第一篇：電視編輯心得匯總

影視編輯心得匯總

1)你的動作單調嗎？你尋求更多變化了嗎？你的字體和內容相配嗎？你的商標字反出嗎？

2)合成的時候你注意到攝像機的運動嗎？有沒有跟鏡頭？

3)你的圖片是否中間調太多，明暗差別太小？

4)兩個物體的顏色是否撞車？

5)注意鏡頭銜接了嗎？不要單調重復，不要類似的動作連接在一起，有一進就應該有一出。

片頭要講究鏡頭運用，不能做成多媒體動畫。

6)做三維場景的時候你注意景深問題了嗎？遠近大小問題了嗎？疏密關系呢？

7)如果有線索，有沒有讓其貫穿始終？

8)畫分鏡稿（創意圖）首先要把故事講清楚，要連貫。然后追求畫面的舒服美觀。從畫面中看出運動趨勢，讓客戶能夠明白創意圖所表達的意思，以素材為主的片子要把素材調整得漂亮。

9)創意就是要寫其意，雪里芭蕉。要有光的變化，不是片。要有情緒。要做積累，不要抄襲別人的種種效果，要追尋產生那些效果的原因都是些什么，然后你才能求得自己的效果。

10)語言就是畫面。要能從解說詞中得到鏡頭設計的指導。尤其是宣傳片剪輯的時候。

11)可根據需要靈活排列角標的字與圖像。

12)越簡潔的畫面需要的控制能力越高，要避免亂和花。

13)繪畫是從無到有的過程。不要害怕第一筆，第一筆總是錯的。

14)電視總是4：3的畫框。構圖可分為：“中心對稱”（傳統、經典、平衡）四方連續，八方連續和“均衡”兩種。

如果覺得夠成不舒服需要檢查：有沒有把元素放在構成中心？有沒有放在五個畫面位置？

15)永遠是天小地大（落款字要偏上）。

16)注意落版和版式。字體、構圖、版式要下大功夫。

17)“色彩”是修養問題，如果你用“色調”來理解色彩就會很簡單——色彩的組合與搭配就是要構成一種調子。不同的調子表達不同的感受。

18)片中所有的元素在任何時刻都有運動的趨勢。我們在電視創作的實踐中，通常都會遇到這樣一個具體問題:怎么樣才能制作出更有意思更吸引觀眾的節目。當然好的創意，選題是前提，但好的節目要靠畫面去體現。這里就要說到電視畫面，電視畫面是電視敘事和造型的基本因素，是組成電視節目的基本單位。電視節目離開中積累而成的。一是動接動，靜接靜;二是前后兩個畫面不能是相同景別相似機位，否則畫面會有嚴重的跳躍感;三是不要等畫面運動到定住才接，這樣會影響流暢感;四是動態畫面的銜接要有邏輯性。鏡頭的連接要有一定的邏輯關系，如果順序顛倒，這組鏡頭就會看起來別扭;五畫面也就不復存在了。從早期無聲電影的單純畫面到現在電視媒體的多元化發展，電視畫面可以展現多種信息渠道，具有很大的單位時空信息容量。對電視創作者而言，單個畫面是詞匯和句子，而畫面的組接技巧則是語法和修辭。因此，電視創作者必須要有較高的綜合素質和蒙太奇意識，掌握好畫面編輯要求、原則和技巧，才能創造出優秀的電視作品，藝術地再現現實生活。電視畫面編輯至關重要。編輯到位得體，可以使全片人物動作連續，鏡頭轉換自然流暢，畫面是注意節奏的變化。一條片子不能沒有節奏，所謂流暢其實就是剪輯中的......（對節目制作的幾點心得

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一、非編的應用是電視制作手段的一場革命。以前用BETACAM PVW2600對編PVW2800，多代復制圖像質量不好。最后得到的成品帶是第三或第四次復制的圖像，圖像質量差。而使用非編工作就不存在圖像質量差這個問題，成品帶始終是第二代復制品，圖像幾乎無損耗。制作各種特技也非常容易，電視的幾種元素圖像、音響、字幕更加能夠互相融合或分解或獨立作品，充分地體現出編導的意圖。

二、拍攝是一個很重要的環節

如果前期拍攝十分差，即使你后期編輯的水平再高，也是“巧婦難為無米之炊”。不懂電視畫面語言，電視理論知識，就無法用電視理論認識到別人的美和自己的差。以前就知道中央臺拍的作品就是好，問好在哪里？分析不出來。第二是在拍攝中濫用推拉搖移等這些運動鏡頭。我曾親眼見過有位記者拍的一個搖鏡頭居然搖了360°，一個圈兒。

為什么會這樣？那是因為在心目中壓根兒就沒有蒙太奇思維。同樣表現一個物體，鏡頭從物體中拉出來和用后退式句子來表現這個物體的空間位置，前者著重表現，后者強調思維而且更易構圖。但可惜的是，仍然有許多人弄不明白，更弄不明白什么時候該要用搖鏡頭，怎么搖，每個鏡頭的起幅和落幅怎么弄。有時候出去拍東西，攝像機鏡頭晃了幾下，該搖的鏡頭他搖了，不該搖的他也搖了，下面就不知怎么拍了，不懂得如何構圖拍好一組鏡頭。

三、解說詞的寫作是一個大問題

古話說：藝術無定法，但須有大體。解說詞的寫作不同其他文體，它有自己的特點，那就是須和畫面緊密配合，連接、補充、延伸畫面的內容，哪里該給畫面說的，哪里該給播音員讀的，哪里該無聲勝有聲，這些都要著實注意。有時候寫的稿件不是寫成報告就是解說詞不能和畫面很好地搭配。畫面、解說詞兩層皮。貪大求全，沒有重點，沒有注意點面結合,作品沒有深度。

知道自己的不足，不斷學習，不斷進步。在工作中提高自己的美學修養、藝術修養、文字修養，多看電視，多將自己的作品比較，不斷總結經驗，就一定能夠制作出高水平的作品。

電視畫面編輯心得

新聞0701班 馮祎民 20074421 電視畫面編輯是電視節目制作的重要環節，其直接關系著電視節目的美觀效果和制作節目水平。簡而言之，就是編輯按照自己或者別人的策劃，將視頻素材通過視頻編輯軟件的剪輯之后，完成電視播出節目的準備工作。

