第一篇：未公開說過的愛情半球理論

我有一個從未公開說過的愛情半球理論，在趙胤胤陳數的婚禮答謝宴會上致辭時說了出來。我看來賓都挺愛聽，就知道這理論淺顯易懂，索性寫篇小文，求得大家論證。

任何一個男人或女人在婚姻社會上只是個半球，必須捏合在一起才能滾動。但問題是男女之間的直徑不一，很難保持一致。如果直徑差距不大，完全可以磕磕絆絆地往前滾，滾著滾著棱角就磨平了，滾起來就舒服一些；如果直徑相差過大，無論初始力有多大，滾著滾著就滾不動了，只好一拍兩散，另覓新人。兩人直徑完全一致極為罕見，據說天下有一見鐘情，一生沒有拌過嘴，同日拉手升天者，此乃神仙。

愛情直徑不是一種科學數據，無法測量，它是個文學表述，構成極為復雜，甚至隨時可變。它由家庭背景、文化教育、個人性格、人生經歷乃至癖好多重組成，甚至外力的出現都可能臨時或永久改變其直徑。一個人的直徑是否堅強，實際上也有賴于個人的修養及對方幫助，所以兩個人能不能很好地“滾球”，實際上是一場人生修煉。

人生“滾球”如路途平坦還比較容量長久，但一遇坎坷，捏起來的“球”的粘合力就會受到考驗，途中還有大量的半球誘惑，往往這半球磁性還大，大部分的球都是在坎坷和誘惑中裂開的，怎樣保持男女雙方的直徑盡可能地統一是愛情馬拉松的課題。

愛是抽象的，情是具象的；愛情是自然的，婚姻是非自然的；在法律框架下經營愛情，是人類自己為自己出的難題。知道自己是一個半球，知道自己還有“直徑”這樣一個局限，就應該知道怎么對付對應半球的直徑，把科學改造成為美學。我有一個從未公開說過的愛情半球理論，在趙胤胤陳數的婚禮答謝宴會上致辭時說了出來。我看來賓都挺愛聽，就知道這理論淺顯易懂，索性寫篇小文，求得大家論證。

任何一個男人或女人在婚姻社會上只是個半球，必須捏合在一起才能滾動。但問題是男女之間的直徑不一，很難保持一致。如果直徑差距不大，完全可以磕磕絆絆地往前滾，滾著滾著棱角就磨平了，滾起來就舒服一些；如果直徑相差過大，無論初始力有多大，滾著滾著就滾不動了，只好一拍兩散，另覓新人。兩人直徑完全一致極為罕見，據說天下有一見鐘情，一生沒有拌過嘴，同日拉手升天者，此乃神仙。

愛情直徑不是一種科學數據，無法測量，它是個文學表述，構成極為復雜，甚至隨時可變。它由家庭背景、文化教育、個人性格、人生經歷乃至癖好多重組成，甚至外力的出現都可能臨時或永久改變其直徑。一個人的直徑是否堅強，實

際上也有賴于個人的修養及對方幫助，所以兩個人能不能很好地“滾球”，實際上是一場人生修煉。

人生“滾球”如路途平坦還比較容量長久，但一遇坎坷，捏起來的“球”的粘合力就會受到考驗，途中還有大量的半球誘惑，往往這半球磁性還大，大部分的球都是在坎坷和誘惑中裂開的，怎樣保持男女雙方的直徑盡可能地統一是愛情馬拉松的課題。

愛是抽象的，情是具象的；愛情是自然的，婚姻是非自然的；在法律框架下經營愛情，是人類自己為自己出的難題。知道自己是一個半球，知道自己還有“直徑”這樣一個局限，就應該知道怎么對付對應半球的直徑，把科學改造成為美學。

第二篇：半球理論

半球理論

——馬未都

任何一個男人或女人在婚姻中只是個半球，必須合在一起才能滾動。但問題是男女半球的直徑不一，很難保持一致。如果直徑差距不大，完全可以磕磕絆絆地往前滾，滾著滾著棱角就磨平了，滾起來就舒服一些；如果直徑相差過大，無論初始力有多大，滾著滾著就滾不動了，只好一拍兩散，另覓新人。兩人直徑完全情況極為罕見。據說天下有一見鐘情、一生沒有拌過嘴、同日拉手升天者，此乃神仙。

愛情直徑不是一種科學數據，無法測量，它是種文學表述，構成極為復雜，甚至隨時可變。它由家庭背景、文化教育、個人性格、人生經歷乃至癖好等多重因素組成，甚至外力的出現都可能臨時或永久改變其直徑。一個人的直徑是否堅強，實際上也有賴于個人的修養及對方的幫助，所以兩個人能不能很好地“滾球”，取決于人生的修煉。

人生“滾球”，如路途平坦還比較容易長久，但一遇坎坷，合起來的“球”的黏合力就會受到考驗，而且途中有大量的半球誘惑，往往這種半球磁性還大，大部分的球都是在坎坷和誘惑中裂開的。怎樣保持男女雙方的直徑盡可能地統一，是愛情馬拉松的課題。

