第一篇：電視策劃 總結 復習資料

1.電視策劃的界定: 對于電視的某一種行為, 借助特定的電視媒體信息, 素材, 為實現電

視行為的某種目的, 目標, 而提供的創意, 思路, 方法與對策.2.電視策劃的核心內容: P7---21

1)電視節目策劃----精品化觀念,2)電視欄目策劃----個性化觀念,3)電視頻道策劃----專業化觀念.3.在發生, 發現的事實的報道.4.電視新聞節目策劃要素:

1)選題策劃

2)采訪策劃

3)嘉賓策劃

4)節目形式策劃

5)編排與播出策劃

5.選題策劃:

1)新鮮性: 關注社會生活中的新事物，新現象，新問題，傳播新信息，新觀念。

2)時效性: 媒體實力的體現，搶第一時間。

3)典型性: 發掘新聞內涵，提煉有價值的新聞。

4)獨家性: 新聞事件的獨家報道/對新聞事件的解釋是獨家的。

5)可操作性: 任何策劃得具備可行性（內：人財物/外：政策，社會，自然環境）

6.采訪策劃:

1)換位意識

2)無知意識

3)懷疑意識

4)現場意識

針對這兩個特點要做的工作有哪些:

1)編導、攝像、主持人等人員的協調配合，一個涉及演播室搭建、攝像機布位、微波發射、現場切換、臨時供電等方方面面分工明確、組織嚴密的系統工程

2)播出前盡可能充分的準備與周密的策劃

7.電視新聞現場直播特點:

1)事件進程的突發性與不可預測性

2)一次性不可重復的創作過程.8.電視新聞現場直播的策劃要點:

1)現場感的充分再現

2)為動態信息預留空間

3)電視紀實手段的充分運用

4)重視對現場細節的捕捉

5)直播內容的主題設計

6)多種手段的組合報道形式

7)直播過程中的懸念設置

9.從內涵看，以人際口語傳播活動為主；從形式上看，在演播室，以主持人、嘉賓、觀眾面對面交談為模式.10.確定選題四個原則: P66

（1）根據欄目自身定位和收視群體----欄目初期策劃案制定定位和目標受眾

（2）根據制作團隊的特點----根據策劃，編導的專業背景和特點選擇易于操作的選題

（3）根據選題的可操作性----新聞政策的約束；操作成本的核算

（4）根據選題性質尋找獨特點----抓到新聞點和獨特視角

11.嘉賓的選擇, 三點素質:

1)嘉賓首先應該有一定的語言表達能力

2)個案式的人物能夠具有表達自己真實情感的愿望和熱情, 能夠具有接受公眾對其進行批判的心理

3)專家的觀點應該獨到真實, 而非人與亦云.12.關可提供娛樂的內容進行二度加工與創作，并以晚會、欄目或活動的方式予以屏幕化表現的節目形態。

13.綜藝娛樂的娛樂元素:

1)表演元素

2)游戲元素

3)益智

4)博彩

5)競技

6)速配

7)紀實

8)脫口

9)真人

14.辦的綜合性文藝節目。

綜藝晚會特點:

1)是觀演空間較大，可容納較多的演員與觀眾，現場效果追求觀演互動；

2)是藝術門類眾多，以歌曲、舞蹈、相聲、小品等文藝表演為主，同時包括魔術、雜技等其他形式的表演，綜合多種藝術門類于一體，綜藝晚會由此得名。

15.產與傳播進行的創造性定位和預設性籌劃.狹義電視劇策劃：為電視劇投拍之前圍繞劇本所做的準備工作。廣義電視劇策劃：為電視劇的生產與傳播所進行的創造性定位和預設性籌劃。

16.電視劇策劃的流程: 2個

1)劇本策劃

2)市場策劃

3)制作策劃

4)營銷策劃

電視劇生產與傳播流程：

1)創意調研、創作劇本（策劃書）

2)立項（申請題材規劃）

3)籌措資金、制定預算（投資與融資）

4)成立劇組、拍攝制作

5)審查（獲得發行許可證）

6)營銷宣傳、發行銷售7)播出

17.劇本策劃的步驟:

1)市場調研

2)創意策劃

3)二次調研

4)修改并完善創意

5)寫作與修改劇本

18.電視劇創意的內容包括：

1)題材及題材價值分析

2)主題定位

3)運作方式及市場分析

4)人物設置

5)故事梗概

19.電視節目主持人策劃的內涵：

以專業化頻道的整體定位為基礎，以欄目的內容、樣式、對象等為依據，以受眾可能的審美期待為參照，對電視節目主持人進行當下形象設計和未來形象規劃的一種活動

20.電視綜藝娛樂欄目設計, 針對某個節目有那幾個模式構成, 有哪些單元 P98

大陸電視綜藝娛樂節目的迅速發展 “海外模式+本土化改造”

模式

歐美模式：真人秀----具有目的性, 線性的敘事模型.是對自愿參與者在規定情境中, 為

了預先給定的目的, 按照特定的規則所進行的競爭行為的記錄與加工.開心辭典----誰想成為百萬富翁.快樂女生----超級偶像.日本模式：以歌舞為主的綜藝節目為重要節目形式.東芝動物樂園----快樂動物園.港臺模式：早期綜藝節目以歌舞為主.以主持人為核心節目運作機制.對原有電視節目進行本土化改造, 在 “創造性模仿”的基礎上完善原有節目模式.更符合本土國慶和觀眾需要.單元/板塊/環節

