第一篇：民國(guó)風(fēng)法式西餐廳室內(nèi)空間設(shè)計(jì)論文

一、課題簡(jiǎn)介及選題背景分析

1.課題研究的內(nèi)容

將法式西餐廳室內(nèi)空間設(shè)計(jì)結(jié)合南京民國(guó)時(shí)期的傳統(tǒng)文化，以新的設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)手法對(duì)西餐廳做出完整的設(shè)計(jì)。法式西餐廳位于南京1912街區(qū)，青灰色與磚紅色相間的建筑群，風(fēng)格古樸精巧，錯(cuò)落有致，成為民國(guó)文化為建筑特點(diǎn)的商業(yè)建筑群。民國(guó)曾是南京歷史上最繁華鼎盛的時(shí)期，是南京城美麗又辛酸的一段綺夢(mèng)。受西風(fēng)東漸之影響，民國(guó)時(shí)期的建筑、社會(huì)風(fēng)尚都帶著中西合璧的味道。這樣一種歷史經(jīng)驗(yàn)和懷舊情懷，自然成為時(shí)尚消費(fèi)的最佳背景。

2.課題研究的意義

隨著人們生活水平的提高，收入水平的增加，消費(fèi)市場(chǎng)趨于成熟，在外就餐的人不斷增多。高層商務(wù)往來的頻繁，越來越多的年輕人開始追求生活的個(gè)性，中青年消費(fèi)者越來越注重多元化消費(fèi)。西餐就餐的文化氛圍和環(huán)境也更好地迎合現(xiàn)代人追逐時(shí)尚、高效的需要。

二、設(shè)計(jì)定位與設(shè)計(jì)理念

1.設(shè)計(jì)定位本案定位：揉合民國(guó)南京特色的法式西餐廳。以南京民國(guó)時(shí)期的風(fēng)格樣式為切入點(diǎn)，依托南京特殊的地域文化與地理環(huán)境，打造一個(gè)優(yōu)雅，復(fù)古，民國(guó)情懷風(fēng)格的西式餐廳。餐廳命名為“

舊愛”。“舊”代表的南京民國(guó)時(shí)期，“愛”代表對(duì)過去的懷念與留戀。餐廳設(shè)計(jì)將中西方經(jīng)營(yíng)理念、中西方文化揉為一體，形成古舊質(zhì)樸、懷舊情懷的餐飲空間。舊愛就像是內(nèi)心難以忘懷、難以割舍的舊愛，揮之不去的留戀。

2.設(shè)計(jì)理念

（1）法國(guó)傳統(tǒng)文化與空間構(gòu)成上的結(jié)合西餐廳的平面布局上借鑒法國(guó)凡爾賽宮平面布局形式，圖案般的形式美效果。凡爾賽宮以中央主軸線控制整體，把主軸線做成藝術(shù)的中心。本案按照凡爾賽宮的軸線中心理念，以秩序性地排布方式，形成人流動(dòng)的中心線，分兩側(cè)布置島狀分離的餐區(qū)。

（2）民國(guó)特色文化與空間構(gòu)成上的結(jié)合民國(guó)的設(shè)計(jì)折衷中外，在傳承中國(guó)傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，吸取西方的現(xiàn)代文化思想，形成近代中國(guó)特有的設(shè)計(jì)風(fēng)格。室內(nèi)色調(diào)淡雅柔和，布置簡(jiǎn)單樸素，里面的布局以及裝飾都受到西方文化的影響。裝飾花紋采用西方的紋樣，燈是法國(guó)產(chǎn)的精美吊燈，陳設(shè)藝術(shù)采用民國(guó)風(fēng)格要素。民國(guó)時(shí)期的風(fēng)扇、吊燈、磨砂玻璃吊燈、中西合璧風(fēng)格的家具、西歐的一些清新的花紋，等等。

三、西餐廳設(shè)計(jì)方案

1.前期平面設(shè)計(jì)構(gòu)思

本案位于建筑的頂層，空間狹長(zhǎng)。因此決定以偏西面的樓梯為主要的入口，東面的樓梯為安全通道。決定出入口，考慮到送餐距離以及送餐通道的設(shè)計(jì)與人流的干擾性，所以決定把廚房定在中間靠北的地方。這樣設(shè)定的主次通道，更有利于人流的走向。

2.設(shè)計(jì)成果展示

（1）西餐廳平面圖布局借鑒傳統(tǒng)西餐廳規(guī)整的方式，空間內(nèi)部?jī)膳疟容^緊湊獨(dú)立的柱子中間為主要的通道，左右兩邊為對(duì)稱性的餐區(qū)，平面布置期望達(dá)到圖案化的圖形設(shè)計(jì)效果。西餐廳的功能分區(qū)看重私密性，又注重每個(gè)區(qū)域的互動(dòng)性。門廳處展示文化性的物品。圓型卡座區(qū)是通過抬高臺(tái)階形成很好的私密性。島型就餐區(qū)、四人桌是通過隔斷，燈光形成私密性。吧臺(tái)是距離廚房最近的地方，也是一個(gè)大的聚餐區(qū)。從門廳處進(jìn)入，向西可以到達(dá)西面的島型就餐區(qū)、附近的散座區(qū)以及四人桌區(qū)域。向東到達(dá)吧臺(tái)、圓型卡座區(qū)、東面對(duì)稱性的島型就餐區(qū)。衛(wèi)生間是最靠近安全通道的地方。

