第一篇：感受音樂鑒賞 以《甄嬛傳》為例淺談影視音樂

學號：031310207

姓名：薛婷

感受音樂鑒賞

以《甄嬛傳》為例淺談影視音樂

[摘要]音樂是最能表現(xiàn)人類情感的一種藝術(shù)形式，正如瑞典籍大導(dǎo)演伯格曼所說：“在藝術(shù)形式中，音樂與電影是最相似的。”也就是說，音樂在某種程度上講就是一種敘事手法。在《甄嬛傳》中，音樂既有協(xié)助劇情，推動劇情的作用，同時也有相對的獨立性，也就是說，當你脫離電視劇，靜靜地欣賞這些音樂時，也可以感受到它獨立的美。它不需要畫面來支撐，當然，當它與畫面相結(jié)合時，更具美感。另一方面，當你獨自聆聽音樂時，畫面感也會撲面而來，每一段音樂都會帶來一個場景，或許這就是電視音樂最獨特的地方吧。進一步講，好的影視音樂不僅能貼合劇情，呼應(yīng)劇情，更能夠為觀眾從聽覺的角度營造劇情，鋪設(shè)畫面。

[關(guān)鍵詞]《甄嬛傳》 影視音樂 賞析

(一)整體映像

影視音樂是音樂藝術(shù)與影視藝術(shù)相融合產(chǎn)生的一種藝術(shù)形式是整個藝術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分，它是隨著影視藝術(shù)的繁榮發(fā)展而逐漸興起的藝術(shù)門類。作為一種新興的藝術(shù)形式，影視音樂有著不同于傳統(tǒng)音樂的特點與規(guī)律，用于表現(xiàn)人物情緒、情節(jié)走向、形成作品的整體風格、引起觀眾情感的共鳴、為影視的局部或整體營造一種特定的氣氛基調(diào)，從而深化視覺效果，增加畫面感染力。

《甄嬛傳》是中國近年來深受觀眾喜愛的一部清史劇。編劇流瀲紫以女性特有的溫膩視角向我們描述了一個天真爛漫的少女到一個母儀天下不可一世的皇太后的奮斗歷史。這部電視劇無論從劇情還是從角色選派上來看，都絕對是一部經(jīng)典之作。從它播出后，各大電視臺的收視率都不錯，更是獲得了多項大獎，除了各主創(chuàng)的竭力付出外，不容忽視的是音樂對這部電視劇的貢獻。

《甄嬛傳》在劇情的配樂上更是體現(xiàn)了影視音樂、抒發(fā)情感、參與敘述、展現(xiàn)環(huán)境、創(chuàng)造節(jié)奏的創(chuàng)造特色，從某一方面將，電視中的音樂更是隨著甄嬛的情緒一點一點的變化。音樂的引導(dǎo)更讓這部劇有了大氣悲切以及兒女情思纏繞的味道。剛?cè)雽m的甄嬛天真爛漫，毫無心機，此時音樂也活潑明麗，帶給人的是一種純真之感;隨著劇情發(fā)展，甄嬛經(jīng)歷了后宮女人的折磨，無數(shù)陰謀與權(quán)謀的夾擊，友情的背叛，愛情的苦澀??音樂自然地隨著改變了。我想劇中的音樂帶給廣大觀眾的不僅僅是視覺上的唯美動人，婉轉(zhuǎn)悠揚，更是人物命運的感同身受。

《甄嬛傳》中一共有十五首曲子，作曲的是參與過多首電視音樂制作的劉歡。為了這部電視劇的音樂，劉歡花了三個月時間潛心錘煉，竭盡心力的完成作詞作曲。才有了這部電視劇中的“豪華”的古曲音樂盛宴。總體上講，劉歡用“離經(jīng)叛道”的音樂形式弘揚中國古典文學整體歌詞婉約古典，并且部分作品是直接取自中國古典詩詞，即韻味悠長又古意盎然。其中包括瘟庭筠的《菩薩蠻》，漢樂府民歌《采蓮》，曹植的《洛神賦》(用于《驚鴻舞》插曲中)，《金縷衣》。從曲調(diào)去上講，所作的絕對不是走板的古曲，它古樸清麗，自然講究。曲調(diào)上選擇的也是貌似書卷氣的中國傳統(tǒng)音樂方式，但在和聲和轉(zhuǎn)調(diào)上也有些離經(jīng)叛道，而且全部用管弦樂加民樂的編曲方式，根據(jù)劇情的變化，逐一演繹，因而無法將其類型化，整部電視劇的音樂都極具“個性”。

除此之外，《甄嬛傳》中涉及大量古典詩詞歌賦，也引發(fā)了觀眾重讀經(jīng)典的熱潮。如劇中安陵容為雍正唱的一曲《越人歌》，便是摘自《詩經(jīng)》，曾在電影《夜宴》中為周迅所唱。不少觀眾還找出了《詩經(jīng)·國風·鄭風》中的《女曰雞鳴》、《詩經(jīng)·大雅·卷阿》中的《鳳凰于飛》、《詩經(jīng)·邶風》中的《擊鼓》、屈原的《九歌·山鬼》、唐玄宗梅妃的《樓東賦》、李白的《長相思》、白居易的《長恨歌》、宋朝張玉娘的《蘭雪集》等，都是《甄嬛傳》中所提及的詩篇。值得肯定的是，這一定是一種對中國傳統(tǒng)文化的致敬與宣揚。可以想象，歌詞唯美，曲調(diào)也一定相得應(yīng)彰。

(二)經(jīng)典歌曲剖析 這里以劇中典型的三首曲子進行簡單的不夠?qū)I(yè)的分析。

《鳳凰于飛》

舊夢依稀 往事迷離 春花秋月里 霧里看花 水中望月 飄來又浮去 君來有聲 君去無語 翻云覆雨里 雖兩情相惜 兩心相儀 得來復(fù)失去

有詩待和 有歌待應(yīng) 有心待相系

望長相思 望長相守 卻空留琴與笛

以情相悅 以心相許以身相偎依 愿勿相望 愿勿相負 又奈何恨與欺

得非所愿 愿非所得 看命運嘲弄 造化游戲 真情諾諾 終于隨亂紅飛花去

期盼明月 期盼朝陽 期盼春風浴

可逆風不解 挾雨伴雪 催梅折枝去 鳳凰于飛 翙翙其羽 遠去無痕跡

聽梧桐細雨 瑟瑟其葉 隨風搖記憶 梧桐細雨 瑟瑟其葉 隨風搖搖記憶

1、第一句「舊夢伊稀，往事迷離，春花秋月里」合計 13 個字，共鳴位置從胸腔到頭腔再回到胸腔。「舊夢伊」在胸腔，「稀」字瞬間到頭腔，到「事」字換聲檔，「秋月里」再回到胸腔，一點不含糊。而且大果提到「事」字音在 E2 上，讓人難以在聽第一遍的時候聽出切換了聲檔，此時聲音已經(jīng)呈現(xiàn)器樂化的特質(zhì)。就這一點就很難讓人翻唱。

2、整首歌都是用唱「小歌」的醇綿勁兒去演唱，而且把大氣全唱出來了，這就絕了常石磊、費玉清的路。很好的對照是《彎彎的月亮》，主歌部分與這首歌的演繹方法一致，副歌部分就轉(zhuǎn)為「吐字鏗鏘」、「增加氣息吞吐量」的大歌唱法。這首歌沒有，哪怕「終于隨亂風隨花去」這句都沒有。所以大果盛贊劉歡在作曲方面的嘗試的同時，他在演唱上也是不停在嘗試探索的。

3、「愿勿相忘，愿勿相負」、「得非所愿，遠非所得」這兩句給我的感覺——這么說可能奇怪——我越發(fā)覺得他跟 Queen 的 Freddie 像，「語感」極其好，對歌詞的把握能力非常強。這就絕了孫楠以及港臺歌手的路子。說句題外的，我個人感覺，劉歡對 Queen 的喜愛，已經(jīng)達到「粉絲」的級別了

4、《鳳凰于飛》是貫穿全劇情感依托里背景音樂的最佳首選。首先，從曲調(diào)的遞進變化上看。全曲采用多處大跳，柔美婉轉(zhuǎn)，把甄嬛初期的溫婉純情，不俗世事，希冀充盈表現(xiàn)得淋漓盡致。隨著甄嬛節(jié)節(jié)磨難的遞進，音樂也隨著劇情的發(fā)展?jié)u漸被帶入高潮。

《菩薩蠻·小山重疊金明滅》

小山重疊金明滅，鬢云欲度香鰓雪。

懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，畫面交相映。

新貼繡羅褥，雙雙金鷓鴣。

聽這首音樂有一種反問和評判的味道，一下子就跳出了那個時代，有了一種回望歷史的感覺。

最喜歡的是和《紅顏劫》一樣旋律的《菩薩蠻》。歌詞出自古詞，“小山重疊金明滅”，表面上看是閨閣情思，男歡女愛，其實這首曲子每一次出現(xiàn)都伴隨了主角們的命運變化和心情變化，細細得聽，我聽出了一份無奈，一份哀怨，一份把握不住美好，匆匆逝去的凄涼。

眉莊死后，甄嬛走出屋子時就配了《菩薩蠻》的曲子，往事歷歷在目，種種悲愴涌上心頭，甄嬛心里的防線一點點崩塌終于忍不住嚎啕大哭，其實我也跟著她一起哭。其實《菩薩蠻》本身不是悲切的調(diào)子，但放到這樣的場景里卻覺得能引起人們的同情和不舍，眉莊那么端莊美好的女子，那個曾經(jīng)也照花前后鏡，花面交相映的女子，就這么死去了。走的清清淡淡的，無風無雨。

