篇1：詩句賞析

詩句集錦賞析

1、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。——志南《絕句》

2、當時明月在，曾照彩云歸。——晏幾道《臨江仙·夢后樓臺高鎖》

3、被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。——納蘭性德《浣溪沙·誰念西風獨自涼》

4、東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。——劉禹錫《竹枝詞二首·其一》

5、大漠孤煙直，長河落日圓。——王維《使至塞上》

6、利欲驅人萬火牛，江湖浪跡一沙鷗。——陸游《秋思》

7、相見時難別亦難，東風無力百花殘。——李商隱《無題·相見時難別亦難》

8、千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。——柳宗元《江雪》

9、枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。——馬致遠《天凈沙·秋思》

10、朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。——李白《早發白帝城》

11、溪云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。——許渾《咸陽城東樓》

12、洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。——王昌齡《芙蓉樓送辛漸》

13、待到山花爛漫時，她在叢中笑。——《卜算子·詠梅》

14、行到水窮處，坐看云起時。——王維《終南別業》

15、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——蘇軾《惠崇春江晚景》

16、兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。——李白《早發白帝城》

17、云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。——李白《清平調·其一》

18、碧鳥逾白，山青花欲燃。——杜甫《絕句二首》

19、黑發不知勤學早，白首方悔讀書遲。——顏真卿《勸學詩》

20、舉頭望明月，低頭思故鄉。——李白《靜夜思》

21、莫愁前路無知己，天下誰人不識君。——高適《別董大二首》

22、海上生明月，天涯共此時。——張九齡《望月懷遠》

23、葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。——王翰《涼州詞二首·其一》

24、月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。——張繼《楓橋夜泊》

25、偶應非熊兆，尊為帝者師。——劉基《題太公釣渭圖》

26、我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。——蘇軾《水調歌頭·丙辰中秋》

27、明朝寒食了，又是一年春。——顧太清《臨江仙·清明前一日種海棠》

28、落紅不是無情物，化作春泥更護花。——龔自珍《己亥雜詩·其五》

29、飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。——李白《望廬山瀑布》

30、只解沙場為國死，何須馬革裹尸還。——徐錫麟《出塞》

31、墻角數枝梅，凌寒獨自開。——王安石《梅》

32、問渠哪得清如許？為有源頭活水來。——朱熹《活水亭觀書有感二首·其一》

33、寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。——劉方平《春怨》

34、北虜壞亭障，聞屯千里師。——杜牧《雪中書懷》

35、常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。——李清照《如夢令·常記溪亭日暮》

36、月上柳梢頭，人約黃昏后。——歐陽修《生查子·元夕》

37、獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。——王維《九月九日憶山東兄弟》

38、搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師。——杜甫《詠懷古跡五首·其二》

39、問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。——李煜《虞美人·春花秋月何時了》

40、昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。——李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》

41、三十功名塵與土，八千里路云和月。——岳飛《滿江紅·寫懷》

42、清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。——杜牧《清明》

43、夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。——陸游《十一月四日風雨大作》

44、野火燒不盡，春風吹又生。——白居易《賦得古原草送別》

45、天子號仁圣，任賢如事師。——杜牧《雪中書懷》

46、莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。——李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》

47、兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。——杜甫《絕句》

48、春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。——葉紹翁《游園不值》

49、夜來風雨聲，花落知多少。——孟浩然《春曉》

50、三更燈火五更雞，正是男兒讀書時。——顏真卿《勸學詩》

51、床前明月光，疑是地上霜。——李白《靜夜思》

52、春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。——孟郊《登科后》

53、去年今日此門中，人面桃花相映紅。——崔護《題都城南莊》

54、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。——白居易《大林寺桃花》

55、冠蓋滿京華，斯人獨憔悴。——杜甫《夢李白二首·其二》

56、紅藕香殘玉簟秋。——李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

57、春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。——李商隱《無題·相見時難別亦難》

58、黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。——王之渙《涼州詞二首·其一》

59、山重水復疑無路，柳暗花明又一村。——陸游《游山西村》

60、忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。——岑參《白雪歌送武判官歸京》

篇2：古詩句賞析

古詩句賞析

小兒垂釣胡令能

蓬頭稚子學垂綸，側坐莓苔草映身。

路人借問遙招手，怕得魚驚不應人。

【賞析】這首七絕寫小兒垂釣別有情趣。稚子，小孩也。蓬頭寫其外貌，突出了小孩的幼稚頑皮，天真可愛。在垂釣時，側坐姿態，草映其身，行為情景，如在目前。前兩句敘述、描寫，從外形著筆，是實寫。當路人問道，稚子害怕應答驚魚，從老遠招手而不回答。這是從心理方面來刻劃小孩，有心計，有韜略，機警聰明。后兩句詩側重神態來寫。全詩從形神兩方面刻劃了垂釣小兒栩栩如生形象，給人留下了深刻印象。