（2）設(shè)計(jì)方案效果圖①門廳設(shè)計(jì)：餐廳門廳設(shè)計(jì)，從樓梯上來，直對(duì)著服務(wù)臺(tái)。服務(wù)臺(tái)的北面是等候區(qū)。從大門進(jìn)入，對(duì)著的是文化主題的裝飾物。工藝品融入到餐廳的裝飾、各種用品當(dāng)中，如銀質(zhì)燭臺(tái)和餐具、瓷質(zhì)裝飾掛盤和餐具等。還有采用具有代表性的生活用具和傳統(tǒng)兵器也是一種的裝飾手段，常用生活用具包括青花瓷、民國(guó)桌椅等。裝飾圖案主要是表現(xiàn)在地?cái)偵希b飾圖案大量采用植物圖案。②吧臺(tái)設(shè)計(jì)：酒吧柜臺(tái)是西式餐廳的主要景點(diǎn)之一，是西方人生活方式的體現(xiàn)。吧臺(tái)區(qū)域是位于中間的廚房南面。吧臺(tái)兩邊是操作臺(tái)，人們可以在這里可以品嘗美酒，暢談理想。③圓型卡座區(qū)設(shè)計(jì)：西式餐廳在就餐時(shí)特別強(qiáng)調(diào)就餐單元的私密性。光線的明暗程度創(chuàng)造就餐環(huán)境的私密性。餐桌上點(diǎn)綴的燭光可以創(chuàng)造出強(qiáng)烈的向心感，從而產(chǎn)生私密性。見圖2④四人餐桌區(qū)設(shè)計(jì)：餐桌被白色或粉色桌布覆蓋。餐椅的靠背和座墊采用相同面料。餐廳的餐椅造型比較簡(jiǎn)潔，具有歐式。卡座區(qū)兩邊是木質(zhì)的隔斷，隔斷的圖案與紋飾帶有民國(guó)風(fēng)情，起到營(yíng)造私密空間的效果。歐式臺(tái)燈及壁燈，昏暗的燈光，創(chuàng)造復(fù)古的氣息，也增加了私密性。舊愛民國(guó)風(fēng)法式西餐廳環(huán)境雅致，氣氛和諧。音樂相伴，桌臺(tái)整潔干凈，所有餐具一定要潔凈。晚餐時(shí)，燈光暗淡，桌上微黃的燈光，營(yíng)造一種浪漫、迷人、淡雅的氣氛。

四、結(jié)語

民國(guó)風(fēng)格與法式餐廳結(jié)合，做到在設(shè)計(jì)理念與設(shè)計(jì)方式上的不斷創(chuàng)新。本文在總結(jié)和分析西餐廳設(shè)計(jì)相關(guān)理論的基礎(chǔ)上，結(jié)合設(shè)計(jì)實(shí)踐，聯(lián)系實(shí)際設(shè)計(jì)中場(chǎng)地的局限性。最終做到理念與實(shí)踐的完美結(jié)合。用理論來指導(dǎo)設(shè)計(jì)，用設(shè)計(jì)來詮釋“舊愛”這個(gè)主題，正是本文寫作的出發(fā)點(diǎn)和歸屬點(diǎn)。

第二篇：室內(nèi)空間設(shè)計(jì)教案

教學(xué)設(shè)計(jì)頁

課程名稱：

設(shè)計(jì)制圖

第一 單元（節(jié)），63時(shí)

項(xiàng)目/主題：

第一章

授課時(shí)間 2010 年 10月 18 日 授課地點(diǎn)：

4502

知識(shí)目標(biāo)：

設(shè)計(jì)制圖這門課程標(biāo)準(zhǔn)括三個(gè)部分：制圖的基本概念與基礎(chǔ)、制圖的重點(diǎn)與實(shí)訓(xùn)、優(yōu)秀設(shè)計(jì)制圖作品賞析。制圖的基本概念與基礎(chǔ)主要講解了制圖的一些既定標(biāo)準(zhǔn)與繪制的一些基本常識(shí)。設(shè)計(jì)制圖的重點(diǎn)與實(shí)訓(xùn)主要是從實(shí)踐中去解決一些重要的知識(shí)難點(diǎn)，充分做到理論與實(shí)踐相結(jié)合。優(yōu)秀設(shè)計(jì)制圖作品賞析主要講解一些工程圖作品從而讓學(xué)生全面提高對(duì)設(shè)計(jì)制圖的認(rèn)識(shí)。

能力目標(biāo)：

通過對(duì)室內(nèi)空間設(shè)計(jì)效果圖表現(xiàn)的方法研究、創(chuàng)造獨(dú)特的新表現(xiàn)形象。通過對(duì)《室內(nèi)空間設(shè)計(jì)》這門課程的學(xué)習(xí)，使學(xué)生掌握空間設(shè)計(jì)的創(chuàng)意和構(gòu)思、空間設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)方法以及空間設(shè)計(jì)的相關(guān)理論知識(shí)，為學(xué)生將來進(jìn)入公司打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

重點(diǎn)、難點(diǎn)及解決方案：

1：空間設(shè)計(jì)的創(chuàng)意與構(gòu)思 2：室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的方法

教學(xué)條件（環(huán)境）：

多媒體電腦室作為學(xué)生上課教室，教具完備，符合上實(shí)操課的各項(xiàng)要求，學(xué)生

能夠得到較好的訓(xùn)練。

教學(xué)活動(dòng)設(shè)計(jì)：（包括教學(xué)實(shí)施步驟、教學(xué)內(nèi)容、方法手段、學(xué)生活動(dòng)、時(shí)間分配、學(xué)習(xí)成果評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)）

教學(xué)步驟：

1、理論導(dǎo)入，講解公共空間的概念和分類，以及與相關(guān)學(xué)科的關(guān)系，公

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教學(xué)設(shè)計(jì)頁

共空間設(shè)計(jì)的方法。

2、列舉圖案講解

3、提問學(xué)生

4、全班互動(dòng)

教學(xué)內(nèi)容：公共空間設(shè)計(jì)的概念與基礎(chǔ)、公共空間設(shè)計(jì)與實(shí)訓(xùn)、優(yōu)秀公共空間設(shè)計(jì)作品賞析

方法手段：對(duì)于不同的效果圖進(jìn)行互動(dòng)討論、課堂示范、逐個(gè)指導(dǎo)、個(gè)別重點(diǎn)輔導(dǎo)、學(xué)生互評(píng)、集中對(duì)比講解等。

學(xué)生活動(dòng)：學(xué)生之間互評(píng)，優(yōu)生幫助差生，觀摩往屆較好的作品。

時(shí)間分配：總課時(shí)為63，分11周上完，每周6課時(shí)。

評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)：從學(xué)生的學(xué)習(xí)態(tài)度，上課紀(jì)律情況，習(xí)作畫面表現(xiàn)情況作為評(píng)價(jià)的三個(gè)必

要條件，采用百分制評(píng)價(jià)。

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教案?jìng)湔n頁

通過公共空間設(shè)計(jì)的學(xué)習(xí)，對(duì)各種公共空間以及物件進(jìn)行真實(shí)場(chǎng)景表現(xiàn)，包括物件光、色、質(zhì)的把握，從而讓學(xué)生在室內(nèi)效果圖以及色彩搭配方面的認(rèn)識(shí)有一定的把握能力。學(xué)生在認(rèn)識(shí)空間的材料質(zhì)感的表現(xiàn)、內(nèi)陳設(shè)的表現(xiàn)、配景表現(xiàn)等等。使學(xué)生能積極探求公共空間的快速視覺效果。通過實(shí)踐練習(xí)，讓學(xué)生掌握空間設(shè)計(jì)表現(xiàn)，形態(tài)組合表現(xiàn)，分割構(gòu)成表現(xiàn)，室內(nèi)效果圖表現(xiàn)以及不同質(zhì)感材質(zhì)表現(xiàn)等規(guī)律。在此基礎(chǔ)上，提高自已的藝術(shù)思維能力和設(shè)計(jì)表現(xiàn)能力。