影視音樂里有一種手法叫以喜襯悲，從這種對比反差中，我們更能體會主人公的悲哀和無奈吧。

第三喜歡的是沒有歌詞的長夜孤枕，有得只是女聲嗚嗚的哼唱，這首曲子在很多場景里出現(xiàn)過。帶著清冷孤寂的味道，卻又不是那種一發(fā)不可收拾的宣泄情緒。很喜歡這樣控制著的力道，后一段又用了笛子伴奏，在劇里笛子是果郡王的樂器，對女主角有一種守護和呼應(yīng)的暗示。在《驚鴻舞》曲里也有，《長相思》、《長相守》盡管伴奏用了很多管弦樂，但也堅持了古琴和笛子兩個重要的道具。《金縷衣》

作者：杜秋娘

勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。花開堪折直須折，莫待無花空折枝

從個人的感覺上講，令我心動的是歌曲所攜帶的情感，勸君，何嘗是在勸君，仿佛是在告訴聽眾昔時莫虛度。婉轉(zhuǎn)的聲音透過姚貝娜特有的嗓音婉婉道來，莫惜莫惜??她的聲音，不忸怩，不做作，自然服帖。聽起來有很強傾訴力和感染力。其實“花開堪折直須折”仿佛是在暗示甄嬛需要牢牢的抓住自己已有的幸福，卻也有種伏筆，告訴我們這一定是個悲劇，甚至不待無花，十七爺已經(jīng)需要離開了。悲婉，凄涼，決絕。

(三)影視音樂概訴

音樂是最能表現(xiàn)人類情感的一種藝術(shù)形式，正如瑞典籍大導(dǎo)演伯格曼所說：“在藝術(shù)形式中，音樂與電影最相似的。”也就是說，音樂在某種程度上講就是一種敘事手法。在甄嬛傳中，它的音樂既有協(xié)助劇情的作用，同時也有獨立性，也就是說，當你脫離電視劇，靜靜地欣賞這些音樂時，也可以感受到它獨立的美。它不需要畫面來支撐，當然，當它與畫面相結(jié)合時，更具美感。另一方面，當你獨自聆聽音樂時，畫面感也會撲面而來，每一段音樂都帶來一種場景，或許這就是電視音樂所獨特的感受。好的影視音樂不僅能貼合劇情，呼應(yīng)劇情，更能夠為觀眾從聽覺的角度營造劇情，鋪設(shè)畫面。《甄嬛傳》的音樂是劉歡寫曲寫詞，采用小調(diào)調(diào)式譜曲，用中國民樂和交響樂結(jié)合，顯得委婉秀氣，典雅精致，非常優(yōu)美，不僅符合劇情和劇中的人物身份氣質(zhì)，更能突出主題和反應(yīng)的故事。總之，影視音樂具有以下特征：①影視音樂能給人以信息量，也就是利用音樂造成的想象力創(chuàng)造出的非想象空間形象來補充畫面的不足。②影視音樂能給人以逼真的現(xiàn)場感，在觀眾觀看時，可以讓人感受到劇情的真實性。③影視音樂能抒發(fā)人物情感，呼應(yīng)人物命運。在影視中，角色人物在剎那間所反映的出來的情緒可以通過音樂輔助或者代替人物宣泄情感。④影視音樂能助于形成畫面節(jié)奏，利于畫面組接，提示畫面段落。

第二篇：甄嬛傳經(jīng)典臺詞

甄嬛傳經(jīng)典臺詞9篇

在我們平凡的日常里，很多情況下我們需要用到臺詞，臺詞不但期待刻畫人物性格的作用，同時也表達著劇中人的思想和情操。那么問題來了，優(yōu)秀的臺詞都具備什么特點呢？下面是小編為大家整理的甄嬛傳經(jīng)典臺詞，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

甄嬛傳經(jīng)典臺詞1

1、各自天涯，各自珍重。

2、別人幫你，那是情分，不幫你，那是本分。容不容得下是你的氣度，能不能讓你容下是我的本事 人是活給自己看的，不是他人的一句話就能左右自己，讓自己活出瀟灑自我。——吳雪嵐《甄嬛傳》

3、女孩子喜歡的男生，是那種正經(jīng)里帶一點不正經(jīng)，但這點不正經(jīng)還不耽誤正經(jīng)的那種。

4、杏花雖美，可結(jié)出的果子極酸，杏仁更是苦澀，若做人做事皆是開頭美好，而結(jié)局潦倒，又有何意義。倒不如像松柏，終年青翠，無花無果也就罷了。

5、朱弦斷，明鏡缺，朝露晞，芳時歇，白頭吟，傷離別，努力加餐勿念妾，錦水湯湯，與君長訣!

6、有些事，如果一開始就明知道不能善終，就不要癡心妄想，去勉強強求一個善果。

7、有時候不爭，比能爭會爭之人有福多了。《甄嬛傳》

8、任何時候都不要為不值得的人、不值得的事費時間、費心力。《甄嬛傳》

9、人情世故的事，既然無法周全所有人，就只能周全自己了。

甄嬛傳經(jīng)典臺詞2

1、不求一心，但求用心。（槿汐）

2、凡事就怕用心學。（黃桑）

3、她們這些女人心中永遠的痛。

4、愿得一心人，白頭不相離。

5、踏雪尋梅，盡興而歸。（允禮）

6、古人云，茶可以清心也。（黃桑）

7、奴婢愿跟隨小主，絕無二心。（槿汐）

8、女子寵而不愛，是對女子最大的侮辱。

9、杏花疏影里，吹笛到天明。（菀常在）

10、若以后你還肯想起，一定要是當年的我。

11、人有喜怒哀樂，傷心流淚何罪之有。（菀常在）

12、只是，夢醒身在宮中，望穿天涯路亦回不去了。

13、第三愿，便得一心人，白頭不相離。（菀貴人）

14、清水出芙蓉，天然去雕飾。（黃桑形容嬛嬛）

15、年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。（黃桑）

16、雪中送炭的情誼可比什么都可貴。（菀常在）

17、奴才不在于多，只在于忠心與否。（菀常在）

18、我竟不知這世上還有牛不喝水強按頭的道理。（留朱）

19.平分春色總勝于一枝獨秀。（太后想選個新人進來分華妃的恩寵）

20、雪花映著紅梅簇簇，暗香浮動，這才算是良辰美景吧。（菀常在）

21、我一愿父母妹妹安康順遂，二愿在宮中平安一世，了此殘生。（菀常在）

22、逆風如解意，容易莫摧殘。（經(jīng)典的一幕-萌主嬛嬛倚梅園祈福）

23、十七爺閑云野鶴，精于六藝，笛聲更是京中一絕。（菀常在）

24、有時候不爭，比能爭會爭之人有福多了。（菀常在）

25、臣妾要這天下來做什么，臣妾要的，始終都沒有得到。（甄嬛）

26、安陵容：但愿你一直能記得，今日的我你一定要忘記。

27、這話就數(shù)你小氣，讀書不多，頂嘴倒快。（黃桑說世蘭）

28、朕心疼自己喜歡的女子，別人愛怎么議論就怎么議論。（黃桑）

29、倚梅園多的是梅花，朕這兒倒缺一縷梅香，你且留下吧。（黃桑要耍流氓了）

30、玉樓金闕慵歸去，且插梅花醉洛陽。（黃桑，余鶯兒聽不懂滴）

31、這路走錯了不打緊，這東西交錯了人，那可就不好辦了。（允禮真聰明細心）

32、曲有誤，周郎顧，王爺耳力堪比周公瑾。（菀常在）

33、杏花不似桃花艷麗，又不似寒梅清冷，格外溫潤和婉。（菀常在）

34、甄嬛：王爺信么？我曾數(shù)度在夢中回去，仿佛還在昔年，一切未曾改變。

35、愿得一心人，白首不相離那對我來說只可能是夢想吧，畢竟最簡單的愿望，往往也是最難實現(xiàn)的36、是。這天下很快就是臣妾的了，只是我低低道：臣妾要這天下來做什么，臣妾要的始終都沒有得到。

37、奴才兄弟受常在這等恩惠，一定盡心侍奉。今生報不完的，將來死了變個大青牛，馱著小主成菩薩去。（小允子）

38、你倒不重，是朕抱緊了怕你痛，抱松了怕你摔著，一雙手進退為難，所以才酸了。（黃桑）

39、知道的呢，是說皇上您的孝心，不知道的，還以為御花園的花兒朵兒成了精，勾了皇上去呢。（華妃）

40、那日在御花園初次見你，你獨自站在杏花影里，淡然悠遠的樣子，仿佛宮里的人事紛擾都與你無干，只你一人，遺世獨立。

41、如果兩個人有解不開的心結(jié)，湊在一塊兒反而會更僵，這件事啊，只有兩個人中的一個想明白了，先走出那一步才行。（太后）

42、我拼命搖頭：不！不！清，凌云峰一別已成終身大錯，我求你，你別再離我而去！我是你的妻子，我不愿意在宮中，你帶我走，帶我走！

43、杏花雖美，可結(jié)出的果子極酸，杏仁更是苦澀，（經(jīng)典語錄 若做人做事皆是開頭美好，而結(jié)局潦倒，又有何意義。倒不如像松柏，終年青翠，無花無果也就罷了。（菀常在）

44、茫然而空洞地看著華麗奢靡的七寶攢金絲帳簾，無力道：是啊！已經(jīng)回不到從前了那時候，朕與嬛嬛與宛宛那時侯，我們多年輕再回不去了。

45、因為我對男女之情絕望，因為我對我的人生絕望，是允禮，在黑暗中給了我一點希望，給了我一些活下去的理由，哪怕選擇允禮是一個錯誤，我也寧愿一錯到底。（甄嬛）

46、王爺?shù)男乃嘉也⒎遣恢溃皇俏疫@從宮里出來的殘軀，不想和王室貴胄再有沾染，糾纏不清。...有些事，如果一開始就明知道不能善終，就不要癡心妄想，去勉強強求一個善果。（甄嬛）

47、我微微含了笑意，那笑卻是最遠的隔膜與距離。皇上，臣妾三十有余，已經(jīng)不是當初了。我口中銜了一絲恨意與悵惘，剛進宮的那個嬛嬛已經(jīng)死了，皇上忘記了么？是您親手殺了她的，臣妾是皇貴妃甄嬛。

