第一篇：2012北京喜劇幽默大賽

本報訊（記者田超）昨晚，“2012北京·國際幽默藝術周”暨北京喜劇幽默大賽在北京電視臺BTV大劇院開幕。

開幕式晚會由姜昆、栗坤、李偉建、金小魚、曹揚、晨陽聯袂主持。來自法國的邁克爾·斯贊伊夫的滑稽劇，維多利亞的魔術《百變雙俠》，以及中國臺灣胡啟志的趣味雜技《火空竹》等令現場觀眾大呼過癮。內地的演出團體也演出了戲曲《“丑”你最樂》、相聲《雙節棍》等豐富多彩的節目。

在接下來的一周中，國際幽默大師的“外國幽默藝術專場”、“京味相聲名家專場”、“中國鐵路文工團相聲雜技魔術專場”、“中國廣播藝術團相聲小品名家專場”等專場演出，以及周末相聲俱樂部、嘻哈包袱鋪、星夜相聲會館、鳴樂匯、樂豐齋等在內的十余場小劇場演出將樂動京城。

第二篇：喜劇小品大賽

山東建筑大學雪山文化節“演繹青春風采，感悟時代變遷”第七屆“環境杯”

原創話劇小品大賽

一、活動目的此次原創話劇小品大賽本著以學生為主體，以原創為主導的宗

旨，發動學生以自己的視角進行思考，發掘學生自編、自導、自演的創作能力，貼近集體生活，貼近學生，貼近實際。鼓勵廣大學生以小品、短劇、相聲、快書等多種藝術表現形式表達自己對國內外大事、學校發展、校園文明以及同學關系等諸多問題的見解，或頌揚褒獎，或抨擊諷刺，從而引起廣泛的共鳴，達到學生自我教育的目的。我們希望以該活動為載體，為同學們搭建展現青春魅力風采、交流藝術技巧的空間，并且呼吁大學生學會關注實事關注時代發展，做一名與時俱進的大學生。此外還希望通過此次活動，提醒廣大同學從自身做起，杜絕身邊的不文明行為，同建和諧文明的校園風氣。為創造更好的建大校園文化而一起努力。