《室內(nèi)空間設(shè)計(jì)》是室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)方向的專業(yè)基礎(chǔ)課，是學(xué)生進(jìn)入專業(yè)設(shè)計(jì)前必須具備的重要專業(yè)設(shè)計(jì)能力之一，也是專業(yè)設(shè)計(jì)最重要的課程。本課程主要培養(yǎng)學(xué)生在三維空間中對(duì)自然界的形態(tài)進(jìn)行概括、提煉空間表現(xiàn)的能力，學(xué)習(xí)運(yùn)用各種表現(xiàn)技能，創(chuàng)造設(shè)計(jì)中所需要的各種形態(tài)空間。認(rèn)識(shí)空間與表現(xiàn)的關(guān)系，學(xué)習(xí)掌握各種空間形態(tài)的幾個(gè)特征，從而激發(fā)學(xué)生創(chuàng)造性思維，培養(yǎng)空間概括表現(xiàn)能力。

教學(xué)小結(jié)：

通過學(xué)習(xí)，使學(xué)生對(duì)空間效果圖表現(xiàn)這個(gè)概念有一個(gè)全面的了解。對(duì)公共空間設(shè)計(jì) 有較清晰地認(rèn)識(shí)，及他們之間的組合所形成的空間美感有著較好的感知，學(xué)生比較感興趣，有較強(qiáng)的求知欲。

教師簽名： 2010 年 9 月 2日 教案檢查記錄：

檢查者簽名（蓋章）年 月 日

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第三篇：詩經(jīng)·國(guó)風(fēng) 論文

試論《詩經(jīng)·國(guó)風(fēng)》在文學(xué)接受中的文學(xué)誤讀現(xiàn)象

摘要：文學(xué)接受中的誤讀是一種普遍存在的現(xiàn)象。學(xué)界對(duì)于“誤讀”的解釋有多種，但多數(shù)學(xué)者贊同樂黛云/勒·比松在主編《獨(dú)角獸與龍》中關(guān)于誤讀的定義，在該書中作者說“誤讀是指人們與他種文化接觸時(shí)，很難擺脫自身的文化傳統(tǒng)、思維方式，往往只能按照自己所熟悉的一切來理解別人。人在理解他種文化時(shí)，首先自然按照自己習(xí)慣的思維模式來對(duì)之加以選擇、切割，然后是解讀，這就產(chǎn)生了難以避免的文化之間的誤讀。”本文主要是在此條對(duì)誤讀的定義上，論述《詩經(jīng)·國(guó)風(fēng)》在文學(xué)接受中的文學(xué)誤讀現(xiàn)象，及這種文學(xué)誤讀現(xiàn)象所產(chǎn)生的美學(xué)意義這兩部分內(nèi)容。

關(guān)鍵字：文學(xué)接受 文學(xué)誤讀 《詩經(jīng)·國(guó)風(fēng)》 美學(xué)意義

正文：《詩經(jīng)》是我國(guó)第一部現(xiàn)實(shí)主義的詩歌總集，共收入自西周初年至春秋中期大約五百多年的詩歌305篇，因取其整數(shù)，故《詩經(jīng)》又稱“詩三百”，先秦稱為《詩》，西漢時(shí)被尊為儒家經(jīng)典，始稱《詩》。從用途和音樂上來分，《詩經(jīng)》可分為風(fēng)（160篇）、雅（105篇）、頌（40篇）三大部分，其中的風(fēng)是指各地方的民間歌謠，雅大部分是指貴族的宮廷正樂，頌指周天子和諸侯用以祭祀宗廟的舞樂。

《詩經(jīng)·國(guó)風(fēng)》中十五國(guó)風(fēng)160篇包括周南、召南、邶風(fēng)、鄘風(fēng)、衛(wèi)風(fēng)、王風(fēng)、鄭風(fēng)、齊風(fēng)、魏風(fēng)、唐風(fēng)、秦風(fēng)、陳風(fēng)、檜風(fēng)、曹風(fēng)、豳風(fēng)。王是指東周王畿洛陽，其余是諸侯國(guó)名，周南、召南是地名。國(guó)風(fēng)中，豳風(fēng)全部是西周作品，其他除少數(shù)產(chǎn)生于西周外，大部分是東周作品。且《詩經(jīng)·國(guó)風(fēng)》是《詩經(jīng)》中的精華，是中國(guó)古代文藝寶庫中璀璨的明珠。“國(guó)風(fēng)”中的周代民歌以絢麗多彩的畫面，反映了勞動(dòng)人民真實(shí)的生活，表達(dá)了他們對(duì)受剝削、受壓迫的處境的不平和爭(zhēng)取美好生活的信念，是中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義詩歌的源頭。

一、《詩經(jīng)·國(guó)風(fēng)》在文學(xué)接受中的文學(xué)誤讀現(xiàn)象

從中學(xué)起，我們就比較多的接觸《詩經(jīng)》，比如我們熟知的“窈窕淑女，君子好求”“一日不見，如三秋兮”“執(zhí)子之手，與子偕老”等等，這些美麗的句子都源自《詩經(jīng)》，那在我們熟知的這些優(yōu)美句子中，我們真懂了它的含義嗎？下面我們具體看一下那些被我們誤讀了的《詩經(jīng)·國(guó)風(fēng)》。

1、《詩經(jīng)·國(guó)風(fēng)·邶風(fēng)·擊鼓》

擊鼓其鏜，踴躍用兵。土國(guó)城漕，我獨(dú)南行。從孫子仲，平陳與宋。不我以歸，憂心有忡。爰居爰處？爰喪其馬？于以求之？于林之下。

死生契闊，與子成說。執(zhí)子之手，與子偕老。于嗟闊兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。

詩中說的是衛(wèi)穆公時(shí)宋師伐陳，衛(wèi)人救陳之事。詩中的孫子仲，是當(dāng)時(shí)衛(wèi)國(guó)的元帥。時(shí)衛(wèi)國(guó)被狄戎所滅，衛(wèi)國(guó)不足千人東徙渡河，野居漕邑。衛(wèi)文公經(jīng)營(yíng)楚丘，就是所謂的土國(guó)。到了衛(wèi)穆公，在漕邑筑城，故詩中有城漕。構(gòu)筑土國(guó)、城漕雖然也是勞役，但都是在衛(wèi)國(guó)境內(nèi)，衛(wèi)人南行救陳，其中艱苦更慘。現(xiàn)今對(duì)這首詩學(xué)者有兩種看法：

