第一篇：關(guān)于影視后期和專題片宣傳片的剪輯與包裝100條經(jīng)驗總結(jié)

關(guān)于影視后期和專題片宣傳片的剪輯與包裝100條經(jīng)驗總結(jié)

發(fā)表時間：2011-03-24 作者：影視包裝巨匠官方網(wǎng)站

1、對暴光過度的調(diào)整：先把增益降低；再微調(diào)亮度和對比度；最后飽和度降低，如此會正常多了。

2、校色理論:先分析其RGB的色階柱狀圖;再加強或減落其整體及各色的珈嗎值和增益值(順序是B-R-G);最后調(diào)飽和度。

3、對模糊照片的調(diào)整:調(diào)亮度、對比度、色階（色階有助于影調(diào)清晰）等；

4、摳像＋透明通道的圖片格式的應(yīng)用。

5、運動特技的調(diào)整：位置、旋轉(zhuǎn)、縮放、扭曲變形、透明度、剪裁、陰影等。

6、畫面由黑白過度為彩色（可調(diào)色彩平衡之飽和度）。

7、手寫字效果（一筆一劃的出現(xiàn)）。

8、機打字效果（一字一字的出現(xiàn)）。

9、一屏多畫效果（一畫一層多軌道）；在PS中多層畫面設(shè)好位置，調(diào)入PR或AE中分層做運動。

10、翻頁效果。

11、折扇打開及合上效果。

12、噴墨效果。

13、彩綢運動。

14、粒子

15、玻璃材質(zhì)。

16、三維文字。

17、金黃材質(zhì)。

18、金屬材質(zhì)。

19、剪輯中的勻速、加速度與減速度。節(jié)奏感、快慢節(jié)奏的結(jié)合；短鏡頭“快接”隨音樂點形成的高潮。

20、精彩剪輯畫面以禎計算（1、2、3、4、8、10、15、20、30等）。

21、閃白（閃入1-3禎、閃出3-6禎），用于高潮時。閃白有時接“調(diào)色（變色中的）畫面”有震撼力！

22、閃黑或隱黑-黑起，用于分段。

23、閃白——切入淡出（1禎白+4禎淡出+3禎畫面+）。

24、看似直切，實有2禎的淡出淡入。

25、剪輯中的版塊、段落、分類；“開場白”、“排比句”、“總結(jié)句”；定版等思路。

26、剪輯靠理解、包裝靠設(shè)計。

27、字幕種類(片頭字幕片尾字幕下飛字幕上滾字幕人物介紹字幕點綴說明字幕)。

28、分好重點與非重點,重點多要,加特技音效加強視覺沖擊力。

29、編輯包裝(加做片頭片尾字幕加音樂音效加特技特效加遮幅等)。

30、固定畫面以看夠了想換看別的為度，一般3秒左右。

31、運動畫面以從開始運動到運動完為度，一般有一點的起幅和落幅，覺得快做慢動作，覺得慢做快動作。

32、幾種實用的剪輯技法

a.挖剪(把一個長鏡頭挖剪成一個短鏡頭)

b.拼剪(把一個短鏡頭拼剪成一個長鏡頭)

c.一剪多用(把一個長鏡頭剪成幾個短鏡頭分別用在可用的幾個不同的地方)d.快慢動作與倒放

e.凍結(jié)靜幀

f.插入空鏡頭

33、幾種主要過渡特技的應(yīng)用

a.硬切

b.淡出淡入(特技的長度的把握看效果看感覺!一般有2幀7幀10幀15幀20幀1秒2秒甚至更長)

c.硬切與淡出淡入的配合(淡出切入用于加速度切出淡入用于減速度----加速度用于高潮減速度用于抒情)

d.閃白用于加強視覺沖擊力

e.閃黑隱黑用于另起一段,段落的隔開

f.好萊塢特技過渡用于喜歡花哨的客戶

34、三種常用的蒙太奇手法

a.敘事蒙太奇(一條線索)

b.平行蒙太奇——敘事蒙太奇的引申(兩條或兩條以上的線索)

c.象征蒙太奇或為抒情蒙太奇(用已有的畫面代替沒有的畫面,兩者得有一定的意義)