愛是抽象的，情是具象的；愛情是自然的，婚姻是非自然的。在法律框架下經營愛情，是人類自己為自己出的難題。知道自己是一個半球，知道自己還有“直徑”這樣一個局限，就應該知道怎么對付對應半球的直徑，把科學改造成為美學。

第三篇：愛迪生說過

水仙花的秘密

愛迪生說過，“天才是百分之九十九的勤奮加百分之一的天賦”。

細小的石子雖不顯眼，卻能鋪出千里路，平凡的努力雖不驚人，卻能攀登萬仞峰。勤奮是成功之本。然而勤奮意味著不怕苦，不畏難，勤奮還須持之以恒，“三天打魚，兩天曬網”，一曝十寒的做法是一時頭腦發熱，不能算是勤奮，真正的勤奮是耐得住寂寞，在寂寞中苦苦鉆研。每一個人只要在學習上刻苦勤奮，鍥而不舍，就一定能成為有用的人才。我相信，我也能做到。

時間給勤奮者以榮譽，給懶漢以恥辱。

無花無酒過清明，興味蕭然似野僧。昨日鄰家乞新火，曉窗分與讀書燈。

星期天，我的媽媽從花市給我帶來了一個新朋友――一

水仙花的秘密

盆含羞草。“啊！多么漂亮的花啊！”我情不自禁地叫道。盛開的花兒像粉紅的絨球，在綠葉的映襯下顯得格外美麗漂亮。

我將它放在了陽臺上。這顆含羞草在陽光的照耀下，綠得發亮。我仔細一看，它的每片葉子是由許多小葉子組成的，就像小鳥的羽毛；小葉子們兩兩相對，排在葉柄的兩邊，猶如許多對親密的好友。我向這位“天外來客”打招呼，不小心碰到了它，我突然發現它的葉子居然神奇般地合攏了。我好奇地再碰了它一下，這次，它干脆不理我了，耷拉下了腦呆，仿佛姑娘怕羞而低垂粉面。我奇怪地想：為什么含羞草會動？難道含羞草和我們人類一樣會有運動神經？

我向爸爸請教，爸爸也不太清楚，我就到網上去查有關資料。哦！原來含羞草的葉柄下有一個鼓囊囊的包，叫“葉枕”，里面含有充足的水分，它有敏銳的感覺。當你用手觸摸它的葉子時，葉枕中的水馬上會流向兩邊，葉枕就癟了，垂了下來。我恍然大悟，明白了含羞草的秘密。

今天，我真高興！因為我也能從植物中讀出這么多的學問。植物王國真是無窮的奧妙啊！只要我們善于研究，水仙花的秘密

勤于研究，還會有更多的發現等著你。

童心永遠向著黨

——坂上小學首屆讀書節活動啟動儀式

“七〃一”黨的生日，你短短的一天，卻擁有長長的回憶。

“七〃一”黨的生日，你不僅僅是一種紀念和象征，你更是一種重要性的宣示!

你是播種太陽的日子，你用鐮刀收獲民以為天的糧食，你用錘頭打造祖國統一、民族騰飛的 機!

你是人類文明的大使，你是地球村和平希望的鴿子!

與其他節日不同，你是6451萬少年先鋒隊員最盛大的節日，這些特殊材料制成的忠誠戰士，將使我們的黨與日月同輝永葆青春活力!

2011年7月1日，我們將迎來黨的第90個生日。為了隆重慶祝建黨90周年，進一步加強青少年思想道德建設，學校決定開展“童心永遠向著黨”——首屆讀書節活動。本周一的集體晨會上，我校舉行了讀書活動的啟動儀式，由虞勇校長向全體師生 水仙花的秘密

介紹了我黨建黨90周年的輝煌歷程;接著部署了讀書節活動的具體安排;最后虞校長向全體師生發出倡議：緊緊跟隨黨的領導，熱愛祖國，勤奮學習，積極實踐，用自己的雙手描繪出一幅新世紀的宏偉藍圖。《童年》讀后感

童年每一個人都是經歷過的，童年是快樂的，童年是美妙的，可是高爾基的童年卻是恐怖悲慘的，令人不敢去回想。

可憐的高爾基3歲喪父，失去了親切的父愛，跟著母親和外祖母，來到了外祖父的一個小染坊。從此，黑暗的生活降臨到高爾基的頭上。外祖父的脾氣十分的暴躁，經常打外祖母和高爾基。后來高爾基又結識了知心朋友小茨岡，可是好景不長，小茨岡被兩個兇狠的舅舅給害死了。高爾基失去了他最好的朋友，這個家里的人一點也不團結，雅可夫和米哈依爾是兩個專打老婆教壞孩子的差勁的父親、沒用的父親。還天天嚷著要分家產。后來，高爾基和藹可親的外祖母和美麗善良的母親都去世了，高爾基被趕出了家門過起了以撿垃圾為生的苦日子。我喜歡書中和藹可親的外祖母，她仿佛有說不完的故事，她十分的疼愛自己的子女，她面對外祖父的打罵也是一忍再忍。