（1）、愛情詩，寫長(zhǎng)年行役于外的士兵思念家鄉(xiāng)和妻子。“我獨(dú)南行”，如果說南行短暫即可返回倒也沒什么，但事實(shí)卻是不知何日是歸期，于是就有了“不我以歸，憂心有忡”這種想歸鄉(xiāng)卻又不能歸的憂忡。正在此時(shí)，誰知安營(yíng)扎寨時(shí)馬匹突然不見，“我”想戰(zhàn)馬也一定是想家了。現(xiàn)世人生多離合悲歡！遙想當(dāng)年，“我”剛離家，“我們”信誓旦旦，誰料如今歸期難望，信誓無憑！你不知道，“我”多么想與你“執(zhí)子之手，與子偕老”，就算一輩子貧窮，至少生活在一起！可惜這么幸福的事，恐怕今世“我”是等不到了！詩中征人思鄉(xiāng)的心已經(jīng)碎了，現(xiàn)今大多數(shù)人如此理解也可說得通。

（2）前八句寫戰(zhàn)士久征不歸，所以含蓄表達(dá)對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的怨，后八句寫戰(zhàn)爭(zhēng)中戰(zhàn)士之間的情誼。前八句述說了戰(zhàn)爭(zhēng)繁多，接著說別人都是在國(guó)內(nèi)服役，而自己要隨軍南行，表達(dá)隨軍南行士兵的幽怨。后文“執(zhí)子之手”的“子”，據(jù)考證，在先秦時(shí)期，“子”是一種含有敬意的美稱，略似于后世的“先生”、“您”，在古代男尊女卑的時(shí)代，普通人一般只會(huì)稱妻子為“汝”或者“爾”，絕無可能在山盟海誓的時(shí)候突然客氣、無緣無故稱妻子為“子”。于是有學(xué)者認(rèn)為這首詩是在一場(chǎng)古代戰(zhàn)爭(zhēng)中，寫戰(zhàn)士之間情誼的一首詩：“甲與乙牽手立約，希望彼此扶助，保住性命，平安到老。但生死攸關(guān)之際，甲不守承諾，甩掉乙，不管乙的死活。因此，滿懷悲憤的乙，寫了此詩。”這種感情的描寫有點(diǎn)類似于《詩經(jīng)·小雅·采薇》中的“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。”但比其更含蓄。

2、《國(guó)風(fēng)·王風(fēng)·采葛》

彼采葛兮，一日不見，如三月兮！彼采蕭兮，一日不見，如三秋兮！彼采艾兮！一日不見，如三歲兮！

（1）詩中“蕭”與“艾”都是現(xiàn)在的艾。“三秋”指三個(gè)季度，與前后句子形成排比，層層遞進(jìn)。《孔穎達(dá)疏》中記載“年有四時(shí)，時(shí)皆三月，三秋謂九月也。設(shè)言三春、三夏，其義亦同，作者取其韻耳。” 孔穎達(dá)認(rèn)為，這是周桓王時(shí)，政事不和，朝臣多為讒人所諂，所以人們都十分懼怕讒言，一日不見君王，生怕又去聽信讒言；《毛詩序》也理解是“懼讒”，所謂“一日不見于君，憂懼于讒矣”。（2）吳懋清《毛詩復(fù)古錄》則以為采葛(蕭、艾)比喻平時(shí)蓄養(yǎng)人才，“臨時(shí)方獲其用，若求之太急??一日則如三月之久”； 姚際恒、方玉潤(rùn)、吳闿生也一致認(rèn)為是懷友憶遠(yuǎn)之詩，方氏申述云：“夫良友情親如夫婦，一朝遠(yuǎn)別，不勝相思，此正交情深厚處，故有三月、三秋、三歲之感也！”

（3）牟庭《詩切》說是“刺人娶妻??而徒溺其色，一日不見，則思之如三月之久”；近人則多主戀歌說：聞一多《風(fēng)詩類鈔》中說“采集皆女子事，此所懷者女，則懷之者男”；朱熹《詩集傳》雖斥為“淫奔”之詩，說“采葛所以為絺綌，蓋淫奔者托以行也。故因以指其人，而言思念之深，未久而似久也” 但我們明顯看出朱熹認(rèn)為此詩是愛情詩。

3、《國(guó)風(fēng)·秦風(fēng)·蒹葭》

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方，溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。（1）朱熹認(rèn)為此詩是借女子思夫來喻求賢若渴，故“伊人”并非“美女”；《鄭箋》說同，謂詩中所追慕的“伊人”為“知周禮之賢人”。

（2）現(xiàn)今多認(rèn)為此詩是抒寫懷人之情，寫一男子對(duì)女子的愛慕。

4、《國(guó)風(fēng)·周南·關(guān)雎》

關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。

悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。

（1）《毛詩序》以為此詩是吟詠“后妃之德”，“是以《關(guān)雎》，樂以淑女配君子”。（2）現(xiàn)今多認(rèn)為此詩是描寫戀愛的作品，寫男女相悅，同《蒹葭》；但現(xiàn)今有學(xué)家說此詩是自傷自憐的哀怨之作，據(jù)學(xué)者考證，“好”讀上聲（hǎo），“逑”通“仇”，原義為“怨偶”，據(jù)《春秋左傳》“佳偶曰妃，怨偶曰仇”。所以部分學(xué)者認(rèn)為，整首詩不是甜蜜的情書，不是寫淑女君子的恩愛和美。

二、《詩經(jīng)·國(guó)風(fēng)》中這一種文學(xué)誤讀現(xiàn)象所產(chǎn)生的美學(xué)意義

布拉說，生活的全部意義在于無窮的探索尚未知道的東西，在于不斷地增加更多的知識(shí)。文學(xué)誤讀在文學(xué)接受過程中無可避免，我們來看一下文學(xué)誤讀所產(chǎn)生的美學(xué)意義，從表面上看，文學(xué)誤讀給予了讀者充分的閱讀自由，但從深層意義上來說，沒有仁者見仁、智者見智的多樣化閱讀，文學(xué)作品就成了一潭死水，枯燥而無味。讀者可以盡情地選取自己所感興趣的話題，選取最為看好的視角，以自己的主觀理解來拆構(gòu)審美客體，表達(dá)作為主體的自我。對(duì)作品審美內(nèi)涵的個(gè)性理解，是讀者作為獨(dú)立個(gè)體自由精神的敞亮，但這并不代表讀者可以無所顧忌，讀者必須在美學(xué)的、歷史的總原則的指導(dǎo)下，以科學(xué)的態(tài)度來尋求藝術(shù)中的真理。正如馬克思所言，每個(gè)葉尖上的露珠，都能折射太陽的七彩的色彩。把每一滴水珠集中起來，就能構(gòu)成浩瀚的大海。讀者對(duì)文本的誤讀都是對(duì)作品審美內(nèi)涵的有力展現(xiàn)，這更是要求我們?cè)诿缹W(xué)的、歷史的總原則指導(dǎo)之下博采眾長(zhǎng)，在綜合、比較中見出優(yōu)劣！

