兒童文學的分類、創作及出版現狀

尊敬的學員們：

大家晚上好！我是xxx。我相信大家已經提前對我有所了解，在這里我就不再作自我介紹了，大家只要知道我是一個兒童文學作家作品主要以冒險、科幻題材為主就行了。還不了解的課后可以到百度上搜索我的名字xxx就可以更加詳細的了解我。謝謝！

那么現在，言歸正傳。今天我要給大家共同探討的是關于兒童文學的問題。我把它分為三個板塊：

第一個板塊：關于兒童文學的分類

作為兒童小說，首先是小說、是文學，是藝術，它也應該顯示文學藝術的一些基本特點，首先它必須是審美的，這種美是全方位地體現在文體、內涵、意境、情趣、描寫、文字等各個方面;其次它必須是打動人心的，人類普遍認可的情感、道義、精神、智慧，諸如善良、正義、勇敢、機智等等，在與邪惡、虛偽、污濁、愚昧等的抗爭中，要能給人以普遍的永久的激情、感動、仿效和力量;最后，它必須是獨特的，也就是說它在人物、環境、情節、細節、語言等方面都能以有別于他人的形式，都能以匠心獨運奉獻給讀者。

剛剛我說的可能比較專業和抽象，那么，我用通俗的語言給上面這段話做一個總結：那就是兒童小說也是小說，小說說白了就是講故事。好的小說就是講好聽的故事，就這么簡單。

實事上，兒童小說和一般小說雖然在審美的本質上是相同的，但畢竟前面加了“兒童“二字，這“兒童“二字，確切地說是指書的閱讀者是兒童，也就是它的受眾是兒童，因為兒童是一個有別于成人的特殊群體，那么對兒童小說的創作而言，就有了一個特殊的要求：小說的內容中不能涉黃，不能有血腥、暴力的描寫，還有就是我們的寫作風格不能太陰暗。我覺得這也是作為一個兒童文學創作者的原則和底線。那么講到這里，我就要說一下我自己的小說。。我寫小說的初衷。。

PS：上魯院進修的時候，同學說自己的小說不敢給孩子看。

剛剛有點扯遠了，現在我們繼續言歸正傳來說說兒童小說的分類。

兒童小說的分類按不同的標準，可以劃分出不同的種類。

一、按篇幅的長短，可分為長篇兒童小說、中篇兒童小說、短篇兒童小說三種。

（一）長篇兒童小說

長篇兒童小說的篇幅長，容量大，故事情節曲折，人物較多，人物關系復雜，人物思想性格一般都有發展，環境描寫也較具體細致，能反映廣闊復雜的社會生活。如馬克·吐溫的《湯姆·索亞歷險記》。

（二）短篇兒童小說

短篇兒童小說的篇幅短，情節單純，結構緊湊，人物少，人物關系不太復雜，人物性格描寫不作多方面展開，環境描寫往往是速寫的勾勒，分量不多。它往往是通過富有典型意義的生活片斷，或通過主要人物的某段經歷、遭遇，從一個側面集中反映社會風貌和時代精神。如高爾基的《沒有凍死的男孩和女孩）》，短篇兒童小說還包括微型兒童小說，字數在千字左右，這個不再贅述。

（三）中篇兒童小說

中篇兒童小說介于長短篇兒童小說之間，適于少年兒童在較短時間內讀完的作品。中篇兒童小說跟長篇兒童小說、短篇兒童小說之間沒有絕對的界限。實際上有些容量較大的中篇兒童小說和篇幅較短的長篇兒童小說，很難嚴格區別開來；有些容量較小的中篇兒童小說和篇幅較長的短篇兒童小說也很難嚴格地加以區別。

二、根據敘述的方式，可分為第一人稱兒童小說和第三人稱兒童小說兩種。

（一）第一人稱兒童小說

這種兒童小說是以作品中的“我”充當故事的敘述者，具有一種真實的親切感，特別利于直接揭示作品中“我”的內心世界。這個“我”，有的是作品的主人公，有的不是作品的主人公。自傳體、日記體、書信體、回憶錄體兒童小說，一般都屬于這一類。比如班臺萊耶夫的《諾言》。