高爾基的童年除了一些教育和友誼，沒有什么東西在值得回憶了。在歡樂和悲傷中，在愛與恨的交織中他的童年就是這樣匆匆的度過的。我們現在豐衣足食，要什么就有什么，又是父母的“掌上明珠”“心肝寶貝”和高爾基的童年相比簡直就是天壤之別，一個是天堂充滿了陽光，一個是地獄充滿了黑暗，我們現在的童年真是來之不易啊！童年充滿了歡樂，童年到處都是溫暖，童年是值得回憶的照相機，童年愛滿心窩，老師熱心地傳授我們知識，同學們互相探討，我們像一棵棵小樹苗在接受春風雨露的滋潤——吸取更多更好的知識，茁壯成長，在知識的海洋中我們結束了快樂的童年，開始走向成熟。

我們生活在充滿人道主義的社會主義家園中，這里沒有抽人的鞭子，沒有毆打的拳腳，沒有仇恨，沒有貪婪，沒有層出不窮的丑事，這里的人們是純潔善良樂觀開朗的，我們的童年充滿歡樂和幸福。高爾基在那么艱苦的環境中成為一位名家，我們更應該向著我們的理想沖鋒！

水仙花的秘密

去年年底快過節時，媽媽給我買來了一個水仙花的球莖，我高興極了，我按媽媽說的把它放進了盆子里，然后倒進干凈的水，并在盆子里放了幾顆小鵝卵石。

我每隔三四天換一次水，媽媽說春節就能開花，還說花特別香。過了幾天，水仙抽芽了，很像蔥苗。大概一個月后，碧綠的葉片中探出幾棵花苞。

春節快到了，那幾個花苞還是沒有開，我十分的著急，因為我十分想看到美麗嬌艷的水仙花。春節過了，它不但沒開花，而且花苞枯萎了。媽媽告訴我，它已死了。我傷心極了！我下定決心，一定要把水仙花枯萎的原因找出來。于是，我便打開電腦上網查找資料，原來，水仙花的生長要求有陽光，適宜溫為12攝氏度到16攝氏度，如果水溫過于冰涼，水仙花就只長碧綠的葉子不開花，嚴重的話花會枯萎。有一段時間，我們這里的溫度都在0攝氏度左右，一連十幾天的低溫，我因為不知道這個知識而沒有采取任何保溫措施來保護花苞而導致了水仙花的死亡。它就這樣因為我的失誤，被凍死了，我后悔末及。

我明白了，養水仙花也需要學問呀！養水仙雖然不需任何花肥，只用清水即可。為了促進水仙花的生長，我們可以白天把水仙花放在陽臺上曬太陽。如果想推遲花期，可采取降低水溫的辦法，但是不能太低，10攝氏度左右即可。如果節前10天看不到飽滿花苞，可采用給水加溫的方法催花。有了這次的失敗經驗，我下一次肯定能養出清香四溢的水仙花。

水仙花的秘密。

首先，媽媽取出一根蠟燭，小心翼翼地點燃它，豎拿著。蠟油順著滴在了臺子上。媽媽乘著蠟油沒有凝固時，將蠟燭粘在臺子上。然后，媽媽把一旁的空杯子照在上面。這時，蠟燭似一個乖巧的小孩一樣，熄滅了火星。我看了以后覺得這個實驗并不怎么奇特，但自己卻又說不出什么理由，只好請教媽媽。

媽媽說，因為火在燃燒時需要氧氣，而杯子把它蓋住了，里頭的氧氣就受到了限制，很快火焰就會把氧氣燒光，當杯子里沒有氧氣時，它就會熄滅自動熄滅了。

接著，媽媽把澄清的石灰水倒進燒杯里，再把它涮一圈倒掉，燒杯壁就附著一層石灰水了。又把這個燒杯罩在火焰上，一會兒燒杯壁的石灰水就渾濁了。

“這是怎么回事呢？”我很納悶。

媽媽聽了，笑著說，你還是去請教電腦老師吧！

我一聽，打開電腦查了起來，原來這是因為蠟燭燃燒產生了二氧化碳。石灰水一碰到二氧化碳，就會發生化學變化，生成不溶于水的白色固體碳酸鈣。“哦，原來是這樣呀！”我急匆匆地喊來媽媽，給她看了電腦上的說明。媽媽笑著說：“今天你有知道了一個新知識了。”

真是一次有趣的實驗！以后，我還得多做些實驗，多了解掌握一些科學知識!模 擬 下 雨

我知道，下雨是由天氣干旱，蒸氣往上飄而形成的。

今天科學課上，老師讓我們回家做一個小實驗《造雨》，并詳細地講解了如何造雨。回到家的第一件事，當然就是做實驗了。我先從冰箱里拿出幾塊冰，把冰放進一個玻璃杯里，在玻璃杯口上放一個玻璃罩，把玻璃杯放到陽臺上。可我等了好一會兒，還不見雨滴，真有點惱火，我拿起話筒，打給我的同學黃秋陽，問他實驗有沒有成功？他回答沒成功。我又打給了其他幾位同學，實驗成功了沒有？同樣，他們也沒有成功。我不信，又埋起頭來，看起科學書。一看書，我才知道，水仙花的秘密