二、舉辦單位主辦單位: 山東建筑大學校團委承辦單位： 市政與環境工程學院

三、活動主題演繹青春風采，感悟時代變遷

四、活動時間

劇本征集時間：2011年5月15日——5月20日

預賽時間：2011年5月23日比賽時間：2011年5月26日

五、比賽地點預賽地點：科技

421決賽地點：大活文藝廳

六、作品內容要求

1、作品必須原創，不得有大量抄襲文字，如發現有抄襲者，作品直

接作廢。

2、參賽作品題材為話劇、小品、相聲、快書四種。

3、內容健康，積極向上，作品應以校園生活為背景，體現本次主題。

4、參賽節目的劇本必須標明作品標題、作者姓名、班級、學號。

4、服裝道具由參賽者自行準備，主辦方不予負責。

5、參賽者自留底稿，來稿恕不退還，舉辦方隊參賽作品有使用的權

利.6、以書面和電子版形式提交。（書面形式以A4紙、四號宋體打印，并注明編劇、演員）

7、本次比賽極其重要，各級領導極其重視，而且前三名將代表 我校

參加山東省宿舍文化節的評比，此次獎項對個人及其學院的榮譽也很

重要，所以希望各學院重視起來，認真選拔排練。

七、創作素材

1、抨擊不文明現象：校園里、宿舍中的陋習（如亂丟垃圾，隨地吐

痰等），不良習慣的養成對今后生活所帶來的影響等。

2、實施特色教育所帶來的影響與變化（誠信教育、開放式教育）。

3、就業問題：畢業生在就業和擇業中遇到的問題，現實與期望值強

烈對比所產生的巨大反差。

4、關注經濟困難同學：體現學校以人為本、和諧發展的科學發展觀，同學間互助互愛的兄弟姐妹之情。

5、面對外來文化的侵略，大學生的沖擊與反抗（如日本卡通、奧特

曼、肯德基、韓流）。

6、快餐文化對大學生的影響。（對明星、對偶像的盲目崇拜等）。

7、沉迷于網絡游戲，由此帶來的種種問題。（曠課，夜以繼日的游

戲）。

8、學校跨越式發展與開放式辦學所帶來的變化（校慶55周年，建

黨90周年等）。

9、社會熱點、難點問題：學生對國家頒布新高校管理規定的理解

與反應（允許在校大學生結婚，取消宿舍供電限制等）。

10、以具有家鄉特色的藝術形式贊頌家鄉。

八、作品評審

（1）評分要求：主題切合：參賽作品是否和本次比賽主題相符。創造力：有獨特的創作視角，并有創新的立意去詮釋大賽的主題。原創性：提交作品為本人創作。

交互性：可與與觀眾在內心上達到共鳴。多元性：可在作品中插入方言等方式，使作品更具觀賞性。

真實性：演員要投入作品中，讓觀眾感受到真實性

（2）評分標準:由主辦方邀請校內相關人員組成評委團，對作品進行

評審。

九、活動宣傳

（一）前期宣傳

1、宣傳部制作宣傳海報2張，放在在餐廳東宣傳

2、準備橫幅兩條，懸掛于映雪長廊

（二）后期宣傳

1、宣傳部制作海報一張，將獲獎作者列出，進行表彰

2、將獲獎的作者放在映雪長廊進行展示。

十、（一）活動流程1、5月15日向各學院下發活動通知及報名表。

2、各學院于5月20日晚9:00之前將參賽作品劇本送至松一三樓活

動室，電子版發至hjxyxsh2010@126.com,之后由公寓中心聘請專業

老師進行篩選，并對劇本進行修改。聯系人：辛永杰***3、于2011年5月23日在科技421進行預賽

4、于2011年5月26日大活文藝廳進行決賽

5、選擇前三名，專業老師與入選劇本的編創和表演人員進行討論，修改劇本，提煉內涵，進一步確定表演形式。

6、按照修改后的劇本進行排練，由專業老師面對面指導、培訓，進

一步完善內容和形式。

7、最后代表山東建筑大學參加山東省第五屆宿舍文化節。

（二）決賽當天流程

14：30—17：00場地布置17：00—18：00進行節目彩排

18：00—18：15觀眾進場18：15—18：25老師及主席團進場21：00比賽結束，拍照留念，打掃衛生

十一、注意事項

1、在5月26號將場地布置好，確保比賽順利的進行。

2、做好前期的準備工作，以保證比賽有序的進行。

3、參加的工作人員要按時到達，以集體利益為重。

4、在活動當日要保證手機開機（震動），以便保持隨時聯系。

5、比賽當時要保持良好形象，言行舉止得體。

十二、獎項設置：

1、集體獎項：一等獎一名，二等獎兩名，三等獎三名，最佳創意獎

一名，優秀組織獎6名。

2、個人獎項：最佳男主角一名，最佳女主角一名，最佳劇本創作獎

一名。

3、所有入選劇本將印刷成冊，參賽節目刻錄成光盤贈送給編創和演

出成員，學校將其作為歷史資料永久保存。

4,、獲獎作品將代表我校參加山東省第五屆宿舍文化節評選。

十三、活動預算

山東建筑大學校團委 學生處 公寓管理中心市政與環境工程學院 團總支

2011年5月15日

第三篇：淺談喜劇小品中的語言幽默

淺談喜劇小品中的語言幽默藝術

--機械工程 王海霞 201302071221 什么是幽默？幽默是英文humor的音譯。在英文中是“會心的微笑”，“謔而不虐”，“非低級趣味的詼諧”等意義。在口才藝術中，幽默則是運用意味深長的語言再現現實生活中喜劇性的特征和現象來傳遞某種特殊信息的一種表達技巧。喜劇小品和其他戲劇樣式一樣，是一種借助語言來塑造描寫人物的藝術，喜劇小品更是一門舞臺幽默表演藝術。小品這個從戲劇母體中分娩出的新生兒，之所以能成為風靡當代中國藝壇，成為最受老百姓歡迎的藝術形式，得益于語言、表演等幽默形式的美的表現。所以，不得不說幽默是喜劇小品的生命,沒有幽默就沒有喜劇小品。喜劇小品能否達到高境界,幽默技巧是關鍵性條件,而構成幽默的主要元素是語言。

