第一篇：網(wǎng)絡(luò)小說里的句子

網(wǎng)絡(luò)小說里的句子

在日復(fù)一日的學習、工作或生活中，大家都接觸過比較經(jīng)典的句子吧，從句法角度說，句子是使最大的語法單位。其實很多朋友都不太清楚什么樣的句子才是好的句子，下面是小編幫大家整理的網(wǎng)絡(luò)小說里的句子，希望對大家有所幫助。

沒有人見過深海魚流淚,以為她從不懂傷悲.可是,那是因為她一直呆在深深的海底,她的眼淚別人看不見而已.————《深海魚的眼淚》

真的可以過去的，一切的一切，其實，原諒自己比原諒他人更重要。

一千零一個愿望太多了，只要實現(xiàn)一個就足夠了。———《涂涂的一千零一個愿望》

若能表達，愛也好，恨也好。都是一件很快樂的事。

然而直到今天，秦貓貓才知道，有很多時候，理想往往就是這么簡單，但要實現(xiàn)卻要窮其一生的努力。————《秦貓貓的過去過去了》

我對于友情太過于認真和執(zhí)著，我渴望透明，心里眼里容不下一粒沙，這也許正是我比她傻的地方吧

那個在不經(jīng)意中，也許就改變了我一生的男孩。我相信總有一天，我們會在世界的屋頂再次相遇。

不要輕易用過去來衡量生活的幸與不幸，每個人的生命都是可以綻放美麗的，只要你珍惜。

——《木吉他的夏天》

沒有人永遠十七歲，但永遠有人十七歲。

因為依賴一份只有我記得的回憶，我已經(jīng)長大。長到可以勇敢的面對人間所有的風風雨雨。

——《來不及學壞》

我一直喜歡下午的陽光。它讓我相信這個世界任何事情都會有轉(zhuǎn)機，相信命運的寬厚和美好。

我們終歸要長大，帶著一種無怨的心情悄悄地長大。

歸根到底，成長是一種幸福。

——《按時長大》

喜歡的歌靜靜地聽，喜歡的人遠遠地看。

——《我要我們在一起》

其實，人字的結(jié)構(gòu)就是相互的支撐，只要你愿意，誰都可以給誰幸福！

——《我要我們在一起》

我知道無論我走到哪里，你都會陪在我身邊。陪我哭，陪我笑，陪我等待，陪我開花。

——《女生派》

愛情像糖衣,我囫圇吞下,享受瞬間的甜蜜

——《糖衣》

最痛的痛是原諒，最黑的黑是背叛

——《糖衣－臨暗》

我們都是單翅膀的天使，只有擁抱著才能飛翔。

——《揮著翅膀的女孩》

我們生活在同一個溫暖的水域，也許偶爾會被水草纏繞，但因為彼此溫暖的呼吸，相信都不會是死結(jié)。如果我說我愛你，我一直都愛你，不知道你會不會相信？

——《雙魚記》

成長就是這樣，痛并快樂著。你得接受這個世界帶給你的所有傷害，然后無所謂懼的長大。

——《雙魚記》

愛是一場戰(zhàn)爭,我不怕受傷只怕你不快樂.——《離愛一個ID的距離》

是不是別過頭去,你就感覺不到我的深情?

——《離愛一個ID的距離》

愛情是一場注定的潮水，而自己就是一葉隨時等待靠岸的小舟。潮來潮去，隨波逐流，載沉載浮，在劫難逃。

——《離愛一個ID的距離》

在愛情這場戲里總是有一個主角和一個配角，累的永遠是主角，傷的永遠是配角。

——《愛在仙境的日子》

像流水一樣。金錢，地位，美麗，還有愛情，最后都會像流水一樣。

——《愛在仙境的日子》

我一路狂奔，渴望在擁擠匆忙的人群里找到一個和我相似的面孔，她和我有相似的命運。我可以在她的`身上看到自己命運的參照，何去何從，不再那么倉皇。

——《小妖的金色城堡》

她不會消失。

消失的，不過是時間。

而消失的時間，會讓曾經(jīng)的傷口，開出潔白而盛大的花朵，站成最純潔的姿勢，成為我們彼此溫暖過存在過的最好證明。

——《小妖的金色城堡》

有點寂寞，有點痛，有點張揚，有點不知所措，有點需要安慰。那么，點開它，有點美。

——《小妖的金色城堡》

我在刀尖上舞蹈，沉重也好，輕盈也罷，從腳底到心里，終究是蔓延的疼痛

——《小妖的金色城堡》

我沒有月亮。

這個月亮是很多人的，但不是我的。溫暖遙不可及。

——《校服的裙擺》

我們就是這樣蒼老的，從時光的一端輾轉(zhuǎn)到時光的另一端，請別說再見，不需要再見。

——《校服的裙擺》

愛情在十七歲，只是一個令人徒然疼痛的遙不可及的字眼。

——《校服的裙擺》

甜言蜜語，說給左耳聽。

——《左耳》

我在張漾的眼中看到我自己，唉，我自己，如此美麗

——《左耳》

我沒有勇氣折斷我的翅膀，卻也飛不到任何地方。

——《左耳》

我們的愛情染上了塵埃 等待一場風暴的洗禮

——《左耳》

有些人，有些事,是不是你想忘記,就真的能忘記?