48、皇上英明睿智，漢成帝望塵莫及。。臣妾怎知前朝之事，只是一樣，皇上坐擁天下，后妃美貌固在飛燕合德之上，更要緊的是賢德勝于班婕妤，可見成帝福澤遠遠不及皇上。（莞貴人伶牙俐齒，這奉承話說的多動聽啊）

49、我恬靜微笑，似五月青翠枝蔓間悄悄綻出的一朵紅色薔薇，皇上圣明。只是皇上不知滟嬪才是恨毒了您，否則，您以為她為什么要您死呢？金鑲玉護甲敲在青花碗盞上玲瓏作響，不過您放心，臣妾再恨毒了您，也會好好撫育太子。眉姐姐若知道是她與溫實初的孩子登上御座，九泉之下應(yīng)該也會很高興吧！

甄嬛傳經(jīng)典臺詞3

1.容不容得下是娘娘的氣度，能不能讓娘娘容下是嬪妾的本事。(菀貴人)

2.心都夠暗了，再不見些亮光可不是黑透了嗎。(沉答應(yīng))

3.當年我與你同伴閨中，不過是求得可以嫁得一如意郎君，縱然我知道一朝要嫁與君王，雖不敢奢望舉案齊眉，卻也是指望他能信我憐我，讓我可以有終身的依靠，看來，終究是我錯了...補償?我這些天的苦痛，豈是他能補償我的，把我捧在手心又棄我不信我，皇上，他真的是好薄情啊！竟然半點也不念往日的情分，我知道，這些話你現(xiàn)在聽著會很刺心，但是到我這地步我才能明白，君恩，不過如是。不過皇上待你極好，想來你也不會有我這一日，我這一番話，不過是我這個傷心人的一番傷心話罷了。(沉答應(yīng))

4.以往只知道，湖上十里風荷，清香宜人，想不到身在其中，連菱葉、蘆葦都氣味清郁，看來身在其中，果然比遠觀更得妙趣。(王爺)

5.松竹剛勁卻不知過剛易折，反不若荷花出淤泥而不染。(王爺)

6.世人皆贊荷花的清潔，我倒更喜歡荷花的佛性，溫和如慈母。(菀貴人)

7.杜若是有情的花。(菀貴人)

8.今日與美同舟才是真正的樂事，竟讓小王有與西施共乘，泛舟太湖之感。(王爺)

9.范蠡是西施的愛侶，卻親手將西施送去吳國為妃，何等薄情，縱然后來西施摒棄前嫌，與之泛舟太湖，想來也不復(fù)當年初見的少女情懷了吧。(菀貴人)

10.世人或嘆西施，或罵吳王，卻從無人責范蠡，貴人妙思，小王自嘆不如。(王爺欣賞菀貴人的才情和獨到的見解)

11.良辰美景奈何天，王爺也讀牡丹亭?(菀貴人)

12.情不知所起，一往而深，生者可以死，死亦可生，果真情之一字，若問情由，難尋難覓。(王爺)

13.世間情愛不知所起不知所終，王爺有幸可尋一往情深之人，我與皇上朝夕相對，但愿也有此情。(菀貴人)

14.這枚荷包是我的心愛之物，若方才遺失了必是大憾。(王爺)

15.一枚荷包而已，王爺言重了。既是王爺心愛之物，那請不要再示于人前，免得徒惹是非無窮。(菀貴人)

16.腰中雙綺袋，夢為同心結(jié)。(皇上讓蘇培盛給菀貴人送同心結(jié)，附上的紙條。

甄嬛傳經(jīng)典臺詞4

1.皇家最要緊的是要開枝散葉，綿延子嗣，才能江山萬年，代代有人。（太后）

2.平分春色總勝于一枝獨秀。（太后想選個新人進來分華妃的恩寵）

3.信女雖不比男子可以建功立業(yè)，也不愿輕易辜負了自己。若要嫁人，一定要嫁于這世間上最好的男兒，和他結(jié)成連理，白首到老。但求菩薩保佑。（嬛嬛）

4.嬛兒是盡人事以聽天命。（嬛嬛）

5.一片冰心在玉壺。（實初哥哥）

6.嬛妹妹，我雖是一介御醫(yī)，俸祿微薄，可是我保證會一生一世對你好，疼愛你，保護你，永遠事事以你為重。（實初哥哥）

7.女子無才便是德。（沈眉莊之母）

8.臣妾雖為皇后，也是皇上的妻子，身為人妻，侍奉夫君，怎么會覺得累呢。（皇后）

9.不偏愛，懂節(jié)制，方得長久。（皇后）

10.嬛嬛一裊楚宮腰，正是臣女閨名。（嬛嬛）

11.江南有二喬，河北甄宓俏。甄氏出美人。（黃桑）

12.嬛嬛一裊楚宮腰，那更春來香減玉消。紫禁城的風水養(yǎng)人，必不會叫你玉減香消。（黃桑）

13.我知道你不是有心的，可是老天爺有心啊，他不忍叫你明珠暗投。（眉姐姐）

14.菀菀黃柳絲，蒙蒙雜花垂。（皇后）

15.若無完全把握獲得皇上恩寵，你可一定要韜光養(yǎng)晦，收斂鋒芒，為父不指望你日后大富大貴,能寵冠六宮，但愿我的掌上明珠，能舒心快樂，平安終老。（甄遠道）

16.女兒不求能獲得圣上寵眷，只求在宮中安穩(wěn)一生，保住甄氏滿門和自身性命即可。（嬛嬛)

17.現(xiàn)在是千年田八百主啊。（蘇培盛）

18.讓她住承乾宮，想讓她獨承乾坤恩露嗎?（華妃）

19.最要緊的還是子嗣，實在沒有皇子，公主也好，否則一輩子無所依靠。（芳若姑姑）

20.以色事他人，能得幾時好。（嬛嬛）

21.碎玉軒，名字也別致。（菀常在）

22.容奴才回稟，正殿兩邊啊，是東西配殿，后邊是寢殿，寢殿后邊有一小花園，南邊啊是飲綠軒，供夏天避暑的住所，因為這后邊有梨花，開花的時候特別好看，所以叫做碎玉軒。（康祿海）

23.稟小主，這是新貢的金桂，皇后娘娘特意囑咐的，碎玉軒里多種些桂花，以示新貴入主，后宮吉慶。（佩兒）

24.今后，你們便是我的人了，在我名下當差伶俐自然是好，但我更看重忠心二字。（菀常在）

25.勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。（安答應(yīng)）

26.永遠二字，說來簡單。若真做起來只怕是很難了。（菀常在）

27.微臣自知別無所長，唯一值得一提的就是重諾而已。（實初哥哥）

28.微臣自知無福陪伴小主一生，但若能夠保護小主一世周全，也算是成全了當日的承諾。（實初哥哥）

29.寧可枝頭抱香死，不曾吹落北風中。（沈貴人喜歡菊花的氣節(jié)）

30.朕喜歡你讀書，讀書能知禮。菊花有氣節(jié)，可是朕更喜歡菊花獨立秋風，不與百花爭艷，耐得住寂寞，才能享得住長遠。（黃桑）

31.凡事就怕用心學。（黃桑）

32.奴婢愿跟隨小主，絕無二心。（槿汐）

33.奴才兄弟受常在這等恩惠，一定盡心侍奉。今生報不完的，將來死了變個大青牛，馱著小主成菩薩去。（小允子）

34.雪中送炭的情誼可比什么都可貴。（菀常在）

35.奴才不在于多，只在于忠心與否。（菀常在）

36.雪花映著紅梅簇簇，暗香浮動，這才算是良辰美景吧。（菀常在）

37.我一愿父母妹妹安康順遂，二愿在宮中平安一世，了此殘生。（菀常在）

38.逆風如解意，容易莫摧殘。（經(jīng)典的一幕---萌主嬛嬛倚梅園祈福）

39.年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。（黃桑）

40.踏雪尋梅，盡興而歸。（允禮）

41.十七爺閑云野鶴，精于六藝，笛聲更是京中一絕。（菀常在）

42.有時候不爭,比能爭會爭之人有福多了。（菀常在）

43.倚梅園多的是梅花，朕這兒倒缺一縷梅香，你且留下吧。（黃桑要耍流氓了）

44.玉樓金闕慵歸去，且插梅花醉洛陽。（黃桑，余鶯兒聽不懂滴）

45.這路走錯了不打緊，這東西交錯了人，那可就不好辦了。（允禮真聰明細心）

甄嬛傳經(jīng)典臺詞5

1、走了就再也別進翊坤宮的門(傲嬌了有木有)

2、常在人前惹人笑話吧(這話忒有水準了)

3、就賞她一丈紅吧(一丈紅神馬的最喜歡了)

4、把她當楊貴妃寵著嗎(吃醋了)

5、連本宮最喜歡的蟹粉酥都沒有(木有好吃的，委屈啊)

6、本宮多希望頌芝能回來，說皇上不喜歡她(把自己的女人送給自己的男人心里難受吧?)

7、敢跟我爭寵的女人就都得死(霸氣不解釋)

8、你試過從天黑等到天亮的滋味嗎(幽怨啊)

9、皇上，你害的世蘭好苦啊!(絕望了)

10、皇上終于寵幸她了(眼淚都快下來了)

11、人人都能生，就本宮生不了(痛苦啊)

12、幾日不見，宛貴人口齒越發(fā)凌厲了(到底誰更凌厲呢?)

13、本宮吐了，頌芝你不替本宮高興么?(看得我淚水嘩嘩的)

14、不說話會變成啞巴嗎?(霸氣。。)

15、不讓放肆本宮也放肆許多回了，不差這一回(皇后算神馬?)

16、女子以柔順為美，不以強辯為能(華妃涼涼乃說這話不覺得虧心么?)

17、沒有皇上的旨意我絕不就死(最后一絲希望啊)

18、我沒有要殺你的孩子(華妃涼涼真的從木有想過要殺孩子。。)

19、只要想到本宮那個未出世的孩子，我就恨不得吃你的肉喝你的血(殺子之痛也是不共戴天的吧?)

