第一篇：張愛玲《十八春》讀后感

著名女作家張愛玲的長篇小說《十八春》不知看了幾篇。電視連續(xù)劇也零零星星的看過，總覺得不如小說來得更扣人心弦，每讀一遍她的小說，都讓我有新的發(fā)現(xiàn)。

二十一歲就出名的張愛玲曾是上海灘紅的發(fā)紫的“傳奇”女作家，這位多才多藝的女子除了小說、散文、劇本、琴、畫、詩書無所不能，還說一口流利的英語，翻譯了許多外國作品。這是一個千嬌百媚、柔情蜜意的女子，可她筆下的文章中卻處處透著蒼涼冷峻.透視人性的陰暗卻又是如此犀利深刻，真是個神奇的女子。她活色生香的文字，讀來令人余香滿口。生動的景色描寫，令人如同身臨其境。風土人情、心理活動、矛盾沖突的描寫，簡直纖毫畢現(xiàn)。在中國現(xiàn)代文學史上，張愛玲占有一席重要的位置。

《十八春》是張愛玲第一部完整的長篇小說。少女曼楨和同事沈世均相愛了。而姐姐曼璐因父早逝而下海做了舞女養(yǎng)活一家人，在風塵中揀上了投機金融的祝鴻才而企圖托以中身。曼璐以前的的未婚夫張慕饉來到上海后對清純善良的曼楨傾倒。而對曼璐很冷漠。曼璐傷心之余歸咎于曼楨，對她產(chǎn)生了誤會。

早就對曼楨有非分之想的祝鴻才發(fā)財后更加放肆地玩女人。而色衰愛弛的曼璐求生的本能促使她不擇手段地犧牲曼楨。希望借此栓住鴻才的心。曼楨被關(guān)后。曼璐對我上門來的世均說，曼楨嫁給了張慕瑾，以此絕了世均的念頭。

悲劇牽動著我的心，是我為曼楨灑下了同情之淚。但是曼楨的結(jié)局并不是很悲慘。在小說的后半部分，曼楨生下小孩后，逃離了祝家。而世均以與富家小姐結(jié)婚，曼楨在曼璐死后幾年，得知孩子在祝家受罪。而祝鴻才生意又走下坡路。曼楨卻為孩子嫁給了鴻才。

張愛玲為小說加了“光明”的尾巴，全國解放后，曼楨與鴻才離婚，和世均夫婦一起去東北支援祖國建設，和喪妻的慕瑾不期而遇。整篇小說籠罩在淡淡的傷感氛圍中。曼璐是那個不合理的社會制度下的產(chǎn)物。而曼楨的結(jié)局雖不是很悲慘，但她輾轉(zhuǎn)零落的命運讓人讀來卻是滿心悲涼。隱隱之中不由得令人發(fā)出許多對命運的慨嘆。

總之《十八春》是一部不可多得的小說佳品，結(jié)構(gòu)嚴謹，語言流暢生動，不時有警言妙語散布其間，具有很強的可讀性。最后，我樂意向每一位朋友推薦《十八春》這部小說。

第二篇：[張愛玲《十八春》讀后感]張愛玲十八春讀后感

著名女作家張愛玲的長篇小說《十八春》不知看了幾篇。電視連續(xù)劇也零零星星的看過，總覺得不如小說來得更扣人心弦，每讀一遍她的小說，都讓我有新的發(fā)現(xiàn)。

二十一歲就出名的張愛玲曾是上海灘紅的發(fā)紫的“傳奇”女作家，這位多才多藝的女子除了小說、散文、劇本、琴、畫、詩書無所不能，還說一口流利的英語，翻譯了許多外國作品。這是一個千嬌百媚、柔情蜜意的女子，可她筆下的文章中卻處處透著蒼涼冷峻.透視人性的陰暗卻又是如此犀利深刻，真是個神奇的女子。她活色生香的文字，讀來令人余香滿口。生動的景色描寫，令人如同身臨其境。風土人情、心理活動、矛盾沖突的描寫，簡直纖毫畢現(xiàn)。在中國現(xiàn)代文學史上，張愛玲占有一席重要的位置。