拼盤型----（單元=板塊）板塊間少有聯系, 彼此獨立.娛樂資訊, 游戲娛樂節目.方便觀

眾收看, 有利于欄目打造經典板塊.非常6+1 快樂大本營

層遞型----（環節）環節間承接, 關系緊密.前一環節為后一環節做鋪墊.益智, 博彩, 真

人秀, 情節類娛樂節目.連貫緊湊, 一氣呵成.自成一體.做足最好的懸念.星光大道 非常男女

混合型----（板塊中有小環節, 小環節后有大板塊）開心辭典 幸運52

元素

包括表演元素、游戲元素、益智元素、博彩元素、競技元素、速配元素、紀實元素、脫口秀、真人秀

21.電視談話節目案例分析：《實話實說》 《藝術人生》 節目的結構框架, 文案 P82 策劃流程:1)選題的收集確定階段.2)選題的分析

3)選題的反饋機制

4)選擇嘉賓.5)策劃案的細化.嘉賓 特別觀眾 短片(開場語)節目進程<1.短片 2.兩個事主(過度)3.反映情況 4.如何解決 5.進觀眾 6.結束設計>

導演闡述(關鍵詞)節目結構

22.做一期新聞類節目從那幾個方面著手

23.主持人策劃的培養與提升 P203

主持人職業生涯五個階段:

前期<進入業內日之前>

嘗試期<從業三年內>

長成期<從業4—6年間>

拓展期<從業6—15年間>

后期<15年后>

其中拓展期, 長成期, 嘗試期三個階段是電視主持人職業生涯核心階段.一, 個性化教育

要建立電視欄目品牌形象, 要打造品牌主持人.首先要支持人個性化的構建與確立.主持人個性化建立的可行性方案

1)放大潛質, 挖掘個性.---需要策劃人睿智的目光與具有前瞻性的膽識.2)抓住時機, 突出個性.---抓住時機位主持人制造更多出鏡率, 以突出其個性.3)借助其他, 強化個性.---包括服裝, 化妝, 燈光在內的一切手段都有可能對主持人個

性化的建立起到強化的作用.二, 主體性建立

要建立主持人的主體性, 應該在觀念上加強認識.決策層應該理順機制, 激發主持人參加節目的自覺意識.1)觀念上加強認識

主持人應該在節目的創作空間里進行深度參與.這對于主持人而言是非常重要的.2)決策層理順機制

主持人的成長需要一個良好的環境和有利的機制.3)激發主持人參加節目的自覺意識.主持人應該具有 “主持人主權” , 包括對節目整體創作過程的參與權, 語言表達的主動權和現場調度的控制權.三, 整體性提升

1.調整戰略,成長期的調整.1)專業高手傳, 幫, 帶.2)管理體制相對寬松的環境.3)主持人自身腳踏實地.4)競爭機制建立健全.成熟期的調整,1)科學評價, 凸顯其內在價值.2)重整資源, 尋求延展和超越.3)不段充電, 與時代同步前進.2, 調整戰術.形象調整, 角色調整, 表達方式調整, 服飾配件調整.四, 管理與制約.建立品牌管理機制, 是實現品牌經營科學化的有效途徑.群體機制是 “他律”, 個體機制是 “自律”.只有晾著相結合才能真正發揮監督與制約的功能, 提升主持人形象.