（二）第三人稱兒童小說

這種兒童小說是作者以第三者口吻從旁敘述的，它可以比較自由靈活地從各個角度進行敘述和描繪，因此，使用得比較普遍。可以說90%的兒童作家采用的都是第三人稱。

三、根據題材角度的不同，主要分為生活小說、歷史小說、驚險小說、動物小說、科幻小說、問題小說和知識小說等

（一）生活小說

生活小說是真實地塑造兒童形象，反映兒童學校生活、家庭生活及社會活動的小說。其特點是生活氣息濃厚，時代精神鮮明，地方色彩明朗，兒童情趣濃郁。這類小說與兒童心靈相通，極易引起他們思想感情的共鳴。如楊紅櫻的《淘氣包馬小跳》系列。

（二）歷史小說

歷史小說是以歷史人物和事件為題材，反映一定歷史時期的生活面貌的小說。這類小說，要求忠實于史實，也允許有一定的藝術虛構。和歷史故事不同，兒童歷史小說不僅真實反映歷史事實，更要著力塑造出有鮮明性格的歷史人物形象。這一類的兒童小說不多見，比如：美國作家——約翰·班奈特的《云雀男孩》。

（三）驚險小說

驚險小說是描寫兒童在異常情況下經歷各種現實的或虛構的險情的小說。驚險小說緊扣兒童認識世界的特殊性和兒童的心理，主要通過曲折驚險的情節來充分表現兒童的天性和聰明才智。這類小說中的“驚險”，必須符合兒童的心理承受力，不能有恐怖的色彩。驚險小說又可以分為兩類：（1）冒險小說，是描寫兒童冒險經歷的小說，如彭緒洛先生的《少年冒險王》系列，又比如xxx的《我帶爸爸去探險》和《生存高手》系列，都屬于此類，將兒童情趣、動物生態和科學探險融于一體；；（2）偵察小說，反映破案題材的小說，如《埃米爾捕盜記》，寫一群兒童捉小偷；國內專門致力于創作兒童偵探小說的作家有許方、謝鑫、張韌，張立濤等；

（四）動物小說

動物小說是指塑造動物形象，借動物影射人世，借動物曲折透露情感的小說。它是借助于想象和幻想創作出來的，但又是現實的，這就為兒童開拓了更為廣闊的審美境界和藝術思維的空間。如沈石溪的系列動物小說，分別以鷹、象、狼獾、狐、牛、猴、馬、狼八種動物為描寫對象。在表現這些動物的自然習性的同時，作家的筆墨更加集中在描摹和刻寫動物的“人性“和情感世界上，通過曲折多變的故事情節，步步為營，層層渲染，營造了一個個蕩氣回腸的動物世界里的故事，令人嗟嘆和感動。

（五）科幻小說

科幻小說是指以幻想的方式描述自然科學領域內以往或未來的某種奇跡的小說。其內容既不能違反科學原理憑空臆造，也不必拘泥于已經達到的科學現實。科學性、預見性和文學性是這種小說的基本特征。如發過作家凡爾納的長篇科幻小說《海底兩萬里》，在展開富有戲劇性的驚險情節的同時，借助豐富的想象，表現了色彩斑斕的海底世界，又融匯進大量的海洋、歷史等方面的知識，具有雄渾的氣勢和引人的魅力。

還有其他分類，比如《問題小說》、《知識小說》，當然這些都不在主流之類。不在一一贅述。

四、根據體裁的不同，可分為寓言體兒童小說、傳記體兒童小說、書信體兒童小說、童話體兒童小說

（一）寓言體兒童小說

寓言體兒童小說是帶有某種寓意性的小說。它以生活中某種事物的客觀意義為基礎，再借題發揮，使之與作者的寓意融為一體，借對典型人物性格的刻畫以揭示生活中的矛盾，并映照我們人類的今天和昨天的一種兒童小說樣式。《聊齋志異》中的《黃英》、《狼》等都是寓言體兒童小說，馮驥才的《神鞭》則是一篇當代寓言體兒童小說。

