第一篇：《豐乳肥臀》賞析

一個家庭命運見證一個國家的曲折變化

《豐乳肥臀》是一部講述上官家從建立到走向滅亡的曲折過程的歷史性小說。故事從抗日戰爭一直持續到中國改革開放。作者通過上官家多舛的悲慘命運的描述表現作者對中國傳統腐朽文化的批判和中國道路選擇過程中國家給人民帶來的苦難和人民墮落現象的批判。

上官呂氏為了讓上官家有個傳宗接代的火種費勁一切心思。已經生了上官來弟、上官招弟、上官領弟、上官想弟、上官盼弟、上官念弟、上官求弟七個女孩的上官魯氏，還在為求一個男孩而努力。令人驚訝的是七個女兒的生父都不一樣，上官魯氏并沒有任何的羞愧，可見上官家對這個男孩的期望程度吧！最后終于有了一個男丁，結果生父卻是馬洛亞牧師。這種為傳統糟粕思想努力貫徹，而極力破壞傳統美德的怪病。上官家終于有了傳宗接代的馬洛亞牧師的兒子，上官魯氏也終于在上官家敢挺起腰桿說話了。上官魯氏對兒子上官金童那是極度溺愛，也導致上官金童患上戀乳癥，也注定上官金童碌碌無為的荒誕一生。

隨著抗日戰爭最后的回光返照，上官家也只留下上官魯氏和他九個孩子。隨之圍繞這個家為中心，對這一代的每個人的命運展開敘述。上官來弟先嫁給沙月亮，生一女沙棗花。解放后，被迫嫁給殘疾軍人孫不言，后來愛上從日本回來的鳥兒韓，生一男孩鸚鵡韓，在搏斗中不小心殺了孫不言，后被處死。上官招弟嫁給了抗日別動大隊的司令司馬庫，生一兒一女司馬鳳、司馬凰。最后也被處死。上官領弟又稱“鳥仙”，先是深愛上鳥兒韓，后來鳥兒韓被日本抓去當勞工，上官領弟嫁給孫不言，后因飛翔練習而摔死了。上官想弟在家里生活最困難的時候為救全家而把自己賣身到妓院。隨著文革后她被遣散回來，后來也因為職業病而死去。上官盼弟少年參加爆炸大隊，后嫁給魯立人（蔣立人），生一女魯勝利，最后在中自殺身亡。上官念弟愛上美國人巴比特，最后隨著新中國的建立，他們夫婦也被處死。上官來弟早年賣給白俄羅斯伯爵夫人做養女，后改名喬其莎。被打為右派，1960年時因為饑餓，暴食生豆餅脹死。上官玉女天生失明，生活困難時，因不愿拖累上官魯氏而離家出走，后來投河自盡。上官金童由于上官魯氏的溺愛，一生碌碌無為，雖然有點事做也只是瞎打胡鬧，注定一生一事無成。從抗日戰爭到文革后，上官家的這幾個孩子都因為政治原因或自然災害相繼失去生命或慘遭迫害。這一代人的命運基本就這樣結束。

上一代的生命雖然已經基本結束，可是并不代表她們家的悲慘命運就這樣結束，反而是下一代的繼續延續。接著作者又對下一代在中國改革開放后的命運盡心講述。魯勝利幼時由上官魯氏撫養，后來她的父母接回城里讀書，改革開放后先后擔任銀行行長、市長，后來因貪污而被判死刑。沙棗花出生后由上官魯氏撫養，后來流落江湖，成為神偷。司馬糧還鄉后，因求婚不成而跳樓殉情。司馬糧出生后由上官魯氏撫養長大，后出走流落，成為南韓巨商。改革開放后，返鄉投資建設，而他花天酒地，惹是生非，后逃匿。鸚鵡韓由上官魯氏撫養成人。改革開放后，與其妻合辦“東方鳥類中心”，騙取銀行巨款，揮霍浪費，窮奢極欲，后被判刑。改革開放對于整個中國來說毋庸置疑是一個正確的選擇，可能對于上官家卻是悲慘命運的繼續。本身都可以過上更好的日子，由于他們的貪婪和抵制不住金錢的誘惑，最終基本都因為金錢而失去生命。無論是上一代，還是這也算最后一代都因為政治原因、自然災害和自身貪婪把自己送進墳墓。這一家三代人的命運見證中國從抗日戰爭到國共內戰到公社化運動到文化大革命再到改革開

放的發展歷程。作者筆下的每一個上官家的人都以悲劇命運結束。作品的結束作者給了我們一個相對反常的結局。我們通常讀作品看到的結果大部分都是好的，而本小說卻是一個悲字貫穿全書。我們熟悉的巴金的激流三部曲中描寫的高家人的命運卻不一樣。雖然在不同的年代，但有點可以肯定的是他們都在為國家尋找新的出路。激流三部曲的結果是新勢力戰勝舊勢力，而本小說的結果卻是一代不如一代知道最后的滅亡。《豐乳肥臀》描繪出中國革命、建設、發展過程中的一個個弊端，通過一個家的悲慘命運來反映中國發展的曲折性和前進行。如果這樣理解，《豐乳肥臀》從某種程度上說是歷史性小說。

以上就是小說的主要敘述概況。但是對于小說的內容許多人給了不同的看法：

從黃河里舀起一碗水，不難看到碗底的泥沙。不過我們站在河邊，首先感到的是撲面而來的沖擊力和震撼力。《豐乳肥臀》是一道藝術想像的巨流，即或可以指出某些應予收斂之處，我仍然認為是長篇創作的一個重要收獲，五十萬言一瀉而下，輝映出了北方大地近一個世紀的歷史風云。苦難重重的戰爭年代，寫得尤為真切凝重，發人深思。書名似欠莊重，然作者刻意在追求一種喻意，因此在我看來不是不能接受的。徐懷中(簽名)