第二篇：電視編導復習資料

編導題庫

理論部分

1、電視的傳播符號是聲音和圖像。

2、電視圖像在形式上大致可分為文字、圖表、圖片和影像。

3、電視影像的要素主要包括鏡頭與蒙太奇、畫面構成、光線、拍攝角度、運動鏡頭和景別。

4、新世紀新階段加強和改進新聞宣傳工作的重要突破口是貼近實際，貼近生活，貼近群眾。

5、景別是被攝物體在畫面中呈現的范圍。

6、攝像機與被攝對象處于同一水平線上，拍出的畫面，給人以自然、親切的感覺。

7、攝像機在高于被攝物水平線的位置，拍攝出來的畫面給人深遠、遼闊的感覺。

8、堅持正確輿論導向必須把好關、服好務。

9、一個藝術作品的基本要求是思想性、藝術性、觀賞性三者統一。

10、推拉鏡頭是通過一邊改變鏡頭焦距一邊進行拍攝的方式獲得的鏡頭。

11、電視畫面是從一定數量的畫幅，以每秒24幀的連續運動中體現出來的。

12、電視攝像的運動造型因素可分為被攝主體的運動、攝像機的運動和各種運動的綜合運動。

13、拍攝固定畫面的前提條件是機位、光軸和焦距不變。

14、拉鏡頭畫面的角度和景深是從小到大不斷擴展的，使得畫面構圖形成多結構變化。

15、如果在同一距離上對同一被攝對象進行拍攝，鏡頭焦距越長，則景深越小。

16、電視用光與圖片攝影用光相比，最突出的特點是動態用光。

17、推拉鏡頭是通過一邊改變鏡頭焦距，一邊進行拍攝的方式獲得的鏡頭。

18、推、拉、搖鏡頭，要有完整的起幅和落幅。

19、移鏡頭能夠比較客觀地記錄和反映被攝主體的運動速度和節奏變化。

20、在各種電視影像要素中，蒙太奇又被稱作鏡頭語言。

21、談話節目的成功很重要的原因在于選擇好話題、參與談話的對象以及主持人駕馭現場的能力。

22、欄目是電視中播出時間、名稱、內容范圍相對固定的信息傳播單元。

23、廣播電視新聞專題一般采取縱式、橫式和遞進式三種結構。124、廣播電視新聞專題的結構，力求脈絡單純清晰、層次井然有序。

25、畫面構圖就是對被拍攝對象以及各種造型元素進行組織和安排，使其成為具有思想含義與美感形式的畫面形象的過程。

26、構成一幅畫面的主要因素有主體、陪體、前景、背景和空白。

27、影響畫面構圖的主要因素有影調、形狀、線條、色彩等。

28、要通過合理選擇拍攝角度、拍攝方向和拍攝距離實現畫面構圖。

29、畫面構圖是決定造型形式的基礎，不同的表現目的和審美要求會影響到對構圖的處理方法。

30、光線分為自然光和人工光。

31、在攝像中，各不相同的光線效果在造型上能改變和確定對象的形狀。

32、“用事實說話”是指通過對新聞事實材料的分析、取舍和安排，通過事實本身的內在邏輯來表達觀點、立場和主張的一種方法。

33、仰角拍攝使被攝物體顯得高大壯觀。

34、景別一般分為遠景、全景、中景、近景和特寫。

35、同一主體不同景別的前后兩個鏡頭組接時，主體應在畫面的相同位置，在兩

個畫面有對應或者沖突關系時，兩者應在相反位置。

36、方向的匹配：方向是指人物的視線方向和運動方向，就是要保持定位人物視線方向的一致和運動方向的統一。

37、運動的匹配是指畫面內運動的主體在前后兩個鏡頭組接時要保持動作的連貫，運動速度的相同或相近，運動方向的一致。

38、以人物再不同情景中，喜、怒、哀、樂等表情為剪輯依據。畫面語言一般用近景、特寫來表現人物情緒。

39、再跳動的剪輯點處可插入記者的反映鏡頭或與談話內容相關的一組鏡頭，或帶有臺標的話筒等特寫鏡頭，也可以用閃白連接。

40、畫面不能單調，要注意采訪段落的節奏，過多的采訪會造成觀眾的視覺疲勞，必要時可以用解說詞來提煉、壓縮被采訪者的內容和時間，加快敘事節奏，加大片子信息量。

41、剪輯時要注意利用嘆息、談話中的沉思、回憶等情緒的表現，心理活動的表現，笑聲等來調動觀眾的聯想。

42、同期聲語言在整個片子中，要作為結構因素來考慮。安排分切在片子的適當位置。

43、同期聲語言與其前后畫面的組接要和諧自然，根據具體情況采取不同的連接方法。

44、剪輯時，可供鏡頭轉換的動作依據是很多的，如人的起、坐，行走時身體的起伏，講話中的轉身、轉頭等動作，拿東西時收的起落動作等等，都可以作為鏡頭切接的時機。

45、固定鏡頭物體間的組接：同一主體不同景別的畫面，主體應在畫面相同的位置，不同的主體應在畫面的相反位置。

46、固定鏡頭動作間的組接:在兩個同一主體不同景別的固定鏡頭相接時，其中上一個鏡頭內主體時運動的，下一個鏡頭主體時不動的，組接時要尋找上一個鏡頭動作停頓的瞬間來切換。

47、運用俯角拍攝，畫面中的人物會顯得矮小、變形。

48、在運動鏡頭中，根據攝像機運動的方式，可分為：變焦距鏡頭、搖鏡頭和移動鏡頭。

49、景別的大小通常由攝像機與被攝體之間的距離以及所使用鏡頭焦距的長短來決定。

50、畫面分為不同的景別，是為了對內容的主次輕重、被攝體的遠近大小給予恰當的表現，以達到準確地敘述和藝術地表現的目的。

51、遠景是表現較大范圍的空間、環境、自然景色或眾多人群活動場面的電視畫面。

52、全景是表現成年人的全身或場景全貌的電視畫面。

53、中景是表現成年人膝蓋以上或具有典型意義的局部畫面。

54、近景是表現成年人胸部以上或物體局部的電視畫面。

55、特寫是表現成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細部的電視畫面。

56、在現代電視觀念中，聲音是鏡頭的有機成分。

57、電視鏡頭作為事物時空的影像記錄，從本質意義講，它展現的應該是形聲一體化的形象。

58、在電視節目中，文字可以作為一種獨立的傳播要素發揮作用。

59、正面拍攝有利于表現對象的特征，畫面莊重穩定、端正。

60、正面拍攝的缺點是形體透視性差，缺乏立體感。

61、正側面拍攝是指攝像機與被攝對象正面成90度角。

62、正側面一般用于拍攝活動中的人物和其他運動物體。

63、斜側面拍攝有利于表現物體的立體形象和場景的空間深度。

64、長鏡頭拍攝的畫面完整、連貫，對動作、場景和情節的介紹和表現有一氣呵成的特點。

65、長鏡頭又稱多構圖鏡頭，指在一個持續時間較長的鏡頭內，用推、拉、搖、移等方法多層次多景別地對一個事件、一個場景進行拍攝。

66、長焦距鏡頭的造型有哪些特點？

（1）視角窄；（2）景深小；（3）畫面包括的景物范圍小；（4）長焦距鏡頭壓縮了現實的縱向空間；（5）長焦距鏡頭有望遠的效果；（6）長焦距鏡頭在表現運動主體時，對橫向運動表現動感強，對縱向運動表現動感弱。

67、近年來，人物專題的報道對象越來越廣泛，呈現出哪些特點？

（1）均衡性；（2）豐富性；（3）多元性。

68、固定畫面主要有哪些拍攝要求？

（1）注意捕捉動感因素，增強畫面內部活力；（2）要注意縱向空間和縱深方向上的調度和表現；（3）固定畫面的拍攝與組接應注意鏡頭內在的連貫性；（4）固定畫面的構圖一定要注意藝術性、可觀性；（5）固定畫面在拍攝中有一點必須牢牢記住，那就是“穩”字當頭。

69、自動白平衡的優點和缺點是什么？

優點：迅速快捷；缺點：如果鏡頭從明處搖到暗處，由于機器要適應這種光線條件的變化進行自動調整，表現在畫面上就是明暗交接處的景物色彩產生了變化。

70、作為一名油田企業媒體工作者，應該常備哪些方面的文字資料？

（1）企業領導名單；（2）報道單位宣傳部門人員名單以及聯系方式；（3）職代會等大會的材料；（4）工作規劃以及總結；（5）黨政部門的有關文件。

71、對電視專題解說詞而言有哪些要求？

（1）解說詞要生動感人，做到口語化，因為電視的傳播方式決定了解說詞是觀眾用來聽的，寫的過于書面會影響收視效果；（2）要與畫面相配合，做到解說詞與畫面既各有側重，又互相補充和說明；（3）還要與同期聲和現場音響相配合，充分發揮電視專題的技術優勢。

