第一篇：國產(chǎn)新技術電影發(fā)展有望

國產(chǎn)新技術電影發(fā)展有望

把3D新技術影片作為當代電影發(fā)展戰(zhàn)略無疑是一個明智的選擇。不過，在信息全球化的今天，如何怎樣才能讓中國的新技術電影在這樣的市場環(huán)境中具有競爭力？

其一，最重要的是要有自身的特點。在2D影片泛濫時候選擇3D新技術電影，這本身就是一種特色，而今3D技術電影也陸續(xù)增多，所以在內(nèi)容上更要別具一格。我們在遵循創(chuàng)作和營銷規(guī)律的基礎上，必須充分發(fā)統(tǒng)籌好自身特有資源，通過一定的整合策劃創(chuàng)作出精良、風格獨特的產(chǎn)品，形成自有品牌，并在觀眾群體形成好的口碑，對國產(chǎn)動畫有信心。

其二，要充分開拓國際市場。近期的《兔俠傳奇》成功的海外發(fā)行，發(fā)行人唐銘基發(fā)現(xiàn)，雖然目前中國的3D動漫電影與好萊塢有差距，但縱觀全球，能做出較有水準的3D動畫電影的國家卻無幾，具有中國特色的《兔俠傳奇》其實與《功夫熊貓》不相上下。放眼世界才更加了解自己，因此《兔俠傳奇》才會嘗試進行這樣的大規(guī)模海外發(fā)行。

其三，要學習更多的電影科技。電影業(yè)的發(fā)展離不開科技的日新月異，中國電影要在國際上贏得頭籌，必須要有信心，勇于探索高精尖的科學技術，不甘落后。比如某電影集團已經(jīng)開始利用世界最快的超級計算機——天河一號來制作3D電影，過去需用半年的工作時間現(xiàn)在兩星期就能完成，大大提高了制作效率。

從最近發(fā)布的一些國產(chǎn)3D動畫電影來看，與世界級的差距并沒有原來想象的那么大，相信在不久的將來，在努力創(chuàng)作高水準的電影讓廣大影迷接受后，趕超好萊塢并非空談。

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第二篇：國產(chǎn)十大經(jīng)典愛情電影推薦

國產(chǎn)十大經(jīng)典愛情電影推薦

愛情一直是人類永恒的話題，只要有人類的存在，愛情必然是人類共同追尋的目標。電影藝術的產(chǎn)生與發(fā)展，又將愛情的主題加工、潤色后，以浪漫及唯美的形式展現(xiàn)在我們面前，圓了一對對癡男怨女的夢。本文匯集了大陸及港臺范圍內(nèi)十大經(jīng)典愛情電影的圖片、簡介及其個人的簡評，希望在這十大經(jīng)典浪漫愛情故事里，讓我們共同重溫那段美好的回憶。

10、《滾滾紅塵》

電影簡介：這是三毛的第一部中文電影原著劇本，以中國近代史上的**年代為背景，描繪一個全中國人悲歡離合的故事。影片將動蕩時代的兒女私情刻劃得蕩氣回腸，畫面也拍得相當漂亮。林青霞飾演的韶華影射女作家張愛玲，她生長在一個得不到父愛的封建家庭中，少女時代遭父親禁閉，憤而為文，獲讀者章能才傾倒，兩人迅速相戀。而章能才是替日本人做事的文官，因“漢奸"身份暴露而躲避到農(nóng)村去。兩人的愛情之路就是這條崎嶇路走下來，直至大陸淪陷終于面臨生離死別。

感動語錄：夜深人靜的時候，驀然回首前塵，我們不難發(fā)現(xiàn)，在我們塵封多年的記憶里，總有一些人，是我們一直隱隱約約惦記著的；總有一些事，是我們一直想忘卻又偏偏忘不了的；亦總有一些電影，是我們一旦想起，便會情不自禁唏噓不已的……

點評：《滾滾紅塵》作為一部經(jīng)典的愛情電影，給無數(shù)人留下了深刻的印象。都說亂世兒女情更濃，林青霞與秦漢的情侶搭檔正是演繹出亂世情深的故事。本片更是以張曼玉的友情表演，三毛的編劇，一曲柔腸寸斷的《滾滾紅塵》更是為其入圍十大經(jīng)典電影投上了重要的砝碼。