實驗沒有成功的原因是什么？由于傍晚的太陽光太弱啦！水蒸氣沒法增加。怎么辦呢？我思來想去，很快就找到了增加水蒸氣的辦法，請媽媽幫助在煤氣灶上加熱。這樣，玻璃杯里就起霧了。真是功夫不負有心人，霧很快就變成了小水點兒，聚集在玻璃罩下面，不一會兒，雨就“滴答滴答”地下起來了。我高興地直喊：“我成功了，我成功了！”媽媽看了，也很高興，直夸我肯動腦筋。

經過這件事，我受到了很大啟發：要做好一件事，遇到困難不要氣餒，多學習，多想辦法，敢于實踐，就能獲得成功。

不 倒 翁 與 重 心

親愛的同學，你聽說過哥倫布豎雞蛋的故事嗎？哥倫布將雞蛋打碎才能豎起來，其實，不用打碎也能豎起來，但是大約要花五分鐘的時間，真是太麻煩了。因為重心在三角形的正上方時，雞蛋才能豎起來。重心不在三角形上方時，雞蛋就倒下了。所謂重心，是指物體各部分所受重力的合力的作用點。由此，我們可以想到一個物體，它不但能夠站起來，而且怎么推也推不倒。不用我說，聰明的你肯定會想到，那就是不倒翁。有趣的不倒翁，無論你怎么使勁推它都不會倒，甚至你把它橫過來放，倔強的它又會站在你的面前。不倒翁為什么不會倒下來呢？

哦！一方面，是因為它上輕下重，底部有一個較重的鐵塊，所以重心很低；另一方面，不倒翁的下半部，都是做成滑滑的球狀，當它受力向一邊傾斜時，它的重心被提高了，而處于不穩定的狀態。在重力的作用下，它向穩定平衡狀態的位置運動。由天慣性，它要來回幾次擺動后，最終又停留在原來的位置上。

啊！原來我們身邊處處有科學，我們一定要多做科學實驗，多學科學知識，好好學習，才能造福人類。

大 氣 壓 力

讀了《一堂實驗課》這篇作文后，我懷疑球外大氣壓真的能將兩個半球壓在一塊兒。

今天我把大氣壓力重做了一遍。想知道結果嗎？慢慢看吧。

放學后，我約了幾個同學做大氣壓力的實驗，我先拿出兩個鐵的半球，這兩個半球大小一樣，空心的，半球頂部拴了根粗繩。開始了，我從氣孔中慢慢抽出空氣，又趕緊用橡皮塞塞住氣孔。最后，用鐵球頂部的繩子拴在桌子腿上，準備好了，我朋友個個爭先恐后地搶著做，我看他們那么亂，就把他們一個一個排好，按次序來。我一聲令下，第一個就使勁地往旁邊拉，鐵球就像鑄在一起，紡絲不動。我們都為他加油，可最后還是沒有拉開。第二個人上場了，他用力拉了好幾分鐘，都沒拉下來。這時，我火冒三丈，一會兒用牙咬，一會兒用文具盒打，還用石頭打，都沒變成兩半。就這樣，一個個的都失敗了。還有最后幾個人了，鴉雀無聲，一個都不敢拉，他們暗想，就這么個鐵球，竟然沒有拉下來。我想，書上的辦法說不定真的有用，我膽怯地碰了碰繩子，朋友們給了我勇氣，我拔開橡皮塞，這時只用很小的勁就拉開了鐵球。

事后，大家問我：“為什么能拔開？”我卻說：“天機不可泄漏。”

黃豆為什么不發芽

上星期，我做了一個新奇的實驗——孵豆芽。

水仙花的秘密

外婆給了我一些黃豆種，我嫌少，還要從媽媽扎緊的塑料袋里去拿，媽媽說袋里的豆是不能孵出豆芽的，我不信，偏偏要做實驗。于是，我將兩種黃豆分開了，孵起來。

根據書上的介紹和老師的指導，我把浸脹了的兩種黃豆分開放進兩層濕稻草中間，每天早、中、晚各淋一次水。我想，一樣的孵法，怎么可能不長出一樣的豆芽來呢？

第二天，我輕輕地翻開豆芽上面的稻草，外婆的黃豆種已膨脹到它原來的兩倍大了，許多豆粒的腰部長出了短短的、粗壯的芽。可是媽媽的黃豆，只發胖，不發芽，這是怎么回事呢？

第四天，外婆的豆芽又長高了許多，可媽媽的那些黃豆，卻變顏色了，由淡黃色變成深黃色了，還有幾粒變成淡黑色了。看來，真要被媽媽“不幸言中”了。

第五天，第六天，時間一天天過去了，用外婆的黃豆孵的豆芽，越長越高，越長越嫩，玉柱金頂，漂亮極了！而媽媽的那些黃豆卻腐爛了。我這才相信，媽媽講的是真的了，可這是為什么呢？我只好去向媽媽請教了，媽媽笑瞇瞇地說：“豆種盡管已經干了，可還是要呼吸的，你外婆的豆種掛在屋檐下，空氣新鮮，呼吸當然不成問題。而那塑料袋里的黃豆，因為袋口緊扎著，不通氣，它們沒法呼吸，早就憋死了。”“哦，原來是這樣啊！”我若有所思地說。