72、電視專題采訪的準備？

（1）搜索背景資料；（2）掌握相關政策，認清當前政治形勢；（3）補充與采

訪內容相關的知識；（4）熟悉采訪對象；（5）設計采訪計劃及提綱；（6）做好技術準備。

73、電視傳播的主要特點是什么？

（1）信息符號視聽兼備，聲像互動，可以傳遞比其他媒介更多的信息；（2）重構時空，現場感強烈；（3）時效性強；（4）存在轉瞬即逝，不易保存，信息選擇性差的劣勢；（5）不具備抽象性和概括性，長于展示而拙于闡釋。

74、電視影像的基本特征是什么？

（1）再現性的本質特征；（2）時空一體的運動存在方式；（3）聲像一體的信息形式；（4）限定性顯示空間；（5）感性的符號形式；（6）孤立影像含義的不確定性。

75、在廣播電視新聞寫作中“用事實說話”的方法主要有哪些？

（1）選擇典型事實說話。（2）通過再現場景說話。（3）運用背景材料說話。

（4）借用同期聲說話。

第三篇：電視采訪學復習資料

單選、填空、判斷：

1、電視采訪的要素：拍攝、記者出鏡、畫外采訪

2、攝像機拍攝是電視采訪的中心。

3、1835年，哈瓦斯通訊社（法新社）建立，標志著專業采訪隊伍的形成。

4、1936年11月2日，英國廣播公司BBC在倫敦市郊亞歷山大宮正式播送電視節目，宣告了電視的誕生。

4、1939年2月28日，美國全國廣播公司NBC，首次實況轉播了羅斯福總統主持紐約世界博覽會的開幕典禮儀式的消息，被視為電視采訪的開始。

5、信息形態分為：文字、聲音、畫面

6、電視采訪的主體是電視記者（電視記者：是指在電視機構中從事新聞素材收集工作的專業從業人員）。

7、電視記者工作包括：攝像師、出鏡記者、現場編輯、錄音師、燈光師。

8、拍攝角度包括：拍攝高度、拍攝方向和拍攝距離

9、運動鏡頭的組成：起幅→運動過程→落幅

10、運動拍攝的方式：推鏡頭，拉鏡頭，搖鏡頭，移鏡頭，跟鏡頭，甩鏡頭

11、電視場面調度包括人物調度和鏡頭調度 12播室》被認為是中國最早的電視談話類節目。

13、，被譽為中國電視說話方式的根本變革。

14類電視新聞、評論類電視新聞

15、字幕新聞是電視新聞最簡便的報道方式

16、組織拍攝主要有三種情況：補拍、擺拍和真實再現 名詞解釋：

1、電視采訪：是指電視新聞工作者利用電視技術中一切可以兼容的手段，為實現新聞大眾傳播而進行的素材采集活動。

2、鏡頭：是攝像機從開機到關機不間斷的拍攝所記錄下來的一個片段。

3、固定畫面：是指攝像機在機位不動，鏡頭光軸不變，鏡頭焦距固定的情況下拍攝的電視畫面。

4、推鏡頭：是攝像機向被攝主體的方向前進，或者變動焦距使畫面框架由遠而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。

5、拉鏡頭：是攝像機逐漸遠離被攝主體，或變動鏡頭焦距使畫面框架由近至遠與主體拉開距離的拍攝方法。

6、軸線：指被攝對象的視線方向，運動方向和不同對象之間的關系所形成的一條虛擬直線。

7、軸線規則：攝像機要在軸線一側180°范圍內設置機位，違反這一原則叫越軸。

8、三角形原理：選擇關系軸線的一側，并始終保持在那一側的三角形區域內設置機位。

9、屏幕，形象的向觀眾傳遞新聞信息的一種手段，既傳播聲音又傳播圖像。

10、消息新聞的涵義：是對新近或正在發生的對公眾具有知悉意義的事實做簡短迅速的報道。消息類電視新聞通常存在于某一新聞欄目中，以消息總匯的形式出現。

11、電視新聞專題：用電視表現手段，對重大新聞做詳盡，深入或獨特視角的報道，為觀眾提供深度信息的新聞報道形式。

12、電視電話采訪：是充分利用現場同期聲而忽略對方現場畫面形態信息的采集方式。簡答：

1、電視采訪的特征：①記錄生活原生態；②時空同步性TNT模式→NNN模式；③信息形態的多樣性；④采訪方式的人本性

2、攝像師的職責：①記錄現場最有價值的形象信息；②抓拍現場的重要因素，保證后期節目編輯所需的畫面素材量；③與出鏡記者緊密配合，完成采訪過程的記錄

3、攝像記者所具備的能力：①電視畫面語言的表達能力；②掌握先進的電視技術的能力；③良好的體能

4、現場編輯的職責：①決定素材采集的取舍范圍，把我節目的整體結構；②決定應變方針；③負責現場資料，尤其是理性資料的搜集；④搜集其他相關資料；⑤為磁帶做標記，為后期節目編輯做適當的準備

5、電視攝像的基本要領：①平：所攝畫面中的地平線一定要平；②穩：所有鏡頭都力求消除不必要的晃動；③準：畫面構圖準確表達出闡述的內容；④勻：鏡頭運動速度均勻，畫面節奏符合正常視角規律；⑤清：電視圖像力求清晰