這部影片還告訴我們一個道理，人性的本能正是因為有情，無論在什么環(huán)境下，人一旦動了情，也就身不由己了。

09、《向左走，向右走》

電影簡介：我們不斷的尋找自己生命中最重要的人，卻總是在最關鍵的時候錯過，走過他走過的街道，喝他喝過的那個牌子的飲料，我們也許認識相同的一群人，也許經(jīng)歷過相同的一件事，可是當你站在我的面前，我卻不知道你就是我一直在等待的那一個人……這部影片在不斷描述著的主題是愛情電影中千古不變的主題，那就是—尋找與錯過。

感動語錄：兩個人相遇彼此喜歡才是緣分，如果兩個人不喜歡，就算相遇幾百萬次都不算緣分，如果一個喜歡一個不喜歡，喜歡的那個咬住不放，不喜歡的那個嚇得想跑，那就更不是緣分，是痛苦。

點評：這是一部典型的唯美主義愛情故事片，電影通過一些幽默的成份讓我們感受到了一份純真愛情的輕松，一對俊男靚女經(jīng)過千難萬險，最終走在了一起。這部影片足可以滿足我們的愛情夢想，我們也可以帶著“有情人終成眷屬”的美夢離開電影院了。

這部電影告訴人們，有了理想就會有目標，歷經(jīng)磨難后，也許你會有意外的驚喜，愛情如此，事情也是如此。

08、《星語心愿》

電影簡介：青年洋蔥頭是一個失明的啞巴，父母雙亡的孤兒在醫(yī)院里一直心儀著唯一的朋友女護士秋男，但不敢表白。洋蔥頭被車撞死后在他的白衣使者關懷地詢問其在地球的生活，洋忽然悲從中來，將自己短暫一生的委屈盡情傾吐，天使也為之動容，特準他重回人間五天，將未完心事了結。五日的情緣，方知二人是如此的相愛，就在三十三年難得一見的流星雨降臨之夜，他們依依不舍的分別，洋與秋男向天許愿，無論相隔多遠，都答應對方，要好好面對未來的歲月……

感動語錄：你可以不愛我，但不可以不理我！意外中我得到你的愛，當我想擁有你的愛時……

點評：這部電影演繹了一段很凄美的又很感人的愛情故事。在小洋蔥頭時限已至之時，終于得到了心儀已久的愛情，可惜的是他回到了天堂，這種殘缺的愛情美感更令人回味無窮，也是本片最打動人之處……

影片最值得我們回味的是，當愛情走到你面前時，你要學會珍惜與把握，一旦錯過就不在。千萬不要到即將失去時，再去懂得愛情的珍貴。

07、《花樣年華》

電影簡介：《花樣年華》以華美飄忽傷感的鏡頭，訴說了這樣一個在相逢恨晚的花樣年華里的錯愛故事：1962年的香港，兩對年青的白領夫妻成為鄰居，但周太太和陳先生竟然早就勾搭成奸，倒是周先生周慕云和陳太太蘇麗珍被蒙在鼓里。終于幕云和麗珍發(fā)現(xiàn)了各自配偶的秘密，兩個被配偶遺棄的……

感動語錄：那些消逝了的歲月，仿佛隔著一塊，積著灰塵的玻璃看得到，抓不著，他一直在懷念著過去的一切，如果他能沖破，那塊積著灰塵的玻璃他會走回早已消逝的歲月。點評：旗袍、留聲機和街燈無疑是影片最大的魅力所在，旗袍下的心靈世界被王家衛(wèi)導演得惟妙惟肖，影片表現(xiàn)出來的內(nèi)心世界令很多行家非常的贊賞，這種勾勒無疑是將影片達到了一種高度，只有靜下心下細細的品味，才會感受到觸動人的心靈之感。

也許很多人在質(zhì)疑本片的難懂，甚至說這不過是部婚外情的爛片。而實際上《花樣年華》已經(jīng)不再僅僅是對婚外情對錯的探討，而是對人的內(nèi)心與靈魂的解剖，這也是其別巨匠心之處，也許中國只有王家衛(wèi)的電影才會刻畫出如此的深度吧。