真沒想到，曬干了的黃豆也會憋死。生活中真是處處有科學啊！

捏 雞 蛋

同學們看了我這篇作文的題目一定會說：“雞蛋怎么能捏呢？”誰都知道雞蛋薄薄的殼，一碰就破。“其實呀，這里面還有個科學道理呢！不信的話你就往下面看吧！

那是爸爸帶我到成才書店里買的《世界奇妙》。我一回家就忙著看，突然我看到一個有趣的故事，上面說：“一個大力士能把磚塊打碎。可有個人叫他把雞蛋捏破，可大力士怎么也捏不破。我看了半信半疑，決定找個機會試驗一下。

機會終于來了，一天爸爸買回一袋雞蛋，我便向媽媽請求要一個雞蛋做一次小實驗。經過我的苦苦哀求，媽媽終于同意了。

我先拿來一個碗，為的是防止捏時被捏碎了，那些蛋黃撒一地。接著我把雞蛋放在手里抓住，這時，我的心“砰砰”直跳，手里全是汗。雞蛋破碎的一幕仿佛出現在我的眼前，為了弄清楚雞蛋能不能捏碎，我雙眼一閉，手用力一捏，然后等待雞蛋破裂的聲音響起。但令我吃驚的是，我睜開眼睛時，雞蛋竟沒破，可我還是有些懷疑，準備再做一次實驗。

我又把雞蛋放在手上（這回我用的是兩只手），然后咬起牙，睜大眼睛，使出全身的力量去捏雞蛋。可我盡管使出九牛二虎之力，可那只雞蛋還是安然無恙。這真讓我又煩惱又驚奇，我只得去問爸爸。

爸爸聽了我的話后，笑著說：“這其實是一個科學原理。雞蛋雖然很薄，但它是一個橢圓形的，當你去捏它4，它就把你使出的力量全部均勻地分布在雞蛋各個地方，所以它能承受很大的力量。一些薄殼形建筑物就是運用這個原理建成的呀！”聽了爸爸的話，我真的相信了書上的故事了。

水仙花的秘密

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第四篇：一位名人說過

一位名人說過，“微笑是人類最美的表情。”的確，當你的嘴角輕輕上揚45,眼里充滿善意的光輝時，有誰能找出比這更美的表情？藝術家筆下的微笑，在浩海如煙的藝術作品中顯得那么親切、那么觸動人心。微笑從遙遠的古代開始，一直傳承到現在，每個朝代、每個地點，微笑都以它獨特的美麗而存在。小小的一個微笑看似不足掛齒，然而它的力量，是任何其他物質所不能超越的。

微笑如陽光，能融化心頭的堅冰；微笑如微風，能驅散心頭的陰霾；微笑如清泉，能滋潤心頭的荒蕪。

微笑是溝通人和人的最好橋梁，不管是熟悉還是陌生，無論是歡聚還是偶遇，一個微笑就足以使氣氛變得融洽。給失意的人一個微笑，使他擁有重新拾起信心的勇氣；給沮喪的人一個微笑，使他重獲對生活的熱望和希冀；給徘徊的人一個微笑，使他獲得做出抉擇的自信。微笑發出的光芒，在日常生活中同樣很耀眼。微笑代表的不僅是一種表情，它更代表一個人的內涵、修養或是品質。當你被別人踩到腳時，一個微笑就能消散對方不安的情緒；當你面臨嚴峻的考驗時，一個微笑就能增加自己挑戰的勇氣；當你看見別人出錯時，一個微笑就能消除他尷尬的表情。對父母微笑，使他們感受到你的愛；對老師微笑，使他收獲一份尊重；對同學微笑，使他重獲家庭般的溫暖。

有人說微笑很難，因為這個嘴角上揚的動作時，需要38塊肌肉的參與。但我要說，一個微笑付出的可能是一滴露水，收獲的卻可能是一片海洋！讓我們迎著朝陽，展露微笑，世界因為有了微笑才變得如此美好！

第五篇：宋丹丹說過的話

（原創）2014年安徽高考語文作文 歪評

蕭中

一位表演藝術家和一位劇作家就演員改動劇本臺詞一事，發表不同意見。表演藝術家說：演員是在演戲，不是念劇本，可根據表演的需要改動臺詞。劇作家說：劇本時一劇之本，體現作者的藝術追求；如果演員隨意改動臺詞，就可能違背創作者的意愿。