——《左耳》

我知道，我們都將離開，我們都不會再回來。

——《左耳》

最痛苦的是，消失了的東西，它就永遠的不見了，永遠都不會再回來，卻偏還要留下一根細而尖的針，一直插在你心頭，一直拔不去，它想讓你疼，你就得疼

——《左耳》

失去,不在乎.——《左耳》

這輩子有你在身邊,不離開，不放手,不絕望.——《左耳》

再見，也許永遠不見,我內(nèi)心固執(zhí)地追求，只有我自己看得見，但我希望我沒錯。

——《左耳》

第二篇：網(wǎng)絡(luò)小說讀后感

對網(wǎng)絡(luò)小說的一點感悟

十二月份網(wǎng)絡(luò)小說閱讀書目：《你是我的UFO》《我的笨熊女友》《賈寶玉日記》《那小子真帥》《貓的誘惑》

我是讀完一部軍事歷史小說后讀的這幾本網(wǎng)絡(luò)愛情小說，我的切身感受是不言而喻的，“淺顯”，“通俗”，是非常的“淺顯”“通俗”，我久久不敢下筆，不知該寫些什么。

我在想，這些書之所以被稱為“網(wǎng)絡(luò)小說”是不無道理的，因為稍微追求一點文化底蘊的出版社顯然不會在第一時間考慮到發(fā)行這樣一些書，當然這也是以沒有考慮經(jīng)濟利益的前提下的假設(shè)。然而，還是耐著性子認真讀了，通過比較體會，莫可可作品《你是我的UFO》算是差強人意。

這部作品有以下幾點值得肯定：

第一，詩性描寫。整部作品描寫細膩，詩意較濃，尤其是環(huán)境和景物描寫，清新淡

雅，意境悠遠，給人以美感。這與大多數(shù)充斥著大量表情符號和松散嘻哈的口語的網(wǎng)絡(luò)愛情小說大為不同，從而使作品具有一定的文學藝術(shù)性。

第二，語調(diào)平和。在上述所列書目中這是唯一一部讓我讀著舒服的作品，語調(diào)不溫

不火，情節(jié)徐徐展開，既不冒進也不滯后，真正做到讓讀者平靜下來聽作者

講故事，而不是硬著頭皮只求盡快翻完這本書。

第三，別樣愛情。在英雄美人模式下的網(wǎng)絡(luò)愛情小說無論是以悲劇結(jié)尾還是以喜劇

收場，情節(jié)描寫、人物刻畫都大同小異，毫無創(chuàng)新。而這部作品打破常規(guī)，塑造的女主角不是美女而是胖女，甚至長相是有些難看的女孩，著重突出人

物精神美與內(nèi)在美，追求一種真正的愛情，藝術(shù)的愛情，顛覆了只有美女才

能配帥哥的童話，這在構(gòu)思上顯然是一大亮點，更真實，更能打動人心。

第四，現(xiàn)實啟迪。這部作品無論是在愛情方面，還是成長方面都宣揚出一種無所畏

懼、勇往直前的敢想敢做的精神。對于屬于自己的愛情怎樣經(jīng)營，對于挖掘

自身潛能怎樣滿懷自信，對于人生路上的困難挫折如何面對，作品通過大量

心理描寫表現(xiàn)得很到位，這無疑具有一定的現(xiàn)實啟迪意義。

綜上所述，莫可可的這部網(wǎng)絡(luò)作品是值得肯定的，盡管如此，這樣優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說仍然只是適宜做休閑書，用來放松讀者心情，沒有較深層的文學意義及現(xiàn)實意義以供挖掘。盡管網(wǎng)絡(luò)為我們的廣大寫作愛好者提供了展示自我的自由空間，但我仍期待大家能拿出真正的作品，用心與感情寫的作品來體悟這個時代，這個人生，文學的精神追求畢竟是神圣的。

文學院06級3班

200600100194李毓杰

第三篇：中華網(wǎng)絡(luò)小說家協(xié)會章程

人類已經(jīng)進入了以國際互聯(lián)網(wǎng)為特征的信息時代。網(wǎng)絡(luò)為人們從事文學的創(chuàng)作、發(fā)表和交流提供了最為廣闊、迅捷、自由的空間和平臺。千千萬萬的網(wǎng)絡(luò)作家和網(wǎng)絡(luò)作品構(gòu)成了文學領(lǐng)域最活躍和最具創(chuàng)造能力的主體，賦予了文學新的生命，開創(chuàng)了文學的新紀元。