關鍵詞：發展 特點 策略

一、喜劇小品的發展

如果從80年代初王景愚、游本昌的雅居小品和陳佩斯、朱時茂的喜劇小品算起，中國新時期的喜劇小品已經走完了30多年的風雨歷程。在這不算太短的時間里，喜劇小品從戲劇學院的課堂走進了中央電視臺春節聯歡晚會的大舞臺，完成了由形體變化向語言幽默方向的轉化。1983年中央電視臺首次春節晚會上，王景愚表演了啞劇《吃雞》，第一次把小品這個陌生的名詞帶給了全國觀眾。1984年春節晚會的《吃面條》—第一個有情節、有矛盾沖突、有主題的，完整意義上的小品。1989年，黃宏攜自創小品《招牌》闖進央視一炮走紅，之后趙本山于1990年憑借《相親》第一次登上央視春晚，后來《拜年》、《昨天 今天 明天》等等，使其成為藝術節中的大腕演員。當然，也誕生了趙麗蓉、宋丹丹、郭達、蔡明、潘長江、郭冬臨等一系列優秀的喜劇明星，倍受觀眾青睞。

二、喜劇小品的語言幽默特點

幽默是喜劇小品的生命，幽默語言是其最獨特、最本質、最深層的魅力。喜劇小品的語言與其喜劇精神是相一致的，其話語表現應處處顯示出幽默的品格，而其幽默品格又有著一些與眾不同的特點，主要表現在以下幾個方面。

2.1平民式的幽默

喜劇小品的語言幽默是一種名副其實的“下里巴人”的平民式的幽默。從本質上看，它是以民間意識為內核，以方言為外殼的文化，具有開放、活潑、變化快等特征，是下層人民的禮俗文化。但是“俗”斌不是“庸俗”、“低俗”，而是俗中有雅。

2.1.1言語形式的民間化

在語音上，選用大量富有表現力的方言土音，有些方言本身就具備一種不協調的韻律，從而增強了喜劇性。在用語方面，喜劇小品選用富有生活情趣和地方特色的方言詞、歇后語（俏皮話）、慣用語等等，表現濃濃的生命氣息。

2.1.2語言內容的生活化

喜劇小品總是從平民百姓的生活中汲取營養，激發靈感從而創造出令人開懷的喜劇沖突和喜劇人物。喜劇小品的語言不等于生活語言它雖然來源于生活，但又高于生活，是生活語言的藝術再現。

2.2諷刺式的幽默

它從普通百姓的日常生活中，以多棱鏡的視角，切入形形色色的透視點，聚焦林林總總的眾生相，委婉曲折又痛快淋漓地揭露和鞭撻社會的痼疾、人性的不足，使人們在笑聲中反思和修正自我。喜劇小品的諷刺幽默主要有以下幾種類型：