在本學期的電視編輯課程的實踐中，我主要編輯了我自己拍攝的《養蜂人的苦與甜》、《西南科技大學第四屆校園心里情景劇》、《西南科技大學文學與藝術學院2010屆畢業生畢業晚會》等作品。在這些作品的剪輯中，學會使用了會聲會影

12、primere、索尼的VEGAS、法國的EDIUS四個視頻后期制作軟件的使用。在學習使用軟件的同時，也學會了一些基本的視頻剪輯技巧和視頻素材的處理技巧。下面，我就將這學期的所學所得做一詳細匯報： 第一，四種編輯軟件的優劣對比。

在我所使用的四中編輯軟件中，會聲會影是一種入門級的傻瓜式編輯軟件，其能夠完成一般的剪輯過程，但是在字幕制作和特效方面，顯得有些捉襟見肘。而primere2.0則是一個比較實用的編輯軟件，相對于會聲會影來說，功能更為強大，尤其是對視頻的特效方面，有明顯的優勢。索尼的VEGAS相對于會聲會影和primere來說，則是一個入門級別的準專業軟件。它能夠完成視頻的剪輯和一般的特效處理，但是合成特效能力很差，這是我將它列為入門級別的準專業軟件的主要理由。而法國的EDIUS在視頻處理和后期制作中具有強大的功能，不僅能夠完成一般的視頻處理，還具有強大的后期合成能力。它具有十幾個插件，能夠制作三維動畫和字幕特效，是西方電視臺主流電視后期制作軟件。所以，在這四種軟件中，我最喜歡用法國的EDIUS，我也推薦更多的同學使用這一款軟件。第二，視頻素材的整理和初剪。視頻素材的整理是整個后期制作的第一步，也是非常重要的一步。如果將所有的視頻素材一下子都放入素材窗口，編輯者很難一下子發現那個素材應該排在什么位置，時間線是多少，這樣就會給我們的后期剪輯造成一定的麻煩。所以，將素材有效的命名和排序是非常有用的，這可以為我們節約大量的時間。具體來講，就是將每一個素材按照拍攝地點、人物或者節目名稱命名，并且同一個地點、人物、節目名稱的素材用小括號注明是第幾個。當我們在素材窗口預覽的時候就會發現你的素材就像一個圖書館，你按照索引就能很快發現你需要的素材。初剪時，我主要是將素材先排列到時間線上，然后再將各個素材中比較明顯的廢鏡頭直接刪除，以節省時間線的預覽時間和空間。

第三，二剪中的鏡頭把握和同主題多鏡頭剪輯。

二剪，在我的習慣中，我習慣的是較為詳細的剪輯同一個主題的每一個素材，然后根據我的思維選取最能表達我的思想的素材，將其他不符合的思想的素材刪除，精剪每一個主題或者節目、人物的素材。舉個例子來說，比如我們拍攝了一臺晚會，用的是三機拍攝。那么在同一個節目中，演員的一個人細節都有三部攝像機記錄，反映到素材上就是三個素材。當然，我所要求的是一個遠景、一個中景、一個近景，這三種景別中必須有臺上和觀眾的鏡頭（這些都是事先與攝像師必須溝通的事項）。在剪輯中，我們就需要根據觀看視頻的觀眾的心態來剪輯鏡頭。但是可以肯定的是一個節目中必須有遠景、近景和中景、特寫鏡頭，因為這樣的素材安排可以反映出演員演出時整個晚會現場的演出效果、演員的演出細節、觀眾的認可。具體的時間可根據攝像師拍攝的效果來設定。但是并不是每一個節目都必須有觀眾和晚會現場的鏡頭，如果使用的多了，就會讓觀看者有非常眩暈和不適應的感覺，感覺到鏡頭一直在大幅度的運動，不符合審美和觀看的準則。

第四，細節的處理和精剪。

這一部分工作是非常重要的，細節決定成敗，電視節目編輯和后期制作同樣也是如此。在這一部分工作中，我經常是統籌整臺晚會、節目、或者整部片子的主題思想，然后按照宏觀的主題思想來決定哪些鏡頭需要，那些鏡頭不必展現在觀眾面前，再做進一步的剪輯。

第五，視頻的特效處理和字幕制作。

視頻的特效處理是一個具有創造過程的后期處理工作，具體哪一個鏡頭需要做什么樣的處理，這需要根據整部片子表達的主題來定。但是我個人認為，即使這樣，對于視頻的特效處理，也有一個通用的準則，即不要為了節目的花哨而濫用特效，否則很容易畫蛇添足，破壞整部片子的美觀和主題。

字幕制作是對鏡頭表達內容的有效補充，具體可分為片頭、片尾、事發地點、演出中間節目名稱、表演單位、演員的信息及說話人物的話語文字表現。其中片頭、片尾及演出中的字母等都是比較容易理解。鏡頭中人物的話語，通過文字來表現一般是用在人物所講的語言是地方方言或者其他不能讓觀眾直接明白和理解的話語。標注事發地點也是字幕的用途之一。在制作字幕時，需要運用比較強大的字幕制作軟件，法國的EDIUS提供了這一強大的字幕制作軟件，我們可以根據需要來制作字幕和三維字幕。

第六，后期制作需要的其他工作。

這一部分主要是指后期制作和前期拍攝的有效溝通，集體來講就是編輯者需要在拍攝前和拍攝過程紅與攝像師保持有效的溝通，向攝像師傳達你需要什么樣的鏡頭和那些鏡頭，只有這樣，攝像師才能為你提供有效的素材，以便后期編輯和制作能夠順利完成，省去補拍或者是一些無法彌補的損失（指的是突發事件或者不能補拍的鏡頭）。

感性認識和理性思考

1、對于廣告的認識和思考首先，廣告并不是一個瀟灑的行業，不像羅斯福說“不做總統便做廣告人”那般輕松。我深深的體會到擁有豐富的知識是廣告文案撰寫人員的必備素質，這樣寫起文案才會信手拈來、一氣呵成。所以，我還仍有很多書要看，很多東西要學。再者，廣告行業是一個需要不斷創新的行業，我個人認為廣告人不僅要有專攻而且還要博聞強識。廣告要引導市場，如果廣告制作者的思維跟不上市場趨勢，那么廣告的引導作用也就無從談起了。、總結實習期間，回過頭整理這些天的經歷和感受，其中，給我最大的感覺就是：