《十八春》是張愛玲第一部完整的長篇小說。少女曼楨和同事沈世均相愛了。而姐姐曼璐因父早逝而下海做了舞女養(yǎng)活一家人，在風塵中揀上了投機金融的祝鴻才而企圖托以中身。曼璐以前的的未婚夫張慕饉來到上海后對清純善良的曼楨傾倒。而對曼璐很冷漠。曼璐傷心之余歸咎于曼楨，對她產(chǎn)生了誤會。

早就對曼楨有非分之想的祝鴻才發(fā)財后更加放肆地玩女人。而色衰愛弛的曼璐求生的本能促使她不擇手段地犧牲曼楨。希望借此栓住鴻才的心。曼楨被關(guān)后。曼璐對我上門來的世均說，曼楨嫁給了張慕瑾，以此絕了世均的念頭。

悲劇牽動著我的心，是我為曼楨灑下了同情之淚。但是曼楨的結(jié)局并不是很悲慘。在小說的后半部分，曼楨生下小孩后，逃離了祝家。而世均以與富家小姐結(jié)婚，曼楨在曼璐死后幾年，得知孩子在祝家受罪。而祝鴻才生意又走下坡路。曼楨卻為孩子嫁給了鴻才。

張愛玲為小說加了“光明”的尾巴，全國解放后，曼楨與鴻才離婚，和世均夫婦一起去東北支援祖國建設，和喪妻的慕瑾不期而遇。整篇小說籠罩在淡淡的傷感氛圍中。曼璐是那個不合理的社會制度下的產(chǎn)物。而曼楨的結(jié)局雖不是很悲慘，但她輾轉(zhuǎn)零落的命運讓人讀來卻是滿心悲涼。隱隱之中不由得令人發(fā)出許多對命運的慨嘆。

總之《十八春》是一部不可多得的小說佳品，結(jié)構(gòu)嚴謹，語言流暢生動，不時有警言妙語散布其間，具有很強的可讀性。最后，我樂意向每一位朋友推薦《十八春》這部小說。

第三篇：張愛玲《半生緣》又名《十八春》讀后感

在世上有許多相愛的人最終沒有走到一起，而是和另一個說不上愛的人度過了一生，張愛玲《半生緣》又名《十八春》讀后感。在《半生緣》中有這樣一句話“也許愛不是熱情，也不是懷戀，不過是歲月，年深月久成了生活的一部分”。這話未免有點無奈的味道，但問世上有多少男女結(jié)了婚，卻過著沒有激情、沒有熱情的生活，只是久而久之把對方當做了生活的一部分，就這樣死寂般的生活著，索然無味，但也就這樣湊合著度過了一生。

當沈世均向他的家人屈從，辭掉了上海的工程師工作，其實沈世均和顧曼楨的愛情悲劇就已經(jīng)注定了，就算顧曼楨沒被姐姐無恥的出賣，沒被祝鴻才強奸，沈世均和顧曼楨也不可能走在一起。沈世均的家人是瞧不起顧曼楨這種家境的人的，顧曼楨的姐姐顧曼璐做著舞女和暗娼的工作，他們這種自視清高的家庭又怎會沾上這種親戚，因為顧曼璐的工作他們就斷定顧曼楨也會像她姐姐一樣，她們一家人都是“不干凈”的人，所以顧曼楨和沈世均的婚事就如同鏡花水月，看不到一點希望的。我并不喜歡沈世均這樣的人，有點懦弱，有點小氣。如果沈世均可以為顧曼楨不顧一切待在上海，可能她們兩個還會有一點在一起生活的希望，但在小說中可以看出沈世均顯然不是這樣的人，就算勉強在一起，這么多人的阻撓，也不會生活的幸福，還是會悲劇收場。