2.2.1趣諷

采用俏皮話，雙關語等機制風趣的語言造成諷刺，例如《賣拐》中的一段話：

大忽悠妻：哎呀，你咋知道他是廚師？

大忽悠：腦袋大，脖子粗，不是大款就伙夫！是不？是廚師不？

2.2.2苦諷

以一種反諷的技巧，嘲弄或取笑的態度，來表達尖酸、苦澀的感情。較多運用“錯位”的表現手法，常常以樂寫哀，以喜寫悲。

2.2.3譏諷

它往往賦予被諷刺者可笑的色彩，以引起別人對其冷笑、嘲弄。喜劇小品中譏笑虛榮與虛偽，常常不對它們過分同情，而只使攻擊對象顯得愚蠢、可笑，使其恢復本來面目。

在1996年春晚上，由黃宏和侯耀文演出的《打撲克》：

采購員：十張名片，九個經理，還有一個經理助理。（出牌）一個副經理！記者：經理！

采購員：總經理！

記者：董事長！

采購員：管上，秘書，這是女秘書！

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記者：藥廠廠長！

采購員：假藥廠廠長！

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期間語言犀利，鞭撻丑陋事件。

三、喜劇小品語言的幽默策略

3.1語音的運用

小品的語言是變異的語言，其語言幽默主要利用語言系統內各要素和言語交際中各種手段之間的聯系性和矛盾性而形成的。

3.1.1押韻

通過恰當好處地運用打油詩、順口溜等富有節奏和韻味的語言形式，是喜劇小品增強藝術感染力的常用手段。例如趙麗蓉老師《打工奇遇》中“報菜價”（就是一盤大蘿卜，就是那個二鍋頭兌的那個白開水）讓人聽得過癮，觀得新奇。

3.1.2諧音

利用語言變異主要根據漢語的同音字、近音字、多義字和語氣語速等音義結合的復雜性和靈活性來實現幽默的效果。

《送水工》中那個送水老漢將洋博士兒子說的“研究古尸”錯解為“研究古詩”，將“木乃伊”理解為“姨”等。

3.1.3飛白

將錯就錯地故意實錄或效仿對方的錯讀或錯解。較為典型的《昨天今天明天》中的自我介紹：“我叫白云”“我叫黑土”“我七十一”“我七十五”“我屬雞”“我屬虎”“這是我老公”“這是我老母”。

3.2詞匯手段

3.2.1別解

有意對詞語意義作歪曲的解釋，或者臨時賦予一個詞語以原來不曾有的新意的辭格。

3.2.2易色

喜劇小品為了制造特有的幽默效果，有意違反常規，是語言與語境相悖，在看似荒誕離奇中制造語言表達上的不和諧，雖乍聽怪異滑稽，新奇突兀，然而若稍加品味，則覺其間語妙睿智，透出法人深思的凝重

3.2.3超常搭配

語言搭配的錯位，使話語表達一改常規套路，因幽默新奇而大放異彩。而超常搭配的詞語仿佛成了語言的花邊，有錦上添花的效果

3.2.4巧用縮略詞

縮略詞的構造及其意義往往是約定俗稱的，不可生造或隨意解釋。可喜劇小品往往突破常規，根據需要出奇不意的生造、使用語言的縮略形式。

3.3句法手段

3.3.1序換

利用語序變化，來制造幽默，也是喜劇小品常用的一種方法。

馮鞏和朱軍搭檔表演的《笑談人生》時：

朱軍：見了這么多熱情的觀眾，你最想說的第一句話是什么？不許說“想死

你們了”。

馮鞏：你們讓我想死了。朱軍：你怎么每年都這句話丫？ 馮鞏：是，每年都是這句，但每次都有新涵義。

3.3.2整散句式的組合在獨白中，使用長短搭配、整散結合的句式，是話語表達既有節奏的美感又有變化的美感，既具日常生活話語的“俗白”，有不失藝術語言的靈動。

3.4語篇手段

3.4.1巧設突轉

突轉能造成觀眾的情境頓跌。情境頓跌的設置不僅使觀賞者在一次又一次的心理落差中體會到出乎意料的驚喜，而且使劇本的故事一波三折，起落有致，推進情節的發展。陳佩斯和朱時茂的小品《警察與小偷》，一開場就把小偷陳小二的形象推到臺前，并進入故事情節。，而在戲吃差不多完了，小品此時卻以大手筆起死回生，來了一個逆轉，給觀眾在笑聲中留下無限回味。

