第一篇：學習格律詩基礎知識心得體會

[學習格律詩基礎知識心得體會]學習格律詩基礎知識心得體會

耆翁——根據作者學習筆記整理

格律詩高深雋永，傳承古今，學習格律詩基礎知識心得體會。我在學習中記錄了數萬言心得筆記。所學所悟，盡在其中。

今應相識于沈陽北陵公園文化角諸多詩友之托，將我初步理解的格律詩基礎知識，以七言律詩

為例整理出來，供初學者參考。謬誤之處，恭候斧正。

一、關于格律詩及其基本句式演變

中國古典詩歌，發展到了唐代時，成就了律詩與絕句。到了宋代時又成就了詞。詩詞講究

固定的句式、字數、韻腳以及對粘、對仗規則。它的三大要素是：押韻的和諧，平仄的搭配和

對仗的工整。詩有詩格，詞有詞譜，古時都是配以樂曲演唱的。

格律詩分五言和七言，每首絕句為四句，每首律詩為八句。其謀篇章法是起、承、轉、合。

在律詩中，每兩句各有特定的名稱：一二句稱首聯，三四句稱頷聯，五六句稱頸聯，七八句稱

尾聯。（十句以上的稱為排律或長律，由于句數長短不同沒有聯名）

七言格律詩基本句式：

a·平平仄仄平平仄

b·仄仄平平仄仄平

c·仄仄平平平仄仄

d·平平仄仄仄平平

改變基本句式的排列順序，組合了七言絕句的句式：

絕句a句式——abcd首句平起仄收

絕句b句式——bdab首句仄起平收

絕句c句式——cdab首句仄起仄收

絕句d句式——dbcd首句平起平收

四個絕句句式，變位相加，組合了七言律詩的句式：

律詩a句式——絕句句式a加a

律詩b句式——絕句句式b加c

律詩c句式——絕句句式c加c

律詩d句式——絕句句式d加a

二、關于律詩的對仗規則

按照律詩規則要求，它的頷聯、頸聯必須寫成對偶聯句，即對仗。所謂對仗，是要在五言

或七言的既定句式中，把同類或是對立概念的詞語，放在相互對應的位置上，并使之句法相同，詞性相對，平仄相反，字數相等，呈現出相互映襯的狀態。從而提升意境，增加美感。

對仗是否嚴謹，遣詞是否貼切，語言是否清逸，歷來都是衡量和品評作品的標準。格律詩

所以成為中華傳統文化之國粹，其高深、典雅、精煉、流暢，皆緣于此。

八句成詩，對仗與否，是律詩不同于古風詩的顯著特征。實行兩聯對仗是寫作律詩的基本

法則。允許三聯對仗，也允許四聯對仗，只能把它看作是變格。但不按對仗要求去寫，那就不

能稱之為律詩了。

古人寫的詩作中，也有的只是一聯對仗，多用在頸聯，被稱之為“蜂腰體”，也有的對仗句

不在中間，而在首尾，被稱之為“偷春格”。這些均屬變例。初學者寫作時，勿需效仿，還是遵

守正格為好。

絕句并不要求對仗。但有的卻是雙雙對句，無獨有偶，無可非議。

三、關于格律詩用韻和用語

格律詩是講究用韻的詩，但它不同于不講平仄聲調的歌詞、唱詞、民謠和散文詩。唯有格律

詩不僅要求節奏，更要求平仄分明。韻是格律詩的基本要素之一。

中國古代詩人普遍使用《平水韻》，當今現代詩人有的依然使用著。然而，時代發展了，社

會進步了，有些漢字的讀音和詞匯多在不斷變化之中。文學應為時代服務，應與時代同步。因此，詩韻改革，勢在必行。中華詩詞學會是規范格律詩的權威機構，它早在十年前就提出了《倡今知

古，雙軌并行》的方針，具有劃時代的意義。

切莫以為寫作格律詩，只有使用平水韻，才為正統，而用新聲韻就是不正宗。那是一種偏見，一種誤解。繼承有因，改革有理，各有千秋，共存共榮。

讀詩在心境，寫詩在意境。詩的用語應推陳出新。把握時代脈搏，彈奏時代樂章，體現時代

精神。詩的真諦在于用詩的語言感動讀者，借筆抒情，以意取勝。意語俱佳者為上，情詞乏味者

為下。切忌無病呻吟，不落窠臼。初學者在寫作時，應努力借鑒名篇佳作之精華，為你的執著追

求而不懈努力。

四、關于拗句和拗救

所謂拗句是指不依照平仄規則的句子，拗救是讓拗句在聲律上得到補償。在寫作中，常常會

遇到一組詞或是一個字，不符合句式中平仄要求，但又難于割舍，有時又由于文字功底淺薄，選

不到更加適用的詞語，于是產生了拗句。這時便可以實施拗救。拗救是格律詩寫作的法規之一。

大有用武之地，不可等閑視之。

拗救的通用做法是：

仄起仄收句型————仄仄平平平仄仄，第五字應平而仄時，則應將第六字改用平聲，使這個句式變成——仄仄平平仄平仄。仄起平收句型————仄仄平平仄仄平，第三字應平而仄時，則應將第五字改用平聲，使這個句式變成——仄仄仄平平仄平。