（二）傳記體兒童小說

傳記體兒童小說是指以小說的體式敘寫歷史人物童年往事，以突出歷史人物性格的成長歷程為主要目的的一種兒童小說樣式。其中，有為他人作傳的兒童小說，如賀宜的《劉文學》；有寫自己生平的，如高爾基的《童年》、《在人間》。

（三）書信體兒童小說

這是由小說中人物的一封信或幾封信、或兩個人物互相往來的一組書信構成情節來刻畫人物與表現主題的兒童小說樣式。如張天翼的《羅文應的故事》、馬烽的《韓梅梅》等就屬于這種類別。

（四）童話體兒童小說

采用童話的藝術表現手法設計情節、塑造人物形象、反映社會生活的兒童小說稱童話體兒童小說。像李風杰的中篇系列小說《公雞和母雞們的故事》、遲子建的《北極村的故事》等。

關于兒童小說的分類，我就講這么多，下面我們進行第二個板塊：

第二個板塊：兒童文學的創作及市場

長期以來,我國兒童文學創作大多以知識性、教育性為主,忽視了兒童的純真天性。這既和我們長期形成的教育體制有關,也暴露了我們的作者常常以成人的視角來觀察兒童的內心世界,致使優秀的兒童文學作品缺失。一部優秀的兒童文學作品應該具有什么樣的特點？我認為,起碼應具備三個元素,這就是：兒童本位的創作宗旨;題材的多元化和多元故事結構;符合兒童價值取向的典型人物和群體肖像。

應該說，兒童文學創作的確有繁榮之勢，近十來年涌現出了一些值得肯定的作家作品。一大批作家贏得了小讀者的信任，作品也具有比較高的審美價值。如曹文軒、張之路、秦文君、常新港、沈石溪、伍美珍、彭學軍、殷健靈、謝倩霓、李志偉、黃春華、陳柳環、彭柳蓉和亦農等一大批中青年作家，他們寫出了《草房子》《青銅葵花》《彎彎》《云裳》《土雞的冒險》《狼王夢》《同桌冤家》《你是我的妹》和《蜻蜓，蜻蜓》等；冰波、周銳、楊紅櫻、王一梅、湯湯、李姍姍、安武林、呂麗娜、保冬妮、張菱兒和魯冰等一大批中青年作家寫出了《淘氣包馬小跳》和《木偶的森林》等優秀童話，寫兒童散文和詩歌的就有樊發稼、劉先平、吳然、張曉楠、張懷存和何騰江等一大批老年或青年作家，他們出版了多部有影響的散文和詩。還有楊鵬、李秀英、王蜀、張春明、張強、劉珈辰等一些科幻文學、兒歌和寓言作家，還有黃穎曌、顧抒、晏菁、鄒抒陽、鄒凡凡、陳曦、盧梓儀等一些新銳作家每年都在各種少兒報刊上發表大量作品，也出版系列圖書，有的作家還在兒童小說、童話和詩等多個領域里開拓，成為全能型作家。這幾批作家基本上支撐起了中國原創童書的半邊天，成為少兒精神食糧的主要提供者。

值得一提的是，《兒童文學》《少年文藝》《東方少年》《文學少年》《童話王國》和《童話世界》等兒童文學期刊發行量也很大，如《兒童文學》雜志的月發行量差不多是全國所有省市文聯、作家協會期刊月發行量的總和，因此，兒童文學作家也有一個非常好的發表環境，這是純文學作家所難以想象的。