喜韓少府見訪胡令能

忽聞梅福來相訪，笑著荷衣出草堂。

兒童不慣見車馬，走入蘆花深處藏。

【賞析】這是一首寫迎接訪者時心情的七絕，詩的生活氣息很濃。題目中的喜字就透出了作者當時的欣喜心情，是全詩的文眼，為全詩定了基調。 詩的第一句，從忽聞寫起，一個忽字寫出了事情的突然，也寫出了出乎意料的驚喜；第二句從情態、動作寫，笑扣題目的喜字，穿衣迎接動作，透著一股樂不可支的心情。這兩句詩從正面寫見訪情景。后兩句寫孩子們見官員車馬而跑入蘆葦叢中藏匿起的情景，一方面寫出了平民家庭的孩子們沒見過世面，膽小靦腆；一方面也寫了當時的'官員們的威勢在孩子們心里的影響；再一方面也寫出了詩人雖地位低下但有官員來訪的欣喜心情，同時并寫出了詩人在當時的聲望和影響。兒童不慣見車馬，走入蘆花深處藏。這兩句詩從側面來寫見訪，委婉含蓄，而且最富于生活氣息。

觀鄭州崔郎中諸妓繡樣胡令能

日暮堂前花蕊嬌，爭拈小筆上床描。

繡成安向春園里，引得黃鶯下柳條。

【賞析】這首七絕又名《詠繡障》，寫婦女繡品巧奪天工。前兩句寫諸婦女繡花時的情景，她們坐在堂前凳上拈筆繡描，花蕊鮮艷，栩栩如生；當日暮降臨，背景漸暗，所繡花品更加奪目。后兩句通過想象、襯托從側面生動含蓄地寫所繡的巧奪天工。如果把這些繡花放到春天的花園里，就會把柳樹上的黃鶯吸引下來。不似春花勝似春花。用語巧妙，生動形象；詩的造詣工深，可見一斑。

王昭君胡令能

胡風似劍鎪人骨，漢月如鉤釣胃腸。

魂夢不知身在路，夜來猶自到昭陽。

【賞析】開頭兩句對偶寫出王昭君來到漠北的感受和心理：胡風似劍鏤人骨，是寫環境，是寫感受，也是寫王昭君來到異地他鄉的心情；漢月如鉤釣胃腸也用比的手法寫王昭君對長安的思念，對故鄉的撕心裂肺的懷想。第三句魂夢不知身在路就直接點出身在漠北路上，魂夢卻在故鄉；第四句夜來猶自到昭陽承著三句進一步寫夜夜夢回長安，夢回昭陽宮，從而表達了王昭君的強烈愛家鄉愛長安愛故國的思想。這是一首詩人借詠王昭君而表達愛國思想的詩。藝術上用比借代雖顯露而不直白。

篇3：經典詩句賞析

1、《靜夜思》

唐?李白

床前明月光，

疑是地上霜。

舉頭望明月，

低頭思故鄉。

【賞析】

李白的《靜夜思》一詩作于公元726年（唐玄宗開元之治十四年），舊歷九月十五日左右。李白時年26歲，詩的寫作地點在當時的揚州旅舍。當時，李白在一個月明星稀的夜晚，抬望天空一輪皓月，思鄉之情油然而生，寫下了這首傳誦千古、中外皆知的名詩《靜夜思》。

詩的前兩句，寫的是詩人在作客他鄉的特定環境中，一剎那產生的錯覺。一個獨處他鄉的人，白天奔波忙碌，倒還能沖淡鄉愁，然而一到夜深人靜的時候，心頭就難免泛起陣陣思念故鄉的波瀾。在月明之夜，更何況是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生動地表達了詩人睡夢初醒，迷離恍惚中將照射在床前的清冷月光誤作鋪在地面的濃霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎潔，又表達了季節的寒冷，還烘托出詩人飄泊他鄉的孤寂凄涼之情。

詩的后兩句，則是通過動作神態的刻畫，深化思鄉之情。“望”字照應了前句的“疑”字，表明詩人已從迷朦轉為清醒，他翹首凝望著月亮，不禁想起，此刻他的故鄉也處在這輪明月的照耀下。于是自然引出了“低頭思故鄉”的結句。“低頭”這一動作描畫出詩人完全處于沉思之中。而“思”字又給讀者留下豐富的想象：那家鄉的父老兄弟、親朋好友，那家鄉的一山一水、一草一木，那逝去的年華與往事……無不在思念之中。