三、小結(jié) 關(guān)于《詩經(jīng)·國(guó)風(fēng)》在文學(xué)接受過程中的文學(xué)誤讀現(xiàn)象，在兩千多年的時(shí)代觀念差異影響下，我們現(xiàn)代人對(duì)《詩經(jīng)·國(guó)風(fēng)》產(chǎn)生誤讀不可避免，但我們不能就此放任自己的思想，所以我們不應(yīng)該想當(dāng)然而然的閱讀，在文學(xué)接受過程中我們要堅(jiān)持在美學(xué)和史學(xué)的總原則下博采眾長(zhǎng)！

第四篇：商務(wù)酒店室內(nèi)空間設(shè)計(jì)要點(diǎn)

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商務(wù)酒店室內(nèi)空間設(shè)計(jì)要點(diǎn)

一、合理的流線組織

現(xiàn)在的商務(wù)酒店設(shè)計(jì)趨向于綜合性、多元化發(fā)展，空間功能越來越復(fù)雜，并且相互交叉、滲透。

合理的流線組織成為休閑娛樂空間室內(nèi)設(shè)計(jì)首先要解決的問題。

商務(wù)酒店設(shè)計(jì)的流線組織應(yīng)該根據(jù)其空間功能關(guān)系合理安排，避免不同區(qū)域相互干擾，走回頭路等現(xiàn)象。空間形態(tài)應(yīng)符合娛樂空間特點(diǎn)，豐富多變、虛實(shí)相間，避免單調(diào)的大空間或者單一軸線式的空間組織形式。一如洗浴空間中，要注意干區(qū)與濕區(qū)、公共與私密的功能分區(qū)和流線組織。客人在經(jīng)過洗浴環(huán)節(jié)之后，一般要經(jīng)過二次更衣到達(dá)休息大廳，此空間通常設(shè)置有干身器。當(dāng)客人離開休息大廳時(shí)，最佳的流線組織是客人經(jīng)過二次更衣后直接進(jìn)入更衣間，而不需要再經(jīng)過洗浴空間回到更衣間。所以，更衣間與淋浴空間應(yīng)該由不同的出口連接二次更衣空間。

在商務(wù)酒店設(shè)計(jì)中還可以巧妙運(yùn)用色彩、燈光的區(qū)分，材料的暗示或者明確指示標(biāo)志的引導(dǎo)等方式來引導(dǎo)消費(fèi)者，組織合理的交通流線。

二、材料的合理應(yīng)用

商務(wù)酒店設(shè)計(jì)種類繁多、功能復(fù)雜，材料應(yīng)根據(jù)空間的功能需求合理選擇。如洗浴空間由于長(zhǎng)期處于潮濕環(huán)境，地面、墻面的材質(zhì)多采用瓷磚及花崗巖、大理石等石材，也可選擇玻璃、不銹鋼板、馬賽克等耐潮濕、耐腐蝕等材料，還應(yīng)注意地面材質(zhì)的防滑問題。酒吧等娛樂場(chǎng)所為了營(yíng)造氛圍，燈光一般較暗，所以精致的材料并不能很好地達(dá)到應(yīng)有的效果，而一些質(zhì)感較強(qiáng)或塊面較大的材料則更適合。

商務(wù)酒店設(shè)計(jì)往往是時(shí)尚、流行文化的載體，其消費(fèi)群體也多是追求時(shí)尚、思想意識(shí)超前的年輕人。所以，空間的設(shè)計(jì)通常35年內(nèi)就會(huì)因?yàn)闀r(shí)尚潮流的變更而更新。因此，材料的選擇應(yīng)少用貴重材料，盡量充分利用普通材料加上設(shè)計(jì)師創(chuàng)意達(dá)到意想不到的藝術(shù)效果。如選用一些非常規(guī)的材料：清水混凝土、鵝卵石、染色的枯枝、鐵絲網(wǎng)、廢舊報(bào)紙、照片、彩沙貝殼之類，用在局部空間處理上，達(dá)到讓人耳目一新的效果。

另外，隨著時(shí)代發(fā)展，商務(wù)酒店設(shè)計(jì)的材料日新月異，新材料被不斷應(yīng)用在空間設(shè)計(jì)中，這些新材料的應(yīng)用使酒店是整個(gè)空間具有很強(qiáng)的時(shí)代感和先進(jìn)性。如各式幻彩涂料(快涂美、仿石漆等)、工藝玻璃(冰紋玻璃、鐳射玻璃、壓花玻璃等)、各式金屬材質(zhì)(鋁板、壓花鋼板、不銹鋼等)、軟性織物天花材質(zhì)等。設(shè)計(jì)師要多關(guān)注層出不窮的新材料、新工藝，這樣在設(shè)計(jì)的時(shí)候才可以做到游刃有余，不落俗套。

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第五篇：鐵路客運(yùn)站房室內(nèi)空間設(shè)計(jì)初探

摘 要：本文針對(duì)中國(guó)現(xiàn)代化鐵路客站建設(shè)高速發(fā)展的現(xiàn)狀，提出了鐵路客站室內(nèi)設(shè)計(jì)應(yīng)“以人為本”的設(shè)計(jì)理念以及強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)美學(xué)的空間設(shè)計(jì)方法，并結(jié)合現(xiàn)代交通建筑實(shí)例對(duì)鐵路客運(yùn)站房室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的具體措施方面提出了一些思考。關(guān)鍵詞：現(xiàn)代鐵路客站，室內(nèi)設(shè)計(jì)，以人為本，結(jié)構(gòu)美學(xué)