這是一部嚴肅的、誠摯的、具有象征意義的作品，對中國的百年歷史具有很大的概括性。這是莫言小說的突破，也是對中國當代文學的一次突破。書名不等于作品，但是書名也無傷“大雅”。“豐乳”、“肥臀”，不應該引起驚愕。汪曾祺(簽名)

大地和母親的永恒的頌歌，作家的執著相當感人。這篇小說在歷史的縱深感、內容的涵括性，以及展現生活的豐富性方面，標志著莫言創作的新高度。題名嫌淺露，是美中不足。謝冕(簽名)

我欣賞此作所保持的莫言一貫的泥沙俱下的激情，這種激情中有金子的閃光，有對民族、人類、社會的寬闊的審視角度，尤其眾多的女性形象所投注的母子之愛，這種愛經過變形、夸張，但仍然是有深度的，富有詩意的。小說篇名在一些讀者中會引起歧義，但這不應影響對小說本身的價值判斷。蘇童(簽名)《豐乳肥臀》以渾濁而堂皇的筆觸展現了近百年來中國社會的歷史進程，文風恣肆汪洋，時出規范，是部風格極端個性化的作品。鑒于《豐乳肥臀》是一部在淺直名稱下的豐厚性作品，是莫言在文學情感與世界通道上極富總結性和伸展性的并富于大家氣派的作品，我同意將首屆《大家》紅河文學獎頒予莫言。劉震云(簽名)

陳荒煤：(著名作家、中國作家協會副主席、《中國作家》主編、中央文化部原副部長)：看了你們的會刊(整張都看了)，實在吃驚!現在的文學圣壇到了這種地步，真是可悲。

劉白羽(著名作家、《人民文學》主編、總政文化部原部長)：《中國航空報》除發表莫言那篇文章，還登了一批捧場摘語。世風如此，江河日下，我們浴血奮斗創造了一個偉大的國家，竟培養了這些蛀蟲，令人悲憤。

朱光亞(著名作家、蘭州軍區創作室主任)：對《豐乳肥臀》的批評非常好，非常必要。現在文學界的確有股歪風，香的香不了，臭的臭不下;良莠不分，甚至黑白顛倒。

葉知秋(著名詩人、《戰士文藝》主編)看了《云南當代文學》上面的文章，很高興，也很感激!你們對《豐乳肥臀》的評論，代表了廣大官兵的看法，說出了大家的心里話，很好!

程代熙(《文藝理論與批評》主編)《豐乳肥臀》被‘炒’起來，是《大家》的“功勞”(中央電視臺“東方時空”也有“功”)。云南正直的、有良知的文藝工作者站出來對它進行評析，對它品頭論足，是有眼光有勇氣的。

紀鵬(部隊著名詩人)：我和李瑛(總政文化部原部長)同志讀了你們會刊后，頗為驚訝。聽說總參有關部門最近在批此書，新聞出版署已不準書店出售。但書攤上還有盜版書，流毒匪淺。

端木蕻良(著名作家)：《豐乳肥臀》這部大獎作品，我因病和忙無暇顧及。這次看了你們的會刊，使我有瞠目結舌之感，就像聽見《廢都》作者自己劃框框刪節一樣。《金瓶梅》是后人作的刪節，作者本人自己刪節也確實費解，你不寫就行了，這不是故弄玄虛嗎?說故弄玄虛還是褒詞，實際是故意引誘青少年想入非非。現在有些所謂文學作品沒法說。

以上是一些作家或評論者針對小說的內容給予的兩種鮮明的評論，我還是比較贊同后者。俗話說文以載道，文學作品作為正統思想的宣傳工具，作品傳遞給讀者的東西應該是積極向上的，應該體現的是積極向上的健康文化。也許從某種程度上說《豐乳肥臀》很想像《金瓶梅》之類的作品。首先從題目上就給人一種不健康的感覺。作者給出的這個題目過于敏感，我想當人第一次看到這個題目時，大部分人都會產生一樣的想法。最主要的是作品內容寫了過多而且過細致地描寫女性肢體，也許會令好多讀者在看的時候難免會想入非非。例如小說有著一段：“澇雨成災的年頭是垂柳樹的好年代，黑色的樹干上生滿了紅色的氣根，好像某種海洋生物的觸須，斬斷了便會流出鮮血。巨大的樹冠好像暴怒的瘋狂的女人，披散著滿頭亂發。柔軟的、富有彈性的柳枝條上綴滿鵝黃色、但現在是粉紅色的、水分充足的葉片。上官金童感到，柳樹的嫩枝和嫩葉一定有著鮮美的味道，當前邊的事情進行時，他的嘴巴里便塞滿了柳枝柳葉。張麻子終于把饅頭扔在地上。喬其莎撲上去把饅頭抓住，往嘴里塞著時，她的腰都沒顧得直起來。張麻子轉到她的屁股后邊，掀起她的裙子，把她的骯臟的粉紅色褲衩一褪便到了腳脖子，并非常熟練地把她的一條腿從褲衩里拿出來。他劈開了她的腿，然后，掀起她的無形的尾巴，便把他的從褲縫里挺出來的沒被一九六0年的饑餓變成廢物的器官插進去了。她像偷食的狗一樣，即便屁股上受到沉重的打擊也要強忍著痛苦把食物吞下去，并盡量地多吞幾口。何況，也許，那痛苦與吞食饅頭的娛悅相比顯得那么微不足道。所以任憑著張麻子發瘋一樣地沖撞著她的臀部，她的前身也不由地隨著抖動，但她吞咽饅頭的行為一直在最緊張地進行著。她的眼睛里盈著淚水，是被饅頭噎出的生理性淚水，不帶任何的情感色彩。她吃完饅頭后也許感覺到來自身后的痛苦了，她直起腰，并歪回頭。饅頭噎得她咽喉脹痛，她像填過的鴨一樣抻著脖子。張麻子為了不脫出，一手攬著她的腰，一手從褲兜掏出一個擠扁了的饅頭，扔到她的面前。她前行，彎腰，他在后邊挺著腰隨著。她抓起饅頭時，他一手攬著她的胯骨，一手按下她的肩，這時她的嘴吞食，她的身體其它部分無條件地服從他的擺布來換取嘴巴吞咽時的無干擾??”作者是想寫自然災害給人們帶來的的苦難，但是作者選擇的角度過于激憤，完全可以通過其他的表達方式，這種直白的表達過于庸俗。小說中的喬其莎饑餓的像是犯了毒癮的吸毒者，為了生存出賣了了自己的肉體。那你倒不如寫人吃人更為干脆殘酷。還有小說中的上官魯氏為了要一名男孩，竟然和其他七個不是自己丈夫的陌生人生下這九個孩子。這種為了表現母愛也不至于這樣亂倫吧！總而言之小說內容不太正常。總之，從內容上講《豐乳肥臀》表達作者的幾個方面的思想。一個方面表現作者對上官家男女亂倫關系和中國重男輕女思想的批判，一方面表現作者對遭受國家