6、怎樣合理的越過軸線：①攝像機連續拍越過軸線，從軸線一側運動到另一側；②利用被攝對象運動方向的變化，改變原有軸線；③中間間隔一個中性鏡頭（騎軸）（中性鏡頭即騎在軸線上拍攝的鏡頭，畫面中運動的主體迎面而來或背向而去）來越軸；④中間間隔一個特寫鏡頭，主觀鏡頭或空鏡頭（又稱景物鏡頭，指做自然景物或場面描寫而不出現人物的鏡頭）來越軸；⑤利用淡入、淡出等特技方法跳軸

7、即現

場的真實和過程的真實；③話題精彩，引人關注；④主持人的個性魅力（主持人的個性為眾人喜愛，要與主持的欄目完全融合）

8、消息新聞的特點：①以快奪人；②篇幅簡短；③題材廣泛；④內容新鮮

9、消息新聞的作用：①傳播信息；②提供資訊，消除公眾的未知性；③改變人們的思維習慣和對現實世界的印象

10、電視新聞專題的特征：①著眼于發覺重要題材；②新聞性和針對性強；③注重報道深度

11、典型報道的注意事項：①要注意克服模式化，重視個性化；②要注意思想引路，而不是經驗引路；③拓寬報道題材

12、電視新聞專題節目報道規律與走向：①題材結構故事化；②敘事方式情感化；③人物展示個性化

13、電視記者出鏡的作用：①記者帶領觀眾親臨現場，增強新聞報道的可信度；②使現場的信息更加條理化、秩序化；③搜集攝像機不能直接記錄的信息；④使采訪更加深入 論述：

電視采訪中存在的霍桑效應

霍桑效應即人們在電視采訪機面前接受采訪時，由于種種原因常常有可能夸大或隱瞞一些信息(1).霍桑效應的影響可分為正效應和負效應 霍桑效應的積極影響：因攝像機的“在場”引發了被采訪對象的表演欲，可能超水平發揮，表現更出色。但在實際的采訪工作中，這種情況所占比例并不高，“霍桑效應”對于電視采訪的負面效應更突出 霍桑效應的負面影響：①增加了電視新聞采訪的難度（“暈鏡頭”的情況和不愿意上鏡頭）；②導致電視新聞采訪中虛假信息增多；③有意無意改變采訪進程

（2）消除霍桑效應的有效途徑：①把握真實性原則；②還原新聞以本來面目；③消除“霍桑效應”的技術性做法：a.采取暗拍的方式；b.消除采訪對象的緊張心理，讓其在不知不覺中進入狀態；c.采取迂回采訪法，即“勾推法”

第四篇：電視采編復習資料

電視采編復習資料

一：名詞解釋

1.電視采訪：電視新聞工作者利用電視技術中的一切可兼容的手段，為實現新聞的大眾傳播而進行的素材采集活動。

2.ENG：electronic news gathering，譯為電子新聞采集。以純電子的方式拍攝新聞，這種前期拍攝，后期編輯的素材采集方式就是ENG..3.EFP:electronic field production ,譯為電子現場制作。它是以一整套設備聯結為一個拍攝和編輯系統進行現場拍攝與現場編輯的工作方式。

4.電視記者：是指在電視機構中從事電視新聞素材收集工作的專業從業人員。

5.電視隱形采訪：是指記者出于特定原因，不公開自己的記者身份，或在不通知被攝對象，不申明采訪目的等情況下，進行隱蔽的信息搜集的采訪方式。

6.電視電話采訪：記者通過電話，對異地的當事人，見證人或現場記者進行聲音訪談式的信息搜集方式。

7.組織拍攝：電視記者在采訪中對現場直接進行認為干預，以非生活原生態的形式記錄現實的方法。

8.真是再現：以真實的歷史事件為歷史依據，通過復制盡可能逼真的歷史人物，細節，環境，場景等來再現歷史事件面貌的導演式拍攝手法。

9.現場評述：電視記者在采訪現場面對鏡頭直接交待，播報和評論新聞事實的報道方式。

10.長鏡頭：較長的單一鏡頭。

11.蒙太奇：根據影片所表達的內容，和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，再重新組合起來。

12.聲畫合一：聲音和畫面傳播的具體內容完全一致，即畫面中出現的人和物就是聲音的發音體，或聲音就是在具體說明畫面中的事物情景。這種聲畫合一的組合方式能加強傳播內容的真實感、可信性、完整性、重要性。

13.聲畫對位：是指鏡頭中聲音所負載的信息同畫面呈現的信息在內容上或情緒基調上不一致，剛好相反。

14.軸線：是指由被攝對象的視線方向、運動方向和相互之間的關系形成一條假定的直線。由視線方向和運動方向形成的軸線稱為方向軸線，由相互之間位置(兩個人物以上)形成的軸線謂之關系軸線。

15.分鏡頭稿本：是導演對文字稿本進行全面分析，研究，思考，歸納，綜合以后，形成的節目創作構思和屏幕視聽覺形象。是進行具體攝錄，制作的工作藍圖。

二：簡答

1.蒙太奇的功能是什么？

1）通過鏡頭、場面、段落的分切與組接，對素材進行選擇和取舍，以使表現內容主次分明，達到高度的概括和集中。格里菲斯在《黨同伐異》中表現在法庭上看著無辜的丈夫被判罪的妻子的痛苦時，只集中拍攝她痙攣著的雙手。

2）引導觀眾的注意力，激發觀眾的聯想。每個鏡頭雖然只表現一定的內容，但

組接一定順序的鏡頭，能夠規范和引導觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考。格里菲斯在電影史上第一次把蒙太奇用于表現的嘗試，就是將一個應在荒島上的男人的鏡頭和一個等待在家中的妻子的面部特寫組接在一起的實驗，經過如此“組接”，觀眾感到了“等待”和“離愁”，產生了一種新的、特殊的想象。

3）創造獨特的影視時間和空間。每個鏡頭都是對現實時空的記錄，經過剪輯，實現對時空的再造，形成獨特的影視時空。一個化出化入的技巧（或者直接的跳入）就可以在空間上從巴黎跳到紐約，或者在時間上跨過幾十年。而且，通過兩個不同空間的運動的并列與交叉，可以造成緊張的懸念。