這一作文題目，是不是和前期宋丹丹改劇本一事有關聯？

【宋丹丹軼事回顧】

宋丹丹在接受采訪時直言演戲不是拍劇本，還稱國外往往只是有個故事梗概或大綱就開始拍戲了。

對此，宋丹丹在今日(3月15日)對口水戰作出回應，表示并非是她故意亂改劇本，也曾遇到過好劇本，令自己佩服。宋丹丹通過網絡回應：“演員遇到可以不改的劇本真是福氣，我演劉衡的《窩頭》和梁左的《我愛我家》就一字不曾改，因沒有廢話，字字珠璣。道理不說了，其實你懂的。是金子總會發光，別想沒用的，干活吧你。”

【作文材料評析】表演藝術家從表演的需要，發表改動劇本的必要性，以及什么時候該劇本“根據表演的需要”，不是亂改、歪改。可見一位表演藝術家的嚴謹、負責。想起《咬文嚼字》里提到的：郭沫若根據舞臺的實際表演，把“你是無恥的文人” 最后改為“你這無恥的文人”，一字之改，意境全出。古代還有“推敲”、有“一字師”的佳傳。嚴謹很重要！劇作家出于對藝術的尊重，強調改動劇本的弊端“違背創作的意愿”。其中“隨意”“可能”

趙本山小品語言的喜劇性策略

來源：中國論文下載中心 [ 08-11-11 13:35:00 ] 作者：穆海亮 編輯：cw2112549 [摘要] 趙本山的小品在語言層面采用了典型而豐富的喜劇性策略，具體表現在機械、不一致、歧義、戲擬等四個方面。這些策略的運用使得趙本山的小品產生了強烈的喜劇效果。[關鍵詞] 機械 不一致 歧義 戲擬

作為當今最著名的電視喜劇小品演員，趙本山已經成為一面招牌，他以一個個“憨厚而略帶狡黠、木訥而有爆發式的靈敏，土俚而窺悉時尚、愿意向人申訴又樂于略作自嘲性格的形象”給無數觀眾帶來無盡的歡笑。趙本山的表演風格是獨特而本色的，其小品強烈的喜劇色彩源于內在的機智活潑的情節設計與外在的詼諧幽默的語言表達。僅就其語言而言，我們可以看到，趙本山小品采用了典型而豐富的喜劇性策略。概而言之，大體有以下幾種。

機械

任何喜劇都是寫人的，而一個正常的個體應該靈活舒展，富有彈性。可是當這個有生命的正常的個體突然像一個不由自主的機械在運轉，其表現就必然是可笑的。所以柏格森說：“鑲嵌在活的東西上面的機械的東西”，必然給人以滑稽可笑之感。而且“人體的體態、姿勢和動作的可笑程度和這個身體使我們聯想起一個簡單機械裝置的程度恰恰相當。”趙本山小品中隨處可見故作機械的語言《鐘點工》趙本山的定場白：“睡得腰生疼，吃得直反胃，腦袋直迷糊，瞅啥啥不對，追求了一輩子幸福，追到手明白了，幸福是什么，答：幸福就是遭罪。”《昨天、今天、明天》趙本山的發言：“九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安居樂業，齊夸黨的領導。尤其人民軍隊，更是天下難找。國外比較亂套，成天勾心斗角。今天內閣下臺，明天首相被炒。鬧完金融危機，又要彈劾領導。綜觀世界風云，風景這邊獨好。”這樣的語言方式是趙本山從富有民間氣息的二人轉的“說口”中借鑒而來的，以其強烈的節奏感和瑯瑯上口的音樂性帶給觀眾以輕松愉悅的審美快感。它之所以是可笑的，很大程度上就是因為此時的人物像一只調好了發條的鐘表一樣，將設定好的語言程序釋放出來。《鐘點工》中趙本山不自覺地對宋丹丹說：“那老太太長得比你還難看呢!”馬上意識到說錯話了，趕緊連連解釋：“我是說啊，她沒你難看，你比她難看。”真是越描越黑。此時的趙本山好像說什么話已不由自己掌控了，像個全自動機器在自行運轉。語言的機械性在《昨天、今天、明天》中趙本山和宋丹丹一人一句地自我介紹時表現得更加典型：“(宋)我是白云，(趙)我是黑土；(宋)我七十一，(趙)我七十五；(宋)我屬雞，(趙)我屬虎；(宋)他是我老公，(趙)她是我老母。”“老母”顯然是差輩了，但趙本山說出這樣的話完全是在前面語境的鋪墊下下意識的自然語流。這是最明顯的機械語言產生的暴笑效果。機械性的語言還經常表現為語言的重復。一句話原本是客觀的描繪，但經過一而再再而三的重復就顯其滑稽之處《小崔說事》上演后，“相當”一詞成為時尚《策劃》上演后，“你太有才了”廣為流傳。“相當”、“你太有才了”本身并不可笑，可一旦宋丹丹再三重復它的時候，人物就像被某種外力所控制，按照既定軌道做圓周運動，它的可笑性就凸現出來。《心病》中范偉、高秀敏、趙本山三人

分別說了完全相同的一句話：“我的心，拔涼拔涼的!”《小崔說事》中宋丹丹一形容熱鬧場面就揮舞著手臂高聲朗誦：“鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴，紅旗招展，人山人海。”如是者三，觀眾每看到此處都忍俊不禁。不一致