中國作家有作家協(xié)會，而我們寫小說的，尤其是寫網(wǎng)絡(luò)小說的，不是很出名的那種小說家，沒有自己的組織，也進不了作家協(xié)會，作品遭到抄襲等侵權(quán)行為的時候，無法也無力去維護自己的合法權(quán)益。

現(xiàn)成立‘中華網(wǎng)絡(luò)小說家協(xié)會’，為維護網(wǎng)絡(luò)小說家的合法權(quán)益而努力，致力于當代網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展和進步。

第一條、協(xié)會性質(zhì)

一、中華網(wǎng)絡(luò)小說家協(xié)會（以下簡稱協(xié)會）是由活躍在網(wǎng)絡(luò)上的先鋒作家和在網(wǎng)上發(fā)表網(wǎng)絡(luò)小說作品的網(wǎng)絡(luò)作者自愿組成的民間團體。

二、中華網(wǎng)絡(luò)小說家協(xié)會的一切活動以中華人民共和國憲法為根本準則，遵守國家的各項法律、法規(guī)，按照自身特點積極主動地開展工作。

三、中華網(wǎng)絡(luò)小說家協(xié)會在工作和活動中堅持民主、團結(jié)、服務(wù)、倡導(dǎo)的原則。

第二條、協(xié)會的名稱

<中華網(wǎng)絡(luò)小說家協(xié)會>

第三條、協(xié)會的宗旨

繁榮網(wǎng)絡(luò)寫作，促進網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展進步，加強網(wǎng)絡(luò)作品和文學信息的交流，維護網(wǎng)絡(luò)小說家平等自由的創(chuàng)作和發(fā)表權(quán)利以及作品的著作權(quán)，為會員作品的傳播和獲得廣泛社會認知創(chuàng)造各種機會和條件。

第四條、會員資格

一、凡是活躍在網(wǎng)絡(luò)上的小說家，凡是在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表其原創(chuàng)小說作品、小說理論作品的作者，承認協(xié)會章程，遵守網(wǎng)上公德，經(jīng)本人申請，協(xié)會‘審議部’審核批準，均可成為本協(xié)會會員。

本協(xié)會會員等級分為：初級會員、中級會員、高級會員，特級會員四個階段。以對協(xié)會的貢獻度、入會年限等條件聯(lián)合評級。

第五條、會員的權(quán)利

1．凡會員均可參加協(xié)會組織的作品征集、研討和文學交流活動，考察活動，在協(xié)會同仁主持的報刊上優(yōu)先發(fā)表作品；

2、凡會員均有選舉權(quán)和被選舉權(quán)，有退會自由；

3．凡會員均有權(quán)提名理事以上候選人；

4．凡會員均可以在其創(chuàng)作權(quán)、著作權(quán)和其他自由平等權(quán)利遭到侵犯時，尋求協(xié)會的援助和支持。

5、凡會員有選擇網(wǎng)名和網(wǎng)上性別的自由，協(xié)會尊重會員隱私。

第六條、會員的義務(wù)

1.會員應(yīng)當遵守協(xié)會章程，自覺維護協(xié)會的聲譽。

2.會員應(yīng)當積極參與協(xié)會活動，在力所能及的范圍內(nèi)為協(xié)會的運作和發(fā)展提供各方面的支持；

3.會員應(yīng)當維護網(wǎng)絡(luò)安全和國家安全，遵守網(wǎng)絡(luò)公德。

4.每月初的周六和月末的周六，為全體會員網(wǎng)上聚會時間，會址是網(wǎng)

上會員大廳。（具體時間另行通知。）

5.本會會員如嚴重違反本會章程或有嚴重違法行為、觸犯刑律，經(jīng)本會執(zhí)行部通過調(diào)查屬實，停止或取消其會籍。

第七條、協(xié)會的組織機構(gòu)

一、執(zhí)行部

1．中國網(wǎng)絡(luò)小說家協(xié)會執(zhí)行部，是獨立于協(xié)會之外的最高執(zhí)行機構(gòu)，對協(xié)會包括協(xié)會主席在內(nèi)的全體成員進行監(jiān)察。

2．執(zhí)行部擁有最高執(zhí)行權(quán)利，最高裁決權(quán)利，可在有證據(jù)的情況下，在不經(jīng)全國會員代表大會會議表決的情況下，罷免縣級市以下的包括協(xié)會分會主席在內(nèi)的全部成員。