1、機會永遠屬于有準備的人，做任何事情都需要有堅韌的意志和不怕吃苦的精神。

2、術業有專攻，是永不改變的硬道理。作為廣告人必須具備專業的理論知識和職業素養。

第二篇：電視編輯工作總結

篇一：廣播電視臺編輯部工作總結

一、電臺節目方面

我很榮幸的從2007年初開始參與交通廣播的組建至今，與交通廣播各位同仁一起，在局、臺兩級領導班子的領導下，見證了xx交通廣播電臺從籌建、試播、實現直播的全過程。

（一）新增豐富多彩的電臺節目。按照局領導班子要求，交通廣播要繼續加大節目的豐富性、娛樂性，在局領導班子的指導下，我今年負責的節目又新增了《汽車音樂瘋》（30分鐘）、《紀實60分》（60分鐘）、《五年級插班生》（55分鐘）、《下午書場》（50分鐘）、《幸運大挑戰》（60分鐘）五檔節目，增加新的節目后，我的工作量大了很多，但想到能夠讓xx廣大的聽眾朋友們聽到經過自己親手編輯制作的節目，我覺得我的付出是值得的。有時候坐在出租車上，聽到司機師傅的調頻收音機中傳出的聲音，正是自己精心制作的節目，那種無比自豪的感覺就從心底油然而生。

（二）積極參與新欄目的策劃、包裝。2008是xx交通廣播大發展的一年，這一年我臺新增了許多欄目，我與全臺編播同仁一起出點子、想辦法，積極參與策劃、包裝了《愛車課堂》、《汽車音樂瘋》、《下午書場》等欄目，在包裝欄目頭的過程中，我與同事們群策群力，在大量的音樂素材中選擇適合的背景音樂、研究推敲欄目串詞，對欄目串詞的配音要求精益求精，我本人也有幸參加了大部分欄目串詞的配音工作。

（三）xx交通廣播實現真正意義上的直播。

我臺安裝了廣播電臺直播設備及數字化編輯制作播出系統平臺后，得到了改觀。一些服務于受眾的直播小欄目《尋物啟示》、《天氣驟變緊急通知》等極大的方便了廣大的聽眾朋友。特別是局領導的關心指導下，經過我們全臺人員編輯策劃的每天播出長達35分鐘的大型直播節目《強腎養心膠囊講座》，從9月29日開始正式播出，在大家的共同努力下，我和同事們加班加點，編輯制作宣傳廣告、欄目頭、欄目串詞，交流溝通導播技巧、制訂播出應急方案等等，我們精誠團結，互相協作，直播過程中各個環節銜接緊密，確保播出無差錯。這是我臺真正意義的第一檔大型直播節目。

（四）及時編播具有一定社會效益的公益節目。在編輯節目的過程中，領導和同事們告訴我，要作一名合格的傳媒人就要有強烈的社會責任感。今年3月，在得知了黑龍江吉林兩地對孕婦小嬌的跨省大營救事件后，我和同事們及時采用轉播加實時報道的方式對此事進行報道，讓廣大關心小嬌母女的聽眾及時了解小嬌的病情及捐助的方式。

二、電臺實用技能方面

（一）在編輯制作好電臺節目同時，我還擔負著電臺所有采、編、播設備維護的工作。

（二）在節目的編輯制作中，我與同事們互相學習交流，經常性向廠商技術人員請教。

（四）利用互聯網絡資源豐富的特點，我經常不斷的上網搜索、查找可以用在我們電臺的各種聲音、音樂素材，網上的資源廣闊無限，要想真正找到自己需要的資源，也不容易，我在這方面下了許多功夫，可喜的是，通過我的努力找到了許多能在我們節目中使用的素材。

三、安全播出方面

（三）在北京奧運會、殘奧會召開期間，我臺按照上級部門及局領導的指示，遣散所有實習主持人，在此期間，非我臺工作人員，嚴禁進入節目制作播出間。

四、自身學習方面

（一）在工作中我不斷加強自己的業務理論的學習，尤其是強化政治理論的學習，作為傳媒人，必須加強政治理論的學習，我經常看新聞、讀報紙，瀏覽新華網、網易等國內大型主流資訊網站的信息，了解我們國家的大政方針，學習政治、經濟、科技、軍事等方面的知識。同時在對電臺采、編、播設備已經很熟悉的基礎上，又進行詳細而深入的學習，許多不懂的知識，就找同事問，網上查，甚至給提供技術支持的廠家技術員打電話請教。

篇二：電視臺后期制作編輯工作實習心得

電視制作編輯工作實習心得 我覺得在實習期間，勤快和積累人脈對一名實習生來說很重要。作為一名實習生，我所欠缺的，就是社會經驗、職業素養以及一些基本的工作技能，所以實習生必然會從一些基本的工作做起，比如說，被制片人派去做自己編輯工作之外的采訪。想要真正地學到東西，不僅要從點滴開始累積，更要發揮自己的主動性，多觀察，不斷地發現、發掘自己能做的工作，循序漸進地進入工作體系。要利用實習的機會，想清楚自己要走的路，趁著實習多聽多看多認識人，提高求職的綜合素質。

作為地方電臺里的民生節目，我們報道的內容僅為當地的社會經濟服務，作為政府和民眾的傳聲筒。通常都是幫助百姓解決他們生活中不能自己解決的問題，或是和百姓生活息息相關的咨詢之類，有時也會報道一些政府或某些單位的通知。在編輯一些關于政府的新聞時，領導的名字和職位不能有差錯，甚至領導的排列也要按照職位的大小來排，否則就可能弄出顛倒主次的笑話。

對于新聞的編輯制作，之前在學校里也沒有接觸過這樣的內容，對我而言是完全陌生的一頁，只能從頭學起，還好我的指導老師總是很有耐心的指導我，總是細心的提醒我。新聞編輯制作并非想象中的那么簡單，首先開始剪輯，從記者粗編的節目里，檢查新聞畫面和新聞的文字稿是否相配合，相互呼應。然后進行聲音的處理，我們需要檢查聲音是否太高或太低，聽清記者上的字幕和當事人所說的話，是否相一致。