3.4.2巧設誤會

沒有誤會就沒有喜劇小品。小品情節的展開，高潮的迭起，幽默情景的創設，無不與誤會有關。而常常大膽的想象，荒誕的組合，巨大的反差，營造出強烈的喜劇笑劇效果。

3.5預設手段

喜劇小品常以預設為陷阱，是說話人按常規思路預測、理解并得出結論，然后說話人揭開謎底，聽話人得到的是一個完全相反的結果。幽默便在意料之外的語言行為沖突中產生。

第四篇：詩意的美和喜劇性幽默（精選）

詩意的美和喜劇性幽默

來源：英語專業論文 http://www.tmdps.cn/

馬克·吐溫被稱為美國現實主義文學之父。在功成名就之后,他在公眾的印象中是一位滿頭銀絲、面帶和藹微笑、身穿白西裝、口叼黑雪茄,隨時能用妙語對付任何災難的幽默大師。他被稱為“喜劇作家”“、幽默家”。美國批評家伯納德·德沃托說他“首先是一位善于講笑話的幽默作家,然后才是別的什么。”①他早期的作品記載了邊疆地帶豪放不羈的樂觀主義與幽默,晚期作品則寫下了他對生活的觀察與思考以及由此所帶來的憂郁與沮喪。他生活于一個幽默詼諧的時代,本人是一個充滿幽默情趣的人,創作也以幽默詼諧為特征。從幽默藝術入手,分析他的創作的發展及特征,我們可以更清楚地看到這位偉大作家所走過的創作道路和他的不朽之處。馬克·吐溫是他那個時代和地區的產物。他在美國“鄉土文學”和西部“幽默文學”盛行時期開始文學活動。最初是寫一些以描寫密西西比河水手生活為主要題材的幽默小品,后來他到了圣弗蘭西斯科,結識了當時著名的西部幽默小說家布萊特·哈特和阿特默德·沃德,并受他們的影響開始寫幽默小說。這時期的作品與西部“幽默文學”基本相同,都以講笑話和逗樂為目的,屬于一種輕松的喜劇性的幽默,內容上較為膚淺。他直接繼承了西部“幽默文學”的手法,大量運用夸張、荒誕等手法,造成喜劇性的滑稽可笑。因為一心想使讀者發笑,有時甚至不惜采用鬧劇、惡作劇、極度夸張、廢話連篇的過火手法。1865年發表的第一個短篇小說《卡拉維拉斯縣著名的跳蛙》是個典型的稱為“欺騙”的西部幽默故事,當時的西部幽默故事中充斥著描寫外行如何哄騙里手、弱者“欺騙”強者而得勝的故事。

《卡拉維拉斯縣著名的跳蛙》寫一個有賭賽癖好的人,凡事都要與別人打賭“,隨便提起哪個碴,他都沒有不能打賭的”

賽馬要賭,狗打架、貓打架、小雞打架要賭,牧師太太的病能不能好也要賭。一天他捉到一只青蛙花了三個月時間把這只青蛙訓練成了跳蛙,還教會青蛙翻跟斗。他得意地同別人打賭說他這只青蛙是整個卡拉維拉斯縣最著名的。

又有一天,他遇到一位過路客人,兩人打起賭來。就在他去捉另一只青蛙來與他那只著名的跳蛙比賽時,那位過路客人卻在他跳蛙的肚子里灌了兩把打鳥的子彈。結果斯邁利輸了,四十元錢被贏走。《卡拉維拉斯縣著名的跳蛙》是所謂“純幽默”作品,故事敘述人西蒙·惠勤不慌不忙、不緊不慢、一本正經地講述了一個荒誕不經的故事。“他從來不笑,從來不皺眉,從來不改變聲調,??”

這種一本正經的“、禿了頂”的“胖子”是西部幽默中屢見不鮮的故事敘述人形象。小說敘述語調平淡、帶有泥土氣而又有些頗為做作的夸張,主要以幽默對象的滑稽可笑構成幽默源。甚至如果他看見一個金龜子開始向哪兒走,他也會跟你打賭要多久它才會走到它要去的地方,如果你答應他了,他會跟著那個金龜子走到墨西哥??”