道路選擇和國家建設給百姓帶來的苦難的同情。像公社化運動和文化大革命等歷史錯誤給中國平民百姓帶來的身體疲勞和精神折磨。另一方面變現出作者對那些在金錢社會下，一些拜金主義者的批判。簡而言之，《豐乳肥臀》通過上官家的人的悲慘命運來反映出中國從抗日戰爭到改革開放的曲折歷程。雖然在這個過程中有曲折有困難但偉大的中國人民最后選擇改革開放，同時表現出作者對中國走向改革開放這條道路而高興。.

第二篇：豐乳肥臀讀后感

豐乳肥臀讀后感

豐乳肥臀讀后感

我終于在一波三折中讀完了這篇史詩一樣的著作——《豐乳肥臀》。

不知道如何形容讀完這部著作的感受，說它可以與《紅樓夢》齊名，不知是否過分，但是確實比巴金的《家》更甚一籌。

我不愿意從文學理論或文學批判的角度來解讀這部作品，在我看來，那就像把一首詩的每個字分開來解釋一樣無趣，既然是一串精美絕倫的珍珠項鏈，為什么要把它剪斷呢？本人僅就讀完這作品后，鄙陋地談談我的感受。

像多數讀完它的人一樣，我覺得作品取名《豐乳肥臀》，的確是有些牽強了，我們從頭到尾看到的都只是“豐乳”卻不見“肥臀”，有從文章結尾處摘詞湊題之嫌。但這個題目卻有抓住人的眼球的力量，吸引著讀者去探究這“激烈”的標題之下的寶藏。

整個作品給人一種緊迫的焦灼感，像被人扼住喉嚨一樣的緊張感，但是當你覺得無法呼吸時，又給你一個舒緩的機會，莫言“密不透風，疏馬可跑”的描寫方式，將你僅僅地扣在了作品所描繪的場景中，難以自拔。

《豐乳肥臀》給我觸動最大的是它的細節和它表現的豐富的想象力。莫言的描寫功夫是讓人嘆為觀止的。他在描寫一個場面的時候，所想象和感知到的環境的顏色、氣味，人物當時神態，都會有細致入微的描述。他的描寫是全方位的，調動了他所有的神經感覺器官，視覺、嗅覺、味覺以及經他個人處理過的獨特的感受，給你創造出無以倫比的知覺盛宴，讓你的思維和想象不自覺的構畫出他筆下那個富有生命動態的場景，讓你的神經末梢充滿了味道。

在這部作品里，懦弱的上官金童和堅強的女性形象形成強烈的對比。莫言說，上官金童是他的精神自我，上官金童的懦弱，是每個像他這樣的一代中國人的精神弱點。確實，中國人，特別是那個時代的知識分子，在內心深處都有十分懦弱的一面。面對弱肉強食的骯臟社會，不敢站出來指正，面對壓迫和剝削不敢站起來反抗，最后站起來拯救百姓的是那些粗魯的土匪和普通的農民階級，不正是這個社會的現狀嗎？

作品中多次提到上官玉女的美麗的微笑和她漂亮的外表，這引起了我的注意。莫言在描寫別的女性的時候，雖然主體是寫她們的堅韌和偉大，但也都或多或少都寫到了她們不干凈的一面，唯一不同的是，他在描寫玉女的時候，提到的都是她的美，她的與世無爭，她的純潔。或許上官玉女代表著女性的無暇的一面，因為她是瞎子，看不到這個世界的污濁；又或許她是被忽視的那一個，象征著女性的美好純凈的一面常常被世人遺忘。在整部上官家族中她可能是著墨最少的人物，確實最干凈、最惹人憐愛的人物。

文章的最后，作者通過上官金童的想象，將“乳”描寫成“矗立在天地間的第一座高峰”，最直接地表現女性的偉大，就連太陽和月亮也無法比擬。這是對作品的一個總結，也是對母親的最高贊美。毫無疑問，這是一部謳歌生命最原初的創造者——母親的偉大、樸素與無私的作品，只是一部表現對女性的崇拜的作品，這是一個生命的流程圖。

一部偉大的作品，總有很多不同的主題。我認為，《豐乳肥臀》不僅僅是一部謳歌母親、贊揚女性的作品，還是一部反映社會現實、揭露社會問題和人類精神本能、表現底層人民悲苦命運以及人們對改變自我命運的痛苦的追求等等的著作。你可以在這部作品中找到敏感的黨內問題，也可以讀到受苦難的人民堅毅不屈的精神；你可以看到當人的生命受到威脅時的動物本能丑陋的反應，也可以從中感受到人類強大的生存能力；你可以看到男性的惡受到贊美，也可以學到當強則強的必要性……總之，它的強大性讓你有疾風呼嘯、刺痛臉龐之感，也讓你有涼風入喉、滌蕩精神之感。