由于電視臺用的非編軟件和我在學校里學的不一樣，所以我得一點一點的學習。為此我還鬧了一個笑話。我準備自己在網上下載電視臺用的非編軟件soby,在自己的電腦上，用于自己平時的練習。但是，我把整個網絡都翻遍了，還是找不到soby軟件的安裝包。第二天上班的時候，我就問我的指導老師：“怎么我在網上找瘋了，還是找不到soby啊？”我的指導老師聽我爸說我之后，就開始大笑。

我認為要做好新聞和線索，采訪，編輯這三個環節，一個都是分不開的，每一個步驟都不能忽視。是的。大學校園，遠離社會喧囂，莘莘學子很少真正接觸到社會現實，理論知識與實踐運用之間或多或少的存在著脫節，這些使得我們大學生在剛走出象牙塔后顯得無所適從。如果說在校園里的生活就像一個夢，那么實習更像一個鬧鐘，把大學生從夢中敲醒。

2008級藝術設計動畫班

郎澤珊

082021010014 實習心 得

2008級藝術設計動畫班 郎澤珊 082021010014 篇三：電視臺編輯年終總結

電視臺編輯年終總結

又到一年曲終時，不管你愿不愿，也不管你會不會，更不管你一年來的努力結果怎樣，也不管你一年來的創傷和心得有多少，總結都無可避免地擺到了所有職場人士的面前。

一年又一年，2014年又將離我們遠去。在過去的一年里，我們總編室編播部在公司、頻道領導的正確領導與協助下，圓滿的完成了頻道的編播任務和工作。回望走過的一年，有辛苦、有勞累;有成績、有不足;有付出、有收獲;有感悟、有心得。在歲末之際，我為****全年的工作做了一個簡要的回顧，總結一下自己在過去一年的得與失。

能認真學習黨的方針、政策，政治思想上始終同黨中央保持高度一致。堅持用正確的世界觀、人生觀、價值觀指導自己的學習和工作。熱愛本職工作，團結同事，充分發揮黨員的主觀能動性和模范帶頭作用，以身作則，與各位同事共同進步。

1、編播部是規劃、編排全頻道節目、廣告播出的重要部門，它擔負著參謀，監督，管理，服務等職能。對工作我能堅持原則、職責分明，做到了團結同事、有效溝通，立足本職、腳踏實地的完成上級領導交給的各項工作、任務。

2、作為編播部經理，我充分認識到自己既是一個管理者，更是一個執行者。我除了以身作則，學習、熟悉業務外，還注重提高團隊的整體素質，充分發揮員工們的主觀能動性及工作積極性，這樣才能保證在人員偏緊的情況下，大家都能夠主動承擔工作責任。

3、我能重視加強理論和業務知識的學習，不斷提高自身綜合素質。在工作中，堅持一邊工作一邊學習，不斷提高自身綜合素質水平。一是深刻領會公司、部門制度的含義和目的，增強自己宣傳制度和執行制度的自覺性和堅定性;認真學習公司、部門下發的各種文件和通報，并把這些文件和通報精神及時傳達到每位員工;二是認真學習工作業務知識，重點學習理論技術、管理知識和編播知識。

4、一年來，我始終堅持努力工作，按時完成工作任務。嚴格要求自己，勤奮努力，時刻牢記公司制度，全心全意為公司創造利益的宗旨，努力實踐公司各項目標的重要思想，在自己的工作崗位上，努力做好本職工作。對領導交辦的每一項工作，分清輕重緩急，科學安排時間，按時、按質、按量完成任務。在日常工作中，認真聽取員工反映的問題，提出的要求和建議。

5、對工作我始終保持嚴謹認真的工作態度和一絲不茍的工作作風，勤勤懇懇，任勞任怨。在去年10月份****播出期間，為保證節目正常播出，我帶領編播人員經常應急變更節目播出時間;反復調整、替換宣傳片版本;滾屏字幕全天定時更新實時內容。為完成任務我加班加點，經常工作到凌晨2、3點鐘。通過我們的努力，最終完成了****的播出、宣傳任務。

6、當工作與個人事件沖突時，能以大局為重，選大家舍小家，并得到家人的理解。我在---。

三、存在的不足

篇四：電視臺新聞編輯專業技術總結_職稱

新聞編輯專業技術總結

xxx ×××縣廣播電視×××

作為一個縣級電視臺，一個老百姓自己的電視臺。我們報道的內容僅為當地的社會經濟服務，作為政府和民眾的傳聲筒。通常都是幫助百姓解決他們生活中不能自己解決的問題，或是和百姓生活息息相關的咨詢之類，有時也會報道一些政府或某些單位的通知。在編輯一些關于政府的新聞時，領導的名字和職位不能有差錯，甚至領導的排列也要按照職位的大小來排，否則就可能弄出顛倒主次的笑話。

面和新聞的文字稿是否相配合，相互呼應。然后進行聲音的處理，我們需要檢查聲音是否太高或太低，聽清記者上的字幕和當事人所說的話，是否相一致。有的時候我們還會給一些新聞配上音樂，使得新聞更加生動，也更加吸引人。此外，還要經常維護好編輯機和采集機，定時對其的維護工作。我在工作上的收獲主要有：１、基本學會使用和維護攝影機；２、基本掌握會議新聞與社會新聞的拍攝和采寫的區別；３、基本了解并初步學會新聞攝像帶；４、基本學會電視新聞稿的一些寫作方法和技巧等。在這期間我不僅可以較好地配合各位師兄一同出去采訪拍攝工作，還可以自己獨立外出采寫完成具體的新聞作品。一個月的時間，我配合各位師兄一起完成新聞采寫近15篇，自己獨立完成的采寫作品５篇。

作為電視工作者，要更好的為工作服務，需要提高自己的政治素質和專業素質。

因為工作壓力大，制作部成員經常期盼有更加先進的工作設備來提高工作效率。其主觀愿望是好的，是為了更加優質高效的完成工作任務，但是，我們也應該考慮到電視臺的現情，不能一味的要求高投入，高回報。