2、《望天門山》

李白

天門中斷楚江開，

碧水東流至此回。

兩岸青山相對出，

孤帆一片日邊來。

【賞析】

詩的前兩句用鋪敘的方法，描寫天門山的雄奇壯觀和江水浩蕩奔流的氣勢。詩人不寫博望、梁山兩山隔江對峙，卻說山勢“中斷”，從而形象地寫出兩山峭拔相對的險峻。“楚江開”不令點明了山與水的關系，而且描繪出山勢中斷，江水至此浩蕩而出的氣勢。“碧”字明寫江水之色，暗寫江水之深；“回”字描述江水奔騰回旋，更寫出了天門山一帶的山勢走向。

后兩句描繪出從兩岸青山夾縫中望過去的遠景，“相對”二字用得巧妙，使兩岸青山具有了生命和感情。結尾一句更是神來之筆，一輪紅日，映在碧水、青山、白帆之上，使整個畫面明麗光艷，層次分明，從而祖國山川的雄偉壯麗畫卷展現出來。

“兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。”這兩句是一個不可分割的整體。上句寫望中所見天門兩山的雄姿，下句則點醒“望”的立腳點和表現詩人的淋漓興會。詩人并不是站在岸上的某一個地方遙望天門山，他“望”的立腳點便是從“日邊來”的“一片孤帆”。讀這首詩的人大都贊賞“兩岸青山相對出”的“出”字，因為它使本來靜止不動的山帶上了動態美，但卻很少去考慮詩人何以有“相對出”的感受。如果是站在岸上某個固定的立腳點“望天門山”，那大概只會產生“兩岸青山相對立”的靜態感。反之，舟行江上，順流而下，望著遠處的天門兩山撲進眼簾，顯現出愈來愈清晰的身姿時，“兩岸青山相對出”的感受就非常突出了。“出”字不但逼真地表現了在舟行過程中“望天門山”時天門山特有的姿態，而且寓含了舟中人的新鮮喜悅之感。夾江對峙的天門山，似乎正迎面向自己走來，表示它對江上來客的歡迎。青山既然對遠客如此有情，則遠客自當更加興會淋漓。“孤帆一片日邊來”，正傳神地描繪出孤帆乘風破浪，越來越靠近天門山的情景，和詩人欣睹名山勝景、目接神馳的情狀。

3、《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》

李白

故人西辭黃鶴樓，

煙花三月下揚州。

孤帆遠影碧空盡，

唯見長江天際流。

【賞析】

《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》是歷來傳頌的名，這首詩是李白出蜀壯游期間的作品，既寫出詩人送別友人時無限依戀的感情，也寫出祖國河山的壯麗美好。

詩的起句“故人西辭黃鶴樓”緊扣題旨，點明送行的地點及自己與被送者的關系。“故人”一詞說明了兩位詩人的深厚情誼。“黃鶴樓”是天下名勝，是詩人墨客流連聚會之所，又是傳說中仙人乘鶴升天之處。而今兩位瀟灑飄逸的詩人在此道別，更帶有詩意和浪漫色彩。

第二句“煙花三月下揚州”，緊承首句，寫送行的時令與被送者要去的地方。“揚州”是東南都會，自古繁華，而“三月”又正是春光明媚，百花爭艷的季節。詩人用“煙花”修飾“三月”，不僅傳神地寫出煙霧迷蒙、繁花似錦的陽春特色，也使人聯想到處在開元盛世的揚州，那花團錦簇、繡戶珠簾，繁榮而又太平的景象。孟浩然要去的地方真是好地方，時間也選擇得恰當。李白對友人的這次旅游自然十分欣羨。“煙花三月下揚州”這清麗明快的詩句，正表達了詩人內心的愉快與向往。

但李白又是富于感情的詩人，當友人揚帆遠去的時候，惜別之情油然而生。因此，詩的第三、四句正是寫李白送別詩友時的惜別深情。“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。”表面看來這兩句詩全是寫景，其實卻有著詩人鮮明的形象。“孤帆”絕不是說浩瀚的長江上只有一只帆船，而是寫詩人的全部注意力和感情只集中在友人乘坐的那一只帆船上。詩人在黃鶴樓邊送行，看著友人乘坐的船掛起風帆，漸去漸遠，越去越小，越去越模糊了，只剩下一點影子了，最后終于消失在水天相接之處，而詩人仍然久久佇立，目送流向天際的江水，似乎要把自己的一片情意托付江水，陪隨行舟，將友人送到目的地。這兩句詩表達了李白與孟浩然深摯的友情，然而在詩句中卻找不到“友情”這個字眼。詩人巧妙地將依依惜別的深情寄托在對自然景物的動態描寫之中，將情與景完全交融在一起了，真正做到了含吐不露而余味無窮。