作品中還有很多細節，我沒有理解，還需要細度

豐乳肥臀讀后感

陳舊的書簽早已卷了邊角，黃了邊緣，莫言的《豐乳肥臀》這本書在我不經意放在角落后又重新拾起，我重新進入了抗日紛爭年代，再細細品味了上官一家的幾十年悲歡離合，起起落落。這天下午天空灰蒙蒙，我終于合上了這本小說，也意味著我已經陪著莫言筆下的人物穿越過生生死死，穿越過紛爭塵世，最后塵埃落定。

飛鳥在天空盤旋低飛，我帶著絲絲眷戀又在腦海中重新過濾了起《豐乳肥臀》的片段。他們一個個人物在我眼眸里跳躍著，演繹著這多年來的悲歡；他們又在我耳邊低語著，述說著他們已經走過的路有多艱辛。此時的上官魯氏變成了高密鄉大地的一捧泥土，而逝去的靈魂又飄蕩在東北的天空中幻化成白色的飄絮飛向遠方。我放不下他們，即使我知道那只是莫言小說中的人物，但我釋懷不了，放不下那一個個扣人心弦的故事，他們的一言一行仍刻畫在心里深處。也許到了哪天我容顏已逝，還能想起那些漫長無際的時光中陪伴我的那本書。

開始的時候并沒有想了解身為若貝爾文學獎獲得者莫言筆下的小說人物究竟有多大的人格魅力，但隨著我的閱讀深入，我才能慢慢體會到他對故鄉的懷念，對社會的評判以及對人性的剖析。

文章是以東北高密鄉為背景，高密縣安靜塵封的生活環境給我留下十分深刻的印象，同時當地人們的思想非常封閉不過仍保留著質樸的品質。小說敘寫了一系列發生在上官家的故事，而男主角便是上官家的唯一兒子——上官金童。他在小說里是一個“極度戀乳”的人物形象，同時他的怯弱又和他母親的剛強形成強烈的對比性。故事從上官金童與上官玉女的出生作為開端，上官魯氏在生了七個女兒后終于生了一個男孩子，但是仍然受到婆婆上官盧氏的虐待，可見在當時的農村重男輕女的現象多么嚴重。莫言寫這本小說的本意是緬懷他去了天堂的母親，貫穿整部小說的也是母親形象，上官魯氏真是給我太多的震撼了，她默默忍受著家庭暴力，曾經憤世嫉俗過，墮落過，但她對親人的愛始終不放棄。一個堅強的女子受過命運的摧殘，在飄搖的年代中一直保護家庭，用她瘦弱的肩膀撐起一個家的希望。小說有一幕是在饑荒年代，上官魯氏利用自己的胃偷大麥豆子之類的食物給她女兒和外甥吃，讀到那里我記得我是淚流滿面的，我不能想象到她的心究竟得多強大才能做到這樣偷食物來喂養她的家人。每次嘔吐伴隨著血液，再把食物洗干凈給家人吃，用滿是傷痕的心來挽救整個家庭。我的心為她的良苦用心感到憂傷，我用低聲的啜泣跟隨著她的人生。她的心弦纖細如絲，她的愛可以包下整個高密。記得上官金童出獄后說過這樣一句話，一直生活在地獄的人才知道地獄并不痛苦，反而是那些經歷過天堂的人才能體驗到地獄生活的痛苦不堪。我試著把自己融入小說中，上官魯氏面對著眾多人不堪的污辱后，還得眼睜睜看著自己愛的人從樓上跳下來，心愛的人霎時間成為一朵鮮艷的紅罌粟，永遠，永遠地活在她心中。

讓我不懂的是上官金童一輩子愛過除了他母親之外的哪個人呢？是那個在他輝煌時期把他拉到萬丈深淵的說俄語的女孩嗎？還是那個讓他坐了15年牢，并且死后纏綿的龍青萍呢？抑或是在中年時代重遇的獨乳老金？真是一個太諷刺的人生，從沒經歷過青春年華就突然到中年時代的一個人生。到了小說最后，上官金童躺在母親的墳墓前還是在思考著他的人生，一生的戀乳怪癖，一生的跌宕起伏~~~

在改革開放后，消失了30年的一個小說人物出現了，她名字為沙棗花，是上官家大女兒的女兒。她的出現給我很大的震撼，特別是當他們都已經步入中年時代末尾巴時，51歲的沙棗花重回故里尋找當年和她一起出生入死的司馬糧。可是讓人心酸的是沙棗花用一面鏡子當做一生的信仰追求來追尋最初的愛人時，得到的卻是自己信仰的崩塌與生命的終結。也許那個年代就是這般現實，所有小時代中的美好都隨著沒落的年代傾覆在時間軸上，不可重新演繹一遍。等待了30年的相遇卻是這樣不堪一擊，等待的是伊人憔悴，被冷藏了半個世紀的鮮花一離開她愛的大地便凋謝了。

在慢慢品味如歌如泣的語言中，在細細感受愛恨情長的文字中，笑也好，淚亦紛，都只是滄海里的一顆塵埃。他們都留在那個年代，留在我記憶深處偶爾的懷念。故事到這里已經畫上休止符，浮世的悲哀也隨著時間漸行漸遠。