英國戲劇理論家尼柯爾認為，不一致是產生喜劇性的“最巨大的源泉”。形體的不一致、性格的不一致、舉止的不一致、情境的不一致和語言的不一致等都可以產生滑稽之感。趙本山小品所有的不一致性都通過語言的不一致體現出來。當一個主體的言行舉止與自己的身份、性格、地位或所處的情境不相符合的時候，他就是可笑的。《策劃》有非常有趣的場面，趙本山描述公雞下蛋的情形：“當時這只雞呀，心里頭特別地矛盾，也特別地壓抑。你想啊，一只公雞，它要下蛋，不是它的活它要干，丟不丟人，丟不丟雞?同行們會怎么看它??今后在文藝界怎么混?”趙本山賦予雞以人的情感和行為，這是身份與舉止的高度不一致。《火炬手》趙本山做獲選感言，非常緊張：“今天，這里蓬蓽生輝，人山人海，海枯石爛”，“感謝政府給了我重新做人的機會”，這是舉止與情境的不一致。當目的和手段完全相反，竭盡全力地追求一種毫無實體性價值的目的或者戲謔式的追求一種嚴肅的目標時，同樣是可笑的。比如《火炬手》，爭當火炬手的目的是崇高的，但爭取的手段卻是逗樂式的搶答問題，爭取的過程極其不嚴肅，這是目的和手段的不一致。還有一種是目的與結果完全相反，柏格森稱之為“倒置”，搬起石頭砸自己的腳、聰明反被聰明誤就是典型的倒置。《鐘點工》趙本山講老虎與蛇的笑話時發生的“馬甲事件”，《賣拐》、《賣車》中上當受騙的范偉對趙本山的感謝，《心病》中趙本山讓范偉交待感情問題反而殃及自己的媳婦，給范偉治病反而把自己“抽”過去，《小崔說事》宋丹丹去精神病院演講，病人出院大夫瘋了，這些都是典型的“倒置”，也就是目的與結果的不一致。不一致最典型的應該算《昨天、今天、明天》中趙本山和宋丹丹的詩歌朗誦。(趙)“改革春風吹滿地，中國人民真爭氣，齊心協力跨世紀，一場大水沒咋地。”(宋)：“改革春風吹進門，中國人民真精神，海灣那尕達挺鬧心，美英合伙欺負人。”這樣的語言總令觀眾哄堂大笑，其喜劇性就源于多重的不一致。用鄉土氣息濃厚的東北方言朗誦詩歌是形式與內容的不一致，農村老頭老太太開口就是改革、抗洪、海灣局勢等國家大事是身份與舉止的不一致，把海灣局勢這樣嚴肅的政治事件用“尕達”“鬧心”這樣的土語來形容是語用修辭的不一致。再加上機械似的語匯宣泄，自然產生妙趣橫生的喜劇效果。歧義

如果借用柏格森的話，那么歧義就是“相互干涉”的情形在語言層面的體現。所謂“相互干涉”，就是“當一個情景同時屬于兩組絕不相干的事件，并可以用兩個完全不同的意思來解釋的時候，這個情景就必然是滑稽的。”語言的歧義就是一句話或一個詞語同時可以從兩個角度去理解并得出完全不同的解釋，當聽話者理解的語義與說話者的初衷不符。兩種意思就產生了相互的干涉，從而引起滑稽效果。這是趙本山小品最常用的語言策略。《鐘點工》宋丹丹介紹自己的工作：“陪你說說話，陪你聊聊天，陪你嘮嘮嗑。”趙本山大吃一驚：“三陪啊!”滑稽的源泉顯然在于對“三陪”的不同理解。《賣車》的腦筋急轉彎“小狗為什么不生跳蚤”，因為“狗只能生狗，生不出別的玩意”，歧義出在對“生”字的不同理解。《昨天、今天、明天》中的崔永元：“今天的話題是昨天、今天和明天。”趙本山：“昨天在家準備一宿。今天上這來了，明天回去。”崔永元用的比喻義，趙本山理解的是本義，滑稽感就由此而來。《火炬手》宋丹丹根據“說曹操曹操到”的諺語認為曹操是歷史上跑得最快的人，趙本山把主持人的太極