但兒童文學創作熱鬧背后也有隱憂。

首先，兒童文學在審美上先天不足。雖然現代兒童文學的開拓者是魯迅、周作人、葉圣陶、冰心和張天翼等，但他們的作品要么取向于教育主義，要么為現實主義，一開始幻想性就不足，不像歐美兒童文學一開始就呈現出繽紛的幻想世界和純粹爛漫的童心。到了當代，中國兒童文學依然沒有在幻想世界的建構上有大的突破，離世界兒童文學經典還有一段距離。

其次，兒童文學作家視野還不夠開闊，在純文學界，作家雖然良莠不齊，但優秀者的很多作品得到了國外的認可。如莫言、余華、蘇童等作家，都走出了國門，在歐美有不少讀者，也獲得了歐美主流文學的重視。雖然中國兒童文學作家作品也有一些走出了國門，但相比臺港兒童文學作家，他們在亞洲鄰國都沒有贏得小讀者的喜愛。

再次，兒童文學創作過分商業化。這也和少兒出版的過度商業化有關。現在少兒出版品種多，效益相對較好，就出現了兒童文學名家成為各出版爭奪的資源，于是，名家為了掙錢，不惜拼湊作品；而新人也為了快速進入市場，獲得經濟效益，不惜寫作快餐式作品。過分的商業化，使作家急功近利，不能沉下心來認真創作，大量的流行讀物就應運而生。目前，冒險、偵探、網絡游戲故事泛濫，搞笑的生活故事和小童話也很多。它們降低了兒童文學創作的門檻，也降低了閱讀的品位，最終可能使兒童文學變成低端藝術。

此外，兒童文學作家為了急速獲得小讀者青睞，和新華書店、出版社聯手，大搞校園簽售。這種閱讀推廣雖然一時獲得了校園小讀者的反響，但在一定程度上使校園閱讀往娛樂化方向傾斜。

總之，兒童文學創作成績可觀，尤其是市場效益令人羨慕，但它面臨的問題，尤其是對小讀者的審美挑戰是不可小視的。在今天兒童閱讀日益得到家庭和社會重視且小讀者越來越智慧的情形下，兒童文學創作一定要有更高的美學標準，兒童文學理論批評也要擔當起矯正、指弊的功能。

第三板塊：兒童文學的出版現狀

相對于比較寂寞的純文學，當前兒童文學創作顯得很熱鬧。

第一，兒童文學圖書出版品種多，而且發行量大。就去年來說，國內最暢銷的作家，鄭淵潔、楊紅櫻、伍美珍和沈石溪列在前面，僅比莫言的市場效應小一點，但他們都比其他的純文學作家作品銷售量大得多。

第二，目前出版文化產業里，少兒出版也是相當贏利的一塊，而兒童文學作品的出版又占盡了少兒出版的風光。現在到各大書店和書城去，擺在最顯眼位置的都是童書，而且當當網和卓越亞馬遜等網絡書店里，童書也是賣得最好的。

第三，兒童文學作家各種活動也挺多的，每到全國書市或書展，兒童文學作家也很活躍，各種童書發布會和研討會很多。

當前消費文化觀念下，我國兒童文學圖書出版具有兩種屬性，既有作為傳遞文化媒介的公益性文化事業的屬性，又有推動經濟發展的經營性文化產業的屬性。在市場經濟下，出版產業已經成為引領國民經濟發展的重要組成部分。據相關數據顯示，我國在2009年，新聞出版產業近萬億，占據整個文化產業的產值70%以上。

兒童圖書出版尤其兒童文學圖書又是整個圖書出版中最具有生機和活力的細分領域，無論是圖書品種還是圖書出版數量都逐年增長。數據分析表明，十幾年來兒童文學圖書無論是品種規模還是碼洋規模都持續增長，一直都是兒童圖書出版甚至是整個圖書出版領域中舉足輕重的細分領域，是大多數少兒出版社以及非少兒出版社圖書出版最重要的領漲力量。因此，兒童文學圖書出版繁榮發展符合國家關于文化產業發展的戰略目標。