第三篇：《豐乳肥臀》書評

《豐乳肥臀》書評

《豐乳肥臀》書評

文/戈振江

凡莫言的作品,我都拿來讀，莫言的語言形式極富魅力，寫作風格素以大膽見稱，小說中充滿進攻型的語言。言語所到之處捅得格外深刻，裁切的非常到位。血腥場面中充滿強烈的感情控訴。鄉村的廣袤狂野是他文學馳騁的沃土，將歷史、傳統、城鄉縱橫交錯的遼闊炫麗空間渲染出一幕幕令人驚異的魔幻血腥的生命演繹場面。莫言是語言結構修飾和語言組織的天才，豐富想像空間與澎湃輾轉的辭鋒叫人驚嘆不止。他的作品升華和挖掘了漢語言的表達寬度、深度。在他的文字里你不再單純地想到莫言本人的文學氣勢，而是感嘆漢語的博大精深。

在《肥臀豐乳》里，我只想把貫穿于作品里的始終不死的一根神經抽出來，這根神經就是缺少氣節的懦夫上官金童。這個吊在女人乳房上的、在乳房上攀爬了一輩子的“病人”，是一個脫離了意識形態的能縮能伸的人物。啊Q尚且能建立自己的精神境界，面對生存環境確立抵制社會的精神勝利法，而上官金童時常處在情緒荒涼、茫然無邊的神志中，只有肉體感覺到痛苦時才會想到用死來解脫，純粹是一個不負責的行尸走肉；只要肉體上的痛苦可以承受，精神上的酷暑與嚴寒他都能夠接受，無論是天災還是人禍，他總能滑越過來，并且如蟲卵一般能歷經多種氣候而百般不死。只要有合適的條件，他就能以蒼蠅的形式幻化而出。千足之蟲，死而不僵,上官金童有著蟲子一樣的頑固特性。如果把社會各個階段比作腐臭的死尸，上官金童這個從腐尸里抽出來的筋，隨即就能適應，之所以能夠完整地抽出來，是這根筋對腐尸細菌的天生抗體。其生存之道就是乳房在他的命程里做了牽引。一個離不開乳房的人能有什么出息？這根筋始終拴著乳房，拴在各式各樣女人的乳房上；包括自然界呈現的乳房形態，都是他抓取世界茍活的動力。他的可憐相有時代摧殘的印痕，這是外因，不能完全責備他。

《豐乳肥臀》從清末到現代，縱深百年，其實更早或將更晚，原因是民國前的清王朝有七十年是沒有變革，與小說描寫的社會產物是一致的，在這個時間里，女人的腳連同她們的思想被窂窂地捆綁著；另一端，作品結束了，我們依然在他作品的描繪環境里生活著。一般來說，時間跨度越大的作品越難以駕馭。莫言非常巧妙地一氣貫通。當然離不開他對上官金童這個人物的成功塑造。塑造這個人物的過程是托起女人的豐乳和剖析女人的肥臀過程：肥臀是孕育；豐乳是哺養。女人的孕育與哺養涵蓋了母親的偉大與無私。女人都會經歷或將經歷哺育過程，這是自然法則，而對上官金童這個懦夫的哺育，真正母親體現了肥臀——為了生男孩，九次懷孕；真正能體現了豐乳——上官金童這個具有社會屬性的懦夫人物始終吊在乳房上，將女人飽實玲瓏的雙乳扯拽成一對腐朽懨懨的絲爪。也明確了上官金童只能面對綿軟的事物，是個缺少豪氣的懦夫。通常，讀者總會以為上官金童經歷磨難而最終要光輝閃亮，讓他母親的付出得到回報與安慰。當讀完第二卷，我們就能看到這個人物底牌，覺得他這樣的個性在今后的歲月里不會有什么起色。或許，讀者還會期待后來會發生奇跡，但是，這個人物讓我們失望了。因為他始終處在一種和當時社會一樣的病態像，生活舒適的時候沉醉在現實的乳房上，艱難困惑的日子他幻想在乳房里。作品以虛幻寫實的獨特風格完成，沒有對社會進行直接的評頭論足，也就是小說沒有論述，但作品告訴讀者的遠遠高于論述。作品對母親無私豐厚的的奉獻給予了最大的摧殘，而母親的偉大正是對無情摧殘的無怨與隱忍！母親頑強與忍耐的生命正是中華民族最厚重最精華的成份。

小說最難的部分是使人急于看下去的和激起讀者的共鳴。莫言做到了。比起很多作品的安眠效果，這部作品沒有方面的藥效。如果以個人的觀點與社會尋找對應時，我們發現小說里有那么多的與讀者觀點的切合之處，這就是共鳴。這也正是作者的寫實主義觀點。作品沒有編造和虛構的痕跡，真正體現了文學來自于生活高于生活的境界。其中的虛幻與夸張僅僅是作品本身的文飾、是一種表現手法，并非是對生活的捏造篡編。

作品對人物的行為和思想活動的描寫緊貼階層與時代，鄉土氣息濃厚，語言豐富到位。寫景時對人物的行為心里襯托起到伏筆和暗示的作用，所到之處，恰如其分。在描寫上官來弟總結人生的思想活動里，寫了陰柔月色的變化：“月光實在是太美了，清清冽冽，洋洋灑灑，如水漫下，落在草葉上，銀光閃爍，金屑銀粉碎玻璃，涼森森的。”“月”常常是中國人用來意表情人的，在上官來弟與鳥兒韓的幽會中，描繪出了情致男女越規偷懶的緊張與怯喜，沿用了男女情懷對“月”的借意。是否又牽進了一絲“月”的陰晴圓缺來預示這對情人不完滿結局呢？只有作者知道，如果是，更證明作者對人物結局襯墊的高明之處。而這些描繪都是悠閑信筆，沒有刻意的痕跡。如果不是高手，如何在月光里嗅出清醒迷醉的味道來？隨手拾來的比喻比比皆是，變換無窮：“眼睛花昏的月亮”、“酩酊的香氣”、“月光下沉睡的啞吧孫不言如黑色的鵝卵上結了一層霜”。給花木蟲草以靈性，給朽木鐵石以生命。細細品讀，能感到每個字都在跳動，每個句子都在呼喊與喘息。而粗細不