可以看出,我們這位初入道的幽默大師正沿著西部幽默的傳統在小心翼翼地摸索著自己的文學道路。在這篇小說中,作者并沒有企圖告訴人們什么“真理”,而是把生活中有趣的人,有趣的事寫下來,讓人開心、逗人樂。現在看來未免膚淺了些,但這故事原本就是酒店里廣為流傳的笑話,一經寫下來,則成了美國文學里邊幽默故事的代表作,并由此確立了馬克·吐溫的文名。1869年出版的第一部巨著《傻子國外旅行記》是報道作者在歐洲的所見所聞的通訊集。書中以特有的幽默對歐洲貴族、封建宗教的愚昧可笑和那些富有的美國旅行者的庸俗無知都有所諷刺。書中不乏作者的敏銳觀察和真知灼見,但總的說來,作品以新鮮、有趣、輕松、幽默取勝,而且不無取悅美國讀者之嫌。繼《傻子國外旅行記》之后,馬克·吐溫又出版了一部巨著《艱苦歲月》。這是作者以60年代在西部新開發地區的生活經歷和那里的奇聞趣事為題材創作的一部作品,但它算不上是馬克·吐溫的杰作,卻很受歡迎。它的特色是五花八門的戲弄欺哄,而且還是西部幽默的一種典型———“夸張的故事”。這時期馬克·吐溫的小說創作還只停留在創造笑料的講故事階段,比較偏重于粗俗的不諧調的事物和怪誕奇特、荒謬絕倫,引起哄堂大笑的東西。如果馬克·吐溫僅停留在這一步,則不是我們所知道的馬克·吐溫了。西部“幽默文學”大多數都隨時光的流逝而消失了,馬克·吐溫卻從“講笑話”起步,逐漸在作品中反映出自己對社會生活的敏銳的觀察和深刻的思想。

馬克·吐溫創作的早期也有一些作品不限于單純取笑逗樂而具有較為深刻的思想內容,但仍以夸張的語言、荒誕的情節而著稱。如短篇小說《競選州長》《、田納西的新聞界》和長篇小說《鍍金時代》。《田納西的新聞界》里,主筆嫌我的稿子筆調平和,訂戶們看不下“這種糟糕的文章”,而大肆涂改和增刪,把它變成了一篇惡毒謾罵同業的文章,認為這樣才“富于刺激性,又中肯”。幽默對象報社主筆善惡顛倒,把客觀、中肯的文章說成訂戶們看不下的糟糕東西,而以為在文章中像潑婦樣罵街才算中肯,這樣把善當作惡而反不自知,自以為是,自然會引起能辨別善惡的人們的嘲笑,喜劇的效果自然而生。接下去編輯部里的“激烈戰斗”,起初有點讓人莫名其妙,再讀下去就似乎是一場亂哄哄的、涂上了血紅色的惡作劇。“人們被槍擊、刀刺、砍斷肢體、炸得血肉橫飛,摔到窗戶外面去??只剩下血淋淋的主筆和我坐在那里??”

這一段文字代表了這篇小說的典型風格:極度夸張的語言、荒誕的情節。雖然作者著意用幽默的資產階級新聞界相互攻訐的筆戰和真槍實彈的廝殺之間搭起一座橋梁,但小說在藝術上不免生硬、做作,雖給人印象深刻,卻缺乏藝術的美感。相比之下《,競選州長》要顯得成熟得多,它是馬克·吐溫早期幽默藝術的高峰,在思想內容上相當深刻。它揭示出美國的所謂“民主”的選舉制度的黑暗內幕。一個聲望還好的獨立黨的候選人,竟被競選對手———共和黨和民主黨———利用自己把持的報紙,給他加上了一系列莫須有的罪名,又受到栽贓陷害、威脅恫嚇,搞得焦頭爛額,只好偃旗息鼓,退出競選。

小說在藝術上主要采用夸張和正反顛倒的手法,造成強烈的喜劇性效果。主人公本來聲望還好,可因為參加了市長競選,一下子被加上了“無恥的偽證制造者”“,蒙拿大的小偷”、“盜尸犯”、“酒瘋子”、“骯臟的舞弊分子”和“可惡的訛詐者”等六項罪名,可算得上一個超級罪犯了。更精彩的是在一個公開的集會上,九個剛剛學走路的孩子,而且是“各種膚色”、“帶著各種窮形怪相”,抱著他的腿喊他爸爸。