過去的幾年，是中國(guó)鐵路建設(shè)迎來跨越式發(fā)展的幾年。鐵路客運(yùn)專線的修建，列車運(yùn)行速度的不斷提升，使鐵路站房的內(nèi)涵發(fā)生著顯著變化。隨著城市交通系統(tǒng)的不斷發(fā)展和完善，鐵路站房由過去單一的鐵路客運(yùn)站逐步演變?yōu)榧F路、城市軌道交通、城市公交、長(zhǎng)途汽車等為一體的“綜合交通樞紐”； 傳統(tǒng)的“等候式車站”正在向“通過式車站”演變。站房形式的變化帶來了站房室內(nèi)空間的變化：換乘空間的“復(fù)雜化”，候車空間的“集約化”，旅客流線與空間組合方式的“機(jī)場(chǎng)化”……。

總之，影響鐵路車站的各種因素發(fā)生了巨大變化，新的設(shè)計(jì)思想被廣泛運(yùn)用于站房建筑中，產(chǎn)生了多樣化的建筑形式和內(nèi)部空間形態(tài)。隨著“以人為本”理念的不斷強(qiáng)化，建筑師的注意力必然會(huì)從車站外觀造型，轉(zhuǎn)移到站房?jī)?nèi)部空間：即建筑師在設(shè)計(jì)中應(yīng)關(guān)注旅客在室內(nèi)的活動(dòng)規(guī)律，關(guān)注內(nèi)部空間的塑造，為旅客提供舒適方便的室內(nèi)環(huán)境。室內(nèi)空間的表現(xiàn)將成為建筑師、結(jié)構(gòu)工程師甚至是機(jī)電工程師真正的舞臺(tái)。

一.鐵路客站室內(nèi)空間特征

鐵路客站作為大量旅客匯集的一個(gè)場(chǎng)所，其交通功能是建筑設(shè)計(jì)的第一要素。客站內(nèi)部空間設(shè)計(jì)必須將旅客的行為模式和心里狀態(tài)作為設(shè)計(jì)的重要因素，體現(xiàn)“以人為本”的設(shè)計(jì)思想。

1.方位感和易識(shí)別性（進(jìn)站廣廳、出站廳和候車廳）

在老一代鐵路客站中，客流擁擠的現(xiàn)象貫穿在旅客進(jìn)出站流線的始終，從環(huán)境心理學(xué)角度分析,旅客在旅行中的“擁擠”是一種消極的、不愉快的狀態(tài)，容易使人產(chǎn)生焦慮或緊張情緒。避免旅客在站房?jī)?nèi)的擁擠現(xiàn)象,使站內(nèi)旅客能迅速聚集和疏散，站房?jī)?nèi)部空間中明確的方位感和易識(shí)別性是必需的。環(huán)境的易識(shí)別性主要是指人對(duì)所處環(huán)境形成認(rèn)知地圖或心理表征的容易程度，在站房室內(nèi)空間中，主要體現(xiàn)在進(jìn)站廣廳、出站廳和候車廳。

新長(zhǎng)沙站站房波浪起伏般的巨大屋頂，是對(duì)長(zhǎng)沙這座“山水洲城”獨(dú)特環(huán)境的共生，同時(shí)屋頂曲線走向與旅客流線一致，將人流從入口平臺(tái)自然的引領(lǐng)到進(jìn)站廣廳、基本站臺(tái)候車廳、高架候車廳等公共空間，交通流線方向非常明確。而在屋頂天花的處理中，通過韻律變化的單向條形天花板和光帶的設(shè)置，強(qiáng)化了空間的引導(dǎo)性，使得旅客在客站大空間下的任意位置都可清晰的識(shí)別正確的方向（圖01～02）。

室內(nèi)空間環(huán)境的易識(shí)別性要求客站內(nèi)部空間簡(jiǎn)捷高效，各空間有較強(qiáng)的特征性但又有很強(qiáng)的穿透性，使旅客能隨時(shí)把握整體空間，在大空間之中以玻璃或低矮靈活的隔斷劃分不同區(qū)域，盡可能減少物體對(duì)視線的障礙，使旅客獲得清晰的方位感。進(jìn)站廣廳是站房室內(nèi)空間的重要部分，大量旅客進(jìn)入廣廳后必須盡快疏解。除了依賴于旅客引導(dǎo)系統(tǒng)外，室內(nèi)空間本身的明確可讀是設(shè)計(jì)的關(guān)鍵（圖06～09）。

2.空間的多樣性（商業(yè)服務(wù)空間、換乘空間）

商業(yè)服務(wù)空間

新一代的鐵路客站，大多位于城市的中心區(qū)，與城市其他交通服務(wù)設(shè)施的關(guān)系密切。車站作為一個(gè)大規(guī)模的城市資源被充分利用，而不僅僅是旅客暫時(shí)出行的場(chǎng)所。除了需要更安靜、舒適的候車環(huán)境外，車站向服務(wù)經(jīng)營(yíng)主體方向轉(zhuǎn)化，從對(duì)旅客進(jìn)行行為管理轉(zhuǎn)化為旅客提供多元服務(wù)，站房?jī)?nèi)的商業(yè)空間可提供餐飲、金融、商務(wù)、娛樂、購(gòu)物等綜合服務(wù)。這一點(diǎn)，一些國(guó)外火車站具有一定的借鑒意義。

日本新京都火車站就是一個(gè)提供多種服務(wù)的城市綜合體，一個(gè)城市客廳，強(qiáng)調(diào)了市民的參與共享，弱化作為火車站的功能，不僅滿足旅客在候車期間的需求，更能為城市居民甚至旅行者提供多元化的服務(wù)。這是日本一些大型公共建筑的一個(gè)共同特點(diǎn)。橫濱客運(yùn)港實(shí)際上就是一個(gè)海上公園。

現(xiàn)階段，我們強(qiáng)調(diào)以旅客為本體的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)，站房作為社會(huì)資源共享的程度不高。但隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和站房管理模式的變化，火車站內(nèi)部的功能會(huì)朝著多樣化的方向發(fā)展，要求站房具有為旅客提供多種不同需要的可能性，由此候車空間的設(shè)計(jì)將變得多樣化和人性化。

如何在一體化的大空間中布置商業(yè)空間，是大型站房設(shè)計(jì)中要充分考慮的問題。為方便旅客使用，多采用線側(cè)夾層空間作為商業(yè)服務(wù)場(chǎng)所，也可在高架候車廳層兩側(cè)設(shè)置。（圖11～14）

換乘空間

作為大型交通樞紐的火車站房，旅客的換乘要求能在站房?jī)?nèi)部便捷地進(jìn)行。來自地鐵、公交以及長(zhǎng)途汽車的旅客數(shù)量，從理論上計(jì)算，超過旅客總數(shù)的一半。對(duì)于大型高架站房來說，從出站層、地面層到站臺(tái)層和高架層的交通換乘空間，成為室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的重要組成部分。（圖15、16、17）