35、好頭+好尾+好肚=好片子

開頭要“抓人”——吸引人；結(jié)尾要讓人一振一感，留下印象——強調(diào)；中間要花哨，明朗又流暢，好看有能看明白，甚至是美的洗禮。

36、轉(zhuǎn)場兩要點：淡出淡入+直切；兩者配合用之；

——有邏輯規(guī)律的組接和短鏡頭配動感音樂用直切；長鏡頭轉(zhuǎn)場和無邏輯規(guī)律的組接用淡出淡入。

37、讓畫面動起來，是剪輯包裝的要訣。動接動，靜接靜，動靜相接等。

38、Logo分為動的和靜的兩種。

39、粒子轉(zhuǎn)場

40、shine光效

41、過光字

42、聚光燈效果+關(guān)鍵幀運動效果

43、煙花效果

44、三維火焰字

45、字幕的運動：小到大出來；大到小進來；長線型由虛而實出來+切出字距變寬淡出長線型虛化淡出等。

46、字幕底板的制作與運用（半透明或?qū)嵉模?/p>

47、畫面上的點綴：閃動的條格（方格）；流動的S形曲線、直線、線段；有含義的背景字母的運動等——其大小、運動、跳動等。

48、字幕入屏后還在微動——（左右、右左、大小、小大、上下、下上、直的、斜的）

49、畫面的推拉、搖移、仰拍、傾斜搖、變形等效果。

50、音效及動感的音樂點的把握。

51、畫中畫效果：左大右小、一大兩小+交叉推拉效果左推右拉兩邊推中間拉等。

52、字幕的兩層或三層的交叉微動效果：上左右動、下右左動；上下小變大、中間大變小等。

53、虛畫面的運用（實變虛、虛變實）。

54、長大的直條（表格增長的演示）。

55、歷史資料素材的運用。

56、動態(tài)素材

57、實拍素材

58、工程文件及模板素材的運用。

59、根據(jù)解說詞編輯畫面，根據(jù)解說詞配樂、加音效、分段、設(shè)高潮點；也有先剪出畫面、加好音樂，再配音加解說詞。

60、多層軌疊化畫面的效果（畫中畫+邊柔化+運動），交叉推拉搖的畫面運動。

61、彩色字效果（PS制作）

62、摳像

63、字——粗體字+粗描邊（似Logo）；變形字；

64、“減油字”的制作（電視購物上）；特殊效果——想到就能做到。

65、對比畫面或鏡頭（插入鏡頭）。

66、風車轉(zhuǎn)場、放射效果

67、字幕卷進效果、拽進效果、彈力效果

68、字——用黑體、楷體、行楷為主；白字黑邊為主（正規(guī)性）；堅持醒目原則。

69、馬賽克擋住要隱藏的畫面。

70、畫框的運用（比描邊好看）

71、字幕運動：跳動、閃動、彈動、快慢、加速度、減速度、小變大、大小、左右、上下等。

72、粒子匯聚成字

73、金屬字

74、卷頁、翻頁

75、虛化+放射進入+彈性運動+左飛出

76、比例壓縮出、傾斜翻入進（字幕或畫面）

77、運動先快后慢；字幕小短虛入屏；左或右拉開展示效果

78、三維模型的動畫

79、疊化畫面有回憶、展望、說明的味道（如動態(tài)素材與實拍素材疊化）

80、粒子落下效果

81、翻書效果

82、影子字運動效果

83、放射效果拉開或推上

84、首尾相應(yīng)

85、字幕短虛變長的虛入效果

86、片中插入采訪同期聲、插片花或廣告。

87、大小標題字幕、說明身份的字幕、強調(diào)性關(guān)鍵性字幕。

88、一個鏡頭中可分為正常、快動作、慢動作、倒放效果等情況處理。

89、在音樂點顯著高潮時組接快畫面，一般情況下不用找音樂點組接。有解說時主要根據(jù)解說詞組接。

90、畫面、配樂、配音、音效，要搭配；解說有停有頓，配樂有高有低，畫面有快有慢；畫面色彩色調(diào)保持一致。

91、組接畫面關(guān)鍵看得流暢即可，左或右運動的畫面可先接——上或下運動的畫面再接——右或左運動的畫面，即動接動也有講究。

92、完整的長鏡頭傳達一個信息；不完整而關(guān)鍵的短鏡頭組合起來傳達一種情感一種思想一種理念。

93、精彩剪輯片——轉(zhuǎn)場2-4幀疊化

94、閃白過渡——必須有一幀純白的+淡入

05、鏡頭長度——長短配合外部節(jié)奏；鏡頭運動——快慢配合節(jié)奏。

96、精彩剪輯片：一行字幕在3秒以內(nèi)；標題以外的畫面控制在2秒以內(nèi)；三種鏡頭——完整長鏡頭+長點的鏡頭兩三秒+短點的鏡頭1秒半秒。

97、一個標題：開場（半秒）+字停（1秒半）+光效（3秒）+結(jié)束（1秒）。

98、上下、左右、若亮若暗、快移、疊加疊化的運動畫面效果

99、色彩校正：對色彩衰減或增加補色。調(diào)亮度對比度最好對色彩改變其黑和白色值；偏紅減紅、偏青加紅、偏綠減綠、偏紅紫加綠、偏藍減藍、偏黃加綠等。100、專題片段落的劃分——音樂+黑起。