4、《早發白帝城》

李白

朝辭白帝彩云間，

千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，

輕舟已過萬重山。

【賞析】

理解這首詩應當結合其創作的背景，“詩詞庫”網在本開首處已經介紹了，作此詩時，詩人剛剛遇赦，因此，詩作通透露著一種海闊天空的爽朗心情，又夾雜著一絲驚喜。

得知赦令的詩人又驚又喜，立刻駕舟東還，順流而下，一日千里，瞬息之間，令讀者也涌起一陣爽利的感覺。

此詩字面的意思并不難懂，而全詩精妙出在于，并無一個“快”字，但時空快速變換的感覺卻撲面而來。首句，寫的是早晨景色，曙光初燦，詩人在此時懷著興奮的心情告別白帝城，踏上歸途，此情此景顯得和詩人的心境如此吻合。次句的妙筆在一個“還”字。“還”不僅表現出詩人“一日”而行“千里”的痛快，也隱隱透露出遇赦的喜悅。江陵本非李白的家鄉，而“還”字卻親切得如同回鄉一樣。()一個“還”字，暗處傳神，值得讀者細細玩味。第三句勾勒的是返回江陵途中的一種境界，描寫的是順水行舟，輕快非常之感。由于舟行人速，所以感覺猿啼和山色在耳目之間混為一體。末一句的“輕舟”是此句精華，第四句實是直書船快， 然而用“快”字則完全破壞了三四句營造的意境，而這個“輕”字，卻別有一番意蘊。

5、《春夜喜雨》

杜甫

好雨知時節，當春乃發生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。

野徑云俱黑，江船火獨明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

【賞析】

杜甫寫作《春夜喜雨》時，因陜西旱災來到四川成都定居已兩年。在成都期間，他親自耕作，種菜養花，并與農民交往。因而對春雨之情很深，寫下了這首描寫春夜降雨、潤澤萬物的詩，詩抒發了詩人的喜悅之情。

詩的開頭描寫春雨適時而降，詩人在這里以擬人化的手法，賦予春雨以思想感情，似乎它很懂得人們盼雨的心情，“知時節”而來。接著點出是春雨，正因為是“當春”之雨，才顯出雨之來得可喜可貴。于是“好雨”二字脫口而出，極其感奮自然，詩人當時喜興的情態仿佛就在眼前。

“隨風潛入夜，潤物細無聲”兩句是全作的神來之筆，不但寫出了雨的形態，而且傳達出了雨的神態。“潛”、“細”二字，十分精確、形象，傳出了春雨悄悄而來、輕輕而動的神態。將一個特定的自然景物描繪到入化之境。

如果說上兩句是詩人在屋內聽春雨飄灑聲之所感，那么“野徑云俱黑，江船火獨明”兩句，則是詩人遠望雨夜景色之再現。雨聲沙沙，喜而思見。細雨綿綿，烏云籠罩，天下一片漆黑，分不清山，看不出路，只有遠處閃耀著一點紅光，是江上漁船的燈火。不得不說，這樣的春郊夜雨的景色是迷人的，詩人之所以要細致地寫出雨夜之景，就是要以這種氣象寓托對喜雨的興致心情。

最后兩句“曉看紅濕處，花重錦官城”其實是想象中的景象，因為作者在此時是看不到破曉后成都城中的`景色的。詩人推想這雨今夜一半時是不會停的，經過一夜的滋潤，到明天拂曉時，雨過天晴，錦官城滿城含著雨水的百花，會更加鮮艷奪目，一片生機。從這層春意盎然的想象中，足見詩人對好雨的喜悅難盡心情，給人留下無窮的意味。

6、《登高》

杜甫

風急天高猿嘯哀，

渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，

不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，

百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，

潦倒新停濁酒杯。

【賞析】

這首詩是杜甫56歲時寫下的，此時杜甫身在夔州（今四川省奉節縣），生活很困苦，并且患有嚴重的肺病。詩中所寫的內容是詩人在重陽節這天獨自登上夔州白帝城外的高臺，登高臨眺，百感交集。

詩的首聯連借風、天、猿、渚、沙、鳥六種景物，并以急、高、哀、清、白、飛等詞修飾，指明了節序和環境，渲染了濃郁的秋意，風物具有鮮明的夔州地區特征。這兩句不僅是工對的聯語，而且句中自對“ 天高”對“風急”，“沙白”對“渚清”。句法嚴謹，語言錘煉，素來被視為佳句。

頷聯前句寫山，上承首句；后句寫水，上承次句。寫山為遠望，寫水為俯瞰。以“無邊”修飾“蕭蕭”落木，以“不盡”領起“滾滾”長江，兩句詩，無論是描摹形態，還是形容氣勢，都極為生動傳神。

