第一篇：后會(huì)無(wú)期觀后感

后會(huì)無(wú)期觀后感

一條公路，兩種人生。

馬浩漢遇人警惕，自以為飽嘗人間險(xiǎn)惡。當(dāng)他告別一個(gè)個(gè)真正交心的或欺騙了他的朋友時(shí)，他也在成長(zhǎng)。他變得拒絕相信他人，拒絕對(duì)這個(gè)社會(huì)抱有點(diǎn)滴希望。江河說(shuō)他變得不再樂(lè)觀，我卻覺(jué)得，他從一開(kāi)始就是悲觀的。起初之所以表現(xiàn)的激情四溢，是因?yàn)樗两谧约豪硐氲纳罾铮詾樗軓?qiáng)。他總是嘴上說(shuō)著要做事業(yè)，可他好高騖遠(yuǎn)，連到底要干什么都不知道。影片的后來(lái)，他仍然自負(fù)對(duì)江河說(shuō)，我的朋友遍地都是，而你，不適應(yīng)這個(gè)社會(huì)。影片里，馬浩漢沒(méi)有結(jié)局，而我想，他的結(jié)局，也許從一開(kāi)始他炸了那房子就是注定的。他的確看得很透，可他未必看的很開(kāi)，一個(gè)看透了卻不能看開(kāi)的人，我不敢去想象他的命運(yùn)。

江河對(duì)人對(duì)事不設(shè)心防，就像小說(shuō)里常說(shuō)的圣母一樣，真摯、愛(ài)較真，可誰(shuí)不喜歡一心對(duì)已好的人？所以最后，連馬達(dá)加斯加，那只半路撿來(lái)的小狗，都心甘情愿跟著他。他不像社會(huì)上的一些“有志青年”擠破頭的想往上爬，他愿意踏踏實(shí)實(shí)的守著自己的工作，去追求他的理想。一個(gè)既仰望星空，又能腳踏實(shí)地的人，如何不成功。他的確太實(shí)誠(chéng)，如馮浩漢所說(shuō)，不那么適應(yīng)社會(huì)，所以他選擇了一個(gè)不需要多么融入社會(huì)的理想——作家，而他把它完成得很好。也許這也是一種對(duì)比吧。

影片中有一個(gè)很震撼我的片段，便是江河給馮浩漢做的那個(gè)溫水煮青蛙的實(shí)驗(yàn)，這也許是影片中最直白的表現(xiàn)出兩人生活態(tài)度差異的片段了。江河做的是中規(guī)中矩的溫水煮青蛙實(shí)驗(yàn)，這說(shuō)明他的心里也是這般純粹，沒(méi)有任何外在因素。而馬浩漢偏偏在青蛙即將跳出的那一刻給鍋加了個(gè)蓋，說(shuō)，這才是命運(yùn)。那副似嘲非嘲的表情贏來(lái)了觀眾的歡笑，可笑完仔細(xì)一想，他說(shuō)這話的時(shí)候，是多無(wú)奈，又是對(duì)這個(gè)社會(huì)抱著怎樣的情緒去說(shuō)這句話？

影片后來(lái)，他們分道揚(yáng)鑣，走上不同的人生之路，后會(huì)無(wú)期，也許，從他們?nèi)雸?chǎng)，就是注定的。

第二篇：《后會(huì)無(wú)期》觀后感

后會(huì)無(wú)期觀后感

不得不說(shuō)韓寒團(tuán)隊(duì)的宣傳手段非常高明，微博營(yíng)銷(xiāo)方式讓這部作家轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演的處女作從一開(kāi)始就備受關(guān)注，不管喜歡與否，都必須承認(rèn)，身邊總有那么幾個(gè)人，要么80后要么90后多多少少都會(huì)聽(tīng)過(guò)關(guān)于這部電影的消息，甚至早就有諸多人表示一定會(huì)去影院捧場(chǎng)，盡管也許比不上郭敬明強(qiáng)大的粉絲群體，但是作為一部未知質(zhì)量如何就能夠未上映先轟動(dòng)的影片，實(shí)實(shí)在在的說(shuō)明了韓寒作為80后領(lǐng)軍人物對(duì)于青年一代強(qiáng)大的影響力。