平起仄收句型————平平仄仄平平仄，第五字應平而仄時，就要把它的對句——

仄仄平平仄仄平中第五字改用平聲，心得體會《學習格律詩基礎知識心得體會》。變成仄仄平平平仄平。這種方法稱為對句相救。

還要特別指出的是，格律詩的拗救，僅限于abc三種句型。而d式句只允許第一字和第

三字可平可仄，其他字的平仄不能任意變動。道理何在，無處考證，古今如此，那就把它看作是

約定俗成吧！

一代領袖，當代偉大詩家毛澤東曾經說過：“律詩要講平仄，不講平仄，即非律詩”。知名詩

人聞一多說過格律詩是：“帶著鐐銬跳舞”。可見格律詩高深奧妙非同尋常。在寫作中則必須認真

遵守詩的法則，不要違背格律詩的禁忌：力避合掌，力避孤平，力避三平調，力避三仄尾，力避

失對失粘。

世上無難事，就怕有心人。祝您筆耕不輟，學有所成！

2011·9·29·

附：遵照七絕、七律不同句式寫的詩

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七絕a句式蘇軾：西湖耆翁：春早

平平仄仄平平仄水光瀲滟晴方好，春聲隱匿寒潮里，仄仄平平仄仄平韻山色空蒙雨亦奇。倦鳥棲巢樹上啼。

仄仄平平平仄仄欲把西湖比西子，俏嫗歡歌亭榭北，平平仄仄仄平平韻淡妝濃抹總相宜。閑翁調侃路橋西。

七絕b句式張繼：楓橋夜泊耆翁：神八贊

仄仄平平仄仄平韻月落烏啼霜滿天，一份衷情奮力追，平平仄仄仄平平韻江楓漁火對愁眠。心誠感動月為媒。

平平仄仄平平仄姑蘇城外寒山寺，嫦娥見證今宵吻，仄仄平平仄仄平韻夜半鐘聲到客船。萬眾高歌比翼飛。

七絕c句式杜甫：絕句耆翁：賞菊

仄仄平平平仄仄兩個黃鸝鳴垂柳，破曉出游急步走，平平仄仄仄平平韻一行白鷺上青天。菊花競放恐來遲。

平平仄仄平平仄窗含西嶺千秋雪，老夫唯愛朱嬴俏，仄仄平平仄仄平韻門泊東吳萬里船。姹紫嫣紅在此時。

七絕d句式杜牧：清明耆翁：冬日紀行

平平仄仄仄平平韻清明時節雨紛紛，欣逢數九逛公園，仄仄平平仄仄平韻路上行人欲斷魂。不懼風吹刺骨寒。

仄仄平平平仄仄借問酒家何處有，老叟蹣跚冰路走，平平仄仄仄平平韻牧童遙指杏花村。一跤摔倒面朝天。

七律a句式毛澤東：和柳亞子耆翁：殘奧會

平平仄仄平平仄飲茶粵海未能忘，挑燈夜半屏前坐，仄仄平平仄仄平韻索句渝州葉正黃。賽事迎來萬眾觀。

仄仄平平平仄仄三十一年還舊國，禮炮轟鳴殘奧會，平平仄仄仄平平韻落花時節讀華章。煙花綻放首都天。

平平仄仄平平仄牢騷太甚防腸斷，濃情震撼瀟湘水，仄仄平平仄仄平韻風物長宜放眼量。盛意恢弘冀魯山。

仄仄平平平仄仄莫道昆明池水淺，更喜英雄燃圣火，平平仄仄仄平平韻觀魚勝過富春江。任憑單腿勇攀巖。

七律b句式毛澤東：送瘟神耆翁：看風箏

仄仄平平仄仄平韻綠水青山枉自多，慣借清晨看日升，平平仄仄仄平平韻華佗無奈小蟲何。回眸又望遠天箏

平平仄仄平平仄千村薛荔人遺矢，龍翔起落千鱗綠，仄仄平平仄仄平韻萬戶蕭疏鬼唱歌。鳳舞翻飛萬羽紅。

仄仄平平平仄仄坐地日行八萬里，串串蜈蚣皆亮尾，平平仄仄仄平平韻巡天遙看一千河。只只孔雀盡開屏。

平平仄仄平平仄牛郎欲問瘟神事，嫦娥笑問人間事，仄仄平平仄仄平韻一樣悲歡逐逝波。誰在云空舞大風？

七律c句式杜甫：懷古耆翁：取樂冰雪天仄仄平平平仄仄諸葛大名垂宇宙，雪兆豐年吟瑞雪，平平仄仄仄平平韻宗臣遺像肅清高。深情寄語敞心懷。

平平仄仄平平仄三分割據紆籌策，凌花朵朵隨風舞

仄仄平平仄仄平韻萬古云霄一羽毛。玉蕊姍姍伴霧開。

仄仄平平平仄仄伯仲之間見伊呂，冷艷儀容憑客賞，平平仄仄仄平平韻指揮若定失蕭曹。晶瑩意蘊任君猜。

平平仄仄平平仄運移漢祚終難復，閑翁取樂踢一腳，仄仄平平仄仄平韻志決身殲軍務勞。不慎哧溜仰面摔！

七律d句式毛澤東：占領南京耆翁：另類奇葩

平平仄仄仄平平韻鐘山風雨起蒼黃，霜凌造影戲寒天，仄仄平平仄仄平韻百萬雄師過大江。亮麗窗花繪勝觀。

仄仄平平平仄仄虎踞龍盤今勝昔，峭谷凹凸湖處處，平平仄仄仄平平韻天翻地覆慨而慷。狂濤起落水潺潺。

平平仄仄平平仄宜將剩勇追窮寇，非煙非霧非霏雨，仄仄平平仄仄平韻不可沽名學霸王。如海如溪如遠山。

仄仄平平平仄仄天若有情天亦老，莫道奇葩為另類，平平仄仄仄平平韻人間正道是滄桑。張揚一瞬也超凡。

注：以上例詩有的使用平水韻，有的使用新聲韻，應注意識別。

2011·12·1·

第二篇：格律詩

格律詩

野營之歌 一．行軍

穿峽出谷越重巒，雪染眉稍汗不干。軍號聲聲催奮進，紅旗漫卷太行山。

二．宿營地

身負藥包破曉行，山腰臨暮宿軍蓬。霧中聽得村童喚，隨入紫門診病翁。

題紅旗渠青年洞

飛車旋上重霄九，霧落云沉鳥不咻。冰樹倒依絕壁險，一河天水繞峰流。

陋室夢

陋室孤帷對玉鉤，夜闌夢到小橋頭。柳花翻卷天光凈，紫燕歸飛月色幽。大地風狂同歷苦，校園情惡共擔愁。三年未忘長別恨，惆悵一懷夏復秋。

夜診

依稀村野曉雞啼，一夜床前斗篤疾。心血滴滴濡智膽，燈光燦燦照白衣。

風雪情

北風橫掃雪橫飛，天若有情欲逗誰？ 志在云端勤是路，車聲未往又三回。

綠寶石

天時不遇僻廂關，春納秋滋度九寒。一日得出原野地，碧云翠雨現奇觀。

悼毛主席

江河鳴咽山垂首，千里凝云罩九州。哀樂滿天天落淚，白天遍地地生愁。導師先去全民慟，基柱猝傾舉世憂。國際悲歌歌一曲，危關漫道越從頭。

無題

勿為混沌喪心智，世理天綱不可欺。雨暴常襲晴午后，禍生亦許晉冠時。

迎春

小樓昨夜又迎風，笑語歡歌盞不停。大地初蘇心已綠，畫亭柳畔待東風。

春暮歸途

夕陽青嶺近黃昏，故里重歸岸上行。堤柳先發煙氣翠，畦花正放色香濃。河魚躍躍頻翻浪，燕雀翩翩亦動風。驚夢三年無好緒，春光有意慰人生。