顧曼璐是個挺可悲的人，很多人說如果不是她姐姐滅絕人性的出賣，顧曼楨就不會這樣不幸了，但我認為事實并不是在這樣的，剛才我已經(jīng)說了沈世均和顧曼楨的愛情悲劇是有著必然性的，顧曼楨人生的不幸，實質(zhì)也是有著必然性的，顧曼楨生活在一個不完整的家庭，沒有父親，如果沒有顧曼璐犧牲自己去賺錢，養(yǎng)活這一大家人，顧曼楨可能今后的命運會更加的悲慘，顧曼楨能接受教育，能成為一個獨立的女性，都是她姐姐“賣肉”換來的。顧曼璐曾經(jīng)也是和顧曼楨一樣的人，單純、善良的女性。她本來有著光明的未來，可以和自己喜歡的人張豫謹結(jié)婚，但為了弟弟妹妹和母親，她甘愿放棄這一切，能有這種犧牲精神的人本性又會壞到哪里去呢?顧曼楨是被這個社會，被生活在這個社會的人扭曲的喪失了人性，顧曼璐的出發(fā)點是多么的高尚，但社會上不會有一個人同情她，甚至連自己的家人也有點瞧不起她，只有顧曼楨沒有瞧不起自己的姐姐，讀后感《張愛玲《半生緣》又名《十八春》讀后感》。顧曼璐的犧牲換來了什么?就換來了別人的輕視和蔑視，我相信任何人碰到這樣的境遇都會心里失衡吧！顧曼璐開始知道祝鴻才對自己的妹妹不安好心時，她是想保護自己妹妹的，所以她還有意識的和家人疏遠，讓顧曼楨不要像自己那樣落在祝鴻才這個流氓的手中。但是后來顧曼璐和祝鴻才的關(guān)系越來越來差，她覺得自己一無所有，本身就被別人瞧不起，所以她就像捉住救命稻草似的，想捉住祝鴻才，如果祝鴻才這種人都不要她了，還會有誰要她呢?再加上她誤認為自己的妹妹也像別人一樣看不起她，還搶了自己最喜歡也是最放不下的人張豫謹，所以產(chǎn)生了嫉妒之心，激起了已埋藏在心中扭曲的人性，沒有一點人性的把自己的妹妹“賣”給了祝鴻才，但最終顧曼璐也受到了懲罰，悲慘的死去。

在小說中顧曼楨的堅強、獨立、勇敢的和命運做斗爭的精神是那樣讓人為之動容，特別是小說中顧曼楨千方設法逃出祝鴻才和顧曼璐魔爪的描寫，感動的可以讓人流下眼淚，顧曼楨在被他們倆囚禁的那段時間她本想一死了之，但是她一直對沈世均是抱著希望的，她盼望著沈世均會來救她或者自己逃出去還是能繼續(xù)和沈世均結(jié)婚，過上自己理想中的幸福的生活，雖然被祝鴻才強奸有了孩子，她覺得這算不了什么，她始終相信沈世均是愛她的，沈世均在知道她的遭遇后會更加的愛她、保護她，但她的幻想從始至終也沒有實現(xiàn)，當顧曼楨費勁千辛萬苦逃出來時，得到的卻是沈世均已經(jīng)結(jié)婚的消息，這對于顧曼楨絕對是致命性的打擊，但顧曼楨依然堅強的生活著，靠自己的雙手，沒有自暴自棄，也沒有墮落。顧曼楨為了自己孩子不受虐待，也選擇了犧牲自己，嫁給了祝鴻才。她不這樣做還能怎樣呢?難道眼睜睜看著自己的孩子去死。

雖然《半生緣》是一個悲劇的故事，但張愛玲還是給顧曼楨設置了能看得到希望和光明的結(jié)局，最后顧曼楨成功的和祝鴻才離了婚，也得到了兒子，她又可以重新開啟一段新的生活，或者在今后她還會遇到自己很想和他結(jié)婚的那個男人，但這個人絕對不會是沈世均，沈世均的家庭和性格已經(jīng)決定這段愛情會是悲劇，顧曼楨被姐姐出賣，被祝鴻才強奸這只是他們之間的小插曲，也就把他們倆拆散，但顧曼楨的心中和沈世均這段讓自己刻骨銘心的愛從始至終都是美好的，她也沒有去憎恨沈世均，這一切并不能全怪他，顧曼楨就留守著這份愛獨自的堅強的生活下去，況且愛一個人并不是要得到對方，從對方那里獲得什么，只要知道對方過得幸福這已足夠。