中國是有著近四億兒童的大國，面對這樣一個巨大的兒童圖書消費市場，不僅專業少兒出版社為兒童提供圖書，也吸引著許多非少兒出版社紛紛加入，以圖分享這塊誘人的蛋糕。當前兒童文學圖書出版已經完全不同于傳統意義的專業少兒出版，而是名副其實的大眾出版，無論在出版規模和數量上，還是圖書出版的結構以及質量上，都發生了翻天覆地的變化。兒童文學圖書在圖書出版中脫穎而出一枝獨秀。

2001年以來，兒童文學圖書發展快速，改變以少兒百科、低幼啟蒙等知識教育類圖書一統天下的格局。許多年來，兒童文學圖書無論是品種規模還是碼洋規模都持續增長，成為圖書出版中最重要的領域。

原創兒童文學系列圖書一統天下。當前我國原創兒童文學圖書占據暢銷書市場90%以上，而絕大多數都是呈系列化出版，如查理九世的《墨多多謎境冒險》系列、楊紅櫻的《笑貓日記》系列、《淘氣包馬小跳》系列以及校園小說系列、沈石溪動物小說大王品藏書系、曹文軒純美小說系列、鄭淵潔皮皮魯系列等。在所有的暢銷書作家作品中，楊紅櫻無疑是圖書出版營銷運作得最為成功的范例，她已成為兒童文學圖書領域最有影響力的作者品牌。在2014年上半年少兒圖書排行榜Top30中，楊紅櫻的系列作品占據30%以上份額。這表明我國少兒出版社重視并扶持本土原創作家，注重打造作家作品品牌意識，我國圖書出版產業逐步走向成熟。

當前我國兒童文學圖書出版呈現前所未有的繁榮景象，令人振奮。究其原因，兒童文學圖書出版的繁榮首先得益于改革開放以后人們的生活得到改善，較好的經濟能力為人們的圖書購買力提供了基本的物質基礎。滿足孩子的需求成為許多家長最大的需求，正如楊紅櫻所說:有孩子的家庭里購買力最強。

第二個重要原因是上個世紀九十年代初期我國兒童圖書出版產業市場化進程開始步入營銷運作階段。出版社能夠及時捕捉童書市場相關信息，把握大眾的實際需求和讀者的心理需求，在創作、出版、營銷各環節相互配合讓讀者了解認識并關注相關圖書，自此我國兒童文學圖書出版進入真正意義上的營銷運作時期。

第三個原因也是最重要原因，我國兒童教育理念的更新進步促使兒童閱讀轉向。2001年，教育部展開素質教育課程改革，課改明確規定中小學閱讀數量的要求，這既是教育理念轉向的標志，也標志著兒童閱讀的重大轉向，極大地促進了家長和教師對兒童閱讀尤其是對兒童非功利閱讀的寬容以至支持。因為有了非工具性的閱讀使得兒童在一定程度上從不恰當的“工具”角色中解放出來，使得人成為真正的人有了歷史性的突破和發展。

我國兒童教育理念的進步和閱讀的轉向改寫了中國兒童圖書出版格局。以2001年前后為界，兒童圖書出版從知識教育類占據大半江山的局面轉變為兒童文學圖書獨領風騷的景象就是一個重要表征。此外，隨著我國經濟文化水平的不斷提升，國家重視全民文化素養的提高。從2006年開始國家倡議全民閱讀活動，為響應這一號召，許多社區、圖書館、學校、出版社等一起加入到推廣閱讀的隊伍中，全國掀起全民閱讀、關心兒童閱讀的熱潮。這些舉措極大地促進了兒童文學圖書出版產業的繁榮。

走進書店仔細考察兒童圖書會發現許多不盡如人意的地方，如兒童文學高水準佳作少;看似琳瑯滿目，實則大同小異，重復出版現象嚴重，極大地浪費出版資源;作家高度集中，國外優秀圖書引進過少等。這些問題不利于我國兒童文學圖書出版的長遠發展，值得我們認真反省、不斷改進，以推動兒童圖書出版產業健康有序的發展。