春夜吟

重讀云夢客居詞，知是月臨故地時。難眠春宵思未盡，東風柳影又成詩。

送李君赴天津進修

君赴北國翌日行，中原七月壯別情。臨風炬？尤紅烈，經雨枝頭愈翠青。利劍劈開荊蔓路，豪峰繪就錦花程。莫言此去云天遠，千里傳書有雁鴻。

贈黃君以賀中考

時雨摧芽終破蓋，十年寒室掛紅裁。愿聞取勝奪關事，鐵馬金戈入畫來。

奮槳

風吹暖岸眾芳萋，擊水奮槳迅復遲。細品彌覺春色好，只因曾歷酷冬時。

游漓江

天光山色一江影，波轉峰回隱客蹤。風細桂香人欲醉，舟輕水穩騖不驚。

題畫

天賜嬌容羞皓月，春顏未謝暗凝香。無聲微翼悄飛至，情到深時風自芳。

瞻湯陰岳飛廟

報國不吝身先死，氣壯山河獻偉軀。梟魄忠魂今尚在，踏苔海客竟仰鞠。

西湖游

風蕩絲篷槳愈奮，扁舟遙向碧波亭。淡煙輕雨堤邊柳，不是夢中似夢中。

紅棉樹

穗城細雨望如煙，深院鎖春水繞山。玉榭瓊臺游不盡，最迷遠客是紅棉。

南國掠影

浩渺煙波艦似飛，洛溪橋下野鴨肥。江東一片香蕉地，鄉女踏歌繞路歸。

《水滸》觀感

一時天下是非淆，社稷如同水上飄。無賴小人傍圣坐，護國重將落荒逃。宮中密議除民計，湖畔怒揮造反刀。勿論揭竿難濟事，山搖地動幾聲嘯。

晚歸

云壓林影暮天低，風冷雪積腳印稀。自嘆迷茫鄉野路，忽聞驚魂夜鷹啼。

題溪邊早樹圖

根扎巖縫干如鈞，枉看一溪碧水流。暖雨暫未難久溽，春風不度是殘秋。

看《動物世界》

狐盜狼爭百計生，蒼蠅競血亦稱雄。鴻鵠不為濁食醉，敢對清旻唱大風。

惜詠

一日東風勁灑潑，潑紅隔壁滿園春。莫言居客不知趣，何故叩門陌姓家。

霧鎖春曉

村外茫茫霧鎖霄，行人無覓小石橋。頓疑孤旅臨仙禁，細雨微微愈寂寥。

江亭

云不化雨枉未風，春意遲臨望月亭。身側琴音難入耳，只緣遠近是濤聲。

溯江

久知仙域有仙山，千古但愁蜀道難。水遠江寬酬壯志，逆波溯浪一征船。

羑里城

古柏枝稀土井殘，易文歷歷映長天。勿因七載說成敗，囚寇帝王一檻間。

題云海圖

大風來處暮霞收，千里蒼蒙水橫流。何故惜別秋籟里，云天浪海更行舟。

眺雪景感懷

無聲一夜梨花落，萬掛千披百態嬌。但愿乾坤凝此刻，從今世上少污糟。

登山

橫空百仗地天驚，野態矯姿萬種情。登去何惜金履破，壯心志在踏云青。

重游長城

仰觀天下第一墻，游客如云上太蒼。不悔抱膝山路陡，鏡頭雨后對斜陽。

觀海 一

煙水浩茫眼望穿，天涯點點現歸帆。灘頭鷗鷺三聲叫，石上驚魂倦客寒。

二

碧流萬里起云天，潮涌波疊似卷簾。白浪 崖三丈雨，濤聲四處蕩空山。

三

拭目崖頭望溟茫，青波一帶泛鱗光。漁家父子登船去，風順揚帆助遠航。

四

極目空空一線出，淡分碧鏡與蒼爐。日前多少煩心事，但到今時有似無。（碧鏡：大海。蒼爐：蒼天）

元宵

鑼鼓聲潮夜半平，村童街上比花燈。良宵最是蟾華好，卻在南天分外明。

春雨

瘦葉無姿秀色遲，瀟瀟灑灑夜來時。勸君莫把西窗掩，好讓雨絲和夢織。

早春游珍珠泉

珍珠泉畔日斜西，百象凋零客步遲。吾信東風顏色有，翠煙悄上柳梢枝。

游三門峽

蜿蜒一路到峽南，車上幾驚百丈淵。指點三門說歸事，仰瞻電網頌新天。

函谷關

南聽岫雨北觀潮，函谷道前豎大關。暗馬公孫逞辯技，鳴雞孟子示才賢。汗王奪隘得天下，楚霸燒摟斥寇奸。秉筆欲書懷古意，猶覺腥澀晚風寒。

贈友人

坐飲三杯酒染頷，休言柳子未登科。漢皇自有青竹載，仲景豈無后輩歌。宮隅撫琴聽眾少，巴鄉擊木助聲多。江河湖海都流水，無處春風不蕩波。

桃花潭

桃花谷里看清潭，絕壁三重一袖天。飛瀑懸空八百尺，上如白練下成煙。

小巷

小巷深深彩壁華，朱門碧樹映夕霞。鐘鳴七點黃昏后，幾幾接踵到網吧。

老師

年華未老鬢先凋，愿作東風舉李桃。待到花紅枝滿日，笑波悄然上眉梢。

訪山廟 一

靈水生虛谷，琴音蕩玉山。春風不入內，緣是廟門關。

二

乞將重愿托，跋涉不言高。人意終無解，愿為一冷雕。

三

捧至高山上，香煙整日熏。石心難感化，空自嘆愁云。

黃河

情自巴山夜雨瀟，百川水漲一江潮。九折不改東歸志，勢比秦邙萬里濤。

（秦邙：秦嶺和邙山）

三峽游

一、過三峽大壩

乘舟溯水游巴蜀，船到壩前夢境殊。五上閘間天路坦，眼開豁然見平湖。

二 西陵峽

游舟夜到西陵下，一目黛峰掛月華。人去甲臺江水靜，欄邊孤客又思家。

三 神農溪

一船輕霧到巴東，客入神農兩換乘。纖父原為巴楚后，秀姑擊木送歌聲。

四 過巫峽

云雨巫山久負名，次游得看女神峰。江河巨改驚新變，塵事不移是舊情。

五 翟塘峽記

峰入青霄紫氣主，夕陽西照半江紅。巴山楚水風流地，千古英杰有壁名。

六 白帝城

半世陳舊一日尋，終留壯志上白城。托孤堂外追前事，流水西風亦動情。

七 高峽歸舟

踏波圓夢大江中，云畔歸舟破曉行。一柱桅桿擎冷月，三峽風遠送笛鳴。

秋日

靜向秋風覓雨蹤，金聲落雁夢魂驚。何期佳影來時去。忍把寒欄作灞陵。

踏青

半壁霞光一樹風，小橋孤渡踏青人。天高鷺影尋不見，回目綠波慰妒心。

元宵夜寄懷

半天煙火半天星，一路人潮一路虹。遙想當年十五夜，秋千場上月清明。

早春

春霖無意弄春寒，誤惹新紅一樹殘。小妹惜花休惱恨，東風又到玉樓前。夏日贈畫與小溪

日襲斗室正人忙,無計助君枉自慌.野渡青山生筆下,和風細雨送清涼.情恩

聞說勞燕總分離,回味夢中淚洗衣.但憶君恩深似海,地荒天老泯別期..回張君

君懷鴻雁志,何必過謙輕.昔作千鈞聚,今發動地鳴.寫山聲浩氣,勾樹隱清風.修字追顏柳,文思比謝卿.但求人久遠,長功玉蟬明.秋景小描

長風十里柳輕搖,秋上東堤草欲凋.人在橋頭籬落內.心隨鷺影到青宵.贈溪