3．執(zhí)行部對元老團直接負責，執(zhí)行部最高長官與協(xié)會主席平級，名稱為執(zhí)行主席。

4．第一任執(zhí)行主席由協(xié)會第一創(chuàng)建人擔任。執(zhí)行主席連任不得超過三屆。

5．下任執(zhí)行主席由上任執(zhí)行主席提名，元老團元老選舉產(chǎn)生。

二、元老團

1．元老團是中國網(wǎng)絡(luò)小說家協(xié)會創(chuàng)建人，資深作家以及對協(xié)會有特大貢獻的會員組成的。

2．元老團有全部職位的提名權(quán)和決定權(quán)。

3．批準和授權(quán)省、自治區(qū)、直轄市、地級市協(xié)會的建置。

4．元老團設(shè)立五星元老1名，為元老團正職；四星元老4名，為元老團副職；三星元老10名，四星元老20名，五星元30老

名。

5．元老團五星元老為執(zhí)行部執(zhí)行主席卸任后擔任，在五星元老不違反國家法律，協(xié)會章程的情況下一直連任到65周歲。

三、全國會員代表大會

1．協(xié)會的最高權(quán)力機構(gòu)為全國會員代表大會，全國會員代表大會每年在網(wǎng)上更新一次，全國會員代表大會臨時會議，經(jīng)主席團提議或秘書長提議，隨時召開；

2．全國會員代表大會的與會代表由各地分會分級選出；

3．全國會員代表大會行使下列權(quán)力：

制訂和修改協(xié)會章程；

選舉和罷免理事以上成員；

其他協(xié)會重大事項。

4．全國會員代表大會在網(wǎng)上會員大廳舉行，不上網(wǎng)表決的會員視為棄權(quán)。任何決議只有取得半數(shù)以上的贊成票，才能生效。

四、主席團

1、主席團是協(xié)會全國會員代表大會的執(zhí)行機構(gòu)，由全國會員代表大會選舉產(chǎn)生，對全國會員代表大會負責。

2、主席團設(shè)執(zhí)事主席1名，主席15名，執(zhí)事秘書長1名，秘書長15名。以主席團為常設(shè)領(lǐng)導(dǎo)機構(gòu)，領(lǐng)導(dǎo)本會工作，實行主席團領(lǐng)導(dǎo)下的執(zhí)行秘書長負責制，負責本會日常工作。

3、由中華網(wǎng)絡(luò)小說家協(xié)會執(zhí)行部執(zhí)行主席提名，執(zhí)行部成員選舉產(chǎn)生大執(zhí)事長5名，執(zhí)事長30名，常務(wù)執(zhí)事80名，執(zhí)事120名。

4、由全國會員代表大會選舉產(chǎn)生常任理事長3名，理事長10名，常務(wù)理事80名，理事120名。

5、協(xié)會設(shè)立八部三處一廳：辦公廳；擬令處、秘書處、綜合處；網(wǎng)絡(luò)部，常務(wù)部，審議部，宣傳部，助理部，監(jiān)察部，組織部，生活部；各部部長候選人由秘書長提名，全國會員代表大會選舉產(chǎn)生。

6、協(xié)會實行無紙化網(wǎng)上辦公，但接受社會贊助，常務(wù)部下設(shè)財政處，負責核對及整理賬目，籌集和調(diào)用資金，本協(xié)會不以盈利為目的，協(xié)會與其他單位聯(lián)合開展的活動，協(xié)會提供人員支持，所需經(jīng)費由合作單位承擔。

第九條、章程生效

本章程經(jīng)協(xié)會全國會員代表大會批準生效。

第十條、章程修改

本章程的修改需經(jīng)全國會員代表大會半數(shù)以上會員表決同意。附則

本章程于2010年12月1日經(jīng)第一次中華網(wǎng)絡(luò)小說家協(xié)會全國會員代表大會表決通過。

中華網(wǎng)絡(luò)小說家協(xié)會

2010/11/23

第四篇：網(wǎng)絡(luò)小說的論文（范文模版）

網(wǎng)絡(luò)小說到影視文化思考

網(wǎng)絡(luò)小說，顧名思義，以網(wǎng)絡(luò)為基礎(chǔ)平臺，網(wǎng)絡(luò)作者發(fā)表供他人閱讀。這是 一種新興的小說體裁，隨著網(wǎng)絡(luò)的快速發(fā)展而出現(xiàn)。其特點為風格自由，文體不 限，發(fā)表閱讀方式較為簡單，主要體裁以玄幻和言情居多。但是隨著近幾年網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展，一些影視公司開始以網(wǎng)絡(luò)小說為影視作品的題材拍攝電影，比如說《那先我們一起追過的女孩》、《佳期如夢》和《泡沫之夏》等。自2010年開年以來，無論是林心如領(lǐng)銜的《美人心計》（改編自《未央·沉浮》）、姚晨主演的《和空姐在一起的日子》（改編自《和空姐同居的日子》），還是王珞丹的《杜拉拉升職記》和《戀愛潛規(guī)則》，收視成績或票房都不同凡響。這是一種新的文學和影視文化的結(jié)合，也是一種趨勢，更是一種思考。