一、厚薄不等、程度不同的形容，對各個人物的刻畫精心獨到，使不同的人物以各種姿態跳動起來。作者用自己獨特的筆調描畫出了上官家女兒們的嬌美及其悲慘的命運；徐徐而出的嬌美，戛然而止的生命，而每一次生命的終結總會作品的空白處讓讀者感受到余音回蕩，千般繚繞。上官家的女兒們面容清秀，是美妙的清月，可是，八個女兒都死了，死出了八種形式；她們死在不同的時代，不同時代的不同屠刀將她們肉體切斷了。這原本是一群鮮活的生命。涂炭美麗是不是更能激起讀者的憎愛情感呢？顯然。她們用血淚和生命詮釋了陰暗的社會與兇險的世道。

作品成功地批判了社會制度下孳生的腐敗現象，在描寫官員腐敗的程度上作者寥寥幾筆，勾畫出了一個泯滅人性、泯滅親情的腐敗人物及世風混成惡濁的氣味。

作為高級干部，紅色后代的魯勝利：“她拉開貼墻站著的樟木大衣柜，樟木的香氣撲鼻。柜里懸掛著一套套時裝，哪一件也值頭牛錢，甚至十頭牛錢。如果把這些衣裳換成大米，怕要蓋一個米倉才能盛下??”僅以上幾筆就道出了腐敗分子的無底貪心，可以說是神筆。“??她拉開抽屜，把那些散亂地扔著的金首飾聚攏在一起，點點數，計有金項鏈１８５條。金手鏈９８條。金耳環８７對。金戒指鑲鉆的、嵌寶石的、啥也不鑲不嵌的共有１２７個。白金戒指１９個。金胸花１７個。純金紀念幣２４枚。勞力士金表７只。其它各式女表一堆。??她端著酒杯踱進一個盛雜物的房間，拉開一扇壁櫥的門，成束的人民幣整齊地摞滿了壁櫥的一格，一股令人做嘔的腐臭味兒撲出來??好像在一樓地下室里的鐵柜子里還有一部分，那是在銀行當行長時的成績。”這期間，曾經哺育她的姥姥卻以撿拾廢品度日，掙扎在饑餓線上。

對程度的描述：“她大概地清點了財產之后，魯勝利坐在真皮沙發上連喝了兩杯酒，她感到大腿上滲出一些冷汗，粘得沙發皮面咯咯吱吱響。她想，夠槍斃的資格了。大家都在貪，都心照不宣。”可見腐敗不是一片樹葉枯黃的問題了，是整個社會，是社會營造的腐敗溫床滋生出大大小小的貪官污吏。

兇殘奸詐的小人羊解放之流，和陰暗深藏著的歹毒的大人物孫立人之類，那個在墓地敲詐上官金童的公家人警察，窩囊上官金童。形形色色的人物把豐乳肥臀上官魯氏襯托的異常高大，一個經歷磨難碩乳巨臀的內在豐碩的女生，給讀者以最大的憾動。

我覺得有一點不太盡意的地方，是鳥兒韓在日本野外的描寫，給人的感覺像是另外生出來的一塊胼趾。盡管是借用了鳥兒韓真真假假的口述作為不可判定的情節，但我還是覺得此處多余。

上官家族的辛酸史，也是處在底層廣大人民群眾的辛酸史。上官家庭的生活是凄苦的生活，命運是悲慘的命運，這個家庭的生活與命運現實地提示了社會不同時期各種小人物的陰險以及他們對廣大底層人民的蹂躪和摧殘。小說裹挾著各式各樣的乳房，乳房們在不同的歷史背景下既是生命持續的贊歌，也同時是承載了歷史與現實的傷痕體。

女人的豐乳是頂天立地的山峰，女人的肥臀是綿延不盡的大地。2013年10月北京

2013年11月19日上傳至QQ空間日志

2013年11月21日修改，分別上傳至態度文庫、QQ空間日志

第四篇：豐乳肥臀_讀后感

《豐乳肥臀》讀后感

《豐乳肥臀》是一部講述上官家從建立到走向滅亡的曲折過程的歷史性小說。故事從抗日戰爭一直持續到中國改革開放。作者通過上官家多舛的悲慘命運的描述表現作者對中國傳統腐朽文化的批判和中國道路選擇過程中國家給人民帶來的苦難和人民墮落現象的批判。

《豐乳肥臀》給我觸動最大的是它的細節和它表現的豐富的想象力。莫言的描寫功夫是讓人嘆為觀止的。他在描寫一個場面的時候，所想象和感知到的環境的顏色、氣味，人物當時神態，都會有細致入微的描述。他的描寫是全方位的，調動了他所有的神經感覺器官，視覺、嗅覺、味覺以及經他個人處理過的獨特的感受，給你創造出無以倫比的知覺盛宴，讓你的思維和想象不自覺的構畫出他筆下那個富有生命動態的場景，讓你的神經末梢充滿了味道。如對上官魯氏生孩子時的描寫“一聲終于忍不住的嚎叫從她嘴里沖出來，飛出窗欞，起起伏伏地逍遙在大街小巷，與司馬亭的喊叫交織在一起，擰起一股繩，宛若一條蛇，鉆進那個身材夠大。”真是璧坐璣馳，使人產生身臨其境的真實感：上官魯氏的勇敢，肉體的痛苦，怕生不出男孩的惶恐，都在這一聲嚎叫聲中釋放；如對孫大姑殺雞的描寫“一把拽住那只生著黑紅尾羽的大公雞，輕輕的撫摸著它，撕下公雞尾上的翎毛，捏起那把耀眼的柳葉般的小刀，輕輕一抹，雞的喉嚨便豁然開朗。”突出了孫大姑的沉著，干練，透著一些冷血；再如通過對戰爭的描寫，勾勒出一副副硝煙滾滾，斷壁殘肢，尸橫遍地，血肉橫飛的畫面強烈的沖擊著你的感觀神經，而其中對因饑餓癲狂的場面描寫更令人不忍卒讀。在那個腥風血雨的年代，錯綜復雜的政治斗爭，權黨派系之爭形成的巨大漩渦里太多的身不由己，太多的無奈，太多的無辜都成了犧牲，陪葬品。