韓寒不愧為一個(gè)合格的段子手，我想這個(gè)劇本乃至整個(gè)故事必定是他的原創(chuàng)，強(qiáng)烈的韓寒風(fēng)格，獨(dú)特的黑色幽默貫穿了整部電影，笑點(diǎn)著實(shí)太多，影院里歡聲笑語(yǔ)不斷，而且昨晚觀影時(shí)我一直都在跟老妹交流，都認(rèn)可這個(gè)電影跟他的上一部長(zhǎng)篇《1988》簡(jiǎn)直如出一轍，一樣的操蛋，但也一樣的好看——三位女性角色基本都能在書(shū)中找到原型，無(wú)非是把一個(gè)男主人公拆成了書(shū)中的三個(gè)，因?yàn)槁猛咎L(zhǎng)，而女性又太多，若只拿一個(gè)男主配三個(gè)美女，那會(huì)顯得韓寒太過(guò)大男子主義甚至有些渣男，何況這三位女性角色都如同路過(guò)蜻蜓點(diǎn)水般稍縱即逝，因此大部分時(shí)間這部電影還是一部徹頭徹尾的男人戲，一個(gè)男人太寂寞，兩個(gè)又太曖昧太過(guò)話癆，因此就搞成三個(gè)吧，三個(gè)男人也可以湊成一臺(tái)戲么——

當(dāng)年看《1988》就覺(jué)得這書(shū)寫(xiě)得好，畫(huà)面感太強(qiáng)，我總能腦補(bǔ)出各種書(shū)中的情節(jié)場(chǎng)景，當(dāng)時(shí)就希望這本書(shū)能夠拍成電影，如今這部電影跟《1988》的相似程度極高，也算是滿足了我的一個(gè)小小心愿吧——比如書(shū)中那個(gè)名叫娜娜的妓女，我心中的形象很明確，她不是王珞丹那樣，她看起來(lái)更像是《蘇州河》里周迅飾演的另一個(gè)靈性女孩——美美，那會(huì)兒的周迅真是美，渾身上下都是南方女子的狡黠和靈氣，那時(shí)的她應(yīng)該最適合演這個(gè)沒(méi)讀過(guò)多少書(shū)且總是有很多奇怪想法的絕妙女子，當(dāng)然還因?yàn)槟饶群兔烂溃@兩個(gè)女孩都多少帶了些迷人的風(fēng)塵氣息，一般的女演員未必拿捏得好這個(gè)程度，演的太過(guò)了難免讓人覺(jué)得風(fēng)騷而不可愛(ài)，但太端著像個(gè)大家閨秀似的又讓人覺(jué)得不夠勾人，選演員真是個(gè)麻煩事，好在有周迅，她恰好符合了我對(duì)書(shū)中那個(gè)可愛(ài)堅(jiān)強(qiáng)女孩的想象——

不過(guò)電影畢竟跟那本小說(shuō)不同，韓寒也不想吃老本所以做出了許多改變，這是好事，沒(méi)有改變哪有進(jìn)步呢——電影里的經(jīng)典臺(tái)詞非常多，犀利程度比《1988》更甚，隨便一句拿出來(lái)都能讓許多段子老手汗顏，這就是作家的本事吧，不僅要寫(xiě)出合格的故事來(lái)吸引讀者，偶爾還要爆出幾個(gè)金句來(lái)唬唬人，眼球經(jīng)濟(jì)時(shí)代，你的作品太樸實(shí)了，哪還有人會(huì)扒開(kāi)外頭那層皮注重你的內(nèi)涵呢？故事情節(jié)不想多評(píng)價(jià)，其實(shí)沒(méi)多少具體內(nèi)容，看完記得的也是很多零碎的片段，很多分開(kāi)的不能再聚到一起的單個(gè)的人，仿佛都快忘了他們出發(fā)時(shí)曾經(jīng)交代過(guò)的任務(wù)，忘了這次旅途的意義，或者說(shuō)，它本也就沒(méi)有什么意義呢？

就像韓寒說(shuō)的，生活不需要心靈雞湯，韓寒整部電影也在各種諷刺雞湯。生活大概也就是跌倒了爬起來(lái)繼續(xù)往前走，不問(wèn)為什么，更不去追問(wèn)這樣做到底是對(duì)是錯(cuò)，到底有什么意義，套用一句電影里的話：“小孩子才分對(duì)錯(cuò)，成年人只管利弊——”