慕君不擅論金銀,玉振清喉唱古今.人似高風凌皓月,心如明鏡照凡塵.行柔楷正一書秀,竹翠蘭幽幾卷新.詩賦草成迎六九,春來聽雨有知音.酬天

欲酬天意用何珍?無計虛懷問瀚.日月星辰明天物,不如恒世一昆侖.夏晚

雨過碎云高,風定孤煙直。日晚歸雀噪,天暑悶蟬嘶。人影相依處,月上柳梢時。

在大姐墓前

不忍重睹舊時物,更哪堪新草生發。一縷紙煙千行淚,西風凄凄搖白花。海恩當以百年報,憑誰恨咫尺天涯。

醫者

為擇懸壺付此生,何惜心疲貧相隨。救急常須三更起,扶傷更待子夜歸。一時荒學技低下,四季長讀鬢早灰。寧守清節日日度,焉作君子梁上飛。古體詩

釋統分

形影難識還煩神?為釋統分欲訴君.隆冬防寒居暖室,盛夏避暑入茂林.騎獅須有獅豹膽,撫琴勿乏琴弦心.人若無骨都是肉,才讓啼笑破乾坤.寄毅誕辰

吾生匆匆近花甲,心想行隨淡表華.恒慕素蘭清品質,癡愛明艷一天霞.海棠嘆

獨憐紅萼細施溉,翠莖亭亭蕾不開.欲何老榆向時節,伏風已帶秋氣來.蟬

留下淡玉衣,贈人醫表疾.幽影知何處?尋聲秋風里.鄉居

何老閑多愈懷舊,不負桐櫞常住留.月清風高好坐夜,每聞雁聲知春秋.芙蓉

一目碧玉一目雪,嬌態驚破天邊月。清香熏得游魚醉,浩蕩東風長咨嗟。

朦朧成詩

纖波蕩碎水中影,勁風搖亂霧里花。晨曦刷白云邊月,朦朧成詩待我發。

擊浪

峰拔萬仞一澗裂,驚濤卷起百丈雪。人生自當擊千里,激流勇退非明哲。

思鄉

昨夜夢醒久倚欄,窗外飛絮如飄雪。樹影樓廓皆相似,燕都不見殷城月。

榆林步詩

年長庭樹曉,日月催鬢凋。閉戶守竹節,開卷聽松濤。寧靜心浩遠,淡泊氣清高。步詩榆林里,晚霞愈妖嬈。

觀兵馬俑

秦陵側畔兵馬俑，浩蕩踏出百頃坑。.萬軍千騎無同面，刺殺臥射更如生。劍聲戈聲猶在耳，天驕開世何雄雄。

華清池游感

比翼連理誓如盤，華清池上兩共歡。飛雙殿里同心鏡，海棠湯畔并蒂蓮。花紅偶燕隨春至，葉黃雙鴻伴秋還。可憐風雨飄搖日，何擇美人與江山。

懿德太子墓

路邊石牌臥碑處，森森寂寂太子墓。四十八街到陰府，暝行少年可安否？ 從來禍福難料說，生在皇家是大誤。

無字碑

非常人間路，坎坷幾折回。一朝王天下，女流不可追。功過難評說，是為無字碑。

親情難沽

喜自額上留朱顏，小疾初愈明鏡前。難沽親情親如許，一語消得三冬寒。

第三篇：如何寫格律詩[推薦]

如何寫作格律詩

一、關于詩詞格律的一些概念

詩詞格律

詩詞指絕句、律詩和詞、曲。詩詞格律是詩詞的表現形式之一。最先出現的形式、最基礎的形式，是近體詩（也就是絕句和律詩）。

近體詩

近體詩，包括絕句和律詩，萌芽于南朝齊、梁時期，形成于唐朝初年，它的突出特點是具有嚴謹的格律。

近體詩的格律主要包括了以下四項內容：（1）字句有定： 絕句為四句，每句5字的稱“五言絕句”，簡稱“五絕”，7字一句的是“七言絕句”，簡稱“七絕”。律詩為八句，每句5字的稱“五律”，7字一句的是“七律”。超過八句的是排律，同樣有“五言排律”、“七言排律”。

每兩句詩為一聯，每聯的第一句叫“出句”，第二句叫“對句”。五律和七律各四聯，第一聯叫“首聯”，第二聯叫“頷聯”，第三聯叫“頸聯”，第四聯叫“尾聯”。（2）用韻極嚴：

押韻是詩歌的要素，一首詩必須一韻到底。關于什么是韻，后面會展開敘述。（3）平仄協調：

平仄是近體詩中最重要的因素，平仄的交錯使用能令詩歌讀起來有一種高低起伏、抑揚頓挫的美感。關于什么是韻，后面會展開敘述。（4）講求對仗：

關于什么是韻，后面會展開敘述。

韻

韻是詩詞格律的基本要素之一。

詩詞中所謂的韻，大致等同于漢語拼音中的韻母。如“功”的拼音是gōng其中g是聲母，ōng是韻母。“東”的拼音是dōng，其中d是聲母，ōng是韻母。那么“功”和“東”的韻母就相同，他們屬于同韻字。

凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻，就是把同韻的幾個字放在同一個位置上。格律詩中，一般總是把韻放在句尾，所以，韻又稱“韻腳”，如： 《山居秋暝》（唐王維）空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。（ou）四聲

古代漢語有四種聲調，和今天的普通話的聲調不完全一樣。A平聲。這個聲調后來分化為陰平和陽平（可以理解為－/）。例：山、林等。B上聲。這個聲調后來有一部分變成去聲（可以大略理解為ˇ）。例：柳、雨等。C去聲。這個聲調到后來仍是去聲（即）。例：浪、月等。

D入聲。這個聲調是一個短促、有力的調子，今天的普通話沒有這個音，但潮汕話中仍有保留，如白、獨、蝶等。四聲是辨別平仄的基礎。

平仄

平仄是詩詞格律的術語，平就是平聲，仄就是上去入三聲。仄的意思，是不平。平仄交錯是寫格律詩的基礎。

平仄如何交錯呢？可以概括為兩句話： A平仄在本句中是交替的 B平仄在對句中是對立的

如：澗戶寂無人，紛紛開且落。（唐王維 《辛夷塢》）其平仄的安排為：

| | | ―― ――― | |

料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。（宋 蘇軾 《定**》）其平仄的安排為：

| | ―――| | ― | ――― | |――

溪又斜，山又遮,，人去也。（元 關漢卿 《【南呂】四塊玉 別情》）

―|― ―|― ―| |

對仗

詩詞中的對偶叫作對仗。何為對偶呢？對偶就是將同類的概念或對立的并列起來。一般規則是：名次對名次、動詞對動詞、形容詞對形容詞、副詞對副詞…… 如：竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。《山居秋暝》（唐王維）