夸張可謂到了極至,想象也是極妙。聲名狼籍的政治流氓成了控告者,而“聲望還好”的候選人反而成了被揭發的對象;主人公可掬的憨態與競選對手對他的肆意謾罵、侮辱和攻擊形成鮮明對比。作品中充滿了幽默的語言、令人噴飯的情節和滑稽的場面。雖然作者力圖挖掘出美國民主選舉的腐敗和黑暗,小說在思想內容上相當深刻,卻仍具有輕松、詼諧幽默的基調———作者不是硬揭瘡疤,而是讓讀者在前俯后仰之間,自然而然地感受到作者對社會問題的看法。這篇小說已經顯示出馬克·吐溫與當時一般幽默作家不同的地方“,以寫幽默故事見長的馬克·吐溫,決不是一個為幽默而幽默,取悅于讀者的庸俗作家,他很快就成熟為一個對社會弊病痛下針砭的社會批評家了。”

隨著藝術上的日趨成熟和對社會生活的認識越來越深刻,80年代前后的馬克·吐溫的作品都具有較為嚴肅的內容。這一時期的創作具有從早期的輕松、歡樂向后期諷刺、批判過渡的特點:一方面力圖保持早期那種歡快的基調,另一方面又表現出對社會生活的觀察和思考,表達出嚴肅的思想內容。《湯姆·索耶歷險記》是兒童小說中最受歡迎的作品之一。作者寫這部作品時,已感到社會現實的可悲,在當時的社會生活中找不到愉快的題材,因而轉向南北戰爭前的歲月,描寫童年時代的生活,它惟妙惟肖地再現了密西西比河上一個小鎮的生活。

小說的成功之處在于非常真實地塑造了一個熱愛自由、追求生活樂趣的孩子的形象。作者用出色的幽默夸張的手法、令人發笑的情節設計塑造出了這個天真可愛又調皮搗蛋的孩子湯姆的形象。這是專為孩子們寫的充滿童年時期恐懼與歡樂的作品,然而它卻標志著馬克·吐溫小說藝術的成熟。在這本小說中,作者已經形成了自己的幽默、機智的語言風格。《哈克貝利·費恩歷險記》也以一個十四歲的少年為主人公,在表面上輕松、浪漫、有驚無險的故事中卻反映了許多非常嚴肅的問題:種族壓迫的殘酷、拜金主義盛行、人們貪得無厭、殺人越貨的強盜恣意橫行、江湖騙子到處流竄、鄉鎮居民們貧困愚味。它已不是一部僅僅為少年寫的作品,而成為現代美國小說中的經典之作。小說具有深刻的思想內容,敘事手法自然流暢,口語體語言的運用極為純熟,人物形象的塑造也非常成功。然而作者并沒有完全拋開他的幽默天性,小說中“國王”和“公爵”兩個騙子的滑稽姿態使我們自然聯想起他早期的幽默故事。小說結尾一向被認為是這部經典作品的一個小小的瑕疵,湯姆以浪漫的方式“救出”吉姆顯得有點傻乎乎、不倫不類。

然而我認為這一情節既表現了哈克與吉姆的深厚友情,又符合湯姆這個喜歡玩冒險游戲的淘氣孩子的性格。如果把《湯姆·索耶歷險記》和《哈克貝利·費恩歷險記》看作姊妹篇的話,這一結尾倒不失為一個有機組成部分。至于說小說結尾吉姆因主人的遺囑而獲自由沖淡了作品反蓄奴制度的主題,那也是無可奈何的事,在當時的條件下只能如此。至少它還反映出作者對人性美好尚存有理想。

第五篇：論喜劇小品語言的幽默特質

論喜劇小品語言的幽默特質

謝旭慧

【摘要】：幽默是喜劇小品的生命 ,幽默語言是喜劇小品最獨特、最本質、最深層的魅力。喜劇小品語言的幽默貼近生活 ,貼近群眾 ,貼近時代。它是夸張變異的 ,雖然夸張甚至荒謬 ,卻在本質上不違情理。它是諷喻警世的 ,寓莊于諧 ,寓教于樂 ,謔而不虐 ,因此 ,它是娛樂的工具 ,亦是教育的好幫手。

【作者單位】： 上饒師范學院

【關鍵詞】： 喜劇小品 語言 幽默平民 諷刺 夸謬 變異