夜深了，我也該去睡了，早些休息吧，還有很多沒(méi)有說(shuō)的，明天接著寫(xiě)吧，談?wù)剬?duì)這部電影中各位演員的想法。

第三篇：后會(huì)無(wú)期觀后感

我曾經(jīng)像你像他像那野草野花

--《后會(huì)無(wú)期》觀后感

昨晚去看了韓寒導(dǎo)演的《后會(huì)無(wú)期》，這部電影算不上最好的文藝片，只能說(shuō)是一部?jī)?yōu)秀的導(dǎo)演處女作。當(dāng)然，就這一觀點(diǎn)很多人也不以為然，朋友反饋給我的信息是不好看、無(wú)聊、打瞌睡。電影有藝術(shù)的細(xì)胞在里面，也滋養(yǎng)過(guò)藝術(shù)，但并不代表電影就要一味的高上大，平和的對(duì)待電影，藝術(shù)和商業(yè)怎么選擇，都沒(méi)有錯(cuò)，不要妖魔化就好。韓寒是想把個(gè)人情懷放在電影里的，諸如在路上、回歸平凡、孤獨(dú)之類(lèi)。但并不代表觀眾會(huì)買(mǎi)賬，故事缺乏情節(jié)帶動(dòng)、敘事平鋪直敘沒(méi)有感染力是給人直觀的感受。人物演員臺(tái)詞設(shè)計(jì)更多是在說(shuō)教而不是由觀眾通過(guò)故事情節(jié)鏡頭去發(fā)掘接受。但這些不能說(shuō)它是一部爛片，只不過(guò)沒(méi)有想象中的驚喜，或許是之前對(duì)于韓寒的喜愛(ài)注入了太多的期望。但這不能怪韓寒，作為一名作家，隔行如隔山，能拍出這樣一部電影已實(shí)屬不易。如果把《后會(huì)無(wú)期》當(dāng)做韓寒的一部小說(shuō)，應(yīng)該是一部佳作。

作為韓粉，不過(guò)多吐槽。還是寫(xiě)寫(xiě)電影里那些讓人感動(dòng)的細(xì)節(jié)吧。電影里，我被里面的一首歌深深打動(dòng)。

歌里唱：When I was just a little girl, 當(dāng)我還是個(gè)小女孩，I asked my mother, 我問(wèn)媽媽?zhuān)癢hat will I be? “將來(lái)我會(huì)變成什么樣子呢？

Will I be pretty? 會(huì)漂亮嗎？

Will I be rich?” 會(huì)富有嗎？”

Here's what she said to me: 她對(duì)我說(shuō)：

"Que sera, sera, “世事不可強(qiáng)求

Whatever will be, will be;順其自然吧。

當(dāng)王珞丹的手機(jī)鈴聲響起，而陳柏霖翻譯的時(shí)候，臺(tái)詞與人物的呼應(yīng)，這里面兒有詩(shī)意的浪漫。

整部電影看下來(lái)，王珞丹是最驚艷的，尤其站在機(jī)場(chǎng)回頭那場(chǎng)鏡頭是很有感覺(jué)的，對(duì)，整部電影給人的感覺(jué)很好，畫(huà)面美麗，多次采用航拍拍攝在公路上馳行的、唯一的、載著主人公們的車(chē)子。都是一些很好的鏡頭。有人說(shuō)這么拍很無(wú)聊，有人反駁說(shuō)為了表現(xiàn)孤單，接著有人說(shuō)，不止是孤單，孤獨(dú)更合適。不知道為什么，我覺(jué)得是絕望，這是真正的人生的常態(tài)。鏡頭下突出人物的絕望以及漫無(wú)目的。至少一種“在路上”的感覺(jué)被表現(xiàn)出來(lái)了。本片其實(shí)是挖掘不出過(guò)多深層意義的，但硬要是“強(qiáng)行解讀、過(guò)渡理解” 的話，可以是：絕望意味著有生命死去。但是為什么汽車(chē)還在繼續(xù)前行？哀莫大于心死。人生在世，往往并不僅為自己活——人們還有責(zé)任、愛(ài)人，以及未絕的依戀和不舍。所以不管怎么樣，都要向前繼續(xù)行駛。絕望久了，也就變成淡泊和平和。大隱隱于市，亦有此意。

其次電影配樂(lè)加深了絕望的即視感。當(dāng)鄧紫棋演唱的同名主題曲《后會(huì)無(wú)期》響起時(shí)，心里不由悲傷。我不知道在什么時(shí)候變得如此墮落不堪，尤其是在這個(gè)社會(huì)，這個(gè)艱難的社會(huì)。一種你在現(xiàn)實(shí)中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的逃離在電影里得以實(shí)現(xiàn)。謝謝韓寒，作品盡管不盡如人意，但一如既往支持你。