詩人用“竹”對“蓮”，用“喧”對“動，”“歸”對“下”，用“浣女”對“漁舟”，這就是對仗。對偶是一種修辭手法，它的作用是形成整齊的美。

二、律詩的寫法

本講座主要講五言律詩的寫法，因為五言律詩是最基本的形式，五言律詩會寫了，絕句和七言律詩的寫法就能推出來。

1、律詩的特點

A每句限定八句，五言律詩共40字，七言律詩共56字。B押平聲韻。

C每句的平仄有規定。

D每篇必須對仗，對仗的位置有規定（一般是中間兩聯）。

2、五言律詩的寫法 A平仄的安排

平仄的安排在一首詩中有三個要求：

①一句詩中平仄必須交替。這樣，就產生出四種基本句式： ――||－ ||――| ―――|| |||―― 注意：

不能是|―||―，這種排法被稱為“孤平”，是詩家第一大忌。

也不能是||―――，這種排法被稱為“三平韻”，是詩家第二大忌。②一聯之內平仄必須對立。

如，出句的平仄安排如果是――||－，那對句的安排就必須與之相反，那安排的結果就是：||――|

③聯與聯之間必須相粘。

如，假使第一聯的平仄安排是――||－，||――|。那第二聯的第一、二個字的平仄安排就必須和第一聯的出句的第一、二個字相同，那就是說，第二聯的第一句的平仄安排應該是：|||――。

[練習]如果我要作一首五言律詩，選―――||形式為第一句，那往下應該怎么排？大家一起來排。

第一句： ――― | | 第二句： | | | ―― 第三句： | | ― ―| 第四句：― ― | | － 第五句：― ― ―| | 第六句：| | | ―― 第七句：| | ― ― | 第八句：― ― | | －

由于律詩的特點之一是“押平聲韻”，所以五言律詩的平仄安排形式只有兩種。即 第一句： ――― | |（首句入韻為――||－）| | ― ― |（首句入韻為|||――）第二句： | | | ―― ― ―| | － 第三句： || ― ―| ― ― ―| | 第四句：― ― | | － | | | ―― 第五句：― ― ―| | | | ― ― | 第六句：| | | ―― ― ― | | － 第七句：| | ― ― | ― ― ―| | 第八句：― ― | | － | | | ――

首句有時也入韻，那如果上面的詩首句也想入韻，那第一句的安排應變化。那其實五言律詩的平仄安排形式有四種。

到這里同學們可能覺得這種規定太死，其實可以靈活變化。上面的安排中加圈的，就是可以靈活安排的。B內容的安排

按律詩的章法，一般前四句寫景，后四句議論抒情。也就是說，如果寫律詩，可以這樣寫 第一聯：寫景――起 第二聯：繼續寫景――承

第三聯：發表議論（或繼續寫景）――轉 第四聯：得出結論―－結

（注意：別忘了律詩中間兩聯要對仗。）如：《山居秋暝》（唐 王維）空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

3、七言律詩的寫法 A平仄的安排

和五言律詩的安排同理，只要在每一句的前面依照交替的要求再多加兩個字就可以。如

第一句： ――― | |-------> | | ――― | | 第二句： | | | ――-------> ―― | | | ―― 第三句： | | ― ―|-------> ―― | | ― ―| 第四句：― ― | | －-------> | | ― ― | | － 第五句：― ― ―| |-------> | | ――― | | 第六句：| | | ――-------> ―― | | | ―― 第七句：| | ― ― |-------> ―― | | ― ―| 第八句：― ― | | －-------> | | ― ― | | －

七律的每一句的第一個字的平仄安排都是靈活的。B內容的安排如上

4、絕句的寫法 A平仄的安排

只需截取五言律詩或七言律詩平仄安排的上四句或下四句就可以得出五言絕句、七言絕句的平仄安排。

五言絕句

| | ― ― |（首句入韻為|||――）――― | |（首句入韻為― ―| | －）― ―| | － | | | ―― ― ――| | | | ― ― | | | | ―― ― ―| | －

七言絕句

| |― ―| | －（首句不入韻為| |― ――| |）― ―| | | ――（首句不入韻為― ―| |―― |）― ―| | | ―― | |― ―| | － ― ―| | ― ― | | |― ―| | | | |― ―| | － ― ―| | | ― ―

絕句可以押仄聲韻（押仄聲韻的絕句稱為古絕，押平聲韻的絕句稱為律絕），因此絕句的平仄安排其實很靈活，其實不止有以上8種形式。

B內容的安排

按絕句的章法，一般前兩句寫景記事，后四句議論抒情。也就是說，如果寫絕句，可以這樣寫

第一句：寫景或事――起 第二句：繼續寫景或事――承 第三句：發表議論或抒情――轉 第四句：得出結論或抒情―－結（注意：絕句可以不用對仗。）

5、藏頭詩

如果寫詩寫出心得，可以填入一些有趣的元素（《唐伯虎點秋香》電影中，周星馳寫的詩藏頭“我為秋香”。

魏晉諸朝雖渺渺，俊才輩出世銘牢。瀟疏個性高超志，人格詩文兩是騷。

陳家大院風光好，羨日葵花朵朵開。蓮笑蘭柔薇樂語，玉蜂翠蝶競相來。

陳紹飄香肴果秀，殿中舞妙樂縈梁。藩籬不擋新春色，翠柳紅花擠如堂。

林立高樓爭結彩，承傳古統著新裳。霓虹閃耀歌飛舞，佳節應當賦麗章，蔡庭舞蝶飄陳紹，少俊齊歌樂越墻。彥慧皆擁姿秀美，即成畫作一張張。

賀新歲

愉容滿面身強健，快意盈心體樂康。幸降千家諸事吉，福臨萬戶各人祥。

三、詞的寫法 A平仄的安排

不像近體詩那么靈活，你選了哪個詞牌，平仄的安排就完全被規定死。給出幾個常見詞牌的詞譜：

1、憶江南（共27字，押平聲韻，也叫望江南、江南好，夢江南）――|，| | | ――。| |― ――| |，― ―| || ――。| || ――。

如：憶江南 詠金鳳花

紅似火，笑綻綠叢中。更勝月端仙女舞，翩翩飛起轉玄空。皆愛和春風。

2、浪淘沙（共54字，押平聲韻）| || ――，| |――。

― ―| ||――。| |―――||，| |――。（上下片同）

如：浪淘沙

往事久留懷，輾轉生哀。

披衣移步上樓臺。欲借涼風除苦緒，觀靜抒排。

誰料百花衰，夜色陰霾。

糾纏心結更難開。愿得勁風吹黑幕，月破云來。

3、菩薩蠻（共44字，共押四個韻）― ―| ||―|，― ―| ||―|。| || ――，| ――|―。― ―― ||，| | ―― |。| || ――，| ――|―。如：菩薩蠻