第二篇：《影視攝像與剪輯》課程教學大綱

《影視攝像與剪輯》課程教學大綱

課程名稱：影視攝像與剪輯 課程編號：05010159 教學對象：二年級 課程性質(zhì)：專業(yè)基礎(chǔ)課 英文名稱：

一 教學目的和任務(wù)：

1、掌握視聽語言原理、提高攝影審美能力和創(chuàng)造能力。

2、掌握動態(tài)攝影技巧和攝像技能，通過影像記錄光線運動特征。熟練使用攝像技術(shù)進行攝影創(chuàng)作。

3、了解剪輯基礎(chǔ)，通過剪輯是所拍攝的能容以蒙太奇形式展現(xiàn)。

二 教學原則和要求：

結(jié)合攝影專業(yè)特點設(shè)置影像表達課程，通過對攝像與后期編輯學習，熟練掌握攝像的基本方法，提高動手能力，拍攝出出符合自己創(chuàng)意要求的高質(zhì)量的攝影作品，為攝影專業(yè)打下良好的基礎(chǔ)。

三 教學方法：

分理論和實踐兩部分，理論講述原理配合觀看獲獎短片，了解影視拍攝與剪輯的關(guān)系。實踐方面是鞏固所學掌握操作，在教學過程中以示范分析輔導掌握攝影技巧與剪輯技巧。

四 授課年限和學時安排：

授課學期：二年級下學期 周 學 時：16學時 總 學 時：64學時（4周）學 分：3

五 教學內(nèi)容和時間安排：

第一周：采用課堂講授理論知識，講授基本攝影原理和掌握攝影器材。第二周：觀看和分析攝影作品，詳細介紹攝像實際操作方法。第三周：做好分鏡頭劇本，設(shè)計好分鏡頭畫稿。第四周：選景，進行實地的拍攝、鏡頭角度的運用。檢查拍攝完的素材，補拍鏡頭。

六 課堂作業(yè)：

第一周：閱讀影像資料及有關(guān)書籍；

第二周：觀看和分析攝影作品，寫出有關(guān)影片分析的短文。第三周：做好分鏡頭劇本，設(shè)計好分鏡頭畫稿。

第四周：選景，進行實地的拍攝、鏡頭角度的運用、完成一部10分鐘DV短片。課外閱讀與本課程有關(guān)的書籍等資料

七 教學質(zhì)量標準：

掌握導演，攝影，錄音，剪接等基礎(chǔ)知識，學會運用各種電影元素與畫面去敘事。掌握DV攝像機的使用方法與拍攝技巧，掌握各種攝影造型的手段，靈活運用光線、色彩、構(gòu)圖、鏡頭、角度、景別、空間構(gòu)成等手段進行創(chuàng)作。

八 考核和評分方法：

從分鏡頭劇本、分鏡頭畫稿、拍攝表現(xiàn)手法、整體風格方面評分，做得好者85分以上，做得較好者75分以上，做得一般者65分以上。平時課堂作業(yè)占10%。由任課老師初評，教研組全體老師評閱、審定。

九 教材與教學參考： 自編教材

《影視剪輯》 傅正義 中國廣播出版社 《圖像、聲音、運動》 北京廣播學院出版社 《周傳基講電影》

《廣播電影電視中的聲音》 周傳基著 中國電影出版社

第三篇：城市形象片與宣傳片簡介

城市形象片與宣傳片簡介

城市形象片、城市宣傳片是當今城市面向外界推廣介紹自己的主要途徑之一，也是招商活動中必備的首選資料，她有著全面、系統(tǒng)、詳實、可視性強等優(yōu)點。在眾多的政府招商活動中都有它的身影，為成功的商談起到了關(guān)鍵性的作用被稱為政府招商引資的標志性影像手冊。