所有的一切都是這個(gè)時(shí)代的悲愴和無(wú)奈。所以有時(shí)候，我們需要說(shuō)點(diǎn)兒什么，做點(diǎn)兒什么，讓我們發(fā)一些聲音。這是韓寒一直以來(lái)給人的印象，他就像一個(gè)握著寶劍的我們，所以很多年輕人喜歡韓寒，是因?yàn)轫n寒在理想與世俗間，努力著尋找著答案。

這一次，韓寒也試圖將這種情懷體現(xiàn)在膠片上。

我曾經(jīng)像你像他像那野草野花。

第四篇：后會(huì)無(wú)期觀后感筆記

后會(huì)無(wú)期觀后感筆記

上學(xué)那會(huì)兒同學(xué)都不大喜歡韓寒了，因?yàn)槟甏灰粯樱蠹腋矚g些郭敬明的惆悵，還有《男生女生》的詭異。而我跟我的同桌還是一如既往的學(xué)習(xí)，他迷戀韓寒，韓寒的段子都喜歡背一背，寫(xiě)一寫(xiě)。到有一天我用一張語(yǔ)文試卷的作文給他示范，并且驗(yàn)證了韓寒式思維，他才恍然大悟，開(kāi)始動(dòng)搖自己的心，搖擺不定，去崇拜誰(shuí)。那次作文，我拿了全校最低分14分。題目是《論年幼》。

7.24號(hào)我過(guò)生日，決定去看看韓寒頭一次用視頻來(lái)釋放自己內(nèi)心的樣子。我騎著一輛老掉鏈子的變速車(chē)，從南五環(huán)騎過(guò)南四環(huán)，來(lái)回30公里去看一部電影。本來(lái)就是想走走，這下超乎自己的想象，讓自己更爽了。我是從高速公路上起過(guò)去的、電影一開(kāi)始，我看到了一個(gè)雕像立在那兒，讓我憂一種孤立于世的感覺(jué)，而且那個(gè)雕像的造型是那么吊。到現(xiàn)在，我還記得島上有一個(gè)喇叭，里面放著《東極島之歌》，聽(tīng)到這首歌，我就想敬禮、或者凝聚視線與某一點(diǎn)，讓自己看起來(lái)嚴(yán)肅并且莊重些，但又說(shuō)不出自己在莊重什么，或者為什么要嚴(yán)肅。總之就是想敬禮。接下來(lái)，我記得是車(chē)庫(kù)里的那輛大眾車(chē)，聽(tīng)說(shuō)是從大陸買(mǎi)過(guò)來(lái)的，停在島上。浩漢說(shuō)，道路太窄，車(chē)根本開(kāi)不開(kāi)。那么，他這車(chē)是怎么停到車(chē)庫(kù)里的？匪夷所思的事情很多，后面我慢慢講。他們還是把這輛車(chē)開(kāi)始上路了，開(kāi)始履行了，韓寒作品里頭有很多這樣的橋段，去履行，開(kāi)始行走等等。在大陸的第一家旅店里碰到一個(gè)裹著軍大衣的女子，按我的記憶，那應(yīng)該是《1988》里的橋段，但軍大衣里頭并沒(méi)有大漢，書(shū)里頭的橋段是他們?cè)诖笠吕镱^行房，可能當(dāng)時(shí)制作方口味沒(méi)那么重吧！到后來(lái)發(fā)生的一些警察查房，逃跑的片段。又是《1988》里的橋段。中途浩漢腿麻的那一段又跟《一座城池》里面的健叔很像。