第四篇：關(guān)于張愛玲十八春的評析演講

尊敬的老師、同學們：

大家好，我今天的演講的題目是“珍惜時間，活在當下”。

在二十世紀中期，我國有一位才女名叫張愛玲，說到她，大家更熟悉的是她的經(jīng)典語，其中有句語錄是”對于三十歲以后的人來說，十年八年不過是指縫之間的事，而對于三十歲以前的年輕人，三年五年就可以是一生一世“。這句話出自他的第一篇長篇小說《十八春》的開頭。這句話用過來人的語氣清婉的告訴我們，珍惜當下美好時光，做最好的自己。

張愛玲很出名的一句話是“出名要趁早”，在她的一些作品中也多次表達過這種觀點。所以在她的觀念里，年輕人就應該趁著自己大好年華做出一番成就，抓住年少時的分分秒秒，去打拼、去奮斗，去贏得自己一片天地。

暢銷海外的中外名著《鋼鐵是怎樣煉成的》中的保爾·柯察金，是大家耳熟能詳?shù)囊粋€正能量革命主義好青年，當生活的殘酷摧殘她，當病魔折磨著他的身體。她用自己的行動表達了自己對生命的尊重，對生活的熱愛，他崇高的理想指引著他走向了人生的巔峰。

時間就像海綿里的水，只要擠擠還是有的。這句話出自我國偉大的文學家魯迅先生，魯迅十二歲在紹興城讀私塾的時候，父親正患著重病，兩個弟弟年紀尚幼，魯迅不僅經(jīng)常上當鋪，跑藥店，還得幫助母親做家務；一次因為幫父親抓藥，而耽誤了上學的時間，收到老師嚴厲的批評，之后的他在桌角上刻下了個小小的早字，從此更加抓緊時間，再也沒有遲到過，留下了一段值得傳頌的佳話。

活在當下不僅僅代表著一味的利用時間，在今年的11月18日，我國首屆“發(fā)呆大賽”在成都寬窄巷子舉行。這次的“發(fā)呆大賽”參賽者達200名。這場堪稱史上最大規(guī)模的“瓜起大賽”參賽的200人同時發(fā)呆，眾多參賽者坐在地上不動不笑，保持放空，期間聽到手機鈴聲響起也不能接。這個另類的比賽飽受爭議，在現(xiàn)場，各種年齡，各種經(jīng)歷的人們開始了自己的發(fā)呆，每個人都有著不同的發(fā)呆理由：緬懷著，幸福著，天真著，孤獨著。專家稱，發(fā)呆是正常人的一種心理調(diào)節(jié)，偶爾發(fā)呆無傷大雅，還有利于健康。發(fā)呆可幫助人們減輕疲勞，對大腦來說，是很好的休息。大賽目的是為了緩解現(xiàn)代社會壓力，讓大家放慢腳步。我們的暫時沉潛是為了下一次更好的沖刺。

在我國自古就有許許多多的珍惜時間，刻苦奮進的例子。鑿壁偷光的匡衡，聚螢讀書的車胤，聞雞起舞的祖逖，頭懸梁的孫敬，錐刺股的蘇秦等等，當代也有廁所燈光下讀書童第周，客廳不放座椅的居里夫人，付出百分之九十九汗水的愛迪生

時間對每個人都是公平的，每個人都公平的享有時間，時間的長短快慢對每個人都是一樣的。它不會因為你是百萬富翁而多給你一秒，也不會因為你的遲緩耽擱而等待一分。就像民諺所說：“時間好比河中水，只能流去不能回。”古人還用“白駒過隙”來形容時間的飛逝，又用“寸金難抵寸光陰”形容時間的寶貴。