詩后四句抒發登高所生之慨。頸聯上句寫羈旅之愁，詩人多年漂泊不定，如今已進入暮年，但依然身在距離家鄉非常遙遠的夔州，從距離上渲染愁苦之深；時值秋季，詩人對秋冠以“悲”字，結合上文頷聯對秋景略顯悲涼的描寫，烘托了詩人心中的悲傷之重。頸聯下句從對離鄉的悲轉到對孤病的悲，遲暮之年百病纏身，痛苦之情可想而知。這兩句詞意精煉，含意極為豐富，敘述自己遠離故鄉，長期漂泊，而暮年多病，舉目無親，秋季獨自登高，不禁滿懷愁緒。

尾聯進一步寫國勢艱危，仕途坎坷，年邁和憂愁引得須發皆白；而因疾病纏身，新來戒酒，所以雖有萬般愁緒，也無以排遣。古人重陽節登高照例是要飲酒的，而詩人連這點歡樂也失去了。

全詩前四句寫景，后四句抒情，在寫法上各有錯綜之妙。而詩意雖悲卻慷慨激越，動人心弦。

篇4：經典古詩句賞析

經典古詩句賞析

1．梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。 （宋·盧梅坡·雪梅）

2．風流不在談鋒勝，袖手無言味最長。 （宋·黃昇·鷓鴣天）

3．青山遮不住，畢竟東流去。 （宋·辛棄疾·菩薩蠻）

4．明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。 （宋·辛棄疾·西江月）

5．事如芳草春長在，人似浮云影不留。 （宋·辛棄疾·鷓鴣天）

6．眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。 （宋·辛棄疾·青玉案）

7．想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。 （宋·辛棄疾·永遇樂·京口北固亭懷古）

8．千古興亡多少事，悠悠。不盡長江滾滾流。 （宋·辛棄疾·南鄉子）

9．二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。 （宋·姜夔·揚州慢）

10．莫等閑，白了少年頭，空悲切。 （宋·岳飛·滿江紅）

11．三十功名塵與土，八千里路云和月。 （宋·岳飛·滿江紅）

12．予獨愛蓮之出污泥而不染，濯清漣而不妖。 （宋·周敦頤·愛蓮說）

13．著意栽花花不發，無意插柳柳成陰。 （元·關漢卿）

14．枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。（ 元·馬致遠·天凈沙·秋思）

15．曉來誰染霜林醉？總是離人淚。 （元·王實甫·西廂記）

16．花落水流紅，閑愁萬種，無語怨東風。 （元·王實甫·西廂記）

17．不是一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香。 （元·高明·琵琶記）

18．十年窗下無人問，一舉成名天下知。 （元·高明·琵琶記）

19．常將冷眼看螃蟹，看你橫行到幾時。 （元·楊顯之）

20．男兒有淚不輕彈，只因未到傷心處。 （元·李開先·寶劍記）

21．有緣千里來相會，無緣對面不相逢。 （元未明初·施耐庵·水滸傳）

22．萬事俱備，只欠東風。 （元未明初·羅貫中·三國演義）

23．山高自有客行路，水深自有渡船人。 （明·吳承恩·西游記）

24．一葉浮萍歸大海，人生何處不相逢。 （明·吳承恩·西游記）

25．只要功夫深，鐵杵磨成針。 （元·虞韶）

26．路遙知馬力，日久見人心。 （元·無名氏）

27．金玉其外，敗絮其中。 （明·劉基·賣柑者言）

28．良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。 （明·湯顯祖·牡丹亭）

29．人逢喜事精神爽，月到中秋分外明。 （明·馮夢龍·古今小說）

30．粉骨碎身渾不怕，要留清白在人間。 （明·于謙·石灰吟）

31．踏破鐵鞋無覓處，得來全不費功夫。 （明·馮夢龍·警世通言）

32．不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。 （明·王冕·墨梅）

33．風聲雨聲讀書聲聲聲入耳，家事國事天下事事事關心。 （明·顧憲成）

34．墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。 （明·解縉）

35．微微風簇浪，散作滿天星。 （清·查慎行·舟夜書所見）

36．鐵肩擔道義，妙手著文章。 （清·楊繼盛）

37．天下興亡，匹夫有責。 （清·顧炎武·日知錄）

38．十年天地干戈老，四海蒼生痛苦深。 （清·顧炎武·海上）

39．千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。 （清·鄭板橋·竹石）

40．刪繁就簡三秋樹，領異標新二月花。 （清·鄭板橋）

41．海納百川，有容乃大；壁立千仞，無欲則剛。 （清·鄭板橋·對聯）

42．慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏。 （清·吳偉業·圓圓曲）

43．字字看來都是血，十年辛苦不尋常。 （清·曹雪芹·紅樓夢）

44．假作真時真亦假，無為有處有還無。 （清·曹雪芹·紅樓夢）

45．世事洞明皆學問，人情練達即文章。 （清·曹雪芹·紅樓夢）

46．眼前道路無經緯，皮里春秋空黑黃。 （清·曹雪芹·紅樓夢）

47．身后有余忘縮手，眼前無路想回頭。 （清·曹雪芹·紅樓夢）

48．心病終須心藥醫，解鈴還須系鈴人。 （清·曹雪芹·紅樓夢）

49．落紅不是無情物，化作春泥更護花。 （清·龔自珍·己亥雜詩）

50．我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。 （清·龔自珍·己亥雜詩）

篇5：重陽節詩句賞析

最新重陽節詩句賞析

(唐)張說《九日進茱萸山詩五首》

家居洛陽下，舉目見嵩山。刻作茱萸節，情生造化間。黃花宜泛酒，青岳好登高。稽首明廷內，心為天下勞。菊酒攜山客，萸囊系牧童。路疑隨大隗，心似問鴻蒙。九日重陽數，三秋萬實成。時來謁軒后，罷去坐蓬瀛。晚節歡重九，高山上五千。醉中知遇圣，夢里見尋仙。

(唐)杜牧《九日齊山登高》

江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。 塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。 但將酩酊酬佳節，不作登臨恨落暉。 古往今來只如此，牛山何必獨沾衣。

毛澤東《采桑子 重陽》

人生易老天難老，歲歲重陽，今又重陽，戰地黃花分外香。 一年一度秋風勁，不似春光， 勝似春光，寥廓江天萬里霜。

(唐)李白《九月十日即事》

昨日登高罷，今朝再舉觴。菊花何太苦，遭此兩重陽。

(唐)盧照鄰《九月九日玄武山旅眺》

九月九日眺山川，歸心歸望積風煙。他鄉共酌金花酒，萬里同悲鴻雁天。

(唐)王縉《九日作》

莫將邊地比京都，八月嚴霜草已枯。今日登高樽酒里，不知能有菊花無。

(唐)楊衡《九日》

黃花紫菊傍籬落，摘菊泛酒愛芳新。不堪今日望鄉意，強插茱萸隨眾人。

(宋)李清照《醉花陰》

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦!

