艱難。但看了這部劇，仍沖擊了我們的心靈。在今天，我們仍可以看到像小女孩這樣有著善良心腸的人，也有著漠視他人的悲慘遭遇而不伸出援手的人們，我們不難發現人性的善良是與地位沒有關系的。劇中即使小女孩不小心燒毀了爺爺臉譜，內疚離開之后雖然爺爺表面裝作平淡，但仍舊牽掛著狗娃，正想狗娃所說“刀子嘴，豆腐心”；而狗娃雖然經常被爺爺嫌棄不是個男孩，不能授予變臉技藝，還甚至斷絕了祖孫關系，只能稱水上漂為老板，但滴水之恩當涌泉相報，小女孩狗娃在外流浪的日子里也時時刻刻牽掛著爺爺，送來天賜，報答爺爺，也便了卻爺爺的心愿，更甚為爺爺洗冤舍身跳崖。在戲劇最后我們仿佛聽到躺在爺爺懷里的狗娃

在一遍遍地嘶啞地叫著爺爺、爺爺、爺爺.......而此刻，爺爺哭喊著狗娃與狗娃緊緊地抱在一起，我們相信此時爺爺已經拋棄“男孩是個寶，女孩是根草”的思想，若狗娃還能重新活過來，爺爺一定會將變臉絕活毫無保留地傳授給這個曾經與他朝夕相伴、然而又被他嫌棄到最后卻用自己的生命換取自己清白的小女孩。

第三篇：川劇《變臉》觀后感

川劇《變臉》教學總結 劉東強

這是我來到一小上課的第三個學期，在這個學期里，我嚴格遵守活動中心和學校的各種規章制度，愛護學生，積極探索教學方法，認真上好每一次課，較好地完成了教學任務。現將本學期的川劇變臉的教學工作總結如下：

生長在這個時代的大多數90后可能和我一樣對中國戲曲文化還是相當的不了解，通過戲曲教學，我發現其對習慣現代劇的我們也具有極大的魅力。川劇《變臉》，其情節同樣波折感人，意味深長。

川劇《變臉》不是單單講述中國變臉絕技的戲劇，而是更側重于情節、人物情感、內涵的表達，更蘊涵層層深刻的變臉含義。本劇主要講述了身懷變臉絕技、只身駕舟、浪跡江湖的藝人水上漂的一段波折經歷。水上漂老年膝下無子，孤單一人，在觀音會上，偶然結識“活觀音”男旦梁素蘭（人稱活觀音），活觀音目睹了水上漂的變臉絕活，懇請他投身梨園，被他婉然拒絕，但倆人誠投意懇的交談，使水上漂萌芽了收留后代以傳絕活的念頭。渴望綿延子嗣，傳承技藝的水上漂又從人販子手中花大價錢買下狗娃，狗娃聰明伶俐、孝敬長輩，爺孫倆相依為命，其樂融融。后來，水上漂發現狗娃是個假小子，不禁大失所望，又不忍心將其趕走，便將她改作小幫工，狗娃則以‘老板’代替爺爺，留在水上漂身邊，依舊相依為命。好景不長，狗娃勤奮努力，習得除變臉外的所有技藝，但生性好奇、對水上漂的重男輕女不服氣的狗娃，暗中偷看“老板”變臉秘密，不小心引發出一場火災，釀成大禍，不得已內疚跳船逃走。川江某城，梁素蘭主演〈舍身巖〉，玩友師長率部捧場，戲園內外人聲鼎沸，十分鬧熱。人販子從人群擁擠時拐走高家孫少爺天賜，而狗娃在流浪乞討中，又落入人販手中。在人販子破舊的閣樓上。她結識了三歲男孩天賜，并身背天賜逃出虎口，暗中送給水上漂認作孫兒，不料水上漂反惹出一樁綁票案，狗娃的報恩之舉給水上漂帶來殺身之禍。水上漂被以“拐賣兒童罪”鋃鐺入獄，拒絕高價保釋后，警察局便把本縣十幾起未結的兒童案全算在他頭上，他被判以死刑。狗娃聞訊痛悔不已，去找梁素蘭幫忙，懇請他去救爺爺，梁素蘭求告護國軍師長，卻斷然遭到拒絕，狗娃情急之中在護國軍師長壽宴上親身上演了一出〈舍身巖〉，為了為爺爺洗刷冤屈，縱身跳崖，感動了軍部師長，水上漂得以昭雪，但此刻狗娃卻要永久的告別爺爺了。