時間對于所有的人都是公平的，如何善用時間，讓自己的一生更精彩，卻取決于每個人對時間的珍視，對生命的珍視。古人曾說，莫等閑，白了少年頭，空悲切。毛主席曾霸氣的說出，“一萬年太久，只爭朝夕”的恢弘詩詞，他也曾說“好好學習，天天向上”這八個樸實的大字，字字珠璣。

花無重開日，人無再少年，不要每日唱著明日歌來度日。我們大學生在寶貴的大學期間更應該抓緊時間，用知識武裝自己，充實自己的每一天，踏踏實實的走好自己的每一步路，活在當下，過好眼前的每一分鐘每一秒鐘，莫讓時間白白流逝。

我的演講到此正式結(jié)束，謝謝大家。

頂格寫稱謂語(如：親愛的老師)下一行空兩格寫問候(如：大家好)------正文

寫完內(nèi)容之后，另起一行空兩個格，再寫：我的演講完畢，謝謝大家

第五篇：張愛玲《十八春》讀書筆記

對于中年以后的人，十年八年都好像是指縫間的事。可是對于年青人，三年五載就可以是一生一世，他和曼楨從認識到分手，不過幾年的工夫，這幾年里面卻經(jīng)過這么許多事情，仿佛把生老病死一切的哀樂都經(jīng)歷到了。

他所愛的人也愛他，想必也是極普通的事情，但是對于身當其境的人，卻好象是千載難逢的巧合。

他們在沉默中聽著那蒼老的呼聲漸漸遠去。這一天的光陰也跟著那呼聲一同消逝了。

他終于微笑著向她微微一點頭。但是他實在不知道說什么好，再也找不出一句話來，腦 子里空得像洗過了一樣，兩人默默相對，只覺得那似水流年在那里滔滔地流著。

中年以后的人常有這種寂寞之感，覺得睜開眼來，全是倚靠他的人，而沒有一個人是可以倚靠的，連一個可以商量商量的人都沒有。

走出這家店鋪，在馬路上茫然地走著，淡淡的斜陽照在地上，他覺得世界之大，他竟沒有一個地方可去似的。

曼楨看著她那孩子的傻相，不由得要笑，但是一面笑著，眼眶里的淚水已經(jīng)滴下來了。

我要你知道，這世界上有一個人是永遠等著你的，不管是在什么時候，不管你是在什么地方，反正你知道，總有這樣一個人。

世鈞看到最后幾句，就好像她正對著他說話似的。隔著那悠悠歲月，還可以聽見她的聲音。他想著："她難道還在那里等著我嗎？

要是真的自殺，死了倒也就完了，生命卻是比死更可怕的，生命可以無限制地發(fā)展下去，變得更壞，更壞，比當初想象中最不堪的境界還要不堪。

他們很久很久沒有說話。這許多年來使他們覺得困惑與痛苦的那些事情，現(xiàn)在終于知道了內(nèi)中的真相，但是到了現(xiàn)在這時候，知道與不知道也沒有多大分別了。--不過--對于他們，還是有很大的分別，至少她現(xiàn)在知道，他那時候是一心一意愛著她的，他也知道她對他是一心一意的，就也感到一種凄涼的滿足。

——《十八春》by 張愛玲

張愛玲是我接觸較早也較為全面的女作家，非常奇妙也是我唯一完全沒有感情色彩的作家。不偏不倚，無喜無惡，平靜至極，連半分微微的感情傾向都沒有。如我這般感覺用事的人，這種情況是少見的。

讀書是看緣份的。同一作家的作品，同一時代讀到的作品，卻會有天壤之別的感受差異。

張愛玲的四部長篇《十八春》、《怨女》、《連環(huán)套》和《小艾》。有的很喜歡，有的完全沒感覺。

最先接觸的是《十八春》和《怨女》。高中時候。某巨蟹女生借我的合訂本。《十八春》我一見如故。《怨女》則看了兩三遍只記得開頭結(jié)尾處有人拍門叫大姑娘，中間好像有人在吸鴉片煙。。其余的完全沒了印象。