(明)文森《九日》

三載重陽菊，開時不在家。何期今日酒，忽對故園花。野曠云連樹，天寒雁聚沙。登臨無限意，何處望京華。

(南宋)文天祥《重陽》

飄零萬里若為家，一夜西風吹鬢華。只有新詩題甲子，更無故舊對黃花。

篇6：重陽節詩句賞析

重陽節詩句賞析

1、暮歸沖雨寒無睡，自把新詩百遍開。——蘇洵《九日和韓魏公》

2、自摘霜蔥宜薦俎。——吳文英《蝶戀花·九日和吳見山韻》

3、哀蟬無留響，叢雁鳴云霄。——陶淵明《己酉歲九月九日》

4、六曲屏山和夢遙。——納蘭性德《采桑子·九日》

5、重陽秋雁未銜蘆，始覺他鄉節候殊。旅館但知聞蟋蟀，郵童不解獻茱萸。——《重陽日寄上饒李明府》

6、炎節在重九，物華新雨余。清秋黃葉下，菊散金潭初。

7、野人多病門長掩，荒圃重陽菊自開。——《重陽日寄浙東諸從事》

8、望天王降詔，早招安，心方足。——宋江《滿江紅·喜遇重陽》

9、黃花紫菊傍籬落，摘菊泛酒愛芳新。不堪今日望鄉意，強插茱萸隨眾人。——《九日》

10、九月九日眺山川，歸心歸望積風煙。——盧照鄰《九月九日玄武山旅眺》

11、岑生多新詩，性亦嗜醇酎。——杜甫《九日寄岑參》

12、詩成合座皆珠玉，歸去遲遲滿落霞。——沈輅《九日登高臺寺》

13、滿園花菊郁金黃，中有孤叢色似霜。——白居易《重陽席上賦白菊》

14、且欲近尋彭澤宰，陶然共醉菊花杯。——崔曙《九日登望仙臺呈劉明府容》

15、倒照秦眉天鏡古。——吳文英《蝶戀花·九日和吳見山韻》

16、南雁歸時更寂寥。——納蘭性德《采桑子·九日》

17、是菊花開日，當君乘興秋。風前孟嘉帽，月下庾公樓。——《九月九日李蘇州東樓宴》

18、不見白衣來送酒，但令黃菊自開花。——《重陽日酬李觀》

19、獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。——王維《九月九日憶山東兄弟》

20、西風潑眼山如畫，有黃花休恨無錢。——張可久《風入松·九日》

21、吟懷未許老重陽，霜雪無端入鬢長。——序燈《九日吳山宴集值雨次韻》

22、樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕。——李白《憶秦娥·簫聲咽》

23、少年自負凌云筆。——劉克莊《賀新郎·九日》

24、獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。——《九月九日憶》

25、殊方日落玄猿哭，舊國霜前白雁來。——杜甫《九日五首·其一》

26、凈境重陽節，仙游萬乘來。插萸登鷲嶺，把菊坐蜂臺。——《奉和九月九日登慈恩寺浮圖應制》

27、所向泥活活，思君令人瘦。——杜甫《九日寄岑參》

28、霜威逐亞相，殺氣傍中軍。——岑參《奉陪封大夫九日登高》

29、三載重陽菊，開時不在家。——《九日》

30、瑯瑯新雨洗湖天，小景六橋邊。——張可久《風入松·九日》

31、王孫莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬢毛。——鄭谷《菊》