我們不禁聯想到‘變臉’的深刻含義。通過這部劇，我們看到了那個年代官場混沌，水上漂有冤無處伸，人欲橫流。那樣的年代，心術不正的官員不上演著一出出變色龍的戲份，他們見風使舵、媚上欺下、趨炎附勢，逮著機會就像百姓伸出貪婪的雙手，只可憐了那些被冤枉的窮人。水上漂這樣一個年邁藝人便是那個時代掙扎在底層民眾的一個縮影，高價的保釋金繳付不起便被不分青紅皂白地冠以各種罪名。善變的貪婪的官員像吸血鬼一樣壓榨著勞苦大眾，官官相護，置老百姓于水深火熱之中。而水上漂的情感變化也可說成是另一種“變臉”：一開始以為狗娃是男孩時，嬌寵萬分，一則自己有了后嗣，二則變臉絕活后繼有人；但發現其為女孩時，大失所望，更斷絕祖孫關系，要將其逐出‘家門’，當狗娃為其送來天賜時，原本就已思念狗娃的水上漂更加感激萬分，然而到最后，狗娃為救爺爺縱身跳崖，爺爺為此深深懺悔、抱著狗娃緊緊不放，水上漂情感的變化又何嘗不是一種變臉呢？

在表演過程中穿插了慈航觀音為救父命而在舍身崖前割斷繩索跳崖的情節，也許一開始我們以為這是為了接下來發展天賜在戲院丟失的劇情而鋪墊的，但到最后，我們明白，這是為了謳歌狗娃——這個十歲左右、生性善良的小女孩如觀音一般。小女孩狗娃雖然被爺爺趕出家門，但仍時時刻刻牽掛爺爺，再又一次被人販子關起來時，想到天賜正符合爺爺的希望，便攀爬著、經過重重困難將天賜送給爺爺，又默默的離開。后來狗娃為幫爺爺洗冤，縱身跳崖，只求換爺爺的清白，最后我們欣慰地看到人性的真善美終將戰勝狹隘落后的傳統觀念。這樣的舍身精神堪比觀音救父。所以戲劇在安排慈航觀音救父的情節時，就把擁有善心的小女孩比作觀音。

也許身在這個富足的年代，我們無法設身處地的去感受那個年代人的艱難。

第四篇：川劇變臉英文介紹

川劇變臉英文介紹

提起變臉，我們先要說說川劇。川劇是中國地方戲之一，流行于四川、云南、貴州等地。變臉可不是隨便化化妝，改變一下自己的臉譜。它是川劇中的一種特殊技法，在幾秒鐘內可以多次變換臉部妝容，表演時常常用它來表達劇中人物的不同的思想感情。

We cannot talk about face changing without mentioning Sichuan opera.Sichuan Opera is one of many local operas in China, popular in the provinces of Sichuan, Yunnan and Guizhou.Face changing is not simply changing one’s facial makeup in a casual way, but is a special technique in the performance of Sichuan Opera.It refers to the changing of masks in quick succession to show different emotions and feelings of the character in the play.相傳“變臉”的由來與古代人們應對野獸侵犯有關。以前，古人在遇到兇猛的野獸時，就在自己臉上勾畫出不同的圖案，這樣做就可以嚇唬野獸、保護自己。后來，川劇就把這種方法搬上舞臺，也就有了后來“變臉”這一門獨特的藝術。

It is said the origin of face changing has something to do with the resistance of wild beasts.In ancient times, when coming across a ferocious animal, people used to draw different patterns on their faces to scare the animal away and keep themselves safe.Later on, such trick was applied to the stage performance of Sichuan Opera, and the unique art of face changing has thus come into being.變臉也有很多種方法，大體上可以分為三種： “抹臉”、“吹臉”和“扯臉”。