清晨四處飄輕霧，相思比翼啼高處。舉步上青階，露沾金縷鞋。

紫花叢里現，彩蝶相依戀。觀景更行前，郎將必我憐。

4、蝶戀花（又叫鵲踏枝，共60字，押仄聲韻）| || ――||，||――，||――|。| |― ――||，― ―| |――|。（上下片同）如：蝶戀花

圓月懸空何皎皎，耀耀繁星，暗夜輝非少。陣陣涼風拂頰角，沙沙作動園中筱。

蟋蟀墻頭歡快叫，草里群花，香氣幽幽裊。愿伴君邊直至老，平凡景色皆成好。

如欲知道更多詞牌的詞譜，可以用名家大作去推。

B內容的安排

按詞的章法，雙調的詞（雙調為詞的主要形式，單調、三疊、四疊的較少），一般上半片寫景記事，下半篇議論抒情。

四、曲的寫法 元曲包括兩類：一是包括小令、帶過曲和套數的散曲；二是由套數組成的曲文，間雜以賓白和科范，專為舞臺上演出的雜劇。

“散曲”是和“劇曲”相對存在的。劇曲是用于表演的劇本，寫各種角色的唱詞、道白、動作等；散曲則只是用作清唱的歌詞。

從形式上看，散曲和詞很相近，一般單獨寫來抒情的，就是散曲。不過在語言上，詞要典雅含蓄，而散曲要通俗活潑；在格律上，詞要求得嚴格，而散曲就更自由些。散曲有所謂的宮調和曲牌（如《點絳唇》、《山坡羊》等，每一個曲牌都有一定的曲調、唱法，同時也規定了該曲的字數、句法、平仄等）。

散曲的寫作就是根據宮調、曲牌來填，在押韻、平仄方面很講究，比詞嚴格，還講究用“襯字”（所謂“襯字”指的是在曲律規定必須的字數之外所增加的字，它不受音韻、平仄、句式等曲律的限制，襯字一般用于句首）和對仗，寫法較復雜，在這里不具體展開。

第四篇：學寫格律詩的心得體會

學寫格律詩的心得體會

一、知道了格律詩的基本要求：

1、字句相等。七律是七言八句；五律是五言八句。超過八句符合格律要求叫長律或排律。律絕同是四句。

2、平仄相對。律詩講抑揚頓挫，在對偶句中除注有可平可仄標示的字外，上下句平仄聲必須相對立，并要求雙句押韻。

3、結構相同。律詩八句分四聯：首聯、頷聯、頸聯、尾聯。每聯上下詞組結構必須相同。

4、詞性對仗。律詩不僅要求用字用詞精練準確，講藝術、有美感，而且頷聯、頸聯上下分組詞性必須對仗，否則不稱其為律詩。

5、音步分明。每個詩句第二和第四字為音步，二者不能用同聲字。七言第六字雖不是音步，但一般與第四字也不能同聲。

6、注意粘對。粘對亦稱粘連。“粘”使全詩整體銜接；“對”指對偶句平仄對立。粘連就是上聯對句與下聯出句的第二字平仄一致。

7、拗句補救。補救辦法有兩種：第一是本句自救。“五言”句一拗三救，四拗三救；“七言”句是三拗五救，六拗五救。第二是對句相救。前拗后救，一拗雙救。（注：律詩律絕都有“四式”詩譜，只要認真嚴格按詩譜寫詩就會符合律詩律絕的聲律和韻律。）

二、明白了寫格律詩的要求、禁忌：

1、忌孤平。孤平是指詩句中一個平聲字被仄聲字包圍而孤立。一般說：五言句不少于兩個平聲字，七言句不少于三個平聲字，并且放對位置。在詩句中保持兩個平聲字并列，即可避免孤平。

2、忌三連平（仄）。此指每個詩句的末尾不允許連續用三個平聲字或三個仄聲字。

3、忌換韻。律詩律絕都要求押平聲韻，并且要一韻到底。中途不允許換韻或轉韻。

4、忌失粘。律詩要求粘對（前面已說明）如果失粘會影響全詩的整體銜接，造成聲韻不和諧。

5、忌合掌。在詩的對仗中形式多樣。但不準用同一地域、同一事物、同一意義的不同詞作對仗。

6、忌重字。詩本身字數不多，應力求精練，除用疊字句或有意安排外，盡量避免相同的字在一首詩中重復出現。

7、忌直白。詩是國粹，是瑰寶，寫詩講究語言藝術，講究煉字煉句。作品要求有意境，有美感，有詩味，含蓄，隱秀。如果粗俗直白，就失去了詩的特點和魅力。

8、忌新古混用。寫詩可用新四聲韻，也可用古四聲韻。一首詩只能用一種，不準新四聲和古四聲同時混用。

寫詩詞無外乎四點，一是煉字，二是修辭，三為諧律。四為造境。諧律其實很容易，只要弄懂規則就可以了。比如格律詩，只要把握住“韻，聲，粘，對，拗救?。”等一些基本規則既可。如果你一旦注明自己寫的是格律詩“七絕，七律，五絕，五律”那么就必須遵其格律，不可以服從意境為由而借口任意出律。其實大到人生，小到游戲，都有規則，都有約束，但是在約束下不違反規則，照樣能隨心所欲，玩的快樂。有人說中國傳統的格律詩即是“帶著鐐銬跳舞”的文字游戲，所以真的玩好既不易但也有趣、耐看。格律詩詞有自己的標準格式與變化規律。漢字是一字一形，一字一音，只有中國文字分四聲，讀來抑揚頓挫。四聲分兩大類即平和仄。詩中只有平仄交替才會產生音韻美，而這種音韻美，恰恰是產生與平仄的變化之中。大家知道中國的《易經》中分陰、陽兩大類的爻，它們分別組合后即變化無窮，代表了天地間的萬物。“道生一，一生二，二生三，三生萬物。”周易正是用陰爻與陽爻才變化出豐富多彩的卦象，而交際舞卻是用左右腳的變化才展現給人們蓬嚓嚓的優美舞步的。那么格律詩不也正是由平仄的變化才使其千百年來在文壇上久盛不衰嗎！

中國的近義，同義詞很豐富，不是找不到相近詞匯的。假如自己寫的詩失粘，其它平仄又合律，難以改動，那么你就聲明是“陽關體”好了。如：王維的代表作《渭城曲》“渭城朝雨邑輕塵，客舍輕輕柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。”

在中唐以前人們最重視的是犯“孤平”對失粘失對并不看的很重要，如李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》是首很著名的詩，其中第一聯“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。”就失對。象這種失粘，失對的例子很多，如：柳宗元的《江雪》，孟浩然的《春曉》李白的《靜夜思》等，但不能稱之為格律詩，只能稱“樂府詩”“古絕”“古風”。當然不是格律詩不等于不是好詩，但掛羊頭賣狗肉是要不得的。