在今后的工作中，我會再接再厲，為單位的發展，為我縣廣播電視事業的發展貢獻自己的力量！篇五：電視臺個人工作總結兩篇

電視臺個人工作總結兩篇

電視臺個人工作總結兩篇

【一】

xxxx年畢業于xx市幼兒師范學校普通幼教專業，并取得了普通話測試水平一級乙等水平證書，xxxx年于xx大學音樂學院音樂教育專業大專畢業，并于同年取得教師資格證書，現就讀于中國傳媒大學電視編導專業本科班；我于xxxx年x月份參加工作，參加工作開始是在xx教育電視臺綠葉影視廣告公司從事節目制作與廣告配音工作，xxxx年x月至xxxx年x月曾赴日本留學進修。

參加工作五年來，我以一個青年工作者的要求，更是以黨員的標準在嚴格要求我自己，工作態度積極向上，勤勤懇懇，善于工作，勇于創新，樂于奉獻，保持的高度的熱情和清醒的頭腦，認真學習電視專業的各種理論知識及專業技術，一直努力不斷的提高自己的思想道德水平和專業技能水平，盡可能的了解當今廣播電視行業的最新走向和趨勢。

堅定正確是輿論導向是每一個新聞工作者首先必須做到的。在堅持馬克思列寧主義新聞觀的思想下，我力求努力提高自己的理論認識水平，在工作中嚴格要求自我，努力將電視工作做到最好。

作量不但沒有讓我退縮，反而增加了對電視行業的熱情，我努力使每一個欄目，每一期節目都能夠吸引觀眾的眼球，自發的對每個欄目進行定期的改版包裝，這一年的時間共制作節目800余期，不僅給制片人帶來了收視率，市場效應也非常可觀；之后制作的《xxxx》、《xxxx》及《xxxx》等1200余期節目都得到了很好的評價。xx年5月，參與了“xx市人民滿意的‘十佳百優’教師評選電視展播”訪談工作的錄制及制作，制作70余位老師的訪談節目，導播30余期。xx年9月參與錄制了“全國第九屆普通話推廣周開幕式”活動和文藝晚會，并獨立承擔了后期制作，精編過的開幕儀式及晚會受到了國家語委老師的贊揚。

五年來，在從事電視工作的路途中，我不斷提高自己的思想覺悟和業務能力。充分利用業余時間學習了解相關的理論知識和技術知識，不斷更新業務知識，完善自我發展，到技術部工作之后，我認識到知識的更新速度很可能遠遠的把我淘汰，更是將精力放在了有關方面的學習上，不僅要做好一名電視節目編導、編輯，還要從各項外圍技術上多研究多探討，不僅要完成領導下達的制作任務，還要大量閱讀有關電子信息及網絡信息的資料。

【二】 本，在局、臺兩級領導班子的正確指導和大力支持下，我較圓滿的完成了領導交辦的各項工作任務，一、電臺節目方面

我很榮幸的從xx年初開始參與交通廣播的組建至今，與交通廣播各位同仁一起，在局、臺兩級領導班子的領導下，見證了xx交通廣播電臺從籌建、試播、實現直播的全過程。

（一）新增豐富多彩的電臺節目。

制作的節目，那種無比自豪的感覺就從心底油然而生。

（二）積極參與新欄目的>策劃、包裝。xx是xx交通廣播大發展的一年，這一年我臺新增了許多欄目，我與全臺編播同仁一起出點子、想辦法，積極參與>策劃、包裝了《愛車課堂》、《汽車音樂瘋》、《下午書場》等欄目，在包裝欄目頭的過程中，我與同事們群策群力，在大量的音樂素材中選擇適合的背景音樂、研究推敲欄目串詞，對欄目串詞的配音要求精益求精，我本人也有幸參加了大部分欄目串詞的配音工作。

（三）xx交通廣播實現真正意義上的直播。xx交通廣播從 xx年2月9日 首次試播以來，由于受人員少、編播設備落后等因素的影響，一直沒有做直播節目，所有的節目一直都是采用先錄制、后播出的方式進行。這種情況在xx年末我臺安裝了廣播電臺直播設備及數字化編輯制作播出系統平臺后，得到了改觀。一些服務于受眾的直播小欄目《尋物啟示》、《天氣驟變緊急通知》等極大的方便了廣大的聽眾朋友。特別是局領導的關心指導下，經過我們全臺人員編輯>策劃的每天播出長達35分鐘的大型直播節目《強腎養心膠囊講座》，從 9月29日 開始正式播出，在大家的共同努力下，我和同事們加班加點，編輯制作宣傳廣告、欄目頭、欄目串詞，交流溝通導播技巧、制訂播出應急方案等等，我們精誠團結，互相協作，直播過程中各個環節銜接緊密，確保播出無差錯。這是我臺真正意義的第一檔大型直播節目。

今年3月，在得知了黑龍江吉林兩地對孕婦小嬌的跨省大營救事件后，我和同事們及時采用轉播加實時報道的方式對此事進行報道，讓廣大關心小嬌母女的聽眾及時了解小嬌的病情及捐助的方式。

二、電臺實用技能方面

（一）在編輯制作好電臺節目同時，我還擔負著電臺所有采、編、播設備維護的工作。

（二）在節目的編輯制作中，我與同事們互相學習交流，經常性向廠商技術人員請教。

（四）利用互聯網絡資源豐富的特點，我經常不斷的上網搜索、查找可以用在我們電臺的各種聲音、音樂素材，網上的資源廣闊無限，要想真正找到自己需要的資源，也不容易，我在這方面下了許多功夫，可喜的是，通過我的努力找到了許多能在我們節目中使用的素材。

三、安全播出方面

（三）在北京奧運會、殘奧會召開期間，我臺按照上級部門及局領導的指示，遣散所有實習主持人，在此期間，非我臺工作人員，嚴禁進入節目制作播出間。

四、自身學習方面

（一）在工作中我不斷加強自己的業務理論的學習，尤其是強化政治理論的學習，作為傳媒人，必須加強政治理論的學習，我經常看新聞、讀報紙，瀏覽新華網、網易等國內大型主流資訊網站的信息，了解我們國家的大政方針，學習政治、經濟、科技、軍事等方面的知識。同時在對電臺采、編、播設備已經很熟悉的基礎上，又進行詳細而深入的學習，許多不懂的知識，就找同事問，網上查，甚至給提供技術支持的廠家技術員打電話請教。