2.電視記實中的作用？

3.電視聲音的構成？

1.語言：表達邏輯思維，傳遞各種信息.2.音樂：擅長抒情，具有豐富的表現力藝術形式。

3.音響：除語言和音樂外影視片中的所有聲音.4.ENG的構成？

在電視新聞學上是指電子新聞采攝手段，今天它已代替了16毫米攝影機，成為采攝電視新聞的主要工具

1.攝像機：一般采用攝錄一體的攝像機.2.話筒：分為無線話筒，有線話筒，攝像機本機話筒，釣竿外接話筒。

3.燈具：為保證拍攝現場光線條件的充足而補充人工光源。

4.腳架：固定攝像機和鏡頭的位置，保證畫面的穩定。

5.通信聯絡系統。

5.電視采訪的獨特性？

1.記錄生活原生態：從生活中直接采集形象素材，以生活的自身形態來反

映生活，傳播信息。

2.時間同步性：依時間流程延伸的傳播，表現在采訪獲得的素材是現在進

行時；可以實現現場同步傳播，即采訪與報道同步合一。

3.空間現實性：現場即是內容，現場是新聞拍攝的核心問題。

4.人本化采訪方式：要求交流的人際化和采訪的個性化。

5.手段綜合化：具有文字，聲音和各類形象畫面于一體，采訪中存在不同

形態的信息綜合化和系統化的過程。

6.尋找采訪線索的渠道。

1.記者自己從生活中發現。

2.從政府各主管部門獲得線索。

3.從其他媒介中尋找線索。

4.觀眾上訪，來信，來電等提供采訪線索。

5.巡回采訪。

6.后續新聞線索。

7.預知事件新聞采訪的特點。

1.加強策劃，做好案頭工作和資料準備工作;

2.預先勘探現場，確定機位設置和拍攝重點；

3.預約相關采訪對象。

4.充分利用偶發因素，把握現場的常態和變態。

8.現場類新聞采訪的特點。

1.現象事件化：尋找能夠說明現象的典型事件。

2.事件人物化，故事化：通過具體可感知的人物形象加以體現。

3.人物故事化.9.電視記錄片的采訪特點。

1.新聞節目具有較強的實效性。

2.紀錄片還將就共時體驗性，素材帶有較長的過程和豐富的人文動態，對生活具

有較高的認識價值。

3.記錄片更加重視保持生活的原始形態，鼓勵觀眾對作品的多樣化解讀，具有更

多的藝術屬性。

論述題

一解說詞的作用（p264）

1交代環境。專題片《話說長江》第一集《源遠流長》中的一段解說詞，畫面語言交代的是長江，并對其流經的客觀環境，做出了具體、明確的交待，也通過恰當的比喻。

2傳遞信息。畫面語言直接、形象，抽象的內容只能靠解說詞來加以說明和交代。如《祖國的旗》通過解說詞，人們才能感受到這面象征著祖國興旺發達的旗幟和太陽一起升起的意義。

3深化主題。解說詞常用于揭示電視作品思想，深化作品主題。《井岡抒懷》專題片中，本來可能被人忽視的畫面細節，通過解說語言的提示，將觀眾的感知和理解導入預定的軌道，并把它與主題意義整合在一起，使畫面內涵信息凸顯出來。

4創造意境。畫面語言將觀眾帶入到作品營造的詩化的藝術境界之中，借助解說詞的描繪和說明加深藝術感受和理念認識。

5刻畫形象。當電視屏幕上面出現一個人物形象的時候，還需要解說詞給予下面的介紹、說明、交待和評述，以使觀眾對人物有一個全面的認識、理解和把握。

6抒發感情。運用解說詞，直接抒發創作者對人、對事、對物的情感，可以直接撞擊觀眾的心扉，直接撥動觀眾的心弦，使其與作品所傾吐的情感產生強大的共鳴和認同。

7激發聯想。克服畫面語言對思維不利的一面，通過畫面審視，以畫面為基礎，廣泛自由的想象和聯想，從而拓展畫面的時空與畫面信息。

8組接場面。運用解說詞實現結構性過度組接。有兩種方法，一是在語言中尋找合理的過渡因素，用解說詞引出一個新的層次。二是解說詞概括上一段畫面內容或者從畫面中尋找合理的因素，然后轉到下一段的內容。

二鏡頭組接原則（p212）

1畫面內容的邏輯性

生活邏輯，指事物本身發展的客觀規律

思維邏輯，指人們觀看電視片時的心理活動規律

內容邏輯，包含兩個方面：

A 畫面組接的連續性，外部造型因素能夠較為明顯的呈現事物的連續動作；包括景別、角度、光影構圖色彩線條，編輯時側重這些因素，進而表現動作的連續和戲劇內容的連貫。B畫面組接的聯系性，戲劇動作內的邏輯和主題內在的心理活動，情感動作。例如醫生觀察血液的過程，只用了五個鏡頭。

2動作的連貫性動是指兩個明顯有動感的鏡頭

動接動、靜接靜、動接靜、靜接動、3景別角度的和諧性

A對于同一主體，同機位同景別鏡頭不能相接會產生視覺跳動，從而破壞造型因素的連續性和戲劇動作的聯系性。

當出現同機位同景別的鏡頭組接的時候，可以軟硬兼施。

其一，通過硬切插入其他的相關鏡頭

其二，通過軟切將前后鏡頭進行疊化或白場處理。

B景別角度的變化和內容的節奏一致，人們觀察事物，總是先粗后細，由遠及近，或者反過來先了解局部，再推及整體，這種視覺規律和思維規律是電視前進式，后退式，循環式鏡頭組合的基礎和依據