20、王府之中就你與世無爭，我才信你幾分(端妃你辜負了華妃涼涼的一片癡心啊)

21、不許給不許給什么都不許給!(涼涼發(fā)飆了，就素要欺負那個背棄了她的端妃)

22、這是皇上獨獨賜予臣妾的歡宜香，臣妾日日都用著(每次說道歡宜香的那股子驕傲勁，有木有，得瑟呀!)

23、做衣如做人，一定要花團錦簇轟轟烈烈才好。

24、天命若顧我，必將賜我一子，否則也就是個女兒。

25、在本宮身邊，只有唯命是從之人，沒有大膽妄為之人，更不能有步步為營之人!只要敢跟本宮爭奪，就全部都得死!(霸氣啊有木有!)

26、你試過從天黑等到天亮的滋味嗎?

27、皇上，你害的世蘭好苦啊。(最凄涼悲苦，也是最絕望醒悟的一句話。)

28、別說本宮也懷過龍?zhí)ィ退銢]懷過，本宮也見多了。倒是沒見過你這樣，懷了個孩子像撿了個元寶似的到處顯擺，到底是沒見過世面的小家子。

甄嬛傳經(jīng)典臺詞6

1.女子寵而不愛，是對女子最大的侮辱。“愿得一心人，白首不相離”那對我來說只可能是夢想吧，畢竟最簡單的愿望，往往也是最難實現(xiàn)的。光搖朱戶金鋪地、雪照瓊窗玉做宮、這樣繁麗的后宮、不過是幾道深深寂寥的身影輾轉(zhuǎn)其中罷了

2.“是。這天下很快就是臣妾的了，只是……”我低低道：“臣妾要這天下來做什么，臣妾要的始終都沒有得到。”

3.過您放心，臣妾再恨毒了您，也會好好撫育太子。眉姐姐若知道是她與溫實初的孩子登上御座，九泉之下應(yīng)該也會很高興吧！”我拼命搖頭：“不！不！清，凌云峰一別已成終身大錯，我求你，你別再離我而去！我是你的妻子，我不愿意在宮中，你帶我走，帶我走！”

4.安陵容：但愿你一直能記得，今日的我你一定要忘記。若以后你還肯想起，一定要是當年的我。

5.皇上，臣妾三十有余，已經(jīng)不是當初了。”我口中銜了一絲恨意與悵惘，“剛進宮的那個嬛嬛已經(jīng)死了，皇上忘記了么？是您親手殺了她的，臣妾是皇貴妃甄嬛。”

6.我豁出去了，輕聲在他耳邊呢喃，予涵、靈犀，還有雪魄，都是你的……幾乎在同一瞬，他的頭，輕輕地從我的肩胛滑落，慢慢墜至我的臂彎。”

7.我恬靜微笑，似五月青翠枝蔓間悄悄綻出的一朵紅色薔薇，（經(jīng)典臺詞）“皇上圣明。只是皇上不知滟嬪才是恨毒了您，否則，您以為她為什么要您死呢？”金鑲玉護甲敲在青花碗盞上玲瓏作響，“不過您放心，臣妾再恨毒了您，也會好好撫育太子。眉姐姐若知道是她與溫實初的孩子登上御座，九泉之下應(yīng)該也會很高興吧！”

8.茫然而空洞地看著華麗奢靡的七寶攢金絲帳簾，無力道：“是啊！已經(jīng)回不到從前了……那時候，朕與嬛嬛……與宛宛……那時侯，我們多年輕……再回不去了。”

9.甄嬛：王爺信么？我曾數(shù)度在夢中回去，仿佛還在昔年，一切未曾改變。只是，夢醒身在宮中，望穿天涯路亦回不去了。

10.溫裕皇后：她若索的去便盡管來取，省的朝陽殿長夜漫漫，我總夢到我早夭的孩子向我啼哭不已。

11.我微微含了笑意，那笑卻是最遠的隔膜與距離。“皇上，臣妾三十有余，已經(jīng)不是當初了。”我口中銜了一絲恨意與悵惘，“剛進宮的那個嬛嬛已經(jīng)死了，皇上忘記了么？是您親手殺了她的，臣妾是皇貴妃甄嬛。”

甄嬛傳經(jīng)典臺詞7

觀后感

最近總干些讓自己不可思議的事，比如用幾天時間看完了《甄嬛傳》。先不說最近工作忙得跟什么一樣，單說這劇，古裝、后宮、勾心斗角、拖沓瑣碎，幾乎占遍了我不喜歡的要素。結(jié)果還是鬼使神差的看了，而且史無前例的極有耐心，76集無快進啊。看之前，最大的吸引力來自孫儷。記得這劇年播時我就說，沖著孫儷，有空了一定要看一遍。等看起來，發(fā)現(xiàn)這劇的好處不僅僅是有個孫儷。一是精致，二是細膩。服飾、語言、禮制無一不精致，光這些就足以值得一品。人物、表演、感情無一不細膩，孫儷自不用說，其他演員比如皇上、皇后、太監(jiān)蘇培盛等等也甚好。這么長的戲把每一場都拍得這么細膩，值得贊一個。就連原本覺得是一大缺陷的慢節(jié)奏，拖到結(jié)尾也諒解了。似乎不這么慢，不足以徹底憋透整劇的凄苦悲涼和無奈感。

甄嬛活得累，孫儷演得累，76集，我看得也頗累，于是這種貫穿始終的“累”的感覺詭異的統(tǒng)一了。這種憋悶的感覺，更加深了對甄嬛的心疼。我?guī)缀跏强粗鴦。瑥囊婚_始心疼到結(jié)尾。也可能是孫儷演甄嬛，于是這種心疼就來得更深切一些。最后一場戲，孫儷說，我累了，扶我睡一會兒。畫面切孫儷錦服和衣而睡，面目平靜美麗。這個鏡頭讓人憋了許久的心疼頃刻爆發(fā)，似乎不濕了眼眶就是根本沒看懂整部劇。整部劇就像專門為孫儷打造的一樣，讓孫儷盡情發(fā)揮，給足了各種感情戲的施展空間，把甄嬛刻畫的入木三分。

所謂表演的一個境界，就是看完以后你覺得甄嬛就是孫儷，孫儷就是甄嬛，甄嬛就該是如此，孫儷演甄嬛最合適不過。然后慨嘆一句，導(dǎo)演圣明，果然會挑人。再說這劇的立意，夠聰明。商業(yè)要素齊全，也不失深度。美女（男人女人都愛）、勾心斗角厚黑學（國人最愛）、皇朝皇上（滿足男人yy）、通過圍繞爭寵而爭名奪利（滿足女人yy）。可是導(dǎo)演撇著嘴悶哼一聲，只能拍這些就小看我了。

女觀眾們除了如何勾心斗角爭風奪寵難道沒看懂嗎，一個女人如果不能和相愛的人在一起，即使傾國傾城，即使萬千寵愛，即使嫁的男人顯赫到九五之尊，又能如何收場。哪怕兼具甄嬛那樣的極致聰慧和上等運氣，落得個善終卻也逃不開悲苦無奈。何況女人們又有幾人能有甄嬛一般的聰慧和運氣。

男觀眾們除了yy皇上左擁右抱隨心所欲難道還沒看明白嗎，女人，得一最愛足矣。其余都是浮云，其余都是禍水。男人最大的幸福愿景便是“愿得一心人，白首不相離”，所以十七爺雖然不算幸福卻也死得明白，所以溫太醫(yī)雖然苦逼自宮，卻也沒白活一回。所以，“長情”的皇上雖然從頭牛逼到腳，從開始一直爽到死，卻也把綠帽戴了一頂又一頂（就算是皇上，就算嚴防死守，只要人家不愛你，依然難免戴綠帽），唯一愛的純元也早就一縷青煙。如果比比最可憐，皇上一點不讓甄嬛。

噢，恍然大悟！這原來又是個愛情教育片，是個披著古裝的皮，清朝后宮版的《北京愛情故事》啊！別急，還有。這劇絕對也是“揭露并批評萬惡舊社會的佳作”，第一集雍正登基時甩得那一記漂亮的鞭子和一組隨著鞭響閃過的皇宮鏡頭，自然是再明顯不過代表封建制度的標簽，76集雍正駕崩乾隆登基又把甩鞭子這組鏡頭重復(fù)一遍，強調(diào)封建統(tǒng)治和皇權(quán)的無上威儀。導(dǎo)演當然不好意思直接講這么淺顯的東西：女人在封建王朝里是何等受壓迫何等身不由己，何等凄凄慘慘戚戚。皇上的女人尚且如此，或者說皇上的女人更是如此。所以劇集只乖巧地陳列，不做任何評判。不過且慢，也許高明在于劇集似乎隱約說了一句“歷史也是現(xiàn)實的精子”，今天大多女人們的處境在本質(zhì)上也沒好哪，今日各色“皇上”們身邊的女人們下場依然“凄凄慘慘戚戚”。不同的是今天的女人們多數(shù)是自己放棄了自由。還有，關(guān)于“奴性”。人類歷史就是一部“奴性”的歷史，奴役和被奴役。每個人骨子里都有奴役和被奴役的`基因。這劇對于“奴性”揭開一角只表一支，算不上淋漓卻也清晰。時至今日，人們的“奴性”可是少了一絲一毫？恐怕是更甚。也可能，奴性即人性。

經(jīng)典臺詞

1、“是。這天下很快就是臣妾的了，只是……” 我低低道：“臣妾要這天下來做什么，臣妾要的始終都沒有得到。”

2、甄嬛：王爺信么？我曾數(shù)度在夢中回，仿佛還在昔年，一切未曾改變。

3、女子寵而不愛，是對女子最大的侮辱。

4、若以后你還肯想起，一定要是當年的我。

5、只是，夢醒身在宮中，望穿天涯路亦回不了。

6、“愿得一心人，白首不相離”那對我來說只可能是夢想吧，畢竟最簡單的愿望，往往也是最難實現(xiàn)的7、因為我對男女之情絕望，因為我對我的人生絕望，是允禮，在黑暗中給了我一點希望，給了我一些活下的理由，哪怕選擇允禮是一個錯誤，我也寧愿一錯到底。------甄嬛