06、《情人結》

電影簡介：影片《情人結》講述了一段東方羅密歐與朱麗葉式的愛情故事：青梅竹馬的男孩侯嘉和女孩屈然，在少年時就彼此暗戀，但家庭間的仇恨卻成為兩人愛情間的一道荊棘。直到他們在無意間看到莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》，才給他們干涸的愛情帶來了希望，燃燒的激情讓他們無法控制洶涌的愛火，決定用絢爛的青春給他們的愛畫上永恒的動人色彩……

感動語錄：敬愛的神明，我痛恨我自己的名字，因為它是你的仇敵，要把它寫在紙上，我一定把這幾個字撕成粉碎，沒有受過傷的才會譏笑被人身上的創(chuàng)痕，那邊窗子里亮起來的是什么光芒，那就是東方，茱麗葉就是太陽！

點評：現(xiàn)代中國版的《羅密歐與朱麗葉》的現(xiàn)代翻版沒有瓊瑤愛情的那樣令人直觀的效果，很多地方都是點到即止，如同我們的生活，淡淡地味道，絕對是一部非常不錯的愛情影片。從趙薇的表現(xiàn)來看，更是值得稱道，與以前小燕子的形象判若兩人，用眼神和表情將愛達到了一種高度。

影片告訴我們，愛情總是在不經(jīng)意間，也許只是件小事中迸發(fā)出巨大的能量。

05、《云水謠》

電影簡介：《云水謠》由上世紀40年代兩個臺灣年輕人的邂逅并相愛開始。但適逢臺灣局勢動蕩，作為熱血青年的陳秋水為躲避迫害從臺灣輾轉來到大陸，自此兩個相愛的戀人被無情的現(xiàn)實分隔兩岸，唯有堅守著“等待彼此”的誓言相互思念對方。近60年過去了，一生未嫁的王碧云已兩鬢斑白，但那段純真美好的愛情仍然深藏在她的心里。此時她的養(yǎng)女曉芮卻在西藏發(fā)現(xiàn)了陳秋水的蹤影……

感動語錄：“因為陳秋水而改名，因為陳秋水而跑到環(huán)境堅固的西藏”，在婚房的當晚的一番話更讓人感到她對感情的執(zhí)著“姐姐，這酒是敬你的，如果今生陳秋水等不到你，來世我和他去找你”！

點評：本片被人譽為中國版《泰坦尼克號》，如此感人肺俯的影片真是難得，這種刻骨銘心，超越生死的愛情感動著很多人。這部影片反映了在那個動蕩的年代里，帶有著民族色彩，中國傳統(tǒng)色彩，更是貼近每個人內(nèi)心深處的一種愛情，這種愛情似乎已經(jīng)超越了簡單的愛情，留給我們太多的回味。

04、《河東獅吼》

電影簡介：宋朝有一烈女柳月娥，貌美如花、武藝高強，惟她受寵刁蠻、牙尖嘴利、好勇斗恨、火爆暴燥、恐武有力，所以相親多年仍小姑獨處。一日月娥邂逅了外表風流瀟灑、文質(zhì)彬彬的詩人陳季常，二人甚為投機，感情更一發(fā)不可收拾，喝得醉醺醺的皇上糊里糊涂賜了婚！婚后柳月娥惡行惡狀一一顯露，娥望夫成龍，經(jīng)常不惜痛打季常跟他的一幫酒肉朋友蘇東坡。一次，在月娥代兄押鏢期間，季常與假扮「兔精」的郡主發(fā)生了一夜情。月娥一怒之下大鬧皇宮，并飲下皇上御賜的忘情水，與季常斷絕一切關系……

感動語錄：從現(xiàn)在開始，你只許疼我一個人，要寵我，不能騙我，答應我的每一件事都要做到，對我講得每一句話都要真心，不許欺負我，罵我，要相信我，別人欺負我，你要在第一時間出來幫我，我開心了，你就要陪著我開心，我不開心了，你就要哄我開心，永遠都要覺得我是最漂亮的，夢里也要見到我，在你的心里面只有我，就是這樣了。

點評：《河東獅吼》系野蠻女友一類，其經(jīng)典的臺詞至今還感動著無數(shù)少男少女，其幽默與煽情的風格非常獨到，片尾那段感天動地的對白和表演，贏取了無數(shù)眼淚。