城市形象片、城市宣傳片是用來宣傳城市品牌，塑造城市形象的影視片。她是城市景色與人文的濃縮通過“聲情并茂”的影像宣傳，更能使一個城市具有感染力、感召力、吸引力和公信力。通過對該城市的發(fā)展目標、城市印象、資源特色、風景名勝、歷史文化等方面的總結(jié)與概括，提煉出一張濃縮、概括、經(jīng)典并反映該城市精神與價值取向的“城市名片”，告訴大家?我有什么、我想說什么、邀請您來干什么?等相關(guān)主題；彰顯出這座城市的精神內(nèi)涵和追求。帶動當?shù)氐穆糜巍⒌禺a(chǎn)等各個行業(yè)，間接地促使一個城市的品牌和價值得到提升。引領(lǐng)城市的健康發(fā)展、和諧進步！

一座城市的高樓大廈、街道河流繁多而現(xiàn)實，這些實實在在的景物是最好拍的嗎，當然不止這些，攝像機鏡頭最難以捕捉的是高樓大廈間城市的靈氣和魅力！東莞新動力影視拍攝一個城市宣傳片之前，通常由導演入住該城市，充分的去了解這座城市的人文、風情、歷史、經(jīng)濟、物產(chǎn)等等，通過獨到的腳本創(chuàng)作，加上高清電影攝像機和航拍鏡頭的運用，以及整套電影拍攝團隊的協(xié)同奉獻，打造出一部獨特而回味的城市電影！有一種最為簡便的方法來衡量一部城市形象片、城市宣傳片的效果如何，那就是當觀眾看完了這部影片，會有一個我要去看看的念頭出現(xiàn)，這就是我們的衡量標準。

本文由新動力影視傳媒 整理分享.

第四篇：專業(yè)視頻拍攝,后期包裝制作——深圳市夢想星空影視工作室

小 憩

——深圳市夢想星空影視工作室

忙乎了一個星期,終于接近尾聲了,手上的片子也陸續(xù)送交給客戶了.有很長一段時間都沒好好休息了, 大伙們也都辛苦了.趁這個周末大家都可以好好的休息.要休息好的前提當然要吃好,天氣漸涼,火鍋當然少不了.買菜,洗菜,調(diào)火鍋底料,洗碗分工合作,……

盡管平時大家都很忙,工作壓力也比較大.但當他們放松下來的時候,真的很可愛！！！

加班是我們的家常便飯,那也是沒辦法的,客戶永遠是第一,站在客戶的角度:價格要合理,技術(shù)要一流,服務(wù)要周到…….不少客戶問我,你那么拼干嗎?錢夠花就好.呵呵,我總是回答他們因為我喜歡忙碌的生活,但是,其實誰不喜歡舒舒服服.其實我挺喜歡加班,雖然沒有加班費,但是加班可以讓一個人學的更多.不是為了加班而加班,是為了自己,深圳市夢想星空影視工作室 創(chuàng)意無限 價值無限 還有老板,畢竟我們拿人家的工資,那么就要幫人家把事情做好。

不在這里羅嗦了,時間有限,得出去給客戶送片子,更開心的是后面有大餐等著我……

深圳市夢想星空影視工作室

深圳市夢想星空影視工作室 創(chuàng)意無限 價值無限

原創(chuàng)文章——茹雪楠

2012.11.09

第五篇：4.影視后期處理與合成的一點感想

影視后期特效制作與合成的感想

影視后期制作概況

影視節(jié)目的制作是一個相當復雜的過程。由于影視節(jié)目本身的多樣化，從耗資巨大的電影制作到個人制作的家庭錄像帶，可以說有天壤之別。雖然這些節(jié)目的使用意圖，編列的制作預算，投入的人力物力都有很大的區(qū)別，但其制作過程卻有相當?shù)墓餐帲话銇碚f，影視節(jié)目的制作可以分為前期制作，實景拍攝，和后期制作三個主要階段。

前期制作是籌劃與準備的階段，對于電影制作來說，這個過程多半是從劇本開始，然后是制定預算、籌募資金、選定拍攝地點、挑選演員、組成攝影小組等一系列復雜的過程。而對于個人制作者來說，這也許不過是突發(fā)奇想，然后拿起自己的攝影機，拍攝周遭環(huán)境人物短短數(shù)分鐘互動的事。

拍攝階段就是利用攝影機記錄畫面的過程，這時拍攝的素材可以說是構(gòu)造最終完成片的基石。

當主要的拍攝工作完成后，就到了后期制作階段。傳統(tǒng)上這個階段的主要工作是剪輯，把拍攝階段得到的散亂素材剪輯成為完整的影片。一般在電影的拍攝過程中，實際拍攝的素材是最終剪輯完成影片長度的數(shù)倍甚至數(shù)十倍。剪輯師要從大量的素