表演理解為打麻將，也是由于同一句話或同一個動作的不同涵義的“相互干涉”而產生的喜劇性。

戲擬

戲擬是一種比較常見的文本改寫策略，是對前文本進行轉換或者漫畫式的挪用。戲擬的目的或是出于逆反，或是出于欣賞，它本身不單純是對嚴肅作品的滑稽模仿或可笑的偽造，“是用另一種聲音唱，反著唱一對位唱，或是用另一種調子唱：變調，或者是把一段旋律易位。”而在趙本山小品中，幾乎所有的戲擬都是滑稽的模仿或可笑的偽造，但其審美指向存在差異。有的是肯定性的戲擬，僅僅通過戲擬增添舞臺的游戲色彩和幽默意味。如《昨天、今天、明天》對歌詞的戲擬：“我們相約五八，大約在冬季。”“啊，白云，黑土向你道歉。來到你門前，請你睜開眼，看我多可憐。今天的你我怎樣重復昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船。”《賣車》對李詠“幸運五十二”的戲擬也可作如是觀。還有大量直接的語言戲擬：“挖社會主義墻角，薅社會主義羊毛”，“一個成功的男人背后背著一個多事的女人”，“下自己的蛋，讓別人說去吧。”“作人難，作女人難，作一個名老女人，難。”這類戲擬對原作而言，總體上并無惡意，是出于對這些前文本的欣賞而挪用，使之成為自身喜劇性的重要源泉。還有一類戲擬是否定性或批判性的，不僅為追求滑稽效果，而且表達了小品創作者對某些社會現象的獨特思考和尖銳批判。如《火炬手》對選秀pk的戲擬，《策劃》對狗仔隊和商業炒作的戲擬，《功夫》對聲訊電話的戲擬。當我們聽到下面這些話：“感謝所有tv”，“下蛋公雞，公雞中的戰斗機”，“人一上火就容易缺心眼，過去我一直缺，自從我吃了下蛋公雞的肉，嘿，我變機靈了。吃一塊肉才兩萬塊錢，真值!”“有人賣拐諳按1，有人賣車請按2，有人出腦筋急轉彎請按3，有人賣擔架直接按110”，在感到機智幽默的趣味和撲面而來的調侃氣息的同時，分明也可以感到趙本山們對當下文化走向庸俗、沒落、商業化的絕妙諷刺。

機械、不一致、歧義和戲擬是趙本山小品語言最主要的喜劇性策略。這些手法的巧妙運用加上趙本山本人天才的表演技藝，使得在當前中國舞臺上制造笑聲的能力無出其右者。盡管有時趙本山的小品有點耍貧嘴、討巧賣乖、為搞笑而搞笑的嫌疑，但是能夠帶來笑聲的藝術家是偉大的，這是他對觀眾的意義。總結和研究趙本山的語言策略和表演體系，對整個中國舞臺都可有所借鑒。這是他對舞臺藝術本身的意義。篇三：宋丹丹為何不上春晚有何隱情

宋丹丹為何不上春晚有何隱情

宋丹丹連續幾年拒絕上央視春晚，不過2014年央視春晚因為有好朋友馮小剛、趙本山、張國立，人們對宋丹丹是否回歸春晚充滿期待。對此，宋丹丹給出否定的回答，“一提起春晚我就渾身發抖,我就變成隔壁吳老二了。我已經到了可以說不的年齡了,而且我之前話說得太絕了,就是除了把我抓起來,或者判刑我才上春晚。我就是很糾結,我希望對于說過的話能言之有信。”對于今年是否完全確定不上春晚,宋丹丹說:“我內心是徹底確定對春晚說不的。其實,連續幾年哈文導演跟我通電話,我們在電話里面都成了很好的朋友。”

宋丹丹鐵了心不上春晚，為何馮小剛還要逼她上春晚？因為馮小剛把明年春晚的“寶”壓在了趙本山身上，趙本山的小品成功了，馮氏春晚就成功了一大半。趙本山之前也放話，只要宋丹丹上春晚，他的小品一定會精彩。所以，如此說馮小剛把春晚的“寶”壓在趙本山身上，還不如說馮小剛把“寶”壓在宋丹丹身上，也就是說，宋丹丹上春晚，馮氏春晚就成功了一半。這大概就是馮小剛逼著宋丹丹上春晚的主要原因。自從宋丹丹離開春晚，趙本山的小品質量一年不如一年，這兩年干脆不上春晚。徒弟們的表演能力無法和宋丹丹媲美。2011年趙本山率眾徒弟現身北京臺為新劇打造首播慶典時說：“關于春晚，其實我早就想退下來。但是這個舞臺，過去至少我還覺得它能撈名，用名可以換金錢，而現在，我想的就是一種責任。這種責任說是觀眾需要我，這話說得有點大，是我的這個平臺需要我，我得帶著這么多徒弟往前走。現在我上了，我還能帶著我的學生往上上。當我離開這個舞臺了，能夠挺住這個舞臺的，我相信是我的學生，而不是別人，可能我自私了一點。”趙本山的愿景是好的，可是，這幾年除了小沈陽有點知名度外，其他幾位徒弟上春晚后少有人知曉。宋丹丹宣稱永不上春晚，到底有什么苦衷？宋丹丹說她的年齡已經到了說“不”了，潛臺詞就是年齡大了，沒有往年的表演激情了。宋丹丹和黃宏表演的春晚小品，觀眾一直記憶猶新，尤其是《超生游擊隊》，至

今無人能超越。宋丹丹說：“春晚沒我一樣精彩。春晚壓力太大，也很難再突破自己。”春晚小品《白云黑土》系列，幾乎登峰造極了。“很難突破自己”就是“見好就收”。宋丹丹是個智者，她看到了自己的危機，演員不可能永遠順利，總有跌倒的時候，如此在春晚上跌倒，還不如及早放棄，讓輝煌永遠留給人的記憶。