影片告訴我們，愛情是要爭取的，真愛的力量必定會戰(zhàn)勝一切，堅持到最后的人才是勝利者。

03、《大話西游》

電影簡介：一部經(jīng)典的無厘頭喜劇片，將西游記重新演繹，更像是一個西游記后續(xù)，整個電影挺熱鬧，以至于很鬧騰，所以這部電影剛開始時并不是反應很好。但是這部電影絕不是僅僅的無厘頭，他更有真情在里面，所以首先在高校流行，然后在全國興起新的高潮。此外，這部電影還有對于時空的探索，借助于月光寶盒，穿越時空，去拯救自己所愛的人，其實這又未嘗不是每個人的愿望，回到過去，去改變一些讓自己抱憾終生的事情。這就是所謂的情之所至，所以這部電影經(jīng)的起時間的考驗，成為了經(jīng)典。

感動語錄：曾經(jīng)，有一份真誠的愛情放在我面前，我沒有珍惜，等到我失去的時候才后悔莫及，人世間最痛苦的事莫過于此……如果上天能夠給我一個再來一次的機會，我會對那個女孩子說三個字：“我愛你。”如果非要在這份愛上加上一個期限，我希望是……一萬年！

點評：什么是愛情？我說永不放棄就是愛情。愛情不需要遺憾，愛情屬于敢于表達的人，而這部無厘頭電影更是表述了這一愛情真諦。而一個人會愛一個人一萬年嗎？看完此片你就會明了。用自己的心去愛，相信真愛一定會屬于你。這就是《大話西游》要告訴我們的愛情故事。

02、《秋天的童話》

電影簡介：美麗而驕縱的年輕姑娘李琪在男友移情別戀后，幸虧住樓下的船頭尺悉心照顧，得以很快康復，專心讀書和工作。“爛鬼”船頭尺對李琪日久生情，開始戒煙戒賭。但他不善對女性示愛，且自覺不配，只得暗中關懷。李琪雖然明白他的心意，因初戀的創(chuàng)傷尚未愈合，而且兩人的生活方式、思想、趣味南轅北轍，故未表態(tài)。秋天時李琪接受遠地一份新工作，船頭尺黯然相送，兩人始終將情感深藏內(nèi)心。在多年后，當她舊地重游時，發(fā)現(xiàn)船頭尺實現(xiàn)了夢想，在事業(yè)上有了成就，在海邊開了一間具紀念性的餐廳。二人在以前夢想創(chuàng)業(yè)的地方重逢。

感動語錄：《秋天的童話》較之今天的可以讓男女主人公在幾秒鐘之間擦出火花速生愛情的電影作品顯得纖塵不染，純到極點。當愛的表面形式被忽視掉后，感情深處的微妙、細膩變化才會自然地盡情地發(fā)揮。于是我們所看到的愛情表演是純粹心靈的對話和交流。自始至終，船頭尺都沒有按照愛情片的慣例說一聲“我愛你”或者“我很喜歡你”。這就是《秋天的童話》沒有過多感動的語言卻留在人們內(nèi)心最深處的原因所在。

點評：《秋天的童話》的經(jīng)典在于它的內(nèi)斂，在于它可以將一種感動珍藏，而這份珍藏不會因為時代的久遠而漸漸失去本色，每次展示在你的面前，都會有種溫謦如初的感覺。

01、《甜蜜蜜》

電影簡介：他倆在1985年坐同一班火車自大陸來到香港，各自展開其新生活。兩人從相遇、相識，從朋友慢慢變成愛人，但始終不能在一起。李翹跟了落難的黑道老大豹哥遠赴異國，本以為此情不再，但命運又安排他們在鄧麗君死訊傳出的那一天重聚。那首鄧麗君的老調(diào)情歌《甜蜜蜜》再次邂逅于異鄉(xiāng)的街頭。當那熟悉的旋律在耳邊響起時，當那不經(jīng)意間轉身，四目悄然相接時，電光石火之間，時間仿佛凝滯，一切亦真亦幻，恍如隔世——