Face-changing techniques generally fall into three categories, “wiping”, “blowing” and “pulling”.“抹臉”是將化妝油彩涂在臉的某一部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色?！按的槨敝贿m合于粉末狀的化妝品。表演時，會在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，里面裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即就能變成另一種顏色的臉?！俺赌槨笔鞘虑皩⒛樧V畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某個地方，但不能讓別人看出來，很多人常常把它系在腰帶上。表演時，在舞蹈動作的掩護下，再一張一張地將它扯下來。

“Wiping” is to spread the paint over the face while performing.The paint is put on a certain part of the face in advance.“Blowing” is only employed when powder cosmetics are used.On the stage, a tiny box with powder cosmetics in it is placed before hand.A movement of prostration near the box will enable the performer to blow the powder onto his face.When one is going to use the “pulling” technique he has to draw facial masks on fine pieces of silk cloth, cut them into the right size, tie a thin thread to each mask and stick them onto his face before the performance.The threads are fastened to somewhere hidden in his costumes.Many performers prefer to tie them onto their waistbands.When performing, the artist would pull the mask off one after another under the cover of various dancing movements.其實，三種方法中第一種最常用也最簡單，而吹臉則相對麻煩了點。因為在吹的過程中要閉眼，閉氣，否則，粉末進到眼里或者嘴里，就沒有辦法繼續表演了。扯臉是最麻煩的。因為舞蹈動作既要自然，還要做好掩護，要不然就會被觀眾看破，那樣的話，觀眾一生氣，恐怕也要“變臉”了。

In practice, the first method of the three is most employed because it is the simplest, while “blowing” is relatively more complicated since one has to close his eyes and shut up his mouth when blowing in case the powder would fly into his eyes and mouth so the performance would not be continued.However, “pulling” is the most troublesome among the three skills.The dancing movements have to be natural and the action of pulling should be invisible to the audience.If the audience sees through the trick of face changing, they would probably get dissatisfied and pull a face too!

第五篇：川劇變臉的秘密（推薦）

京劇變臉的秘密? ——應該是川劇變臉

川劇變臉，是川劇的絕活

川劇變臉總是讓人感覺神秘莫測，那一張張色彩斑斕的臉譜究竟是如何被一層一層揭開的呢？揭下來的臉譜又是如何被變走的？變臉是魔術嗎？還是絕技呢？

“變臉王”琢磨變臉絕技從學習制作臉譜和衣服開始。

為了揭秘變臉，記者特意來到變臉的故鄉四川成都，找到現在川劇界最年輕的一位變臉王，他叫何洪慶，到了他的家里，首先看到了一件奇怪的事。

何洪慶等人好像正在做面膜，而且這個面膜做得還真奇怪，怎么把整個臉都蒙起來了？難道這會跟變臉有關系嗎？

在等待的過程中，何洪慶告訴我們，他是在給學生做模具，為了制作變臉的臉譜而制作的臉膜。那么畫臉譜為什么一定要在模上畫呢？原來臉譜是變臉的第一件道具，一張好的臉譜不僅要美觀，而且還要毫無破綻。

何洪慶學習變臉就是全靠自己從琢磨如何制作臉譜和衣服開始的。15年前，自幼學習川劇的他，從老師那了解到一些變臉的方法和表演規律，他對變臉萌生了極大的興趣。但當時變臉是不能隨便傳人的，要想學習變臉何洪慶只能靠自己琢磨?？蛇@么神秘的絕技僅憑自己去琢磨能成嗎？

對變臉人來說，服裝和道具至關重要，都是特殊制作的。

僅僅靠著上學時老師講的一點點基本原理知識，何洪慶什么都得從頭學起，不會繪畫、不會縫紉、更不會有老師教，但這些并沒有打擊他學變臉的興趣。每看一次變臉都讓他對變臉更喜愛，越來越無法割舍。

但是要自學一門絕技談何容易，何洪慶憑借想象制作出來的第一張臉譜怎么看都不滿意，完全沒有那種貼臉的感覺。但是要想變臉，沒有臉譜是不行，可是如果臉譜不合適不貼臉，既影響變臉的美觀，又影響變臉的速度，這下可難住了何洪慶。