第三篇：電視畫面編輯策劃與剪輯心得

電視畫面編輯策劃與剪輯心得

通過觀看影片，分析該片的主題、內容、創作特色、人物、制作手段展示出慈禧與光緒、諸大臣之間圍繞“營建頤和園”一事展開的政治角力對電視主旨理解貫穿于整體編輯過程查找相關資料理解電視講述的歷史史實，對主要人物及人物關系大致與以了解在剪輯中以下點最為重要需要更好的駕馭：

1.鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現規律鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀眾就看不懂。做節目要表達的主題與中心思想一定要明確，在這個基礎上我們才能確定根據觀眾的心理要求，即思維邏輯決定選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。

2.景別的變化要“循序漸進”一般來說，拍攝一個場面的時候，“景”的發展不宜過分劇烈，否則就不容易連接起來。相反，“景”的變化不大，同時拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因，我們在拍攝時，“景”的發展變化需要采取循序漸進的方法。循序漸進地變換不同視角距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型

新采1002 劉海瑜

第四篇：電視畫面編輯感想

電視畫面編輯

之期末感想

很久之前就想學習視頻剪輯了，當時因為自己的一些原因始終沒有去學。我對視頻剪輯一直都有濃厚的興趣與愛好，所以開學的時候就很期待這門電視畫面編輯課。轉眼，一學期的課程結束了，在這學期里學到很多東西也有不少感想??

從開始的圖片影集到現在能制作一個完整的視頻短片，有不少的學習感受，感覺電視電影不再那么神奇了。學習電視畫面編輯我覺得得先學好攝錄像，因為好的素材才是一個視頻做好的根本。在剪輯過程中就會經常遇到視頻素材不合要求的情況，只能通過各種特效或者其他的方法盡量完善，所以達不到那種完美的效果，的確讓人有很無奈的感覺。

個人覺得要學好視頻剪輯，不僅要學習理論知識，還要學會去觀摩一些好的影視作品。也就是說看電影的時候不能光顧的看電影劇情，要多注意那些影視作品中的剪輯手法和轉場效果、音效對視頻節奏的配合，去思考什么樣的場景和事件適用哪種剪輯方式，更要注意積累所以也就是多看多學，當然也要加入自己的創新的風格和一些個性元素。當然這里不會多說。

而最重要的就是把自己學到和自己悟出的東西怎樣去在視頻剪輯中表現出來以達到理想的畫面效果，而且不能太片面的去追求精細，不能停留在局部的節奏表現上。而是要在剪輯前要將自己需要編輯的視頻內容了然于心，在編輯過程中要把握好全局的節奏感，不能破壞視頻的基調。除了畫面還有音樂也是尤其重要的，音樂在于視頻中甚至于比畫面更加能夠渲染人的感情但是如何在視頻中運用好音樂還是需要是畫面節奏的把握。音樂要配合換面的節奏和視頻的基調。沒有最好的音樂，只有最合適的音樂。

視頻編輯是一件很繁瑣的事情，需要很強的耐心和細心。甚至有的必須去一幀一幀的去剪，還有就是音樂與畫面配合與配音的時候，要在環境特別安靜和心很平靜的時候才能很好完成。尤其當你視頻沒有保存而電腦死機的時候只能用一句網絡詞匯“蛋疼”去形容那個時候的感受。但是此時此刻還是必須得靜下心來重復再來剪輯。但這還不是最傷人的，最傷人的是你把視頻做好了，渲染好了，導出成視頻文件時發生軟件崩潰，而且怎么也導不出視頻文件。這是這學期電視畫面編輯課中讓我感受最深的地方。順便在這里祈求一下：下學期能用上正版軟件，和更好的機器。就這樣吧??

第五篇：電視編輯案例

電視編輯案例

第一章：電視編輯概述

第一節：作為思維活動的電視編輯

1、電視編輯是一種思維活動：張藝謀《上海申博宣傳片》，歌曲《茉莉花》

2、電視編輯的思維形態：

1）電視編輯的形象思維：《少林寺》、《射雕英雄傳》、《北京奧運會會徽揭幕會》

2）電視編輯的邏輯思維：《世俗神話：電影的野性思維》、《資本論》、《共產黨宣言》

3）電視編輯的創造思維：《鄧小平》、《雍正王朝》

第二節：作為試聽組合的電視編輯

1、電視編輯的敘述基礎：

3）不同長度對編輯意義的影響：《戰艦波將金號》

2、電視編輯的基本作用：

3）聲畫結合：《轉世情緣》

4）營造節奏：《桂河大橋》

第三節：作為制作環節的電視編輯

2、電視編輯的傳播關注：

1）即時傳播的現場性：《新聞聯播》

第二章：編輯語言演進 第一節

早期的探索

一、單鏡頭影片 《工廠大門》、《火車進站》、《水澆園丁》

二、簡單鏡頭連接 《玩紙牌》、《街頭風光》、《月球旅行記》

第二節

技法的實踐

一、剪輯原理的奠基

《一個美國消防隊員的生活》、《火車大劫案》

二、剪輯成為藝術 《一個國家的誕生》、《黨同伐異》

第三節

蒙太奇學派

一、兩類實驗 《革命周年祭》、《帶攝影機的人》

二、蒙太奇理念過渡 《母親》、《敖德薩階梯》

第四節

批判性反思

一、現實主義美學 《公民凱恩》、《北方的納努克》

第三章：電視編輯語法 第一節 蒙太奇思維 1,蒙太奇的內涵。

⑴《水澆園丁》的敘事在構成 2.蒙太奇的敘述方式 ⑴《無間道》“再見警察”片段，平行式蒙太奇剪輯(2)《無間道》“再見警察”敘事線索（3）《紅河谷》“處決與解救英人“片段:交叉式蒙太奇剪輯。（4）如《公民凱恩》、《泰坦尼克號》、《海上鋼琴師》《大明宮詞》等顛倒式蒙太奇。（5）馬致遠《天凈沙 秋思》積累式蒙太奇（6）《新北京 新奧運》片段：積累式蒙太奇編輯（7）《朱德元帥》對比式蒙太奇（8）《騰飛》片段對比式蒙太奇剪輯（9）《克里姆林宮》象征性手法（10）（人與自然）隱喻式蒙太奇剪輯（11）《戰艦波將金浩》片段;象征式蒙太奇剪輯（12）《海上鋼琴師》象征性（13）《末代皇帝》重復式蒙太奇