再后來(lái)他們?cè)谝粋€(gè)加油站給汽油車(chē)加柴油的時(shí)候，鏡頭掃了一下房頂，上面有一條狗，我真的不明白那條狗是怎么爬上去的，可能是為了烘托搞笑的氣氛被劇組人員刻意放上去的，也可能只是單純的為了好玩。出現(xiàn)一個(gè)動(dòng)物，失去一個(gè)女人。在加油站他們是去了第一個(gè)女人。他們繼續(xù)上路，不斷地失去女人，不斷遇到動(dòng)物。而到后來(lái)遇到一只常伴的阿拉斯加。里面除了第一個(gè)女人不是姐姐類(lèi)型的，其余的兩個(gè)一個(gè)是通信多面的姐姐，另一個(gè)是鄰居家的姐姐。都是姐姐，為什么不是妹妹呢？因?yàn)槊妹檬菍?duì)哥哥有依賴(lài)感的，那樣就太大男子主義了，老是帶著小姑娘跑來(lái)跑去，教一些自認(rèn)為是大道理的東西會(huì)很無(wú)趣。而姐姐就好多了，自己喜歡的女人，到最后沒(méi)辦法在一起，都會(huì)以姐姐之類(lèi)的形式出現(xiàn)在她的周?chē)医憬惚緛?lái)就很想讓人依賴(lài)。即使三個(gè)人里面看起來(lái)最有男人氣質(zhì)的浩漢，也同樣依賴(lài)著姐姐，看到他跟臺(tái)球廳的姑娘講他爸爸的事跡，我覺(jué)他他男兒的本質(zhì)徹底被擊垮了。他最后的身影，總給我的感覺(jué)是會(huì)回頭抱一下那個(gè)姑娘。可是他沒(méi)有。他們喜歡姑娘，可是又做不出什么大事來(lái)感動(dòng)女人，就只是看看而已。看看就走了，走了就過(guò)了。他們需要女人的關(guān)心跟呵護(hù)，但并不依賴(lài)，這不就正是姐姐跟弟弟的關(guān)系么？?jī)蓚€(gè)人相互牽掛，但不能終身相伴，也不能去做愛(ài)，其實(shí)，想做就去做，沒(méi)人能阻止的。

我還記得有一個(gè)鏡頭經(jīng)常被用來(lái)場(chǎng)景切換，就是高空拍攝車(chē)輛行進(jìn)的那個(gè)，在一條直線上，看不到開(kāi)頭也看不到結(jié)尾，就那么走著。一路向西，碰到一個(gè)摩托青年，一個(gè)敢追求自己的人，一個(gè)敢沖的人，看似那么有志氣的人，最后開(kāi)走了他們的車(chē)，不僅女人離開(kāi)了他們，連車(chē)也不牽掛他們。更何況一個(gè)認(rèn)識(shí)不久的騙子？浩漢跟江老師就那么著走在沙漠上，最讓我感動(dòng)的一個(gè)場(chǎng)景就是溫水煮青蛙的那段，他們用真正的實(shí)驗(yàn)驗(yàn)證了教科書(shū)的錯(cuò)誤，這是在諷刺學(xué)校的教育制度么？而青蛙最后要逃離環(huán)境，浩漢用鍋蓋蓋住鍋，告訴江老師，現(xiàn)實(shí)不是你覺(jué)得不安就可以逃離的，現(xiàn)實(shí)就是你感覺(jué)到不安想逃離的時(shí)候我弄死你。這確實(shí)是現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)的無(wú)情，什么友情，都消失殆盡，有的就是殘酷，別否認(rèn)現(xiàn)實(shí)是血淋淋的。他們還是沒(méi)有停止，沒(méi)有后退，繼續(xù)前進(jìn)。他們?nèi)绻袆e的選擇，也許會(huì)后退或者做選擇，但是他們沒(méi)有，只能繼續(xù)往前走，去江老師任教的學(xué)校生活。江老師最后到了。而浩漢就那么走了，在沒(méi)有出現(xiàn)，那個(gè)從劇始到劇終都看起來(lái)很屌的人，到最后卻成了最沒(méi)有結(jié)果的那個(gè)人。他有一身熱血，卻不知道要潑灑在哪里，才能燃燒一片大地。他可能最后又去找那個(gè)打臺(tái)球的姑娘了，但事實(shí)告訴我，他一個(gè)人，怎么走回去？出租跑四年，長(zhǎng)途車(chē)跑3年，幼兒園保安做一年。這還是現(xiàn)實(shí)，出去一趟大城市，觀念總會(huì)變的桀驁不馴。他立志改變，最后卻連音訊都消失殆盡。

而江老師，那個(gè)最沒(méi)有特色的人，卻出現(xiàn)在了劇終。說(shuō)明他是最沒(méi)有故事性的一個(gè)人，他的事，都被說(shuō)的明明白白。到后來(lái)，導(dǎo)演還是沒(méi)讓他走出去，而是走出去又走回來(lái)。至于胡生，可能我們一直都沒(méi)在意他，我就一直沒(méi)有在意他，不知道大家怎么看。他給我的存在感，僅限于廣播中的尋人啟事。