這本書就像一卷色彩斑斕同時具有厚重歷史感的膠片，它再現了高密東北鄉從抗日戰爭到改革開放這段波瀾壯闊的歷史影像；講述的是在那個硝煙彌漫的**年代，一位平凡，普通的母親含垢忍辱，飲泣吞聲撫養了一個又一個兒女，又眼睜睜看著她們一個一個離她而去的悲慘結局，真是白發人送了黑發人啊。文章波瀾老成，筆酣墨飽，成功塑造了一個個血肉豐滿，棱角分明的人物形象。

在這部作品里，懦弱的上官金童和堅強的女性形象形成強烈的對比。莫言說，上官金童是他的精神自我，上官金童的懦弱，是每個像他這樣的一代中國人的精神弱點。確實，中國人，特別是那個時代的知識分子，在內心深處都有十分懦弱的一面。面對弱肉強食的骯臟社會，不敢站出來指正，面對壓迫和剝削不敢站起來反抗，最后站起來拯救百姓的是那些粗魯的土匪和普通的農民階級，不正是這個社會的現狀嗎？作品中多次提到上官玉女的美麗的微笑和她漂亮的外表，這引起了我的注意。莫言在描寫別的女性的時候，雖然主體是寫她們的堅韌和偉大，但也都或多或少都寫到了她們不干凈的一面，唯一不同的是，他在描寫玉女的時候，提到的都是她的美，她的與世無爭，她的純潔。或許上官玉女代表著女性的無暇的一面，因為她是瞎子，看不到這個世界的污濁；又或許她是被忽視的那一個，象征著女性的美好純凈的一面常常

被世人遺忘。在整部上官家族中她可能是著墨最少的人物，確實最干凈、最惹人憐愛的人物。莫言筆下的女性是偉大的。她們的偉大在于她們經歷過的苦難和對苦難的隱忍;經歷過的殘酷和對殘酷的延伸；她們身上野性、放蕩,是自然的磨練和給與；因為生活本身是殘酷的、刺激的、無情而詭秘的。

在書中，情愛，暴力，血腥，死亡猶如妖嬈的罌粟花，恣意怒放。作品從血緣，地緣，欲望，性格，性情出發，生動地描述了幾代中國人的生存原生態，這，也是現代意義上的采風，堪稱上品。在這些清明上河圖般的描繪之后，似乎并沒有生命創造力的萌發與生長。似乎，莫言為我們呈現了在亂石灘上頑強生長驕傲怒放的野花叢，但是，野花們并非僅僅是柔性忍耐的環境適應者，它們在吮舐陽光月色風霜雪雨的同時，也把觸角般的根系伸進巖石的縫隙，相信終有一天，花朵們會把它們腳下的巖石堆揉搓成沃土。

文章的最后，作者通過上官金童的想象，將“乳”描寫成“矗立在天地間的第一座高峰”，最直接地表現女性的偉大，就連太陽和月亮也無法比擬。這是對作品的一個總結，也是對母親的最高贊美。毫無疑問，這是一部謳歌生命最原初的創造者——母親的偉大、樸素與無私的作品，只是一部表現對女性的崇拜的作品，這是一個生命的流程圖。一部偉大的作品，總有很多不同的主題。我認為，《豐乳肥臀》不僅僅是一部謳歌母親、贊揚女性的作品，還是一部反映社會現實、揭露社會問題和人類精神本能、表現底層人民悲苦命運以及人們對改變自我命運的痛苦的追求等等的著作。你可以在這部作品中找到敏感的黨內問題，也可以讀到受苦難的人民堅毅不屈的精神；你可以看到當人的生命受到威脅時的動物本能丑陋的反應，也可以從中感受到人類強大的生存能力；你可以看到男性的惡受到贊美，也可以學到當強則強的必要性??總之，它的強大性讓你有疾風呼嘯、刺痛臉龐之感，也讓你有涼風入喉、滌蕩精神之感。

第五篇：《豐乳肥臀》讀后感

走人性的獨木橋

——讀《豐乳肥臀》有感

人之初，性本善，但漸漸長大，人心卻很難捕捉到，是像很多人說的那樣，社會充滿狡猾與奸詐，還是說人性本善？在《豐乳肥臀》這本書里我似乎找到了些什么······

書中的主人公上官魯氏，一個非常能干的女人，她本是賢良淑德的閨秀，有著忠貞善良的優秀道德品質，卻在婆婆和丈夫的壓迫下，四處找人借種，有著人倫的最大污點，不矛盾嗎？

記得，“瘦得只剩下一副龐大骨架的母親急匆匆地進了家門。她用手捂著嘴巴，跑到杏樹下那個盛滿清水的大木盆邊，撲地跪下，雙手扶住盆沿，脖子抻直，嘴巴張開，哇哇地嘔吐著，一股很干燥的豌豆，嘩啦啦地傾瀉到木盆里，砸出了一盆撲撲簌簌的水聲。她歇息了幾分鐘，抬起頭，用滿是眼淚的眼睛，看著兒子，說了半句含混不清的話，立即又垂下頭去嘔吐。后來吐出的豌豆與粘稠的胃液混在一起，一團一團地往木盆里跌落。終于吐完了，她把手伸進盆里，從水中抄起那些豌豆看