《連環(huán)套》也是不錯的。寫過讀書筆記。不贅述。《小艾》則又沒多大印象，連好句子都沒有記，好像是個可憐生生的女子的故事，后期是解放以后的事，張愛玲努力想寫出她解放翻身以后的幸福生活，但是無奈她骨子里對*******就缺乏深刻的認識和信任，因而顯得造作而懷疑，狗尾續(xù)貂。

《十八春》，又名《半生緣》，典型的文藝小說。平淡卻惆悵的口吻，像河水一般緩緩流淌。含蓄的主角，鮮明的人物，悲情的故事，無奈的錯過，兵荒馬亂的時代背景。是第一部打開我認識張愛玲世界窗口的書。也是迄今為止我感情最深的她的作品。

《十八春》有這樣一段話：“曼楨有這么個脾氣，一樣東西一旦屬于她了，她總是越看越好，以為它是世界上最好的。”當年借給我書的女生用筆劃出來，旁邊做了筆記，大意說很少見很奇怪的思維。不過我卻非常非常認同，從小到大就是這樣，不愛我的我不愛，不是我的我不要，只有真正屬于我的，我才想去認真。敝帚自珍，阿q到家。所以當時，我對曼楨這個角色就平添了許多許多好感。

97年許鞍華導演攜黎明、吳倩蓮把這部作品搬上大銀幕。很經(jīng)典的片子。黎明的玉面很符合沈世鈞斯文儒雅的氣質(zhì)，而吳倩蓮也映合了我心中的曼楨——我喜愛的女性形象，雖然樸素不驚艷，但是堅強、溫柔、重感情。葛優(yōu)扮演的祝鴻才，也真的是“不笑像老鼠，笑起來像貓。”

電影里多加了一個鏡頭，我記憶猶新。曼楨被囚禁在閣樓的時候，握著世鈞的手套思念愛人；她背后的窗戶里，世均從一層大門走出，遭到曼璐欺騙以為曼楨嫁作他人，寥落孤寂的背影。就這樣錯過了。這一段原著沒有。但真算神來之筆。也只有女導演才能拍出如此婉轉(zhuǎn)細膩的感覺。

后期《半生緣》的電視劇，林心如扮相的曼楨太漂亮了，缺少了曼楨敦厚粗糙的氣質(zhì)。蔣勤勤扮演的曼璐倒是很出彩，艷麗又精明；電影中這角色是由梅艷芳扮演，扮相略老，塑造其無奈、艱辛和悲苦的一面，側(cè)重點不同。

不過兩個版本的結(jié)局我都不喜歡。就像《神雕俠侶》里，兩人十六年后的重逢，沒有一個版本讓我滿意。這么多年的再見，絕對不該是狂喜或者狂悲的，只是平靜，麻木，茫然，一絲絲隱約的傷痛，無際的悵惘。我更不喜歡《半生緣》中世鈞問是否可以重新開始的情節(jié)。那一定不是世鈞。有些事情過去就是過去了。“無緣”二字，把什么都解釋得很圓滿，人類能做到的，只是“認命”。

這是相當惆悵的故事。張愛玲把她荒涼冷漠的文風發(fā)展到極致，以至于出現(xiàn)過溫暖 http://down.diyifanwen.com幸福片斷，都如此恍惚不真實。她的惆悵不濃烈，淡淡的，卻揉碎在字里行間。如果說悲虐成性的文是撕心裂肺的痛哭，張愛玲的文就是一聲嘆息。空洞。孤寂。渺茫。

如此含蓄斯文的愛情固然美麗，但是會無端釀造一生遺恨。兩人最終還是對彼此信任不夠堅定。所以看完這本書以后，我就發(fā)誓，以后的每段關(guān)系，分分合合都要當面說清楚，千萬不要拖泥帶水，不要胡思亂想，不要遺留容易造成誤會的空間。

人世滄桑。世事無常。