添詞要照譜添，一個是平韻，一個是仄韻(包括入聲韻)，另一個就是換韻，換韻有三種，1；“平仄通葉格”既換韻不換部，如，《西江月》、《蝶戀花》、??等。2；“平仄轉換格”既換韻又換部。如，《清平樂》、《調笑令》、??等。

3；“平仄錯葉格”既換韻后又回到原部。如《相見歡》、《訴衷情》??等。

最近我有個朋友也乘興照詞譜添了些詞，但卻不守律。還自稱：不在乎格律，有好的意境可以放棄格律?云云。我說；你既然選中了這個詞牌，就必須遵守規矩，否則你去寫自度曲，自由詩好了，為什么還冠以詞牌名呢？比如《滿江紅》這首詞本應是以“入聲”為韻的，如岳飛的《滿江紅》其韻腳為“歇，烈，月，切，雪，缺”等都是入聲。我這朋友堅持偏要用仄聲。《清平樂》，本來是換韻又換部的，他卻用平仄同部。我逗他說：那你只能是孤芳自賞了。

其實這些規則一旦弄懂，寫詩添詞會很容易的。但真正一首好詩詞，並非遵律就為佳，“律詩只論平仄，終生不得入門”。重要的是能表達出一種美好的意境與令人回味無窮的佳句來。有的人一生寫詩詞上千首，如果有幾首那怕是一首傳世，那也足矣。如宋時的蘇麟當時是浙江杭州巡檢，他看到當時范仲淹周圍人都巴結范而寫首著名句子，“近水樓臺先得月，向陽花木早逢春。”而流傳千古。他一生也僅寫這首。與賀知章齊名號稱“吳中四士”的張若虛在《全唐詩》中也僅存兩首，但一首“春江花月夜”卻讓世人皆知。所以，對初入詩詞門的朋友，當然不要為什么清規戒律所難住，就象喜歡踢足球的人，首先弄懂什么叫“越位”(如詩詞中的出律)什么叫合理沖撞(如詩詞中的拗救)等?。一旦這些規章懂了，最后的目的是進球(如詩詞中的佳作)。

寫詩前首先要謀篇布局，律絕也講究“起，承，轉，合”，也就是要“平起，順承，跳轉，妙合。”這樣一首詩出來才會有味。有好多朋友喜歡寫景，寫景要言情，銘志。而不單單是為寫景而寫景，當然也有純寫景物的，也有不講起承轉合而成千古名詩的，如杜甫的；兩個黃鸝鳴翠枊，一行白鷺上青天，窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。這首詩雖說是全都寫景，也沒什么轉合，但也不失為一首好詩，就象四幅畫一樣，承現在讀者眼前。可是，它照比杜牧的《赤壁》折戟塵沙鐵木銷，自將磨洗認前朝。東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。比起來就遜色多了。杜牧在此詩中前兩句，通過一件舊兵器的發現，一件小事的描述，讓人沒感覺到與赤壁有什么關系，而在第三句中突然一轉，假如東風不給與周瑜取勝的天機，恐怕他的愛妻小喬，早己為曹操所獲了。作者就發現一件前朝舊兵器，而聯想到赤壁大戰一件大事。讀起來讓人浮想聯翩，回味無窮。假如我們要寫《赤壁》的話，肯定會把赤壁大戰寫得如何壯觀，場景何等宏大?但效果可想而知了。所以，我等也寫不出這樣留傳千古的杰作的。

在詩詞創作中，意象塑造是最為重要的。意為立意，象為結象。意為作者的主觀思想，如觀念、意識、情感、志趣?等。象指客觀物象，包括景象、事象、物象、現象、幻象?等。立意后，要求作者找個“形象大使”以代替自己發言，而不是直接說出來。如大家知道的《離騷》中即以美人，芳草作為“象”來抒發作者熱愛國家的“意”。

通過以上簡述，我的觀點是，要寫好格律詩詞，首先要有“技術層面”的功夫，即是懂得，熟悉“四聲、平仄、押韻、對仗、拗救?”等。其次是“藝術層面”，要在“意象、意境、語言、章法、布局?”上下些功夫。對古典格律詩詞要；繼承傳統，去粗取精，發揚光大，走出新路。

第五篇：如何寫好格律詩

如何寫好格律詩

古代詩詞多為吟唱吟誦之用，故而詩詞在寫作時特別注重抑揚頓挫之美，格律詩是在歷經多個時代的不斷探索、改變后，在初唐時期定型總結出來的一種嚴謹而具有音律感的藝術形式。格律詩也被歷代著名詩人所熟稔運用。在現今，格律詩寫作已然成為一種比較冷僻的藝術門類，從者較少，愈覺其可貴。但若要寫好格律詩，還需遵循前人所定之規矩，無規矩不成方圓，不按格律寫詩，則不可冠以格律詩名號，以免貽笑大方。

格律詩在字數、韻腳、聲調、對仗各方面都有許多講究，它規定詩有定句，句有定字，字講平仄，嚴格押韻。格律詩分絕句、律詩、排律三種，現以絕句為例，簡述其寫作技巧。

絕句共四句，第一句稱作上句，第二句稱作下句，第三句稱作上句，第四句稱作下句。第二句與第三句稱作鄰句。

七絕有四種格式，以第一句第二字和末一字的平仄來定。第一句第二字是平聲，就叫平起，是仄聲就叫仄起。如第一句末一字是平聲，就叫平收，是仄聲就叫仄收。以上第一個叫平起平收式，下一個則叫仄起仄收式。依此類推。七絕有四個式子：平起平收式、平起仄收式、仄起仄收式、仄起平收式。五絕也有四個式子，與其相同。

格律詩中每兩個字音為一個節奏，五言句有三個節奏，七言句有四個節奏，最后一個字音也是一個節奏。一個節奏內兩字的平仄最好相同，一句中相鄰的兩個節奏的平仄應是交替的。漢字的平仄規定為：漢語拼音四聲的一聲、二聲為平聲，三聲、四聲和古入聲字為仄聲。這里以○代表平聲，以●代表仄聲，以◎代表按格式應為平聲而此處平仄不拘，以⊙代表按格式應為仄聲而此處平仄不拘，符號右邊加*代表此字為韻腳，以☆代表空格（即這里有個字）。

一般講，律句有“一三五不論，二四六分明”的提法。即每句的第一、三、五字的平仄是不講究的，（但也有例外）。第二、四、六字的平仄是要嚴格掌握的。因為第二、四、六字是節奏的重點，除不得不使用拗救法外，其平仄是格律規定的，不能任意更改。