了一下，臉上顯出滿意的神情。母親把木盆中的豌豆用清水淘洗了幾遍，盛在一個碗里。竟然有滿滿的一碗。母親感到了他的詫異，就說：“兒啊，娘這是被逼出來的，你不要恥笑娘??，娘這輩子，犯了千錯萬錯，還是第一次偷人家的東西??”在糧食極度短缺的年代，不管將糧食藏在哪都會被搜出來，她居然想到將糧食吞下去，回來在吐出來，不難受嗎？為了孩子，她不僅背著身體上的包袱，更難受的是，背上的良心思想上的包袱，這樣，難道你能否認她不是個很了不起的母親嗎？

但在她生上官金童和上官玉女的時候，婆婆上官呂氏卻是這樣的表現：“輕車熟路，自己慢慢生吧，”上官呂氏把一卷白布、一把剪刀放在炕上，蹙著眉頭，不耐煩地說，“你公公和來弟她爹在西廂房里給黑驢接生，它是初生頭養，我得去照應著。”這就是上官呂氏對在生孩子的上官魯氏的態度：生不出兒子的女人甚至比不上一頭黒驢。不怪上官魯氏會四處借種。

上官家的母雞打鳴，上官家的女人比得上漢子，那為什么非要生一個兒子不可呢？女人們堅毅、善良、勤勞、樸實、腳踏實地、事業出色、感情執著，哪點不比

男人，可為什么硬是要一個男孩兒呢？不會吟詩作畫的大觀園里，用饑餓、痛苦、人命和不斷掙扎而歌唱的女人們，照樣在大地上書寫了自己的一筆。放下書，我想著莫言，也想著這字里行間莫言想對我們說的話。中國千千萬萬個受苦受難的女人們啊，社會地位低下的女人們，為家庭做出極大犧牲，但從未被重視過的女人們，你們又是如何想的呢？

莫言這個其貌不揚的男人，文字竟然帶有那么大一種張力，或許有近似，但絕無雷同，語音繞梁三日，合上眼躺在床上，腦子里還是上官家那群女人，還有他書中其他若干躍然紙上的女性形象。莫言用他的心寫女人，用心沾著血，字字沉著，點點到位，書寫了一個繼紅樓夢之后的，又一本女人的書。而在我看來，上官金童，這個懦弱的，掛在女人奶子上永遠長不大的男人，這個戀乳癖的白癡，爛泥扶不上墻的怪胎，又是另一種賈寶玉。

上官金童在上官全家的期盼下來到這個世上，他來就霸占了母親的雙乳，同時出生的上官玉女卻被冠上了“多余”的稱號，這個盲眼、善良的女孩子，在糧食匱

乏的日子里，怕給母親帶來很多困擾，偷偷跑到河邊，脫掉衣服，讓那朵朵水花吞掉了自己.雖說不是上官金童直接逼死自己的孿生姐姐，但和他卻有著分不開的關系，同時出生，一個收到皇帝般的待遇，另一個卻是多余，這個善良的姑娘在自卑的影子中慢慢長大，終于在母親一聲聲的嘆息聲中，走上了不歸路。而上官金童在溺愛下，到了十幾歲，除了母乳還吃不下任何東西，七歲還因為斷奶投過一次河，這樣的孩子，長大后有可能有什么作為。果然，他中學畢業，居然因為“奸尸罪”獲刑十五年，刑滿后在鸚鵡韓的“東方鳥類中心”人公關部門經理，最后在司馬糧投資的“獨角獸乳罩大世界”任董事長，因被炒、被騙而失敗，終至窮困潦倒，一事無成。莫言創造的這個形象其實是在警示中國文學家，不要懦弱無能，寫心中所想，為民請命，不要為心中種種負累，做一個真正的有骨氣的人。

除了上官家的人，東北鄉的其他人物，也是那么矛盾，那么奇異，他們在歷史的洪流里左沖右突，不斷否定自己，一邊做著惡人，一邊行著善事，或者剛好相反。司馬庫，他殺人成性，但最后又為了救人而死，自投羅

網，他告訴兒子做人要么就狠，要么就善，莫要騎在中間旁顧左右，但他卻占了兩個極端，不矛盾嗎？最顯著的就是那個鸚鵡韓了，他嘴上說得如此只好，令人淚下，字字通暢，心里卻如此自私自利，所謂的恩情完全拋卻，心里想的都是花花世界。他做人不如司馬糧，甚至不如路人甲，因為普通的人不明道理，不辨是非，情有可原，他巧舌如簧，字字理通，卻明知故犯，有言無實，豈止是可惡呢？

怒其不爭。這部書里，有很多生龍活虎的男人形象，有真漢子，有大惡人，也有像上官金童這樣的懦弱者。上官魯氏，從寵和慣到恨和練，為這個軟弱的兒子操碎了心。莫言說，上官金童是自己的化身，也是中國知識分子的化身。說得讓我心痛，我不知道莫言先生生活中是怎樣的一個人，但是說到中國的知識分子，和日漸消失的士大夫精神，我也痛心疾首。嚇得尿了褲子的上官金童，作者說，褲襠里黏糊糊的，那是化成了水的脊梁。我們中國的知識分子，越來越有知識，越來越無氣節，不辨是非，不明事理，陰柔有余，陽剛不足。一朝被蛇

咬，十年怕井繩，投機鉆營，今朝有酒醉今朝，寡廉鮮恥，混吃等死，莫言先生說得是這樣一種懦弱嗎？

人之初，性本善，本是不錯，每個人人心都有那善的一面，不過在利欲的誘惑下，將心中的骯臟思想多少付之行動而已，我始終堅信著：人性本善。