8、茫然而空洞地看著華麗奢靡的七寶攢金絲帳簾，無力道：“是啊！已經(jīng)回不到從前了……那時候，朕與嬛嬛……與宛宛……那時侯，我們多年輕……再回不了。”

9、那日在御花園初次見你，你獨自站在杏花影里，淡然悠遠的樣子，仿佛宮里的人事紛擾都與你無干，只你一人，遺世獨立。

10、愿得一心人，白頭不相離。

11、安陵容：但愿你一直能記得，今日的我你一定要忘記。

12、臣妾要這天下來做什么，臣妾要的，始終都沒有得到。------甄嬛

13、我恬靜微笑，似五月青翠枝蔓間悄悄綻出的一朵紅色薔薇，“皇上圣明。只是皇上不知滟嬪才是恨毒了您，否則，您以為她為什么要您死呢？”金鑲玉護甲敲在青花碗盞上玲瓏作響，“不過您放心，臣妾再恨毒了您，也會好好撫育太子。眉姐姐若知道是她與溫實初的孩子登上御座，九泉之下應(yīng)該也會很高興吧！”

14、我微微含了笑意，那笑卻是最遠的隔膜與距離。“皇上，臣妾三十有余，已經(jīng)不是當初了。”我口中銜了一絲恨意與悵惘，“剛進宮的那個嬛嬛已經(jīng)死了，皇上忘記了么？是您親手殺了她的，臣妾是皇貴妃甄嬛。”

15、她們這些女人心中永遠的痛。

16、王爺?shù)男乃嘉也⒎遣恢溃皇俏疫@從宮里出來的殘軀，不想和王室貴胄再有沾染，糾纏不清。...有些事，如果一開始就明知道不能善終，就不要癡心妄想，勉強強求一個善果。------甄嬛

17、我拼命搖頭：“不！不！清，凌云峰一別已成終身大錯，我求你，你別再離我而！我是你的妻子，我不愿意在宮中，你帶我走，帶我走！”

18、如果兩個人有解不開的心結(jié)，湊在一塊兒反而會更僵，這件事啊，只有兩個人中的一個想明白了，先走出那一步才行。（太后）

19、平分春色總勝于一枝獨秀。（太后想選個新人進來分華妃的恩寵）

20、不偏愛，懂節(jié)制，方得長久。（皇后）

21、以色事他人，能得幾時好。（嬛嬛）

22.、勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。（安答應(yīng)）

23、永遠二字，說來簡單。若真做起來只怕是很難了。（菀常在）

24、寧可枝頭抱香死，不曾吹落北風中。（沈貴人喜歡菊花的氣節(jié)）

25、凡事就怕用心學。（黃桑）

26、人有喜怒哀樂，傷心流淚何罪之有。（菀常在）

27、雪中送炭的情誼可比什么都可貴。（菀常在）

28、有時候不爭，比能爭會爭之人有福多了。（菀常在）

29、這路走錯了不打緊，這東西交錯了人，那可就不好辦了。（允禮真聰明細心）

30、杏花雖美，可結(jié)出的果子極酸，杏仁更是苦澀，若做人做事皆是開頭美好，而結(jié)局潦倒，又有何意義。倒不如像松柏，終年青翠，無花無果也就罷了。（菀常在）

31、姐妹間的情誼再深，不留意也會生出芥蒂。（安答應(yīng)就是喜歡亂想）

32、人無傷虎意，虎有害人心。（沈貴人）

33、但凡海上有風暴來臨前，海面總是格外平靜。（沈貴人）

34、太后行事一向有分寸，后宮的事她從不多管，但只要管了，必定是她看不過眼的大事。此番嚴懲，就是要告訴后宮，不要再這樣烏煙瘴氣。（黃桑）

35、與其心生敬佩，不如自己便是那樣的人。（菀貴人）

36、妹妹心善是好事，可是在這宮里，只一味地心善就只能壞事了。唯要牢記一句話，明哲保身才是最要緊的。（敬妃）

37、身為皇后，永遠都不能有說厭煩的時候，一旦被人發(fā)覺力不從心了，那些盯著后位的人，不把你生吞活剝了才怪呢。（皇后）

38、其實這后宮里頭啊，從來就只有一棵樹，只是亂花漸欲迷人眼罷了，只要你看得清，哪棵是樹哪朵是花就好了。（皇后）

39、不過人心都難測，何況是畜類，越是親近溫馴就越容易不留神吶。（皇后）

40、再美再好的情事，也不過浮云一瞬間，桐花臺如此，先帝與舒妃的情愛又何嘗不是呢。（菀貴人）

41、放不下榮華富貴的人，就永遠成不了大氣候。（槿汐說曹貴人）

42、人情世故的事，既然無法周全所有人，就只能周全自己了。（菀貴人）

43、做衣如做人，一定要花團錦簇、轟轟烈烈才好。（華妃）

44、燒不燒都不要緊，暖得了身子，也暖不了心。

45、治棋局如治朝政，講究制衡之術(shù)。（皇上）

46、王爺失勢會不如奴才，這奴才得勢啊，會凌駕于主子。（王爺）

47、以利相聚，必然會為爭利而散。（皇上）

48、做得正妻就要有容人的雅量，夫君再寵愛妾室也好，正妻就是正妻，即便是薛丁山休了樊梨花三次，還不是要三請樊梨花嗎?（皇后）

49、人生難免不如意時，你懂得排遣就好。（太后）

50、能吃是福，有人掛記也是福。（安常在）

51、兩虎相爭，就算在夾縫中的小獸，也得給自己找條后路啊。（曹貴人）

52、潰瘍爛到一定程度，才好動刀除，爛得越深，挖得越干凈。（莞嬪）

53、要打壓一個人，就要在她最得意的時候。（華貴妃）

54、人心貪婪，總是進了一步，還想再進一步，若是懂得適可而止，才能存長久之道啊。（惠貴人）

55、在這宮里，有利用價值的人才能活下，好好做一個可利用的人，安于被利用，才能利用別人。（浣碧）

甄嬛傳經(jīng)典臺詞8

1、杏花雖美，可結(jié)出的果子極酸，杏仁更是苦澀，若做人做事皆是開頭美好，而結(jié)局潦倒，又有何意義。倒不如像松柏，終年青翠，無花無果也就罷了。

2、皇上難道沒有聽說過，溫柔刀，刀刀割人性命嗎？

3、寧可枝頭抱香死，不曾吹落北風中。

4、雪中送炭的情誼可比什么都可貴。

5、愿得一心人，白頭不相離。

6、臣妾要這天下來做什么，臣妾要的始終都沒有得到。

7、我情愿是你，起碼他會真的高興。

8、你若坦然，這日子也過的坦然，一切無關(guān)其他，只在于自己的心境。

9、在宮中呆久了，苦杏仁吃著也是甜的。

10、以色事他人，能得幾時好？

11、嬛妹妹，我雖是一介御醫(yī)，俸祿微薄，可是我保證會一生一世對你好，疼愛你，保護你，永遠事事以你為重。

12、不偏愛，懂節(jié)制，方得長久。

13、疑心易生暗鬼，很多事你越多想越易生事，不多慮的才是聰明人。

14、這幾年的情愛與時光，終究是錯付了！

15、與其心生敬佩，不如自己便是那樣的人。

16、有時候不爭，比能爭會爭之人有福多了。

17、王爺對我的那點好，在你看來或許根本不算什么，但于我，已是這畢生不可得的溫暖。

18、皇上若高興的話，將珍藏的幾幅古畫賞給臣弟就是了，免得臣弟日思夜想。

19、喜怒不形于色，心事不讓人知。

20、世事的變化我們常常始料不及，曾經(jīng)并不能當作永遠。

21、只要是敢跟我爭寵的女人，就都得死！

22、若以后你還肯想起，一定要是當年的我。

23、情不知所起，一往而深，生者可以死，死亦可生，果真情一字，若問情由，難尋難覓。

24、舊夢依稀，往事迷離，春花秋月里。

25、女子寵而不愛，是對女子最大的侮辱。

26、那日在御花園初次見你，你獨自站在杏花影里，淡然悠遠的樣子，仿佛宮里的人事紛擾都與你無干，只你一人，遺世獨立。

27、做衣如做人，一定要花團錦簇、轟轟烈烈才好。

28、容不容得下是你的氣度，能不能讓你容下是我的本事。

29、世間的陰差陽錯從未停歇，都是尋常。

30、放不下榮華富貴的人，就永遠成不了大氣候。

31、皇上，你害得世蘭好苦啊！

32、情深而起妒，妒切而生疑。

33、以色事他人，能得幾時好。

34、別人幫你，那是情分，不幫你，那是本分。

35、只是，夢醒身在宮中，望穿天涯路亦回不去了。

36、臣妾做不到啊！

37、我微微含了笑意，那笑卻是最遠的隔膜與距離。

38、所謂美人，須得風情靈動，知情識趣才好，否則再美也是個木頭美人，有什么意趣。

39、勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。

40、以利相聚，必然會為爭利而散。

41、人情世故的事，既然無法周全所有人，就只能周全自己了。

42、人好看，穿什么都好看。若是腹中有詩書，氣度就更不會平凡。

43、若還似從前那么單純，恐怕在后宮中早已死了幾百回了。

44、永遠二字，說來簡單。若真做起來只怕是很難了。

45、有些事，如果一開始就明知道不能善終，就不要癡心妄想，去勉強強求一個善果。

46、逆風如解意，容易莫摧殘。

47、我才不要回頭，宮里的夜那么冷那么長，每一秒怎么熬過來的，我都不敢想。

48、四郎，那年杏花微雨，你說你是果郡王，或許從一開始便都是錯的。

49、回宮后在你身邊的每一刻，每一次與你接觸，都讓我覺得無比惡心！

50、容不容得下嬪妾，是娘娘的氣度。能不能讓娘娘容下，是嬪妾的本事。

甄嬛傳經(jīng)典臺詞9

1.入則無法家拂士，出則無敵國外患者，國恒亡，然后知生于懮患，死于安樂。(皇上)

2.富貴安逸動人心志，臥薪嘗膽方圖大業(yè)，居安思危，未雨綢繆，古來賢君莫不如此啊。(皇上)

3.皇上方才說人恒過，然后能改，臣妾懂得這一??句，臣妾在皇上面前屢屢有不足之處，臣妾已經(jīng)改正，只盼著皇上能動心。(安貴人)

4.姐姐不明白不要緊，只要姐姐肯謹記一樣，知道皇上是天子，皇上永遠是對的就是了。(安貴人)

5.且不說利用兩個字難聽，要是沒有利用價值，那才是窮途末路呢。(浣碧)

6.在這宮里，有利用價值的人才能活下去，好好做一個可利用的人，安于被利用，才能利用別人。(浣碧)

7.若你真對皇上死心，又怎會纏綿在病中而不能自拔，與其如此，皇上不來看你，你倒也可以去找他，省得這里冷清得和冷宮一樣。(惠貴人)

8.惠貴人：你和我不一樣，我與皇上的情分本來就淺，他將我禁足，不聞不問，我便更可以知道，他的涼薄和不可依靠，即便像現(xiàn)在他對我可有可無，我也不十分在意，可是你卻不同啊。

莞嬪：因為我對皇上的心意比你更多嗎?