材中挑出最滿意的素材并把它們按照適當?shù)姆绞浇M織在一起。后期制作還包括聲音的制作與合成。一般只有到這個階段，當多余的素材已經(jīng)去掉，鏡頭已經(jīng)組合串聯(lián)在一起，畫面與聲音已經(jīng)同步，才可以看到影片的全貌。因為影片的大量信息和涵義，并不是包含在某一個鏡頭的畫面中，而正是包含在一連串畫面的組合當中，包含在畫面與聲音的聯(lián)系中，毫不夸張地說，影視藝術(shù)有很大的程度上正是表現(xiàn)在后期制作之中的。

傳統(tǒng)的電影剪輯是真正的剪接，拍攝所得到的底片經(jīng)過沖洗，要制作一套工作樣片，利用這套樣片進行剪輯。剪輯師從大量的樣片中挑選需要的鏡頭，用剪刀將膠片剪裁，再用膠帶或膠水把它們黏在一起，然后在剪輯臺上觀看剪輯的效果，這個剪裁、黏貼的反復過程要不斷重復直到最后看當滿意的結(jié)果。這個過程直到現(xiàn)在仍然很常見，雖然看起來很原始，但這種剪接卻是非線性的。剪輯師不必從頭到尾順序地工作，因為他可以隨時將樣片隨時從中間剪裁，插入一個鏡頭，或者直接剪掉一些畫面，都不會影響整個片子。但這種方式對于很多制作技巧是無能為力的。剪輯師無法在兩個鏡頭之間制作一個特效融合的畫面，也無法調(diào)整畫面的色彩，所有這些技巧都只能在沖印過程中完成，同時剪刀和漿糊的手工操作效率也很低。

傳統(tǒng)的電視編輯則是在剪輯設(shè)備上進行的。剪輯設(shè)備通常由一臺放影機和一臺錄像機組成，剪輯師通過放影機選擇一段適合的素材，然后把它記錄到錄像機中的磁帶上，然后在尋找下一個鏡頭。此外，高級的剪輯設(shè)備還有很強的特效功能，可以制作各種畫面的融合與特效過場，可以調(diào)整畫面的顏色，也可以制作字幕等。但是由于磁帶記錄畫面是順序的，無法在已有的畫面之間插入一個鏡頭，也無法刪除一個鏡頭，除非把其之后的畫面全部重新錄制一遍。所以這種編輯叫做線性編輯，它給編輯人員帶來了很多限制。

傳統(tǒng)的剪輯方法雖然各有特點，但又都有很大的局限性，大大減低了剪輯人員的創(chuàng)造力，并使寶貴的時間浪費在煩瑣的操作過程當中。基于計算機科技的數(shù)字化非線性編輯技術(shù)使剪輯的方法得到很大的進步發(fā)展的空間。這種技術(shù)將素材記錄到計算機磁盤中，利用計算機的運算與數(shù)據(jù)讀取與儲存進行剪輯的過程。它采用了電影剪輯的非線性模式，但用簡單的鼠標及鍵盤操作替代了剪刀和漿糊式的手工操作，剪輯結(jié)果可以馬上回放觀看，所以大大提升了制作的效率。

影視后期制作中的四個要素

從純粹的后期制作角度而言，即使涉及到不同種類的系統(tǒng)．哪怕是同一種類的不同機型，后期的工作依然可被分解為四個最主要的部分，即：

u

色彩與光線的校正(Color＆

Lighting

Correct)

u

動畫(Animation)

u

合成(Compositing)

u

噴繪(Paint)

當然，并非上述四項工作在每一個節(jié)目的后期制作中均被采納，但這些的確是最重要的部分。

影視后期制作中的三大關(guān)系

對于一個電視節(jié)目成品來說，前期拍攝是電視節(jié)目成敗的關(guān)鍵所在，但后期制作對于畫面，圖像，聲音、語言等不同處理方式，直接影響著電視節(jié)目的風格、質(zhì)量與效果

電視要出精品就不能忽視后期制作這個重要的手段。后期制作主要任務(wù)是處理以下三方面的關(guān)系：

一、處理畫面與畫面之間的關(guān)系

任何一部電視作品都是由若干個電視畫面剪接而成，這種剪接不是隨意的，而是按照人們的視覺習慣、生活規(guī)律進行有機的藝術(shù)連接。電視畫面的剪接，可以糾正電視作品拍攝中出現(xiàn)的失誤，可以使鏡頭的連接更加緊湊，畫面語言更加簡練，創(chuàng)造出藝術(shù)感染力更強的時間和空間。