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第一，文學市場化，高水準佳作少。由于市場經濟和消費文化觀念的影響，無論是出版還是創作都以市場為中心，表現出極強的急功近利心態，導致圖書市場平庸之作大量存在，翻、編、湊、抄的克隆之作比比皆是。如果一位作家創作的作品一旦成為暢銷書，不僅作者自身以流水線的方式盡可能在短時間內批量生產，其他作者也競相仿效產生類似的作品，這種追求快餐式的創作和出版質量普遍不高。即使是多年來深受孩子追捧的當代名作家作品，在市場利益的驅動和誘惑下也難免出現媚俗化傾向，追求文學的游戲性、娛樂性和趣味性，在文學品位和審美追求上都有很大的局限性。幽默風趣的藝術表現手法受到前所未有的重視，幽默是為了搞笑，搞笑是為了更好地銷售。如近年來深受各中小學追捧的校園小說，在藝術表現上追求玩笑逗樂、充滿動感的故事情節，很容易吸引孩子的注意力，與此相應地在人物形象塑造上流于簡單化、膚淺。系列圖書備受出版社重視，原因在于其主題的統一性、內容上的相關性、裝幀、讀者對象的相似性等特點，不僅在銷售渠道、營銷方式上能夠節約成本資源，可以達到以最少的成本獲取最大化的利潤，還可以通過不斷地反復地宣傳推動使作品及其主人公最大化地被認知被接受，以擴大知名度，從而容易贏得讀者，因此成為各出版社營銷出版最理想的選擇。這從暢銷書中系列化圖書占絕對優勢可以看出來。

第二，盲目跟風，重復出版，浪費出版資源。當前兒童文學圖書出版已經完全不同于傳統意義的專業少兒出版，而是名副其實的大眾出版。由于市場競爭激烈，在利益的驅動和誘惑下，各出版社盲目跟風重復出版導致童書市場存在大量無效供給現象。只要市場出現深受讀者喜愛、市場反應良好的暢銷圖書，各出版社一哄而上爭相仿效大量重復出版兒童文學暢銷圖書，甚至出現許多粗制濫造的作品，不僅擾亂市場的正常競爭秩序，也影響了兒童圖書質量。有的作家為了賺取更多利潤，在不同出版社采用改頭換面的方式做成不同的版本重復出版等。此外，許多出版社對不需要支付版稅的公共出版文化資源的挖掘和利用也存在大量重復出版的現象，創新積極性不高。盲目跟風重復出版現象導致出版和創作的創新生命周期大大縮短，影響了創新轉化為品牌特色的可能性，也極大地打擊了作家和出版社創新的積極性，從而影響整個出版產業的產品創新，浪費了出版資源。

第三，文學新人少，國外經典圖書引進少。綜觀2014―2018年上半年暢銷書排行榜，三年多120種圖書上榜的中國當代作家僅7位:雷歐幻像(上榜55次)、楊紅櫻(上榜26次)，伍美珍(上榜3次)、曹文軒(上榜5次)，黑柳徹子(上榜5次)，沈石溪(上榜5次)、郁雨君(上榜1次)，暢銷書作者大多為我國當代知名的兒童文學名作家老面孔，作者高度集中。原因在于名作家往往形成了一定的美譽度和作者自身的品牌，對于出版社來說風險較小收益大。而對于剛剛嶄露頭角的文學新人，出版社往往由于其市場運作風險大、盈利較少的考慮不愿意投入精力、資金去培養。這對于兒童文學圖書出版的長遠發展是不利的。此外，從暢銷書排行榜還可以看出國外經典圖書都是老面孔，許多年來對國外經典兒童文學圖書引進極少。從2000年《哈利?波特》系列圖書掀起暢銷書的巨浪帶動了國外一些經典兒童文學圖書的引進如《冒險小虎隊》系列及單行本黑柳徹子的《窗邊的小豆豆》。十幾年過去了，國外經典圖書基本沒什么變化。