惠貴人：你若對皇上真無心意，便會如今日的我，根本不會為他的事，為他的話而傷心，其實你也知道，皇上對你并非了無心意啊。

莞嬪：怎么說陵容都曾與我們交好，縱使她言行舉止不一，難道真要我去與她爭寵，論長短，何況皇上終究喜歡陵容更多一些。

惠貴人：你得寵時幫過陵容爭寵，陵容得寵時幫過你嗎?她若幫你，你又何須爭寵?她若不幫你，你可是準備這樣失寵至終?更何況皇上，不過是今兒喜歡你多一些，明兒喜歡她多一些，從無定性，我們這些女人要爭的，不就是比別人多一點點的喜歡嗎?你若真對皇上死心，就不會浪費時間在這兒傷心了。

莞嬪：姐姐，我很傻是不是?竟然期待在這宮中，有一絲純粹的感情和溫情，比起其他的事最不該期待的。

惠貴人：嬛兒，這宮里傷心的人已經(jīng)太多了，不要再多你一個。

莞嬪：我知道。(流著淚點頭說)

9.如果兩個人有解不開的心結(jié)，湊在一塊兒反而會更僵，這件事啊，只有兩個人中的一個想明白了，先走出那一步才行。(太后)

10.對月彈琴也算是風雅之事，只是長相思催心肝，還不如不彈。(莞嬪)

11.長相思，在長安，美人如花隔云端，上有青冥之長天，下有淥水之波瀾，天長地遠魂飛苦，夢魂不到關(guān)山難。(莞嬪)

12.長相思太過凄婉，可那人吹來相思之情更重，凄婉之意反而沖淡了，讓人覺得相思亦是美好之事。(莞嬪)

13.莞嬪：古人踏雪尋梅是聞梅香而去，我是憑聲去尋吹笛人，就那么一縷笛聲，也不知找不找得到。

浣碧：奴婢也想見見那吹笛人的樣子，這些事情全憑緣分，找得見最好，找不見就罷了。

14.這時節(jié)，簾卷西風，人比黃花瘦。(莞嬪)

15.人人都道果郡王闖入翊坤宮救本宮，不過是因為本宮是皇上的寵妃，救本宮是迎縫皇上罷了，但無論如何，這樣的仗義援手，宮中也只有王爺一個。雖然本宮今日落魄，但絕不是忘恩負義之人，他日王爺若有不便，本宮自當全力相助。(莞嬪)

16.小王希望莞嬪一切安好，是因為，我視莞嬪為知己。(果郡王)

17.璞玉渾金，天然美質(zhì)，不失本性更為重要。多情必至寡情，任性終不失性。(果郡王)

18.曲通人心，與你是，與我也是。(果郡王)

19.我的孩子沒了，偏你的就有了，我最痛苦傷心的時候，卻是你最得意風光的時候，不是你害死我的孩子還會是誰!你的孩子沒了，那自然是你的報應(yīng)!(富察貴人）

第三篇：感受音樂鑒賞

學號：2012053739 姓名：劉同輝

感受音樂鑒賞——品味輕音樂

音樂的最大功能是從精神上讓我們超越有限的生命的圍墻，把視野投向另一個關(guān)于美的音樂世界。她最奇妙的力量在于讓我們?nèi)找嫫吹撵`魂有回家的感覺，擴充我們生命的寬度和深度，尋找到生命的精神支柱，找到靈魂的歸屬。

當初堅定地選了這門課，是緣于我對輕音樂的欣賞與喜愛。當時在我模糊的概念中，輕音樂是一種恬靜清新的音樂，一串靈越輕快的音符。但現(xiàn)在，我也終于感受到：輕音樂是一種力量，更是一種拯救心靈的力量。

在我的腦海里，輕音樂是音樂范疇里的一個品種。它是音樂中的輕武器，好比文學里的小品文。它具有輕便、通俗、小巧玲瓏、易懂和易被人接受的特點。它和交響樂、協(xié)奏曲、大合唱、管弦樂等大型藝術(shù)形式形成鮮明的對照。也許就是因為這個原因，我感覺在周圍人群中間，輕音樂是最為受欣賞的音樂之一。它沒有交響樂那種弘大的場景，沒有輝煌音樂廳那般嚴肅的氣氛，也沒有協(xié)奏曲那樣洋洋灑灑的篇幅，它是那么的隨性，那么的輕描，卻讓人產(chǎn)生著有時并不遜于大型交響曲的共鳴與感嘆，仿佛捧一杯香茗于寧靜一隅，那種隨著空氣任意散發(fā)的清香慢慢地浸透了人的全身。

隨著對輕音樂的了解的逐漸加深，我知道了其實輕音樂的這種魅力是與其自身的特點相關(guān)的。輕音樂的風格和特色，較之其他音樂形式更為輕快活潑，富有風趣，特別是它的曲調(diào)格外動聽。一些交響樂、管弦樂、大合唱等作品，在手法上往往要借用和聲、配器、復(fù)調(diào)等技術(shù)手段的幫助，而輕音樂除此之外，更重要的還要靠旋律的優(yōu)美來完成。因此，輕音樂對于曲調(diào)優(yōu)美輕快的要求，比其他音樂形式更為嚴格。一首抒情歌曲應(yīng)該是優(yōu)美委婉的，一個圓舞曲必須節(jié)奏鮮明，音調(diào)悠揚，一個詼諧的歌曲要給人們以歡樂愉快的感染，一首諷刺歌曲，更應(yīng)該是一種辛辣與犀利。這些輕音樂獨具的表現(xiàn)特色，也就形成了它自身的風格，也形成了輕音樂與眾不同的魅力。

我覺得在某種程度上，大自然的音響就是一種輕音樂，兩者是相通的。其實每天我們周圍都會有輕音樂，鳥語風聲，泉鳴鶯啼，娑娑葉聲，比比皆是天籟，只是輕浮的生活讓我們經(jīng)常忽略了它們。

在個人的印象中，我比較熟悉的輕音樂基本上都是出自久石讓和班得瑞。以前看宮崎駿的電影譬如《天空之城》、《龍貓》時，常常感嘆于電影配樂的美妙的旋律與悠遠的意境，它們的確是宮崎駿電影的亮點之一。久石讓的音樂，會有一種能勾起心底最純真的力量。不論是因動畫而留意到配樂，還是單純地愛著他的音樂。久石讓是一個有神奇力量的人，神奇到能讓各種人群在音樂廳乖乖地聆聽，神奇到讓沉迷于游戲動漫的少年第一次步入交響音樂廳—這種力量，也可以說是輕音樂的力量。

至于班得瑞，其作品的奇異的力量從專輯那些曼妙的花海草原、曠遠湛藍的碧空雪山中便可見一斑。我想他們的輕音樂作品之所以如此恬淡卻具有無窮的力量，與他們苦心創(chuàng)造的環(huán)境有關(guān)。每次執(zhí)行音樂制作時，班得瑞樂團從頭到尾都會深居在阿爾卑斯山林中，堅持不摻雜一絲毫的人工混音，直到母帶完成！置身在歐洲山野中，讓班得瑞擁有源源不絕的創(chuàng)作靈感，也找尋到自然脫俗的音質(zhì)。每一聲蟲聲、鳥鳴、花落流水，都是深入山林、湖泊，走訪瑞士的阿爾卑斯山、羅春湖畔、玫瑰峰山麓等處實地紀錄。這也說明了輕音樂與眾不同的力量核心就是源自大自然的力量。

此二者便是我對輕音樂的最初的了解，也是把我引向輕音樂的喜愛之門的最初的動力。

在上了《音樂鑒賞》這門課以后，我也有機會聆聽了更多美妙的輕音樂作品。在現(xiàn)代輕音樂在不斷地發(fā)展，在以更多更美的方式向人們展示音樂的力量。

詹姆斯·拉斯特便是我見識到的又一位輕音樂大家。他的樂團的音樂與前面兩人有著風格上的不同，詹姆斯·拉斯特樂團的作品常透露出樂觀主義的氣氛，有一種不可抗拒的吸引力和動人心弦的感染力。一般人認為，古典音樂比較艱深難懂，但他以現(xiàn)代手法加以改編后，古典樂曲便注入了一種新的生命力，而且以使人親近和了解的方式演奏出來，使從未聽過歐洲古典音樂作品的人，也能享受到古典音樂的美妙。也許是源自不同地域，詹姆斯·拉斯特的輕音樂讓我感受到了一種嶄新的輕音樂形式：原來輕音樂也可以這樣演繹，同樣有著震撼人心的力量。