第一步：根據上下句相對應的字平仄要對立，鄰句相對應的字平仄要粘連（平仄相同）的規定，現確定每句的第二、第四、第六字的平仄，以七言為例：

第一句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ☆

第二句：☆ ● ☆ ○ ☆ ● ☆

第三句：☆ ● ☆ ○ ☆ ● ☆

第四句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ☆

如果第一句的第二字是仄聲，那即為下式：

第一句：☆ ● ☆ ○ ☆ ● ☆

第二句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ☆

第三句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ☆

第四句：☆ ● ☆ ○ ☆ ● ☆

這樣就確定了每一句第二、四、六字的平仄。去掉每一句前面的兩個字，就是五絕。

第二步：七言第四字、五言第二字防孤平。即七言第四字、五言第二字是平聲時，它前面的一個字也必須是平聲。也就是說它的前后兩個字如果都是仄聲，成為● ○ ●就是犯孤平了。“孤平”是古人寫格律詩的大忌。七言第二字不忌諱孤平。

根據這一規定，在第一步式子的基礎上，把第四字是平聲的字前面各加一個平聲字，即成下式：

第一句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ☆

第二句：☆ ● ○ ○ ☆ ● ☆

第三句：☆ ● ○ ○ ☆ ● ☆

第四句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ☆

如果第一句的第二字是仄聲，即為下式：

第一句：☆ ● ○ ○ ☆ ● ☆

第二句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ☆

第三句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ☆

第四句：☆ ● ○ ○ ☆ ● ☆

這樣就完成了第二步。去掉每一句前面的兩個字，就是五絕。

第三步：解決每句末一字的平仄和押韻問題。按規定，第二句和第四句末一字，一定用平聲且要押韻；第三句末一字一定要用仄聲；第一句末一字可平可仄，如用平聲，一般要押韻。七言第一句末一字，以平聲為常格，以仄聲為變格；五言第一句末一字，以仄聲為常格，以平聲為變格。在第二步式子的基礎上，每句末加一字，即成下式：

第一句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ◎*

第二句：☆ ● ○ ○ ☆ ● ○*

第三句：☆ ● ○ ○ ☆ ● ●

第四句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ○*

如果第一句的第二字是仄聲，那即為下式：

第一句：☆ ● ○ ○ ☆ ● ⊙

第二句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ○*

第三句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ●

第四句：☆ ● ○ ○ ☆ ● ○*

這樣就完成了第三步。去掉每一句前面的兩個字，就是五絕。

第四步：每句末三字，防止三連同。每句最后三字，不準平平平（三平調），也不宜仄仄仄（三聯仄，古人詩中偶爾有之）。按此規定，在第三步式子的基礎上，各句增加第五字，即成下式：

第一句：☆ ○ ☆ ● ● ○ ◎*

第二句：☆ ● ○ ○ ● ● ○*

第三句：☆ ● ◎ ○ ○ ● ●

第四句：☆ ○ ☆ ● ● ○ ○*

此式中第二句第五字以用仄聲為宜，但要求不嚴，古人也有用平聲的。此式中第三句第五字是平聲時，第三字就成為可平可仄的了，這樣第四字也不會犯孤平，因它后面的一個字已經是平聲了。如果第一句的第二字是仄聲，那即為下式：

第一句：☆ ● ◎ ○ ○ ● ⊙

第二句：☆ ○ ☆ ● ● ○ ○*

第三句：☆ ○ ☆ ● ○ ○ ●

第四句：☆ ● ○ ○ ● ● ○* 此式中第四句第五字，以用仄為宜，但要求不嚴，古人也有用平聲的。此式中第一句第五字用平聲了，那第三字就成為可平可仄的了。

這樣就完成了第四步。去掉每一句前面的兩個字，就是五絕。以上各式中其余空格都是可平可仄的了（當然，一個節奏內的平仄，最好一樣）。

至此，在合仄押韻方面，已符合基本要求。但在寫作的同時，還要注意詩詞的對仗問題。

近體詩的對仗：詩詞中的對偶句叫對仗。其基本要求是：

1、字數相等。

2、詞性相同：名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等。

3、結構相當：主謂結構，動賓結構，偏正結構等。

4、律詩的頷、頸兩聯必須對仗。對仗的常見形式：

1、工對。是指對偶工整的對仗。要求詞性和事物類別都相同。

2、寬對。是指詞性相同、事物類別不同的對仗。

3、流水對。是指上下兩句意思連貫，一脈相承或互為因果而不能倒置的對仗。如：杜甫《聞官軍 收河南河北》“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。”

在此，還有一點需要說明，在各句末三字成為● ● ○時，其第五字以用仄聲為宜，若用平聲，也不會出現“三平調”，所以此處古人也有用平聲的。例如：李白《清平調詞三首》（其一）第一句“云想衣裳花想容”的“花”字，《望廬山瀑布》第一句“日照香爐生紫煙”的“生”字，劉禹錫《再游玄都觀》第四句“前度劉郎今又來”的“今”字，都應該用仄聲字，卻用了平聲字。可見，七言第五字，五言第三字，在用平用仄都不會出現“三聯同”的情況下，對格律規定用仄聲字，要求是不嚴格的，是可以通融的。在唐詩中，此處用仄聲的較多，用平聲的較少。

以上說的是絕句，但也完全適用于律詩。絕句是四句，律詩是八句，所以，只要將上面四個步驟重復一遍，就成了律詩。不過，有一點必須明確指出，律詩第五句末一字一定要用仄聲，不像絕句第一句末一字是可平可仄的。

簡述拗救法：

詩中凡平仄合乎組合規則的句子叫律句，平仄違反組合規則的句子叫拗句，如格律詩中出現了拗句，即在該用平聲的地方用了仄聲，那就要在本句或者對句的適當位置，把該用仄聲的字改用平聲，這就是拗救，仍算合律。拗救，除了格調彰顯高古之外，就是給詩人在遣詞造句上更多的自由。舉例來說，像“馬蹄殘雪六七里，山嘴有梅三四花”這樣優美精練的詩句，只有用拗救才能寫成，才能使“六七”巧對“三四”。因為六、七二字屬古入聲字，都是仄聲，而此處按律應該用兩個平聲字，這樣該句就成了拗句，必須在對句第五字的位置用個平聲字“三”字，這樣就算合律。“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”也屬此類，“

八、十”屬古入聲字為仄聲，而此處應為平聲，也是在下句第五字該用仄聲的地方，用一個“煙”平聲字予以拗救。這一類叫對句相救。本人小詩<七絕

望菊>：“東籬把酒又重陽，一夢黃花別日長。魂斷當年古城下，今秋依舊更凄涼”，“古城下”此處安律應是平仄仄，而現在則是仄平仄。但拗救規定此種句型的第五第六字可以互換位置，這是本句自救的一種形式，或者叫“特拗拗救”，這種特殊句式，在唐詩中很常見，幾乎與常規的詩句一樣常見。宋代詩人在尾聯的上句使用這種特定句式，更感到妙趣橫生。關于拗救的問題，就簡述到此，如有可能，以后再說。