第二節 鏡頭內部蒙太奇 1.長鏡頭的傳播特點：（1）《花樣年華》片段;景深鏡頭 2.長鏡頭與蒙太奇比較：（1）長鏡頭與蒙太奇比較（2）《俄羅斯方舟》長鏡頭的敘述方式。（3）《大事件》敘述時空（4）《亮劍》敘述效果

第三節 聲畫蒙太奇 1.聲音元素（1）《康熙王朝》獨白 2.聲畫蒙太奇（1）《爵士歌王》聲畫合一（2）《生死戀》日本影片：聲畫并行（3）《神探狄仁杰I》聲畫對立 3.聲音蒙太奇。（1）《鄉音》聲音的互相補充（2）《烈火中永生》聲音的互相對列(3)《紅河谷》片段：聲音蒙太奇解析

第四節 電視時空思維 1.電視時空思維的特征：（1）《邦尼和克萊德》主觀與客觀的交織（2）《望長征》、《廣東行》、《走進西部》 《世紀初年走邊關》等運用主觀與客觀交織（3）《雁南飛》多樣與統一的融合 2.電視的時間處理：（1）《任長霞》和《24小時》美國電視播放時間（2）《長征號今夜起飛》時間的延伸（3）《公民凱恩》時間的壓縮（4）《泰坦尼克號》時間的凍結（5）《金粉世家》時間的顛倒（6）《廣告女郎》香港劇片；時間變速（7）《任長霞》時間的變速（8）《諸葛亮》光學效果的運用（9）《周恩來》聲音的貫穿 3.電視的空間形態：（1）《嫂娘》 《長征》戲劇空間的構造（2）《生死戀》 《周恩來》心里空間的營造（3）《西藏的誘惑》哲理空間的傳播

第四章：鏡頭組接原則 第一節

畫面內容的邏輯性

《泰坦尼克號》片段：符合思維邏輯的鏡頭連接

《我們贏了》片段：體現鏡頭組接的各種關系

《摩登時代》

第二節

動作銜接的連貫性

《超越》片段：“動接動”解析

《憤怒的公牛》片段：“動接靜”

《末代皇帝》

《沙與海》

《難圓綠色夢》

《任長霞》中拉鏡頭：視覺空間的變化帶來內容的變化

《北京，“非典”阻擊戰》片段：搖鏡頭的隱喻功能

《偷自行車的人》

《絲綢之路》

《金陵節拍》

《長征》片段：降鏡頭與后退將頭結合，寄托寓意

《金粉世家》片段：將鏡頭的落幅引出意外

第三節

空間組合的方向性

《天堂電影院》片段：軸線與鏡頭解析

《奧運會會徽節目直播》：主體運動突破軸線

《豐碑》片段：特寫突破軸線

《國慶五十周年直播》

《紅河谷》片段：用大的動作突破軸線

《天狗》片段：用連貫的情緒突破軸線

第四節

景別與角度的和諧性 《話說長江》

《阿拉伯的勞倫斯》片斷:遠景的視覺魅力.《黃土地》開篇:體現遠景的情感力量 主人出場,景別的前進 《水澆園丁》 《出水芙蓉》

《千里走單騎》:全景內部形成對比 《圣彼得堡的末日》

《康熙王朝》:背面鏡頭刻畫心理 《桂河大橋》:仰搖鏡頭

《阿拉伯的勞倫斯》俯拍鏡頭 《城南舊事》:平角度.《公民凱恩》:仰拍鏡頭蘊含反意

《北京2008年奧運會倒計時一周年慶祝活動》現場直播:俯拍鏡頭介紹環境 《長征》《國際歌》俯拍 《舟舟的世界》紀錄片 《英雄無悔》

《玉碎》片斷:景別跳越組合會造成視覺震撼 《這個殺手不太冷》開頭:特寫組合造成積累效果 《巴頓將軍》開頭片斷:兩極鏡頭形成對比

第五節

影調與色調的統一性

張藝謀的作品:影調和色調的形成《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《滿城盡帶黃金甲》《我的父親母親》《一個都不能少》

《這里的黎明靜悄悄》影調和色調的作用,色調的變化形成視覺的沖擊和對比 《西藏的誘惑》《金粉世家》《國家機密》通過色調寄托情緒 《泰坦尼克號》《辛特勒名單》,黑白色調營造特定的歷史氛圍,彩色表現時間的跨越,調子和內容,情緒的統一.第五章

鏡頭的組接

第一節

剪接點的選擇

《角斗士》片斷：動作剪接點 《轉世情緣》特寫：情緒剪接點 《喬家大院》

《迎接挑戰》片斷：節奏剪接點解析

第二節

鏡頭長度的參照

《英雄》片斷：以“比較長度”確定鏡頭剪輯

《英雄》片斷：在“比較長度”之后鏡頭回歸到內容長度 《天狗》片斷：以情緒控制鏡頭長度 《軍歌嘹亮》 《百萬朵玫瑰》 《周總理的辦公室》 《金陵節拍》 《喬家大院》

第三節

動作的剪接

《紅河谷》片斷：一個完整動作的分解 《紅河谷》片斷：以插入鏡頭完成動作剪接 《紅河谷》片斷：復雜的過程組合

《紅河谷》片斷：運用在不同場合的相似動作

第四節

鏡頭的分剪與插接

《一個國家的誕生》片斷：用插入鏡頭突出注意對象 《康熙王朝》片斷：用插入鏡頭刻畫人物，推進劇情 《玉碎》片斷：用插入鏡頭引起觀眾注意 《玉碎》片斷：用插入鏡頭引發的戲劇性進展 《寶貝計劃》片斷：用切出鏡頭表示對事件的反應 《英雄》片斷：用切出鏡頭顯示對事件的注釋 《緣起》片斷：分剪插接拓展時間 《康熙王朝》片斷：分剪插接營造氣氛 《黑炮事件》片斷：分剪插接刻畫人物心理 《玉碎》片斷：分剪插接營造氣氛