曾經(jīng)，江湖上有這么一個傳說：“凡有張紀中版金庸劇出沒的地方，必有板磚和口水橫飛。”張導(dǎo)“率隊奮戰(zhàn)十年，傾力打造七部金庸巨著，嘔心瀝血，無怨無悔”，但每每招來的總是罵聲一片，“杯具”。當網(wǎng)絡(luò)小說成為影視作品，金庸的武俠小說，如今已經(jīng)不再大熱，網(wǎng)絡(luò)小說成為一大主流。于是，張導(dǎo)終于可以歇歇了。當然，不是說張導(dǎo)該退休了，而是眾影視制作方把興趣轉(zhuǎn)移到了對網(wǎng)絡(luò)小說的改編籌拍上，因此“播一部罵一部”的“杯具”也傳給了那些把網(wǎng)絡(luò)小說搬上影視屏幕的編劇導(dǎo)演們……當網(wǎng)絡(luò)小說變成影視作品，文字描述想象PK影視畫面表現(xiàn)，落差出現(xiàn)，問題隨之而來。而網(wǎng)絡(luò)小說改編劇“逢拍必遭罵”的一大主因是，經(jīng)過二度創(chuàng)作的影視作品大多沒了網(wǎng)絡(luò)小說原著最初的“味道”。原著與電視劇的反差使改編劇幾近陷入“收視火、罵聲高”的尷尬境地。作為今年成功的改編案例《美人心計》，由于云集了眾多帥哥美女、場面恢弘壯麗，具有相當大的反響。但網(wǎng)友還是指責其劇情生硬，情節(jié)銜接做作不夠自然。但是這并不能影響這些影視作品收視率和票房，光棍節(jié)”剛剛落幕，大熱影片《失戀33天》便爆出喜訊：據(jù)影片宣傳方負責人張文伯透露，11月11日當天，按票房系數(shù)預(yù)估，《失戀33天》拿下大約4600萬元左右，總票房應(yīng)該已經(jīng)過億元。上海聯(lián)合院線副總吳鶴滬肯定了這一預(yù)估，“《失戀33天》的排片量是全國最高的，同時創(chuàng)下了國產(chǎn)中小影片票房過億最快的新紀錄。”

由于網(wǎng)絡(luò)小說在未改編之前已經(jīng)積攢了大量讀者，隨著小說的影視化，讀者會將影視劇中的情節(jié)和人物形象與想象中的進行比較，具有較強的娛樂性，并且容易引起爭議。而大部分網(wǎng)絡(luò)小說情節(jié)性強，沖突激烈，就起點女生網(wǎng)而言，旗下小說的題材大多涉及宮廷、宅門、都市家庭、情感等，具有良好的影視改編適應(yīng)性。與往年相比，今年的熱播電視劇有了質(zhì)的區(qū)別。去年，從諜戰(zhàn)劇到家庭倫理劇，再到翻拍四大名著，國產(chǎn)電視劇在內(nèi)容上引起一場大混戰(zhàn)。再往上追溯，國產(chǎn)影視劇曾一度拿日韓港臺偶像劇炒冷飯，但翻拍之風并不能給日漸缺少素材的影視行業(yè)帶回多少生命力。對此，網(wǎng)絡(luò)文學在內(nèi)容上具有很大潛力——作者多，來自各行各業(yè)；作品多，既有生活百態(tài)，又有天馬行空。而且文學是時下最重要的出版板塊，所謂文藝類新書和暢銷書，至少有一半來源于網(wǎng)絡(luò)。文學是時代的風向標，但是文學期刊的產(chǎn)品越來越代表不了時代，網(wǎng)絡(luò)文學卻越來越靠近大眾的流行趣味和社會潮流的走向。植根于全民自由寫作的互聯(lián)網(wǎng)精神中，文學的“言語即生產(chǎn)力”得到了真正的釋放，所以，十年來的網(wǎng)絡(luò)文學已經(jīng)誕生了自己的經(jīng)典、傳統(tǒng)和風格。因此 網(wǎng)絡(luò)評論家莊庸建議，評論界不僅要研究傳統(tǒng)文學生產(chǎn)機制，也要洞悉網(wǎng)絡(luò)文學新生產(chǎn)機制，并找出其中可以互相補充、同生共融的路徑。現(xiàn)在的問題是，我們并沒有掌握網(wǎng)絡(luò)文學的核心生產(chǎn)機制。所以，如何知道網(wǎng)絡(luò)文學與傳統(tǒng)文學在生產(chǎn)機制的區(qū)別，并了解兩者之間的差異，互相補充，同生共融，將成為2012年網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展核心的關(guān)鍵。