公路，行走，本身就讓人習(xí)慣性的產(chǎn)生思考，思考的不同，改變的也不同。你們沒(méi)有走過(guò)絲綢之路上最荒涼的那段路，除了沙漠，就是隔壁，風(fēng)呼呼地刮著，那里何止的無(wú)人區(qū)，可能連條動(dòng)物都不曾出現(xiàn)。這就會(huì)讓人產(chǎn)生思考，人生，自我，價(jià)值，生長(zhǎng)。都在思考。這就叫自我哲學(xué)。

韓寒拍這部劇，我看到的最徹底的東西，就是他把自己寫(xiě)的小說(shuō)跟自己喜歡的事物，人，情懷，都展現(xiàn)出來(lái)。但還是跳躍，一下子展示太多。就顯得倉(cāng)促。劇中出現(xiàn)了汽車(chē)，他是賽車(chē)手，愛(ài)賽車(chē)，用汽車(chē)來(lái)做渲染，而且這輛汽車(chē)無(wú)照駕駛了那么久都沒(méi)被截，有一幕還是從警察的眼皮子底下開(kāi)過(guò)去的，也沒(méi)事。這不就正是賽車(chē)，拉力賽，公路賽的那種灑脫么？我就超車(chē)，就不掛牌，任我開(kāi)！我要到終點(diǎn)去，怎么了？！然后還出現(xiàn)了姑娘，男男女女的事情最難說(shuō)了，但姐姐弟弟就容易了。我也曾今跨越1500多公里去找我的姐姐，就只是簡(jiǎn)單的見(jiàn)了一面，而已。劇中也出現(xiàn)了摩托。韓寒也喜歡摩托。里面也有臺(tái)球，也有寫(xiě)小說(shuō)，也有與別人不一樣的理想。這不正是在詮釋他自己么？我說(shuō)的比較自我，這就是我看到與認(rèn)識(shí)到的《后會(huì)無(wú)期》他道別的不在電影里頭，而是自己。我覺(jué)得，他自己的情懷，真正體現(xiàn)到的，就是在浩漢身上。情懷，我們都需要情懷。24號(hào)我正好過(guò)生日，自己很文藝的給自己買(mǎi)了一個(gè)提拉米蘇慶祝。然后又去游泳。想象自己是只青蛙，等到自己蛙泳嗆了很多水后，才意識(shí)到青蛙是兩棲動(dòng)物。相比起電影，我覺(jué)得自己更屌，也更屌絲。我開(kāi)著導(dǎo)航，去影院看電影，等抬頭不在看導(dǎo)航的時(shí)候，我已經(jīng)上了京港澳高速公路，從南五環(huán)騎車(chē)到南四環(huán)，出來(lái)后又騎了很遠(yuǎn)，全程30.公里，我花了一個(gè)半小時(shí)。鐵人三項(xiàng)，我做了小兩項(xiàng)，也同樣很有成就感，我們每個(gè)人都沉浸在自認(rèn)為很有種的事里頭，而往往忽略別人的關(guān)注與看法，對(duì)自己講，別人的看法不重要，這就是我。一定程度上，這些話是很傻逼的，但不得不承認(rèn)這些話的真實(shí)性。我在高速公路上騎自行車(chē)去看電影，中途差點(diǎn)后會(huì)無(wú)期了。但那確實(shí)是我過(guò)的最拽的一次生日。我也有偉大的夢(mèng)，但我更喜歡做自己，我不像韓寒，也不追韓寒。我做自己，不會(huì)讓自己生活過(guò)的粗糙。我喜歡細(xì)節(jié)，更喜歡掌控全局，這就是我。

我也同樣是17歲輟學(xué)的，那年很多同學(xué)說(shuō)我在效仿韓寒，事到如今，過(guò)了一年多，我不得不說(shuō)，有一句話，還真的事那么回事“很多看似英明的事，實(shí)際上都是被逼的”我不得不放棄大學(xué)，不得不跟家里增加矛盾，化解矛盾。并不是自己太傻太天真要去較真，而是不較真的情況下，發(fā)現(xiàn)自己的存在性。犧牲了很大一部分，才邁出做自己的第一步，勇氣任然在。

在這里，我奉勸一下那些不想念書(shū)也想效仿韓寒的孩子們，你們是多么的幸福，都有學(xué)上，有學(xué)上，就晚一些看到社會(huì)的殘酷，多保留幾分天真，讓自己更傲些，更年輕些，不要像我這種高考棄權(quán)的人相提并論，我的生活照相很豐富，但你們做不來(lái)，你們?nèi)笔У模墙^對(duì)的勇氣，而不是邁一步的勇氣。