《玉碎》片斷：重復使用鏡頭形成插接效果 《超越》片斷：運動鏡頭式分剪插接

第六章

電視聲音編輯 《再說長江》、《故宮》、《守衛可可西里》、《船工》、《貞觀長歌》、《豐碑》、《探索與發現》之《秘境追蹤——尋找南少林》、《香花僧秘典》、《地震災區第一夜》、《神醫喜來樂》、《金粉世家》、《激情燃燒的歲月》、《望長城》、《話說長江》、《話說運河》、《廣東行》、《鄧小平》、《紅河谷》、《新聞調查·河流與村莊》、《三國演義》、《勇敢的心》、《十五次呼叫》、《紅樓夢》

第七章

電視作品構成 《鄧超穎》、《老鏡子》、《長大的故事》、《我是一片云》、《克倫拜恩的保齡》、《羅杰和我》、《華氏9.11》、《大國崛起》、《探索發現》之《喪鐘為誰而鳴》、《生命線》、《圖蘭朵》、《穿越時光的記憶》、《科教興國》第六集《九億人的課堂》、《五星紅旗》、《新聞調查·記者的故事》、《泰坦尼克號》、《閃閃的紅星》、《神州吟》、《雁南飛》、《青藏鐵路》、《反恐二十四小時》、《人間正道》、《長征》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》、《丹麥交響曲》、《越獄》、《楊乃武與小白菜》、《和你在一起》、《花樣年華》、《玉碎》、《英雄無悔》、《康熙王朝》、《天堂電影院》、《奧運三部曲》、《新北京新奧運》、《工地》、《云水謠》、《陽光燦爛的日子》、《紅高粱》、《海上鋼琴師》、《干媽》、《中國驕傲》、《回家》之《余光中·兩岸情思》、《復旦往事——復旦大學一百周年特別紀念》、《新聞調查·“非典”突襲人民醫院》、《長征·生命的歌》、《毛澤東》

第八章

電視節目編輯 第一節 電視新聞編輯 《新聞聯播》（中央電視臺2007年7月14日）《世界報道》（中央電視臺2000年8月24日）《新聞夜航》（黑龍江電視臺2004年3月24日）《驚心動魄22小時》音樂電視編輯

第二節 電視紀錄片編輯

一、電視紀錄片的創作模式 1）格里爾遜式

1929年約翰·格里爾遜的《票網漁船》 1934年巴錫爾·瑞特的《錫蘭之歌》

1935年埃德加·安斯梯和阿瑟·埃爾頓的《住房問題》 1936年哈萊·瓦特和巴錫爾·瑞特的《夜郵》 中國早期的有《天駒》、《收租院》 后期的有《絲綢之路》、《話說長江》、《話說運河》 2）真實電影式 《夏日紀事》、《我，一個黑人》、《美麗的五月》、《愚公移山》、《手工藝人》、《球的故事》、《上海第三藥店》 3）直接電影式 《初選》《推銷員》《給我庇護》《灰色花園》《從毛澤東到莫扎特》《籃球夢》 4）訪問談話式

英國的《斯里蘭卡的宗教節日》、日本的《望子五歲》《裸族的最后一個大酋長》《731細菌部隊》、中國的《望長城》《中華之劍》《廣東行》 5）個人追述式 6）新紀錄電影式

美國影片《藍色警戒線》《時間簡史》、法國影片《證詞：猶太人大屠殺》

二．電視紀錄片的敘事要求 1）情節化敘事 《血脈》

2）敘事單元細節化 1.深化主題 中國《船工》 2.推進情節 《血脈》 3.塑造形象 《臘梅花兒開》 4.傳達情感 中國《下山》

三．電視紀錄片的編輯技巧 一）紀錄片中的長鏡頭 1.展示生活原貌 《鄧穎超》 2.拓展生活內涵 《美麗的北京》《豐碑》 二）紀錄片中的蒙太奇 1.平行式剪輯 《沙與海》《幼兒園》 2.對比式剪輯 《再說長江》《話說長江》 3.比喻式剪輯 《迎接挑戰》 4.積累式剪輯 《工地》

三）紀錄片中的情景再現 1.求實棄虛，再現情景 《北方的納努克》《狙擊英雄》 2.避實擊虛，再現情景 《故宮》《肇建紫禁城》

第三節 音樂電視編輯 《思念是一種病》 張震岳 《落葉歸根》 王力宏 《我們的大中國》 《健康歌》 《白色戀歌》 《勇氣》 梁靜茹 《高級動物》 竇唯

《馬德里不可思議》 蔡依林 《我們就是黃河泰山》 彭麗媛 《愛》 臺灣版 《河流》

《Di Da Di》 李玟 《同桌的你》老狼 《怒放》 汪峰

《今天你要嫁給我》 蔡依林 《情歌去南方》 《二泉吟》 《牽手》

《紅塵有你》 王杰 《喚醒愛情》 張娜拉 《黃金甲》周杰倫 《happy 2000》黎明 《海闊天空》信樂團 《舞娘》蔡依林 《好久不見》張學友

《原來你什么都不想要》 張惠妹 《童話》光良 《親親》梁靜茹 《走進新時代》張也 《一千個世紀》五月天 《祝你健康》張瑤 《精舞門》羅志祥 《牽手》

《永不分開，世界的愛》 《珠穆朗瑪》

第四節 電視廣告編輯

張弓酒“東西南北中，好酒在張弓” 大寶SOD蜜“真情永不變，大寶天天見” 口子酒（新婚篇）“要娶就娶我那口子，要嫁就嫁我那口子” 蒙牛酸酸乳“酸酸甜甜就是我”

樂百氏純凈水廣告“樂百氏純凈水，27層過濾，真正純凈，品質保證” 妙戀飲料“妙戀：初戀般的感覺” 孔府家酒“叫人想家” 伊利“為夢想創造可能”

佳潔士“健康自信，笑容傳中國” 三星相機“瞬間因你而永恒” 親親果凍廣告（誤會篇）夏奈爾香水電視廣告 鈣爾奇D600片電視廣告

步步高無繩電話電視廣告（尷尬篇）汰漬洗衣粉電視廣告 《可愛多》“忘了煩惱，可愛多好” 排毒養顏膠囊電視廣告 德芙巧克力電視廣告 雕牌洗衣粉電視廣告