二.室內(nèi)空間的結(jié)構(gòu)造型表現(xiàn)

1.站房室內(nèi)空間與結(jié)構(gòu)的關(guān)系

現(xiàn)代大型鐵路站房在空間結(jié)構(gòu)上屬于“大空間”，“大跨度”交通建筑，其室內(nèi)空間有著鮮明的特點(diǎn)：

1）空間簡(jiǎn)明，屋面形態(tài)在空間圍合中起主要作用。

2）多采用大跨度結(jié)構(gòu)，采用高新技術(shù)。

3）空間形式與結(jié)構(gòu)體系有直接的關(guān)系：表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的美感成為重要的設(shè)計(jì)手段。2．結(jié)構(gòu)體系的形式美

在結(jié)構(gòu)造型設(shè)計(jì)中，力學(xué)邏輯與造型藝術(shù)是兩個(gè)主要元素，兩者之間相輔相成，如何在兩者之間尋求平衡點(diǎn)是造型設(shè)計(jì)的關(guān)鍵，而不同的側(cè)重點(diǎn)又會(huì)產(chǎn)生不同的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

新長(zhǎng)沙站采用了對(duì)鋼結(jié)構(gòu)支柱進(jìn)行藝術(shù)化處理的方式。在建筑的波浪形屋頂下，支撐屋頂?shù)闹е辉O(shè)計(jì)成挺拔生長(zhǎng)的形態(tài)，這源于建筑師對(duì)樹枝的深刻印象。支柱由四根鋼管組成，上部被逐級(jí)分開，作為屋頂?shù)闹谓Y(jié)構(gòu)，產(chǎn)生了傳力明確的結(jié)構(gòu)體系（圖17）。這是一種對(duì)具體事物進(jìn)行藝術(shù)抽象處理，并將其與結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)相結(jié)合的方法，由于在符合結(jié)構(gòu)邏輯的前提下加入了更多的造型處理，結(jié)構(gòu)體系使建筑空間產(chǎn)生了美感。

呼和浩特站則是一種追求純凈風(fēng)格的結(jié)構(gòu)空間造型設(shè)計(jì)。從整體造型上我們可以看到，建筑的主要空間統(tǒng)一在一個(gè)巨大的鋼結(jié)構(gòu)穹頂之中，形成一種寧靜空靈的空間形象，是建立在現(xiàn)代高精度施工基礎(chǔ)上的空間構(gòu)圖藝術(shù)（圖20）。室內(nèi)主體空間以結(jié)構(gòu)造型表現(xiàn)為基礎(chǔ)，準(zhǔn)確地反映了鋼結(jié)構(gòu)的形態(tài)，表達(dá)了建筑師所要體現(xiàn)的理性和韻律。

太原南站是現(xiàn)有站房空間結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中，為數(shù)不多的采用鋼結(jié)構(gòu)單元體的實(shí)例。每個(gè)單元體平面尺寸為36米x42米，覆蓋整個(gè)平面。在室內(nèi)空間中，鋼結(jié)構(gòu)單元體成為最重要的表現(xiàn)形式，不需要附加裝飾，形成完整的極富韻律感的室內(nèi)空間。（圖21、22、23、24）

三.室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的文化性表達(dá)

我國(guó)地域遼闊，民族眾多，自然環(huán)境與文化環(huán)境在不同地域具有明顯的差異性。在站房設(shè)計(jì)中往往強(qiáng)調(diào)對(duì)不同地域文化特征的表達(dá)，與所在環(huán)境相協(xié)調(diào)。室內(nèi)空間設(shè)計(jì)與外部建筑形式密切相關(guān)，是一個(gè)不可割裂的整體。旅客在火車站的活動(dòng)，大多在站房室內(nèi)進(jìn)行。在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中，更能展示地域文化的特色。

拉薩站站房，一個(gè)從高原上自然生長(zhǎng)出來的建筑。在建筑內(nèi)部空間的設(shè)計(jì)中，引入了藏族建筑排柱的概念，加上極具特色的地方色彩的應(yīng)用，把地域文化恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)在站房之中。（圖25、26、）

蘇州站站房設(shè)計(jì)，則融入了江南民居的元素。從站房屋面的鋼行架到室內(nèi)庭院的應(yīng)用，以及室內(nèi)空間中的色彩處理，都體現(xiàn)出建筑師對(duì)蘇州地方文化傳統(tǒng)的整體把握。（圖27、28、）

對(duì)于站房建筑來說，貴賓廳的室內(nèi)設(shè)計(jì)，往往更注重地域文化的體現(xiàn)。四.室內(nèi)環(huán)境營(yíng)造

1．自然舒適的熱工環(huán)境

建筑室內(nèi)熱環(huán)境由室內(nèi)空氣溫度、濕度、氣流速度和平均輻射溫度四要素綜合形成，以人的熱舒適程度作為評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。影響室內(nèi)熱環(huán)境的因素包括主動(dòng)控制的暖通空調(diào)、機(jī)械通風(fēng)等設(shè)備措施以及被動(dòng)調(diào)節(jié)技術(shù)（室內(nèi)外熱作用、建筑圍護(hù)結(jié)構(gòu)熱工性能等）兩個(gè)主要方面。

我國(guó)地域遼闊，地域氣候差異大。因此，鐵路客站在被動(dòng)式技術(shù)應(yīng)用上要充分考慮到建筑對(duì)地域氣候的適應(yīng)性。在新長(zhǎng)沙站的設(shè)計(jì)中，建筑師利用站房本身出挑深遠(yuǎn)的屋檐、可調(diào)節(jié)的遮陽百葉、通風(fēng)裝置等被動(dòng)式設(shè)計(jì)適應(yīng)了夏熱冬冷地區(qū)季節(jié)的變化（圖29）。

新建太原南站特殊的雙層表皮維護(hù)結(jié)構(gòu)具有極佳的熱惰性，大大提高了建筑表面的保溫、隔熱性能，很好的適應(yīng)了北方冬季寒冷的氣候特點(diǎn)（圖30）。

主動(dòng)式室內(nèi)熱環(huán)境調(diào)節(jié)主要是注重技術(shù)設(shè)備的智能化和創(chuàng)新性，建筑師應(yīng)與暖通設(shè)備等其他工種密切合作，從而實(shí)現(xiàn)主動(dòng)式和被動(dòng)式調(diào)節(jié)技術(shù)的互動(dòng)結(jié)合，以最小的能源代價(jià)實(shí)現(xiàn)室內(nèi)熱環(huán)境的舒適性。2．室內(nèi)照明控制