輕音樂的“妙”不僅體現(xiàn)在形式的多樣性，它的“妙”更體現(xiàn)在其近乎神奇的功用上。眾所周知，我們所處的現(xiàn)代社會是一個競爭日益激烈、生活節(jié)奏飛快的社會。雖然音樂等藝術(shù)具有無與倫比的美麗，但是它們卻時常被我們馬馬虎虎地忽略了。在現(xiàn)實生活中，大多數(shù)人們似乎忽視了輕音樂的魅力。巨大的工作壓力之下，人的欲望膨脹，以致變得惶惑，不置可否，于是內(nèi)心也變得空虛起來。欲壑難填，人們便無奈的選擇了去尋找“刺激”。我思考，難道就再沒有跟好的救贖方法了嗎？

很顯然，答案是“No”。因為有一種力量能直抵人心，有一種聽覺便叫做Light Music（輕音樂）。它需要我們稍微停下來，閉上被紛繁世象所凌亂的雙眼，穩(wěn)住心靜靜地聽。

輕輕地閉上眼睛，舒坦全身的筋骨，再將心中的憂慮傾出，放進水晶般的音符里，沉浸、滌蕩、漂凈..讓心的憂容褪色、霧化，流進大海，遁入虛空！清涼剔透的水晶，返璞歸真的天籟，如香湯沐浴、似甘露灌頂，紓解胸中沉積不散的郁悶，掃除心中許久以來的陰霾。

于緊張的勞動后，聽一首輕音樂，可以擺脫繁雜的思緒，促使體內(nèi)排泄一種有益于健康的生理活精神，援助你消弭倦怠，恢復(fù)精力。

晚上臨睡前聽聽輕音樂，可以使你緊張了一天的神經(jīng)得到松弛和調(diào)理，你會覺得仿佛一切都變得空明而清晰起來。

我以前更加在一些科學刊物上讀到一些關(guān)于“輕音樂療法”的研究文章。真的，我不禁驚嘆于這種藝術(shù)形式所具有的妙不可言的力量。有人曾對平均年齡36歲的健康的、不抽煙的男性和女性志愿者進行研究發(fā)現(xiàn)，那些聽他們感興趣音樂的志愿者的上臂血管直徑擴大了26%。血管擴張表明一氧化氮在全身釋放出來，這就降低了血栓和低密度脂蛋白。音樂在血液循環(huán)中的影響僅持續(xù)幾秒鐘，但是聽喜歡的音樂所獲得的累積收益會持續(xù)下去，并且對所有年齡的人都有非常積極的作用。更讓我驚嘆的是，聽有壓力的音樂，包括重金屬音樂和說唱音樂，卻會使血管收縮6%。輕音樂作為一種讓人放松身心的旋律，與重金屬音樂這樣的音樂形式相比，其對人心身的裨益有時是我們所意想不到的。

輕音樂還可以使人變得更聰明。最近有研究表明輕音樂對短時記憶有著明顯的促進功用。在此我認為需要界定一下這里所指的音樂的概念—-此研究針對的是狹義的音樂，就是特指沒有歌詞的純音樂。音樂是打開無壓力快速學習的大門的鑰匙，是提高大腦工作效率和記憶力的積極有效的方法。而輕音樂就是其中作用效果最佳的一種形式之一。

科學家們的解釋是這樣的： 當聽著寧靜而舒緩的音樂，你的血壓下降，你的心臟也開始健康有節(jié)奏地跳著；血壓中的緊張因子沒有了，因此，你的免疫系統(tǒng)得到了加強，同時你的腦電波下降6%，而放松的腦波卻上升了6%，左右半腦達到同步效應(yīng)。大腦和身體隨著緩慢的韻律漸漸地進入了和諧狀態(tài)—身體放松、大腦警覺，這正是取得優(yōu)異成績的最佳狀態(tài)。難怪身邊有不少同學喜歡聽著悠遠的輕音樂看書學習—只要適當運用，輕音樂可以在帶給你藝術(shù)美感的同時讓你學得更有效率，何樂而不為呢？

此外，我還留意到在新華書店里的一種情景。人們生活在快節(jié)奏的生活氛圍中，心情難免會因此而變得焦灼。但每次進入新華書店，耳朵里悠悠地想起類似于《Kiss the rain》，《Mountain stream》之類的輕音樂，這時我發(fā)現(xiàn)人們的表情會變得舒緩、淡定許多，大家也能悠閑地品讀著書籍。我想這就是輕音樂力量之所在—它可以在一瞬間抓住你的或許有些凌亂、焦躁的內(nèi)心，并全無跡象地替你注入真正鮮活的泉水。我們說，這就是輕音樂獨特的“妙”，這就是輕音樂穿透人心的精神力量。

盡管目前我還沒有達到寫作輕音樂的水平，但是通過這門課程的學習，并在老師的引導(dǎo)下，我具有了一點鑒賞輕音樂的能力，也培養(yǎng)了對輕音樂的濃厚興趣。這大概就是此門課的主要意義之一了。

就我而言，以前對音樂的鑒賞基本都停留在簡單的欣賞層面上。換種方式說，我們的耳朵聽到了有組織的音樂在進行，大腦便做出“好聽”“不好聽”“緊張”“愉快”等判斷。在我看來，這是一種初級欣賞，屬于每一個有正常聽覺的人都能辦到的一種鑒賞。

現(xiàn)在自己對音樂尤其是輕音樂的鑒賞能力有了一定的提高，也就是說，已經(jīng)到達感情欣賞的層面之上。這種欣賞比純粹的官能欣賞進了一步，即根據(jù)音樂的進行，大體上聽懂了音樂的內(nèi)容和情趣，并能隨著樂曲的進行發(fā)生感情上的變化在腦海里浮現(xiàn)。也就是說，對輕音樂的鑒賞已經(jīng)成為一種有自主意識的聯(lián)想活動。

以我比較愛聽的《一杯淡水》音樂為例。我不會忘記自己每次聽到這首曲子的內(nèi)心舒暢平靜。《一杯淡水》音樂是班得瑞樂團的代表作之一，像是平靜的湖面泛起的漣漪，優(yōu)美動聽，悠揚婉轉(zhuǎn)，畫面漸漸展開。音樂始初，我品讀到的是一種清心淡雅的畫面，唯美的旋律讓人一下子就進入到情境中。聽至中段，我看到的是舊時時光的片片場景，因為音樂的舒緩節(jié)奏而蒙上了一層憂傷的色彩。行過中段，悲切變淡，取而代之的是一種淡淡的迷惘與惆悵，是一種思念的情緒，也如一杯淡水的純潔。《一杯淡水》音樂的最末，音樂的炫音依舊舒緩，色彩略有所變化。我讀到的分明是在繁雜生活中突然尋求到一片寧靜天地的舒緩與暢快，那是一種對人生的思考和對過往時光的懷念。聽罷整曲，真讓人感受到一杯淡水其實也是一種人生，一種心境，讓人明白“寧靜以致遠”之真諦。

或許學習工作之余我們倦了，暫時推開面前的文案，聽聽點輕音樂，宛如聽聽那冷雨；或許有時有點迷失、有點煩擾，拋開心中的擔，聽聽點輕音樂，宛如聽聽那大海；又或許你此刻感到滿身的輕松與開朗，先別興奮，聽聽點輕音樂吧，宛如聽聽那濤聲，此起彼伏，潮起潮落，這樣你就可以講你的愉悅升華到全新的高度，因為你看到了更高的高度，更遠的遠處—你從一面鏡子中重新窺見了自己真實的內(nèi)心。

通過《音樂鑒賞》的學習，對音樂的理解或者說自己認知的音樂圈更為寬廣了。音樂的四大要素是旋律、和聲、節(jié)奏以及音色，欣賞音樂包括純美感享受、想象與聯(lián)想、純音樂鑒賞。音樂鑒賞這門課程教給我們的不只是音樂本身，更加包括如何以一個紳士的姿態(tài)面對音樂、面對藝術(shù)，真正的靜下心來感知和享受音樂帶給我們的溫情與感動。

這，也許就是輕音樂的力量，拯救心靈的力量。

第四篇：感受音樂鑒賞

李云鳳

2013092303

感受音樂鑒賞

——流行音樂

自從上小學開始接觸音樂課起，每個星期最令人期待的就是上音樂課了。因為在音樂課上不僅可以聽到很多好聽的歌，而且老師還會教我們學會這些歌，并且音樂課最讓人感覺無壓力和放松。以前對于音樂的了解僅僅停留在我自己覺得好聽，我就認為它是好音樂。我和大多數(shù)年輕人一樣，喜歡聽流行歌曲，對于其他類型曲風的歌接觸的很少，了解的更少。這學期的院選我選上了音樂鑒賞。通過老師的講解，我稍微接觸到了一些我平常不了解的曲風，比如名族音樂，搖滾音樂，鄉(xiāng)村音樂……音樂是用旋律書寫的作品，它不是簡單的聲音元素的組合，它表達作者的歡樂，喜悅，彷徨，憂愁，憤怒，激情，滄桑，希望的情緒，很像一種互動的交流。音樂作品對不同的人會有不同的結(jié)果，對有的人來說，音樂所包含的信息是無限的，而有的人卻覺得什么都不是。音樂是一種精神產(chǎn)品，它的旋律，形式會令人陶醉，引人遐想，不同的人從音樂中獲得的感受不盡相同。