感動語錄：“黎小軍同志呀，我來香港的目的不是為了你，你來香港的目的也不是為了我”。“我的理想跟你不一樣，我們是兩種完全不同的人”－－他們沒有答案，只能相信緣分。

點評：什么樣的愛情影片才可以稱為經(jīng)典，那就是大多數(shù)人認同與感動的愛情電影，而《甜蜜蜜》做到了，成為兩岸三地當時最具有影響力的愛情電影，流暢而富有感情的電影，黎明與張曼玉的演出令人刮目相看。

影片不僅告訴了我們愛情有時就是種背靠背的距離，更反映出當時港人與大陸人生活的一種渴望，對愛情追求的一種理解

第三篇：國產(chǎn)3D電影制約其發(fā)展具三大因素

國產(chǎn)3D電影制約其發(fā)展具三大因素

一部好萊塢大片《阿凡達》帶動了3D技術成為世界電影潮流，也掀起了中國電影3D之風。2011年，3D電影在內(nèi)地贏得50億元的高票房，但國產(chǎn)3D電影累計票房不足5億元，其中約4億元是《龍門飛甲》一部電影貢獻的。在世界3D電影浪潮的席卷下，國產(chǎn)3D電影的劣勢顯而易見。那么，國產(chǎn)3D電影究竟要靠什么突圍?

3D大片《阿凡達》在短短20天內(nèi)創(chuàng)造了全球18.437億美元的票房,一舉超越歷史上最賣座的影片《泰坦尼克號》,成為新的票房冠軍,電影產(chǎn)業(yè)似乎在一夜之間進入3D時代。2011年國內(nèi)上映的3D電影超過30部,總票房超過50億元,幾乎是2010年3D電影票房總和的兩倍。

2012年伊始,國內(nèi)各大院線已開始上映3D影片。寒假檔期,國產(chǎn)電影《大鬧天宮3D》得到了不少小朋友和家長們的青睞。3D電影為何如此受追捧?

3D技術帶來觀感新體驗

“3D是一項最新的電影技術,對這項技術,我們既興奮又好奇。因為3D電影能通過我們?nèi)粘Ｉ钪械囊暯钦宫F(xiàn)畫面的每個角落,所以我選擇到電影院里觀看3D電影。”北京電影學院大二學生王元告訴記者。

對于3D電影發(fā)展現(xiàn)狀,中國藝術研究院影視研究所研究員、電影評論家高小健認為,3D電影增加了視覺效果,創(chuàng)造了視覺奇觀,給人一種新形式的體驗。3D電影之所以如此受歡迎,是因為在《阿凡達》放映之后,人們的觀影需求提高了。3D電影與普通電影的區(qū)別在于它利用人的雙眼立體視覺原理,使人能從銀幕上獲得三維空間影像,從而使觀眾有身臨其境的感覺,這種改變突破了人們習慣的觀影方式,所以大多數(shù)人對3D電影是很好奇的。

伴隨著3D巨制《阿凡達》的巨大成功,以及3D電影《愛麗絲漫游仙境》的推波助瀾,電影營銷和發(fā)行管理人員們一直在要求有著數(shù)字化裝備的影院能用3D銀幕來取代傳統(tǒng)銀幕。2007年中國引進好萊塢3D電影《地心歷險記》時,全國僅有82塊3D銀幕。《阿凡達》的上映致使中國影院瘋狂購買3D設備,至2010年底,全國數(shù)字銀幕可升級3D銀幕已達3000塊,3D數(shù)字銀幕數(shù)已達2000塊。3D電影井噴,除了好萊塢3D大片大規(guī)模進入中國市場外,另一個最直接的原因就是中國3D銀幕的飛速增長。

國產(chǎn)3D電影的瓶頸

進口3D大片帶來的票房甜頭,讓國產(chǎn)電影人開始試水3D電影的制作,可結果并不盡如人意。直到去年底,《龍門飛甲》的熱映才一舉扭轉了之前國產(chǎn)3D電影票房局勢。究竟是什么在制約國產(chǎn)3D電影的發(fā)展呢?