C采用非常規的景別變化，營造特定的情緒氣氛。敘述性，介紹性內容時，景別變化要平緩；感情沖突，思想突變，空間的突變，也可以使用快節奏，采用穿插式的句子，跳躍式的景別，傳染不同的情緒和感染力，一次來強烈地刺激觀眾，引起他們的注意。

4影調色調的統一性

A調子和內容、情緒的統一。對于一個完整的段落，各個鏡頭的影調和色調應該和該段落的內容和情緒相一致；

B相鄰鏡頭畫面調子的統一。在剪切材料的時候，剪輯者必須防止連個明暗基本色調迥然不同的鏡頭連接起來。

三電視造句（p206）

景別情緒音階

1前進式句子（遠景-全景-中景-近景-特寫）它適合于從食物的整體引向細節作介紹，把觀眾的注意力從環境逐漸引向興趣點，給人感覺是情緒氣氛越來越強；

2后退式句子（特寫——全景-遠景）把最精彩或者最富有戲劇性的部分放在前邊突出出來，造成先聲奪人的效果。使人產生強烈的求知欲

3環行式句子 上述兩種句子交替進行，形成一定的循環，成為環形句子，情緒可以由低沉道高昂，或者是從高昂到低沉。

4穿插式句子。其特點是情緒隨著景別的變化而起伏不定。通過不同的景別角度鏡頭的交叉組接，使氣氛時而緊張時而輕松，而且具有一定懸念。

5等同式句子。即景別基本一致或者相同，來表現對比、呼應象征等效果。如多次出現積累式組接，產生了強烈的視覺震撼和情緒感染。

6兩極鏡頭。表現統一主體的兩個大跨度景別的鏡頭組接在一起，以達到震撼人心的效果，從造型角度上看，標準的良機鏡頭表現出極這個概念，即用全景表現廣闊的范圍，用特寫淋漓盡致地表現細節。

四電視的時間形態

1時間的延伸。在現實生活中可能是一個瞬間的過程，為了詳細觀察或造成某種藝術效果，在屏幕上經過了處理。通過剪輯使短時間內發生的動作延伸擴展成為幾十分鐘或幾十個小時的場面、段落。如影片《戰艦波將金號》的著名片段“敖德薩階梯”敖德薩人在沙皇軍隊的槍口下拋下階梯的動作實際上只發生在幾秒鐘內，但由于在動作中插入了許多的細節

2時間的壓縮。電視中常用非常吝嗇的幾秒鐘或幾分鐘表現一些漫長的過程，花蕾的綻放，地球的變遷，時針超長地旋轉，日歷飛快地翻。轉著名影片《公民凱恩》用了4組鏡頭表現凱恩和妻子感情破裂的過程。

3時間的凍結。B·日丹在《影片的美學》當中寫到“電影既能任意選擇視點，又能自由處理時空，這就不僅能夠打破實在的時空，而且能使時間停止、滯留。”它在表現手法上可以通過畫面的定格，語言的解說，或者敘述結構上的輪回來實現。

4時間的顛倒。時間的顛倒類似于蒙太奇效果，主要表現為兩大方面。

A由現在追溯過去，描述現在故事中發生以前的事情，或者復述過去的事件，或者展示過去未顯示的故事。電影能表現無限的時間延伸的變化。

B由現在展望未來，做出一定的預言，假定，設想或想象，幻想等，表現即將發生或可能發生的事情。

5時間的變速。即對鏡頭的加速或者減速處理，也就是運用快速鏡頭或慢鏡頭，與蒙太奇不同的是，加速鏡頭或者慢鏡頭則重在表現時間的外在形態和外在節奏。《在廣告女郎當中》

五分鏡頭稿本

電視節目錄制的四個環節

1前期準備編劇和導演對節目內容進行設計，導演設計拍攝，編輯要求

2攝錄階段攝影師根據導演的要求拍攝和記錄電視畫面和聲音

3編輯階段編輯人員，根據導演的構思完成后期的節目制作

4檢查階段

分鏡頭稿本的常見格式，每一欄的的內容。

（如何制作簡單的分鏡頭稿本）

《永遠的蝴蝶》分鏡頭方案

？？填空題是什么

第五篇：電視策劃

1、電視策劃興起的背景：一環視：不容忽視的外圍環境二平視：日益激烈的競爭格局三透視：辯證統一的媒體功能四重視：不斷分化的受眾群體

2、電視新聞策劃

廣義：頻道資源配置、頻道定位和形象、欄目定位和結構優化設計。策劃主體：電視媒體管理者與決策者

狹義：對頻道中電視欄目的策劃和電視欄目下的具體節目策劃，以及一般性的電視新聞報道的采編、評論與制作得不夠業務手段的具體設計。策劃主體：具體欄目、節目制片人及編輯、記者