但是處于這個正統(tǒng)文學作為官方重視的時代，網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展受到了諸多的困難，正統(tǒng)的文學大家并不看好網(wǎng)絡(luò)小說，一些具有影響的文學雜志多網(wǎng)絡(luò)小說也是不刊載的。網(wǎng)絡(luò)小說只是處于網(wǎng)絡(luò)的點擊量和一些沒有影響力的出版社來出版發(fā)行。網(wǎng)絡(luò)小說的讀者大都是年輕的一代，而且其改編的影視作品的也流行于年輕的一代。這不僅是網(wǎng)絡(luò)小說尷尬，也是大陸文學的一個尷尬的時代，這就一個令我們思考的問題。文學為什么處于這樣一個境地？

影視作品從傳統(tǒng)的文學作品的改變到網(wǎng)絡(luò)小說，這就是一個機會，一個網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)展的機會，通過影視作品的改編，網(wǎng)絡(luò)小說如果能抓住這個機遇，網(wǎng)絡(luò)小說的社會地位將會得到巨大的改變。文學的發(fā)展也將會進入一個嶄新的時代。這也是大多年輕一代的網(wǎng)絡(luò)小說的讀者和網(wǎng)絡(luò)作家的期盼。但是網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作還不夠完善，還有存在著很多的缺陷。網(wǎng)絡(luò)小說的快捷也帶來它的天生不足。一大缺陷是“泥沙俱下，良莠不齊”，雖然網(wǎng)絡(luò)小說中不乏好作品，但由于網(wǎng)絡(luò)小說產(chǎn)量太大，好作品往往被大量平庸的作品包圍，一些好作品也許因此就永遠無聲無息。其次是網(wǎng)絡(luò)小說的隨意性。“在語言、結(jié)構(gòu)、情節(jié)等方面，網(wǎng)絡(luò)小說都很隨意。”省社科院文學研究所原副所長吳野認為。就語言而言，網(wǎng)絡(luò)小說更注重語言外在質(zhì)感，而傳統(tǒng)小說更注重語言內(nèi)涵；就結(jié)構(gòu)而論，網(wǎng)絡(luò)小說有時顯得松散、不合情理，而傳統(tǒng)小說更追求結(jié)構(gòu)緊密；就故事來說，網(wǎng)絡(luò)小說更注重可讀性，而傳統(tǒng)文學更注重故事內(nèi)在的意義。網(wǎng)絡(luò)小說大多遠離現(xiàn)實，多為懸幻、志怪、偽歷史類。省作協(xié)副主席何開四認為，網(wǎng)絡(luò)小說總體上還處于自娛的初級階段，還沒達到娛他的境界。網(wǎng)絡(luò)小說的又一缺陷是急功近利。網(wǎng)絡(luò)小說可以讓作者一夜成名。這也造成了網(wǎng)絡(luò)作者一方面是自由的，另一方面又不自由。在過分追求點擊率的同時，他們的寫作自由也就被讀者“綁架”了。目前，點擊率高的、占據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說主流的，仍是那些媚俗、低俗如同在地攤上常見擺放的“三流小說”那類的小說。姜飛認為，網(wǎng)絡(luò)小說已到了急需適度規(guī)范的時候。網(wǎng)站對小說上網(wǎng)進行篩選，以免好作品淹沒在網(wǎng)絡(luò)小說的汪洋大海中。因此以目前網(wǎng)網(wǎng)絡(luò)小說的實際情況來看，想要和正統(tǒng)的文學處于相同的地位，現(xiàn)在還是不夠的。網(wǎng)絡(luò)小說還需要自我完善。

近年來，影視界的“劇本荒”愈演愈烈，廣電總局此前更宣布每年拿出3000萬元征集好劇本。在這種情況下，海量的網(wǎng)絡(luò)小說為影視劇提供了更多選擇。據(jù)悉，不少影視公司的劇本庫里，有三成以上來自網(wǎng)絡(luò)小說。花清晨和悠世所在的“悅讀紀”公司，就有超過30%的網(wǎng)絡(luò)小說售出了影視版權(quán)。“現(xiàn)在好的原創(chuàng)劇本太缺乏了，就連張藝謀這樣的大導(dǎo)演都愁找不到好本子，更別說普通的影視公司了。網(wǎng)絡(luò)小說給我們提供了更為廣闊的空間。”一位制作人昨天接受記者采訪時說，而且，網(wǎng)絡(luò)小說的題材涵蓋古今，從玄幻到武俠，從言情到勵志，從職場到家庭應(yīng)有盡有，這使得影視劇創(chuàng)作的選擇空間更加廣闊。此外，網(wǎng)絡(luò)作者們往往是講故事的高手，因為在網(wǎng)上連載小說，依靠的是點擊率和訂閱率來獲得收入，作品不好看收入就少；很多網(wǎng)絡(luò)小說的內(nèi)容來自作者的真實生活，改編成影視劇很容易引起觀眾的共鳴。九把刀的《那些年，我們一起追的女孩》完全是他的青春期個人自傳，朦朧的初戀情懷讓無數(shù)觀眾懷念起中學的懵懂。花清晨也透露，她的小說大部分細節(jié)都是自己的親歷或者朋友們的經(jīng)歷。因此在這“劇本荒”的時代，就是網(wǎng)絡(luò)小說和影視界相互借勢，互惠互利的機遇，網(wǎng)絡(luò)小說是否能夠達到和傳統(tǒng)文學相同的地位，就是能否利用好這個機會了。