這次作業(yè)我主要想表達一下我對流行音樂的粗略看法。流行音樂準確的概念應(yīng)為商品音樂，是指以盈利為主要目的而創(chuàng)作的音樂,是指那些內(nèi)容通俗、形式活潑、情感真摯，并被廣大群眾所喜愛，廣泛傳唱或欣賞，流行一時的甚至流傳后世的器樂曲和歌曲。因此，又有“大眾音樂”之稱。它是商業(yè)性的音樂消遣娛樂以及與此相關(guān)的一切“工業(yè)”現(xiàn)象。它的市場性是主要的，藝術(shù)性是次要的。流行音樂19世紀末20世紀初起源于美國，其風格多樣，形態(tài)豐富，中國流行音樂的風格與形態(tài)主要受歐美影響，在此基礎(chǔ)上逐漸形成本土風格。在百度上搜一下流行音樂天王，看到了一位我比較喜歡的流行音樂代表人物——周杰倫。周杰倫，是來自臺灣的歌手、作曲家、作詞人、演員、導(dǎo)演。他在很大程度上提升了詞曲原創(chuàng)人在華人音樂界的地位周杰倫的音樂風格亦十分多樣化，包括傳統(tǒng)的中國風、歐洲古典音樂曲風、美國的鄉(xiāng)村曲風等等。他的專長是節(jié)奏藍調(diào)和饒舌。新鮮的聲音，這和臺灣的主流音樂很不同。周杰倫的音樂形成一種強烈的個人風格，乃因其音樂素材、歌唱技巧、議題、方文山的歌詞。周杰倫自己作曲和主唱的作品，多數(shù)由方文山作詞，內(nèi)容比一般流行曲勇于涉獵前所未見的題材，如《爸我回來了》的家庭暴力，《龍拳》《雙截棍》的武術(shù)，《愛在西元前》的世界歷史，《梯田》的環(huán)保，《四面楚歌》的狗仔隊等，并且他創(chuàng)新地在歌曲里使用西方古典音樂：如在“雙截棍”中的莫扎特奏鳴曲風格的過場；在“藍色風暴”開端的格列高利圣詠，也有富中國武術(shù)如《雙截棍》、《龍拳》和《霍元甲》或中國音樂特色的，在《娘子》中，過場的吉他就用了琵琶的輪指奏法；使用民樂樂器：《亂舞春秋》《發(fā)如雪》等。這為當代華語樂壇造成沖擊。

流行音樂與其它大眾媒介的差異主要是流行音樂具有以下特性:通俗性，大眾性，時尚性，新奇性，娛樂性，商品性，更替性，參與性，即興性，傳播性，多樣性。其中通俗性是流行音樂的基本屬性。流行音樂之所以流行很大程度上還在于它真正地走進了人們的內(nèi)心，音樂內(nèi)容通俗易懂、貼近人們生活是流行音樂得以流行的重要原因之一。大眾性是流行音樂與生俱來最為關(guān)鍵的特點之一，也是流行音樂的社會基礎(chǔ)所在。流行音樂能適應(yīng)時代發(fā)展的步伐，與最時尚、最流行的物質(zhì)緊密相連，所以時尚性也就可以說是流行音樂具有的一個獨特的美學特色。時尚性更多的還反映在流行音樂的創(chuàng)作理念上，許多的音樂人都在圍繞“時尚性”來做文章，其目就是在于反映社會時代的發(fā)展，人類思想的進步。通俗音樂更為注重和強調(diào)自身的娛樂消遣性，所以娛樂性是通俗音樂的重要特征與功能。行音樂的傳播載體是以作為大眾文化消費品的各類錄音磁帶唱片為主的，在市場經(jīng)濟下，由于生產(chǎn)者面對的是一個巨大的商品市場，他們必然會以賺取利潤作為他的最終目標,而流行音樂正是借助現(xiàn)代科技時尚化的包裝、便捷的傳媒等手段, 實現(xiàn)了工業(yè)化大生產(chǎn), 建立了整套的商業(yè)化運作機制, 從而實現(xiàn)其經(jīng)濟效益。流行音樂具有商業(yè)性，所以它也和其他商品一樣，是群眾文化消費商李云鳳

2013092303 品的主要形式之一，就必然存在著大批量的生產(chǎn)特性，產(chǎn)品快速的推陳出新，是為了滿足消費者不斷更新的文化消費的需求。流行音樂部分風格，有其是通俗音樂，旋律易記易唱，演唱時可以滿足自我的情感宣泄，產(chǎn)生自我陶醉感，從而獲得一種創(chuàng)造性的滿足感。這就使得流行音樂的可參與性大大增強。即興性是指在流行音樂的表演過程中，經(jīng)常會根據(jù)現(xiàn)場的情況，即興地進行一些創(chuàng)意性的東西，無論是語言、動作、旋律中的變奏等等。即興是一次性不可再現(xiàn)的時間光點，是流行音樂中最值得期待和最富創(chuàng)造力的東西。即興往往是在表演者極佳的音樂感覺和良好的音樂功底基礎(chǔ)上產(chǎn)生的火花。流行音樂是以大眾傳播媒介為手段和按商品市場規(guī)律去運作的，可以說它是社會都市化的產(chǎn)物，它以都市普通市民大眾為主要受眾或制作者。科技的進步使得流行音樂的傳播手段發(fā)生極大的變化，流行音樂的流行性的擴大離不開這些現(xiàn)代科技傳播手段。流行音樂從上世紀三十年代開始流行，已經(jīng)過了半個多世紀的歷程。大體來說，西方的流行音樂可以分為爵士、搖滾、鄉(xiāng)村音樂三大塊，分別有自己的發(fā)展演變過程。中國流行音樂中中國元素有逐漸增多的趨勢，如流行音樂出現(xiàn)了戲曲元素、古典元素等，使得我國流行音樂得到了更大的發(fā)展，我國的流行音樂中的音樂元素也開始呈現(xiàn)多樣性發(fā)展景象。

流行音樂對社會的發(fā)展起到了極大的推進作用，優(yōu)秀的音樂有益于人們的身心健康，帶動并引領(lǐng)了社會的進步與發(fā)展。中國流行音樂的發(fā)展是很迅速的，我們的音樂人也在不斷地創(chuàng)新，對于流行音樂中音樂元素也是多種多樣的。優(yōu)秀的音樂作品不僅可以愉悅?cè)藗兊纳硇慕】担€可以提高人們的內(nèi)涵，豐富人們的藝術(shù)修養(yǎng)。相信多樣化的流行音樂在不久的將來一定會更加迅速地發(fā)展起來。

本學期的音樂鑒賞課讓我對音樂有了更深層次的了解。給我們講課的蔡老師很和藹友善，講課也很認真，有的時候講到動情的地方還會給我們唱上幾句，課堂氛圍一下子就被帶的活躍起來。音樂是一個美好的東西，我們平時就應(yīng)該有選擇的多聽聽好的音樂，讓音樂每時每刻都能給我們熏陶，來促進我們大腦的智力發(fā)展，加速智慧的升華。同時在美妙的音樂聲中，我們可以減輕我們的生理和心理的壓力，消除和緩解人體各部位的緊張狀態(tài)，恢復(fù)我們生理、心理的平衡。

第五篇：音樂鑒賞感受[模版]

很幸運，本學期選上了《音樂鑒賞》這門課，讓我在枯燥的理論學習之外還可以感受到與眾不同的藝術(shù)范圍。人生忙忙碌碌，有多少人能夠抽時間靜下心來欣賞美妙的音樂呢？音樂鑒賞給了我這個機會，讓我對欣賞音樂有了更深刻的理解，也懂得了欣賞音樂的方式方法，并且在通過課堂上老師的講解以及課余時間的學習之后，增長了許多音樂文化知識，了解了更多種形式的音樂，同時也提高了藝術(shù)修養(yǎng)。

通過上音樂鑒賞選修課,多少使我了解了一些音樂樂理的知識,也使我領(lǐng)略了中外聞名的音樂樂曲,讓我對音樂有了新的認識。老師授課的方式分為樂理講解和樂曲欣賞兩部分，課堂上老師聲色并茂，在講解過程中不時親自給我們唱上幾句，在學習樂理知識的同時，也非常榮幸能夠聽到各種各樣樂器演奏的中外名曲。理論與現(xiàn)實音樂相結(jié)合，教我們?nèi)绾涡蕾p音樂，這也使得我在課程結(jié)束以后覺得受益匪淺。

其中凄美動人的《梁祝》；氣勢雄壯的《黃河大合唱》；婉轉(zhuǎn)悠揚的交響詩等都讓我感到中國音樂的多樣性與無窮魅力。另外海頓的交響樂，莫扎特的音樂天賦，貝多芬的古典與浪漫主義風格，舒伯特的小夜曲，肖邦的浪漫鋼琴曲還有各種舞曲都讓我大飽耳福，讓我們進入到西方那個充滿誘惑又十分神秘的藝術(shù)世界，帶來一場視聽盛宴。其中，讓我感觸最深的莫過于貝多芬了。貝多芬，這個“扼住命運喉嚨的人”，著實不妄“音樂巨匠這一稱呼”。他在《命運交響曲》中發(fā)出心底的吶喊：我要同命運抗爭到底。選取敲門聲來表現(xiàn)命運，一聲聲短促而有力的敲門聲顯示出生命力的旺盛和與命運抗爭到底的決心。“命運”這一主題在貝多芬的演繹下有了另一種境地，成為了歷史上無人挑戰(zhàn)的經(jīng)典。苦難并不可怕，只要有戰(zhàn)勝一切的毅力和決心，那么還有什么不能做到的呢？可見音樂鑒賞鑒賞的不僅僅是音樂，更是在欣賞這些藝術(shù)家的身上的追求理想的不放棄精神和為實現(xiàn)目標不斷奮斗的高尚品格，并從中獲得感悟。

雖然十一周的《音樂欣賞》課學習的時間不是很長，但我的收獲卻非常多，這門課程對我的影響也非常大，我對欣賞音樂的看法不再是那么簡單了。通過上《音樂欣賞》課激發(fā)了我對音樂的興趣。每個人都有一雙耳朵，可以用來傾聽天籟之音。有人愛節(jié)奏激昂爆破，執(zhí)意在某一刻沖擊著某根神經(jīng)，認為那就是一首蕩氣回腸的好曲；有人喜歡纏綿之樂，如微風細雨中的江南水鄉(xiāng)里綻開的梨花，蟄伏著一種清雅溫情馨香，讓人心有靈犀去感悟。《音樂鑒賞》打開了我通往音樂的大門，也讓我更加注意去聽、去想、去感受、去體驗音樂，使我懂得了在欣賞音樂中去陶冶性情和品格，也激發(fā)了我對美好事物的追求，開拓了視野和思維。