3、電視新聞策劃的特點：創新性、前瞻性、可行性、系統性

4、電視新聞策劃的作用

一有利于電視新聞傳播方式的有效創新二有利于電視新聞信息資源的深度開掘三有利于激發電視新聞工作者的主體精神

5、電視新聞策劃的原則：真實為本：遵循新聞規律；創新為魂：注重不斷革新；導向為先：有效引導輿論；受眾為上：重視傳播對象

6、電視新聞策劃人員的觀念要求：開放觀、整合觀、互動觀、職業觀

7、電視新聞策劃的基本理念

媒介融合的大環境；資源整合的大趨勢；思維創新的大戰略

8、電視新聞策劃的結構體系

前提：創新團隊；關鍵：體系設計；重點：采制過程；難點：有效評估

9、電視新聞制作過程的策劃

目標指向性；現實可行性；系統規劃性；結果前瞻性

10、電視新聞的采訪策劃

選擇報道角度；實施前期采訪；擬定采訪計劃；

11、電視新聞的編輯策劃

宏觀層面的編輯策劃；中觀層面的編輯策劃；微觀層面的編輯策劃

12、電視新聞傳播方式的策劃

1、電視新聞的包裝宣傳：突出節目樣式；注重節目預告

2、電視新聞的品牌推廣：組織特色傳播活動；策劃品牌強化活動；擴展媒介合作活動；借助社會服務活動

13、動態新聞的特點：

以快取勝；短小精悍1充實的內容2鮮明的主題；形式靈活—口播字幕影像圖表

14、動態新聞采編要求

報道形式上注重現場性：1同步展示新聞事件2突出呈現新聞現場

報道內容上注重對象性：1題材的貼近性2傳播的親和性報道方式上注重靈活性：1堅持新聞報道的基本要義2拓展新聞報道的豐富外延

報道方式上注重互動性：1營造參與情境2拓展互動途徑

15、電視新聞的編排思想：決定每一時間新聞爆出與否以及安排各條新聞順序時所表現的思想傾向，是報道思想的具體體現

樹立全局觀念；突出節目觀念；強調受眾觀念

16、電視新聞的編排程序：選準頭條、突出重點；優化組合，注重結構；安排谷峰，營造氣氛；編寫提要，兼及回報

17、電視新聞的組合方式：積累式祝賀；對比式組合；平行式組合；關聯式組合18、電視連續報道的特點：時效性；連續性；完整性；遞進性；廣博性

19、電視連續報道的要求：報道題材選擇；報道層次開掘；報道重點呈現

20、電視系列報道的特點：主體同一性；傳播系統性；信息密集化

21、電視系列報道的要求：總體立意確定；播出結構設計；表現手法選擇

22、突發事件：突然發生、造成或者可能造成嚴重社會危害，需要采取應急處置措施予以應對自然災害、事故災難、公共衛生事件和社會安全事件

23、突發事件電視媒體責任發生期的迅速反應與告知責任應對期的信息整合與解讀責任處置后的總結反思與警醒責任

24、突發事件報道原則：突發事件報道要快；應對報道要深；警示報道要廣

25、突發事件報道的要求：理性與情感的辯證；前期與后期的協調；共性與個性的互補；聲音與畫面的強化

26、電視深度報道的特點1傳播內容的紀實性2傳播形式的藝術性3傳播格局的互動性4傳播功能的引導性

27、深度報道選題領域1突出新聞價值的選題2注重社會意義的選題3體現人文關懷的選題

28、選題來源：其他媒體；新聞線人；觀眾；內參；獨家發現

29、選題標準：主體的重要性；內容的典型性；角度的獨特性；結構的故事性 30、敘述策劃

注重結構設計1整體布局2內部構造：順序式結構：時間、認識；交叉式結構；板塊式結構：不同空間的交換、不同典型的組合優化敘事結構：合理設置懸念1吸引注意2推進敘事3激發情感；細節敘事1深化主題2推進敘事3刻畫人物4傳達情感

31、電視現場直播：是在新聞現場直接播送反映新聞事件的圖像和聲音，從而使新聞事件的發展和播出與受眾的受眾的收看同步進行的一中電視節目播出方式。演播室直播、現場實況轉播、現場直播報道

32、現場直播報道的趨勢：報道題材由單一走向多元；報道過程從平面走向立體化；報道手段從傳統走向多元化；報道形式從臨時走向常態化

33、現場直播報道的特征：現場感；動態感；沖突性；懸念性

34、現場直播報道的總體設計：

確定直播報道選題：1新聞價值2播出價值；

擬定直播報道框架1深入挖掘主題；2確定節目結構：1線性2平行交叉結構

組建直播報道系統：1決策機構2策劃系統3技術系統4支援系統

做好質保報道準備：現場演練；串聯單制作；資源準備；文稿

審定；字幕設計；節目宣傳

35、電視現場直播的要素設計：

事件現場——1重現事件現場價值：1現場時直播報道的重點2現場是信息開掘的原點3現場時信息開掘的原點。2開掘事件現場信息：1全息傳播2控制節奏3深度開掘

演播室——1演播室人員構成：主持人嘉賓；2演播室環境設計：1貼近事件現場2貼合節目要求

現場記者——1細致的觀察能力和準確的判斷能力2精彩解說能力和獨到的提問能力3高超的駕馭能力和即興的應變能力4準確的定位能力和理性的控制能力

背景資料：作用——體現報道的立體性；豐富報道的知識性；加強報道的導向性；要求——風格確定、長度把握、時機選擇

36、電視新聞欄目的形態：集納型、雜志型、專題型

37、電視新聞欄目的特征：欄目定位：相對穩定；欄目主持：相對固定；播出方式：定時定景；風格樣式：統一連續

38、電視新聞欄目策劃流程

收集信息、分析環境——1控制因素2競爭者因素3受眾因素把握特性、確立定位——1內容的新聞性2功能的明確性3表達的形象性4定位的發展性

圍繞目標、創意構思——1表現形式2傳播內容3風格樣式總結思路、擬定方案

39、電視新聞欄目策劃內容：1欄目宗旨；2欄目定位：內容定位對象定位形式定位主持人定位；3欄目版式：通版型雜志型大時段型；4風格樣式；5運作方式：編導核心，制片人核心主持人核心；6欄目選題；7欄目宣傳

40、談話節目：訪談式談話節目；辯論式談話節目；漫談式談話節目；綜合式談話節目

41：談話節目選題：1符合欄目定位2具有新聞賣點：內容有價值嘉賓有影響過程有懸念3具有可操作性：符合新聞政策欄目成本允許

42、談話嘉賓選擇：1嘉賓的要求——有話可談有話會談有話愿談2嘉賓的設計

43、現場談話設計：道具的使用；懸念的設置；現場的互動；影像資料的運用

44、新聞頻道的傳播理念

轉換報道視角，落實受眾本位觀念；關注突發事件，積極展開媒介競爭；整合是小新聞，開掘新聞信息價值