對(duì)于有著巨大空間的鐵路站房來說，自然光的應(yīng)用是一種不可忽視的設(shè)計(jì)元素。福斯特設(shè)計(jì)的北京機(jī)場(chǎng)T3航站樓是交通建筑運(yùn)用自然光的典范之作。以往的航站樓往往忽視了屋頂采光，同時(shí)因?yàn)楹秸緲堑钠矫娉叨染薮螅匀还夂茈y從建筑邊緣的窗照到大廳的中央，廳內(nèi)只能依靠人工照明，產(chǎn)生的熱量又需要更多的設(shè)備和管道來處理，這種做法既浪費(fèi)能源又難以獲得舒適的視覺環(huán)境。而在首都機(jī)場(chǎng)的設(shè)計(jì)中，將設(shè)備和管道設(shè)于地下室，將屋頂解放出來成為輕盈的薄層，在屋面了均勻分布的采光天窗，陽光可以通過屋頂?shù)娜切尾晒饪咨淙胧覂?nèi)，并經(jīng)過天窗下面鋪設(shè)的條狀天花板漫射到整個(gè)大廳里面，產(chǎn)生了如同天幕一般怡人的室內(nèi)光環(huán)境（圖31～32）。

北京南站的采光天棚為候車廳提供充足的照明。（圖33）。

在利用自然光的同時(shí)，對(duì)高效、舒適的人工照明的需求也是非常有必要的。皮阿諾在日本關(guān)西國(guó)際機(jī)場(chǎng)的室內(nèi)設(shè)計(jì)中，通過在天花上設(shè)置造型優(yōu)美的反光板，使得人工光線經(jīng)過反光板的漫反射照向整個(gè)候車區(qū)域，避免了一般在人工照明中產(chǎn)生的眩光等不利因素（圖34）。

杭州東站的室內(nèi)設(shè)計(jì)中，將屋頂?shù)牟晒鈳c人工照明結(jié)合起來進(jìn)行設(shè)計(jì)，有效避免眩光的產(chǎn)生。（圖35）。

總而言之，大型鐵路客站的采光照明設(shè)計(jì)應(yīng)滿足以下要求：

?最大的靈活性——日光為主，輔以人工照明的可能性和使用靈活可變的人工光的可能性；

?舒適健康的候車環(huán)境——沒有眩光、照度適中的室內(nèi)環(huán)境，避免視覺疲勞；

?科學(xué)的保存——防止有害輻射，使之對(duì)室內(nèi)物品破壞最小。

3．室內(nèi)聲學(xué)環(huán)境

站房?jī)?nèi)聲學(xué)環(huán)境關(guān)系到旅客的安全，尤其在緊急狀況下的語音信息的傳遞；另一方面，為減少候車廳密集人群產(chǎn)生的噪音。車站大廳的聲學(xué)環(huán)境可通過合理的建筑構(gòu)造進(jìn)行改善。

在太原南站的設(shè)計(jì)中，站房室內(nèi)空間由一個(gè)個(gè)獨(dú)特的結(jié)構(gòu)單元體組成。每個(gè)單元體的頂棚被設(shè)計(jì)為倒四棱錐的形式，在滿足結(jié)構(gòu)美學(xué)造型的前提下，形成吸音的空腔，從而有效的減少了車站大廳內(nèi)的噪聲（圖36）。

新長(zhǎng)沙站的中央大廳屋面采用新型透光材料，并設(shè)置透明吸聲材料——微穿孔吸聲薄膜，在不影響采光的前提下，實(shí)現(xiàn)了減低站臺(tái)上方噪音的聲學(xué)目標(biāo)。在站臺(tái)和和出站通道等噪聲較大的區(qū)域，對(duì)樓板或雨棚下的吊頂進(jìn)行聲學(xué)處理，增加微孔金屬板吸聲吊頂，同時(shí)吊頂與結(jié)構(gòu)層之間留有200mm空腔，保證了良好的聲學(xué)效果（圖37）。

4．材料與色彩

火車客站的室內(nèi)空間裝修具有使用周期長(zhǎng)的特征，因此，室內(nèi)裝飾材料必須具有更好的耐久性和技術(shù)成熟度，同時(shí)應(yīng)優(yōu)先選用防火、易清洗的綠色環(huán)保材料。在整體室內(nèi)空間上，可表現(xiàn)結(jié)構(gòu)材料自身的質(zhì)感和美感，而在旅客容易接觸到的區(qū)域，使用木材、橡膠等安全環(huán)保，具有舒適感的天然材料（圖38）。

交通空間室內(nèi)裝飾的色彩，簡(jiǎn)單而言，可以分為兩大類：形象色和功能色。

形象色是一種重要的設(shè)計(jì)手段，服從于整體空間的藝術(shù)效果，一定程度上體現(xiàn)鐵路客站的特色和人文內(nèi)涵。包括大面積的背景色，重點(diǎn)空間的主題色，一般要為大多數(shù)人所能接受，能直接襯托限定或提升整體空間的形象。功能色直接服務(wù)于不同功能的需求，包括旅客引導(dǎo)系統(tǒng)以及其他設(shè)施等幾方面的用色。這些色彩以醒目明快為原則，易于旅客發(fā)現(xiàn)和識(shí)別，加快人流疏導(dǎo)，減少乘客滯留。固定設(shè)施的用色有一定的通用性，如消防系統(tǒng)、盲道、售票處、郵箱等。

在室內(nèi)空間色彩的設(shè)計(jì)中，要注意避免形象色對(duì)功能色的干擾，形象色采用簡(jiǎn)潔明快的主色調(diào)，是明智的選擇。四.結(jié)語

大規(guī)模的鐵路站房正在建設(shè)之中，室內(nèi)設(shè)計(jì)中有太多的問題擺在我們面前。在這里筆者通過對(duì)鐵路站房及其他交通建筑案例的分析與研究，指出了鐵路客運(yùn)站房室內(nèi)空間設(shè)計(jì)所要關(guān)注的重點(diǎn)問題，并對(duì)室內(nèi)空間設(shè)計(jì)重點(diǎn)環(huán)節(jié)進(jìn)行了探索性的思考，希望為今后的鐵路客運(yùn)站房設(shè)計(jì)創(chuàng)造更好的內(nèi)部空間和環(huán)境提供一定的設(shè)計(jì)參考，更希望在座的各位專家對(duì)我們的設(shè)計(jì)提出批評(píng)指導(dǎo)意見，使我們能更好地把握站房室內(nèi)設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)。

參考文獻(xiàn)：

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