高小健認為,國產(chǎn)3D電影由于盲目“跟風”式的制作,導致制作周期短、質(zhì)量差、票房低等一系列問題。比如《阿凡達》的拍攝花費了導演十幾年的心血,但國產(chǎn)電影的拍攝卻有些浮躁,有的3D電影的制作僅用了一兩年就完成,效果必然不如好萊塢。據(jù)了解,還有一些3D電影是片方只用了兩個月的時間從2D影片轉制而來的,進而導致影片質(zhì)量不高,票房慘淡。

其次,雖然3D電影在中國仍有可觀的市場,但是目前國內(nèi)3D影片的市場發(fā)展并不是很快。原因在于要拍好3D影片,技術難度和投入非常大。據(jù)悉,《變形金剛3》3D版本光制作費就比2D版本高出3000萬美元,這部分已經(jīng)相當于國內(nèi)一部大制作影片的成本了。而目前國內(nèi)影視人才多以第五代、第六代導演為主,比起技術和藝術結合成熟的好萊塢導演,很多人還不具備制作3D電影的能力。

國產(chǎn)3D電影《龍門飛甲》導演徐克這樣描述3D技術——它給了我看世界的另一雙眼睛,看世界是另一種效果。3D電影在拍攝手法和取景角度等專業(yè)技術方面與2D電影的差別挺大的。“無論在構圖上,在攝影上,在剪輯上,在電影語言的美學上,都不一樣。2D時候會有很多前景,但對3D來講,這種做法可能是危險的,前景上擺一塊石頭,可能會影響到將來放字幕。觀眾一邊看演員的表演,一邊看字幕,這

時,字幕與臉的距離需要是一個讓人舒服的距離,如果字幕很近,臉很遠,看起來就會很吃力。”對于3D技術,徐克導演作了很多新的嘗試與研究。

面對3D這一項新的電影技術的廣泛應用,國產(chǎn)3D電影在技術這個領域遭遇“瓶頸”。資金、技術、人才等問題使得國產(chǎn)3D電影很難有跨越式的突破。

國產(chǎn)3D電影究竟靠什么突圍?

2011年,3D電影在內(nèi)地贏得50億元的高票房,但國產(chǎn)3D電影累計票房不足5億元,其中約4億元是《龍門飛甲》一部電影貢獻的。在世界3D電影浪潮的席卷下,國產(chǎn)3D電影的劣勢顯而易見。那么,國產(chǎn)3D電影究竟要靠什么突圍?是技術、人物還是情節(jié)?

北京大學藝術學院影視系主任陳旭光教授認為,通過電影藝術角度來賞析《龍門飛甲》是存在很多缺憾的。從人物塑造、情節(jié)發(fā)展等方面都沒有超越十幾年前的《新龍門客棧》。但該片由于運用了新的3D電影拍攝技術,順應了當今人們對電影形式的期待,所以最終取得了很好的票房。總之,3D畢竟是技術,技術不能涵蓋一切。在技術基本解決的前提下,回歸藝術本身,有連貫及吸引人的情節(jié)、穩(wěn)定的人物關系、鮮明的人物性格等基本因素才是一部好的電影應該具備的。

徐克導演認為:“3D本身不是最困難的,電影本身的內(nèi)容與3D結合,這點是我們花最多心血的地方。”國產(chǎn)3D電影發(fā)展不僅需要靠技術,更重要的是人物和情節(jié),是3D技術與電影本身內(nèi)容的完美結合,是3D技術為電影內(nèi)容提供的支持。2010年,3D電影《阿凡達》在國內(nèi)的票房雖然遙遙領先,但國產(chǎn)2D電影《唐山大地震》的票房也在當年國產(chǎn)電影票房中位居榜首。沒有3D的《唐山大地震》取得成功的原因在于其簡單而有內(nèi)涵的故事,在于其對人物塑造的功底及深刻的立意。

國產(chǎn)3D電影剛剛起步,未來面臨的技術挑戰(zhàn)必定會層層突破,只是在攻克技術難題的同時,應將3D電影這門新技術與電影藝術完美結合。

第四篇：國產(chǎn)電子測量儀器發(fā)展探討

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國產(chǎn)電子測量儀器發(fā)展探討

作者：李國棟 漢澤西 甘志強

來源：《現(xiàn)代電子技術》2009年第08期

摘要：電子測量儀器在我國科技進步、國民教育、經(jīng)濟建設以及國防工程等領域發(fā)揮著巨大作用。論述了國產(chǎn)電子測量儀器發(fā)展的過去與現(xiàn)狀，并在分析發(fā)展過程中存在問題的基礎上，指出其當前發(fā)展的機遇與挑戰(zhàn)。最后給出當今世界電子測量儀器發(fā)展趨勢以及我國電子測量儀器發(fā)展的建議和對策。