這是機會，更是挑戰(zhàn)！網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展何去何從？這是一個迷，誰也不能給予確切的答案，網(wǎng)絡(luò)小說是否能夠抓住這個機遇?但是我們期待，網(wǎng)絡(luò)小說能給現(xiàn)當代沉悶的文學帶來一個全新的發(fā)展。

第五篇：網(wǎng)絡(luò)小說開篇寫法技巧范文

《網(wǎng)絡(luò)小說開篇寫法技巧》

開頭是很重要的，尤其是開頭的三萬字。一般來說三萬字是一個審美倦怠期，如果你不能在這三萬字里抓住讀者的心，那么你就失敗了。有一個好的開頭就相當于一本書成功了一半。怎么樣才能寫好一本書的開頭呢？

總結(jié)起來最重要的有三點：

一、講故事的方法；

二、鮮明的人物；

三、抓人的情節(jié)。

先說講故事的方法吧，要講故事首先就要有通順的文字，這方面大家一般都沒問題。當然了，有些人有思維跳躍很厲害，一句話還沒寫完，就跳到另外一句話去了，不知道忙著干啥去，有尿急的感覺，文字看起來就怪怪的，感覺一頓一頓的不通順。建議寫稿之前，先去個廁所。

還有些人表述有問題，寫了半天也沒表達清楚自己的意思，讓人看起來混亂，感覺格外地不舒服。一般看起來不舒服的文字，讀者就自然而然地放棄了。

哪怕缺少修飾，哪怕寫得小白一點，也要把文寫通順了，這是基本功的問題。再說敘述方式，首先要搞明白，我們是要講故事，不是寫散文。

所謂故事，就是要有人物，要有情節(jié)，要有矛盾沖突。

不管用什么方式講述故事，都要有一條清晰的脈絡(luò)。循序漸進也好，倒敘插敘也好，要明確自己朝著什么方向去寫：要寫一個纏綿悱惻的愛情故事呢，你就順著男女主的感情起伏寫；要寫一個人的奮斗史呢，你就順著主角的發(fā)展成長寫。有一條引領(lǐng)方向的明確主線，才不會偏離寫作的中心思想。

說一點，一提到思想這方面，我就想到一個問題，有些人寫書憋著勁要表達一個什么哲理，憋著勁要教育人。說句實話：網(wǎng)絡(luò)文學能博大家一笑就可以了，別總想著去說教。說教有課本、有家長、有老師，我們就別跟著摻和了。我們的目的是讓人開心、讓人放松，不是要引起讀者的反感。、開頭的時候最好單刀直入、開門見山，一上來就把你的主角亮出來。不要寫了三千字都是春花秋月的抒情，寫了一萬字主角還猶抱琵琶半遮面，美其名曰這是在制造氛圍。你是在寫小說，不是在寫散文。想要制造氛圍，等你的主角深入人心的時候再制造也不遲啊！有人說了，我不能讓我的主角一開場就出來，我需要交代很多東西。

你干嘛要上來就交代啊，你以后再交代也行啊。干嘛上來就把你的主角祖宗八代都介紹了一個通透，扒個光溜溜的才放到讀者眼前，給她留點秘密吧。

說到鮮明的人物，這點是很重要的，要讓讀者在第一眼就記住你的主角，對這個人物印象深刻，就需要下點功夫了。

有人曾經(jīng)說過：要想塑造一個好的人物，必須要先給這個人物塑造一個背景，背景決定了你這個主角的活動空間。

不管是舊瓶裝新酒還是新瓶裝老酒，你設(shè)定的東西要給人眼前一亮的感覺，要讓主角能在你設(shè)定的世界里有發(fā)展的潛力，有精彩的故事。所以這個背景設(shè)定是很重要的，寫作之前要仔細考慮。

再說人物本身的塑造：首先你的主角的言行舉止都要符合你所設(shè)定的背景，這樣才有代入感，給人身臨其境的感覺，就是真實感。

其次就是你的主角要有一個鮮明的特點，讓人不用知道名字就知道你寫的是誰，從言行舉止上能感覺出來。比如結(jié)巴，比如喜歡穿白色的衣服，貫穿全文始終……當然，我只是舉