32、他鄉共酌金花酒，萬里同悲鴻雁天。——《九月九日玄》

33、統豺虎，御邊幅，號令明，軍威肅。——宋江《滿江紅·喜遇重陽》

34、平原草枯矣，重陽后、黃葉樹騷騷。——納蘭性德《風流子·秋郊即事》

35、一為重陽上古臺，亂時誰見菊花開。——《重陽日有作》

36、喜遇重陽，更佳釀今朝新熟。——宋江《滿江紅·喜遇重陽》

37、對青山強整烏紗。歸雁橫秋，倦客思家。翠袖殷勤，金杯錯落，玉手琵琶。人老去西風白發，蝶愁來明日黃花。回首天涯，一抹斜陽，數點寒鴉。——張可久《折桂令》

38、衰柳寒蟬一片愁，誰肯教白衣送酒。——《沉醉東風》

39、野曠云連樹，天寒雁聚沙。——文森《九日》

40、令節曉澄霽，四郊煙靄空。天清白露潔，菊散黃金叢。——《重陽日即事》

41、重陽寒寺滿秋梧，客在南樓顧老夫。步蹇強登游藻井，發稀那更插茱萸。橫空過雨千峰出，大野新霜萬葉枯。更望尊中菊花酒，殷勤能得幾回沽。——耿湋《九日》

42、天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽。——李清照《行香子·天與秋光》

43、九日黃花才過了，一尊聊慰秋容老。——趙可《鳳棲梧·霜樹重重青嶂小》

44、人生易老天難老，歲歲重陽，今又重陽，戰地黃花分外香。——《采桑子·重陽》

45、賡歌圣人作，海內同休明。——李泌《奉和圣制重陽賜會聊示所懷》

46、白池青草古鹽州，倚嘯高城豁望眸。——王瓊《九日登花馬池城》

47、出門復入門，兩腳但如舊。——杜甫《九日寄岑參》

48、巾欹更覺霜侵鬢，語妙何妨石作腸。——陳師道《次韻李節推九日登南山》

49、萬里秋光客興賒，同人九日惜年華。——沈輅《九日登高臺寺》

50、塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。——杜牧《九日齊山登高》

51、蜀王望蜀舊臺前，九日分明見一川。——《九月九日望蜀臺》

52、無限枝頭好顏色，可憐開不為重陽。——丘浚《詠菊》

53、菊花何太苦，遭此兩重陽？。——李白《九月十日即事》

54、霜降水痕收，淺碧鱗鱗露遠洲。酒力漸消風力軟，颼颼，破帽多情卻戀頭。佳節若為梧酬，但把清尊斷送秋。萬事到頭都是夢，休休，明日黃花蝶也愁。——蘇軾《南鄉子·重九涵輝樓呈徐君猷》

55、此身逃難入鄉關，八度重陽在舊山。籬菊亂來成爛熳，家僮常得解登攀。——《重陽山居》

56、重陽佳節意休休，與客攜壺共上樓。——姜塘《摘星樓九日登臨》

57、云木疏黃秋滿川，茱萸風里一尊前。——《奉陪封大夫九日登高》

58、諸君才絕世，獨步許誰強。——妙信《九日酬諸子》

59、時節是重陽，菊花牽恨長。——徐燦《菩薩蠻·秋閨》

60、愁不肯、與詩平。——姚云文《紫萸香慢·近重陽》

篇7：端午節詩句賞析

《皇后閣端午帖子》原文

意帖初宜夏，金駒已過蠶。

至尊千萬壽，行見百斯男。

《皇后閣端午帖子》注釋

〔意帖〕即如意帖。古時民間常于端午節時在墻壁上張貼帖子，上書吉祥如意之語。另，周密《浩然齋雅談》：“意帖用上官昭容事。”上官昭容，名婉兒，唐中宗昭儀，上官意帖事未詳。