關鍵詞：電子測量儀器；VXI總線；LXI總線；模塊化；數(shù)字化；虛擬化

第五篇：國產(chǎn)箱包行業(yè)發(fā)展概況

市場前景

中國輕革加工居世界首位。皮具產(chǎn)品的出口額連續(xù)多年居輕工行業(yè)第一位，中國正日益成為國際品牌皮具的加工生產(chǎn)基地，生產(chǎn)工藝已完全達到國際先進水平。經(jīng)過幾十年的快速發(fā)展，目前皮具產(chǎn)品極大豐富。同時中國也是箱包生產(chǎn)大國，國內(nèi)已經(jīng)形成廣東花都、福建泉州、浙江平湖和河北白溝四大包袋生產(chǎn)制造基地。2011年中國箱包行業(yè)產(chǎn)值達到900億元，中國箱包產(chǎn)業(yè)保持高速增長態(tài)勢，產(chǎn)值年均復合增長率高達27.1%。國際箱包市場存在巨大的需求空間，直接促進了中國拉桿箱包類產(chǎn)品的出口增長，使得箱包出口取得穩(wěn)定增長良好勢態(tài)。中國箱包企業(yè)應不斷提高自主研發(fā)能力和技術裝備水平，增強企業(yè)的營銷能力，擴大出口渠道，進一步加快走向世界的步伐，逐步實現(xiàn)由產(chǎn)品輸出到資本輸出、品牌輸出的轉變，打造一批在國內(nèi)外叫得響的知名品牌，增強產(chǎn)品國際競爭力。中國箱包市場一直以來是出口為主，國內(nèi)市場需求比重相對較小，然而在面對新的經(jīng)濟環(huán)境下，這一情況有可能在未來有所調(diào)整。隨著人們生活和消費水平的不斷提高，各種各樣的箱包已經(jīng)成為人們身邊不可或缺的飾品。人們要求箱包產(chǎn)品不僅在實用性上有所加強，裝飾性也要有所拓展。中國的經(jīng)濟水平和人均收入越來越高，與之密切相關的消費能力也將越來越大。中國包飾消費每年以33%的速度遞增，市場總額更是迅速提升，箱包正成為繼服裝、鞋業(yè)之后最有發(fā)展?jié)摿Φ漠a(chǎn)業(yè)之一。國內(nèi)箱包市場需求增速將會加快，市場前景廣闊。

產(chǎn)值及產(chǎn)業(yè)結構

2011年1-12月，我國規(guī)上皮革企業(yè)完成工業(yè)總產(chǎn)值8579億元，同比增長25.06%，增速比上年同期回落1.79個百分點；利潤總額490億元，同比增長31.73%。“十二五”是我國調(diào)整產(chǎn)業(yè)結構、轉變經(jīng)濟發(fā)展方式的關鍵時期，作為勞動密集型產(chǎn)業(yè)，皮革行業(yè)經(jīng)過快速發(fā)展后也面臨著艱難抉擇，追求數(shù)量擴張、低價競爭的發(fā)展模式已經(jīng)開始桎梏產(chǎn)業(yè)發(fā)展，在全國上下大力調(diào)整產(chǎn)業(yè)結構，轉變發(fā)展方式的背景下，皮革行業(yè)的轉型升級也成必然。以制鞋、皮衣、皮件、裘皮服裝等為代表的皮革制品，作為我國皮革業(yè)發(fā)展的中堅力量，“十二五”期間，其發(fā)展將呈現(xiàn)以下特點：從產(chǎn)業(yè)布局看，將出現(xiàn)由東部沿海地區(qū)向中部、西部、北部漸進式梯度轉移態(tài)勢；從企業(yè)規(guī)模看，規(guī)模以上企業(yè)將進一步增多；從產(chǎn)品結構看，將進一步增加皮革制品的品牌、設計、時尚和文化的附加值，注重新材料的開發(fā)和應用，逐步提升高端產(chǎn)品比例；從市場趨勢看，隨著國內(nèi)各項成本要素的上升，出口產(chǎn)品結構將會有很大調(diào)整，出口總量占70%左右的局面將會逐步下降，但仍將以出口市場為主。

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