畫面的剪接方法有兩種：

一種是鏡頭與鏡頭之間硬切，另一種是利用現(xiàn)代電子技術(shù)手段對畫面進行處理稱為特技剪接。

二、音樂與畫面之間的關(guān)系

電視節(jié)日的畫面與聲音、畫面與畫面、聲音與聲音的編配并不是簡單隨意的拼湊，而是巧妙的有機組合，由此構(gòu)成理想的視聽效果。語言可以直接幫助和引導觀眾理解畫面，表達畫面不易表現(xiàn)的內(nèi)容。榮獲第四屆中國記錄片學術(shù)獎大獎的《舟舟的世界》就是聲、畫和諧的典范。片中的解說詞恰到好處地完成了編導的要求。風格獨特、富有情趣的解說詞為畫面增添了色彩。所以在語言的使用上要舍得下功夫，反復潤色、修改，使之與畫面相輔相成。除語言之外，音響效果也是畫面配置中的一個重要成分。音響可加大影視作品的信息量住編。

三、處理電視字幕與聲畫之間的關(guān)系

在處理字幕與畫面關(guān)系時應(yīng)注意兩點：注重選擇字幕的顏包及字幕的背景設(shè)計

不同顏色的宇幕表達不的情感和氣氛，白色字幕顯得客觀真實；紅橙黃等顏色字幕給人以溫暖，熱烈的感覺，顯得情緒振奮，思維活躍字幕顏色的選擇應(yīng)注意保持統(tǒng)一的基調(diào)，切忌隨心所欲胡亂朋色。字幕背景設(shè)汁不應(yīng)只是清一色彩底．要精心選擇一些簡潔的線條和清新典雅的圖案。值得注意的是，背景只是一種陪襯和烘托，目的在于美化亨幕，切不可喧賓奪主。

注重選擇恰當?shù)淖煮w、字

及字幕出現(xiàn)方式、電視字幕采用什么樣的字體、字型

要根據(jù)場合而定．不能生搬硬套。在電視創(chuàng)作中，還要注意字幕的出現(xiàn)時機，生硬的出字方式給觀眾帶來的是“附加感”：巧妙的出字方式就有一種依附感，畫面

字幕相依托，更好地為主題服務(wù)，增強作品的感染力。

影視特效

隨著影視制作的迅速發(fā)展，后期制作又肩負起了一個非常重要的職責：

特效鏡頭的制作—特效鏡頭是指拍攝無法直接得到的鏡頭。早期的影視特效大多是通過模型制作、特殊攝影、光學合成等傳統(tǒng)手段完成的，主要在拍攝及沖印的階段中完成。計算機數(shù)字的使用為特效制作提供了更好更多的手段，也使許多過去必須使用模型和攝影技術(shù)完成的特效可以透過計算機科技來制作完成，所以更多的特殊效果就成為了后期制作的工作。

特效鏡頭無法拍攝到一般是由于兩種原因，一是拍攝對象或環(huán)境在現(xiàn)實生活中根本不存在，或者即使存在也不可能拍攝到，例如恐龍或是外星人；二是拍攝的對象和環(huán)境雖然在實際生活中存在，但無法同時出現(xiàn)在同一個時空中，例如影片的主角從劇烈的爆炸場景中逃生。

對于第一種困難，就必須利用別的東西來模仿拍攝的對象，常用的手段包括制作模型，利用對人的化妝來模仿其它生物以及計算機的3D動畫，實際上3D計算機動畫也是一種模型，只不是它是存在在計算機中的虛擬模型而已。總之要解決這類問題，需要用一種無中生有的辦法。

對于第二種困難解決的方法就是合成。既然拍攝的對象都是存在的，就可以單獨拍攝他們，然后在分別把拍攝的這些畫面合成起來。過去，合成主要依靠特效攝影和沖印時的技巧來完成，但計算機數(shù)字合成技術(shù)的快速發(fā)展使這些方式都相形落伍了。在近年來特效電影的迅速發(fā)展，并帶動了整個電影工業(yè)的成長。計算機數(shù)字合成技術(shù)與3D計算機動畫有很大的差別，它本身不是無中生有的一種技術(shù)，而是利用已有的材畫面進行組合，同時可以對畫面進行大量的修飾、美化。可以說是一種錦上添花的一種技術(shù)。