〔金駒〕即白駒，指日影，用喻時光。《莊子知北游》：“人生天地之間，若白駒之過，忽然而已。”白駒。指日影。，指墻之縫隙。

〔過蠶〕過了養蠶的時節。名謝肇《西吳枝乘》：“吳興以四月為蠶月。”端午節在五月，故曰“已過蠶”。

〔至尊〕皇帝。漢賈誼《過秦論》：“履至尊而制六合。”

〔百斯男〕謂多子。《詩經大雅思奇》：“太姒嗣徽音，則百斯男。”

《皇后閣端午帖子》作者簡介

李清照(1084-約1151)宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘(今屬山東)人。父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活富裕，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據中原，流入南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。并能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

篇8：端午節詩句賞析

端午日賜衣

唐?杜甫

宮衣亦有名，端午被恩榮。

細葛含風軟，香羅疊雪輕。

自天題處濕，當暑著來清。

意內稱長短，終身荷圣情。

【賞析】

《端午日賜衣》出自《全唐詩》。這是詩人在757年五月，官拜左拾遺時所作。詩人描寫了端午節的風俗，實際上是描寫了自己在做官之后的心情。“細葛含風軟，香羅疊雪輕”運用了典故，形容衣服的材料非常好。在《吳越春秋》《采葛歌》中，有“弱于羅兮輕霏霏”，謝莊詩“疊雪翻瓊藻”都是表現了衣服材料的良好。“自天題處濕，當暑著來清”是說衣領部分好像天生就是潤的，天氣熱的時候穿起來一定很涼爽。“意內稱長短”中“稱”有不拘平仄的意思。“稱長短”是恰好稱意的意思。如“多疊滿山谷”、“意內稱長短”是也。洪仲欲讀作平聲，謂長短合意，若經稱量者，如《枚乘傳》所云石稱丈量。這首詩整體語言風趣，運用了典故，表現了自己在端午節終于可以做官的心情，是對皇帝的感恩。

篇9：春天詩句賞析

孟浩然《春曉》春曉

(唐)孟浩然

春眠不覺曉,

處處聞啼鳥.

夜來風雨聲,

花落知多少.

賞析：

詩歌從春鳥的啼鳴、春風春雨的吹打、春花的謝落等聲音,讓讀者通過聽覺,

然后運用想象的思維方法,轉換到視覺,在眼前展開一夜風雨后的春天景色,構

思非常獨到.詩歌語言自然樸素,通俗易懂,卻又耐人尋味：不知不覺的又來到

了一個春天的早晨,不知不覺的又開始了一次花開花落.思想著這一年一度的春

色,人生的感慨便會油然而起,或淡或濃地縈回心頭.

大林寺桃花(白居易)

人間四月芳菲盡,

山寺桃花始盛開.

長恨春歸無覓處,

不知轉入此中來.

賞析：

這首七絕是一首紀游詩,元和十二年(公元817年)初夏作于江州.是說初夏時節詩人來到大林寺,山下四月已是大地春回,芳菲已盡的時候了,

但不期在高山古寺之中,又遇上了意想不到的春景——一片盛開的`桃花;原因惜春、戀春之情,怨恨春去無情,誰知是錯怪了春,原來它并未歸去,

不過像小孩子跟人捉迷藏一樣,偷偷地躲到這山寺里來了.這首詩把春光描寫得生動具體,天真可愛,活靈活現.立意新穎,構思靈巧,意境深邃,富于情趣,啟人神思,惹人喜愛,是唐人絕句中又一珍品.

篇10：春天詩句賞析

憶江南

年代：【唐】 作者：【白居易】 體裁：【詞】 類別：【】

江南好,

風景舊曾諳.[1]

日出江花紅勝火,

春來江水綠如藍,[2]

能不憶江南.

賞析：

此詩寫江南春色,首句“江南好”,以一個既淺切又圓活的“好”字,攝盡江南春色的種種佳處,而作者的贊頌之意與向往之情也盡寓其中.同時,唯因“好”之已甚,

方能“憶”之不休,因此,此句又已暗逗結句“能不憶江南”,并與之相關闔.次句“風景舊曾諳”,點明江南風景之“好”,并非得之傳聞,而是作者出牧杭州時的親身體驗與親身感受.

這就既落實了“好”字,又照應了“憶”字,不失為勾通一篇意脈的精彩筆墨.三、四兩句對江南之“好”進行形象化的演繹,突出渲染江花、江水紅綠相映的明艷色彩,

給人以光彩奪目的強烈印象.其中,既有同色間的相互烘托,又有異色間的相互映襯,充分顯示了作者善于著色的技巧.篇末,以“能不憶江南”收束全詞,既托出身在洛陽的作者對江南春色的無限贊嘆與懷念,又造成一種悠遠而又深長的韻味,把讀者帶入余情搖漾的境界中.