個例子，你不用把自己的主角弄成結(jié)巴，結(jié)巴畢竟不是什么美好的事情。

再就是讓你的主角有升級的空間，不止是網(wǎng)游要升級，任何題材的小說都要有升級，只是隱藏在某些東西下面，大家沒注意罷了。

要讓你的主角給人以期待感，對她抱有某種渴望。比如你寫灰姑娘的愛情故事，你要讓人期待她變成白天鵝的那一天，必須要在她身上灌注一種潛力，讓人挖掘的潛力。不管是魅力方面還是能力方面，都要擁有潛力。要在前三萬字里讓你的讀者發(fā)現(xiàn)主角擁有這種潛力。

有人又說了，我的主角就是一個沒有特點的人，平凡得不能再平凡了，我也沒有辦法。

那我就要問了，你干嘛非要讓她沒有特點呢？人物是你設(shè)定的，你干嘛非要把自己逼進死角里去呢？小說也是來源于生活而高于生活的，每個人都有優(yōu)點有特長，你夸張一下不就有了么？要舍得夸張，敢于夸張。

最后來說說第三點，抓人的情節(jié)。

這個看起來比較難，其實說起來挺簡單的，大家都希望自己的人生一帆風順，但是小說的情節(jié)一帆風順就會平淡無味。也就是說，不能讓你的主角過得太舒服，要給她制造坎坷，要讓她的人生、感情、經(jīng)歷，盡可能地波折。就算是從臥室走進洗手間，也不能讓她走得太順了，中間跌一跤或者有人按門鈴了啥的。

設(shè)定的時候把你的主角當仇人，寫的時候要當親人，當然，別太國仇家恨了哈！當然，不是要讓你虐，不管中間怎么波折，結(jié)局最好是好的。

拿升官來說吧，中間又是爭斗又是算計，最后沒當上，那就太殘忍了。虐虐也可以，但是記住小虐怡情，大虐傷心啊！渴望美好生活的人還是占大部分的。

要設(shè)定懸念，要曖昧，跟說話一樣，欲語留三分，別一上來就迫不及待，恨不能把你的大綱扔出來給讀者看看。更別抱著這種心態(tài)：我前面很平淡，我后面很曲折，你往后看就知道了。你前面沒有讓人往后看的魅力，人家誰還往后看啊！

要有學會勾引讀者，引誘著他往下讀，一步一個懸念，讓他欲罷不能。上來就什么都告訴人家了，人家就沒有必要往后讀了。要學會藏，這一章透露給你一分，下一章透露兩分；要亦解亦結(jié)，一邊告訴你，一邊設(shè)置懸念迷惑你；要變得狡猾，偏不往讀者能想到的方面去寫。

只要你能自圓其說，你就盡情迷惑讀者，盡情讓他出乎意料。你能蒙住讀者，你就勝利了。說句玩笑話，就往死里蒙吧！

那時煙花：插一句話，如果大家覺得自己實在編不下去，可以在平時的時候看看哲學，提高一下自己的邏輯能力。女性邏輯不強，這是天生的，大家多注意后期培養(yǎng)。請繼續(xù)！亦函：有人說了，我寫愛情故事，又不是偵探故事，沒有那么多懸念好設(shè)定。

這個好辦，那就要曖昧，曖昧也是懸念的一種。一上來就百年好合了有啥意思？若即若離，半推半就，這樣才好看嘛！

說完了這三點注重的，再說三點切忌的。

一、主次不分：

看了三萬字還不知道哪個是主角，哪個是配角。很多人都有這個毛病，建議你一次出場的人物不要太多，新手最好不要超過三個，寫的多亂的就快。

二、情節(jié)混亂：

一章里面切換了N次視角，看起來迷糊，不知道你要寫啥，沒有特別深厚的功底，不建議多次切換視角。一會兒寫地球，一會兒寫銀河系某星球，誰知道你要干啥啊？在主角沒有深入人心之前，不要隨便切換視角，哪怕視角單一，就跟著主角一個人走唄。

三、沒有內(nèi)容，堆砌辭藻：

文筆很好，表述流暢，可是洋洋灑灑寫了一大篇，沒啥情節(jié)，就是抒情。從春天寫到冬天，從天上寫到地下，不知道這段寫了有啥用？ 我們寫的是小說，不是散文，所以情節(jié)還是最重的，描寫適當，不要過于長篇。這樣寫來還不如散文呢，人家散文還是行散而神不散，這樣的就是形散神也散，給人賣弄文筆的感覺。

當然了，我講的這些東西不止在前三萬字適用，全文都適用，要時刻保持人物的鮮活，要時刻保持情節(jié)的曲折。

還有不解可加：2236696548 探討。