第五篇：電影后會(huì)無(wú)期觀后感

電影后會(huì)無(wú)期觀后感

走進(jìn)電影院周末早場(chǎng)《后會(huì)無(wú)期》，初始的原因只是：經(jīng)歷過(guò)磨礪，成長(zhǎng)成熟之后的80后少年-韓寒，對(duì)世界對(duì)理想對(duì)生活現(xiàn)在的態(tài)度和理解是什么樣的？已經(jīng)提前聽(tīng)過(guò)了的主題曲，樸樹(shù)演唱的《平凡之路》實(shí)在是喜歡；一個(gè)人跑去看場(chǎng)電影的時(shí)間、心情和影片不是容易湊到的。

現(xiàn)在，電腦中循環(huán)播放的還是《平凡之路》，忽略掉歌詞，僅僅是旋律就還能停留在影片帶給我的一種氛圍：青春，無(wú)可避免的就這樣走遠(yuǎn)了，任你怎么追趕，總有人事會(huì)及時(shí)提醒給你真相，但同時(shí)“平凡之路”又何嘗不是一種與世界相處的方式呢？從接受的那一刻開(kāi)始，慢慢總會(huì)發(fā)現(xiàn)生活所給的“欺騙”、“教訓(xùn)”的最里面，總還是有些許溫暖和善意的，愛(ài)，在！

毫無(wú)疑問(wèn)，這是一部有誠(chéng)意的電影，不壓迫的電影節(jié)奏、畫(huà)面、臺(tái)詞和音樂(lè)，沒(méi)有把我罩住，留開(kāi)一點(diǎn)點(diǎn)距離，慢慢地講述他們的故事，帶著我一起進(jìn)入到旅行者的過(guò)程中；演員的表演，更多感受到的是一種克制的釋放，少了形體、表情甚至是服裝、背景上的吸引性，壓住步子，慢慢地表達(dá)，是我喜歡的方式，特別袁泉一個(gè)難得的通透、敏感的女演員，說(shuō)出來(lái)的氣質(zhì)和吸引力，過(guò)目不忘；再有就是最后的片尾致謝部分，因?yàn)榈戎睬?/3的觀眾并沒(méi)有亮燈退場(chǎng)，也就一起向著整體項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)誠(chéng)意敬禮了。包括電影中不當(dāng)?shù)臒煵莺婉{駛的提示。（當(dāng)你自己足夠優(yōu)秀時(shí)，你的聲音才會(huì)更多被聽(tīng)到，也更有機(jī)會(huì)被理解和接受）

記得之前好友分享過(guò)的一段話：電影帶給你的感動(dòng)或說(shuō)感悟，只是借由電影的表達(dá)和氛圍讓你自己內(nèi)心的那個(gè)情緒或說(shuō)理想被發(fā)現(xiàn)，浮現(xiàn)出來(lái)被你自己“看到”了而已。再好的導(dǎo)演和演員也不可能傳遞給你，你自己原本并沒(méi)有的情感。深以為是，這一段韓寒團(tuán)隊(duì)的“旅行者”經(jīng)歷，又令到我有什么新發(fā)現(xiàn)呢？

電影工程，就像是管理學(xué)，先是技術(shù)性的科學(xué)，然后才是思想性或情懷性的藝術(shù)。片尾處長(zhǎng)長(zhǎng)的按姓氏排名的演職人員名單，可被想象的航拍、島上雨景、荒漠行車(chē)、空中爆炸等，分分鐘鏡頭后面各工種、各種細(xì)節(jié)的配合、應(yīng)變和試錯(cuò)，就像是韓寒自己說(shuō)的，只有當(dāng)他默默地、暗暗地準(zhǔn)備了很久很久（2008年），對(duì)電影工業(yè)的框架和技術(shù)都有了基礎(chǔ)了解和掌握之后，才敢開(kāi)始用鏡頭來(lái)講述和表達(dá)他自己最為擅長(zhǎng)的東西：關(guān)于理想，關(guān)于態(tài)度，關(guān)于生活。然后一趟艱難的旅行之后，也收獲了更多的禮物：關(guān)于友情，關(guān)于感動(dòng)，關(guān)于平凡，關(guān)于幸福……