后來聽老師講有一種取模的方式可以制作臉譜，何洪慶也不知道具體操作方法，買了一大袋石膏粉回家，用水調成之后，完全睡在床上，下面墊了很多廢紙，閉上眼睛然后把石膏漿往臉上抹，完全憑感覺去做。

經過千辛萬苦何洪慶終于做出了一個臉模。在模具上畫臉譜，這樣畫出來的臉譜就像是在自己臉上畫的一樣。何洪慶再戴上這樣制作出來的臉譜竟然是那樣的嚴絲合縫。

變臉的道具除了臉譜，還有就是衣服，變臉的秘密也就藏在這衣服上。

變臉的服裝是特殊制作的，很多地方必須使用特殊的材料。而且衣服從后面看全是千瘡百孔，就像被機槍掃過似的。但這是在表演當中所需要的一些東西，1 也是變臉的奧妙所在?！耙粋€變臉人，他的服裝，他的道具是非常至關重要的。”何洪慶說。何洪慶的第一件演出服也是全靠自己摸索制作出來的。

一秒半的時間變三張臉，而且毫無破綻，變臉高于魔術。

時間是最好的老師，經過摸索改進，十幾年之后，何洪慶已經成為變臉界中最年輕的也是變臉最快的變臉王，他的變臉速度現在還無人能打破。一秒半的時間變三張臉，而且毫無破綻。他到底是怎么做到的？

“這怎么說？我其實可以告訴你一點點，我們的機關，頭上有，身上有。”何洪慶說：“魔術最根本的東西，是制作道具，其實跟我們的變臉也有相同之處。我們變臉一部分是道具方面的東西，道具就是服裝、臉譜，表演方面的東西，魔術就不會做這樣大的一些動作，所以說我們這個變臉，既是魔術，但是確確實實又高于魔術?！?/p>

變臉到底是什么？臉譜、衣服、衣服上的機關，再加上手上的一些道具。但是有了這些還不夠，就像魔術師一樣，都是靠千錘百煉練出來的嫻熟的手法。因為手法非?？欤斓侥銦o法看出破綻才顯得它神秘。但是現在這些道具好像都是分開來的，是什么把它們連起來的呢？

十幾層臉譜神不知鬼不覺被扯走，變臉暗藏機關。

在對電影《變臉》里的鏡頭進行慢放的時候，記者發現臉譜好像是有線連著的。那一張張臉譜是不是就是用線變走的呢？何洪慶告訴我們，變臉有很多方式，有吹臉，有抹臉，有撕臉，有扯臉?，F在變臉表演這種方式用他們的專業術語叫扯臉，扯臉顧名思義，就是把臉扯走，這也就是常說的用線走臉，這就是變臉的奧秘所在。

每次演出都是十幾層的臉譜，那么這么多的臉譜都是怎么扯走的，扯到哪去了？說到這里，何洪慶已經不能繼續為我們揭秘了?！白兡樉拖衲g一樣，并不神奇，是有自己的機關。如果我們把機關在哪里這層窗戶紙給您捅破了，那么變臉的神秘也就不復存在，它的價值也就不在了?！焙魏閼c說。

不過何洪慶還是給我們透露了一個秘密，那就是他身上的那個披風，所有變臉的人都少不了這件披風，至于究竟有什么作用只能讓大家憑想象力去猜了。

背景知識——變臉

變臉是運用在劇情中塑造人物的川劇藝術的一種特技。變臉的手法大體上分為三種:抹臉、吹臉和扯臉，此外，還有一種“運氣”變臉。

抹臉是將化裝油彩涂在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂于額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只涂要變的位置即可。

吹臉只適合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。

扯臉是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方，隨著表演的需要，在舞蹈動作的掩護下，再一張一張地扯下來。

川劇變，簡單的說，是事先把一摞畫在布上的臉譜貼在臉上，表演的時候一層一層的往下撕。由于動作快，隱藏快，所以覺得很神秘?，F在川劇變臉的發展已經可以把拿下去的臉譜再貼上去了。